Довольно скучная история о том, как мужик ведьму до кладбища подвозил. Основанная, как говорят, на реальной легенде. Ну и конечно, как всегда у Шолохова: тут нажрались, там бухие кого-то изнасиловать попытались... не ценитель я подобного хоррора. Лейтмотив «кругом пьянь и наркоши» нужно выжигать каленым железом. Ибо чернуха — это не хоррор, это что-то другое... а написано, конечно, хорошо, это Алексей умеет.

И еще. Специально за «елкиных» снижаю на балл, ибо заколебали. Персонификация речи — это, безусловно, здорово, но перегибать палку тоже не следует.

В первую очередь этот отличный во всех отношениях рассказ подкупает детально проработанной матчастью. Несомненно, автор или сам перекуп, или плотно общался с таковыми. Уровень детализации — потрясающий, и, на мой взгляд, это одна из главных черт, отличающих действительно качественные вещи. Знай, о чем ты пишешь, и получишь хорошее произведение. Тягучий, плавный язык повествования настраивает на нужную волну, умело нагнетаемая атмосфера держит в напряжении, а житейские проблемы героя делают его еще реалистичнее. Чего еще нужно от классного рассказа? Единственно, на мой взгляд, чуть-чуть скомкан финал, все остальное — супер.

Довольно любопытная зарисовка из жизни ланкийского автобуса, во всех его реинкарнациях. Сочно, атмосферно, необычно — да, страшно — не очень. А задумка интересная, и место действия весьма экзотичное. Жаль, что так коротко.

А вот это — супер! Смачная, кровавая история про зловещую маршрутку, которая на самом деле... нет, это нужно прочесть. Один из лучших рассказов в сборнике. Я аплодирую автору, перешагнувшему через моральные принципы, чтобы сделать своего героя настоящим. Нашедшим оригинальное, хотя и грязное, решение, для того, чтобы выпутаться из сложившейся ситуации — и спасти собственную жизнь. Никаких соплей, никаких интеллигентский терзаний, только так. Верю!

Отличный выбор рассказа, открывающего сборник историй про дороги. Ох уж этот поворот налево — сколько от него проблем, коль скоро ты не в Японии, Таиланде или Англии... перед нами интересная, изящно закольцованная история, и пожалуй единственное, чего не хватает — иллюстрации с миллиметровкой, изображающей положение транспортных средств во время аварии.

Рассказ мог бы показаться мне хорошим, если бы не настойчивые ассоциации, возникающие при чтении. Не знаю, кого в этом нужно больше винить — меня или автора. Ведь едва ли не прямое цитирование в тексте: «не стоит этого делать» — как реакция на то, что главный герой давит насекомых. Я еще подумал тогда — а не один ли из них скрывается в теле дальнобойщика? Нет, не может быть — ведь получится совсем уж похоже... а вышло, что так и есть. Плохо это. А еще мне показались странными некоторые реакции парня. Раз — когда мужик сообщает ему, что убил его девушку, два — когда парень думает, что без нее жить не может, а значит пофиг что с ним будет. Только не в тот момент, когда ему угрожает смертельная опасность. Попахивает излишним мелодраматизмом... хорошо хоть, написано приятно.

Одно из худших произведений Кинга, на мой взгляд. Стоит сопоставить всего два факта (1. автор Кинг; 2. главная героиня — маленькая девочка) и сразу становится очевидно, что нас ждет хеппи-энд. И с этого момента (то есть, почти с самого начала) читать становится совершенно неинтересно (девочка помучается, но в конце концов выйдет из леса — все очевидно). С середины книги начал пробегать страницы по диагонали, надеясь что Кинг-таки чем-то меня удивит, однако все казалось именно так, как я и ожидал. На бедную заблудившуюся девочку свалились одно за другим все тридцать три несчастья, но, разумеется, она с честью прошла испытания и выбралась из леса, и слабые попытки изобразить что-то страшное в лице ужасного бога заблудившихся остались теми же слабыми попытками, исходя из сопоставленных выше фактов. Кинг просто не мог разочаровать читателей, убив девочку — ведь в таком случае оказалось бы, что читатель совершенно зря читал всю эту простыню. Яснее ясного, что Кинг делал ставку на психологизм и атмосферу родных лесов, но для меня этого оказалось маловато. На ту же тему «Васюткино озеро» Виктора нашего Астафьева понравилось гораздо больше.

Один из самых страшных рассказов Кинга. Потому что в отличие от многих других его произведений, происходящее здесь вполне может случиться на самом деле. Ну и конечно внимание к деталям просто потрясающее. Пробирает до жути...

Добрался-таки до отзыва на Самую Страшную Книгу, прочитанную уже давно. Стало быть, впечатления сгладились и воспоминания остались лишь самые яркие и запоминающиеся, а значит — самые важные. И это хорошо.

Итак, во первых строках хочу отметить, что сборник категорически удался. Итоговую оценку (7/10) я выставлял, основываясь на средней арифметической оценке всех рассказов сборника, что математически демонстрирует высокий уровень качества антологии. Плохие (на мой взгляд) рассказы, конечно, тоже есть, но их немного и они не портят общей картины, тем более что по соседству расположены произведения хорошие, а порой и отличные. Но обо всем по порядку.

К жемчужинам сборника можно смело отнести «...где живет Кракен» и «Мин бол» Олега Кожина, «Навек исчезнув в бездне под Мессиной» Владимира Кузнецова и «Чики-чик» Александра Юдина — все эти рассказы блестяще написаны и доставляют огромное удовольствие от прочтения (пусть даже «Чики-чик» можно отнести к хоррору весьма условно, хуже от этого рассказ не стал). Тут, как говорится, снимаю шляпу.

Ступенью ниже расположились «Фарш» Михаила Павлова, «Никта» Алексея Жаркова и Дмитрия Костюкевича, «10 фунтов» Игоря Кременцова и «Волки да вороны» Альберта Гумерова — отличные увлекательные рассказы, которые будет приятно перечитать снова. Может быть, даже не один раз :)

За ними следует группа хорошистов: «Сквозь занавес» Дмитрия Тихонова, «Старик Чельбиген» Максима Маскаля, «Перевертыши» Виктории Земсковой и «Дом на болоте» Михаила Павлова. Эти рассказы принесли несколько приятных минут, но не более того, даром что хорошо написаны. В любом случае, сборник они совсем не портят.

Ну и в конце топчется группа рассказов, которые показались мне неудачными (опять-таки, это оценки от 3 до 5, что намекает нам на крепкий средний уровень даже этих работ). Итак, не понравились по тем или иным причинам «Верлиока» Ольги Дорофеевой, «Под знаком Пи» Андрея Буторина, «По ту сторону» Ольги Зинченко, «Свое место» М.С.Парфенова, «Буря» Вадима Волобуева, «Храм червей» Александра Ульянова и «Черная дама» Ирины Скидневской.

Должен признаться, что обжегшись раз на «Диком пляже» от господина Демина я с большой опаской брался за очередную книжку с отечественными ужасами и был приятно удивлен их качеством. А слухи о том, что следующая «Страшная книга» будет еще лучше, наполняют меня безудержным оптимизмом. Неужели русский хоррор наконец-то выходит из тени?..

Как-то много — и не о чем. Все это уже было, и не один раз. Забытые на другой планете, нехватка кислорода, нехватка пищи. Апокалипсис либо всемирная война на Земле. Темнота и тишина вокруг...

И нет ничего, за что можно было бы зацепиться. Ищешь хоть какую-нибудь изюминку — и не находишь. Незачет.

Беги, Герка Воронцов, беги!

ОСТОРОЖНО, ОТЗЫВ СОДЕРЖИТ КУЧУ СПОЙЛЕРОВ

Вот и добрались мои загребущие ручонки до дебютного романа Олега Кожина — автора, зарекомендовавшего себя в первую очередь отличными рассказами в жанре хоррор. Мне, давно мечтающему однажды обнаружить наконец пресловутого “русского Стивена Кинга”, подобная рекомендация подавала большие надежды — несмотря на серию, в которую угодила “Охота на удачу”. Ни капли не верилось, что Кожин наступит на горло собственной песне, чтобы утрамбовать произведение в формат — и ожидания в целом оправдались. Но обо всем по порядку.

Действие романа разворачивается в вымышленном городке Сумеречи — этаком городке-франкенштейне, намиксованном, насколько я понял, из разных частей существующих мест и локаций. Главный герой — вчерашний школьник Герка Воронцов — обнаруживает у себя дома ценнейший артефакт. Монетку, заряженную практически неисчерпаемым источником удачи. А потом все как заверте…

Дальнейшее повествование представляет собой адреналиновый коктейль из драйвовых погонь, схваток, опаснейших переделок и прочих невероятных приключений. Темп автор задает просто бешеный — однажды, очнувшись на секунду от непрерывного бега, читатель обнаруживает себя на 146 странице. Фразой, вынесенной в эпиграф, можно охарактеризовать весь роман. Беги, Герка, беги! Беги и прячься, поймают — не плачься! В этом — огромный плюс и минус романа одновременно. Я сам — страстный фанат динамики, однако даже для меня в “Охоте на удачу” с этой самой динамикой явный перебор. При этом, несмотря на сумасшедшую скорость, нас успевают потчевать кучей мельчайших подробностей, идет ли речь об очередном монстре или новой интересной локации. Вот такой вот получается диссонанс.

В целом, “Охота на удачу” напомнила мне хороший шутер — качественная графика, высокая детализация, красочные монстры, харизматичные мини-боссы и главные боссы, но “коридорный” мир с триггерами, при достижении которых в очередном зале материализуются очередная порция противников, и неубиваемый главный герой. Вот серьезно, в какую бы передрягу не попадал Герка, ни разу за весь роман за него не было страшно по-настоящему.

Кроме того, у нашего шутера прихрамывает сюжет. Вообще говоря, используя фантдопущение, связанное с такой эфемерной величиной, как Удача, Олег вступил на очень скользкую дорожку. Как измерить удачу? Чья удача сильнее, главнее и удачистее? Кому должно первее повезти в том или ином случае? Сложно понять, сложно уразуметь — и оттого мне особенно приятно сообщить, что, на мой взгляд, с рассчетами “матчасти” относительно удачи Кожин справился наотлично. Чего нельзя сказать о поведении персонажей.

Самым главным, прямо-таки вопиющим сюжетным косяком мне видится использование Лильки в качестве приманки для Германа (несмотря на то, что ее судьба “будущая девушка главного героя” прямо-таки аршинными буквами висит над головой героини с первого момента появления в романе. А в конце они должны поцеловаться. Что поделаешь, закон жанра...). А семью-то? Семью любимую геркину запросто взяли и отпустили беспринципные сборщики — в то время как родные, само собой, были бы куда более мощным манком для вчерашнего школьника, чем пусть и симпатичная, но едва знакомая девушка. Вместо того, чтобы сразу же приставить тесак к шеи геркиной матери и потребовать отдать монету одному из терпил-сбощиков, мудрейший и всемогущий хозяин устраивает какой-то цирк, в ходе которого едва вовсе не лишается ценнейшего артефакта. Вот тут-то и выходит, что случись все как должно быть по логике — никакого романа бы и не получилось.

Далее, поведение Лильки, о которой твердилось что она дескать умеет к каждому найти подход. Стало быть, она изначально взяла Герку в разработку — но зачем столько сложностей? Познакомиться, прогуляться по парку, выпросить “вон ту фигульку” на память у доверчивого размягшего лоха — и дело в шляпе. Отдал бы он ее совершенно добровольно, как миленький. Все так, но тут и романа бы не было…

Или вот момент. Львиная доля конфликта романа крепко замешана на том, что отобрать монетку силой нельзя — будет вам семь лет неудачи. Однако в финале Герка стреляет в хозяина и забирает монетку из его ослабевший руки. Постигает его неудача? Хрен там был, это же главный герой…

В общем, спорные моменты присутствуют, или я невнимательно читал. А вот финал мне очень понравился — начиная с того момента, как Герка начинает действовать самостоятельно. И идея насчет “удачи, которая внутри” — красивая и правильная.

Помимо прочего, остался непонятным следующий момент. Сборщики — кто они? Судя по рассказу Жердяя, изначально они были людьми… что же наделило их сверхъестественными способностями? Почему они живут сотни лет, перевоплощаются в монстров (как сам Жердяй) или умеют выкидывать различные фокусы, как Швец или хозяин? При чем здесь вообще удача? Я так понял, что она единственно удачу и приносит, не являясь при этом аналогом маны в компьютерных играх. Чем вызваны подобные трансформации? Книга не дает ответа кроме “Кто они? Они страшные и опасные. Почему? Так надо, сынок. БЕГИ!”. А так хотелось хоть какие-нибудь пояснения услышать…

Кроме того, красной нитью сквозь весь роман проглядывает “рассказное” прошлое автора. По сути, повествование состоит из десяти-двенадцати взаимосвязанных рассказов, между которыми носятся герои и преследующие их сборщики. “Встреча с горынычем” — беги, Гера, беги! — “Ужас подземелья” — Беги, беги, Герка! — “Обладатель жутких пальчиков” — Гера… ну ты знаешь… — и так далее. Рефрен “очередной монстр — бегство” звучит так часто, что к середине книги начинает приедаться. Оттого особенно отрадно встречается момент, когда Герман наконец-то останавливается, чтобы немного подумать. Конечно, “коридорный” сюжет с одной-единственной линией тоже имеет право на жизнь, но от Олега Кожина ожидал чего-то большего.

Итак, подытожим все вышесказанное:

Плюсы романа:

- Динамичность. Действие не дает заскучать ни на секунду.

- Атмосферность — на высшем уровне. Все локации выписаны с большой любовью и огромным вниманием к деталям.

- Харизматичные, интересные персонажи. Причем антагонисты получились даже интереснее и “выпуклее” главных героев. Да, еще не может не радовать развитие, взросление Герки по ходу романа. В финале истории он уже не тот запуганный, запутанный и загнанный мальчик.

- Великолепный бестиарий. Шикарнейшим образом описанные монстры — едва ли не главный плюс романа.

- Интересная задумка.

Минусы романа:

- Сюжет, удручающий прямолинейностью и вызывающий вопросы касательно логики действия персонажей.

- Динамики даже слишком много. Все-таки хотелось бы иногда останавливаться, чтобы перевести дух.

- Повторяющаяся конструкция “монстр-побег”, надоедающая уже к третьему-четвертому появлению.

Резюме: весьма крепкий дебют многообещающего автора. Обязательно буду следить за его публикациями в дальнейшем. 7 из 10.

Представьте, что первый контакт с инопланетной цивилизацией произошел совсем не так, как обычно изображают в фильмах; что могущественные пришельцы оказались изгоями, скитающимися по галактике в поисках нового дома. Они — другие. Они уже на пороге вашего дома, и они требуют места...

Что будет дальше? К чему может привести ксенофобия и нетерпимость, как работают грязные политтехнологии и «промывка мозгов» в информационной войне, в чем заключается опасность излишней толерантности? Эти и многие другие вопросы раскрывает дебютный роман Алексея Жаркова и Дмитрия Костюкевича «Этика Райдера» — мощный, умный, жесткий, не отпускающий до последней страницы.

Они. Были. Людьми. Такими же, как вы или ваши соседи. Они строили планы на будущее, работали, влюблялись, ссорились и мирились, они жили — пока весь мир не был втянут в стремительно развивающийся конфликт, коснувшийся каждого. И это — по-настоящему страшно. Авторы наглядно показывают, как махина мировой войны ломает судьбы простых людей, как незначительна и никчемна жизнь человека в масштабах глобальной катастрофы...

Именно такой и должна быть настоящая фантастика. Сквозь призму фантастического антуража проглядывают многие проблемы современного мира. «Демократия», насаждаемая более развитыми странами менее развитым посредством напалма и крылатых ракет. Шовинизм. Толерастия. Бытовой расизм. Национализм. У этого романа — человеческое лицо. Вместе с тем, к неоспоримым достоинствам «Этики Райдера» можно отнести живой язык, отлично прописанных героев, а также динамичный, захватывающий сюжет. Отдельно хочется упомянуть различные технические новшества, с легкой подачи авторов тут и там мелькающие в романе (действие происходит в 2030 году) — многие из них, уверен, так или иначе найдут свое воплощение в будущем.

Резюме: великолепный образчик социальной фантастики; жесткий, умный, правдивый и, что немаловажно, весьма актуальный. Must read для всех любителей жанра. 10 из 10.

Рассказ несомненно страдает из-за не до конца рассчитанного баланса. Итак, у нас имеются гибриды, которые, по сути, те же самые люди с прокачанными коэффициентами различных навыков. Получаем резонный вопрос: почему для защиты от таких гибридов люди выставили полосу препятствий, рассчитанную на животных? Опять-таки, если гибриды так умны, почему группа зачистки ведет себя так, будто охотится на животное? Далее — как вообще отличить гибрида от человека? Почему в начале их различают «на глаз», а в конце гибриду удается проникнуть на охраняемый объект, переодевшись в чужую форму и помахивая чужой нашивкой? То есть по роже не видно, что он не человек?

В итоге картинка полученного мира рассыпается на глазах...

А теперь о хорошем. Финал получился действительно здоровским и напряженным, и с того момента, как гибрид и главгерой разговорились, читать действительно интересно. И заканчивается повествование в самом нужном моменте.

Весьма занятная зарисовка на тему современного искусства. Все мы хоть раз недоумевали — чем так ценна та или иная мазня? Автор «Художника» делится своими соображениями по этому поводу...

История, которой не хватает логической завершенности. Все устройство мира держится на предположении, что «из чувства сознательности никто выполнять тяжелую и опасную работу не будет». А логическая ошибка автора, на мой взгляд, заключается в том, что в данном случае движущим фактором является вовсе не «чувство сознательности», а обыкновенный инстинкт самосохранения. Что, не врубились бы в ситуацию жители деревень, если им все разжевать? Еще как врубились бы. И не пришлось бы семьи разбивать, и не было бы всей этой драмы с ненавистными Ларданцами, и не получился бы в итоге весь рассказ.

Отличный юмористический рассказ. Действительно, с чего это вы взяли, что смерть непременно должна быть в балахоне и с косой? Вы ее видели? Вот и я нет...

Отличный рассказ с совершенно загубленным финалом. А я все гадал, что же там произошло — какой-то магический апокалипсис? Что такое Отрыв, почему пятый лишний, почему нельзя переступать черту? Разгадки просто убили все очарование. И — соглашусь с Хельгом, название как-то слабо соотносится с рассказом. История ведь не про Чуму болотную, в самом же деле?

Ух, какой лютый сюр. И ведь находятся поклонники подобным рассказам. Я их искренне не понимаю. Хотя автор талантлив, не отнять. Второй рассказ из сборника вообще на ура пошел.

«Есть у ученых такая традиция — раз в 14 миллиардов лет собираться вместе и запускать Большой Адронный Коллайдер...» — так звучит бородатый анекдот. Писатель-фантаст Макс Черепанов в своих предположениях зашел немного дальше...

Что, если ученые умы с различных планет таки норовят запустить БАК с пугающей регулярностью?

Что, если разумные расы всеми силами постараются не допустить подобного конфуза?

Написано здорово, и лишь один неразрешенный вопрос мучил меня во время чтения — а что, нельзя было просто сказать новоявленным изобретателям, к чему может привести попытка получения бозона Хиггса? Коль скоро они такие разумные — поймут ведь и убивать никого не придется. Так вот...

Неплохая задумка безбожно загублена не самым лучшим исполнением. Нет, описания вопросов не вызывают, но вот персонажи получились совершенно неестественными, откровенными куклами. А куклам и сопереживать труднее. Вторым минусом считаю поползновения в сторону «Красоты» в конце. Убрать их — и рассказ только бы выиграл. Чудовищные бордовые растения пришли уступить место неземным черным... зачем? Да какая разница... Ну и упоминание людей-микробов уже набило оскомину. Итого — твердые 5 баллов рассказу.

Классный рассказ. Заставляет задуматься о своем времени, хех :) а еще вызывает восхищение мастерство описания помешательства героя — получилось совершенно правдоподобно. У меня, общавшегося с помешанными людьми лично, мурашки бегали по коже от узнавания. Безумие — вот оно! Эти маленькие пунктики, выливающиеся в страшную систему. Эта нереальная убежденность в своих фантазиях. Это обособленное восприятие реальности. Ух! В общем, рекомендую.

Если что меня действительно заинтересовало, так это логика, по которой все авторы записаны в анталогии как Имя Фамилия, а составитель сборника — как Фамилия И.О. А рассказ... даже не рассказ, а зарисовка, прочел и забыл. Совершенно ничего особенного. Хотя ожидалось по ходу чтения, что сейчас будет событие, которое можно будет охарактеризовать словами «вот это поворот!» — но увы.

Вероятно, самый слабый рассказ антологии. Единственный плюс, который я могу отыскать в этом опусе — применение высоких технологий для гадания. Какие зеркала, сэр, 21 век на дворе, будем юзать вебкамеру и монитор.... все остальное — плохо. Герои картонные, сюжет предсказуемый, язык не самый лучший. Незачот.

Отличный рассказ, которому до идеала хорошо было бы стать чуть-чуть покороче. Вся часть от начала и до посадки героя на самолет.... не то чтобы лишняя, но подана, на мой взгляд, неверно. Был бы гораздо шикарней, если бы рассказ начался с того момента, когда профессор вскрыл косверт с «дополительными условиями» в самолете, а все что происходило до этого выспоминал бы по ходу чтения. Провис в динамике точно бы исчез.

Хоррора маловато, это да, однако детективная составляющая выполнена просто здорово. Этот рассказ из таких, которые стоит перечитать заново, подмечая ранее незамеченные пасхалки. Финал — шикарен. Пару раз хотелось воскликнуть «вот это поворот!». В общем, одна из самых увлекательных историй в антологии.

Неееееет. Ну это как-то слабовато на фоне прочих рассказов из анталогии. Гланый герой следует по сюжету аки Крутой Сэм по чекпоинтам, сохраняя былинный pokerface (бабуличку-роднулечку убили? пфффф. Пойду поем), а сам сюжет шит белыми нитками и напоминает очередь из слабо связанных между собой отрывков. Не интересно, не страшно, никак. И да, вот еще что:

С самого начала текст вызывал какое-то отторжение, и лишь к середине истории сообразил что к чему — не получилось, на мой взгляд, автору аутентично писать от лица девушки. Вроде бы мелочь, а неприятно. Кроме того, некоторые поступки героев вызывают вопросы, а сюжет слишком прост для такого длинного рассказа. Многие моменты можно было без проблем вырезать (особенно — названия музыкальных групп). И старичок как-то не пугает.

Хороший атмосферный рассказ, хотя мне непонятна мотивация героя, когда он бегал за нищенкой в первой половине истории. От недосказанности во многих моментах рассказ только выигрывает, и то, что загадочный целитель остается за кадром — большой плюс. Зацикленность концовки, пусть и предсказуемая, также пришлась по вкусу. Мы ведь еще помним, что земля тверже человеческого сердца...

Впечатлившись «Фаршем» Павлова, побежал читать второй рассказ автора в антологии — и был разочарован. Ну нечем тут впечатляться. Знамо дело — берешься писать историю с таким изъезженным сюжетом, пиши ее идеально. Или привноси свои фишечки, чтобы история заиграла новыми красками. В «Доме на болоте» же я ничего примечательного так и не увидел. Язык, конечно, приятный, но никаких любопытных деталей, никаких ярких находок обнаружено не было. Сюжет просчитывается на раз-два — Домов, в которых случилось Преступление, породившее Зло, мы повидали сотни. Ну, или как минимум пару десятков :) В общем, на этот раз не понравилось.

Отличный рассказ! Правда, по названию ожидал чего-то другого, нечто в стиле фильмов Тарантино — однако такое раскрытие порадовало даже больше. Читается с интересом, атмосфера отлично выдержана, язык приятный. Немного не понравился финал — как-то стремительно все закончилось. А так — вполне.

Алексей Шолохов, чьи романы «Нечеловек» и «Электрик» прежде подписывались псевдонимом Александр Варго, удостоился собственной серии: роман «Они» — первая книга, выпущенная в серии непосредственно под именем автора. Признаться, прочитав превью, я был заинтригован — всегда хотелось отведать российского национального хоррора! До сих пор мне попадались только зарубежные авторы (именитые и не очень), и с каждой новой прочитанной книгой желание окунуться в самобытную отечественную мистику росло и укреплялось.

Пробные выстрелы ушли в молоко — купленные ужастики отечественных авторов (что-то там про змей и про крыс) отправились пылиться на полку недочитанными. Да, поделки местных умельцев оказались настолько слабыми, что я даже не припомню их названий. Во многом поэтому я открывал роман «Они» с некоторой опаской, разбавленной, однако, лучиком надежды — а вдруг?.. вдруг появился наконец автор, способный стать флагманом отечественного хоррора, пребывающего, прямо скажем, в зачаточном состоянии? Вдруг я держал в руках книгу, способную перевернуть все мои представления о жанре? Заставившую бы меня шугаться от каждой тени и дрожать под одеялом по ночам? Увы, чуда не произошло.

Первым тревожным звоночком послужила аннотация:

[i]Алексей Страхов решает купить дом в деревне. Вскоре он переезжает с семьей на новое место. И тотчас у новоселов возникает странное чувство, будто в доме присутствует кто-то посторонний. Чувство смутной тревоги усиливается, когда дети начинают видеть каких-то странных людей. Тягостная энергия наполняет жилище. А когда вдруг начинают кровоточить стены, жизнь становится просто невыносимой… Кто в этом доме жил раньше? Ощущал ли он присутствие чужих? Алексей получил ответы на эти вопросы от клиента психиатрической лечебницы. И понял, что с этой минуты он обречен – либо сойти с ума, либо совершить что-то страшное…[/i]

Едва приступив к чтению, я почувствовал легкое дежавю. Всё, всё это мы уже читали, смотрели и слушали не один раз: и переезд семьи в новый дом, и присутствие там чужих, и получение ответов от подвернувшегося маргинала... словом, практически стандартный джентельменский набор ужастика. Всё это было настолько знакомым, что невольно думалось — издатель просто заигрывает с нами. Сейчас мы пожмем плечами, ознакомившись с аннотацией, а потом возьмемся за сам роман — и будем приятно удивлены свежестью авторских идей и задумок. Ну не может же все быть так просто! Как оказалось впоследствии — может.

События романа разворачиваются вокруг Страховых — семьи из пяти человек в составе мужа с женой, двух деточек — мальчика и девочки, а также сына главного героя от первого брака. Завязка сюжета основана на желании героя получить собственный дом, пусть и не в столице, зато свой (в начале романа семья ютится на съемной квартире). И вот ему удается отыскать удачный вариант по смешной цене — причем уже на месте риэлтор сбивает ее еще ниже, что нисколько не беспокоит господина Страхова. Пока счастливый обладатель участка — с остатками сгоревшего дома и закопанным колодцем на территории (делаем вид, что этот факт нас не смущает и мы не догадываемся, какая сюжетная линия будет связана с этим колодцем дальше) — обходит новые владения, не менее счастливый риэлтор мчит домой и по пути ВНЕЗАПНО погибает, оставляя вопрос — зачем? Показать читателю, как все серьезно? Тем временем жену главного героя Жанну терроризирует бывший начальник — гордый гость столицы Шамиль, по совместительству Типичный Кавказец. Эта линия начинает увлекать — с предвкушением ждешь, какую же роль сыграют Шамиль и его товарищи в развитии сюжета, однако ружье остается невыстрелившим — горцы практически сразу же погибают, причем непосредственно эпизод гибели автор решил не описывать — читатель узнает все постфактум. Зачем вообще было вводить их в роман? Далее счастливое семейство въезжает во вновь отстроенный дом (к ним присоедняется дембель Андрей, только из армии — сын главгероя), и тут-то начинает происходить всякая чертовщина...

Причем чертовщиной тут можно в равной степени называть как описываемые автором события, так и нелогичность/недосказанность многих моментов повествования. Щедро развешанные вокруг ружья не выстреливают, хотя ждешь от них этого до самого конца. Не мудрствуя лукаво, автор наскоро сшивает сюжет из готовых голливудских деталек-шаблонов: тут вам и девочка, рисующая страшные рисунки с помощью воображаемого друга, и зловещие надписи, проступающие на стенах, и брыжжущая из кранов жерная жижа, и отражения призраков, появляющиеся в зеркалах когда герой бросает туда вгляд... штампы, штампы, штампы... Причем написано это все, надо признать, хорошим, годным языком. Оттого становится еще обиднее — видно, что автор МОЖЕТ писать хорошие вещи, но отчего то не в этот раз. (В принципе, его можно понять: гонорары у писателей-ремесленников уже не те, чтобы прокормиться нужно выдавать по книге раз в два-три месяца, вот они и торопятся...) Примерно с первой трети романа сюжет зацикливается и начинает занудно повторяться по одной и той же схеме: 1) кто-то из героев видит страшную чертовщину 2) чертовщина пропадает и снова появляется пугая героя еще сильнее 3) герой просыпается. Причем повторяется цикл с ужасающей скоростью, без лирических отступлений и перерывов на обед. На этом фоне главный герой начинает спиваться, жена с пасынком исходят мечтами о соитии, всячески стараясь это скрыть, доченька гуляет с воображаемым другом и рисует страшные картинки, а младший сынуля (кстати, самый картонный персонаж в романе) читает книжки или ничего не делает. А, да. Еще зверски калечятся всякие гости и просто зашедшие на огонек люди. Дом нехороший, чего от него ждать-то еще? Такие дела.

Надо признать, что ближе к концу книги напряжение понемногу нагнетается, и начинаешь ждать оригинальной, нетривиальной развязки, но ожидания и здесь нас обманывают. Оказывается, что...

В общем, разгадка самая тривиальная из всех существующих. Прочтя одну лишь аннотацию, я ожидал чего-то подобного, но до конца не верил, что автор, пишущий таким слогом, оправдает мои опасения. Увы.

Вернемся к нашим невыстрелившим ружьям. Итак:

- почему призрак девочки, который периодически видит главный герой, привращается в паука? С чем это связано?

- почему дамочка-призрак — голая нимфоманка? Я понимаю, если бы пункты 1 и 2 были как-то связано с прежней жизнью и поступками «призраков», но ведь об этом автор не счел нужным упоминать...

- почему сосед вот так просто отдает Алексею ружье? Это что, нормально? Просто так взять и оставить ружье полузнакомому соседу? Кстати, ружье до конца книги так и не выстреливает, буквально :)

- при чем здесь цыгане, которых постоянно видит Андрей? как они вообще связаны с духами?

- если конечной целью духов была цель захватить тела членов семьи, зачем тогда они писали на стенах и бумажках «убирайтесь отсюда!»?

Персонажи не вызывают особых положительных эмоций, несмотря на то что неплохо прописаны (за исключением младшего сынишки, как я уже говорил). Кроме того, они ужасно тупят — пережив даже треть ужасов, описываемых автором, нормальный человек давно бы свалил куда подальше, или хотя бы попробовал предпринять какие-нибудь меры. Ну хотя бы собраться в кругу семьи и обсудить все стоило бы? Однако ничего подобного не происходит. Оправдываясь мыслями «это все стресс от переезда» герои бодренько живут дальше и в ус не дуют. Такие дела...

Из понравившихся моментов — образы «закутавшихся в одеяло, как мумии, детей», а также тот факт, что герои заселились не в стариный дом, а построили новый — что хоть как-то оправдывает всю шаблонность.

«Иногда ОНИ возвращаются» — озаглавил бы я эту рецензию, подразумевая, однако, не духов, а старые добрые фильмы, то тут то там выглядывающие из романа. «Ужас амитивилля», «Сияние», «Ключ от всех дверей», «Другие», «Звонок», «Проклятие», «Дом грез» и иже с ними улыбаются и машут нам на протяжении всей истории, заставляя недовольно кривиться — фи, зачем дважды пережевывать одно и то же? Роман несколько спасает качество исполнения, но, увы, этого недостаточно...

Вердикт: вполне читабельно, и даже можно получить некоторое удовольствие от чтения. Однако не ждите свежих идей — их тут просто нет.

Взявшись за «Дикий пляж», я долго не мог отделаться от ощущения, что читаю сочинение школьника на тему «как я провел лето» или «Мои каникулы в лагере Орленок». А повествование, на минуточку, идет о вполне сформировавшихся молодых людях.

События в романе описываются от лица молодого человека по имени Дмитрий, в недавнем времени вернувшегося и армии и обнаружившего, что его любимая девушка ушла к его лучшему другу. Лучший друг (он же Виталий, он же Вит) собирает компанию друзей с целью провести незабываемую неделю на заброшенной базе отдыха, располагающейся в местечке под названием «Красная щель» (не будем смеяться над названием, мы же взрослые люди). Таким образом, завязка, не отличимая от начала любого американского трэш-ужастика, сразу же недвусмыслнно намекает нам, что же будет дальше.

Итак, молодые люди загружаются в автобус, и главный герой попутно описывает их. В составе команды: типичный ботаник, типичная блондинка, типичная серая мышка-подружка блондинки, типичный альфа-самец... описания скупы донельзя и похожы, повторюсь, на восторженную писанину школьника. Что бы ни попалось на глаза, оценивается с позиции юношеского максимализма: и девушка его «роскошная блондинка, отлично сложенная, длинноногая», и ботаник — толстоватый, не вылазящий из книжек очкарик и любитель компов, и уха, сваренная из пойманной в море рыбы — великолепнейшая, и описания природы типа «как же там было красиво! Словами не передать!».

Главный сюрприз нас ждет впереди. Примерно на двадцатой странице читатель узнает, что главный герой оказывается крутой металлист и байкер. Вот так разрыв шаблона! То есть вот это чмо, покорно наблюдающее как лучший друг уводит девушку — металлист и байкер? То есть вот этот изъясняющийся словами восьмиклассника-отличника парень — весь такой крутой мотоциклист? Увольте...

Дальше — лучше. Компания приезжает на место и обнаруживает, что на берегу остались два домика. Ребята заселяются в один из них, а второй оставляют для потрахушек — чтобы парочкам было где уединиться. Цитирую текст: «я не удивился, когда в первый же день в «Домик любви» — как назвал его Дэн — отправились спать Вит с Ди» (поясняю, лучший друг и девушка рассказчика). А теперь внимание! Цитирую текст: «Сегодя утром (на след. день — прим. комментатора) я поругался с Ди. не хочу подробно описывать эту дешевую сцену, но кратце суть ее сводилась к следующему — Ди официально сообщила мне, что между нами все кончено». То есть вы поняли да? Они расстались через день после того, как Ди и Вит славно потр*хались в соседнем домике. Браво, крутой байкер — главный герой, браво! На фоне всего этого общая скудность языка даже как-то и не напрягает.

Когда автор пытается нас напугать, начинается полный трэш и угар. Происходит это так: герой видит нечто страшное, после чего автор целый абзац описывает чувства героя, и только после этого наконец изволяет пояснить, что же там такое этот герой увидел. Например: «От увиденного зрелища глазах потемнело, в висках застучало, во рту пересохло. Мы с Витом словно вросли в землю и замерли как статуи, не в силах пошевелиться». То есть момент, который должен быть по идее стремительным (что-то ужасное, ааааааа!), неимоверно растягивается, причем все эти вростания в землю, превращения в статуи и раззявленные в немых криках рты повторяются из раза в раз (наверное, десятая часть романа состоит только из них, ей богу).

Мало того, автор еще и физику не знает: «по преданиям, миллион лет назад на Красную Шель упал огромный метеорит» — на этом месте ржал в голос. Последний огромный метеорит, упавший на Землю, напомню, 65 миллионов лет назад, уничтожил динозавров и оставил после себя Мексиканский залив, сохранившийся и по сей день. Но автора подобные мелочи не смущают. Его волшебная «красная щель», видимо, поглотила удар «огромного метеорита» без каких-либо последствий.

«А сегодня с утра я видел двух мертвых ежей и крота. Никаких признаков, указывающих на то, что они умерли своей смертью, не было. Они просто... умерли.» — а что, весьма убедительное объяснение))

После тяжелого разговора, в ходе которого старожил рассказывает ребятам страшные страсти и все пугаются, герои расходятся по домикам. Оля просит главгероя не покидать ее потому что ей «очень страшно». Но он отходит «сделать пи-пи» (авторское выражение), а когда возвращается (надо полагать, минут через пять) — девушка уже «мирно посапывает». Офигеть.

ОООоооо! Читаю дальше!))) К главному герою ночью прибегает девушка его друга из соседнего домика, вся в слезах: ее парень, которого накануне немного покоцали неизвестные твари, ведет себя неадекватно и не узнает ее. Главный герой велит ей ЛОЖИТЬСЯ СПАТЬ (забей, мол, на своего дружка и просто спи себе) и идет в соседний домик с фонариком в руках. Так он видит жуткую картину (цитирую): «..звуки на мновение прекратились, и на меня глянуло лицо Дэна. Только Дэна ли?! Размытое серое пятно, как старый, грязный, подтаявший сугроб, вместо глаз — два размокших окурка, в длинных волосах шевелится что-то мерзкое...» Не помня себя от ужаса, герой выскакивает за дверь, бежит в свой домик и ЛОЖИТСЯ СПАТЬ!!!! Черт побери, он ПРОСТО ЛОЖИТСЯ СПАТЬ! (цитата: «как сумасшедший, я вбежал в дом и упал на кровать. Меня душил ужас. Я уснул почти под утро...»).

«Похоже, после Красной щели я вновь начну курить» — спокойно рассуждает главный герой, сидя над изуродованным телом мертвого товарища. Не, все нормально. Любой парень 23-ех лет запросто сохранит присутствие духа и хорошее настроение, если кто-то зверски расправится с его хорошим другом, это я просто прикапываюсь...

О, сцена драки двух друзей — единственный нормальный момент за всю книгу. И на том спасибо...

Вот все и закончилось, наконец-то. Герои, а вмести с ними и читатель с трудом доползли до финала, и неизвестно еще, кто из них больше устал. Перевертыш в конце, кстати, нисколько не цепляет — по правде говоря он вообще никак не воспринимается.

А теперь о самом грустном. После прочтения романа я решил почитать рецензии на него в интернете, и был поражен — решительно ни одного плохого отзыва! Со всевозможных страниц пестрели хвалебные «отличнейший роман, автор нереально крут!», «Варго лучший!!!!!», «ОХРИНИТЕЛЬНАЯ ВЕСЧЬ!!!», и даже (надеюсь, Бог простит меня за то что я приведу здесь эту цитату): «я считаю что Варго самый лучший писатель данного жанра, Кинг и рядом не стоял.»

А еще в нашем романе присутствует кусок текста, выдранный из романа вышеупомянутого Кинга:

«Я давно уяснил для себя, что душа человека как колодец – глубокий колодец с чистой водой. И когда какая-то мысль неприятна тебе, ты прячешь ее в ящик и бросаешь на самое дно. Ты слышишь всплеск – и неприятной мысли как не бывало. Но она остается. Я знаю, что даже самый глубокий колодец имеет дно, и если что-то исчезло с глаз, это не означает, что оно действительно исчезло. И я знаю, что ящики, в которых заключены дурные мысли и чувства, гниют, и эта гниль может запросто отравить всю воду и сделать человека безумным.» (с) А.Варго — «Дикий Пляж», 2008

«Душа человека, особенно ребенка, напоминает колодец — глубокий колодец с чистой водой. И когда какая-то мысль очень неприятна человеку, он прячет ее в ящик и бросаешь на самое дно. Он слышишь всплеск – и неприятной мысли как не бывало. Но она остается. Флегг, очень старый и очень умный, знал, что даже самый глубокий колодец имеет дно, и если что-то исчезло с глаз, это не означает, что оно действительно исчезло. И он знал, что ящики, в которых заключены дурные мысли и чувства, гниют, и эта гниль может запросто отравить всю воду и сделать человека безумным.» (с) С. Кинг — «Глаза Дракона», 2001

Думаю тут комментарии излишни.

Грустно это все, господа.