Нежданный подарок: повесть неизвестного дотоле автора, от которой ничего особенного и не ожидалось, оказалась не просто увлекательной, но ещё и серьёзной, и умной. Тема противостояния советской разведки и германских спецслужб накануне и во время второй мировой войны вниманием авторов не обижена, но, к сожалению, большинство написанных на эту тему книг страдают легковесностью и надуманностью.

Повесть Прибыткова создавалась на основе реальной биографии советской разведчицы немки Ильзы Штёбе и, наверное, именно поэтому такими грехами не страдает. Напротив, немецкие спецслужбы в ней представлены весьма достойными противниками, не прощающими самой малейшей ошибки или оплошности. Особый интерес в книге вызывают подробнейший рассказ о работе немецких следователей с подозреваемыми и размышления героев произведения в свете сложившихся для них непростых обстоятельств. Причём выписано всё это, на взгляд читателя, абсолютно достоверно.

Как итог: если есть желание прочитать умную, серьёзную и в то же время интересную книгу, стоит обратить внимание на повесть Владимира Прибыткова «Завещаю вам жизнь».

Две из трёх историй, включенных в повесть, ранее уже публиковались как самостоятельные произведения, и тогда особого впечатления не произвели — мысли по теории перемещений во времени в них излагаются вроде бы и любопытные, но уж больно сырые.

Третья история, написанная похоже именно для того, чтобы сделать из нескольких отдельных вещей нечто целое, удивительным образом всё перевернула: хотя повествование о «чёрной дыре», принятой за враждебный космический корабль и выглядит довольно наивным, оно тем не менее отлично выполняет свою задачу. То есть с ней повесть действительно получилась вполне целостной, да ещё и очень неплохо читающейся.

Возможно, что здесь всё дело в том, что начало всегда даёт общий настрой, а первая часть — это отличная популяризация современных (на то время) знаний и теорий. Да и написана она легко, доступно и увлекательно. Ну, а дальше всё уже идёт по накатанному :).

В принципе, желание Нортон написать роман-продолжение после успеха «Хрустального грифона» вполне закономерно. Только вот для такого продолжения надо иметь хоть сколько-нибудь сюжетного материала. а его у автора, похоже, набралось уж очень мало. Вот и пришлось ей существенно разбавить текст постоянными однообразными переживаниями главных героев, а самого Керована наградить многочисленными комплексами и фобиями. А ещё без особого смысла вводить в повествование персонажей из других своих произведений. И высасывать из пальца совершенно уж детские эпизоды, такие как разумные кошки-телепаты, живущие в развалинах чисто животной жизнью, или грифон, долбящий своим клювом по хрустальному кубу со спящим Древним (кстати, а что это он всё спит? :)).

И, в который уже раз, о том, почему Нортон считается детской писательницей: силы Света и Тьмы в её интерпретации различаются только по названию, да ещё, может быть, по эмоциям, ими вызываемым (от фасов дурно пахнет :)). И если цель Тёмных ещё в какой-то мере понятна — абсолютная власть (над чем и для чего?), то каковы цели у сил Света — вообще великая загадка :).

Гимн Земле, прародине расселившегося по Галактике человечества. На первый взгляд красиво и эффектно: бродит по планете робот-автомат, двигается потихоньку от поселения к поселению и напоминает колонистам о той планете, с которой пошла звёздная цивилизация.

Но, если вдуматься, всё это достаточно наивно — второе, третье, пятое поколение колонистов на планете и нет уже никому никакого дела до этой самой прародины, тем более если с ней и регулярных сношений-то нет. Много, к примеру, современные американцы вспоминают о Европе, откуда все они родом :).

История, которая в итоге так и оставляет читателя в недоумении: так был ли всё-таки ребёночек или нет :). На первый взгляд перед нами всего лишь небольшой шутливый рассказ, в котором случайное стечение обстоятельств приводит к неожиданному результату. И никакой фантастики.

Но на второй задумываешься — а почему же всё-таки герою удалось, причём неоднократно, навязать свою позицию другим людям? Только ли всё дело в неимоверной наглости Лёни или здесь может быть и что-нибудь другое.... И тут ненароком вспоминается, что в начале рассказа автор что-то ещё такое говорил про нашего героя — президент он какой-то да ещё какой-то академии.... :)

Если не брать во внимание великолепную первую книгу цикла, то из четырёх последующих романов этот выглядит наиболее удачным. И не только из-за того, что он оказался самым увлекательным и порой от него трудно оторваться. Книга здорово оживила цикл, добавив к нему немало новых действующих лиц: прекрасно выписанных, каждое со своим характером, своим видением мира, своим отношением к окружающему. Мало того, здесь даже и уже давно знакомые герои неожиданно раскрылись так, что стали гораздо более понятны читателю. Да и вообще этот том эпопеи помог разобраться во многом из того, что ранее вызывало у читателя многочисленные вопросы.

И по содержанию: к линии ведьмака никаких претензий нет — весьма увлекательно и для фэнтези вполне правдоподобно. Линия Филиппы Эйльхарт и примкнувших к ней ещё десяти магичек сильно надумана — и по скорости создания новой организации, и по её составу, и по целям. По линии же Цири и сказать нечего — она настолько статична, что кроме как неудачной её по другому никак и не охарактеризуешь.

Прекрасная повесть для советских подростков — здесь наряду с приключениями присутствуют и патриотизм, и мужество, и смекалка, и умение не отступать от своей цели не смотря ни на что. При этом для взрослого читателя вся эта история с советскими пленными военспецами и фашистами, пытающимися использовать их знания и опыт для отработки новых методов борьбы с минными заграждениями, наверняка покажется слишком уж легковесной и наивной. Правда за общей увлекательностью и неимоверной лёгкостью чтения это не очень-то и заметно. Но, всё-таки, заминировать все лагерные постройки практически на глазах у немцев — это сильно :).

Унылая вещица. На протяжении двух десятков страниц автор путешествует по предгорьям Кавказа, любуясь красотами природы и наблюдая за повседневной жизнью горцев. Написан рассказ в 1941 году, а описываемое в нём путешествие происходит ещё на десять лет раньше — в году, вероятнее всего, 1930.

Наверное о том, что увидел в своей поездке герой произведения, можно было бы написать действительно интересно, но, увы, всё, что предлагается читателю в этой истории настолько шаблонно, настолько банально, настолько ни о чём, что читать об этом совершенно неинтересно.

Вещица весьма характерная для отечественной фантастики 90-х, когда враз оказались снятыми все ограничения на то, что, как и о чём можно писать. Вот в одночасье и расцвела российская приключенческая фантастика с космическим сражениями, лёгким флёром преклонения перед западными ценностями и западной демократией, да ещё и не с самыми симпатичными героями.

Роман Дивова в этом резко хлынувшем потоке произведений самого разного уровня и качества выглядит совсем неплохо: он складен, увлекателен, очень легко читается, да и нелепостей в нём не так уж и много. Хотя финальная смена власти на нашей многострадальной Земле и представляется очевидно надуманной. Впрочем, как и два корабля чужих, зачем-то «стерегущих» автоматическую станцию землян на периферии Солнечной системы.

Что касается «энциклопедии» русского мата (на английском языке :)), выглядящей несколько непривычно после после довольно «интеллигентной» советской литературы, так это, думается, всего лишь временная эйфория от внезапно полученной свободы писать что и как хочешь. Ну и авторский приём, конечно, чтобы привлечь определённую группу читателей 90-х.

Ну и о форменном бардаке, творящемся на страницах романа в военно-космических силах Земли — читать об этом и удивительно, и неприятно, но, похоже, это просто веяния того времени, основанные на бардаке, существовавшем в те годы в реальности в нашей армии :).

Прошло менее четверти века с тех страшных 90-х, когда наша страна просто могла перестать существовать, но уже сегодня многие произведения того времени, в которых Россия оказывалась оккупированной странами «свободного мира», выглядят по меньшей мере какой-то нелепой выдумкой. Как быстро забывается плохое...

Вот и этот рассказ Перумова, несмотря на все его явные слабости, на момент написания (1997 год) представлялся довольно эффектным. Сегодня же все эти юные патриоты-подпольщики с автоматами, пункты тотального досмотра на вокзалах и вертолёты «Апач» над глухой деревенькой выглядят как-то уж очень наивно. И текст и сюжет слабы донельзя....

Но вот в чем автору нельзя отказать, так это в правильности основной мысли произведения: бунты, восстания, революции, подпольная борьба — всё это совершается людьми или отчаявшимися, которым нечего терять, или людьми, соответствующим образом воспитанными (те же молодогвардейцы из Краснодона). В противном случае, если во время оккупации и жить стало лучше, и бандитский беспредел ликвидировали, обыватель трепыхаться не будет. А если народ не поднимется, то никакие мечи действительно не помогут.

Отличная вещица, да при этом ещё какая жизненная. Такие вот мы сегодня псевдоматериалисты: ни в бога, ни в чёрта вроде бы как и не верим, а отдавать свою бессмертную душу (а вдруг она всё-таки есть?) на посмертные мучения всё равно страшно :). Рассказ конечно фантастический, но каким же тонким психологом выступает здесь автор — метания современного прагматичного человека между собственной выгодой, да ещё и совершенно халявной, и страхом (а вдруг!) выписаны просто великолепно.

А ещё в этой совсем небольшой вещице есть несколько удивительно точно подмеченный моментов из нашей прежней (а может и нынешней) жизни. Вот, например, одна цитатка — обращение к начальнику отдела кадров предприятия: «Вы же, например, совсем не понимаете специфики работы вашего института, но это отнюдь не мешает вам заниматься подбором кадров». Смешно, но ведь раньше так везде и было....

Если верить автору, таможенная служба никуда не исчезнет даже в самом отдалённом будущем. Только прятать контрабанду преступники будут гораздо изощрённее, сообразуясь с последними достижениями науки и техники. Этот рассказ из цикла «Приключения инспектора Бел Амора» как раз и рассказывает о труднейшей работе инспектора на ответственном посту таможенника.

И всё бы в этой небольшой весёлой вещице было бы неплохо, если бы не довольно туманный способ сокрытия контрабанды. Вот вроде бы всё Борис Штерн разжевал: есть пустой трюм, есть локальное замедление времени, есть норма времени на проведение таможенного досмотра. А откуда дети берутся (извините, как же всё-таки был спрятан груз) так и не понятно :).

Рассказ, написанный в 1961 году безнадёжно отстал от своего времени — такие истории были в ходу гораздо раньше, в так называемое «золотое время» американской фантастики (конец 30-х — 40 годы ХХ века), когда у слова «фантастики» ещё не было довеска «научная», а космос просто кишел самыми разными разумными расами и землеподобными мирами.

Неизвестно, как позиционировал свой рассказ сам Роберт Янг, но сегодня эта вещица воспринимается исключительно как рассказ-шутка. Причём шутка чисто американская. Отечественным фантастам, думается, даже сегодня слабо написать хоть что-нибудь подобное — фантазии не хватит :). Подумать только,

Каких только героев не забрасывали неутомимые братья-фантасты в наше прошлое, но чтобы вот так вот взять и отправить туда младшего лейтенанта нашей доблестной милиции — такое, кажется, впервые. А если при этом учесть, что прошлое автором выбрано ни какое-нибудь, а сказочное — с Бабой Ягой, Кащеем Бессмертным и царём Горохом, а младший лейтенант — человек ответственный, любящий свою профессию и не мыслящий для себя никакой другой работы, то понятно, что эта история отнюдь не на одну повесть :).

Конечно симбиоз детектива, сказки и юмора — штука достаточно сложная и надеяться здесь на литературные шедевры в той или иной области вряд ли стоит. Но, надо отдать должное Белянину, повесть у него получилась вполне достойной: в меру увлекательной, весьма легко читающейся, а кое-где и улыбнуться читателя заставляющей. Да и образы героев книге в большенстве своём вполне удались: что Бабы Яги, что царя Гороха, что помошника сыскного воеводы Митьки, что боярина Мышкина. Жаль только, что далеко не весь текст романа (хотя какой это роман — чистая повесть) получился достаточно ровным, но, всё же, некоторые моменты в нём очень и очень хороши. И связаны они чаще всего, конечно же, с простодушным помошником оперуполномоченного Митькой :).

Интересно получается, написал в своё время Кир Булычев рассказ о спорах инопланетной жизни, попавших на Землю. Фантастический элемент в нём уже и тогда был так себе, а уж сегодня и вовсе неинтересен. Но вот нынче, читая эту вещицу, просто очаровываешься её текстом — великолепными психологическими портретами трёх главных героев этого произведения и их взаимоотношениями внутри этого треугольника. Всего двенадцать страничек, а за это время успеваешь вусмерть возненавидеть типа по имени Михаил, искренне пожалеть его слабохарактерную жену и восхититься её подружкой Мариной — настоящей женщиной, успевающей всего лишь за минуту задать сто вопросов и при этом ещё и заверить своего собеседника, что она, «Маринка-могилка», никогда никому ни одного словечка не передаст :).

Так уж удивительно получилось, что в 1990 году Андрей Лазарчук написал роман, актуальность которого только возрастает с каждым следующим годом. Серьёзный, умный и довольно страшный. Страшный не только своим немного гиперболизированным и чуть-чуть гротескным содержанием, а тем, что мы всё чаще видим такой же вот, только удавшийся, информационный беспредел в нашей реальной жизни. И во что это разовьётся в недалёком будущем одному только богу известно.

К тексту произведения особых претензий нет, но, думается, что ближе к финалу он всё-таки несколько подзатянут. Если в первой своей половине повествование выглядит плотным и довольно «материальным», то чем дальше, тем всё менее в нём нового и интересного, тем всё больше и так очевидных для читателя эмоций и переживаний главных героев. Да и действие ближе к финалу становится всё более рыхлым, натужным и сомнительным в своей достоверности.

Впрочем, в качестве первой большой вещи молодого писателя-фантаста, к коим тогда и относился Андрей Лазарчук, роман у него получился вполне достойным.

Действительно остроумно. Думается, что названием рассказа и первыми его страницами Пухов сумел ввести в заблуждение практически всех, кто начинал читать эту удивительную вещицу. Но, вообщем-то, он вместе со своим инопланетцем безусловно прав: жизнь одного-единственного разумного существа ничто по сравнению с жизнью, зарождающейся на целой планете. И хорошо, что успел этот инопланетец, слава богу, вовремя.

Только вот как быть в случае, если заветную кнопочку на левом плече скафандра нашего героя, открывающую забрало гермошлема, ненароком придавит чем-нибудь тяжелым и это самое забрало откинется случайно? Тут уж никакая служба спасения жизни не спасёт... зарождающуюся на планете жизнь :).

В качестве чисто развлекательной вещицы роман смотрится очень и очень неплохо. Только не надо пытаться воспринимать эту книгу всерьёз: перед нами всего лишь увлекательная сказка для взрослых. А всех сомневающихся в этом непременно должен убедить финал произведения — сказочный настолько, насколько это вообще возможно.

Среди достоинств книги оригинальный, непохожий ни на что другое, мир, многочисленные и при этом довольно необычные приключения и, конечно же, весьма симпатичный образ главного героя — хотя и не супермена, но человека много повидавшего, уверенного в себе, не сдающихся ни при каких обстоятельствах и при этом ещё и вполне порядочного (в том смысле, как мы понимаем это нынче :)). И нельзя не упомянуть о юморе — его в книге немного, но улыбку он регулярно вызывает.

Кстати, книга у авторов хоть и получилась чисто развлекательной, но некоторые мысли всё-таки навевает. Финал произведения красив: население Острога чуть ли не с флагами уверенно шагает к новой жизни. На самом деле всё, конечно, не так просто: обывателям, а их в городе, естественно, подавляющее большинство, достаточно сложно решиться бросить тёплое, сытое, безопасное существование, да ещё и с киселём, ради какой-то там призрачной свободы. И их не трудно понять. Молодёжь — это, бесспорно, другое дело: им всегда интересно всё новое, разные там перемены в жизни. Вот они, возможно, из города действительно уйдут. Не все, но уйдут.

Впрочем, не стоит осуждать авторов за такой вот, не очень правдоподобный финал — к нему их выводит все предыдущее повествование о случившемся в славном городе Остроге (название-то какое интересное :)).

Отличный рассказ — легкий, веселый, с великолепно придуманной инопланетной фауной и многочисленными неожиданными поворотами событий. И всё же он так и оставался бы «одним из многих», если бы ни его остроумный финал. Причём финал, так сказать, двухступенчатый: сначала фирма «Тригейл», монополист по перевозке животных в данном районе космоса и главный конкурент Грегора и Арнольда, демонстрирует недюжинную сообразительность в борьбе с соперниками, а затем уже и наши герои находят изящнейший выход из сложившейся ситуации. Выход, вроде бы, как и очень простенький и лежит-то он прямо на поверхности, но от этого его ещё более трудно обнаружить.

И о названии рассказа. Конечно же аналогия между полётом Грегора и рейсом молочного фургона, где того и гляди начнёт скисать молоко, просматривается, но чтобы её увидеть, читателю всё-таки придётся чуть-чуть задуматься. Хорошо это или плохо — вопрос спорный :).

О чём этот рассказ? Да, в общем-то, и ни о чём — всего лишь кусочек нашей обычной жизни, когда люди, делающие, казалось бы, общее дело, делают его каждый по-своему, иногда при этом даже мешая друг другу. Вот и здесь: режиссеру надо снять зрелищный военный фильм, военному консультанту — чтобы всё было «по правде», актёру, играющему роль генерала — чтобы роль получилась и понравилась зрителям. Грустно, жизненно, чуть иронично и... неинтересно.

Любопытная вещица. Мы как-то уже слегка и подзабыли, что в своё время святая церковь вела настоящую войну с язычеством. И инквизиция, сжигающая ведьм на площадях средневековых городов — это тоже та же самая святая церковь. Впрочем, надо думать, что и язычники не очень-то церемонились с отцами церкви :).

Перумов решил продемонстрировать читателям, как такие столкновения могли бы выглядеть в недалёком будущем (в фэнтезийном ключе, естественно). По своему праву автора он назначил одну из сторон конфликта неприятно-агрессивной, а вторую — беззащитно-несчастной. И в эмоциональной сфере такое повествование ему вполне удалось — читая, тут же начинаешь жалеть всю эту несчастную нежить: домовых, кикимор и проч., всех таких белых и пушистых. В сюжетной же сфере получилась настоящая каша, в которой собственно «русский меч» выглядит совершенно инородным телом. Но больше всего в тексте восхитило описываемое будущее нашей страны: «Священный Синод уже и парламент заменил, и президента, а патриарх сам, бывало, в Кантемировскую танковую да Псковскую десантную выезжал, да не с проповедями, а с инспекциями» — вот это очень сильно :).

Наглядная демонстрация того, как писателям приходится подстраиваться под литературные вкусы эпохи. Первая часть дилогии («Дверь с той стороны», 1974 год) писалась в рамках требований к советской фантастике, где увлекательность, хотя и приветствовалась, но должна была обязательно соседствовать с необходимостью заставить читателя думать, да ещё и выглядеть при этом всё должно было как можно реалистичнее. Вот Михайлов и написал именно такой роман, причём очень неплохой.

Эта, вторая книга дилогии, создавалась уже на рубеже 90-х и 00-х, когда взгляды на отечественную фантастику несколько изменились — теперь во главу угла ставилась именно увлекательность, всё же остальное считалось второстепенным. Справился Михайлов и с этой задачей — книга читается, как говорится, «на ура», а местами от текста и вообще трудно оторваться. К сожалению, ради этого автору пришлось пожертвовать определённой долей достоверности происходящего. Конечно за общей увлекательностью это не очень и заметно, но после завершения чтения книги всё-таки остаётся ощущение чего-то легковесного, некой полусказки, в которую верить совершенно необязательно.

При этом стоит признать, что автор просто мастерски сплёл несколько сюжетных линий в одну — постоянные переходы между линиями выглядит и вполне обоснованными, и складными. Да и психологические портреты пассажиров и членов экипажа «Кита» во второй книге ничуть не пострадали, а получились даже более чёткими и понятными. Единственное, что действительно разочаровало в романе — так это уж очень банальный финал с обязательным самопожертвованием....

Первая часть рассказа очень даже неплоха: увлекательная завязка, чудесный, чуть ироничный текст, интересная, правда совсем не проработанная идея о переносе (части?) памяти от человека к человеку. Кстати, позже прекрасно развитая Булычевым в повести «Чужая память».

К сожалению, в дальнейшем всё портит совершенно надуманный, если не сказать глупый, вариант развития событий, при котором главный герой начинает проявлять очевидно неуместную при таких обстоятельствах самостоятельность, практически наплевав на поставленную перед ним задачу. При этом доверие читателя к рассказу, естественно, сразу же резко снижается, читать становится не так интересно, да и финал истории тут же начинает проглядывать вполне отчётливо. Ну и сам текст, чем ближе к финалу, тем всё больше теряет своё очарование, становясь самым что ни на есть обычным.

Убогая вещица: автор придумал «окно в будущее» и решил, что этого для рассказа уже вполне достаточно. Ни то, как и почему возникло это окно, ни, тем более, то, значит ли это, что будущее уже состоялось и поэтому неизменно — эти вопросы его совершенно не интересуют. Достаточно, мол, той интриги, что строители земной базы на Марсе собрались в выходной день (!) чуть прогуляться и посмотреть на этот феномен (учёных он почему-то совершенно не заинтересовал) и увидели в «окне в будущее» людей с крыльями. Вот такой вот рассказ написал Михаил Пухов, возглавивший как раз в год написания этого произведения отдел научной фантастики журнала «Техника-молодёжи».

Повесть (или очерк, как назвал его сам Лесков) написана в 1866 году и состоит более чем из десятка историй, объединённых лишь главной героиней, Домной Платоновной — женщиной одинокой и самостоятельной, а посему вынужденной заниматься в жизни всем, что подвернётся под руку: от продажи кружев до самого обыкновенного сводничества.

Истории в произведении разные — и интересные, и не очень, но все вместе они создают перед читателем весьма любопытную картину жизни определённого слоя общества Петербурга во второй половине XIX века. И общества, надо сказать, не так уж и отличающегося от нашего современного — с такими же своими жуликами и проходимцами, с такими же трагедиями и разочарованиями

Читать интересно, но вот то, что истории, рассказываемые Домной Платоновной, выписаны тем самым языком, который использовался в её среде в то время, и который довольно сильно отличается от нашего современного, понравится, думается, далеко не всем :).

Автору впору присваивать звание «Заслуженный мастер интриги» — настолько ловко связывает она между собой многочисленные события и приключения, происходящие на страницах романа. Да и сами приключения для фэнтези-произведения выглядят не то, чтобы совсем уж правдоподобно, но вполне достойно. Лишь история с

К достоинствам книги можно отнести и то, что Голотвина, не отрубая совсем те концы, которые необходимы для продолжения цикла, тем не менее вполне достойно завершила роман, не бросая повествование на полуслове, как любят теперь делать некоторые другие авторы. Жаль только, что описываемый здесь мир, казавшийся в первой книге вполне приемлемым для жизни, во второй практически утратил всё своё очарование и явился перед читателем во всей своей жестокости и неприглядности. Мир Великого Грайана был всё-таки как-то помягче....

Похоже, что повесть целенаправленно писалась для альманаха «Мир приключений» — наряду с детективной составляющей в тексте явно просматриваются и познавательный, и воспитательный элементы. С познавательной составляющей всё просто — на протяжении всего повествования автор знакомит читателей с тем, как создаются настоящие, именные скрипки, от чего зависит «голос» инструмента, какую роль в создании скрипки играют её отдельные элементы, а также грунта и лак.

А вот воспитательная составляющая весьма любопытна — 1965 год, уже во всю «трудятся» фарцовщики, и автор всеми возможными способами старается внушить читателю, что это дело не только отвратительное, но и опасное.

Что же касается собственно сюжета и детективной интриги — они не то, чтобы плохи, но уж очень затянуты. Впрочем, для дилетанта, взявшегося за расследование преступления, возможно всё так и должно двигаться со скоростью черепахи. Зато сколько интересных примет того удивительного времени можно найти в этом длиннющем тексте....

Только в произведениях англосаксов время от времени встречается такой вот «пещерный» юмор. И это при том, что там же параллельно существует и великолепный Шекли с его весёлыми, действительно остроумными рассказами, и масса других отличных писателей. Не спасает рассказ ни придуманная автором растительная форма разумной жизни, ни занятный антураж чужой планеты, ни завидная краткость произведения — убогая вещица, как её не приукрашивай, всё равно так и останется убогой....

Рассказ «последней фразы» — фразы невозможной, фразы вроде бы как совсем глупой, но при этом ещё и настолько неожиданной, что свой эффект она несомненно производит — редкий читатель удержится от непроизвольного смешка. И долго ещё, вспоминая случившееся, будет хмыкать себе под нос :). А раз так — вещица в полстранички величиной, в отличии от других произведений гораздо большего объёма, своё предназначение явно выполняет.

Ничуть не хуже двух первых книг цикла: опять всё те же увлекательнейшие разговоры между дедом и внуком, в которых трудно предсказать кто же в данный момент окажется более знающим и сможет предложить наиболее правильный вариант решения. Опять любопытнейшие аналитические рассуждения главного героя, пытающегося определить, как надо вести себя в данный момент и что необходимо предпринять в дальнейшем. И опять, конечно же, очень неплохая событийная канва с очередными приключениями «отрока» Михаила.

Читать роман интересно, порой от него даже трудно оторваться, тем более, что автор часто позволяет читателю вместе с главным героем поразмышлять над той или иной проблемой, а потом сравнить выводы. Например, на тему веры и знания: почему раньше ведунов и колдунов было хоть пруд пруди, а нынче и днём с огнём не сыщешь ? :)

Всего лишь рассказ о старике, умирающем в своём, таком же старом, как и он сам, доме в окружении детей, внуков и правнуков и вспоминающий в полузабытьи свою нелёгкую жизнь. Написано неплохо, язык хороший, да и размер — 5 страничек, не напрягает. Конечно особых эмоций и мыслей эта вещица не вызывает, хотя умереть от старости в своём доме в окружении родных — это, наверное, здорово. Только вот не лежать бы перед этим годы беспомощным, находясь на полном обслуживании своих родных....

До этой повести Даррелл уже успел написать шесть или семь книг о своих путешествиях за животными в самые разные уголки нашей планеты. Книги чудесные, очень интересные, но... уж очень одинаковые. И вот, наконец, произведение несколько другой направленности — если раньше автор рассказывал о том, как трудно (и интересно :) ловить животных, то теперь о том, как трудно (и интересно) содержать этих же животных в неволе.

Ну, казалось бы, что интересного может быть в рассказе о работе зоопарка? Оказалось, что если об этом пишет человек, знающий об этой работе не понаслышке, да ещё и обладающий недюжинным писательским талантом, то очень интересно. Здесь и истории о том, как попадают животные в зоопарк, и то, какие проблемы возникают с приобретением продуктов и кормлением обитателей зоопарка, и что делать и как лечить заболевших зверей, и, даже, размышления о том, как лучше подружиться с поступающими в зоопарк животными. И, конечно же, множество чудесных, весёлых и забавных историй, связанных с обитателями зоопарка. А выписано всё это, как читатель уже и привык, с великой любовью к «братьям нашим меньшим».

Мнение субъективное, но для меня эта повесть Даррелла представляется даже поинтереснее его предыдущих книг. Но... неужели же зоопарк способен существовать без дотации со стороны властей: расходов-то множество, а доходы — плата за билеты (ну, может быть, ещё и за какие-то съёмки) да пожертвования....

Не самый удачный рассказ автора. Тема возможной изменчивости физических законов для вселенной и сама по себе-то не очень пригодна для увлекательного повествования, а тут ещё и решение Казменко сделать рассказ чисто повествовательным. Два десятка страниц сплошного текста и для хорошего-то произведения — чтение нелёгкое, а когда ещё и более половины рассказа занимают многословные причитания и переживания главного героя, вещь вообще оказывается малоподъёмной.

Возможно автор надеялся, что все мучения читателя окупит эффектный финал, но, увы, он получился не таким уж и эффектным — ушлые читатели наверняка ещё чуть ли не с первых страниц догадались, чем всё закончится :).

Читается эта совсем небольшая вещица (полтора десятка страниц) совсем неплохо, но никакой заслуги собственно сюжета здесь нет. Более того, если попробовать назвать тему рассказа, то с налета ничего кроме банального «о жизни» в голову не приходит. Ну, и ещё немного о том, что обычные люди, как правило, сильно боятся всего необычного и непонятного, особенно в годину невзгод.

Но читать интересно. И дело здесь не только, и даже не столько, в единственном фантастическом элементе рассказа — «безумном саде изобилия», сколько в том, что повествование хорошо уже само по себе — спокойный неторопливый рассказ о текущей мимо жизни. И, конечно же, нельзя не обратить внимание на удивительные письма отца главного героя — они занимают в тексте не так уж и много места, но здорово освежают повествование, время от времени заставляя читателя взбодриться :).

Конечно же книги, в которых добро (хорошие герои) побеждает зло (плохих людей), обязательно нужны людям. Но когда автор пишет три книги подряд об одном и том же, да ещё практически с одними и теми же сюжетными поворотами — это уже напрягает.

Впрочем, третья в цикле стрелялка-бродилка получилась у Головачёва не такой уж и плохой: драк, погонь и перестрелок в ней выше крыши, а то, что отдельные эпизоды списаны чуть ли не под копирку с тех же эпизодов из предыдущих книг — ну так что же здесь такого, читать-то всё равно занятно. При этом относиться всерьёз к написанному, конечно же, не следует: то, как наши «чудо-богатыри» громят своих противников — очевидная сказка.

И об одной цитате из текста. Роман написан в 1996 году, но цитата вполне созвучна тем словам, которые в последние годы неоднократно произносило руководство нашей страны. Вот она: «У англичан есть пословица: там, где правила игры не позволяют выигрывать, английские джентльмены меняют правила» :).

Мемуары у Дурова, даже без учёта эффектного, но совершенно пустого названия, получились довольно необычными: канва жизни, отображённая в виде множества не самых правдоподобных «баек», а затем серьёзные размышления о себе, о времени и о стране.

По поводу баек сказать особенно нечего — да, они довольно любопытны, но следуя во множестве одна за другой настолько забивают друг друга, что в итоге почти ничего из них в памяти не остаётся. С размышлениями сложнее. Мемуары писались в лихие 90-е и, как принято у творческой интеллигенции того времени, Дуров во всю ругает советскую власть. А вот властью «демократов» он, в противоположность своим коллегам, тоже доволен не очень. Пример же счастливой жизни для него — Соединённые Штаты. Но, надо отдать ему должное, оставаясь патриотом своей родины, при этом заявляет, что ни за что и никогда её не покинет. Да и вообще в его высказываниях много созвучного нашему времени.

Читать интересно, но более всего поражает рассказ о собеседовании перед выездом за границу: если автор не мистифицирует, его при этом попросили перечислить союзные республики СССР и назвать фамилии членов политбюро ЦК КПСС :)

И еще. Мемуары Дурова необычные ещё и тем, что в них он рассказывает именно и только о себе. О других известных людях того времени в них упоминается только в контексте их общения с автором книги. Читатель не найдёт здесь обширных глав об актёре К. или режиссере Н., о которых Дуров знает или слышал то-то и то-то :).

Настоящий булычевский рассказ — именно такой, за который мы полюбили этого автора в далёкие 70-е. Простенькая идейка, простенький текст, а читается вещица, как говорится, влёт. И, перевернув последнюю страницу, ещё долго сожалеешь, что рассказ уже закончился.

В произведении счастливо сошлись удивительный дар автора писать легко и увлекательно о самых прозаичных вещах, простенькая, но остроумная и красивая идейка о том, каким образом можно выявлять инженерные таланты (правда, уж очень накладная :)) и, самое главное, то, что Игорь Всеволодович, писавши этот рассказ, похоже никуда не торопился и вылизал его так, что и придраться-то не к чему. А вот получать удовольствие от чтения есть от чего: например, от вроде бы простенького, но поражающего своей разумностью и логичностью объяснения того, почему для эксперимента выбрали именно владельцев лодочных моторов.

Непростую этическую задачку подкинул своим читателям умница Леонид Каганов: имеется возможность мгновенно и без особых усилий уничтожить государство, творящее беспредел по всему миру (подразумевается некий аналог Соединённых Штатов), но при этом погибнут и те жители этого государства, которые как бы не участвуют в этом беспределе (хотя, заметьте, это именно они выбирали такую власть).

Написано сильно. Возможно первая часть произведения на первый взгляд и выглядит несколько затянутой, но к концу рассказа начинаешь понимать, что это как раз и позволило автору добиться более сильного эффекта в финале. Кстати, в тексте есть ещё один любопытнейший момент — обсуждение вопроса является ли вампир тем созданием, на которое распространяется библейская заповедь «не убий» :).

И по поводу предыдущей рецензии, где её автор называет рассказ агиткой. Вероятно он просто не понял этот рассказ. Причём здесь агитка, да замените в нём «НАТО» на «Россию» и совсем другие читатели начнут кричать, что это агитка. А если бы вместо псевдоАмерики речь шла о фашисткой Германии, где тоже немало «просто обывателей» — это тоже была бы агитка? Ведь главное-то в рассказе не это — он в первую очередь о том выборе, который делает человек в соответствии со своим воспитанием, взглядами и привитыми ему морально-этическими нормами. И о том, как этот выбор может меняться в зависимости от обстоятельств.

Вообще, читая малую прозу Каганова, часто задумываешься над тем, что этот писатель-фантаст у нас как-то не до конца оценён.

Одна из вечных тем фантастики — бунт созданий человеческих (в нашем случае андроидов) против своих создателей. Это произведение отличается от других, написанных на эту же тему, двумя нюансами: во-первых, автор произведения женщина и она, естественно, не могла обойти тему любви — любви человека и андроида (он её за муки полюбил, она его — за состраданье к ним :)). А во-вторых, поскольку рассказ написан давным-давно, то в нём, естественно, дальнему космосу сопутствует антураж Америки первой половины XX века.

Понятно, что сегодня вся эта история с угнетёнными андроидами выглядит уж очень наивно — начиная от бродячих артистов на Ганимеде и кончая совершенно глупым похищением наикрасивейшей андроидихи какими-то «народными мстителями»:). А уж о внезапно вспыхнувшей горячей любви земного проходимца и девушки-андроида (созданной для эксплуатации её в качестве танцора и приносившей своему хозяину, пока не сбежала, хорошую прибыль:)) и говорить не стоит. Очевидно, что ныне время этой вещицы, написанной совсем в другую эпоху и для совершенно других людей, безвозвратно ушло.

Всего лишь кусочек истории о Цире и Геральте, причём без начала и без конца. А я-то, наивный, всегда думал, что роман — это что-то вполне законченное. Соответственно и интерес книга представляет только для тех, кто знает, как эта история начиналась.

Но написано неплохо: в меру увлекательно и вполне профессионально. В меру увлекательно — это значит, что читать интересно, но при этом ничего не стоит в любой момент взять и прервать чтение. Да и героям книги, как бы ни были они хороши, ничуть не сопереживаешь. Вполне профессионально же — это о том, что в тексте книги нет ни нелепостей, ни нелогичностей, да и вообще нет мест, про которые можно бы было сказать: надуманно, высосано из пальца, неправдоподобно.

Как итог: написано хорошо, добротно, роман вполне достоин того, чтобы его прочитать, но уровня первой книги цикла, которая, кроме недюжинной увлекательности, ещё и умна, и проблемна, и задуматься заставляет, увы, явно не дотягивает.

Прекрасный пример того, как можно просто бесконечно раздувать цикл, пользующийся вниманием читателей: больше нечего писать о героях — ничего страшного, напишем об их детях (внуках, правнуках...), не набирается материала на роман — опять ничего страшного, напишем вместо этого несколько небольших историй....

Впрочем, нынешний «набор историй о детях героев» получился вполне читаемым. Мало того, что возросшее писательское мастерство авторов позволило писать складно, да ещё без особых ляпов (хотя претензии к не совсем правдоподобному поведению героев кое-где и остаются), так ещё и разнообразие историй хорошо освежает повествование.

К сожалению, не все главки-рассказы получились одинаково интересными, а кое-что и вообще выглядит явно надуманным (как та же история с Рейстлином), но в целом произведение представляется хорошим заделом для последующего развития событий.

Надо отдать должное автору — финал рассказа оказался довольно неожиданным. Впрочем, возможно всё дело здесь в «космическом» антураже этой вещицы — он всегда навевает мысли о какой-то сугубо фантастической развязке произведения. А тут... Тем не менее надо признать, что рассказ получился — легкое, довольно увлекательное чтение, оптимальный размер в десяток страничек, неожиданный финал.

Единственное, что в нём смущает (помимо излишней болтливости киборга :)), так это то, что по Пухову киборгом может стать каждый, кто находится при смерти и сделает выбор в пользу этого варианта. Не взирая на то, каким характером и какими взглядами на жизнь этот человек обладает. Думается, что от таких киборгов пользы обществу будет не на много больше, чем вреда :).

Бум, поднятый в обществе новой наукой бионикой и начало цикла радиоспектаклей КОАПП — это всё 60-е годы XX столетия. Поэтому совсем неудивительно, что в основу изобретения, описываемого Ромэном Яровым в своём фантастическом рассказе (1965 год), автор положил способность животных общаться с помощью запахов. А поскольку создавалось это произведение для альманаха «Мир приключений», ему ещё и пришлось писать об этом так, чтобы рассказ помогал подросткам в выборе своего дальнейшего жизненного пути.

И, надо признать, получилось всё это у него совсем неплохо — и написано интересно, и читается рассказ с удовольствием, и описываемый НИИ выглядит вполне привлекательно, и, даже, работа в нём исключительно творческая — придумывай да воплощай в жизнь :). Кто бы мог подумать, что в подавляющем большинстве своём НИИ того времени (особенно отраслевые) были, мягко говоря, не совсем такими....

Всего лишь зарисовка о жизни командировочных (30-е годы, туркменская глубинка): сумасшедшая дневная работа по приёмке овец и пустые вечера с тоской по дому и бесконечными разговорами друг с другом и с соседями. С точки зрения рядового читателя в рассказе нет ничего интересного — ни мысли, ни атмосферности, ни увлекательности. Просто кусочек обыкновенной малоинтересной жизни, может быть и неплохо описанный, но непонятно кому и зачем нужный.

Гораздо интереснее первой, заглавной книги цикла. Похоже автор вовремя понял, что однообразные приключения выглядят нудновато. Поэтому во втором романе так и расширился диапазон странствий и общений главных героев. Поэтому и появился так и напрашивающийся женский образ Лиски, верной спутницы Олега, Таргитая и Мрака.

Ну и, конечно же, вторую книгу цикла здорово выручил внезапно прорезавшийся своеобразный юмор Никитина — простецкий и даже вроде бы местами примитивный, но часто при этом вызывающий непроизвольную улыбку. Если в предыдущем романе эпопеи его было сравнительно мало, то здесь автор развернулся, как говорится, «по полной»: юмора здесь столько, что, читая, раз на пару страниц улыбнёшься уж обязательно.

В общем, эту книгу не грех и прочитать, только надо учесть, что не ознакомившись с первым романом цикла, полного удовольствия от неё не получишь.

Надо признать: цикл затягивает. В четвёртой книге («Симеон Гордый») вроде бы как и нет таких страшных, эмоционально-встряхивающих событий, как в предыдущих, а читать всё равно интересно. Время великокняжения Симеона Гордого, старшего сына Ивана Калиты, относительно мирное, но ведь при этом никуда не делись ни политические интриги, ни помеченная страшным роком непростая судьба московского князя, ни просто жизнь наших предков в далёком XIV веке. Да и вообще за три предыдущие книги читатель так сроднился с тем временем и теми людьми (кстати, не так уж и сильно отличающимися от нас сегодняшних), что бросить этот мир теперь уже просто нельзя — он прочно поселился в душах читателей романов о государях московских.

Отдельное спасибо автору за страшные картины шествия чумы по русским княжествам. Только благодаря им можно полностью осознать, что же такое были эти опустошающие эпидемии для средневекового мира.

Ну, а почему бы и не посмотреть на нашу жизнь как на бесконечную, от рождения до смерти, поездку в неком условном поезде. Написал об этом Пелевин в меру интересно, финал, хотя и предсказуемый (понятно, что герой в конце концов должен бросить этот вонючий поезд и ступить на твердую землю), всё равно выглядит эффектно и даже красиво.

Что же касается глубинного смысла написанного (ведь очевидно, что весь этот поезд одна большая метафора), то он может трактоваться очень широко — всё зависит от взглядов читателя. Поэтому додумывать, что же здесь всё-таки хотел сказать автор, бессмысленно. Если нормальный писатель желает донести до читателя какую-то конкретную мысль, то он делает текст таким, чтобы тот мог трактоваться только так и не иначе. У Пелевина такое не получилось, да наверное он и не ставил перед собой именно эту цель, наоборот — пусть, мол, народ фантазирует о том, что я хотел сказать, кто во что горазд :).

Ну уж очень простенько, да ещё и полностью предсказуемо: рассказ коротенький, а в текст документа включена явная наводка — жертвенная кровь должна быть от живого существа. А раз всё очевидно, то и читать не очень интересно. Единственное зримое достоинство этой никчемной вещицы — её краткость. Ну и, возможно, ещё то, что она в очередной раз подтверждает тезис о том, что дураки неистребимы — были, есть и будут всегда и везде :).

Пожалуй лучшее из того, что написал Столяров. Тема «ясновидения» («прокола сути» в терминах повести) любопытна уже сама по себе, а Столярову удалось написать об этом не только интересно, но ещё и связать это с нашей современной жизнью. Как вам, например, такие вот фразы, прозвучавшие в финале произведения: «Я читаю газеты и смотрю телевизор: мир полон таких самоубийственных событий, что невольно возникает сомнение в разумности земной цивилизации. Человеку, который непосредственно воспринимает жестокость и кровь, текущие по континентам, просто невозможно существовать в наше время». Не правда ли, что сегодня, спустя три с лишним десятка лет после создания повести, актуальность этих слов только выросла?

Любопытен и язык повести — он весьма разнообразен: где-то встречаются удивительно красивые предложения и даже абзацы, а где-то его построения вызывают удивление.

А вот с клочковатым прерывистым повествованием, состоящем из главок, постоянно перекидывающих читателя из одного времени и одних героев к другому/другим, можно и поспорить — к такому построению сюжета приходится долго привыкать. Да часто ещё эти главки и начинаются-то как бы с полуслова. Тем не менее читается повесть с неослабевающим интересом и запоминается, может быть как раз из-за этой своей необычности, надолго.

На протяжении почти всего повествования произведение выглядит довольно неплохо: в меру увлекательно и большей частью логично — эдакий полицейский детективчик советского покроя, где расследование ведётся вдумчиво и постепенно. Правда не менее половины всего текста повести (ну какой это роман :)) занимает предыстория произошедших трагических событий, которую автор даёт главками вперемежку с рассказом о расследовании убийства, но выглядит это вполне достойно и читается с интересом. Авторские натяжки/допущения в этой части произведения тоже встречаются, но в глаза при этом особо не бросаются.

Но вот финал, то бишь развязка всего — это что-то страшное. Такое впечатление, что автору в конце концов надоело стараться и он начал просто громоздить нелепости, одну на другую. На какой эпизод не посмотри — везде одна фальшь: