Очень точный отзыв Максима Горького на это произведение: он назвал его «темными пятнами злорадного человеконенавистничества на светлом фоне русской литературы».

Попытка написать американскую «Повесть о настоящем человеке» без какой-либо идеи, стоящей за «подвигом» старика. Скучное затянутое изложение на 100 страниц. Был бы рассказ на 5-10 страниц — можно было бы читать.

Вполне читаемо, если не относиться к книгам данного цикла серьёзно, а воспринимать их как развлекательное чтиво в стиле романов Берроуза о Тарзане и Джоне Картере или Флеминга об агенте 007. Множество невероятных приключений и суперкрутой герой, всегда выходящий сухим из воды.

Чуть лучше, чем предыдущая книга. Автор, наконец-то, определился с целью Игры Хаоса, а заодно и для для своего героя. Поэтому сюжет перестал быть нагромождением отдельных приключений, в нём появилось направление движения как Игры Хаоса (пусть довольно жестокое, но справедливое), так и героя. Его действия обрели глобальный смысл, а не только попытки зачем-то спасти свою шкурку (и по возможности шкурки друзей) в бессмысленном соревновании, как это было ранее.

«Крутой детектив» в жанре современной полусказочной фантастики, где сказочные и мифологические персонажи, а также сверхлюди действуют в нашей реальности. Хотя роман излишне насыщен скабрезными и довольно плоскими шуточками. Увы! Но, что радует, он не имеет никакого отношения к фэнтези с эльфами, гномами и т.д. Сюжет нестандартен и лихо закручен, повествование динамичное и психологичное. Очень колоритные и запоминающиеся персонажи, что в современной фантастике является исключением из правил. И самое главное — бурная, а иногда даже буйная фантазия автора, достойная Лема и Шекли.

Понравится не всем — но я очень высоко оценил роман (практически на уровне шедевра) именно за эту фантазию и нестандартность. Обычно я ставлю оценки произведениям на 1-4 балла ниже их балла на фантлабе, а тут получилось наоборот. Так что моя оценка — ориентир на тех, кому нравятся книги типа смеси «крутого детектива» с Приключениями Ийона Тихого.

Автор сборника талантлив: он собрал самые отстойные произведения даже известных авторов. Промахнувшись лишь дважды, с рассказом «Марсианская Одиссея» Стенли Вейнбаума (не шедевр, но и не отстой) и с отличной повестью «Царица ветров и тьмы (Царица небес)» Пола Андерсона.

Написано сразу после «Берега динозавров» — и стилистически много вторичного, так как ряд сюжетных ходов взят оттуда. Но гораздо меньше логики и больше сумбура. Это бледная хаотически колышащаяся тень «Берега динозавров», отбрасываемая в виде «Машины грёз» вместо путешествий во времени. Так что предпочту эту повесть не перечитывать — хотя «Берег динозавров» перечитывал несколько раз и ещё буду перечитывать.

Из минусов: как и ожидалось, это текст, написанный сталинистом-монархистом-антиленинцем.

Из плюсов: автор ознакомился сам и знакомит читателя с большим количеством исторических материалов, и поэтому не пытается изображать из царя-тряпки Николая II святого. Впрочем, автор полностью сосредоточил внимание на верхушке общества, и потому полностью игнорирует те чудовищные условия, в которых существовали рабочие и крестьяне (жизнью это назвать нельзя).

Объявление бюрократии, которую Сталин выпестовал, его главным врагом, вызывает улыбку.

Идея ввести Сталиным-Николаем II в царской армии провальную систему комиссаров-замполитов вызывает недоумение. Не случайно нигде в мире её больше нет. Кроме вреда от двоевластия она ничего не принесла.

Попытка обвинить Ленина в неправильности провозглашённой им идеи о праве наций на самоопределение вызывает такое же недоумение. Ленин смог собрать страну из тех осколков, на которые её развалил Николай II. При Николае II такого права не было — и страна развалилась. Ленин такое право провозгласил — но смог собрать страну из этих осколков. А при Ленине реализовали такое право на самоопределение только поляки и финны — исключительно потому, что у Ленина не хватило сил не дать им реализовать это право. Ленин был гениальным политиком, он понимал, что «политика — это искусство возможного». И если невозможно удержать силой — надо объявить, что так и задумано.

Попытка объявить революционное движение в России происками англичан и американцев вызывает улыбку.

В начале было интересно, но затем сюжет разползся на множество ответвлений, и стало скучно.

Итог: посредственно.

Первая книга цикла читаема, если игнорировать типичные недостатки поделок жанра «меча и магии», обычно наиболее выраженные у авторов-женщин:

1. Правители — обычные люди, а им зачем-то безропотно прислуживают могучие маги. Способные одним движением брови свергнуть этих правителей. Действия правителей не опираются на реальную силу. Они правят, потому что они сказочные правители. А для сказки нужно название «император», «король», «принц» и т.д.

2. Злодеи безбоязненно злодействуют, а правители на это не обращают внимания. К счастью, не воспроизведён штамп, что главный герой не решается ответить злодеям, так как он законопослушный, и у него нет доказательств злодейств злодеев. В самом начале этот штамп присутствовал, но не был развит.

3. Главному герою все подряд приносят магические клятвы верности. И это обыденная практика в стране. А правители не догадываются принять у кого-нибудь магическую клятву верности — и выстроить вертикаль власти на основе пирамиды клятв верности. Поэтому их все предают. Ну, кроме совсем белых и пушистых.

Так что магический мир картонный. Но вот чисто приключенческая составляющая, которая основная в первом томе, на высоте. И первый том вполне читаемый. А вот во втором томе эти недостатки являются основой. Всё усугубляется тем, что автор совершенно не понимает, что управление империей — это не чтение императором документов с утра до вечера, а управление людьми, возглавляющими иерархические структуры. Поэтому том 2 совсем нечитаемый. В нём что ни сцена — так «Не верю!» по Станиславскому.

К сожалению, данная книга разочаровала. В первых двух книгах действия всех героев, как со стороны ГГ, так и со стороны его семьи или семьи императора, вполне адекватны. В этой же наблюдается какой-то бездумный трэш. Психологизм на нуле, логика тоже. И отец Абеля, и император, и руководители всех домов действуют не как политики, а как неразумные дети. Отец Абеля разрушает свою семью, предав и сына, и обеих жён «ради интересов семьи». Натравливая на Абеля в помощь сыну императора и свои войска, и войска всех вообще домов. Ради «хитрого плана» воспитания серьёзного отношения к Абелю. При реализации этого плана, согласно тому же автору, только благодаря суперроялю Абеля, о котором его отец не знал, не погибают ни его младшая жена, Ивейна, ни сам Абель.

Автор придумывает всё более нелогичные ходы, лишь бы дать возможность Абелю подраться или скрытно куда-нибудь проникнуть. Характеры героев полностью раскрыты в предыдущих книгах, так что в этой они уже почти все марионетки. Более-менее живым и логичным оказался только эпизодический образ матери Абеля.

Итог: читаемо только с полностью отключенным мозгом. Если же его хоть немного включить, заметно портит впечатление от предыдущих книг.

Отлично! Гораздо лучше, чем «Адаптивный шард». Фантастический мир близок по особенностям миру «Адаптивного шарда» с супергероями, но, в отличие от того, очень реалистичный и живой, а не картонный мир комиксов «Адаптивного шарда». Практически наша Земля — но в ней появляются Слёзы Хаоса, которые могут быть поглощены только людьми с проблемами с психикой (то есть в мозгу которых уже имеется частичка Хаоса). И это придаёт миру неповторимый колорит. Поглотившие Слезу Хаоса становятся суперами — людьми с суперспособностями. Но «поехавшими крышей». И чем более сумасшедшим был поглотивший Слезу Хаоса, тем больше силы он приобретает.

Помимо суперов существуют и другие люди со способностями выше человеческих — изменённые. Так как отдельные суперы получили способность наделять способностями других. Изменённые не так сильны, как сильнейшие суперы. Гг как раз изменённый, и по способностям где-то посередине в ряду суперов.

Всё очень нешаблонно и динамично. Приключенческая составляющая великолепна. Безусловно, заслуживает прочтения!

Уже лучше, чем первая книга. Автор перестаёт следовать оригиналу МакКрея, и книга уже менее похожа на комиксы, а герои более живые. Образ Суки — вообще шедевр. Это уже гораздо больше похоже на самостоятельные книги Александра Зайцева.

Читаемо, но очень вторично. И беда даже не в том, что это фанфик. В отличие от других романов автора герои не просто картонные, а создают от романа впечатление комикса. Полагаю, это потому, что сам роман Джона МакКрея «Червь» вторичен и является перепевом комиксов Marvel или чего-то подобного — откуда этот примитивизм и огромное число «супергероев» и «суперзлодеев» и сам комиксовый стиль изложения.

Особенно неадекватно выглядит поведение суперзлодеев (бандитов и шпаны, получивших сверхспособности) при нападении сверхмогущественных супер-пупер-злодеев Губителей. Вместо того, чтобы при серьёзной личной угрозе сбежать или затаиться, как всегда поступают в адекватном состоянии бандиты и шпана, они изображают из себя отважных идеалистов-альтруистов, вместе с супергероями выступают против Губителей исключительно за идею. И пачками умирают за правое дело! Такое только в низкопробных комиксах возможно. Причём такое поведение лежит в основе действий всех без исключения суперзлодеев. По Станиславскому: «Не верю! Ни на грош не верю!»

Талант автора позволяет поднять уровень книги выше среднего — но не более.

Унылое повествование с картонными героями в совершенно нереалистичном мире. Сначала эта нереалистичность непонятна, но по мере чтения романа становится всё более очевидной. Просто к нашему миру пристыковали кусочки магических, а правительства и местные власти без борьбы полностью самоустранились и передали всю власть совершенно беспомощным (согласно роману) представителям одного из этих магических миров. Которых всего несколько человек.

Гг полностью оправдывает свою должность младшего бухгалтера — всё его поведение полностью соответствует этой должности. Он безынициативен, упрям и недалёк. Проблема романа в том, что вообще все герои романа соответствует этой должности — мужские, женские, руководители могущественной транснациональной корпорации, руководители преступного синдиката, убийца из Инферно, магический меч и т.д.

Итог: нечитаемо, хотя сразу это не понять. Но чем дальше читаешь роман, тем это становится очевиднее. Задумки нормальные, а вот реализация никуда не годится.

Лет сто назад сюжет был бы нов и интересен, но не в наше время. Попытка изобразить «Того самого Мюнхгаузена», который врёт только правду, не удалась. Неприятный мир этого рассказа — антипод ироничного и доброго мира Великого Гусляра Кирилла Булычева, где враньё, становящееся правдой, доброе, и случающиеся там нелепые чудеса тоже добрые. А тут скучно, без юмора и без какой-либо глубокой мысли. Попытка изобразить шпионский сюжет с «людьми в чёрном» столь же скучна до раздражения. Когда ирония становится желчной и затянутой, она перестаёт быть иронией.

С моей точки зрения — нечитаемо.

Повесть ни о чём — соткана из отдельных лоскутков, не имеющих друг к другу никакого отношения. Сначала всё хорошо и интересно благодаря колориту необычного магического мира, когда молодой маг пытается совершить ограбление и вливает секунды, минуты, недели своей жизни для совершения магии. А а затем год для спасения при схватке с чудовищем, защищающим дом. Гаррет-2 из «Крадущегося в тени» Пехова, в общем-то, удался.

А вот потом всё покатилось вниз по наклонной. Абсолютно нереалистичное устройство магического общества, с совершенно нелепыми законами — получилась даже не весёлая или мрачная пародия на социальное устройство общества Омеги из «Цивилизации статуса» Шекли, с Тёмным Властелином во главе для пародийности, а какой-то трэш. Лоскут с любовью ГГ и девушки-мага пришит к сюжету белыми нитками. К этому лоскуту пришита любовь к ГГ девушки-монстра. К этим лоскутами пришиты лоскуты с памятником Тёмному Властелину и лоскут с цирком и цирковыми артистами. И лоскут с «плохим» натурфилософом-вивисектором и ангелоподобным «хорошим» натурфилософом-вивисектором, который жертв не мучает и не режет живьём, а сначала убивает, и только потом режет. Но благородно жертвует собой ради ГГ и его ГГини, которые ему никто. Потому что он хороший и любит детей. А, ещё пришиты лоскуты с непонятным амулетом явно божественной мощи, со шпионом-слугой у ангелоподобного вивисектора, с полицией и представителями Тёмного Властелина. На этом фоне лоскуты с рунами ( стянуты из «Безымянного раба» Зыкова ) кажутся естественными и логичными.

Самое забавное, что всё кончается ничем — ни одна сюжетная линия не завершается. Ну, если не считать завершением сюжетной линии то, что тупой Тёмный Властелин не смог лично справится с двумя молодыми магами-нубами, и те, сбежав от него, собрались бежать из его «Империи зла».

Итог: литературное мастерство автора не спасает откровенную халтуру. Немного выше среднего уровня халтуры исключительно благодаря колориту начала повести. Годится на одно прочтение если нет для чтения чего-то приличного, перечитывания не заслуживает.

Не ожидал от книги ничего хорошего — и оказался прав.

Недостатки:

- это женская фантастика для курящих женщин, с фразами про мужественных мужчин типа «Он поджал губы, на щеке под двухдневной рыжеватой щетиной вдруг задергался мускул» и «Марк блеснул потрясающей улыбкой, которую я видела лишь однажды, при нашей первой встрече. У меня вдруг екнуло сердце, что было в высшей степени неправильно, учитывая обстоятельства».

- это для любителей примитивной мистики в стиле 19 века (эпохи до романа «Мастер и Маргарита», после которого слово «мистика» перестало быть ругательным) ;

- это для любителей примитивных ужастиков (отнюдь не Эдгар По и не Стивен Кинг):

«Я резко обернулась и едва не отпрянула. Облик моего спутника изменился. Лицо состарилось, в глубоких складках-морщинах лежали черные тени. Руки по локоть окрасились кровью. Мелкие бордовые капли усеяли одежду. Струйка крови прочертилась вниз от уголка рта.»

«Передо мной, нос к носу, возникло мертвое лицо Алексея. К восковой коже лица липли крошечные пузырьки. Кудрявые волосы плыли, точно светлые водоросли. Губы были крепко сомкнуты, зато прозрачно-голубые глаза – широко распахнуты. Образ исчез, и на дне почудилось завернутое в темную ткань и обмотанное веревками тело, как поплавок, вертикально дрейфующее в мутной воде.»

Итог: с моей точки зрения нечитаемо. Хотя, конечно, и для такого чтива найдутся поклонники — полагаю, в основном среди женщин.

Бояр-аниме про молодого мага из младшей ветви семьи, отвергнутого родом как «слабосильного» после гибели его родителей и деда. Но они погибли во время ритуала, наделившего его необычной силой магии призыва демонов. Он смог самостоятельно в ней начать разбираться и стать независимым. А затем походя между делом спасти от принесения в жертву девушку. Но демон, которому её приносил в жертву придурок, наделил девушку и мага посмертным проклятием, образовавшим между ними магическую связь учитель-ученица.

Чтобы разобраться с этой связью, маг направляет ученицу в магическую Академию и сопровождает её якобы в качестве учителя. Хотя на деле оказывается, что ему есть чему научить и её, и команду учеников Академии из её группы.

Вполне читаемо — не шедевр, но для начинающего автора оценка «отлично». Нешаблонно, достаточно психологично, читается легко и с интересом.

P.S. Книга вышла под псевдонимом автора «Андрей Хорошевский».

В начале романа была попытка показать стойкую женщину врача-исследователя в магическом мире. Затем подключается детективно-авантюрный сюжет, несколько недоработанный, но вызывающий интерес. Финал удался, он захватывает, держит в напряжении.

Но всё-таки женская фантастика — это женская фантастика. ПрЫнцы штабелями укладываются у ног героини, пусть та в-общем-то достойная, хотя и не очень стойкая перед принцами и императором (ради своего любимого архимагистра всё готова им отдать, даже себя):

— архимагистр, ректор Академии — 1 шт.

— принцы империи — 2 шт.

— император — 1 шт.

Если бы не эта тяга к штабелям поклонников — было бы отлично, а с ними — читаемо, но с раздражением. Особенно когда любоф-ф-ф — то к архимагистру, то к принцу. То «Как же я люблю архимагистра, и ради этого самопожертвованно, стиснув зубы, отдамся императору»...

Ещё гадалка крайне раздражала — чувствуется, автор верит в гадалок. Ну, верила бы себе потихоньку, а почему такую могучую гадалку коронные спецслужбы тщательно не замечали — вопрос в голову не приходил? Что у императора мозг как у курицы — бывало и в реальной истории. Только такие императоры обрушивали свои империи. Тут к этому тоже почти подошло — ведь император такой умный! А вот когда у гениального сыщика, явно подогнанного автором под образ Шерлока Холмса, мозг двух куриц — это печально.

Итог: неплохое произведение, если пролистывать страницы про любоф-ф-ф. До «Ведьмы» Громыко или «Лейны» Петровой ему как до луны, но всё-таки читаемо.

Начало было интригующим. Показалось, что это новый вариант «Кимона» Саймака, где люди учатся у жителей Кимона как перейти на новую стадию развития. Потом пошли сюжеты об исламских экстремистах и бюрократии государственных машин, и стало ясно, что это отнюдь не новый Кимон. Потом пошло занудство о бедных несчастных землянах, осознавших свою бессмысленность из-за того, что над Землёй висит корабль пришельцев. Стало ясно, что этот роман, скорее, антиКимон — основанный на философии разочарования и деградации:

«Кошмарный итог: дым над всей планетой, дым над всей страной, дым над разворошенным Бельском. Кара, обрушившаяся с небес. Правда, в данном случае нас наказывают не боги. В данном случае мы сами наказываем себя.

...Наш мир, в том виде, в котором он сейчас существует, постепенно, но неотвратимо сползает в пропасть. Бездна уже раскрылась. Дно ее скрывает ядовитый туман. Мы не выживем, если самым решительным образом не преобразуем всю нашу жизнь. Если не сделаем приоритетом развития гуманизм, если не поставим социальную справедливость выше экономической эффективности. Только кому это нужно? – уныло размышлял я».

Итог: читая эту книгу мы сами наказываем себя. Лучше перечитать «Кимон» — а кто не читал, прочитать. Если же кому-то хочется читать унылое повествование про бюрократию или бытовые склоки с целью осудить человечество и людей за несовершенство и повздыхать — то, конечно, данный роман самое то. Только в нём нет именно конструктивной идеи. Предлагаемая автором идея «ребята, давайте жить дружно, иначе нам не стать космической цивилизацией» в качестве конструктивной не рассматривается.

Книга гораздо лучше, чем предыдущая — на уровне первых книг. Вернулся тот драйв, который был напрочь потерян в «Астральщике» (кроме самого начала «Астральщика», которое реально является завершением «Чародея»). Ник (с выведенным на время из строя Умником) вернулся на Землю — но это Земля, которая после его исчезновения пережила мировую войну. Нет, это не штампованный (навязший в том, что заменяет мозги у авторов) постапокалипсис. У Ясинского-то мозги имеются! Это высокотехнологичное российское общество (Ник вернулся на территорию России), несущее отпечатки войны. Всё необычно и при этом очень логично. Ну, и «чтобы в пьесе было больше интереса», это общество находится в состоянии «дружеских» (как сейчас) отношений с Китаем, «холодной войны» с постоянными взаимными диверсиями с «англами» (остатками англоязычного мира) — и с попытками противостоять нагло себя ведущим инопланетянам.

Естественно, Ник сразу после появления попадает в переделки — попадается на пути китайской диверсионной группы, затем пытается не стать новым полезным винтиком российской государственной машины, затем переходит дорогу пришельцам. И его рост продолжается — как и раньше, его основным оружием являются мозги. Так что любителям приключений героев в стиле «идут — рубятся, идут — рубятся, затем опять идут — опять рубятся» книга не понравится. Но она, к счастью, и не занудлива, как «Астральщик».

Итог: отлично!

Книга 2019 года трогательно напоминает другую книгу Зыкова — «Праймлорд, или Хозяин Одинокой Башни», написанную в 2014 году. Декорации другие, а спектакль тот же. Точно такой же юноша-недомаг, точно такое же стремление добиться героических юношеских идеалов. Точно такой же проходной коммерческий характер книги — явно видно, что она написана без души, в отличие от первых двух книг цикла «Безымянного раба» и цикла «Конклав Бессмертных».

Мир явно списан откуда-то, как и в «Праймлорде», поэтому в нём многое остаётся непонятным и картонным. Впрочем, не всё так уж плохо: нет безумия социальной системы, типичного для плохой женской фантастики, когда могучие маги подчиняются слабосильным монархам. Или типичного для плохой мужской фантастики варианта Средневековья с речью и психологией героев как у наших современников. К тому же мастерство автора никуда не делось: социальные отношения в целом достаточно реалистичны, действия героев психологичны, сюжет динамичен. Но проглядывает шаблонность и, как уже говорил, не хватает интереса самого автора к книге, куража.

Проколы в логике также присутствуют. С одной стороны, имеются кланово-родовая система и религиозные ордена. С другой стороны, они не борются за одарённых (магов), и у неодарённых права формально такие же, как у магов, а социальная система общества напоминает капитализм начала 20 века. И это при том, что от магов зависит само выживание неодарённых из-за прорывов демонов.

Ещё один прокол, когда Гг с приятелем собираются очищать стены домов от хулиганских рисунков, закреплённых магически. Гг, волнуясь, спрашивает, надо ли будет таскать тяжёлую лестницу. А когда слышит, что надо, с радостью не торгуясь соглашается, чтобы таким образом избавляться от излишков энергии жизни. Как будто ему деньги не нужны. Или кто-то мешает просто нацепить на себя утяжеление. А далее просто театр абсурда: «за две последующие седмицы к работе они так и не приступили. По какой-то причине Серж никак не мог найти желающих влиться в их команду, вдвоем же трудиться было чересчур тяжело и опасно.» Да к тому же Серж рекомендует Малку маску для безопасности надевать. Кому тяжело? Если кто-то будет одновременно недалеко от тебя работать, тебе что, будет легче? А опасно, потому что шпана, исчирикавшая стены, за очистку стен накажет? Тогда эта шпана смело может и хозяев домов шантажировать и делать с ними что хочет, раз так безнаказанна. Даже на стенах неприличные картинки рисовать не надо. И да, путешествующие около часа по городу в масках и с тяжёлой лестницей молодые люди совсем незаметны, и проследить за ними ну никак невозможно.

Итог: читаемо, выше среднего уровня — но для такого мастера как Зыков это явно не слишком успешное произведение.

Продолжение гораздо хуже первого романа. В первом была внутренняя логика и последовательный сюжет, а также новизна описываемого мира. Вторая книга совсем не связана с первой — она посвящена действиям Гг в Тёмном мире, куда тот провалился — в худших традициях бесконечной вереницы продолжений «Сварога» Бушкова, где, не закончив приключения в очередном мире, он проваливается в следующий. При этом можно полностью игнорировать все эти проваливания, так как они не имеют никакого отношения к основному сюжету. Так и тут — не успел разобраться с делами в Тёмном мире, как провалился в Мир Теней. И сидел там аж 15 лет, которым посвящена ... пара страниц текста.

Интересных приключений и неожиданных ходов много, плюшки на Гг продолжали сыпаться всё время (несколько дней) кроме 15 лет. Так что если бы были логика и смысл, как в первой книге, было бы гораздо лучше.

Итог: читаемо, но с некоторым раздражением из-за полного отсутствия логики в сюжете.

Начало похоже на «Система эволюции. Мастер ловушек» Арчера Королино и «Система Возвышения. Метаморф» Алекса Нагорного (Кина). Наступает вызванный некой сверхсилой Апокалипсис, бОльшая часть людей превращается в монстров, а выжившие люди должны включиться в проявившуюся в реальности Игру-РПГ и набирать уровни и умения путём истребления монстров. А также, как выясняется, можно их набирать уничтожая людей. И вот тут действие в «Мире изменённых» начинает принципиально отличаться от «Системы эволюции» и «Системы Возвышения». Гг выясняет, что тем, кто запустил эту Игру на Земле, от Земли нужен только ценный ресурс — «ноа», некая жизненная сила планеты, который пришельцы выкачивают из её недр. И Гг начинает бороться против пришельцев, уничтожая станции добычи ноа, «боссов» локаций («личинок») и их фермы рождения монстров.

Отход от тупой прокачки героев и появление неожиданных сюжетных линий добавили роману глубины. И даже необычно быстрая прокачка Гг оказывается следствием его выхода за пределы стереотипов РПГ. Он начинает борьбу не за свои уровни, а за спасение Земли — и получает за это гораздо больше бонусов, чем если бы просто прокачивался.

Отдельные недостатки у книги, конечно, есть, из-за чего до шедевра не дотягивает, но достоинства их заметно перевешивают.

Итог: достойно чтения и того, чтобы потом перечитать. И того, чтобы читать продолжение.

История начинается с того, что все больны. Жена ГГ Дебра и он сам:

«Возникли новые болезни: у меня одна из таких и еще несколько мелких, порожденных ею. Дебра умерла не от того, что заставило ее поехать в далекую клинику, но от болезни, которая бушевала в этой местности, когда она ложилась в больницу; умерла, а я сидел рядом, с ног до головы затянутый в специальный костюм с маской и перчатками, так что даже в самом конце не мог прикоснуться к ней. Я и сам был болен, смертельно болен, и не только телом»

Затем ГГ подбирает больную ворону: «Первая мысль (может, даже и не мысль толком), когда я увидел больную Ворону у себя во дворе примерно год, нет, уже года два назад, была о том, что нужно пришибить ее лопатой – ради ее же блага и чтобы зараза не добралась до меня и остальных.»

Жаль, что не пришиб.

Далее — неуклюжее подражание «Бемби»:

«Когда Оленуха прыгнула в реку, Дарр увидел, что у нее в боку торчит палка – точно как у тех двоих, – так вот зачем они нужны! Похожие на Волков существа бросились за ней, пытаясь на плаву укусить добычу; Оленуха с трудом держала голову над водой. Вороны кричали – кто-то тревожился, кто-то подбадривал, кто-то просто удивлялся. Дарр Дубраули перепрыгивал с ветки на ветку и повторял: «Они! Они!» – а рядом молодые птицы чуть не падали с насестов от хохота.

Двуногие тоже вошли в воду, как Медведи, по пояс, резко выбрасывая вперед руки. Оленуха добралась до острова, и в тени ее трудно было разглядеть. ...

Но Оленуха уже ослабла, у нее подгибались ноги, и преследователи прыгали на нее, целясь в горло. До острова добрались и двуногие. ...

Двуногие добрались до свалки, с хриплыми криками оттащили рычащих созданий от обессиленной и неподвижной Оленухи. Затем более крупный из двуногих уселся на нее сверху, схватил ее шею бледными руками и разорвал. Хлынула кровь, черная в лунном свете.

Нет, он это сделал не руками, не когтями, а другой штукой, которую как-то донес сюда»

И т.д. с разговаривающими птицами.

Далее Ворона Дарр Дубраули (мужской род) подружилась с Певцом из Озерных Людей. Как во многих плохих книгах, всё очень патетично и с большой буквы. Затем:

«Прошло еще несколько лет, и Певец из Озерных Людей умер. Хоть он и говорил Людям, что никогда не умрет, что не может умереть, даже если бы хотел, Люди знали, как понимать эти слова ... Умирал он долго.»

Далее — про женщину, которая была подругой Певца, пропаганда «самоопределения своего пола»:

"– Когда думаешь обо мне и говоришь другим обо мне, – сказала она, – не говори больше «она». Говори «он». ...

– А зачем мне тебя называть или говорить «она», когда я о тебе думаю? – спросил он. – И кому о тебе рассказывать?

Она его словно не услышала.

– Я не могу быть тем, чем прежде, – сказала Лисья Шапка.

– Почему?

Она покосилась на него, словно думала, что уж ему-то положено это знать, но затем отвела глаза, уставившись на что-то невидимое.

– Змеи сбрасывают кожу, – сказала она. – И выходят новыми.

– Новыми, но прежними, – сказал Дарр.

Она задумалась:

– Тогда не знаю почему. Но так.»

В общем, всё на таком уровне. Это вам не Сетон-Томпсон и не автор «Бемби» Феликс Зальтен. Это история, рассказанная для детей для воспитания их в соответствии с модными на Западе стилями и тенденциями. Художественные достоинства нулевые.

Вторая книга данного цикла понравилась больше, чем первая. Герой стал самостоятельным персонажем, независимым от Росгарда, и за его приключениями стало интересно следить без постоянно мелькающей при чтении книги мысли «Как там Росгард?»

Дедок-дерево Крутован впечатлил. Приключения Шмыга с его постепенным сползанием в Темноту оказались интересны, неожиданны и в то же время логичны в рамках логики подземелий Вальдиры.

Так что начиная с этой книгой серия романов о Шмыге стала не вбоквелом, а полноценным независимым циклом про Вальдиру. И следующая книга цикла подтвердила это, хотя пересечения с циклом про Росгарда в ней и остались — но исключительно в рамках единства мира Вальдиры, а не как подпорки для вбоквела.

Занудливый бред. Детский лепет в стиле Греты Тунберг с полным незнанием автором предмета, о котором пишет. С незнанием не только естественных наук, но и общественных — с отсутствием самых элементарных представлений о развитии общества и роли в этом науки и технологий. С совершенно абсурдными пророчествами о ручном опылении людьми растений и вымиранием от голода всех, кто этим не занимается. О существовании самоопыления у большинства видов культурных растений и специальном выведении таких гибридов автор не знает. Как и о том, что пчёлы опыляют крайне незначительную часть растений. Как и о том, что перекрёстно опыляют растения не только пчёлы, но и множество других насекомых. А также, о ужас для поклонников данного романа, некоторые растения опыляет ветер.

Вывод: роман в мусорную корзину, а автора в «чёрный список», чтобы никогда больше не тратить время на нудные измышления неуча.

Начиналось всё нетривиально и заманчиво. После смерти ГГ очнулся на некой базе, где причудливым образом смешаны виртуальность и реальность. Обитателям базы каждому выдано по 30 жизней (воскрешений после смерти), и они обязаны не реже раза в десять дней выполнять миссии в разных мирах, соответствующие по сложности их постепенно растущему уровню. При этом они время от времени погибают, уменьшая число доступных воскрешений. Миры техномагические — по нашим меркам от средневековых до 23-24 века.

Но чем дальше развивался сюжет, тем яснее становилось, что это всё винегрет по мотивам любимых автором компьютерных игр, с деградацией книги от уровня заметно выше среднего вначале до уровня комиксов по мотивам игр с битвами роботов-мехов в конце. Пусть и с небольшими второстепенными вставками основного нетривиального сюжета.

Итог: молодой автор подаёт надежды, но пока не хватает мастерства поддержать высокий уровень от начала до конца книги.

Первую четверть книги вообще не стоит читать. Дальше идёт получше, хотя и полно повторов первых книг — чувствуется, что автор исписался. Хотя иногда вполне достойные фрагменты встречаются — но не книга в целом. А со смакованием групповых ощущений от секса и с зоофилией Бубелу совсем занесло. В общем, если бы сократить книгу раза в два-три, выкинув всю подобную фигню, было бы достойное продолжение. А так вызывает больше раздражение чем удовольствие.

В этом сборнике только два произведения, заслуживающие прочтения:

«Белая трость калибра 7,62» Неффа (в духе «Кто ты?» Джона Кэмпбелла) и

«Футурологический конгресс» Лема (неподражаемо — наверно, лучшее, что написал Лем).

Это — два шедевра, ради которых стоило покупать данную книгу! Читать их обязательно!!! Остальное — не заслуживающая прочтения макулатура. Но сборник стоит оценивать по этим двум шедеврам.

Отвратительное произведение психически нездорового человека. Когда вокруг мерещатся гробы, а главный вопрос романа — есть ли сила воли убить кого-нибудь ради того, чтобы доказать себе, что ты не тварь дрожащая. При этом в романе всё безжизненно и картонно. Не случайно по мотивам романа возник анекдот:

- За что вы убили старушку?

- Я у неё взял 20 копеек.

- И вы убили человека из-за такой мелочи?

- Ну, не скажите. Одна старушка — 20 копеек, а пять старушек — уже рубль.

Этот анекдот очень хорошо отражает «глубину» романа. Решение мелочной проблемы героя с помощью чудовищного выверта сознания. С полным отсутствием морали. Это мир, в котором полностью игнорируются чувства и свобода воли других людей. Нет в романе у других людей свободы воли! Это марионетки, и Раскольников действует в окружении марионеток. Всё сосредоточено на «я» и полностью игнорируется «мы».

Вообще идеалы как Раскольникова, так и Достоевского, основаны на патологическом эгоизме. Даже помощь кому-нибудь оказывается не из сочувствия и доброты, а из эгоистических побуждений, из попыток «казаться, а не быть». И единственное, что такие люди понимают, это страх наказания.

В отличие от других российских и советских классиков Достоевский ведёт читателя не вперёд, к прогрессу и развитию, а толкает его назад, к регрессу — к патологиям и мракобесию. Данный роман недостоин чтения.

P.S. тем, кто с нарушением правил ставит минусы за мнение, отличающееся от их «единственно правильного»: это проявление ровно тех качеств, которые характеризуют Раскольникова.

Попробую интерпретировать повесть совсем не так, как это сделали предыдущие читатели. Давайте воспримем буквально название «Маска» и будем считать, что ВСЁ в повести является совсем не тем, чем кажется, а своей противоположностью. Когда за маской прекрасного кроется ужасное, за маской живого — неживое, за маской величия — ничтожество, за маской мудреца — глупец, за маской Средневековья — высокие технологии, за маской доброты и высокой духовности — подлость, за маской мерзавцев и похитителей — верность и отвага, и так далее. Тогда за маской философской повести кроется ирония и насмешка как над собственным псевдоглубокомыслием, так и над читателем, поверившим в это кружево искусно сплетённой лжи. И произведение оказывается из той же серии, что и «Конгресс футурологов» с иллюзиями внутри иллюзий, или «Охота на курдля». Ведь, как известно, на курдля охотятся изнутри.

Лем в «Маске» охотится на читателя изнутри. Но, похоже, несколько перемудрил.

Занудливый пересказ японских комиксов с попыткой автора изложить чуть отличающуюся свою версию, чтобы спасти полюбившихся ему героев. И при этом чуть ли не через страницу ссылающийся на «канон».

Художественные достоинства у данного произведения напрочь отсутствуют — в отличие от других произведений Метельского и от гораздо более успешных аналогичных попыток других авторов (Дениса Мухина, Сергея Давыдова).

Чтения не заслуживает. Может быть интересно только фанатам пересказываемых манг, знающих их наизусть.

Примитив и занудство. Вот характерный фрагмент:

«По объяснениям Зи, которая в качестве одного из светил коллегии ученых была ближе знакома с предметом, чем другие члены ее семейства, урегулированное действие этой жидкости является одним из самых могучих агентов, подчиняющих своему влиянию все виды материи, как одушевленной, так и неодушевленной. Она убивает подобно удару молнии и в то же время, примененная иным способом, возбуждает жизнь, исцеляет и сохраняет, и на ее чудотворном действии основаны все их методы лечения, сводящиеся к простому восстановлению равновесия в силах больного, причем исцеление уже достигается самою природою. Помощью этого могучего агента они пробивают самые твердые горные породы, открывая новые культурные долины в этой подземной пустыне. Она же является для них источником света, более постоянного, приятного для глаза и здорового, чем добывавшийся ранее из разных воспламеняющихся материалов.»

Это далеко не Жюль Верн и не Герберт Уэллс. Литературные достоинства нулевые, полёт фантизии низенький-низенький. Читать стоит только любителям древностей.

Первые две трети книги, где нет ни намёка на игру, чисто приключенческие, и читаются с удовольствием. Уровень, конечно, пониже, чем у «Защиты Периметра», но вполне приемлемый. А вот последняя часть книги подкачала. Сюжет оказался скомканным, появления администратора игры совершенно вне логики. Да и «технологически отсталая» Земля на фоне невероятно реалистично моделируемой вселенной игры нелепа. А космические сражения в конце книги на фоне «Защиты Периметра» выглядят совсем бледно. В общем, не просто «Не верю!», а «Это что за фанеру вы мне подсовываете?»

Так что, увы, последнюю часть книги лучше не читать. А без неё и первые две трети оказываются бессмысленными.

Поэтому итог: тем, кому понравилась «Защита Периметра», данную книгу лучше не читать, чтобы не портить мнение об авторе.

История любви девушки-замарашки, сосланный в дальний приют с ошейником оседлости, и сиятельного лорда, начальника тайной службы императорской безопасности. Прынц немного подкачал, не сын императора, а спасает сына императора от козней. Автор из прынца изображает курящего трубку Шерлока Холмса, расследующего разделение настоящего принца на душу и спрятанное где-то тело. Зато Золушка с техническим уклоном и постоянно носит с собой для подчёркивания любви к технике разводной ключ. Сначала прынц и Золушка друг друга не переносят, к концу романа на фоне окончания расследования дела о теле принца взахлёб целуются и женятся. На этом, собственно, всё.

Нереалистично, но один раз мужчинами читаемо. А вот женщинам должно нравиться.

Согласен с отзывом и оценкой swordenferz — за исключением того, что и к писательскому мастерству претензия: занудливо, слог тяжёлый, рваный, герои картонные. Да и вся альтернативная история тоже какая-то неживая, как и весь текст.

Наукообразие текста не делает его лучше. Например:

«Ильзе перевел взгляд на Тамару с Вано. Те снимали трехмерный план Зала. Следовало подойти, дать какое-нибудь указание, но ничего в голову не приходило. В конце концов, он не топограф. Его очередь, как ученого, наступит чуть позже. Хотя… Нет, разумеется, необходимо уже сейчас составить впечатление — хотя бы и неопределенное, рой гипотез. Созвездие гипотез, поправил он себя. Методология современной науки требовала охвата всестороннего, полного, мозговой штурм.»

Впрочем, и такое люди читают. Но я лично не рекомендую.

Ситуация с похищением, когда суперкрутой герой вдруг совершенно глупо попался, добровольно подставившись, была исключительно неестественной. Так и хотелось сказать: «Не верю!» Да ещё и Шиза с малышами «ушла погулять в астрал». Но простил автору неумелый поворот сюжета и стал читать. Сначала было вполне читаемо, на уровне предыдущих книг, но затем попытки Гг спрятаться от экипажа стали однообразно повторять предыдущие. Сюжет исчерпал себя, но автор продолжал писать текст ради всё большего объёма, и стало откровенно скучно. А преображения Гг в женщину вообще вызвали брезгливость. Немного улучшили сюжет шуточки по мотивами «Десяти негритят» — но чередование с занудством про свидетелей Худжгарха и тут вывело роман на совсем низкий уровень многократных повторений того, что уже было.

Итог: если книгу и читать, то не больше первой трети. И то только как чисто развлекательное чтиво, и с пониманием, что Гг уложит всех противников одной левой. Но лучше не читать и констатировать, что автор исписался.

Редкий случай, когда женская фантастика является настоящей литературой. Психологичной, динамичной, с хорошим ехидным юмором. Вроде бы, сюжет затасканный, особенно у авторов женского пола — магическая академия. И вокруг принцы-маги всех мастей. Только вот героиня очень необычная — умывается зельем, делающим её некрасивой, и старается не обращать на себя внимания этих самых принцев. Ага, как же, замаскируй и удержи ураган... Да и один принц-дракон на неё запал. Ну, после того как она над ним невинно пошутила — стащила у него мету — магического фамильяра, без которого ему не стать магом. Сюжет идёт вроде бы предсказуемо — но это предсказуемость хаоса, переворачивающего устоявшийся порядок даже не вверх ногами, а совершенно непредсказуемым образом.

Итог: на редкость приятная и качественная развлекательная литература. Добрая сказка, когда добро и с кулаками, и с острым язычком, и с добрым проклятием, которое посильнее десятка злых будет. Рекомендую читать всем кроме любителей многотомных занудств.

Сначала роман подавал надежды. Затем героиня стала регулярно страдать из-за того, что у неё такие большие и красивые сиськи. Она их прятала, но в результате подмены одежды её подругой они вылезли всем напоказ. Затем окружающие мужчины стали складываться штабелями вокруг её сисек. Добило:

«Риграсс схватил меня за волосы и потянул, запрокидывая голову вверх, усилил напор, со стоном впиваясь в губы. Его отросшая щетина неприятно царапала кожу. Я все ждала, когда у меня закружится от желания голова или подогнутся колени, но, как назло, мозг отстраненно фиксировал детали и не спешил растекаться лужицей.

Я чувствовала, как свидетельство мужского желания вжимается мне в живот. Второй рукой Риг больно сжал мою грудь, и я застонала. Совсем не от страсти. Но он не понял, шагнув вместе со мной к стволу дерева.»

Итог: дамский роман. Нечитаемо, несмотря на талант автора.

Это не юмор, а сатира, при этом не просто неконструктивная, а призывающая к тому, против чего, на первый взгляд, нацелена.

Да, высмеивается тенденция подмены социальных и политических проблем акцентированием на сексе. Но как-то совсем уж пошло высмеивается, как правильно заметил bem-ed, как в заказном фельетоне. И, вроде бы, рассказ против того, чтобы наша страна была сырьевым придатком — но на деле он толкает читателя именно в эту сторону. Когда «созидаловка», против которой борется государство и за которую агитирует автор — это самому своими руками сделать комод. С помощью гвоздодёра и рубанка компьютеры, мобильные телефоны, электростанции, самолёты и т.д. не очень-то построишь. У страны, в которой население умеет и желает только бессмысленно драть гвозди гвоздодёром и снимать стружку рубанком, единственное будущее — быть сырьевым придатком.

Литературно книга не особо выдающаяся — психологизмом не блещет, детективные сюжеты об убийствах девушек со времён Джека-Потрошителя многократно использовались, мир стимпанка (револьвера, пара и магии) довольно обычен. Конечно, за исключением чудовищ, которые в обычное время находятся в виде мило беседующих с окружающими людей. Ну, и идея видока, который способен увидеть в ткани мира образ убийства, не заезженна.

Однако книга очень кинематографична. Было бы очень интересно увидеть снятый по ней фильм — эффект был бы потрясающий. Полное или частичное преображение людей в другую форму описано очень зрелищно, и в кино смотрелось бы интересно даже для тех, кто читал книгу. Да и сюжет развивается естественно и динамично. Так что не шедевр — но вполне интересно и читаемо.

Первая четверть книги такая же дурацкая, как и предыдущая, поэтому даже несколько раз откладывал книгу — не хотелось читать дальше. Но потом всё пошло гораздо качественнее и интереснее. До первых двух книг, «Напряжение» и «Напряжение растет» не дотягивает — но гораздо лучше, чем «Коронный разряд». Появилась логика и вменяемые действия всех персонажей, которые перестали быть картонными, как в прошлой книге.

Так что рекомендую читать. До шедевра не дотягивает (им я ставлю оценки от 8 до 10), поэтому 7 баллов. Но если отбросить первую четверть книги, можно и 8 поставить.

Гораздо слабее, чем первые две книги.

Сюжет: Максим пытается поступить в университет в Москве, встречает Нику. Та на него смертельно обижена и всё время пытается ему помешать. Но Максим ей этого не даёт, и то в тюрьму её определит, то подстроит, чтобы её объявили сумасшедшей. В общем, помогает ей от всей души. Ещё он пытается помогать Артёму, который практически стал князем, тоже поступить в тот же университет и вообще во всём. В конце почти хеппи энд, помог Артёму, почти помирился с Никой, та его снова любит, но до конца не понимает, какой он хороший. Всё ещё впереди, в следующих книгах. А в это время добрый дедушка Юсупов опять перестал быть добрым и строит на Максима коварные планы — чтобы Максим усилил род Юсуповых и захватил мир. Но Максим хочет захватить мир сам.

Сюжет притянут за уши, действия героев абсолютно нелогичные, Максим в этой книге совершенно картонный получился. То, что логично для шестилетнего ребёнка, совершенно нелогично для семнадцатилетнего юноши. И если во второй книге видно развитие сознания Максима до уровня тринадцатилетнего подростка, тут откат обратно до уровня шестилетнего. Но при этом власть и связи как у могущественного князя — что вызывает диссонанс. С Никой вообще какая-то индийская мелодрама получилась — такой же уровень глубины и логичности сюжета.

Отдельные проблески замечательного юмора проскакивают, но не спасают книгу. Её можно читать только ради этих проблесков.

Итог: книга читаема, но, в отличие от первых двух, отнюдь не является шедевром и интересна только как продолжение приключений полюбившихся героев.

Как с большинством книг Александра Зайцева — великолепно! Нешаблонно, психологично, фантастично (что в нынешней фантастике редкость).

Как пишет сам автор в предисловии, жанр напоминает бояр-аниме, но чисто внешне, как антураж. И такой же антураж то, что сорокалетнего Гг после смерти какая-то непонятная сила вселяет в тело подростка и вручает два «духовных меча» — Слово и Чистоту. И сам он становится одним из Рыцарей Излома — рейгов, наделённых сверхспособностями людей, вынужденных защищать мир от Прорывов — которые, похоже, происходят из слоя фантазий людей. Излом — состояние, в которое могут переходить рыцари, слой реальности, где физические законы действуют совсем по-другому.

Сами рыцари возникли вместе с появлением первого Прорыва — это обычные подростки мира, очень похожего на наш (только в нём правят аристократы — оборотни), которых,как они считают, именно Излом наделил сверхспособностями. И эти способности растут только при отражении Прорывов.

Но быть Рыцарем опасно — они гибнут при отражении Прорывов, и их опасается аристократия как конкурентов в борьбе за власть. Поэтому Рыцари стараются не раскрывать свои личности.

Вот на этом фоне и происходят приключения Гг, который вынужден участвовать в защите мира от Прорывов, скрывать от всех свою личность, пытаться разобраться в том, какими способностями его наделяет Излом и в том, что такое Излом и Прорывы. И ещё ему от души подростка, в которого он вселился, достался духовный меч-максималист Чистота, который не позволяет лгать.

И ещё — отдельные элементы романа показывают, что его мир существует во Вселенной «Разрушителя» (="Реверс милосердия»="Леньйа») и «Тактики малых групп». Да и вообще роман им созвучен. Так что тем, кому понравились «Разрушитель» (="Реверс милосердия»="Леньйа») и «Тактика малых групп», рекомендую читать.

Лучше бы автор и не писал это убожище! Нагромождение бессмысленностей с попытками выжать побольше на интересе читателей к прежним героям. Классическое «продолжение ради продолжения». Начинается с того, что внезапно из ниоткуда дома у Макса появляются маги с боевыми големами, похищают его беременную жену — и требуют поставки смолы для эликсира молодости. После чего он решает, что ей ничего не угрожает, и идёт на несколько месяцев послушником в Орден. Ну, а вдруг там что-нибудь узнает?

Дальше всё в таком же стиле. Естественно, он всех побеждает с помощью мегароялей.

Вывод: выкинуть книгу на помойку и считать, что цикл закончился на третьей книге.

Третья книга цикла является продолжением второй, и как и во второй чисто приключенческая, без переселения души ГГ. Но это типичный роман-продолжение, с попыткой выжать максимум из уже сложившихся образов героев, без какой-либо новизны и драйва. Практически вся книга — путешествие с целью найти средство, позволяющее избавить империю от пробуждающегося древнего «господина Торнадо» — фактически, Чёрного Властелина.

Всё в давно навязшем в зубах стиле «идут — рубятся, идут — рубятся». Причём если начало книги ещё содержало что-то интересное, то чем дальше, тем скучнее становилась книга. Оказывалось возможно пролистывать по нескольку страниц вообще без ущерба для сюжета — а кроме сюжета в книге вообще ничего не осталось. Создалось такое впечатление, что самому автору она наскучила. Единственными живыми персонажами в книге оказались волк и его подруга, все остальные к середине книги окончательно стали картонными марионетками. Даже Шип, который в начале книги был достаточно живым персонажем. А ГГ превратился в какого-то неадеквата, разбрасывающегося золотом — каждый раз отдающего во время путешествия в десяток раз больше золота, чем у него просят, «потому что у нас его много». В общем, «не верю!»

Итог: лучше остановиться на второй книге серии и третью не читать.

Чисто приключенческий роман, хотя это и продолжение фэнтези про попаданца. Однако собственно фэнтези и переселения души в данном томе как раз и нет, что положительно сказалось на качестве романа. Возникла понятная сюжетная линия, обычная для подобных попаданческих романов — развитие героя и сколачивание вокруг себя команды, помогающей ему подмять под себя окружающий мир. Конечно, это подражание «Грону» Злотникова, только роль противостоящего Гг Ордена играют нелюди-дари — но не дублирующее оригинал и довольно неплохое — динамичное и достаточно психологичное. Даже второстепенные персонажи запоминаемы и не воспринимаются марионетками. «Рояли», конечно, есть, но их количество разумно, и без них не было бы динамики, так что их наличие не раздражает.

Итог: лучше первой книги и вполне читаемо, если рассматривать как чисто приключенческий попаданческий роман.

Примитивный ужастик по мотивам сказок братьев Гримм, с упоминанием сюжетов и героев из других сказок (Железного Дровосека, Буратино, Мальвины и т.д.). Весь колорит — в добавлении слова «генетический» по поводу и без повода. Пример фрагментов, выбранных открытием случайных страниц:

«Плющи неспешно насыщались, едва заметно пульсируя и перекачивая полезные вещества. Их трапеза длилась достаточно долго, чтобы уничтожить большую часть внутренностей покойника».

Другая страница:

«Сладкие непослушные биологические образцы.

Вкусное и свежее детское мясо.

Гензель видел, как потеки плоти и крови стекают с ведьмы на него, заляпывая штанины бурыми брызгами, и изо всех сил упирался руками в пол. Он чувствовал вонь, исходящую от ведьмы…»

Ещё одна попытка, теперь про Мальвину:

«Челюсти Синей Мальвы захрустели. Тварь, которой она служила лишь оболочкой, ворочалась в ее горле, пытаясь вырваться наружу. Человеческие ткани не были рассчитаны на такое напряжение. Некогда прекрасные губы повисли рваными розовыми лепестками, челюсть, качнувшись, выломалась из суставов и теперь болталась почти на самой груди. Щеки лопнули, превратив прекрасный девичий рот в оскаленную, перемазанную кровью пасть.»

Про Буратино (Америциевый ключ, или Злоключения Бруттино):

«Служанка наотрез отказывалась даже приближаться к обители геномагии, считая, что обратится в клопа, стоит лишь коснуться двери. Ну а сама госпожа геноведьма пыли попросту не замечала.»

... «Именно в таких местах, подумалось Гензелю, и творятся самые отвратительные генетические чары.»

Так что «Средь ужасов в лесной глуши Спокойной ночи, малыши!» Примерно на такой уровень интеллектуального развития всё это и рассчитано. Единственное, что мне непонятно: почему среди отрицательных героев нет Буки и Бяки.

За самобытность мира 1 балл, за нестандартные сюжетные ходы 1 балл, за литературную ценность 0 баллов, за язык 0 баллов, за жизненность героев и психологизм 0 баллов. Итого 2 балла.

Это книга о клинических идиотах. Земле угрожает несущийся к ней гигантский метеорит — и все ведут себя по-идиотски. С самого начала мы сталкиваемся с американскими руководителями, являющимися клиническими идиотами — и на первом месте стоит президент США. В итоге группа опытнейших космонавтов и журналистка (идиотизм!) летят к метеориту с идиотскими целями. Типа, посмотреть. Прилетев, они ведут себя по идиотски, в результате чего три клинических идиота (среди них, естественно, журналистка!), совершив совсем уж идиотский поступок (покрутив-повертев найденные инопланетные механизмы и повставляв туда найденные инопланетные пластинки), вместе с якобы астероидом, а на деле замаскированным космическим кораблем, попадают на планету сверхразвитых ментально существующих в ментале клинических идиотов, находящихся по интеллекту на уровне описанного в данной книге американского президента. Те уже тысячелетия пытаются решить свои проблемы, гробя попадающих (заманенных) на их планету инопланетников. Поскольку попасть можно только совершив идиотский поступок, попадали, естественно, только идиоты. Им создавались хозяевами (естественно, гости об этом не догадывались и не знали о хозяевах) идиотские задания на выживание, в результате чего гости погибали. А американцы, естественно, раз за разом выживали, так как степень идиотизма их поведения превышал идиотизм заданий хозяев.

Заодно Форстер решает давнюю задачу средневековых схоластов о том, сколько ангелов может поместиться на булавочной головке (ну, или на плече или лодыжке журналистки). К сожалению, на полном серьёзе, без малейшего юмора:

—  Создатель снизошел до объяснений и рассказал двуногим о крушенье, — прокомментировали ситуацию в усыпальнице десять миллионов коцитан, незаметно для Мэгги Роббинс пристроившихся на ее левом плече.

—  Пойдут ли впрок им эти поученья? — усомнились двадцать миллионов их собратьев на правом плече.

—  Конечно нет! — откликнулись сорок миллионов скептиков, облюбовавших для своей фракции место на лодыжках Лоу. — Ведь нам-то не пошли. А эти так вульгарны, так глупы…

В общем, американцами был найден «Великий Ученый-Инженер-Создатель», которого они оживили, а он им рассказал, как вернуться домой и как вернуть всех коцитан обратно к материальному существованию. Ведь стадо из всех трех миллиардов идиотов-коцитан, не побеспокоившихся о том, чтобы была возможность вернуться обратно (и как там живётся), прошло созданное им «Око» и перешло в нематериальное состояние. После чего стали дружно страдать и желать вернуться обратно, гробя всех тех, кто мог им в этом помочь. И только один «Великий Ученый-Инженер-Создатель» решил не проходить «Око» и умереть (чтобы его регулярно против его воли потом воскрешали заманенные пришельцы). Рассказав американцам, как всех вернуть, ведь для этого в «Оке» всё было подготовлено, он в очередной раз скончался. Теперь уже навсегда.

Дальше всё понятно, супервумен и супермены-американцы

Итог: как сценарий компьютерной игры вполне нормально. Но как художественное произведение это полный отстой.

В целом книжка получилась исключительно дурацкая, с неприятными чересчур жестокими вставками про злоключения молодого снежного эльфара, с занудливым ничем не обоснованным затягиванием женитьбы Гг и совсем уж дурацкой концовкой. Когда Гг, получивший статус бога, продолжает бегать как мальчик на побегушках по просьбам Алеша, да ещё и совсем не заботится о своей безопасности.

Тем не менее, эпизод с троллями позабавил, да и вообще всё произведение хоть и глупое, но нешаблонное. Так что заслуживает 6 баллов.

Вместо опального графа в качестве посла вместо очередного убитого у воинственных соседей (у которых имеются боевые симбионты-кошки) выезжает его приёмный сын. Далее следует довольно занудный приключенческий роман. К сюжету претензий нет, только вот с писательским талантом у автора проблема. Единственный живой персонаж в романе — сосед посла, дипломат-вампир. Все остальные, в том числе ГГ — картонные марионетки. Про отсутствие логики в действиях всех вообще персонажей и не говорю.

Так что автору совет: учиться, учиться и учиться. А то пока для развлекательной литературы скучновато и глуповато.

Племянник князя Благовещенского, третий по силе маг княжества, напортачив, провёл обмен сознаниями со своим двойником с Земли — пресс-секретарем губернатора Амурской области. В результате чего землянин-попаданец вынужден разбираться со всеми проблемами, которые создал его двойник. Хорошо, что тело бывшего помнит как создавать магическую защиту, но и то урывками и едва-едва. А попаданца постоянно пытаются то убить, то отчитаться за авансы, которые получил двойник.

Итог: приключенческий роман в стиле бояр-аниме. Ничего выдающегося, но в качестве развлекательной литературы подходит.

В игре произошло хакерское нападение на девушку-игрока, и в качестве подмоги девушке вызывают ГГ — представителя администрации, играющего прокачанного до максимума игрока — «Тёмного странника». Далее описываются приключения ГГ-одиночки (??!), пытающегося справиться со злодеем.

Постановка проблемы и способы её решения идут на уровне чистейшего идиотизма. С объяснениями типа «сервер перегружен, поэтому хакера не отследить». Но все вовсю играют, особенно злодей и его группа прикрытия. При дальнейшей реалзации идиотизм усиливается. Одного литературного таланта мало, автор должен знать хотя бы основы в той области, про которую пишет.

Итог: если автор совсем не разбирается в компьютерных технологиях, нечего про них упоминать. Хотя бы проконсультировался с кем-нибудь до выкладывания подобной хрени. В более позднем «Царстве мертвых», к счастью, подобных проколов почти нет, хотя завязка сюжета основана на аналогичных ошибках.

Шаблонный мир меча и магии, усугублённый шаблонными светлыми и тёмными эльфами. А также типичной для плохой женской фантастики ситуацией, когда могучие маги зачем-то прислуживают королям.

Основная сюжетная линия романа столь же не дружит с логикой: в прошлом некий владыка тёмных эльфов решил призвать себе на помощь демонов, по принципу «что-то скучно стало, дай-ка брошусь в море». И открыл портал к демонам, который никто не смог закрыть. Когда все повоевали с демонами, он сделал амулет, чтобы закрыть портал (который, напомню, никто, в том числе он сам, не мог закрыть). Амулет разделил на части: одну взял с собой, чтобы пойти к демонам и закрыть портал, а заодно покончить с собой. Другую, чтобы создать проблему на пустом месте, разделил на три части, которые раздал беспощадно воевавшим между собой тёмным и светлым эльфам и людям (для помощи в этой войне тёмным эльфам он и призывал демонов — никому, в том числе тёмным эльфам, не подчинявшихся).

Раз в 1000 лет закрывающую портал печать необходимо обновлять полным амулетом, поэтому буквально накануне этого срока очередные герои срочно бегут спасать мир от демонов. В романе как раз настал очередной момент «вот-вот срок закончится». И кольцо всевластия необходимо доставить ... ох, три части амулета, из которых одну кто-то давно спёр у тёмных эльфов. Так что герои едут с двумя частями амулета, а о третьей даже не задумываются, потому что логика — это не в данной книге.

И в прошлый раз целая армия в поход ходила, и лишь несколько десятков человек вернулись, так как им противостоял орден злодеев — которые хотят, чтобы портал открылся, и можно было подчинить демонов, которые никому не подчиняются. И поэтому в этот раз посылают всего несколько человек — ну, не посылать же опять армию?

Всё остальное в том же стиле.

Язык бедный, герои картонные. Гг (мальчишка Белик) — судя по всему, переодетая героиня. И в будущих книгах другой Гг, второй (ненаследный) сын владыки тёмных эльфов, с которым Белик всю книгу почти до конца враждует, видимо, должен будет в неё влюбиться.

Итог: на редкость примитивно. Нечитаемо.

Сказка для детей в виде комикса. Как и почти любая женская фантастика требует полного отключения интеллекта. Очень наивно, но мило.

Цикл из трёх приключенческих фантастических романов, почти в стиле космической оперы — почти, так как героиня («пропавшая/потерянная», а затем «обретённая», и даже в двух экземплярах) не принцесса, а просто аристократка.

В первой книге всё было бы хорошо, если бы не совершенно идиотская первоначальная установка: по уши влюблённая в мужа жена, мать двоих детей, ни с того ни с сего бросает мужа и детей и уматывает обратно в свой мир, где гораздо сильнее проявляются пси-способности. И оставляет намёк, как её искать. Типа, найдите меня, если очень постараетесь. Логики ноль, по Станиславскому «Не верю!» Поэтому за первую книгу снизил оценку. И лучше вместо этой глупости считать, что красавицу похитил злобный Кощей, а её муж и дети идут её вызволять. Так всё гораздо логичнее и реалистичнее.

Во второй и третьей книгах чистые приключения и в конце, естественро, спасение красавицы. В конце третьей книги Плотников не удержался и подпортил книгу, устроив герою, как обычно у этого автора, небольшой гаремчик. Но это в самом конце и в общем-то не портит впечатления от книги, хотя и выглядит инородным чключением.

В итоге: вполне читаемо как приключенческая фантастика, с интересными приключениями, живыми героями (кроме «пропавшей», которая насквозь картонная), весьма психологично и нешаблонно. Заметно выше среднего уровня, но до шедевра не дотягивает. Оценки шедеврам у меня начинаются с 8 баллов, поэтому ставлю 7 баллов.

Книга — смесь космической фантастики (первая половина книги) с фэнтези (маги, проникшие в технологическое сообщество миров земной империи). Приключения юноши-сироты, оказавшегося вовлеченным в интриги верхушки представителей власти, контактирующих с этими магами.

Первая половина книги гораздо интереснее и ярче второй, та непоследовательна и без внятного стержня. А концовка вообще смазанная. Тем не менее, в итоге получился вполне читаемый приключенческий роман, у которого напрашивается продолжение.

Начало романа на очень низком уровне, на 4 балла — сплошные штампы.

Параллельный мир, естественно, меча и магии. Да ещё постапокалиптический, с падением от современного уровня до Средневековья — но с работающими планшетами, чтобы автору было удобно. Попаданец с нашей Земли, подселившийся к разуму местного после смерти на Земле от ядерного взрыва. Этот местный — обычный сталкер («ходок») в обычную Зону, всё воспроизведено вплоть до разбрасывания гаек, вместо которых используются серебряные монеты. Единственное отличие от сериала S.T.A.L.K.E.R. — ходоки добывают органы искажённых тварей, из которых делают эликсиры, и вместо Обелиска какое-то место, которое должен открыть доставшийся ГГ ключ-оберег. Очень положительные священники, источающие свет, и очень нехорошие колдуны, источающие тьму. А, ещё — автор подарил(а) ГГ суперспособности, тот может видеть в темноте и ускоряться во много раз, и теперь ГГ может за несколько секунд одной левой расправиться с пятёркой убийц. И суровые воины так и рвутся стать вассалами ГГ, так и рвутся.

К концу романа этот фанерный ансамбль перестаёт дребезжать, действие становится динамичным, появляется интрига. Хотя попаданец, изображающий голос за кадром, в романе вообще не нужен и только увеличивает количество штампов. Всё ждёшь, что он и станет главным действующим лицом — но нет, без него было бы лучше, меньше неудачных шуток и разочарования от несбывшихся ожиданий.

Завершающая часть романа оказалась удачной, и за неё я повысил оценку до 6 баллов.

Итог: книга заслуживает прочтения только один раз, если хочется прочитать что-то новое, но нет ничего более достойного.

Думал, что первая книга не очень удачная получилась, очень затянутая и сплошная подготовка к началу действия. Ага, как же, очень затянутой и подготовкой к началу действия стала вторая книга. В первой была хоть какая-то новизна, хоть мир и совершенно картонный, а во второй магическая академия в наиболее шаблонном варианте, да ещё и практически без юмора. И с «гениальным магом»-прынцессой, которая всех «строит», в том числе преподавателей. И с ожиданием, ну когда же что-то наконец начнётся. Увы, не дождался. Охарактеризовать книгу можно одним словом: уныло.

Итог: чтения не заслуживает. Есть подозрение, что Садов как писатель закончился. Ну, или действие начнётся в томе четвёртом (на третий том надежды нет). Но я дальше читать не буду, хватит.

Занудливая женская фантастика, с типично женскими персонажами, ведущими себя абсолютно алогично. И такая же алогичность как в поведении мужчин, так и в построении даже не картонного, а совершенно фанерного мира, в котором бедных женщин с магическими способностями в одной стране власти ловят и казнят, а в другой холят и лелеют. Похищают на драконе из нехорошей страны и переносят в магическую академию хорошей, где создают магичкам все условия, чтобы ... потрахаться. А главный герой (естественно, прынц) такой непонятливый и такой тупой! Похитил — и не падает в ноги героине. Но всё впереди, штабеля из прынцев ждут.

Слог убогий, изложение скучное, мир картонный, герои ещё более картонные. «Принц» в виде потерявшего память из-за колдунов канцлера выглядит очень потрёпанным доктором Ватсоном, неумело подражающим Шерлоку Холмсу. Героиня — вообще чопорное пустое место, даже не картонка.

Всё невероятно предсказуемо. Психологизм на нуле. Повествование монотонное и совершенно безэмоциональное. Логика женская. Юмор отсутствует даже в зачаточном виде.

Итог: книга не заслуживает чтения.

Книга не понравилась, несмотря на динамику и большое количество приключений. Она совершенно аморальна — приучает к тому, что цель оправдывает средства, и можно и нужно предавать и убивать. Окно Овертона неуклонно движется, приучая к тому, что подлость и мерзость — это сначала допустимо, а затем обыденно и даже хорошо и правильно. Гг шаг за шагом опускается до уровня серийного убийцы, совершающего ритуальные жертвоприношения.Да ещё и хорошего человека, с которым мимоходом подружился, в итоге в жертву принести — это самое то! Заманить, оглушить, связать, перенести на алтарь, перерезать горло... И при этом остаётся доблестным защитником справедливости.

Уже в первой книге неприятно поразило то, что семью Гг убили, а он к этому отнёсся спокойно и принял ученичество у убийцы. В прошлой книге покоробила «кукла» — так автор относится к любви и любимой. Для него это вещь, собственность. А в этой книге Гг добивает «куклу», чтобы «не осталось никаких привязанностей, которые делают игрока уязвимым».

Конец в стиле «все умерли», но «он улетел, но обещал вернуться. Милый, милый...». Все вернутся, но без памяти. И мотивация всего этого безобразия какая-то детская.

Итог: плохо. Раньше фантастика вела людей к вершинам духа, а теперь такие книги как эта приучают читателей быть дерьмом и объясняют, что это хорошо и правильно.

Уровень третьей книги примерно как у первой (чуть пониже), и намного выше, чем у второй — количество монархистского бреда заметно уменьшилось, описание России времён Первой мировой опять более-менее реалистично. Приключенческая составляющая опять перестала быть скучной. Видимо, первую и третью книгу в основном писал один из соавторов, а неудачную вторую — другой. Хотя ужасно раздражает изобилие польской речи — её не так много по объёму, но от неё очень много раздражения. Уж если авторам так хотелось её втиснуть для реалистичности, могли бы дать перевод на русский. А так я стал просто пропускать куски с польской речью.

Итог: читаемо как чисто приключенческий роман среднего уровня. На большее не тянет.

В первой книге наряду с попаданчеством-бондиадой имелось в общем-то реалистичное описание ситуации в России. Были вполне адекватные рассуждения о том, что именно Николай II довёл страну до катастрофы, в том числе назначением абсолютно некомпетентных военачальников от генералов и выше и полным игнорированием реальности. А бредовые монархические мысли и слова о злобных нехороших большевиках были лишь слегка намечены, но затем отвергнуты. Во второй книге, к сожалению, всё ровно наоборот: полностью проигнорирована реальность, и во всём, что организовал Николай II, авторы начинают обвинять Герцена, большевиков и т.д. Авторы описывают катастрофическую ситуацию в армии, где на сотню солдат в крепости десяток винтовок, и где офицеры-артиллеристы вынуждены давать подписки, что не будут тратить в день больше десяти снарядов. Где солдат гонят на пулемёты в штыковые атаки ради экономии патронов. А в это время сверху приходит приказ заняться сверкой шашек у офицеров на соответствие стандарту по кривизне лезвия. И во всём этом, оказывается, виноваты большевики и интеллигенция. А Николаю II, оказывается, так трудно управлять Россией, так трудно. Поэтому надо сохранить на посту бездарность-тряпку, ведь «коней на переправе не меняют» (как знакома, правда, эта вечная переправа?), и уничтожать всех, кто с этим несогласен. Пошла откровенная конспирология, попаданцы начинают множиться... В приключенческой части никакой новизны по сравнению с первой книгой, она утомительно предсказуема. Авторы явно выложились в первой книге на полную катушку, и на вторую книгу ничего не осталось.

Вывод: вторая книга нечитаема.

Первую треть книги читать не стоит — это комиксовый постапокалипсис на Земле, куда вернулся в своё земное тело Юто. Теперь он Александр и сражается против злобных пришельцев-октов, а заодно ищет путь обратно в Такамию. Интересно становится после его перехода обратно в Такамию с последовавшими за ним толпами пришельцев. Столкновение в двух мирах описаны динамично и психологично. В итоге ставлю 7 баллов — оценку снизил за первую треть, её надо просто пропустить, сюжет не пострадает (похоже, автор на этой унылой шаблонной части просто расписывал перо).

Первые четыре пятых романа довольно занудливы — придуманы новые злодеи, противостоящие Гг. Один из них — бог-акаяси, существующий на нижнем уровне мироздания. И идут детальные описания мифов, перемешанных с длинными рассуждениями автора о магии. А также не менее длинное описание искренних чувств членов гарема друг к другу и массовое производство отцом-героем детей. То, что относится к важной части сюжета, теряется на фоне многократно повторяемых второстепенных деталей. А вот концовка, последние 20% романа, порадовала. Схватка с навалившимися недоброжелателями написаны на высоком уровне, динамично и захватывающе.

Если бы ужать первые 4/5 романа хотя бы в два раза, убрав ненужную тягомотину, получился бы великолепный роман. А так — из-за занудливой основной части романа ставлю всего 6 баллов.

Начало книги меня восхитило. Это была новая инкарнация «Люди как боги» Снегова с поправкой на совершенно другой социальный строй — «капитализм с человеческим лицом». Именно новая инкарнация, а не ремейк — всё совершенно самостоятельно, от сюжета до элементов мира, где «Люди как боги» обладают невероятными пси-способностями и в порядке эксперимента создали младшие расы — эльфов, гномов, русалок, леших. И заботятся о них как у Снегова галакты. В данном романе люди вообще больше похожи на галактов, чем на людей. Аналогом мыслящих МУМ (малых универсальных машин) Снегова в данном романе — мыслящие биокомпы и тот самый кристалл Альвандера, выращенный главным героем-человеком — рано повзрослевшим мальчишкой Альвандером.

И насколько меня восхитило начало книги, которое я оценил на 10 баллов, настолько меня стал раздражать потянувшийся далее нудный производственный роман, который, впрочем, иногда радовал интересными психологичными моментами. Но нудятины и «воды» там было слишком много, и размер текста следовало бы сократить в 3-4 раза. Тогда бы получился шедевр. А так дошло до того, что к концу романа я стал пропускать по нескольку страниц с очередными совершенно ненужными производственными моментами по строительству корабля. Я читал в варианте книги, где в одном томе с одной нумерацией глав и «Крислалл Альвандера», и «Корабль Альвандера», так что не знаю, где один романпереходит в другой. Но «Корабль Альвандера» явно гораздо слабее и занудливей первой книги.

Радует только, что технические задания на строительство элементов корабля давались без сметы затрат и подробного календарного плана (о примерном календарном плане рассказывалось!). И в описании тренировок не указывалось, сколько баллов Гг и его сестра набирали за силу, выносливость, ловкость, интеллект. Так что недостаточно подробно всё было описано, могло бы быть и хуже.

Итог: 8 баллов за первый роман, 6 баллов за второй, и снизил оценку до 7 баллов за оба вместе — за элементы производственного романа, которые хоть и заметно испортили роман в целом, но не смогли совсем уж снизить очень приятное ощущение от реинкарнации романа «Люди как боги» Снегова. Жду продолжения — по идее после выхода людей-галактов за Барьер должна быть встреча с разрушителями («Люди как боги» Снегова).

Роман доступен в электронном виде. Главный герой романа — тот самый грайр, столкновением с которым заканчивается «Архангел». Погибший грайр возрождается через 50 лет после столкновения. Он внешне почти не отличается от человека, и его воспринимают как воскресшего героя. А Шалфея к этому времени демонизируют и считают его виновником тех бедствий, к которым привело частичное разрушение чёрного шара-накопителя во время столкновения. Особенностью Гг является то, что он не просто грайр, а креацианист-воплотитель — умеет воплощать (материализовать) на время придуманные предметы.

Начало интересное и подавало надежды, что роман будет не хуже предыдущего. К сожалению, потенциал задумки не удалось реализовать, и дальше воплотитель теряет свою способность, и идёт обычное приключенческое фэнтези. Вообще некоторые первоначальные интересные сюжетные линии автор обрывает и начинает совсем другие, из-за чего роман оказывается перегружен второстепенными линиями и непонятна основная. Появляющиеся отделившиеся друг от друга Шалфеи — одно из таких ненужных ответвлений. Они выглядят весьма блекло и совершенно вспомогательны. Это герои даже не второго, а третьего плана, что обидно.

Итог: читаемо, но только как чисто приключенческое фэнтези, продолжающее первую книгу и держащее в ожидании продолжения приключений Шалфея и раскрытия загадок мира, в который он попал. Но в результате ожидания вызывают некоторое разочарование. Так что 6 баллов.

Когда Фирсанова пишет нормальную фэнтези, примером которой служит данная книга, а не бл... романы — ой, пардон, дамские, её талант блистает. Герои живые, психологизм на высоком уровне, приключенческая составляющая захватывает, героям сопереживаешь, и всё логично и очень динамично.

Конечно, есть и недостатки. Магический мир не просто узнаваемый, а изъезженный вдоль и поперёк мир Средиземья Толкиена в варианте его стандартного фэнтезийного отражения в стиле Перумова. Детективные сюжеты сначала производят впечатление не связанных друг с другом рассказов — но далее этот недостаток сглаживается, и вырисовывается общая колея романа. Глубоких мыслей в романе нет, это в основном развлекательная литература. Впрочем, умение героини беспристрастно и в очень необычном ракурсе оценивать поступки окружающих учит читателя такому подходу, что вывело роман из разряда чисто развлекательных и заметно повысило оценку, которую я ему поставил. Я оцениваю книги как шедевры при оценках 8 или 9, а 10 — это абсолютный шедевр (на века). Тут до шедевра чуть-чуть не хватило, поставил 7 баллов.

Итог: достойно чтения и перечитывания.

Боялся, что это будет очередная бабская фантастика — ой, пардон, дамский роман. К счастью, этого не случилось. Любовная линия, конечно, есть, и она одна из основных — но именно что одна из. И без дурацких слюнявых переживаний и складывания штабелей принцев перед ногами героини. Пара аристократов соперничают — но это показано как весьма естественный процесс. Главное в романе — специфика упоминаемых магических миров и их жителей, которые только внешне являются людьми. А вот внутренне они являются проявлением той стихии, в мире которой живут. Суть сюжета — судьба кучки магов из огненного мира, спасшихся в мире льда от катастрофы, постигшей их мир, и их взаимоотношения с магами мира льда.

Всё довольно живенько и реалистично. Отдельные неумелые штрихи не очень портят картину.

Автор явно пыталась написать дамский роман-поделку, но заметно переросла этот уровень. Так что вполне читаемо, несмотря на небольшие элементы дамского романа.

Занудливо, нереалистично и как-то слюняво. Неудачная попытка написать шпионский роман. Молодой мальчишка становится одним из семи глубоко законспирированных агентов, которые должны отомстить захватившему их планету руководству «диктатуры» соседней планеты.

Зачем «диктатура» переселяет жителей захваченной планеты на другую, совершенно непонятно. Экономический смысл в таких действиях отсутствует напрочь — это гораздо дороже и неэффективнее, чем индейцев из Америки перевозить в Европу.

Зачем нужно уничтожение Императора «диктатуры» — тоже совершенно непонятно. Наверное, потому что она «диктатура». И ради далёких детских воспоминаний суперагенты, вполне успешно устроившиеся в обществе, готовы убить тех людей, которые не сделали им ничего плохого и, напротив, их любят и уважают. С кем рядом они сражались плечом к плечу. Ну, и по ходу дела друг друга убивают, жертвуя собой, чтобы побыстрее оставшихся наверх продвинуть.

В общем, круглый идиотизм, а не роман. Средний уровень макулатуры.

Когда двоечник пишет космическую фантастику — это плохая фантастика. Это вам не Лем с его «Непобедимым», «Солярисом» и навигатором Пирксом, и не Нортон с «Саргассами космоса». Безграмотные попытки использовать научную терминологию, в которой автор совершенно не разбирается, вызывает желание сразу выкинуть книгу в мусорное ведро:

«Эти звезды будут существовать в визуальном восприятии еще десятки тысяч лет… но их уже нет! Нейтринные ускорители наших обсерваторий позволяют наблюдать их гибель прямо сейчас!»

Описания также говорят о том, что книгу писал двоечник:

«Группа людей, облаченных в одинаковую гермоэкипировку, спустилась вниз. На ходу снимая гермошлемы, они неторопливо направились к краю посадочной площадки, негромко переговариваясь между собой; их усталые, покрытые бронзовым космическим загаром лица хранили отпечаток только что пережитой утраты.»

Ага, ещё бы написал «их суровые лица, обветренные космическими ветрами».

Итог: макулатура, не заслуживающая чтения.

Тяжёлый слог, нереалистичный мир. Герои средневекового магического мира, рассуждающие как современные европейцы. Совершенно нелогичная ситуация, в которую поставлены и маги, и «царь без царства» — бедные несчастные могучие маги запуганы лавочниками. В общем, по Станиславскому «не верю!»

Нечитаемо.

Читаемо, но недоработанно. Полупародия на «Полный набор» Князева, хотя и является совершенно самостоятельным произведением. Но в стиле Князева, так что не всем понравится.

Герои (Гг и окружающие его девушки) весьма живые, все героини очень разные и запоминающиеся. Однако имеется чехарда сюжетных линий, когда старые полностью забрасываются и начинаются новые. И совершенно нелогично выглядит, что девушки (принцесса, императрица, гладиаторша и богиня) внезапно дружно вешаются на шею обычному студенту без всяких объяснений, чем же он их привлёк. А объяснение автора, что скромностью и стеснительностью , выглядит, мягко говоря, неубедительно — как неудачная шутка. Да и концовка приделана искусственно как добавление уже после того, как всё закончилось браком. Автору захотелось повторить, поженить героинь с героем ещё раз, отведя их в ЗАГС — как в нынешних песнях отсутствие слов компенсируют многократным повторением уже прозвучавшего текста.

И явно видимые элементы комикса заметно снижают впечатление. Если бы из текста вычистить эту дурь, и превратить его из комикса в книгу, он бы мог превратиться в шедевр. Но чего нет, того нет.

Всё на уровне первых двух книг. Основное содержание книги — выход Гг на уровень общения в высшем свете, окружении императора, и внезапная болезнь, поражающая в основном одарённых, которую выпустил в СПб один озлобленный учёный.

Раздражает только дурацкий эпизод со спасением Гг города от наводнения в самом конце, он совершенно лишний.

Приключенческая составляющая на высоте, магический мир описан вполне реалистично и раскрывается с новых сторон. Это вполне логичное продолжение предыдущей книги. Помимо самой концовки автор даёт Гг многовато роялей в кустах — но так и в первых книгах то же было.

Так что тем, кому первые две книги понравились, рекомендую читать, поскольку третья книга в стиле двух первых и практически на том же уровне.

Очень неоднозначно. С одной стороны, много неожиданных поворотов, имеется и новизна мира, и приключенческая составляющая. С другой — крайний примитивизм и механистичность образов. Всё, что относится к Аргусам и Доктору Зло (Штарку) — обычный Западный комикс. Для СССР это было необычно и выделялось на фоне других произведений, но сейчас хорошо видно.

Вообще любое современное произведение, где упоминаются с большой буквы Зло и Добро, нельзя относить к взрослой литературе — это удел сказок для детей дошкольного возраста.

А с логикой у автора серьёзные проблемы — начиная с самой идеи, что один сверхчеловек должен восстанавливать закон и порядок. И по факту ведь получается, что отнюдь не Гг и его коллеги, а Доктор Зло всё делал правильно, а «положительные» герои действовали совершенно безумно, движимые принципом «надо бы, чтобы посложнее и с большими жертвами, а иначе какие же мы герои?».

Моральные аспекты автора тоже совершенно не волнуют. Сама идея «Аргуса» троглодитская: «давайте принесём человека в жертву Закону и Порядку: наделим его немыслимыми силами за счёт времени его жизни. Годы жизни за дни работы по восстановлению Закона. Жертвоприношение себя Закону должно быть добровольным и радостным.»

Вообще человеческая жизнь Аргусом/Аргусами не ценится. Спрашивается: и этот монстр, для которого важно только накопить побольше новой информации, олицетворяет закон и добро? Роль Тёмного Властелина подошла бы ему гораздо больше.

Итог: минусов больше, чем плюсов, и читать стоит только из-за необычности произведения. Оно выбивается из разряда стандартных штамповок и запоминается, что позволяет его оценить, несмотря на все недостатки, чуть выше среднего уровня.

Типичный Биленкин: всё механистично, как в школьной задачке. Дана планета, вращающаяся вокруг звезды, излучающей в невидимом для человека диапазоне. На ней имеется жизнь, где все видят в этом диапазоне. Имеются земляне, действующие строго по инструкции. Прилетели, автоматы подобрали частоты для исследования планеты, ослепили всех, кто там живёт. Вывод: инструкцию следует расширить. Всё! Не надо ожидать, что автора интересует, как спасти планету, или ещё что-то. Техническая проблема поставлена, изложена, рассказ-отчёт отослан, можно писать новый.

Книга в том же стиле, что и предыдущая, но послабее. Те же недостатки, что и в предыдущей: «разруха сначала у авторов в головах, и только потом в их книгах». Сумбур в голове автора привёл к тому, что доведён до совершенства самый большой недостаток первой книги: скачки сюжетных линий туда-обратно по героям и по времени. Да и герои-военные, ставшие магами, у автора стали настолько похожи, что я их перестал различать и совершенно в них запутался. Как и в том, что после чего происходит.

Раздражают длинные монологи автора на политические темы — если бы их раз в десять сократить, книга заметно выиграла бы. И столь же неуместно добавление религиозной пропаганды, с прямыми ссылками на Евангелия. Сами идеи, высказываемые автором, не вызывают раздражения, как и политические взгляды автора — вызывает раздражение топорная реализация.

Итог: читаемо, но с трудом, и можно читать только благодаря приключенческой составляющей.

В целом читаемо, но, в отличие от первых двух книг, неприятно удивило наплевательсктое отношение ГГ к жизни ничем неповинных людей. Убить сыновей бывшего владельца компании-конкурента, или простых охранников — да запросто, без малейших угрызений совести. И на этом фоне такие переживания по поводу того, что на его людей напали. Прямо по анекдоту: «А нас-то за что?»

А поведение ГГ по отношению к «запавшим» на него девушкам вообще вне логики. Он описывается автором как такой умный, но такой тупой. И непонятно, чего он сам хочет.

В общем, очень неоднозначное отношение к книге. С одной стороны, хорошая приключенческая составляющая. С другой — колорит необычного мира исчез, а герои ведут себя всё более картонно, как марионетки, которых автор дёргает за ниточки.

Весьма блеклое продолжение первой книги. Вся книга — ни о чём.

Если в первой книге была динамика и логика, то вся вторая посвящена служению ГГ демонам — разбрасывает по городам листки с печатями призыва демона Эйа и раздаёт зачарованные Эйа ножи.

Как часто бывает с начинающими писателями, нащупав интересный ход, автор начинает его повторять, «усиливая». Нешаблонность из первой книги с демоном стала шаблоном во второй. И, чтобы «усилить», автор ввлёл ещё одного демона, теперь уже женского рода — «Невесту». Которая воспроизводит «усиленный» вариант Эйа, и заказ которой ГГ также начинает выполнять и в конце книги ставит Печать, чтобы призвать «Невесту» в мир.

Прочитал сделанное описание демонов и понял, что оно получилось гораздо интереснее, чем серое монотонное изложение всего этого автором.

Богиня Эстерси столь же невыразительна как вся книга. Отдалённый голос «Помоги» — и всё. Через сотню страниц опять отдалённый голос «Помоги».

Любовная линия втиснута в книгу с изяществом слона в посудной лавке. На уровне «помощница библиотекаря очень мило покраснела. Похоже, я в неё влюбился. Ах, как я её люблю! Пойду в бордель, так как иначе не выдержу силы своих чувств».

Итог: вторую книгу можно пропустить и сразу приступать к чтению третей — читатель ничего не потеряет, наоборот, не утонет в тоннах воды, которыми наполнена вся вторая книга. И появится лёгкий элемент новизны и впечатление, что сюжет развивается.

Одна из самых ранних и самая слабая книга Садова. Начало литературного пути — тот блин, который комом. Слащаво доброе добро и злодейски злое зло. Абсолютно картонные герои с гипертрофированными характерами.

Автор, похоже, сам не понимал, что охранники-гуэлы, приносящие клятву верности по пустяковому поводу (Гг смог уклониться от нападения, когда они хотели ему набить физиономию) , в соответствии с которой они верны хозяину до смерти — это вовсе не верность, а просто рабство. В худших традициях древнего рабовладения — когда рабы умирают вместе с хозяином.

А чего стоит невероятно умный и мудрый (согласно автору) бывший повелитель планеты и бывший вождь её единой нации (подчистую уничтоженной в космической войне), которого мальчишка-Гг учит жизни?

А руководители спецслужб рас-супердержав, не говоря про рядовых агентов, которых он самим своим присутствием перевоспитывает?

Вообще все преклоняются перед великим и самым-самым умным, сильным и добрым подростком. Даже супергениальный био-ИИ, которого Гг единственный смог приручить, по-человечески относясь к нему. А все остальные к био-ИИ как к бездушным железякам относились...

В общем, набор штампов начинающего писателя, чей талант ещё не сформировался.

Читать не рекомендую, в отличие от более поздних очень похожих, но на два порядка лучших «Князь Вольдемар Старинов» и «Рыцарь Ордена» (в начале подзатянутого, но далее гораздо лучше). И, конечно, рекомендую «Дело о неприкаянной душе». А любителям фантастических детективов рекомендую «Загадка старика Гринвера» и «Загадка имперского посла».

Начало совершенно дурацкое, и его следует пропустить, а начинать читать после пропуска четверти текста. Содержание этой части умещается в трёх предложениях: на Земле раньше была магия, но совместными усилиями магов и церковников её удалось изолировать в местах силы — холдах, и маги теперь живут только в них. Пятилетний мальчик коснулся поцарапанной рукой зеркала-артефакта, и у него установился ментальный контакт с девочкой-суккубой его возраста, живущей в изолированном холде со своей матерью. Дети выросли с непрерывной ментальной связью, и вот девушку мать направляет в старшую школу (академию) для детей магов.

Дальше идут приключения в этой школе. Похоже на множество романов про магические академии — и одновременно непохоже из-за ментальной связи парочки влюблённых подростков, а также якобы полную блокировку магии в этой школе. И немного похоже на «Паутину света» автора. Не шедевр, но читаемо. И даже хотелось прочитать продолжение — но оно не оправдало надежд.

Вторично, но в целом читаемо. Калька с «Самозванца» Даниила Аксенова — тот же способ «попадания», те же молнии как средство убийства магов, тот же стиль мышления героя. Только чуть другие декорации и «попадание» в тело пятилетнего княжича, да ещё родившегося тёмным магом в обществе, где все — светлые маги. Конечно, до «Самозванца» роману далеко. И ещё нужен определённый склад ума (научный), чтобы читать подобные романы и вообще романы Плотникова. Так что не всем понравится. Но я лично не жалею о потраченном времени, и если будет продолжение — прочитаю.

Утомительно-однообразное чтиво. Сначала была некоторая интрига — необычный мир, где вживлённые смарт-клетки обеспечивают людям связь с продвинутым аналогом интернет, а распылённая смарт-пыль, работоспособность которой поддерживается радиоизлучением, фиксирует всё происходящее. И неожиданно обнаруживают труп одного из клонов создателя важнейших технологий этого мира — Норта. У него выдраны все смарт-клетки, и не удаётся опознать, какой именно клон убит. Расследованием этого происшествия начинается книга. Продолжается книга. Продолжается. Детектив расследует. Находит место, где скинули в реку труп. Начинают искать такси, которое привезло тело, строят модель движения транспорта в городе. Строят модель. Построили. Подходят двести семьдесят такси. Детектив с помощниками начинает прослеживать движение первого такси. Оказывается, кто-то вывел из строя смарт-пыль в городе на множестве перекрёстков, поэтому надо прослеживать маршруты вручную. Описываются помощники детектива и их личная жизнь — как и жизнь семьи детектива. Второе такси. Третье. Ещё. Ещё. Устал, сменился. И так далее. Семидесятое такси. Действие переключается на Анжелу — женщину, которая якобы убила двадцать лет назад другого Норта. Способ убийства аналогичен убийству клона. Но есть подозрение, что убил инопланетный монстр. Действие расползается, начинается первый эпизод из жизни Анжелы. Опять такси. Личная жизнь детектива. Второй, третий, четвёртый эпизод из жизни Анжелы — то прошлой, то нынешней, где сильные мира сего решили организовать экспедицию для поиска монстра. Сто сороковое такси. Ещё второстепенные герои. В экспедиции «найдём монстра!» начинают погибать участники экспедиции. По поводу «найдём монстра!» это я пошутил — книга не содержит даже капли юмора, она педантично-серьёзна. Автор описывает все второстепенные детали, которые ему кажутся не очень важными. А которые кажутся важными — описывает много раз, с отсылками в прошлое, настоящее, опять прошлое, и т.д.

В итоге я сдался. Интерес к книге терялся по мере чтения, и меня даже перестал интересовать вопрос, кто убийца — Анжела или монстр. А проезжающие по улице такси стали вызывать раздражение.

Вывод: перед чтением книгу требуется положить в сушилку, чтобы вода, составляющая девять десятых её объёма, была убрана. Без этого — нечитаемо.

Совершенно картонный мир, построенный по женской логике, где могучие маги прислуживают правителям-немагам. В данном случае магов, которых автор решила «для оригинальности» называть искусниками, травят и вылавливают, чтобы они служили этим нехорошим правителям. А кристально честные и добрые искусники подпольно помогают друг другу. Как увидят кого в беде — так сразу и помогают.

В общем, полный бред. Нечитаемо.

Первая половина книги получилась очень слабой и шаблонной. Эдакий уплощённый «Тайный сыск царя Гороха» Белянина, но без юмора. И достали уже до печёнок посконно-лаптевые древнеславянские «мудрости», совсем детские «домовёнки Кузи» и «поклонись Хозяину леса и принеси ему в дар краюху круглого хлеба». Хотел вообще бросить читать. Но вторая половина книги пошла гораздо лучше, там уже начало напоминать «Файролл», осообенно в конце книги.

Итог: не самая лучшая книга Васильева, но вторая половина книги читаема.

Ниже среднего уровня макулатуры. Первые шесть глав, посвящённых обоснованию переброски ГГ в параллельный мир, можно смело выкинуть как совсем бредовые. Исключительно глупой кажется мысль, что брата-близнеца ГГ (здравствуй, индийское кино!), который гениальный учёный, будут перебрасывать в параллельный мир в качестве подопытного кролика — а затем искать и просить ГГ последовать за ним без шансов на возврат, чтобы передать гению аппаратуру для возврата. Ведь необходимо любой ценой этого гениального вернуть в наш мир.

Далее идёт плохой вестерн. Оказывается, в параллельном мире все говорят по-английски, там эпоха, соответствующая прошлому Земли. Кабинетный работник Гг сразу стреляет направо и налево, бьёт морду и ломает руку здоровенному местному — и сразу становится помощником шерифа. Голливудские вестерны отдыхают. Затем оказывается, что параллельный мир буквально кишит провалившимися в него землянами. Кто дрова на заднем дворе колет, кто отправился в Форт-Росс... При этом то, что мир параллельный, вообще не важно. Это повод назвать книжку фантастикой.

Итог: к фантастике и художественной литературе отношения не имеет. Это занудливый третьесортный вестерн. Нечитаемо.

Редкостный примитив. В девяностые «браткам», может быть, и было бы смешно. Первые несколько страниц бюрократическая переписка секретаря Князя Тьмы с люберецкой братвой казалась забавной. Затем занудливой. Затем, когда начальник службы безопасности ада Вельзевул явился на «стрелку», которую ему забила «братва», и отметелила его там, стало ясно, что это не роман, а комикс, только без картинок. И «юмор» в этом комиксе на уровне «бах!», «плюх!», «хрясь!» Мир картонный, психологизм на нуле, интеллектуальный уровень — для «братвы».

Итог: нечитаемо.

Очередной посконно-лаптевый «шедевр». Стиль изложения ужасный, как во всех произведениях такого рода. Психологичность 0, как во всех произведениях такого рода. Оригинальность мира 0, всё либо заезженно до невероятия, либо «адаптировано» до убожества. Например, ГГ получает возможность видеть магию и ощущать её запах, когда ведьма из его села заключает договор с чёртом, и тот передаёт ГГ свой правый глаз и пятачок. И чёрт всегда рядом с ГГ, искушая его. Эх, где вы, глаз Ринна и рука Кулла... И «Одержимый» Буревого.

Примеры убогого текста из разных мест книги.

Это в начале:

"– Цыц! Велено тебе! Не болтай и род не позорь! Ежели сделаешь как велено – я отца попрошу, чтобы лапти тебя делать научил!»

"– Сколь денег они за ученье Пестово возьмут? – задал вопрос русый худощавый мужик. – Не верю, что за добро слово в городище люд Песта учить будет!

– Выкупил я то слово с мага. Два кувшина медовой отдал.»

А вот так ближе к концу:

"– Дак, и что с того? Не знаю я духов, что воевать умеют, да и торг у них тяжелый. Если не душу вражескую, то кровь мою попросят. Черно это…»

"– Доброго дня, Серебрушка! – поприветствовал он ведуна.

– И тебе доброго. – Кивнул Пест. – Передай тому, кто носит кожу на руках как перчатки, что ухожу до урожая из города. Надобно мне белой осины и воска пчелы байховой, чтобы артефактов целебных сделать для люда портового. Мало, что случится, пока в родные края подамся?»

Итог: нечитаемо.

Первые две книги очень интересны описанием Южной Кореи изнутри глазами нашего соотечественника, которого после смерти бодисатва (богиня) Гуань Инь вселила в тело только что умершей школьницы-кореянки. После прочтения понимаешь, как нам повезло родиться в России — наши проблемы кажутся настолько мелкими на фоне корейских... И небольшой на фоне южнокорейцев достаток компенсируется на много порядков большей свободой мыслей и поведения!

Когда начал читать вторую, боялся, что в первой автор исчерпал сюжет — но она оказалась почти столь же интересной, как и первая. Перед чтением третьей были те же опасения, но она оказалась столь же нешаблонной и интересной, и порадовала юмором.

А вот в четвёртой, которая ещё не дописана, и выкладывается на «Самиздате», опасения, к сожалению, оправдались в полной мере. Если в первых трёх книгах был показан конфликт талантливой личности и сверхархаичного южнокорейского общества, то в четвёртой герой/героиня просто сумасбродна и совершает безумные безответственные поступки. А затем автор устами героя/героини читает лекцию о том, как реформировать южнокорейское (читай — российское) образование. При этом сам в вопросе абсолютно не разбирается. После чего я даже не стал дочитывать выложенное начало романа.

Так что рекомендую остановиться на чтении первых трёх книг, которые очень необычны и познавательны. Это настоящая литература! А вот четвёртую читать не рекомендую, чтобы не портить впечатление от предыдущих книг. Впрочем, отлично осознаю, что этой рекомендации вряд ли кто последует.

Полностью согласен с отзывом StasKr. Автор смог и меня приятно удивить: вторая книга была слабее первой, и я боялся, что третья книга станет ещё одним шагом вниз. К счастью, этого не случилось. Книга, за исключением последней части, которая скучновата и безэмоциональна, оказалась на уровне не ниже первой. И если две первых книги очень колоритны и психологичны благодаря описанию попаданства русского человека в тело девушки-кореянки и протеста личности против сверхпатриархального корейского общества, третья книга в значительной степени юмористическая. В ней попаданец поступает в суперпрестижную школу Кирин для того, чтобы официально закончить школьное образование, и одновременно начинает строить свою артистическую карьеру. И при этом «строит» как учащихся школы, так и учителей, и руководителя агенства, с которым сотрудничает, и менеджеров, и артистов. Хотя имеется и обратный процесс — герой/героиня получает за своё своеволие немало «люлей», и часто вполне справедливо. И отрабатывает наказания, внезапно превращая их в награды. И при этом совмещает непомерный эгоизм и своеволие с достаточно глубокими и «неполиткорректными» размышлениями о смысле жизни и искренней бескорыстной заботой о тех, кто ему/ей понравился.

Так что всем, кому понравились первые две книги, рекомендую прочитать и эту — не пожалеете!

Очень характерная для Метельского книга. Правда, первая половина скучная, в ней рассказывается, как ГГ, оставшийся без родителей (но его опекает любимый дядя — могущественный маг), учится в японской школе — сначала в младшей, затем в средней, затем в старшей, и в основном занимается кендо. Ссорится с девочками, сдруживается с парой мальчиков. И на этом фоне автор, как обычно по мотивам японских комиксов (как и у Плотникова в «Паутине света»), объясняет, что вокруг снуют духи, которых обычные люди не видят. А также суперкрутые маги, способные в одиночку стереть с лица земли целый город. Но они тщательно скрываются от обычных людей, боясь проявить свою силу. А то обычных людей так много, что они магов шапками закидают. Очень похоже на «Маски» автора и «Паутину света» Плотникова, но гораздо скучнее, бледнее и менее логично. Впрочем, любители манг смогут в десятый раз перечитать историю обучения в японской школе и турниров кендо.

Баллы я снизил именно за первую половину, которая пракически без динамики и приключений. А вот вторая половина книги гораздо интереснее, и, наверное, надо начинать читать книгу именно с середины. Тут и динамика, и интриги, и захватывающие схватки, и любовь... Так что эту часть книги рекомендую, она на высоком уровне. Колоритна и, в отличие от первой половины книги, нешаблонна.

Почти полная калька с «Безымянного раба» Зыкова — естественно, на два уровня ниже по качеству. С оригинальным добавлением — големом-пулемётом, сделанным из шахтёрского голема (рука-отбойник превращена в пулемёт, стреляющий камушками). Плюс в конце показалось, что добавлена Миледи из «Трёх мушкетёров» Дюма. Иначе зачем отпускать очаровательную женщину-убийцу, лишь заклеймив её? Сначала думал, что я ошибся, и всё-таки не может автор скатиться до подобных штампов, но в следующей книге оказалось — нет, не ошибся. И продолжение совсем уж низкопробно.

Вывод: не заслуживает чтения.

Первая проба пера. Чтения не заслуживает, как и последующая «Страна багровых туч». Первые заслуживающие внимания произведения Стругацких — «Путь на Амальтею» и «Стажеры». А вот дальше следом за ними пошли шедевры.

Начало романа было, фактически, калькой с презираемого мной романа Логинова «Свет в окошке» и поэтому очень не понравилось, я даже хотел отложить книгу. Но затем Рудазов порадовал — его, видимо, тоже задела за живое бессмысленность и жестокость загробного мира Логинова. И он написал свой блестящий вариант этого мира — но гораздо более умный и глубокий. И бессмысленный мир Логинова оказался только маленькой частичкой мира Рудазова, и в рамках этого мира вполне осмысленная — это просто часть Лимбо, Чистилища. Точнее, мира Рудазова/Марка Твена, так как Рудазов продолжил и расширил описание раев и адов различных религий, которые в юмористическом виде придумал Марк Твен. А Рудазов сделал весьма серьёзное и внутренне непротиворечивое и очень расширенное их описание, и не только для религий. И не юмористическое, а только с лёгкой улыбкой.

Что мне понравилось в данном романе — поистине безудержная фантазия автора. А также то, что некоторые герои в нём развиваются, некоторые — деградируют, некоторые — застыли на века в одном состоянии, но при этом РАБОТАЮТ. Кто не работает — тот развоплощается и перерождается.

Как обычно у Рудазова, имеется юмор, но в этом романе он идёт в фоновом режиме и почти незаметен. Сначала немного нудновато, как многие книги Рудазова (из-за чего всё-таки чуть не дотягивает до уровня шедевра), но очень умно, и чем дальше — тем всё более захватывающе.

Итог: достойно прочтения и перечитывания.

Роман крайне не понравился. Мир не просто картонный, но ещё и бессмысленный, и какой-то садистский. Существование душ людей после смерти подчинено единственной цели — поиздеваться над ними. Чтобы они в полной мере осознали свою ничтожность и ненужность. Чтобы по капельке из них выдавливалось всё человеческое. Чтобы они прочувствовали, как живые люди их постепенно забывают, и впадали в апатию и отчаяние перед тем, как исчезнуть. И, естественно, чтобы никто ничего не мог изменить. В христианском и мусульманском аду муки грешников — наказание за преступления при жизни. Назидание живым. В посмертном мире Логинова страдания умерших — исключительно ради самих этих страданий, они не служат ни назиданием, ни наказанием.

Итог: отвратительное произведение. Людоедское. Рекомендую вместо этого прочитать «Призрака» Рудазова — там, фактически, загробный мир Логинова, но полностью переработанный, гораздо более богатый, очень продуманный, логичный, умный и глубокий. И, самое главное — добрый, при всех жестокостях, которые там творятся.

Примитив, не заслуживающий чтения. В качестве примера привожу отрывок:

«Саид сам походя разобрался, при помощи здоровенного дробовика, который своими размерами больше напоминал базуку. Он даже Илюхе не позволил пострелять, бесцеремонно задвинув его своей огромной бронированной клешнёй себе за спину. Каждый выстрел мантийского дробовика рвал скафандры и плоть сопротивляющихся в клочья. Он просто шёл вперёд как танк, а после него оставались только трупы. Кого стрелял, а кто в последний момент передумал и бросил оружие, убивал ударом бронированного кулака. Разбивая крепчайшие, многослойные лицевые забрала одним ударом.»

И это в мире будущего, где корабли летают между звёзд, а искин корабля ГГ по интеллекту превышает человека!

Герои картонные, как и весь мир. Гг на космическом грузовике, пусть и довооружённом, одной левой, с небольшой помощью правой, расстреливает флот из нескольких военных фрегатов и линкора (!). После столкновения с космическими пиратами (ох, просто детский сад) герои вручную (!) собирают добычу с обломков космических кораблей:

«Медв был счастлив. Он самозабвенно потрошил уже холодные тушки, обдирая остовы буквально до последнего винта. После него искать ценности можно даже и не пытаться. Трюмы стремительно наполнялись грузом.»

Как пародия это звучит, но написано-то на полном серьёзе! Вывод: автор безнадёжен.

Рассказ интересный — но в основном не рассуждениями о научных парадоксах, мыслями о будущем человечества и ответом на вопрос о том, почему с нами не контактируют инопланетяне, а метким наблюдением о человеческой природе. Я очень высоко оценил рассказ за единственную фразу, которую очень люблю цитировать:

«- А мне очень не нравится хабеас корпус и трирарка в синто.

- Это еще что? — захлопал глазами Шустеров.

- Понятия не имею, — признался Александр Филиппович. — Потому и раздражает.»

Если бы хотя бы в каждом сотом рассказе или даже романе было бы хотя бы одно столь же умное и меткое наблюдение, литература бы сделала огромный рывок вперёд. Так что спасибо автору за это гениальное наблюдение.

Самое слабое из произведений Аксёнова. Задумка неплохая: с современной Земли в другой мир (очень своеобразный магический вариант Земли) переносится молодой человек, специально подготовленный для такого переноса, но ничего не знающий о том, для чего его готовили. Естественно, это мир меча и магии. Особенность мира в том, что маги умеют единственную вещь — с помощью некого вещества, хилы, создавать големов и управлять ими. Хилу вырабатывают деймолиты — пришельцы из космоса, прибывшие на копию Земли пару тысячелетий назад и изменившие путь её развития. Деймолиты порабощают людей — но без них нет хилы, и, значит, маги ничего не могут. Весь роман — история противостояния ГГ и деймолитов.

Задумка хороша, но вот реализация подкачала. Как-то всё безжизненно, без души написано.

Итог: читать можно, идея, как и обычно у Аксёнова, оригинальна и интересна. Но до «Самозванца», «Ареса» или «Проект справедливость» целая пропасть — уровень реализации гораздо ниже. Уж больно всё картонное, серое, безэмоциональное.

Произошёл перенос небольшого российского городка, в котором есть военное училище, в Дикие Земли мира с магами, гоблинами, орками и эльфами. И часть землян приобрела магические способности. В общем, перепевы на тему Зыкова.

Оригинальность добавляет только описание быта военных — сразу видно, что эта тема хорошо знакома автору. Но совершенно непонятно, зачем автор взял какую-то параллельную Землю с сентенциями про захват двух третей России китайцами и тому подобными отличиями от нашего мира. К сюжету это не имеет никакого отношения, а вот впечатление ухудшает.

Также раздражают постоянные скачки от «столько-то времени до Столкновения» (переноса городка) к «столько-то времени после Столкновения». Данные сюжетные линии вообще никак не связаны, это задел к следующему роману. В результате получилась сюжетно не связанная мешанина.

Итог: нудновато, особенно вначале, но читать можно. Чуть выше среднего уровня. Но для начинающего автора неплохо, тем более, что виден рост мастерства к концу романа. Посмотрим, оправдаются ли надежды, и будет ли этот рост продолжаться во второй книге.

Первые два тома были интересными.

В первом томе были колорит и необычность мира, пусть и несколько подпорченные заимствованием из манги (японского комикса). Что делало некоторые элементы мира и поведения героев лубочными, комиксовыми.

Во втором томе пошла совершенно самостоятельная история, уже не завязанная на комиксы. Герои приобрели глубину характеров, мир перестал носить элементы картонности.

А вот в третьем томе всё, к сожалению, не очень хорошо. Начало тома на высоте, приключенческая составляющая великолепна. А вот потом пошло сочетание производственного романа с нудными рассуждениями и не менее нудными описаниями переживаний самых разных персонажей. И со всё более картонным миром и картонными персонажами — гораздо более картонными чем в первом томе.

Такое впечатление, что автор никак не может найти новые пути развития героев — всё, что можно из развития идей манги, уже использовано в первых двух книгах, а новых идей он не нашёл. Посмотрим, что будет дальше.

Очень достойно. Гораздо лучше, чем можно предположить исходя из аннотации.

Необычный техномагический магический мир, являющийся подобием Земли, но с вариантом России в виде монгольской империи, сохранившейся с времён Золотой Орды и включающей и Россию, и Монголию, и Китай.

Весьма необычные герои, особенно для жанра бояр-аниме. Главными героями являются попаданец-программист с Земли и программируемый им человекоподобный робот в виде девушки — Ирис, которая из-за усовершенствования программного обеспечения постепенно обретает сознание и самостоятельность в принятии решений. А в конце книги также Агата — робот-вертолёт, с которой происходят аналогичные процессы.

Действие динамично и интересно. Стиль хороший. Психологизм на уровне. Имеется ненавязчивый достаточно тонкий юмор. Сюжет в целом логичный, хотя с описываемым заговором очень много ляпов и логических неувязок, да и социальное устройство общества выглядит недостоверным. Что, конечно, снижает впечатление, но не очень.

Итог: произведение интересное и заслуживает прочтения.

Стиль изложения тяжёлый, безжизненный и безэмоциональный. В качестве примера:

«Илиас Фортуна уже много лет продвигал идею централизации управления магическим сообществом Вестеррайха, но поскольку это потенциально урезало полномочия глав каждой отдельной школы, высокопоставленные волшебники, разумеется, не горели желанием прислушиваться к нему. Опять же до недавнего времени верховные иерархи магического сообщества чувствовали себя в полной безопасности за стенами своих школ.»

Никакой динамичности нет и в помине — действие тянется и тянется. Психологизм на нуле, образы картонные. Сюжет — обычный для мира меча и магии — колдуны, вампиры, некроманты и т.д. Короли (благородные рыцари и колдуны-регенты), принцессы и т.п. Вторая половина книжки более живенькая, но всё равно очень тяжёлый слог и крайняя прямолинейность персонажей и действия.

Итог: не рекомендую читать. Может, через пару лет автор и научится писать, но пока результаты его творчества лучше отложить.

Это типичное продолжение ради продолжения, когда оно пишется исключительно для того, чтобы читатели не расставались с полюбившимися героями. Ну, и надо же, чтобы ГГ и его фаворитка получили вполне ожидаемую Большую корону!

Количество ляпов и нестыковок в книге зашкаливает. Например, враг Гг назначает ему встречу на своей территории, с условием, чтобы тот взял с собой слабое сопровождение. И Гг, как круглый идиот, лезет в ловушку. Как будто во время видеосеанса поговорить нельзя! В середине книги до автора это доходит, и он устами Гг сообщает Императору, что всё, что тот хочет ему сказать, он может сказать по видео, и что для этого Гг не обязательно лично прилетать. Но переписывать дурацкую часть про залезание Гг в ловушку автору, видимо, было лень. Или, например, Гг как истеричная барышня из-за своего секундного каприза меняет решение по поводу того, кому присвоить титул Герцогини Роя. Впрочем, и первоначальное решение было столь же «глубоко» обоснованным. Про нестыковки, связанные с Антагонистами (отколовшейся частью Империи), вообще говорить нечего —

Сверхинтеллекты Чужих, способные миллионами разумов подавить всех разом сильнейших псиоников Империи, не пользуются этой возможностью. Наверное, потому, что, хотя они злые и безжалостные, но очень добрые и отзывчивые. И занимаются геноцидом исключительно потому, что их об этом попросили. Они очень умные, но исключительно тупые, и поэтому выполняют глупые смертельно опасные для них договорённости.

В общем, данная книга практически полностью состоит из нестыковок, так что по уровню она просто несопоставима с первыми двумя книгами, которые были великолепны. Третья книга уже была похуже, а данную я иногда откладывал и не мог решить: бросить чтение или всё-таки дочитать?

Первая половина книги меня вообще утомила: новизны ноль, развития характеров нет, а космические сражения стали скучными и однообразными. Более того, психологизм исчез, герои стали совсем картонными. Вторая половина пошла получше, там хоть что-то новое стало появляться, и хоть какая-то интрига. Только, к сожалению, заключительная часть книги оказалась столь же слабой как начало. Концовка тоже не впечатлила — стало ясно, что цикл превращается в сериал а-ля «Сварог переносится в очередной мир».

В итоге: читать можно, но не более. Если бы автор остановился на третьей книге, было бы лучше.

Вторая книга полна приключениями и неожиданностями в такой же степени как и первая. Она столь же динамична, хотя события в ней более хаотичны, сумбурны — до самого конца книги непонятно, что её стержнем является поиск героем трех игроков, обеспечивших в прошлом рестарт Игры.

Читается легко, приключения интересны, но уже упомянутая сумбурность несколько раздражает, как и то, что ГГ, игрок с недельным стажем, на равных общается с игроками, имеющими опыт в несколько тысячелетий Игры. И его за красивые глазки и незаурядный ум наперебой одаривают плюшками, игнорируя всех остальных.

Так что недостатков побольше, чем в первой книге, но зато игровая Вселенная получила реалистичное нетривиальное развитие, как и главные персонажи первой книги, и к ним добавились новые не менее интересные весьма самобытные персонажи. И это компенсирует недостатки.

Так что тем, кому понравилась первая книга, рекомендую прочитать и вторую.

Вся серия «Вселенная Марвел» — комиксы, написанные на основе фильмов. Главные герои — Капитан Америка, Человек-паук, Халк и т.п. И даже великолепных богов и титанов из скандинавских и древнегреческих мифов испакостили.

Язык, как и положено для комиксов, примитивный, рассчитанный на детей детсадовского возраста. Примерно такого же уровня и сюжеты, упрощающие содержание фильмов до понятного людям, едва умеющим читать, уровня.

Читать не рекомендую.

Чисто приключенческая книга, без глубоких мыслей, психологизма и новизны магического мира . Достаточно вторично, но живенько. Аннотация вполне отражает содержание. Совсем-совсем начинающий ученик мага вынужден сбежать от могущественного мага, напавшего на его учителя ради приобретённой тем древней книги. Книгу ученик утаскивает с собой и скрывается в Пустоши — смотри «Охотника» Буревого и «Везунчика» Бубелы. А дальше самообучение магии и приключения на выживание.

Итог: Читаемо, но без особого восторга.

Первые три книги и часть пятой, относящаяся к субмарине, были и умными, и захватывающими. Четвёртая и первая половина пятой — это уже разбавление сюжета водой, начало нескончаемых ответвлений вбок. А дальше пошли откровенные поделки.

Третью книгу, «Нечаянный король», некоторые не воспринимают — но на деле она совершенно необходима, так как показывает выход из того тупика, в который зашла цивилизация на Таларе. В ней сводятся в единую точку, фокусируясь на Свароге, социальные процессы Талара (наверное, поэтому она сложнее воспринимается). А во второй половине пятой книги, «По ту сторону льда», становится понятной причина переноса Сварога с Земли на Талар — никто из таларских аристократов-ларов не смог бы управлять субмариной, предназначенной для борьбы с Кракеном, оставшейся на тайной стоянке от погибшей цивилизации.

Окончание этой книги — это реальный конец цикла. Оценку ставлю именно за данный цикл. А следующие книги необходимо отнести к совсем другому циклу, который, к сожалению, можно озаглавить как «Сварог Длинные Руки». Каждая книга сама по себе читаемая и, на первый взгляд, интересная, но если призадуматься — абсолютно бессмысленная. Это бесконечные приключения ради продолжений. У этих приключений нет смысла, нет внутренней логики. Из цикла можно выкинуть любое количество книг, и от этого не будет никакого ущерба при чтении следующих книг. Поэтому читать можно исходя из принципа «это чтиво для траты времени». Типа цикла Берроуза про Марс. Вроде бы, каждая книга по отдельности интересна и с фантазией, а все вместе утомляют.

При всём уважении к Атаманову данное произведение вызвало резкое неприятие. Захотел написать про жизнь первобытных людей — так об этом и надо писать, без намешивания магии и космической фантастики, которые ни к селу ни к городу. До уровня Рони-Старшего («Борьба за огонь»), Александра Линевского («Листы каменной книги») или Семена Каратова («Быстроногий Джар») ему бесконечно далеко, и буквально на каждой странице у меня по Станиславскому единственный отзыв по происходящему: «Не верю!»

Так что в отличие от замечательных «Серого Ворона» и «Защиты периметра» и написанного на приемлемом уровне «Темного травника» данное произведение читать не рекомендую.

Абсолютно вторичное произведение. Не только ни одной новой мысли по сравнению с первой книгой — но и вообще ни одной мысли и ни одной эмоции. Как верно отметил amlobin, это производственный отчёт. Которому можно дать название «Как бы я обустроил СССР если бы руководил Сталиным».

После прочтения остаётся в памяти только то, что Ольга продолжает готовить СССР к началу войны с Германией и продолжает предлагать мелкие усовершенствования. А главное усовершенствование — что всей подготовкой руководит не Сталин, а Ольга. Хотя от напряжённых усилий становится шизофреничкой и алкоголичкой — но очень хорошей и ответственной! Но в конце внезапно излечивается.

В итоге СССР выигрывает финскую войну благодаря смене тактики и благодаря советским лётчикам-камикадзе (предложено Ольгой). И в конце книги успешно справляется с нападением Германии в июне 1941 года. Кто бы сомневался! Единственный вопрос — а зачем всё это было писать?

Вывод: не заслуживает прочтения. Более того, читать категорически не рекомендуется, чтобы не портить впечатление от первой книги.

Вторая книга гораздо хуже первой. Новизны мира нет, весь колорит необычной ситуации с Гг, «Эльвой», демиургами, богами и пробуждением магии в технологических мирах был использован в первой книге. Характеры плоские и стали даже примитивней, чем в первой книге — там образы персонажей хоть постепенно раскрывались, а во второй этого уже нет. Осталась только приключенческая составляющая. Она на приемлемом уровне, но концовка совершенно неудовлетворительна. Фактически, автор объявляет: «Писать больше не о чем, но очень хочется. Поэтому ждите продолжение».

Так что моя оценка где-то посередине между 5 и 6 баллами — но делаю выбор в пользу автора и с трудом ставлю 6 баллов. Один раз прочитать можно, но перечитывать не захочется, и третью книгу читать не буду.

Вполне достойное продолжение первой книги — но с очень отчётливой вторичностью. Автор начинает откровенно дублировать сюжетные ходы «Мира Вальдиры» Дема Михайлова. Даже девушку ГГ назвал тем же именем, Кирой, и разборки с бандитами в реале оттуда же — только написано гораздо более топорно. Отдельные моменты взяты из «Файролла» Васильева, но не так явно. Впрочем, и оригинальность в сюжете есть, и читается легко. Так что те, кому понравилась первая книга, не будут разочарованы — но не более. Сказать, что автор растёт, и вторая книга раскрыла его талант, нельзя. Уровень даже несколько снизился.

В повести двое землян, отправившись исследовать незнакомую планету, сталкиваются с остатками цивилизации аборигенов. Они попадают в опекаемый роботами небольшой райский уголок, защищённый от внешнего мира, с небольшой группой выродившихся до состояния идиотов местных жителей, и не могут оттуда вырваться — система защиты их не пускает. А в это время компьютерная система обеспечивает местным жителям-«счастливчикам» комфорт и развлечения.

На первый взгляд кажется, что основное внимание авторы уделяли столкновению героев с искусственным интеллектом, который их запер вместе с аборигенами. Но на самом деле повесть очень многослойная, и основная рассматриваемая тема — что такое человеческий разум, чем он отличается от компьютерного ( а на деле механистичного) мышления, и к чему может привести общество развитие компьютеров и чрезмерное перекладывание на них человеческих обязанностей.

Повесть датируется 1963 годом, это как раз период, когда на ЭВМ (компьютеры) возлагали огромные надежды. Да и позже, в 1979 году в Приключениях Электроника, помните:

Позабыты хлопоты, остановлен бег,

Вкалывают роботы, а не человек.

До чего дошёл прогресс —

Труд физический исчез,

Да и умственный заменит

Механический процесс.

А в повести как раз показывается, к чему это всё может привести. Дан ответ на эти оптимистичные слова за 16 лет до их появления.

Самый верхний слой рассмотрения: победа человеческого разума над компьютерной системой обеспечивается использованием проблемы Буриданова осла. Я в детстве узнал об этой проблеме, и о том, что бывают ситуации, когда решения на основе чистой логики проигрывают нелогичным, именно из этой повести — за что большое спасибо авторам!

Второй слой — что «Позабыты хлопоты, остановлен бег, Вкалывают роботы, а не человек». И встаёт вопрос — а ради чего люди живут? Когда к труду их не вынуждает необходимость зарабатывания пищи и обеспечения защиты от непогоды? Некоторые вещи нынешним читателям были бы намного очевиднее, если бы вместо карусели деградировавшие местные жители развлекались бы и разбивались во время гонок на шикарных автомобилях (назовём их условно «Гелендвагенами»). Ключевое слово для ответа в том же стишке: «До чего дошёл прогресс». Прогресс — вот какая должна быть цель жизни человека, а не «хлеба и зрелищ». Без труда невозможен прогресс, а без прогресса неизбежна деградация. Кстати, механистичное мышление отрицает идею развития, прогресса: «всё новое — это хорошо забытое старое», и т.п.

Третий слой — антирелигиозный. Построена модель рая, и показано, что он получается страшненьким таким. И является альтернативой прогрессу.

Четвёртый слой — это противопоставление социального общества (земляне) и общества, в котором основные блага захвачены небольшой верхушкой. Читатели того времени должны были подразумевать, что противопоставляются СССР и Запад, но если присмотреться, видно, что всё сказанное можно отнести и к СССР, в котором номенклатура получила бы возможность всех благ без труда и без народа, с заменой народа роботами.

Повесть очень запоминающаяся, и, несмотря на наивность антуража (программирования искуственного интеллекта с помощью перфокарт), безусловно, заслуживает прочтения и помещения в категорию «шедевры».

Бывают рассказы, повести и романы, про которые после прочтения ничего не вспомнить, и они не заслуживают того, чтобы про них вспоминать. А этот рассказ я прочитал десятки лет назад — и хорошо запомнил. Запомнился контраст между тем человечеством, которое есть на самом деле, и тем, которое с точки зрения главного антигероя достойно жизни.

Идёт борьба за жизнь человечества — герои стараются предотвратить ядерный взрыв, который собирается устроить маньяк-идеалист, решивший, что человечество недостаточно хорошо для того, чтобы существовать. И противостоят этому идеалисту другие идеалисты — те, кто отлично понимают, каковы люди на самом деле, но способны показать то лучшее в людях, что ведёт человечество вперёд, и сотворить «нас возвышающий обман».

Рассказ очень многоплановый, в нём множество смысловых оттенков. Это и показ бесчеловечности и беспечности гигантских корпораций, результатов их сращивания с властью; и игнорирование людьми уроков истории, их беспечность и недальновидность; и то, что интеллект и образованность могут быть использованы не во благо, а во зло. Это показ того, чем может стать телевидение и, шире, искусство, если оно перестанет подстраиваться под низменные полуживотные запросы обывателей. Это показ, как общество способно «отблагодарить» тех, кто его спас. И показанный в рассказе образ террориста взят буквально из нашего времени, только сейчас это не идеалисты-интеллектуалы, а идеалисты, являющиеся религиозными фанатиками. Но в целом всё до жути похоже, очень глубоко и психологично.

В рассказе имеются недочёты, особенно в его первой части, но они не особо влияют на впечатление от него, так как начало рассказа служит исключительно для завязки сюжета и показа фона, на котором происходит действие.

Итог: очень достойное произведение, заслуживающее прочтения любителями НФ и, особенно, социальной фантастики.

Замечательная повесть о том, как в результате ядерных испытаний муравьи мутировали — среди них появились серые муравьи, способные к разумной деятельности — и старающиеся размножиться и выжить любой ценой. И чем больше их травят, тем больше развивается их разум.

Всё очень похоже на бунт роботов — но это продолжение «бунта» живой природы против действий человека. За 20 век устойчивость насекомых к ядохимикатам выросла более чем в миллион раз! Автор показал, что может произойти, если к этому добавить мутации от радиации, и вместо устойчивости у какого-либо вида насекомых такими же темпами начнёт развиваться разум. При этом в повести великолепная приключенческая составляющая, текст динамичен и психологичен.

Повесть (скорее, это роман) достойна чтения.

Небольшой рассказ — но удивительно насыщенный и запоминающийся. Изящными мазками передана и атмосфера маленького провинциального городка, с трудягами-рабочими и ленивыми полицейскими, и отношения между учёными, и характерные черты «плавильного котла» США, переделывающего людей разных национальностей в американцев, и совершенно необычный «бунт роботов», причины и механизм действия которого совершенно понятен — но протекает столь же совершенно неожиданно. Тут и мягкая ироничная пародия на классический американский образ «безумного профессора» и его жены ведьмы-полуцыганки. Что самое удивительное — за много лет до появления работ по нейронным цепям автором угаданы применяемые и развиваемые сейчас принципы работы искусственного интелекта. И, наконец, с литературной точки зрения всё хорошо.

Итог: рассказ заслуживает прочтения как очень достойная классика НФ.

Что в книге хорошего? Огромное количество хвалебных отзывов известных авторов в предисловии. Читал, читал, и всё не мог дойти до самого текста. И возникло впечатление, что обычно именно так расхваливают негодный товар, чтобы его купили. Что в итоге и оказалось. Какая там аналогия с Кэроллом! Книгу, конечно, можно сравнивать с приключениями Алисы в стране чудес или в зазеркалье, но там, где у Кэролла глубина мыслей и юмор, тут несвязность и поверхностность сюжета, занудство и длинноты, длинноты, длинноты. Сравнение с Властелином Колец, которое делалось в рекламе, столь же неуместно. Точнее, по числу страниц — да, можно сравнивать. Но даже писатели, выступавшие рекламщиками в монументальном предисловии, не осмелились назвать роман эпопеей. В книге очень много текста, очень много описаний и очень мало мыслей. Впрочем, у людей разные вкусы, и некоторым нравятся длинные нудные романы, где подробно описывается, где кто как стоял, как выглядел дом напротив, какая была погода, как просится в туалет маленькая девочка, и какова история жизни второстепенных героев от самого рождения до настоящего времени. Таким читателям роман понравится.

Как обычно у Князева — легко читается, с хорошей приключенческой составляющей, но совершенно легкомысленно. Фактически, это реинкарнация «Полного набора», но с другими героями, являющимися реинкарнацией героев «Полного набора». Причем с совершенно такой же сутью и даже характерами. Да и изложение ведётся в таком же стиле, то от лица ГГ (который теперь анури — представитель расы, более старшей, чем эльфы), то от лица его подруги-анури (которая в поисках мужчины-анури его выдернула в свой мир), то от лица их попутчиков, которых постепенно набирается всё больше и больше. ГГ до переноса жил-был обычным человеком нашего мира, но кто-то из его предков был анури, и он оказался скрытым анури, а при переходе инициировался в могучего, но ничего не умеющего мага, не способного контролировать свои силы. От этого и проистекают проблемы героев.

Итог: кому понравились первые две книги «Полного набора», рекомендую читать. Кому не понравились — гарантированно не понравится и этот роман.

Очень вторично. Бледное подражание «Лейне» Елены Петровой — вплоть до шутливых эпиграфов перед каждой главой. Вместо двух принцев, сыновей повелителя темных эльфов — принцы-кнерты (демоны), сыновья императора. У которых демонические кони один к одному как в «Лейне». Вместо светлого эльфа — человеческая принцесса. Вместо щенка-сэльфинга котёнок-индэрг. Вместо брачных браслетов — брачный ошейник (!).

Сюжет, конечно, отличается, это не плагиат — но, к сожалению, отличается не в лучшую сторону. У автора (в отличие от Петровой!) наблюдается типичное для «блондинок» отсутствие логики: принцы спасаются от их нехорошей сестрички, убивших с помощью земного огнестрельного оружия родителей и всех остальных родственников, чтобы сесть на трон. И они, бедняжки, совсем одни — и в одиночку благородно решают вернуть трон, который по праву принадлежит старшему принцу. Типа, пошли и свергли — ну, как их сестричка. Но без «человечки» (слово опять заимствовано из «Лейны») это ну никак не сделать. Впрочем, что там трон империи — благосклонность героини им гораздо важнее. Прынцы штабелями складываются у её ног, и какая-то жалкая империя не может им в этом помешать.

Особенно раздражает повтор одних и тех же событий, сначала как воспринимаемых от лица героини, а потом от лица принца. Этот приём тоже взят из «Лейны», но там автор им не злоупотребляет, в отличие от Галины Красновой, и использует для лучшего раскрытия характеров героев.

Итог: чтения не заслуживает, лучше прочитать (или перечитать, если кто-то уже читал) «Лейну».

Забавно, психологично и нешаблонно. Прекрасный юмор, от тонкого до грубоватого. Литературного мастерства немного не хватает, но в остальном очень хорошо. Это рассказ в стиле Шекли, Пристли и Лема. Практически сплошные диалоги и постоянно появляющиеся новые персонажи. Вроде бы, театр абсурда — но с великолепно выверенной логикой. Все герои очень колоритные, разные и запоминающиеся. Самое поразительное, что им всем начинаешь сопереживать, и юноше-магу, и его сварливой подруге-недотроге, и простодушному варвару, и забавному пришельцу, и рыцарю-неудачнику, и его спутнице-оруженосцу... И даже вампиру и проходившему мимо старику-магу, спешащему на Лысую гору организовывать шабаш.

Людям с чувством юмора и фантазией — читать. Остальным не стоит, покажется бредом воспалённого воображения.

Типично женская фантастика, с вздохами и переживаниями о своём, о девичьем. С кучей роялей и нестыковок. Книга трогательно напоминает другую книгу автора, «Волк по имени Зайка». Сначала я их даже перепутал — начал читать, и вижу, что всё так знакомо, что это я уже читал. Но нет, дальше пошли отличия, хотя не могу сказать, что в лучшую сторону.

Рядом с героиней, нежной и хрупкой, но очень решительной, с самого начала бегает боевой рояль на четырёх лапах — волчица. Умная и преданная. Родители героини очень её любят и поэтому стараются насильно выдать её замуж за очень ей подходящего, как они считают, молодого человека — которого она до смерти ненавидит. Ну, за то, что он её насильно поцеловал. Чтобы дочка развеялась перед свадьбой и имела возможность с неё сбежать, родители одобряют поездку дочки к тёте — сестре матери, которая люто ненавидит мать героини. Та об этом знает, но не догадывается, и скрывает от дочери. Героиня сбегает в Разлом, образовавшийся от исхода неких могущественных Древних и натыкается на огромный рояль в виде святилища их богов, которые были ещё более могучи и очень добры, и потому о них все забыли. Характеры героев картонные: злобные злодеи злобствуют, отважные герои — рыцари без страха и упрёка.

В общем, это реинкарнация «Волка по имени Зайка», но менее сказочная, а потому более картонная. Для «блондинок» сойдёт. Остальным не рекомендую.

Ве-ли-ко-леп-но! Редко бывает, когда прочитал цикл, и сразу начинаешь его перечитывать — но это как раз такой случай. Начинал читать вторую книгу с опасением — а вдруг окажется слабой и из-за этого пропадёт всё очарование первой? К счастью, всё оказалось ровно наоборот: после прочтения второй книги сразу стал перечитывать первую, и то, что в ней сначала не очень понравилось, при повторном прочтении стало восприниматься очень хорошо. А затем — опять перечитывать вторую книгу.

И описываемый мир, и общество, и герои стали более глубокими и очень живыми. Психологизм — на высочайшем уровне, героям сочувствуешь. Юмор великолепен. Более того, в книге имеется то, что мне больше всего нравится в фантастике — взгляд на мир и людей с неожиданной стороны. Главный герой, Максим, всегда поступает невероятно логично. Только вот часть исходных данных, на которые опираются обычные люди, у него отсутствует, а часть постулатов, касающихся общества и общения с другими людьми, он игнорирует, заменяя их своими, очень логичными и основанными на справедливости. Которая, как и в первой книге, подкрепляется его находчивостью, волей и, иногда, личной силой. А затем — поддержкой друзей. В результате получается фактически инопланетный разум, который экзаменует землян на то, достойны они своего места в обществе или нет. И в большинстве случаев делает их лучше.

Такой взгляд со стороны и действия Максима постоянно порождают смешные ситуации — но в целом мысли автора очень серьёзны. Это очень смешная, но вместе с тем и очень серьёзная и глубокая книга.

Тем, кому понравиласть первая книга, вторую — читать обязательно!

Полковник-вертолётчик, вышедший в отставку после тяжёлой травмы, сталкивается с хулиганами, которые его убивают. После чего сознание полковника попадает в тело мальчика-сироты, лежащего в коме из-за выгорания магического дара. До комы мальчика, учившегося в интернате, довёл один из учителей, жестоко экспериментировавший с его источником дара. Дальше сознания полковника и мальчика сливаются, и он сначала пытается разобраться, что привело к трагедии, а потом вынужден бежать и погрузиться в череду приключений.

Магический мир с его кланово-боярской системой очень похож на мир «Воздушного стрелка» и «Китов по штиборту» Антона Демченко и мир «Напряжения» Владимира Ильина. Причем роман Алексея Федорочева мне понравился больше, чем романы Демченко, хотя и те неплохие. Хотя до романа Ильина и не дотягивает — но тот юмористическо-приключенческий, а тут шпионско-приключенческий. Всё-таки разные жанры. Этот более серьёзный — но и более реалистичный. Даже появление магических способностей и сохранение боярско-клановой системы очень хорошо обосновано.

Всё весьма психологично, стиль изложения хороший, читается с интересом, действие захватывает.

Итог: очень хорошо, а в рамках жанра — отлично. Чуть-чуть не дотягивает до шедевра (у меня для шедевров оценки 8 и 9, а для абсолютных шедевров 10). Поэтому 7 баллов. Достойно чтения и перечитывания. Вторая книга — тоже, всё практически на том же весьма высоком уровне.

Книга состоит из перемежающихся глав про 1943 год и 2016 — но из параллельной реальности, где на месте Киева появилась Зона. Как только я дочитал до этого места, стало ясно, что от книги не следует ожидать ничего хорошего — но я был оптимистом, всё оказалось совсем плохо. На уровне глав про 2016 год поделки из серии S.T.A.L.K.E.R кажутся шедеврами. Главы про 1943 год были не такими картонными, их было интересно читать до того момента, как оказалось, что герою-разведчику из МУРа (!), работающему в СМЕРШ, надо противостоять ... упырям, пьющим кровь из людей и загрызующих советских бойцов.

Итог: отвратительно, абсолютно не заслуживает чтения. А высокие баллы на fantlab, видимо, связаны с очень экзотическим контингентом проголосовавших. Я очередной раз повёлся на высокие баллы fantlab, так что сам виноват в напрасно потраченном времени.

В целом читаемо, но уж больно нудно. Фантастики никакой, это чисто полицейский роман. Мир параллельной Земли с редкими упоминаниями магии, вампиров и т.д., похоже, взят автором исключительно для подстраховки от несовпадения с реальными историческими деталями — ну, и чтобы роман считался фантастическим. Нудный текст (а чего вы хотите от работы констебля?) немного оживляют упоминания литературных героев в качестве действующих лиц или просто упоминаемых вскользь персонажей: доктора Уоткинса (конечно же, Уотсона=Ватсона) в роли знаменитого детектива, «брачный и финансовый аферист О`Бендер», и т.д. Но это не спасает от скуки, навеваемой описанием рутинной жизни констебля. Всё-таки до Конан Дойля автору очень далеко, да ещё и попытка растянуть рассказ до объёма романа...

Итог: заслуживает прочтения, если нравится неторопливое, размеренное описание жизни героев на фоне ме-е-дленно раскручивающейся детективной интриги. Если же нравятся динамичные произведения, с накалом страстей и драйвом — читать не стоит.

Очень милая сказка. Конечно, имеются проблемы с логикой магического мира: довольно странно, что могучие маги-«чудовища» не являются правителями, а их, наоборот, прячут от окружающих, а то как бы они кому-нибудь бо-бо не сделали. Опять-таки совершенно нереалистично показана роль религии в этом мире. Но эти недостатки — это недостатки декораций заднего плана, не влияющие на восприятие романа. А он и психологичен, и с несколькими закрученными интригами, и с приключенческой составляющей. И, редкий случай, магическая академия показана не глазами шалопаев-студентов, а со стороны преподавателя-самозванца.

Иногда автору чуть-чуть не хватает художественного мастерства, и некоторые образы не очень прописаны и вызывают недоумение (типа кота-библиотекаря). Однако общее ощущение от романа — как будто я попал в мир фильмов-сказок «Золушка» или «Королевство кривых зеркал». И за массу положительных эмоций и сопереживание героям, за добрую сказочную атмосферу ставлю 8 баллов.

Ставлю оценку «неудовлетворительно» за первый том второй книги цикла, а второй том читать не буду. Насколько была хороша и оригинальна первая книга цикла (её первая половина), настолько же плохой оказалась вторая. Когда автор пытался написать свою версию «Пересмешника» Пехова, всё было великолепно. Когда он начал отходить от сюжета «Пересмешника», всё становилось чем дальше, тем хуже. В «Натянутой паутине» больше нет даже намёка на «Пересмешника», и в результате нет ни логики, ни смысла. Гг, достигший уровня де-факто выше, чем у императора, действует как второсортный шпик, самостоятельно лезущий затычкой во все бочки по самым мелким вопросам. Представления автора о руководстве государством и спецслужбами сводятся к рекомендации «спать не более трех часов в сутки, а остальное время — работать, не отрывая задницу от кресла». Монархизм ГГ в первой книге адекватен, так как соответствует особенностям магического мира, где правят сильнейшие маги. Но во второй книге он превращается в рупор неадекватных идей автора.

Очень показательны отношения Гг с женой: о ней нет упоминания почти до конца первого тома. Сначала я подумал, что она погибла — но в мыслях Гг об этом ни слова, и ни капли чувств, связанных с любимой. И вдруг выясняется, что они друг друга любят, но очень дистанционно: «я на суше, ты на море, нам не встретиться никак». У него империя, у неё — плавание по морю, без которого ей жизнь не мила. При этом Гг может по пустяковому поводу быстренько полететь в другое государство и неделями заниматься там мелкими расследованиями — но к жене слетать ни-ни! Но они очень, очень любят друг друга. В данной книге всё на уровне подобного бреда.

Выводы: магический мир выродился и стал неинтересным. Логики ноль. Психологизм на нуле. Приключенческая составляющая на нуле, так как вместо сюжета сплошная вода и многократные перепевы первой книги. Попытка вытянуть сюжет на полюбившихся в первой книге героях не получилась — герои стали скучными и неинтересными. После успешного дебюта ожидал роста писательского мастерства, но, увы, был разочарован.

Итог: очень плохо. Не заслуживает чтения.

Очень достойно. Особенно первая половина, которая заслуживает названия «мир, альтернативный к миру Пересмешника Пехова, улучшенный и дополненный». Всё портит вторая половина книги, где теряется новизна мира, утомляет искусственная кровавость действия и отсутствие внутренней логики — да и просто логики. В итоге книга-подражание, которая могла бы превзойти оригинал, всё-таки до него не дотягивает. Но тем, кому понравился «Пересмешник», настоятельно рекомендую прочитать. Схожесть с «Пересмешником» только добавляет удовольствие, так как всё совсем не так, как в «Пересмешнике» — и одновременно идёт узнавание мира и главных героев. Причём оригиналом воспринимается именно мир «Детей Силаны», а мир «Пересмешника» — как одно из его желязновских отражений.

Очень достойное произведение, хотя до шедевра не дотягивает. У меня для шедевров оценки 8, 9 и10 — поэтому ставлю 7. Герои живые, приключения характерные для фэнтези про тёмных эльфов — но нешаблонные. Достаточно психологично. Стиль хороший, читается легко.

Несколько раздражают «лирические отступления» с интерлюдиями в мире тумана и походом в другой мир, отвлекающие от основной линии. Их слишком много, они в большинстве не нужны и составляют совершенно ненужный «роман в романе». А «рояль» для последней схватки можно было бы и из других кустов притащить.

Нельзя сказать, что в книге имеются глубокие идеи — но рассуждения ГГ о богах Хаоса и Порядка и отношении их с попаданцами, в отличие от большинства аналогичных произведений, не являются напыщенной фигнёй или рупором идей автора. Они оригинальны, как и авторский вариант бога Хаоса, который получился привлекательным, и составляют интересную основу действий попаданцев — сторонников Хаоса.

Итог: вполне читаемо.

Удручающе. Поделка гораздо ниже среднего уровня — на уровне худших произведений данного цикла и вообще издаваемой макулатуры. Штамп на штампе, а когда что-то своё, то это примитивно до невозможности и соответствует пословице «простота хуже воровства» — лучше бы автор чей-нибудь чужой сюжет взял! Язык тяжёлый и корявый, мир картонно-посконный — это Средневековье с точки зрения школьника 5-6 класса. Хотя, наверное, не надо обижать пятиклассников. Интеллектуальное наполнение нулевое. Характеры героев — вы о чём? Отрицательные герои злодеи, положительные — рыцари без страха и упрёка. Приключенческая составляющая скучная — либо всё сразу и так понятно, чем кончится, либо не хочется даже выяснять. В качестве примера привожу отрывок:

"– Мне рассказывали, что ты один покрошил там целый десяток разбойников…

– Возможно. Я не считал…

– Ну и правильно. Я к тому, что доспех бы тебе подобрать соответственно чину. А то ходишь в одной кольчуге, как оборванец какой.»

Ну, ясно, вышел — и сразу десяток покрошил. Странно, что не сотню-другую. Где махнет, там улица, отмахнется – переулочек! А в Средневековье оборванцы с мечами и в кольчугах ходили, ага. А быки, как считает автор, бросаются на красные тряпки. Ну, невежественный он, и не знает, что быки не различают красного цвета. Хотя многие пятиклассники знают. Почти все встреченные женщины дружно прыгают к Гг в кровать — хотя это уже потом, сначала заманивают на сеновал. Отважный рыцарь сражается с плюющимся огнём змеем — но не может справиться. Гг, естественно, его спасает и добивает змея. А похищенных дэвушек спасает десятками.

Итог: редкостная муть и рекостный примитив. Роман чтения не заслуживает, а автор заслуживает занесения в «чёрный список», ибо, с моей точки зрения, безнадёжен как писатель. Лучше ему чем-нибудь другим заняться.

Читаемо и достаточно нешаблонно, несмотря на то, что и магический мир практически стандартный, с обычными людьми, магами, гномами, троллями, дриадами, гоблинами, изредка проявляющимися богами и кучей мелких магических хищников и химер (только вот эльфы из мира почему-то исчезли, чего никто не замечает, кроме ГГ), и много однотипных для цикла «Ролевик» вставок. Однако как приключенческая, так и фэнтезийная часть на достаточно высоком уровне, нет логических несоответствий и герои достаточно живые. Стиль лёгкий, книга читается с удовольствием — хотя на особую оригинальность и глубину не претендует.

Повторение одних и тех же сцен около костра от лица разных героев и повторение один в один штурма зАмка в поисках Двери — самая неудачная часть романа. У Давыдова в «Шамане» она была описана интересно — а вот у других авторов, и, в частности, в «Рейнджере», явно носит признаки вторичности. Зато в данном романе становится понятно, для чего она понадобилась. Впрочем, и эта сцена без души была написана, в отличие от первых трёх четвертей романа.

Тем не менее, книга производит положительное впечатление, и не жаль потраченного на неё времени. Хотя, конечно, на звание шедевра не претендует.

Посредственно — вот слово, наиболее точно характеризующее роман. Вроде бы, и фантастика, и новизна имеется — но ни одна идея не проработана. У героев проявляются сверхспособности — и всё. Пошли в конспирологию — люди со сверхспособностями тайно владеют миром и радеют за благо человечества. Так что ни раскрытия внутреннего мира героев, попавших в совершенно новые условия, ни социальной фантастики. Всё очень наивно, в рамках уровня американских комиксов. Ладно, берём другой сюжет — контакты с инопланетянами, которые мыслят по-другому и имеют другую культуру. Всё доходит до того же уровня комиксов — самые мудрые из инопланетян являются психами и действуют в рамках известного выражения «держите меня пятеро, я психический!».

Итог: на эту макулатуру не следует тратить времени. Лучше перечитать Уэллса, Лема, Азимова, Хайнлайна, Саймака, Ван Вогта, Карсака, Шекли, Стругацких, Гансовского, Булычева, Снегова и т.д. То есть настоящую НФ, в которой имеются и идеи, и психологизм, и литературный талант авторов.

Книга состоит из трёх частей: «Лисандра», «Джинн» и «Крысиный король». Всю первую часть влюблённая вампирша мучается от неразделённой любви на фоне миров, очень напоминающих миры Глена Кука в романах о частном детективе Гаррете (с добавлением элементов Ксанфа Пирса Энтони). Но, к сожалению, отсутствует как лёгкость и изящество стиля Глена Кука, так и юмор, делающий книги о Гаррете ещё более привлекательными. Повествование монотонное, безэмоциональное. Куски текста несвязны — можно выбросить произвольную часть текста совершенно без ущерба. Интрига тривиальна — совершенно очевидно, что Лисандра не позволит уничтожить мир. Идей нет, за описание внутреннего мира героев вполне уместна оценка ноль. Так что остаётся только колорит придуманных Кудрявцевым миров — но этого мало, чтобы дать положительный отзыв.

Часть «Джинн» никак не связана с предыдущей. Это отдельный рассказ. Он гораздо лучше первой части, в нём обыгрывается нетривиальная идея — что джинн, раб лампы, может выполнить три желания — но при этом тот, кто загадывает желания, всегда проигрывает.

«Крысиный король» — продолжение «Джинна». Автор почувствовал, что рассказ удался, и сделал попытку высосать из пальца что-нибудь ещё, и побольше. С ожидаемым результатом.

Итог: в данной книге имеет смысл читать только рассказ «Джинн». А в целом — автору катастрофически не хватает литературного таланта. Мало иметь идеи, надо уметь их реализовывать.

Бледное подражание «Лейне». По сравнению с первой частью никакой новизны ни героев, ни описываемого мира — зато воспроизводится сюжет Лейны в чуть другом оформлении. Суперкрутая стервозная героиня в мужском кадетском училище, а у её ног штабелями складываются поклонники, до поры до времени не знающие, что она в глубине души — не юноша, а девушка. Но сразу влюбляются в неё как в девушку. А кто не согласен — она забивает либо физически, либо своим «интеллектом», повёрнутом на теме гомосексуализма.

Юмор — только на сексуальную тему, в том же стиле, что в «Лейне» — только не смешной, так как очень однотипный гомосексуальный. Затем большой рояль в кустах — Преображение в храме в девушку. И сразу к ней прилетает прынц-император на белом звездолёте и на ней женится. В общем, концовка — полный отстой и распад логики.

Итог: можно читать как чисто приключенческое чтиво для блондинок и блондинов, позволяющее освободить голову от мыслей. Но намного лучше — перечитать «Лейну».

Крайне убого. Начало заинтересовало, хотя уж больно нудно всё тянулось. Но после попадания героев в эпоху Рюрика (Рерика Датского), и, естественно, к самому Рюрику, стало ясно, что ничего хорошего ожидать не стоит. Что и подтвердилось далее.

В основе сюжета типичная для низкопробной фантастики конспирологическая идея, что рядом с нами имеется тайная организация людей (или, чаще, сверхлюдей), которые наделены особыми способностями или шастают по другим мирам, и при этом тщательно скрываются от всех остальных. В данном случае — шастают в прошлое через «червоточины» во времени.

Естественно, как во всяком низкопробном псевдоисторическом романе, предки мужественны, мудры, благородны и во всём превосходят наших современников. В особо низкопробных произведениях в прошлом водится всякая нечисть и «работает» колдовство. Попробуйте догадаться, имеется ли всё это в данном произведении? — Конечно, да.

Степень «психологизма» в описании героев хорошо передаёт следующий фрагмент:

«- Пошли трахаться, – не вопросительно, а очень даже уверенно и громко сказал Славик.

Алёна взглянуло на него ошарашенно.

– Чт… Что ты сказал?

– Трахаться пошли, говорю. Заниматься сексом. Любовью. Прямо сейчас. В спальне здоровенный диван.

Подошел, взял за руку, поднял на ноги. В Алёниных глазах промелькнула легкая сумасшедшинка. И вроде бы надежда. Ага, действует!

Получилось очень даже неплохо.»

В общем, весь роман на таком уровне. Создаётся впечатление, что роман написан тем самым слесарем Славиком, взявшимся за перо. Мне странно, что так много хвалебных отзывов. Видимо, те, кто их оставлял, не читали ни «Машину времени» Уэллса, ни «Спираль времени» Мартынова, ни «Конец вечности» Азимова, ни «Берег динозавров» Лаумера.

Так что настоятельно рекомендую не терять время на чтение данного романа, а прочитать или перечитать Уэллса, Мартынова, Азимова, Лаумера.

Аннотация вполне отражает содержание. Чисто приключенческое лёгкое неприхотливое фэнтези. В самом начале книги собрано множество штампов и откровенных заимствований — но результат получился неплохим, несмотря на суперкрутизну героя. При этом после начала книги всё достаточно оригинально, без особых заимствований — что радует, особенно с магической академией. Это фантастический боевик с элементами шпионского романа.

Интересный рассказ, как обычно у Золотько, и заставляет читателя думать. Но я поставил ему относительно невысокую оценку, поскольку автор попытался в рамках единой логики объяснить факты, упомянутые в романах Стругацких разного времени — и вот это-то как раз и нелогично. Мир «Полудня» привлекателен благодаря оптимизму и светлому, радостному взгляду на жизнь ранних Стругацких. В «Трудно быть богом» авторам стало видно, что идея бескровного прогрессорства провалилась. Поэтому «Обитаемый остров» стал альтернативным вариантом — попыткой вмешательства изнутри, когда ГГ проходит разные этапы взросления. При этом Стругацкие пытались показать на примере Максима Каммерера самого обычного человека светлого будущего, попавшего в отвратительный мир настоящего. Эдакий гибрид худших черт Западного капитализма и советской системы «промывки мозгов» с помощью телевиденья (хотя, как сейчас понятно, на Западе промывка мозгов шла и идёт ещё круче, только с помощью более гибких технологий, чем были в СССР). А вот далее они запутались — и из Максима стали лепить чудо-героя, дискредитируя идею, что в светлом будущем будут «люди как боги». И свои идеалы подрастеряли. Светлый полдень сменился мрачным и тоскливым закатом — «Стояли звери около двери, в них стреляли, они умирали». И при этом сами Стругацкие пришли к конспирологии — что очень отчётливо говорит о деградации идеалов и идей. И «За миллиард лет до конца света» — это ведь точно такая же конспирология, и «Град обреченный». Если ранние Стругацкие подобные сюжеты сами забраковывали и откладывали в стол («К вопросу о циклотации»), то поздние именно на них и перешли. Наверное, на них оставила след традиция шпиономании.

Поэтому не стоит на Полдень смотреть с позиции Заката. Пятна на Солнце, конечно, есть, но не они несут свет. Чем хороши «Попытка к бегству», «Далекая Радуга», «Трудно быть богом», «Обитаемый остров», «Улитки на склоне-1»? Светлым миром будущего, замечательными людьми. Вроде бы, каждое произведение кончается трагически — но потому-то и веришь в этот мир, что он не похож на рай. Это мир людей, которые делают мир лучше. Как умеют, как это понимают. Ошибаются, выбирают разные пути. И люди очень разные, не штампованные болванчики. И на Земле всё хорошо потому, что просто там дольше старались сделать мир лучше. Вот этого всего и нет в рассказе Золотько. Он очень тонко прочувствовал то, к чему пришли Стругацкие — но не уловил то, за что люди любят «Полдень». Выбрал Закат, а не Полдень. И попытался превратить Полдень в Закат.

Великолепный исторический роман — причём, в отличие от всех остальных книг Никитина (кроме ещё «Золотой шпаги») именно исторический, а не псевдоисторический. С моей точки зрения, Никитину лучше всех, кто писал про князя Владимира, удалось передать его характер и его взгляды на жизнь. В частности, то, что он во всём, в чём мог, противопоставлял себя отцу, Святославу.

Вообще роман основан на практически всех сохранившихся исторических свидетельствах о Владимире. Они вставлены в текст настолько естественно, что человеку, не знающему исторические факты, незаметны. Например, история про предательство воеводы Ярополка Блуда. Или то, что Владимир, захватив Полоцк, изнасиловал просватанную за Ярополка Рогнеду на глазах её родителей, а затем убил её отца и двух братьев. После чего специально прошёлся по навозу, чтобы дополнительно унизить гордую Рогнеду, когда она будет снимать сапоги, признав Владимира своим мужем и господином. Это не «чернуха», не выдумки Никитина, как можно было бы подумать.

Единственное исключение — романтическая линия, посвящённая царьградской принцессе Анне. Тут автору удалось сплести факты и вымысел так, что их очень трудно отличить. Слова юного мальчика-полураба Владимира, когда он впервые увидел Анну, что она станет его женой, были, их Никитин дословно цитирует в романе. Побег Владимира из Новгорода в Уппсалу (к варягам) был. Дружба с Олафом (Олаф I Трюггвасон), была («Вальдимар конунг сделал его начальником войска, которое он посылал на защиту своей страны»). Женитьба на Анне — была, но только из политических соображений, а не из-за страстной любви. И то, что Владимир распустил свой гарем из двух тысяч жён и наложниц — тоже исторический факт. Это было условие из Царьграда, без выполнения которого женитьба на Анне была невозможна. Но не было никакого путешествия Владимира с Олафом через всю Русь в Царьград и их совместной службы у базилевсов и романа с Анной. Согласно историческим документам, Владимир после побега от Ярополка из Новгорода в Уппсалу «сидел там два года», собирая войска, после чего и пошёл походом на Ярополка и захватил Новгород и Полоцк.

Конечно, встречаются и вольные трактовки исторических фактов, а также домысливание того, про что нет никаких свидетельств — но на то и художественная литература.

Итог: обязательно читать!

Ради этого рассказа можно простить создание данного сборника, в основном состоящего из рассказов, не заслуживающих прочтения. Гг продолжает дело Максима Каммерера из «Обитаемого острова». Один из создателей системы башен сбежал в Хонти, прихватив с собой портативный излучатель, и имеется подозрение, что в Хонти уже построены излучатели и ведётся обработка населения. Но нет никаких видимых следов воздействия — не видно проявления никаких внушаемых идей.

Начало рассказа сначала кажется простым паразитированием на идеях и сюжетах произведений Стругацких, как в большинстве рассказов данного сборника. Но затем сюжет затягивает, а второстепенные герои, очерченные мимолётными мазками, оказываются очень живыми и реалистичными — гораздо более живыми, чем сам ГГ и присутствующий в рассказе Максим Каммерер. Происходит погружение в мир «Обитаемого острова» — рассказ становится реальным и вполне достойным продолжением романа Стругацких. И, самое главное, в нём имеются заслуживающие внимания оригинальные мысли, продолжающие и развивающие проблематику, поднятую Стругацкими! Он написан не ради антуража, воспроизводящего «Обитаемый остров», а ради того, чтобы читатель увидел вариант промывки мозгов, на первый взгляд диаметрально противоположный оригинальному, но вполне эквивалентный ему.

Самая концовка не очень удачна, как и самое начало рассказа. В ней имеется некая дидактичность, причём предлагается простое решение весьма сложного вопроса. Сами Стругацкие его изящно обошли и в «Трудно быть богом», где в конце романа им самим стало понятно, что идея бескровного прогрессорства с треском провалилась, и в «Обитаемом острове». Они показали реакцию обычного человека будущего, пусть и максималиста из-за молодости и неопытности (отсюда, как полагаю, имя Максим), на ненормальное общество с нацистской агрессией, искусственно подогреваемой промывкой мозгов. Но не рискнули показать, как будут решать проблему профессионалы, и только наметили множество проблем, которые не видны сторонникам простых решений. А вот Елена Клещенко рискнула привести простые решения, ссылаясь при этом на то, отчего Стругацкие к моменту написания «Обитаемого острова» уже отказались. Тем не менее, эти недочёты не портят общее впечатление — рассказ великолепен.

Очень слабо. Понятно, почему Стругацкие этот рассказ не опубликовали. Он, видимо, написан братьями под впечатлением от только что вышедшей пьесы Лема «Путешествие профессора Тарантоги», где в одном из сюжетов у суперсущества «отвлёкся ненадолго, забыл солнечницу помешивать, и она подгорела, комочки образовались, и из них разумные существа возникли». Но там, где у Лема великолепная ирония, у Стругацких попытка перевести всё на серьёзный лад. В результате получилось крайне легковесно: «а вдруг мы все завтра рассыплемся, так как мы ненастоящие». И успокаивающее: «нет, наверное, не рассыплемся, пришелец-бог, наверное, ошибся». Он, исходя из изложенного, вообще-то очень тупой. У Лема сверхсущество не может за всем уследить, потому что, как оно говорит, «меня слишком много». А вот у Стругацких бог-Создатель элементарных вещей не может понять, хотя, вроде бы, и человеческий язык знает, и что такое учёный, и мгновенно может разобраться со строением человеческого организма. Зато истерики закатывает. В общем, по Станиславскому — НЕ ВЕРЮ!

Явное подражание «Ведьмаку» Сапковского, но в качестве борца с нечистью выступает опытный некромант, утративший почти всю силу из-за предательства своего ученика — когда пытался спасти своего учителя. При этом подражание весьма качественное, с самостоятельной интригой и оригинальными героями. Есть некоторый перебор с описанием внешнего вида умерших, но только в паре сцен. Радует отсутствие типичных для женской фантастики логических ляпов (за исключением неправдоподобного благородства ГГ и его учителя).

Однако, при всех достоинствах романа, до шедевра типа «Ведьмака» ему, конечно, очень далеко. Литературное мастерство автора на уровне выше среднего, но не более. Образы героев весьма поверхностны — а вот описания схваток автору удаются гораздо лучше. Крайне поверхностно и недостоверно описан магический мир, он абсолютно шаблонный и картонный. Поэтому сколько-нибудь живыми (каламбурчик!) оказались только сам ГГ, очень положительный и благородный некромант, и его главный противник — нехороший мёртвый некромант из нехорошего рода.

Впрочем, у автора талант есть, и можно надеяться, что литературное мастерство со временем разовьётся. И, что радует — это не женское фэнтези, книга вообще без любовной линии.

Итог: вполне читаемо, хотя до шедевра далеко.

Посредственно, крайне вторично и крайне наивно. Диагноз: блондинки начали писать ЛитРПГ.

Героиня начинает играть в игру с эффектом полного погружения — и как вы думаете, зачем? Правильно, чтобы не спустить все деньги на игру, а заработать на ней. Ведь она от внушающих доверие неопределённых личностей в интернет слышала, что это самый надёжный способ заработка.

Естественно, на неё сваливается куча роялей, и она получает супер-пупер плюшки. Ну, не только она — с ней случайно знакомятся суперкрутые гномка и «рога» (в данном романе называемый «убийцей»), у которых такие же низкие уровни, как и у главной героини, и вместе они — это сила! Прямо как лавочник и кардинал.

Некоторую новизну составляет только то, что героиня учится в художественном училище и поэтому присутствует описание специфических моментов обучения учащихся живописи. Правда, ни к фантастике, ни к игровым моментам это отношения не имеет. Пару раз героиня рисует во время игры и получает за это суперплюшки. Вот если бы на этом была основана игра героини и её успех, роман был бы нешаблонен, была бы новизна. А так — серая посредственная книга.

С юмором в книге не ахти — хотя три-четыре момента имеются, однако они довольно слабо прописаны. Запомнился только куст искушения — и это вообще единственный запомнившийся момент из всего романа.

Итог: чтения не заслуживает, хотя если есть желание бездумно провести время — сойдёт. Нагрузка на интеллект и память нулевая, и память после прочтения ничем не засорится. И особых эмоций не будет.

Язык на уровне школьного сочинения троечника, с грамматическими ошибками (например, автор не умеет правильно писать прилагательное «невозмутим»). Примерно того же уровня художественность образов. Взята обычная российская казарма и «перенесена» на Марс.

Стиль произведения можно оценить по характерным отрывкам:

«В камере ожили тени. С жалобно затрещавшего лежака взметнулось одеяло, а следом поднялась могучая тень. Под желтым отливом проступили рубленые черты лица, бычья шея и могучая фигура с кривой саженью в плечах.»

Так и представил, как «одеяло убежало, улетела простыня». И как у героя возникла ещё одна проблема — у него застряла в плечах косая сажень.

Или так:

"— Будь как Дыба — спокоен и не возмутим, — продолжал Череп. — У него все просто и логично… Да и, кажись, он встретил земляка…

Косяк уставился на впереди идущих. Картина того стоила. Дыба, радуясь как ребенок, нависая над Петко, о чем-то тараторил на родном языке. Петко с таким же выражением лица периодически раскидывая руки, хлопал себя по бедрам.»

Или так:

"— Так это… Череп, это уж слишком, что это вообще такое? Оно хоть иногда ездило-то? Ну Ряхлов, ну умник — нагадил так нагадил, — опустив руки, Косяк растерянно смотрел на танк.»

Или так:

«Косяк расхрабрился третей бутылкой настоящего земного шампанского и начал куролесить. Отбросив бокалы, начал пить из горла, заказывая все новые бутылки, отхлебывал из горла от силы два глотка, устраивал танцующим девушкам «душ из шампанского».»

Ну, чего автор в фантастику-то полез? Писал бы про свою любимую казарму на Земле и не лез бы на Марс.

Ох, да ведь дальше ещё и с высокоразвитыми пришельцами в виртуальной реальности герои общаются (с запятыми у автора, как у типичного троечника, большие проблемы):

"— Да, что за дерьмо вы тут городите, — возмутился Косяк, — вроде и на русском говорите, а ни хрена не понятно! Кароче чувачек, нам надо с вашим командиром перетереть одну непонятку. Ваши корпорации обосрались у нас по полной программе, и нам сейчас надо решать, кого за яйца подвешивать!»

Кто желает читать такую «высокохудожественную» литературу — вперёд. А я данного автора занёс в личный «чёрный список», чтобы никогда больше не читать.

Первые несколько страниц, до попадания в Академию, совершенно дурацкие — их лучше пропустить, так как в них образ инфантильного рохли-ГГ совершенно не соответствует тому, что идёт дальше. И поразительна лёгкость, с какой ГГ относится к тому, что убили всю его семью и всех, кто его близко знал. Причём для дальнейшего сюжета это всё абсолютно не нужно.

А вот дальше книга интересная и нешаблонная. Наш и другие миры, по версии автора, это аналог компьютерной игры, где обычные люди — компьютерные персонажи («неписи»), но некоторые из них могут превратиться в настоящих игроков, пройдя Академию. Не следует бояться, что Академия — это очередная Академия волшебства, где учатся студенты. Это боевая территория-полигон, которую надо пройти игрокам, и ставкой у большинства служит их жизнь.

Книга — типичная ЛитРПГ, и кроме качественной приключенческой составляющей содержит меткие психологические зарисовки. Однако в книге довольно много логических ляпов, видно, что она недостаточно вычитана автором. Халтура присутствует, хоть и в небольшом объёме. Однако она довольно сильно снижает впечатление о книге — как самое начало книги, например, или поломанные ноги ГГ в самом конце. Или игнорирование приговора судьи и безразличие ГГ к тому, что приговор игнорируется. Он даже не поинтересовался по этому поводу в Храме Знаний. И вообще с Храмом Знаний недоработка — недоработанная линия, заброшенная на полдороге.

Так что вполне читаемо и оригинально — но до шедевра далеко.

Типичное ответвление вбок от основного сюжета. Гг попадает в новую локацию — пиратский Архипелаг, которая пока закрыта для остальных игроков. Явно видна попытка воспроизвести колорит «Одиссеи капитана Блада» и других романов про пиратов — но не удалось. Задумка интересная, но получилось совсем невыразительно. Вроде, и приключения — но без интереса и куража. Даже автор устами Гг в книге это замечает. Только в самом конце интереснее стало — но книгу это не спасло. Это самая слабая книга серии, и её можно просто пропустить, заменив словами о том, что Гг получил в качестве добычи в одной из закрытых локаций экзотический артефакт — трость повелителя мертвецов барона Сэмоди.

Читаемо, но очень раздражает рваный стиль повествования — то от имени одного героя, то от второго, и так далее до пятого — а ближе к концу и совершенно не нужный шестой появляется. И без него слишком много героев. В результате возникает когнитивный диссонанс — вроде, начал одному герою сочувствовать — ан, нет, автор начинает нас перенастраивать на другого. Только перенастроился — и опять сбой, перенастройка на следующего. Только к середине романа настройка становится более-менее стабильной, когда героев начинаешь делить на положительных и отрицательных. Но всё равно чувствуется недоработанность — героев слишком много, а главного героя (главной героини) нет. И цели во всём этом романе нет — это приключения ради приключений. И как-то излишне аморально всё — и автор это намеренно подчёркивает, но не делает даже намёка на то, зачем это всё. В общем,фокуса нет у романа, из-за чего всё гораздо слабее, чем могло бы быть.

Итог: это скорее фанфик к «Файроллу», чем самостоятельное произведение. Так что тем, кто в восторге от «Черных флагов Архипелага», понравится, а тем, кто не в восторге — читать не рекомендую, уровень ниже «Черных флагов».

Посредственно. Первые четыре главы лучше вообще пропустить — в них описание совершенно нелогичного и картонного мира, в котором, как в плохом женском фэнтези, миром правят обычные люди, а могущественные маги робко прислуживают недалёким королям и герцогам.

Дальше идёт традиционная магическая академия с выяснением отношений между студиозисами. Основное отличие от многочисленных поделок на эту тему — что преподаватель один (Ворон) и является совершенно пассивным и невзрачным персонажем. Он вообще ни во что не вмешивается и всё пускает на самотёк. Хотя автор совершенно голословно заявляет, что он строгий и могучий. Ну, и ещё большим минусом книги является полное отсутствие юмора, который обычно делает чтение таких книг лёгким и привлекательным.

Основное содержание романа — противостояние двух групп учащихся, благородных и простолюдинов. Это противостояние возникло из-за пофигистской позиции Ворона, и успешно развивается из-за того, что он его активно поощряет, тяжело вздыхая при этом, что, мол, это нехорошо, но ведь вы сами этого хотите... В общем, проблема высосана автором из пальца, как это часто бывает в посредственных произведениях: сам придумал дурацкую систему, сам показал, что она дурацкая, сам сделал вывод, что она ведёт к дурацким следствиям.

И столь же дурацкий и фальшивый способ дёргать ГГ за ниточки у стоящих за ним и втравивших ГГ в эту академию чародея и его помощника. Мол, ГГ боится, что чародей его убьёт, так как взял пробирку с его кровью. Но это из общих систематических провалов в логике в этом романе — всё, что касается магии, в романе картонно, примитивно и нелогично.

При всех недостатках книги есть и плюс — хороший стиль и постоянный интерес, возникающий к приключениям героев во время чтения. Затягивает. Автор талантлив, и только на этом выезжает. К сожалению, отсутствие цели повествования делает это чтением ради чтения. Как ни прискорбно, самым харизматичным и целеустремлённым героем в романе оказывается «главный злодей» простолюдин Мартин, все остальные, в том числе ГГ и Ворон — совершенные ничтожества.

Итог: бессодержательно и не заслуживает чтения. У автора «Файролл» на порядок лучше, и даже «Группа Свата» намного лучше.

Чуть-чуть получше предыдущей книги. Как и та, она чисто попаданческо-приключенческая, игровые моменты полностью игнорируются. Автор и сам это понимает, и иногда вставляет извиняющимся тоном фразы про падение бодрости и пару раз про прокачку уровней — но чисто символически. Уж лучше бы он этого бы вообще не делал, получалось бы не так фальшиво.

Но приключений в книге больше, чем в предыдущей — тут и путешествия по реке в большой город попаданцев — Новый Вавилон и обратно, и приключения в самом городе, и разборки со степняками, и контакты с жителями Атом-сити — теми попаданцами, кто ранее планировал попасть во Фьючер. Поэтому книга менее вторична, в ней больше оригинальной приключенческой составляющей. Да и герои в этой книге поэтому не такие картонные, как в предыдущей, разнообразие ситуаций позволило сделать их поведение более разнообразным.

Итог: не шедевр, конечно, но читаемо.

Первая книга (за исключением последней четверти) была гораздо лучше — не шедевр, но на уровне «Жирдяя» Дема Михайлова. А вот вторая совсем не порадовала — она абсолютно вторична, а герои стали совершенно картонными. Идей ноль, новизны мира ноль, психологичность ноль. Начались явные заимствования из «Стратегия. Замок Россия» Денисова. Более того, все герои действуют как попаданцы в реальный мир, где возможно воскрешение с потерей памяти, и автор послал подальше заморочки с уровнями героев, животных и монстров (одна штука). Так что налицо уход от мира «Ковчега-5» и полная потеря логики. Осталась только приключенческая составляющая, которая на хорошем уровне, но всё-таки вполне обычна, без оригинальности — ничего заслуживающего особого внимания.

Итог: очень плохо, не заслуживает прочтения. Явно выраженная поделка. Лучше читать первые книги хорошего оригинала ( «Стратегия. Замок Россия» Денисова), чем плохое подражание.

Очень интересная и забавная книга. Великолепный юмор, нешаблонный параллельный мир — и даже трудно сказать, является ли он магическим, так как нет никаких заклинаний. В нём некоторые люди наделены мощными экстрасенсорными способностями, и эти люди, естественно, стали феодальной аристократией. Причём способности из поколения в поколение усиливались благодаря бракам между одарёнными.

Действие происходит на территории, соответствующей в нашем мире России, но, видимо, из-за появления одарённых, развитие мира пошло по другому пути, и мы видим смешение княжеской Руси с феодальной раздробленностью и неким только упоминаемым императором и мира с современными автомобилями, телевизорами, камерами наблюдения и даже смартфонами. Логические противоречия и недоработки в описании этого мира есть, но не очень бросаются в глаза. Но этот мир — не главное. А главное — это действия в этом мире главного героя, малыша из «старшей» семьи (сверходарённых), которого ради интересов клана новорожденным отдали в приют. В начале книги повествование идёт от лица шестилетнего мальчика, живущего в интернате, и приключения очень похожи на новые приключения Сонка из рассказов Генри Каттнера про хогбенов. Гг простодушно и с детским любопытством идёт по миру и наводит в нём справедливость так, как сам это понимает. Получается очень забавно и вполне достойно пера Каттнера.

Вторая часть начинается с побега из интерната. Выясняется, что директор и воспитательница собираются сдать ГГ на органы, а группа интернатской шпаны, изувечившей друга ГГ, вооружившись заточками, разобраться с излишне инициативным и самостоятельным противником. Гг заманивает шпану в ловушку — те якобы случайно узнают, что он прячет деньги в котельной, идут его ограбить и взрываются вместе с воспитательницей от организованной Гг в котельной утечки газа. При этом имитируется и его гибель там. Псевдогуманисты будут осуждать Гг и кричать «они же дети!», защищая подонков — и, как обычно, совершенно игнорируя то, что их жертвы — тоже дети, только не подонки, а хорошие люди. Но это моральный выбор каждого — быть на стороне подонков или на стороне хороших людей. Вообще Гг не слюнтяй, а молодой хищник, не заморачивающийся моральными терзаниями. С его точки зрения тот, кто старается делать другим добро, хороший человек, и ему надо помогать, даже если у него есть недостатки. От недостатков надо отучать — и он отучает, иногда не очень гуманными, но зато смешными методами. А тот, кто хочет и намеревается убить хорошего человека — сам заслуживает смерти. Причём надо отметить, что именно хочет — охранников, которые нападают и пытаются убить его и его друзей по долгу службы, он только припугивает.

Вторая часть книги послабее, хотя и там много замечательных моментов. Но сюжетная линия, параллельная действиям Гг, получилась гораздо менее живой, скучноватой и совсем без юмора. И всё-таки в целом книга заслуживает очень высокой оценки. Любителям остроумного юмора и фантастики в духе Каттнера — читать обязательно!

Послабее, чем первые две книги, нет присущего им психологизма, но всё равно вполне читаемо. Драйва поменьше, и начало книги больше похоже на ЛитРПГ, а середина — на компьютерную игру-стратегию. Особенно когда ближе к концу книги ГГ проводит у гномов социалистическую революцию. Всё довольно поверхностно. Но в самом конце книги автору удалось удивить, и действие столь же интересно, как в первых двух книгах. Так что книга вполне заслуживает чтения, пусть она и достаточно легковесная.

Книга ещё хуже чем предыдущая. Надеялся на то, что будет что-то новое, хотя после предыдущей книги было ясно, что шансов на это практически нет. Зря надеялся! Отличия от предыдущей книги нет вообще, за исключением того, что автор сделал из ГГ истерика и бандита, убирающего всех, кто, с его точки зрения угрожает светлому монархическому будущему России. Фридриха Энгельса убил, брату Александра III мужские причиндалы отстрелил... Двери в императорскую семью открывает пинком ноги, и жутко переживает, узнав о смертности младенцев в Российской империи более 50% в первый год жизни. Он бы узнал о смертности до 5 лет — наверное, разрушил бы весь свой дом, а так только физкультурный зал пострадал — Агренев разрубил в нём весь инвентарь и ушёл в запой. Он ведь у автора самый человечный человек, прямо вылитый дедушка Ленин. А в смертности младенцев, по-видимому, физкультурный зал виноват...

В общем, полный отстой. Глупый до невероятия. Прочитал книгу почти до конца — но сдался, когда Агренев, с добрыми усталыми глазами, за свой счёт стал голодающие от неурожая регионы страны кормить. До такого бреда на моей памяти ещё никто из авторов не доходил. В топку такую «литературу» !

К сожалению, ничего хорошего про данную книгу цикла сказать не могу.

Первая была интересной, в ней присутствовали и новизна мира, и захватывающие приключения, и развитие как ГГ, так и окружающих его людей.

Во второй исчезла приключенческая составляющая, и появились явно выраженные повторы сюжетных ходов первой книги. В том числе повторное ограбление банка — и это уже воспринимается не как приключение, а чисто как часть производственного процесса, которому посвящен весь роман от начала до конца. Некоторое разнообразие внесли контакты ГГ с Мосиным и другими известными фигурами того времени, а также попытка описать правильное производство — чтобы и рабочие были довольны, и капиталисты. Тем не менее, вторая книга получилась второсортной, без новизны и куража. А сами идеи идеального симбиоза рабочих и капиталиста крайне наивными — что не мешало бы, если бы не было явно выраженной вторичности книги.

А третья книга получилась третьесортной. Даже не вторичной, а третичной. Абсолютно дублирующей вторую, и при этом совершенно безэмоциональной. Агренев строит-строит свой бизнес, расширяет-расширяет, переманивает-переманивает известных изобретателей как из России, так и с Запада к себе в растущую промышленную империю. Выпускает-выпускает новые изделия, опережающие время. В конце его замечают и привечают Александр Третий и его жена. Всё! Роман можно не читать, остальное в тексте — вода.

Итог: книгу лучше не читать. Она гораздо хуже второй и, тем более, первой.

Читать можно, но до шедевра далеко. Обычный мир меча и магии, действующие лица — принц (инкогнито), принцесса, похитивший её злобный маг. Есть элементы бабской (ой, пардон, женской) фэнтези: жутко раздражают фразы типа «Слезы катились по щекам и падали на тяжелую грудь». Однако приключенческая составляющая на уровне. В том числе смертный, обманывающий бога — эдакий Одиссей. Так что для одноразового чтения сойдёт.

Совсем плохо. Даже хуже предыдущей книги. Если в первых двух книгах были новизна мира и интересные приключения, то начиная с третьей ничего этого нет. Зато есть очередная порция «умных» рассуждений о том, что во всём виновата Великобритания (ах, да, «Соленые Острова»). И зловредный социализм они придумали, и правит движением тайное общество (понятно, масоны) — и вообще Соленые Острова кишат тайными обществами, которые всеми политическими партиями правят, а всеми этими тайными обществами тайно правит король. А что кроме этого? — Почти до конца романа ГГ строит чуть ли не на коленке самолёты и танки. Ну, заодно город построил. Но купить в этом городе себе дом у ГГ денег не хватает. Император перед ним заискивает и просит покатать на самолёте. Затем ГГ пытается в одиночку на самолёте выиграть войну, в которой уже миллионы солдат погибли. Но его останавливают: «что мы будем делать, если ты вдруг погибнешь?». В общем, полный маразм. Иногда бывает, что после неудачной книги в серии следует удачная — но это явно не тот случай. Всё, дальше читать бессмысленно. И так жалею, что потратил время на предыдущую и эту книгу.

В третьей книге цикл совсем деградировал. Вполне естественно, что никакой новизны мира уже нет, как и раскрытия образов героев. С этим с самого начала было не очень, а в данной книге всё стало совсем плохо. Приключенческая составляющая также себя исчерпала, сплошные повторы и утрирование ситуаций — вплоть до вырезания «одными кынжалами» пятикратно превосходящего противника — с ГГ, возглавляющим эту акцию. И о том, какой Кобчик супербизнесмен — строитель заводов, паровозов и пароходов. За неимением сюжета помимо совершенно безумных идей о непобедимых горцах сделан акцент на похождениях по бабам. И, конечно, короли и императоры, не говоря о генералах и начальниках спецслужб, смотрят в рот Кобчику и согласуют с ним планы военных кампаний. И органично дополняют роман исключительно глупые мысли автора о «злобном гении» Ленине и прочих антиобщественных социалистах, мешающих хорошим монархам развивать свои страны. Не замечая, что именно эти «хорошие» монархи развязали мировую бойню. В первой книге уже звучали глупые мысли по поводу того, как автор представляет себе идеальную армию с блаародными офицерами, уважительно относящимися к солдатам — но дальнейший текст романа начисто опроверг эти глупости, так что они не особо повлияли на мою в целом положительную оценку. А вот в данной книге они стали дополнительным основанием дать отрицательный отзыв. Так что, к сожалению, должен констатировать, что данная книга недостойна чтения даже как чисто приключенческая.

Очень напоминает «На границе тучи ходят хмуро...» Кулакова (особенно вторая книга цикла) — но послабее и в варианте альтернативной истории в мире, только напоминающем наш. Увлекает умеренно — но и не напрягает и не раздражает. Имеется и приключенческая составляющая, и явно выраженное прогрессорство — но не ради идеологии, а вполне себе в личных шкурных интересах.

То, что главному герою иногда везёт, и он не остаётся гнить рядовым в окопах, вполне естественно, и это не «рояль» от автора. Просто уровень образования, мышления и способности работать с техникой наших современников настолько выше уровня неграмотных крестьян того времени, и поведение от них настолько отличается, что этот результат вполне закономерен.

Стиль не блестящий — но на приемлемом уровне. Герои не слишком запоминающиеся (за исключением женщин) — но и не картонные и не рупоры автора.

Итог: читаемо — но не более.

После первых трёх великолепных книг был очень огорчён четвёртой. Первая половина книги (чуть меньше) — вообще полный отстой. В ней Сен — абсолютно марионеточная фигура, и является бледной тенью Сена из предыдущих книг. Он не принимает никаких решений и абсолютно лишён интеллекта и воли — то есть того, что привлекало в нём раньше. Он деградировал и просто бездумно плывёт по течению, сопровождая это бессмысленными жестокостями. Радуют только короткие вставки про реальный мир.

К счастью, начиная с попадания после путешествия по пустыне в город Дариим, всё становится на порядок лучше — хотя и тут много недоработок, и интеллектом Сен не блещет. А роман опустился почти до уровня обычных поделок «меча и магии». Только Дитя Хаоса сначала немного порадовало — но намётки оказались не реализованными. Новых мыслей — ноль, колорита и чего-то необычного — ноль. Осталась только вполне интересная приключенческая составляющая. Так сказать, очередные приключения Индианы Джонса в магическом мире. Неплохо, но не более того.

За вторую часть поставил 6 баллов — а первую оценил в 3 балла, она ниже среднего уровня и совершенно не заслуживает чтения. Так что в итоге 6 баллов — с учётом полного игнорирования первой половины книги.

P.S. Следующая книга гораздо лучше и интересней.

Очень неоднозначное впечатление. Первую половину книги можно вообще не читать, чтобы не портить впечатление — она ни о чём.

- Сначала четверть книги посвящена тому, как ГГ «сплавляет» своих викаэлок из второй книги цикла в найденную им в первой книге башню мага. Это отработанный автором материал, и викаэлки автору больше не нужны, поэтому ГГ их бросает, чтобы путешествовать. Хотя «он улетел, но он обещал вернуться. Милый, милый...»

- Следующая четверть книги посвящена путешествию до эльфийской крепости — эта информация вполне заменяет данную четверть книги.

- И только с середины книги начинается собственно сам роман. Узнав о том, что на эльфов собираются напасть враги, и что у заставы нет шансов от них отбиться, Артазель за совершенно смешные по меркам предыдущей книги деньги нанимается в защитники-самоубийцы. Зачем — непонятно. Видимо, автору надоело писать ни о чём, и он решил дать возможность герою повоевать в безнадёжных условиях и проявить героизм. А старшие коллеги из Братства одобрили этот план автора и не стали помогать Артазелю, когда он сообщил о проблемах, оставив сражаться в одиночку (с небольшой поддержкой пары сотен эльфов) против многочисленных вражеских магов и десятков тысяч врагов. Но с обязательным выступлением для помощи тогда, когда надежды на спасение уже нет — чтобы спешить изо всех сил, и было непонятно, успеют они или нет.

Впрочем, несмотря на полное отсутствие логики в действиях Братства и мотивов ГГ в найме в качестве защитника обречённого форпоста вторая половина книги написана на вполне приличном уровне, и для любителей магических сражений будет интересна. Поэтому я рекомендую начинать чтение книги с середины — от этого читатели ничего не потеряют и только выиграют.

Вторая книга получилась на порядок лучше, чем первая. Это не шедевр (им я ставлю от 8 до 10 баллов), но вполне заслуживает того, чтобы через некоторое время её перечитать — поэтому 7 баллов.

У книги три основных достоинства — колорит весьма необычного мира меча и магии, интересная приключенческая составляющая, а также весьма живые и привлекательные герои.

Гг — юный ангел, спустившийся в срединный мир для совершенствования в человекообразном виде, очень похожим на одну из рас этого мира. Один из многих ангелов, которые организовали в этом мире Братство, выполняющее волю Создателя. Гг присоединяется в качестве мага в отряд наемниц-викаэлок (великанш), которые, как потом выясняется, раньше занимали очень высокое положение в своей стране, и после переворота скрываются от преследования новой правительницы. Приключения данного отряда и составляют содержание книги.

Никаких идей и материала для работы мысли в романе не прослеживается. Но как развлекательный он на высоком уровне: героям сопереживаешь, а действие динамично. И на сверхспособности Гг и физическую силу викаэлок находятся превосходящие силы противников, так что «рояли в кустах» имеются и у них. Поэтому сюжет держит в напряжении.

Так что рекомендую к прочтению в качестве развлекательной литературы.

В общем-то обычный магический мир — но очень необычный главный герой с очень необычной предысторией. Это сверхсущество, призванное как демон в данный магический мир с помощью непонятного самим призывателям манускрипта. Но вместо демона попался учёный-бунтарь из расы иниров, давно перешедшей в энергетическое состояние. Сразу же попавший под удар одного из местных богов, отвечавшего за защиту мира от демонов. Ответным ударом бог был убит, но и инир пострадал. После чего инир получает от пробуждённого им Великого Леса эльфийское тело-аватару, в которм дальше ищет средства полного восстановления своей сущности.

Попытка смотреть на магический мир от лица существа, находящегося на более высокой стадии развития, чем человек, причём развития разума и способа восприятия мира, очень необычна. Такие попытки были у Ван Вогта на ранней стадии развития фантастики («Шелки», «Путешествие космического «Биггля»», «Оружейники» и «Мир нуль-А»), но последующим авторам не хватало на это фантазии. Данное направление вполне достойно возродили Ясинский («Ник»), Мухин («Призыв») и Арсёнов («Сен»). Наиболее удачно получилось у Ясинского, но и «Призыв» весьма интересен. Он явно написан под влиянием «Ника», но ни в коем случае не является подражанием.

Явно видимым недостатком является постепенное вытеснение по ходу развития романа личности инира чисто фэнтезийным эльфом. Исчезает тот колорит, который роману придавал взгляд со стороны существа высокотехнологического магомира. Но это компенсируется приключенческой составляющей, которая написана на высоком уровне, благодаря чему роман читается легко и с интересом.

Так что рекомендую читать! Вполне достойное произведение.

Довольно посредственная антиутопия, сляпанная из антисоветских штампов. Типа, в среднеазиатских республиках советские солдаты направо и налево убивали мирных граждан, в том числе женщин и детей, только за то, что те на них косо посмотрели (это ещё «воспоминания» ГГ о якобы настоящем СССР). И вообще, типа, жизнь в СССР была сущим адом. Только вот почему-то это настолько не сходится с теми светлыми воспоминаниями, которые остались у тех, кто жил в этом «аду»... Утопией СССР, конечно, не был, но не был и той «империей зла», которую живописует Лернер.

Ну, а о том,чем был и во что превратился бы СССР с точки зрения автора, если бы власть в СССР была пожёстче, даёт следующий отрывок:

«Шестьдесят лет прошло, а немцы все под подозрением в нелояльности ходят. Советским еще послабления пошли. Уже не требуется регулярно в комендатуре отмечаться и даже разрешили в вузы поступать, при условии возвращения после окончания в районы постоянного проживания. Немецкие же немцы, выселенные в сороковые-пятидесятые из Восточной Европы и советской оккупационной зоны, до сих пор числились за Трудовой армией, покидать местожительство могли исключительно с разрешения куратора из КГБ, на короткий срок и по очень веским причинам вроде болезни».

Трудно воспринимать такой бред даже как антиутопию, это, скорее, проблемы автора с восприятием действительности.

Увы, очередной раз повёлся на рекомендацию fantlab и высокие баллы, выставленные читателями. Это не просто плохой роман, это удручающе плохой роман — занудливый как произведения Диккенса и со столь же примитивными потугами на юмор, которые почему-то считаются «тонким юмором».

Полное отсутствие динамики и фантазии делает эту словесную монотонную жвачку мощным снотворным. Примешивание к истории начала 19 века кельтской мифологии ни капельки не раскрывает ни исторические процессы, ни человеческую натуру. Поэтому это даже не фантастика — данная книга не несёт ничего нового, не будит фантазию, не предупреждает об опасностях того или иного выбора. Не раскрывает поведение человека в ситуации, когда часть окружающего мира заменена чем-то новым, необычным. Это примитивный лубок, который ничего не раскрывает. И до «Войны и мира» Толстого, с которым кто-то из читателей сравнил этот «шедевр», ему далеко как подпрыгивающей лягушке до Луны.

Лучше всего увидеть недостатки при сравнении романа со «Стариком Хоттабычем» Лагина. Общая идея ведь та же! Появился волшебник, способный что-то изменить в привычном нам мире. Только вот там, где у Лагина и глубина, и психологизм, и юмор, и раскрытие характеров в необычных условиях и развитие личностей, и противопоставление старого и нового, у Сюзанны Кларк поверхностность, картонность персонажей и занудство. И абсолютно неживой мир. И безумно растянутый текст. И отсутствие идеи развития, а, напротив, тусклое средневековое восприятие мира.

Итог: с моей точки зрения не заслуживает чтения. Занудливая и даже вредная отупляющая пустышка.

Лучшее с моей точки зрения произведение Андре Нортон. Помимо блестяще реализованной приключенческой составляющей имеется и достаточно реалистичное моделирование отношения в будущем различных рас, наделённых суперспособностями. Это объединяет «Последнюю планету» с такими великолепными произведениями как «Человек Без Лица» Бестера, «Мир нуль-А», «Шелки» и «Путешествие космического Биггля» Ван Вогта, «Дюной» Херберта. За кажущейся простотой сюжета стоит постановка очень важных проблем и многослойность романа. При перечитывании начинаешь обращать внимание на всё новые смыслы, находящиеся в романе.

Так что я отношу «Последнюю планету» к безусловным шедеврам.

Интересный чисто приключенческий роман в стиле твёрдой НФ. В нём имеются и плюсы, и минусы, хотя плюсов больше. По тематике, на первый взгляд (и по Прологу), это постапокалипсис — но на деле нет. Всё гораздо ближе к авантюрно-приключенческой космической фантастике в высокотехнологическом мире будущего в стиле Андре Нортон, а технологический карантин с космическими крепостями, расстреливающими любые проявления электронной техники — это ход, позволяющий показать смесь осколков мира будущего и людей, мало отличающихся от наших современников. Блестящий ход, позволяющий сочувствовать и сопереживать героям.

Большой плюс автору за технически грамотное и очень достоверное описание технологий будущего. Есть небольшие логические неувязки, но они не очень заметны. Мир очень реалистичный, и большинство героев тоже. Гг, конечно, наделён суперспособностями «интуита» — но не он один, так что в этом перебора нет. А вот его суперспособности в бое на ножах мне показались лишними. Также неудачен образ главной героини. Сначала-то всё было нормально, но затем она оказалась какой-то безэмоциональной безжизненной куклой. Зато «банда» девиц-мажорок вышла очень живой и реалистичной, как и практически все другие второстепенные герои.

Так что вполне достойное произведение, заставившее меня вспомнить и «Саргассы в космосе», и «Последнюю планету» Андре Нортон. Не по сюжету, он совсем другой, а по авантюрно-приключенческому духу, сочетаемому с психологизмом и ощущению реалистичности описываемого мира будущего.

Вполне читаемо, но нет изюминки и оригинальности. Очень вторично — хотя и герои живые, и приключения достаточно увлекательные. Но слишком много кАлек с «Барлионы» и «Вальдиры» — как в игровом, так и в реальном мире. Так что приключенческий роман «второго эшелона» — из числа достаточно талантливых подражаний.

На название не стоит смотреть, специфики «гоблина-травника» в романе нет, как практически нет и специфики «тестировщика» — не стоит ждать нудного фэнтезийно-производственного романа. Имеется череда приключений в игровом мире. Впрочем, статус тестировщика пару раз позволяет ГГ получать суперрояли — в частности, от ангела, один к одному списанного с ангела-админа Вальдиры. Эх, если бы хотя бы с юмором такие заимствования обыгрывались — но, увы, это просто цельнотянутые сюжеты.

И, тем не менее, не жаль потраченного времени — это вполне качественное развлекательное чтиво, чтобы отдохнуть и мозги разгрузить.

В данной книге цикл полностью выродился. Исчезла оригинальность сюжета и живые герои — даже главные персонажи стали марионетками-супергероями, а второстепенные вообще картонные. Более тупой «рай» вообще трудно придумать. «Суперсущества» напоминают дикарей из каменного века, а силовые методы решения любых проблем — способ «бритвой по горлу — и в колодец».

Вывод: ни уму, ни сердцу. Лучше не читать, чтобы не испортить впечатление о первых книгах цикла.

Первые две части оригинальны и читабельны, хотя и с заметными недостатками, а вот дальше всё пошло шаблонно и ниже плинтуса. И чем дальше, тем хуже. Третья книга не порадовала шаблонностью и отсутствием новизны, а «Отряд-4. Битва за небеса» просто убил всё положительное впечатление от первых двух книг, настолько картонный в нём «рай» и нежизненны герои и ситуации. Полное отсутствие мысли и фантазии. Так что рекомендую остановиться на чтении первых двух книг.

Читаемо, хотя без особого восторга. Довольно обычная история обучения в магической академии молодого человека — пусть и несколько разбавленная деталями его особенностей. Он — спасённый младенец искусственно выведенной расы нэсов (читай — красных чертей). Обладающий, в отличие от подавляющего большинства нэсов, магическими способностями, причём постоянно и, как потом выясняется, практически неограниченно растущими. Кроме того, ему регулярно требуется кого-нибудь убивать. Но он внутри добрый и отзывчивый. И ещё способный путешествовать между мирами. Естественно, с попаданием в плен и так далее.

Нельзя сказать, что в романе идей абсолютный ноль — но близко к тому. Натаскано штампов из романов разных авторов — но скомпоновано довольно читаемо. И стиль изложения лёгкий (в отличие от неуклюжего тяжеловесного стиля цикла «Конструирующий» этого же автора). Так что как чисто приключенческий фэнтезийных роман сойдёт. Если бы ещё добавить юмора, было бы вполне приличное развлекательное чтиво. А так — несколько выше среднего, но перечитывать желания не возникнет.

Первые три четверти романа вообще ничего не происходит, а если и происходит, то всё очень скучно. Гг вооружён суперроялями. Он и взрослый-попаданец в тело двенадцатилетнего юнца, и единственный стихийный маг на планете — причём очень могущественный. Да ещё та Земля, с которой он, гораздо более продвинутая в области рунной магии. Поэтому ГГ живёт... на помойке — свалке старых дирижаблей. Типично женская логика у автора.

Только последняя часть романа — нормальный развлекательный боевичок. Без каких-либо мыслей, но зато с драйвом. Поэтому поставил 6 баллов — на балл выше, чем «посредственно и совершенно не заслуживает чтения» (по моей шкале это 5 баллов). А 6 баллов — читаемо, но не более. Без желания перечитать.

Начало было необычным и интригующим. Однако дальше пошёл нудный медицинский производственный роман — как недоучившийся врач, попав в Древнюю Индию, оказывает помощь пациентам. Фантастики ноль, древние индусы — по менталитету прямо наши современники. Пара-тройка мест с проявлением у ГГ сверхъестественных способностей совершенно не привязана к сюжету, это чтобы можно было сказать, что это всё-таки фантастика, а не псевдоисторический роман.

Изложение обрывков мифов Древней Индии очень скудное и литературно бедное. Лучше сами мифы читать, гораздо интереснее. К тому же, видимо, автор с ними слабо знаком, и его знаний хватило только на часть книги, так как в конце уже переходит к изложению арабских сказок о Синдбаде Мореходе.

В общем, посредственно — чтения не заслуживает.

Неплохое развлекательное чтиво. Фантастический детектив — без глубоких мыслей, но зато с колоритными героями, мягким юмором, хорошим психологизмом. Действие происходит в Великобритании времён Шерлока Холмса — но эта Великобритания расположена в необычным, но весьма достоверно прописанном немного магическом мире. Таком, в котором имеется и магия, и духи, и боги — но как небольшая добавка к привычному нам реальному миру. Поэтому практически всё как в реальном мире — но с иногда появляющимися магическими неожиданностями. Атмосфера добрая и даже весёлая, несмотря на происходящие убийства. Это полупародия, без нагнетания атмосферы страха. Герои ищут сокровища, которые завещал покойный дядюшка, ссорятся и влюбляются.

Гг — «оборотень по особым поручениям». Человек, способный обращаться в собаку-спаниэля, и обладающий нюхом на магию. Это явная пародия на доктора Ватсона (хотя, возможно, образ списан с какого-то другого детектива, а уже тот — с доктора Ватсона). Гг — отставной военный, имел ранение. Исключительно честен. Он прямолинейный, добродушный, глуповатый, искренний — и вызывает симпатию.

Как дань женской фантастике многовато любовных линий — но, поскольку всё подаётся с юмором и весьма психологично, это не раздражает, а добавляет колорита.

Самое приятное, что нет логических неувязок, как в большинстве детективных романов авторов-женщин типа Агаты Кристи. И ещё один плюс: прочитав книгу и уже зная кто убийца, её можно будет через некоторое время ещё раз перечитать, в отличие от подавляющего большинства детективов, так как основное достоинство романа — совсем не детективная интрига, а психологизм отношений героев и колорит.

Для Пехова очень слабо. Конечно, на порядок лучше Летоса — но на порядок хуже «Хроник Сиалы», «Под знаком Мантикоры» или «Пересмешника». В начале книги закомплексованность героев, прошедших Чеченскую (ой, простите, Искирскую) войну и их переживания с воспоминаниями о войне раздражают так, что хочется отложить книгу. Также раздражает постоянно не к месту появляющаяся Тень — её абсолютно ненужное добавление в сюжет, отвлекающее от основной линии романа, выглядит совершенно по-дурацки. Если бы воспоминания о войне и упоминания про Тень выкинуть, получился бы вполне приличный боевичок. А так вся динамика сюжета насмарку.

И я бы не сказал, что мир и сюжет вторичны. Отдельные элементы этого есть, но замена в похожем на наш мир конца 19 века открытия ядерной энергии некой очень напоминающей её магической («мотории»), но при этом имеющей естественнонаучное происхождение, делает мир и повествование интересным и необычным. Это направление совсем не заезженное. И книга — совсем не описание постапокалипсиса, как считают некоторые. Это социальная фантастка — и даже не антиутопия (роман-предостережение), а вполне реалистичное описание альтернативной истрии. Просто мотория чуть ускорила и техническое развитие общества, и начало Первой мировой войны. И магически-радиоактивное заражение территории не стало препятствием для широкого использования основанных на мотории технологий. И появившиеся революционеры борются с правителями ради спасения не только от беспощадной эксплуатации рабочих, но и от загрязнения моторией.

Так что жаль, что Пехов выпустил «сырой» вариант романа. Если бы он его доработал, получилось бы очень достойное произведение. А так — читаемо, но совсем без восторга.

Типичное женское фэнтези — с героиней, перед которой штабелями складываются прынцы всех мастей. Единственный плюс — что всё очень невинно, без эротики и похотливости. К сожалению, больше плюсов нет. Повествование скучное, безэмоциональное. Мир шаблонный, с самыми затёртыми стереотипами эльфов, гномов, орков, гоблинов и т.п. Магическая академия — куда же без неё. Шаблоннее некуда. С юмором плохо — то, что у других писателей улыбнуло бы, в данном романе перечисляется в стиле «она ударила, и он упал». Читается легко — но лёгкости стиля нет. Сплошные перечисления последовательности действий.

В общем, средненькое произведение, без идей, без колоритных героев, без новизны, без глубины, без юмора. Не идёт ни в какое сравнение с «Ведьмой» Ольги Громыко, «Лейной» Елены Петровой, или «Танцующей с Ауте» Анастасии Парфеновой. Чтения не заслуживает — в отличие от перечисленных шедевров женского фэнтези.

Имеется только незавершённый черновик книги на Samlib, датированный 25.04.2012. Так что читать его или выставлять за него отзывы совершенно бессмысленно.

Достаточно хорошо разбираюсь и в индийской, и в египетской мифологии. Поэтому в «Созданиях света, созданиях тьмы» был поражён, насколько глубоко и блестяще использована египетская мифология, и при этом она была легко и изящно переплетена с дзен-буддизмом и христианством. После этого ожидал чего-то аналогичного в «Князе света» — и был ужасно огорчён тем, насколько поверхностной оказалась эта книга. Красота индийской мифологии прикрывает отсутствие в книге сколько-нибудь глубоких идей. Кроме того, с самого начала возникает ощущение «Не верю!», когда явно наши современники-космонавты (американцы, судя по именам) начинают изображать из себя богов, а их потомки одичали до состояния древних индусов.

Да, конечно, это один из экспериментов Желязны. С коммерческой точки зрения вполне успешный. Но вот художественно, я считаю, нет. «Не верю!» по Станиславскому начинается с отдельных моментов в начале книги, и его всё громче хочется восклицать по мере чтения.

Первый раз прочитал «Князя света» больше двадцати лет назад. Сейчас решил перечитать — вдруг впечатление изменится? Увы, оно только усугубилось. При этом не сосчитать, сколько раз с удовольствием перечитывал и «Эмбер», и «Создания света, создания тьмы», и «Тоскливой октябрьской ночью...», и «Остров мёртвых», и «Знаки дороги». Так что дело не во мне, дело в уровне книги.

Вполне достойное произведение, и в нём практически нет подражаний. Это совсем не об учёбе, и нет переиначенных на магический лад студенческих воспоминаний. Есть небольшой элемент типично женской фантастики, когда начальник по уши влюбляется в сироту, девушку-заучку. Но это, скорее, фон. Основное — это две детективных составляющих: попытка героини выяснить обстоятельства убийства своей семьи и выяснение причины серийных убийств с использованием необычных наркотиков. Тут, конечно, имеется элемент подражания «Пересмешнику» Пехова, но это не сильно снижает впечатление от книги.

Действующих лиц немного — но это и к лучшему, даже второстепенные и проходные персонажи оказываются живыми и запоминающимися. Несколько раздражает чисто сказочный кот-дух, эдакий постоянно действующий рояль, подаренный героине автором. Неплохо было бы хоть как-то обосновать его появление — дать хотя бы пару туманных намёков. И с влюблённостью Бриара дать намёк типа того, что, например, сильных магов влечёт магия крови к тем женщинам, в ком они ощущают усиливающие их способности. Так что автору пока ещё не хватает литературного таланта для того, чтобы подобные несуразности не выпячивались. Но в целом уровень романа хороший.

Итог: вполне заслуживает чтения, хотя и не шедевр.

Начало книги не понравилось, описание войны с Гео показалось занудливым — но чем дальше, тем становилось интереснее. И к концу книгу вообще читал с интересом. Концовка оказалась интересной, неожиданной и нешаблонной — достойно завершающей цикл.

Так что тем, кто прочитал две первых книги цикла, рекомендую.

Унылое сочинение на тему «Как оркам подружиться с эльфами». Стиль занудливо-повествовательный, безэмоциональный, с философскими вставками и без юмора. Скучно и посредственно. Не рекомендую.

Тем не менее, для дебюта простительно. Следующая книга данного автора (на совсем другую тему — «Закон сильного») на порядок лучше. Вот её рекомендую.

Вторая книга гораздо хуже первой: приключенческая составляющая становится второстепенной, а на первый план выходит бабская — ой, пардон, дамская фантастика. И все-все мужчины всех рас штабелями складываются у ног героини...

Описание Древних (каораи) абсолютно нереалистичное, они и их общество совершенно картонные. Страдания героини по брошенному ей возлюбленному, повелителю Древних, выглядят совершенно надуманными.

Лучше бы автор остановилась на первой книге.

Вторая книга гораздо хуже первой. Первая половина — дамский роман, и её лучше вообще не читать. Ну, за исключением дам, читающих фантастику ради «от упавшего до интимного шепота голоса по спине пробежали мурашки, вынуждая передернуть плечами» или «Во мне боролись два противоположных желания — податься вперед, к Нику, и сбежать от него куда глаза глядят. Они разрывали меня, потому я стояла на месте и, кажется, даже не моргала». Вся эта половина книги посвящена вопросу «и хочется, и колется — и, вообще, учиться надо вместо того». Никакого развития героев, новизны магического мира, вообще каких-либо идей и мыслей.

Вторая половина книги получше, её можно читать — начинаются новые приключения, связанные с другим материком, Феолвартом.

Но, к сожалению, в отличие от первого романа цикла с продуманностью тут проблемы. Начиная с того, что обычай хоронить мертвецов — христианский, заимствованный у египетского культа Озириса. Египтяне это делали чтобы при втором пришествии Озириса он мог оживить мёртвых, дав им новую жизнь — но только тем, у кого сохранились тела. В описываемом мире, где полно некромантов, такой обычай в принципе не мог возникнуть, и тела наверняка сжигали бы, как это принято у многих народов на Земле. Особенно — тела некромантов, которые, в соответствии с романом, если их кто-нибудь поднимет из мёртвых, превращаются в непобедимых вампиров.

Столь же нелепы и наивны действия злобной молодой тёмной богини, действия светлых богов, действия положительных героев. Особо «восхищают» действия могучей техномагической сверхдержавы эльфов: перед угрозой уничтожения тёмной богиней эльфы ... вообще ничего не делают.

Так что читать можно — но без особого восторга, только чтобы дочитать историю героев первой книги до конца.

Приятное произведение, хотя до шедевра и не дотягивает. Магический мир логичен, как и действия персонажей — за исключением самого конца книги, где автор скомкала концовку, искусственно подгоняя действия героев под заранее задуманную схему.

Что особо приятно, несмотря на то, что автор женщина и наличие любовной линии элементы дамского романа отсутствуют, а герои колоритны. Так что книга вполне читабельная не только для женщин, но и для мужчин.

Высокий психологизм (за исключением конца книги), нестандартные герои и нетривиальная приключенческая составляющая делают книгу интересной. И даже очередная магическая академия не делает сюжет шаблонным. Это не переложение в фэнтезийном варианте студенческих воспоминаний автора, как десятки других книг про магические академии, а совершенно не связанное со студенческими воспоминаниями произведение. Учёба проходит на заднем плане как совершенно малозначимый фон, основное действие происходит с личностями.

Очень жаль, что конец книги оказался смазан и скучноват, несмотря на его перегруженность событиями. Тем не менее, книга, безусловно, заслуживает прочтения.

Набор штампов, более-менее сшитых друг с другом белыми нитками. Тем не менее, начало было интригующим. Но после выхода ГГ через оставшийся от Древних портал в племя оборотней всё стало совсем грустно. Дальше всё посвящено раскрытию основной идеи произведения — что нет разницы между человеческим обществом и стаей хищников, только животные честнее и благороднее. Ну, кроме крыс-каннибалов. При этом оборотни, живущие в каменном веке наподобие североамериканских индейцев, мыслят и говорят как современные европейцы, закончившие элитные университеты. Ну, и превосходят современных людей не только физически, но и гибкостью мышления. Слёту осваивают технику, новые концепции и т.д. В общем, классический бред про благородных дикарей, являющихся вершиной развития человечества.

Приключенческая составляющая в норме, и читается легко, но в остальном всё очень убого. Интеллектуальный уровень настолько низок, что книга не заслуживает чтения.

Роман уже опубликован под названием «Черно-белая палитра».

Считаю роман лучшим произведением из написанных Ольгой Куно. Он в чём-то похож по стилю на «Записки фаворитки Его Высочества» и «Шпионка в графском замке», но магический мир и персонажи гораздо интереснее.

Мир техномагический — но совершенно оригинальный. К белой магии, которая оказывает физическое воздействие, способны только блондины. Черная магия способна влиять только на мозг человека, и ей оперируют только брюнеты. При этом всё очень индивидуально — у каждого человека свои способности и сила этих способностей, и то, что может один, не может другой. В отличие от подавляющего большинства магических миров этот очень продуманный и реалистичный.

Героиня — сержант-следователь отдела по расследованию преступлений с применением черной магии. Брюнетка с особыми способностями в области четной магии. В её отдел в качестве начальника попадает опальный высший аристократ-блондин. Фактически, почти принц. Естественно развитие любовной линии — но всё очень психологично и с юмором. Так что даже 3-4 страницы, которые можно отнести к «дамскому роману», не раздражают.

В остальном — хороший фэнтезийно-приключенческий роман с элементами детектива.

Рекомендую читать не только женщинам, но и мужчинам.

Это третья книга цикла по последовательности действий, а не вторая. Она должна следовать за «Йенди».

Написана через десять лет после «Талтоша» и заметно ему уступает, не говоря про «Йенди».

Новизны мира нет, характеры основных героев, за исключением самого Талтоша, прописаны плохо, и они в данном романе, в отличие от «Талтоша» и «Йенжи», выступают в роли марионеток. Получились более-менее живыми сам Влад и пара третьестепенных героев.

Влад в течение всего романа пытается понять эльфов из клана Драконов — и заодно себя. Для этого он поступает солдатом в армию Драконов. Это нелогично с точки зрения человека, но вполне логично с точки зрения Дракона.

Часть, относящаяся к армии (а это почти весь роман), сильно затянута и нудновата. Только в самом конце роман становится динамичным и интересным. Тем не менее, я рекомендую эту книгу не читать, чтобы не портить впечатление от более сильных романов цикла. Это характерный роман-пустышка, дополняющий популярный цикл исключительно ради того, чтобы написать ещё хоть что-то про полюбившихся героев, когда маленький незначительнчй эпизод из жизни героя автор растягивает на целый роман.

Очень двойственное впечатление. Смесь сказочной фэнтезийной буффонады с реализмом. Классический набор штампов про эльфов, гномов, попаданцев и драконов — и внезапно неожиданные повороты сюжета и игра ума. Причём текст сдобрен иронией и очень реалистичными описаниями и психологическими зарисовками. Но сразу после этого — опять сплошные штампы для «блондинок» и «блондинов».

В общем, своеобразная полудетская сказка, на любителя. С равным успехом роман может понравиться — и совершенно не понравиться, и оба мнения будут вполне обоснованными.

Средне. Очередной попаданец-вселенец, заместивший разум царственной особы в неком инопланетном мире. Некоторая новизна в том, что это не действующий князь или царь и не юный царевич, а старик, сосланный с юности в монастырь. Интрига в том, что его брат-царь умер, и его, вроде бы, и зовут на царство, но в качестве марионетки. А он пытается получить настоящую власть — но не для себя, он уже старик, а потому что «за державу обидно».

Проблема в том, что в романе нет никакой стержневой идеи. Непонятно, для чего это всё. Возможно, во второй книге что-то проявится — а пока это выглядит попаданчеством ради попаданчества. Хотя стиль изложения хороший, книга читается легко и с интересом — за исключением нескольких занудливых страниц с длинными историческими и бытовыми экскурсами.

Так что от прочтения нет ни восторга, ни сожаления о потраченном времени.

Очередное женское фэнтези — бесконечно далёкое от логики. Целый выводок бедняжек золушек-прынцесс. Благородные короли и королевы, и не просто помазанники божьи, а прямые потомки богов. Ещё более благородные драконы, оборачивающиеся людьми. Коварные злобные демонические злодеи. Благородные маги. Благородные представители спецслужб. Благородные жители пустыни, почитающие своих владык-драконов. Благородные горцы, пасущие коз.

В общем, крайне слащавое произведение. При этом королевский род имеет божественные силы — но разводит в стране демократию и оказывается демократически свергнут. После чего выясняется, что в королевстве начинают рушиться горы и пропадать магия. Но свергнутая королева и все её предки до того не удосужились никому сказать, что без них всё обрушится. Ну, чтобы их легче было свергать, наверное. При этом по мелким поводам принимаются клятвы на крови, которые невозможно нарушить — но вот вопрос верности трону важен, поэтому почти на всех ключевых постах люди, которые могут изменять трону — и никаких клятв. Маги спокойно делают порталы из одной точки мира в другую и шастают через них — но от военного нападения страну охраняет магическая стена, хранимая королевской кровью. А догадаться пройти через портал в военных целях никто не может. А ещё маги не могут догадаться лечить людей. Мир развит технически, все разъезжают на автомобилях — но при этом автор не догадывается о противоречии сосуществования без взаимного проникновения магии и современных нам немагических технологий (на уровне 50-летней давности), как и средневековья с современностью.

Итог: книга для «блондинок».

В рассказе имеется две вещи, которые стоит отметить: английский юмор и смысловая часть.

Английский юмор в этом рассказе убог — если сравнивать с Пристли или Бернардом Шоу. Сравнение нашей вселенной с пивной кружкой, а галактики с пеной от пива в ней, и то, что это пиво вот-вот (через миллионы лет) выпьет некий вселенский пьянчужка, пьющий уже пятую кружку — вот вершина этого юмора. А остальное — на уровне распускающихся чулок, спадающих штанов и мужей-чурбанов (деревянных — но женщины этого не замечают).

Смысловая часть не менее убога, если сравнивать с «Таинственным незнакомцем» Марка Твена или «А-Прогрессором» Александра Зайцева. Дьявол в рассказе ещё тупее чем супертупые герои рассказа — современные Орфей и Эвридика (автор воспроизводит миф в современной американизированной вариации и с хеппи-эндом). Только вот эти герои рассказа, как обезьяноподобный закомплексованный тупица-герой, так и внешне красивая но абсолютная «блондинка» героиня, мне глубоко антипатичны. Всё очень поверхностно и в духе книжек для воскресной школы, над которыми так издевался Марк Твен. Я к нему присоединяюсь.

Типичный пример литературного мусора. Очередной попаданец, возглавляющий команду супергероев, идущих спасать мир от очередного претендента в Тёмные Властелины. По ходу дела выясняется, что таковых аж целых три, и со всеми ГГ доблестно расправляется, собрав все возможные штампы из наиболее низкопробного фэнтези и даже индийского кино. Про низкопробные японские комиксы нечего даже упоминать, это само собой разумеется. В качестве характерного признака отсутствия у автора не только фантазии, но даже зачатков уважения к читателям — путешествие героев по «Зоне». С опознанием опасных мест с помощью раскидывания (нет, не гаек!) заострённых колышков и металлических колец с ленточками.

В итоге вношу автора в свой индивидуальный «чёрный список» — больше его «шедевры» никогда не буду читать. Хватит, пару раз уже наступил на эти грабли, достаточно.

Редкостная фигня — классический набор штампов про попаданцев, разбавленный для оригинальности порциями глупости. Очередной мудрый попаданец-вселенец, заместивший разум молодого барона. Очередное Пророчество о том, что именно этот вселившийся спасёт племя, в котором сделано пророчество. Это племя людей-мутантов, эдаких Чингачгуков, владеющих магией. Диких, но очень симпатичных. И очень образованных — что не мешает им быть дикими и жить в лесах как делавары и воевать с другими племенами Чингачгуков — дикими, коварными и очень несимпатичными. Мерзкими.

А ещё в этом мире имеются боевые големы — полный аналог роботов. У кого големы — тот непобедим. Их можно свободно купить на рынке в покосившихся хижинах. Ну, если есть деньги. У лорда, в чьём городе продают големов, нет денег, чтобы их купить. Ну, несколько штук всё-таки купил. Но это не мешает Гг купить три десятка големов. Где деньги взял? Хорошие Чигачгуки дали. Да ещё и воровскую гильдию, как положено в попаданческих романах, ограбили. А то она совсем местного лорда затерроризировала.

А ещё если на Гг кто-то нападает — тот его сразу отпускает. Особенно если это вражеский маг. Ну, подумаешь, убил несколько человек из сопровождения. И когда этому магу грозят смертью — тот вместе с Гг весело смеётся. После чего Гг его не просто отпускает, но и агитирует бросить нанимателя и перейти к нему, такому хорошему. Ведь тот под угрозой смерти не перешёл, а вот увидев мудрость и доброту Гг, заинтересовался.

Где логика? — Так её в романе нет. От слова вообще.

Вполне достойное произведение, особенно первые две трети книги — там, где идут приключения Гг. Нешаблонный сплав фэнтези, лучших элементов ЛитРПГ и мифологии. Очень похоже на приключения новой инкарнации Одиссея во Вселенной Муркока, в которой один из Повелителей Хаоса затеял для избранных им людей игру в стиле ЛитРПГ.

А вот последняя часть, в которой действует змеелюд Шепчущий, подкачала и очень сильно понизила мою оценку. Эта часть не просто шаблонна, а вобрала худшие из штампов поделок, в которых описывается борьба Добра против Зла.

Тем не менее, книга заслуживает прочтения. И будем надеяться, что продолжение будет в стиле первых двух третей книги.

Неплохо. До шедевра не дотягивает, но интересно и нестандартно. И чем-то похоже на две первых книги «Охотника из тени» — хотя стиль и проработанность сюжета лучше. Главный герой — попаданец-вселенец, заместивший разум молодого паренька в техномагическом мире, который является причудливой смесью магического средневековья (семьи аристократии) и мира, похожего на современной. Гг обладает способностью видеть и чувствовать духов, встроенных в предметы — наследие ушедших технологий прошлого. И попадает из-за этого в приключения во время археологической экспедиции на Остров Духов. Как выясняется, она не очень-то археологическая.

Всё бы хорошо, если бы не очень характерные элементы женской фантастики, присущие «Антону» Демченко. И попытки скрыть это за гаремом поклонниц ГГ не получаются — всё равно там, где идут личные отношения, роман остаётся типично женским. Впрочем, это не раздражает.

Так что книга заслуживает прочтения даже в большей степени чем «Охотник из тени» (не говоря про неудачные «Хольмградские истории» и «Воздушный стрелок»).

Во второй книге все недостатки первой заметно усилились, а достоинства исчезли. При этом ничего нового по сравнению с первой книгой нет ни в описании техномагического мира, ни в образах героев.

Немеренная крутость героя достигает «режима бога». Идёт откровенное пренебрежение логикой. ГГ действует только с помощью роялей. Появляется типичный для неглубоких произведений главзлодей, реакция на злодеяния которого, выявление и поиск которого составляет основное содержание второй книги цикла. Ну, и ещё складывание у ног ГГ штабелей из поклонниц и штабелей из бояр и государевых людей всё более высокого уровня. А также восхищённые придыхания автора «о, непогрешимый Государь! О, непогешимый Наследник престола!». Они всё знают, всё понимают — только, как та собака, ничего сказать не могут. Они хорошие, это бояре у них плохие — не смотрят умильно снизу вверх, как Демченко, и не готовы лизать сапоги хозяина. Вот от этого вся смута.

Ещё из минусов — обязательную для всех исписавшихся авторов магическую академию Демченко заменил описанием учёбы в старших классах школы. Зачем? — Ну, наверное, чтобы хоть чем-то занять ГГ в свободное от подвигов время. Получилось очень блекло, все штампы магических академий на месте, но только написано без юмора и на более низком уровне.

В общем, данный том — типичная макулатура, не заслуживающая прочтения.

Роман неплохой, повыше среднего уровня, если рассматривать его как приключенческий о похождениях попаданца — вселенца в чужой разум в техномагическом мире. Вообще описние техномагических миров большая редкость, так как ныншние фантасты обычно напрочь лишены способностей к фантазии и, тем более, логическому и техническому мышлению. Так что это — в плюс.

Герои живые, приключения интересные. Портит картину крутость героя — но в первой книге она ещё на умеренном уровне. А вот во второй идёт откровенное пренебрежение логикой, и ГГ действует только с помощью роялей, а автор выступает в качестве фабрики роялей. Так что читателю не следует рассчитывать на хорошее продолжение первой книги — во второй всё гораздо хуже, чем в первой.

С социальной составляющей романа у Демченко, как обычно, всё плохо. Он монархист, поэтому любые упоминания действий государевых служб у него идут с благоговнием и придыханием. А описание средневековой структуры общества вполне современного технически мира вызывает у меня реакцию «не верю». Тем более, что создаётся ощущение, что в этом мире одни господа-бояре и боярские дети. Ну, и по одному охраннику на пяток бояр.

Также стоит отметить типично женский стиль автора, хотя он и пишет от мужского лица. Девушки толпами бросаются на шею ГГ и складываются штабелями у его ног. А ГГ, как истинная принцесса, окружённая штабелями поклонников, снисходительно смотрит на это. Во втором томе данная особенность совсем до маразма доходит.

О названии — почему «Воздушный стрелок»: ГГ попадает в тело несовершеннолетнего, который вынужден «стрелять» папиросы, так как несовершеннолетним их не продают. Видимо, попытка автора завзать с курением вылилась на страницы романа и отнюдь его не улучшила.

Итог: роман можно прочитать, несмотря на ряд недостатков, так как имеются и достоинства. И если бы роман был законченным произведением, можно было бы даже 7 баллов поставить. Но наличие продолжения, написанного на очень низком уровне, заставляет понизить баллы за первый роман и вызывает сомнение в том, стоит ли его вообще читать.

Произведение в духе «Саргассов в космосе» Нортон. Чистая НФ и приключения как основное содержание книги.

Начало было нетривиальное: девушку Женю, нашу современницу, похищают с Земли в качестве не очень добровольного раба-донора для участия в нелегальном обряде обмена тел. В результате нападения во время проведения обряда сознание девушки переносится в тело десятилетнего подростка. Ей/ему удаётся бежать и спрятаться на космическом корабле, хозяин которого её/его в итоге усыновляет. После чего Женя (копия Лейны — но в технологическом мире) после высадки на первой же планете попадает в приключения и участвует в освобождении рабов-клонов.

До этого момента всё очень хорошо и последовательно — но вот дальше идут очень плохо связанные друг с другом фрагменты, искусственно пристыкованные друг к другу. Создаётся впечатление, что автор отвлекалась на Лейну-3, возвращалась и писала очередной фрагмент, затем опять отвлекалась, и т.д. В результате у романа не оказалось стержня. А в конце вообще опереточный злодей появился — с опереточной же победой ГГ над ним.

Сначала мне казалось, что стержнем будет попытка найти прежнее тело героини и вернуться в него — ведь гибель тела не была проверена. Да и выяснить про сам обряд было бы интересно. Но автор отбросила эти две вещи как несущественные. Потом показалось, что ГГ будет пытаться на чём-то сконцентрироваться, чтобы чего-то достичь в этом мире. Увы, автор так и не смогла этого достичь, бросая ГГ из одного приключения в другое. Поэтому читается легко — но всё очень поверхностно. Чисто развлекательное приключенческое чтиво с резким понижением уровня психологизма и глубины образов героев после первой части книги.

Очередная история про прынцессу и прынца. То, что прынцесса — оборотень, дочь вожака стаи, и превращается в белого и пушистого зайку, а не в волка, как положено в её семье, роли не играет. Ну, и то, что прынц — не принц, а лорд, тоже. В целом приятная и добрая сказка.

Проблема в том, что она написана в рамках женской логики, и это типичный женский роман с «Девушка опустила ресницы. Длинные, чуть ли не на полщеки», «Поцелуй длился целую вечность» и «нашим ложем стала земля. Я и так была обнажена, а одежда Колина только жалобно треснула под нашими пальцами, улетая в сторону». Впрочем, подобных «шедевров» немного, хотя они, конечно, раздражают. Но в целом стиль повествования хороший, текст читается легко.

Начинается всё с типично женских разборок Зайки со своими родными и несостоявшимся женихом, описания злобной соблазнительницы жениха, а также типично женского описания злодеяний главзлодея с попаданием прынца в противостояние с этим главзлодеем. При этом положительные герои (прынц и его дядя) безропотно сносят злодеяния и тихонько по-женски обещают отомстить как-нибудь потом. Только честно, по-рыцарски и чтобы главзлодей сейчас ни о чём не догадался. А то только король может дать разрешение наказать негодяя, но доказательств его негодяйств нет. А мать ГГ покорно продолжает жить с главзлодеем, за которого она вышла замуж в повторном браке после убийства главзлодеем её любимого мужа. Шипит потихоньку — но всё от него сносит, и завещает 13-летнему сыну-прынцу дорасти до совершеннолетия (17 лет) и страшно отомстить. А пока она будет страдать и жить с убийцей, снося от него побои и другие издевательства. Ведь доказательств-то нет, чтобы король поверил.

Особо надо сказать про ум героини. Она очень умная. Для зайца, конечно. И по сравнению с остальными героями романа — кроме короля. Король очень умный (умнее зайца) и очень проницательный. Строгий, но справедливый, с добрыми чуть усталыми глазами. Но он появляется только в конце романа. Так что до этого чтение романа постепенно приводит к понижению интеллекта читателя до уровня блондинок из анекдотов. Это самое то, если хочется достичь такого эффекта. Но не все выдерживают. Я вот, каюсь, не выдержал, и где-то с трети романа начал пропускать куски текста. Что совершенно не ухудшило восприятие романа, наоборот. Возникло ощущение связного текста, а не фрагментов, отображающихся в мозгу блондинки при её взгляде по сторонам. Окончание книги пошло получше, там даже перестал пролистывать. Наивность сюжета осталась — но в рамках сказки сойдёт.

В итоге, читать можно, но есть риск некоторого спрямления извилин и появления женско-блондинистого восприятия мира. Впрочем, книга лучше, чем бОльшая часть издаваемых, и для женской аудитории, полагаю, замечательно пойдёт.

Откровенно слабое произведение. Стратегия «Замок Россия», дубль три. Дублем два был «Антигеймер». При этом, в отличие от «Замка Россия» и «Антигеймера», в книге нет даже намёка на какую-нибудь конструктивную идею. А занудливых поучений много. При этом это не просто дубль, но ещё и продолжение, так что Стратегия «Замок Россия» перешла в разряд бесконечного сериала, как и в «Антигеймере» уже с новыми героями в другом мире и без Замка Россия — на одной из альтернативных Платформ (копий Земли).

Совершенно неудачна попытка изобразить в качестве ГГ капиталиста-нувориша в качестве положительного образа с любимой идеей, озвучиваемой российскими олигархами, что «они потому богатые, что рисковали, вкладывались и выигрывали, а остальные бедные потому, что ничего не умеют и сидели на заду когда надо было дело делать». Вообще создаётся впечатление, что Денисов писал ГГ в значительной мере с себя. И что он отнёс себя к патрициям, а «неудачников», которые недостаточно богаты, считает плебеями. И презирает их эдак снисходительно, без ярких чувств — мол, это просто такой слой общества, и ему, великому, с ними не о чем говорить. Его ненависть к интеллигенции также не настолько подчёркивается как в «Антигеймере» и перешла в разряд снисходительного презрения.

Приключенческая часть, в общем-то, на уровне, но в связи с бесцельностью самого произведения, это приключения ради приключений, да ещё в очень значительной степени повторяющие то, что было в цикле «Замок Россия». Да ещё с крайне неудачной любовной линией в конце книги. И с традиционным воспеванием ружей, пистолетов и автоматов как важнейших признаков «настоящего мужчины». И даже когда ГГ говорит, что это не так, он быстро «исправляется» и начинает стрелять направо и налево. И всех остальных вооружает.

Так что читать можно — но исключительно как приключенческий роман посредственного уровня.

Всё очень примитивно и напыщенно.Психологизм на нуле. Мир картонный, герои — марионетки. Отдельные неуклюжие попытки иронии и юмора показывают одно — отсутствие у автора чувства юмора. Стиль рубленый, текст читается как набор тезисов.

Итог: уровень романа ниже среднего уровня выпускаемой макулатуры. Чтения не заслуживает.

Что такое счастье? В чём отличается восприятие мира человека мыслящего от восприятия человека примитивного, неспособного к рефлексии, живущего одним мгновением и счастливого от того, что он сыт, что яблоко круглое, а небо голубое? Александр Грин очень отчётливо показал в этом гениальном рассказе, что счастье человека — это гораздо больше, чем эгоистичное «мне сейчас хорошо». И что таким «счастливым» людям можно только посочувствовать. И что быть человеком мыслящим — это одновременно и счастье, и ответственность за себя и за других, и страдание... Ничто не даётся даром. Переход человека на более высокий уровень развития — это и больно, и тяжело. Это настоящий ад восприятия — но только так достигается настоящее счастье.

Первые две трети романа мало отличаются от второй книги, из раза в раз повторяющиеся с небольшими вариациями. Читаемо и вполне динамично, но несколько однообразно, и возникает ощущение вторичности. Но это компенсируется динамичной и напряжённой концовкой романа, очень достойно завершавшей бы цикл — но оказалось, что продолжение всё-таки последовало.

Так что роман заслуживает чтения и не разочарует тех, кому понравились первые две книги.

Вторая книга является естественным продолжением первой, и она также достойна чтения. Хотя в ней элементов стрелялок и космических стратегий чуть больше, чем надо, из-за чего она немного скучнее первой. Тем не менее, герои столь же живые, как в первой книге, и космические сражения перемежаются «мирными» интригами. Психологизм в описании героев и глубина даже второстепенных образов, описанных всего лишь отдельными мазками, меня лично восхищают. Причём некоторые из на первый взгляд прямолинейных образов внезапно разворачиваются под совершенно неожиданными углами. А люди поступают именно как люди, иногда поражая умом, иногда — хитростью, иногда — глупостью, иногда — зашоренностью мышления. Причем это не альтернативы, а зачастую характеристика отдельных поступков вроде бы уже знакомых героев. Так что как в реальной жизни: вроде бы, знаешь, как тот или иной человек себя поведёт, но на сто процентов быть уверенным нельзя. То один, то другой внезапно совершенно неожиданный поступок может совершить — причём постфактум понимаешь мотивы, и они не нарушают образ. Но вот расхлёбывать последствия приходится ГГ. Который иногда тоже тупит — но «императора делает свита», и именно эта свита помогает ГГ в критических ситуациях. А кто не помогает — в результате естественного хода событий выбывает из свиты. Так что одним из важнейших элементов данного романа как раз является становление этой свиты.

Ещё одно замечание: другие расы в романе — тоже люди, не менее человечные и иногда столь же коварные и бесчеловечные. И если первый роман напомнил мне «Дюну» и «Звёздные войны», то второй — «Вторжение в Персей» Снегова. Причём не сюжетом, а некой общностью мироощущения. В чём автору — большой плюс!

Замечательное произведение! Реалистичный и живой мир, чуть-чуть напоминающий «Дюну» Герберта и мир «Звёздных войн» — но в этом даже плюс, так как это сходство никоим образом не копирование и лишь добавляет обертонов, обогащает звучание. Добавление элементов космических стратегий не делает книгу неинтересной для тех, кому скучны космические стрелялки и космические стратегии — все эти элементы лишь вспомогательные средства, мастерски используемые автором.

Всё логично, жизненно и очень психологично. Очень реалистичные и живые герои, разные и запоминающиеся. И всё очень нешаблонно. А в качестве «вишенки на торте» — не очень часто встречающийся, но очень уместный юмор, иногда тонкий — а иногда грубоватый, но всегда в самую тему.

Вообще большой плюс автору — чувство меры и уместности действий и описаний. Нет затянутых сцен, нет многократных повторений. Динамичность сюжета и сопереживание героям. При этом даже второстепенные образы очень глубокие.

Рекомендация: безусловно, читать.

Достойное завершение цикла — хотя и оставляющее возможность для продолжения. Всё уже гораздо меньше напоминает сказку, поступки героев реалистичны, миры внутренне непротиворечивы, логических неувязок почти нет. Приключения захватывающие, сюжет динамичен и держит в напряжении до самого конца. В общем, тем, кто прочитал первые книги цикла, рекомендую читать — любимые герои не разочаруют!

Достойное продолжение цикла. В данной книге ГГ — Елена Фея, хотя и Серый Ворон, и Петр Пузырь активно участвуют в приключениях. И ещё появляется новая героиня — застенчивая девушка-магичка Свелинна. Что приятно — нет перепевов предыдущих книг. Книга совершенно самостоятельна, но при этом прежние герои узнаваемы и вполне живые — более живые и естественные чем во второй книге. Мир также более живой и вызывающий доверие, и действия людей в нём также более естественны, чем во второй книге, практически нет логических противоречий.

Так что впечатление столь же приятное как от первой книги. Рекомендую тем, кому понравились первые две книги — читайте, не пожалеете!

Неплохое продолжение первой книги, но всё-таки получилось похуже. Гг и ггероиня — Пузырь и высокородная девушка-госпожа, которой он попал в пажи в надежде стать рыцарем. Они получились гораздо менее живыми, чем Серый и его подруга. И иногда логические неувязки встречаются, проявляется типичное для авторов «меча и магии» эклектичное скрещивание земного Средневековья с магией — хотя очевидно, что структура общества и порядки в таком мире должны очень сильно отличаться от земных. И маги не будут служить тем, кого они спокойно могут подчинить. Тем не менее, вполне читаемо.

Книга полудетская — но, к удивлению, интересна и для взрослого читателя. Начинал читать с большим скепсисом, однако затем стал получать от чтения удовольствие. Вроде бы, ничего нового — но очень психологично, приключения интересные, увлекательные. Мир и герои живые, хотя и без особой новизны. Хотя кажется довольно странным желание ГГ, обычного российского мальчишки, стать вором. Обычно авторы делают ГГ вором в средневековом мире для того, чтобы избавить его от необходимости следования жёстким феодальным нормам поведения. А вот попаданец и так свободен от этих норм.

Тем не менее, книга читается легко, автор хорошо владеет пером. В общем, лёгкий приключенческий роман для юношества — явно выше среднего уровня. Достоин прочтения, но чисто в развлекательных целях.

Посредственно — вот слово, которое лучше всего характеризует этот цикл. Первая книга давала надежду на то, что будет что-то нестандартное вместо типичного попаданческого романа. К сожалению, это была напрасная надежда. Как и во всех посредственных романах такого типа ГГ всех запинывает ногами и интеллектом, а затем делится откровением, что именно в феодальном мире, где он достиг высот, он чувствует себя по-настоящему счастливым и живым. А наш мир (где вынужден влачить жалкое существование автор романа) не даёт ГГ показать себя.

В первой книге имеются элементы реализма — что первым делом ГГ из нашего мира попадёт на каторгу/в армию — и что большой разницы между каторгой и феодальной армией нет. И что в феодальном мире все воруют, притесняют более слабых, что чем выше в феодальной вертикали власти, тем тупее и самовлюблённее феодалы, и что в феодальном обществе есть единственное право — право силы. Это, собственно, и породило напрасные надежды на автора. А вот когда начался ничем не обоснованный подъём статуса ГГ и сопровождающего его мелкого феодальчика («безденежного дона», по терминологии Стругацких, и нового Д'Артаньяна по задумке автора), гг второго уровня, и оказалось, что наверху феодальной вертикали власти очень умные и порядочные люди, надежда начала исчезать. Когда шефом ГГ и гг становится Ришелье («Ришлее» по версии автора), и он в конце первой книги посылает их за подвесками королевы (древними королевскими реликвиями по версии автора), становится совсем грустно. К счастью, во второй книге сходство с тремя мушкетёрами частично теряется, хотя начинает возникать сходство с «Одиссеей капитана Блада» Сабатини, вплоть до прямого упоминания Картахены — про битвы кораблей на море и говорить нечего. А дальше пошли перепевы из Индианы Джонса с нахождением древних кладов в заранее запланированные сроки. Ну, с добавками из «Орлеанской Девы»... И, конечно, Средневековье — это золотой век для «диванных стратегов». Уж они всем там покажут! Они такие приёмы из книг знают!

Сюжет развивается достаточно динамично — но после прочтения четырёх книг понимаешь, что в памяти о книге не остаётся ни-че-го! Полная пустышка. Это как плохой детектив — и динамизм есть, и не все герои картонные, и интрига имеется, так что дочитать хочется — но после прочтения второй раз эту книгу в руки ни за что не возьмёшь. Смягчающее обстоятельство: начиная со второй книги начинаются шутки по поводу русских слов и имён, которые взяты от древних русских попаданцев, переиначены и вошли в жизнь людей. С Ришлее это выглядело убого, но дальше иногда очень забавно.

Итог: читать не следует, если не хочется убить время. Но, как известно, время не любит, когда его убивают. Так что не советую.

Довольно двойственное впечатление от книги. С одной стороны, приключенческая составляющая написана мастерски. Кроме того, это одна из немногих книг, в которых есть идеи.

С другой стороны, когда вместо действия три четверти книги составляют нотации автора по вдалбливанию этих идей читателю, хочется попросить автора убрать нотации — пусть я с частью из них и согласен. Не хватило мастерства подать их так, чтобы они занимали мало места, но очень запоминались.

И ещё меня коробит, когда кто-то, считающий себя выше других, называет менее успешных «нищебродами» — а этим словом автор обозначает всех, кто ему не нравится. Опять-таки, ему крайне не нравятся люди умственного труда — особую ненависть он испытывает к айтишникам. Их он с особым удовольствием называет нищебродами — видимо, завидует, что у айтишников зарплаты намного выше, чем у него, а что они делают, ему непонятно. Он считает, что они все вентиляторы в компьютерах меняют.

Самое забавное, что в конце романа Вадим Денисов отыгрывает назад, и перенесённые на «Рассадник» оболтусы объявляются надеждой человечества. Запутался в собственных рассуждениях, по факту признал неверным всё, о чём говорил ранее. Объявил «Стратегию» неудавшимся экспериментом, как и все другие эксперименты с «платформами». В общем, у автора кризис жанра, а читатель расхлёбывай.

Так что идеи первых книг «Стратегии» исчерпались, и снова сыграть на них в другой инкарнации не удалось. Поэтому в целом роман не удался. А вот если бы убрать три четверти текста, содержащие нравоучения, получилась бы очень качественная повесть. Тем не менее, и то, что получилось, выше среднего уровня и заслуживает прочтения.

Сборник отстоя. Редкий случай, когда составитель обладает талантом выбирать пустые, никчёмные произведения. Приятным исключением является только рассказ Золотько «Функция». Видимо, составитель судил о нём по довольно занудливому началу и потому включил в сборник — и ошибся. Рассказ отличный.

Полный отстой. В первой книге был психологизм, хоть она и была по-юношески наивна. А во второй книге от этого не осталось и следа, герой попадает к дикарям и несёт бремя белого человека -показывает дикарям, что белый человек самый сильный и самый умный. Эдакое вот неожиданное продолжение, перечёркивающее все достоинства первого романа.

Абсолютно бесцветное произведение. Откровенная поделка с перепевами фрагментов из «Чародея», относящихся к Толлеусу и Имагену. Ни единой мысли, ни единого нового взгляда на мир Лунгрии, ни единого добавления к образам действующих в «Нике» героев. Художественная ценность произведения — ноль. Написано в качестве продолжения сериала в стиле «Санта Барбара». Много, ни о чём — но главное, чтобы долго.

Начало первой книги на хорошем уровне, не уступающем предыдущей книге. Эта часть, когда герои добираются до поместья Карины, логически завершает «Чародея». А дальше... А ничего дальше нет относящегося к художественной литературе. Нагромождение бессмысленных и бесцельных многостраничных рассуждений об астральной магии и бессюжетная гора роялей и антироялей. Очень подходит цитата из Маяковского:

Кто там воду льёт из лейки

Кто из лейки воду льёт?

Кудреватые мудрейки,

Мудреватые кудрейки —

Кто их к чёрту разберёт!

От героев остались совершенно бездушные марионетки. Развития характеров нет. Неожиданных элементов фантастического мира, заставляющих нас взглянуть на окружающую действительность под другим углом зрения и понять о ней что-то новое, также нет. Открыть что-то новое в поведении людей, поставленных в необычные условия, тоже не удаётся. Так что те 5 баллов, которые я поставил — это 7 или даже 8 баллов за начало первой книги и минус 2-3 балла за всё остальное.

Данная книга мне понравилась гораздо больше, чем «Гром небесный» или «Ультиматум», и на порядок больше, чем «Кроу (пожиратель ворон)» . Продолжается основная линия после ответвления — путешествия в Запределье. Первая половина книги с тем же куражом и юмором, что и путешествие в Запределье. Вторая половина поскучнее — до того момента, когда опять начинается движуха — Гг встаёт на палубу флота Неспящих и проявляет себя как Навигатор. Но это ещё не начало похода, а короткий рейд для нейтрализации угрозы.

В целом всё интересно, но раздражают постоянные отвлечения Гг на посторонние темы. Казалось бы, ему надо думать о развитии своего персонажа, чтобы сыграть роль Навигатора — но он вместо этого пытается собрать сет Серебряной Легенды и увлечённо отыскивает путь к местному Тартару — Тантариаллу. В общем, ведёт себя как упёртый молодой баран. Понятно, что автор намеренно затягивает действие и делает заготовки для очередной серии книг, но в данной книге это не раздражает.

Итог: вполне достойное продолжение, достойно прочтения.

Читаемо, но не больше.

Что хорошо: приключенческая составляющая интересна, мир достаточно колоритен. Хороший психологизм — ГГ и игровые персонажи живые, разные персонажи хорошо различимы и обладают разным поведением (за исключением охранников Родерика и Юдина — они на одно лицо).

Что плохо: в первой четверти книги раздражает закомплексованность автора, пытающегося убедить читателя (а на деле себя), почему играть дни и ночи напролёт — это единственное, что можно делать. Ну, обстоятельства заставляют. Ещё больше раздражает штамп об обретении игровым миром и игровыми персонажами самостоятельности. В «Кристалле» Вартанова это было находкой и очень изящно обыгрывалось с разных сторон — а у всех известных мне последователей этой идеи Вартанова, в том числе в данном романе, выглядит крайне убого. И, в отличие от Вартанова, нет ни юмора, ни тонких наблюдений о поведении людей в нестандартной обстановке. Так что в этом романе приключения и игра ради приключений и игры, а не попытка промоделировать «а что, если...». Что очень сужает горизонт восприятия читателя — никаких новых идей, никаких мыслей.

Так что в итоге роман можно читать, можно не читать — в обоих случаях ничего не потеряешь. А тем, кто не читал «Кристалл» Вартанова — лучше прочитать «Смерть взаймы» и «Тысяча ударов меча».

Очень достойное произведение, заметно выше среднего уровня, хотя до шедевра и не дотягивает. Чисто приключенческое в рамках космической ЛитРПГ и вставками из реальной жизни — без глубоких мыслей, но с динамичным и интересным сюжетом. Как принято в жанре, ГГ быстро прогрессирует, получая доступ ко всё большим возможностям и умело ими пользуясь. При этом рискуя на грани фола тогда, когда терять нечего — и при этом часто добиваясь успеха. И иногда обращая проигрыш в победу. У игроков уровней в игре нет, но зато имеются уровни у предметов, а также умение с ними обращаться. И репутация с игровыми персонажами. Так что в романе почти теряется ощущение нахождения ГГ в игре, и произведение близко обычной приключенческой космической фантастике.

Параллельно идёт детективный сюжет про реальный мир с довольно дурацкой идеей про миллиард кредитов, который получит победитель — с характерным «остаться должен один». Это самая слабая часть романа. Впрочем, если воспринимать эту часть как ещё один приключенческий сюжет с борьбой против злодейского злодея, проблем с восприятием романа не возникнет.

Так что для отдыха и развлечения — самое то.

Весьма посредственно. Типичный производственный роман советского времени, в котором советская реальность заменена традиционным постапокалипсическим миром. Плюс добавлены элементы американского вестерна и обрывки наблюдений о сегодняшней реальности. И ещё бабы. В общем, если вначале содержались намёки на интригу и динамично развивающийся сюжет, то к середине книги иллюзия исчезла. Винегрет из фрагментов сюжета не сложился в единое целое. Производственный настрой романа с описанием быта губит приключенческую составляющую, она оказывается фрагментарной и вторичной. А невероятная наивность автора вызывает улыбку — и это в качестве замены отсутствующему юмору или хотя бы иронии.

В итоге — нет ничего, заслуживающего прочтения. Это примерно как посредственное школьное сочинение, написанное на полном серьёзе, читать. Был бы юмор — получилось бы лёгкое ни к чему не обязывающее чтиво для отдыха. Но вот не получилось.

Неплохое продолжение, примерно на том же уровне, что и первая книга. Нешаблонно и интересно, хотя количество роялей в кустах, как и в первой книге, велико. Но это не раздражает, поскольку всё происходит в рамках единой логики, и у главного злодея также регулярно появляются рояли. Поэтому имеется очень динамично меняющийся нешаблонный фантастический мир, и ГГ в нём вынужден также динамично подстраиваться под изменения.

Так что тем, кому понравилась первая книга, вторая также, вероятнее всего, понравится — и даже немного больше, чем первая.

Полный отстой. Примитивно всё: сюжет, язык, образы персонажей (впрочем, лучше их назвать марионетками, так как они абсолютно безжизненны). Полное отсутствие юмора. Совершенно картонный мир. Это не роман, а комикс. Если Конана писали как пародию, с очень отчётливой иронией, то данный «шедевр» даже намёков на иронию в отношении к ГГ не содержит.

Описание схваток — отдельный «шедевр». У Конана были вполне естественные ограничения в силе, и он не претендовал на то, чтобы заткнуть Геракла за пояс. Этот же — выворачивает железные прутья решётки, походя убивает профессиональных воинов. «Не минует цели удар, который готовили одиннадцать лет. А минует – значит, не Волкодав его наносил.»

Или же «Его разбудил надсадный, полный ужаса визг, раздавшийся неподалёку. К тому времени, когда сонная муть кое-как отпустила разум, Волкодав уже стоял во весь рост, сжимая в кулаке нож, выхваченный из ножен.» Или «Волкодав никогда не забывал мест, где ему довелось пройти хоть однажды.»

Вот из таких фраз и состоит роман.

Когда-то фантастика расширяла кругозор, будила фантазию, приучала критически относиться к окружающему миру. Интересно, кто-нибудь из поклонников данного романа считает, что он расширяет кругозор, будит фантазию, приучает критически относиться к окружающему миру? Мне почему-то кажется, что он приучает к мысли, что проблемы надо решать с помощью кулака и копья.

Приключенческий роман — фантастики нет, если не считать пары эпизодов с мутировавшими ящерицами, а также включенной ни к селу ни к городу истории с «Чёрной Юртой» и связанной с ней дурацкой концовкой. Первые три главы можно не читать — в них вообще ничего кроме специфики жизни в заброшенном городке в пустыне нет. А начиная с четвёртой главы (а это почти с половины книги) — неплохой приключенческий роман с налётом подражания герою «Пикника на обочине» — но не очень раздражающему. Всё-таки специфика Востока делает своё дело.

Но приключения ради приключений не создают в романе стержня. И едущие куда-то к непонятной цели приезжие русские создают некоторый колорит, типично восточный, они воспринимаются в романе как чужаки, почти свои, но чужаки. Но само путешествие с этими чужаками без понятной цели воспринимается как путешествие к Обелиску по Зоне ради того, чтобы до него дойти, из серии книг под названием S.T.A.L.K.E.R. Ну, доехали, преодолели, и что?

В общем, один раз прочитать можно из-за восточного колорита, реалистичности персонажей и неплохой приключенческой составляющей, но не более того.

Чистая космическая НФ — никаких магов, эльфов и т.п. Молодой человек — сирота находится на пришедшей в упадок космической станции, и пытается выбраться со «дна». Найдя для этого единственный путь — стать официальным «охотником за головами» убийц, скрывающихся от правосудия в этой дыре.

Довольно скучное начало. Ещё раздражает сопровождающий ГГ Лео — искусственный интеллект. — Ну, прямо взят дроид из «Звёздных войн», только пока без туловища.

В остальном — вполне приличный приключенческий роман. Меткие психологические зарисовки, динамическое развитие сюжета (после не очень удачного начала).

Никаких глубоких мыслей — просто гонка на выживание в необычной среде, напоминающей гангстерские районы городов США начала 20 века, но со спецификой далёкого будущего.

Живые герои, в целом довольно реалистично описанный мир будущего. — Хотя и с рядом очевидных проколов в логике. При тотальном автоматизированном контроле видеокамерами со стороны полицейского управления компьютерная система могла бы сразу опознать преступников, находящихся в розыске. Так что автору надо было бы обосновать невозможность такой проверки — сказать что-нибудь про право тайны непубличных действий личности и тому подобную псевдогуманистическую лапшу на уши. А без этого — «Не верю!»

Столь же наивной кажется попытка собрать свой космический корабль вместо того, чтобы договориться с кем-нибудь об аренде имеющегося. Видимо, автор своими руками авиамодель или даже игрушечный кораблик не делал.

Впрочем, в остальном всё очень реалистично. Так что в качестве чтения для любителей остросюжетных разборок пойдёт. С кучей трупов злодеев.

Как уже отмечалось, главный отрицательный герой романа, называющий себя Сатаной, очень напоминает Фантомаса из знаменитого фильма — такой же зловещий, с таким же изощрённым злым разумом. Точнее, конечно, это Фантомас напоминает данного героя.

Про положительного героя также было сказано, что это предтеча Индианы Джонса. Но я ощутил ещё одну явно выраженную аналогию: создаётся впечатление, что мы наблюдаем похождения доктора Ватсона, которые проходят без его кумира, Шерлока Холмса. Главному положительному герою, Киркхему, явно недостаёт аналитических способностей Шерлока Холмса, и поэтому он совершает отважные, но не всегда адекватные действия. Логика его действий очень напоминает то, как поступал доктор Ватсон. Он отважно борется с Сатаной, аналогом профессора Мориарти, и даже побеждает — но очень неубедительно. По логике книги Киркхем должен был бы почти проиграть, если бы автор ему не подыграл, и в последний момент должен был бы появиться Шерлок Холмс, спасти Киркхема-Ватсона и одержать победу над Сатаной-Мориарти с помощью интеллекта, а не доставаемой автором в конце книги обоймы роялей.

Так что несмотря на очень высокий уровень первой половины романа из-за упомянутой недоработки сюжета и смазанной концовки ставлю 7 баллов (8 баллов и выше я ставлю шедеврам).

Книга-отклонение от основной линии Вальдиры — путешествие в Запределье. Но она мне понравилась на порядок больше чем предыдущие две книги — «Гром небесный» и «Ультиматум», не говоря про появившейся одновременно с ней «Кроу» (пожирателя ворон). Она, к удивлению, получилась с тем куражом и колоритом, который был характерен для первых трёх книг серии. Так что рекомендую не читать «Кроу», от этого ничего не потеряете, а читать про путешествие в Запределье.

Данный рассказ прочитал по персональной рекомендации, выданной fantlab, и очередной раз удивился неудачности данной системы рекомендаций. Поклонникам Теда Чана рекомендую не читать мой отзыв, так как он резко отрицательный, и, как я неоднократно убеждался, многие из них нарушат правила и моральные нормы и начнут выставлять минусы за мнение, которое отлично от их мнения.

Итак, как во всех прочитанных мной произведениях Теда Чана в первую очередь поражает крайняя поверхностность произведения. Уровень мышления, на который оно рассчитано, это в лучшем случае 5-6 класс школы. Описание «научных приборов» и методики путешествия во времени заставляет вспомнить дикарей, которые поклонялись соломенным чучелам самолётов в надежде, что это поможет возвращению белых богов и настоящих самолётов. Вообще всё творчество Теда Чана — это воплощение подобного карго-культа поклонения невежественного дикаря науке, и данный рассказ в этом плане ничем не отличается от других его «шедевров».

Ещё один минус — это крайний примитивизм в понимании проблем возврата в прошлое. Я бы сказал, религиозно-обусловленная деградация. После гениальной «Машины времени» Уэллса мало кто из авторов допускал столь примитивную трактовку: «ничего изменить нельзя, потому что всё предопределено Богом». Некоторым подобный примитивизм кажется воплощением мудрости — что же, это их право. Некоторые верят, что существует твердь небесная, и Тед Чан ориентируется именно на такую аудиторию.

А вот я рекомендую читателям вместо убогого никчёмного рассказа «Купец и волшебные врата» прочитать умные произведения на эту тему:

- «Машина времени» Герберта Уэллса;

- «Конец Вечности» Айзека Азимова;

- «Берег динозавров» Кейта Лаумера;

- «Янки при дворе короля Артура» Марка Твена;

- “У начала времен” Роберта Янга;

- “И грянул гром” Рэя Брэдбери;

- «Бесконечная ночь» Пьера Буля;

- «Звездные дневники Ийона Тихого. Путешествие седьмое» Станислава Лема.

Крайнее убожество, рассчитанное на детей дошкольного возраста. Бог описан примерно как дедушка, сидящий на облаке — но с заменой облака на башню из металлоконструкций, а дедушку — на босса крупной корпорации. Примерно так детям излагают библейские мифы в современной интерпретации, заменяя явные архаизмы на атрибуты современности. Самое главное при выслушивании таких объяснений, чтобы было полностью отключено критическое мышление.

Несмотря на то, что автор француз, в книге присутствуют все штампы плохого американского кино. Это не роман, а комикс. При этом, как все комиксы, крайне неглубокий. ГГ — типичный американский «плохой парень», демон-представитель Ада, радующийся убийствам и с первых же страниц даже организующий их. ГГероиня — ангел во плоти, и её, естественно, тянет к «плохому парню». Так что «красавица и чудовище», но демон — чудовище внутренне, а не внешне, как и положено для «плохих парней», которые для многих западных (а теперь и наших) хунвэйбинов являются примером для подражания. Ну, а для ангелочка внутреннее содержание не имеет значение. Тут ведь ЛЮБОВЬ. Полюбишь и козла, как известно. Что автором приветствуется, ониведь человек широких взглядов. Ну, подумаешь, какие-то там убийства и издевательства над людьми. Так положено этой команде поступать. И нечего со всякой моралью лезть — это неполиткорректно.

Интерпретация проблем Добра и Зла не только близко не лежит по глубине к «Мастеру и Маргарите» Булгакова, но вообще характерна для уровня культурного андеграунда. Это даже не дуализм, где Добро, олицетворяемое Богом, борется с равноправным с ним и даже более сильным Злом, олицетворяемым Падшим Ангелом, Люцифером (что является примитивизацией и опошлением христианских идей). Это, скорее, соревнование двух американских бейсбольных команд, с заключением пари о результате матча.

В общем, полный отстой.

Тупой ГГ идёт по Болоту с группой Г (отбросов общества — бандитов, шлюх и т.д.) из пункта А в пункт Б с целью спастись. ГГ считает себя гениальным, и он настолько туп, что верит в свою гениальность, хотя вся его судьба, описанная автором, говорит о его непроходимой тупости. ГГ, в соответствии с утверждениями автора, был советником диктатора планеты и, фактически, довёл ситуацию на планете до такого состояния, что диктатор пал, а сам советник был вынужден бежать. Причём в силу своей «гениальности» он досидел на своём месте до последнего дня, когда бежать стало уже почти невозможно, а он ранее не удосужился обзавестись ни влиятельными друзьями, ни силовой поддержкой. Благодаря «гениальности» он улетел, но был вынужден вернуться (ну, прямо Карлсон, который живёт на крыше!) . После чего его поймали и осудили на изгнание в «Зону». Слово «Зона» автор стыдливо замалчивает, но на деле Болото это, очевидно, «Зона». А пункт Б, «Счастливые острова», это, конечно, Обелиск, к которому бредут члены группы из многочисленных книг-поделок серии S.T.A.L.K.E.R.

Как уже было отмечено Gourmand, ГГ настолько туп, что выбирает идти в практически недостижимый пункт Б вместо того, чтобы обойти силовой барьер и вернуться к цивилизации. Ну, а песенка про десять негритят, приведённая Aleksachka, полностью излагает сюжет повести — за исключением последнего негритёнка, ГГ, который не погиб, как в песенке, а достиг заветного пункта Б и задал себе вопрос: а зачем он сюда шёл? Может, от одиночества с ума сойти? На этой радостной ноте повесть заканчивается.

Моральный облик ГГ лучше всего характеризует буква Г — он полное Г! Вплоть до принятия каннибализма в качестве нормы. В сочетании с тупостью и шизофренической верой ГГ в свою гениальность и способность всё просчитать это, конечно, создаёт повести колорит — но вряд ли думающему читателю данный колорит доставит удовольствие. Разве что посмеяться над «гениальностью» ГГ. С одной стороны, нехорошо смеяться над больными умственно неполноценными людьми, пусть они и редкостные подонки. С другой — ГГ получил ровно то, что заслужил.

Третья книга получилась немного лучше, чем первые две. Видимо, автор постепенно «разрабатывает перо».

В первой половине находящейся в свободном доступе части (первых трёх глав), выложенной на samlib.ru, ГГ начинает выполнять задание для Елены — добывать крылья нетопырей. И сталкивается с Иннуендо.

Вторая половина — поход в некий театр кукольных игрушек. Довольно мрачно и с расчленёнкой — но колоритно и к концу нешаблонно и интересно. Нет смакования кровавых подробностей, это просто реквизиты «театра».

Дальше начинаю читать полную версию книги.

В общем, если при чтении первых книг было желание их отложить, а продолжение не читать, то третья читается с интересом. И нешаблонно, приключенческая составляющая вышла на достойный уровень.

Вторая книга вообще не отличается от первой. Из того, что достойно упоминания в плане психологизма 0- в реальном мире ГГ бросает прежнюю девушку и пытается завести новую. А в виртуальности он качается, качается и качается. И начинает всех врагов и монстров выносить направо и налево. Скучно.

Типичное произведение жанра ЛитРПГ. Как обычно, главный герой не вылезает из игры сутками напролёт. И, естественно, имеется типичная для таких произведений идея, что компьютерная игрушка — это не средство вытягивания денег из игроков, а средство зарабатывания денег. Наивно и типично для игроманов.

Нельзя сказать, что всё совсем плохо — но и ничего, выделяющего данный роман из многочисленной череды ему подобных, нет. Никаких новых идей нет, совершенно типичный игровой мир. С совершенно типичными «простынями» описаний баллов достижений. С психологизмом средненько — автор так любит себя и своего героя, что кроме как о себе ни о ком из героев практически не говорит. Самобытен только питомец — привидение по имени Приведение. Но идея питомца, у которого уровни намного выше, чем у хозяина, не нова, так что и тут многое вторично. Идея воспринимать НПС как равноправных живым людям была оправданной и новой в «Кристалле» Вартанова — но вот для чисто игровых миров, особенно тех, в которых действуют ИскИны, она стала банальной и изъезженной. Тем более, что в данном романе за ней никакой глубокой мысли не видно.

С приключенческой составляющей немного получше. Собственно, только на этом и держится роман.

Так что книга на один раз — до уровня «Барлионы» Маханенко или «Мира Вальдиры» Дема Михайлова ей далеко как до Луны.

Очень жизненно и с великолепным юмором. Передаёт дух научного и технического творчества — и вообще эпохи СССР, к которой относятся и фильм «Девять дней одного года», и «Понедельник начинается в субботу» Стругацких. В данной повести действует студент, готовящийся к защите дипломной работы «Исследование тепловых процессов при обработке металлов лазерным лучом», и при этом выполняющий исследование по хоздоговору с заказчиками из Грузии. Один из тех самых «научных сотрудников младшего возраста», для которых был написан «Понедельник» и который начал заниматься настоящими исследованиями несмотря ни на что. Даже когда выясняется, что техническое задание на выполнение хоздоговора — рисунок электронной лампы, на котором от руки нарисована стрелочка с надписью «рэзать здэсь!»

Это не фантастика — но любители фантастики не пожалеют. Особенно полезно прочитать студентам — будущим инженерам и научным работникам.

К сожалению, повесть (а скорее, роман) не закончена. Создаётся впечатление, что это завязка сюжета и в лучшем случае только первая треть произведения. Вряд ли стоит скоро ждать продолжения — с 2012 года нет обновлений. Поэтому пока нет никакого смысла читать этот отрывок, хотя заготовка интересная.

С началом предыдущего отзыва согласен: «ЛитРПГ. Нестандартное. Некая смесь между попаданцами в чужой мир и новичками в игровом виртуальном мире. Читается легко и просто». А вот дальше не согласен и оцениваю роман несколько выше, особенно его первую половину.

Что лично меня привлекает в фантастике? — Действие людей в ситуации, когда какая-то часть окружающего мира изменилась на что-то незнакомое, нешаблонное. Психология людей в таких ситуациях. Приключенческая составляющая. Отождествление себя с героем, сопереживание ему. Ну, и возможность отвлечься, отдых с книжкой в руках.

И всё это в романе присутствует, хотя и «сыровато». К сожалению, в последнее время Дем (Руслан) Михайлов стал гнаться за объёмом и скоростью написания книг в ущерб их качеству. Так что несмотря на нешаблонность мира (слияние сразу трёх игровых миров в один, с непонятными правилами и то ли «глюками», то ли неведомой игровой логикой) и высокий психологизм, присущий большинству романов автора и этому в том числе, видны явные недоработки и халтура. Например, после вполне удачной и оригинальной первой половины романа пошло явное подражание «Стратегии» Вадима Денисова. А в самом конце автор внезапно полностью поломал психологический портрет ГГ. А затем безо всякой подготовки полностью поменял правила, действующие в игровом мире — типа бах, трах, теперь всё по-новому, чтобы в следующем романе можно было перейти на шаблонный сюжет борьбы с Мировым Злом. Ну, не обессудьте, читатели, так надо.

За эти недоработки и снизил оценку до 6 баллов, хотя первоначальный потенциал романа был гораздо выше. И если бы автор не спешил и ещё как следует поработал над текстом, мог бы получиться шедевр, конкурирующий с первыми романами про Мир Вальдиры. Но, увы...

Очередное ответвление вбок от основной линии Мира Вальдиры. Но если «Подземелья Альгоры» были написаны качественно, с колоритом новых элементов игрового мира и захватывающими приключениями, то данный роман навевает скуку. Ни новизны, ни психологизма, ни нешаблонности — за исключением «тлеющих горняков». В остальном всё настолько шаблонно и неинтересно, что стало ясно: автор стал писать исключительно ради числа страниц.

Так что, к сожалению, очень серенький и невзрачный роман получился — самый слабый из всего цикла про мир Вальдиры. Лучше его не читать, чтобы не портить впечатление от остальных книг.

Было бы неплохо, если бы из романа выкинуть все элементы дамского романа, а оставить только приключенческую составляющую. Да и тут проблема с тем, что все положительные герои мыслят как наши современники — хотя магический мир, вполне естественно, средневековый. Средневековые нравы описаны более-менее реалистично, за исключением того, что описано земное средневековье — а при наличии магии всё должно быть совсем по-другому. Но до описания возможных различий автору далеко как до звёзд.

И, конечно, отношение к героине совсем не средневековое — тут всё в традициях современных низкопробных дамских романов для подростков. Героиня с шестилетнего возраста складывает вокруг себя штабелями поклонников, начиная со всех встретившихся графьёв — и при этом её всё время пытаются изнасиловать, и всё время неудачно. То, что культ девической невинности — следствие христианства, и что он реально не соблюдался, а проблема решалась выдачей девушек замуж в раннем возрасте, автор даже не догадывается. Поэтому возникает ощущение как от попаданческого романа с плохо продуманным «прикрытием» попадания.

Постепенно героиня продвигается от помощницы кухарки до принцессы, подменяя реальную принцессу — ну, кто бы сомневался. Ближе к концу романа появился сын Советника — то ли принц, то ли графин — ой, графёнок. Видимо, дальше пойдут штабеля из принцев. Но, откровенно говоря, продолжение неохота читать.

Вполне достойно прочтения. Интересный и достоверно прописанный мир, в который попал ГГ, и про который даже сложно сказать, магический он или это просто у части людей и животных такие необычные способности. При переносе героя разделило на три экземпляра, имеющих общую память о том, что было до переноса, но с отличающимися способностями, которые каждый экземпляр получил от оригинала, и которые были усилены при переносе. Причём двое экземпляров — парни, а третий был преобразован в девушку, но с прежним сознанием парня. Их разбросало по удалённым местам планеты, они попадают в совсем разное окружение, и у них совсем разные приключения.

Герои живые, психологизм на высоте, и, что особенно приятно, ни малейших элементов женского романа — за исключением самого конца книги. Сюжет чисто приключенческий, без женских закидонов, отсутствия логики и любовных терзаний как основы сюжета. Ни одного прынца или прынцессы, никаких графьёв, штабелями складывающихся у ног героини! Ну, за исключением самой концовки книги. И, к сожалению, без штампа о влюблённых эльфах в конце тоже не обошлось — а ведь до этого всё шло так хорошо и нешаблонно! Никаких эльфов, гномов и орков, никаких добрых и злых магов...

Эта книга является первой в серии. Несмотря на смазанную концовку хочется прочитать продолжение.

Вполне достойное продолжение первой книги — и даже чуть повыше уровнем. Конечно, не шедевр — но крепкий середнячок.

Динамично развивающийся сюжет с непротиворечивой адекватной логикой. Герои колоритные, как и сам мир — нет подражания другим авторам. Психологизм на приемлемом уровне.

Приятный литературный стиль, с минимальными вкраплениями занудства, которые были характерны для первой книги.

В конце книги находит логичное объяснение слишком быстрый рост персонажа и многочисленные рояли, помогающие этому росту. Причём всё очень реалистично, без игровых закидонов.

Можно ждать третью книгу — надеюсь, литературный рост автора продолжится.

Сначала, вроде бы, была новизна с «читерством», и даже элементы психологизма при попытке продать артефакт. Затем стали раздражать элементы «зоны», вкраплённые в игровой мир. Потом стали раздражать не исчезающие после катастрофы тела мёртвых игроков — стало ясно, что это заимствовано у Вартанова. Когда же было объявлено, что надо идти к месту расположения системных ворот, ведь там находится главный программист, проектировавший игровой мир... Кто читал «Смерть взаймы» и «Тысячу ударов меча» — поймёт и не простит. Потом параллельные действия в игровом мире и в мире игры — ну, это уже заимствования не только у Вартанова.

В общем, третьесортное подражание «Кисталлу» Вартанова с цельнотянутыми элементами сюжета и идеями, но в очень плохом сочетании и оформлении. Да ещё без присущего Вартанову юмора, литературного таланта и глубины идей. Точнее, вообще без идей. Единственная «новизна» — добавление элементов не менее третьесортных романов вида С.Т.А.Л.К.Е.Р или им подобных.

В общем, литературный шлак, не годится даже на удобрения. Жалею времени, потраченного на прочтение.

Дополнение к своему предыдущему отзыву: не всё, что кажется новым и глубокомысленным, является таковым. В частности, идея, что сумма добра и зла в мире неизменна, и потому каждое доброе дело влечёт к появлению в мире равного количества зла, очень архаична и крайне реакционна. Она восходит к первобытному обществу и документально засвидетельствована за 4 века до нашей эры.

Так, древние греки обвиняли тех, кто хорошо трудился и из-за этого у них был на земле больше урожай. Обвиняли как воров — именно из-за идеи неизменности количества благ в мире. Раз у них стало больше — значит, они украли у других. Например, Платон утверждал, что они «крали справедливость». И что всякий прибавочный продукт следует рассматривать как подрыв общественного порядка.

Так что оформление данной идеи в виде повести, ведущей нас не вперёд, к более глубокому пониманию окружающего, а назад в прошлое, к регрессу и первобытному мышлению — не самый лучший выбор.

Мир картонный, герои втиснуты в этот картонный мир и действуют совершенно нереалистично. Сплошное подражание с неудачными попытками скрестить это с украинским колоритом. Художественные достоинства нулевые. Никаких идей. С юмором тоже проблемы. Вообще ничего достойного упоминания. После прочтения забывается напрочь — только впустую потраченное время.

Похоже, Пехов исписался. Надежда на новые идеи и необычный магический мир не оправдались. Книга стала напоминать произведения Перумова на этапе, когда тот стал вставлять в романы некромантию и мертвецов направо и налево. Они заменили всё: и новые идеи, и необычность фантастического мира.

У Пехова этот процесс всё-таки ещё не дошёл до стадии полного исчезновения художественных достоинств произведения, но, похоже, принципиально новых миров и героев типа «Пересмешника» или «Под знаком мантикоры» нам больше не дождаться. Только некромантия и мертвецы, а сюжет будет незамысловат, как в типичных штампах фэнтези: герои собираются в команду а затем идут, рубятся, идут, рубятся. Через несколько томов дошли и быстренько спасли мир. Но главный злодей сбежит, и в следующих многочисленных томах ещё предстоит его догонять и идти, рубиться, идти, рубиться, и опять спасать мир. Скучно.

Данная книга — типичный пример современной макулатуры, маскирующейся под литературное произведение. Занудливое, с многочисленными персонажами, без смысла и каких-либо конструктивных идей и мыслей — но зато полное «чернухи» и детальных описаний мучений и страданий (что вообще характерно для Мартина). И при этом классический сериал — очень, очень длинный. Якобы фантастический — но даже фантастические штампы автор не удосужился вписать в этот унылый псевдорыцарский роман. Это же требует хоть каких-то мыслительных усилий и мешает гнать литературную халтуру страница за страницей! Намёков на наличие фантастики на первых нескольких страницах и упоминание о драконах достаточно! Схавают! И хавают.

Остаётся только пожалеть тех, кто собирается читать этот пропиаренный цикл-пустышку и не читал рыцарские романы Вальтера Скотта, «Белый отряд» Конан Дойля, «Похищенного» и «Катриону» Стивенсона. А если нравятся фантастические эпопеи — то есть цикл «Дюна» Герберта или «Гиперион» Симмонса, «Эмбер» и «Доннерджек» Желязны, «Основание» Азимова,«Ксанф» Энтони, «Ведьмак» Сапковского, «Перн» Маккефри. Рекомендую начать читать эти книги (что-нибудь да понравится!), а книги Мартина забросить в дальний пыльный угол.

Неплохое произведение — но очень «сырое». Чувствуется, что литературного мастерства во время написания этого раннего произведения автору ещё не хватало. Всё очень сумбурно, части произведения хаотично сменяют друг друга без единого сюжетного стержня и без чёткого понимания самим автором, что он, собственно, хочет сказать. При этом очень меткие и интересные наблюдения и психологические зарисовки перемешаны с совершенно дикими представлениями о том, что такое хорошо и что такое плохо, и к чему надо стремиться. В дальнейшем некоторые из этих диких представлений проявятся в последней трети замечательного романа автора «Неудачная реинкарнация» и несколько снизят его уровень. Впрочем, литературное мастерство автора к моменту написания «Неудачной реинкарнации» заметно выросло. Так что я предлагаю сначала прочитать романы автора «Неудачная реинкарнация», «Мы — светлые эльфы!» и «Конец светлых эльфов», и только потом читать «Сына Планеты».

Вполне достойное продолжение цикла — но, к сожалению, того сногсшибательного впечатления, которое произвела первая книга, уже нет. Это вполне добротный детектив, очень реалистичный и динамичный, и фантастический мир очень живо вплетается в ткань повествования. Однако это детектив, и не более.

В хороших детективах имеются несколько слоёв:

1. Приключенческая составляющая. — Имеется в полном объёме.

2. Опасные и головоломные (часто в прямом смысле слова) загадки и их распутывание. — Имеется в полном объёме.

3. Борьба главного героя со злом и торжество справедливости. — Имеется, причём во вполне реалистичном варианте, где ГГ отнюдь не рыцарь в сияющих доспехах.

4. Психологическая составляющая. — Ничего нового по сравнению с первым романом не наблюдается.

5. Обличение пороков общества с целью сделать его лучше. — Обличения-то есть, но вот никаких идей о том, что общество можно и нужно исправлять, даже не заметно. Напротив, имеется точка зрения, что бороться надо с отдельными нарушителями, переступившими некую критическую черту — например, убийцами юных девушек. Как-то это в обоих романах слишком акцентируется. А гибель десятков других людей проходит незаметно, в фоновом режиме. Без особого морального осуждения со стороны ГГ.

И самый главный вопрос, который мне хочется задать автору: зачем это всё?

Для написания детектива нет необходимости в фантастической составляющей. Более того, детективная составляющая и пункт про обличение пороков общества без фантастической части сюжета нисколько бы не пострадали и смогли бы заиграть натуральными красками.

В первом романе цикла фантастическая составляющая помогла показать действия людей в необычном фантастическом мире. Во втором — нет ничего, что раскрывает образы действия людей в мире, который похож на наш, но в котором заменена какая-то важная часть на другую, фантастическую. Всё стереотипно первому роману. Так что как детектив второй роман не уступает первому, а вот как фантастический роман — заметно уступает и является типичным романом-продолжением.

Так что тем, кому понравился первый роман в качестве детективного, второй понравится тоже, и не в меньшей степени. А вот тем любителям фантастики, кого интересует неожиданная точка зрения на окружающее, или любителям новых идей, данный роман понравится несколько меньше, чем первый.

Что в книге понравилось:

Во-первых, совершенно необычный мир, в котором островки цивилизации с замершими временами года или временем суток окружены некой Вечностью, в которую без риска для жизни могут заходить только немногие люди, обладающие особыми способностями. В этой Вечности водятся некие Сущности — например, сущности страха, сущности движения и т.д. Вечность может находиться в разных формах, и некую её форму люди научились перерабатывать в полуфабрикат, из которого воплощаются все нужные им предметы. Это напоминает «Фабрику Абсолюта» Чапека.

Во-вторых, очень живо и реалистично передана атмосфера города — с гангстерами, продажными политиками, вынужденными считаться и с теми, и с другими полицейскими. При этом Вечность, эксперименты с ней и её бытовое и криминальное применение настолько естественны и реалистичны, что использование в автомобилях сущностей движения воспринимается как нечто само собой разумеющееся.

В-третьих, мне понравился главный герой. В ряде отзывов прозвучало, что, мол, он аморален, сотрудничает с гангстерами и продажными политиками. Но авторы этих отзывов как-то не заметили, что комиссар Грай на самом деле является воплощением карающей справедливости. Эдакая Немезида города Осень. И если бы он придерживался буквы закона, то не мог бы придерживаться его духа.

Что не понравилось:

После начала романа, совершенно ошеломляющего необычностью фантастического мира, действие свелось к типичному «крутому» детективу, хотя и с довольно однообразными разборками — и стало скучновато. Но в последней трети книги автор исправился, и действие стало захватывающим и динамичным.

Итог: очень качественно и достойно чтения.

Посредственно. Не понимаю восторженных отзывов. Начало совсем «шедевр»:

«Один из стражей, в груди которого торчал арбалетный болт, попытался схватить поднимающегося в зал человека. Тот наступил на протянутую руку – до стона, до хруста стальной перчатки – и продолжил свой путь. Сидящий на троне князь с испугом наблюдал за приближающимся человеком.»

Дальнейший текст получше и показывает, что автор всё-таки немного научился писать не в стиле детских домашних фантазий о рыцарях и войнах.

Мир чисто фэнтезийный, и жанр ЛитРПГ приплетён только из-за популярности. Повествование скучное. Попытки привнести колорит скандинавских сказаний совсем не удались — мир бутафорский, и персонажи скандинавских мифов и сказок выходят на сцену и произносят фразы на фоне картонных декораций.

Герои безэмоциональные, скучные. Образец самого яркого «проявления эмоций»:

«Опытный противник, наши силы равны. Несмотря на холод, по его лицу из-под черной повязки стекала капля пота. Наверное, я выглядел не лучше. Лес и город вокруг шумели, как кровь в ушах.

«Убей его, Граф. Выпусти кишки!»

«Зарежь, как свинью!»

«Игорь, прикончи гада!»

Не переставая, рычала Волчица.

Я нанес удар сверху вниз. Граф отразил его, затем пнул меня ногой в живот.»

Повествование идёт, как будто пилят дрова. Раз страница, два страница, ещё одна, ещё одна... Удар сверху вниз. Удар в живот. Ещё страница. Ещё удар. Вжжжух! Вжжжух!

«Оставшийся стоять Мекатль удивленно посмотрел на торчащий из плеча обрубок.

– Мне не больно, – сказал он. – Нет боли. Странно.»

Психологизм на нуле. Смягчающим обстоятельством является то, что это дебют. К концу автор немного расписался, герои стали не такими картонными — так что ему не надо обижаться на данный отзыв. У него всё ещё впереди, следующий роман может получиться гораздо лучше. Первый блин, как говорится, комом — да и то некоторым нравится. Потенциал есть.

«Реальный пацан» попадает в виртуальный мир «на зону» — в Седьмой Круг Ада. Как, почему? Вот главная интрига первой трети книги.

А он хороший — это ему дело пришили! И даже читать умеет — ему за прочтение гайда к игре интеллект на целый балл подняли. Впрочем, герой таким нетипичным для себя образом интеллект больше не поднимал — были более простые и надёжные способы. Ну, там, бегать и прыгать по виртуальной камере до изнеможения, или появляющееся в камере умертвие загрызть. Или виртуальных змей покромсать. А главное — впадать в неконтролируемую ярость. Таким способом в игре можно любую проблему решить, и это очень поднимает и уровень, и интеллект.

Все герои романа или столь же интеллектуальны как ГГ, либо не только столь же интеллектуальны, но ещё и садисты. Но это ничего, в играх это норма. В реале тоже.

Для того чтобы оттенить высокий интеллект ГГ, перед ответственным боем ГГ на Арене введён орк Бугульдис. У него интеллект гораздо ниже, чем у ГГ! Вот! Значит, ГГ очень умный, доказано. И ещё ГГ даже в реале «Преступление и наказание» три раза подряд прочитал. Куда там недавнему школяру Бугульдису. Автор с восторгом смотрит снизу вверх на ГГ, свой идеал, и снисходительно — на Бугульдиса.

Так что тем, кто готов отождествить себя с таким героем, рекомендую читать. Можно стать таким же умным! Даже умнее Бугульдиса. И интеллект на 1 после прочтения книги повысится. Ведь так постепенно можно IQ повысить до 90 и догнать ГГ!

А если без шуток — роман ниже среднего уровня печатаемой макулатуры. Язык тяжеловесный, повествование скучное, герои даже не просто картонные, а картонки из мира «реальных пацанов». Не случайно на «Самиздате» автор выставление оценок за все свои «шедевры» закрыл. Это характерный признак некачественной литературы. Если бы я удосужился перед началом чтения сначала сходить на «Самиздат» и обнаружить это, не стал бы читать.

Первая книга замечательная — лёгкая, весёлая, нешаблонная. В ней хотя и просматривается схожесть отдельных деталей с произведениями других авторов, но нет даже намёков на подражание.

Вторая книга более серьёзная — она содержит нетривиальные идеи. Автор рискует описать мир демиургов, что само по себе очень редко встречается, и впервые на моей памяти такая попытка оказывается успешной: показан реалистичный и логически непротиворечивый мир. Хотя во второй книге при описании отношений героини с мужчинами уже заметно повторение сюжетных ходов.

Третья книга, в значительной степени законченная и выложенная на Самиздате, к сожалению, не радует. Там только несколько страниц, связанных с помоловкой Торвина, на высоте — остальной текст не содержит ни искромётного лёгкого юмора первой книги, ни интересных идей и колорита второй. К сожалению, это типичное продолжение ради продолжения.

Очаровательная, очень психологичная книга с великолепным юмором и прекрасным языком. Абсолютно нешаблонная и к тому же ещё и умная. Собственно, потому столько отрицательных отзывов: игру интеллекта, скажем так, не все способны понять. Давно прошли времена, когда фантастика была уделом интеллектуалов.

Конечно, имеются и характерные элементы женского романа, когда эльфийские принцы штабелями складываются у ног героини — но это, скоре, иронизирование над подобными сюжетами и самими этими принцами. Да к тому же заметно иронизирование автора над своими собственными романтическими мечтами об эльфийских принцах — хотя и с тёплыми чувствами к этим мечтам. Умом-то всё понимает, но всё равно мечтает — и воплощает мечты в виде романа. Героиня очень напоминает мне героиню старой комедии «Большие гонки» — вроде бы, очень эмансипированная и самостоятельная особа, но в то же время очень женственная, и без мужчин она — никуда.

При этом закрученный сюжет завлекает и разбавляет элементы женского романа и делает книгу интересной не только для женщин, но и для мужчин. И за кажущимися «роялями», которые автор, вроде бы, одаривает героиню, на деле лежат более глубокие идеи, и всё очень логично — это совсем не «рояли», а просто выявление более глубоких уровней сюжета, получающих продолжение к концу романа и во второй книге.

В юморе имеется некоторый перебор шуток на сексуальные темы — но они без похабства, довольно мягкие и ироничные. И к тому же весёлые и в большинстве случаев вполне уместные. А если учесть, что нравы в мире, куда попала героиня, как положено, близки к средневековым, а в средневековье практически только такие шутки воспринимались смешными, даже этот перекос делает очень реалистично описанный магический мир и характеры героев ещё более реалистичными.

Шаблонные для фэнтези миры, авторы которых наделяют средневековых героев мышлением наших современников, настолько засорили жанр, что многие читатели, к сожалению, оказались неспособны оценить изящество, с которым автор показывает различие в мышлении героини и персонажей этого мира. А также то, что человек с современным мышлением будет «белой вороной» и обратит на себя внимание лордов этого мира, даже если просто пройдётся по рынку.

Так что рекомендую данный роман (а также вторую книгу, хотя она с литературной точки зрения чуть послабее, но зато там интересные идеи) читателям с чувством юмора и интересом к нешаблонным произведениям.

Третья книга, которая должна бы быть завершающей, только что дописана, и она, к сожалению, гораздо слабее первых двух, без новизны и юмора и с окончанием вида «злодей скрылся, продолжение следует».

Единственный с моей точки зрения роман Мартынова, являющийся шедевром.

В нём нет крайней наивности и идеологической накачки, характерной для остальных книг Мартынова, из-за которых они безнадёжно устарели. А вот «Спираль времени» до сих пор интересна и современна. Сочетание приключенческой, исторической, космической и социальной фантастики. Вполне современные научные идеи. Интересные, живые герои. Нетривиальный, абсолютно нешаблонный сюжет. — Всё это делает роман достойным прочтения и перечитывания.

Совершенно проходное произведение, поделка в стиле тридцатых годов, в котором характеры героев настолько затёрты, что по ним в принципе не узнать автора. «Безумный (очень умный) Профессор», решающий судьбы мира; Отважный Космонавт; Прекрасная Героиня...

Действия столь же шаблонны и характерны для стиля космической оперы низкого пошиба. Набить морду противникам в баре. Охватить умом всю Вселенную. Сразиться в космическом сражении со злобными злодеями. Высадиться на планету-Призрак, несущуюся через вселенные разных измерений. И так далее — и всё это через запятую. Если бы хотя бы было не на полном серьёзе, а с юмором и иронией, как у Шекли! Но, увы...

Это самое слабое произведение Муркока из всех, которые я читал. Видимо, не случайно его столько лет не переводили на русский язык! Сначала перевели шедевры, затем — более-менее интересные романы, и только в самом конце сделали перевод наиболее слабого романа.

Полный отстой. Может понравиться только любителям комиксов. И юмор, если можно считать это юмором, на уровне комиксов. Типа «Плюх!» или «Ба-бах!».

Если сравнить с классическим произведением «космической оперы» — «Звёздными королями» Гамильтона, то там, где у Гамильтона и интересный сюжет, и безудержная фантазия (породившая последователей на уровне «Эмбера» Желязны и «Звёздных войн» Лукаса и Форстера), в данном произведении — полное убожество, с непрерывной чередой американизированных штампов и подражанием другим не менее убогим произведениям.

В одном из отзывов было упомянуто про «легкий язык» — увы, я лёгкости языка не заметил. Напротив, он мне показался тяжёлым. Через книгу приходилось буквально продираться.

И ещё одно замечание для читателей отзыва: не стоит путать Веронику Иванову, создавшую данный опус, с очень талантливой Викторией Ивановой, автором «Радуги на земле» и соавтором цикла «Темный принц».

Вторая книга заметно хуже, чем первая. Оригинальности гораздо меньше: смесь довольно обычной прокачки ГГ (в данном случае — героини) благодаря щедро сыплющимся от автора роялям и не менее обычных для женского фэнтези прынцев всех мастей (графьёв, светлых князей и т.п), складывающихся штабелями у ног героини.

Юмора тоже меньше — только в самом конце появляется.

Явно не дотягивает по уровню до лучших образцов женского фэнтези типа «Лейны» Елены Петровой, «Ведьмы» Ольги Громыко или даже «Практикума по алхимии» Яны Алексеевой (к которому роман ближе всех).

Тем не менее, читаемо. Но женской аудитории может понравиться, так как гораздо ближе к дамскому роману, чем первая книга.

Лёгкое, весёлое произведение. Без глубоких мыслей — но для такого рода литературы этого и не требуется. Читаемо для отдыха как молодёжью, так и людьми в возрасте (будут приятные воспоминания о студенческих годах!), как женского, так и мужского рода. Если, конечно, человек понимает юмор.

Сначала опасался, что будет перелицовка мультфильма «Вовка в тридевятом царстве» — но всё оказалось гораздо проще: это одна из многочисленных книг про обучение студентов в магической академии. «Библиотекари» и прыжки по книжным реальностям тут вообще не при чём (для вида несколько раз упоминаются, но именно что для оправдания названия).

Язык хороший, логических ляпов нет. Правда, магический мир практически не прописан, а некоторые персонажи во второй половине книги становятся статистами — но некоторые выглядят очень живо, даже эпизодические.

Что очень радует — нет даже намёков на подражание другим произведениям про академии волшебства. Кое-какие моменты, конечно, схожи — но исключительно из-за схожести условий, в которые попадают все студенты всех вузов. Так что если хочется отдохнуть с улыбкой на лице — рекомендую к прочтению.

Читаемо, но не более. Первые четыре главы, где ГГ находит портал в другой мир и подготавливается шастать туда-обратно, совсем скучно. Дальше можно читать — но к концу, когда он налаживает торговлю, однотонность торгово-закупочной деятельности со всё возрастающим оборотом надоедает. А самый конец с «безумным профессором» из НИИ, рассуждающим про торсионные поля, совсем никуда не годится. Попытка подражать «Нику» Ясинского, но так, чтобы было непохоже, не удалась.

Магический мир в начале и середине набросан мазками — в нём мы понимаем ровно столько, сколько видит ГГ. То есть небольшие фрагменты. Поэтому он загадочен и непротиворечив. А вот к концу романа становится видна несогласованность этих фрагментов, загадочность исчезает, и впечатление ухудшается. Приключения ГГ и его взаимоотношения в нашем мире динамично дополняют его приключения в другом мире, так что недоработки всё-таки не очень бросаются в глаза. А несколько достаточно смешных шуток ближе к концу книги делают и окончание книги читаемым.

В целом впечатление от романа неплохое, хотя изложение суховато, эмоциональности и жизненности героям другого мира не хватает.

Так что написано на среднем уровне. У автора есть потенциал, но пока не хватает литературного таланта.

Ничем не лучше и не хуже первой книги. Типичный роман ЛитРПГ среднего уровня. Только совершенно лишним, как и в первом романе, является происходящее в реальном мире. Те же наивные рассуждения о компьютерных технологиях человека, который в них совершенно не разбирается. Попытка ГГ освободится в реальном мире является центральным стержнем и первого, и второго романов — но на деле всё сводится к типично игровому выполнению заданий и прокачке ГГ. Некоторое разнообразие сначала вносят божества, с которыми ГГ взаимодействует, но их образы прописаны не слишком убедительно, и чем дальше, тем меньше.

Никаких новых идей, никаких ярких характеров с глубоким психологизмом. Юмор встречается, но, к сожалению, очень редко, так что в качестве лёгкой юмористической фантастики роман невозможно позиционировать. Спасает только колорит нестандартного персонажа, нестандартных богов и нестандартных ситуаций. А также внутренняя логичность игрового мира и прокачки персонажа. Но, конечно, до лучших произведений в стиле ЛитРПГ Александра Зайцева, Дема Михайлова или Василия Маханенко автору далеко.

Типичный для Уланова роман — взят наш реальный мир и в нём кавказцы заменены на орков, какая-то нация на эльфов, и т.д. В отличие от остальных романов Уланова действие происходит не в США, а в России времён после распада СССР — только в ней правит церковь, и священники реально способны заменить молитвой мощное оружие. Вместо мерседесов богачи разъезжают-летают на персидских коврах. Воин-афганец, вернувшийся с магической войны в Афганистане, работает киллером — а следователь по особо важным делам (то есть особо важным грехам, служба благочиния) выслеживает этого неуловимого убийцу.

Если убрать всю мишуру, создающую на первых десятках страниц колорит описываемому в романе миру, мы получим заурядный детектив-боевичок. Отдельные моменты восхитительны — например, шутка об ССР — Союзе Строительства Рая на земле. И упоминаемые причины распада ССР и ностальгия об ССР героев. Но этого недостаточно для того, чтобы посредственный детектив с элементами воспоминаний афганца и его нелёгкой жизни в постсоветской России превратить во что-то действительно интересное. На хороший рассказ данного колорита хватило бы, а на повесть или, тем более, роман — нет.

Весёлый и нешаблонный роман — хотя юмор преимущественно чёрный. Но весело и необычно. Гг несёт Хаос в игровой мир, и его поступки и их следствия продиктованы жёсткой логикой — но эта логика диаметрально противоположна примитивно-механистичной.

К сожалению, имеются дурацкие вставки-сказки. Видимо, продукт детского творчества автора. Особенно раздражает, что в конце романа имеется такая же страшно затянутая дурацкая вставка про Гофмана — хотя концовки романа как таковой нет. Эту вставку просто не стоит читать — и впечатление о книге заметно улучшится. Также к концу появляется псевдоглубокомысленность, рассуждения о политике и религиозность автора, что, опять-таки, несколько снижает впечатление.

Тем не менее, книга интересная. Фэнтези и РПГ в последнее время практически лишились основной черты, некогда породившей их — безудержной игры ума и фантазии. Данная книга — редкое исключение из этого правила. Поэтому, несмотря на явные недостатки, она достойна прочтения.

Сначала роман показался интересным: необычность мира была привлекательной. Но той необычности и новизны, которой хватило бы на рассказ, для романа оказалось мало. Пошли бесконечные повторения на одну и ту же тему, и необычность мира закончилась. А никаких глубоких идей не оказалось. В результате пошёл типичный средненький детектив на сером невыразительном фоне картонного мира с картонными персонажами. Так что чем дальше, тем менее интересным становился роман, пока у меня интерес не сошёл на нуль. А попытка автора вытянуть вверх с этого нуля постоянным упоминанием знаменитостей стала выглядеть даже не пародией, а какими-то неуклюжими костылями, поддерживающими хоть какой-то интерес вне детективной линии.

Итог: очень слабо и скучно. Лучше бы автор хороший рассказ на эту тему написал вместо длинного романа.

Редкостный примитив. Крайняя поверхностность и полное отсутствие мыслей. Язык убогий. Имеются некие элементы социальной сатиры — но совершенно неуместные.

Скидки на то, что это детская фантастика, делать не стоит — в хороших детских книгах имеются и мысли, и хороший язык, и глубина. Достаточно сравнить с книгами Носова («Фантазеры», «Незнайка» и т.д.), Эдуарда Успенского («Крокодил Гена», «Дядя Федор»), Кирилла Булычева («Девочка, с которой ничего не случится» и др.), Драгунского («Денискины рассказы»), Астрид Лингрен («Карлсон»), Сельмы Лагерлеф («Чудесное путешествие Нильса с дикими гусями»), и множеством других замечательных произведений. Я был очень плохого мнения об одноименном фильме, но, прочитав книгу, понял, что фильм на её фоне — просто шедевр.

Ну, а популярность данной книги — полагаю, дело сугубо временное. Сколько их было, «кумиров на час».

P.S. Читателям, ставящим минусы за отзыв: постарайтесь уважать мнение, отличное от вашего, и не совершать подлости.

Достаточно интересное произведение в стиле космической фантастики Андре Нортон. Приключения девушки, скрывающейся от одного из Древних, который был её повелителем, господином и, похоже, возлюбленным. Она попадает в школу наемников и затем — в отряд молодых наемников.

Книга читается легко и с интересом, чисто женские элементы книги не раздражают — любовные линии являются сугубо второстепенными, на первом месте стоит приключенческая составляющая, которая удалась.

Стиль и язык хорошие, большинство персонажей довольно живые — хотя и не все и не всегда. Но главная героиня прописана великолепно — в том числе как личность. Присутствует ненавязчивый достаточно тонкий юмор.

Книга чисто развлекательная, приключенческая. В рамках данного жанра оценка «очень хорошо». А если кто-то ждёт женский любовный роман, или реки крови, или толпы скелетов, или эльфов с гномами, или магов — то это не по адресу, в данной книге ничего подобного нет. Это добротная НФ.

Сказать, что сюжет хотя бы вторичен, будет неправдой — он уже затаскан до невозможности. Вся книга состоит из штампов и роялей, но по крайней мере в сюжете есть некоторая последовательность и внутренняя логика. Хотя эта последовательность грубо нарушается вставками-воспоминаниями о событиях игрового мира, которые транслируются в мозг ГГ, и очень сильно раздражают. Каждая вставка — это совершенно самостоятельный сюжет, никак не связанный с предыдущим текстом. Так сказать, фирменный стиль автора, литературная «находка». И совершенно добивает последняя глава — это подобная же вставка про другого ГГ, никак не связанного с предыдущим — просто с приключений прежнего ГГ автор переключился на совершенно новый сюжет с другим ГГ, оставив прежнего в самом начале очередного приключения. Всё ждал, что начнётся что-то интересное и необычное, игра фантазии или интеллекта — но, увы...

Вставки и рассуждения про игровые баллы и умения столь скучны, что сразу видно — автор сначала хотел писать или писал фэнтези, но адаптировал текст под более популярный жанр. Если бы убрать все «усовершенствования» в виде дурацких вставок-историй, в том числе последнюю главу, и вычистить из романа всё, что относится к ЛитРПГ, превратив его в фэнтези, он стал бы гораздо лучше и вышел бы на средний уровень. А так это гораздо ниже среднего уровня. Особенно из-за последней главы, которая перевела роман из оценки «ниже среднего» в оценку «плохо».

Средне. Книга написана в стиле гротеска, весь юмор — исключительно самый примитивный, «комедия положений». Герои постоянно попадают в дурацкие положения либо ставят в такие положения окружающих. Психологизм на нуле, все персонажи — марионетки. Сначала было совсем глупо, к концу книги стало немного получше. Игра ума, которая проявляется в необычности ситуаций и действия, делает книгу читаемой — но и только.

Так что рекомендую роман к прочтению только поклонникам творчества Шелонина и Баженова — они к такому стилю авторов привыкли.

Заключительная книга цикла (хотя дан намёк на возможность продолжения) — с достаточно логичной и вместе с тем неожиданной концовкой.

В целом книга гораздо лучше предыдущей, где не было никакого развития в характерах героев. В то же время в ней имеются характерные признаки женской фантастики. В основном идут разборки ГГ с его двумя девушками — кого он больше любит и любят ли они его. И он разрывается между ними. Ну, и заодно на драконов продолжают охотиться — но всё это после того, как ГГ выручает златовласку с каторги. И на этом фоне злобная Аквитания продолжает строить и воплощать по отношению к ГГ злобные планы — впрочем, как-то наивно, по-киношному.

Имеются элементы недоработанности и мелких логических нестыковок — но это не раздражает. Так что вполне достойное завершение цикла — хотя до шедевра, какими были первые книги цикла, не дотягивает.

Чисто женская фантастика — но в хорошем смысле этого слова. Легко читается не только женщинами, но и мужчинами, хотя у них оценка романа будет явно ниже, чем у женщин.

Основная часть романа — переживания небогатой студентки-героини и её отношения с богатым родовитым студентом-огненным магом, фактически — традиционным для такого рода литературы принцем. Но при этом нет ни капли подражания! Не прослеживается даже намёка на «Ведьму» Громыко или многочисленные романы о студентах магических академий. Только личные отношения и специфика магии в данном мире. Психологизм на высоте, герои очень живые, сюжет нетривиален. В то же время приключенческая составляющая на нуле, да и магический мир только намечен. Имеются и некоторые нестыковки: создаётся впечатление, что действие происходит в каком-то маленьком американском городке, и все ведут себя как типичные американцы — но менталитет у героини типично российский.

Так что книга заслуживает прочтения, хотя и не вызовет восторга у части аудитории.

Очень достойное произведение в стиле «Саргассов в космосе» Нортон . Чистая научная фантастика, без эльфов, гномов, богов, магов и Чёрных Властелинов. Но зато имеются неразгаданные и очень опасные тайны Предтеч, интриги могущественных Корпораций, доставшийся от Предтеч космический корабль, андроид с мощнейшим искусственным интеллектом, дроны и нанороботы...

Это захватывающий авантюрно-приключенческий роман с хорошим психологизмом и опасными приключениями. Хотя чего-то всё-таки не хватает для того, чтобы считать его шедевром. У меня шедевры начинаются с 8 баллов, поэтому 7 баллов.

Первые две книги читаемы, хотя ничего выдающегося — чисто приключенческие романы-боевички. Да и герой не блещет ни интеллектом, ни самобытностью. Середнячок, закончивший школу и из-за отсутствия способностей и желания не стал поступать в вуз и пошёл срочником в армию, там «попал» и переместился сознанием в тело сына графа. Ну, конечно, все нынешние любители Средневековья себя графьями и пры-ы-нцами считают! Это в наше время они никто, а вот там они бы всем показали — как герой цикла. Ну, ему кроме графского титула автор ещё суперкрутых роялей регулярно подкидывает, чтобы посредственность побыстрее всех победила и всем показала.

Единственное, что спасает первые две книги — некоторая новизна и непротиворечивость описываемого мира и государственного устройства и плетущихся интриг, в которые сразу попадает ГГ. А также живость некоторых героев — которая, впрочем, после первых двух книг пропадает, и дальше идёт однообразность военных действий. Идут — рубятся, идут — рубятся. Применяют артефакты и рояли. ГГ побеждает. Возвращаются. Идут в другое место — рубятся. Опять идут — опять рубятся. Применяют артефакты и рояли. ГГ побеждает. Возвращаются. И так на протяжении всех дальнейших книг.

Средненько. Читать можно и в целом интересно, хотя очень много заимствований. Фактически, это повторение «Полного набора» Князева, скрещенного с «Ником» Ясинского. Слова про Игру — это просто способ ввести в мир удвоенного гарема «Полного набора» техномагии «Ника».

Это не плагиат, а свободные вариации по мотивам этих произведений. Так что книга получилась вполне самостоятельной, с непротиворечивым и продуманным техномагическим миром и даже с оригинальными нешаблонными элементами. Но по уровню заметно уступает не только «Нику», но и «Полному набору» — легковесность «Полного набора» присутствует, а вот с юмором заметно хуже. Да и с гаремом царственных эльфиек, в любовном экстазе бросающихся на шею ГГ, автор настолько переусердствовал, что сам в своих эльфийках запутался.

Но в качестве чисто развлекательного чтива сойдёт. Только не стоит ждать от книги ни глубоких мыслей, ни игрового мира (это не ЛитРПГ!), ни глубокого психологизма. Просто приключенческое фэнтези с супергероем, у которого в одной руке меч, а другой он обнимет несколько прекрасных эльфиек.

Неплохая книга. Первая часть во многом типична для попаданческих романов, но в то же время нешаблонная. Вообще вся книга нешаблонная. Начинается всё как обычное попаданческое фэнтези — а затем содержит сплав фэнтези и производственно-прогрессорского романа, сплав земных и эльфийских технологий. А одновременно и их противостояние.

К сожалению, яркие характеры проявляются только в первой части книги, а дальше всё идёт в стиле скучноватого производственного романа. Хотя и во второй половине книги встречаются интересные и захватывающие места. Но описание социальных процессов, которым посвящена вторая половина романа, очень наивное. В конце вообще типичная утопия начального этапа развития фантастики. Поэтому до шедевра, к сожалению, не дотягивает. Но прочитать стоит — не так много в литературе встречается нешаблонных и продуманных техномагических миров! Ну, и приключения героя интересные.

Очень слабо. Типично женское размусоливание любовных подростковых переживаний. Вся фантастика проходит как блёклый фон для этих переживаний.

Много довольно ярких и живых описаний окружающего. Дух романа передают следующие строки:

Глава 1. «Не по-ночному белесый небосвод выглядел выцветшим, как старый, линялый наперник. Он прохудился от ветхости, и из него густо и напористо валил снежный пух. Лохматые, белые хлопья плотной кисеей занавесили улицу.»

Глава 22. «За окном сыпала снежная крупа. Крошечные льдинки, похожие на манку, стучали о стекло.»

Глава 37. «В дачном поселке было тихо и пусто. За заборами дремали погребенные под снежными перинами дома. Все застыло. И только из трубы сторожки поднимался дым, внося в пейзаж живую струю. На шум мотора из будки выскочил большой, кудлатый пес неведомой породы, но с явным присутствием в его родословной сенбернара. Пес пару раз гавкнул на проехавшую машину и снова залез в будку, видимо, решив, что выполнил свой собачий долг.»

И при всём при этом отношения людей описываются как-то по-детски. Нет ни динамики, ни захватывающего сюжета. Сюжет есть, только не захватывает. Хотя любительницам мелодрам, может, и понравится. Но зачем им фантастика??!

Начало неинтересное, но после «попадания» появляются новизна и колорит. Заметно подражание Зыкову и Ясинскому, но это не влияет на самостоятельность и самобытность произведения. В основном из-за колорита и приключенческой составляющей роман легко и с интересом читается. Всё динамично и нешаблонно. И магический мир вполне адекватный и жизнеспособный, хотя и очень похож на мир «Безымянного раба» Зыкова — но, в отличие от мира «Безымянного раба», в нём напрямую действуют боги. Очень живой образ девочки-богини получился. Так что роман выше среднего уровня, хотя до шедевра явно не дотягивает.

К сожалению, продолжение подкачало — во второй книге нет ни динамики, ни, за редкими исключениями, самобытности. Зато много крайне «глубокомысленных» рассуждений — на уровне рассуждающих о мировой политике за бутылкой пива грузчиков. Так что первая книга заслуживает прочтения, если хочется отдохнуть и развлечься, а вот от продолжения не стоит ожидать, что оно будет таким же интересным.

Притча, очень метко обличающая беспринципность и преклонение людей перед авторитетами. А также стадный механизм поведения конформистов.

Произведение очень неоднозначное: есть и плюсы (их немного), и минусы (их очень много).

Начну с плюсов: это увлекательный довольно нестандартный приключенческий роман на фоне своеобразного магического мира. Развлекательное чтиво, не напрягающее мозги и рассчитанное на подростковую аудиторию 10-13-летнего возраста. Для более старшего возраста уже активный интерес представляют отношения полов, про что в книге нет даже намёков — ГГ девушками не интересуется АБСОЛЮТНО.

Ещё один плюс — хороший язык. И несколько раз встретились даже элементы юмора. Этим плюсы исчерпываются.

Минусов гораздо больше. Психологизм на нуле, герои картонные. Самым живым и запоминающимся персонажем является пёс-зомби.

Эмоциональность всех героев отсутствует как явление — хотя они постоянно закатывают истерики. Белые маги являются благодушными любящими всех и всё истериками-идиотами, размазывающими слёзы по любому поводу и без повода. Прада, некоторые белые маги настолько любят людей, что готовы убивать направо и налево ради всеобщего блага — с ними и борется ГГ. Чёрные маги являются истериками-эгоистами, устраивающими конфликты на уровне деревенской шпаны «кто тут первый парень на деревне». А во второй книге даже нежить начинает устраивать истерики. Видимо, автор попыталась таким своеобразным образом компенсировать недостаток эмоциональности.

Повествование состоит из практически не связанных кусков. Это, скорее, набор повестей с единым героем, чем цельное произведение.

Социальная структура общества не просто нереалистичная — её, как мне кажется, лучше назвать комиксовой. У автора, в отличие от многих писателей, пишущих в стиле фэнтези, присутствует интеллект, но она его часто весьма успешно отключает — в частности, при описании общественных отношений. Когда дело касается отношений отдельных людей, встречаются очень точные наблюдения, явно списанные с натуры. Там же, где Сыромятниковой приходится анализировать и обобщать, либо строить социальные модели — используются фрагментированные штампы из нашей реальности либо из литературы. С полным отсутствием логики и взаимосвязи — в рамках логики детских сказок, когда критическое мышление требуется напрочь отключать.

Вторая книга практически не отличается от первой, все достоинства и недостатки присутствуют в той же степени.

В итоге: данная книга — подростковая приключенческая литература, чисто развлекательная. И при этом внушающая довольно неоднозначные моральные ценности. Так что у книги найдётся много поклонников, но я бы лично не рекомендовал её читать — имеется огромное количество книг, которые гораздо лучше.

Необычный магический мир — ничего подобного до этого не встречал, хотя отдельные фрагменты напоминают «Источник миров» Каттнера. Увлекательные приключения, неповторимый колорит. Интриги — спецслужбы, измены, обман... Причём всё очень логично и соответствует особенностям магического мира, а не тот примитив, который типичен для 99% фантастики о магических мирах, где царят чисто земные средневековые порядки, и почему-то могучие волшебники вдруг прислуживают не обладающим реальной силой королям.

Главные герои достаточно живые. Психологизм хотя и не на высшем уровне, но вполне достойный.

До шедевра чуть-чуть чего-то не хватает. Может, какой-то идеи? Да и рост главного героя чисто внешний — не он ведёт других, а его постоянно ведут.

В общем, прочитать роман стоит — нечасто в фантастике появляются новые нешаблонные магические миры, да ещё с хорошо проработанной внутренней логикой.

Гениальное произведение. Наверное, первая попытка изобразить бога, превращающегося в человека, и человека, превращающегося в бога, через призму восприятия современного человека.

Произведение нетривиальное, не для любителей обычного фэнтези — а для любителей НФ, хотя чисто формально это фэнтези, так как в романе основные действующие лица — боги.

С самых первых страниц мы видим то, как должен воспринимать мир человек далёкого будущего, пусть и потерявший память — совершенно фантастический интеллект, отличающийся способностью динамической смены стереотипов мышления. Способный сразу после усваивания крупиц информации менять своё мышление в соответствии с изменениями- непрерывно меняться самому и менять окружающий мир. И если информации не хватает — предпринимать действия, в результате которых возникает лавина информации.

Данный подход в полном объёме используется только в качестве заставки, экспоненциальный рост восприятия героя очень быстро вывел бы его за пределы нашего восприятия. Поэтому появляется главный герой , наш современник, глазами которого мы видим мир — и который ограничивает возможности и восприятие Пта. Но и он весь роман действует в условиях крайней недостаточности и недостоверности информации, мир вокруг него постоянно порождает неожиданности. Те цели, которые ему навязывают, оказываются то ложными, то правильными. Уже сложившаяся картина мира постоянно разрушается, и герою требуется постоянно переосмысливать как информацию об окружающем, так и о себе самом, и о своих целях.

Имя бога выбрано автором не случайно. В соответствии с древнеегипетской мифологией это отец богов, создатель людей, бог-созидатель, бог-творец, бог-механик, бог — создатель форм, и одновременно — бог мертвых, стоящий с жезлом в руке на иероглифе правды. То есть ещё и бог справедливости. Многие из этих моментов так или иначе обыгрываются Ван Вогтом.

Роман созвучнен рассказу «Чудовище» — это некий альтернативный вариант развития человечества, нетехнологичный, где большинство людей остались обычными людьми, но их совокупное мышление породило человека-бога с возможностями почти как у людей будущего из «Чудовища». Бога — воплощение идей людей о справедливом правителе. Бога-интеллектуала, способного править гигантскими массами людей и готового ради этих людей пойти на перерождение — эдакая парадоксальная система перевыборов бога-правителя, позволяющая начать правление с чистого листа, избавившись от всех предыдущих стереотипов мышления. «Перезагрузка» бога. Но люди неидеальны, и порождённые ими боги тоже оказываются неидеальны. Рядом с Пта оказывается богиня, воплощающая в себе эти недостатки и желающая занять его место, что и порождает проблемы, решаемые на протяжении романа.

В итоге: интеллектуалам — читать обязательно. Остальным будет порой интересно, порой скучно, порой будет «сносить крышу».

Неплохой приключенческий роман в стиле «Агентка 007» — что, похоже, автор даже и не пыталась скрыть. Действие происходит в полумагическом мире — с одной стороны, магия, вроде бы, есть, но магов очень мало, а магические средства очень дорогие. Поэтому описывается классический средневековый мир, но благодаря указанным особенностям без слишком больших логических накладок, присущих подобным романам. Хотя, конечно, данный мир дан в представлении писательницы, знакомой со средневековьем только из сказок, кинофильмов и женских романов, и поэтому больше похож на средневековье из кинофильма «Золушка», скрещенного с «Графиней Де Монсоро».

Типично женская фантастика — но в целом это не раздражает, приключенческие элементы на первом месте. Так что мужчины могут читать.

Только в двух случаях типично «блондинчатые» моменты вызвали желание отложить книгу и больше не открывать. Первый — когда большой отряд неприятелей преследует героев, едущих с небольшой охраной, и делается предложение разделиться, чтобы те, кого должны охранять, поехали без охраны в одну сторону, а сама охрана — в другую. Чтобы сберечь людей из охраны!

Второй момент — когда к горлу главного злодея (злодейки? — не буду раскрывать интригу) приставлен нож, и тут вводят пленного «хорошего парня» и предлагают отбросить нож, а то парня убьют. Хотя понятно, что и так всех «лишних» не просто убьют, а принесут в жертву. Как поступит настоящая блондинка? — Понятно, отбросит нож и позволит злодею начать ритуал жертвоприношения с собой и «хорошим парнем» в качестве жертв. Чтобы потом героически бороться со злодеем.

Впрочем, в остальном тексте подобных маразмов больше нет, так что эти шитые белыми нитками элементы сюжета можно простить. За исключением этих страниц текст читается легко и с удовольствием. Главные и даже некоторые второстепенные герои довольно живые и запоминающиеся. Стиль хороший. Время от времени встречается ненавязчивый и неплоский юмор. Никаких глубоких мыслей, психологических или социальных наблюдений нет, но от лёгкого развлекательного романа этого и не требуется. Романа про рыцарей плаща и кинжала в прямом смысле этих слов.

Роман чуть выше среднего уровня, который оцениваю в 6 баллов. Начало книги крайне не понравилось. Язык бедный, герой — не очень привлекателен. Серенькая безинициативная эгоистичная посредственность. Идея прорыва магии в наш мир давно стала штампом, не говоря про киношных супергероев. И про апокалиптические последствия такого прорыва, опять-таки, отнюдь не первый роман. Некая новизна в том, что игроманы не проваливаются в игровой мир, а, напротив, все игры сразу прикрывают, но часть населения уже получила магию. И получился эдакий «Ночной дозор» в гипертрофированном виде. Только без того, чтобы маги скрывались от простых людей. Но всё как-то картонно. Деревенский быт и поучительные рассуждения автора после того, как герой перебрался в глухомань, также не особо порадовали.

К середине романа стало интересней, главный герой перестал быть таким эгоистичным, и к нему уже начинаешь относиться с симпатией. К концу действие вообще стало динамичным и непредсказуемым, только почему-то главный герой совершенно неестественно стал суперальтруистом. К тому же голливудские штампы очень явно просматриваются, но читать было интересно.

Так что в итоге явно не шедевр, но перечитать через некоторое время, наверное, можно — исключительно как приключенческий роман. Без глубоких мыслей, социальных наблюдений, чтобы мозг отдыхал, но было интересно следить за тем, как герой выпутывается из различных ситуаций, и действие захватывало. Таким произведениям ставлю 7 баллов.

Удивительно завышенная оценка фантлаба. Не понимаю такого высокого рейтинга! Картонный мир. Картонные герои. Многословно, занудливо. Язык бедный (возможно, виновен переводчик — но сомневаюсь). Брал книгу несколько раз, пытался читать — и каждый раз откладывал, так как тонул в ненужных подробностях и постоянных переключениях на не связанные друг с другом линии сюжета. Многочисленность героев привела к тому, что чтение стало напоминать эдакий наукообразный трактат, за которым явственно прослеживается отсутствие не только оригинальных идей, но и мыслей вообще. Попытка создать эпическое по размерам произведение не оправдывает отсутствия динамики: даже при описании боевых схваток хочется на что-нибудь отвлечься.

Так что читателям, которые любят динамичные произведения, не рекомендую. Как и тем, кому интересны новые идеи или эмоциональное сопереживание героям. Это отнюдь не «Эмбер» Желязны или «Танцующая с Ауте» Парфеновой, если сравнивать с шедеврами эпического фэнтези.

Тем не менее, высокий балл фантлаба говорит о том, что очень многим произведение нравится. Как говорится, о вкусах не спорят — но, возможно, кому-то мой отзыв окажется полезным для того, чтобы не разочароваться, поведясь на высокую оценку произведения на фантлабе.

Первая книга интересная, хотя иногда занудливо, а иногда вызывает отвращение. Но в целом бодренький такой приключенческий роман о спецслужбах, совмещенный с сюжетом о возможности ГГ перемещаться в другой мир. Да и претензия предыдущих отзывов о картонности персонажей к первой книге не относится. Но с каждой следующей книгой очарование героев и описанного мира теряется, всё постепенно, действительно, становится картонным. Штамповка десятка романов в год и не может приводить к другому эффекту — это характерно для Ивановича. Он пишет, вытягивая максимум из придуманного нетривиального мира, пока читатели не перестанут покупать книги цикла. После чего переходит на новый цикл.

Первая книга читаема, несмотря на крайнюю наивность взглядов автора. Имеется вполне самостоятельный сюжет и вполне динамичное развитие этого сюжета. Хотя герои не очень живые, они абсолютно не развиваются (за исключением деградации взглядов главного героя до средневековых, что одобряется автором) и не содержат ни капли глубины — и это постепенно становится всё более заметно к концу книги. А начиная со второй книги исчезает колорит нового мира и созданных образов, и при чтении становится сначала скучно, а затем очень скучно. Наивные мысли автора о сверхценности феодального образа мыслей в первой книге вызывали некоторое раздражение, но они воспринимались как мысли местного мага-феодала-самодура. Но постепенно они становятся главным как в мировоззрении героя, так в сюжете. Достойных внимания мыслей нет, оригинальности нет, психологизма нет, динамичности сюжета нет... Так что вторая книга отбила всякое желание читать дальше.

Великолепный юмор, тонкий психологизм, захватывающие приключения — и, тем не менее, цикл понравится не всем читателям. Написал подробный отзыв по этому поводу к первой книге цикла, и, кроме того, рекомендую прочитать ещё и отрицательные отзывы других читателей. Это как раз тот случай, когда хорошая книга заведомо многим не понравится.

Цикл о приключениях молодого человека, который ехал на слёт ролевиков отыгрывать тёмного эльфа — но из-за попадания в зону магического эксперимента превратился в настоящего тёмного эльфа с памятью ролевика. Да ещё и попал в прошлое — первые дни Великой Отечественной войны. Да ещё и наведённая аура тёмного эльфа начала пробуждать память настоящего тёмного эльфа. А один из экспериментов пробуждающегося в разуме ролевика тёмного эльфа запустил процесс возрождения на Земле магии — с пробуждением впавших в спячку древних магических существ.

Вторая книга столь же великолепна как и первая. Написана с таким же юмором и психологизмом. Вызывает массу положительных эмоций. В книге появляются новые сказочные герои — но настолько реалистичные и так вписывающиеся в стиль повествования, что при перечитывании первой книги возникает ощущение, что их там сильно не хватает. Такое в продолжениях встречается очень редко — так что это, скорее, недочитанная часть первой книги, а не вторая.

Поэтому тем, кому понравилась первая, настоятельно рекомендую. А тем, кому первая не понравилась — не рекомендую.

Великолепная книга! Замечательный юмор, глубокий психологизм, оригинальный сюжет. Есть и недостатки, за них снизил 2 балла — но на фоне достоинств о них не хочется говорить.

В предыдущих отзывах был только негатив — а вот я для думающих читателей книгу рекомендую. Это произведение в чём-то очень напоминает сплав «Попытки возврата» Владислава Конюшевского и «Земли во власти волшебства» Саберхагена. Хотя акценты смещены на психологию ролевика, волей обстоятельств превращенного в тёмного эльфа, которого он ехал отыгрывать. И заодно перенесённого в прошлое — в дни начала Великой Отечественной войны. И, опять-таки в рамках неслучайной случайности, запустившего процесс возврата магии на Землю. И, конечно, приключенческая часть.

Тем книгам, которые многократно с удовольствием перечитывал, ставлю не менее 8 баллов. Так что эта книга заслужила 8 баллов.

Кстати, следующая книга не хуже.

Кому из любителей фантастики явно не рекомендуется читать:

- людям, не любящим юмор;

- фанатам Толкиена;

- вообще фанатам светлых эльфов;

- людям с отключенным критическим мышлением;

- сторонникам чистой НФ;

- читателям, не любящим психологические зарисовки и изучение человеческой природы;

- любительницам женской фантастики;

- людям, не приемлющим сцены, характерные для войны;

- людям, считающим, что приключенческая литература — это не Литература, и годится только для детей и юношества.

Так что довольно узкая аудитория может по достоинству оценить роман. Поэтому столь низкий балл и такие отрицательные отзывы. Они просто не о том.

Книга заметно отличается в лучшую сторону от других книг автора — псевдоюмористических. Отдельные элементы «тупого юмора» проглядывают, типа того, что ГГ не понимает, что в мире могут существовать воры — хотя что такое деньги понимает, и понимает, что стражники вымогают деньги. Но в целом автору удалось воссоздать настоящего сталкера в магической Зоне — простодушного, очень честного и искреннего и потому кажущегося немного глуповатым. Знающего Зону (Злой Лес) и наделённого особым чувством Зоны, но понимающего, что всего о ней знать невозможно. Сюжет разнообразят не только колоритные порождения магической Зоны, но и приглядывающие за героями боги — на самой границе того, чтобы считать их либо суеверием и простодушием отдельных героев, либо реально существующими и помогающими тем, кто в них верит. И потому ГГ одерживает победы там, где без этого бы пропал. И, конечно, блестяще и нетривиально выписаны эльфы.

Довольно оригинальные главные и второстепенные герои. Мастерства автора оказалось недостаточно для того, чтобы выйти за пределы части штампов — но спасает колорит магической Зоны, сдобренный хорошим достаточно тонким и глубоким юмором (тупого юмора, к счастью, почти нет).

Так что не шедевр (у меня такая оценка начинается с 8 баллов), но достойно не только однократного прочтения, но и перечитывания через некоторое время. А таким книгам я ставлю 7 баллов.

Не шедевр — но и не макулатура. Присутствуют явные элементы вторичности — хотя имеются и оригинальные элементы. Читается легко, но нет ни особого психологизма, ни новых мыслей, ни, например, элементов модельного эксперимента в рамках социальной фантастики.

Идея перемешивания виртуального и реального мира с появлением магических способностей у героев в нашем мире после приобретения их в виртуальном отнюдь не нова ни в фантастике как таковой («Убик» Филиппа Дика и множество последующих произведений других авторов), ни в ЛитРПГ (начиная с «Кристалла» Вартанова). Тем не менее, в данном романе она была бы реализована достаточно изящно, если бы не раздражавшие меня постоянные отсылки к Людям X.

В общем, чисто развлекательно-приключенческая литература. До уровня лучших произведений данного жанра роману далеко, но и отторжения не вызывает, и интересно будет прочитать продолжение.

Только что купил и прочитал данную книгу, зашёл на fantlab, чтобы сделать отзыв, и внезапно обнаружил, что пропустил предыдущую книгу в серии — совершенно без ущерба для сюжета. Да и после окончания данной книги единственное, что заметит читатель шестой книги, пропустивший четвертую и пятую (данную) — что питомец-волчонок подрос и превратился в молодого волка. Ну, и что ГГ пока так и не стал Навигатором, а отправился в поход с большой не самой дружной компанией, включающей Неспящих, в какое-то новое измерение Вальдиры.

Так что надо относиться к данной книге как очередному ответвлению в сторону от основного сюжета — типа «Подземелий Альгоры». Читается легко и с удовольствием — но без динамизма, внутренней целеустремлённости и новизны, присущих первым трём книгам. Похоже, что и следующая будет в том же духе. Приятная развлекательная литература — но не более. Чего-то выдающегося ждать от неё не стоит.

Не заслуживает чтения. Нет ни малейшего ощущения того, что читаешь про мир Иеро, хотя и лемуты присутствуют, и Темное Братство, и прочий антураж. Но если «Путешествие Иеро» — добрая книга, блещущая оригинальностью и живой фантазией, то данное произведение производит диаметрально противоположное впечатление. От смакования сцен насилия и унижений до отсутствия даже проблесков оригинальности и работы мысли. Главным героем, естественно, является принц. Впрочем, героем его можно назвать весьма условно. Я бы сказал — объект под названием принц, так как данная марионетка на роль живого человека совсем не подходит, тем более — роль героя.

Литературный стиль убог. Образец: «Вингмохавишну дрожал, представляя себе, что в любой момент злобная тварь может прыгнуть, вгрызаясь в тело, и оскалить клыки, разрывая тело в клочья. Порой он так и видел ненасытную, дрожащую морду, готовую разинуть пасть и нетерпеливо пропихнуть истекающие кровью куски жертвы в свою пустую утробу.»

Другой пример, когда после шторма уцелели главный «герой» и капитан судна: «— Приятель, у нас на море есть закон… — обратился к нему капитан. Он все еще не оставлял своих попыток протянуть руку и дотронуться пальцами до плота. — Когда корабль терпит бедствие, все остальные, все кто находится вокруг, идут к нему на помощь… Холодно усмехнувшись, Таррейтал выхватил свой боевой кинжал.

— Здесь нет места для тебя, волосатое брюхо… — пренебрежительно сказал он. — Ты можешь искать справедливости там, где захочешь… Но сейчас… сейчас, плыви к своему берегу…

Моряк не хотел верить в услышанное. Его блестящая от воды рука вскинулась из воды и протянулась к плоту, на котором, едва удерживаясь, сидел принц.

Сверкнуло лезвие кинжала, и Таррейтал с силой рубанул по запястью капитана. Удар его, быть может и не такой сильный, пришелся в самую верную точку и одним махом скосил кисть руки.»

Там дальше, естественно, живописуется, как гигантский червь пожирает окровавленного капитана. И так далее, и тому подобное. В общем, обычная американская «литература», не заслуживающая называться литературой — ей место только на помойке.

Автор книги Светлана Васильева — под псевдонимом Камли Брайт. Начало порадовало — написано в духе оригинала, при чтении возникло ощущение мира Иеро, в отличие от других книг цикла (в том числе второй книги самого Ланье). Но затем пошло всё хуже и хуже, колорит мира исчез, и начались сплошные повторы и неуклюжее акцентирование на ментальной магии. Да ещё с элементами типично женского романа. Привлекательность и колорит мира Иеро также исчезли.

Довольно интересна интерпретация появления Кругов адептов Нечистого — хотя с появлением самого Нечистого и его действиями имеются логические неувязки.

В общем, читать можно, но не более. Автору не хватило фантазии и оригинальности.

Очень двойственное впечатление от книги. С одной стороны, абсолютно плоский юмор, свойственный вообще Пратчетту. Совершенно плоские, намеренно тупые, полностью оголливуженные персонажи, часть из которых (старики-герои) ещё и страдают старческим маразмом. Очень примитивный текст, состоящий из сплошной «воды» в виде бессмысленно-пустых диалогов, годящиеся только в качестве подписей для комиксов. Построение романа в виде комикса — это вообще характерный для Пратчетта стиль, но данный роман, как я понял, как раз в виде комикса и был издан. Так что тем, кому не нравится литература, написанная на уровне комиксов (как мне, например), читать роман не рекомендую.

С другой стороны, изредка встречаются замечательные психологические наблюдения — но их так мало, что ради них читать роман не стоит. А вот что мне в романе понравилось — это тонкое подтрунивание автора над читателями. В том числе над собой, вынужденным писать подобную литературу. Издевательство стариков-героев над менестрелем — это символ издевательства автора над самим собой. Пратчетт попал в плен своей профессии и своих читателей. Он вынужден следовать за своими героями-маразматиками и делать то, что они его заставляют делать. И подобные скрытые издевательства над штампами и тупостью людей обильно рассыпаны по книге. Так что расшифровка этого подтекста доставила мне некоторое удовольствие, и поэтому поставил не минимальный 1 балл, которого заслуживает любой роман в стиле комиксов, а целых 3 балла. Что же до сатиры с явно выраженным утрированием человеческих качеств, что явно видно в «Последнем герое» — до Салтыкова-Щедрина Пратчетту далеко. Так что лучше перечитать «Историю одного города». Тем более, что критика социальных язв, составляющая суть «Истории одного города», у Пратчетта напрочь отсутствует. Он изображает тупых героев для того, чтобы читатели могли посмеяться над теми, кто гораздо тупее, чем они, а не для того, чтобы читатели над чем-то задумались и попытались что-то изменить. Видимо, именно в этом секрет популярности «Плоского мира».

Автор, безусловно, талантлив — но его роман является крайне примитивной поделкой, рассчитанной на ... — А на кого она рассчитана? Взрослым явно не подходит, так и хочется сказать, что это роман для подростков. Но в качестве подростковой литературы его вряд ли можно рекомендовать, так как главный герой, который рассматривается автором как положительный, мальчик Натаниэль, реально является антигероем. Никому не пожелаю такого ребёнка — тупого, мелочного, самовлюблённого, упрямого, смотрящего свысока на всех, кого может силой к чему-то принудить. Типичный образ англичанина из высшего общества, как я понимаю.

Джинн Бартимеус, конечно, гораздо более привлекателен. Но он просто воспроизводит джинна из диснеевской серии мультфильмов про Аладдина, абсолютно несамостоятелен, и его уровень развития авторы предыдущих комментариев сильно преувеличили — до уровня 12 летнего ребёнка этот 5-тысячелетний джинн явно не дотягивает.

Количество ляпов и нестыковок в магическом мире просто зашкаливает. Конечно, в женской фантастике и не такое бывало, там авторы часто вообще игнорируют логику. Тут, по крайней мере, какая-то попытка описать социальную структуру, отличную от нашего немагического мира имеется. Но поверхностность британской системы образования не позволила автору выйти за пределы уровня комиксов.

Первая половина книги читается легко, всё ждёшь, что вот сейчас герои начнут что-то интересное придумывать и нетривиально действовать. После середины книги понимаешь, что уровень восприятия, на который рассчитана книга — читатели комиксов с клиповым мышлением: перед глазами новая картинка — и то, что было секунду назад, забывается, и должно быть забыто! Читатель не должен думать, герои книги не должны думать. На протяжении книги герои обычно со странной пассивностью просто бездумно плывут по течению, без проблеска мысли и попыток анализа. Но иногда главного героя заклинивает, и он идёт против течения — вовсе не потому, что так надо исходя из каких-то идей или моральных принципов. Нет, просто его клинит — и автор считает, что именно так настоящий джентельмен и должен поступать. А всех, кто с этим не согласен, должен наказывать и истреблять.

Вот что в книге очень хорошо, и из-за чего я ей не 3 балла поставил, а целых 6 — блестяще раскрыт менталитет англичан. В книге нет ни одного положительного героя из Великобритании, даже третьестепенного. Все члены правительства — либо трусливые самовлюблённые ничтожества, озабоченные только своим положением в структурах власти, либо мерзавцы, также готовые на любую подлость, но смело эти подлости осуществляющие и идущие по трупам без всякого сомнения. Жёны власть имущих — полные ничтожества, и озабочены только тем, как они и их мужья выглядят в глазах других. Родители Натаниэля продают его за деньги фактически в рабство — и рады этой сделке. Представители низов, борющиеся с властью магов, с самого юного возраста готовы перерезать горло такому же мальчишке ради денег — или ради великой цели, для них без разницы. Причём у меня создалось впечатление, что нет никаких преувеличений, и люди из разных слоёв общества просто списаны с натуры. Например, премьер-министр — просто вылитый Дэвид Кэмерон. Вряд ли автор сам понял, насколько правдиво он показал глубину падения британского общества и его античеловечную сущность. Но талантливый писатель в своих произведениях показывает гораздо больше, чем сам понимает. Так что те, кто знакомы с англичанами, увидят в книге их очень реалистичное изображение. А тем, кто не знаком, но хочет понять менталитет англичан, рекомендую прочитать роман, игнорируя всю фантастическую часть и обращая внимание на мышление и мотивы поступков людей в романе.

Очередной роман про попаданца, перенесённого в прошлое в тело очередного прынца. Нельзя сказать, что роман типичный — его уровень заметно ниже среднего. Все стереотипы на месте, в том числе не очень удачная, но очень явная попытка воспроизвести Вальтера Скотта. Но лучше Вальтера Скотта читать, честно скажу. Так что новизна заключается в незнании автором истории (в чём он сам честно признаётся), а также в неистовом желании найти проституток — в течение первой половины романа. В середине они найдены, и ГГ начинает активно реализовывать желание, томившее его в течение первой половины романа. Повторяя, как это принято в романах о попаданцах в средневековье, что он нашёл своё место в жизни — быть прынцем. Пусть и бастардом — не это главное. Главное — быть прынцем (принцем, герцогом, графом или бароном, у разных авторов низкопробных романов конкретные варианты прынца могут отличаться). Ну, там, ещё с вассалами, становящимися сразу же верными до гроба, а также с влюбляющимися в ГГ с первого взгляда герцогинями и графинями, лезущими к нему в постель. А в современности плохо — работать надо, и никто деньги мильонами автору не даёт. А он их заслуживает, ведь он — прынц, как явно видно из романа. А историю немного поизучать, чтобы понять, хотя бы, что понятие о санитарии возникло гораздо позже 15 века, не говоря об общественном обследовании на венерические болезни, появлении нижнего белья или ополаскивания рук перед едой — не прынцевое это дело. Чукча не читатель, чукча писатель.

В своё время мне этот роман очень не понравился, причём настолько, что я никак не мог понять, почему. Ну, примитивизация идей работы программиста до уровня среднего американца, способного воспринимать информацию на уровне комиксов. А с другой стороны — зародыш будущего ЛитРПГ. И только сейчас, начав читать современный роман американского автора из жанра ЛитРПГ, внезапно понял, чем так плохи «Витки»: это эталон карго-культуры.

По-видимому, именно в этом романе впервые применён приём замены идей, связанных с программированием при взломе компьютерных систем, на прыжки героя с интеллектом орангутана в лабиринтах, наводнённых монстрами а-ля Голливуд. Как в рамках карго-культа дикари делали из соломы подобия самолётов и молились им, чтобы вновь на самолётах прилетели белые боги, так и люди, читающие подобные произведения, получают вместо мыслей и интеллекта их подмену мускулами и прыжками.

Очень уважаемые мной авторы гениальны, они открыли целое направление в фантастике. Их чутьё великолепно, и множество последователей пошло по созданию фантастических произведений в рамках карго-культуры. Голливуд умел промывать мозги, и до сих пор многие считают, что египетские пирамиды строили рабы. Саберхаген и Желязны создали столь же стойкий стереотип в фантастике, и лишь немногие (например, Ясинский «Ник») вышли за пределы порождённой ими карго-культуры. Вот Лукьяненко с «Лабиринтом отражений» не смог, и многие другие достаточно талантливые авторы не смогли.

Так что роман заслуживает большой по модулю отрицательной оценки. Самое обидное, что произведение талантливо — и весь этот талант работает в сторону регресса, а не прогресса. Очень напоминает эпизод из «Истории с песчанкой» Энвила Кристофера, когда талантливое произведение работало против истины и прогресса.

К сожалению, это оказалась бледная копия первого романа, причём типичный женский роман. Начало книги ещё давало какую-то надежду, но к середине романа эта надежда умерла. Как обычно, притесняемый злодеем скрывающийся от него прынц вульгарис (в виде сына законного графа, место которого занял злодей). Воры и обитательницы публичного дома как носители истинной преданности и чести. Средневековая реальность с полным игнорированием того, что все герои почему-то мыслят как современные, а не средневековые люди. Вкрапления юмора были в самом начале книги, но затем полностью исчезли. Персонажи абсолютно не соответствующие реальному миру — за исключением главного злодея, который в начале романа довольно реалистично показан — но затем пошли и в его изображении ляпы и штампы.

Единственное достоинство — что более-менее реалистично описано отношение простолюдинов и знати. Но для высокой оценки этого мало.

В общем, книгу читать не стоит, в отличие от первой.

Весёлая лёгкая книга, читается с удовольствием. Сначала я боялся, что это либо очередной женский роман для «блондинок», либо очередное подражание «Ведьме» Громыко или «Лейне» Петровой. Но оказалось вполне самостоятельным произведением, в котором фантастики, фактически, нет. Это приключенческий роман (с элементами детектива) в стиле Александра Дюма, только с женщиной в главной роли.

Большинство персонажей очень запоминающиеся и живые, в первой половине книги мне очень понравился тонкий ненавязчивый юмор.

Вторая половина гораздо слабее, в ней множество логических накладок, сюжет основан на извлечение роялей из кустов, и фактически идёт переход к любовному роману (но, к счастью, в стиле Дюма, а не слащаво-блондинистому). Тем не менее, героине сопереживаешь, образ получился очень привлекательным. Так что и эта часть книги читается с удовольствием.

Глубоких мыслей или наблюдений в книге нет, но много ли их в романах Дюма? Это прекрасная развлекательная литература, которая годится для того, чтобы отвлечься от проблем и отдохнуть.

Каждая следующая книга хуже предыдущей. В первой книге описан достаточно достоверный магический мир, и его новизна и колорит делали не слишком заметной картонность главного героя и недостаток идей. Вторичность по отношению к «Безымянному рабу» Зыкова видна, но не слишком мешает, так как магический мир всё-таки другой, и просто усвоена часть достоверных черт другого мира. Но вот дальше имеется попытка создать на этой основе что-то самобытное — и она полностью проваливается. Всё сводится к массовому освоению роялей, даримых главному герою идеей автора «верь, и всё появится и сбудется — частица бога в тебе это всё реализует» . Какая новизна и свежесть мысли, правда? И рояль — это вовсе не рояль, а проявление Воли. Чем больше Воля — тем больше рояль. В конце концов ГГ, переварив особо большой рояль, становится богом. При этом чем круче становится ГГ, тем больше выходят на первый план недостатки романов. ГГ всё больше становится похожим на Микки Мауса, одной рукой удерживающего поезд.

Неплохо, но много недостатков. Смесь классической космической оперы с детективом, «Принцами Эмбера», романами Агаты Кристи и Шекспиром. И с типичными для Агаты Кристи «роялями» в кустах.

Вроде бы, собрано множество довольно изъезженных сюжетов, но их сочетание получилось весьма живеньким и интригующим. С довольно психологичными портретами персонажей.

Только к концу дядя ГГ, являющийся просто копией Пуаро, начал раздражать, как и упоминания ГГ о собственной тупости. Да и выходить с голыми руками против искусного фехтовальщика со шпагой, засунув бластер за пояс, это как-то чересчур для одного из самых умных, по утверждению автора, героев. Ну, а тупой ГГ после этого тут же повторил бросок на фехтовальщика с голыми руками. И пошли-поехали столь же неразумные поступки один за одним. Так что последняя четверть романа, к сожалению, заметно снизила общее впечатление. До «Шпаги гроссмейстера» не дотягивает.

Начало заинтриговало. Казалось, что произошёл разрыв шаблона, и не будет тысяча первого пересказа «Братства кольца» в сочетании с «Хоббитом». Увы! Чёрный властелин самоустранился сразу после введения, и дальше пошёл традиционный поход героев, трогательно похожих на негероических трусоватых, но неожиданно для самих себя отважных хоббитов. А то, что они не хоббиты, а обычные люди, значения не имеет. На месте Гэндальфа — седобородый волшебник Бьорн Скиталец. Шляпы нет — но всё равно это Гэндальф. И то, что от волкодлаков на дереве спасались — просто один к одному повторяет сюжет оригинала. Вместо кольца всевластия выступает сам всевластный Чёрный Властелин, глубоко внедрённый в одного из героев. Настолько глубоко, что сам не знает, что он Чёрный Властелин. Если бы не так глубоко и как-то проявлялось, могло бы быть интересно. Было бы нешаблонно — но, увы.

Если бы было весёлое передразнивание оригинала или подражаний, тоже всё было бы нормально. Но, увы, и это не так — мы получили полуглубокомысленное, перегруженное «психологичными» рассуждениями и наблюдениями произведение. «Полу-», так как с полным отсутствием мыслей. «Глубоко» — есть, мыслей — нет. Создаётся впечатление, что автор настолько привык блефовать по своей основной «работе», что просто дурил читателей на протяжении всей книги, да ещё и втихомолку издеваясь над ними.

Неплохо, но не более того. Имеются замечательные шутки, например, про лису Алису и кота Базилио — но в целом роман получился скучноватым. Мир дханна, вроде бы, колоритен — но одновременно производит впечатление собранных из разных сказок кусочков. Имеется большое количество таких кусочков, каждый из которых, вроде бы, и цветной, и блестящий, но все вместе они воспринимаются как бесформенная груда, а не как единое целое.

Довольно удачные и запоминающиеся второстепенные персонажи — но совершенно тусклый и картонный главный, «толстый демон». И точно так же, как не хватает стержня главному герою, не хватает стержня роману.

Первое впечатление о книге — очень занудливо. Второе впечатление — ни о чём и ОЧЕНЬ занудливо. Основное содержание — описание того, как изменился бы мир, если бы на месте электричества оказался пар. Все дружно изобретают паровые велосипеды (в прямом и переносном смысле). Фамилии знаменитых учёных мелькают через страницу, создавая наукообразие и наукоподобие бреду на паровом ходу. Подпирая своим авторитетом нелепый картонный мир.

Юмор? — Вы о чём! Все глупости в этой книге совершаются с серьёзным лицом. Психологизм? Зачем марионеткам психологизм, им надо двигаться так, чтобы раскрыть перед читателями все дивные свойства изобретения паровых велосипедов.

Глубокие мысли? Вы о чём, зачем тут какие-то мысли! «Как хорошо было раньше, а если уж прогресс — то с велосипедами на паровом ходу» — вполне достаточно. Чтобы простой человек не заморачивался с какими-то там физикой и математикой. Собственно, вот эта ненависть к сложностям современной науки и науки вообще и лежит в основе романа. Упростить науку, упростить прогресс, упростить социальные процессы, опуститься до уровня сплетен о Байроне, упростить историю, упростить отношения между странами. Примитив — главное, что есть в романе.

При чтении данной книги постоянно вспоминался анекдот о том, как встретились два композитора, и один другому жалуется:

- Ничего нового не получается выдумать.

— А ты произведения своего учителя задом наперёд исполни.

- Уже пробовал, всё время Штраус получается.

Так и при чтении этой книги всё время «Ученье-свет» Яны Алексеевой просматривается. А если задом наперёд попробовать — «Ведьма» Ольги Громыко.

Несмотря на третичность книги (даже не вторичность) описываемый мир не кажется картонным, а главные персонажи довольно живые. Чего не скажешь про Академию проклятий — учебное заведение абсолютно нереалистично. Да и сюжет притянут за уши по всем основным моментам. Эдакая мозаика из абсолютно не стыкующихся частей. Чего стоит офицер стражи, годами боящийся признаться в любви, но не боящийся приказать предмету страсти идти к нему ночевать (в его постель). А другой чёрный лорд, мгновенно влюбившийся в простую девушку и тоже боящийся ей об этом сказать? Такой вот нежный, тонко чувствующий Чёрный Властелин. При этом обычные парни на девушку внимания не обращают! А колечко с пальца у кого-нибудь насильно мгновенно стащить? Попробуйте в шутку, будет весело.

Так что общее впечатление не очень плохое, но и не очень хорошее. Произведение неглубокое, как все встретившиеся мне книги данного автора, но оставляющее в общем-то благоприятное ощущение.

Это не макулатура, но и не та книга, которую стоит оставить, чтобы потом перечитать. Оценка «удовлетворительно».

Средне. Читать можно, сюжет развивается в целом довольно динамично, за исключением последней трети книги, но литературный талант автора не блещет, и в романе много вторичного. Хотя мир содержит оригинальные элементы и не воспринимается картонно, по крайней мере в первой половине книги. А вот дальше всё картонней и картонней.

Традиционный для литрпг сбор «плюшек», но раздражают слишком частые и порой многостраничные (!) логи с выведением полученных баллов.

С самого начала прозвучала довольно интересная и многообещающая идея, что игра задумывалась как обучающая, и даже отдельные элементы этого были реализованы. Но в итоге получились вкрапления производственного романа в литрпг. А потом автор махнул рукой на не получившуюся задумку, так как сам явно не способен никого чему-то обучать. Для этого самому надо быть профессионалом в чём-то, да ещё и немалые педагогические способности и опыт иметь. А так получилось юношеское озвучивание «гениальных» идей.

Нет ни явных глупостей (мелкие юношеские ляпы не в счёт), ни слишком явных нарушений игровой логики (за исключением последней части книги). А для объяснения кажущихся сбоев игровой логики автор нашёл грамотное объяснение — сочетание обучающего характера игры с развитием магических способностей в реальном мире. Но не хватило мастерства это воплотить, это особенно заметно во второй половине книги.

Так что в целом для начинающего автора неплохо, но не более того. Читается легко и раздражения не вызывает (если с самого начала пропускать страницы логов с полученными баллами).

Редкостный примитив. Книга для «блондинок». Не очень симпатичных и страдающих лишним весом — но для каждой найдётся блистательный принц, обязательно найдётся!

Основная идея — попытка переложить своим языком содержание нескольких прочитанных автором книг и одного фильма («чукча не читатель, чукча писатель!»). А также убеждение себя самой, что это содержимое не фантазии, а реальность. Что столь почитаемые автором создатели этих шедевров для блондинок действительно убеждали Вселенную «мне этого хочется — выполни. Ну, милая Вселенная, ну, выполни!» И Вселенная, дура, выполняла. И в этой книге выполняет. Как — не важно, не блондинчатого ума дело. Главное — очень захотеть. Думать — не надо, работать — не надо. Хотеть, хотеть и ещё раз хотеть! Повышать энергетику хотения.

Очень вторично. Ну, скрестили авторы элементы «Мастера снов» и «Князя света» Желязны со своими же «Киндрэт», а также наложили на дешёвые ужастики в сонном царстве и абсолютно утопичное и картонное общество реального мира. Понакрутили детективных сюжетов, типичных для ужастиков. Добавили толкований из сонников. Получилось не очень, несмотря на великолепный язык. Начало выглядело интригующе, но когда полезли крысы и люди с бумажными лицами, насторожился. Когда пошла утопия уровня Древней Греции в представлении пятиклассника — стало сильно раздражать. Характеры героев либо совершенно картонные, либо откровенно стянуты из других произведений авторов. Отдельные фрагменты выписаны великолепно — но всё вместе вызывает разочарование.

Один из немногих случаев, когда рекомендация фантлаба сработала, и я высоко оценил рекомендуемое произведение.

Как ни странно, низкое количество совпадений в компьютерной оценке произведений с оценкой того человека, которому дана рекомендация, имеет прямое отношение к теме повести. Кто-нибудь пользовался компьютерным переводом иностранного текста? Советую ввести в поисковую строку браузера «Гуртовщики мыши» и получить наслаждение от машинного перевода с английского языка руководства «Драйверы мыши». А владельцам мобильного устройства можно попробовать сделать голосовой набор строки браузера. Для начала произнесите несколько фамилий. Результаты будут ровно такими как их описывал в повести Лукин. А потом можно подтвердить поиск и поискать то, что найдётся. Поисковая система поправит вас ещё раз. Но если делать уточнения, результат будет очень хорошим. И если учесть, что в поисковой системе найти нужную информацию часто бывает гораздо проще, чем на собственном компьютере... А если вспомним про Google Glasses, то окажется, что фантастики в повести гораздо меньше, чем кажется на первый взгляд. Есть только некоторое утрирование.

Так почему же так мало совпадений в рекомендациях Фантлаб? Причин две.

— Во-первых, думающие люди думают очень по-разному, и очень близкое совпадение взглядов на одни произведения не означает совпадения взглядов на другие. Наша индивидуальность торжествует! Казалось бы. Как бы не так.

— Во-вторых, просто недостаточно развитый анализ у Фантлаб. Поисковые системы уже мониторят наши запросы и посещение сайтов, и составляют изо дня в день базу предпочтений. И недалёк день, когда появится Бог из машины, знающий наши предпочтения и сначала помогающий нам (уже помогает, пусть и не всегда умело!), затем немного направляющий, а затем полностью определяющий наши поступки. И тогда «С нами бот!».

Это, так сказать, технический слой повести, близкий любителям НФ (ага, сколько нас осталось, динозавров, воспринимающих эту аббревиатуру как нечто естественное).

Про социальный слой повести было много грамотных отзывов, но только в отзыве irish прозвучала расшифровка названия повести: «С нами Бог — разумейте, языци, и покоряйтеся, яко с нами Бог». Но, как я уже упоминал, созвучие Бот и Бог (так и просится написать Бот с большой буквы), не случайно. Бог, которого должны убояться язычники (те, кто ему не поклоняется) — это Бот. Тот самый Бог из машины. Ему-то и поклоняются все в повести, абсолютно все. И главный герой в конце концов тоже.

Но этот Бот не только из машины, но и из социума. Социум — тот же Бот. Да и в душе у главного героя имеется Бот, который его ведёт по жизни.

И ещё один момент: автор даёт даже не намёк, а прямую расшифровку того, как надо воспринимать этого Бога-Бота: это бес, сбивающий человека с пути. Дающий ему иллюзию успеха. Кто не заметил — перечитайте повесть. И что приятно — при таких вроде бы религиозных аллюзиях никакой религиозной составляющей в повести нет.

А теперь, как говорится, начал за здравие... Есть недостатки в повести:

- Она интеллектуально перегружена. Те, кто способен легко пропускать мысли, читают легко. А вот те, кто задумывается... Ага, ну, просто копии главного героя: такие интеллектуалы... Это я к тому, что люди разные, и не надо считать себя лучше других. Жизнь сложнее представлений о ней, почерпнутых из словаря 1888 года.

- Она неудачно структурирована — точнее, не структурирована. Нет логически завершённых этапов, позволяющих отделить одну стадию развития сюжета (и героя) от другой. Прочитать на едином дыхании не получается, а остановиться на середине этапа, пусть и в конце главы — это остановиться на половине мысли. Вот помните, как в «Обитаемом острове» Стругацких? Робинзон, Гвардеец, Террорист, Каторжник, Землянин. И сложное для восприятия произведение стало бы ... нет, не менее сложным, но заблистало бы как огранённый алмаз. А пока кое-что неотшлифовано.

Так что «всего» 9 из 10.

Пустопорожняя болтовня. Типично женское слюняво-занудливое произведение. Очень напоминает школьное сочинение прилежной романтической недалёкой девочки-интеллигентки. Всё невероятно поверхностно — и при этом с претензией на глубокомысленность.

Отдельные элементы иронии, присутствовавшие в самом начале романа — это самое лучшее, что в нём есть. Так что после нескольких первых страниц можно смело закрывать книгу — от этого будет большой выигрыш во времени.

Впрочем, это не относится к значительной части женской аудитории, для которой, собственно, такие романы и пишутся.

Очень вторично — но в меньшей степени чем первая книга. В подражании в значительной степени кроме «Барлионы» Маханенко заметны мотивы «Клана Неспящих» Дема Михайлова, но, как и в первой книге, подражание не раздражает. Это совсем самостоятельное произведение со своим стилем и своим достаточно самобытным и колоритным игровым миром. Книга не содержит никаких идей и особого психологизма и является чисто приключенческой. Но зато приключения описаны достаточно ярко и динамично. Раздражение вызывает только многократное повторение однотипных сообщений типа

«Внимание! Вы обнаружили существо, отсутствующее в мировом бестиарии! Вы зарабатываете поощрение: +1 к интеллекту. Для получения награды за открытие нового существа обратитесь в Академию Магии. Ваш уровень выносливости повысился на 1 единицу. ...»

Первые пару раз такие сообщения ещё можно читать, но после пятого, не говоря про десятое-двадцатое, они вызывают только раздражение. Метод написания книги с помощью копирования текста через буфер обмена не повышает качество книги. Но это единственный серьёзный недостаток, если рассматривать книгу как чисто приключенческую.

Так что благодаря колоритности игрового мира и приключенческой составляющей книга вполне заслуживает чтения. Всё динамично, интересно, а игровая логика нарушается в гораздо меньшей степени, чем в первой книге. Так что тем, кому первая книга понравилась — безусловно, читать. А тем, кто, как и я, после прочтения первой книги был в нерешительности, читать или нет — тоже читать. Вторая книга лучше первой.

Книга откровенно разочаровала — это классический том «ни о чём», продолжение ради продолжения. Абсолютная пустышка. Нет ни новых идей, ни раскрытия характеров персонажей — всё давно изъезжено вдоль и поперёк. Поэтому как социальная фантастика ничего не стоит, как художественная — тоже.

Остаются только приключения ради приключений. Поход двух суперкрутых сталкеров, возвращающихся издалека домой по привычной и уже многократно хоженой-исхоженой Платформе-5. Совершенно такие же поселения как в прошлой книге, из всей новизны — очередной жирный «ништяк», вертолёт с вертолётчиком. Да ещё потрясает глубиной мысли идея «украинцы нам теперь заклятые враги, их надо «мочить», где бы они ни попались».

Серия, к сожалению, превратилась в сериал. Первые признаки исчерпания идей начали наблюдаться с третьего тома, пошло очень много «воды». В «Колонии» они стали очень явными, пошли сплошные повторы, вся «новизна» оказалась простой сменой декораций. «Командировка», несмотря на обилие «воды», всё-таки вернула некоторую новизну и породила новые идеи. Но надежда оказалась напрасной.

Что в следующей серии сериала герои добывать будут? Паровоз? Авианосец? Дирижабль? А через серию раздобудут космический корабль — вместе с космонавтами приволокут? Потом с Земли танк или реактивную установку? Потом проход на «Платформу-4» обнаружат, и можно будет там попутешествовать? А ведь ещё «Платформа-3» ожидается. А потом «Платформа-2». А затем на «Платформе-1» можно будет Смотрящих обнаружить. Всю Платформу сталкеры домой вряд ли приволокут, но изрядный кусок вместе со Смотрящим — вполне. Так что какие перспективы продолжения! Только вот я эти продолжения читать не буду. А ведь так хорошо начинался цикл!

Никто из написавших отзывы не заметил, насколько «Комсомолка» копирует и, я бы сказал, пародирует книгу Кононюка «Я — меч, я — пламя!». И там, и там разум мужчины из будущего вселяется в тело девушки. Вот откуда это удивляющее почти всех авторов отзывов несоответствие полов. И там, и там имеется попытка переписать историю будущего на основе знания этого будущего — с активным выходом на руководство страны. Обе книги написаны убеждёнными сталинистами. Только Кононюк в качестве сверхзадачи видит предотвращение огромного числа жертв в Великой Отечественной войне, а для Сергея Арсеньева люди — ничто, фон. Живописание бедствий семьи главного героя настолько отдаёт Голливудом, что просто удивительна американизированность сознания ненавистника США!

И так во всём: Кононюк блещет знанием истории и очень убедителен в трактовке событий, Арсеньев абсолютно неубедителен и пытается давить на ненависть.

В книге Кононюка признаётся наличие проблем и ошибок в СССР прошлого, причём системных. И герой/героиня романа пытается исправить только то, что абсолютно и безоговорочно негуманно — но не потому, что негуманно (сталинист-государственник ведь пишет!), а потому, что, как выясняется, это вело к ослаблению страны перед войной. Причём весь роман потрясает абсолютной логичностью и современностью взгляда на мир героя/героини описываемому времени. Именно так убеждённые сталинисты того времени, то есть подавляющее большинство жителей предвоенного СССР, смотрели на мир и происходящие события. И без понимания такого взгляда на события невозможно ни понять то время, ни действия народных масс, ни действия руководителей страны. Ни признать те ошибки, которые были совершены (с точки зрения убеждённого сталиниста, но дружащего с логикой в рамках выбранной модели взглядов на мир!). А у Арсеньева не видно ни исторической логики, ни знания и передачи читателям ощущения эпохи, ни вообще логики.

Кононюк заставляет как сталинистов, так и антисталинистов в определённой степени поменять свои взгляды и, как ни парадоксально, уменьшить дистанцию между ними. Это значит, что ему удалось выйти за пределы этих двух типичных стереотипов мышления и приблизиться к истине. А вот Арсеньев оказался среди наиболее типичных сталинистов — они во всех бедах СССР обвиняют Хрущева, Горбачева, Ельцина... Отдельных «неправильных» руководителей. И совершенно игнорируют исторические закономерности, действия народных масс и т.п. И игнорируют слова столь почитаемых ими классиков о роли личности в истории. И там, где Кононюк описывает социальные процессы, катализатором которых служит герой/героиня, Арсеньев описывает одиночные действия одиночного человека.

Так что всем независимо от политических взглядов вместо того, чтобы напрасно тратить время на чтение «Комсомолки», рекомендую прочитать «Я — меч, я — пламя!» Василия Кононюка. Лучше читать очень хороший оригинал вместо чтения жалкого подражания.

Очень двойственное впечатление от книги. С одной стороны, сюжет приобрёл новизну, второе рождение.