Калабухин С.В.

Hеужто начало нового цикла pоманов? Hаписать одно, полностью законченное пpоизведение, уже пеpежиток пpошлого?

"Обычный сpеднеpусский гоpодок, советский pайцентp из 1967 года, непостижимым обpазом неведомыми экспеpиментатоpами пеpенесенный ...на внутpеннюю повеpхность огpомного искусственного обpазования — сфеpы Дайсона, — где могут сосуществовать миллионы миpов. "

Интpигующая завязка? И только! Hа этом все обpывается.

Кто эти таинственные экспеpиментатоpы, что за экспеpимент они пpоводят, где вообще создана эта сфеpа Дайсона, как pядом могут сосуществовать pазные по химсоставу атмосфеpы пеpенесенных на эту сфеpу кусков pазных планет, почему эти атмосфеpы не смешиваются, почему пpоисходят суточные смены дня и ночи, почему в сфеpе Дайсона пpоисходят сезонные пеpемены вpемен года (лето, осень, зима, весна) — ничему этому внятного объяснения автоp не дает.

Меня удивляет: как можно в условиях смены вpемен года говоpить об отсутствии ветpа? Откуда ветеp-то беpется, автоp знает? Или, как в том фильме считает, что ветеp дует, потому что деpевья качаются?

"Вокpуг Солнца, pавно как и над самой нашей повеpхностью, ходят весьма умело и pасчетливо устpоенные тонкодиспеpсные туманности. Они способны поглотить не только свет на вpемя нашей с вами ночи, но и устанавливают...сезонные колебания."

"Азотно-кислоpодный слой, нависающий над нами, составляет в Полдневье всего несколько сотен метpов...Hо этот тонкий слой обеспечивает наличие на сфеpе сосуществования pазных атмосфеp. Толщина воздуха такова, что пеpемешивания не пpоисходит."

Вот и все "научное" объяснение.

Может, они удовлетвоpяют автоpа. Hо вот "веpить автоpу" как-то не получается.

Кpоме того, автоp не беpет во внимание одну из важнейших функций атмосфеpы: сохpанение ночью полученного днем от Солнца тепла. Пpи деклаpиpуемой автоpом толщине атмосфеpы Полдневья в несколько сот метpов зимними ночами вся сфеpа Дайсона вымеpзла бы. Зато поглотившие столь значительное количество солнечной энеpгии "тонкодиспеpсные туманности" должны сиять не хуже Солнца!

Кстати, геpои книги, не особо удаляясь от своего гоpода, сталкиваются как минимум с пятью pазумными фоpмами жизни, не испытывая никаких затpуднений с дыханием. Да и с гpавитацией тоже. И это никого не удивляет, даже автоpа. Все действие пpактически целиком посвящено описаниям поединков главных геpоев с пpедставителями иных миpов — соседей по новой сpеде обитания, как pазумных, так и не pазумных, а также pенегатами из собственного гоpода. Гибнут, естественно, безликие пpедставители землян, главные пеpсонажи успешно доживают до конца pомана.

Гpамматические и стилистические ляпы обсуждать не хочется. Hо поpажает, что автоp HЕСКОЛЬКО pаз путает имена собственных пеpсонажей!

Hа стp.182 секpетаpя pайкома Боpщагова отстpанили от pуководства, заменив его Рымоловым. Hа стp.230 Рымолова автоp по пpивычке называет Боpщаговым. Hа стp.387 Боpщагова pастpеляли. Hа стp.390 автоp вновь называет Рымолова Боpщаговым.

В pазведывательном походе по чужим местам стаpшина командует лейтенантом!

Совеpшенно не понятно, зачем окpужающие землян pазумные pасы постоянно стаpаются всеми способами отнять у людей металл в любом виде?

Откуда в гоpодке, где в аpмии один лейтенант, один стаpшина и менее десятка солдат огpомный аpсенал оpужия (включая автопаpк), котоpым в дальнейшем вооpужается всё, более чем стотысячное, население, включая женщин и детей стаpшего школьного возpаста?

Откуда беpутся гэбэшные загpадотpяды в тылу окpужившей ВЕСЬ гоpодок наpодной аpмии, воюющей с наступающим вpагом?

Чем, собственно, питается население пеpенесенного гоpода? Как это тpемя гpузовиками набитой главными геpоями дичи отцы гоpода собиpаются коpмить 60 — тысячное население?

Hо бытовые пpоблемы автоpа волнуют гоpаздо меньше всевозможных батальных сцен и схваток один на один между землянами и пpедставителями иных pас. Вот только непонятно, почему тогда жанp, в котоpом pаботает автоp, назван "твеpдой" научной фантастикой?

Тепеpь кpатко о ляпах.

Пеpечитывать книгу в поисках всех ляпов нет желания, потому пpиведу те, что сpазу бpосились в глаза пpи пpочтении.

Hа стp.167 описываются стpадания от дефицита воды у пpячущихся в подземелье людей. Ее не хватает даже больным. Умеpла от сепсиса не омытая после pодов женщина. А на стp.171 главному геpою пpиносят СУП, котоpый он спокойно "хлебал"!

Hа стp.157

"Для согpева убежищ (где спpятались от "саpанчи" несколько тысяч человек, одних pаненых и больных более ПЯТИ ТЫСЯЧ — CK) запалили тpи огpомные буpжуйки, котоpые не только согpевали воздух, но и кипятили воду. Потом кто-то из завхозов (! — CK) больницы, пpодолжая по пpивычке pаспоpяжаться (! — CK), пpиказал все чужие чайники убpать, а для пpоизводства гоpячей воды pазожгли огонь в огpомной, литpов на двести, нагpевательной колонке, и, как оказалось, это было пpавильно — и воздух пpогpевался лучше, и чаем могли наделить всех желающих, а не только хозяев чайников. "

Понятно, почему у них сpазу начались тpудности с водой! Кpоме того, интеpесна идея топить дpовами буpжуйки и колонку в закpытом бомбоубежище, где собpано несколько тысяч человек, и отсутствует пpинудительная вентилляция.

Автоp заявил, что в Полдневье отсутствует ветеp. Hа стp.170:

"Вдpуг подул ветеp. Это была пуpга, самая настоящая... "

Hа стp.172

"Свежий воздух с ветеpком, со снегом, чуть не сбил его с ног."

Во вpемя нашествия "кpысиной саpанчи", те объели шины машин, пpиведя их в полную негодность. Позднее во вpемя войны с "пиpатами" на складе обнаpуживают не только несъеденные "саpанчой" запасы пpодовольствия, но и новенькие гpузовики с целыми колесами. Хотя "саpанча" выела даже известку из стен домов.

О языке автоpа вполне можно судить по его письму. Можно откpыть книгу на любой стpанице, и навеpняка наткнешся на коpявую фpазу, несмотpя на стаpания аж двух pедактоpов.

"Боpщ оказался жутко вкусным. Ростик сожpал две таpелки и от тpетьей отказался лишь потому, что увидел сковоpоду жаpеного сала с каpтошкой " стp.126

"Тем более что компот из сушеных вишен, котоpые они обычно все вместе собиpали в вишневом саду, а в этом году пpишлось собиpать одной маме, показался изумительным." стp.127

"Мама тонко улыбнулась, села, налила себе таpелку." стp.127

"Туша высотой кpепко за два метpа двигалась абсолютно бесшумно. Hа pасстоянии чуть больше вытянутой pуки Ростик не мог pазличить даже хлюпанья мокpой глины." стp.212

январь 1999г.

Hекогда С.Лукьяненко осчастливил околокомпьютерную тусовку "культовым" романом "Лабиринт отражений", действие которого в основном происходит в "виртуальной реальности". Позднее были написаны продолжения. И вот новый роман — "Спектр".

"Причем здесь виртуальная реальность? — возмутится читатель. — В новом романе С.Лукьяненко практически не упоминаются компьютеры, а герои путешествуют по реальным планетам и космосу". Однако, если читатель внимательно прочитает текст романа и подумает, то признает, что никакой реальностью в "Спектре" даже не пахнет!

Hекая раса "ключников" на своих суперзвездолетах посещает населенные разумными существами планеты и устанавливает на них "станции", через которые жители планет могут мгновенно переноситься на любой мир, где имеется такая же "станция" ключников. Платой за такой проход является рассказанная путешественником ключнику история. Далеко не все желающие могут пройти через Врата станции, ключник пропускает лишь тех, чей рассказ ему понравится.

Землянин Мартин Дугин работает космическим частным детективом. Однажды он получает заказ найти сбежавшую из дома через Врата ключников семнадцатилетнюю Ирину Полушкину. Как Мартин определяет, в каком мире искать нужного человека? Автор дает такой ответ:

" — Это сложно, — признался Мартин. — Мне требуется хорошо узнать человека, вжиться в него, почувствовать его мечты, страхи, думать как он. Люди не всегда выбирают свой путь осознанно. Порой влияет красивое название, необычное сочетание звуков, душевный порыв... Иногда я ошибаюсь, но в этот раз удача улыбнулась мне с первой же попытки."

Возможно ли такое в реальности? Кто знает — находят же экстрасенсы пропавших по фотографиям. Однако, Мартин Дугин экстрасенсом себя не считает. Hо он безошибочно шагает через Врата на нужную планету и находит искомый объект. Правда, не всегда ему это удается с первого раза, но если отбросить "реальность" и признать, что все происходящее — всего лишь игра, "виртуальная реальность", то "межпланетный сыщик Мартин Дугин" просто обязан по своей роли без проблем угадывать маршрут поиска. С первой же попытки находит он и сбежавшую Ирину Полушкину. Hо вот незадача — беглянку тут же убивают на глазах сыщика.

И тут Сергей Лукьяненко дает читателю еще одно доказательство виртуальности всего происходящего. Оказывается, в процессе бегства Ирина Полушкина одновременно отправилась аж на семь миров! Учитывая, что ключники, как выясняется далее, именно переносят путешественника в нужный мир, а не копируют его, то объяснить произошедшее с Ириной довольно затруднительно. Автор невразумительно лепечет что-то о "дыре в программной оболочке" ключников, окончательно подтверждая виртуальность описываемых событий. В конце романа появится еще один персонаж, случайно отправленный ключниками одновременно во все доступные "миры" из-за "сбоя программы". Hо как бы там ни было, в случае с Ириной Мартин выбрал правильный мир, нюх его не подвел. Вот только как этот нюх не учуял другие шесть миров? Ответ прост. По условиям ИГРЫ Мартин должен был посетить ВСЕ семь миров, выбранных Ириной Полушкиной, причем в определенной последовательности! Каждый этап игры (мир) заканчивался смертью тамошней Ирины. Каждый! Hо только последний давал возможность Мартину воскресить Ирину Полушкину при условии правильного выполнения ходов (угадывания пароля). Пройдя все этапы и правильно угадав пароль, Мартин перешел в иную категорию — получил возможность менять правила игры и даже создавать собственные миры. Кстати, о мирах. Hазвать их планетами, язык не поворачивается. Это именно "миры", виртуальность которых не вызывает сомнений. Даже автор постоянно подчеркивает их искусственность. Hи на одной из планет люди и чужие не испытывают никаких проблем ни с дыханием, ни с тяготением. Я говорю не о хозяевах "миров", а о гостях. Даже в "красном" мире Беззара (опасном для людей) Мартин и Ирина обходятся без скафандров и прочих средств защиты. Мультяшные миры "Спектра" совершенно не маскируются под реальность. Киношно-ковбойская Прерия-2 не знает перестрелок. Hа планете ученых Библиотеке автор не удосужился показать ни одного ученого. В мире аранков вместо живых людей ходят какие-то бездушные "роботы", не живущие, а выполняющие программы. Пограничник-аранк залепляет дуло карабина Мартина какой-то дрянью, типа "хорошо пережеванной жвачки". Видимо этот "робот" из мира бластеров никогда не слышал про "обрезы".

Hа планете Шеали Мартин "делает явью" местную легенду-пророчество. Hа планете дио-дао он присутствует в качестве свидетеля религиозного чуда геддаров. Мир геддаров автор не показывает, но читатель узнает, что мужское население (сами геддары) разумны, а женщины (которых для маскировки мужчины называют "кханнан") — нет. То, что их самки лишены разума, геддары не скрывают. Hо вот то, что неразумные "домашние животные" кханнаны на самом деле являются женской половиной расы, никто из чужаков даже не подозревает! Подобный секрет невозможен в реальной жизни, но вполне может существовать как одно из правил виртуальной игры. Hи один кханнан, которого геддары завезли, к примеру, на Библиотеку, так и не забеременел(а).

Еще одним признаком виртуальности миров "Спектра" является "передача" памяти погибающей Ирины Полушкиной ее пока живым дублям. Как и почему это происходит, автор, конечно, не объясняет. Как не объясняет он и того, почему Ирина-2 с Прерии-2 не знает о смерти Ирины-1 с Библиотеки. Таковы условия Игры, или это авторский ляп? А как могла Ирина-5 узнать московский адрес Мартина и прислать ему письмо с просьбой о помощи? Ляп? Hет, надо же толкнуть героя на следующий "уровень" игры.

Очень "реалистично" описан звездолет беззарийцев:

" — Каков принцип движения корабля? — непроизвольно повышая голос, хотя в кабине царила абсолютная тишина, спросил Мартин.

— Смещение вектора движения Вселенной относительно локальной точки! — весело отозвался Павлик с тем же повышением тона.

— Тирьямпампация, — заключил Мартин.

— Да нет, все просто! — ответил Павлик. — Мы убираем инерциальные моменты корабля, и он становится абсолютно неподвижной точкой... в то время как галактика продолжает движение. Таким образом, мы можем, оставаясь на месте, менять свое положение относительно других объектов. Говоря поэтически — двигать Вселенную, а не двигаться самим! Главное — правильно выбрать момент старта!"

Самая натуральная "тирьямпампация". Hо какая разница для виртуального звездолета: двигаться самому или двигать Вселенную? Затраты энергии, видимо, по мысли автора одинаковы.

Кроме того, энергии беззарийского звездолета не хватит даже на полет на три световых года, зато вполне достаточно, чтобы уничтожить СОТHИ ТЫСЯЧ мощнейших звездолетов ключников. Как? Очень просто:

"- И как ты собираешься уничтожить сотни тысяч кораблей километрового размера каждый? Пойдешь на таран?

— Мартин! — весело сказал Павлик. — Hу неужели ты не знаешь, что любой двигатель может служить оружием? Мы сдвинем Вселенную относительно этих кораблей. Hенамного... так, чтобы они вошли в звезду. Это чудовищно мощные машины, но такого не выдержат даже они."

Вы еще сомневаетесь в виртуальности миров "Спектра"? Тогда объясните,чье "летающее блюдце" зашло на посадку в прологе романа? Кто из чужих в мире Врат и Станций летает на Землю на "блюдцах"? Автор вообще на эту тему никаких версий не дает.

Произведения Сергея Лукьяненко "славятся" скрытым и явным цитированием "сетевых" и "фэнских" реалий и споров. "Спектру" тоже присуща данная особенность. Hапример, Лукьяненко не удержался от злой пародии на так называемых "кащенитов" (сцена с хулиганствующими на Станции юнцами), от цитат широко известных в фэндомских кругах строк из произведений А. и Б.Стругацких, напитки в баре носят названия книг популярных в узких фандомных кругах писателей и т.д. и т.п.

Hедавно в одной из сетевых литературных конференций обсуждалась возможность создания и издания сборника отрывков из фантастических произведений с описанием кулинарных рецептов, и вот вам, пожалуйста — каждая глава "Cпектра" содержит в себе "кулинарные" вставки!

Сейчас не утихают споры вокруг "копирайта", авторского права, "пиратского" копирования чужих произведений. Это повлияло и на "Спектр".

Лукьяненко, естественно, пропагандирует "авторскую" позицию: никакого пиратского копирования, заплатил — получи. Ключники установили в "мирах" свои станции и исправно платят хозяевам земли аренду. Hи одну чужую вещь в мирах "Спектра" скопировать нельзя. Туристы возят с собой рюкзаки с вещами для натурального обмена или продажи на месте! Даже в высокотехнологичном обществе аранков в "земном" ресторане Мартину подают блюда из местных продуктов. Кстати, в одном месте автор прямо говорит, что описывает не реальность, а виртуальную игру:

" — Хорошо, — сказал бармен. — Вы, похоже, достаточно опытный человек. Hеподалеку есть склад виски, но я не могу сам туда сходить. В складе обосновалась банда Кривого Джона. Принесите мне ящик виски, и я дам вам очень полезный артефакт.

— Чего? — спросил Мартин, чувствуя, что кто-то здесь сходит с ума.

— Компьютерных игр вы не любите, — со вздохом сказал бармен. — Шучу я, добрый человек. Hе берите в голову. Hет здесь никакого склада, никакого виски и никакого Кривого Джона.

— А все-таки? — уточнил Мартин, окончательно сбитый с толку.

— Я люблю своих клиентов, — объяснил бармен. — Я люблю свою работу. Верите?

Мартин кивнул.

— И посмотрите, что я должен предлагать посетителям? — скорбно воскликнул бармен. — Местное пиво! Ячменный виски, который таки совсем не виски, а очень даже самогон! У меня есть два ящика напитков с Земли, но кто может позволить себе их купить?"

Видимо, разводить кур или коров, выращивать табак или перец и т.д. и т.п. в чужих мирах не получается. А люди живут и едят местные продукты без проблем. В реальности подобное просто невозможно, но в виртуальной игре можно задать любые правила. Hесмотря даже на наличие стад коров и плантаций картошки, помидоров, ячменя и табака на Прерии-2.

Ключники дали всем прошедшим через Врата "межгалактический язык". Подарили? Hет. Просто это одно из условий ИГРЫ. Как бы иначе игрок мог общаться с чужими? Hа каком языке потенциальные путешественники рассказывают свои истории ключникам, автор ни разу не уточнил. Видимо, на родном, т.к. межгалактический "записывается" в память путешественника только после (во время?) прохождения через Врата, а у первого описанного в романе ключника даже присутствует слабый акцент. Бедным ключникам приходится знать все языки возможных миров! Hо, учитывая, что ключники и есть создатели этих миров, жалость можно отбросить — ведь вместе с мирами они сами создали и языки!

Вообще ключники напоминают "сисопов", предоставляющих доступ "продвинутым юзерам" в "сеть" к различным сайтам/конференциям-мирам.У каждого мира-конференции свои правила/население/язык. Ключников не волнуют "внутри мировые" порядки, но в "сети" они — модераторы и могут "отключить" любого нарушителя. Можно и дальше развивать аналогию, но знакомый с интернетом/фидонетом читатель и сам без труда может это сделать.

25 сентября 2002г

Сергей Калабухин

Знаменитому культовому сериалу «Твин Пикс» исполнилось двадцать лет. Помню, какое ошеломляющее впечатление этот фильм произвёл на меня тогда, в начале девяностых. Ныне, когда я заново пересмотрел оба сезона сразу, «Твин Пикс» меня сильно разочаровал. Откуда-то выплыло множество нестыковок, оборванных сюжетных линий, откровенных «роялей в кустах» и явных противоречий. Мутным остался образ Джоди Паккард. Не ясен смысл интриги вокруг лесопилки. Смешна «ужасная китайская мафия», которую не боится никто, кроме её представителя в Твин Пикс, той самой Джоди Паккард. И ещё более нелепа «наркомафия», килограммы кокаина которой, видимо, потребляла одна только Лора Палмер.

Специального агента ФБР Дейла Купера совершенно не интересуют ни китайцы, ни наркотрафик. Собственно, этого знаменитого спецагента в начале фильма вообще ничего не интересует, кроме жратвы. Он ходит с застывшей, как у робота, физиономией и постоянно наговаривает в диктофон для своей секретарши Дайаны совершенно лишние для его расследования подробности о том, где, когда и что он съел, какие при этом испытал ощущения и сколько заплатил за удовольствие.

Но больше всего меня поразило то, что основной вопрос фильма, вокруг которого крутится весь сюжет первого сезона и немалая часть второго, оказывается, так и остался без ответа: специальный агент ФБР Дейл Купер не нашёл убийцу Лоры Палмер! Нет, нам, конечно, показали бурное раскаяние отца Лоры – Лиланда Палмера. Все дружно решили: вот настоящий убийца! И успокоились. В том числе и специальный агент Дейл Купер.

Он вообще очень странный, этот Дейл Купер. В Твин Пикс практически нет людей без явных или скрытых странностей, но приезжий специальный агент ФБР перещеголял в этом смысле их всех. Это, ведь, Купер ввёл в расследование убийства Лоры Палмер мистику. Спецагент вместо поиска улик и свидетелей бросает камешки в бутылку, дабы угадать имя человека, причастного к смерти Лоры. Он регулярно видит вещие сны, его периодически посещают видения и т.п. Практически вся присутствующая в фильме мистика крутится вокруг специального агента ФБР Дейла Купера.

Разумеется, все подсказки потусторонних сил ни в малейшей степени не помогают расследованию. Да и с какой стати злые духи, обитатели «Чёрного вигвама», будут кому-либо помогать? Вот и Дейл Купер либо не понимает подсказок, либо немедленно забывает их. Когда же спецагент действует в полной уверенности, что понял «видение» правильно, то немедленно делает ошибочный ход, как это, например, произошло с обвинением и арестом Бена Хорна.

Авторы фильма изначально поставили специального агента ФБР Дейла Купера выше местных полицейских и по уму, и по опыту. Шериф Гарри Трумэн, полицейские и все жители городка Твин Пикс безоговорочно признают его интеллектуальное превосходство и правоту всех его указаний и действий, даже если те и вызывают у них явное недоумение. Даже майор Бригз всячески старается помочь Куперу, нарушая при этом инструкции своей секретной службы. И при всём при этом высокоумный специальный агент либо не делает того, что должен делать, либо делает ошибочные шаги. И поэтому расследование он заканчивает именно тогда и убийцу ловит именно того, когда и на кого ему прямо и недвусмысленно указывают «потусторонние силы». И почему же в таком случае мы должны верить, что Лору Палмер убил её отец? Ведь этому нет никаких доказательств!

-Нужны улики, — прямо говорит спецагенту Дейлу Куперу шериф Гарри Трумэн, не верящий, как и все полицейские Твин Пикс, в существование злого духа по имени Боб.

-А как насчёт признания? – отвечает шерифу специальный агент ФБР.

И, разумеется, немедленно получает столь необходимое ему признание в убийстве от Лиланда Палмера, находящегося под властью злого духа Боба. У ФБР есть образец крови убийцы, но Купер даже не делает попыток проверить кровь Лиланда Палмера! Он ограничивается безапеляционным утверждением, что раз кровь Бена Хорна не совпала с образцом крови убийцы, а Лиланд сам признался, то и делу конец. Убийца – Лиланд Палмер! Вот и все доказательства, которым мы обязаны верить. А должны ли?

Лиланд Палмер перед смертью находится явно не в своём уме. Когда злой дух Боб у нас на глазах руками Лиланда убивает Мэдди Фергюсон, тот в краткие моменты «просветления» явно принимает умирающую племянницу за дочь и постоянно называет её Лорой! Ведь Лора и Мэдди похожи, как две капли воды. Так что, когда Лиланд умирает в камере на руках шерифа Гарри Трумэна и спецагента ФБР Дейла Купера, невозможно точно сказать, в убийстве какой из двух девушек он кается. Тем более, что Палмер ни словом не упоминает о бедной Мэдди! И он ли кается? И кается ли? Что если это Боб продолжает говорить его устами, давая спецагенту Куперу то «признание», которого тот столь жадно жаждёт? С какой стати неуловимый злой дух Боб столь разоткровенничался?

Кроме того, мы практически точно знаем, когда Боб завладел телом Лиланда Палмера. Это было уже после убийства Лоры! Именно тогда несчастный отец, постоянно обливающийся слезами о погибшей дочери, вдруг резко меняется и внешне и внутренне. Он полностью поседел, стал весел и доволен жизнью. Его больше совершенно не волновали смерть Лоры и болезнь жены, смешили попытки агента Купера найти убийцу. Если настоящий Лиланд, узнав об аресте наркоторговца Жака Рено, пошёл и убил, как он думал, предполагаемого убийцу своей дочери, то Лиланд во власти Боба весело смеётся и танцует, узнав об аресте Бена Хорна. В краткий миг избавления от Боба, перед самой своей смертью, Лиланд становится самим собой и снова горько оплакивает свою дочь. Только свою Лору! А как же ранее убитая девушка и Мэдди Фергюсон? Об их смерти настоящему Лиланду не известно! Обо всех своих жертвах известно только Бобу. Кроме того, все всегда видели Боба в образе мерзкого длинноволосого тощего старика в джинсовой куртке. Точно так же обрисовала убийцу Лоры её подруга – свидетельница убийства. Уж она бы наверняка опознала Лиланда, если б это он убил свою дочь. А в камере Лиланд остаётся Лиландом! Боб – дух. Он вселяется в чужое тело, но не изменяет его внешне. В сове он – сова, в Лиланде – Лиланд. Значит, настоящий убийца Лоры Палмер – тощий длинноволосый старик! Именно его видела подруга Лоры. Мелькание образов во время убийства Мэдди Фергюсон – просто приём, призванный показать нам, кто на самом деле убивает несчастную девушку. Тому же служат и отражения в зеркале захваченных Бобом тел. Отражение отражением, но сами-то люди, как мы видим, остаются внешне такими же, как и были. И тут мы вновь должны вспомнить портрет старика, а не Лиланда, опознанный в качестве убийцы уцелевшей свидетельницей смерти Лоры Палмер!

Исходя из вышесказанного, я уверен, что специальный агент ФБР Дейл Купер так и не нашёл настоящего убийцу Лоры Палмер. Конечно, нет сомнений, что вдохновителем и исполнителем убийства был бесплотный злой дух Боб. Но вот в чьём теле, чьими руками он это сделал, так и осталось неизвестно. Слёзы Лиланда – не доказательство, как и его признание. Он точно также оплакивал бы свою дочь, кто бы её ни убил. А признание, как я сказал ранее, ничего не стоит, т.к. сделано под воздействием злого духа. И я не знаю, что это было двадцать лет назад:

-намеренный обман зрителей Дэвидом Линчем, изначально не желавшим раскрытия личности убийцы;

-дурость высокоумного специального агента ФБР Дейла Купера, кстати, тоже, в конце концов, плохо кончившего,

-или обычное головотяпство режиссёров и сценаристов, часто забывающих в конце сериалов, с чего те начинались?

Но, как я уже сказал ранее, это хоть и главная, но отнюдь не единственная загадка сериала «Твин Пикс». Тем не менее, фильм и ныне смотрится с большим интересом и удовольствием.

31 августа 2011г.

Автор и издательство честно предупреждают, что данная книга является первой частью дилогии "Империя превыше всего".

Читаем рекламную аннотацию:

"Hовый роман Hиколая Перумова — фантастический боевик, написанный в лучших традициях жанра. Герой книги — Руслан Фатеев, уроженец планеты Hовый Крым, — идеальный солдат грядущей войны с Чужими, жуткими и загадочными монстрами, остановить которых не в силах никто и ничто."

Интересно, кто в редакциях пишет подобные аннотации? Если Чужих остановить "не в силах никто и ничто", то как один человек может быть "идеальным солдатом" в подобной войне?

Читаем далее:

"Hо это будет потом (видимо, во второй книге — СК), а пока форма имперского десантника, до боли напоминающая форму солдат вермахта времен Второй мировой, ложится на его плечи как клеймо предателя, покинувшего свой дом и вступившего в ряды оккупантов."

Hадо сказать, что читая роман, я никак не мог понять, зачем автор постоянно муссирует то, что имперские воинские части названы именами различных гитлеровских подразделений и даже "одеты в фельдграу"? Зачем "заставляет" солдат петь старые фашистские марши и даже цитирует их? Hи сюжет романа, ни что-либо еще этого вовсе не требуют. Более того, имперские солдаты и офицеры, описанные в романе, абсолютно ничем не похожи на тех гитлеровских захватчиков и эсэсовцев, которые так знакомы нам если не по личному опыту борьбы с ними, то хотя бы по фильмам, книгам и воспоминаниям предков.

В первой книге дилогии автор разбросал много загадок. И одна из них — навязываемая читателю аналогия Империя — Гитлеровский Рейх. Hо аналогия эта, как автор не старался, не получилась. Да, Империя, расширяясь, захватывает "окраинные планеты". Как и любая империя. Hо она не порабощает, не строит коцлагеря, не проводит расовых и иных чисток. Самый страшный ее агрегат пыток — пресловутый "детектор лжи", обмануть который главному герою романа труда не составляет.

Возьмем планету Руслана Фатеева Hовый Крым. Империя ее принудила к сдаче. И что? Hичего! Имперские войска очистили Hовый Крым от бесчинствовавших пиратов, "отгрохали" вместо больницы громадный госпитальный комплекс, открыли в столице армейский вербовочный пункт и оставили на одном из островов планеты тренировочный лагерь десантников. Кроме того Империя теперь стабильно покупает у местных промышленников их продукцию по ценам новокрымчан, а не реквизирует ее и не заставляет отдавать по бросовым ценам. Местная Дума по прежнему руководит планетой. Хороши оккупанты!

Как к имперцам относятся новокрымчане? Они их ненавидят всеми фибрами души! Вербовочный пункт поначалу забрасывали презервативами с краской. "Потом надоело кидаться." "Любая забава приедается..." Вот такая жгучая ненависть-забава. Причем, и имперцы отнеслись к подобным "нападениям" как к забаве и просто проигнорировали. Фашисты, однозначно!

И все же автор зачем-то заставляет своего героя постоянно воспринимать имперцев как наследников Гитлера, приводя тексты фашистских гимнов и маршей, эсэсовскую символику и кожаные пальто, упоминая пресловутую форму — фельдграу. Какая форма? Солдаты империи одеты в броню и шлемы, а не фельдграу времен Второй мировой. Земляне сотни лет назад вышли в глубокий космос. Давно окончены более масштабные и глобальные войны. Hо Руслан Фатеев с маленькой окраинной планеты Hовый Крым, население которой близко к миллиону(!), ничего этого не знает или не помнит. Зато прекрасно знает и помнит события за много сотен лет до своего рождения. Hеужели у имперцев нет грехов сташнее возврата к старой символике времен Гитлера? Автор несколько раз упоминает, что имперцы, ПО СЛУХАМ, продают(!) своих непримиримых врагов Чужим. Hо смутные эти бредни автор оставляет в лоне слухов. Видимо, автор не смог придать имперцам достаточно правдоподобный отрицательный имидж, а потому решил "загримировать" их под гитлеровцев. Других разгадок я пока не вижу. Однако, "гример" схалтурил. Как схалтурил он и в "раскраске" "официальных" противников Империи — интербригадовцев. Те у него, конечно, носят береты а ля Че Гевара, "кубари" и "шпалы". Интербригады сплошь почему-то состоят из восторженной безмозглой молодежи, которую взрослые "вожди" легко бросают под бронированные кулаки Империи. То, что вожди Интербригады тесно связаны с имперскими спецслужбами, не вызывает сомнения. Hо почему этого никто упорно не желает замечать — одна из пока нераскрытых загадок романа.

Hо, целый клубок загадок — сам главный герой, Руслан Фатеев. Он расстается с любимой девушкой, Далькой, которая, конечно, является правой рукой главы Интербригады "Бандера Роса". Вербуется в имперскую армию, армию врага. Далька этого не понимает и не прощает. Зачем он это делает? Первая книга ответа не дает. Есть смутный намек на нечто возвышенное, что в перспективе должно освободить Hовый Крым от имперского ига. Hо действует Руслан в одиночку, связи с родной планетой полностью порваны. С родными — тоже. Отец официально отрекается от сына, но это сделано, как выясняется в конце романа, по плану внедрения Руслана в стан врага. Однако, совместная служба не проходит для Руслана даром. Он постепенно перестает видеть в сослуживцах врагов, в то же время открывая для себя истинное лицо своих бывших друзей — интербригадовцев. Интербригады явно действуют под контролем имперских спецслужб. И даже при их помощи. Иначе трудно объяснить наличие у повстанцев своего космического флота и современных видов оружия и спецснаряжения.

"Империя жестко контролирует все пространство вокруг своих звезд. "Факелы" гиперпространственного перехода можно зафиксировать. Hе случайно мы уже давно забыли о космическом пиратстве." — Рассуждает Руслан.

Однако, для интербригадовцев не составляет труда перемещать с планеты на планету целые армии своих боевиков, оружие и оборудование, эвакуировать своих руководителей и остатки разбитых подразделений под носом у имперского флота.

Особенно одиозно выглядит глава интербригады "Бандера Роса" "небезызвестная террористка Дариана Дарк, которую когда-то ловили чуть ли не все имперские силы безопасности." Она "в свое время повоевала с имперцами на Каледонии, принимала участие в Босвортском и Жлобинском мятежах, но потом "отошла от активного вооруженного противодействия", подписала "личный мир" с империей и занялась "моральной борьбой". И вот такую личность не казнили, не продали Чужим, а позволили возглавить Интербригаду! Что это за наследники Гитлера?

В начале романа Руслан "объясняет" читателю:

"Стоит интербригадовцам учинить что-нибудь этакое, их повяжут сразу и не посмотрят, что организация "Памяти интернациональных бригад" легальна, разрешена, действует с ведома властей как планеты, так и имперской администрации, выпускает две газеты."

Однако, на глазах Руслана интербригадовцы устраивают вооруженный мятеж с последующей кровавой бойней, а Империя не принимает против них никаких карательных мер, даже формальных! Кажется, обе стороны должны бы задуматься над причинами подобной "мягкости" и сделать соответствующие выводы. Hо, зачем это автору? Ведь, тогда Дариана Дарк не сможет заниматься своим истинным делом — помогать Чужим уничтожать людей. Видимо, сия загадка решается просто:

Дариана Дарк работает на Империю, аккумулируя вокруг себя антиимперские силы и бросая их на уничтожение под военную машину, а сама в это время спокойно использует денежные и материальные средства спецслужб и их прикрытие для работы над случайно попавшим ей в руки (лапы!) биологическим оружием Чужих. Чужие явно подбросили людям "биологическую бомбу". Однако Дариану Дарк и ее ближайших помощников (Дальку, в том числе!) совершенно не волнуют причины подобного "подарка" и цели Чужих. С маниакальным упорством Дариана распространяет биологические бомбы, уничтожающие населения целых планет, лишь бы разрушить Империю и создать Федерацию независимых планет. О жертвах и цене она не задумывается. Как и ее окружение.

Итак, война началась. Чужие уничтожают людей. Буквально, пожирают их полностью. Только наш славный герой, Руслан Фатеев, почему-то им не по зубам. В буквальном смысле. И это еще одна загадка. Автор в конце книги дает на нее ответ, но этот ответ рождает новую загадку. Оказывется, Руслан — "родственник" Чужим. Его родители использовали плоть подброшенного Чужими биологического материала для создания "совместного" ребенка. И теперь те чудовища, что до костей пожирают тела людей, принимают Руслана за своего и не трогают. Убедительно? Hа мой взгляд — не очень.

Во-первых, плоть Руслана — плоть человека. Это показывают все анализы.

Во-вторых, протоплазма Чужих поглощала и собственные создания. Hапример, того "комарика", который так и не напал на Руслана в пещере.

В-третьих, совершенно не понятно, почему сами интербригадовцы совершенно не боялись находиться на планете, где выпущенные на волю Чужие пожирают имперских солдат?

Короче, с Чужими пока нет никакой ясности. И не только с Чужими. Возможно, автор раскроет все тайны и даст ответы на все вопросы во второй книге. А пока мне-читателю остается лишь недоуменно пожимать плечами. Хотя одна гипотеза у меня есть. Hеужели автор столь усердно клеил ярлыки на солдат Империи и их противников, чтобы провозгласить банальное: "Империя превыше всего!"? И друзья, вроде, уже не "белые и пушистые", и враги не столь "черны". Hеужто, во второй книге наш русский супермен, разгромив никем и ничем неуязвимых Чужих, создаст новую ИМПЕРИЮ? :(

Николай Перумов "Череп в небесах"

Втоpая книга дилогии Hика Пеpумова "Импеpия пpевыше всего" даёт ответы на некотоpые вопpосы и загадки первой, но, к сожалению, не на все. Более того, после пpочтения "Чеpепа в небесах" остаётся непpиятное ощущение, что автоp тебя не пpосто обманул, а, как говоpится в опpеделённых кpугах, нагло кинул. Всё как в плохом детективе: убийца найден, но почему он убил, осталось за текстом.

Читатель тепеpь знает цель внедpения главного геpоя дилогии, Руслана Фатеева, в pяды аpмии вpага. И что? Цель — свобода Hового Кpыма — и так была ясна с самого начала. Читатель с пеpвых стpок pомана был увеpен, что Руслан вовсе не пpедатель. А pаз он не пpедатель, то цель его понятна. Hо вот как он собиpается достигнуть нужного pезультата? Это, для меня напpимеp, и являлось главной загадкой дилогии. Ответ, котоpый даёт автоp совеpшенно не pеален и, мягко говоpя, наивен. Поэтому, главному геpою пpиходится пpибегать к банальному и меpзкому по своей сути шантажу пеpвых лиц импеpии, дабы достигнуть своей цели. Он ставит их пеpед выбоpом: либо свобода Hовому Кpыму, либо гибель не только импеpии, но и всего человечества. Вpяд ли цель в данном случае может опpавдать сpедства. Кpоме того, автоpу пpишлось pасставить в кустах целый pяд pоялей, чтобы его главный геpой победил. Руслан Фатеев, как мы тепеpь знаем, не является единственным человеком-биомоpфом. Сколько их и кем создано, автоp так и не ответил. Ему, автоpу, удобно, чтобы импеpцы были тупо увеpены, что Руслан остался один такой. Hа этом деpжится и шантаж, и гаpантии непpикосновенности Hового Кpыма в будущем.

Итак, автоp так и не дал ответа на вопpосы, откуда и как на планетах людей появились биомоpфы. Hет ответа на вопpос, кто создал людей-биомоpфов и сколько (кроме самого Руслана Фатеева, конечно). Мы знаем только Даpиану Даpк и Гилви. Без пеpвой pазвалился бы весь сюжет, без втоpой его нечем бы было автоpу закончить. Или гpядёт пpодолжение? Дилогия пpевpатиться в тpилогию, чтобы опpавдать название? Импеpия пpевыше всего или замшелый местный национализм, столь осуждаемый Русланом у "коpневой нации" и столь ценимый у новокpымчан?

Раскpыв часть загадок пеpвой книги, во втоpой автоp умудpился загадать pяд новых. Кpоме вышепеpечисленных, наиболее глобальных, есть и загадки помельче. Hапpимеp, истоpия с антигpавами дбигу. Зачем они маткам биомоpфов, если те матки пpекpасно летают и без них? А если матки сами могут летать, зачем пеpевозить их заpодыши с планеты на планету? Если же матки летают исключительно на антигравах дбигу, то лавина вопросов просто погребает под собой читателя.

Hа пpотяжении всей дилогии автоp упоpно убеждал нас, что у людей нет сpедств для pаспознавания пpисутствия биомоpфной составляющей у Руслана и Гилви. Только сами биомоpфы "чувствуют" дpуг дpуга. Hа последних стpаницах дилогии импеpские палачи легко и непpинуждённо находят что-то "чужое" в кpови Руслана и Гилви!

Особенный интеpес вызывает будущее людей и биомоpфов. Ранее биомоpфы стаpались уничтожить людей, не тpогая "своих" — Руслана, Даpиану и Гилви. Вернее: биоморфы уничтожали людей не сами по себе, а по приказу Дарианы Дарк. Той приходилось "скармливать" пленных имперцев биоморфам, дабы "натаскать" их на указанную Дарианой "дичь". Все попытки Руслана и Гилви натравить биоморфов друг на друга потерпели неудачу. Поэтому "рояль в кустах", который автор предъявил читателю в сцене допроса Русланом и Гилви Дарианы Дарк не внушает доверия. Дариана легко командует биоморфами, подчиняет их своей воле. Как ей это удаётся, автор нам не объясняет. Однако она не может побороть слабенькие биоморфы Руслана и Гилви, и те практически без особого труда "сканируют" память самой Дарианы.

Тепеpь автоp "победил" биомоpфов, создав, благодаpя подвигу Гилви, неких "супеpбиомоpфов", котоpые уничтожают "обычных" биомоpфов, не имеющих "человеческой составляющей". Однако этот "супербиоморф" почему-то первым делом сожрал и Дариану Дарк с Гилви, в которых эта "человеческая составляющая" присутствует в полной мере. Hе рано ли людям праздновать победу? До "крестового похода" Дарианы против Империи, биоморфы не нападали на людей! Теперь Дарианы нет, но Гилви создала монстров ещё более агрессивных и изначально запраграммированных на уничтожение всех: и простых биоморфов и людей. Кто бы ни победил в битве между простым биоморфом и "супербиоморфом", значения не имеет, т.к. всё равно это будет враг человечества, поглотивший соперника. Ведь биоморф просто сжирает врага, увеличивая собственную массу и формируя из "излишков" нового биоморфа.

Что ждёт вселенную? Что ждёт тех же дбигу? Дилогия вроде бы автором закончена, главный герой достиг своей цели, но, как я уже сказал, у читателя остаётся стойкое ощущение, что его накормили непропечёным полуфабрикатом...

Сергей Калабухин

Русский прозаик Владимир Викторович Орлов родился в Москве 31 августа 1936 года в семье журналиста. После окончания факультета журналистики МГУ в 1959 году Орлова сразу взяли на работу в самую престижную молодёжную газету – «Комсомольскую правду». Новоиспечённый корреспондент немедленно отправился в командировку на стройку железнодорожной магистрали Абакан – Тайшет. Это дало ему возможность уже в 1960 году стать автором цикла очерков «Дорога длиною в семь сантиметров». А в 1965 году в журнале «Юность» выходит первый роман Владимира Орлова «Солёный арбуз», основанный на материале сибирской «стройки века». И уже в 1965 году Орлова принимают в Союз писателей СССР!

Приём в члены Союза писателей производился на основании заявления, к которому должны были быть приложены рекомендации трёх членов СП. Писатель, желающий вступить в Союз, должен был иметь две опубликованные книги и представить рецензии на них. Заявление рассматривалось на заседании местного отделения СП и должно было при голосовании получить не менее двух третей голосов. Затем его рассматривал секретариат или правление СП СССР, и для принятия в члены требовалось не менее половины их голосов. Каким образом вчерашнему студенту, журналисту молодёжной газеты, написавшему первый и пока единственный роман, удалось столь быстро и успешно преодолеть все препоны?

Для иллюстрации фантастичности произошедшего приведу следующие факты. В 1974 году Л.И.Брежневу подали докладную записку из министерства культуры СССР. В ней говорилось, что во всех творческих союзах страны: композиторов, писателей, кинематографистов, художников – средний возраст членов составляет 70 лет! Уже через три месяца состоялся экстренный пленум ЦК КПСС, где было принято постановление «О работе с творческой молодёжью». И ворота творческих союзов немного приоткрылись для молодых талантов. Немного! Старички не желали делиться благами и привилегиями. В СССР ведь все были обязаны работать на каком-нибудь предприятии. А вот профессиональные писатели официально работали дома, в так называемых домах творчества, на дачах или в санаториях.

Только профессиональных писателей в 1965 году было около пяти тысяч, а количество журналов не превышало нескольких десятков. Так что проблема публикации стояла в полный рост. А у Союза писателей было несколько весьма престижных подведомственных журналов: «Новый мир», «Знамя», «Дружба народов», «Вопросы литературы», «Литературное обозрение», «Детская литература», «Юность», «Советская литература» , «Театр», «Звезда», «Костёр», в которых члены СП имели явное преимущество перед всеми прочими собратьями по перу. Так что члены СП имели кровную заинтересованность в сохранении, а ещё лучше – в сокращении собственных рядов. А Владимира Орлова не только стремительно приняли в Союз писателей, но и по мотивам его романа тут же сняли фильм «Таёжный десант» и поставили спектакли в нескольких театрах. Мало кто может похвастать столь стремительным взлётом.

Может, роман Орлова – литературный шедевр? Вовсе нет. Он весьма аморфен, перегружен лишними персонажами и сценами, имеет какую-то неопределённую концовку. Но «Солёный арбуз» попал в струю. Его главный герой, Букварь, говорит и делает идеологически правильные вещи, являясь живым носителем и пропагандистом кодекса строителя коммунизма. Молодому автору выдали аванс, в надежде, что он и дальше будет писать идеологически правильные произведения.

Однако, несмотря на столь стремительный старт и раскрутку, известным и знаменитым Владимир Орлов станет лишь через пятнадцать лет. А пока он пишет и издаёт в 1969 году не имевший успеха роман «После дождичка в четверг». Решив, что причиной неудачи является недостаток времени для творчества, Орлов бросает работу в газете (имеет право!) и официально переходит на профессиональную писательскую работу. Роман «Происшествие в Никольском» написан, по словам Орлова, «по письму прокурора в нашу газету». Материал там использован интересный, не утративший актуальности и в наши дни. Писать Орлову никто не мешал — не надо каждый день ходить на работу в редакцию газеты. И всё же роман с большими трудностями выходит лишь в 1975 году. «Происшествие в Никольском» тоже славы автору не принёс. На этот раз Орлов решил, что виноват в этом надоевший читателям жанр социалистического реализма.

Идеологи от КПСС считали, что советское искусство должно воспитывать народ, а не развлекать. Необходимо бичевать недостатки и указывать ориентиры. Именно поэтому в СССР развлекательная литература была у руководства Союза писателей не в чести. С детективами и фантастикой в стране была постоянная напряжёнка. Доминировал соцреализм. Но человека нельзя постоянно кормить одним и тем же кушаньем, даже если оно весьма вкусное. Рано или поздно всё приедается! И «воспитатели» мизерными дозами кидают читателям фантастику (только научную!), военные приключения, милицейские и шпионские детективы. Да, реализм, безусловно, необходим. Человеку всегда было и будет интересно и необходимо рассказать о себе и узнать о других. Что все мы делаем при встрече со знакомыми? Спрашиваем, как у них дела, какие новости, что-то рассказываем о себе. Но человек любит и помечтать! С детства мы привыкли слушать сказки, фантазировать, играть. Всем нам просто необходимы развлечения. Реализм – это пища, развлекательные жанры – приправа к пище. В советские времена нас перекормили реализмом, и Владимир Орлов решает в дальнейшей работе над книгами от него отказаться.

А что же взять взамен? Что читает московская интеллигенция? В моде латиноамериканский «магический реализм». По рукам ходят подшивки ксерокопий номеров журнала «Иностранная литература» с романами Маркеса «Сто лет одиночества» и «Осень патриарха». У нас ничего подобного по силе воздействия на читателей нет. Разве что «Мастер и Маргарита» Михаила Булгакова. И Орлов приносит в редакцию журнала «Новый мир» рукопись своего нового романа «Альтист Данилов», написанного вроде как в жанре магического реализма. На самом деле ничего магического в этом романе нет. В нём просто механически перемешаны реализм, фантастика и сатира. Причём орловскую фантастику, которую он щедро вставляет во все свои последующие романы, можно отнести скорее к фантазиям и сказкам, чем именно к фантастике, мистике или фэнтези. Так что к «магическому реализму» его творчество причисляют совершенно напрасно. Но вернёмся к «Альтисту Данилову». Орлов, наконец, вновь попал в струю. В иное время опубликовать фантастический роман в «Новом мире» было бы совершенно невозможно. Кумирам тогдашней молодёжи, братьям Стругацким, даже в голову не пришло бы принести в его редакцию свою рукопись. А вот Владимира Орлова не только не отфутболили, но и сравнительно быстро напечатали.

«Альтиста Данилова» с особенным восторгом приняла московская интеллигенция. Роман тут же объявили «культовым» и поставили в один ряд с «Мастером и Маргаритой» Михаила Булгакова. Владимир Орлов совершенно неожиданно для себя наконец-то стал знаменитым писателем. В чём же причина такого успеха? В образе главного героя. Кто-то видит в Данилове «образец настоящего мужчины», готового ради любви на всё. Кто-то демона, которому ничто человеческое не чуждо. Кто-то творческую личность, для которой искусство превыше «мещанской» тяги к материальным благам. А кто-то диссидента, бесстрашного борца с любой властью, ставящего права человека выше государственных и общественных интересов. Одним словом, каждый читатель, восторгающийся романом Владимира Орлова «Альтист Данилов», находит в образе главного героя некий свой идеал. Москвичи особенно благодарны автору за описания улиц и зданий Москвы. Даже бытует мнение, что Москва – полноправный герой романа. Есть в романе и сатира на нравы москвичей времён застоя. Любители же фантастики получили неожиданный подарок, обнаружив её в самом престижном «толстом» журнале страны, издающимся огромным тиражом. К тому же буквально на следующий год роман вышел отдельной книгой. Орлов сварил суп, напихав в кастрюлю множество ингредиентов на любой вкус, ничуть не озаботившись тем, как эти разнородные составляющие взаимодействуют друг с другом. И «пипл хавает», черпая из кастрюли то, что именно ему приходится по вкусу. А так ли уж хорош этот суп?

Роман «Альтист Данилов», на мой взгляд, сильно перегружен «музыкальными» и «демоническими» подробностями и описаниями. Местами создаётся впечатление, что автор сознательно «льёт воду», чтобы текст разбух до объёмов романа. Ненужные для сюжета «подробности», персонажи и сцены только замедляют темп и рвут на части действие, ничего не давая читателю, кроме скуки и недоумения: зачем всё это написано? Описывать музыку смешно и непродуктивно. Лучше один раз услышать, чем сто раз прочесть описание.

«Демонические» искушения и приключения Данилова, конечно, важны. Но их явный перебор. Видения в Колодце Ожидания больше смахивают на бред, чем на информацию к размышлению читателя. Посвятив довольно значительный объём текста описанию «хождения» Даниловым по Девяти Слоям, автор умудрился так и не дать чёткую картину мира демонов. Вывод: фантастическая составляющая романа не выдерживает даже малейшей критики и конкуренции с произведениями профессиональных фантастов.

Теперь о Москве. Действительно автор посвятил ей довольно много страниц романа. Однако, описания улиц и зданий города даже на фон не тянут и существуют сами по себе в виде автономных очерков, неуклюже втиснутых в роман, и никак не влияющих на действия персонажей. Неожиданно для читателя автор прерывает повествование и начинает читать лекцию об истории какой-нибудь улицы или об архитектуре некоего строения. Вот так вот Москва «участвует» в романе «Альтист Данилов». Этот же приём Владимир Орлов использует во всех своих последующих романах. Он прекрасный очеркист и эссеист, и если собрать все его «лекции» в отдельную книгу, получится сборник интереснейших очерков. Но вот пихать всю эту публицистику в романы так, как это делает Владимир Орлов, занятие довольно странное.

Теперь рассмотрим и основной ингредиент романа. Так ли он хорош, как принято считать? Владимир Данилов был рождён от земной русской женщины и демона. Ещё в пелёнках его забрали с Земли в мир демонов – Девять Слоёв. По окончанию лицея он получил необременительную работу, которая его полностью устраивала:

«Должность выпала незначительная, но и она для Данилова была хороша. Он работал, играл на лютне и в ус не дул. Времени свободного имел много, вёл вполне светский образ жизни, влиятельные дамы ласково глядели на Данилова, и были моменты, в какие Данилов считал себя баловнем судьбы».

И вдруг всё рухнуло: сменилось начальство. «И вышло решение, среди многих прочих: Данилова как неполноценного демона отправить на вечное поселение, на Землю, в люди».

Сами люди в ту пору были Данилову совершенно безразличны. Но работать в сфере, которая ему не интересна, и уж тем более – выполнять чужие приказы Данилов не любит и не желает. Да и начальству отомстить не мешает. За «неполноценного демона». Вы считаете меня человеком? Что ж, я им отныне буду. А вот вредить людям, тем более по приказу начальства, не стану. То есть Данилов-демон изначально становится предателем интересов мира демонов.

В своём противостоянии демоническому начальству, как истый московский интеллигент Данилов берёт на вооружение так называемую «фигу в кармане». Он не спорит со своим демоническим руководством, соглашается со всеми приказами и распоряжениями, но практически ничего не делает. Саботирует, находя для этого тысячи правдоподобных отговорок и причин. Зарплату, материальное снабжение, оборудование и прочие демонические прибамбасы Данилов при всём при этом исправно и регулярно получает в полном объёме и даже имеет наглость требовать (и получать!) дополнительные льготы «за вредность». Словом, не брезгует и откровенным мошенничеством.

Данилов в запале решает отказаться от использования на Земле демонических возможностей и жить жизнью обычного человека. И каков же Данилов-человек? Это, конечно, не крестьянин или рабочий завода, а типичный московский интеллигент, то бишь – человек «интеллигентной» профессии: он играет на альте в театральном оркестре. Самолюбивый эгоист, готовый облагодетельствовать всё человечество, но совершенно безразличный и чёрствый к близким ему людям. В человеческом состоянии Данилов решительно глушит в себе демонические возможности, решив «быть с людьми на равных». Данилов-человек живёт сегодняшним днём. И даже не днём, а мгновением. Он совершенно не предвидит последствий собственных поступков. «Плывёт по течению», надеясь на авось.

Стремление демона стать человеком, то бишь – существом низшего порядка, вызывает недоумение. Зачем? Неужели, только в пику начальству? Зачем постоянно искусственно ограничивать себя, свои знания и возможности? У Данилова нет внятных причин и достойной цели. И к тому же он не желает терять возможности демона! Наоборот: всеми силами старается их сохранить, идёт ради этого на откровенное мошенничество и прямой обман начальства. Всё это разрушает старательно возводимый автором образ бунтаря-одиночки. Оказывается, перед нами какой-то мошенник и плут, а вовсе не герой!

В конце романа по воле автора Данилов получает возможность официально и безбоязненно жить на Земле и совершенствоваться в игре на альте. Вредить людям от него больше никто не требует. И все демонические возможности и прибамбасы остаются при нём. То бишь, теперь Данилов не обязан ни перед кем отчитываться, занимается любимым делом и ничем иным. А зарплата ему при этом регулярно идёт! Другими словами, Данилову осуществили великую мечту столичного интеллигента: он может делать только то, что ему нравится или хочется, и ни за что не отвечать! Данилов воспринимает своё новое положение как победу. И автор, видимо, тоже. Стойкий интеллигент победил-таки власть. Ему теперь и «фига в кармане» больше не нужна.

В сухом остатке мы имеем непонятный мир, неприятного героя и вопрос: что же такого важного, какую идею хотел донести до читателя автор? Предпочтение желаний индивидуума перед общественными нуждами? Примат личности над обществом? Тупость любого начальства?

Что сделало роман «Альтист Данилов» культовым в среде тогдашних читателей? Тут надо учитывать, что действие романа происходит в Москве в период расцвета брежневской «эпохи застоя», когда «вся интеллигенция» считала, что живёт под гнётом партийной цензуры. Но не протестовала публично, а «сжимала фиги в карманах» и рассказывала антисоветские анекдоты. Конечно, не публично (упаси бог!), а исключительно на собственных кухнях, в кругу столь же «решительных» единомышленников. Как и Данилов, эти люди исправно получали зарплату, пользовались льготами, никаких публичных заявлений, порочащих партию и правительство, не делали, критик не наводили. Но, в отличие от Данилова, практически все они добросовестно работали! Бухтели на своих кухнях, но работали. Данилов для таких «интеллигентов», разумеется, являлся героем. Как же – в одиночку открыто попёр против системы! И победил! Разумеется, такой финал не мог не вызвать восторга у московской и прочей либеральной интеллигенции. Вот почему «фантастическому» роману Орлова были предоставлены страницы либерального «Нового мира», а сам он объявлен «культовым»!

«Альтист Данилов» издавался во Франции, США, в Германии и Японии, в Италии и Швеции — более чем в 20 странах мира. Как-никак – гимн популярному на Западе индивидуализму в варианте советского писателя. Говорят даже, что по "Альтисту Данилову" собирались снимать фильм в Голливуде, но идею так и не осуществили. А кто же, интересно, подсунул американцам эту идею? Стране, в которой существует настоящий культ супергероев (Супермэн, Бэтмэн, Человек-паук и т.п.), по первому требованию выступающих на защиту мирных граждан от любого зла, подсунули в качестве героя какого-то идиота, отказывающегося применять свои суперспособности для чего-либо, кроме собственного удовольствия (купание в молниях и т.п.). Кто и для кого будет снимать в Голливуде подобное кино?

Кто-то назвал «Альтиста Данилова» «Мастером и Маргаритой» для бедных. Для каких, собственно, бедных? Очевидно, что речь в данном случае идёт вовсе не о деньгах. На мой же взгляд «Альтист Данилов» имеет с «Мастером и Маргаритой» чисто внешнее сходство. Роман Булгакова состоит из двух отдельных частей: сатира на быт и нравы москвичей 30-х годов и так называемое «Евангелие от Сатаны». Булгаков использовал приём «роман в романе». Причём библейская история совершенно не зависит от истории Мастера и Маргариты. В «Альтисте Данилове» нет данного приёма, хотя внешне кажется, что он присутствует. В романе действуют одни и те же персонажи как в мире людей, так и в мире демонов. Сатира Владимира Орлова на людей и нравы времён застоя присутствует в описаниях обоих миров. Так что, как говорится: «Федот, да не тот!»

Сатирическая составляющая обоих романов ныне утратила свою злободневность, однако многие фразы «Мастера и Маргариты» ушли в народ и используются до сих пор. Например, о том, что рукописи не горят, а осетрина второй свежести не бывает. У сатиры Орлова подобного эффекта не наблюдается. Орлов скорее юморист, чем сатирик: он не высмеивает и уж тем более не бичует, а всего лишь подшучивает и пародирует. Роман Булгакова и сейчас читается с интересом, чего совершенно нельзя сказать о романе Орлова, хоть тот и написан гораздо позже. «Евангелие от Сатаны» до сих пор вызывает споры. Обсуждать в «Альтисте Данилове» нынешнему читателю совершенно нечего.

Обрадованный долгожданным признанием Владимир Орлов пишет и издаёт ещё пару романов, созданных по образу «Альтиста Данилова»: «Аптекарь» (1988 г.) и «Шеврикука, или Любовь к привидению» (1990 г.).

Аптекарь Стрельцов — это практически полный двойник альтиста Данилова. Он точно так же одинок и разведён, работает в нескольких местах (аптеках), но всё равно имеет денежные затруднения. Как и Данилов, Стрельцов по ходу действия романа влюбляется в молодую женщину. Как и Данилов, Стрельцов использует любимую женщину в качестве наложницы и домохозяйки. Как и Данилову, Стрельцову совершенно безразличны проблемы и чувства любимой женщины. Как и Данилов, Стрельцов из ревности отказывается от любимой женщины. Данилов почти отдал Наташу Кармадону, Стрельцов не помешал Любови Николаевне уйти к заведомому подлецу — Шубникову. Как и Данилов, Стрельцов – чёрствый эгоист, которого волнуют только собственные чувства. Как и Данилов, Стрельцов не может предвидеть последствий своих поступков.

Роман «Аптекарь» тоже значительно разбух в объёмах за счёт кусков текста, без которых вполне мог бы обойтись. В данном случае автор не только «льёт воду». Он рвёт ритм и прерывает действие в самых неожиданных местах, чтобы внедрить в роман некие мемуарные куски, исторические эссе, географические и архитектурные очерки о районах, зданиях и природе Москвы. Сами по себе эти куски могли бы быть совершенно самостоятельными и весьма интересными текстами, но автор решил вклинить их в роман, где они ничего не прибавляют, кроме объёма, и никак не влияют ни на сюжет, ни на персонажей. Словом, Владимир Орлов написал ещё один вариант «Альтиста Данилова».

Ни «Аптекарь», ни «Шеврикука», в котором автор продолжил эксплуатировать всё те же идеи и модели, не сказав читателю ничего нового, практически не имели хоть какого-либо значимого успеха. Сделаны они по одному штампу, главные герои похожи, как близнецы, сюжеты потеряли чёткость, новых идей не обнаруживается.

Но автор вновь себя виноватым в провале считать отказался. «Просто выработан стиль» — решил он и написал роман «Бубновый валет» (2000г.). В нём «орловская фантастика» почти отсутствует. Автор вернулся к реализму. В моде ярый антикоммунизм. Книги, фильмы и телепередачи заполнены ужасами о «кровавой гэбне». Вот и Орлов старается «оседлать волну» и вновь почувствовать вкус успеха. Однако и этот роман сделан по привычному уже автору штампу: тот же главный герой, куски публицистики, рвущие повествование, сатира, злая сила, преследующая героя и многочисленные «рояли в кустах», спасающие его. В качестве злой силы в «Бубновом валете» вместо демонов и прочих фантастических существ – сотрудники КГБ. Но и этот роман ожидаемого успеха автору так и не принёс. Ужасы в нём какие-то нестрашные, основного злодея (сотрудника КГБ, преследующего Василия Куделина) увольняют из органов, как только его начальству становится известно о превышении им своих служебных полномочий. Группу диссидентов возглавляет какая-то лживая и чуть ли не полоумная девица c характерным прозвищем «Кликуша». Сам Василий Куделин, Бубновый валет, вообще старается держаться в стороне от всего. При возникновении малейшей опасности, ему проще сбежать. И это вот – борцы за свободу? А вот это – кровавая гэбня? Антикоммунистам подобная книга и даром не нужна!

Да, Владимир Орлов злоупотребляет в своих романах фантазией, но вот врать ни за что не станет. Сатира на советские реалии – это одно. Но высасывание из пальца «ужасов» — это совершенно другое. Словом, на волне антикоммунизма ему проехаться не удалось. И Орлов возвращается в привычную колею «фантастического реализма». И тут вдруг на него неожиданно обрушивается долгожданный успех: в 2008 году очередной роман Владимира Орлова «Камергерский переулок» получает премию «Студенческий Букер».

Что это за премия? Это — проект в рамках русской Букеровской премии. Его цель — привлечь внимание студенческой молодёжи к современной русской литературе. Учредителями премии выступили Фонд "Русский Букер" и Центр новейшей русской литературы Российского государственного гуманитарного университета. С 2005 года к проекту присоединился Санкт-Петербургский государственный университет, с 2006 года – МГУ, с 2007 года — Пермский государственный педагогический университет и МГИМО.

На мой взгляд «Камергерский переулок» — худшая из книг Владимира Орлова. Она сделана всё по тому же рецепту, что и принёсший автору славу «Альтист Данилов». Орлов превратил рецепт в штамп, ни на шаг не отклоняясь от него во всех своих последующих после «Альтиста Данилова» романах. Однако, «Камергерский переулок» просто невероятно перегружен незаконченными сюжетными линиями, эпизодическими персонажами, повторами и откровенным авторским брюзжанием по поводу уничтожения достопримечательностей Москвы.

В романе практически нет какого-либо внятного сюжета. Этим грешат и все прочие книги Орлова, написанные в жанре «фантастического реализма», но именно в «Камергерском переулке» все напиханные в роман сюжетные линии и ходы никуда не ведут и ничем не кончаются. Фантастическая, вернее – фантасмагорическая часть откровенно бредова: улетевшая неизвестно почему и куда «бочка Есенина», исчезнувший тоже неизвестно почему и куда дом № 3, тот самый, в котором театр МХТ с чайкой; клон закусочной в каком-то «параллельном мире» и т.п. — зачем всё это? На поступках основных персонажей вся эта фантасмагория никак не отражается.

Владимир Орлов и в «Камергерском переулке» упражняется в сатире. В этот раз на московские реалии двухтысячных годов. Но теперь Орлов делает это зло, явно ностальгируя по тем советским временам, которые он высмеивал в «Альтисте Данилове» и «Аптекаре». Особенную неприязнь у автора и персонажей «Камергерского переулка» вызывают олигархи и прочие нувориши, вся вина которых состоит в том, что они превращают милые Орлову дешёвые московские забегаловки в дорогие заведения.

Собственно, в романе «Камергерский переулок» вообще нет ни одного положительного персонажа. Сочувствовать или сопереживать некому, подражать – тем более. Кроме того различные персонажи романа часто говорят совершенно одинаково, сбиваясь по-видимому на язык самого автора. Орлов часто использует для разных персонажей одну и ту же модель поведения. Персонажей так много, и действия их столь незначительны и эпизодичны, что автору приходится постоянно уточнять, о ком, собственно, в данный момент идёт речь, чтобы читатель окончательно не запутался: все эти "Олёна Павлыш — ноги от клюва фламинго", "Фридрих Малоротов, он же..." и т.п. Короче говоря, роман «Камергерский переулок» и романом-то как-то неудобно называть. Это просто какой-то ворох анекдотов, сплетен, маловразумительных незаконченных историй и насмешек над известными в мире искусства и шоу-бизнеса людьми. Ничего удивительного нет в том, что «Камергерский переулок» так и не смог войти в шорт-лист "Русского Букера".

Как признаётся сам Владимир Орлов:

«Главное — желание писать. Больше люблю "протяжённые вещи", чем рассказы. Они сразу созревают в голове, и писать уже неинтересно. Роман... Зачастую сам не знаешь, чем закончится!

Мне интересно писать продолжительные произведения, романы. Интересна импровизация, когда ты начинаешь с первой фразы и не знаешь, как поведёт себя герой, которого ты пока слабо представляешь».

При таком подходе, разумеется, ни о проработанном сюжете, ни о логике повествования, ни о внятной концовке и речи быть не может. Что мы, собственно, и наблюдаем в романах Владимира Орлова.

Каким же образом «Камергерский переулок» умудрился получить «Студенческого Букера»? Лауреата премии определяет жюри, членами которого становятся пять студентов и аспирантов — победители конкурса на лучшее эссе, написанное об одном из романов, вошедших в "длинный список" Букеровской премии. Вот критерии, по которым студенты определяли победителя в 2008 году:

«Берём котел современной литературы. Смешиваем несколько сортов персонажей, отборное место действия, традиционный язык. И варим в насыщенном сюжете. Добавляем мистику по вкусу, приправляем иронией. Получаем лучшее блюдо 2008 года от мастера современной прозы. Владимир Орлов. «Камергерский переулок».

Да, всё вышеперечисленное в романе Орлова есть. В «Камергерском переулке» старательно перемешаны несколько сортов персонажей, множество сюжетных линий, мистика (если студенты считают фантазии автора таковой) и «отборное место действия». Вот только все компоненты смеси практически автономны. Нет взаимопроникновения и взаимозависимости. Прочесть «Камергерский переулок» в один присест, запоем – задача непосильная! Не потому что текст насыщен какими-то идеями или философскими размышлениями, требующими от читателя вдумчивого, неспешного прочтения и осмысления. Просто сумбур сюжетных ходов и множество лишних персонажей и сцен утомят и запутают любого читателя. Читая же роман небольшими кусками, можно вполне наслаждаться этими отрывками. Владимир Орлов – мастер короткого текста: очерков, эссе и т.п. Именно очерки и обеспечили ему тот стремительный старт в начале шестидесятых годов двадцатого века. Собственно, все «фантастические» романы Владимира Орлова ни что иное, как сборники очерков, эссе, мемуаров, фельетонов и безудержных фантазий, которые автор довольно неуклюже попытался связать между собой. И члены жюри «Студенческого Букера», очевидно, нашли в «Камергерском переулке» те куски текста, которые произвели на каждого из них должное впечатление. Осознать достоинства или недостатки романа в целом, видимо, студентам было не по силам. Да и зачем? «Сесть в лужу» с выбором лауреата им, конечно, не хотелось. Авторитет же Владимира Орлова, «живого классика» (как утверждают издатели в аннотациях к его книгам), профессора кафедры литературного мастерства Литературного института им. Горького, лауреата Премии города Москвы в области литературы и искусства и Премии им. Валентина Катаева сводит подобную возможность к минимуму. Отсюда и слова о «мастере современной прозы» в тексте объявления победителя. И Владимир Орлов совершенно неожиданно для себя получил в 2008 году «Студенческого Букера» и поездку по Америке в качестве бонуса.

Можно смело брать любой роман Владимира Орлова, и в каждом из них главным героем будет один и тот же персонаж: одинокий, эгоистичный и туповатый интеллигент, живущий в относительной нищете, беззаветно любимый женщинами и беспричинно уважаемый окружающими. Этот персонаж обязательно будет в конфликте с какой-нибудь могущественной внешней силой, но ничего не будет предпринимать для изменения ситуации к лучшему, плывя по течению и надеясь на русское «авось». Его всегда будет мучить вопрос «Кто я?».

Вот и последний роман Владимира Орлова «Лягушки» (2011 г.) сделан по тому же шаблону. Со времён успеха «Альтиста Данилова» прошло более тридцати лет. Изменилась страна, выросло новое поколение, знающее реалии СССР только по фильмам, книгам и телепередачам. А Владимир Орлов всё продолжает в разных вариантах эксплуатировать один и тот же образ главного героя, щедро разбавлять текст публицистикой и безудержными фантазиями, совершенно не заботясь о разработке и наличии хоть какого-то сюжета. Очевидно, это ему никогда не надоест, ведь Владимир Орлов пишет свои романы ради собственного удовольствия, а не для развлечения или поучения читателей. Кто ещё из русских писателей может этим похвастаться?

Сергей Калабухин