Главный герой характеризуется в первую очередь даже не как циничный доктор, а как ведущий «Погоды»: вот здесь будет столько-то, а тут — столько-то... При этом, он строит сочувственную гримаску и пытается отмахнуться от чужих смертей — даже смертей знакомых ему людей — как от назойливой мухи...

Рассказ завоевывает благосклонность читателя своей атмосферностью... Иллюстрация на тему того, как скоротечна молодость, когда кажется, что весь мир лежит у тебя под ногами, все вершины готовы к завоеванию, а все красавицы только и ждут, чтобы быть твоими... Десятку не поставил только посчитав, что мистическая составляющая в конце ни к чему совершенно. Да, я понимаю, что это всего лишь метафоричный образ, тем не менее...

Рассказ о безысходности и безнадеге. Зная нескольких спортсменов, могу сказать, что есть у них эта черта, этакий безнадежный русский авось, когдаверишь в чудо, прекрасно понимая. что ты находишься в глубокой яме, и шансов выбраться практически нет.

Красивая зарисовочка на избитую уже тему. И всё Матесону не дает покоя магия вуду...

Классика жанра ужасов, когда обычного человека выдергивают из привычного течения событий (в данном случае — отпуска) и забрасывают прямиком в водоворот жути. И, как и любой нормальный человек, главный герой до самого конца не может поверить, что всё это происходит с ним на самом деле — на дворе ведь такой цивилизованный двадцатый век как-никак, а что-то действительно страшное может произойти с кем угодно, но только не с тобой!

Стеб ради стеба. Причем, неоригинальный и несмешной. То есть, совсем. Этакий социальный памфлет на тему неизменности девичьей доли.

Классическая история о доме с привидениями. Кажется, что автор собрал с миру по нитке и выткал таким образом собственное произведение — тут вам и «Дом судьи» Брэма Стокера, и лавкрафтовские истории, и много чего еще. Проблема в том, что, впитывая в себя мазки чужих полотен, «Дом Слотера» становится безликим. Несмотря на все старания автора.

Просто потрясающий рассказ, где есть место и портретам героев, и динамичному (и демоничному :-) экшену, который отнюдь не бездумен. Красиво и со смаком подается ужас героини, столкнувшейся с совершенно непостижимым в технологически продвинутом двадцатом веке первобытным злом.

Ну, и как обычно, у Матесона — великолепная концовка.

Первое, что приходит на ум из ассоциативного ряда — это «Нос» Гоголя. Правда, концовочка ставит всё с ног на голову, и начинаешь сомневаться, а не пьяный ли это бред убитого горем персонажа? Может, померещилось? Давно не читал такого психоделичного авангарда, причем, наткнулся на него совершенно случайно. Многогранность Матесона просто поражает.

Что важнее — научное открытие и любовь? Имеет ли жестокость пределы? Действительно ли добрыми намерениями выложена дорога в ад? Матесон не подбрасывает нам эти вопросы постепенно — он бросает всю эту охапку в костер сомнений каждого читателя, и каждый из нас для себя находит собственные ответы. В этом-то и есть мастерство и гениальность.

решила прочитать, благодаря словам Стивена Кинга и сэра Рэя Брэдбери на задней стороне книги. но меня постигло разочарование: и слова любимых авторов, и красивое название романа таили в себе что-то необычайно интересно, а оказалась, извините, фигня.

главный герой — эгоист, которых ещё поискать (не буду писать причину, т.к. придётся рассказать сюжет книги). эгоистичность проявляется и в действиях его жены. ну нельзя так делать, когда у тебя есть дети. нельзя.

лично для меня является показателем тот факт, что ни одна слезинка не вытекла из меня, что является показателем. не тронула книга, совсем.

с творчеством Матесона продолжу, т.к. слова Кинга и Брэдбери украшают все его произведения.

Первое, что бросается в глаза — это очень правдоподобные метания героя, собравшегося самым радикальным способом изменить свою жизнь к лучшему. Оно и понятно, ведь каждый человек ждет чего-то нового в наступающем году, причем это новое всенепременно будет светлым, ярким и прекрасным... А то, что это светлое и прекрасное будет забрызгано чьей-то кровью — не беда. Кровь-то не ваша...

Рассказ совершенно не впечатлил. Идея банальна, герой безликий (но это не важно — как раз и надо было показать его этаким «винтиком в механихме общества»), сопереживания не вызывает абсолютно никакого... Концовка... Концовка открытая — дескать, вы, ребята, сами там додумайте, что с парнем дальше будет, а я другой рассказ писать побежал. Как-то это некрасиво, что ли...

Совершенно нетипичный для «жуткого» Матесона рассказ, высмеивающий такую модную тему тайных заговоров и обществ, крутых детективов, высоких целей... Да, хулиганство и стеб в чистом виде.

Рассказ показывает нам паутину интригана-извращенца, для которого убить человека, испоганить жизнь окружающих — это спорт и не более... Рушатся семьи, ломаются судьбы, умирают люди — это же такое удовольствие, не правда ли? Самое страшное в том, что всё, описываемое в рассказе вполне реально... Сам встречал людей, схожих с главным героем...

Если не ошибаюсь, по этому рассказу был снят фильм, и я, вроде бы, даже смотрел его в начале 90-х годов прошлого столетия.

Рассказ просто потрясает обыденностью ужаса, возможностью того, что никто не застрахован от встречи с психом на дороге. И вот эта достоверность делает Матесона мастером жанра.

В этом рассказе автор ставит вопрос, всегда интересовавший Филипа Дика, а именно: «Насколько реальна реальность?». По Матесону, очень даже нереальна...

Еще на ум приходит клип на песню «Believe» от «Chemical Brothers» — там тоже очень ярко показано сумасшествие одного отдельно взятого обыкновенного человека.

Кроме того, фраза «По образу и подобию Своему...» расцвечивается новыми красками.

Вот за что ценю Матесона — так это за умение красиво подать нетривиальную концовку. Вновь через весь рассказ натянутой струной идут переживания главной героини, престарелой, прикованной к постели женщины... При этом, автор крайне умело намекает на то, что мучающие ее кошмары — всего лишь плод больного воображения и расшатанные нервы человека, вырванного из привычных будней...

При этом, концовка произведения вновь ставит все с ног на голову.

А вот этот рассказ порадовал. Да, безусловно, он довольно незатейливый, без изысков, но в нем есть натянутый до предела нерв, игра на низменных желаниях человека и мораль, что может с этим несчастным произойти, поддайся он на уговоры собственного беса, живущего в крови...

Помнится, в советское время в автобусах была такая надпись: «Совесть пассажира — лучший контролер!». Так вот, рассказ именно о совести каждого человека, наделенного ответственностью семейной жизни.

Главное в данном случае — не дать себе слабину в первый раз, потому как, сделав самый первый крохотный шажок по темному пути, ты уже не сможешь с него свернуть (да, и цитатка из «Звездных Войн» к месту пришлась).

Весь рассказ автор бессмысленно нагнетает атмосферу, через призму восприятия главной героини внушает читателю страх и ужас... Совершенно беспочвенно, надо сказать. А вот концовка у Матесона вышла очень изящной и красивой.

Рассказ, вытканный из эмоций, переживаний, сожалений, осознания собственного бессилия и собственной старости... Протест против этой старости... Неизбежность смерти... Всё это легко изливается на читателя со страниц книги... Вот только до сердца не всегда способно достучаться...

За что мы любим творчество Матесона? Правильно, за тонкий психологизм, железную логику, красивую картинку, нанизанную на интересную идею...

Так вот, здесь ничего этого нет и в помине. Есть ни к чему конкретному не обязывающее повествование с совершенно нереалистичным описанием и полунамеками на сожаление по поводу судьбы чернокожего начеления...

Книга отличная! Две сотни страниц глотаются за вечер-два, а переживаний оставляют на жизнь. Жаль, я смотрел экранизацию с Виллом Смитом. Да, и финал... Он именно такой, какой должен быть. Спасибо автору!

Этот рассказ ужасно копирует знаменитую, классическую «Обезьянью лапу». На Западе его знают все, у нас (СССР) он был даже в школьной программе по английскому языку. Как его пропустили — наверное Мэтесон был мэтром к тому времени.

Автор обращается к эпистолярному жанру, расцвечивая его жутковатыми красками а-ля Лавкрафт. С помощью этих сухих и бесцветных предложений Матесону удается задеть за живое. Написано правдоподобно и напоминает кучу авмериканских фильмов ужасов и, в то же время, ни на что определенное...

На самом деле очень увлекательная книга, к предыдущим отзывам особо ничего не припишешь, захватывает с самого начала, по-настоящему интересная, но лично мне показалась какой-то короткой, словно Матесон не дописал. Может быть, это мой бзик, но мне словно не хватило этих страниц

Отличный рассказ, жизненный, я бы даже сказал просоветский — как тяжела жизнь простых американских трудяг.

Концовка, правда, предсказуема и вовсе не «американская», но такова жестокая жизнь.

Очень жалко механика и владельца Б-2. Интересно, что же было улучшено в Б-9.

К сожалению, на сей раз ничего выдающегося... Вдова ведет себя ненатурально, а человек, который так хладнокровно и продуманно два часа назад завалил невиновного ни в чем человека совершенно неправдоподобно «расклеился» и мгновенно превратился в истеричку... Не верю.

Один из самых остроумных и изящных рассказов, читанных мной за последнее время. Концовка совершенно непредсказуемая, сама история несет мораль и добрым молодцам урок, что немаловажно, ну, и подача, естественно, мастерская.

Случайно в библиотеке наткнулся на этот роман и решил — возьму, почитаю. Ведь это автор знаменитой «Легенды», к тому же и роман премированный (World Fantasy Award, 1976 // Роман (Novel)). Взял. Почитал. Познакомился с Матесоном. Лучше бы я этого не делал. Впечатление от автора испортилось и теперь даже не знаю, что меня может вернуть к его прочтению. Понятно, что серия Мона Лиза, что история должна завязанна быть на любви, но ТАКОГО я не ожидал.

Аннотация: Молодой писатель Ричард Кольер, случайно увидев старинную фотографию Элизы Маккенны, некогда знаменитой актрисы, внезапно влюбляется в нее. В отчаянном стремлении соединиться с предметом своей страсти он начинает изучать архивные материалы о Элизе и узнает, что в 1896 году с ней приключилось нечто странное в том самом отеле, в котором он сейчас остановился. Ричард решает мысленным усилием взломать временную преграду и проникнуть в 1896 год, чтобы встретиться с женщиной своей мечты. Но каким образом их любовь может вписаться в невозмутимое течение времени?

Естественно герой переносит мысленно себя в то время, там случается любовь и естественно, она не может оказаться счастливой.

Вся книга построена в форме дневников, т.е. главный герой пишет. Роман состоит из 2-х глав: певрая, 20-й век, в котором происходит зачин. Эта глава в общем даже местами любопытна, хотя концовка главы, где он себя переносит в другое время и как концентрируется на 1896 году совсем тяжело читаемая. Герой же типа себя настраивает: одна и та же фраза может на странице повторяться с десяток раз. Задумка автора ясна, но реализация на мой взгляд подкачала. В общем кое-как дочитав эту медитативную главу, я облегченно вздохнул, что герой таки попал в другое время. Я очень надеялся, что во втрой главе все будет бодрее...

Оказалось еще слабее. Здесь перед нами классическая история любви. Ей нагадали, что она встретит свою любовь у моря (естественно цыганка). Он там ее нашел: дикий лав захлестнул обеих. С позиции сегодняшнего времени роман кажется сплошным набором штампов: «он покачнулся от страсти», «она вздохнула», «они слились» и т.д. Я понимаю, что книга писалась в 70-е и, возможно, для того рвемени она была революционной в любовной литературе, и является не штампом, а прародителем штампов, но это ситуации не меняет. Я чуть не захлебнулся сладкой патокой, которая буквально лилась со страниц книги! Одним словом — УЖАС любовный!

PS И после прочтения этого романа у меня сам собой возник вопрос, а есть ли, что еще достойного у Матесона кроме хрестоматийной «Легенды»?!

Действительно, для большинства людей кто-то незнакомый — всего лишь абстракция, нечто размытое, далекое и чужое... А значит, нет никакой разницы, мертв этот человек или жив... Это не жестокость и не отсутствие морали — это безразличие... Примерно как когда люди усиленно смотрят в окно в метро, когда хулиганы пристают к незнакомой барышне...

Так как авторы отзывов уже многое написали об эмоциональной силе книги (которой я не отрицаю, просто добавить к вышесказанному мне почти нечего), я хотел бы остановиться на «будничной» части романа, на описании ежедневной жизни Нэвилла. То есть на деталях. Автор наделил его великолепной чертой — трудолюбием. Матесон не стал наделять своего героя суперспособностями или сверхудачей. Это простой человек, которой всего добивается сам, благодаря своей находчивости, своей целеустремленности

Читатель (по крайней мере я) даже не старается осудить героя за постоянное выпивание. Скорее, сочувствует ему... Ведь всю свою волю он тратит на борьбу за собственное настоящее. На прошлое уже не остается.

Матесон показал прекрасный пример, что обыденный человек может превратится в подобие гения (относительно, конечно, но все же), если поставить его в жестокие условия. Печально, что многие люди, находясь сейчас в куда более лучших условиях, ничего не делают для самосовершенствования.

Однажды утром в больнице я проснулся рано как обычно, было хмурое утро, и я смотрел в окно. Было так одиноко, все эти дни в палате проводишь один и появляется чувство, что ты зверь в клетке. Не знаю почему, но именно в тот момент, когда я всматривался в осеннюю листву за окном меня посетила мысль. «Я — легенда» сказало что то в голове. Знаю, со стороны похоже на глупость. Возможно, что я раньше просто слышал о романе, но по другому я своё прозрение объяснить не могу, и я стал читать...

Книга не то чтобы была мне близка, она была вторым мной во время прочтения. Я понимал и уныние и одиночество героя. К моему счастью, роман оказался именно таким, каким я хотел его видеть. Там не было крутых перестрелок и геройских подвигов, но там была неизбежность и страх. Страх не вернуться домой вовремя, страх своего одиночества, страх за состояние автомобиля и страх за своё будущее. Психология тут неописуема, настолько сильно ты проникаешь в сознания Роберта, что начинает казаться, что Невилль — это ты и есть. Диалог с самим собой — очень забавная штука. С одной стороны ты себя знаешь довольно хорошо, чтобы предсказать свои поступки и действия, с другой стороны ты — чужой себе. В это очень трудно поверить и трудно понять, пока не случится ЧП. Так и Невилль, постепенно начинает узнавать себя с новых сторон, понять кто он есть, кем стал. И на протяжении всего романа изменяется его личность, его характер и сознание окружающего. Он уже не тот Роберт, что 3 года назад, за эти три года он пережил и увидел может быть больше, чем за всю предыдущую жизнь. Очень сложно остаться человеком, потеряв семью, друзей, близких, общество. А как человеку без общества? Без надменного, жестокого, не всегда справедливого. Очень трудно.

Эпизод с собакой разбудил во мне много чувств, и, признаюсь, я плакал вместе с Невиллем. Очень тяжело потерять то последнее существо, которое сохранило свою нормальность.

Писатель молодец, он видит и подмечает все тонкости психологии. Но помимо психологии он хорошо понимает общество. Меня всколыхнули мысли: «Норма — это понятие большинства. Стандарт. Это решает большинство, а не одиночка, кем бы он ни был». А злободневность как была так и осталась, за это я люблю и это произведение и шедевры подобные этому.

После прочтения понял, что совершил большую ошибку, а именно: сначала посмотрел одноименный фильм, а потом уже взялся за книгу. Но, несмотря на это, роман произвел просто огромное впечатление. И, без сомнений, понравился больше, чем фильм, в котором от книги взято только название и идея эпидемии. Но сравнивать бессмысленно, тем более сейчас речь идет о книге.

Вот самые главные плюсы труда Матесона:

- захватывает;

- хорошо показан внутренний мир ГГ;

- неожиданная концовка;

- новое (по крайней мере, для меня) объяснение вампиризма;

- просто книга со смыслом, как я и люблю.

Надеюсь, что другие книги этого автора не менее хороши. Буду искать и читать их.

После прочтения у меня не осталось сомнений, что книга написана опытным и талантливым писателем. Наверное, это одно из лучших творений Матесона.

завязка книги может показаться довольно знакомой, но эта история особенная. Через структуру повествования автор постепенно проводит читателя через персональные круги ада главного героя, постепенно выстраивая его мир, одинокий и жестокий. Мне это показалось интересным опытом, интересен и подход автора к концу света как таковому. В конце начало? Или в начале конец?

Конец книги, конец одиночества и неведения Роберта Невилля , безусловно, был неожиданным. И впечатляющими. Последняя строчка — ключ к раскрытию названия. Произведение предлагает много «пищи для мозгов», что всегда приятно.

Так или иначе, я получила огромное удовольствие от книги. Читается легко, на одном дыхании.

Не имеет практически ничего общего с фильмом.

Именно с этой книги я начал свое знакомство с творчеством Ричарда Матесона, и, конечно, мои ожидания не оправдались — ведь я смотрел фильм, и поэтому ждал от романа динамизма, схваток с вампирами, отчанной борьбы за свою жизнь. Пожалуй, в книге это все это присутсвовало (кроме динамизма) — но на втором плане. На первый же план вышел внутренний мир обычного человека, волей случая оставшегося в живых, в то время как все те, кого он знал, кого любил, в лучшем случее (как же много завит от случая)) погибли, а в худшем — стали мерзкими кравожадными тварями, потерявшими и душу, и разум. Но не столь страшны они, сколько страшно одиночество. Роберт Невилл проверил это на себе, и него хватило мужества не сдаться, продолжить жить и бороться. Главный герой — одновременно достоинство и недостаток этой книги. С одной стороны он — обычный человек, что положительно сказывается на реализме истории, но с другой стороны — отсутсвие особенностей делает Роберта не столь интересным, как хотелось бы. К тому-же сюжет романа развивается медленно и тегуче, после фильма с его наполненными драйвом и страхом сценами, книгу читать несколько скучновато. Зато порадовала концовка — она великолепна. В общем эта одна из тех книг, что может вас заставить думать, и в этом её главное отличие от фильма.

Читать книгу после того как видел фильм с неподражаемым Р.Ульямсом в главной роли, не советую ни кому. Откровенно слабое произведение. У современно молодежи есть очень яркое и емкое выражение, которое в полной мере характеризует тот эмоциальный фон возникающий в ходе чтения книги, ту бурю псевдовосторга которы несомненно посетит Вас уважаемые книгочеи — ЛАЖА. Единственный очевидный плюс этого высокохудожественого произведения заключается в его небольшом объеме.

Берясь за книгу, я уже вкратце знал её сюжет, да и фильм смотрел. И с каждой прочитанной строкой моё разочарование росло. Не в книге, нет. В фильме.

Пускай в книге фигурируют «обычные» вампиры, это не делает её ни на йоту банальнее и нереалистичнее. Да и чего ждать в этом плане от романа, написанного в далёком 1954 году?

Великолепный психологический триллер о борьбе человека за жизнь, но против памяти. За себя, но и против себя. События романа охватывают период «будущего» с 1976 по 1979 год. Роберт Невилл — единственный в округе выживший во время эпидемии бациллы, названной им «vampiris». Он потерял жену и дочь, и находит своё утешение в изысканиях средства для излечения от болезни. Вот вкратце и весь сюжет, что в принципе на фильм похоже.

А если вы соберётесь читать роман, то забудьте про фильм. В экранизации по неведомой логике создателей изменено всё. Не только время и место действия, что понятно, но и все сюжетообразующие и нагнетающие атмосферу моменты. Фильм лишён тех самых узлов, что привязывают вас к книге.

Читая роман, сразу становится понятно, откуда растут ноги у большинства «свежих идей» в вампирской тематике. Здесь вам и вампиризм-инфекция, и научное его обоснование, и рождение новой вампирской расы.

Сама же книга представляет из себя добротнейший психологический триллер, описание человеческого одиночества настолько страшно выходит у автора, что те самые ночные создания теряют почти весь свой ужасный эффект. К тому же Невилл — далеко не учёный, и описание того, как он годами доходил до понимания сути эпидемии тем более реалистично.

Ну и, конечно же, развязка. Не сказать, чтоб неожиданная, но в прямом смысле хватающая за горло.

15 лет назад книга очень зацепила, я ее всем своим друзьям рекомендовал. Не побоюсь высоких слов, это произведение способно пусть не переворачивать мировоззрение, но по крайней мере влиять на его формирование. Заставляет задуматься о неоднозначности всего, что вокруг тебя происходит.

На фильм с Уиллом Смитом можно сказать побежал сверкая пятками. И очень расстроился от того, что вся суть книги в фильме оказалась потерянной. Да, получился сносный фильм, но его можно воспринимать только как отдельное произведение, и книге он в подметки не годится.

На мой взгляд лучшая книга у Матесона. Очень сильно и весьма непохоже на прочую литературу про вампиров и даже на сформировавшиеся на настоящий момент у читающего сообщества представления о ней. То, как поворачивается сюжет в конце книги, заставляет замирать сердце, поражаясь мощи внутреннего конфликта последнего и обреченного человека, осознавшего, что он превратился в страшную сказку в дневной кошмар для нового вида разумных существ, населяющих Землю. Трагичность личности главного героя в том, что последовательно теряя своих близких, друзей, свой мир, он умудряется остаться человеком, опираясь на сильную волю и память о прошлом, но ему предстоит потерять и свои представления о том, что значит быть человеком, быть живым, потерять личностные ориентиры, которые поддерживали его в самое тяжелое время. Самое пронзительное это финальная самоидентификация Роберта, потерявшего в безнадежной борьбе все,включая собственную душу. Я -Легенда! Гениально.

Завязка довольно захватывающая, начало романа динамично и змоционально заряжено, а затем, имхо, автору не удается сохранить такой же темп и книга превращается в нудноватый набор поучений, особенно в тех местах, где повествование облечено в форму вопросов-ответов, как какой-нибудь средневековый трактат.

Показалась ценной мысль о том что слишком сильное «привязывание» к умершему затрудняет его переход, и человека необходимо «отпустить», хотя и эта мысль не оригинальна, но воможно кто-то прочитав ее впервые задумается и станет относиться к процессу скорби с большей осознанностью и ответственностью.

Страшная жуть. Хотелось бы воспринимать, как назидание нерадивым родителям. Но вспомнила реальные истории о таких «не брошенных» детях, которых кормили вместе с кошками, приковывали к ножке кровати, а для соседей старались быть «образцовыми» родителями. И поняла, что это только фантазия, мечта о мести со стороны обиженных и обездоленных. Ведь на самом деле из таких «полусирот» не вырастают монстры, а просто недоразвитые дети, которым на протяжении жизни все равно хочется любви и тепла. Думаю, что, даже если подобные родители и прочитают рассказ, то не испугаются. Потому что отлично понимают — ребенок им не отомстит, разве что общество возьмется за его защиту.

Эволюция Матесона как писателя, как прозаика-стилиста продолжалась на всём протяжении его карьеры. Если в относительно «ранних» (и наиболее сильных) его текстах, таких как «Я — легенда» и «Уменьшающийся человек» отчетливо заметно тяготение в сторону жанра ужасов, пусть и оформленного в рамки хорошо проработанной, драматичной психологической прозы, то в призраках (хотя оригинальное название книги «Earthbound»-«Прикованный к земле» основной фокус перемещается уже на более приземленные и бытовые (но это не значит «менее интересные») вопросы.

Несмотря на то, что формально, роман мистический, и сверхъестественная тема там достаточно сильна, Матесон пишет больше о браке, о взаимоотношениях мужчины и женщины, о кризисе в жизни супругов, давно перешагнувших порог среднего возраста.

Ему мало было просто поместить Дэвида и Эллен в привычную, пусть и накаленную и неустойчивую реальность семейной жизни. Он придумал более оригинальный ход: Дэвид и Эллен сталкиваются с призраком весьма и весьма порочной женщины, которая готова на всё ради собственных удовольствий. Дэвид, как человек весьма эгоистичный и внутренне неудовлетворённый своим браком, очень легко поддаётся старым как мир уловкам Марианны, до поры не подозревая, что она коварный призрак и её любовь лишь видимость. Такова мистическая составляющая «Прикованного...» и она, надо отметить, является наиболее интересным и волнующим местом романа (волнующим в смысле «держащим в напряжении» и заставляющим читать дальше). Хотя Матесон излишне сгустил краски в деталях (переигранная, слишком нарочитая атмосфера холода как намёк на отчуждённость супругов друг от друга) в главном он преуспел — история призрачного наваждения в его исполнении правдоподобна и естественна.

Другое дело, переигрывание с пафосом. Вот здесь он как раз зашёл слишком далеко. Иные рассуждения и размышления выглядят вполне уместными и даже в чём-то по-житейски мудрыми, но по большей части они предстают какими-то путанными и избыточно идеалистическими. Не будь этих излишеств, психологический потенциал заложенный в «Прикованном...» реализовался бы с куда большими эффектом и силой. К сожалению, автор не сумел в точности рассчитать соотношение различных компонентов романа. Это заметно на протяжении всей книги, но особенно в эпилоге, который играет здесь роль «морали сей басни». Не будь этих недостатков, с чистой совестью поставил бы книге 8, но коль они есть, снял за них один балл. Наличие недостатков конечно же не делает эту книгу плохой. Роман хорош, и чтение его вряд ли вызовет отторжение, но всё же, он мог бы быть и лучше.

На мой взгляд, бессмысленный рассказ из категории «прочел и забыл». Что хотел сказать им Матесон, мне лично осталось неведомо. Ну, нечего есть в мире будущего, потому что природу погубили, землю и моря отравили, и что? Об этом писали и до него, и после множество раз. Не ново, но хоть как-то оригинально, пусть даже так неправдоподобно. Матесон повернул последствия бактериологической войны в странную плоскость: по его теории есть натуральную пищу – преступление. Возможно ли такое в принципе? Не знаю, но мне в это не верится.

Вообще, многое в этой истории вышло «как-то не так», начиная с оригинального названия, и кончая названием русским в частности, да и всем переводом рассказа в целом. Footlegger – так Матесон обыгрывает термин «бутлегер» (bootlegger — торговец запрещенными товарами; контрабандист спиртного, если в узком понимании слова), имея ввиду здесь – торговца натуральной пищей, которая в этом времени вне закона. Но весь прикол в том, что никаких «фудлегеров» в рассказе нет. Ну не считать же таковым профессора из 1954 года?! Русское название вообще ни о чем, так, выдернутая из текста реплика. Перевод и вовсе хилый, не интересный – когда на десяти страницах текста 4 или 5 раз встречается в принципе редко употребляемое слово «сладострастно» это о чем-то ведь говорит…

Так что, прочитал – забыл.

Одна из моих любимых книг. Особенно нравится объяснение боязни креста и вообще все научные изыскания героя. «Возвращения» в прошлое тоже очень сильная сторона произведения. Образ докучающих вампиров носит даже некий сатирический оттенок.

На мой взгляд конец несколько скомкан... Мне бы хотелось прочесть описания быта нового общества.

Как в большинстве случаев «офилмизировать» книгу, получается нечто такое что нельзя ни вписать ни выписать. Я начала с этого так как большинство сначала оставили свое время просиживая перед экраном , а уж потом принялись за книгу. И поняли что это совершенно самостоятельные образы. Книга захватывает с первого абзаца , когда читатель начинает представлять место , задавать себе фон , соответствующие детали мира в описанное время или конкретного места, в общем создавать почву для благоприятного осознания книги. Так же обращается внимание на персонажей...казалось бы вампиры ...ан нет...не так как в старых сказках , которые к слову сказать приелись ....., нет что то новенькое , что то такое , что заставляет поиграть фантазией , что то такое , что под ложечкой скребет. Собственно книга даже не о вампирах, а о человеке, который смог не утратить свою сущность, даже оставшись в абсолютном одиночестве.

Что до концовки, то автор чётко излагает все причины травли главного героя. Причины, по-моему, вполне конкретные.:box:

У меня после прочтения возникли вопросы: так ли уж важно, знала Норма своего мужа или нет? А чужого можно, не задумываясь, убить? А кто такое право дал? Бог (или природа — как кому угодно) жизнь дал — Бог ее и отнимет.

Жаль, что эта мысль в рассказе звучит не так явно, как хотелось бы.

Рассказ из категории страшилок про «Красную руку/Жёлтые шторы/Гроб на колёсиках». Я, в общем-то согласен, что главное здесь — атмосфера. Она в «Платье» есть, и даже избранный автором упрощённый детский стиль повествования работает на неё. Но это же не означает, что можно пренебрегать остальными компонентами: сюжетом и внятной идеей. В итоге рассказ воспринимается, лишь как стилистический эксперимент, написанный утром в выходной просто так, а потом просто так отпущенный в свободное плавание.

читая рассказ постоянно думал: нет, это не Матесон! это какой-нибудь Стивен Кинг! где Матесон с его размеренным, предвещающим беду слогом? где его глубокая задумчивость и философия, откуда этот мистический боевик? Где загадка, неизвестность так характерная для Матесона, ведь здесь все так прямолинейно?!

и когда рассказ уже почти закончился появляется он! с неизменной писательской бородой, хитрым и слегка сумасшедшим взглядом, зажав шариковую ручку в зубах, и торопливыми, слегка неуклюжими движениями переворачивает все с ног на голову то есть ставит все по своим местам. Вот он наконец! настоящий матесоновский рассказ с неожиданным, но как не странно очень логичным финалом, такой необычный не похожий ни на какие другие рассказы не смотря на некоторую заурядность сюжета!