С моей точки зрения, достаточно убедительная почти классическая фантастика: таинственное открытие, которое приводит к плачевным результатам. Автор не раскрывает ни сути открытия, ни сути возможного иного варианта развития описанных последствий... он оставляет это читателю. А сам сосредотачивается на описании переживаний героя и последствий для него и остального мира. Вот именно эта двойственность мне и не нравится. Не отработал автор гонорар до конца.

Эта вещь — лучшее доказательство того, что произведения в жанре космичесой оперы написанные до пятидесятых годов прошлого века читать не стоит. И дело не в устаревшей технике. В конце концов это можно принять и рассматривать текст как своего рода космосказку. Много хуже другое. Полное отсуствие реализма во внутренней логике текста. Приведу три диалога в несколько вольном пересказе. (У меня нет сейчас под рукой книги.) Но за смысл ручаюсь.

1. — А вы знаете, что двести лет назад в Солнечной системе была монархия?

— Да, что-то такое слышал.

— А знаете за что её свергли.

— Да нет, не задумывался как-то.

— Императоры были тиранами.

— Не может быть, кто бы мог подумать?!

Кажется, что герой идиот. Я понимаю, что этот и два последующих диалога нужны для в ведения читателя в ситуацию. Но неужели нельзя сделать это поумнее.

2. — Я потомок императора, а так как ты мой родственник то в тебе тоже течёт королевская кровь. .

— А я и не знал.

— Восстановим же монархию вместе.

Ну, как он мог этого не знать, если род даже не менял фамилию. Это при том, что Аладори всё поняла, едва услышав фамилию.

3. — Мы планировали посадить на трон Эрика, но он меня разочаровал. Слушай племянник лучше мы тебя коронуем.

— Нет, я убеждённые демократ!

— Ах, так! Значит пойдёшь в тюрьму.

Ну, как можно сажать на трон человека который ничего не смыслит в управлении социумом. Будущих королей с детства обучали правлению. Как марионетку разве что. В любом случае диалоги идиотские.

Как вообще ухитрились провести на высшее посты убеждённых монархистов, и потомков императора. Куда смотрели спецслужбы. Идея, что демократия в системе держится на неком супер оружии весьма сомнительна. В тех же «Звёздных королях» Гамильтона разрушитель был именно оружием последнего шанса для предельно критической ситуации. Политика империи на нём вовсе не строилась. Идея, что в знание о супер оружие посвящены только хранитель и преемник не выдерживает никакой критики. А если у хранителя сердечный приступ будет, до того как он найдёт приемника?! Кстати, за столько времени это оружие не попытались воспроизвести, открыть заново?! Но больше всего добило, как свергли монархию: учёный предъявил императору ультиматум под угрозой уничтожения Солнечной системы. Ага, вместе со всем населением! При чём на этот момент форпостов вне её не было. Спаси нас бог, от таких спасителей! Похоже у сдавшегося императора чувство социальной ответственности было всё же больше, чем у учёного-террориста. Другого определения он не заслуживает.

Невольно вспоминаешь Ково-Леви из цикла Рыбакова об Ордуси. Тот так любил демократию, что был готов ради её воцарения во всём мире перебить девять десятых населения Земли. Между прочим он едва не кончил плохо: принял бандитов за борцов с режимом. Уцелел, но ничему не научился.

Ставлю пять, с большой натяжкой и только из-за времени написания.

Продолжаем с антологией «Космическая опера».

Повесть откровенно слабая. Персонажи одномерные и чересчур характерные (журналист-рассказчик, герой-изгнанник, профессор-гений, дочь профессора-влюбленная в героя). Сюжет нафталиновый (наверное даже для 1931 года) — трехглазые марсиане-вампиры со щупальцами, пьющие кровь людей и жаждущие захватить Землю. Ну и конечно же герой и компания встают у них на пути и рушат планы зла...

Скучно и неубедительно.

Опять же — читать только тем, кто хочет представлять себе историю становления жанра (космооперы то есть).

Джек Уильямсон переносит своего «попаданца» не на сто, не на тысячу, а сразу на два миллиона лет вперед. Да и правильно, чего уж там мелочиться...

Очутившись в будущем, лаборант Дик Смит видит перед собой спортивного вида красотку и худого слепого старика Мидоса, который неуловимо напомнил мне основателя айкидо Морихея Уэсибу. Действительно, помимо знаний и мудрости, Мидос обладает удивительной сноровкой и позднее в одном из эпизодов легко отметелит группу вооруженных бандитов, используя, правда, не физические навыки а какое-то хитрое техническое приспособление…

Вообще, что касается изложенных здесь приключений, то по сравнению с ними даже рассказы о Пинкертоне покажутся творением мысли литературного гения.

А вот новые друзья человека из прошлого мыслят примерно следующим образом:

Чем бы нам заняться? Вроде бы все есть, все в достатке. Хотя нет, пожалуй что не хватает катализатора жизни для полного счастья. Ну, да это вообще не вопрос — сейчас же мигом слетаем на соседнюю (в несколько тысяч световых лет отсюда) планету и отберем чудотворный камень у местных крылатых существ с щупальцами....

Также современные издатели могут причмокнуть от зависти к авторскому успеху, который Уильямсон придумал для своего персонажа в мире будущего. По сюжету Дик сочиняет автобиографию о своей «доисторической» жизни, продажи которой приносят огромную прибыль, позволяют финансировать сборку современного космического корабля, да еще и на жизнь кое-что остается...

Итого: еле дочитал.

Мне понравилось увлечение Мелвина Дейна из книги американского писателя Уильямсона.

Надев наушники и включив старомодный радиоприемник, сквозь треск помех этот товарищ установил контакт с Зеленой девушкой. Так и проводил он долгие вечера своей юности...

Вообще, в этом небольшом произведении при желании можно найти немало признаков субкультуры хиппи (притом, что это движение вроде как еще не расцвело к году публикации романа). Два друга стремительно перемещаются в неизвестный мир, где их ждут свобода, красочные яркие пейзажи, фиолетовые реки и много-много цветов. Другое дело, что цветы эти временами проявляют агрессию, очень похожую на поведение орхидеи из известного рассказа Герберта Уэллса.

Ну и, конечно же, тот товарищ что помоложе, встретит живое воплощение своих любовных грез...

Итого — начало немного сумбурное, но все таки неплохое, а вот вторая половина похожа на вялую попытку сделать концептуальную вещь, помноженную на борьбу против существ с неизменными щупальцами.

Даже учитывая время написания цикла, по большей части воспринимается, как незатейливое развлекательное чтиво, хотя и есть довольно интересные оставляющие: инопланетное вторжение, супероружие огромной разрушительной силы, множество освоенных человечеством миров и т.п. Но! Одно но, которое почти сгубило цикл — это переписывание поворотов сюжета с другого цикла: о трёх мушкетёрах, написанного Александром Дюма несколько раннее. Ну, не получалось у меня в первух двух романах — «Космический легион» и «Кометчики» перестать сравнивать героев с образами мушкетёров. Почему-то так и представлялось, как космические легионеры одеты в лихие широкополые шляпы с пером и со шпагой наперевес бросаются отстаивать честь Франции. И фантастика уходила куда-то на задний план, оставляя пресные приключения, которые хотя и наполняют книгу, но увлекательности из-за проведения параллелей с произведениями Дюма, не добавляют.

Последние два произведения, где «мушкетёры» уже уходят на второй план, читать гораздо интереснее. В романе «Один против легиона» и повести «Край света» в полной мере ощущается космическая опера и акцент делается именно на фантастику, а не на приключения. Даже набивший оскомину, вечно ноющий Жиль Хабибула не раздражает, поскольку описанная обширная панорама космического будущего с лихвой покрывает недостатки предыдущих романов. Причём, «Один против легиона» это уже остросюжетный детектив, а «Край света» — научная фантастика, в которой представлена теория параллельных вселенных.

Мне кажется, что на Джека Уильямсона кто-то из его коллег положительно повлиял, что позволило сместить акцент с приключений на фантастику и сделать цикл «Космический легион» менее провальным. Может быть, если читать произведения цикла в юном возрасте, они произведут большее впечатление. А так, если бы не более удачные продолжения, то цикл стал бы просто очередной пустышкой, написанной лишь с целью заработка и который через пару лет после выхода благополучно забыли.

Повесть из цикла «Космический легион» написана спустя почти сорок лет с момента выхода первых романов, что, естественно, сказалось на повествовании. Не сказать, что в худшую сторону, просто стиль произведения другой. Теперь уже в центре повествования не просто приключения в космосе, а сам космос. Есть многочисленные описания различных космических феноменов, инопланетных кораблей и научных изобретений. То есть, всё очень и очень близко к современной космической опере, какой мы её знаем.

Персонажи, конечно, введены больше для антуража. Снова дисциплинированный космический офицер, обворожительная красотка и один из родственников Джона Старка — центрального персонажа первой книги цикла. Да, и можно было не сомневаться, что Уильямсон не забудет о своём драгоценном Жиле Хабибуле, который благодаря некоторым обстоятельствам предстаёт и дряхлым стариком и вполне себе цветущим мужчиной, что как бы намекает читателю, что продолжение следует. Но к худу или добру, продолжения цикла (на русском языке) так и не выходило.

Повествование вышло довольно нескучным, благодаря центральной сюжетной линии о пересекающихся вселенных, откуда снова надвигается инопланетная угроза для человечества. Если в предыдущих романах обоснование вторжения вводилось лишь для усиления драмы, то в «Крае света» это событие имеет более научную подоплёку, что, безусловно, придаёт определённый объём истории.

По итогу имеем неплохую научно-фантастическую повесть с декоративными персонажами, в которой плюсов всё же больше, чем минусов.

А вот этим романом из цикла «Космический легион» Джек Уильямсон меня неожиданно приятно удивил. В произведении отсутствует следы романов Александра Дюма, что положительно сказалось на общем фоне повествования, так как фантастика теперь выглядит по-настоящему фантастичной. А лихо закрученная детективная интрига до последних страниц книги держит в напряжении.

Повествование перемещается из одной локации в другую, описывая приключения разных персонажей. Как это ни странно, но ключевым персонажам первых романов отведены второстепенные роли. Разумеется, Уильямсон не забыл о своём любимчике Жиле Хабибуле. Ну до чего же этот старичок расстрогал! Здесь он уже практически не взламывал никаких замков, почти не жаловался, зато одно событие из его прошлого не только сулит неожиданный поворот сюжета, но и показывает этого героя, как личность весьма и весьма многогранную. Главным героям удаётся сопереживать, так как мотивация всех персонажей достаточно внятная и не вызывает никаких вопросов.

На этот раз даже антураж далёкого будущего описан более ярко и практически нет анахронизмов, свойственных времени написания романа первой половины ХХ века. Космическая опера во всей красе!

Прекрасный образец космического остросюжетного детектива в декорациях космической оперы. Иногда даже ловил себя на мысли, что читаю совершенно другого автора. Но присутствующий в романе Жиль Хабибула убеждал в обратном — это всё тот же, но другой Джек Уильямсон.

Второй роман из цикла «Космического легиона» мало чем отличается от первого. К старым персонажам добавляется Боб Старк — сын Джона Старка, в этом романе ставшего второстепенным персонажем. Однако, и может быть, это авторская задумка, Боб от Джона ничем не отличается. Так же горяч, правилен и учится в академии Легиона. Точно так же, как и в первом романе его отец, Боб получает особое задание, в данном случае, связанное с охраной особо опасного преступника — Стивена Орка.

А вот с этим персонажем-антагонистом я связывал большие надежды, так как и описание его яркого характера и история его рождения породили надежду на то, что этот роман будет лучше предыдущего, но — увы! — чуда не случилось.

На этот раз и угроза всему живому во Вселенной более изобретательно описана. Так называемые кометчики, которые не только вероломны, но ещё и невидимы, и питаются жизненными силами живых организмов. Борьба с ними оказалась довольна интересна, что делает роман в этих моментах интересным и захватывающим.

Ну, и конечно же, куда без постаревших трёх мушкет...легионеров из первого романа. Но это было ожидаемо, поэтому не особо я уже обращал внимания на нытье Жиля Хабибулы (который в «Кометчиках» гораздо меньше раздражает), который снова затмил всех и чаще всего оказывался главным героем. И чуть ли не через каждые десять страниц вскрывает любые замки на самых разных дверях.

Казалось бы, на первый взгляд, роман лучше, чем предыдущий из цикла. Но всё испортил...финал. Вместо эпика получили разборку между главгероем и антагонистом, но какой же скучной она была! А все баталии произошли, так сказать, за кадром. Что помешало развернуть панораму сражения — не знаю, но большая часть эффектного финала была опущена.

Резюмирую: клон первого романа, приправленый интересными деталями, но испорченный комковатым финалом.

Не знаю, возможно, перевод настолько плох, или же просто сам роман скучен, но только я с трудом осиливал страницу за страницей. Роман больше приключенческий, чем фантастический.

Хотя, признаюсь, были небольшие вкрапления научной фантастики и именно на этих фрагментах темп чтения чуть ускорялся. Во время описаний злоключений главных героев откровенно становилось непонятно — читаю ли я фантастическое произведение или приключенческое — настолько выветривался дух фантастики.

Волей — неволей проводил параллели с «Д' Артаньяном и тремя мушкетёрами» Александра Дюма. Ну очень уж похожи трое бойцов Зелёного легиона и Джон Стар — главные герои данного романа на персонажей, созданных Александром Дюма.

Характеры героев схематичны. Только лишь противник Джона Стара и по совместительству его дядя — Адам Ульмар претерпевает развитие становясь из предателя героем.

Но вот уж на кого автор не пожалел страниц, так это на Джиля Хабибула. Его причитания о еде, вине и трудностях, выпавших на его долю занимают так много страниц, что в середине книги ужасно раздражают. Создавалось ощущение, что это единственный «оживлённый» автором персонаж. И как такой нытик смог стать одним из лучших легионеров, ума не приложу.

В целом, даже отдавая дань времени написания романа, книга скучна и насыщенность приключениями не спасают её. Прочитал только лишь оттого, что заинтриговало название.

Продолжаю комментировать книжную библиотеку. Четвертая (и финальная часть этой книги) не нарушает «законов жанра»: опять невнятная, но не менее смертоносная угроза из глубин «темного космоса», опять «робкие и почти безнадежные попытки» спасти вселенную, опять «вечно живой нытик-взломщик» механических (!!!) замков. Забавно было читать данную книгу — несмотря на все «наивные касяки» уже наверняка классика зарубежной фантастики.

Продолжаю комментировать свою книжную библиотеку. Третья часть одноименной СИ написана как ни странно в стиле фантастического детектива — некий неизвестный злодей в очередной раз завладел неким «супер-пупер могущественным прибором», который и предстоит отыскать «новым-старым» ГГ книги. Опять страсти и стоны по поводу возможной угрозы галактического масштаба, опять читателя удивит наивность автора в описании мира «галактических войн» и опять (как ни странно) сильного желания захлопнуть книгу не возникло)) Читаем дальше!

Продолжаю комментировать повести из сборника: четвертая (и финальная часть этой книги) не нарушает «законов жанра»: опять невнятная, но не менее смертоносная угроза из глубин «темного космоса», опять «робкие и почти безнадежные попытки» спасти вселенную, опять «вечно живой нытик-взломщик» механических (!!!) замков. Забавно было читать данную книгу в живую— несмотря на все «наивные касяки» классика зарубежной фантастики. Как уже было сказано — в электронном варианте я бы ни за что не осилил... Но раз купил — читай!!!))

В кои-то веки решил перечитать имеющуюся у меня с давних времен книгу и дать ей оценку. Вообще-то все «ранние произведения» из серии фантастики часто «грешат» наивностью и «картонностью выдуманных миров». Так вроде бы и здесь: ГГ попадают раз от раза «во все тяжкие», но с неизменным успехом «преодолевают все препятствия», преодолевая инопланетные джунгли за две страницы и пересекая чужой и злобный континент за четыре (имея в руках только выструганные палки), тащат (видимо очень нужный!) кислородный баллон на космический корабль (!!!) и летят полгалактики в поисках «кусочка железа» столь необходимого для собрания «на коленке» самого страшного изобретения человечества в истории галактики, дабы применить его против «вконец оборзевших пришельцев» почти уже победивших матушку-Землю))

И все же несмотря на данный скепсис и «рояли», как ни странно данное произведение было прочитано на раз... По крайней мере желания закрыть книгу не возникло совсем. Удивительно, но факт, учитывая «возраст» этого романа))

Повесть входит в Антологию «До золотого века», составленную Айзеком Азимовым. Подобраны самые-самые первые фантастические произведения,опубликованные в 30-х годах.

Азимов отнёс этот рассказ к «рассказам мысли». Т.е. главное в рассказе — идея, гипотеза, мысль.

Мысль о том, что Солнце как и другие звёзды является родителем планет, и под оболочкой планет скрываются и готовятся к рождению гигантские существа. По аналогии с птенцами, вылупляющимися из гнезда. И вот процесс рождения пошёл почти одновременно по всей Солнечной системе. Что остаётся делать человечеству — паразиту на планетной оболочке? Только погибать. Но герои рассказа отчаянно борются за жизнь и выигрывают.

Гипотеза настолько сумасбродна, что восхищает.

Первый роман «Рифы космоса» рассказывает о мире, подчиненному Плану. Каждому человеку здесь отведено место. Не можешь приносить пользу, отдай себя на органы. Ну и что, что ты никогда не видел тех, кому эти органы достаются. Не твоё дело. Все идёт по плану. Даже мысли. Инакомыслие ведёт к разбору тела. На этом фоне Рифы космоса не впечатлили. Да, немного другая физика и химия существ, живущих на Рифах. Но так же приручаются, как и земные. Можно жить, питаясь тем, что там растёт. Рифы такие оазисы космоса.

Зато теперь я похоже знаю, откуда «выросли» клоны Исигуро.

Второй роман «Дитя звёзд». Снова План. Снова люди, ставящие План превыше всего. Шпион, занимающийся своей деятельностью во имя Плана, попадает на Рифы. Там его выхаживает местный житель, который впоследствии оказывается привидением Рифов. Привидение деятельное. Приручает хищника, организовывает экспедицию по спасению бывшего шпиона — потенциального служителя Плана и будущего Дитя звёзд. Все очень сумбурно. С оружием, нападением, исчезновениями, воскрешениями, перемещениями. Вакуум есть, но не для наших героев. У них все просто. Махнул золотой рукой и уже в центре Машины Плана, взмахнул левой пяткой и ты уже Дитя звёзд с четкой программой. Все люди свободны в перспективе. Злодеи, да какие это злодеи. Так генерал с оружием бегал, хотел захватить солнечную систему. Фантастика одним словом. И да, привет Биллу — герою галактики.

Третий роман Блуждающие звезды.

Плана больше нет. Есть власть Звезды Лебедя и роботов её исполняющих. Люди все в религии. Решили мало им звёзд на небе, стали изучать блуждающие звезды, а не получается, так создать. Где? Ну как где, на Земле полно места в пещерах, молотком, зубилом и честным словом. Об инструментах автор не упоминает. Роботы диктуют правила именем звезды. Новорожденная блуждающая сошла с ума, впитала в себя разум одного человека и решила, что влюбилась в другого, а все вокруг враги. Но хеппи-энд гарантирует части героев выживание. На всякие нестыковки два автора совсем не обращают внимание. Как, зачем, почему, их не волнует. Взмахнул рукой, победил своего убийцу, переместился к одной блуждающей звезде, взмахнул ресницей, определил направление, вернулся на маршрут. Очень скучно. Не убедительно. Не интересно.

Джек Уильямсон для меня является весьма загадочным писателем. С одной стороны — второй грандмастер после Хайнлайна (и соответственно первый перед всеми остальными и это уже в середине 70-х), с другой единственную Хьюго он получил, когда ему уже было 90 с гаком... При этом из того, что я читал на русском как-то у меня запомнилась только трилогия Рифы космоса, да и она в соавторстве с Полом...

Я купил его мемуары, чтобы узнать как в общем-то зарождалась НФ в штатах, каким был тот самый Золотой век, но... Уильямсон, который как он сам говорит был одним из первых преподавателей НФ в университетах об этом как-то не задумывался. Вопрос как за 20 лет перейти от Гернсберка и Берроуза к Саймаку, Хайнлайну, Азимову и тд и тп, почему был такой качественный скачок, об этом он даже не задумывается... И кроме того, что он сам не понял, как он стал одним из наиболее известных довоенных писателей фантастов — он тоже не знает. Это было голодное время, он был своеобразным гиком, ходил к психоаналитику, дружил с Гамильтоном и естественно не замечал, как вокруг творится история. Ожидаемо, но, к сожалению, скучно.

Боевик, но своеобразный.Наряду с штампом. приевшимся уже во многих романах(герой-одиночка, свержение тиранов и диктатур одним человеком, красавица — дочь диктатора, любовь к этой красавице и неоднократное её спасение, успешная революция и т.д.), развёрнута серъёзная сюжетная линия рождения, создания, развития и гибели империй. Причем на самом высоком философско -социальном уровне. Это отображено в главах «летописи». Очень трудно опровергнуть размышления автора, а потом и состоявшиеся факты истории, состоявшиеся после написания романа в 1955 году -последовали ликвидация или крах колониальных империй Франции, Бельгии, Голландии,Великобритании и других. Снова предвидение? Вот это и выдвигает роман в Шедевры наверное.

Давно я не читал фантастику так безотрывно, как этот рассказ. Динамичный сюжет, ощущение приближающегося конца...Фактически-гонки со смертью. Прекрасный язык, отличный перевод (только одно замечание.Ученый,изучающий земную кору и её колебания-не сейсМОГРАФ-это прибор=а сейсМОЛОГ). Финал рассказа нельзя назвать победой, но это совсем не поражение. Читайте-не пожалеете

тоже вот вспомнил и умилился. С этого цикла (армадовский томик с дракончиком на форзаце) началась тяжёлая фаза моего заболевания фантастикой. Конечно, ранее были уже Ефремов, Михайлов, Уэллс, Брэдбери и Стругацкие, но всё равно лихая разухабистость этой ретросказки про приключения благородных героев... Чем-то зацепили они тогда мою душу. И ведь вроде всё очень наивно и просто, и отсылки к стилистике того же Берроуза налицо, но ведь и поныне действует эта магия Грандмастера! Что планета чужаков под умирающим красным солнцем, что комета, что искусственный спутник-казино... Умиляешься и с восторгом продолжаешь читать дальше. Это — настоящая классика (боевой) НФ.

ну и сами герои... Командор... Ладно. они герои. А вот Жиль Хабибула... С удовольствием бы почитал про его молодость.

умиляет наивная вера в демократию в первой части. ну да простим автору этот его идеализм, тем паче что лобовой пропаганды там всёж нет.

а сам факт начала с конца! В общем — читайте сами. погрузитесь в юность на пару-тройку вечеров.

в общем и целом, хороший цикл.

Казалось бы, если оценивать эту повесть с позиций современного читателя, то она состоит из сплошных недочетов — предсказуемый сюжет, обилие роялей, одномерные персонажи, черно-белое деление на плохих и хороших, устаревшая научная база. Однако, во время чтения обо всём этом забываешь и прощаешь автору все перечисленные недостатки. Тем не менее, речь не идет о двоемыслии, современным авторам мы таких ошибок не прощаем, но классика 30-40-х годов прошлого века отличается притягательным очарованием ретрофантастики, здесь это не баг, а фича, создающая определенную теплую атмосферу, передающую стиль ярких журналов, где публиковались исключительно истории о злобных пришельцах и героических суперменах. Подобные произведения позволяют вернуться в прошлое, ощутить ритм навсегда ушедшей эпохи.

И всё же не каждое произведение тех лет можно назвать достойным образцом жанра, в тех самых журналах печаталось множество проходных, однотипных историй, которые выветривались из памяти уже на следующий день. Здесь важно отделить зёрна от плевел, и на примере «Принца космоса» показать, чем отличается хорошая, годная ретрофантастика от ширпотребных однодневок. Первое, на что стоит обратить внимание — эта повесть не просто космоопера, но сплав приключенческой и твердой фантастики. Автор уделяет пристальное внимание техническим деталям, если он описывает Марс, то обязательно расскажет об атмосфере, ветрах, каналах, песках — всё на уровне научных представлений о Красной планете, бытовавших в его время. Пусть сейчас это кажется наивным и устаревшим, но цель не только развлекать, но и просвещать — налицо.

Достаточно сказать, что именно в этой повести впервые прозвучала идея космической станции, где искусственная гравитация создается в результате вращения. Что касается сюжетного наполнения, то источники вдохновения автора очевидны, главную роль здесь сыграла «Война миров» Г. Уэллса, этот роман даже напрямую упоминается в тексте в одном из диалогов. Определенные эпизоды воскрешают в памяти явные ассоциации с творчеством Ж. Верна и А. Дюма — далеко не самые худшие примеры для подражания, если мы говорим о приключенческой литературе, согласитесь. С динамикой развития событий здесь полный порядок, обилие мест действия, красочных декораций, сражений, как космических, так и наземных. Автор делает всё возможное, чтобы читатель не сумел заскучать ни на секунду.

Любовная линия выглядит довольно просто, акцентируясь вокруг мотива неразделенной любви, но её подача эмоциональна, развитие этой линии демонстрирует изменения в психологии персонажей, если не оживляя, то по крайней мере раскрашивая «картон». Также стоит отметить популярную в ранней космоопере тему Сверхоружия, здесь это ключевой элемент сюжета. Любые сражения здесь подаются не с точки зрения стратегии и тактики боя, а с позиций у кого на данный момент круче вундервафля. При этом герои способны совершать революционные открытия буквально на коленке, смотрится всё это безусловно надуманно, но некоторые изобретения обнаруживают недюжинную фантазию автора и технологическую увлеченность. У многих даже могут возникнуть ассоциации с «настолкой», где исход боя зависит от комбинации кубиков и удачной карты.

Тема космических пиратов, к сожалению, раскрыта слабо, изначально ожидаешь большего. Однако и здесь автора можно похвалить, походя нас заставляют задуматься над извечным балансом цели и средств — может ли быть оправдано нарушение закона интересами всеобщего блага. В финале героев ожидает необходимость тяжелого морального выбора, хотя особых рефлексий здесь ожидать не стоит, сделайте скидку на жанр. Противник подается максимально отстраненно, здесь это всего лишь объект для ненависти и отвращения. Примитивно? Да, конечно, хотя, чёрт возьми, иногда просто приятно поболеть за хороших парней, отставив в сторону постулат о том, что «у каждого своя правда». В целом, перед нами достойный образец приключенческой литературы, любителям ретрофантастики сей опус явно придётся ко двору.

Первое произведение из цикла «Гуманоиды», прочитанное мной последним(к сожалению).Тот же , принятый автором в цикле, пессимистический финал. Короче, доигрались учёные со своими изобретениями, создавая ангелов, а получились дьяволята.Человечеству ничего не светит -оно обречено на вымирание. Сильный ли рассказ? В рамках цикла -да.

Создана усилиями таланта одного человека Империя на Земле к 2145 году.В рассказе показан развал этой Империи из-за исторических обстоятельств.Нет вечных Империй.

Показан медленный процесс измены близких и подчинённых, демагогия новых будущих властителей.

Для меня этот сюжет и его развитие очень напоминает последние дни СССР и поведение Горбачева. Просто напрашивается сравнение между Горбачевым и героем данного рассказа Келтоном, императором Империи.Так же оба пытались спасти страну, не понимая, что не спасут -против них играют непреодолимые исторические и социальные обстоятельства.Народ устал от старых правителей и системы, появились новые люди элиты, которым нужна власть и прочее... Хорошо, что Горбачёв не перевёл ситуацию в рамки гражданской войны, Келтон не уступил власть и пришлось убегать с планеты.

Что самое интересное в рассказе из всех невероятных приключений, так это предоставление независимости Марсу, а вернее, восстановление на троне ранее свергнутого правителя.Что-то в 1939 году таких идей не носилось еще в воздухе политики.Шёл только передел колоний, а первые независимости представлены были после 1947 года.

Очень уж фантастический сюжет с идеей перекачки атмосферы с Земли на Марс. И фантастическое сопровождение приключениями этой идеи. Уж очень всё невероятно, но увлекательно.Вместе с перекачиваемым воздухом осуществить перелёт самолетом и ликвидировать на месте проблему!!Невероятно.

Для времени написания неплохой сюжет.Спасение людей почти отвергнутым учёным.Как всё-таки разум преобладает над эмоциями.

Научно-приключенческий рассказ -вроде пришельцы собирают образцы жизни на нашей планете , металлизируя живые организмы. В их число и попал герой рассказа.Но остался на Земле. Куда подевались пришельцы -неясно, почему миллионы лет находились на Земле, а именно сейчас улетели или исчезли -неясно.Рассказ с интригой после финала.

Мрачный рассказ. Об окончательной победе роботов над человечеством -выращивают детей до определенного возраста, а затем на переработку для выращивания новых детей, не допуская возраста , приведшего бы к размышлениям о сути происходящего. И всякое сопротивление бессмысленно. Хотя оно и возможно, и успешно было бы, если бы не генетические характеристики человека -трусость, жадность, властолюбивость.

Конфликт между производителями роботов и людьми. Возможно ли такое было предвидеть в 1954 году?

Философия рассказа в том, что когда происходят рывки в техническом прогрессе, то старые решения и старая техника уже никому не нужны.Это уже хлам для музеев.Но а люди,её изучившие и обслуживающие, и состарившиеся на этой технике?Их судьба часто печальна. Переучиваться уже нет времени -молодежь быстрее осваивает новинки. Куда им подеваться?Вот и рассказ об этом.Капитана корабля Баррона использовали по полной, чтобы получить решение новых принципов полетов в космосе. И когда он выполнил свою задачу, отправили в отставку.

Рассказ на тему лицемерия и наказания за это. Родственница вроде сделала доброе дело, установив опекунство над племянником, но замучив его до невозможности. Племянник, применив законы кармы, перевел её на другую степень «совершенства» по заслугам -превратилась в муху,которых яро не любила.Делай поступки- думай о последствиях.

Идея рассказа выражена в самом начале — когда собиратель всевозможных форм жизни в Галактике для зоопарка обращается за разрешением взять для образца и человека с Земли.

Считает нас просто зверями, а так и получилось в итоге. В подопытный образец попал заключенный, сбежавший из тюрьмы.Никто не смог остановить его желание убивать ,даже инопланетяне.В среднем на планете нашей сидит в тюрьмах 300 человек на сто тысяч жителей. Это на всю планету исходя из 7 миллиардов 465 миллионов человек заключенных 22 миллиона 395 тысяч.Неслабая цифра!!

Всё искал смысл в рассказе — на поверхностное чтение одни только нелепицы. И уродливый нос, и очень опасные игрушки вплоть до ядерных бомб, и желание напиться виски -вроде бы виски нет нигде , кроме Земли. Но вот озарение пришло — только в одном эпизоде. Земляне желали торговцу самого лучшего, сделать пластическую операцию на носу и перед вами был бы красавец мужчина, а он им в ответ продает детские игрушки такие, что берет оторопь — ядерные бомбы, аннигиляторы и т.п. Вот на противопоставлении этих двух действий и построен рассказ.Какая всё-таки сволочь этот торговец.Поэтому : сначала «6», а потом после озарения «9».

Как прекратить войны и как прекратить подавление государством свободной воли людей.Один из вариантов -дать им бесплатную энергию , причем каждому. И нужно ли тогда государство с армией и прочими атрибутами? Спорный вопрос. Но в рассказе не это обсуждается.Идея тянет на роман.а здесь только рассказ, а жаль.

Своего рода сатира на желание человека попасть в рай.На Земле уже так нагадили, что надо спастись на Венере. А там еще хуже. Ни еды, ни воды.Яркий рассказ!Автор ударил по капризам женщины -хочу и всё!! Ну и получай, что хотела.Получив -ужаснулась. И с чего такая тема у него возникла?

Путешествие на Луну во времени, когда Земля была еще горячей.И встреча с остатками гуманной цивилизации, которую уничтожает другая лунная цивилизация полуроботов -полулюдей. Захватывающее повествование без хорошего финала.Красочно описано природа Луны,где была атмосфера и очень интересная фауна. А почему бы и нет ? Луна вполне может держать атмосферу.

Яркий приключенческий роман 1933 года издания.Все атрибуты приключений налицо -поиск таинственного города и цивилизации, которая оказалась диктатурой двух человек.Любовь и пытки, миражи с помощью какой-то технологии (минус романа -непонятно, откуда эти технологии взялись). Автор постоянно напрягает сюжет -не соскучишься.

Космоопера с беспорядочным сюжетом. «Стрелялки» перенесли в Космос. Борьба за выживание человеческой расы перед лицом подавляющего превосходства Киберинтеллекта, поработившего всю Галактику. Земля уничтожена весьма оригинальным способом!!И остатки человечества всё-таки уничтожают КиберРазум. Для детей произведение. Всё наиграно.

Хроноопера, написанная в 1938 году!! Автор наворотил идей -хватило на все последующие десятилетия. И научная теория(чего многим не хватает), и любовная история , и воскрешение(которое потом использовал Кинг), и интрига до последней страницы. Хотя и наивна эта опера(всё-таки опера), но читается на одном дыхании -мастерство и автора, и переводчика.

Великолепная сказка о Тесее и Ариадне. Просто сказка со сказочным финалом.Крит, Древняя Греция, Лабиринт с Минотавром, которого там нет. Приключения, магия. Всего хватает. Интересно читать.

Есть ли оборотни на планете? Есть -и вам дана научная теория их существования.Очень оригинальная научно-техническая идея жизни оборотней.Была раса ликантропов, которой подчинялась вся планета. Человечество победило ликантропов, но реванш начинается и судя по финалу — успешный реванш.Очень интересный роман, напряженный сюжет, полно интриг. Говорят писатели -это лучший роман Уильямсона- вполне согласен.

Два романа цикла «Гуманоиды» разделяет 30 лет! И снова пессимистичный финал.Что из того, что два героя романа остались живы и спаслись среди иной цивилизации, даже и не совсем понятной для них. Ведь человечество потерпело поражение в войне с киберразумом. О чём хотел написать автор спустя 30 лет? Какая мысль не давала ему спокойно жить? И если в 1949 году роман о киберразуме являлся новацией того времени, то что же в 1980 году заставило его заострить наше внимание на проблеме?

Уже сейчас поднимается вопрос о соответствии автоматизации и компьютеризации производства жизненным интересам человечества.

Актуальная тема романа и сейчас в наше время и видно и финал поэтому мрачный, чтобы задумались.

Для меня в этой книге действительно интересным и необычным была сама концепция «рифов космоса», впервые встречаю такое среди всей фантастики которую перечитал. Точнее она меня заинтересовала потому, что это первое хоть какое-нибудь обоснование и описание миров Xen вне Half-Life, первая встреченная параллель с ними и попытка обьяснения их завораживающе странного вида.

В остальном книга весьма средняя, долго думал, 7 или 8.

Несколько в стиле Жюль Верна и Конан Дойля -в главной роли гениальный профессор, который сражается в данном случае с порождениями другого профессора , создавшего гуманоидов и потерявшего контроль над ними.Главная идея романа -как обуздать войны и звериную внутреннюю сущность человека — в романе это делается насильственно-принудительно, как сейчас модно говорить «принуждение к миру» или как в романе , «к счастью». Что из этого вышло?А ничего — развитие цивилизации превратилось в тупик. Автор не даёт рецепта -думайте сами.

После прочтения задаешься вопросом. Неужели спустя лет так 50 все что мы сейчас читаем, смотрим и играем будет выглядеть так же архаично, нелепо, наивно и примитивно? Скорее всего да и только часть выдержит испытание временем. «Принц Космоса» испытанием временем не выдерживает. Повесть хороша лишь тем, что прекрасно иллюстрирует какой долгий путь должна была пройти космоопера. Через повесть приходится продираться сквозь дебри. Но тем не менее это все же часть истории, тем не менее это еще одно зерно в почву.

Можно сколько угодно обвинять Дж. Уильямсона в чрезмерной наивности, стремлении слишком всё упрощать, но для меня его «Легион времени» навсегда останется тем зерном, из которого выросла современная хронофантастика. По степени значимости для своего жанра «Легион» можно сравнить со «Звёздными королями» Э. Гамильтона, ставшими эталоном космооперы, при этом толчок к развитию сюжета у Гамильтона тоже дает путешествие в далёкое будущее, правда, там применяется технология обмена разумов, но всё же. Иногда мысленно вернуться в эпоху «палп-фикшена» не только приятно, но и полезно. В частности такое путешествие стоило бы предпринять многим современным авторам, подвизающимся на ниве «попаданчества». Вот тогда бы может поменьше стало сюжетов о том, как очередной Вася Пупкин ходит в прошлое/будущее так же спокойно, как в ближайший магазин за пивом. Авторы Золотого Века были солидарны в том, что хронопутешествия требуют не только колоссальных энергозатрат, но и являются важнейшим событием в жизни героя, который должен сделать решающий выбор и во имя благородной цели сжечь за собой все мосты — как говорится, уходя — уходи.

Завязка у романа довольно стандартная — обычный американский студент Денни Ланнинг становится объектом пристального внимания обитателей грядущего. Сначала к нему является прелестная Летони, рассказавшая Денни, что от его действий зависит будущее — либо реальностью станет Джонбар, мир Летони, либо одиозный Гирончи — рабовладельческое государство, где правит безжалостная красавица Зорана. Естественно Зорана не меньше Летони заинтересована в том, чтобы перетянуть Денни на свою сторону, взамен она может предложить разделить с ней мировое господство, стать её царственным супругом. Если вы думаете, что для благородного и чистого сердцем юноши здесь выбор очевиден, то жестоко ошибаетесь — Зорана обладает настолько сильной магнетической привлекательностью, что в мире не найдется ни одного мужчины, способного пренебречь ею, в этом плане Денни не позавидуешь — выбирать между Добром и Злом, когда Зло так потрясающе красиво, хотя и Летони тоже не уродина, но всё же...

Символично, что первая встреча Ланнинга и Летони происходит в 1927, именно в этом году Дж. Уильямсон впервые соприкоснулся с фантастической литературой, когда в его руки попал известный журнал «Amazing Stories». Это незначительная, но важная деталь, чтобы понять почему данный роман так сильно похож на волшебную сказку. В образе Ланнинга автор мыслит самого себя — для него знакомство с фантастикой стало той самой встречей с неведомым, удивительным и нереальным, как для Денни визит Летони. Дальнейшие годы взросления героя рисуются в сознании, как некое слайд-шоу, составленное из пожелтевших от времени фотокарточек — Испания, Центральная Европа, Китай — череда перемещений из одной горячей точки мира в другую, но настоящая жизнь начинается только после ухода героя во Время, точно также, как автор прошёл путь от читателя фантастических историй до творца — это была его персональная инициация, уход в иную реальность, жить вне которой было уже для него невозможно.

Варианты возможного будущего автор рисует всего парой уверенных ярких мазков. Серебряные башни и зеленые холмы Джонбара в сочетании с белоснежными одеяниями Летони против мрачного дворца и храма Гирончи, где обитает Зорана — прекрасная воительница в красно-черных доспехах, т.е предельно чёткая дихотомия — ангелы и демоны, рай и преисподняя. Стоит обратить внимание также на чёрные, красные и жёлтые флаги Гирончи, а также имя верховного жреца — всё-таки от политики никуда не уйдешь, но здесь можно простить автора, если посмотреть на год написания романа — мир доживал последние спокойные месяцы в предчувствии страшной войны, тогда наверное у каждой домохозяйки на уме были не самые радужные предчувствия. Я не стану упрекать роман за чрезмерную монохромность, особенно учитывая то, что в эпилоге автор делает неожиданный финт, меняющий уже сложившееся восприятие. Также необходимо понимать, что нарочитая сказочность происходящего и подчеркнутая пропасть между Добром и Злом — это аллегория противостояния духовного и плотского внутри человека, за видимой приключенческой оболочкой скрывается философская притча.

Чтобы подчеркнуть необычность миров, которые пока являются всего лишь одной из вероятностей, автор прибегает к самым сильным и ярким средствам. Например, восьмифутовые люди-муравьи, вооруженные золотыми топорами, или же дворцовая кровать Зораны, изготовленная из цельного (!) сапфира. Золото вообще не самый подходящий материал для холодного оружия, а раздавать такие драгоценные топоры сотням охранников, пусть даже в церемониальных целях — верх расточительности. Возможность существования сапфира размером с двуспальную кровать автор позднее обосновывает технологией получения искусственных кристаллов, только вот возникает другой вопрос — какова будет ценность бриллиантов, изготовленных промышленным способом, об удобстве спать на таком ложе я вообще молчу. Руководствуясь такими циничными соображениями, можно сразу же отложить книгу, презрительно фыркнув при этом, но мне почему-то это в голову не пришло, а не пришло по причине, указанной выше — автор намеренно накручивает подобные описания, создавая абсолютно фантастический мир, который будет максимально отличаться от привычных нам реалий.

Поначалу я опасался, что роман будет напоминать приключения бравых суперменов-десантников, которые одним махом семерых убивахом, а из любой смертельной заварушки выходят без единой царапины. К счастью, опасения оказались напрасны — со своими героями автор обращается так, что с легкостью даст фору даже популярному в наши дни сериалу Дж. Мартина. Всё правильно, война — не воскресный утренник, а кровь, смерть и боль, но ради общей цели человек должен побеждать самого себя, идти и жертвовать собой без обещания награды. Сам процесс описания сражений особой красочностью не обладает, но драматизм неизменно присутствует. Хотя битвы здесь не главное, особый интерес у меня вызывало всё, что связано с процессом путешествий во времени. Как я уже говорил в начале, автор постоянно подчеркивает, что любые перемещения в четвертом измерении связаны с колоссальными затратами энергии, на тот момент в приоритете была атомная энергия., что нашло отражение в данной книге.

Для того, чтобы просто захватить с собой небольшой обломок материального вещества, необходимо затратить количество энергии равноценное той, с помощью которой можно взорвать пару континентов, именно так утверждает автор. Если верить каналу Дискавери, то современная наука в теории не отрицает возможности перемещения в прошлое, но создание и удержание портала даже величиной с игольное ушко потребует таких гигантских энергозатрат, которые сложно даже представить в своем сознании, так что автор «Легиона» не слишком далеко ушёл от истины. Довольно интересно выглядит идея о влиянии наблюдателя, использующего хроноскоп на вероятность вариантов будущего — не помню, чтобы такое мне раньше встречалось. Кстати, «Легион времени» обогатил зарубежное фантастиковедение термином «точка Джонбара» (см. статью Jonbar Hinge в англоязычной Вики) — это то, что мы привыкли называть точкой бифуркации, т.е. незначительное событие в прошлом, своего рода вилка, ключевой пункт, который влияет на тот или иной выбор вариантов развития будущего. Самый известный пример — знаменитая доисторическая бабочка из популярного рассказа Р. Брэдбери «И грянул гром».

Если говорить в целом, то роман, обладая явственным пряным ароматом ретрофантастики, всё же положительно воспринимается и в наши дни, подтверждением чего служит то, что два года назад «Легион» номинировался на ретро-Хьюго. Наверняка автор не ожидал такого эффекта, но его роман о путешествиях во времени по прошествии десятилетий сам превратился в машину времени, благодаря которой мы можем мысленно отправиться в начало прошлого столетия, когда не только деревья были большими, но и фантастика издавалась в ярких красочных журналах с уродливыми чудовищами и соблазнительными красотками на обложках. Сейчас, в эпоху постмодерна такой литературы уже не производят, но почему-то желание читать старые книги со временем не исчезает, может потому, что новые авторы не могут предложить достойной альтернативы, не знаю. Хочу сказать одно — благодаря «Легиону» я хорошо провел вечер, узнал для себя кое-что новое и получил пищу для размышлений, косвенно связанных с романом, как на научные, так и общелитературные темы. Читается книга очень легко, образный, местами поэтичный язык, умение описать сложные вещи простыми словами — всё это важно, я считаю.

Цель благородна и эпична, интрига великолепна. Возрождение жизни на Земле после апокалипсисов.

Слабое место субъективно (для читателя) — слишком маленький объём текста на каждое поколение клонов (кроме последнего), на каждый промежуток времени. Хотелось бы намного больше почитать как об изменениях, происходящих на Земле, так и о системе воспитания детей роботами в столь миниатюрном социуме.

Слабое место объективно — база, работающая тысячелетиями. База, которая создавалась во время, недалеко ушедшего от нашего текущего момента. А, значит, и технологически тоже (что подтверждает описываемое в дальнейшем — предметы и приборы, которыми пользуются клоны). И с какими трудностями создавалась база, читателю было рассказано. И вдруг эта база оказалась обладающей ресурсами и в состоянии исправно функционировать тысячи, да что там — миллионы лет. Очень слабое место в НФ романе.

Затронутая тематика не менее эпична. Апокалипсис, панспермия, эволюция видов (причём, не только земных), элементы ксенофантастики, нанороботы, выход цивилизаций на принципиально новый уровень развития.

Ну, и, конечно же цикличность истории и, собственно, люди. Люди, которые всегда остаются людьми и так и норовят устроить что-нибудь гадкое типа рабства, войны, и любую находку и изобретение использовать с худшей из её сторон. А так же то, что у любой медали есть две стороны.

Очень интересный роман. С удовольствием прочитал. Но лично на мой вкус, повторюсь, слишком много интереснейших моментов поданы слишком поверхностно.

Абсолютная классика жанра, хрестоматийный пример хронооперы. Сложно сказать, как он выглядел изначально и сколько раз Уильямсон его переделывал, но переведенный у нас вариант не уступает или уступает совсем чуть-чуть «Коридорам времени» и «Настанет время» Пола Аендерсона или «Большому времени» Лейбера. Ну так, извините, взгляните на год написания. Некоторая наивность в разумных пределах не портит произведение, а придает ему даже особый шарм, как, например, черно-белое исполнение старым фильмам. В целом же — это, наряду с «Да не опустится тьма» Спрэга де Кампа, тематически и стилистически огромный шаг вперед по сравнению с примитивными фантастическими романами тридцатых годов.

Судя по всему это одно из первых произведений, где появляется коллизия, связанная с влиянием незначительного события на судьбы человечества.

Уж не знаю сколько раз переписывал Уильямсон романы цикла, как они выглядели изначально в конце 30-х и с какого издания выполнены переводы на русский, но при всем желании не смог обнаружить никакой связи между двумя частями этого цикла. Ни персонажи, ни идеи, ни Вселенная не имеют между собой ничего общего. Может быть эта связь пропала в ходе позднейших переделок, а может быть, что более вероятно, коммерческий успех первой повести должен был сыграть роль рекламного локомотива для второй части, вроде издававшихся не доброй памяти «Мелором» бесконечных «Звездных войн» у нас . Если первое произведение цикла — добротная, пусть местами и наивная, хроноопера, которая ничуть не хуже(с поправкой на объем) например написанных много позже «Настанет время» или «Коридоры времени» Пола Андерсона, то вторая повесть поражена буквально всеми детскими болезнями фантастики тридцатых годов: от абсолютной схематичности персонажей до банальной приключенщины, развивающейся на фоне так же конспективно набросанных катаклизмов вселенского масштаба. Эдакий брат-близнец «Капитана Фьючера».

Что интересно в обоих произведениях цикла уже заложены некоторые идеи, которые Уильямсон разовьет в своих более поздних романах.

В «Легионе времени» это — вероятностная составляющая материального мира, тема, которую он использует в «Мрачнее, чем вы думаете», в «После конца света» это — полчища роботов, заполонивших мир и сделавших жизнь людей невыносимой — тема, которую Уильямсон поднимет, хотя и в другом ключе, позже в цикле «Гуманоиды».

Переводы Рогулиной из «Классики фантастического боевика» очень хороши.

Абсолютно вторичное и подражательное произведение. Влияние романа «Она» Хаггарда(мой комментарий по поводу переводов которого https://fantlab.ru/work48989) видно во всем: от имени главной героини, до целых эпизодов и сюжетных поворотов. Получился эдакий вариант Хаггарда «для бедных», так как Уильямсон оставил голый экшн, выкинув все то, чем был замечателен роман Хаггарда и что могло оттолкнуть непритязательного американского читателя.

С другой стороны — это один из первых романов Уильямсона, так что не стоит строго судить его. Непонятно лишь, почему выбор наших издателей остановился именно на нем.