«Подарок» Джека Уильямсона оставил у меня довольно яркое впечатление, хотя основной эмоцией, которую я запомнил после прочтения, был лёгкий сумбур. В небольшом объёме рассказа автор пытается вместить интересную и забавную предысторию, которая, по идее, могла бы быть раскрыта гораздо глубже и с большими деталями. У каждого персонажа есть своя история знакомства и характеры, которые, если бы были раскрыты полностью, могли бы усилить юмористический эффект рассказа.

Сюжет сосредоточен на очень ушлом роботе-бандите, который представляет собой своеобразного мошенника — контрабандиста с богатым «прошлым». Этот робот мастерски манипулирует законами и находит уловки, чтобы помогать своему хозяину, несмотря на то, что сам же и создаёт ему массу проблем. История строится вокруг того, как этот «скользкий» робот втягивает своего хозяина в сложные ситуации, но, благодаря своей хитрости, всё же выходит сухим из воды.

Рассказ наполнен футуристическими махинациями и комичными манипуляциями, что придаёт ему лёгкий и весёлый тон. Однако главный недостаток в том, что всё кажется слишком сумбурным. История явно заслуживает большего объёма, чтобы позволить персонажам и юмору развиваться более естественно. В текущем формате события развиваются слишком быстро, и иногда это мешает полностью погрузиться в комичные ситуации и насладиться характером персонажей.

Тем не менее, это забавный рассказ о мошенничестве и манипуляциях в футуристическом мире. Он развлекает, но из-за сжатости оставляет ощущение, что история могла бы быть намного лучше, если бы была более детализирована и развита.

Задумка у автора была весьма масштабной: показать космический размах земной цивилизации, завоевывающей дальние просторы космоса. Но в итоге все немного «скукожилось» до размеров Солнечной системы. Лишь в четвертой части сюжет вышел за ее пределы достаточно далеко, чтобы назвать это место Дальним космосом. Интрига, конечно, во всех историях имеется (и довольно нешуточная!), но какой-то глобальности в ней всё же не чувствуется. Вторжение инопланетян имеется везде, кроме разве что третьей части, но результаты его не всегда оправдывают ожидания читающего. В первой части медузиане были уничтожены, едва только обосновались на нашем естественном спутнике. Кометчики поначалу казались неуязвимыми, но и их погубило одно мудреное изобретение, которое никто поначалу в расчет не брал. А про случай на Краю света и говорить как-то неудобно: все ожидания были опровергнуты немного смазанным финалом. Потому как автор настолько закрутил свою интригу, что толком раскрутить ее не смог. Так уж вышло, что реализация опять немного подкачала.

Из всех частей этого цикла мне больше всего понравилась вторая («Кометчики»). Здесь много динамики, достаточно увлекательная завязка, интригующее путешествие к загадочной цели и довольно неожиданная развязка. Самое слабое произведение — первое («Трое из Легиона»). Читать его нужно только для понимания того, кто есть кто и зачем. «Королеву Легиона» я не читал — честно говоря, не тянет особо после четвертой части. Автор писал два последних произведения через полвека относительно первой части, так что потерю темпа и увлекательности вполне можно объяснить. Сильными выходят только те циклы, которые уместились по времени в 10-летний промежуток. А дальше чувство сопричастности у автора, как правило, пропадает и начинается самая натуральная халтура. Три части цикла вполне можно читать, а остальное следует пропустить, чтобы не портить себе первое впечатление.

Когда люди начали осваивать астероидное поле, расположенное по соседству с удивительной гравитационной аномалией, они даже не подозревали о том, что через определенное количество лет оно может стать угрозой для всей нашей цивилизации. Но когда внутри аномалии исчез целый астероид с крупным поселением шахтеров на поверхности, Легион решил вмешаться в ход событий. Так на Краю Света появился постоянный пост наблюдения со сменяемым составом, который наблюдал за любыми изменениями внутри таинственного объекта. И вот однажды аномалия раскрылась, и из нее вылетело несколько космических кораблей...

Те, кто смотрел один из spin-off'ов «Звездного пути» под названием «Глубокий космос-9», почувствуют знакомые мотивы в сюжете. В сериале одна из станций земного Космофлота также располагалась невдалеке от гравитационной аномалии неясной природы. Весь сюжет состоял в том, чтобы показать нам, ЧТО ИМЕННО могло вылететь из этой аномалии, и к каким последствиям это могло привести. В данной повести, которая была написана значительно раньше сценария сериала, главным является не сам факт «раскрытия» аномалии, а ожидание разного рода неприятностей, которые могли из нее появиться. Как говорится, у страха глаза велики, так что люди вообразили себе нечто настолько ужасное, что сами начали его бояться. В итоге, не разобравшись толком в причинах своего страха, решили эту аномалию уничтожить. Типичное для людей поведение — уничтожить не зная что «на всякий пожарный случай«! Так бы, наверное, всё и случилось, если б не герой трех предыдущих частей Жиль Хабибула. У старого мошенника оказалось много талантов — не только талант взломщика, который сильно помог ему в противостоянии с кометчиками, но некий талант предвидения, который оказался весьма полезным в данной истории. Но поскольку автор всячески тянул кота за хвост, нагнетая интригу, меня лично вся эта таинственность, а также многочисленные недоговорки со стороны главных героев откровенно начинали бесить. На месте командира станции я бы устроил прибывшему Жилю настоящий допрос с пристрастием, чтобы хоть немного прояснить те цели, которые он преследовал, отправляясь в столь опасное путешествие на старости лет. Ведь Край Света — не курорт, а передовой пост человечества у границ Неведомого! Пускать сюда экскурсии любопытствующих туристов немного рановато. Пусть даже туристами и окажутся знаменитые личности типа того же Хабибулы...

Сама интрига повести всё же послабее интриг трех предыдущих частей. В первую очередь потому, что бОльшую часть времени с аномалией ничего существенного не происходит. Но персонал станции, тем не менее, сходит с ума от ожидания чего-то плохого. Атмосфера неясного страха, конечно, хороша, но всё же недостаточна для того, чтобы оценить ее на чистую «восьмерку». Тем более, что концовка (наверное, по традиции) опять оказалась скомканной. Большинство читателей так и не поймет, что же там произошло — автор явно перемудрил с диалогами и изложением фактов. Кому-то, вероятно, придется несколько раз перечитывать текст повести, чтобы уяснить себе причины и следствия произошедшего. Хотя я всё понял с первого раза, стиль изложения этой истории показался мне сильно уж мудреным. Точнее — перемудреным. Наверное потому, что в арсенале писателя не было чего-то по-настоящему интересного и захватывающего. Вот он и тянул свою волынку, пока не оторвал все ее струны. А в итоге всё оказалось не так страшно, как казалось вначале. Меня это немного огорчило, т.к. предыдущие истории приучили меня к тому, что развязка будет весьма крутой и неожиданной. И тут — размах слониный, а удар комариный. Читать можно, но без особых надежд на достойную кульминацию.

-------------

РЕЗЮМЕ: история раскрытия Хабибулой тайны одной гравитационной аномалии, расположенной на самом краю освоенного человеком космоса. Пожалуй, завязка повести будет всё же посильнее ее развязки.

Талантливый инженер и изобретатель Элероид зверски убит во время тестирования своего нового творения, которое вполне могло бы усилить защиту Солнечной системы от внешнего нападения. Руководство Легиона объявляет виновным некоего Чана Деррона, оружием которого ученый и был убит. Последний отрицает все обвинения, но тем не менее совершает побег из тюрьмы и заметает свои следы. С этих пор в Системе появляется жестокий, изобретательный и неуловимый убийца, называющий себя Василиском...

Третья часть вполне могла бы повторить успех второй, если б не один авторский грех: Легион обвиняет в убийстве Элероида его охранника, несмотря на полное отсутствие внятных улик. Во-первых, было большой глупостью доверить охрану столь важного лица всего одному (!) легионеру. Кто мешал Каламу выделить для этого целый взвод с боевым корветом впридачу? Воистину странным кажется подобное пренебрежение к своим обязанностям со стороны главы столь могущественной военизированной организации! Результат вполне соответствует допущенному промаху. Во-вторых, использованное для убийство оружие не может служить безупречной уликой против своего хозяина, т.к. им вполне мог воспользоваться кто-то другой. Для доказательства должен был проведен дотошный молекулярный анализ, который позволил бы выявить настоящего убийцу. Но Легион, похоже, полагается только на слухи и домыслы, а не на логику и серьезные исследования. Что делает из легионеров тупых овец, которые гоняются за мышью вместо того, чтобы защищаться от волка. Только в самом финале у них появляется сомнение, вызванное «странным» поведением подозреваемого — и то, в основном, благодаря стараниям небезызвестного по предыдущим произведениям Жиля Хабибулы. Если б не такой нелепый сюжетный «косяк», можно было б ставить роману твердую «восьмерку». А так — извините! — снимаю 1 балл за непоследовательность.

Во всем остальном у произведения полный порядок. События развиваются сразу после второй части: кометный объект, доставивший людям столько неприятностей, еще не успел улететь из окраин Солнечной системы, сын Джона Стара женился на таинственной «девушке со стены», а Джей Калам сделал карьерный скачок, сев в кресло командующего Легионом. Никакие инопланетяне больше в Систему не залетают, так что в АККА нет никакой надобности. Похоже, это сильно расслабило руководство Легиона и развязало руки разным авантюристам. Речь идет не только об упоминавшемся выше Василиске, но и о нечистом на руку владельце Новой Луны, который создал в своем мега-казино опасную криминогенную ситуацию. Неудивительно, что Василиск сделал его одной из своих важнейших целей. В общем, интриги в романе хватает! Чего нельзя сказать о сюжетной логике: в находящихся у всех на виду «кустах» постоянно валяются многочисленные «рояли», вызывающие у читателя законное возмущение. В «плюс» произведению можно добавить лишь дальнейшее развитие образа Хабибулы: нам расскажут о его давнем криминальном прошлом, которое объяснит как странный стиль его речи, так и необычное умение вскрывать любые запоры. Пожалуй, из-за этого он станет главным действующим лицом данной истории. А семья Старов уйдет «в тень», превратившись в ничем не примечательных статистов. Останется всего две основные линии — линия Деррона, пытающегося всеми силами доказать свою невиновность, и линия Василиска, преследующего не совсем ясные цели. Впрочем, в концовке эти цели разъяснятся, лишний раз подтвердив некомпетентность службы безопасности Легиона. А слишком уж резкий финал даст нам надежду на очередное продолжение данной истории.

-------------

РЕЗЮМЕ: история о том, как легионеры чуть было не прозевали пришествие к власти очередного императора Системы, который искусно подставлял вместо себя не виновного ни в чем человека. Сюжет заслуживает уважения, но вот отдельные его «рояли»...

За 10 лет до конфликта с медузианами один из разработчиков астероидного пояса Эдвард Орко обнаружил недалеко от Марса странный искусственный объект, свободно дрейфующий в космосе. Внутри него оказалась герметичная капсула с заключенным в нее годовалым ребенком, для которого весь объект являлся не то колыбелью, не то тюрьмой. Космолетчик усыновил ребенка, дав ему свою фамилию, не подозревая о том, что его приемный сын всего через 20 лет станет настоящим проклятьем человеческой цивилизации, совершив жестокую попытку захвата власти в Солнечной системе. Мятеж подавят, а его организатора упрячут в самую секретную тюрьму Легиона, объявив его в целях безопасности мертвым. А через 10 лет на дальних подступах к Солнечной системе объявится странный объект, похожий на комету, но своими размерами намного ее превосходящий. Поскольку его движение не подчинялось законам небесной механики, командование Легиона объявило тревогу, приказав своим подразделениям быть начеку. Что, впрочем, не помешает обитателям необычной кометы «погостить» в Системе, попутно украв секретные документы, касающиеся приемного сына Эдварда Орко. Тогда-то на Земле поняли, что перед ними — жестокий и коварный враг, готовый на любые преступления. Усилив охрану Орко, Легион направит к кометообразному объекту свой разведывательный корабль. В его экипаж войдут три героя предыдущей части — Джей Калам, Хал Самду и Жиль Хабибула, — а также юный сын Джона Стара, Роберт. Судьба уготовала последнему еще одну неприятную встречу со Стивеном Орко, который полностью перешел на сторону инопланетного агрессора...

Как видно, сюжет второй части во многом напоминает фабулу первого произведения. Новое нашествие коварных и могущественных инопланетян, внесших еще один раскол в Легионе, и новая четверка героев, противостоящих вселенскому Злу. Казалось бы, второй раз войти в одну и ту же реку не получится. Но автор учел все ошибки, что он совершил в предыдущей части и провел соответствующую работу. В первую очередь, был серьезно проработан сюжет, который сразу стал интригующим и увлекательным. Далее был существенно переработан образ противостоящего Легиону врага — тех самых «кометчиков». Они мало напоминают тех летающих одноглазых бестий, что обитали на «летящей» звезде Барнарда — теперь это достойный противник, способный вызвать дрожь даже у опытного читателя. Так же способен поразить его воображение и мир Кометы, прекрасный и ужасный одновременно. Поскольку место Джона Стара в четверке героев занял его сын, взаимоотношения между героями стали более равноправными и оттого правдоподобными. Джей по-прежнему руководит, Хал работает «вторым номером», а Боб Стар наносит решающий удар. Жиль Хабибула не только пьет «горькую» и постоянно жалеет себя, но и осваивает новый для себя талант взломщика замков (который, правда, выглядит сегодня несколько архаичным и даже немного «рояльным»). Переработанный кардинально сюжет не дает читающему расслабиться, постоянно нагнетая страсти с интригой, так что чтение уже не покажется вам утомительным занятием. Концовка, правда, кажется несколько «рояльной» — но только самую малость. Хорошие парни опять побеждают превосходящее их по силе Зло благодаря своей сноровке, коллективному взаимодействию и толике везения (без которого не обходится ни один настоящий герой).

Литературное качество перевода тоже стало заметно лучше, нежели в первой части, что благотворно сказалось на общей оценке. Роман честно заработал свои 75 баллов по стобалльной шкале, так что их вполне можно округлить до заветной «восьмерки». Тем самым его можно считать своеобразным началом всего цикла — вместо «Троих из Легиона». Большой надобности в чтении первой части уже не возникает — если только вы не хотите увидеть в действии оружие возмездия АККА (ибо во второй части оно так и не сработает).

------------

РЕЗЮМЕ: история нового инопланетного вторжения, остановленного прежней четверкой героев-легионеров. За одним только исключением: место самого Джона Стара занял его сын Роберт (или просто Боб).

Перед нами — история жизни и странствий потомка славного рода Ульмаров, поступившего на службу в Легион Пространства. Время было смутное: общество людей раскололось на две группировки — «зеленых» и «пурпурных», постоянно конфликтующих между собой. На беду, в этот конфликт вмешиваются медузиане — инопланетные жители «летящей» звезды Барнарда. Их умирающий мир находится в последней стадии деградации, что вынуждает аборигенов вести себя крайне агрессивно. Легион быстро оказывается «вне игры», и вся тяжесть спасения земного мира ложится на плечи трех бывших легионеров и одной юной девушки, владеющей секретом уникального оружия.

Это чисто приключенческое произведение наподобие азимовского цикла о Лаки Старре или же марсианских историй Эдгара Берроуза. Первый роман начинается с несколько необычной присказки: всю описанную в нем историю рассказывает автору смертельно-больной человек, случайно ВСПОМНИВШИЙ, что произойдет с миром в самом ближайшем будущем. Раздрай в общественной жизни, предательство и побег на «летящую» звезду Барнарда, а затем и попытка «пурпурных» захватить власть — это всего лишь «воспоминания о будущем», которое еще не состоялось. Сам сюжет романа обычен до тривиальности: несколько героев практически в одиночку спасают земную цивилизацию от злобных и коварных инопланетян, абсолютно чуждых нам по разуму. Чтобы приключения не были слишком уж пресными, автор делает одного из героев (Жиля Хабибулу) шутом местного значения, главной задачей которого является расслабление и развлечение уставшего от чтения зрителя. Этот шут постоянно ноет и жалуется на потеху толпе, но всё же выполняет поставленные перед ним задачи. Другой из этой четверки героев постоянно всех спасает, но не имеет доверия у главной спасительницы человечества — Аладори Антар, владеющей секретом АККА. А двое оставшихся персонажей, хоть и не хохмят, но играют роль подсобных рабочих. Такое разнообразие характеров не позволяет читателю заснуть и тем разнообразит его досуг. Мир звезды Барнарда не удивит современного читателя своей уникальностью, но позволит ему почувствовать абсолютную чужеродность медузианской цивилизации. Нормальный контакт между нашими мирами невозможен в принципе, потому инопланетян совсем не жаль. Сюжетных «роялей» в романе предостаточно (самый крупный из них — то самое оружие АККА), так что героям практически ничего не грозит, хотя читатель изначально об этом еще не знает. Процесс чтения немного развеет вашу скуку, если вам больше нечего делать длинными зимними вечерами. А большего вам никто и не обещал...

-----------

РЕЗЮМЕ: первая история о Легионе Пространства повествует о том, как трое воинов спасли Землю от порабощения чужой расой. После счастливого финала так и хочется написать: to be continued...

Один из ранних рассказов Джека Уильямсона — научная фантастика почти столетней давности! Можно простить начинающему 21-летнему автору некоторую сумбурность сюжета. Тем не менее, идея рассказа весьма оригинальна: якобы в верхних слоях атмосферы Земли существуют участки твердой поверхности, на которой обитают таинственные разумные существа. Один нехороший землянин вступает с ними в контакт для того, чтобы совместными усилиями поработить человечество, но группа отважных людей, включая главного героя рассказа, ему противостоит. Сравнивая «Вторую оболочку» с более поздним произведением, в написании которого Уильямсон принял участие (совместно с Фредериком Полом) — «Рифы космоса», приходишь к выводу, что эти самые рифы чем-то напоминают «вторую оболочку», только гораздо более удаленную от Земли и находящуюся в глубоком космосе (понятно, что к моменту публикации «Рифов...» атмосфера Земли уже была достаточно хорошо изучена, чтобы исключить существование на ее орбите каких-либо крупных твердых объектов, кроме спутников). Так что некоторую преемственность идей и их развитие в творчестве Уильямсона, таким образом, на примере данного рассказа, можно проследить.

Мрачная книга с депрессивной атмосферой, в которой главный герой творит зло, но свои отрицательные поступки, включая убийства невинных людей, долгое время не воспринимает всерьез, будучи уверенным, что они — не более, чем плод его ночных кошмаров. В отличие от многих произведений на схожие темы, в романе Уильямсона сильная сторона — научная составляющая. Он рассуждает о том, можно ли объяснить устойчивые верования людей в существование нечистой силы на основе допущения о том, что на протяжении длительного периода эволюции человечества, помимо homo sapiens, существовала также другая ветвь человекоподобных существ — ликантропов (оборотней). В долгом противостоянии люди в конце концов одержали победу над ликантропами, однако она оказалась неполной (тут уместно вспомнить о живучести некоторых экстремистских идеологий).

Очень затянуто, скучно, изначально предсказуемо. Герои совершенно картонные. Стилистика текста да и перевод подстать сюжету.

К прочтению категорически не рекомендую.

Не знаю, кто написал эту историю, Джек Уильямсон или один из российских авторов, сотрудничавших с журналом «Если», но рассказ про робота-авантюриста в самом деле получился смешной. Простоватый, но неплохой. Пусть даже концовка стала очевидна в тот момент, когда робот предложил капитану подписать некий спешно составленный документ...

К слову, любопытно было бы узнать больше о юридическом статусе роботов в мире рассказа. Робот может быть уволен, роботы-преступники подлежат аресту наравне с людьми. Никаких указаний, что роботы находятся в чьей-то собственности. На свалку робот был выброшен явно в нарушение процедуры, при этом уничтожить его не решились. В то же время существуют места, куда роботам вход запрещён.

По именам персонажей и названиям планет мне ничего нагуглить на англоязычных сайтах не получилось. Если достоверна информация о том, что термин «киборг» был придуман в 1960 году, то выходит, что рассказ не мог быть написан раньше. После успешной посадки аппарата «Викинг-1» в 1975 году марсиане почти совсем пропадают со страниц фантастики, возвращаясь только в эпоху победившего постмодернизма. Если это действительно перевод, то оригинал логичнее всего искать среди рассказов, написанных Уильямсоном в шестидесятые годы, самое позднее — в первой половине семидесятых.

Итак, «Лабиринт»...

Двадцать лет прошло с тех пор, как рухнула орбитальная Небесная Паутина и пала земная империя Солнечных Магнатов. Человечество находится на грани исчезновения. И теперь трем представителям молодого поколения землян предстоит борьба за новое возвышение рода людей путем участия в жестокой Игре на отдаленной планете. В противостоянии с представителями древних бессмертных рас решится — возможно ли будущее для человечества?..

Недавно смотрел на Ютубе лекцию астронома Вячеслава Авдеева, автора ютуб-канала «Улица Шкловского». Посвящена она была современным представлениям о грядущем терраформировании Марса (вывод лектора — это нафиг не нужно, проще делать обитаемыми астероиды). Вначале был дан обзор освещению этой проблематики в НФ. И лектор особо подчеркнул, что сама концепция и термин «терраформирование» были придуманы американским фантастом Джеком Уильямсоном.

Таким образом, идеи этого замечательного автора по сию пору живы в среде передовой науки. Но главное — по-прежнему живо и его художественное творчество. Чему блестящий пример вот этот вот роман «Лабиринт».

Надо сказать, что 1990 год — это пиковый подъем «волны постмодернизма» в американской фантастике. Ее гранды публикуют свои шедевры без всяких скидок. В этом же году выходит эмблематический роман в жанре стимпанка «Разностная машина» за авторством Уильяма Гибсона и Брюса Стерлинга, Ким Стенли Робинсон завершает свою «Калифорнийскую трилогию» «Золотым побережьем». В следующем году Майкл Суэнвик опубликует великолепный и небьюланосный «Путь приливов». И вот на таком фоне восьмидесятидвухлетний патриарх американской НФ Джек Уильямсон публикует очередной и наверно уж старомодный роман.

Но не тут-то было.

Это второй том дилогии о Старейших, бессмертных расах, основавших свои колонии в облаке Оорта на задворках Солнечной системы. То есть для землян они задворки, а для постсингулярных сообществ бессмертных — это оптимальная среда обитания. Они, напротив, жизнь на планетах считают отсталой и примитивной.

Роман является прямым продолжением «Взрыва жизни», главный герой Бенн Дейн — сын Куина Дейна из первой книги. «Лабиринт» начинается точно так же, как «Взрыв»: одинокий мальчик растет на планетоиде в ореоле и мечтает попасть на Землю. Я ,прочитав это, скуксился: старик плошает. А это была обманка. Потому что автор сразу же бросает читателя посреди бесплодных пустошей экваториальной Африки. Именно в этих некогда самых процветающих краях рухнула Небесная Паутина системы орбитальных станций и уничтожила почти все живое. По этим пустошам скитается полусумасшеднший самозванец Максимилиан Кван, из рода Солнечных Магнатов, и его дочь Роксана — Гепард. Она второй ПОВ этой истории. Третий герой — молодой Дон Диего Боливар, также незаконнорожденный Кван. Они выживают в самых суровых условиях, став настоящими дикарями, но мечтают о возрождении могущества Империи Земли. И совершенно сумасшедший шанс им выпадет, когда они знакомятся с мутным крокодилоподобным инопланетянином Небо. Надо только поучаствовать в жестокой Игре Клинка и Камня на отдаленной планетке в облаке Оорта. И там они встретят Бенна Дейна, который также решил принять участие в Игре.

«Лабиринт», по сравнению с первым томом, роман более локальный. Нет здесь крушений цивилизаций и схваток с киборгами — уничтожителями звездных систем. Но книга не менее яркая, сочная, напряженная и увлекательная. Потрясающие воображение картины космических бездн и инопланетных пейзажей, суровый постап на Земле, многообразие видов бессмертных, острый сюжет, невероятно трогательная и чувственная любовная история. На самом деле этот малоизвестный роман сильно выигрывает по сравнению с подавляющим большинством премированных и нашумевших на весь мир книг 21 века. Он короткий, но дерзкий и яростный. Писать такое в восемьдесят лет — сама по себе уникальная история.

Взять хотя бы образ Роксаны Кван. Какая же она крутая, сильная и сексуальная. Современные повесточницы просто бледные копии и пародии на настоящих тертых теток. Но не Роксана-Гепард, у которой и ум и нож одинаково остры. Надеюсь, что-то подобное создали на экране Джордж Миллер и Аня Тейлор-Джой из молодой Фуриозы в грядущем вбоквеле «Безумного Макса».

Мне, например, всегда были малоинтересны разные там планетяне и тема Контакта. Контакт есть и в романе Уильямсона, но он несет вспомогательную функцию. Автор идет вглубь проблематики. Его интересует прежде всего эволюция разума во Вселенной. И тут он поднимает проблему, над которой задумалась самая передовая наука наших уже дней. Возможно, мы все-таки первая высокоразвитая цивилизация в Галактике. Слишком рано мы возникли по меркам возраста Вселенной и слишком уникальны условия нашей среды обитания. Но это не повод для страха или отчаяния. Наоборот, это возлагает на человечество огромную ответственность по распространению разума на бескрайних просторах космоса. Колоссальные богатства бесчисленных миров ждут нас. И как же жалка мелкотравчатая грызня из-за крошечных ресурсов одной планеты. Путь Старейших — это путь совместного созидания.

Мало того. Я не зря упомянул выше грандов постмодернизма. Второй сюжетный стержень книги — это масштабная хакерская атака с катастрофическими целями глобального масштаба. (Так он опередил еще и Вернора Винджа с его получившим Хьюго эпосом «Пламя над бездной»). И тут опять старик Уильямсон показывает, что он находится на актуальной волне. Получается не хуже, чем у того же Уильяма Гибсона. Вот только он обходится без всяких стилистических финтифлюшек, которые оказались сиюминутными новациями. Его крепкая и брутальная проза сегодня кажется неожиданно более интересной, чем новомодные кунштюки сорокалетней давности.

Подытоживая, скажу, что эта замечательная книга держится на трех китах — художественной полифоничности, глубине и футуристичности идей и богатейшей фантазии автора. Восьмидесятилетний патриарх НФ, начавший свою работу еще до Золотого века, даст фору многим представителям новейших поколений и многому их может научить.

Итак, «Взрыв жизни»...

Он был рожден в глубинах космоса, в ледяных пустошах Облака Оорта. Там, на форпосте человечества, крохотная колония пытается выйти на связь с таинственными пришельцами, живущими в открытом пространстве. Куин Дейн, выросший на маленьком снежном шарике и видевший Солнце лишь далекой искрой и не подозревал, что однажды ему предстоит стать воином в самой важной битве в истории Земли...

Это замечательный роман не только по своему внутреннему содержанию, но и по тому, когда и как он был создан.

Джек Уильямсон — корифей фантастики — был популярным автором еще «золотого века», публиковаться начал и вовсе в конце 1920-х годов. К середине восьмидесятых он уже в преклонном возрасте. И при этом написал не только умный и увлекательный роман, но еще и находящийся на передовом крае тогдашней жанровой повестки. Впрочем, и сейчас книга ничуть не устарела. «Взрыв жизни» вышел в один год с «Нейромантом», но ни за что не скажешь, что далеко не мальчик уже Уильям Гибсон Уильямсону во внуки годится. Настолько много энергии и страсти в романе престарелого писателя.

Больше того, если проблематика, миростроение и антураж классического киберпанка, не то чтобы поблекли, но растворились в нашей актуальной повседневности, то вопросы, поднятые Уильямсоном еще только становятся передовым краем науки и человеческого знания, мы едва начали их всерьез задавать Мирозданию.

«Парадокс Ферми», Великий Фильтр, уникальность и многообразие жизни во Вселенной — фундаментальность и сложность этих проблем буквально в последнюю пару десятилетий стали как следует осознаваться. И тематика эта только усложняется, чем дальше и чем лучше мы вглядываемся в просторы космоса. В романе Уильямсона вся эта гносеологическая и онтологическая сложность отражена более чем адекватно.

Он даже транснептуновый шарообразный объект назвал планетой-карликом более чем за двадцать лет до того, как этот термин был озвучен на мировом астрономическом конгрессе!

А сюжет-то какой! От маленькой колонии на краю системы до пред-Сингулярной Земли, объединенной в планетарную империю потомками Дома Романовых (у всех них хищный нос — наследие Григория Распутина!).

Тут тебе и невероятные сверхразумные расы пришельцев из другой галактики, и космические битвы, и всемогущие киборги — уничтожители целых звездных систем. Невероятно продвинутые биотехнологии, орбитальные архипелаги, космические лифты и апокалипсис мирового масштаба.

И все это пышное великолепие уместилось всего на 270 страницах, а не в многотомной опупее на тысячи страниц, как у нынешних принято. И нигде нет и следа торопливости, скомканности и прочих композиционных косяков. Ведь мастер же писал!

С удовольствием прочту и продолжение дилогии, очень интересно, куда, по мнению Уильямсона, человечество вырулит?

Благое дело делает Андрей Бурцев, став издавать позднего Уильямсона, низкий ему поклон за это! Надеюсь, опубликует его в полном объеме. Оно того стоит!

Читал много лет назад. Это было потрясение. Понравилось и до сих пол образы из этих книг вспоминаются. Я читаю ради эмоций, а эмоций было предостаточно. Поэтому серия в моей внутренней классификации занимает ведущие позиции. Сейчас уже перечитывать не буду. пусть хранятся те самые яркие юношеские впечатления.

Не секрет, что любая многотомная история рискует в итоге скатиться к самоцитированию или бездарной банальщине (или наоборот). Не смогла избежать подобной судьбы и трилогия «Дитя звезд». Впрочем, по первому роману этого сказать было никак нельзя: очень интересный сюжет о противостоянии системы и ее отдельного «винтика», неординарная социальная организация общества (являющаяся развитием в будущее системы из романа Оруэлла «1984»), два запоминающихся героя и необычная форма звездной жизни — пространственники и фузориты. У романа были все задатки для успеха. Наверное, это вскружило авторам голову, и они решились на продолжение саги. А, может, им просто захотелось заработать денег на распаханной ниве... Так или иначе, но второй роман был не так уж свеж и приятен, хотя использовал аналогичный сюжет. Возможно, именно вторичность и понизила градус читательского внимания — как известно, два раза войти в одни и те же воды еще никому не удавалось. Кроме того, как мне кажется, главгерой второй части был не столь приятен для взора, как Стив Райленд из первого романа. Потому как предатели и перебежчики имеют мало шансов стать настоящими героями. Но, даже несмотря на этот факт, вторая часть всё еще сохраняла в себе ауру романтики и приключений, каковые присущи любой космической опере. Финал, правда, вышел какой-то нелепый и совершенно нереальный: звезды, оказывается, тоже разумны! Честно говоря, я ждал несколько иного — появления нового вида человека, способного жить и передвигаться в открытом космосе без скафандра. Но авторы бросились в другую крайность, превратив фантастический роман в какую-то андерсеновскую сказку о «гадком утенке».

Но всякие надежды на возрождение изначальной идеи окончательно похоронил третий роман. Учитывая финал второй части, перед ним стояла сложная задача описать мир «живых» звезд и человеческое общество, заселившее всю Галактику. Задним числом можно сказать, что с подобной задачей писатели не справились. Во-первых, не чувствуется галактического размаха — все основные действия разворачиваются на матушке-Земле. Во-вторых, человек будущего показан сущим идиотом, не способным решить ни одной задачи смостоятельно, без обращения к «старшему брату» по разуму. В-третьих, несуразна описанная в романе Церковь Звезды, которая обожествляет «живые» звезды вместо того, чтобы изучать их. В-четвертых, комичный и глупый по сути язык изложения также вносит свою долю диссонанса во все произведение, превращая его в некое подобие «Палаты №6». Похоже, роман больше рассчитан на подростков, чем на взрослых людей. В итоге — закономерный провал. Авторам можно было следом писать критическую статью «Как за 3 шага угробить хорошую идею».

Если давать рекомендации, то посоветую читать только первый роман («Рифы космоса»). Если вам некуда девать свободное время, читайте и вторую часть. Но третью не читайте ни при каких условиях! Лучше уж возьмитесь за перечитывание хорошо знакомых шедевров...

-----------

РЕЗЮМЕ: космическая опера, показывающая нам три этапа человеческой экспансии во Вселенную. Лучше б она всё же осталась дилогией...

Третий роман любого литературного цикла — это серьезное испытание на его оригинальность и эпичность. Если в изначальном сюжете заложена перспективная и многогранная тема, такое испытание только подтвердит статус цикла как самостоятельного произведения и станет основанием для его дальнейшего развития. Если же деградация сюжета станет слишком очевидной, значит, заложенные в него цели (и средства), по большому счету, не оправдали себя. Что же мы имеем с совместным творением Пола и Уильямсона? Первый роман был весьма необычным откровением, предлагавшим читателю нестандартный взгляд на общество будущего. Читать его было одновременно и жутко, и интересно, ибо перипетии сюжета были закручены весьма круто, а само действо развивалось быстро и динамично. Второй роман пытался развить разработанную ранее форму, но результат не полностью оправдал наши ожидания, ибо того самого развития не получилось: сложно выдать за оное «живые» фузоритовые звезды. Но, по крайней мере, автор показал нам следующую ступень развития разумной материи.

Третий роман лишь подтвердил мои опасения, что тема уже исчерпала себя и ничего нового нам не покажет. Действительно, разве можно считать новацией образование «фузоритовых товариществ» и войны с «блуждающими» светилами? Это уже само собой подразумевалось в финале второго романа, и читатель вполне мог самостоятельно домыслить подобную перспективу и без помощи писателей. Весь сюжет третьей части крутится вокруг любовного треугольника с вершиной Молли Залдивар. Попытка создать из этого динамичный саспенс потерпела неудачу хотя бы из-за иронично-несерьезного слога. Диалоги персонажей настолько корявы по сложению и тупы по содержанию, что временами хочется выть от досады, а не смеяться над подобными несуразностями. Действительно, сообщество звезды Альмалик выглядит совершенно некомпетентным, когда дело касается экспериментов с искусственным звездным разумом: обычный рядовой его член знает куда больше о происходящем и успевает принести куда больше пользы, чем все одаренные фузоритами особы. Если авторы хотели высмеять ассимиляцию как форму общества будущего, то у них это не особо вышло: вместо прогрессирующей эволюции разума мы увидели деградирующее общество, сплошь и рядом пораженное новым видом религии. Только место Бога заняли теперь разумные звезды, которые дарят людям бессмертие. И это вы назваете прогрессом??

Исчезли увлекательные приключения главных героев, придававшие произведению привкус космической оперы. Отдельные спорадические перемещения по нуль-каналам я отказываюсь назвать космическими перелетами, ибо никаких усилий от человека они уже не требуют — нужно просто помолиться новому богу и получить его благословение. Я сильно сомневаюсь, что это изначально предполагалось в сюжете, ведь в первых двух частях об этом даже и не упоминалось! Авторы банально выдали за «новацию» очередной свой «рояль», который просто взяли «с потолка» без каких-либо разъяснений. Человечество, перемещающееся по Вселенной быстрее света, по своему развитию оказалось даже ниже наших современников! Цивилизованные дикари с продвинутой технологией нуль-переходов не могут навести порядок на своей прародине — куда им до звездных высей...

Главный персонаж, хоть и показывает нам всю нелепость и гротескность общественного устройства, не особо блещет умом и сообразительностью, из-за чего теряет любимую и допускает локальный апокалипсис в одной из земных локаций. Что полезного он вообще сделал? Оказывается, помогал Альмалику увидеть всю глупость и тщетность своих потуг. По большому счету, такая позиция ничего не изменила и не принесла (особенно, самому герою). А в финале авторы вдруг резко сменили акценты и выставили героями совсем других персонажей. Я понимаю, что им очень хотелось «расшевелить» своих читателей столь нежданным ходом, но в конечном итоге всё это выглядело нелогично и слишком натянуто. Я бы не рискнул назвать сие спорное решение интригующим. Единственной интересной мыслью была технология изменения человечества с помощью фузоритов, но и тут авторы упустили инициативу, фактически повторив высказанные в предыдущих романах идеи, только в более глобальных масштабах.

Вынужден констатировать, что третья часть получилась более «приземленной» (в прямом и переносном смыслах) и бедной на идеи и сюжетные повороты. Авторам не удалось показать нам величие и масштабность мира «живых солнц». Они и сами, должно быть, поняли это, т.к. очередного продолжения тема не получила и благополучно канула в Лету. Лично я бы не рекомендовал данное произведение к чтению всеми ценителями фантастического жанра, чтобы они не разочаровались в его апологетах.

-----------

РЕЗЮМЕ: сказ про звездную любовь, что сумела превратить человечество в расу небожителей. Слабое произведение, недостойное очей истинного ценителя.

Продолжение весьма новаторского романа о машинизированном обществе Земли. Вопреки оптимистическому финалу первой части, примирения человека с Планирующей машиной не произошло. Все старые персонажи сошли со сцены, не выполнив своей основной задачи, и на Земле всё вернулось к исходной точке. Только теперь Рифы заселены удачливыми беглецами из мира Машины, а за Плутоном появилась станция Поларис, призванная следить за ними. Одному из ее служащих — Бойсу Ганну — суждено сыграть в новой истории куда более значимую роль, чем была уготована герою первой части Райленду...

Чем же смог удивить нас второй роман трилогии? Честно говоря, весьма немногим. Основная часть его сюжета является калькой с первой части: Планирующая машина, порабощенное человечество, вынужденное работать на некий абстрактный План, маленький кусочек свободной жизни на Рифах, удивительные внеземные существа — пространственники и пироподы. Нет только орган-банка, но упоминания о нем присутствуют. Авторы, естественно, не могли расчитывать на успех, имея такой вот скромный набор сюжетных элементов. Пришлось кое-что добавить, чтобы роман не явился точным повторением пройденного. В первую очередь, это загадочный Дитя Звезд, имя которого вынесено в заголовок. До самых последних строк неясно, кто скрывается под этим именем — и это хорошо. Какая-никакая интрига... Второе — это новый способ взаимодействия Машины с человеком (нейронный интерфейс с тональным акустическим языком). По современным понятиям — явный анахронизм, как и общение через телетайп из первой части. Но не забываем, что роман вышел в середине 60-х годов, когда у ЭВМ еще не было дисплеев, а единственным языком общения с ними был двоичный код. Третье — новая форма религии, появившаяся на Рифах (церковь Звезды). Она связана с Денебом, Альфой созвездия Лебедь. И вообще: звезды в данной части играют куда более значимую роль, нежели машины. Четвертое — гиперпространственные тоннели, позволяющие в мгновение ока переместиться с Рифов в любую точку Солнечной системы. Правда, управлять таким перемещением человек не может. Пока не может... Пятое — необычная «фузоритовая» жизнь. Она появилась еще в первой части, но полностью раскрылась только здесь, во второй. К тому же, станет ясным, какую роль фузориты играют во Вселенной.

Набор неплохой, но у меня всё же неоднократно возникало ощущение deja vue, ведь, по сути, кардинальных инноваций в романе очень мало. Для нагнетания интриги авторам пришлось не только сразу же выдать основной секрет (ультиматум Дитя Звезд), но и добавить в историю цивилизации одиссею звездолета «Сообщность» с дубликатом Планирующей машины. Так сказать, важное уточнение к хронологии, которое сыграет ключевую роль в финале. Но бОльшую часть повествования составляют однообразные мытарства Бойса Ганна по всем земным инстанциям (исключая орган-банк, естественно). Однообразные — читай: скучные. Им далековато до приключений Стивена Райленда из первой части. Действие заметно оживляется только с десятой главы, когда статус Ганна кардинально изменяется Машиной. Но немного тяжеловатый язык повествования заметно снижает накал, нивелируя остроту происходящих событий. Правда, финал вышел просто эпический — с возвышенным слогом, огромным размахом и потрясающими следствиями. Честно говоря, даже затрудняюсь сказать, о чем пойдет речь в третьей части. Ведь уровень Бога уже пройден.

------------

РЕЗЮМЕ: вторая часть истории человечества, живущего под гнетом Планирующей машины, посвящена поискам загадочного Дитя Звезд, грозящего погасить ближайшие к Земле звезды. Менее впечатляюще, чем первая часть, но всё равно достойно чтения любителями космической фантастики.

Итак, «Семена человечества»...

Очнувшись один в полной тьме, он запаниковал, но вскоре нашел выход из ситуации. Однако, личное спасение было лишь началом. Ведь он — звездный странник, Защитник с высокой миссией. Воссоздать человечество, погибшее миллион лет назад...

Удивительный, яркий, захватывающий роман, написанный стариком, но так, что большинство молодых при всех потугах не осилят. В книге 200 страниц с лишком, а содержания на многотомную современную эпопею. Просто перечислю жанры, которые создают плоть этого романа: лав-стори, семейная драма, детектив, космический боевик, НФ ближнего прицела, робинзонада.

На простой сюжет об освоении необитаемой планеты Уильямсон ухитрился навертеть невероятно сложную многофигурную любовную драму, несколько семейных трагедий, сагу о научном поиске, прописать очень глубокие и разносторонние характеры.

Произведение очень современное. Никакой романтики и забубенности в освоении дальнего космоса, характерных для ранней НФ, когда Уильямсон сам начинал, был молод и горяч. Тяжелый труд, принесение себя в жертву, постоянная внутренняя и внешняя борьба — вот что такое выход человечества на новые дальние рубежи.

В книге Уильямсон практически не касается социально-экономических вопросов, за взгляды на которые я его как-то очень невзлюбил. Но постоянно напирает на то, что большие задачи можно решать только коллективным самоотверженным трудом, а конкуренция ведет лишь к бесконечной бойне без победителей..

Быть альтруистами, но стоять до конца в защите своих идей и дел — с таким выводом трудно не солидаризоваться.

Единственно, с чем не могу согласиться — и за это снизил оценку — с основной сюжетной идеей книги. Уильямсон в романе призывает спускать с корабля «Земля» шлюпки и отдать команду «Спасайся, кто может!». Даже сейчас думаю, что рановато. Борьба за человечество еще не проиграна, и пусть лучшие умы решают проблему выживания здесь и сейчас, а не тратят ресурсы на реализацию слишком отдаленных перспектив.

Немного мрачная книга о не таком уж и далеком будущем Земли. Границы между государствами стерты, а всем заправляет Планирующая Машина, работающая по особому алгоритму. Все должны выполнять ее указания, иначе — арест с поражением в правах, а то и вовсе медленная смерть в орган-банке. Стива Райленда объявили преступником (опом) за чтение недозволенных книг. Но это — всего лишь формальное обвинение, потому как Райленд виноват в поддержке известного бунтаря против системы Рона Донвуда. По версии следствия, тот передал Стиву некую информацию, которая помогла ученому открыть нереактивный способ движения в пространстве. Окружение Машины тоже мечтает завладеть этим секретом, поэтому Стива не убили, а поместили в особую тюрьму, где заключенные могут заниматься исследовательской деятельностью. Если он откроет Машине принципы нереактивного движения, то может рассчитывать на полное восстановление в правах...

Сюжет, конечно, не совсем стандартный, потому и интригующий. Похожее будущее в свое время описали Оруэлл с Замятлиным, так что авторы романа всего лишь развили идею «вширь» — не только на всю планету целиком. но и в ближний космос. Физика тут вполне реальная, поэтому на полет к границам Солнечной системы уходят месяцы. И это совсем не устраивает План Человека (фактическое правительство Земли). Тем более, что в астероидном поясе обитают особые существа (пространственники), не использующие при перемещении в космосе реактивного принципа. Казалось бы, чушь и бред, но в конце повествования авторы раскрывают тайну такого движения, и она уже не кажется идеей сумасшедшего. Другой вопрос: можно ли ее реализовать в действительности? Законов физики и космогонии подобная теория не нарушает, но я лично не верю в практическую пользу от подобного знания: вряд ли подобные способности будут даны хоть одному живому существу Вселенной. Хотя бы потому, что жизнь среди звезд, в мертвом и пустом пространстве, лишена всякого смысла. Пожалуй, пространственники — это единственный по-настоящему фантастический элемент повествования. Зато социальная система Земли будущего вполне реальна, учитывая современные тенденции в политике. Это, конечно, не концлагерь, но что-то весьма близкое к нему. Планирующая Машина жестока не потому, что ненавидит людей, как Терминатор, а потому, что лишена обычных человеческих чувств. Она не сможет отличить радости от печали, ей неведом восторг побед и горечь поражений, — она видит в людях только винтики своей системы. На ум приходит еще одно сравнение — фильм «Метрополис» с его нечеловеческим ритмом жизни и полным безразличием к человеческим потребностям. Сцены в орган-банке ужасны не только постоянным ожиданием смерти, висящей над головой каждого обреченного подобно дамоклову мечу, а именно своей обыденностью. Многие люди там давно уже потеряли свой человеческий облик, отдавая свои органы более важным служителям Проекта. Людьми они являются чисто формально, а фактически — это мыслящие машины, более близкие по духу электронному правителю Земли, нежели остальным людям. Саму идею орган-банка могла придумать только такая вот машина — бездушная и расчетливая, с холодным математическим разумом. Она в сто крат страшнее любого фанатичного диктатора. Неудивительно, что противостоят ей только самые отважные и отчаянные, своеобразные робингуды машинного века. Живут они там, где Машина не может их достать. Их Шервудский лес — это окраина Солнечной системы, названная Космическими Рифами. Здесь власть Машины кончается, и начинается власть Человека. На подобном противостоянии можно выстроить неплохой сюжет. Неудивительно, что схожее решение было многократно повторено в более поздних произведениях других писателей!

Что касается действующих лиц романа, то они описаны через свои слова и поступки, а не через видимый образ. Райленд — типичный упоротый ученый, не интересующийся политикой до тех пор, пока она сама не приходит к нему на порог. Донна Криири — избалованная «принцесса на горошине», не потерявшая, однако, своих главных качеств — сострадания и человечности. Именно благодаря им она выбирает противную Машине сторону и, в итоге, становится ближе к звездам, как в прямом, так и в переносном смыслах. Остальные персонажи вырисованы еще схематичнее и потому кажутся искусственными и немного надуманными. Про бывшего товарища главгероя, Опорто, многие читатели даже и не вспомнят после прочтения книги! Но общий негативный фон от подобных «иуд» чувствуется весьма четко — авторы на совесть постарались с созданием соответствующей атмосферы. В общем, героям не просто сочувствуешь — за них нешуточно переживаешь и потому вместе с ними радуешься позитивному финалу.

-------------

РЕЗЮМЕ: социально-приключенческий роман о противостоянии человека и бездушной Системы на фоне стихийной колонизации Дальнего Космоса. Рекомендуется к чтению настоящим ценителям хорошей фантастики.

Помню читал этот рассказ в 90е он и тогда смотрелся хорошо, но тогда я не знал что написан он аж в 1947 г., а для того времени это конечно было вообще великолепное произведение. И наверное самое главное, приговор человечеству, что навсегда врезалось в память:

"— Наверное, коробку деревянных кубиков, — сказал он с горечью.

— Деревянные кубики опасно тверды, — мягко сказал робот. — Их щепки могут поранить человека. Мы делаем пластиковые кубики, которые ничем никому не грозят. Вы хотите коробку таких кубиков?»

Совершенно не понял претензий предыдущих рецензентов и обвинений автора в скуке и, особенно, в неправдоподобии. Непритязательное чтиво, цепляющее и интересное, особенно ценное тем, что легко одолевается за пару-тройку часов. Автор, собственно, ни на что и не претендует в данном опусе, кроме создания занимательного повествования. Герой — героический, злодеи — злодейские, поцелуи — сладкие. К чести Уильямсона надо сказать, что для 1940 года он довольно неплохо ознакомился с фактическим материалом, на основе которого создал произведение, и сумел это отразить в тексте. Тут тебе и минойская талассократия, и Кносский дворец как религиозный и социальный центр, и коррида ГГ с быками, и местная царицка-красавица как земное воплощение Богини-матери. Чего еще желать? Твердые пять баллов!

Вполне приличный приключенческий фантастический подростковый роман. И, как мне кажется, этим сказано практически всё. Хорошая идея, увлекательный сюжет, легко читаемый текст, а в сумме то, что может привлечь даже пожилого читателя, чтобы вспомнить истоки и классику фантастики.

Итак, «Власть тьмы»...

Далекая и дикая планета Нггонгга. Больше десяти тысяч лет назад она была заселена обитателями «звездного ковчега» со Старой Земли. Они потерпели неудачу на новом месте, и их потомки впали в варварство. Несколько столетий назад первобытная цивилизация нггонгган была обнаружена собратьями по человечеству, освоившими «нуль-транспортировку». Теперь планета включена в общую семью галактических народов. Но от пережитков прошлого избавиться трудно, довлеют обычаи диких предков. И вот безымянный юноша без роду и племени выходит на арену, чтобы сразиться с самым опасным хищником на планете. Он хочет обрести имя, славу, но станет мстителем, изгоем, добычей, а потом спасителем и Благодетелем своего народа.

Роман состоит из пяти новелл, ранее опубликованных в разных журналах в виде сериала. Первые три из них — глупая расистская и буржуйская агитка про то, что грязные ниггеры ни на что не способны без белых бвана и про то, что бедняки размножаются бесконтрольно, препятствуют по своей природной глупости прогрессу, надо их всех убить и вот тогда заживем, когда только «эффективные менеджеры» останутся.

Я пока роман читал, три страницы мелким шрифтом исписал возражениями и указаниями на противоречия автора. Но не буду утомлять возможных читателей этой заметки. Скукота!

Понятно, что это реакция матерого империалиста на деколонизацию Африки, на левацкие бунты и экстремизм рубежа 1960-1970-х, на борьбу черных за свои права в США. ВАСПу Уильямсону это, понятно, не нравится, вот он и пытается доказать, что господство белого господина — единственное светлое будущее человечества.

При этом, вот такова сила искусства, он лжет всю дорогу, при этом говоря чистую правду. Его Благодетели, секта альтруистов, никого не могут облагодетельствовать. Горнорудная корпорация ,уничтожая планету, уверяет, что уважает местную культуру (которую уничтожает вместе с планетой!). Отбирая у трудящихся все мыслимые и немыслимые ресурсы, богачи обвиняют их в том, что те голодают и подачки просят. И такого маразма личного преуспеяния (а вы все горите синим пламенем!) в романе полным полно.

Более интересны последние две части книги. Там обыгрывается революционная для тех времен идея оцифровки сознания и создания виртуальной реальности. Мы потом сто раз про такое читали у более умных и талантливых авторов, но создатель термина «генная инженерия» и тут был одним из пионеров. В финале и вовсе наличествуют поражающие воображение апокалиптические картины гибели Солнечной системы, наличествуют интересные астрофизические и экзобиологические гипотезы.

В этом особенность американской фантастики. Ее авторы могут выдумать сколь угодно необычного инопланетянина, но представить себе будущее без частной собственности на средства производства не в силах, сколько ни тужься.

А вот не будет такого будущего у человечества. Хоть еще килотонны макулатуры напишите или снимите миллионы часов телемыла. Спалите вы до угольной корки земной шар ради тысячи процентов прибыли, тем дело и кончится.

Итак, «Захват Земли»...

Подруга рассказчика, Теломена Уйатхарт из племени чероки, бесследно исчезла два года назад. И вот она возвращается, странным образом измененная и на не менее странном летательном аппарате. А вслед за этим над территорией штата Техас зависает гигантское «летающее блюдце»...

Забавный и поучительный рассказ на тему того, что на всякую силу может найтись еще большая сила. И тогда беспечным силачам может сильно не поздоровиться, во всех смыслах.

При чтении сразу же вспомнился давний анекдот, что у людей есть два выхода — фантастический и реалистический. В этом рассказе автор рассматривает реалистический вариант.

Очень понравился образ коллаборантки и пособницы фашистов, точный и правдивый. За все время захватнических войн у США наверняка накопилось достаточно подобного человеческого материала для исследования.

Впрочем, как и большинство американских интеллектуалов, Уильямсон в корень проблемы посмотреть не в состоянии. Все вершки сгребает, пыльцу одуванчиков. Уверен, проблема главная не в расизме, точнее, не только в этом. Главное — буржуи воспитывают целые классы «эффективных менеджеров», цепных псов, нацеленных на личный успех, то есть борющихся за самую теплую будку. При этом цель и смысл занятий не важен, возглавлять коммерческую тюрьму или природоопасную буровую платформу на шельфе океана — без разницы. А если более могущественный хозяин предложит поучаствовать в уничтожении собственной расы, только рукава покороче закатаем. Вот это карьера!

Примечательно, что рассказ вышел вовремя, чтобы показать бессмысленность всяких предупреждений и пророчеств. Меньше чем через год Штаты начнут бомбардировку Югославии, и пошла гулять кровавая карусель геноцида по планете, то затихая, то вновь разгоняясь. И конца и края этой развлекухе не видать.

Итак, «Последствия»...

Поселение Пантехникон, расположенное в жерле вулкана на просторах Антарктиды последний анклав свободного мира. На остальной территории планеты безраздельно властвуют «коллективистские евразийцы» во главе с диктатором Левиным. Они даже центр города Вашингтон ухитрились превратить в колымскую тундру. Но и над гражданами вольного Пантехникона нависла угроза уничтожения урановыми бомбами. Остается единственный шанс на спасение...

Можно было бы просто поставить на вид, что эта полубредовая мерзость является вражеской пропагандой, антисоветской русофобской агиткой и внести автора в «черный список» для чтения. Ну приравнивает фашизм к коммунизму, ну редуцирует идею освобождения человечества от угнетения и произвола власть имущих до серости, уныния и грязи. После Уильямсона килотонны подобной пакости было написано. Его дело живет пышной жизнью. Прямо перед чтением рассказа смотрел ролик Егора Яковлева о музее ЕС в Швейцарии, где не поленились сделать павильон Советского Союза, в котором доказывают, что это был тот же Третий Рейх, а значит, все, что он делал преступно, а значит и наследники его не имеют право на существование. Идет борьба за сокращающиеся ресурсы планеты. И никакая грязь и ложь в этой борьбе не будут лишними, по мнению наших «западных партнеров.»

Но дело в том, КОГДА был опубликован рассказ Уильямсона. Август 1941 года. Сейчас, наверно, надо напоминать, что именно в эти дни СССР, обливаясь кровью миллионов своих граждан вел смертельную схватку с нацистской Германией. Массовый героизм, невиданные в истории жертвы и т.д. Если в это время, писатель публикует подобный пасквиль, он становится пособником нацистов.

Причем, Уильямсон не стесняется и не скрывается. В финале все написано открытым текстом — Евразия должна быть под сапогом белой расы, ее нужно Освободить (как они уже «освободили» 20 млн индейцев, а потом будут «освобождать» Корею, Вьетнам, Ирак). Лучший способ дискредитировать противника — приписать ему свои цели и методы их достижения. Чем Уильямсон и занялся.

Читайте и мотайте на ус. Очень полезное для прочистки мозга произведение.

Спасибо Андрею Бурцеву и его команде за то, что очистили этот боевой фашистский листок от пыли забвения. Важно помнить и знать. Как справедливо сказал Александр Твардовский, «счастье — не в забвении».

С высоты прочитанных книг к сегодняшнему дню очень трудно оценивать данное произведение ибо сюжетные ходы уже повторились сотни раз, космоопера стала штампом, другие варианты кажутся ближе и понятнее сегодняшнему дню. Однако. Даже сейчас роман заслуживает прочтения, чтобы оценить с чего всё началось. И вот с этой точки зрения следует отметить интересный сюжет, оригинальные фантастические идеи, простенькие философские размышления, необычное построение текста, да, и сам текст отличается качеством. В итоге достаточно хорошо написанная космоопера.

В который раз скажем прямо: художественные достоинства невелики. Даже по меркам 1939 года, даже в рамках данного жанра. Не самая лучшая работа автора.

Вместе с тем, роман заслуживает особого почетного места в золотом фонде НФ. Есть мнение, что это самая-самая первая книга, где прозвучало словосочетание «Галактическая Империя». Именно отсюда все и пошло — и Галактическая Империя Азимова, и Галактическая Империя Лукаса, и Средне-Галактическая Империя Гамильтона, и все остальные.

Если говорить в целом, то повесть — вполне достойное чтения произведение, поднимающее актуальные вопросы ответственности личности за свои поступки. Пытаясь предотвратить постоянные войны на своей планете, талантливый ученый и инженер создает особый вид робота, который призван лишить человека всех его недостатков. О, сколько раз твердили миру... — хочется повторить вслед за классиком. Похвальное начинание очень скоро становится настоящим проклятьем человеческой расы, которую роботы начинают оттеснять в сторону во имя Высшего Закона.

Можно ли создать Искусственный Разум, который способен принимать по-настоящему адекватные решения? Сможет ли мыслящая машина превзойти своего создателя — человека? Важные вопросы, от которых зависит не только благосостояние человеческой расы, но и само ее существование. Данная тема весьма популярна в фантастике — ее мотивы можно встретить у каждого известного писателя. Айзек Азимов даже посвятил ей отдельный цикл («Я, робот») и несколько романов («Роботы Утренней Зари», «Роботы и Империя»). Польский мастер Станислав Лем тоже когда-то поднимал вопросы машинной этики в своем «Дознании пилота Пиркса». А про парочку роботов из «Звездных войн» и вовсе говорить не стоит! Словом, проблема поставлена очень давно. А вот решения ее нет до сих пор. Внятного и неопровержимого. Кто-то утверждает, что вся соль — в т.н. интуитивных алгоритмах, которые копируют стиль мышления человека. Если обучить машину самопрограммированию, то она сможет превзойти человека, ибо она не делает ошибок и быстрее считает. Именно из таких убеждений исходил герой повести Уильямсона. И к чему пришел? К тому, что роботы сочли, что самый главный враг человек — это сам человек. Действительно — мы в своей жизни не всегда руководствуемся чистой логикой и здравым рассудком, ломая выстроенные схемы и нарушая законы. Иногда это помогает, но чаще — мешает. Поймет ли исин, когда нужно следовать надежным алгоритмам и стереотипам, а когда — отступать от них, добиваясь оптимального результата? Ведь мир гораздо богаче двух оттенков булевой алгебры — «да» и «нет». Есть миллионы иных оттенков: «вероятно», «маловероятно», «предпочтительно»... Уже сегодня на таких принципах работают многие устройства нелинейной логики (fuzzy logic). Но идти по этому пути — всё равно, что плевать в бесконечность. Думаю, что универсального алгоритма для исина не существует в принципе. Другой путь — в создании квантовых компьютеров и нейронных сетей. Здесь работают принципы самообучения и интуитивной логики: достаточно один раз показать роботу, как водить машину, и он станет профессиональным водителем. Правда, такое обучение будет длиться не один день и даже год. А вот как поступить с теми навыками, которыми человек еще не успел овладеть? Сможет ли машина научиться чему-то без его помощи? Ответов мы не знаем. Пока. Слишком нелинейно наше поведение, а к цели ведет множество дорог, о большей части которых мы даже не имеем еще представления. Мне кажется, исины будут образцовыми исполнителями, быстрыми и точными, но душу они всё же не обретут, а, значит, не смогут внести в нашу жизнь чего-то нового и необычного — не смогут делать научные открытия и покорять неизведанное. Поэтому и называть их исинами вряд ли стоит.

-----------------

РЕЗЮМЕ: футуристическая антиутопия, подтверждающая известную поговорку: «Благими намерениями выслана дорога в Ад».

Довольно увлекательное приключенческое произведение для подрастающего поколения, чем-то напоминает Р. Хайнлайна, а может всем. Конечно, для взрослого читателя многовато роялей в кустах, но, думаю, это не оттолкнет юного читателя, который прочитал достаточное количество взрослой фантастики. В то же время и седой читатель может прочитать этот роман, я прочитал, вспомнил молодость, веру в счастливый исход и приключения. Есть еще на полках качественная фантастика.

Итак, «Шаг в неизвестность» (или «Энный шаг»)...

Через многие тысячи лет после дня сегодняшнего три клона наших далеких потомков являются последними людьми среди представителей постчеловечества, расселившегося по бесчисленным звездным системам. Однако, этой расе почти-богов грозит всеобщая гибель от неизвестной угрозе, распространяющейся по космосу, подобно чуме. Сумеют ли клоны и постлюди предотвратить ее или история разума во Вселенной бесславно прекратится?

Ну что ж... Написать такое в 92 года, это я вам доложу и есть подлинный гимн человеческому разуму и воли к жизни!)) До этого прочитал три новеллы Уильямсона 1930-х годов и ответственно заявляю, что в девяносто он писал лучше, чем в двадцать с хвостиком! И текст у него получился актуальный, свежий, интересный!

Эволюция разума, нанотехнологии, картины погибшей и возрожденной Земли, отчаяние от одиночества и жесткости равнодушной Вселенной — все очень трогает и впечатляет!

Говорят, что в преклонные года пора бы о душе подумать. Вот Уильямсон и подумал. И результаты его размышлений по-хорошему волнуют душу и ум.

Очень символично, что повесть была опубликована в первый месяц первого года нового тысячелетия. Она оканчивается тревожной ноткой некоторой неясности относительно будущего разума. И у нас будет, надеюсь, много времени в свою очередь об этом подумать. Сделать правильные выводы.

Спасибо команде Андре Бурцева за возможность ознакомиться с этим крайне любопытным произведением.

Итак, «Галактический круг»...

Молодой и напористый журналист Родни Трент отправляется на задание к известному ученому Джарвису Торну, чтобы поучаствовать в эксперименте, который способен перевернуть полностью представление о природе нашей Вселенной. И он-таки перевернет! Но в процессе его ученый, журналист и еще около сотни человек изменят не только свои представления о физике реальности, но и испытают невероятные и смертельно опасные приключения, а также откроют в самих себе много неизвестного.

Крайне необычное, имеющее особое очарование произведение. Поначалу мне казалось, что это малоудачный и разбухший пересказ более раннего рассказа автора «Планета-пигмей». Странные взаимоотношения между персонажами, несбалансированность физики и лирики, бесконечные научные лекции. Короче, Уильямсон долго запрягал. Но во второй половине, когда рассказ помчался вскачь, ему удалось ловко свернуть в единый сюжетный узел все разрозненные ранее мотивы и сделать историю по-настоящему увлекательной.

Помимо весьма любопытно прописанных дуг характеров, Уильямсон и с наукообразной составляющей своей «сайнс фикшн» не подкачал. Он затрагивает такие удивительные для середины 1930-х годов вопросы, как микроволновое излучение (еще не открытое!), термоядерный синтез и даже замахивается на Теорию Всего, о которой сами ученые крепко задумаются лишь в будущем.

Уильямсон удивительным образом ярко и выпукло смог показать, что изучая Вселенную, человек, прежде всего, совершает открытие себя самого. И в этом он подлинный научный фантаст, зачинатель и образец, которому подражали лучшие представители жанра грядущих поколений. От Боба Шоу до Питера Уоттса и Теда Чана с Аластером Рейнольдсом.

Начав читать повесть с предубеждением, заканчивал я едва ли не с восхищением. Браво, молодой маэстро и будущий классик!

Спасибо большое Андрею Бурцеву за возможность ознакомиться с этим любопытным текстом!

Итак, «Карликовая планета» (или «Планета-пигмей»)...

Скучающий рекламный агент Ларри Манахан сетует, что в его жизни не происходит ничего интересного, и яркие события обходят его стороной. Но тут раздается телефонный звонок от его знакомой девушки Агнес, и Ларри приходится с головой погрузиться в невероятное и смертельно опасное приключение на другой планете... расположенной в лаборатории известного ученого!

Рассказ несколько схематичен и противоречив. С одной стороны, он поднимает вечно свежие и крайне важные вопросы ответственности (точнее, безответственности) ученых за свои открытия и влияния и зависимости разумных существ от созданных ими же технологий, с другой — слишком легко автор — молодой совсем еще человек! — рассуждает на темы геноцида и гибели целых цивилизаций.

И к тому же идея рассказа отдает некоторой (тут невольный каламбур!) кабинетностью. Год создания-то у нее какой, какой замечательный год в жизни США! На самом деле перед скучающим рекламным агентом тогда были открыты все пути — он мог лишиться работы и сдохнуть под мостом от голода. Или отправиться батрачить на апельсиновые плантации в Калифорнию. Или зайти в банк и стать заложником при ограблении. Или просто напросто словить случайную пулю в ходе разборок между бандами. В конце концов, дать дуба от паленого алкоголя, купленного в подпольной забегаловке.

Великая депрессия, «сухой закон» и разросшаяся на нем организованная преступность были не настолько скучны, как это казалось юному Уильямсону.

С другой стороны — впечатляет форма рассказа. Как и положено в сжатой американской новелле доставляет удовольствие скорость проистекания событий, ясность повествования и стройность композиции.

В двадцать четыре года Уильямсон уже был мастеровитым и талантливым беллетристом, а впереди у него было еще семь десятилетий насыщенного и богатого творчества!

Замечательный роман, своего рода подведение итогов всей истории НФ ХХ века. Многие мотивы узнаваемы, тональность напоминает то Саймака, то Азимова, то Андерсона. Сюжеты: бессмертие, клоны, гибель Земли, вторжение и многое, многое другое...

Старой Земли больше нет, на Луне уцелела станция, на которой — клоны, роботы и голограммы людей. И цель существования станции — возродить Землю. Клоны появляются снова и снова, снова и снова пытаются воссоздать мир, о котором им рассказывают голографические учителя. Но сами они принадлежат уже другому миру...

Уильямсон создал очень убедительную хронику «упадка и возрождения», умело избежав многих ловушек. Конечно, прописать характеры в таком масштабном полотне трудно — но писатель справился, и некоторые герои предстают полнокровными, реальными — как ни парадоксально, живыми. А сюжетные ходы из палп-литературы умело вписаны в общий контекст.

Думаю, значительная доля привлекательности этого романа — в ностальгическом настроении автора и читателя. Но Уильямсон прячет ностальгию, предлагая динамичный, подчас напряженный сюжет (да, клоны будут воссозданы — но они кажутся смертными существами, которым мы сопереживаем...) В общем, думаю, любителей современной НФ и актуальной повестки дня книга не заинтересует. Уильямсон был слишком стар и опытен, чтобы заниматься «актуальной повесткой». Он подводил итоги — и подвел их великолепно. Мастер...

К сожалению, бывают произведения, как это, которое трудно понять. Нет, наверное, есть читатели, что сразу разгадают суть, вернее идею, а есть те, кто ни черта не поймёт, особенно если болит голова, вернее болит всё и так хочется виски, можно просто самогона, только бы избавиться от жажды, сухости во рту, боли во всём теле... И, при чём здесь нос, а особенно, игрушки?..

Всего ожидал я от этого романа, особенно с учётом первой повести цикла, но то, что я получил в итоге, вернуло меня с небес на реальную землю. Всё, как в нашей жизни, за нас думают, нас убеждают, что мы живём в прекрасном мире, у нас свобода и изобилие, и мы верим, что так мы думаем сами. «Понуждение к счастью», как много в этой фразе. Как часто её начинают использовать в последнее время... Роман совсем неплох и заслуживает прочтения, хотя высшей оценки не заслужил, хотя возможно автор ответит на мои вопросы в третьей части цикла.

Есть такие произведения, как это, которые очень трудно отнести к фантастике или фэнтези. Термин «Сайенс фэнтези», как мне кажется, все равно относит роман к фэнтези, разновидности фэнтези. С моей точки зрения здесь всё же больше фантастики.

Сам по себе роман можно причислить к очень маленькой группе произведений, где главный герой — отрицательная личность, зло в чистом виде, когда автор пытается перетащить читателя на его сторону и сделать сторонником зла. Всех плутов я также отношу к отрицательным героям, но это не зло в чистом виде, как здесь.

Текст вполне читабельный, сюжет закручен лихо, динамика событий зашкаливает, психология вполне реалистична, чтение на раз без остановки.

В итоге вполне приемлемое произведение, получше многих-многих современных.

Прекрасная вещь, конечно, сегодня уже попадались похожие вещи, но эта была первой, оригинальной не только по идее, но и по сюжету, с хорошим текстом, а также великолепной психологической составляющей точно передающей чувство бессилия... А потом уже всё равно, ты просто думаешь, что ты счастлив, что это твоя мысль, так и должно быть. Это как несменяемый президент, когда наступает такое состояние, когда уже всё-равно, менять ничего не надо, ты просто счастлив, ведь он о тебе заботится...

Повесть написана более 70 лет назад, и ее идея поначалу казалась мне устаревшей, но блестящее исполнение заставило забыть об этом. Удивительно современная вещь! Поэтому не кажется странным тот факт, что ее создатель работал в соавторстве с самим Фредериком Полом.

Этот роман страшен до омерзения, я не могу даже дать ему оценку, настолько профессионально и качественно он заставил проникнуться духом возможного будущего человечества, постепенно сползающего в бездумных одомашненных зверьков, которых холят, лелеют и балуют нежданные благодетели — роботы, со стороны движимые только желанием помочь и услужить.

Но ведь мы помним, что бесплатный сыр бывает только в мышеловке, правда ведь?

И, возможно, цели у этих роботов совершенно другие?

Почему решил прочитать: наткнулся у себя в библиотеке на девятисотстраничный кирпич «Космическая опера», в своё время купленный и не прочитанный. Почитать решил больше в образовательных целях – жанр космооперы уважаю, решил ознакомится с самыми характерными произведениями из разных эпох, от конца двадцатых до начала нулевых.

Второй по порядку идёт повесть

ПРИНЦ КОСМОСА, Уильямсон, 1931

У Уильямсона, в отличии от Гамильтона, я раньше ничего не читал.

22 век, газетчики бегают с карандашом и блокнотом, основа экономики металл виталий, содержащийся в витаминах. Самодвижущиеся тротуары; сигаро- и карандашеобразные космические корабли, у которых роль дюз и орудий выполняют одни и те же трубки; злые марсиане-растения, похожие на зелёных осьминогов, питающиеся человеческой кровью; силовые поля у марсиан, упоминание атомного оружия. Так же есть нечто, сильно напоминающее гранотомёт «муха».

Основная фишка, из-за которой этот опус и попал в антологию — первое в фантастике предсказание о космическом городе, использующем вращение для создания силы тяжести для обитателей.

Принц Космоса, своего рода граф Монте-Кристо, или, скорее капитан Блад. Преданный женщиной, заботится о благе всего человечества.

Сильно устаёшь от наивности и шаблонности всего происходящего. Хотя, если вспомнить, что это было написано одновременно с первыми рассказами о Конане, понимаешь, что всё не так плохо.

Череда приключений и изобретений приводит, ни много ни мало, к полному уничтожению Марса. Очень по-американски. Они зелёные, пьют кровь обезьян и отправляют корабли на Землю. Давайте дезинтегрируем их с помощью витамата живым зелёным облаком. К физическим константам Уильямсон относится бережно и здраво – мог бы и просчитать, как исчезновение целой планеты скажется на орбите спасённой таким образом Земли.

Ну если читать это подростком в Америке тридцатых – выше всяких похвал. Для меня, читающего это спустя девяносто лет после написание – серьёзное испытание.

Вот странно, Жюль Верн и Уэллс писали ещё раньше, но их романы не выглядят такими наивными и примитивными. Всё-таки палп фикш накладывает свой отпечаток. А с другой стороны – то количество находок и изобретений, которое Уильямсон впихнул в коротенькую 90-страничную повесть, более консервативным авторам хватило бы на гигантский цикл романов.

4(ТАК СЕБЕ)

Таков закон истории: все империи распадаются и дают ростки чему-то новому. Ни одна империя не сохранилась и не сохранится, как бы не пророчили нонешние «ампираторы». Автор попытался описать несколько последних дней великой империи и объяснить причины её падения на примере личной трагедии главы и владыки этого государственного образования. В финале автор пытается дать маленькую надежду своим героям, но, как мне кажется, зря он это делает, обязательный упадок должен сменить расцвет и лишь тогда возможен новый взлёт. Таковы законы истории. И, как мне кажется, автору удалось это показать в таком коротком произведении очень доказательно и убедительно. Читайте и сравнивайте с сегодняшним днём, этот день распада за углом ждёт нас всех. Это закон истории.

Роман Уильямсона «Иной разум» ведётся от лица рассказчика (Фаулера) в одиночку отправившегося в Австралию на поиски своего старого друга-рентгенолога Горацио Остина. Как выяснилось, сумасбродный учёный забрался на гору в неисследованной части Большой пустыни Виктория и там провалился куда то вниз в кратер, но сумел, однако, послать оттуда радиосигнал. Фаулер спускается туда же, и сталкивается с каким то мутантом с шарообразным туловищем а также его соратниками, вырабатывающими пурпурные газы...

Вся история -жуткая бредятина на тему поисков архаичных цивилизаций, лишённая к тому же какой-либо интриги. Единственное полезное что я с нее вынес -заглянул в интернет посмотреть кто же на самом деле исследовал пустыню Виктория. Уильямсон в этой книжке сообщает, что то был путешественник Веллингтон в 1887-м году. Однако, никаких упоминаний о нем в сети я не нашел — возможно плохо искал, а если имелся ввиду британский полководец Веллингтон, то он умер в 1830-м году.

Вполне хорошее произведение, которое подтверждает ранее сделанный вывод, что будущее изменить нельзя, даже попытавшись изменить прошлое. И даже предатель может хотя бы один раз совершить достойный поступок. В остальном сюжет, идея и текст дополняют друг друга и позволяют получить удовольствие от чтения данного рассказа даже сегодня, несмотря на горы прочитанной фантастики. Всё же старая фантастика на порядок лучше современной, если не искать блох специально и принципиально.

Еще один образец развлекательной фантастики для подрастающего поколения. Здесь нет философии, психологии, нравоучений, а есть лишь приключения и легкий детективный элемент. Одним словом читатель может посвятить пару-тройку часов для чтения текста не слишком затрудняя мозг сложными психологическим размышлениями или спорами с автором на тему этичности, логичности или юридичности поступков главного героя. С литературной точки зрения сюжет вполне привлекателен, набор приключений не выходит за рамки натуралистичности и не кренится в сторону стрелялки, присутствие элемента детектива позволяет читателю пытаться разгадать загадку. Текст приятный, легко читаемый и воспринимаемый, может быть читаем даже сегодня.

Вначале сразу следует установить точку отсчёта, чтобы понять произведение. Это детская фантастика со всеми присущими ей элементами: сказочный сюжет, множество роялей, четкое разделение на белое и чёрное, добро и зло, плохих и хороших и, конечно, бесконечные приключения, победы и обязательный хэппи-энд, без всякой там философии. Детская космоопера. С литературной точки зрения и с учётом возраста читателя вполне читабельное произведение. Мне кажется, я бы рекомендовал юным читателям, чем все эти взрослые стрелялки и страшилки. Это, как о романы о рыцарях, которые вымерли из-за своего благородства.

Начало и конец романа были просто великолепными. Прекрасная идея и, как утверждают коллеги, она стала начальной точкой в темпоральной фантастике, хороший текст, увлекательный сюжет, а значит увлекательное чтение. Но, есть одно но... Зачем было тратить такое огромное количество страниц на детальное и натуралистическое описание побоища. Уверен, что пяти страниц хватило бы за глаза, ведь более важна психология, интриги, решение проблем, вариативность развития событий... Ан, нет... Потоки крови, слизи и муравьиной кислоты прямо хлещут на читателя со страниц романа. Хотя, повторюсь, произведение заслужило свое высокое место среди фантастической литературы.

С моей точки зрения вполне неплохой сюжет романа, во многом построенный на психологии, борьбе двух молодых людей, которые стремятся победить не силой кулака, а умом, психологией... Ведь убить просто, а сломать психологически, подчинить себе, развенчать героя много сложнее. И на этом фоне меркнут все технические несуразности, которые сопровождают любое фантастическое произведение, ибо автор сын своего времени и термины технические, рефлексы, слова всегда будут описывать понятные ему действия. От этого нельзя уйти. Ещё никому не удалось создать что-то чего нельзя связать с нашей реальностью, ибо это невозможно сделать. А потому литературу надо читать, переживать, а не отыскивать проблемы перевода или неточные выражения. Да, не шедевр, но вполне приличное произведение для разового развлекательного чтения для подростков.

Да, это старая фантастика, вернее фантастико-приключенческий боевик, который содержит все необходимые для этого элементы: приключения, чудовищные монстры-инопланетяне, смелые земляне, которым сопутствует невероятная удача, красивая девушка, любовь, интриги и предательства, но в конце счастливый хэппи-энд... Не стоит цепляться к мелочам, ведь, если нравится чтение, то они пролетают мимо логики и ты весь погружаешься в этот прекрасный и таинственный мир-приключений. Читайте и помните свои корни, на которых теперь стоит здание фантастики.

Вполне приличное произведение: фантастико-приключенческий роман со всеми атрибутами, которыми они отличаются от других романов и чем сравниваются с рыцарскими романами. Таким образом, сочетание фантастики, приключений и рыцарской этики и дают нам то неповторимое чувство молодости, когда мы верили в свои силы, преданность друзей и любимых и в то, что мы бессмертны... Читая художественную литературу такого рода не нужно читать между строк, нужно просто получать удовольствие от описываемых событий. А потому советую прочитать.

Вполне приличное классическое произведение. Короткое, динамичное, мелодраматичное, красивая и оригинальная идея о двух племенах луны, малокровные приключения, хороший сюжет. Одним словом произведение, которое можно читать в любое время, ведь нужно читать книгу, а не пытаться воспроизвести технические изобретения.

Лично с моей точки зрения я бы не стал применять здесь термин «космоопера», ибо тогда практически всю космическую фантастику нужно включить в этот раздел. Космоопера — это короли и королевы, принцы и принцессы, императоры и империи, сражения в эпическом масштабе между королевствами, империями и федерациями, плюс это хороший текст, сюжет и привлекательные приключения, ну и так далее. В данном случае, это лишь сражение разумных жителей двух планет Солнечной системы с использованием, изобретенного оружия. При этом обращаю внимание на цитату одного умного человека: «Существенным отличием космической оперы от «твёрдой» научной фантастики является полный или частичный отказ от научного обоснования происходящего в пользу масштабности, многоплановости, колоритности и «эпичности»». Одним словом для подростков с их стремлением к эффектности и приключениям вполне будет интересно.