Двоякие чувства оставила книжка.

Во-первых, её неприлично мало. Я только начал втягиваться, и такой — хоба, уже полтома позади? Эй, нечестно! Я рассчитывал, что хватит хотя бы на пару дней, но не учёл крупного шрифта; хватило ровно на один. По сути своей, если отойти на пару шагов, перед нами типичный рассказ в духе М. Р. Джеймса, растянутый до размеров повести (именно повести — назвать это «романом» у меня не повернётся язык при всём желании). Большею частью она состоит из экспозиции, которая подводит нас к единственному финальному недвусмысленно-потустороннему эпизоду — который, прямо скажем, внушает не слишком, после всего предшествовавшего я рассчитывал на нечто большее.

Но, как знают мудрые, зачастую в историях главное не «что», а «как». И вот с этим всё в порядке. Я кайфанул с первой же страницы, самое позднее со второй, и дальше особо не выходил из этого состояния практически до самого финала. Славный слог в весьма приличном переводе (хотя тот всё-таки не без огрехов — главное фиаско, конечно, когда Гришин перепутал Джека Лондона с городом Лондоном и приписал обстоятельства его смерти Амброзу Бирсу). Главный герой, умеющий _видеть_, а не смотреть, подмечающий в окружающем мире интересности. Его весьма приятное окружение, очерченное скупо, но ярко — к тому же персонажей можно пересчитать по пальцам, не запутаешься. Реминисценции к любимым авторам — особенный поклон за помещение в центр великого Кларкаш-Тона, планета должна знать своих героев. Берём все эти компоненты вместе — и будни главного героя (а это, по сути, весь текст — два-три дня его жизни, описанные в деталях) превращаются для меня в чистую усладу. И, разумеется, мегаполисомантия — её упоминание в аннотации стало решающим аргументом для приобретения книги. Тему психогеографии я очень ценю и уважаю, а здесь она выступает одним из центральных элементов и раскрыта весьма интересно и неплохо.

Это определённо не «ужас, который заставит ваш разум пошатнуться», как сулит обложка. Но это замечательное отдохновение для начитанного в поле библиофила, который просто порадуется обществу единомышленников и обсудит с ними всякую мистическую фигню и сомнительные, но занимательные и эстетически приятные теории. Доволен таким пополнением к библиотеке, буду время от времени возвращаться и поднимать уровень эндорфинов.

Норман Сейлор, перспективный молодой преподаватель. Он построил замечательную научную карьеру на исследовании предрассудков и рациональном осмыслении магии. А это его жена, Тэнси – прекрасная помощница как в личной жизни, так и на карьерном поле. Чтобы помочь мужу Тэнси практикует магию, создает обереги и амулеты, а также проводит исследования компонентов заклинаний.

Лейбер помещает эту молодую пару в колледж Хемпнелл. Норман старается достигнуть карьерных высот, Тэнси помогает ему в силу своих возможностей. Но у свободомыслящих, не зажатых нормами морали и старающихся быть ближе к студентам, Сейлоров, не может не быть врагов. Врагов опасных и коварных, плетущих не только интриги, но и заклинания!

Факт, что Тэнси ведьма читатель узнает в первой же главе. Дальше автор начинает играть старую-добрую игру с Норманом, и с читателем, которая называется «Что здесь происходит на самом деле?» И вот он, основной конфликт книги – столкновение рационального мышления современного человека с дикими обрядами и предрассудками. С магией и колдовством. Примет ли Норман правила игры, или будет до самого конца убеждать себя в помутнении рассудка жены, использовать апофению как оружие против иррационального?

«Ведьма» — прекрасный осенний роман. Он словно создан для октябрьских вечеров: легковесный, таинственный, с отличной интригой и парой-тройкой замечательных сюжетных твистов. Приготовьте себе кружечку какао, включите нетленную Witchcraft Френка Синатры, и окунитесь в замечательную историю с головой.

И помните – все закончится хорошо, потому что для настоящей любви никакая магия не помеха.

Великолепно! Замечательно! Ностальгично! Фриц Лейбер — молодчина!

«В Аркхем и к звёздам» — как можно понять по названию, рассказ, восходящий к Мифам Ктулху за авторством горячо мною любимого «джентльмена из Провиденса». Сюжета, конечно, нет, но сюжет здесь — на последнем месте. На переднем плане — встречи и упоминания личностей и событий из произведений Лавкрафта. Этот рассказ вобрал в себя и Уилмарта, и Дайера, и Денфорта, и Моргана, и Уэйтли, и Пизли, и Гилмана, и Сияние извне, и даже самого Лавкрафта. Рассказ короткий, но читая его, испытываешь ностальгию — жалеешь, что великолепные рассказы Лавкрафта и его последователей тебе уже известны, и ты уже не сумеешь вновь ощутить весь этот спектр чувств и открытий, и даже немного завидуешь тем, кто ещё не открыл для себя несравненный мир Мифов Ктулху и Компании. Как в песне Высоцкого:

Мы рубим ступени. Ни шагу назад!

И от напряжения колени дрожат,

И сердце готово к вершине бежать из груди.

Весь мир на ладони — ты счастлив и нем

И только немного завидуешь тем,

Другим — у которых вершина ещё впереди.

В общем, лавкрафтоманам и ктулхулюбам обязательно к прочтению. И, как один пользователь сверху, приведу еще одну, крайне любопытную цитату (думаю, все мы понимаем, про кого здесь говорится):

« — Есть ещё информация, которую мне сообщили Плутонианцы, и я думаю, что должен поделиться ею с вами. Возможно, сначала вы не поверите — и я не поверил! — но теперь я уверовал в это. Вы знаете хитрость Плутонианцев, заключающуюся в том, что они могут извлекать живые мозги у существ, неспособных летать в космосе, сохранять эти мозги бессмертными в металлических цилиндрах и переносить их с собой по разным галактикам, чтобы с помощью надлежащих инструментов мозг мог видеть, слышать и комментировать все тайны космоса? Что ж, боюсь, это будет для вас неприятным потрясением, но скажу вам, что в этом есть и хорошая сторона, потому что в ночь на 14 марта 1937 года, когда Молодой Джентльмен лежал при смерти в Род-Айлендском госпитале, кое-кто тайно проник в крыло Джейн Браун, и, говоря его словами, или, вернее, моими — «его мозг был отделён от его тела при помощи столь искусных разрезов и сечений, что назвать это хирургической операцией было бы слишком грубо». Так что теперь он летит по определённому маршруту между Гидрой и Полярной звездой, будучи в безопасности в объятиях ночного призрака, вечно наслаждаясь чудесами Вселенной, которую он так сильно любил.

И величественным жестом Уилмарт поднял руку к Полярной звезде, слабо светившей в сером небе высоко над холмом Мидоу и рекой Мискатоник.»

Р.S. если честно, я был бы не прочь прогуляться по Вселенной, пусть даже только разумом — ландшафты Каркозы, Юггота, Тонда, Яддита, Келено так и предстают перед моим внутренним взором.

Свое английское чтение собирался продолжить другой книгой, однако на глаза попался хвалебный отзыв вот на эту. Написана ещё в 70-е, на русский же перевели буквально только что — как «Матерь тьмы».

Франз Вестен (Franz Westen — в русской аннотации стал Францем Вестерном), автор рассказов — ужастиков, пережил смерть жены и, в результате, алкогольную зависимость, с которой сумел справиться. Живёт в Сан-Франциско, городе поэтов-мистиков-оккультистов. И читает, в частности, книжку в таком духе, изданную примерно полвека назад — «Мегаполисомантию», о пагубной силе больших городов, а также и присовокупленный к печатному раритету манускрипт, выдержанный в том же ключе. И посматривает в бинокль из окна своего апартмента на местную достопримечательность — естественную возвышенность под названием Корона Хайтc. Как же он был изумлен, заметив там странную машущую руками, будто сигнализирующую о чём-то фигуру! Но сие оказалось лишь цветочками. По-настоящему наш персонаж был ошарашен, когда лично взобрался на выше означенный пик рельефа (не без приключений) и, объективами бинокля отыскав в хитрой мозаике городского ландшафта свой дом и собственное окно, уже там узрел нечто похожее на судорожно семафорящую фигуру…

Так начались собственные паранормальные приключения автора историй про жуткое и странное. И поначалу читать было интересно. Примерно до середины книги. Познавательным вышел короткий экскурс в историю богемно-литературного сообщества Сан-Франциско. Не напрямую из романа, но благодаря ему, узнал, что у Бриссендена, важного персонажа романа «Мартин Иден», был прототип — поэт-«декадент» Джордж Стерлинг.

Но далее действие начало провисать, по крайней мере, для меня. Рационализация сверхъестественного вообще подействовала расхолаживающим образом. Ну не фанат я Лавкрафтов и прочих Говардов!

В общем, к финалу даже пожалел о поспешном выборе чтения. К счастью, и там, в книге, всё закончилось достаточно оперативно.

И хотя время этой сказочки очевидно прошло, читается она неплохо и сегодня. Правда достоинство в ней ровно одно: несколько остроумных способов покончить свою жизнь самоубийством под высоковольтной линией электропередачи. Но, кроме этого, на стороне рассказа играют ещё и несколько мелочей — здесь и отлично придуманное название произведения, сразу настраивающее на соответствующий лад, и то, что каждый читатель убеждён, что уж он-то знает, что такое электричество, и легкий текст, и, даже, относительно небольшой размер рассказа.

Конечно ничего нового для себя читатель из этой вещицы не почерпнёт (разве что какой-нибудь способ самоубийства под линией высокого напряжения :)), но и настроения не испортит. А может быть читающий и пару раз грустно улыбнётся: «хорошее, видно, было время, когда писались вот такие рассказы...».

Ну, почитал. Архаичное унылое дотолкиеновское фэнтези (описания довлеют над пафосом, мессианство героев не выражено, идея не очерчена) в условно героическом стиле — гулко-пустое, несообразное, часто бессмысленное и излишне многословное.

Не уловил зачем написано — если автор и шутил над героями Говарда, то сделано это запредельно нудно. Больше похоже на издевательство над читателем, чем на издевательство над каноном. И над чем автор вообще собирался иронизировать в конце 30 — начале 40 годов (особого засилья героических фэнтезийных приключений ещё просто не было)? Дальше, если Лейбер пытался «нарисовать» собственный мир, то не смог — Хайбория выглядит основательнее и целостней призрачного Невона. Если упражнялся со стилистикой, то промахнулся — цикл настолько разнобойный и разнокалиберный (от быстрых приключенческих сценок на десяток страниц до невероятно затянутых, полных туманных отсылок, тяжёлых повестей), что выпадает глаз и опускаются руки. Выделяется и фантазия автора — он нарочно громоздит нелепости одна на другую: иногда таким способом удаётся выстроить что-то необычное, но чаще всего получается обыкновенный винегрет. Тема каждого отдельного произведения вводится исподволь: в обрывках разговоров, в общем тоне, в разбросанных по тексту намёках. И в сумме выходит пространный текст, состоящий из отдельных сцен с минимумом диалогов, не акцентирующийся решительно ни на чём. Ну да, вот это и это произошло, да — герои вышли из таверны, а над головами у них трепетали на ветру звёзды. И что? Восторгаться 5 граммами иронии, горстью удачных эпитетов и растянутой на весь текст (до почти полной невидимости) одной мыслью? Неужели это и есть «тонкая стилизация», о которой сказано в биографии автора?

С героями тоже не слишком задалось — мода на приключения фэнтезийных мошенников к 40 годам прошлого века ещё не наступила, а опыт авантюристов классической литературы и детектива тут годился мало. Поэтому читать 50 страниц как два товарища напоказ готовятся к чему-то грандиозному, а по итогу получился пшик, весьма скучно. Вообще, герою, который только пинает балду, бродяжничает, придуривается, крадёт и убивает ради сиюминутных прихотей, очень сложно сопереживать. Лейбер, вопреки уверениям критиков в «проработке характеров», просто не смог наделить своих персонажей нужной долей харизмы и сделать их образы достаточно глубокими. Чем они живут, для чего, почему — нет ответов. Также не вышло у автора и с общим сюжетным замыслом — неясно откуда у полудикого варвара (весьма субтильного, загнанного под каблук и забитого, если верить «Снежным женщинам») вдруг взялась стать, буйный характер и навыки опытного путешественника. И как вдруг бывший ученик волшебника стал лучшим вором известного мира. Где они оба научись ездить верхом, разбираться в сложных вещах и мастерски драться на мечах — не объясняется. Автор просто каждый раз надевает на привычные имена нужные ему маски, не стараясь выстроить хоть какую-то преемственность, создать последовательный характер. И читаешь каждый раз словно сначала, не узнавая и не понимая.

Подробности невонской реальности или самого Ланкмара путанны и странны. Часто они ставят в тупик. Минголы, жестокие конники степей, вдруг стали опытными матросами? Запросто! Чернокожие пигмеи из далёкой тропической страны создают и много лет лелеют странный культ где-то в ледяных горах далёкого севера? Получите и распишитесь! Источником грозной опасности, с которой наши герои бились изо всех сил, стал едва живой от старости обрюзгший маразматик? Навалом! И ладно бы это подавалось с юмором, но нет — абсолютно серьёзно, с придыханием и воспеванием. Автор, да это же просто тупо! Неужели ты сам не чувствовал?

Интриги? Главным образом, как один вор обокрал или обставил другого — прямо шедевр художественной мысли! Сражения? Герои однозначно всех вздуют за полминуты. Тут без вариантов. Куртуазные любовные похождения? Здесь под этим понимается прыжок в койку с выкриком «Я так люблю тебя!». Ну, встречаются сцены ограблений и пьянок. Но это нечасто — видимо, на сладкое. Так персонажи и бродят по кругу: украл, выпил, потискал кого-то, всё спустил и опять в поход. Иногда отчего-то в эту нехитрую схему вмешиваются высшие силы или меж приятелями происходит размолвка. Вот и весь сюжет цикла.

А вот с объяснениями по ходу действия вечно беда. Почти никаких фактов и размышлений — только описания. Если уж наши герои и пускаются в раздумья, то задаются вселенскими вопросами: почему небо синее или отчего солнце круглое. Трудно передать как это интересно!

Впрочем, есть и хорошее. Лейбер неплохо описывает события, привлекая внимание читателя к разным мелочам — этого у него не отнять. Кроме того, выдумка автора порой столь причудлива, что перекрывает любые несуразности (например, любовь к девушке-скелету или волчки-водовороты морской ведьмы) — хочется просто посмотреть чем это кончится. Ради таких маленьких деталей, ради забавного символизма, ради детской непосредственности героев, в истории о двух друзьях, скитающихся по Невону, стоит заглянуть хотя бы раз.

Подводя итог, я бы сказал, что цикл представляет, главным образом, историческую ценность — на нём удобно отслеживать как именно развивался стиль фэнтези после экспериментов Дансени, стилизаций Кейбелла, исторических авантюр Говарда и полусказочного речитатива Миррлиз. Отдельные произведения у Лейбера получились читабельными и достаточно своеобразными. Но читать подряд то, что он сотворил, практически невозможно: архаика, скука, нелепости и пустота.

Шахматная игра, вероятно, не самая зрелищная игра. Но в рассказе Фрица Лейбера она приобретает космические масштабы. Талантливый шахматист Альберт Морленд видит сны, в которых разыгрывается шахматная партия против неизвестных безумно древних сил, в которых фигурами выступают существа, будто сошедшие с картин Иеронима Босха с неуловимо изменяемыми чертами и формами, как в произведениях Говарда Лавкрафта.

Эти видения ярко контрастируют с реальностью, в которой друг шахматиста пытается разобраться в причинах недуга своего товарища. В рассказе показан гигантский масштаб ставок для выигравшего партию, в которой участвует Морланд. И тогда становится ясным, сколь мал человек перед неведомыми ему силами и что мерятся силами в этой безумной шахматной игре возможно только с помощью интеллекта.

Однако, автор как будто бы включает задний ход в финале. Читателю остаётся лишь гадать, что стало с игроком и что означает проникновение в нашу реальность символов шахматной игры из чертогов разума Альберта Морленда.

Автор мастерски создал мистическую атмосферу космических масштабов, но грубовато оборвал концовку и лишил части удовольствия от прочтения. Но это не значит, что мимо рассказа следует пройти, особенно тем, кто любит шахматную игру. Автор припас для таких читателей кое-что интересное для размышления.

+++Естественное сверхъестественное+++

***

Норман в смятении. Всё началось с того, что в комнате его жены обнаружились пряди волос, обрезки ногтей и амулеты, изготовленные в традициях афроамериканской и индейской культур. Тех самых магических культов, которые он, профессор социологии, не так давно изучал по всей Америке, используя супругу в качестве добровольного секретаря и помощника. Конечно же он не собирается класть свою Тэнси в психиатрическую больницу! Тем более что в личной беседе она признала нервное расстройство и согласилась покончить с «колдовством» и всё сжечь. Зачем ему, молодому учёному и преуспевающему преподавателю колледжа, «защита от сглаза» и прочие суеверия? Только вот удача его разом кончилась, а неприятности посыпались на голову одна за другой. Интересно, почему?..

***

Роман «Ведьма» впервые опубликован в 1943-м году, но практически неотличим от типового сценария современных фильмов в жанре мистического триллера. Профессор, преподаватель и автор монографий о социальных основах колдовства узнаёт, что его рациональный материализм не даёт полной картины окружающего мира. То, что он считал суеверием давно прошедших исторических формаций, живо до сих пор и непосредственно влияет на жизнь общества и его лично. Все ходы и неожиданные повороты сюжета предсказуемы – но это сейчас, после многочисленных повторений.

Герой полагает, что у его жены невроз, а та – что все женщины ведьмы. Мужчинам даже невдомёк, какие изощрённые и жестокие битвы ежедневно и ежечасно ведутся за их спиной. Они даже влюбляются, женятся, изменяют, уходят к другим и возвращаются не просто так. Карьера, удача и здоровье мужчины вообще прямое следствие и показатель уровня колдовского мастерства его жены. Профессор Норман смог всё узнать лишь потому, что его Тэнси не такая как все. Увы, она тут же поплатилась за откровенность, и теперь уже Норману предстоит исправлять содеянное и возвращать утраченное.

Казалось бы, читатель двадцать первого века на каждой странице будет встречать историзмы и архаизмы разного уровня – но в тексте Фрица Лейбера их почти нет. Не то чтобы абсолютно без упоминаний, нет. Но его герой живёт здесь и сейчас, и пиетета к вещам и явлениям окружающего не испытывает. Никакого сравнения с намеренно ретроспективным подходом «художественных мемуаров» Стивена Кинга. Кроме того, в университетах и некоторых других сообществах ничего не меняется десятилетиями, а конкуренция за место и закулисные интриги так и вовсе вечны.

Интересны модернизация магии и её половая принадлежность. Мир не стоит на месте, и вместо флейты или свистка в ритуале приходится использовать патефонную иглу. Задача современной ведьмы состоит в том, чтобы подобрать замену ныне исчезнувшим из обихода элементам таким образом, чтобы ритуал оказывал по-прежнему актуальное и желаемое воздействие на реальность. Но женщины генетически идут путём практических проб и ошибок, а Норман решил перевести колдовство в чистую теорию и математические уравнения. Пускай остальные ведьмы хранят секрет от собственных мужей, ему же легче.

Роман из тех, которым больше подходит определение «рассказ» или «повесть». Минимум персонажей, сцен и действия, много описаний и рассуждений, эротики и юмора нет вовсе. Воплощённая идея и единичный случай, не вписанные в глобальную картину мира. Короткий отрезок жизни героев без начала и конца, зато с несколькими вариантами толкования финала. Читается легко и не воспринимается устаревшим, но оригинальным не выглядит, и будто чего-то не хватает. Возможно потому, что произведение несколько раз экранизировали и за восемьдесят лет существования успели разобрать на цитаты.

Решил на старости лет ознакомиться с классикой «меча и магии», циклом про похождения Фафрда и Серого Мышелова.

Для первого ознакомления выбрал самую забронзовевшую повесть Ill Met in Lankhmar, собравшую в свое время целый урожай премий: Хьюго, Небьюла, несколько пожиже. Что могло пойти не так?

Первую половину повести наши герои СИДЯТ И БУХАЮТ, без преувеличения, просто сидят и дико синячат с подругами, и ведут все более мутные терки за жизнь.

Когда градус в организме достигает максимума, варвару и плуту приходит в голову светлая идея вломиться в секретную штаб-квартиру местной мафии, которая держит в страхе весь город. Что они тут же и проделывают, не приходя в сознание. То есть в абсолютно угашенном состоянии заходят через главный вход, беспрепятственно слоняются по коридорам, всюду заглядывают, изучают все секреты. В итоге бандиты их палят, Фафрд с Мышеловом с хохотом убегают. Но тут выясняется, что бандиты убили их подруг! Тогда двое синих гениев немедленно возвращаются в секретное логово (опять через главный вход), резко валят главного мафиози (он, надо отметить, могущественный чорный маг, которого боится власть и армия), и уезжают из города куда глаза глядят, медленно трезвея по пути. Конец повести.

Не хочу сказать плохого, но у меня дети временами организуются с одноклассниками поиграть в настольную Dungeons & Dragons, и у них в игре постоянно возникают подобные сюжеты, «а давайте наши герои набухаются в таверне и пойдут бить морды бандитам», просто потому что детский мозг еще не способен придумать более сложные приключения. Вот и у Лейбера как раз примерно такой же уровень, D&D в исполнении учащихся седьмого класса. За что автор получает заслуженный тройбан (по десятибалльной шкале). Дальнейшие приключения Фафрда и Мышелова — явно без меня.

Не люблю сверх модернистскую литературу, тем более не люблю литературные этюды. Вот написал нечто автор без начала и конца, без имён и героев, без логики и сюжета, этакий набор тренировочных слов, так сказать размять пальцы, набирающие буквы, размять мозговые извилины, не забыли ли правильные сочетания букв, чтобы создавались слова, смысл здесь не важен, это просто утренняя гимнастика...

Действительно, стиль рассказа чем-то напоминает бытовые триллеры Стивена Кинга. Только его события развиваются не на Земле, а на ее ближайшем спутнике, заселенном разными отщепенцами цивилизованной Галактики. Будучи насильно перемещенными на это безатмосферное небесное тело, они не ждут ничего хорошего от всех чужаков, ступивших на его поверхность. К тому же, сами земляне усугубили ситуацию, с испугу застрелив первого попавшегося им на глаза иномирянина. С тех пор обе стороны стреляют друг в друга при первом удобном случае...

Если вы подумали, что главной темой рассказа является состязание в меткости неких крутых Уокеров, «космических ковбоев» с быстрой рукой и верным глазом, то вы определенно попались на простую уловку, вынесенную в заглавие. Главной темой является не изматывающая силы и нервы дуэль между представителями двух миров, а попытка установить тот самый Контакт, что не получился с первого раза. Герой рассказа — обычный космический трудяга, выполняющий изыскательные работы на нашем спутнике. Он не умеет стрелять «от бедра» и вообще не горит желанием вытаскивать на свет свое оружие. Первый ход делает инопланетянин, а землянин пытается перевести дуэль в мирное русло. И это ему почти удается — здесь автор придумал весьма неожиданный и сильный ход, который приводит нас к финальной развязке с парадоксальным подтекстом: даже обогнавшие нас в развитии инопланетяне весьма редко пользуются на практике своим разумом. Вынужден согласиться с таким выводом, ибо и земляне в своей деятельности на собственной планете часто грешат подобными недостатками. Раз мы так поступаем у себя дома, вряд ли что-то изменится и «на небесах». Может, в этом как раз и заключается пресловутое «проклятие разума»?

---------------

РЕЗЮМЕ: притча о последствиях неудачного Первого Контакта и препятствиях на пути исправления сложившейся ситуации.

Прошу прощения ибо знаю что не принято так выражаться на серьёзных литературных обсуждениях, но по моему Фриц Лейбер — чокнутый графоман, а его знаменитая сага о Фафхрде (тьфу!... Язык сломаешь, прости Господи!) и Сером Мышелове — гадость с большой буквы Г!!!...

Сумеречных мир сумеречного сознания шизофреника!

Никому не посоветую такое читать и сам больше не буду.

P. S. С трудом осилил одно произведение и пару глав другого.

Долгие годы оставлял этот роман Фрица Лейбера — «Необъятное время» — на потом, на закуску, так сказать. Считал, что с годами он ещё больше вылежится и я зайдусь в эйфории после прочтенного. Считал, что эта вещь — замечательная. Однако, всему своё время! Прочитать нужно было в 90-ых, тогда возможно впечатление было бы гораздо более сильным, хотя в целом роман заслуживает пристального внимания со стороны читателей и любителей НФ, ибо это роман-«веха» самого жанра. Недаром ему присудили «Хьюго» в далеких 50-ых, но тогда эта идея , которая достаточно неплохо выложена, была оригинальной и привлекательной. Фриц Лейбер основательно подошел к теме и превратил Театр в место встречи во Вневременье воинов-странников и актёров-комедиантов — эдакий островок-оазис для отдыха и обсуждения начала новых проектов. А само действие напоминает театральный фарс и пьесу с легким вкраплением сюрреализма.

Хорошо, что это произведение небольшое, потому что действие ограниченное пространством тормозит сюжет — герои ( их много, 9 персонажей и несколько мимолетных «призраков») постоянно натыкаются друг на друга, плетут интриги не выходя из комнаты, совершают какие-то выходки на глазах друг у друга. Одним словом, все на виду... и разбегу нет! В этом , конечно, есть некоторый минус, потому как читатель должен вникать в бесконечные диалоги и театральные представления самих героев, которые пытаются блеснуть своим умом и часто красноречием. Иногда диалоги начинают откровенно утомлять. Характеристики своих персонажей Лейбер старался прописать широко, но откровенно говоря, как он ни пытался это сделать, они не впечатлили, оставив о себе достаточно среднее представление. Упоминание вечного пьянчуги-доктора (Дока) по имени Максим Алексеевич Пешков оставило «горький привкус».

Из интересного следует отметить, что здесь автор несколько больше уделяет внимание ордену «Пауков»(есть ещё и «Змеи») и рассказывает, как обитатели этого Места, обрели свою вторую жизнь и оказались там. Смысл самой войны между соперничающими организациями указан, но не раскрыт до конца. Самая главная героиня — Грета Форзейн — становится , как бы персонажем от имени которого другой раз ведётся повествование ( она встречается и в других произведениях этого цикла). Указано время от и до — прошлое и будущее — откуда прибывают герои ( можно представить временной разброс ). Есть , конечно же, и юмор, который , скорее больше напоминает некоторую авторскую иронию.

Эта книга хороша для неторопливого чтения и философского настроения — однозначно! Потому что о некоторых вещах придётся призадуматься и слегка «поиграть» умом. В переводе К.Королева читается хорошо, потому как другой раз удачно пойман стихотворный слог, применяемый некоторыми персонажами.

Рассказ Ф.Лейбера «Смерть царей» — вещь тонкая, спокойная и философская в попытке произвести анализ человека, которым он возможно и не является. Здесь нет лихих и стремительных действий и крутых сюжетных поворотов, но есть тихая поступь желания разобраться с «героем нашего времени». Главная черта нашего героя — Франсуа Бруссара — аура нездешности и загадочности, с видом человека, приехавшего из куда более дальних краев, чем Мехико или Танжер, Бирма или Бангкок. Он был подкидышем в детстве, которого вырастил престарелый и эксцентричный миллионер с Манхэттена. Стал человеком ярким и эксцентричным. И вдруг он пропал. Его друзья пытаются из собранных воспоминаний воспроизвести его жизнь, а также увязать его активность с кометой Галлея (не Галилея!).

Очень спокойное произведение, боюсь, что скоро позабудется. Кстати у Фрица Лейбера есть схожее по теме и направлению рассказ «Обвенчанный с пространством и временем» , но как мне тот будет несколько поинтересней.

Рассказ Фрица Лейбера «Успеть на цеппелин!» с одной стороны очень привлекает к себе внимание. Во-первых, самое лучшее , что в нём есть, так это оригинальная идея альтернативной истории человечества в 20 веке. Во-вторых, этот рассказ «срубил» аж 3 весомые премии, в том числе и Хьюго, и «Небьюлу». В-третьих, есть историческая попытка, правда альтернативная, оправдать конкретного представителя зла и рода человеческого, дав ему возможность самопроявиться в ином явлении и убрав всего его антигуманистические наклонности ( я имею ввиду Адольфа Гитлера). С другой стороны, на мой взгляд, ныне рассказ теряет свой шарм своим размазанным повествованием в начале, несколько долго подводя нас к истинной кульминации. Кроме того, излишние акценты и восторгания аперитивами и алкоголем очень напомнили с аналогией повествования о комиссаре Мегрэ, когда он неторопливо проходил весь сюжет книг с частым посещением «рюмочных заведений» (эта «реклама спиртного» с течением времени начинала раздражать, по ходу действия автор сам неоднократно прикладывался к «нечестивому граалю» вместе с главным героем и в поиске вдохновения тормозил сюжет).

Здесь же в произведении Гитлер весьма талантливый инженер, который должен встретиться со своим гениальным сыном, успев на важную встречу с тем в Нью-Йорке на борту вымышленного (альтернативного) цеппелина «Оствальд». Сын должен с ним поделиться об узнанной им важной гипотезе «переломных моментов» и открыть глаза на существующий мир...

Похоже, что Лейбер, в этом рассказе хотел затронуть свои исторические корни, а также поразмышлять о роли Германии на её влияние в плане мирового господства. Концовка произведения, как может показаться, перемежается с его биографическим случаем (воспоминанием) из жизни.

Это произведение должно понравиться любителям фантастики о путешествиях во времени и утопий.

Ужас описанной в рассказе ситуации в том, что ведь на самом деле часто всё именно так происходит. Люди, десятилетиями находящиеся при власти, уже не способны видеть реальности. «Свита» не просто «играет короля», она играет королём, она решает, что король будет видеть, слышать и думать. И многие «короли» идут по одному и тому же пути: начинают считать весь мир сумасшедшим, а себя — единственным нормальным, спасителем, миссия которого — «вылечить весь мир». За примерами далеко ходить не надо.

Финал рассказа — трагедия одного человека. Но это не самый худший финал из возможных, ведь если бы этот человек продолжил беспрепятственно осуществлять то, что задумал, то это стало бы трагедией миллиардов людей.

Ненавязчивый и легкий рассказ Фрица Лейбера о человеке, который интересовался вопросами пространства и времени, и был страстно в них влюблён, да так, что однажды исчез, попросту растворившись в этих двух для него неотъемлемых составляющих. Это событие очень сильно переживают его друзья, которые встретившись вспоминают его, странные моменты в его жизни, а также и его сновидения. Всё это сводится к какой-то незаконченной философии, покрытой таинственной мистерией.

Как может показаться, автор явно отдыхал, создавая это произведения, не желая очевидно перетруждаться — получилась просто незамысловатая без участия главного героя произведения Гая Мэннинга. Пожалуй самым интересными моментами рассказа являются описания характеристик друзей Мэннинга и упоминания в произведении о том, что предсказали Артур Кларк в «Свидании с Рамой» и Джон Варли в «Титане».

Боюсь, что этот рассказ надолго не останется в памяти у прочитавших его...

Очень необычным и удивительным выдалось произведение Ф.Лейбера «Корабль призраков»( в.н. «Корабль теней»). Оно выглядит оригинальным из-за того, что автору удалось удачно совместить два фантастических жанра психоделику и постапокалиптику. И похоже, что именно этот удачный ход принёс автору славу в виде премии «Хьюго» в 1970 году( также повесть-новеллетта номинировалась на «Небьюлу» в 1969 году).

Половину произведения занимает описание автором событий вокруг главного героя Спара (Лопуха) и его жутко нечеткого восприятия мира, что кажется довольно странным и несуразным. Порой к этому добавляются картины из красочного сюрреализма и данное очень сложно воспринимать. На мой взгляд, Лейбер чуть-чуть перетянул с развитием сюжета — я уже стал терять концентрацию, когда вдруг наш герой получает от корабельного доктора очки и вставную челюсть и жизнь ( в том числе и сама повесть) заиграла совершенно по иному. Все тени и краски обрели смысл — и мы оказались на корабле-ковчеге «Прорыве», вращающимся на орбите — превратившейся в оранжевый полубезжизненный шар из-за атомной войны — Земли. В данных условиях, волей-неволей, герою придется разоблачить заговор, сошедших с ума, деградировавших людей экипажа корабля...

Если честно, то ожидал от произведения с середины несколько другой развязки, но Лейбер уж очень быстро форсировал финишную прямую в концовке. И видно, что писателю хотелось больше передать мучения и переживания главного героя, нежели лихо развивать сюжетную линию. Акцент Лейбера на то, чтобы указать людям, что вокруг нас много окружающих, которым нужна небольшая ( и наверно все-таки) медицинская помощь, чтобы улучшить их здоровье, и тогда жизнь у этих людей перевернётся в лучшую сторону с благом для всех. А также Лейбер не забывает о главном правиле нормального существования человека и его прогресса во всём — отсутствие каких бы ни было войн! Следует задуматься...

Интересное произведение в плане ознакомления с неизвестными главами творчества Фрица Лейбера.

Совсем небольшой рассказ Ф.Лейбера «Циклоп» и как может показаться довольно простенький. Однако в 1965 году он номинировался на премию «Небьюла», что уже само по себе много говорит. Незамысловатый сюжет произведения отправляет нас на встречу с 3 членами экипажа корабля «Блоха» : Пайном, Эллисоном и Нессом, которые отправлены к Луне выяснить — почему перестал выходить на связь первый межгалактический корабль «Странник», чья постройка происходила непосредственно на орбите Луны. Несколько раз до этого связь уже пропадала, но то все были несерьёзные причины. Какой же сюрприз их ждёт на этот раз?

Пожалуй встреча с невиданным существом из глубокого космоса становится главным и самым интересным моментом в данном рассказе. Думаю, что это и стало тем завораживающим событием, которое заинтриговало многих читателей. Чтобы это оценить, нужно прочитать самому и ответить на вопрос: «Так ли это?»

Не самый впечатляющий рассказ, но какая-то оригинальность в нем все-таки ощущается.

В этом рассказе («Чёрный коридор») Фрицу Лейберу удалось умело создать мистическую обстановку в которой оказался главный герой нашего произведения, балансирующим между суровой реальностью и страшным вымыслом. Ибо одними переживаниями героя не передать той атмосферы в которою он погрузился душой и телом, запертый в черный коридор, неумолимо толкающий его своими стенами к дверям с испытаниями, каждый раз уменьшая время выбора решения и усложняя выбор. Правда, у Лейбера есть понятный финал, хоть и с небольшими вопросами, но всё же герою остаются банальные вопросы для определения, где он находится.

Философский вопрос данного сюжета остаётся в черном коридоре в разуме главного героя, у которого только одна задача выбраться из этого эксперимента и выжить. Поначалу произведения совсем непонятно, что привело нашего героя туда, ибо многие его воспоминания где-то утеряны, но концовка дарит нам некие размытые намёки. Очень удачная и насыщенная психологическая часть этого сюжета. Для тех кто любит ребусы и загадки, а также мистические выверты — это произведение определённо доставит удовольствие, потому что оно на редкость атмосферное и напряженное.

Эта история Фрица Лейбера — «Лунная дуэль» — оказалась мимолетной зарисовкой с весьма лихим боевым сюжетом. (Прям вестерн с погоней! Дуэль тут с гигантской натяжкой. «Лунный бой» — так назвать произведение было бы правильней.) Во-многом она , конечно, малоубедительна, ибо выглядит , как выдернутый отрывок из какого-то большего произведения. Судя по всему, автор этим рассказом отдавал дань уважения событиям, которые происходили на Аляске, где вовсю в своё время шустрили золотоискатели. Только здесь показан спутник Земли и горстка отчаявшихся колонистов, которые влачат там своё существование в поисках добычи полезных ресурсов. Одно радует, что среди этих «крузо», как называет их Лейбер, довольно много представителей из разных галактик и действие происходит в далёком будущем. Правда, почему то упоминаются при этом старинные ружья 1940-го выпуска. (Наверно они понадёжней всяких ультрасовременных бластеров!) .

В нашем случае двое земных колонистов попали под раздачу одному гуманоиду, которых захотел их убить. Один землянин погибает, второй же становится объектом охоты.

И кто сильней? Очевидно, что у кого нервы покрепче. Казалось бы очень банально и предсказуемо, но оно так и есть. Другой полезной информации произведение не несёт, за исключением смоделированного боя в условиях лунного притяжения.

Пожалуй всё! Рассказ ещё тот — только для очень больших поклонников Ф.Лейбера.

Этот рассказ Фрица Лейбера можно отнести к редким жемчужинам одновременно возвышенно-поэтической, а также философской научной фантастики. Небольшой рассказ в котором автор нас посвящает в один отдельно взятый эпизод, случившийся на Марсе в далеком будущем.

Главный герой этой истории, выполняя исследовательский облет в пустыне Марса на археологическом флаере-разведчике сталкивается с необъяснимом феноменом, когда на его пути возникает идеально выполненный до мельчайших подробностей фрагмент Собора Шартрской Богоматери (есть такой в реальной жизни!), наталкивая того на мысли о происхождении строения-видения. Наш герой совершает не только временной переход во времени и пространстве, но и переживает ключевые события своей жизни. Мельком мы узнаём о третьей мировой войне на Земле с атомным оружием, о населявших ранее Марс местных колеоптников, знакомимся с выдержками из стихотворения Роберта Браунинга «Епископ заказывает себе гробницу в церкви Святой Пракседы», а также о личных моментах жизни главного героя.

Автор очень умело, в легком мистическом повествовании, рассказывает об одиночестве главного героя и его переживаниях о прошлом времени. Местами это кажется весьма проникновенным и реалистичным. Очень хороший слог повествования!

Для спокойного и неторопливого чтения в несколько умиротворенном состоянии отлично подходит!

___________________________________________________________________________________________________________________________________

Главная иллюстрация в журнале The Magazine of Fantasy and Science Fiction, август 1964 является иллюстрацией к данному рассказу

https://fantlab.ru/edition326273

Чудесный мистический рассказ мэтра НФ Фрица Лейбера в своём жанре может считаться одним из лучших по нескольким критериям. ВО-первых, очень атмосферное произведение, заставляющее прочувствовать некий «ужас извне» и «приближение нечто необъяснимого, потустороннего»; во-вторых, уж очень близко автор по сюжету приблизился к реализму, вероятно многие моменты он почерпнул именно из повседневной жизни; в-третьих, заметен некоторый схожий момент, который использовал Стивен Кинг в своём «Солнечном псе», хотя там была использована автором фотокамера.

Жиль Нефандор — одинокий отшельник, живущий в своё удовольствие и своим жизненным укладом ( наблюдает по ночам в телескоп за звездами, разбирает шахматные партии, отчаянно музицирует за роялем, исполняя классику ). Но однажды в полночь спускаясь вниз с крыши, замечает на лестнице между зеркалами на одном из них — в восьмом отражении — какую-то темную фигуру, которая положила руку ему на плечо. С боем часов ровно в полночь фигура исчезла, оставив главного героя произведения в недоумении и с большим желанием докопаться до истины. Кто это в роли страшного феномена возникает перед полуночью в отражениях зеркал и с каждым разом приближается к нему все ближе и ближе?...Нефандору для понятия истины нужно перетряхнуть всю свою жизнь через воспоминания...

Мир зеркал всегда был несколько пугающим (сам по себе) и завораживающим. Думаю многие из нас брали маленькое зеркало и наблюдали в другом — большом — за отражениями. Куда они ведут, сколько их можно сосчитать. Мистика наяву. Если нафантазировать, то и чувствуешь себя крайне неуютно, наблюдая за собой, а вдруг там кто-то пошевелиться, пока ты застыл в неком оцепенении. Прекрасная психологическая вещь, порождающая много вопросов. Однако Лейбер, как мог, но всё же дал мимолетные объяснения происходящему.

Топовый рассказ из творчества Фрица Лейьера — исключительно рекомендую для чтения.

Чудесная и весьма необычная вещь от Фрица Лейбера «Плевое дело». Короткая повесть написана в очень атмосферном театральном стиле, где собственно автор и упивается всей сочностью закулисной жизни. Удивлён, что произведение осталось без премий, ибо описано всё очень живо и интересно. По своей структуре эта повесть примыкает к серийному циклу «Война Перемен,« и снова автор вводит нас в очередной эпизод противостояния таинственных обществ вневременья — «Змей» и «Пауков». Есть здесь что-то притягательное, мистическое. Поневоле окунаешься в театральную жизнь героев произведения с головой, проникаясь их мастерством и странными действиями.

Основным связующим стержнем этого произведения становится Грета, ведущая повествование истории и делящаяся своими переживаниями. Она — чудачка, которая страдает потерей памяти и живет и работает в этом театре, выполняя всяческую второстепенную работу, подготавливая сценические костюмы для всех актеров театральной труппы. Но главным действием, всё же в повести Лейбер описывает необычную театральную постановку «Макбет» У.Шекспира в которой принимает участие королева Елизавета из совершенно другой одноименной «оперы» Максвелла Андерсона. ЧТо это? Ошибка или чья-то прихоть? На самом деле, это всего лишь уникальный творческий эксперимент, который по достоинству должны оценить зрители...одной из прошлых эпох.

Весь сюжет сохраняется некоторое напряжение, которое роняет главная героиня, пытающаяся найти свою собственную «я» где-то между гримеркой и сценой в тени за кулисами.

Психологическая линия крайне сильна, и поддерживается практически до самого финала, сохраняя некоторую интригу.

На вечер грядущий данное произведение может оставить после себя очень хорошее впечатление. Рекомендуется к чтению всем любителям фантастики, а уж поклонникам темпоральной фантастики исключительно читать.

_____________________________________________________________________________________________________________________________________________

Рассказ был опубликован в журнале Galaxy, в декабре 1963 году. Несколько иллюстраций к произведению можно посмотреть здесь https://fantlab.ru/edition257994 .

Наконец-то я осилил весь цикл о двух половинках великого героя, но наиболее любимая часть — до сих пор первая прочитанная и первая по хронологии. Она и несколько отличается по атмосфере от всех остальных (и будучи формально-первой, создала несколько ложное и завышенное ожидание от остальных, впрочем я быстро адаптировался, и остальные тоже прочитал с удовольствием).

Остальные части — бойкие и ироничные, атмосфера лёгкого балаганного шоу в пропахшем пивом кабаке. Эта же — тягучая, поэтичная и мрачная сказка для взрослых, со снегом, знахарями и черепами. Её хорошо читать в новогоднюю ночь или лёжа с высокой температурой (а лучше то и другое сразу, желаю успешно простудиться перед новым годом). А после стать хорошим другом для героев, так что и от следующих, уже не таких обволакивающих приключений тоже невозможно было оторваться, чтобы проследить их судьбу от юности до почтенных средних лет на Льдистом острове (на котором вы эту атмосферу немного припомните).

П.с.: а в прочем, такая «сонно-пряная» атмосфера есть ещё в «Звёздной Пристани» и «Властителях Квармалла», но всё же уже не так, как здесь.

Небольшой, незамысловатый рассказ Фрица Лейбера «Непредвиденные трудности космической службы» посвящён суровым будням космической охране, которые проводят своё время в патрулировании просторов около планеты Шаулы, что в Созвездии Скорпиона. Вкратце, всем охранникам посвящается. Два момента, которые хотелось бы отметить в этом рассказе. Первое, автор сразу четко выбрал психологическую линию этого рассказа, определив у одного из героев — Джеффа Богарта — «безвредное душевное расстройство, какое только можно представить – он завел воображаемого друга». А этим другом оказался его напарник — Джо Хансен, который «превратился в «Джозефа». Монотонная , рутинная работа и долгая вахта делают своё дело, сводя с ума человека в стесненных условиях обитания. Второе, Лейбер явно высмеивает непритязательность данной профессии и недалёкость её работников, используя при этом черный юморок.

Произведение в котором один охранник спятил, а другой его старается поддержать, занимаясь «самолечением», правда, при этом далеко заигравшийся самопальный «психотерапевт-врачеватель» , чуть сам не становится жертвой глупых поступков со своей стороны. Довольно забавно наблюдать, как человек попадает в собственную ловушку, а потом с диким трудом, на грани смерти, выкарабкивается из безысходного положения. Дикого восторга рассказ не вызвал, но всё же несколько позабавил.

А « Соединенные Штаты Шаулы» из рассказа — это что-то из области псевдопатриотической напыщенности и бравой самоуверенности, но явно эрзац-продукт своего времени, которые пихали везде американцы...

Кому-то рассказ может показаться поучительным, но в в целом, где-то просвечивает сатира...

Наверное, у множества американских авторов есть свой герой, живущий в небольшом городке, где вроде ничего не происходит. Хотя, казалось бы, должно происходить что-то страшное, невероятное, в конце концов то, что решает судьбу всей жизни на этой благословенной земле — земле Америки, конечно, ибо что может быть дороже для читателя, чем осознание того, что и с ним самим может случится чудо на знакомой до трещинок на асфальте улице, по которой он ходит каждый день.

В общем, да, Джо (а как иначе — что может быть проще и героичнее простого парня по имени Джо) вышел из своего старого дома навстречу неведомому. И он получил это неведомое и страшное (но не для него страшное) в нескольких минутах неспешной ходьбы. Мир не перевернулся вследствие его поступка, но что-то героическое всё же было в игре, в которую он сыграл. А что может быть прозаичнее, но и таинственнее игры в кости.

В конце концов он остался жив. И это, вероятно, главное в том, что произошло в маленьком городке, затерянном в большой Америке, когда обычный горняк Джо решился немного развлечься.

Хотя вот для меня всё это прозвучало как некое пьяное приключение, хотя об алкоголе не было сказано ни слова (и ни капли, в конце концов). Но что ж поделать, если этот рассказ именно для меня прозвучал именно так.

Могут ли сумасшедшие править миром? Наверно, именно таким вопросом задался автор, собираясь писать данный рассказ. Каррсбери считает себя вполне здравомыслящим человеком, кому одному удалось сохранить свой рассудок нормальным в условиях глобальной невротической эпидемии. Уже более 10 лет он не видел никого, равного себе по интеллекту. Пользуясь своим умственным превосходством, он начал быстро продвигаться по службе и вскоре стал правителем нового мира. Казалось бы, цель достигнута и можно почивать на лаврах. Но проходит некоторое время, и Каррсбери убеждается, что всё на самом деле обстоит не так, как ему кажется...

Истории известно довольно большое количество правителей, которых можно считать душевнобольными. К примеру, римский император Нерон или российский царь Петр Третий. Если бы подобные персоны не были на вершине власти, их уже давно бы упекли в «желтый дом», изолировав от окружающих. А так приходилось терпеть все их выходки. Впрочем, правили такие люди недолго: рано или поздно их свергали более адекватные претенденты. Вот и Каррсбери считал, что он сделал миру подарок в лице самого себя. Но автор обманывает ожидания читателя и реализует совсем другой сценарий: нормальный человек — всего лишь марионетка в руках душевнобольных. Нестандартный взгляд на будущее, ничего не скажешь! Чтобы во всём этом был хоть какой-то элемент правдоподобия, автор вводит одно допущение: на какое-то короткое время к больным возвращается рассудок, и они становятся нормальными людьми, а потом цикл повторяется по новой. Такой постулат позволил писателю постоить заговор внутри заговора и вывернуть ситуацию наизнанку. Финал будет полной противоположностью началу. Впрочем, так и должно быть в подобных историях.

--------------

РЕЗЮМЕ: притча, показывающая ложность известной поговорки «В стране слепых царем будет и одноглазый». К сожалению, в нашей реальности подобное, похоже, уже становится правилом.

Весьма легкая и уморительная зарисовка с эротическим контекстом — рассказ Ф.Лейбера «Игра для двоих». Казалось бы автором затронута жизненная история о неверной жене, которая изменяет своему мужу от нехватки внимания. Ан — нет! У Лейбера интрижка выдалась покруче — одним словом, межгалактическая.

Соня, как выяснилось не просто телепатка и зрелая «цыпочка» с великолепной фигурой, но и представительница совершенно другой цивилизации, которая своеобразно проводит отпуск — кстати, в который её отправил ревнивый муж, управляющий заводом по производству бомб — развлекаясь с «примитивными формами жизни» в эротических приключениях. Читай, захотелось чего-нибудь брутального. Однако Бертон, попавший в это «приключение» с нашей стороны, выяснил, что у них ( у гуманоидов, у инопланетян) всё также , как и у нас в жизни: семьи, смерть, налоги, страхование жизни, война и прочая привычная ерунда. А её муж подарил ей в дорогу подозрительную зажигалку, крайне похожую на взрывное устройство. Бертон пытается понять всю подноготную, и выйти достойно из положения...

Довольно простой рассказ, но в юмористическом ключе с небольшой интригой. Читается крайне легко и быстро. На вечер — самое то!

Странный рассказик от автора саги о Фафрхеде и Сером Мышелове. Америка сразу после третьей мировой. Города лежат в развалинах (включая и знаменитый небоскреб Эмпайр Стейт), кругом зоны повышенной радиации, люди носят маски и счетчики Гейгера, а по ТВ показывают репортажи о поединках мускулистых женщин с изнеженными мужчинами. Гостящий в Нью-Йорке англичанин спасает от серьезных неприятностей очень привлекательную девушку. В благодарность она назначает ему свидание в укромном месте и хочет, чтобы он увез ее к себе на родину (там женщины масок не носят). Только вот поведение у девушки весьма странное: ее поступки сильно расходятся с ее словами...

Честное слово, когда я читал этот рассказ, у меня появились вполне законные подозрения, что автор просто описал один из своих ночных кошмаров. Мало того, что общество недалекого будущего выглядит весьма непрезентабельно, так еще и персонажи ведут себя крайне нелогично и глупо. Какие-то странные парни пытаются сорвать с героини платье, наехав на нее кабриолетом, увешанным рыболовными крючками! Это ж из какого дурдома надо было сбежать, чтоб до подобного додуматься... Про идею «сексуальной реабилитации» борцов я вообще молчу! Голая девушка в маске танцует на сцене, но на нее никто внимания не обращает (как тут не вспомнить известную песню Джо Кокера «You can leave your hat on»), зато на героиню рассказа запало сразу пять (!) человек. Что в ней такого особенного?? Трясется от страха, как осенний лист, и даже не может сформулировать причину, по которой так боится! Да и англичанин тоже хорош: лезет на рожон в чужом городе из-за случайной встречной, хотя видит, что она явно «не в себе». Тут психиатров вызывать надо, а он с ней мило беседует! Похоже, они все там, в этом будущем, немного «стукнутые». Финал оставляет двойственное впечатление и выбрать правильный вариант не так-то просто: нужно внимательно вчитываться в текст. Одно порадовало — русские ни в чем не уступают америкосам и не носят эти дурацкие маски!

--------------

РЕЗЮМЕ: один эпизод из жизни постъядерного Нью-Йорка. Крайне странный во всех отношениях. Может, автор специально хотел шокировать читателя картиной такого невзрачного будущего, показав неизбежное вырождение человечества после Третьей мировой?

Достаточно лёгкий и непринужденный рассказ Фрица Лейбера из цикла «Война Перемен». Снова сталкиваются два лагеря из вневременья — Пауки и Змеи. И на этот раз хитрое и опасное противостояние полковника Эриха фон Хохенвальда и майора Эрики Уивер происходит на пятой планете шестьдесят первой звезды созвездия Лебедя в 5037 году н. э. по старому земному летоисчислению, где происходят многочисленные игровые столкновения, и в центре внимания турнир по шахматам. За , казалось бы, создавшимся видом мирного спортивного турнира, происходят закулисные интриги, где представители обоих лагерей готовят друг другу ловушки. Но если все прочие инопланетяне в этой игре не более, чем пешки, то наши главные герои стараются выбесить друг дружку изо всех сил и подстроить какую-то пакость, хотя всё это скрывается за взаимной «убийственной» симпатией, когда самых главных соперников не просто уважают, но и чтут.

Незатейливый рассказ, который настраивает на лад легких и поверхностных историй «а-ля» про мистера и миссис Смит — здесь, конечно, не буквально, но какое-то авторское движение в эту сторону несомненно было. А так получился неплохой, но несерьёзный рассказик с привлечением спортивной тематики. В целом неплохо, но ожидалось несколько более жесткого соперничества, а тут разошлись, почти как старые добрые друзья...

Очень короткая и забавная (на пару страничек) сказочная притча Лейбера о некоем Герое, который прибыл со своими верными мифическими животными-спутниками: Золотой Орел и Медный Телец. С их помощью, а также с помощью рога из ядовитого зуба Дракона, он планирует проникнуть за Стену. Герой твердо ведал, что за Стеной лежат слава, богатство и все мирские блага. Но этот «красавец» «обломал таки зубы» и сложил всю свою команду у ворот под стеной. Когда наступает безысходность, приходят на помощь твари меньшие , вселяя уверенность на успех...

В общем-то, вот и всё в этой маленькой философской истории. Нужно сказать, что не обошлось без тонкой авторской иронии, а сюжет лишний раз напомнил ситуацию, где добиться победы можно и с гораздо более слабыми помощниками, нежели с элитными сверхсуществами...

Сказка — ложь, да в ней намёк, добрым молодцам урок!

Рассказ Лейбера, который несколько разочаровал или не даже впечатлил. Ожидаемые лихие Космические баталии себя не оправдали — в конце автор всё упростил, хотя пытался подать массу точной информации. Пятерка земных кораблей спасается бегством в окрестностях Урана, ожидая сражения с неизвестными захватчиками, вторгнувшимися в нашу Солнечную Систему. Члены экипажа кораблей становятся какими-то мутантами с паранормальными способностями и тем не менее они сильно пасуют перед врагом, который вообще , в конце концов оказался «смешным».

Создалось впечатление о торопливости создания произведения и откровенной неаккуратности. Реально выглядит так, как будто создавалось для дилетантов и желторотиков в НФ, возможно им будет интересно, но не уверен. Если уж меня от 15 страниц произведения начало клонить ко сну, то мне прямо интересно, как простой любитель этого жанра выдержит подобную встречу.

Одно из слабых произведений у Лейбера и наверно посоветую только ярым фанатам.

Рассказ, который сделал вечер интересным. Прям-таки мистический приквел к «Вечному Воителю» Майкла Муркока, хотя в и в исполнении Фрица Лейбера. Произведение хорошо тем, что создаёт интригу, которая держится достаточно долго. И если начальное повествование ведется в обычном ключе реализма, когда события начинают свой путь в таверне, где собрались старые вояки, которые делятся своими былыми историями, но особенно среди них выделяется Макс, который сыпет небылицами о своём участии в разных войнах и военных конфликтах, в том числе ещё и в древней Греции, и в Первую Мировую, и где-то в космосе за границами Земли. Словом, если бы не живое и сочное описание битв с подробностями, многие бы и слушать не стали, а так есть в компании балабол и ладно. До тех пор пока, Макс и рассказчик-завсегдатай — Фред — из таверны не решили дойти к Максу домой, где их ждал один сюрприз...

Лейбер попытался создать атмосферу ужаса и несколько нагнетать окружающую обстановку, но получилось не очень страшно. Правда, определенная мистификация всё же присутствует и собственно она и определяет сюжет этого рассказа. А так Лейбер использовал классический приём объединяя элементы реализма с некоей долей ужастика.

Для своего времени этот рассказ очень удачен, и сейчас тоже может вызвать интерес у читателя. Поэтому рекомендую для вечернего чтения. Весьма неплохо!

Пожалуй, это одна из весьма занимательных и удачных вещей Лейбера о постапокалиптическом мире. «Ночь длинных ножей» или «Волчья пара»- повесть которую я впервые прочитал в далёких 90-ых, интересна по своему сюжету и задумке, плюс ко всему этому очень удачно автор завернул с интригой, оставив всё на «потом». Да, финал раскрывает ответы на многие вопросы, но перед этим звучит дикая и кровожадная философия отчаянных, хотя правильно назвать их отчаявшихся, убийц. Рэй и Элис , два незнакомых человека, искалеченных войной, повстречавшись в постъядерном мире одной пустыни бывшего США , объединяются только из-за желания плотского удовлетворения, хотя схожие у обоих мысли об убийстве их также ментально связывают. К ним добавляется старый бывалый путник, которого они кличут Папашей. И все они переживают одно небольшое приключение, которое приоткрывает правдивую историю на то, что произошло на этом разрушенном континенте и в этой могучей в прошлом, но разрушенной стране. Отбросы общества снова получают шанс на правильную жизнь, но для этого им нужно полностью измениться...

Поначалу все кажется несколько заунывным и непонятным, пока Лейбер не начинает наращивать динамику в сюжете, не без жутких приукрас и , как я уже отметил, весьма спорной, но жестокой философии убийства. И вроде за всем этим стоит жанр НФ, но рассуждения явно нужно отфильтровывать, чтобы не было вырывов из контекста. Сейчас подобные произведения трудновато воспринимаются, но в целом там есть некая соль, некое предупреждение к чему мы можем прийти и до чего мы можем докатиться, если будем играться с кнопками, запускающие ядерные ракеты.

Неплохая вещь, что тут ещё сказать? Поклонники постъядерной темы точно останутся довольны.

Довольно широкий по захвату тем получился рассказ Фрица Лейбера «Смертоносная Луна». И если начало произведения вообще могло показаться занудным (создавалось впечатление, что будет какая-то социальная утопия), то ближе к середине все становится гораздо интересней. Немного долгое втягивание, пожалуй, единственно слабое место рассказа, а так тема Луны и окололунная тема развёрнуты неплохо. Лейбер рассмотрел влияние и воздействия Луны ( с её восходами и заходами) на психическое состояние людей — здесь будет занимательная информация для психоаналитиков, а также автор предусмотрел возможную Лунную гонку вооружений и военных исследований с целью переноса ядерных испытаний на Луну. Правда, некоторые теории и гипотезы выглядят наивно. Кроме того, также есть авторское видение почему у нас всё-таки были надолго свернуты эти исследования после космических прорывов в 60-70-ых годах прошлого столетия. Казалось бы , мы уже должны были иметь первые жилые станции на спутнике Земли — ан нет! И официальных ответов, кроме предположений тоже нет. Похоже, что замалчивают реальные дела.

А вот Лейбер, выпустив два исследовательских корабля из двух разных лагерей — советский и американский, обнаружил, что на Луне кто-то активно проводит свои испытания, которые могут быть крайне опасны земным жителям и грозят им колоссальной катастрофой. Хороша авторская идея в том, что , когда наступает всеобщая беда, все нации сближаются в едином порыве спасти человечество, не взирая на социальную, религиозную или партийную причастность. А русским космонавтам — шапку долой перед Лейбером — вообще честь и хвала!

История же начинается консультативным обследованием доктором Сноуденом (фамилия то какая звучная!) дочери профессора Макнеллиса — Джанет, которая страдает некоторыми наплывами и приступами страха при приближении Луны к Земле ( читай «влияние полнолуния на подсознание и поступки человека»),и словно кто-то ей мысленно что-то передаёт. Доктору нужно основательно разобраться, тем более , что её возлюбленный пилотирует американский корабль во время полета на Луну...

Финал этой истории будет чрезвычайно интересен любителям литературы природных катастроф...

В целом , получился познавательный рассказ, который можно прочитать при наличии свободного времени. Скажем честно, у Лейбера есть произведения гораздо посильнее.

Рассказ Фрица Лейбера продолжающий цикл произведений « Войны Перемен» или войны «Пауков» и «Змей». Для себя я пока так и не выявил — кто-там хороший, а кто там плохой, потому что методы действий у обоих сторон отнюдь не мягкие, а выбор человеку нужно сделать незамедлительно, но сначала безоговорочно поверив горячечному бреду таинственных незнакомцев, скитающихся где-то во вневременье.

Итак, главному герою — уже близко подобравшемуся к статусу средневозрастного статуса «почти алкаша» — с похмелья с утреца является эффектная женщина с восьмиконечной звездой в виде татуировки на лбу. Мне понравилась отсылка:« Такое лицо мог написать Тулуз-Лотрек или Дега». И берёт героя сразу в оборот ( Ну, почти, как в Матрице: «Ну что, Нео, побегаем?») Здесь первый вопрос в лоб тоже может огорошить кого угодно, однако, звучит: «Эй, алкаш, жить хочешь?» Добавьте сюда пропитой хрипотцы и всё срастётся! На самом деле, начальная интрига из уст Лейбера звучит с некоторой долей иронии к главному персонажу, которому предстоит много чего узнать удивительного и попытаться сделать выбор , чтобы занять правильную сторону? Не всё ведь золото, что блестит? А вот девица оказалась из общества «Паук» и вдобавок воскресителем, которая вырывает тело из пространственно-временного континуума и дарит им свободу четвертого измерения.

От мистики и сатиры в начале до философии и психологии в конце. Небольшой рассказ в легком абстракционистском восприятии вполне может напустить некоторую таинственность и помочь Вам скоротать вечер, но ответов на многие вопросы он не даст. Ведь это небольшая зарисовка в цикле произведений, поэтому рассказ создан для мимолётного ознакомления.

Рассказ-откровение или небольшой экскурс в «Войну Перемен» Фрица Лейбера. Вопросом о том, как бы изменить время и вернуться в прошлое, чтобы исправить что-то задается практически каждый человек. Автор установил эту вводную в глобальном масштабе в войне между двумя большими группировками таинственных организаций вневременья, которым доступны вещи по истине удивительные, в том числе и путешествия во времени, а люди в этой войне не больше, чем расходный материал или просто куклы.

Главной идеей этого произведения стал закон о сохранении объективной реальности, когда человек меняя своё прошлое, всё равно оказывается в конечной точке в том же положении в котором он оказался, несмотря на то, что он переживает множество возможных реальностей. Сюжет рассказа напоминает только эскиз к чему то большему, потому что сам он оставляет массу вопросов о всех этих Змеях и Пауках. Также наблюдается реальный посыл к возможным парадоксам во времени, которые так ярко описывали Фредерик Браун, Роберт Шекли и многие другие. Но если многие писатели пытались это сделать с ярким и искрометным юмором, то у Лейбер предпочел тему немного сгустить и добавить мистификации.

Дикого восторга, безусловно не наблюдается, но для любителей неких абстракций, сюрреалистических сюжетов и мистики, пожалуй, даже очень интересная находка.

Незатейливый, веселый и ,по нынешним временам, малость наивный рассказ Фрица Лейбера «Каникулы на летающем блюдце» о взгляде на человечество со стороны другими глазами. Естественно, этот взгляд бросают миролюбивые 5-глазые, 7-щупальцевые гептопусы-осьминоги, которые в полном семейном сборе пребывают на Землю отдохнуть — провести, так сказать, уик-энд. Всё повествование ведётся в забавном юношеском пересказе с использованием молодежного языкового слэнга — ведь главный герой, что-то вроде молодой особи мужского пола. Надо отметить, что переводчик (Г.Корчагин) постарался на славу и представил весьма добротный перевод.

Лейбер тоже — молодец! В этом фантастическо-сатирическом произведении показал определённо «правдивую» картину на происхождение летающих тарелок, их появления на людях , первые контакты с людьми, и реальное место пребывания Человека в космосе. Пока мы только делаем робкие шаги, другие высшие цивилизации наблюдают за нами и подталкивают нас в ту или другую сторону. Инопланетяне не понравились, несмотря на свой высокий интеллектуальный уровень, манеры поведения остаются на уровне людей.

Произведение носит более развлекательный характер, нежели классическая литература, поэтому серьёзно не воспринимается.

После прочтения рассказа я очень удивился, что существует целый цикл из 5 рассказов о суперкотёнке Липучке (Гаммиче). Как могло показаться, эта история ориентирована на молодое поколение — чуть ли не милая фантастическая сказочка, если бы не добавка автором пары жутковатых моментов от которых кровь стынет в жилах. Рассказ занимательный, но несколько расплывчатый и несерьёзный, хотя какие-то зачатки гуманности с относительным хэппи-эндом прослеживаются. Больше всего ставит в недоумение мысль о том, что есть ещё продолжения про этого котёнка... Хотя , наверно, нужно прочитать весь цикл, чтобы более правильно составить своё мнение о данном персонаже.

Сюжет не особо замудрён: котёнок с высоким IQ (уровнем интеллекта) собирается натуральным образом стать человеком, проживая в семье из двух взрослых и двух маленьких детей ( один совсем ещё младенец, которого скрытно ревнует к родителям старшая сестра). По ходу самым интересным местом произведения является развязка в которой котёнок (олицетворяет непоколебимое Добро) противостоит внутреннему Злу, источаемому молчаливой Сестрёнкой.

По мне такое произведение только для разового ознакомления. Страшилка для детей? Возможно, но хотелось чего-то более неожиданного...

Небольшой рассказ, в котором заложена квинтэссенция обмана. Лейбер натурально показал одну из схем дешёвого развода — главное найти того человека, которому можно «лить в уши» всякую лабуду и который будет готов безоговорочно верить. Жаль таких доверчивых людей — они, как дети, у которых отбирают леденец с обещанным на «три короба» счастьем.

Джордж Мерсер был чуть-чуть сдвинутым мечтателем-идеалистом – вот почему он попался на обман Дэйва Кантариана, который представился агентом из далекого будущего, где шла межзвездная война. Но положение землян было проигрышным из-за нехватки дорогих ресурсов, в частности серебра и золота. Из них перерабатывались материалы в мегапрочную броню. И вот, коли Мерсер проникся проблемой предков, было бы неплохо помочь Дэйву с этими «дешёвыми, но крайне необходимыми» материалами. Вы попались бы на такую удочку? Наверно — нет, но есть вариант, что один из 1000 станет нужным уловом, которого можно доить до бесконечности.

Очень показательный случай с небольшим отклонением в сторону фантастики, что изящно выражено в концовке. Точно также действуют и ушлые псевдо-церковники из различных сект, которые выискивают доверчивую слабую жертву для подношений и пожертвований в свой карман. Жестоко, но к сожалению реально! Общество само должно бороться с такими нарывами на теле, повсеместно их искореняя уголовным законом, запретом на подобную деятельность и полным игнорированием со стороны народных масс.

Очень показательное и поучительное произведение!

Небольшая фантастическая зарисовка Ф.Лейбера «Великий исход» посвящение не только безысходности и одиночеству, но и надежде. Человек, очнувшись точно от забытья, ничего не понимает, как вдруг начинает все медленно сопоставлять и возвращаться к памяти на фоне бесконечной процессии странных и диковинных внеземных существ. Казалось бы, как человек может найти своё место среди созданий разного по типу происхождения? А вот, как оказалось что-то есть в космическом разуме, который объединяет различные существа, и «Джо» (пусть будет Джо) становится единым целом в потоке движущегося каравана.

Пожалуй, финальная развязка становится понятна сразу, ибо автор целеустремлённо подталкивает нас к логическому заключению ещё в начале. Но новая надежда на новые начинания роняется в самом конце. Лейберу явно хотелось , чтобы мы были не чужими на космическом «празднике жизни»....

Рассказ своеобразная малая философская вещица, почти притча. И всё же приятная!

Блестящий рассказик Ф. Лейбера «Старушка мисс Макбет» поражает в первую очередь своим слогом и неторопливым языком. Сюжет, мягко говоря, завораживает, ибо пока ты читаешь, то не чувствуется никакой ясности и намеки настолько туманны и размыты, что ненароком отдаёт сюрреализмом. Описания очень реальны и явственны. Замечательная концовка приоткрывает правдивую завесу этой истории и наконец-то мы становимся свидетелями великой постапокалиптической картины, куда, собственно, нас вел писатель. Сонная бабушка идёт, так окончательно и не проснувшись, сквозь странный город...

Первое впечатление, что это мистика! Но оно — ложно! Автор, грамотно описав мир мрака и теней, возвращает нас к печальным реалиям уничтоженного мира и весьма эффектно даёт забавную, ироническую концовку.

Не ожидал, как понравилось! Прекрасно!

Рассказ Ф.Лейбера «Плохой день для продаж» небольшой (на раз-два), но очень эмоциональный и запоминающийся. Показалось, что этот рассказ является небольшим отрывком какого-то большого произведения Лейбера, но он получил своё собственную возможность на существование и суждение. Пожалуй, автор решил четко показать границы механизмом в жизни людей в экстремальной ситуации : выделить их безликость, бездушность, назойливость и ...тупость. Да, но что характерно! Мы можем с Вами ругать роботов и прочие «разумные» механизмы, осуждать их поступки и действия, но в целом это мы — люди — делаем их такими, делаем их зависимыми от нас, ибо человек создал их и вложил в них искусственный разум и интеллект. А то, что машина глупа и не может сориентироваться в сложной ситуации, то это вина полностью че-ло-ве-ка! Это, значит, мы — глупцы — создаём глупых детей по образу и подобию своему.

Рассказ — предупреждение для творцов искусственного интеллекта, что любое создание должно пройти капитальную экспериментальную проверку, прежде, чем выйти в свет. И хотелось обратить внимание, что Лейберу нужно было обратиться к Трём Законам Робототехники Айзека Азимова, чтобы решить проблему. Но в лихие годы Золотой Фантастики, писатели экстраполировали всевозможные ситуации, порой не обращая внимания на то, что станет в ближайшем будущем каноном для всех ( Азимов начал свою тему о роботах в 40-ые годы прошлого столетия).

На улицы города создатели выпустили Роби — экспериментальную модель робота-продавца. Он может сам передвигаться по городу и предлагать людям товары. Он — возможное ближайшее будущее всех торговых роботов. Но вот сможет ли предложить то, что нужно человеку, если сам человек окажется в тяжелом положении, об этом задумался Лейбер в своём маленьком произведении.

Весьма неплохой рассказ, стоящий по своему сюжету близко к постапокалиптической теме!

На мой взгляд, чудесная мистическая история Фрица Лейбера «Стол, полный девчонок» и не даром выдвинутая в 1959 году на номинацию премии «Хьюго». Рассказ определенно притягивает и оставляет много приятных ощущений, ибо , кроме заложенного автором психологического уклона, здесь основная ветвь сюжета движется , как напряженный триллер. Наш главный герой — Карр Маккей, детектив и нанятый представитель Джеффа Грейна, должен вступить в контакт с выдающимся доктором-психологом , исследователем-ясновидцем пара- и психофизиологических явлений, мистиком и «подонком, которого нельзя недооценивать» — Эмилем Слайкером, чтобы решить проблему Эвелин Кордью — «нынешней верховной богини в пантеоне актрис эротического жанра» и бывшей супруги Грейна. Непростая встреча в которой Маккей должен убедить Слайкера вернуть нечто, называемое полубезумным психологом-шантажистом, как «призраки» — вуали из эктоплазмы, повторяющие один в один поверхность тела до мельчайших черт, до последнего волоска, следуя матрице, что содержится в генетическом материале клетки...

История весьма таинственная и необычная. Написана в очень подробных объяснениях и попытке преподнести автором множество небольших открытий и интересных технических идей. И да, конечно, автор попытался показать обратную сторону жизни женщин-киноактрис в киноиндустрии и условия их «процветания», фактически работающих и существующих в зависимости от меркантильных циников и бессердечных «рабовладельцев». Да уж, профсоюзы тут не популярны...Всё там решается властью и деньгами.

Прекрасный рассказ, достоин внимания читателей!

Отличный психологический рассказ, мастерски созданный Фрицем Лейбером. Прекрасный образчик виртуальной фантастики, когда вся явь и сущность скрываются за кнопками на пульте. Небольшой объём произведения и постепенное нагнетание атмосферы приводят нас к кульминационной развязке, где становится, мягко говоря, не по себе от прибывшего откровения, ибо четкие границы между реальным и виртуальным мирами становятся неустойчивыми и весьма зыбкими.

Домохозяйка Мариана, откровенно устав от безделья, случайно обнаруживает потайную панель с шестью выключателями, каждый из которых отключал определенную видимую реальность за которую отвечал. Любопытство — не порок, но любопытство сгубило кошку. Мариана должна последовательно нажать на выключатели и узнать , что произойдёт. История напоминает сказку братьев Гримм, где скрытный муж оставлял молодой жёнушки ключи от всех дверей в замке, а одну велел никогда не открывать. И как Вы думаете, что сделала та молодая принцесса пребывая в праздном любопытстве ? Мариана оказалась не лучше сказочной героини, но тайн узнала гораздо больше...

Рассказ притягивает к себе своей необычностью и непредсказуемостью, а также некоторой философской начинкой. Прекрасное произведение, оставившее неизгладимый след, ещё после прочтения в далеких 80-ых годах прошлого века! Этим рассказом состоялось моё знакомство с творчеством писателя Фрица Лейбера....

_______________________________________________________________________________________________________________________________________________

Решил добавить, молчать не могу. Библиографы должны добавить информацию об этом произведении. У рассказа есть два перевода : старый в исполнении Е.Дрозда и опубликованный в 4-ых изданиях и новый К. Королёва для нового авторского сборника Фрица Лейбера «Корабль отплывает в полночь» ( СПб.: Азбука, М.: Азбука-Аттикус, 2020 г. (октябрь) Серия: Мир фантастики — кстати по составу отличный сборник!). Так вот издательство «Азбука» накосячило , выпустив обрезанный вариант рассказа, попросту не опубликовав в концовке 11 предложений или 6 абзацев. Так что читатель , читавший новый перевод К.Королёва никогда не узнает конца истории и не узнает, что случится с Марианой .

В оригинале произведение не читал, но переводы отличаются, и в некоторых местах разительно. Для сведения у Королева в «Азбуке» рассказ заканчивается словами: « Вы добровольно прервали сеанс терапии по исполнению желаний. Если вы осознали причину своей депрессии и готовы принять помощь, лечащий врач сейчас придет. В противном случае вы вправе возобновить сеанс терапии и довести процедуру до завершения».

Творческое обращение Лейбера любви к жизни и свободе вылилось в довольно большой по объёму рассказ (почти повесть) «Лев и ягнёнок». По большей части это приключение полное авантюр, когда антисторонники технического прогресса — свободолюбивые хиппари и прочие ученые, и гуманитарии, угнав космический корабль «Гримуар», скрываются в глубинах космоса ( в районе созвездия Южного Креста ), чтобы основать колонию и начать новую жизнь. Но может всё бы и сошло им с рук, если бы на корабле не находились радиоактивные отходы в виде боевой радиоактивной пыли, с помощью которой можно уничтожить две планеты. Космический корабль «Крот» выслан на поиски утерянных беглецов и скрытой опасности...

Интересные мысли прозвучали на страницах произведения, а в частности, что люди, возвращающиеся к своим первоначальным «диким» истокам, способны овладеть ( или «вспомнить») давно позабытыми природными способностями. Возможно, но не здесь, не на Земле, потому что эта теория должна работать в определённых условиях, которых у нас попросту нет. А объяснения, звучащие из уст аборигенов из найденных потомков этих беглецов, представляются, словами неких сектантов, которые ударились в некую свою выдуманную религию.

Если отодвинуть философский контекст к которому нас подталкивает Лейбер, произведение весьма захватывающее и динамичное, читается легко и на одном дыхании. Поэтому для любителей авантюрной фантастики это точно должно подойти. Рассказ оставляет позитивное настроения после прочтения, ибо автор создал его в лучших «правильных» традициях приключенческой фантастики.

Чем больше углубляешься в творчество Фрица Лейбера, тем больше удивляешься ширине и силе его писательского таланта. На мой взгляд, абсолютно бесподобный и неожиданный сюжет в рассказе «Зелёная луна». Казалось бы, там описана банальная постапокалиптика и полуживой социум в котором обитают выжившие люди. Но каков поворот в произведении — он полностью непредсказуем! Вместе с главной героиней ( Эффи) мы также судорожно мечемся в поисках правды и желании выйти , наконец, на свежий и чистый воздух после взаимной бомбёжки кобальтовыми бомбами двух сверхдержав ( думаю понятно каких ). И истина, которая открывается , к сожалению, та которую мы ожидали, но до последнего питали иллюзии о всемирном обмане...

Жесткий и прямой рассказ, почти реалистичный, если не считать фантазии главной героини. Сюжет настолько напряженный, что просто врезается в память со словами: «Такого у нас ещё не было!». Оригинальная творческая находка Лейбера подкупает, ибо характеры всех героев весьма запоминающиеся, как и сами события. Мечтательница Эффи, карьерист и собственник Хэнк — её муж и случайный гость «извне» — Патрик-искуситель — все они составили яркую сюжетную линию в этой истории.

Конечно, Лейбер этим рассказом не только хотел нас «побаловать» пост-ядерными приключениями, но и предупредить своим произведением, что победителей в такой войне не будет. Автор высказался об этом на страницах своего рассказа в 1952 году! И Слава Богу, что сильные мира сего удержались от стуков по клавишам и красным кнопкам, хоть спокойно почитать о том, что нас могло ждать. Поэтому это весьма значительная история, которую очень интересно прочитать!

Наверно основной идеей Фрица Лейбера в этом рассказе было показать внутренние переживания человека во время жутких военных баталий на далеком Марсе. Автор попытался в философском контексте выявить у главного героя элементы и признаки «человечности», но кроме того у нашего вояки проявляются страх и плохо скрываемая за ним ненависть. Причем ненависть направлена не на врагов человеческих, а на самих людей, погрязших в жестокой и беспощадной военщине без тени на сердоболие и жалость к более слабому противнику.

Грозное описание мрачной атмосферы войны, перемежается редкими ( рассказ то небольшой) жестокими эпизодами в которых наш герой ( один из офицеров ) проявляет себя весьма противоречиво, но объяснения , которые дает нам автор, пытаются оправдать его поступки.

Очень впечатлительно выглядит в этом рассказике образ трёхлапой кошки, несмотря на своё увечье, старающаяся выжить под Солнцем в этой ужасном мире. Пожалуй, этот персонаж меня впечатлил больше , нежели само произведение. Мелочь, на которой автор может выехать, тоже много говорит о таланте писателя. Хотя, как мне кажется основной задачей Лейбера было изобличить с определённого ракурса войну и все вытекающие последствия для людей и общества в целом.

Неплохой рассказ, но , скажем правдиво, у Лейбера есть гораздо сильнее.

Очень изящная , но спорная по правдоподобности, постапокалиптическая история от Фрица Лейбера, ставшая, судя по большому количеству публикаций, одной из легендарных вещей автора. На мой взгляд, это юношеская фантазия, переполненная наивом и отчаянной смелостью за борьбу на выживание. По своему стилю это один из лучших образчиков НФ на тему «последних дней Земли». Кстати, я почувствовал в этом произведении некоторый посыл к Ф. Карсаку и его «Робинзонам из Космоса», но там, все гораздо живописней и круче, а также к некоторым добрым и теплым произведениям Р.Брэдбери.

Сюжетная тема с описанием столкновения нашей Солнечной системы и проходящей мимо черной звезды интересна, ибо высказывается возможное пересечение небесных тел и ожидаемые последствия после этого. Удивительным кажется тот факт, что Земля, сойдя с орбиты, двинулась вслед этой таинственной звезде, неся на себе отпечатки больших природных и атмосферных изменений, несущих за собой погибель для всего живого. Но как мы знаем, практически, все живое цепляется за свою жизнь и человеку предстоит выдержать это испытание в определении своей дальнейшей судьбы.

Рассказ описан больше со взгляда мальчишки, чья семья ведет по истине отчаянную, героическую , хотя и жалкую, борьбу. И как кажется, именно чувство детского страха Лейбер хотел выделить особенно. Неспроста главные герои рассказа прячутся за толстыми одеялами — вспомните куда Вы ныряли в детстве, испытывая чувство страха?

В целом, очень позитивный рассказ с очень многообещающим названием, навевающий приятные мысли о тепле в прохладную ночь.