Без особой рекламы и без особой помпы на экраны вышел фильм “Гагарин. Первый в космосе”. Фильм оставляет после себя двойственное впечатление. C одной стороны — видно, что старались. Но с другой — как-то все без огонька, по-ученически. Неплохо проработан сценарий, против исторической правды почти не наврали, кое где приукрасили, кое где, наоборот, недокрасили, но вместе с тем показано довольно много мелких эпизодов, которые широко не известны, но показательны в плане того, каким Гагарин был во время пребывания в отряде космонавтов. Но вместе с тем в фильме есть непростительные просчеты. Лично у меня, человека, довольно неплохо, смею надеяться, знающего историю вопроса во время просмотра в голове все время щелкало: это было не так, а это так и было, а вот за это спасибо и низкий поклон, а за это по шее надо и так далее. Но вместе с тем, чувствуется некоторая искусственность. Такое ощущение, что набор мелких эпизодов, о которых говорилось выше, был тупо выписан на листок и режиссер помечал галочками ”это есть, это есть, это есть, а теперь это”. Но обо всем по порядку.
Подбор актеров на роли ключевых персонажей довольно неплох в плане сходства (плюс сверху грим) и в итоге лица Гагарина и Королева смотрели с экрана, правда, до тех пор, пока не откроют рот. Пафос-пафос-пафос. Простодушный идеалист и простой как карандаш “Гагарин” как будто сошедший со страниц ЖЗЛ-овской книги 1987 года. Отлитый целиком из бронзы “Королев”, за несколько часов до старта пафосно вещающий в матюгальник о новой эре человечества и (лично меня это покоробило) спрашивающий у операторов, что значит сигнал “5”, а что “3”. Хрущев — герой анекдотов, один из которых и был сыгран в фильме в виде микроскетча “Что это? — Академгородок, Никита Сергеич. — А это? — Артек, Никита Сергеич. — А это? — Тарелки, Никита Сергеич.”. Актеры ранних флешбэков, изображающие Гагарина в 8 лет (сцена с попыткой повешения фашистом брата Гагарина на шарфе) и в 15 лет (Гагарин говорит с отцом о поступлении в ремесленное) сделаны по принципу “шоб було”. И если Гагарин-8 еще старается, то Гагарин-15 — хлыщ-метросексуал и на этом все. Генерал Каманин изображен как старшина, но никак не генерал-лейтенант прошедший огонь, воду и медные трубы. Остальные члены отряда больше как фон, Титов — тихо (а иногда и громко) завидует на пару с Нелюбовым, Николаев — хохмит, Леонов — философствует, остальных вообще не видно, не считая, правда, сцены с отчислением Карташова. Тут отлично показан весь спектр чувств: и злость, и досада, и “катитесь вы все к черту”.
С другой стороны, я очень боялся, что будет перекос в сторону “Гагарин уверовал, а гэбня скрыла” или “Гэбня посадила в бочку с динамитом”. Ничего этого нет. Про религию два маленьких эпизодика, с Валентиной Гагариной спрашивающей “Можно я буду молиться за тебя? ”, Гагарин отвечает, пожимая плечами “Если тебе так легче — молись” и маленьким Юрой, горько говорящим “Кабы был бог — не было бы у нас немцев”. Про гэбню — вообще ничего, если не считать Королева выговаривающего Каманину за “сталинские замашки”.
Еще одно, о чем хотелось бы сказать — это излишняя концентрация на полете. В фильме даже мельком не упомянуто создание ракеты и космодрома, они как будто взялись из ниоткуда. Не чувствуется масштаба того, как шла стройка века. Ракета как будто сама выросла на космодроме. Но опять же, с другой стороны, грандиозно показаны стихийные гуляния в СССР после объявления о полете. Люди искренне радуются победе страны, и без малейшего стыда признаюсь, что во время этих эпизодов у меня выступили слезы на глазах.
После фильма в нескольких предложениях нам пояснили о дальнейшей судьбе Гагарина. Но ни слова не сказали о том, что он хотел полететь на Луну, о том что он всеми силами пытался вернуться к летной работе. Сказали лишь что его дальнейшая жизнь прошла под диким давлением свадебного генеральства и о его гибели в авиакатастрофе.
Подытоживая все вышесказанное, я хочу отметить, что фильм стоит того, чтобы его посмотреть. Как минимум, чтобы задуматься о что, что же такое космонавтика. Если вдуматься, то осознаешь, что всего за 16 лет до полета окончилась Великая Отечественная, что в насквозь милитаризованном мире обе сверхдержавы готовились к третьей мировой, что те кто учил Гагарина летать — прошли войну и Гагарин учился не просто летать, а именно воевать в воздухе. Понимаешь, что ракеты строились не для созидания. И главное за что человечество должно помнить Королева и Гагарина — именно благодаря им до многих (хоть и не до всех к сожалению) дошло, что ракетная техника — это не только ласковый дождь, а горы хлеба и бездны могущества.
В главных ролях Мэтт Дэймонд, Эмили Блант, Энтони Маки, Джон Слэттери, Теренс Стэмп
Композитор Томас Ньюман
Кинокомпания Media Rights Capital, Universal Pictures
Длительность 105 мин
Бюджет $51 000 000
Сборы $66 619 147 (прокат не окончен)
Страна США
Год 2011
Я выбрал свободу!
Рабинович
Жил да был на белом свете конгрессмен Дэвид Норрис, и очень ему хотелось быть сенатором. Но вот вдруг газетчики раскопали его молодые грехи простительный простому смертному, но непростительные политику. И вроде на карьере можно ставить жирный крестик и медный тазик. Но тут снисходит к нему муза вдохновляющая его на импровизированную речь. Влюбляется он значит в музу, но агенты Смиты таинственная сила судьбы их разделяет с заслуживающей лучшего применения настойчивостью.
************************
Неведомая рука, ведущая мир по плану не особо оригинальная идея, но при желании из нее можно выжать много интересного. К сожалению об этом фильме этого сказать нельзя. Собственно от рассказа Филлипа Дика осталось не очень много, только фантдопущение, уснувший агент и сцена в офисе. Бюро корректировки, которое в рассказе было, хоть и серьезной, но не особо кровожадной конторой, превратилось в данном случае в не особо логичную бригаду карателей. Вместо стирания памяти он них, что было бы логично, они грозят все и каждому полным занулением, хотя если они столько ставят на Норриса, то какой смысл делать его тихим идиотом? Прекраснодушный Гарри (Энтони Маки) поставивший свою жизнь на кон, ради своего подопечного, тоже не особо логичен, я могу допустить. что его замучила совесть, но подозреваю что если бы Верховный не одобрил этот цирк, Гарри бы сильно не поздоровилось.
Из всех персонажей наиболее убедителен был Томпсон (Теренс Стэмп) такой служака, который просто делает дело, уже не задумываясь. Мэтт Деймонд как всегда играет красиво, аккуратно, но интроверт-Борн в нем виден до сих пор, а в политика-интроверта верится слабо. Эмили Блант радует глаз, но не более, эмоции все же надо выражать более конструктивно нежели воплями и эффектными поворотами спиной к собеседнику. Энтони Маки как уже говорилось выше играл не совсем логичную роль, но справился с ней хорошо.
Хэппи-енда как такового в фильме нет. Ну заставил Дэвид верхнюю шарашку поменять планы, но никто не застрахован что все снова не переменится как было уже далеко не раз.
Из плюсов фильма можно отметить лишь проработку диалогов, которые действительно сделаны на отлично, что редкость по нынешним временам. А так, сам фильм ничего конструктивного из себя не представляет. Его можно посмотреть один раз с попкорном в руках, но пересматривать вряд ли стоит.
У Доминика Кобба очень редкая профессия — он специалист по проникновению в чужое подсознание во время сна. По заказам крупных корпораций он занимается промышленным шпионажем извлекая информацию о планах и разработках. В состоянии сна человеческое сознание очень уязвимо и из него можно извлечь любую требуемую информацию и во сне возможно построить любой мир.
Однажды, когда он под предлогом обучения защите от проникновения в сознание, потрошил подсознание некоего Сайто все пошло наперекосяк. Как выяснилось, это была проверка способностей Кобба со стороны Сайто, который хотел предложить Коббу работу. Только он хотел не украсть идею, а внедрить ее. В награду Сайто обещал решить проблемы Кобба с законом, мешающие ему вернуться к детям в США.
***************
Кристофер Нолан решил вернуться во времена фильма "Престиж", когда он снимал фильмы с отличным фантастическим содержанием. Как ехидно заметили в обсуждении на форуме "Всё, что снимает Нолан между "Бэтменами", идёт ему в плюс, а сами "Бэтмены" идут ему в кассу". И фильм оправдывает ожидания, но правда не на все сто процентов.
ДиКаприо в роли Кобба не очень поразил, роль трагического мачо интересной судьбы отыграна хорошо, но хотелось бы чего-то большего, благо формат фильма это позволял. Марион Котияр, на мой взгляд, не очень внятно представляла себе, что именно надо играть, в итоге получилось нечто невнятно-таинственно-готичное, это можно конечно списать на то, что у Кобба такие сны, но если серьезно из компоновки фильма она очень сильно выпадает. Зато остальные актеры отыграли на отлично. Подручный Кобба Артур в исполнении Джозефа Гордон-Левитта, Имитатор Эймс (Том Харди), архитектор снов Ариадна (Эллен Пейдж) — сыграли отлично, очень ярко и реалистично. А уж Сайто в исполнении Кена Ватанабе заслуживает искренних аплодисментов.
Сама идея фильма не сказать чтобы сильно нова и оригинальна. Осознанные сновидения, путешествие в мире снов и так далее, были описаны много раз начиная с "Матрицы" и заканчивая комиксами про Дональда Дака (автор которых обвинил Нолана в плагиате). Любимый детективщиками и многими другими промышленный шпионаж — это по большому счету фикция, купить самого специалиста с идеей проще и выгоднее воровства идей. Понятно, что рука мастера может сделать прекрасный фильм даже из телефонного справочника, но все же чего-то как-то не хватает. Ну и идея смерти во сне как пробуждения тоже часто встречалась.
Спецеффекты в фильме сделаны на отлично и главное в меру (чего часто не наличествует). Сложенный пополам Париж, пустынная громада вечно умирающего Лимба завораживают не на шутку. Трюки в фильме выполнены также на высоте, чувствуется что Нолан долго гонял Гордон-Левитта во вращающемся коридоре и на тонких лонжах для имитации невесомости, чтобы тот натренировался чувствовать себя в таких состояниях как рыба в воде.
Итого, что в сухом остатке: отлично сделанный фильм, с великолепной актерской игрой, который стоит смотреть и пересматривать.
Будущее... Энергетика Земли после страшной ломки слезла с нефтяной иглы, и с радостью запрыгнула на гелиевую, и на Луне были построены комплексы по добыче гелия-3, где трудятся роботы-харвестеры. На одном из таких комплексов работает Сэм Белл, заключивший с Лунар Индастрис контракт на три года. Система полностью автоматизирована и от Сэма требуется лишь периодический обход всей системы и мелкий ремонт. Три года полного одиночества, в компании лишь с роботом Герти (великолепно озвученным Кевином Спейси). Во время одного из обходов Сэм попадает в аварию и, ничего не помнящий, приходит в сознание на базе. От Герти он узнает о произошедшей аварии и хочет отправиться туда с инспекцией, но неожиданно Герти по приказу Земли объявляет карантин. и Сэм понимает, что произошло что-то из ряда вон выходящее.
Сэм на объезде базы
***************
Вообще проблема нынешнего кино, в том что оно снимается для некоего абстрактного зрителя, который интеллектом не сильно отличается от инфузории. И этот шаблон мышления кинодеятелей, к сожалению, сломать труднее чем допрыгнуть до Луны. И тем ценнее редкие бриллианты вроде этого фильма. Фильм держит в напряжении на протяжении всех полутора часов, ни разу не провисая. В фильме нет инопланетных монстров мечтающих сожрать все мужчин и изнасиловать всех женщин (ну или наоборот). Это крепкая научная фантастика, в стиле "Космической одиссеи". Рокуэл и Джонс создали картину которая сильна именно своей психологической стороной, которая заставляет сопереживать главному герою. Эту картину многие сочли нудной, и заранее приписали к арт-хаузу. И возможно они правы. Но если это арт-хауз, то у него человеческое лицо.
Вся картина целиком держится на Сэме Рокуэлле, обе свои ипостаси он отыграл совершенно великолепно, как старую умирающую копию, так и молодую полную сил и жажды жизни.
И конечно, робот Герти получился просто великолепным, особенно это заметно в оригинальной озвучке с голосом Кевина Спейси. Этот персонаж словно вылез из романов Азимова о роботах, и получился очень человечным.
Молодой Сэм Старый СэмСэм и Герти
Что можно сказать о недостатках... Они безусловно есть, но обусловлены они не ошибками режиссера, а внешними факторами. Во-первых создать эффект лунной гравитации было практически невозможно, или же на это потребовался бы бюджет на порядок превышающий выделенный. Во-вторых последние 20 секунд сильно смяты, понятно, что хэппи-энд должен быть, но лучше бы как-то не так топорно, не в стиле God bless you, America, но это влияние Голиивуда, Данкан Джонс по неопытности слишком ему поддался. Ну и что убийца это садовник что именно происходит на станции было понятно как только появился двойник Сэма, но это был закон жанра.
Данкан Джонс изначально планировал снимать нечто более масштабное, но быстро понял, что на его замысел ему, как дебютанту, никто требуемых денег не даст. И он вырезал из своей идеи этот фрагмент. Возможно, в полном варианте фильм был бы еще лучше, но то что Джонс обладает огромным талантом — уже понятно. И очень надеюсь, что он сможет воплотить свой изначальный замысел.
облако тэгов
