Вы здесь: Авторские колонки FantLab > Авторская колонка «slovar06» > Наталия Майсова. Советское фантастическое кино и космическая эра: памятное будущее (превью)

Наталия Майсова. Советское фантастическое кино и космическая эра: памятное будущее (превью)

Статья написана 3 января 2022 г. 19:52

Размещена:

в авторской колонке slovar06

СОДЕРЖАНИЕ

Список рисунков ix

Благодарности xi

Введение: «Для начала должно быть желание помнить» xv

1 Советский космос и поля битвы ХХ века

Научно-фантастический кинотеатр 1

2 Марка Аэлиты и многоликая утопия 27

3 Космические перспективы социалистического реализма 57

4 Космическая эра и другие: советская фантастика между Гагариным

и Горбачевым 81

5 маленьких солдатиков, идеальные пришельцы и избалованные мальчишки: советские и

Постсоветские космические дети как пограничные агенты 103

6 Взрывной рост: советская фантастика 80-х и ее наследие 125

7 Провинция под названием Земля: тропы космического пространства

в постсоветском российском кино 143

8 переосмыслений советской истории космических полетов

в современных русских блокбастерах 163

Заключение: «Если это было записано, значит, это правда».

Воспроизведение, пересмотр, помните? 183

Библиография 193

Указатель 209

Об авторе 219

список рисунков

Все рисунки взяты из фильмов, проанализированных в книге. Они воспроизводятся в соответствии со статьей 1274 Гражданского кодекса Российской Федерации (Гражданский кодекс Российской Федерации), которая разрешает повторное использование таких материалов в исследовательских и образовательных целях.

Рисунок 2.1 Кадр из фильма «Аэлита — советский детский дом» 35

Рисунок 2.2 Кадр из фильма «Андромедия Туманность» — Дар Ветер

и Веда Конг в Тогас 39

Рис. 3.1 Кадр из фильма «Космический рейс». Профессор.

Седых и Андрюша 68

Рис. 3.2 Кадр из фильма «Небо зовет» — астронавт Роберт и

Его мать 73

Рис. 4.1 Кадр с «Планеты бур’» — Маша и сэр Джон 88

Рисунок 4.2 Кадр из фильма «Таинственная стена. Канадский писатель»

Спасен советским линкорем 92

Рисунок 5.1 Кадр из фильма «Москва — Кассиопея — сцена в невесомости» 111

Рис. 5.2 Кадр из фильма «Через Терний к звездам» — Степан и Ния в

Загородный дом Степана 113

Рисунок 6.1 Кадр из фильма «Лунная радуга» — Темные следы 131

Рис. 6.2 Кадр из фильма «Подземелье Ведм» — Беллигури и Андрей 136

Рисунок 7.1 Кадр из фильма «Космос как предчувствие».

Идентичность немца и Конек 149

Рис. 7.2 Кадр из фильма «Первые на Луне» — советский космос 1930-х годов.

Программный эксперимент 152

x Список рисунков

Рисунок 8.1 Кадр из фильма «Гагарин: Первый в космосе» — Гагарин и Титов просыпаются перед приговором о том, кто будет

стать Первым космонавтом 169

Рисунок 8.2 Кадр из Салюта 7 — Космонавты Алехин и Дзанибеков пытаются получить доступ к неотзывчивым

Салют 7 вокзал 175

Благодарности

Эта книга восхищается утопиями прошлого и размышляет о некоторых великолепных фильмах, рассказах и людях. Это результат обширных исследований, проводимых с 2013 года, институциональной поддержки, бесчисленных бесед с коллегами, друзьями и семьей, а также множества удачных обстоятельств.

Особая благодарность Эрику Кунцману, редактору отдела закупок Lexington Books по истории, азиатским исследованиям и славистике, чей энтузиазм по поводу этого проекта сделал возможным создание этой книги, а также команде редактирования и производства Lexington Books за их плавное, профессиональное и полезное руководство. во время производственного процесса.

Я особенно благодарна Университету Антверпена и его Исследовательскому центру визуальной поэтики за постдокторскую стипендию, которая позволила мне разработать этот исследовательский проект в 2017-2018 годах. Я особенно благодарен Курту Ванхаутту за то, что он побудил меня подумать о — поначалу несколько устрашающем.

— идея написать целую книгу о советском фантастическом кино за ценные теоретические идеи и за общую поддержку.

Я благодарю Университет Любляны (UL) за поддержку моих исследований советской и постсоветской космической культуры за последнее десятилетие. Основа для этой книги была заложена в моей докторской диссертации (2015 г.) под руководством Петера Станковича и Михаила Яворника, которые

Центр культурных и религиозных исследований и его руководитель Митя Великонья искренне поддержали мои усилия по завершению проекта.

Я также благодарю Католический университет Лувена, где у меня была возможность отшлифовать рукопись в 2018–2020 годах. На этом этапе работа сильно выиграла от поучительных бесед с Филиппом Марионом о форме научной фантастики.

Благодарности

Многие люди внесли свой вклад в качественную аргументацию, представленную в этой книге, которая представляет собой сборник новых и ранее опубликованных исследований. Сердечно благодарю Илану Гомель за проницательные и конструктивные комментарии к первой версии рукописи. Я благодарю Ти Синдбек Андерсен и Барбару Торнквист-Плева за то, что они побудили меня задуматься о (пост) советской космической кинокультуре с точки зрения исследований памяти в рамках акции COST 2012–2017 «В поисках транскультурной памяти в Европе». Я благодарю Александра К. Т. Гепперта, Людмилу Партс, Биргит Боймерс, Эжени Звонкин, Нила Баскара, Марио Слагана и Наташу Друбек за их отзывы о конкретных текстах, переизданных в этой книге.

Я благодарю всех моих коллег и друзей, которые — часто невольно, но всегда терпеливо — слушали различные эпизоды, связанные с моими исследованиями и процессом создания книги за последние несколько лет. В частности, я благодарен Михе Туршичу, Блажу Шефу и Драгану Живадинову, чьи усилия, проекты и инициативы по культивированию космоса во многом повлияли на эту книгу; Осне Ø. Хёгетвейт за ясные наблюдения о гендере и научную фантастику; Ясмина Шепетавц и Нина Квар за годы обмена мнениями о различных аспектах кино и научной фантастики; Алйошу Пужар за понимание лиминальности и за радость; Року Бенчину за вдохновляющие разговоры об эстетике, событиях и миротворчестве; Сане Водовнику за ценные и забавные рекомендации и наши обсуждения об отчуждении; Даше Церару и Ане Банко за постоянный разговор о русской и советской массовой культуре; Филиппу Морозову за острую эстетическую оценку и бесценные замечания по кинематографии; Вьерану Павлаковичу за особое понимание научной фантастики и ее эстетики; Кристине Праньич за ее приверженность памяти авангардных космических проектов; Аделаиде МакГинити-Пиблз за ее приверженность развитию академического диалога; Андрею Рогачевскому и Ирине Соуч за общий энтузиазм по поводу этой книги.

Я благодарю своих родителей Елену Ганкину и Алоизия Пунгаршека за понимание важности культурологии, за то, что они научили меня настойчивости, а также за всевозможную поддержку, которая упростила путь в постдокторское путешествие. За свои первые книги Стругацких и за его заразительную любовь к научной фантастике я благодарю моего покойного отца Николая Майсова.

ЗАЯВЛЕНИЕ О ПРЕДЫДУЩИХ ПУБЛИКАЦИЯХ ЧАСТЕЙ МАТЕРИАЛА

Глава 1 и часть «Фантазия без места» введения. Предыдущая версия этой главы была опубликована как:

Майсова, Наталия. 2021. В космосе, правила насилия: столкновения и завоевания в научно-фантастическом кино. В: GEPPERT, Александр К. Т. (редактор), BRANDAU, Daniel (ed.), SIEBENEICHNER, Tillmann (ed.). Милитаризация космического пространства:

Благодарности xiii

Астрокультура, антиутопия и холодная война, (Исследования Палгрейва по истории науки и техники, Европейская астрокультура, том 3). Нью-Йорк: Пэлгрейв Макмиллан. 2021. С. 119–146.

Глава 6

Части этой главы были опубликованы как:

Майсова, Наталия. 2018. Артикуляция диссонанса между человеком и космосом: советская научная фантастика 1980-х годов и ее наследие. В: BEUMERS, Birgit (ed.), ZVONKINE, Eugénie (ed.). Разрывы и преемственности в советском / российском кино: стили, персонажи и жанры до и после распада СССР (сериал «Рутледж, современная Россия и Восточная Европа»). Абингдон; Нью-Йорк: Рутледж. 2018. С. 183–199.

Глава 7

Предыдущая версия этой главы была опубликована как:

Майсова, Наталия. 2016. Провинция под названием Земля: хронотоп постсоветской провинции, исследуемый через современное российское кино о космосе. Исследования по русскому и советскому кино, ISSN 1750-3140, 2016, т. 10, вып. 3. С. 223–237, ил. http://www.tandfonline.com/doi/ full / 10.1080 / 17503132.2016.1218622? scroll = top & needAccess = true, doi: 10.1080 / 17503132.2016.1218622.

Глава 8

Эта глава была впервые опубликована как:

Майсова, Наталия. 2019. «Расширенные документы прошлого будущего: переосмысление советской истории космических полетов в современных российских блокбастерах». Художественная литература в теории и практике кино Центральной и Восточной Европы (под редакцией Дж. Александра Барейса и Марио Слагана). Спецвыпуск аппарата. Кино, СМИ и цифровые культуры в Центральной и Восточной Европе 8. DOI: http://dx.doi.org/10.17892/app.2019.0008....

Примечание о транслитерации

Имена людей и мест, а также названия (книг, фильмов, песен и т. Д.) Были переведены с кириллицы согласно Библиотеке.

y схемы Конгресса, хотя в некоторых случаях (то есть в отношении имен конкретных, хорошо известных людей и титулов) использовалось устоявшееся употребление в английском языке (например, Андрей Тарковский, братья Стругацкие, Алексей Толстой, Евгений Добренко).

Введение

«Для начала должно быть желание помнить»

КОСМИЧЕСКИЙ ВЕК КАК ПАМЯТЬ

В 2010-е годы «космическая эра» прошлого века уже не будущее1. Первый спутник (1957 г.), первый космонавт (1961 г.), космонавт (1963 г.) и первая высадка на Луну (1969 г.), традиционно ассоциируемые с с так называемым рассветом космической эры всем более полувека; В контексте сегодняшних космических программ эти комбинации изобретений, фигур и событий представляют собой монументальные достижения, которые сделали возможным и стимулировали дальнейшие исследования. Более того, они открыли горизонты, породив качественно иную идею «космической эры», больше не привязанную к такому физическому присутствию человека в космосе, как провидцы девятнадцатого и начала двадцатого веков, пионеры космической философии. искусство и технологии. Летающие миры из научно-популярных фантастических сериалов 1960–1980-х годов, таких как «Джетсоны» (1962–1963), «Тайна третьей планеты» (1981) и Raumpatrouille — Die phantastischen Abenteuer des Raumschiffes Orion («Космический патруль. Фантастические приключения космического корабля Орион») (1966) сегодня кажется таким же чуждым, как и пятьдесят лет назад2.

Однако они чужды в другом смысле, чем они, вероятно, были во время их производства. Нет ничего удивительного или трудно объяснить амеро-советское восхищение перспективами «будущего в космосе» во время космической гонки, подпитываемой холодной войной и широко проявляющейся в доминирующих популярных культурных форматах двадцатого века, кино и телесериалы и конечно же литература. Такие популярно-культурные ссылки указывают на особый аспект ушедшей космической эры, то есть на ее культурные и социально-политические измерения, позволяя нам расшифровать, какие философские, научно-популярные, эстетические, технологические, а также политические и национальные воображения, которые

xvi Введение

космическая эра принадлежала. В то же время все эти образы с тех пор развились и были интегрированы в нашу коллективную память — совокупность средств или путей в прошлое (например, медиа, технологии и повествования), а также содержание, к которому они относятся (например, слова, идеи, сюжеты и физические объекты, происходящие либо непосредственно из прошлого, либо в память о нем) .3 В целом, рассвет космической эры сегодня связан с конкретными, канонизированными произведениями популярной культуры (например, рассказы и романы Исаака Азимова и Станислава Жема, такие фильмы, как «День, когда остановилась Земля» [1951] и Солярис (Солярис) [1972]), но также к Международному дню космонавтики, совпадающему с датой Юрия Гагарина. первый космический полет 12 апреля 1961 года и годовщины высадки Нила Армстронга на Луну, которая состоялась 21 июля 1969 года.

Исторические юбилеи — это одновременно и утверждения, и испытания. Их объем,

смысловые и эмоциональные акценты, а также памятные вещи, такие как сувениры, а также плакаты, бренды, фильмы, сериалы, песни и книги, выпущенные в честь исторических событий в их годовщины, позволяют нам проследить различные преобразования в коллективных воспоминаниях этих событий. Если Морис Хальбвакс, работа которого обычно ассоциируется с концепциями социальных структур, так называемых фильтров, которые позволяют обществу интерпретировать и запоминать, то есть воспроизводить в более поздние сроки и в различных контекстах, разработал метафорическую концепцию Что касается «коллективной памяти», Алейда и Ян Ассманн уточнили этот термин, чтобы провести аналитическое различие между «коммуникативной памятью» и «культурной памятью» 5. Если первая обозначает воспоминания, действующие в сфере устной истории, и относящиеся к относительно недавним событиям , о котором все еще могут рассказывать те люди, на которых они оказали непосредственное влияние, последнее относится к материальным воспоминаниям о более старых событиях. Однако различие не всегда однозначно. Или, точнее, две категории часто приводят к разногласиям; То, что социально сообщается о событии, не обязательно совпадает с его материальными разветвлениями. Ассоциации, которые возникают у, скажем, запуска спутника Спутник-1, глядя на его копию (например, размышления о его размере, символической форме или советском происхождении), не обязательно совпадают с интерпретациями значимости запуска. предоставленные философами (просто подумайте о знаменитых теориях Маршалла Маклюэна о мире как о глобальной деревне), или те из вовлеченных свидетелей, разработчиков спутника, журналистов или, что не менее важно, отстраненных, пассивных свидетелей. Более того, за последние пять десятилетий все эти разнообразные свидетельства трансформируются, интегрируя друг друга и придерживаясь различных идеологических рамок. Проще говоря, коммуникативная и культурная память во многом зависят от политики и обстоятельств, которые позволяют одним текстам подняться над архивами и похоронить другие тексты; в этом смысле возвращение в архивы особенно приветствуется во время споров о значениях и нарративах. Дискуссия

о социокультурном и концептуальном значении космической эры сегодня отмечено несколько из них.

Помимо путаницы, которая может возникнуть из-за присутствия различных заинтересованных сторон и смещения временных рамок (потому что, какое конкретное событие следует считать началом космической эры, а какое — ее концом?), Коллективные воспоминания о событиях , такие как начало космической эры, в двадцать первом веке существенно искажены из-за другого фактора. Годовщины событий, связанных с космической эрой, довольно громко напоминают нам, что история космической эры двадцатого века по-прежнему остается прежде всего историей космических программ, финансируемых государством, которые в значительной степени отражают политические интересы стороны, участвующие в холодной войне; космическую эру двадцатого века слишком часто изображают как «гонку за космос» между СССР и США. Это очевидно из характера памятных мероприятий (годовщина посадки на Луну, следовательно, гораздо более резонансна в Соединенных Штатах, чем в России, и обратное верно для Спутника-1 и новаторских космических полетов), а также из объем научной литературы, созданной по истории космических полетов и по различным интерпретациям его культурного, философского и (и) социального (и) значения за последние пять десятилетий.6 Несмотря на недавний всплеск попыток выделить яркие области космоса истории, социологии и (популярных) культурных исследований, исходя из методологически националистических траекторий, которых они обычно придерживаются, предстоит еще много работы и решить важные эпистемологические вопросы на этом пути7.

Было бы бесполезно — не говоря уже о ненужных и тщеславных — пытаться

отказаться от всех ссылок на национальные рамки, которые укрывали и позволяли так много достижений космических исследований прошлого века. В то же время, — и эта позиция будет изложена в настоящей книге — может оказаться полезным попытаться рассмотреть национальный (истовый) аспект космических программ в несущественной манере; Я утверждаю, что здесь особую ценность представляют методологические инструменты изучения памяти и культурных исследований. А именно, хотя верно то, что «американские», «советские» и другие космические программы развивались в различных и только полупроницаемых политических, технологических и культурных рамках, резонанс рассвета космической эры имеет как транснациональный характер. и глобальные эффекты, многие из которых имеют философский, концептуальный и социокультурный характер. Чтобы получить к ним доступ, я предлагаю обратиться к культурному производству, а именно к кино, и исследовать фильмы с точки зрения их мнемонической активности, то есть их способности передавать, рассказывать, интерпретировать и тем самым — как молчаливо, так и открыто — обратиться к темам, формам и вопросам, которые представляют собой части коллективной памяти о космической эре в сегодняшнем российском контексте. Конечно, может показаться необычным возражать против методологического национализма и в то же время предлагать книгу о фильмах, связанных с очень специфической национальной (советской / российской) и культурной сферой.

контекст; в то же время именно эта контекстуализация позволяет освободить определенные концепции и идеи, рассматриваемые в предлагаемой подборке фильмов, от стереотипов об их (советском / российском) происхождении и получить к ним доступ в более тонкой форме. Цель этой книги — указать на динамику концепций, задействованных в советской / российской (космической) научной фантастике (также «нФ» и «космическая фантастика» в контексте этой книги); выделить внутренние дилеммы и неоднородность жанра; и реконструировать эстетику и повествования культурного мифа о господстве советского космоса с точки зрения кино, возможно, самого важного аудиовизуального средства массовой информации двадцатого века.

УСТАНОВКА СЦЕНЫ: «НЕМЕСТНАЯ» ФАНТАЗИЯ

Одно из стремлений книги — озвучить те аспекты освоения космоса, которые часто остаются скрытыми в обзорах фильмов, связанных с космосом, и в историях космических программ. Соответственно, Стефен Шукайтис утверждал, что современные подходы к космическим программам полагаются на репрезентативную концептуализацию космического пространства, используя его как ответ на земные политические и экономические кризисы и обстоятельства.8 Шукайтис обсуждал это восприятие космоса как «(не) места. ” Пространство как не-место функционирует как в терминах Мишеля де Серто, то есть как место, построенное на правилах, установленных идеологическими аппаратами, такими как правовые институты, школы и политические субъекты, и, как обсуждал Марк Оге, как пространство перехода, регулируемое по exts и вывески, такие как аэропорт или торговый центр.9 Это означает, что мы быстро предугадываем, о чем идет речь в определенном тексте фильма, ориентированном на пространство, и как главные герои этого текста собираются действовать. В голливудских фильмах времен холодной войны пришельцы, вероятно, будут антагонистами и будут напоминать зрителям об угрозе восточноевропейского коммунизма; в постсоветских российских фильмах космонавты выживут даже в самой безвыходной ситуации и станут героями, если они верят в советское дело, и так далее.

В отличие от этих формулировок, Шукайтис подчеркнул, что космическое пространство

может быть концептуализирован как делезовская «воображаемая машина», то есть среда, которая способствует появлению новых наборов правил, идей и миров. Согласно Шукайтису, космическое пространство могло бы быть таким делезианским пространством радикального воображения, то есть могло бы быть пространством для новых концепций, идей и социальных структур, но на самом деле в настоящее время таковым не является. Скорее, это похоже на плавающее означающее, которое систематически наполняется проекциями человечества, отражающими текущие социально-политические обстоятельства, такими как романтический утопизм, благоприятствующий поиску новых миров, или холодная война, которая порождает паранойю по поводу возможной вездесущности идеологический враг. В области кино космос выполняет другую функцию. Помимо того, что это благодарная арена для разыгрывания земных конфликтов, она служит ареной для окончательного

зрелище. На это указала Сьюзан Зонтаг в своем классическом обсуждении американского научно-фантастического кино 1965 года:

Научно-фантастические фильмы — одна из самых чистых форм зрелища. [. . . ] Вещи, предметы, машины играют в этих фильмах главную роль. В оформлении этих фильмов воплощен более широкий спектр этических ценностей, чем в людях. Вещи, а не беспомощные люди, являются средоточием ценностей, потому что мы воспринимаем их, а не людей, как источники силы. Согласно фантастическим фильмам, человек без артефактов обнажен. Они [sic] олицетворяют разные ценности, они могущественны, они — то, что разрушается, и они являются незаменимыми инструментами для отражения инопланетных захватчиков или восстановления поврежденной окружающей среды10.

Аргумент Зонтаг выдвинул на первый план важный момент; Несмотря на то, что, как правило, в значительной степени полагаются на повествования, которые часто являются адаптацией научной фантастической литературы, кинематографическая среда делает гораздо больше, чем просто «адаптирует» основанные на повествовании сценарии. В качестве аудиовизуальной продукции научно-фантастические фильмы обеспечивают определенную «непосредственность» опыта, которую невозможно воспроизвести при чтении. Кино не дает опыта; скорее, он его конструирует. Следовательно, в научно-фантастических фильмах, особенно в более интроспективных постановках, артефакты, такие как машины, памятники или здания, иногда действуют как продолжения мысли. Монументальное здание, такое как Эмпайр-стейт-билдинг в фильме «День, когда Земля остановилась», может, следовательно, центрировать мир вокруг себя, превращая его в определенное место, указывающее на центр и на периферию мира, на добро и благо. злые деятели, решения которых приемлемы, а какие нет. Люди больше не являются единственными носителями субъективности или единственными возможными локусами идентификации зрителя.

Антропоморфная субъективность — лишь один из множества возможных вариантов, наряду с другими, такими как неорганические культурные артефакты. Фактура самого кинематографического мира, вовлекающие факторы, такие как мизансцена, сценарий, персонажи и внекинематографические ссылки, относящиеся к современным и историческим проблемам, позволяют экспериментировать и представляют ограничения для представления радикальной инаковости. . В то же время способность фильма визуализировать радикальную инаковость часто и обычно неблагоприятно сравнивается с литературным производством.

Конечно, аргументы в пользу воображаемых способностей научно-фантастического кино на космическую тематику ограничиваются реалиями кинопроизводства. Американское национальное управление по аэронавтике и исследованию космического пространства (НАСА) играло активную роль в голливудской киноиндустрии в соответствии с Законом о национальной аэронавтике и космосе 1958 года, который обязывал администрацию максимально информировать общественность о своей деятельности. В 1960-х годах агентство сформировало специальный отдел по связям с индустрией развлечений, отвечающий за сотрудничество с

индустрия популярной культуры. До 1990-х годов, когда началось прямое участие НАСА и кинопроизводства, первое было в основном озабочено точностью кинопроизводства в изображении развития космических технологий и основных этапов научного прогресса.11 Сотрудничество с индустрией развлечений также помогло. НАСА сохраняет свой положительный имидж в обществе даже в свете космических трагедий, таких как катастрофа Челленджера в 1986 году.

его двое можно отметить в СССР. Киноиндустрия была подчинена Государственному комитету кинематографии (Госкино), который санкционировал производство всех фильмов.13 Госкино обычно одобрял фильмы о космических путешествиях с явно недвусмысленным повествованием и рассматривал научную фантастику как потенциально образовательный жанр, поддерживая идеологически правдоподобные постановки, посвященные Советская космическая программа и ее будущее часто были нацелены на более молодую аудиторию, особенно в 1970-е годы14.

Значительная часть научно-фантастических фильмов на космическую тематику также была подчиненной.

Они предназначены для репрезентативных функций, а именно для визуализации будущего при одновременном представлении амбиций и достижений космических программ и, таким образом, для передачи пропитанных подсознательной идеологией сообщений, таких как иерархия ценностей, национальные стереотипы или видение будущего. Таким образом, научно-фантастическое кино двадцатого века обычно конструировало космическое пространство в терминах внутреннего и внешнего бинарного представления. При этом он использовал различные связанные с космосом тропы (освоение космоса и / или вторжение из космоса), чтобы построить эту бинарную систему по идеологической, геополитической, гендерной, психологической и биополитической осям, которые будут обсуждаться в главе 1. .

КОСМИЧЕСКИЙ ВЕК. УТОПИЯ В СОВЕТСКОМ КОНТЕКСТЕ

Не менее важен, чем социально-политический контекст двадцатого века, который явно обрамляет определенные социокультурные представления, представления и, в конечном счете, интерпретации космической эры, традиция конкретных литературных и кинематографических жанров, которые большинство фильмов, обсуждаемых в этой книге, либо непосредственно принадлежал или черпал вдохновение из. Точно так же, как космос чаще всего воспринимается не как воображаемая машина, а скорее как не-место, которое приглашает проекцию определенных земных ценностей, двоичных файлов, ожиданий и кодексов поведения, популярная культура космической научной фантастики, включая фильмы, с помощью теперь сами по себе станьте пулом ссылок.

В отличие от научно-фантастической литературы, которую превозносят как главное средство воображения и мышления о радикальных различиях и радикальном непохожести, научно-фантастические фильмы — за некоторыми исключениями, такими как 2001: Космическая одиссея Стэнли Кубрика (1968) — часто подвергаются сомнению как мрачные. и неутешительные иллюстрации

литературный жанр в целом или конкретное литературное произведение, адаптированное под кинематографический экран. Это особенно верно в отношении многих советских и российских постановок, обсуждаемых в этой книге, подавляющее большинство которых основано на романах, новеллах или других формах прозы местных авторов. Многие из обсуждаемых фильмов были, как мы вскоре увидим, сначала были восприняты зрителями с разочарованием именно по этой причине, истолкованные как неэффективные и упрощенные визуализации великих идей; и все же, поскольку культурная ценность этих фильмов сместилась от обнадеживающих репрезентаций будущего к ностальгическим символам прошлого, изменилась и их критика. По этой причине советское фантастическое кино и космическая эра обсуждают советские экранные изображения космической эры и их наследие с точки зрения изучения памяти, медленно распутывая процессы созревания, которыми отмечены определенные утопии прошлого, и следят за историей формирование корпуса «культовых» фильмов для современных любителей фантастики и советской истории.

Сосредоточившись на научной фантастике, связанной с космосом, книга надеется обогатить области исследований научной фантастики и утопий. Дарко Сувин классно и влиятельно описал утопию как «социально-политический поджанр научной фантастики» и, таким образом, в конечном итоге, площадку социальной и социальной критики, а также представлений о лучшем социальном порядке15. Черпая вдохновение у Эрнста Блоха, Сувин продуктивно согласовал политический потенциал научной фантастики с утопическим стремлением к лучшему и более справедливому обществу. Подчеркивая интерес НФ к определенному технологическому или научному нову, Сувин теоретизировал политическое, лежащее в основе НФ, с механизмом когнитивного отчуждения — способность научной фантастики заставлять читателя взглянуть на собственное общество со стороны, в то же время охватывая механизмы. познания как надежное звено между вымышленным и возможным. Эта ранняя сувинская позиция обычно описывается как в первую очередь политическая (а не строго академическая) и основанная на его особой интерпретации марксизма. Действительно, в эссе 1997 года, в котором обсуждалась связь между научной фантастикой, утопией и коммунизмом, Сувин писал:

Нам нужно радикально освободить только novums. Под «радикальным освобождением» я подразумеваю не только новое качество в отличие от простого маркетингового различия: я имею в виду новизну, которая находится в критической оппозиции к ухудшению отношений между людьми, а также к превращению человека и окружающей природы в товар и находится в плодородном отношении к воспоминания о гуманизированном прошлом16.

Отсюда полемическое выравнивание утопии и научной фантастики как потенциально — из-за ее зависимости от познания, которое предотвращает скатывание к ирреальным полетам фантазии -Наиболее продуктивно утопический из литературных жанров. Эту позицию принял и развил Фредрик Джеймсон, чья основополагающая работа «Археологии будущего» (2005) предоставила дальнейшие возможные аналитические различия, полезные для анализа утопических текстов, разделяя, например,

утопическое желание утопической формы.17 Хотя эти различия будут активизированы в соответствующих главах этой книги, они также будут рассмотрены на основе продуктивных критических идей, недавно выработанных такими учеными, как Чайна Миевиль, Марк Боулд, Карл Фридман, и Стивен Зепке, который поставил под сомнение строгое предпочтение Сувина и Джеймсон фантастической фантастики по сравнению с другими способами представления будущего.18 С помощью фильмов, представленных в этой книге, я надеюсь составить карту повествования, визуального и среднего, то есть персистентного характера фильма. — тенденция определенных утопических идеалов, когда они путешествовали по поджанрам фантастики (от научной фантастики до ее более умозрительных и наполненных фэнтези вариантов, до мелодрам, в которых использовались элементы фантастики, до современных беллетризаций истории космической эры), времен и средств массовой информации, оценка истории советского и российского космического утопизма с точки зрения импульса, программы и темпоральности, с которой он связан.

ВОСПОМИНАНИЕ СОВЕТСКОЙ МЕЧТЫ ХХ ВЕКА ЧЕРЕЗ ФИЛЬМ

Беглый взгляд на современную популярную культуру показывает множество явно ностальгических переосмыслений формирующих событий космической эры, художественных блокбастеров, таких как «Первый человек Голливуда» (2018) и «Скрытые фигуры» (2016), а также российских постановок. Самыми свежими примерами являются «Салют 7» (Салют 7) (2017) и «Время первых» (Эпоха пионеров) (2017 ).19 Эти фильмы укрепили синхронную связь между популярностью кино как средства массовой информации и кинематографом как опытом. , и космическая эра как близкое будущее (двадцатого века). В то же время формальный анализ этих фильмов выявляет важные интертекстуальные ссылки; В фильмах не только использовались образы из разных жанров, от научной фантастики до триллера и эпоса, они также опирались на множество документальных и художественных источников. Чтобы повторить Жака Рансьера, космическая эра прошлого столетия, настолько научно-фантастическая, когда она действительно произошла, беллетризуется «для того, чтобы о ней думали» 20. научная фантастика, которая в двадцатом веке воображала, размышляла, пересчитывала и экстраполировала возможные последствия космической эры.

Многие ученые отмечали особое значение последних двадцати лет.

Первое столетие возвращается к истории космической эры в российском контексте.21 Основополагающая работа Славы Геровича явно позиционирует эти возвращения в контексте мифологий, происходящих из коммуникативной и культурной памяти, и, вслед за Натальей Ивановой, теоретизирует их как не (w) сталгию. .22 Согласно Геровичу, современные переосмысления советской мифологии космического превосходства, такие как экранизации, книги и даже тематическое техно

вечеринки с явными отсылками к первому космонавту Гагарину, главному конструктору Сергею Королеву и другим качественно отличаются от пресловутой горько-сладкой ностальгической тоски по утраченному прошлому (и, в нашем случае, его будущему). Вместо того, чтобы оплакивать потерянное будущее, эти современные продукты и практики следует рассматривать как попытки согласовать символы прошлого, советской эпохи в новом контексте, придать им новые значения, лишь частично напоминающие исходные. Исследование Геровича, проведенное в 2015 году, особенно актуально, поскольку в нем рассказывается об очень недавнем явлении и расширяется законные предыдущие наблюдения, которые отражают постсоветское повторное присвоение советской космической эры с точки зрения более традиционного понимания ностальгии.

Среди них Дарья Кабанова, например, утверждала, что «в постсоветском контексте символы социалистического государства обеспечивают связь с мифологиями национального прошлого, служа постоянным напоминанием о том, что было потеряно», включая прошлые видения. будущего23. Утопическое и антиутопическое будущее, технический прогресс, эволюция наших представлений о жизни и разуме, а также о человеческой морали были обычными темами советской научной фантастики. Из-за строгой цензуры до перестройки 1980-х годов советская научная фантастика особенно искусно использовала разнообразные стратегии разной степени тонкости для передачи политически несанкционированных сообщений. В то время как некоторые из этих стратегий (аллегории, тонкие отсылки, «внутренние шутки») могут быть расшифрованы с помощью повествовательного и тематического интерпретационного анализа, другие относятся конкретно к форме или могут быть доступны на пересечении формы, содержания и контекста24. В то же время постепенная эволюция эстетических предпочтений и стратегий затрагивает как культурные, так и коммуникативные воспоминания, поскольку одни формы, а также жанры и идеи превозносятся и выделяются за счет других (например, наследие Андрея Тарковского w эхом отозвалось во многих более поздних советских фантастических фильмах, как и эстетика советской детской научной фантастики).

В то время как советская литературная фантастика привлекала внимание заметных

количество ученых, и был оценен с различных точек зрения, в том числе его различные взгляды на исследование космоса, советский научно-фантастический кино, хорошо задокументированный в Российском государственном киноархиве (Госфильмофонде) и доступный на онлайн-платформах, таких как Фильмотека телестудия российского космического агентства (ТВроскосмос) и YouTube остаются недостаточно изученными и в основном подлежат интерпретационному анализу или анализу технических аспектов25. , включающий сравнительную перспективу — отсылки к тогдашнему американскому научно-фантастическому кино. Основное внимание в исследовании уделялось кинематографическому повествованию, социально-политическим и культурным отсылкам, как и во влиятельной статье Фредрика Джеймсона, чей краткий комментарий о холодности советского фантастического кино отнес его к идеологическому контексту рационалистического советского социализма и канонам социалистического мира. реализм.26 Советский

Научно-фантастическое кино часто рассматривается как утопическое зеркало или продуктивно-антиутопическая критика его социально-политического и идеологического контекста, и только в очень конкретных случаях (например, творчество А. Тарковского «Кин-дза-дза!») с точки зрения его эстетики и возможного. мировоззренческие философские идеи.

Основанное на анализе кинематографической политики убеждение в том, что мейнстримное советское научно-фантастическое кино, отфильтрованное цензурой, было более подчинено идеологически и эстетически менее эффективно, чем научно-фантастическая литература, которая могла избежать официальных каналов публикации и выйти из подполья, отчасти оправдывает вышеупомянутое исследование недостаток. В то же время именно это обстоятельство делает мейнстрим советского научно-фантастического кино достойным внимания ученых: советское кино, названное В. И. Лениным «важнейшим искусством», находилось на стыке эстетики и идеологических ориентиров, которым следовали Госкино. По мере того, как последнее становилось все более мягким после того, как в 1956 году социалистический реализм стал каноном культурного производства, советское кино развивалось в направлении двух полюсов: мейнстрима, коммерческого производства и авторского кино. Оба полюса представлены в производстве научно-фантастических фильмов, но работы авторов (Тарковский, Георгий Данелия) до сих пор привлекают гораздо большее внимание ученых, чем фильмы, не получившие равного одобрения критиков. Тем не менее, как авторские, так и популярные фильмы в равной степени внесли свой вклад в создание образа будущего (я) советской космической эры и, таким образом, оставили разнообразные эстетические воспоминания о космической эре. Хотя эти фильмы задокументированы и доступны, они еще не были проанализированы как часть корпуса, посвященного общей теме. Более того, они редко анализируются с точки зрения кинематографической поэтики, а не как более или менее точные адаптации литературных произведений / сценариев. Однако на карту поставлена не только точность. Исследование Стивена Хатчингса советской и российской экранизации литературы убедительно продемонстрировало, что «диалог между кино и литературой является частью более широкой диалектики образа и слова, которая всегда носит идеологический характер и в которой образ обычно выполняет роль« натурализации ». , «и, таким образом, подтверждая идеологическую направленность литературного слова» 27.

Более того, сбор, распространение и продвижение этого корпуса фильмов ТВРоскосмосом, онлайн-баз данных советской популярной культуры, созданных фанатами, а также упоминания советской научной фантастики в исследованиях советской массовой культуры превращают советское фантастическое кино в видимую часть культурная память. Значимое перераспределение, таким образом, происходит медленно, благодаря ресурсам Всемирной паутины; определенные культурные тексты (в широком понимании этого термина, то есть все форматы записанной, закодированной информации) переносятся из области «хранимой» памяти, те, что скрыты в архивах, в область «функциональной» памяти. — временные ориентиры28.

Неоценимый вклад в этом отношении внесло Российское космическое агентство (Роскосмос); он не только управляет широким спектром

научно-популярные СМИ, направленные на популяризацию «русского космоса» или, другими словами, наследия советской космической программы. Роскосмос также управляет веб-сайтом, на котором, помимо других материалов, размещен богатый архив фильмов. Важный раздел этого архива — «Художественные фильмы о космосе и космонавтах»; раздел разделен на две подстраницы: одна посвящена «советской» (тридцать восемь фильмов), а вторая — «русской» продукции (21 фильм, один все еще находится в производстве на момент написания этой книги). В архиве представлена не только основная информация о фильмах, с указанием даты выхода, режиссера и постановки.

любой, но также, где это возможно, содержит ссылки на полнометражные версии фильмов, хотя в основном без английских субтитров. Хотя архив явно не соответствует всем «общераспространенным» обещаниям цифровых архивов, таким как совместная компиляция, ремикс, комментирование и другие средства, которые позволили бы общественности взаимодействовать с ним, изменять его и развивать , это заметно увеличивает видимость советской и российской поп-культуры, связанной с космосом, позволяя упростить синхронный и диахронический анализ выбранных фильмов и, следовательно, способствуя переходу этого корпуса в сферу функциональной памяти.

ОБЪЕМ КНИГИ

В этой книге исследуется архив, описанный ранее как хранилище советской поп-культуры в космосе, то есть как институт, участвующий в спонтанной политике памяти, позволяя некоторым фильмам проникать из области хранимой памяти в функциональную память; Надеюсь, настоящая книга внесет свой вклад в этот процесс. В книге исследуется архив с особым упором на научную фантастику, контекстуализацию и выделение на передний план двадцати трех советских научно-фантастических фильмов и десяти постсоветских российских фильмов «о космосе», иногда дополняя близкие, концептуально ориентированные чтения фильмов, сочетающие повествование и визуальный анализ со ссылками на существующие обзоры и другой исторический материал с целью включения трех взаимосвязанных точек зрения:

Время и темпоральность в контексте утопии и аксиологической двусмысленности

По официальным данным, таким как архив ТВРоскосмоса и записи Госфильмофонда, в 1924–1991 годах на научно-фантастические фильмы, связанные с космосом, приходилось более половины всего научно-фантастического кино СССР. Корпус фильмов включает примерно десять утопических постановок (включая научную фантастику 1950–1960-х годов, которая в значительной степени все еще придерживается художественного и аксиологического канона социалистического реализма, а также коммерческое развлечение поздно.

постановки (например, «Подземелье Ведм» [1989]), семи произведений-антиутопий (особенно конца 1970-х и периода перестройки конца 1980-х годов) и аксиологически неоднозначных фильмов (например, «Дознание пилота Пиркса»). Inquest of Pilot Pirx] [1979], а также — что довольно интересно — детские и подростковые фильмы) 29. В этой книге я предлагаю внимательно прочитать избранные фильмы, чтобы дать более сложный взгляд на понятия утопии и антиутопии в контекст советского (и постсоветского) космического кино с учетом непосредственного референциального контекста и формальных приемов, используемых в этих фильмах. Особый аналитический акцент делается на отношениях между прошлым и будущим: в то время как действие одних фильмов происходит в «настоящем», другие исследуют «будущее» и делают неявные и явные ссылки на «настоящее», обеспечивая важные временные контексты. за их утопические и дис- топические аспекты. В книге прослеживается, как избранные фильмы перемещались между непосредственным социалистическим идеологическим контекстом, наследием современного восхваления научного прогресса и видениями будущего человечества в космическую эру. Таким образом, советское фантастическое кино и космическая эра оценивают эволюцию темы освоения космоса и космических путешествий в советском кино с точки зрения как политики эстетики, так и эстетики политики.

Мы, они и посредники:

Доминирующие тропы (не) -идентичность

Освоение космоса было сильной тематикой советского фантастического кино, но, возможно, исследователям особенно интересны пределы освоения космоса или, так сказать, координаты космоса как не-места. Такие темы, как футуристическое технологическое развитие, встречи с инопланетянами, военное соперничество в космосе и улучшение человека, типичные для голливудского фантастического кино, не были столь заметны в советском кино. Здесь доминирующим образом для описания будущего общества до перестройки было мультикультурное эгалитарное общество, которое преодолело национальные и политические барьеры и интегрировало культурные различия в свою структуру. Это общество близко к бесполому, следуя советскому тезису о том, что революция разрешила «женский вопрос», политически подтвердив и структурно поддержав равные права и ответственность для всех полов. В то же время интимные межличностные союзы, изображенные в этих фантастических фильмах, являются гетеросексуальными и порождающими; эмоциональная и интимная близость сильно коррелирует с совместимостью интеллектуальных способностей вовлеченных лиц или, когда это не так, считается деструктивной и чуждой. Поэтому, если инопланетяне редко фигурировали в доперестроечной научной фантастике (например, «Туманность Андромеды» [Туманность Андромеды] [1967]; Таинственная стена [Таинственная стена] [1967]), то это потому, что их место заняло все сущее. нерационально в человеке.30 Перестроечная наука.

Границы между людьми, роботами и инопланетянами стали несколько более неясными, поскольку научно-фантастическое кино получает возможность исследовать как его коммерческий, развлекательный полюс (например, Podzemelie ved'm), так и его явно политически критическое измерение (Es ist nicht leicht ein Gott zu sein [Трудно быть богом] [1989]) .31 Вторая цель этой книги состоит в том, чтобы исследовать приемы отчуждения, которые советское фантастическое кино использовало для изображения человека и других людей. В советском космическом научно-фантастическом кино выделяются три основных других: гендерный другой (женщина), инопланетный другой (часто инопланетная женщина), технологический — роботизированный другой (в советской фантастике технологии часто изображаются как холодные, далекие и чуждые. ). Более того, я утверждаю, что в советском фантастическом кино детство развивалось как троп лиминальности, пограничного существования, отождествляемого с окончательным горизонтом будущего, но в то же время обязательно отсутствующего в настоящем.

Фильм как память: советский фантастический фильм и память космической эры

В контексте исследований памяти художественное кино «существует во взаимосвязи с современными дискурсами памяти и иллюстрирует функции, процессы и проблемы памяти в художественной литературе через эстетические формы» 32. В этой книге приводится еще один аргумент, утверждающий, что кино не только существует в связи с современными дискурсами памяти и иллюстрирует связанные с памятью феномены, либо является результатом определенной политики памяти, обнажающей доминирующие и маргинальные нарративы памяти. Скорее, советское фантастическое кино и космическая эра утверждают, что фильмы о будущем активно участвуют в политике памяти на нескольких уровнях. Конечно, советское научно-фантастическое кино на космическую тематику было погружено в волны различной (например, сталинской, оттепели, стагнации, перестройки) государственной политики памяти; поэтому он был предназначен для создания и воспроизведения различных воспоминаний о предполагаемом будущем космической эры; воспоминания, ориентированные на разную аудиторию (например, детская научная фантастика для младшего поколения, мелодрамы для женщин, философские драмы для интеллектуалов, космические детективы для энтузиастов научно-технической фантастики и поклонников голливудского кино). Он также создавал и (повторно) производил популярные, широко известные изображения советского космического будущего (некоторые фильмы были распространены за рубежом, некоторые были адаптированы для западного рынка (например, «Планета бурь» / The Planet of Storm [1962]). 33 Сегодня эти фильмы рассматриваются как принадлежащие к единому корпусу советской поп-культуры, посвященной космосу, но лишь некоторые из них широко известны, ценятся или рассматриваются как часть воспоминаний, связанных с мифом о советском превосходстве в космической гонке. Научно-фантастический фильм «Кино и космическая эра» прослеживает, как эти фильмы передают и передают воспоминания о космической эре с их собственной формальной эстетикой и использованием интертекстуальных ссылок.

(или удивительное отсутствие интертекстуальных ссылок между разными фильмами из корпуса) и сравнение изображения космической эры, которое они изображали с точки зрения формальной эстетики, с отзывами, которые показывают, как они были восприняты разной аудиторией (критиками и непрофессионалами) и изучение обстоятельств на предмет их ценности сегодня — как отсутствие (w) сталгических заявлений, культовых предметов, архивных раритетов или устойчивых, если не всегда явно признанных, аксиологических флагманов.

СТРУКТУРА КНИГИ

Главы советского фантастического кино и космической эры построены вокруг двух траекторий: несколько рыхлой исторической и тематической с акцентом на выдающиеся темы и образы, такие как конфликты, утопии, освоение космоса, а также концепции и т. Д. такие как лиминальность, инопланетность и памятование. В первой главе история советского фантастического кино рассматривается в контексте истории западной кинематографической астрокультуры ХХ века. Увидеть советские постановки НФ, такие как Аэлита (Аэлита) (1924) и Небо зов (Зовет неба) (1959), адресованные наряду с широким спектром западных фильмов, из фильма Жоржа Мельеса «Путешествие на Луну» (1902). к «Дню, когда Земля остановилась» и «Es ist nicht leicht ein Gott zu sein» (1989), позволяет читателю получить представление о развитии этого жанра в контексте международных и глобальных культурных и политических проблем34. распространенное предположение, что научная фантастика двадцатого века — довольно жестокий жанр и что ее столкновения с космосом в значительной степени являются побочным продуктом космической гонки и холодной войны, в этой главе подчеркивается разнообразие, лежащее в основе космических столкновений и конфликтов в фантастическом кино. Используя фильмы по обе стороны «железного занавеса» в качестве примеров и посредников, я очерчиваю идеологические, геополитические, психологические и биополитические траектории встреч человечества с космосом. Анализ фокусируется на военных и насильственных аспектах космических фантастических фильмов, включая тропы инопланетных вторжений, будущих апокалиптических катастроф и социального распада.

тион. Конструкции космического пространства как поля битвы иногда совпадали с политическими реалиями того времени, но иногда также ниспровергали или обходили их стороной. Говоря о том, как режиссеры используют метафорические и формалистические приемы, я подчеркиваю способы, которыми фильмы расширили понятие милитаризации за пределы его буквального, физического смысла, в сторону антагонистических предположений, лежащих в основе освоения космоса. При этом я указываю на то, как историческое советское научно-фантастическое кино должно рассматриваться как

исторически обоснованный и богато образный жанр.

Во второй главе советская космическая научная фантастика пересматривается с точки зрения космического утопизма и представлений об утопическом импульсе, утопическом желании и утопии как о гипотетическом присутствии. Глава ставит под сомнение самих жильцов

советских вымышленных обществ, ориентированных в космос, сначала пересмотрев «Аэлиту» Якова Протазанова, которую провозгласили «первым советским фантастическим блокбастером». Основываясь на превосходном анализе фильма — рассказе о рабочей революции на Марсе, захваченном марсианской принцессой Аэлитой — предоставленном такими учеными, как Ян Кристи и Эндрю Дж. Хортон, глава утверждает, что необходимо обратиться к Аэлите. в контексте более позднего развития жанра научно-фантастического кино в советском контексте35. Чтение «Аэлиты» наряду с более поздними постановками, такими как «Андромедия Туманность», «Солярис» и «Четвертая планета» (Четвертая планета) (1995), выявляет несколько преемственности, которые Выявить понятие утопии в советском фантастическом кино36. Диалектика утопии и антиутопии в общих рамках утопических импульсов и желаний обсуждается с особым вниманием к функциям различных незнакомцев и других людей, таких как женщины и инопланетные формы жизни. Также указывается, как и концепции утопии, и функции посторонних и других лиц поддерживают или подрывают официальную политику государства.

Третья глава продолжает обсуждение утопизма, подчеркивая

еще один важный аспект советской фантастики: ее непростая связь с художественным каноном социалистического реализма, навязанная Коммунистической партией в 1934 году, и бесконфликтность социалистического реализма. Социалистический реализм относил фантастику к изображению так называемого ближайшего будущего; Этим объясняется относительная непопулярность этого жанра в кино в 1930-е — конце 1950-х годов, когда эта ограничивающая политика была демократизирована при правительстве Хрущева. Тем не менее, несколько интересных космических постановок было выпущено даже в период культурного производства, отмеченного социалистическим реализмом. Примечательно, что в «Космическом рейсе» (1936) режиссера Василия Журавлева при консультации с пионером советской ракетной техники Константином Циолковским космическое путешествие изображалось как неизбежная, близкая реальность, и он послужил трамплином для большого количества научно-популярных фильмов на эту тему. близкое будущее в космосе.37 Иногда такие фильмы перетекли в жанр научной фантастики для более молодой аудитории, например, фильм Виктора Моргенштерна «Я был спутником Солнца» (1959), выпущенный вскоре после окончания фильма. эпохи социалистического реализма, но все еще находящейся под сильным влиянием его повествовательных условностей38. Эта глава посвящена этому конкретному поджанру научно-исследовательских фильмов об исследовании космоса, исследуя вышеупомянутые особенности наряду с постановками поздней оттепели, в некоторой степени «статичными» утопиями Nebo zovet and Mechte navstrechu (Мечта сбывается) (1963) 39. Таким образом, в этой главе исследуются иерархии ценностей, лежащие в основе советского представления о космосе. исследование.

Глава 4 переходит от статичных утопий 1960-х к исследованию.

своих Других, связывая постановки из предыдущей главы с постановками следующего десятилетия. 1960-е годы, отмеченные величайшими достижениями советской космической программы, а также заметным постсталинским ростом художественной свободы, стали свидетелями значительного расширения архива советской науки.

художественное кино. В соответствии с современными политическими событиями, большинство советских фантастических фильмов 1960-х и начала 1970-х годов были вдохновлены перспективой будущего, которое повлечет за собой исследование и колонизацию других планет. В то же время многие из этих фильмов (например, экранизации прозы польского писателя Станислава Шема) продвигались к этой цели с большой осторожностью, предупреждая о возможных опасностях подобных экспериментов. Такие фильмы, как «Таинственная стена» Ирины Поволоцкой — первая советская фантастика, поставленная женщиной-режиссером, — и «Звездный инспектор» («Звездный инспектор») (1980) и «Петля Ориона» («Петля Ориона») (1980), а также еще одна экранизация этого фильма, «Дозрение». Пилота Пиркса (Расследование Пилота Пиркса) (1979) представила полную типологию современных представлений об инаковости, начиная от людей-антагонистов (часто чужеродных) до машин-антагонистов, киборгов и инопланетян40. социально признанные и стигматизированные существа в контексте o еории, рассматривающие НФ как социальную аллегорию, даже как зеркало современных социальных конфликтов, а не как жанр предсказания.

В главе 5 рассказывается о детских и подростковых советских фильмах о фантастике.

заметный сегмент советского фантастического кино, особенно 1970-1980-х годов. Такие постановки, как «Москва – Кассиопея» Ричарда Викторова и «Подростки во вселенной» (1973, 1974), «Большое космическое путешествие» Валентина Селиванова (1975), а также В фильме Павла Арсионова «Лиловый шар» (1987), и это лишь некоторые из них, усиливается связь между покорением космоса и детьми как основными жителями ожидаемого советского коммунистического будущего41. Действительно, в этих фильмах обычно изображается ребенок: космонавты как скорое будущее освоения космоса. Соответственно, учитывая необходимость удовлетворить любопытство аудитории и удовлетворить ее потребности в развлечениях, хорошо признанных авторитетными кинематографистами и кинематографистами после оттепели, эти постановки по-прежнему пропитаны ясной педагогической и патриотической нотой. . То, как детство изображается в постсоветском молодежном научно-фантастическом кино, разительно отличается: дети из «Азирис-Нуна» Олега Компасова (2006) или подростки из «Притяжения» Федора Бондарчука («Притяжение») ( 2017) больше не были автоматически обременены будущим человечества, если только они специально не решили взять это на себя.42 Тем не менее, как в советском, так и в постсоветском фантастическом кино, детство как троп оставалось пограничной областью. Обладая привилегированной ролью «будущего», дети в то же время странным образом отсутствуют и чужды настоящему — в отличие от их представлений в других кинематографических жанрах. В этой главе исследуются различные способы жизни ребенка в советском и постсоветском научно-фантастическом кино, с акцентом на трансформации в позициях, нарративах и эстетике вышеупомянутых фильмов, по крайней мере частично с учетом более широкого контекста молодежной политики. При этом он

также указывает на устойчивое присутствие мифических и сказочных повествований во вселенной советской фантастики.

Глава 6 исследует преемственность между советской традицией научной фантастики, находящейся под влиянием канона социалистического реализма, и постсоветской русской интерпретацией этого жанра. В главе подробно рассматриваются космические фильмы в жанре советской фантастики («Лунная радуга» [1983], «Кин-дза-дза!», «Подземелье ведьм» и, в некоторой степени, «Возвращение с»). orbity [Return from Orbit] [1983]), анализируя фильмы с точки зрения их эстетики, интертекстуальных отсылок к более ранней советской политизированной фантастике и постсоветской российской научной фантастике, а также с точки зрения их производственного контекста, чтобы развить три точки .43 Во-первых, советскую фантастику того периода можно рассматривать как кульминацию траекторий, намеченных жанром более раннего советского фантастического кино, в сочетании с каноном соцреализма: если Кин-дза-дза! олицетворяя антиутопический, киберпанк-конец спектра, Lunnaia raduga, казалось, была тщательным исследованием подводных камней, если полностью полагаться либо на науку, либо на фэнтези. Во-вторых, эстетика перестроечных фильмов, которая простиралась от повторного присвоения канонов голливудского блокбастера («Подземелье ведьм») до дадаистской антифилософии (Кин-дза-дза!), Сильно повлияла на постсоветское кино в космосе. Если не постсоветское российское фантастическое кино (например, Мишень [Таргет] [2011]) на более общем жанровом уровне.44 В-третьих, производственный контекст перестройки благоприятствовал повороту тематических предпочтений: из космоса — тематическая научная фантастика, советская фантастика как кинематографический жанр стала проявлять больший интерес к наземной фантастике, в то время как фантастика, связанная с космосом, стала выражать большую озабоченность проблемами освоения космоса для человеческой психики (что особенно заметно в орбите «Возвращение»).

Седьмая глава следует по свободной исторической траектории книги,

фокусируется на первом десятилетии российских постсоветских художественных фильмов о космосе. Исходя из того, что на постсоветских экранах освоение космоса перестало быть горизонтом будущего, он рассматривает несколько фильмов о космосе 2000-х годов с точки зрения их хронотопности. При этом он утверждает, что хронотоп космического пространства в воображении этих постсоветских постановок сильно отличается от всех связанных с космосом хронотопов советской эпохи и ближе к хронотопу постсоветской провинции. В главе подробно читаются три современных российских фильма о космосе: «Космос как предчувствие» (2005), «Бумажный солдат» (2008) и «Первые на Луне» (2005), утверждая, что они превращают весь мир (с описательным акцентом на СССР) в провинции, поскольку провинция может пониматься как структурный элемент.

расизма, отношения между центром и периферией.45 Кроме того, я более подробно остановлюсь на том, как эти кинематографические провинции были отмечены тремя различными видами провинциализма: провинциализмом субъекта (Kosmos

как предчувствие), провинциализм памяти, где память превращается в сказку (Первые на луне), и провинциализм универсальной аксиологии (Бумажный солдат). Таким образом, в этой главе показано, как космическое пространство как место советской коммунистической утопии эффективно выворачивается наизнанку в российских постановках начала двадцать первого века и, таким образом, критически затрагивается на уровне жанра, политики памяти и связанных с этим этических проблем.

Последняя глава посвящена российским статьям последнего десятилетия, посвященным исследованию космоса. Принимая во внимание любопытное обстоятельство, что недавние фильмы о деятелях и событиях из советской истории космических полетов часто нелогично называют научной фантастикой, в этой главе исследуется беллетризация космической эры в современных российских блокбастерах истории космических полетов «Гагарин». «Первый в космосе» (2013), Время первых и Салют 7.46 Эта «вторая волна» российских фильмов о космических полетах демонстрирует большую близость к патриотическому советскому канону изображения советской истории космических полетов, чем их предшественники из 2000-х годов. , рассмотренные в предыдущей главе. В этой главе утверждается, что блокбастеры последнего десятилетия заново изобретают патриотический советский нарратив особым, но не сталгическим образом. Расширяя обсуждение хронотопа космического пространства в советском и российском кино, эта глава исследует рассматриваемые постановки через призму их конструкций буквальной и метафорической диагональности, вертикальности и горизонтальности. Опираясь на недавние исследования о пересечении исследований ностальгии и утопии, в этой главе утверждается, что исследованные фильмы встраивали исторические события в вымышленные повествования и аудиовизуальные миры, которые монументализируют и мифологизируют советскую космическую эру с помощью этих пространственных векторов, создавая роман, но устрашающе знакомый художественный коллаж из прошлого.

ПРИМЕЧАНИЯ

1. Пьер Нора, Переосмысление Франции. Les Lieux De Mémoire, 4 тома, пер. Дэвид П. Джордан (Чикаго: Чикагский университет Press, 2001–2010).

2. Джетсоны, первоначально поставленные Уильямом Ханной и Джозефом Барбера, Соединенные Штаты Америки, 1962–1993 (Ханна-Барбера); «Тайна третьей планеты», режиссер Роман Качанов, СССР 1981 (Союзмультфильм); Raumpatrouille — Die phantastischen Abenteuer des Raumschiffes Orion, режиссер Тео Мезгер и Майкл Браун, Федеративная Республика Германия, 1966 (Bavaria Atelier GmbH).

3. См. Также Ян Ассманн, «Коллективная память и культурная идентичность», пер. Джон Чаплика, Новая немецкая критика, 65 (1995): 125–33.

4. «День, когда Земля остановилась», режиссер Роберт Уайз, США, 1951 (Twentieth Century Fox); Солярис, режиссер Андрей Тарковский, СССР 1972 (Творческое объединение писателей и кинематографистов, Мосфильм, четвертый блок).

5. Ян Ассманн, «Коммуникативная и культурная память», в исследованиях культурной памяти: международный и междисциплинарный справочник, под ред. Астрид Эрлл, Ансгар

Нюннинг в сотрудничестве с Сарой Б. Янг (Берлин / Нью-Йорк: de Gruyter, 2008), 109–18.

6. См., Например, Стивен Дж. Дик, редактор «Вспоминая космическую эру» (округ Колумбия, Вашингтон: Национальное управление по аэронавтике и исследованию космического пространства, Управление внешних сношений, Отдел истории, 2008 г.).

7. Пример исследования космоса без методологической националистической предвзятости см. В Steven J. Dick и Mark L. Lupisella, ред., Cosmos and Culture: Cultural Evolution in a Cosmic Context (District of Columbia, Вашингтон: Национальное управление по аэронавтике и исследованию космического пространства, Управление внешних сношений, Отдел истории, 2010 г.).

8. Стевфен Шукайтис, «Космос — это (не) место: марсиане, марксисты и космическое пространство радикального воображения», Социологический обзор 57, вып. 1 (2009): 98–113, здесь 101.

9. Марк Оге, Non-Lieux: Introduction à une anthropologie de la surmodernité (Париж: Seuil, 1992), 100; Мишель де Серто, L’Invention du quotidien, Том 1: Arts de faire (Париж: UGE, 1980), 208.

10. Сьюзан Зонтаг, «Воображение катастрофы», Комментарий 40, вып. 4 (октябрь 1965 г.): 42–8, здесь 45.

11. Например, он играл роль консультанта, наблюдая за изображением космических путешествий в фильмах о космических путешествиях 1960-х и 1970-х годов, таких как Marooned (1969); и космические шаттлы в фильмах о Джеймсе Бонде «Бриллианты навсегда» (1971) и «Лунный гонщик» (1979). Космическая станция в 2001 году: космическая одиссея была создана бывшим сотрудником НАСА Гарри Ланге (1930–2008). Из-за предыдущей работы Ланге в НАСА вместе с главным конструктором ракет Вернером фон Брауном (1912–1977) чертежи должны были получить разрешение службы безопасности, прежде чем их можно было использовать на съемочной площадке.

12. См. Дэвид А. Кирби, Лабораторные халаты в Голливуде: наука, ученые и кино (Кембридж, Массачусетс, Массачусетс, 2010), здесь 52–3; и то же самое: «Последние границы? Envi сознание утопии в эпоху пределов », в книге« Ограничение космического пространства: астрокультура после Аполлона », под ред. Александр К. Т. Гепперт (Лондон: Palgrave Macmillan, 2018), 305–17 (= European Astroculture, vol. 2), 305–17.

13. Комитет был известен как Госфильм до 1963 года и как Госкино после 1963 года.

14. Анна Лоутон, Киногласность: советское кино в наше время (Кембридж: Cambridge University Press, 1992), здесь 106.

15. Дарко Сувин, Метаморфозы научной фантастики: Поэтика и история литературного жанра (Нью-Хейвен: Йельский университет, 1979), 4 и 7–8.

16. Дарко Сувин, «О коммунизме, научной фантастике и утопии: Благоевградские тезисы», Медиации 32, вып. 2 (2019): 139–60.

17. Фредрик Джеймсон, Археологии будущего: желание, называемое утопией, и другие научные фантастики, (Лондон: Verso, 2005), 1. См. Также Эндрю Милнер, «Археологии будущего: утопия Джеймсона или антиутопия Оруэлла?» Исторический материализм 17, вып. 4 (2009): 101–119.

18. Для обзора этой дискуссии см. Также Гэри Вестфаль, Механика чудес: создание идеи научной фантастики (Ливерпуль: Liverpool University Press, 1998); Карл Фридман, Критическая теория и научная фантастика (Ганновер, Нью-Гэмпшир:

Wesleyan University Press, 2000); Том Мойлан, Обрывки незапятнанного неба: научная фантастика, утопия, антиутопия (Боулдер, Колорадо: Westview Press, 2001); Марк Боулд, «Введение: грубый путеводитель по одинокой планете, от Немо до Нео», в «Красные планеты: марксизм и научная фантастика», под редакцией Марка Боулда и Чайна Мивилля (Лондон: Pluto Press, 2009); Стивен Зепке, «За пределами когнитивного отчуждения: будущее научно-фантастического кино», NECSUS. Европейский журнал медиа исследований 1, вып. 2 (2012): 91–113.

19. «Первый человек», режиссер Дэмиен Шазелл, США, 2018 (Universal Pictures, DreamWork Pictures, Amblin Entertainment, Temple Hill Entertainment, Phantasma); «Скрытые фигуры», режиссер Теодор Мелфи, США, 2016 (Fox 2000 Pictures, Chernin Entertainment, Levantine Films); Салют 7, режиссер Клим Шипенко, Россия 2017 (Кинокомпания СТВ, Глобус-фильм, Студия Lemon Films); Время первых, режиссер Дмитрий Киселев, Россия 2017 («Базелевс Продакшн»).

20. Жак Рансьер, Политика эстетики (Лондон, Нью-Йорк: Continuum, 2000), 22–3.

21. См., Например, Влад Струков и Хелена Госкило, редакторы, Российская авиация, космические полеты и визуальная культура (Oxon; New York: Routledge, 2017); Асиф А. Сиддики, «От космического энтузиазма к ностальгии по будущему: рассказ о советской космической культуре» // Советская космическая культура: космический энтузиазм в социалистических обществах, под ред. Ева Маурер и др. (Лондон, Нью-Йорк: Routledge, 2011), 283–306.

22. Слава Герович, Советские космические мифологии: публичные образы, личные воспоминания и формирование культурной идентичности (Питтсбург: издательство Питтсбургского университета, 2015); Наталья Иванова, «Нет (ж) сталгии: ретро на (пост) -советском телеэкране», Harriman Review 12, вып. 2–3 (1999): 25–32.

23. Дарья Кабанова, «Оплакивание мимесиса: первое на Луне Алексея Федорченко и постсоветская практика написания истории», Исследования по славянской культуре, 10 (2012): 75–93.

24. ср. Наум Лейдерман, Марк Липовецкий, «Жизнь после смерти или новые свадьбы о реализации», Новый мир, 7, (1993), http://magazines.russ.ru/novyi_mi/1993.

/7/litkrit.html; Элана Гомель, Постмодернистская научная фантастика и временное воображение (Лондон: Континуум, 2009).

25. Кабанова, «Оплакивание мимесиса», 75–93.

26. Андрей Рогачевский, «Исследование космоса в русской и западной популярной культуре: желаемое за действительное, теории заговора и другие связанные вопросы», в книге «Советская космическая культура: космический энтузиазм в социалистических обществах», под ред. Ева Маурер и др. (Лондон: Palgrave Macmillan, 2011), 211–265; Фредрик Джеймсон, «Прогресс против утопии или может ли мое воображить будущее?» в Фантастическое кино. Эпизод первый, изд. Наталья Самутина (М .: НЛО, 2006), 32–49.

27. Стивен Хатчингс, «Введение» в России и других странах в кино: показ межкультурного диалога, под ред. Стивен Хатчингс (Бейзингсток: Palgrave Macmillan, 2008), 1–25, здесь 5. См. Также Стивен Хатчингс, Русская литературная культура в эпоху фотоаппаратов: слово как изображение (Лондон: RoutledgeCurzon, 2004).

28. Алейда Ассманн, Erinnerungsräume: Formen und Wandlungen des kulturellen Gedächtnisses (Мюнхен: Beck, 1999), 137. Также в Astrid Erll, Memory in Culture (Лондон: Palgrave Macmillan, 2011), здесь 35–6.

29. «Подземелье животных», режиссер Юрий Мороз, СССР / Чехословакия, 1989 (Киностудия Горького, Баррандовская киностудия), «Дозрение пилота Пиркса», режиссер Марек Пиестрак, СССР / Польша, 1979 (Таллинфильм, ПРФ «ЗФ»).

30. Туманность Андромедии, режиссер Евгений Шерстобитов, СССР 1967 (Киностудия Довженко); Таинственная стена, режиссер Ирина Поволоцкая, СССР, 1967 (Мосфильм).

31. Es ist nicht leicht ein Gott zu sein, режиссер Питер Флейшман, СССР / ГДР / Франция / Швейцария, 1989 (Киностудия Довженко, ZDF, B.A. Produktion, Garance, Hallelujah Films, Mediactue, Совинфильм).

32. Астрид Эрлл и Ансгар Нюннинг, «Концепции и методы изучения

Литература и / как культурная память »// Литература и память. Теоретические парадигмы — жанры — функции / под ред. Ансгар Нюннинг, Марион Гимних и Рой Зоммер (Марбург: Francke Verlag, 2006), 11–28.

33. «Планета бур», режиссер Павел Клушанцев, СССР 1962 (Ленинградская студия научно-популярных фильмов).

34. Аэлита, режиссер Яков Протазанов, СССР 1924 (МежрабпомРус), Небо зов, режиссер Валерий Фокин, СССР 1959 (Киностудия Довженко); Voyage dans la Lune, режиссер Жорж Мельес, Франция, 1902 г. (Star Film Company).

35. Ян Кристи, «На Землю: переехала Аэлита», Внутри кинофабрики: новые подходы к российскому и советскому кино, изд. Ян Кристи и Ричард Тейлор (Лондон: Routledge, 1991), 80–103; Эндрю Дж. Хортон, «Домашняя фантастика: Аэлита Якова Протазанова», Central Europe Review 2, вып. 1 (2000), http://www.ce-review.org/00/1/kinoeye1_ho... (23. 5. 2018).

36. Четвертая планета, режиссер Дмитрий Астрахань, Россия 1995 (Ленфильм, Микофильм, Астрахань-Lumex Studios).

37. Космический рейс, режиссер Василий Журавлев, СССР 1936 (Мосфильм).

38. «Был спутником солнца», режиссер Виктор Моргенштерн, СССР, 1959 (Моснаучфим).

39. Мечте навстречу, режиссеры Михаил Карюков и Отар Коберидзе, СССР 1963 (Одесская киностудия).

40. Звездный инспектор, режиссеры Марк Ковалев, Владимир Полин, СССР 1980 (Мосфильм); Петля Ориона, режиссер Василий Левин, СССР 1980 (Одесская киностудия).

41. Москва-Кассиопея, режиссер Ричард Викторов, СССР 1973 (Киностудия Горького); «Отроки во вселенной», режиссер Ричард Викторов, СССР 1974 (Киностудия Горького); «Большое космическое путишествие», режиссер Валентин Селиванов, СССР 1975 (Киностудия Горького); Лиловый шар, режиссер Павел Арсионов, СССР 1987 (Киностудия Горького).

42. Азирис-Нуна, режиссер Олег Компасов, Россия, 2006 (Кинокомпания КВИД, Студия Деда Мороза); «Притяжение», режиссер Федор Бондарчук, Россия 2017 (Студия Art Pictures, Российский государственный кинофонд, кинокомпания «Водород», Columbia Pictures).

43. Лунная радуга, реж. Андрей Ермаш, СССР, 1983 (Мосфильм); «Возвращение орбиты», режиссер Александр Сурин, СССР 1983 (Киностудия Довженко).

44. Мишень, режиссер Александр Зельдович, Россия 2011 (РЕН Фильм).

45. Космос как предчувствие, реж. Алексей Учитель, Россия 2005 (ТПО «Рок»); Бумажный солдат, режиссер Алексей Александрович Герман, Россия 2008 (Ленфильм, Fenomen Films, телеканал Россия); Первые на луне, режиссер Алексей Федорченко, Россия 2005 (Свердловская киностудия).

46. Гагарин. Первый в космосе, режиссер Павел Пархоменко, Россия 2013 (Кремлевское кино).

Глава 1

Советский космос и поля битвы фантастического кино ХХ века

КАКИЕ КОНФЛИКТЫ МОЖЕТ ПРИНЯТЬ ПРОСТРАНСТВО?

Основная цель этой главы — обрисовать, как выдающиеся темы советского космического научно-фантастического кино соотносятся с историческими событиями в международном научно-фантастическом кино, чтобы наметить сцену для дискуссий, которые последуют далее в книге. Представляется уместным начать с повторения вывода многих недавних исследований астрокультуры: а именно, что концепция космического пространства, тематизированная в политике и культурных продуктах по всему миру — как для развлечения, так и для образования — обычно является отражением или экстраполяцией, земных забот1. В то же время обычным современным ожиданием научной фантастики является оспаривание знакомых стереотипов, предубеждений и ожиданий человеческого будущего в космосе. В самом деле, как напомнил нам Шукайтис, зачем воображать будущее похожим на настоящее, если настоящее не является «лучшим из всех возможных миров»? 2. Зачем воображать космическое пространство как экстраполяцию Земли или пытаться превратить это в такую экстраполяцию. ? Зачем переносить земные конфликты в космическое пространство, превращая его в игровое поле битвы? Как неизведанный, непокоренный горизонт, обширная и практически непригодная для жизни среда, космическое пространство может служить хорошей опорой, чтобы оживить кассовый блокбастер, или дидактическим помощником, позволяющим режиссеру передать в аллегорических терминах определенный политический посыл. . С этой точки зрения неудивительно, что многочисленные научно-фантастические фильмы двадцатого века, действие которых происходит в космосе, демонстрируют осознание связи, которую исследование космоса имело с развитием военных технологий и с контекстом современных военных и политических конфликтов, а именно двух мировых войн. , Холодная война и распад Восточного блока. Однако эта глава призвана продемонстрировать, что — если подходить к нему с децентрализованной, транснациональной точки зрения — научно-фантастическое кино раскрывает космический пейзаж двадцатого века.

бросил капсулу в форме пушечного ядра в открытый космос, нацелился на антропоморфную луну и попал в глаз человека на Луне. Профессор Барбенфуйлис, которого играет сам Мельес, также получил памятник, установленный в его честь после успешного возвращения на Землю с пленным лунным жителем, селенитом.

Короткометражный немой фильм был с большим энтузиазмом встречен французской публикой.

и был столь же успешен в Соединенных Штатах, где пиратские версии Любина, Селига и Эдисона обеспечили его широкое распространение. К 1904 году фильм также был широко показан в Германии, Канаде и Италии.7 Фильм содержал сатирическую критику политического порядка и указывал на пределы и опасности.

присуще слепой вере в научный прогресс. Человечество отправляется на Луну только для того, чтобы узнать, как оно выглядит на чужой планете. Земляне были совершенно невежественны обо всех видах неантропоморфной внеземной жизни, с которыми они сталкивались на своем пути, таких как Человек на Луне или Селениты, которые, казалось, взрывались при физическом нападении. Человечество, в полной мере представленное только зрелыми буржуазными мужчинами, улетело в космос, абсолютно уверенное в своем интеллектуальном и физическом превосходстве. Он почти уничтожает чужую культуру и возвращается на Землю, чтобы радоваться победам, основанным на рациональных расчетах астрономов, а также на человеческом мужестве и превосходстве над селенитами. Повествование, комментирующее колониалистский и империалистический политический контекст конца девятнадцатого и начала двадцатого века, будет пересмотрено в бесчисленных более поздних научно-фантастических фильмах, основанных на предпосылке, что наука и военная мощь являются ключом к победе человечества над всеми возможными внеземными цивилизациями. угрозы. Явно сатирический тон, принятый в Voyage dans la Lune, заметно реже встречается в этих более поздних постановках. Критики высказали предположение, что Voyage dans la Lune можно рассматривать как антиимпериалистическую пародию, функцию, которая позже будет реализована только в очень специфических поджанрах, таких как космические мюзиклы или советские постановки конца 1980-х годов, такие как Kin-Dza-Dza! (1986), который будет проанализирован в главе 6.8.

Более того, Voyage dans la Lune был снят задолго до кодификации уже ставших классическими кинематографических жестов, таких как крупные планы, стыковочные позиции, отслеживающий снимок и последовательность кадров-обратных кадров; Ранний ученый-кинематографист Андре Годро услужливо напомнил нам, что фильмы начала двадцатого века на самом деле давали совершенно другой опыт просмотра, более близкий к традициям феерического театра-зрелища, чем к классическому повествовательному кино, которое стало популярным только к 1920-м годам. .9 Voyage dans la Lune не оперировал традиционным линейным повествованием, а скорее рассматривал время и пространство как гибкие параметры, что позволило показать путешествие на Луну в двух последовательностях с двух разных точек зрения.10 Мельес создал визуально насыщенное зрелище, которое позволил зрителю насладиться фантастическими, новаторскими кадрами воображаемых ситуаций, мест и времен, перенеся традицию, сложившуюся в литературном жанре научной фантастики, на новую среду.11 Не менее важно то, что фильм Мельеса предсказал, что исследование космоса, вероятно, будет результатом развитие военной техники. Поэтому даже этот предшественник фантастического зрелища связывает саму идею освоения космоса с военными занятиями. Кроме того, агрессивные, вооруженные походы в космос были изображены как следствие колониалистского отношения, проявленного главными героями фильма. Они пришли на Луну без оружия, но были счастливы использовать свои зонтики против селенитов, когда поняли, что это эффективное средство их уничтожения. Ранние научно-фантастические фильмы о космосе также включают первый прототип космической оперы — датский немой фильм «Химмельскибет» («Путешествие на Марс») (1918 г.); литературный

адаптации, такие как «Первые люди на Луне» Герберта Уэллса (1919) и революционная аллегория Аэлита (1924), которая будет исследована в следующей главе, а также научно обоснованная первая космическая мелодрама Frau im Mond (Женщина в the Moon) (1929) .12 По своим формальным особенностям, эстетике и повествованию эти фильмы были гораздо менее двусмысленными, чем Voyage dans la Lune. Они сигнализировали об укреплении транснациональной визуальной культуры космического пространства в западном воображаемом, демонстрируя, что, хотя космическое пространство может быть изображено в экспрессионистской (фрау им Монд, Аэлита) или более реалистично-футуристической манере (Первые люди на Луне ), он уже был построен как главное поле битвы, демонстрируя борьбу господствующей концепции общества против инопланетян, империалистов, капиталистов и других. Примечательно, что для современных аналитиков эти фильмы продемонстрировали повышенное понимание необходимости социально-политической критики. В то время как критическое отношение оставалось относительно скрытым в западноевропейских постановках, в первых советских фильмах, предшествовавших Второй мировой войне, социально-политическая элита была гораздо более выражена.

Библиография.

Авель, Ричард. «Путешествие на Луну как американский феномен». В «Фантастических путешествиях кинематографического воображения: путешествие Жоржа Мельеса на Луну» под редакцией Мэтью Соломона, 129–42. Олбани: Suny Press, 2011.

Андерс, Гюнтер. Der Blick vom Mond: Reflexionen über Weltraumflüge. Мюнхен:

К. Х. Бек, 1994.

Андерсон, Труды. «Почему сталинские мюзиклы?» Беседа 17, вып. 3 (1995): 38–48. www.jstor.org/stable/41389383.

Эндрюс, Джеймс Т. и Асиф А. Сиддики, ред. В космос: освоение космоса и советская культура в постсталинскую эпоху. Питтсбург, Пенсильвания: Университет Питтсбурга, 2012.

Антология самиздата. По состоянию на 30 октября 2018 г. http://antology.igrunov.ru/60-s/. Арендт, Ханна. Состояние человека. Чикаго и Лондон: Университет

Чикаго Пресс, 1998.

Арнс, Инке. Объекты в зеркале могут быть ближе, чем кажутся! Die Avantgarde im Rückspiegel. Zum Paradigmenwechsel der künstlerischen Avantgarderezeption in (Ex-) Jugoslawien und Russland von den 1980er Jahren bis in die Gegenwart — докторская диссертация. Берлин: Университет Гумбольдта в Берлине, 2004.

Ассманн, Алейда. Erinnerungsräume: Formen und Wandlungen des kulturellen Gedächtnisses. Мюнхен: Бек, 1999.

Ассманн, Алейда и Линда Шорт. Память и политические изменения. Нью-Йорк: Palgrave MacMillan, 2012.

Ассманн, Ян, «Коллективная память и культурная идентичность», перевод Джона Чаплика. Новая немецкая критика, 65 (1995): 125–33.

Ассманн, Ян. «Коммуникативная и культурная память». В исследованиях культурной памяти: международный и междисциплинарный справочник, под редакцией Астрид Эрлл, Ансгар Нюннинг в сотрудничестве с Сарой Б. Янг, 109–18. Берлин / Нью-Йорк: де Грюйтер, 2008.

Оге, Марк. Non-Lieux: Introduction à une anthropologie de la surmodernité. Париж: Сеуил, 1992.

193

Бадью, Ален. Слава любви. Нью-Йорк: Новая пресса, 2012.

Бахтин Михаил М. «Формы времени и хронотопа в романе: заметки к исторической поэтике». В «Диалогическом воображении» под редакцией Майкла Холквиста, 48–254. Остин: издательство Техасского университета, 2004 [1937–8].

Бахтин Михаил. Проблемы поэтики Достоевского, редакция и перевод Кэрил Эмерсон. Миннеаполис: Университет Миннесоты, 1984.

Балина, Марина. «Как здорово быть сиротой!»: Создание счастливых граждан в советской детской литературе 1920-х годов ». В «Окаменелой утопии: счастье по-советски», под ред. Марина Балина и Евгений Добренко, 99–114. Лондон: Anthem Press, 2009.

Банерджи, Аниндита. Мы, современные люди: научная фантастика и создание российской современности. Мидлтаун, Коннектикут: Издательство Уэслианского университета, 2012.

Бэнкс, Миранда Дж. «Монументальная фантастика: национальный памятник как пространство научной фантастики». Журнал популярного кино и телевидения 30, вып. 3 (апрель 2002 г.): 136–45. Баркер, Линн и Роберт Скотак. «Клушанцев: российский волшебник фантастики».

Американский кинематографист 75, вып. 6 (1994): 76–83 и 75, нет. 7 (1994): 77–82, в Российской научной фантастической литературе и кино: критический читатель, под ред. Аниндита Банерджи: 214–230. Бостон: Academic Studies Press, 2018

Беликов, Егор. «Время первых». TimeOut.ru, 2017. http://www.timeout.ru/msk/ artwork/360586/review.

Белодубровская, Мария. «Несюжетность: советское кино, соцреализм и неклассическое повествование». История кино 29, вып. 3 (2017): 169–92.

Бенчин, Рок. «Переосмысление репрезентации в онтологии и эстетике через Бадью и Рансьер». Теория, культура и общество 36, вып. 5 (2019): 95–112.

Бьюмерс, Биргит. «Спецэффекты / пространственные эффекты в советском кино». В «Российская авиация, космические полеты и визуальная культура» под редакцией Влада Струкова и Хелены Госкило (Oxon; Нью-Йорк: Рутледж, 2016), 169–188, здесь 175–177.

Бьюмерс, Биргит. Поп-культура: Россия! Санта-Барбара, Денвер, Оксфорд: ABC Clio, 2005.

Бьёрнвиг, Тор. «Святой Грааль космического пространства: плюрализм, друидизм и религия кино в« Небесном корабле »». Астробиология 12, вып. 10 (октябрь 2012 г.): 998–1014.

Боннелл, Виктория Э. Иконография власти. Советские политические плакаты при Ленине и Сталине, Беркли: University California Press, 1997.

Букер, Кейт М. Исторический словарь научно-фантастического кино. Лэнхэм, Торонто, Плимут: The Scarecrow Press, 2010.

Боренштейн, Элиот. Избыточное убийство, секс и насилие в современной российской массовой культуре. Итака: Издательство Корнельского университета, 2008.

Борода, Елена Валерьевна «От благодетеля к прогрессору: модификация образа сверх- человека в отечественной фантастике ХХ века». Филология и человек 3, вып. 4 (декабрь 2008 г.): 21–7.

Булд, Марк. «Введение: Краткий путеводитель по одинокой планете, от Немо до Нео», в Red Planets: Marxism and Science Fiction, ed. Марк Боулд и Чайна Миевиль. Лондон: Pluto Press, 2009.

Булд, Марк. «О критической теории и научной фантастике Карла Фридмана». Исторический материализм 10, вып. 4 (2002): 297–305.

Боулер, Энн. «Политика как искусство: итальянский футуризм и фашизм». Теория и общество 20, вып. 6 (1991): 763–94. http://www.jstor.org/stable/657603.

Бойм, Светлана. «Постсоветская кинематографическая ностальгия: от« элитного кино »до мыльной оперы».

, ”Дискурс: журнал теоретических исследований в области медиа и культуры 17, вып. 3 (1995). https://digitalcommons.wayne.edu/discours....

Бойм, Светлана. Космос: воспоминания о будущем. Принстон: Architectural Press, 2001.

Бойм, Светлана. Будущее ностальгии. Нью-Йорк: Базовые книги, 2001. Брашинский, Майкл и Эндрю Хортон, ред., «Русские критики о кино».

Гласность. Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 1994.

Браун, Вернер фон. «Переходя последний рубеж». Collier’s, 22 марта 1952 г.: 24–8, 72–4.

Брукс, Лэндон. «Удвоение двойного видения». Научно-фантастические исследования 44, вып. 3 (ноябрь 2017 г.): 592–598.

Будяк, Людмила, Александр Трошиц, Нина Дымшиц, Светлана Ишевская, Виктория Левитова. История отечественного кино: хрестоматия. М .: Канон +, 2011. Канаван, Джерри. «Определено пустым: очерки об утопии, научной фантастике и

Политическая эпистемология, Дарко Сувин, Оксфорд: Питер Ланг, 2010 ». Исторический материализм 21, вып. 1 (2013): 209–216.

Серто, Мишель де. L’Invention du quotidien, Том 1: Arts de faire. Париж: УГЭ, 1980. Чегодаева, Мария. «Массовая культура и соцреализм». Русские исследования в

История 42, вып. 2 (2003): 49–65.

Чибналл, Стив. «4 инопланетных женщины». В британском научно-фантастическом кино, под редакцией И. К. Хантера, 57–74. Лондон: Рутледж, 1999.

Кристенсен, Питер Г. «Женщины как принцессы или товарищи: амбивалентность в« Аэлите »Якова Протазанова (1924)». Новозеландский славянский журнал 26, вып. 1 (ноябрь 2000 г.): 107–22.

Кристи, Ян. «На Землю: переехала Аэлита» в книге «Внутри кинофабрики: новые подходы к российскому и советскому кино» под редакцией Яна Кристи и Ричарда Тейлора, 80–103. Лондон: Рутледж, 2005.

Чичек, Анил. «Соперничество между Москвой и Санкт-Петербургом — противоположные идеологии консерватизма и западничества в России, воплощенные в двух столицах». Международный журнал российских исследований 2013, вып. 2/1: 1–15.

Роговица, Кристина. Научно-фантастическое кино: между фантазией и реальностью. Эдинбург: EUP, 2007.

Квар, Нина. Фильмски у-топос. Лекция в Trubarjeva hiša Literature, Любляна, 18 февраля 2016 г., доступно по адресу https://www.youtube.com/watch?v=joH80c8ITf0.

Данелия, Георгий. «Бойус», что «Кин-дза-дза! Дза! Могут запретить ». Собеседник

30, 28 августа 2012 г. http://sobesednik.ru/print/87149.

Дэвис, Блэр. «Поющие научно-фантастические ковбои: Джин Отри и слияние жанров в Призрачной Империи (1935)». Исторический журнал кино, радио и телевидения 33, вып. 4 (ноябрь 2013 г.): 552–75.

Делез, Жиль и Феликс Гваттари, Тысяча плато: капитализм и шизофрения. Капитализм и шизофрения. Перевод и предисловие Брайана Массуми. Миннеаполис и Лондон: Университет Миннесоты, 1980/1987.

Делез, Жиль. Кино 2. Лондон, Нью-Йорк: Континуум, 2010.

Дик, Стивен Дж., Изд. Вспоминая космическую эру. Округ Колумбия, Вашингтон: Национальное управление по аэронавтике и исследованию космического пространства, Управление внешних связей, Исторический отдел, 2008 г.

Дик, Стивен Дж. «Пространство, время и пришельцы: роль воображения в космическом пространстве». Воображая космическое пространство, под ред. Александр К. Т. Гепперт, 27–44. Бейзингсток: Пэлгрейв Макмиллан, 2012.

Дик, Стивен Дж. И Марк Л. Луписелла, ред. Космос и культура: культурная эволюция в космическом контексте. Округ Колумбия, Вашингтон: Национальное управление по аэронавтике и исследованию космического пространства, Управление внешних связей, Исторический отдел, 2010.

Добренко, Евгений. Музеи революции: советское кино и сталинский исторический рассказ. М .: НЛО, 2008.

Добренко, Евгений. «Утопии возвращения: заметки о (пост) советской культуре и ее неудавшейся (пост) модернизации». Исследования восточноевропейской мысли 63 (2011): 159–171.

Добренко, Евгений. Сталинское кино и историческое производство: Музей революции. Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета, 2008.

Дониоль-Валькроз, Жак. «Краткая типология французского научно-фантастического фильма». В книге «Заново открывая французскую научную фантастику в литературе, кино и комиксах: от Сирано до Барбареллы», под редакцией Филиппа Мазера, 143–60. Кембридж: Издательство Кембриджских ученых, 2016.

Эдмондсон, Линда. «Женская эмансипация и теории сексуального различия в России 1850–1917». В книге «Гендерная реструктуризация в российских исследованиях: материалы конференции» — Хельсинки, август 1992 г., под редакцией Марианны Лильестрем, Эйлы Мантисаари и Арьи Розенхольм, 39–52. Тампере: Университет Тампере, 1993.

Елисеев, Глеб. «Научная фантастика. Фант-Юсас: Статистика по психологии и философии эксистенциализма ». 2012. http://fant-usas.at.ua/publ/gleb_eliseev_... astika / 1-1-0-16.

Эрлл, Астрид. Память в культуре. Лондон: Palgrave Macmillan, 2011.

Эрл, Астрид и Ансгар Нюннинг. «Концепции и методы изучения литературы и / как культурной памяти». В литературе и памяти. Теоретические парадигмы

— Жанры — Функции, под редакцией Ансгар Нюннинг, Марион Гимнич и Рой Соммер, 11–28. Марбург: Francke Verlag, 2006.

Евтухов, Екатерина. Портрет российской провинции: экономика, общество и цивилизация в Нижнем Новгороде XIX века. Питтсбург, Пенсильвания: Универ

город Питтсбург Пресс, 2011.

Федоров Александр. «Советская кинофантастика о войне и космосе: герменевтический анализ». Вопросы культурологии. 11 (2011): 89–93.

Федоров, Александр. Экологическая тема в российском киноискусстве звукового периода: проблемы и тенденции. Таганрог: Издательство Кучма, 2002.

Примерка, Питер. «Концепция утопии в творчестве Фредрика Джеймсона». Утопические этюды 9, вып. 2 (1998): 8–17.

Фицпатрик, Шейла. Повседневный сталинизм. Обыкновенная жизнь в неординарные времена: Советская Россия в 1930-е годы. Нью-Йорк и Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 1999.

Фланаган, Мартин. Бахтин и кино: новые пути понимания голливудского кино. Бейзингсток: Пэлгрейв Макмиллан, 2009.

Фуко, Мишель. «Лекция 11, 17 марта 1976 г.», in idem, «Общество нужно защищать: лекции в Коллеж де Франс, 1975–1976, стр. 239–64». Нью-Йорк: Пикард, 2003.

Фридман, Карл. Критическая теория и научная фантастика. Ганновер, Нью-Хэмпшир: издательство Уэслианского университета, 2000.

Годро, Андре. «Театральность, повествование и обман: переоценка кино Жоржа Мельеса». Перевод и адаптация Тома Ганнинга и Вивиан Собчак. Журнал популярного кино и телевидения 15, вып. 3 (осень 1987 г.): 110–19.

Годро, Андре. Фильм и аттракцион. От кинематографии к кино. Урбана, Чикаго, Спрингфилд: University of Chicago Press, 2011.

Годро Андре и Филипп Марион. La fin du cinéma? Un média en crise à l’ère du numérique. Париж: Арман Колен, 2013.

Джордж, Сьюзен А. Гендерные научно-фантастические фильмы: захватчики из пригородов. Нью-Йорк: Пэлгрейв Макмиллан, 2013.

Гепперт, Александр К. Т. «Парадокс постаполлона: видение границ в планетизированные 1970-е». In idem, Ограничение космического пространства, 3–26. Лондон: Palgrave Macmillan, 2018.

Гепперт, Александр К. Т. и Тильманн Зибенихнер. «Lieux de l’Avenir: Zur Lokalgeschichte des Weltraumdenkens». Technikgeschichte 84, no. 4 (2017):

285–304.

Гепперт, Александр К. Т., изд. Воображая космическое пространство: европейская астрокультура в двадцатом веке. Бейзингсток, Нью-Йорк: Palgrave Macmillan, 2012.

Герович, Слава. Советские космические мифологии: публичные образы, личные воспоминания и формирование культурной идентичности. Питтсбург: Издательство Питтсбургского университета, 2015. Гомель, Элана. «Утопия в грязи. Судя о природе в советском фантастическом фильме ».

В «Природа показа: кино за пределами человека», изд. Анат Пик и Гвиневра Нарравей, 162–176. Оксфорд, штат Нью-Йорк: Berghahn Books, 2013.

Гомель, Елана. Постмодернистская научная фантастика и временное воображение. Лондон, Нью-Йорк: Континуум, 2009.

Гройс, Борис. Всеобъемлющее искусство сталинизма: авангард, эстетическая диктатура и не только. Принстон: Издательство Принстонского университета, 1992.

Харрисон, Альберт А. Космонавтика: человеческое измерение. Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет Press, 2002.

Хартвелл, Дэвид Г. Возраст чудес: исследование мира научной фантастики. Бейзингсток: Пэлгрейв Макмиллан, 2017.

Хейнс, Джон. Новый советский человек: гендер и мужественность в сталинском советском кино. Манчестер и Нью-Йорк: Издательство Манчестерского университета, 2003.

Хелфорд, Элис Рэй. «Мы ищем только человека»: гендер, психоанализ и «Солярис» Станислава Лема ». Научно-фантастические исследования 19, вып. 57 (1992). https: // www

.depauw.edu / sfs / backissues / 57 / helford57art.htm.

Høgetveit, Åsne Ø. «И она пошла вверх — моральная вертикаль в крыльях». Нордлит 39 (2017): 75–86.

Høgetveit, Åsne Ø. «Женщины-инопланетяне в (пост) советском научно-фантастическом кино: технологии, жертвы и мораль». Исследования российских, евразийских и центральноевропейских новых медиа 19 (2018): 41–71. https://www.digitalicons.org/wp-content/u...

/02/DI19_3_Hogetveit.pdf.

Хольц, Вольфганг. «Аллегория и иконография в живописи соцреализма». В искусстве Советов. Живопись, скульптура и архитектура в однопартийном государстве 1917–1992, под редакцией Мэтью К. Боуна, 73–85. Манчестер: Издательство Манчестерского университета, 1993.

Хортон, Эндрю Дж. «Домашняя фантастика: Аэлита Якова Протазанова».

Обзор Центральной Европы 2, вып. 1 (2000). http://www.ce-review.org/00/1/kinoeye1

_horton.html.

Хауэлл, Линда. «Новый взгляд на манифест киборгов: проблемы и методы технокультурного феминизма». В постмодернистском апокалипсисе: теория и культурная практика в конце, под редакцией Ричарда Делламора, 199–218. Филадельфия: Пенсильванский университет Press, 1995.

Хантер, Роберт Э. «В ожидании неожиданного: ядерный терроризм в голливудских фильмах 1950-х годов». В книге «Атомная бомба и американское общество: новые перспективы» под редакцией Розмари Б. Маринер и Дж. Курт Пилер, 211–40. Ноксвилл: Университет Теннесси Пресс, 2009.

Хатчингс, Стивен. «Введение.» В России и ее других в кино: показ межкультурного диалога, под редакцией Стивена Хатчингса, 1–25. Бейзингсток: Пэлгрейв Макмиллан, 2008.

Хатчингс, Стивен. Русская литературная культура в век фотоаппарата: слово как изображение. Лондон: RoutledgeCurzon, 2004.

Хатчингс, Стивен и Анат Верницкий, ред. Русские и советские экранизации литературы 1900–2001 гг. Лондон: Рутледж, 2005.

Игнатьенко, Александр. Аэлита: Первый опыт создания локбастера в России. М .: Директ-Медиа, 2014.

Исакава, Ольга «Превышение реальности: кинотеатр« Чернуха »в конце 80-х». В книге «Разрывы и преемственности в советском / российском кино» под редакцией Биргит Боймерс и Эжени Звонкин. Нью-Йорк: Рутледж, 2018.

Иванов, Вячеслав. Родное и вселенское. М .: Республика, 1994.

Иванова Наталья. «Нет (ш) сталгии: ретро на экране (пост) советского телевидения».

Харриман Ревью 12, вып. 2–3 (1999): 25–32.

Джеймсон, Фредрик. «Прогресс против утопия или может ли мое воображить будущее?» в Фантастическое кино. Эпизод первый, под ред. Натальи Самутиной, 32–49. М .: НЛО, 2006.

Джеймсон, Фредрик. Археологии будущего: желание, названное утопией, и другие научные фантастики. Лондон: Verso, 2005.

Джеймсон, Фредрик. Постмодернизм, или культурная логика позднего капитализма. Дарем: издательство Duke University Press, 1991.

Джонс, Полли. Миф, память, травма: переосмысление сталинского прошлого в Советском Союзе, 1953–70. Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета, 2013.

Джонс, Роберт А. «Они пришли с миром для всего человечества: популярная культура как отражение общественного отношения к космосу». Космическая политика 20, вып. 1 (январь 2004 г.): 45–48.

Кабанова, Дарья. «Оплакивание мимесиса: первое на Луне Алексея Федорченко и постсоветская практика написания истории». Исследования славянской культуры 10 (2012): 75–93.

Келли, Катриона. «Радостное советское детство: лицензированное счастье для маленьких». В «Окаменелой утопии: счастье по-советски» под редакцией Марины Балиной и Евгения Добренко, 3–18. Лондон: Anthem Press, 2009.

Кеунан, Барт. «Хронотопическое воображение в литературе и кино. Бахтин, Бергсон и Делез о формах времени ». В книге Бахтина «Теория литературного хронотопа: размышления, приложения, перспективы» под редакцией Неле Бемонг, Питера Боргхарта, Мишеля Де Доббелера, Кристоффеля Демоена, Коэн Де Теммермана и Барта Кеунена, 35–56. Гент: Academia Press, 2010.

Харитонов, Э. «Космическая одиссея Павла Клушанцева». В На экране Чудо

— Отечественная кинофантастика и киносказка (1909–2002): Материалы к народной энциклопедии / НИИ Киноискусства, под ред. Э. В. Харитонова и Андрея.

В. Щербак-Жуков. М .: Б. Секачев, 2003. http://www.fandom.ru/abou t_fan / kino / _st03.htm.

Килгор, Де Витт Дуглас. Астрофутуризм: наука, раса и видения утопии в космосе. Филадельфия, Пенсильвания: Издательство Пенсильванского университета, 2003.

Кинг, Джефф и Таня Кшивинские. Научно-фантастическое кино: от космического пространства к киберпространству: короткие сокращения. Нью-Йорк: Wallflower Press, 2000.

Кирби, Дэвид А. «Последние границы? Представляя утопию в эпоху ограничений ». В ограничении космического пространства: астрокультура после Аполлона, под редакцией Александра К. Т. Гепперта, 305–17. Лондон: Palgrave Macmillan, 2018.

Кирби, Дэвид А. Лабораторные халаты в Голливуде: наука, ученые и кино. Кембридж, Массачусетс: MIT Press, 2010.

Кирби, Дэвид. «Будущее уже наступило: диегетические прототипы и роль популярных фильмов в создании реальных технологических достижений». Социальные науки в науке 40, вып. 1 (январь 2010 г.): 41–70.

Киршенбаум, Лиза А. Маленькие товарищи: революционное детство в Советской России, 1917–1932. Нью-Йорк: Рутледж, 2001.

Кохонен, Иина. «Космическая гонка и советское утопическое мышление». Социологическое обозрение

57, нет. 1 (2009): 114–31.

Ковальчук, Михаил (Владимир Гаков). Меридианы фантастики. http://www.fandom.ru/ convent / 12 / kino_1981_1.htm.

Кузнецов, Исай. «Москва – Кассиопея была великой работы», интервью с Андреем Щербаком-Жуковым. В На экране Чудо — Отечественная кинофантастика и киносказка (1909–2002): Материалы к народной энциклопедии / НИИ Киноискусства под ред. Э. В. Харитонова и Андрея В. Щербак-Жукова. М .: Б. Секачев, 2003. http://www.fandom.ru/about_fan/kino/_st05....

Лакан, Жак. Телевизия. Любляна: Дружба за теоретический психоанализ, 1993. Лэнгфорд, Барри. Жанр фильма: Голливуд и не только. Эдинбург: Эдинбург

Издательство университета, 2005.

Ларин, Сергей. Литература крылатой мечты. Москва: Знание, 1961.

Лотон, Анна. Перед падением: советское кино в годы Горбачева. Филадельфия: Xlibris Corporation, 2002.

Лейдерман, Наум, Марк Липовецкий, «Жизнь после смерти или новые свадьбы о реализации». Новый мир 7 (1993). http://magazines.russ.ru/novyi_mi/1993/7/...

.html.

Ленин, Владимир. Отчет о работе Совета Народных Комиссаров от 22 декабря 1920 года. Http://soviethistory.msu.edu/1921-2/elect... communism-is-soviet-power-electrification-of-all- страна/.

Лием, Мира и Антонин Дж. Лием. Самое важное искусство: советское и восточноевропейское кино после 1945 года. Беркли: Калифорнийский университет Press, 1980.

Липовецкий, Марк. «Пост-соц: трансформации социалистического реализма в популярной культуре последнего времени». Славянский и восточноевропейский журнал 48, вып. 3 (2004): 356–377.

«Лунная радуга», Кинопоиск.ру, 2019 http://fant-usas.at.ua/publ/gleb_eliseev_... hnaja_fantastika / 1-1-0-16.

Лиотар, Жан-Франсуа. Состояние постмодерна: отчет о знаниях, перевод Джеффа Беннингтона

и Брайан Массуми. Миннеаполис: Университет Миннесоты, 1979/1984.

Марголит, Евгений. «Другой (ко 130-летию дня рождения Якова Протазанова)». Cinemateka.ru, 2011. http://www.cinematheque.ru/post/143943/3.

Маурер, Ева, Джулия Ричерс, Моника Рютерс и Кармен Шайде, ред. Советская космическая культура: космический энтузиазм в социалистических обществах. Бейзингсток: Пэлгрейв Макмиллан, 2011.

Макгоуэн, Тодд. Настоящий взгляд: теория кино после Лакана. Олбани: Государственный университет Нью-Йорка, 2007.

Миллер, Рон. «Космические полеты в массовой культуре». В «Влияние космических полетов на общество» под редакцией Стивена Дж. Дика и Роджера Д. Лауниуса, 501–12. Вашингтон, округ Колумбия: НАСА, 2007.

Милнер, Эндрю. «Археологии будущего: утопия Джеймсона или антиутопия Оруэлла?» Исторический материализм 17, вып. 4 (2009): 101–119.

Мисиак, Анна. «Польская киноиндустрия под контролем коммунизма». Iluminace 24, no. 4 (2012): 61–83.

Мойлан, Том. Обрывки незапятнанного неба: фантастика, утопия, антиутопия. Боулдер, Колорадо: Westview Press, 2001.

Нарипеа, Ева. «Советские и постсоветские образы капитализма: идеологические трещины в польско-эстонских копродукциях Марека Пиестрака». В Red Alert: марксистские подходы к научной фантастике под редакцией Евы Мазерской и Альфредо Суппиа. Детройт: Издательство государственного университета Уэйна, 2016.

Нарипеа, Ева. «Работа в космосе: заметки о восточноевропейском научно-фантастическом кино». В работе в кино. Труд и условия жизни человека, под редакцией Евы Мазерской, 209–226. Бейзингсток: Пэлгрейв Макмиллан, 2013.

Нарвселиус, Элеонора Гаврилюк. Украинская интеллигенция в постсоветском Львове: нарративы, идентичность и власть. Плимут: Lexington Books, 2012.

Navailh, Françoise. «Образ женщины в современном советском кино». На красном экране: политика, общество, искусство в советском кино, под редакцией Анны Лоутон, 209–28. Лондон; Нью-Йорк: Рутледж, 2003.

Нора, Пьер. Переосмысление Франции. Les Lieux De Mémoire, 4 тома. Перевод Дэвида П. Джордана. Чикаго: Издательство Чикагского университета, 2001–2010 гг.

Норрис, Стивен М. и Зара М. Торлоне, ред. Инсайдеры и аутсайдеры в российском кино. Блумингтон и Индианаполис: Издательство Индианского университета, 2008.

Запчасти, Людмила. «Топография постсоветского национализма: провинции — столица — Запад». Славянское обозрение 74, вып. 3 (2015): 508–528.

Павлотос, Валерий. Рождены чтоб сказку сделать. Симферополь: ИТ Ариал, 2011. Павлин, Маргарита. Невинное оружие: советская и американская политика

Детство в годы холодной войны. Чапел-Хилл: Издательство Университета Северной Каролины, 2014. Пул, Роберт. «Миф о прогрессе: 2001 — Космическая одиссея». В ограничении внешнего

Space, под редакцией Александра К. Т. Гепперта, 103–29. Лондон: Palgrave Macmillan, 2018.

Прохоров Александр. «Подросток и ребенок в кино оттепели».

Исследования по русскому и советскому кино 1, вып. 2 (2007): 115–129.

Пужар, Альйоша. «Дорогая Конджа: Лиминальность и / как феминистская стратегия». Ситуации 1 (2011): 1–40.

Радынский, Алексей. «Эффект Кормана: компромисс между советским и американским научно-фантастическим фильмом времен холодной войны». Кинокультура (2009). Доступно по адресу: http:

//www.kinokultura.com/specials/9/radynski-corman.shtml .

Рансьер, Жак. Эстезис: сцены из эстетического режима. Лондон: Verso, 2013.

Рансьер, Жак. Будущее изображения. Лондон: Verso, 2007.

Рансьер, Жак. Политика эстетики. Перевод Габриэля Рокхилла. Лондон, Нью-Йорк: Континуум, 2000.

Ревич, В. А. О кинофантастике: Экран 1967–1968. Москва: Искусство, 1968.

Райли, Джон А. «Кин-дза-дза!» Electric Sheep: A Deviant View of Cinema, 2013. http://www.electricsheepmagazine.co.uk/re...

Робинсон, Джереми Марк. Священное кино Андрея Тарковского. Мейдстон: Полумесяц, 2006.

Робинсон, Таша. «Российский космический блокбастер« Салют-7 »- захватывающий взгляд на кинематографический героизм». The Verge, 29 сентября 2017 г. https://www.theverge.com/ 2017/9/29/16373940 / salyut-7-movie-review-russian-space-blockbuster.

Рогачевский, Андрей. «Исследование космоса в русской и западной популярной культуре: принятие желаемого за действительное, теории заговора и другие связанные вопросы». В советской космической культуре: космический энтузиазм в социалистических обществах, под редакцией Евы Маурер, Джулии Ричерс, Моники Рютерс и Кармен Шейде, 211–265. Лондон: Palgrave Macmillan, 2011.

Роллберг, Питер. «Научная фантастика.» В Справочнике мирового кино — Россия 2, под редакцией Биргит Боймерс, Vol. 29, 126–9. Бристоль: Интеллект Книги, 2015.

Росмолодежь. Стратегия развития молодежи Российской федерации на период до 2025 года. https://fadm.gov.ru/mediafiles/documents/... 4e5b-a8ee-6e732c5d5e84.pdf.

Сандерс, Стивен М. «Введение в философию научно-фантастического фильма». В «Философии научно-фантастического фильма» под редакцией idem, 1–17. Лексингтон: Университетское издательство Кентукки, 2007.

Санднер, Дэвид. «Стрельба для луны: Мельес, Верн, Уэллс и Императорская сатира». Экстраполяция 39, вып. 1 (1998): 5–25.

Саргиссон, Люси. Золото дураков? Утопизм в ХХI веке. Лондон: Пэлгрейв Макмил

лан, 2012.

Шварц, Матиас. «Новая поэтика науки: об основании« научно-фантастической литературы »в Советском Союзе». Русское обозрение 79, вып. 3 (2020): 415–431.

Шварц, Матиас. Expeditionen in andere Welten Sowjetische Abenteuerliteratur und Science-Fiction von der Oktoberrevolution bis zum Ende der Stalinzeit. Кельн, Веймар, Вена: Böhlau Verlag, 2014.

Шварц, Матиас ». Die Besiedlung der Zukunft. Zur Neubegründung der sowjetischen Science Fiction nach demersten Sputnikflug 1957. ” В Bluescreen: Visionen, Träume, Albträume und Reflexionen des Phantastischen und Utopischen, под редакцией Вальтера Делабара и фрауке Шликау, 105–122. Билефельд: AISTHESIS Verlag, 2010.

Сендерович, Саша. «Георгий Данелия и Татьяна Ильина: Ку! Кин-дза-дза (2013) ». Кинокультура 43 (2014). http://www.kinokultura.com/2014/43r-ku-ki... html.

Шепетавц, Ясмина. «Išče se čudaški otrok: queerovski otrok in otroštvo.» Дружбословне разправе 31, вып. 79 (2015): 45–62.

Щипин, Саша. «Время первых: К звёздам в кандалак». Сноб.ру. 2017. https:// snob.ru/profile/31049/blog/122952.

Шукайтис, Стевфен. «Космос — это (не) место: марсиане, марксисты и космическое пространство радикального воображения». Социологическое обозрение 57, вып. s1 (2009): 98–113. Сиддики, Асиф А. «От космического энтузиазма к ностальгии по будущему: рассказ о советской космической культуре». В советской космической культуре: космический энтузиазм в социалистических обществах, под редакцией Евы Маурер, Джулии Ричерс, Моники Рютерс и Кармен

Шейде, 283–306. Лондон, Нью-Йорк: Рутледж, 2011.

Сиддики, Асиф А. Взгляд красной ракеты: космический полет и советское воображение, 1857–1957. Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 2010.

Силова, Ивета, Нелли Пяттоева, Жужа Миллей, ред. Детство и обучение в (пост) социалистических обществах: воспоминания о повседневной жизни. Чам: Пэлгрейв Макмиллан, 2018. Собчак, Вивиан. Киноэкран: Американский научно-фантастический фильм. Новый

Брансуик: Издательство Университета Рутгерса, 1997.

Соломон, Матфей. Фантастические путешествия кинематографического воображения: Путешествие Жоржа Мельеса на Луну. Нью-Йорк: SUNY Press, 2012.

Зонтаг, Сьюзен. «Воображение катастрофы». Комментарий 40, нет. 4 (октябрь 1965 г.): 42–8.

Соуч, Ирина. Популярные стили идентичности на современном российском телевидении и кино.

Лондон: Блумсбери, 2017.

Sputniknews. «Новый блокбастер о первом выходе человека в открытый космос стал лидером по кассовым сборам в России». 2017. https://sputniknews.com/society/201704121... ce-walk-biopic /.

Спутницкая, Нина. «Политика космического пространства: колонизаторы и миссионеры в российском фантастическом фильме 1930-х годов». Исследования по русскому и советскому кино 11, вып. 2 (2017): 134–145.

Станкович, Петр. Игра с резниками в Хьюстоне, У нас проблема: открытая лекция. Институт славистики, Карл-Франценский университет Граца, 15. 11. 2018.

Струков Влад. «Аэлита». InDirectory мирового кино — Россия 2, под редакцией Биргит Боймерс, Том 29, 130–1. Бристоль: Интеллект Книги, 2015.

Струков, Влад и Госкило, Елена, ред. Российская авиация, космический полет и визуальная культура. Оксон; Нью-Йорк: Рутледж, 2016.

Сулькин, Олег. «Выявление врага в современном российском кино». В книге «Инсайдеры» и «Аутсайдеры в российском кино» под редакцией Стивена М. Норриса и Зары М. Торлоне, 113–126. Блумингтон и Индианаполис: Издательство Индианского университета, 2008. Сувин, Дарко Р. Позиции и предпосылки в научной фантастике. Лондон: Пэлгрейв

Макмиллан, 1988.

Сувин, Дарко. «О коммунизме, научной фантастике и утопии». Благоевградские диссертации (1997/2019): 139–60.

Сувин, Дарко. «Утопическая традиция русской фантастики». Обзор современного языка 66, вып. 1 (1971): 139–159.

Сувин, Дарко. Метаморфозы научной фантастики: к поэтике и истории литературного жанра. Нью-Хейвен: Йельский университет, 1979.

Тарковский, Андрей и Китти Хантер-Блер. Скульптура во времени: размышления о кино. Остин: Техасский университет Press, 1987.

Томпсон, Кристин и Дэвид Бордуэлл, История кино: Введение: Третье издание. Нью-Йорк: Макгроу-Хилл, 2009.

Томпсон, Уильям Дж. Советский Союз при Брежневе. Оксон, Нью-Йорк: Рутледж, 2003.

Туркин, Владимир. Драматургия кино: Очки по теории и практике киносценарии. М .: ВГИК, 2007.

Тромли, Бенджамин. Создание советской интеллигенции: университеты и интеллектуальная жизнь при Сталине и Хрущеве. Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 2014.

Троцкий, Леон. «Водка, церковь и кино». «Правда», 12 июля 1923 г. https://www.marxists.org/archive/trotsky/...;

Тернер, Виктор. «Liminality и Communitas». В ритуальном процессе: структура и антиструктура. Чикаго: Aldline Publishing, 1969.

Великонья, Митя. «Затерянные в переходный период: ностальгия по социализму в постсоциалистических странах». Восточноевропейская политика и общества 23, вып. 4 (2009): 535–551.

Вермеер, Арьен. «Законы войны в космическом пространстве: некоторые правовые последствия для Jus ad Bellum и Jus in Bello милитаризации и создания оружия в космическом пространстве». В The New Order of War, под редакцией Боба Бречера, 69

–88. Амстердам, Нью-Йорк: Родопи Б. В., 2010.

Владимирцева, И. Н., Сандлер А. М., ред. История советского кино 1917–1967, Том первый. Москва: Искусство, 1969.

Водовник, Саня. «Oder in vesoljski poleti: ekstrapolacije, intrapolacije in aktual- izacije». Часопис за критикой знаний: Весольська доба 50 лет по Аполлу 2019, вып. 277: 144–165.

Weldes, Jutta, ed. В поисках новых миров: научная фантастика и мировая политика.

Бейзингсток: Пэлгрейв Макмиллан, 2003.

Вестфаль, Гэри. Механика чуда: создание идеи научной фантастики. Ливерпуль: Издательство Ливерпульского университета, 1998.

Янов Александр. Новые правые в России: правые идеологии в современном СССР. Беркли: Калифорнийский университет Press, 1978

Йетс, Стивен. «Вторжение продюсеров фильмов категории B-мутантов: Интервью Роджера Кормана о его работе в Европе». Кинооглазка 3, вып. 1 (2003). Доступно по адресу: http://www.kinoeye.org/03/01/yates01.php.

Янгблад Дениз. «Возвращение родного: Яков Протазанов и советское кино». В книге «Внутри кинофабрики: новые подходы к российскому и советскому кино» под редакцией Яна Кристи и Ричарда Тейлора, 103–123. Лондон и Нью-Йорк: Рутледж, 1991.

Янгблад, Дениз. Фильмы для масс: популярное кино и советское общество в 20-е годы. Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 1992.

Зепке, Стивен. «За пределами когнитивного отчуждения: будущее научно-фантастического кино». НЕКСУС. Европейский журнал медиа исследований 1, вып. 2 (2012): 91–113.

Жданов Андрей. «Советская литература: богатейшая идеями, самая передовая литература». В кн .: Проблемы советской литературы: доклады и выступления на Первом съезде советских писателей под редакцией Х. Ф. Скотта. Нью-Йорк: International Publishers, 1935. https://www.cengage.com/music/book_conten... rightSimms / assets / ITOW / 7273X_74_ITOW_Zhdanov.pdf.

Жижек, Славой. «Вещь из внутреннего пространства на Тарковском», Ангалеки 4, вып. 3 (1999): 221–231.

Злотникова Т.С., Ерохина Т.И., Летина Н.Н., Киященко Л.П. «Русская провинция в философском дискурсе: концепция метафоры». Вопросы философии (2014). http://vphil.ru/index.php?option=com_cont....

Зоркая, Нея. Портреты. Москва: Искусство, 1966.

ФИЛЬМЫ

2001: Космическая одиссея. Режиссер Стэнли Кубрик, США, 1968 (Stanley Kubrick Productions, Metro-Goldwyn-Mayer).

28 панфиловцев. Режиссер Андрей Шалопа и Ким Дружинин, Россия 2016 (Панфиловские Twenty Eight и Gaijin Entertainment).

Аэлита. Режиссер Яков Протазанов, СССР 1924 (МежрабпомРус).

Армавир. Режиссер Вадим Абдрашидов, СССР 1991 (Мосфильм).

Азирис-Нуна. Режиссер Олег Компасов, Россия 2006 (КВИД Кинокомпания, Студия Деда Мороза).

Битва за пределами Солнца. Режиссер Фрэнсис Форд Коппола. США, 1962 год (Роджер Корман).

Большое космическое путишествие. Режиссер Валентин Селиванов, СССР 1975 (Киностудия Горького).

Брат, режиссер Алексей Балабанов, Россия 1997 (Кинокомпания СТВ). Брестская крепость. Режиссер Александр Котт, Беларусь / Россия 2010 (Беларусьфильм). Бумажный солдат. Режиссер Алексей Александрович Герман, Россия 2008 (Ленфильм, Феномен

Фильмы, телеканал Россия).

Через терний к звездам. Режиссер Ричард Викторов, СССР 1981 (Киностудия Горького).

Четвертая планета. Режиссер Дмитрий Астрахан, Россия, 1995 (Ленфильм, Микофильм, Астрахань-Lumex Studios).

Конан-варвар. Режиссер Джон Милиус, США, 1982 г. (Dino De Laurentiis Corporation.

Темная звезда. Режиссер Джон Карпентер, США, 1974 г. (Джек Х. Харрис Энтерпрайзис).

Der schweigende Stern. Режиссер Курт Мэтциг, ГДР / П, 1960 (DEFA-Studio für Spielfilme, Künstlerische Arbeitsgruppe Roter Kreis, Film Polski, Zespól Filmowy Iluzjon).

Пункт назначения Луна. Режиссер Ирвинг Пичел, США, 1950 (George Pal Productions).

Бриллианты вечны. Режиссер Гай Гамильтон, Великобритания, 1971 (Eon Productions).

Дон Диего и Пелагея. Режиссер Яков Протазанов, СССР 1934 (МежрабпомРус).

Дорога к звездам. Режиссер Павел Клушанцев, СССР 1957 (Киностудия Леннаучфильм).

Дознание пилота Пиркса. Режиссер Марек Пиестрак, СССР / Польша, 1979 г. (Таллинфильм, ПРФ «ZF»).

Движение вверх. Режиссер Антон Мегердичев, Россия 2017 (Three T Productions). Эдвард Р. Прессман Продакшн).

Эго звали Роберт. Режиссер Илья Ольшвангер, СССР 1967 (Ленфильм).

Es ist nicht leicht ein Gott zu sein. Режиссер Питер Флейшман, СССР / ГДР / Франция / Швейцария 1989 (Киностудия Довженко, ZDF, B.A. Produktion, Garance, Hallelujah Films, Mediactue, Совинфильм).

Эта веселая планета. Режиссеры Юрий Сааков и Юрий Цветков, СССР 1973 (Мосфильм).

Это фантастический мир. Режиссер Тамара Павлюченко (Серии 1, 2, 3, 4, 5,

6, 7, 8, 10, 11, 12), Антонина Зиновьева (Эпизоды 13, 15, 16), Виктор Спиридонов (Эпизоды 9 и 14), СССР 1979–1990 (Главная редакция программы для детей и юношества, Центральное телевидение СССР) .

Огненные девушки из космоса. Режиссер Сай Рот, Великобритания, 1956 г. (Критерий).

Первый человек. От режиссера Дэмиена Шазелла, США, 2018 г. (Universal Pictures, DreamWork Pictures, Amblin Entertainmen

t, Temple Hill Entertainment, Phantasma).

Запретная планета. Режиссер Фред М. Уилкокс, США, 1956 (Metro-Goldwyn-Mayer).

Frau im Mond. Режиссер Фриц Ланг, D 1929 (Уфа).

Гагарин: Первый в космосе. Режиссер Павел Пархоменко, Россия, 2013 (Кремлевские фильмы).

Главный конструктор. Режиссер Владимир Семаков, СССР 1980 (Свердловская киностудия).

Главный. Режиссер Юрий Кара, Россия 2015 (Мастер-фильм).

Гости из будущего. Режиссер Павел Арсионов, СССР 1984 (Киностудия Горького).

Скрытые фигуры. Режиссер Теодор Мелфи, США, 2016 г. (Fox 2000 Pictures, Chernin Entertainment, Levantine Films).

Химмельскибет. Режиссер Хольгер-Мадсен, ДК 1918 (Nordisk Film).

Хьюстон, у нас проблема. Режиссер Жита Вирц, Словения, Хорватия, Германия, Чехия, Катар 2016 (Studio Virc, Nukleus Film, Сутор Колонко).

Я был спутником солнца. Режиссер Виктор Моргенштерн, СССР, 1959 (Моснаучфим).

Захватчики с Марса. Режиссер Уильям Кэмерон Мензис, США, 1953 (Edward L. Alperson Productions).

Кин-Дза-Дза !. Режиссер Георгий Данелия, СССР 1986 (Мосфильм).

Конец вечности. Режиссер Андрей Ермаш, СССР 1987 (Мосфильм).

Корабль пришельцев. Режиссер Сергей Никоненко, СССР 1985 (Киностудия имени Горького).

Королев. Режиссер Юрий Кара, Россия 2007 (Мастер-фильм, L.S.D. Films).

Космический рейс. Режиссер Василий Журавлев, СССР 1936 (Мосфильм).

Космос как предчувствие. Режиссер Алексей Учитель, Россия 2005 (ТПО «Рок»).

La Lune à un meter. Режиссер Жорж Мельес, F 1898 (Star Film Company).

Легенда №17. Режиссер Николай Лебедев, Россия 2017 (Студия Трайт).

Ленинград. Режиссер Александр Буравский, Россия 2009 (Первый канал, Ленинград Продакшн, Кинокомпания Нон-Стоп Продакшн).

Лиловый шар. Режиссер Павел Арсионов, СССР 1987 (Киностудия Горького).

Лунная радуга. Режиссер Андрей Ермаш, СССР 1983 (Мосфильм).

Оставленный. Режиссер Джон Стерджес, США, 1969 (Columbia Pictures).

Мечте навстречу. Режиссер Михаил Карюков и Отар Коберидзе, СССР 1963 (Одесская киностудия).

Межпланетная революция. Режиссеры Зенон Комиссаренко, Юрий Меркулов и Николай Ходатаев, СССР 1924 (Межрабпром-Русь).

Мишень. Режиссер Александр Зельдович, Россия 2011 (РЕН Фильм).

Moonraker. Режиссер Льюис Гилберт, Великобритания, 1979 (Eon Productions).

Москва-Кассиопея. Режиссер Ричард Викторов, СССР 1973 (Киностудия Горького).

На сребрном мире. Режиссер Анджей Жулавски, Польша, 1988 (Zespól Filmowy

«Кадр»).

Небо зовет. Режиссеры Михаил Карюков и Александр Козырь, СССР 1959 (Киностудия Довженко).

Обитаемый остров I и II. Режиссер Федор Бондарчук, Россия, 2008/2009 (Студия Art Pictures, Non-Stop Production и телеканал СТС).

Отроки во вселенной. Режиссер Ричард Викторов, СССР 1974 (Киностудия Горького).

Первые на луне. Режиссер Алексей Федорченко, Россия 2005 (Свердловская киностудия).

Петля Ориона. Режиссер Василий Левин, СССР 1980 (Одесская киностудия).

Письма мертвого человека. Режиссер Константин Лопушанский, СССР 1986 (Ленфильм).

План 9 из космоса. Режиссер Эд Вуд, США, 1959 (Reynolds Pictures).

Планета бурь. Режиссер Павел Клушанцев, СССР 1962 (Ленинградская студия научно-популярных фильмов).

Подземелье вед'м. Режиссер Юрий Мороз, СССР / Чехословакия 1989 (Киностудия Горького, Киностудия Баррандова).

Притяжение. Режиссер Федор Бондарчук, Россия 2017 (Студия Art Pictures, Российский государственный кинофонд, кинокомпания «Водород», Columbia Pictures).

Прорыв. Режиссер Евгений Шерстобитов, Украина, 1992 (Киностудия имени Довженко).

Королева крови. Режиссер Кертис Харрингтон, США, 1966 (Cinema West Productions). Raumpatrouille — Die phantastischen Abenteuer des Raumschiffes Orion. Режиссер Тео Мезгер и Майкл Браун, Федеративная Республика Германия, 1966 г. (Бавария

Ателье ГмбХ).

Салют 7. Режиссер Клим Шипенко, Россия 2017 (Кинокомпания СТВ, Глобус-фильм, Студия Лемон Фильм).

Самые первые. Режиссер Анатолий Граник, СССР 1961 (Ленфильм).

Солярис. Режиссер Андрей Тарковский, СССР, 1972 (Творческое объединение писателей и кинематографистов, Мосфильм, четвертый блок).

Космический линкор Ямато. Режиссер Лейджи Мацумото, Япония, 1977 год (Абе Сюдзи, Радиовещательная компания Тюбу-ниппон (CBC)).

Космические люди. Режиссер Антонио Маргерити, I 1960 (Титан, Ультра Фильм).

Сталкер. Режиссер Андрей Тарковский, СССР 1979 (Мосфильм).

Звездный путь. Создал Джин Родденберри, США, 1966–1969.

Звездные войны. Режиссер Джордж Лукас, США, 1977–2005 (Lucasfilm / Twentieth Century Fox).

Taina tretiei planety. Режиссер Роман Качанов, СССР 1981 (Союзмультфильм).

Таинственная стена. Режиссер Ирина Поволоцкая, СССР 1967 (Мосфильм).

Terrore nello spazio. Режиссер Марио Бава, Италия, 1965 (Castilla Cooperativa Cinematográfica, Итальянский международный фильм).

День когда земля остановилась. Режиссер Роберт Уайз, США, 1951 (Twentieth Century Fox).

Джетсоны. Первоначально поставили Уильям Ханна и Джозеф Барбера, Соединенные Штаты Америки, 1962–1993 гг. (Ханна-Барбера).

Человек, упавший на Землю. DirecАвтор: Николас Роуг, Великобритания, 1976 (British Lion Films).

Путешествие на планету доисторических женщин. Режиссер Питер Богданович, США, 1968 (The Filmgroup).

Путешествие на доисторическую планету. Режиссер Роджер Корман, США, 1965 (The Filmgroup).

Туманность Андромедии. Режиссер Евгений Шерстобитов, СССР 1967 (Киностудия Довженко).

Voyage dans la Lune. Режиссер Жорж Мельес, Франция, 1902 г. (Star Film Company).

Возвращение с орбиты. Режиссер Александр Сурин, СССР 1983 (Киностудия Довженко).

Время первых. Режиссер Дмитрий Киселев, Россия 2017 (Bazelevs Production). Война миров. Режиссер Байрон Хаскин, США, 1953 (Paramount Pictures). Когда миры сталкиваются. Режиссер Рудольф Мате, США, 1951 (Paramount Pictures).

Звездный инспектор. Режиссер Марк Ковалев, Владимир Полин, СССР 1980 (Мосфильм).

Показатель

боевики, 164–68

приспособления для адаптации, 189

подростковый возраст, 106–7. См. Также детство и юность

Аэлита, xxii, xxiii, 5, 27–51, 53n30, 69,

82, 84, 85, 87, 89, 90, 93, 185, 187,

190

Аэлита (А. Толстой), 5 аффект, 49

Алейникова, Моисея, 31

Инопланетянин, 14–16, 18, 20

инопланетная модель жизни, 18

пришельцы, xii, 7–9, 95–98; доперестроечная фантастика, xx; технологии и, 15

Алиохина, Любовь, 177

Всесоюзный конгресс писателей, 63 American Associated Press, 33 Андерс, Гюнтер, 146

анимационные постановки, 105–6 годовщины событий, x, xi антагонизмов, 2

антропоморфный робот, 10 антропоморфная субъективность, xiii антикапиталистическая пропаганда, 5

Археологии будущего (Джеймсон), xv – xvi.

Арендт, Ханна, 146

Армавира, 137

Армстронг, Нил, х Арнс, Инке, 46, 47

Арсионов, Павел, xxiv, 103, 104, 115

искусство, 58 артефактов, xiii

Артмане, Вия, 39 Ассманн, Алейда, x Ассманн, Ян, x

Астрахань, Дмитрий, 30, 45, 47–49, 134,

147, 151

астрокультура, 2

астрономы, пародийное появление, 3 августа, Марк, xii

автономное рассуждение, 85

авангардное искусство и художники, 27, 37

авангардные движения, 47

Авдеева, Филиппа, 117

Аверина, Максима, 117

Азирис-Нуна, xxiv, 104, 106, 109, 110,

112, 116, 117, 184, 186

Бадью, Ален, 40

Бахтина, Михаила, 2, 33

Балабанова, Алексея, 154

Банерджи, Аниндита, 63 года

Банионис, Донатас, 42

Бэнкс, Миранда, 7

Баранова, Вячеслава, 116

Барбарелла, 10

209

Бэррон, Бебе, 9

Бэррон, Луи, 9

Барташевич, Константина, 72, 73 Битва за Солнцем, 78 Бекерис, Вилнис, 98

Белодубровская, Мария, 59

Бердник, Олеся, 74

Берлинская, Людмила, 112

биополитика, 14–21

слепая вера, 152–53 Блох, Эрнст, xv синие лыжные шляпы, 178 политика тела, 20

Богдановича, Петра, 87

Большое космическое путешествие.

(Большое космическое путешествие), 10, 103,

106, 109, 112, 113, 114–15, 116,

121, 130, 135, 141

Бондарчука, Федора, 118, 138

Бондарчук, Наталья, 42

Борисенок, Борис, 74, Боулд, Марк, xvi, 29, Боуи, Дэвид, 13

Бойм, Светлана, 138, 144, 163–64

Брэдбери, Рэй, 47 лет

Паршивец (Брат), 154

Брежнев, Леонид, 83 Брежневский застой, 95

Булычев, Кир, 104, 105, 106, 115,

122н1, 134, 189

Бумажный солдатик, xxv, xxvi, 145, 154–58, 159, 167, 186

Буркина, Юлия, 117

Бурман, Эрика, 107

фотоаппараты, 179–80

капитализм, 2, 63, 85, 99, 139

цензура, xvii, xviii, 16, 21, 43, 95,

108, 121, 131

CGF, 169

Решение CGI, 169

Катастрофа Челленджера (1986), xiv камерный фильм, 43

Чегодаева, Мария, 58

Чехова, Антона, 156

«Черес терний к звездам» («Сквозь тернии к звездам»; Человекоподобная женщина), 10, 13, 106, 109, 113–14,

120, 121, 127, 141, 185, 186, 187–88

Червинский, Александра, 90

Chetvertaia planeta (Четвертая планета), xxiii, 30, 45, 46–51, 75, 84,

93, 134, 147, 151, 184

детство и юность, 98–100, 103–22; отродья и пророки, 117–20; как средство отчуждения, 120–22; гендерная социализация, 114–16;

лиминальность, 106–9; обзор, 103–5; в подростковом возрасте, 109–16; космос как учебный курс, 111–14

детская кинопродукция, 95 система социализации детей, 107

Чижевский, Александра, 61

Кристи, Ян, 33 года

хронотопы, xxv, xxvi, 2, 104, 109,

144, 147, 160n14, 164, 166–67,

183

сигареты, 178

классическое повествовательное кино, 4 собственно познания, 83

когнитивное отчуждение, XV, 28, 29, 62,

82–83, 99, 134

когнитивная логика, 28–29

Холодная война, ix, 1, 2, 171; Голливудские фильмы, xii

коллективные воспоминания, коммуникативные и культурные воспоминания,

x – xi

Коммунистическая, 64

коммунистическая революция, 5

коммунисты, Коммунистический союз молодежи 36–41. Видеть

Комсомол (Коммунистический союз молодежи)

Конгресс советских писателей, 36, 58 Коппола, Фрэнсис Форд, 78 Корман, Роджер, 78, 87

космические вызовы провинций / провинциализм, 158–59

Кинокомпания СТВ, 165

культурные воспоминания, 143; против.

коммуникативные воспоминания, x – xi культурное производство, 37

культурология, xi киберпанк фильм, 47

Данелия, Георгий, 28, 131, 132, 134, 142н15

Темная Звезда, 14, 15, 16

рассвет космической эры, 145–47 гг.

День, когда Земля остановилась, x, xiii, xxii, 6, 7, 8, 12, 19

де Серто, Мишель, xii Делёз, Жиль, 49

Делезовская «имагинальная машина», xii, 60 Деревянко, Павел, 171

Der schweigende Stern (Безмолвная звезда), 8, 12, 19, 72

Десницкого, Сергея, 96

Назначение Луны, 7, 9, 19

Девочки-дьяволы с Марса, 45

Дядя Ваня (Дядя Ваня), Добренко, 156, Евгения, 60

документальный, xvi, 8

Дон Диего и Пелагея (Дон Диего и Пелагея), 32 года

Дорога к звездам, 8, 70, 86–87

Достоевского, Федора, 62 Киностудия Довженко, 37

Дознание пилота Пиркса (Расследование пилота Пиркса), xx, xxiv, 95, 96, 98, 99

устройство для создания мечты, 189

Восточный блок, распад, 1

Эго звали Роберт (Его звали Роберт), 94, 97

Ефремов, Иван, 30, 38, 40, 65, 80н7

Елисеев, Глеб, 62–63

элитный кинотеатр, 144

Емельянова, Владимира, 69, по связям с индустрией развлечений, xiv Ермаш, Андрея, 127

Ермаш, Филиппа, 127

Es ist nicht leicht ein Gott zu sein (Трудно быть богом), 16–17

Это большой мир, 118

Экстер, Александра, 33

фабула, 149

Федорченко, Алексей, 134, 145, 147,

151, 152, 178

Федоров, Николай, 61

Феокистов, Николай, 66

вымышленные общества, 28

Филаткина, Леонида, 135

Филиппова Михаила, 168

фильмы, xi – xii. См. Также научную фантастику «Девушки огня из космоса», 9, 10, Первый человек, xvi.

Первые люди на Луне, 5 Фланаган, Мартин, 166

Флейшманн, Питер, 17

Запретная планета, 9–11, 15, 87

зарубежного производства, 31–32

формализм, 36

Фрэнсис, Энн, 10

Фрау им Монд (Женщина на Луне), 5

Фридман, Карл, xvi, 29, 83

Фрейд, Зигмунд, 10

Гагарин, Юрий, х, xvii, 74, 75, 76, 77,

81, 87, 148, 151, 155, 164

Гагарин. Первый в космосе (Гагарин.

Первый в космосе), xxvi, 164, 166,

168–69, 170, 172–73, 174, 176, 177,

178, 179, 180

Гапоненко, Василия, 66

Годро, Андре, 4, 190

пол: как гносеологическая категория, 190

гендерный бинарный, 85–86

гендерная социализация, 114–16

Герман Алексей младший, 145, 154 Герович, Слава, xvi, xvii, 143–44 Главный строитель, 81,

158

Глобус-фильм, 165

Горбачева, Михаила, 17

Гордейчик, Лариса, 74

Горького, Максима, 63

Горохова, Александра, 169

Госкино, xiv, xviii, 31, 58, 127

Гостя из будущего, 105

Гостюхина, Владимира, 128

Граник, Анатолия, 158

Гришаева, Нонна, 118

Гришко, Валерия, 169

Гваттари, Феликс, 49

Гусева, Наталья, 114

Хальбвакс, Морис, x Харрингтон, Кертис, 78 Скрытые фигуры, xvi Исторический материализм, 29

Høgetveit, Åsne Ø., 85, 167 Голливудские фильмы, xii, 6–7 Holocaust, 46

Хортон, Эндрю Дж., 33–34 человечества, 4

Я был спутником солнца, xxiii, 6, 57, 68–71, 72, 74, 77, 84, 85, 186.

Я Земля, 75–76, 77

Игнатова, Киунна, 88

Ильина, Владимира, 168

«И на Марсе будут яблани цветы» (песня), 48, 75, 77

пространство, созданное в группе, 83, 86, 89, 93

Инсайдеры и аутсайдеры в российском кино (Норрис и Торлоне), 82

интеллигенция, 155, 156, 157, 159 Международный день космонавтики, x Марсианские захватчики, 6, 8, 14, 15, 19

Ишимбаева, Лидия, 42

Итальянский футуризм, 37

Иванова, Наталья, xvi, 143–44 Иванова, Ольга, 170

Джеймсон, Фредрик, xv – xvi, xvii, 28, 63

Ярвет, Юри, 42

Джетсоны, ix

Кабанова, Дарья, xvii Кара, Юрия, 81

Карюкова, Михаила, 74

Казанцев, Александра, 87

Керимова Романа, 117

Кеунан, Барт, 166

Хабенский, Константина, 169

Хаматова, Чуплан, 155

Хрущевка, Никитская, 37, 81

Хрущевская оттепель, xxiii, 37, 60, 65,

72, 77–78, 81, 82, 83, 91, 103, 108,

122н2, 143, 155–56, 166

Кибальчич, Николая, 71

Кин-дза-дза !, xviii, xxv, 4, 16, 28, 47,

126, 131–34, 135, 140, 184, 187

KinoEye, 78

Кинопоиск.ру, 150, 151, 161н19, 165

Киршенбаум, Лиза, 108

Кищенко, Виталия, 139

Клушанцев, Павел, 8, 70, 78, 86, 87,

186, 188

Коберидзе, Отара, 74, 75

Кобзона, Иосифа, 75

Кохановский, Игоря, 114

Комаров, Сергей, 66

Компасова, Олега, 117

Комсомольская, 107

Комсомольская, 59

Конец вечности, 127

Королева, 174

Королев, Сергея, 61

Космический рейс, xx, xxiii, 57, 65, 66–71, 74, 76, 77, 84,

85, 87, 154, 187, 190

Космос как предчувствие, xxv, 148–51, 155, 158–59,

163, 167, 185

Котова, Виктора, 153

Ковалев, Марка, 127

Козакова Мария, 118

Козловский, Данила, 139

Круглый, Льва, 91

Кубрик, Стэнли, 87

Куинджи, Валентина, 35

Кузнецова, Исая, 110

Лакан, Жак, 146, 147 Лафонтен, Анри, 189

La Lune à un mètre (Мечта астронома), 3

латентные утопии, 47

Лаврова, Татьяна, 91

Лазарев, Александра, 117

Ледогорова, Вадима, 113

Лем, Станислав, x, xxiv, 8, 30, 41, 42,

43–44, 45, 90, 95

Студия Lemon Films, 165, Ленфильм, 94

Ленина, Владимирская, 31

Леннаучфильм, 86

Леонов Алексей, 77, 164, 166, 172

Левин, Василия, 127

Левтова, Марина, 135

Лиловый шар, xxiv, 96, 103, 104, 105,

106, 109, 115, 117, 118, 121, 186

лиминальность, 106–9

Литвиненко, Таисия, 72

Ливанов, Василия, 128

Лукас, Джордж, 38

Лукьяненко, Сергея, 117

Луначарского, Анатолия, 33

Луна / Луна, 87

Лунная радуга (Лунная радуга), xxv, 96, 126–31, 133, 185, 186

Лиотар, Жан-Франсуа, 46

Человек, который упал на Землю, 12–13, 45 Маргерити, Антонио, 11, 24n32 Марион, Филипп, 190

Маркина, Надежды, 173

Марли, Флоренция, 78

Марс, 33–34, 47–48.

Марс (фильм), 87

Маршак, Самуил, 63

Марсианские хроники (Брэдбери), 47 марсиан / марсианский мир, 8, 34 марксизм, xv

мужественность, 85

материальные воспоминания, x Матохин, Павел, 69 Маклюэн, Маршалл, x

Мечте навстречу, 48, 74, 77–78, 82, 18

4, 185, 187

медиа-археологическое возвращение, 47

медиа-технологии, 47

Мельес, Жорж, xxii, 3, 4, 5, 65, 67,

Мельникова, Дарья, 177

память, xxi – xxii; провинциализм, xxvi, 151–54

исследования памяти, xi Меньщиков, Олег, 119 Межпланетная революция

(Межпланетная революция), 5

Межрабпом-Русь, 31, 32

Мичман, Вадим, 168 Миевиль, Китай, xvi, 29 милитаризация, 19–21; определено, 2

Millei, Zsuzsa, 107 Mills, G. James A., 33 Министерство культуры, 163

движения за права меньшинств, 2 Миронов, Андрей, 91

Миронов, Евгений, 148, 168

Миронова Мария, 176

Мишень, 139–41, 184, 190

система ПРО, 16

Мнемозина, 189

модернистский прогресс, 171–76

монументализация, 40, 180, 188

Еще, Томас, 62 года

Мороз, Юрий, 131, 134, 135

Мосфильм, 41

Москаленко, Ксения, 66

Москва – Кассиопея (Москва – Кассиопея), xxiv, 103, 106, 109,

110, 111–13, 114, 117, 121, 135,

185, 186

Мухаметова, Риналь, 119

мистический минимализм, 128

мифические символы, 157 мифологий, мифы xvi – xvii, 143–44, 151–54

Нярипеа, Ева, 95

НАСА. См. Национальное управление по аэронавтике и исследованию космического пространства.

«На сребрном глобусе» (роман Жулавского «На серебряном глобусе»), 16, 17–18, 20

Национальный закон о аэронавтике и космосе (США), xiii

Национальное управление по аэронавтике и исследованию космического пространства (НАСА), xiii – xiv; индустрия развлечений и, xiii – xiv; Закон о национальном аэронавтике и космосе и xiii; общественный образ, xiv

научная фантастика, 63 недосягаемая научно-фантастика

постановок, 37

Небо зовет, xxiii, 6, 8, 19, 57, 71–78, 84, 85, 139, 185.

Невинный, Вячеслава, 115

Новая экономическая политика (НЭП), 31, 33

Нинидзе, Мераба, 155

Ниренбург, Борис, 42 Норрис, Стивен М., 82 Носик, Владимир, 116

novums, 28–29

нет (w) stalgia, XVI, 143–44

О’Бэннон, Дэн, 14 лет

Обитаемый остров I, II (Обитаемый остров I, II), 118–19, 138

Образова, Сергея, 112

Октябрьская революция 1917 г., 27, 31, 33

Одоевского, Владимира, 62

Октября, 107

Окуджава, Булат, 155

Ольшвангер, Илья, 94 Омон Ра (Пелевин), 121 Осипов, Андрей, 153

Остров Русь (Остров Русь), 117 др. / Инаковость, 81–100

Отлет, Пол, 189

Отраднова, Анатолия, 153

Отроки во вселенной, xxiv, 103, 106, 109,

112–13, 114, 121, 135, 185, 186

Учанейшвили, Ираклия, 91

космическое пространство: как делезианская «воображаемая машина», xii; транснациональная визуальная культура, 5

Договор по космосу (ООН), 12

Пархоменко, Павел, 164 пародия и сатира, 93 Павлов, Сергей, 127

Пелевина, Виктора, 121

Наркомпрос, 31

перестройка, 137–41

перестройка фантастический фильм, xx – xxi Переверзев, Иван, 72, 73

Первые на Луне, xxv, xxvi, 134, 145, 151–54, 159,

167, 178, 179, 185

Петля Ориона (Петля Ориона), xxiv, 96–98, 99–100, 127, 141

Петрова, Александра, 119

Певцова Дмитрия, 135

Пяттоева, Нелли, 107

Пиджон, Уолтер, 10

Пикник на обочине (Стругацких), 90

Письма мертвого человека, 137, 188

Planeta bur ’(Планета бурь), xxi, 37, 76, 78, 87–90, 93, 94, 97, 99

Подземелье Вед'м, xx, xxi, xxv, 126, 131,

132, 134–37, 138

По, Эдгар Аллен, 62 Поль, Павел, 35

Полина, Владимирская, 127 Польский кинофонд, 95 полифонии, 33

Попова Александра, 72 научно-популярный фильм, добавить страницу

числа!

Порохорщиков, Александр, 128 постсоветское российское кино, 143–59;

космические вызовы, 158–59;

интеллигенция, 155, 156, 157, 159.

См. Также провинции / провинциализм

Поволоцкая, Ирина, xxiv, 90, 93

Правда, 31

premediator, 3

Притяжение, xxiv, 104, 106, 109–10, 118, 119, 121, 186,

190

прокоммунистическая пропаганда, 5

Прохорова Александра, 108

пролетарская революция, 32

Прорва (Бездна), 144

Протазанов, Яков, xxiii, 5, 27, 31–33,

34, 35, 36, 38, 41, 43, 44, 49–50

провинции / провинциализм, xxv – xxvi, 53n30, 144–59; космические вызовы, 158–59; память, xxvi, 151–54; космическая эра и, 145–47; структурная характеристика — 144–45; предмет, xxv– xxvi, 148–51; универсальная аксиология, xxvi, 154–58

провинциализм, xxv – xxvi Прудовский, Борис, 87

Пуговкина, Михаила, 94

Путина, Владимира, 105

Королева крови, 78 Рабле, Франсуа, 62

Рабинович, Исаак, 33

расизм, 119

Рансьер, Жак, xvi

Raumpatrouille — Die phantastischen Abenteuer des Raumschiffes Orion (Космический патруль. Фантастические приключения космического корабля Орион), ix

Рейган, Рональд, 16 лет

Realpolitik, 146

Ренни, Майкл, 7

ретротопии, 46

романтический утопизм, xii Гражданская война в России, 31 Российский кинофонд, 163 Русская православная церковь, 31 Русская революция, 2, 81

Рыбникова, Алексея, 114

Садкович, Михаил, 90

Сайко, Наталья, 128

Салют 7, xvi, xxvi, 163, 165, 166, 168,

170–71, 172, 174, 175–80

Самойлова, Мария, 72

Самые первые (Самые первые), 158 Шварц, Матиас, 63–64, 166–67 научная фантастика, ix, 62–65; история, XVI; литература, xiv; пародия и

сатира, 93; производство 1950-х гг., 7; на тему космоса, xiii – xiv. См. Также детство и юность; постсоветское российское кино; Советская фантастика 80-х годов; фильмы двадцатого века

Скотт, Ридли, 14 лет

Вторая волна русских фильмов, xxvi Сегодня, мама! (Сегодня, мама!), 117 Селенитов, 3, 4

Селиванов, Валентин, xxiv, 103, 104,

0, 117, 120, 130, 135

Семакова, Владимира, 158

Сердце вселенной (Сердце Вселенной, Бердник), 74

Шаламова, Варлама, 63

Шамшурина, Георгия, 69

Щербакова, Бориса, 115

Щипина, Саши, 178

Шерстобитов, Евгений, 27–28, 37–38,

44, 65

Шевелева, Анастасия, 156

Шипенко, Клима, 165

Шукайтис, Стевфен, xii, 1, 60

Шворина, Александра, 72

Силова, Ивета, 107

Славнина, Алексея, 153

Смоктуновский, Иннокентия, 112

Собчак, Вивиан, 7

общественный договор, 40, 45

социалистический реализм, 6, 57–78; запрет на научную фантастику, 37; как канонический стиль — 36; кинополитика, 58–61; императив, 58–59; как стилистическое учение, 57

социальный заказ, 93–94

общества, 83–84

Содерберг, Стивен, 42 года.

Союзкино, 58

Союзмультфильм, 70

Солнцева, Юлия, 34

Соломина, Юрия, 128

Солярис (Солярис), x, xiii, 12, 13, 28, 29,

30–31, 41–45, 47, 48, 49, 50, 51, 69,

82, 84, 87, 89–90, 93, 97, 99, 126,

128, 130, 139, 141, 167, 184, 186

Зонтаг, Сьюзен, xiii Советская литература, 58

Советская фантастика 1980-х, 125–41; аллегория, 134–37; детство и юность, 103–22; классический

126–31; перестройка, 137–41. См. Также провинции / провинциализм; научная фантастика

Советский экран, 134

Советского Союза, 27

Съезд советских писателей. См. Съезд советских писателей.

пространство: как не-место, xii; как учебный курс, 111–14

космическая эра, ix; юбилеи событий, xi; коллективные воспоминания,

x – xi; толкования, xiv; другие / инаковость, 81–100; популярно-культурные ссылки, ix – x; провинции / провинциализм и, 145–47; история двадцатого века, xi

космический полет: камеры, 179–80; современные блокбастеры и, 163–80; культурная горизонталь 176–78; модернистский прогресс, 171–76; пионеры и хранители, 168–71; Realpolitik, 146; социокультурная динамика, 146; специфика боевиков, 164–68

Люди-космонавты, 11

милитаризация космоса. См. Космические программы милитаризации, xi; современный

подходы к, xii; киноиндустрия и, xiv; Советский, xiv; Западноевропейская, xiv

космическая гонка, ix

пространственно-временная, 144

Спутник 1, х, 1, 11, 12, 69, 77, 146, 166

Сталина, Иосифа, 37

Сталкер, 90

Старшенбаум, Ирина, 119

Звездные войны, 16, 24n42, 38, 96

Государственный комитет кинематографии.

См. Статические утопии Госкино, 57–58.

Столяров, Сергей, 39

Стоянович, Даниэла, 139 Стратегическая оборонная инициатива, 16 Стриженова, Олега, 94

Стругацких, Аркадия, 16, 17, 90, 95, 125,

132, 138, 167, 189

Стругацкие, Борис, 16, 17, 90, 95, 125,

132, 138, 167, 189

субъект, провинции / провинциализм, xxv – xxvi, 148–51

подсистем, 190

Суханова, Максима, 139

Сувин, Дарко, xv, xvi, 28, 30, 41, 63

Taina tretiei planety (Тайна третьей планеты), ix

Таинственная стена, xx, xxiv, 90–95, 99, 139, 141,

185, 186, 190

Таллинфильм, 95

Тарковский, Андрей, xvii, xviii, 12, 28,

30, 41, 42–45, 49, 90, 97, 126, 128,

167, 186, 188

технический прогресс / прогресс, 5–6, 9; доступность мира, 28; художников-авангардистов и, 27

Тейх, Георгия, 88

техникумов, 107

Оттепель. См. Триллер «Хрущевская оттепель», 166 г.

временные пространства, 2

Титова, Германа, 148, 168

Титова Валентина, 98

Толстого, Алексея, 5

Том, Рип, 13 лет

Тонунц, Гургена, 73

Торлоне, Зара М., 82 тоталитарных политических проекта, 46

учебный курс, пространство как a, 111–14 травматических воспоминаний, 42

Троцкий, Леон, 31

Трилогия Ксезикова (Лунная трилогия), 17

Царская Россия, 31, 34

Церетели, Николая, 35

Циолковский, Константин, xxiii, 44, 61,

65, 71

Цыганов Евгений, 148

Туманность Андромедии (Туманность Андромеды), xx, xxiii, 28, 29, 30, 31,

36–41, 43, 44, 45, 50, 51, 65, 69, 84,

85, 86, 87, 90, 184, 185

Тернер, Виктор, 106

фильмы двадцатого века, 1–21;

биополитика, 14–21; классический

рецепт, 6–11; конфликты, 1–3;

интернационализация, 20–21; постаполлоновский период, 11–14; доканонические, антиколониальные годы, 3-5 лет

XX съезд партии, 37, 81

2001: Космическая одиссея, xiv – xv, xxviin11, 12, 13, 15, 20, 44, 87,

110, 128

Учитель, Алексей, 145, 147, 148, 151 ЮНЕСКО (United Nations Educational,

Организация науки и культуры), 96

универсальная аксиология, провинции / провинциализм, xxvi, 154–58

утопия, 7; эстетическая привлекательность, 28; когнитивная логика, 28–29; определения, 46; латентный, 47; как метод, 27–31; модернист, 46; как многозначное понятие, 28; постмодернист, 46; научная фантастика и, xv – xvi; статический, 57–58; Сувин дальше, XV; вариант, 28

утопизм, 46–47, 62

утопические проекты: Восточная и Центральная Европа, 46; образы и рассказы, 81–82; периодизация, 46

Иван Геннеп, Французский Арнольд, 106 вариантов утопий, 28

Вдовиченкова, Владимира, 171

Венера, 87–89

Венерианцы / Венерианский мир, 8, 87–89

Вернадского, Владимира, 61

Верн, Жюль, 62 года

Викторов, Ричард, xxiv, 103, 104, 106,

110, 117, 120, 127, 135, 186, 188

насилие, 2

Виторган, Эммануила, 98

водка, 178

Волошина, Татьяна, 39, фон Браун, Вернер, 7, фон Клаузевиц, Карл, 14

Voyage dans la Lune (Путешествие на Луну), xxii, 3–5, 19–20, 65, 67

Путешествие на планету доисторических женщин, 87

Путешествие на доисторическую планету, 87

Время первых (Эпоха пионеров), xvi, xxvi, 163, 164, 165, 168, 169–

71, 172, 174–75, 176–80

Варбург, Абы, 189

Война миров, 6, 8

военное время

mmunism, 34–35

Уэллс, Х. Г., 5, 62

Западноевропейские фильмы, 9–11, когда миры сталкиваются, 6 Уилкокс, Фред М., 87

Мудрый, Роберт, 7

женщины, 10, 85–86; представление,

177–78

движения за права рабочих, 3 Вторая мировая война, 5, 6, 36–37

ксенофобия, 119

Зак, Авенир, 110

Захарова Игоря, 112

Zeitgeist, 34

Зельдович, Александра, 139

Зепке, Стивен, xvi, 83, 185

Жалнина, Ярослава, 168

Жданов, Андрей, 36, 58

Жигунова, Сергея, 135

Журавлев, Анатолий, 49

Журавлев, Василий, xxiii, 65, 86–87,

154

Зиновьев, Григорий, 31

Жижек, Славой, 42, Злотникова Т.С. 43, Зоркая, 145, Нея, 32

Жулавски, Анджей, 17, 18

Жулавского, Ежи, 16

Звездный инспектор, xxiv, 96, 98, 99–100,

141, 186

.......

Тэги: фантастиковедение

спасибо!

709

просмотры

Комментарии

3 января 2022 г. 20:43

цитировать

Добрый вечер.
Хотелось бы спросить.
А издание книги, подобно В. Смирнів «Українська фантастика», не планируется?

свернуть ветку

Мой ответ

загрузка формы...

3 января 2022 г. 20:46

цитировать

Добрый вечер!
Увы, нет возможности заниматься книгоизданием.

Мой ответ

загрузка формы...

3 января 2022 г. 20:49

цитировать

Жаль. Спасибо за ответ.

Мой ответ

загрузка формы...

3 января 2022 г. 20:54

цитировать

Не за что.

Мой ответ

загрузка формы...