На мой субъективный взгляд, единственная повесть сборника, где реально получилось создать элементы хоррора, хотя и обмазанные сюрреалистическими обертками. Ужас глубин, пусть и небольших, странно сохранившихся трупов утопленников, не говоря про тварь, комбинация из условий объективного риска работы водолаза с субъективной накладкой неведомой зверушки работают на впечатление читателя. С другой стороны, попытка сыграть на поле самого известного произведения Амброза Бирса и затянутая наземная история основного персонажа, отыграны не слишком. Но в целом вещица получилась.

Победитель Чёртовой Дюжины.

Начало ХХ века, отечественный кинематограф только ищет себя. И вот появляется такой режиссер новатор, мол, я щас вам такого наснимаю, что ахнете. Ну и не соврал — на премьере его картины про «Голодные джунгли» случился оглушительный успех :)

Вот не знаю. Этот рассказ в жанре арт-хаус про кино в жанре арт-хаус я читал 5 дней, многовато для меня. Начинаю, пять страниц, и отрубаюсь. Вся эта фантасмагория с чокнувшимся монтажёром меня не слишком увлекла. Пока у Костюкевича два крутых холодных рассказа : На льдине и Шуга. Другие как-то не заходят, хоть ты тресни..

Постулаты Костюкевича во все поля, а именно:

1. Не всё будет объяснено.

2. Многое надо держать в уме.

3. Рассказчик будет максимально ненадёжный.

4. Хэппи энда не будет — тут или кончится всё плохо, или вроде бы кончилось нормально, но осадочек останется.

Итак, что мы имеем? Семья поехала отдыхать в Египет, стандартная, для жителей Москвы поездка. Тут тебе и туристический быт — навязывание экскурсий, всякое развекалово для детей и всё такое. Параллельно главный герой, писатель, ищет вдохновения для нового рассказа, постепенно сталкиваясь то тут, то там, с очень странными вещами — то на горизонте замаячит какой-то непонятный чёрный корабль, то жена себя начинает подозрительно вести, то морские звёзды, которых дети поймали, куда-то ночью свинтили, то, при ближайшем рассмотрении, оказывается что и отель в каком-то крайне заброшенном состоянии и лишь «на уровне фасада» имитирует нормальность. Но при этом, герой тут, как я уже писал выше, писатель фантаст в поисках вдохновения, крутящий, и так, и эдак, в голове всякие сюжеты, плюс ещё и запал на красивую аниматоршу. И это всё размазывается по рассказу, словно кусочек масла по слишком большому куску хлеба. А ты всё ждёшь, ну когда хоррор то начнётся? И каждый раз, когда появляется очередная красная селёдка ты такой — это оно? оно же? нет? ну может быть это? ну вот теперь то, это точно оно? И когда, под конец самый, начинается какой-то патрикопакалипсис, потому что тут морские звёзды делают из людей каких-то зомби, ты уже такой — а ну ок... Увы, на этот раз перестарался автор с нагнетанием.

Рассказ входит в антологию «Самая Страшная Книга», которую «благословил» сам Клайв Баркер. Интересно, как он это сделал, находясь практически при смерти с 2012 по 2017 год. После токсического шока британский писатель провел несколько лет в больнице, 2 раза впал в кому, не мог ходить и еле разговаривал. Вдобавок, его ограбили, лишили практически всего имущества. Баркеру явно было чем заняться в 2014-м году. Допустим, в этом аду он нашел время и силы прочесть рассказы начинающих русских авторов. Вопрос номер 2: на каком языке он читал? «ССК» перевели на английский, или Баркер русский выучил? Мутная история, которую, я надеюсь, нам когда-нибудь раскроют до конца. Извините, учеба на юрфаке сделала меня подозрительным.

Итак, «Никта» Жаркова и Костюкевича. В начале авторы зачем-то пересказывают краткий курс истории Российской империи после смерти Петра I, взятый будто из учебника для 7-го класса. То есть, они реально сообщают общеизвестные факты. И все.

Сама эпоха изображена шаблонно, будто писатели быстренько просмотрели сериал «Юность Петра». Я не ощутил знания темы, глубокого изучения источников. И любви к своей стране и ее прошлому тоже. «Историческая атмосфэра» в рассказе выглядит как отписка. Я не большой поклонник Симмонса, но до него в этом смысле Алексею и Дмитрию далеко.

Далее.

Очень оригинально, очень убедительно. Никто ничего не понимает, потому что в России XVIII века живут одни пьяницы и казнокрады. Ну конечно.

Итак, призрак бродит зимними ночами, изрекая лубочные банальности из анекдотов про русского императора. Замечательно, как «мэтры хоррора» показывают страх людей, которые встречаются с ожившим трупом. Знаете, как?

Я не вру, именно так и написано. Это просто новое слово в развитии жанра.

В истории также присутствуют испанский Инквизитор (еще один призрак), старообрядцы и Христофор фон Миних. Очень странно, что не нашлось места для Афанасия Никитина и барона Мюнхгаузена.

В общем, намудрили ребята будь здоров. Но язык хороший.

Хорошая попытка, но нет — слишком притянуто за уши. Землятрясение автор использовал просто как «повод» освободить подземных насекомых. Не хватает предыстории, объясняющей зарождение монстров, эволюцию, мотивы охоты на людей, связь с местом действия. С таким же успехом они могли вылезать из каких-нибудь карьеров, Кольской скважины и тд. Меня бы даже устроило объяснение, что твари и были причиной землетрясения. Из плюсов — хорошо выписанные герои и их чувства друг к другу, но для хоррора этого мало. Хотя все, конечно, индивидуально и люди, страдающие инсектофобией, наверняка оценят рассказ.

Годно, весьма годно. Безумие и постепенное сползание в инферно в формате дневниковых записей получились достоверными и жуткими. Достоверно описана и матчасть. Ещё когда читал «Шугу», первой мыслью было, что автор пишет из личного опыта: занимается подводным плаванием плаванием. Оказалось, нет, за всём стоит штудирование соответствующей литературы. Так и здесь. За то отдельное почтение.

По моим ощущениям авторы так увлеклись своим придуманным миром, что про читателя как-то забыли. С самого начала нас погружают в мешанину деталей, событий, героев, отсылок к другим сюжетным линиям и т.д. Кому-то интересно распутывать подобные клубки, мне — нет.

На самом деле, я бы не сказал, что это ярко-выраженный хоррор. Здесь есть несколько ведущих тем, подтем, главная из которых — писательское ремесло и то, как непросто написать даже одно стоящее произведение. У многих писателей может быть всего одно значительное произведение, но оно написано кровью, потом, страданиями, даже ценой собственной жизни. И одно такое произведение стоит сотни, если не тысячи, безделушек а-ля «прочитал-забыл». Вот о таких произведениях и идёт речь — о шедевре состоявшемся «Водолазы» и шедевре недооценённом под названием «Немота». С учётом цензуры, которая была в советское время, рассказ имеет социальный подтекст. Так что на выходе — это социально-психологический рассказ с вкраплениями элементов хоррора. Но и хоррором тоже можно назвать, конечно.

Частенько хорроры быстро разгоняются, ГГ попадает в пугающие и странные декорации, и понеслась. Но вот здесь автор прям раскачивается, медленно и монотонно, как старушка в кресле-качалке, вяжущая внукам зимние носки. Автор накидывает сухой бытовухи, пыли редакторских кабинетов и кипы исписанных листов. Но и это вполне ок, тем более, что автор затем расписался, стал обращать внимание на детали, интерьеры, выдал несколько зачётных художественных оборотов. Но вот главный для меня затык, из-за которого я не полностью проникся в рассказ — это те самые шедевры. Соль в том, что в рассказе о них говорят, ими восхищаются, их мусолят, но подержать или прочувствовать читателю не дают. Я думал, что ГГ возьмет рукопись и во время чтения будет погружаться в сюжет, который читателю будет раскрываться. И всё это смешается с реальностью, выдавая напалм из сюрреалистического хоррора. Хотя, наверное, это был бы банальный ход.

В итоге, вышел неторопливый, угрюмый хоррор с социальным подтекстом и недосказанной драмой ГГ. Больше подойдёт людям, заставшим СССР.

Неплохой рассказ, но не скажу, что он произвел на меня впечатление.

Когда я только начал читать данную книгу , ну буквально несколько десятков страниц — то был несколько озадачен : зачем авторы прям сначала , пытаясь наверно где то удивить читателя «вываливают» прям столько много всего разного и местами непонятного — и мне это скажу честно просто не понравилось ... чрезмерно много всего было для меня как читателя ...но чем я больше погружался в этот мир — тем больше он меня затягивал и по по итогу могу сказать , что получил большое удовольствие от прочтения книги . Интересный мир — наша планета Земля в результате какого то катаклизма провалилась в средневековый уклад жизни сдобренный магией . Мир в основном это теперь вода , а люди живут на сравнительно небольших участках суши — островах . Некоторые народности даже можно узнать — калькуттцы например или словяки ... много загадочных неизведанных островов , чудовищ , различной магии — и отдельный респект за главных героев и Георг и Лита вызывали мою огромную симпатию . По итогу получилось захватывающие и своеобразное фэнтези и я с удовольствием бы прочитал ещё новые истории этого Мокрого мира...

Сборник цитат

Авария автобуса, следующего из Сибири в сторону Дальнего Востока. Зима, холод. Вроде бы сурвайвл.

Парень, выслеживающий старичка-профессора, чем-то когда-то испортившим жизнь молодому человеку. Вроде бы история мести.

Всё бы ничего, но герой думает практически только цитатами из культовых романов, в основном триллеров: Паланик, Фаулз, Уэлш, Уэльбэк, Симмонс, Пьюзо. Но есть и авторы реализма, и фантасты. С пятой-десятой цитаты это начинает подбешивать. И думаешь — то ли нам так топорно хвалятся начитанностью, то ли это какая-то литигра-челлендж. Я для себя решил, что цитатная диарея будет простительна, только если герой окажется или выдуманным или произойдёт ещё что-то постмодернистское с текстом, не зря же профессор всё чиркает что-то у себя в блокнотике. Ведь не зря?

Не зря. Рассказ смог меня удивить пару раз. И постоянные цитаты оказались аккуратно подоткнуты к сюжету.

Сильная вещь с вотэтоповоротами.

Чего бояться:

10(СИЛЬНО)

А вот пример, когда автор хоррора хочет идти по непротоптанной тропинке.

Получается не пойми что, сущая невнятица.

То ли посмертные мытарства, то ли экзистенциальный хоррор, то ли мизофобия.

В чём-то Лем, в чём-то реализм про станцию «Мир».

И всё это оформлено в виде дневниковых записей.

Возможно, было бы чуть больше конкретики, оценка была бы выше.

6(НЕПЛОХО)

На удивление напыщенное, пафосное и бессмысленное нечто. Спичам Натана удалось невозможное — они вызывали у меня одновременно раздражение и зевоту. Я всё ждала какого-то твиста, сошёл бы и тот, что Светлана увидела произошедшее в предсмертном бреду, а тут всё на серьёзных щах, и оборачивается пшиком. Псевдофилософские дешёво-эстетские опусы в стиле Уайльда нигде не смотрятся так неуместно, как в условиях блокадного Ленинграда. Очень тупо, очень нереалистично. Удивлена таким высоким оценкам.

Этот рассказ про оборотней мне не понравилась. Как-то не увлек совсем. Идея вроде бы звучит интересно, но по итогу история вышла какой-то нескладной, на мой взгляд.

Сначала о сюжет.

В рамках лунной миссии Роскосмос собирается отправить на орбиту спутника команду космонавтов. Всё готово к полету. Главный герой Таболин вместе с двумя товарищами сидит на скамейке запасных. Но по дороге к пусковой площадке с основной командой происходит ЧП, и теперь отправится к звездам предстоит дублерам.

Казалось бы, ничего особенного — «серые» будни космонавтов. Но эта лунная миссия не так проста и таит в себе зловещие секреты. Вот вроде бы и все.

При прочтении рассказа (и первом, и повторном) у меня возникло несколько вопросов, больших и маленьких.

Из текста следует, что оборотни — вид разумных существ, предки которых некогда обитали на Луне и попали на Землю на ее осколке. Сразу отметаем вариант, что в том далеком прошлом они уже были крупными животными: в таком случае они бы не выжили при падении на Землю. Заначит, скорее всего, волколаки эволюционировали из каких-то весьма живучих микроорганизмов. На это указывают сны Таболина о «серой плесени» и слова одного из космонавтов-оборотней о том, что их предки «были крошечными и неприспособленными, но хотели жить и поэтому крепко вцепились в загривок эволюции».

То есть получается, предок оборотней — это вирус. И на первый взгляд все сходится. Это объясняет: укус как способ условного «заражения/пробуждения»; микроскоп как инструмент, с помощью которого люди узнали о природе оборотней; невероятную живучесть; упоминание об иммунитете (в буквальном смысле) некоторых людей к «заражению/пробуждению» укусом; превращения человека в зверя за счет изменения структуры ДНК (потому как вирусы практикуют встраивание своего генома в ДНК клеток носителя). Но, тут есть пара вопросов.

Первый и самый явный: зверь не может эволюционировать из вируса. Отсюда утверждение, что вирус — предок оборотней, звучит не очень удачно. Вирус может изменить (со временем) вид путем переноса генов и т.д. и т.п. Но вирус — это не условная инфузория, это ее паразит. К тому же, откуда оборотни знают о своем «микроскопическом» прошлом так ясно: о падении с Луны на осколке, выживании на земле и т.д.? Можно сказать, что все дело в псевдонаучной генетической памяти. Но проблема в том, что вирус не мог помнить о таких событиях, как падение на осколке Луны, потому как ему эти события нечем воспринимать и запоминать тоже нечем. Такой функции природа не завезла.

Вирусы ведь лишены ЦНС, какого-либо разума и идея волколаков о том, что они потомки «лунного вируса» звучит как религиозное мракобесие.

Второй вопрос: почему оборотни обладают последовательным гермафродитизмом, который проявляется в лунных условиях? Гермафродитизм можно оправдать тем, что особи редко встречаются в среде. Например, какие-нибудь улитки, чтобы не случилось так, что два самца столкнулись в лесу, могут при надобности «подстроиться» под партнера. Но оборотни... Как и почему? Если их пораженный вирусом, но все еще человеческий организм способен к дихогамии, как ученые из Роскосмоса об этом не знают? Они же их изучают. На факт последнего в тексте есть прямые указания. Или мужские на женские органы у волколаков меняются по волшебству, с помощью силы лунной призмы? Из ниоткуда и по прихоти такое взяться не может.

Вообще этот момент супер странный. Больше похоже на костыль. Все трудности по итогу упираются в происхождение оборотней. Их предок — вирус или непонятная «серая плесень» (если последнее, то тут вообще не разберёшься, что к чему) или еще какой-нибудь неведомый организм? Оборотни — люди-носители паразитирующих организмов или мимикрирующие под человеков нелюди: «спящие агенты» типа как у Баркера в «Сумерках над башнями»?

Еще по мелочам:

1. При описании казаха-оборотня указывается, что он был одет в войлочный халат (видимо что-то вроде кементая). Я живу в Казахстане всю жизнь, получается, без малого 33 года, и ни разу за все время не видел (даже в аулах), чтобы казахи носили подобную одежду. Максимум мне встречался чапан на плечах городских модников либо стариков, да и то редко. Вот в этом моменте показалось, что достоверность скатилась в стереотипизацию, особенно если учитывать упоминание тюбетейки в том же описании. Всем же известно, что казахи только тюбетейки носят.

2. Смущает то, что в рассказе слишком много разговоров, где Луна предстаёт едва ли не живым, обладающим собственной волей существом.

3. Очень странная традиция Роскосмоса — отправлять в тройке космонавтов двух оборотней и одного обычного человека, который, по сути, отдается «товарищам» на съедение. Тоже воспринимается как авторский костыль.

4. Фермент для трансформации, выделение которого в организме оборотня провоцирует близость луны: что это такое и как работает — непонятно. Просто данность.

5. Поражает неправдоподобная некомпетентность ученых из Роскосмоса, которые не удосужились в лабораторных условиях предварительно чекнуть кандидатов в полет на чувствительность к «вирусу оборотничества» (иммунитет или восприимчивость), понаблюдать их какое-то время и т.п. В общем, как сказал командир Уссаковский: «Никто тогда не проверял...»

6. «Таболин не помнил, откуда взялась рана...» — из рассказа непонятно, почему космонавт забыл о том, что его заразили оборотничеством через укус волколака под наблюдением правительственного доктора. Вообще нет никаких указаний на причины такой точечной выборочной амнезии. Просто из головы вылетело, видимо.

7. «Круглолицый Мунх был мертвенно бледен и неподвижен...» — командир дублеров знал, что он «дань традиции»? Почему такая реакция на предстоящий полет? Или это просто переживания космонавта, который боится лететь в космос?

8. Как и почему космонавты соглашались на обращение в оборотней?

9. «Степь полыхала ярко-красным. Маковое море накатывало с двух сторон» — Байконур находится в Кызылординской области, большая часть территории которой занята пустынями и полупустынями с очень бедной растительностью (типчак, полынь, боялыч и т.п.). Я очень-очень сомневаюсь, что вблизи Байконура можно увидеть море красных маков. Да и вообще хоть где-то в Кызылординской области.

10. Размышления Таболина в духе «а вот раньше было лучше» считаю поверхностными и достаточно высокомерными.

Упомяну, что с точки зрения космонавтики и всего, что касается полетов на Луну, история выглядит и звучит достоверно.

«Холодные песни» — рассказ интересный и захватывающий. Но немного запутанный, особенно в первой трети, из-за чего входить в текст оказалось несколько сложновато.

Во-первых, из-за обилия персонажей и схожести имен некоторых из них.

Во-вторых, из-за множества деталей.

Чувствуется, конечно, что Костюкевич очень хорошо знаком с корабельной тематикой. Радует, когда автор, перед тем как садиться за письменный стол, изучает матчасть, проводит исследование. Это хорошо. Это здорово играет в пользу достоверности. Но и здесь можно переборщить.

Например, мне, как читателю, намного-намного менее сведущему в затронутой теме, все это обилие морских терминов (данных без каких-либо пояснительных комментариев) ни о чем не говорит. По итогу в моем случае они просто делают текст тяжеловесным.

Если почитать те же морские истории Лондона, По, Ходжсона или чуть более раннюю работу Костюкевича «Морские пейзажи», в них тоже можно встретить множество корабельных терминов, но по ощущениям все же не так много. По крайней мере, их обилие не бросалось мне в глаза, не затрудняло процесс чтения. Или же эти термины оказались лучше вплетены в повествование.

В случае с «Холодными песнями» создаётся впечатление, что автор местами увлекся.

Теперь немного о сюжете.

Близ острова Сейбл, который обладает зловещей репутацией, происходит столкновение пассажирского лайнера «Ла Бургонь» и барка «Кромартишир». Читателю предлагается взглянуть на кошмарную хронику событий глазами некоторых пассажиров и членов экипажа обоих судов. При этом большинство героев не просто болванчики, но имеют свою собственную истории, мотивацию и характер. Кроме того, автор дает свое сверхъестественное толкование причин катастрофы.

Что понравилось в частности:

1. Ктулхианские мотивы;

«Где-то в океане жило что-то большое и опасное, и оно забавлялось, играя волей людей. Что это — древний гигант, остров или сам дьявол — Секондо не знал.

«Оно снова заснет, но прежде злобой своей собьет волны в кровавую пену»».

2. Глава о людях-рыбах по стилю напомнила «Книгу оборотней» Сабина Бэринг-Гулда. И это хорошо. Я такое очень люблю. Читать было интересно;

3. Сцена с лошадьми и последующим убийством русалки получилась на загляденье.

Что понравилось в целом:

1. Описание паники и кровавого безумия на палубе во время бегства с лайнера: жутко получилось;

2. Чем ближе финал, тем повесть становилась все лучше;

3. Историческая подоплека, достоверность и работа с материалом: после прочтения захотелось глянуть список источников, которые использовал автор.

«Шуга» — хороший атмосферный рассказ.

Коротко о сюжете.

Северный полюс. Гидролог-аквалангист Сергей Ивин по долгу службы ныряет в прорубь и... не может выбраться. Почти что всё действие разворачивается вокруг попыток Сергея найти путь назад, к спасению, которые сопровождаются разного рода чертовщиной: то ли видениями, порожденными страхом и кислородным голоданием, то ли событиями, происходящими по злой воле злокозненного обитателя арктической бездны.

В один момент может показаться, что речь тут идет о некоем монстре а-ля Ктулху, а уже в следующем фантазия автора уводит читателя в размышления о разумности не какого-то отдельного жестокого жителя глубин, но о разумности айсбергов или льда в принципе, как какой-нибудь разрастающейся колонии грибов. Последняя мысль отдает уже не Лавкрафтом, а Симмонсом.

Наверняка читатель так и не узнает, где правда. Но это и не нужно. История хороша и без объяснений. Более того, однозначность и определенность лишила бы ее шарма, свела бы на нет всю странность и безумие происходящего в сюжете.

Лишний раз упомяну о достоверности. Чувствуется, что автор проделал большой труд при подготовке к написанию рассказа, изучил матчасть. За это отдельное спасибо.

Один из немногих рассказов из сборника Костюкевича, который мне понравился. Хотя тема заезженная — буллинг, травля тихих прилежных подростков в школе бандой плохих парней. Меня такие истории всегда привлекают, особенно, когда тема мести или жестокая справедливость торжествует и добро с кулаками, как и в этом рассказе.

Но что у Костюкевича с концовками историй, заканчиваются так, как будто кто-то выключает у него в комнате свет, когда он пишет историю и … все … конец) Непонятно откуда этот злобный одноглазый защитник, толи сторожила нанятый, только просто решил отомстить за свое детство, но надеюсь он всех плохих порубал в конце, после того, как выключили свет))

Это будет короткий обзор, весьма интересной книги, которая попала мне в руки случайно. Я уже упоминал что часто я беру по скидкам и распродажам всякое разное и вот в очередной пачке я выбил бинго, два из двух.

Данное произведение начинается крайне нестандартно, не имея пролога, внятной истории, или отсылок к чему-то что было у других авторов. И даже изначальное подозрение на форк «водного мира», не оправдался, так как кроме больших водных просторов с ним других сходств нет.

Сюжета как такового в книге тоже нет, это совокупность одной истории, главного героя, и главной героини, которая состоит из множества отдельных. С самого начала то, что пишет автор кажется совершенно не связанным и даже местами грязно-мерзким, но то, как он пишет заставляет продолжать читать эту книгу.

Автор уделяет множество времени описанию мира, грамотно перемешивая его с ЛОРом, в котором главные герои просто живут, магичат, убивают кракенов, бьются с предателями и просто любят. Кажущаяся не связанность чуть позже начинает добавлять изюминку, дающую понимание о том, что в это истории как бы пропущены банальные места. Читатель сам может додумать то или иное, что, если честно я встречаю в первый раз.

В книге есть экшен, который описан изящно, местами даже грациозно при этом совершенно не затянут. Есть целая пачка морских терминов, которые по какому-то дурацкому стечению обстоятельств не режут ухо. И рассказываемые истории тоже банальны, но почему-то хочется узнать их окончание, так что я крайне, рекомендую к прочтению данное произведение.

Итог, 8 баллов, и если честно, авторам стоит подумать о развитии этого не на что не похожего мира, буду ждать…

Можно начать с того, что Костюкевич пишет своеобразно и во многих его рассказах прослеживается определенный стиль: рваное повествование, как будто кусками, обрывками, очень много метафор, очень много специализированных слов (особенно морских терминов, как будто автор сам служил на корабле), его герои постоянно видят какие-то странные, страшные и жуткие видения.

Вот и холодные песни — довольно-таки специфическое произведение – и не повесть и не рассказ. Повествование ведется от лица нескольких человек, в основном это описание столкновения двух судов, этот хаос, этот сумбур, массовое умопомешательство членов экипажа и пассажиров. Может так оно и было, так как реальное событие легло в основу рассказа, но читать это страницу за страницей от нескольких лиц как-то утомляло. Некое домысливание от автора об выжившем члене экипажа, который добрался до таинственного острова с обломками кораблей и бегавший там от жутких русалок.

В конце основного сюжета какие-то хроники, может они и реальные, но я в них не поверил, от очевидцев тех лет, которые видели русалок. Потом идет еще какой-то рассказ о фотографе, который встретил одного из членов экипажа на этом острове уже в наши времена.

Не скажу что произведение плохое, но нет ощущения целостности. События развиваются где-то в холодных водах атлантики, рядом с Канадой, но я не ощутил этого жуткого холода. Хотя интересно было узнать, что рядом с портовым городом Галифакс есть реальный качующий остров Сейбл с дикими табунами, и который каждый год сдвигается на 200 метров, а его туман послужил причиной гибели сотен судов.

Сборник из пятнадцати рассказов от известного мастера хоррора Дмитрия Костюкевича.

Про каждую историю в отдельности писать здесь не стану — это уже великолепно сделали авторы двух предыдущих отзывов. Попробую только передать общее впечатление от книги:

Ну, наверное, название сборника очень точно отражает его содержание, вот уж действительно, «Холодные песни». Хоть некоторые истории и происходят летом, или, на юге, все равно, прежде всего, от рассказов веет, каким-то, ледяным холодом.

На мой взгляд, основной жанр книги — мистика, не хоррор. Жути тоже хватает, но, как мне показалось, основной акцент сделан не на страх, а на таинственность. Понятно, что все неизвестное, непостижимое разумом пугает, но, всё-таки, к «мистике» это ближе чем к «ужасам».

За небольшим исключением, истории построены по одному плану: герой встречается с некой загадочной и неопределенной силой, сущностью или явлением, и, чем окончилась эта встреча непонятно. Открытый финал, множество загадок и вопросов, остающихся без ответа.

Понравилась атмосферность книги.

Мне, в целом, сборник «не зашёл». Нет, не потому, что автор слабо пишет, или, сюжеты рассказов заурядные и шаблонные, нет. Просто, не мой жанр. Я в хорроре люблю определенность, завершенность, простеньких монстров и т. д. А здесь — игры разума, где реальность и фантазия меняются местами. И, порой, вообще, нельзя сказать, что происходит? Лично мне, было трудно в классификации рассказа определить «жанр» и «сюжетные ходы». Но, все это, очень и очень субъективно. Кто-то любит мистику и тайну, кто-то, простенькие «ужастики» из 70-80.

Из понравившегося:

— «Шуга» — ну, атмосферность, зашкаливает! Полное погружение.

— «Плохой» — понравилось как автор выстроил сюжет истории, психологически очень интересно.

Ну, ещё, несколько рассказов заставили поломать голову.

Сборник понравится тем читателям, кто любит таинственность, загадочность. Есть прекрасная возможность поставить себя на место героев, попытаться представить то, с чем они столкнулись, вообразить, чем все могло закончиться.

Хорошая, профессионально написанная книга, но, повторюсь, это — больше мистика, чем хоррор, поэтому, ориентироваться нужно на это. Впрочем, я опираюсь только на свои ощущения от книги. Ведь каждого человека пугают совершенно разные вещи.

Атмосферная история про религию, веру, ну, и, наверное, как мне показалось, немного про любовь.

Начинается рассказ с небольшой прозаической сценки: парень и девушка стоят в очереди церковной к иконе и мощам некой местнопочитаемой святой. Обычная бытовая зарисовка — люди, разговоры, медленное течение времени. И, ожидание... Каждый ждёт своей очереди, чтобы попросить...

Интересное начало.

А, потом, начинается непонятное. Какие-то, сюрреалистические видения главного героя. Ничего не понятно, то ли, у него некие галлюцинации, бред. То ли, существующая реальность меняется и жизнь течет по другим законам. А, может быть, центральный персонаж переместился в другую реальность. Может он уснул, потерял сознание? Или, умер.

На любителя.

Мне такие истории не нравятся — полунамеки, недоговорки и открытый финал.

Да, оригинально, необычно. Понравится тем читателям, которые любят загадки.

Мистика.

Чем рассказ понравился, так это — просто, мастерски, созданной атмосферой египетских курортов. Полное погружение в происходящее. Разные бытовые мелочи, небольшие штрихи, детали, и, картина оживает. Понятно, что недорогой стандартный отель, навязчивый сервис, однотипный пляж — все это уже давно не экзотика, знакомо и привычно. Но, читать приятно.

В остальном — ну, совсем не мой жанр.

Начинается история очень реалистично, некоторый саспенс присутствует. Ожидаешь, что сейчас начнется нечто жуткое. Но...Нет, страшное, мрачное и необычное появляется. Только, настолько неопределенное, непонятное. Размытое.

Что происходит? То ли, алкоголь бесплатный палёный был, то ли, главный герой заснул и ему снится сон. Теряется грань между явью и миражом. У меня такой резкий переход от бытового реализма в мир зыбкий, мистический и непонятный, вызывает диссонанс.

Очередной открытый финал. Думайте сами, решайте сами. Что это было, как началось, и, чем все закончилось.

Наверное, я слишком примитивный читатель, но, если бы, в конце рассказа автор написал: «И тут герой проснулся и понял, что сон на жарком пляже вызвал у него кошмар», то, я, хоть, что нибудь, понял в этой истории.

Первое впечатление — необычно.

Интересно написанная история. Герой блуждает между реальностью и фантазией. Пытаясь найти смысл в неком наборе букв, слове, которое обозначает нечто очень важное, но, недоступное к пониманию.

Весь рассказ — это, по-сути, описание мыслей, чувств и ощущений человека, который пытается облечь в некую форму слово, не дающее ему покоя. Вроде бы, пустяк, но, спокойно жить не даёт.

Атмосферно.

Психологически сложно и интересно.

Как обычно, у данного автора — открытый финал, позволяющий читателям пофантазировать.

Неплохой мрачный рассказ. Поставил бы, оценку и повыше, но, просто, я не любитель таких историй.

На мой взгляд, обычный, особенно, ничем не выделяющийся рассказ про подростковую жестокость. Нет, тема для хоррора подходящая, просто, наверное, подобных историй тьма-тьмущая.

Понравилось, как описан внутренний мир неуверенного в себе, слабого и забитого подростка. Психологически достоверно, реалистично. Получился хоть и стандартный, но, правдоподобный образ. А, вот остальные персонажи, опять же, как мне кажется, достаточно безликие и картонные.

Опять, с мистической составляющей у автора все сложно и малопонятно. Загадок больше, чем ответов на вопросы. Что это было, вообще, совсем не понятно. Но, как мне кажется, это — «фирменный» почерк писателя. Таинственность, неопределенность, незавершённость и открытые финалы.

Мне рассказ, особо, «не зашёл», но, это субъективно.

Хорошее описание будней современного новосела, со всеми прелестями освоения новой жилплощади, сданной халтурными и криворукими строителями, притиркой к соседям, нервным напрягом и эмоциями по отношению к окружающим, даже самым близким. Особенно, когда этот нервный напряг подогревается чем то потусторонним, страшным и непонятным.

Такой вот психологический разрыв человеческой сущности.

Относительно элемента «с той стороны реальности» — неплохо обрисовано, пусть и без особых смыслов их проявления.

В общем, нормальный мистическо-готический текст, не идеальный, но и не скучный.

Рассказ неплохой, хотя заметно сильное влияние Стивена Кинга, поскольку тема школьников, трудных подростков и чего-нибудь трансцендентального плотно ассоциируется с королём ужасов.

Особой новизны идеи нет, персонажи и обстоятельства в принципе показаны восприимчиво, хотя финал упрощённо — размытый, плюс с авторской подколкой.

В общем, среднего уровня развлекательный текст, приемлемый для разового прочтения.

Хоррор, где неупоминаемое слово, содержащее слог «Ху», земенено названием рассказа. Обычный город, обычные предметы быта, но кто то вовсю расписывает поверхности тем самым словом. Главный герой, прозябающий копирайтер — свободный журналист, делает статью об этом непонятном граффити — и получает контракт от спонсора на углубление темы.

Вот такой квест представителя одной из древнейших профессий, который в том числе изменит судьбу города и окружающих персонажей.

В целом текст сделан грамотно, зримо, идея уже давно «в свободном доступе», в общем гражданин Лавкрафт в современной вариации и разбавленной консистенции.

Миниповесть о страшном чудовище, угнездившемся в детском садике номер 33. Дети плачут, рассказывают про монстра родителям, про мертвую воспитательницу, пугающую страшными сказками, про серую грязную комнату непонятно где, куда попадают дети, а родители конечно не верят. Поначалу.

Потом пытаются противодействовать злу, но щупальца, понимаете, тянутся далеко...

В общем текст с абстрактными сюрреалистическими картинками, идейно кинговский, хотя стиль у Кинга безусловно сильнее.

Тем не менее, читается без напряжения, для развлечения вполне пригоден.

Полуэкстрим — тур в болотные места нашей Родины, группа из семи туристов — туристок плюс гид идут по болоту, все по кочкам да по кочкам, вокруг мхи, кривой кустарник жижа, комары и байки про кикимор и болотников. Такой вот утомительный антуражец.

Главная героиня — женщина тридцати пяти лет, без детей, принципиально, решилась набрать впечатлений и заодно проветриться. Однако хотя с первым все получилось даже с лишком, в остальном полный крах ожиданий. Ибо нефиг по болотам шастать, надо детей рожать.

Такой вот хоррор с поучительным смыслом. Не сказать, чтобы шедевр, но вполне средний уровень ужастика с горожанами, попавшими в места гиблые и нечистые.

Мистический рассказ на тему поклонения святым мощам и отношения к этому «суеверию» современной молодежи. Главный герой, молодой, но уже хлебнувший лиха человек вместе или скорее по настоянию своей новой любви стоит в огромной очереди к храму.

Вероятно, автор в том числе развил тезис, что каждый получит свое по вере своей, и каждому воздастся по ней же.

Рассказ хоть и не затянут, но финал его скрывается в мутной недоговоренности, поэтому оставил в сомнениях.

Рассказ с абстракцией, водянистой, но не выжимаемой, как медуза на том самом пляже Синайского полуострова. Сам текст о буднях отдыхающих российских туристов на египетском курорте до момента появления глюков сделан сносно, но сверхъестественная составляющая сделана неубедительно, в картинку не складывается, просто калейдоскоп видений перебравшего гражданина, которому вдобавок напекло голову.

В общем, рассказ восхищения не вызвал.

Идейно неплохой рассказ, жути в принципе тоже хватает, но присутствует общая проблема с логикой у авторов текстов про оборотней — канонически чудесные свойства у таких существ имеют место быть в зверином состоянии, когда мозг отключен, и работают только рефлексы. Толку от быстрой регенерации и прочих зубов / когтей, если управлять этой скотиной нет возможности?

Поэтому, несмотря на хорошую для среднего уровня проработку декораций космодрома и космической станции, к научной фантастике этот рассказ относить неправильно.

Традиционный хоррор в атмосфере технологического будущего, что отнюдь не делает его хуже.

Классика хоррора про «нехороший» дом. Ну, правда, здесь речь идёт про квартиру.

Молодая семья переезжает в новостройку. Счастье, радость! Свое жилье, «мой дом моя крепость». Но, как всегда, по канонам жанра, начинаются неприятности.

Хороший, атмосферный рассказ. Мистика прекрасно легла на «бытовую» составляющую: проблемные соседи, сложные взаимоотношения между партнёрами, ссоры, обиды...А тут ещё происходит нечто необъяснимое.

Ну, опять, автор в своей любимой манере оставил много загадок. Как обычно, до конца не объяснил сущность происходящего. Но, наверное, это и к лучшему. Страшнее получилось.

Не скажу, что очень оригинальный, но, отлично написанный, мрачный рассказ.

Интересный, и, наверное, довольно сложный рассказ.

Сюжет, по-моему, «тянет» на целую повесть: две самостоятельные истории, лишь слегка, соприкасающиеся друг с другом.

Рассказ про двух совсем разных малышей, у которых есть одна общая черта: им очень не нравится ходить в один и тот детский сад.

Психологически сложно, интересно и глубоко. История показана, в основном, глазами родителей, которые переживают, тревожатся за своих детей, но, не могут до конца поверить в некую сверхъестественность происходящего. С одной стороны, маме и папе проще всего уступить чувству любви и жалости, но, с другой, существует ещё и ответственность родителей за воспитание ребенка, поэтому... В общем, все не так просто. Но, на мой взгляд, эмоции, чувства и переживания героев переданы очень достоверны.

Понравились описания разных монстров — красочно и, наверное, страшно.

Рассказ очень атмосферный.

Как всегда (ну, не всегда, но, в большинстве прочитанных мной историй этого писателя), у Д. Костюкевича, я не очень люблю недосказанность. Очень любит писатель загадочность, тайну, открытые финалы. Чем все закончилось? С чего началось? Что, вообще, это было?

Сложно понять. Сплошные вопросы. Я, даже в классификации этого рассказа не знаю что отметить в графе «Сюжетные ходы».

Это не критика, нет. Рассказ, наверное, больше, мистический, чем «чистый хоррор». Загадочность усиливает атмосферность. Таинственность придает реалистичности — в настоящей жизни, обычно, тоже, хватает загадок.

Просто, что-то, в последнее время, меня больше привлекают более простые и примитивные сюжеты, без головоломок. Но, это, всего лишь, мои мысли вслух.

Сильный рассказ.

Скорее, не ужасы, а научная фантастика, правда, с элементами хоррора.

Обычно, термин «оборотни» прочно ассоциируется с неким проклятием и колдовством. В общем, мистикой. А тут, автор придумал некую новую и необычную идею. Подвёл целую научную теорию.

Как фантастика — отлично. Оригинально, интересно.

Как хоррор, мне не очень понравилось. Нет атмосферы страха, нет противостояния между противниками. Финал для рассказа в жанре ужасов непривычный.

Интересно, но, не страшно. Впрочем, это, наверное, необоснованная критика — это фантастика, задачи напугать читателя здесь нет.

Для меня слишком сложный и запутанный рассказ.

Впрочем, это — скорее, полноценная повесть.

Смесь исторического реализма, мистического хоррора, и, наверное, некого сюрреализма.

История о действительно произошедшем в Атлантике крупном кораблекрушении. Более полутысячи реально погибших людей — действительно, жуткий сюжет.

Плюс, автор усложняет эту трагедию присутствием неких таинственных морских существ. То ли, мифологических сирен, то ли, русалок, а, может, представителей некой древней расы.

Ну, и, в довершение ко всему, герои, постоянно видят некие галлюцинации, страшные видения, тени прошлого.

Оригинально. Необычно. Куча разных загадок. Много персонажей, рваный темп повествования. Явь и кошмар постоянно переплетаются. Очень атмосферный рассказ. Холодный и мрачный, как воды океана.

Скорее, мистика, чем хоррор.

Много таинственного, неопределенного и загадочного.

Понимаю, что это — интересно написанный и весьма сильный рассказ, но, мне, увы, не понравился.

В серии «ССК» вышел очередной авторский сборник – «Холодные песни» Дмитрия Костюкевича. Под обложкой скрываются полтора десятка историй, большая часть которых до этого не появлялась в печатном виде. Давайте же посмотрим поближе, что автор предлагает своему читателю.

• «Шуга». Интересный психологический производственный триллер. Гидрологи, изучающие подводные рельеф, очередное погружение в бездну, и прорва неприятностей, к которым люди оказались не готовы. История пугает не монстрами или маньяками, а беспомощностью человека перед недружелюбной окружающей средой.

• «Холодные песни». Рассказ-катастрофа и хоррор в одном флаконе. Перед читателем стремительно проносятся сцены столкновения двух кораблей и погружения их ко дну. Хаос и отчаяние людей переданы отлично, и, словно самой катастрофы было мало, в сюжет врываются мертвецы и не только. Рассказ сильно напомнил «Мёртвое море» Тима Каррэна. Жаль только, что оставляет более сумбурное впечатление.

• «Быстрые сумерки». Хоррор про оборотней в космическом антураже. Помнится, в девяностых на киноэкране в космос кого только не отправляли: и Дракулу, и лепрекона, и даже Джейсона Вурхиза. Оборотней в космосе я до сей поры не встречал. Рассказ неплох, но идея в нём превалирует над содержанием.

• «В иллюминаторе». Ещё один космохоррор. Космонавт заступает на вахту на космической станции. Земля в иллюминаторе, смутное беспокойство в душе, подозрительная плесень на борту и подступающее безумие за углом. Понравились завязка истории и атмосфера. Форма дневниковых записей показалась удачной. А вот развитие сюжета и финал не пришлись по душе.

• «Дрожь». По концепции рассказ сильно напомнил «Оно» Стивена Кинга с поправкой на место действия. Ташкент шестидесятых, группа молодежи, монстр под городом. Хорошо передан дух времени. Переживаниям персонажей веришь. Все описано очень здорово, вот только концовка кажется скомканной. Хотя это даже придает рассказу своеобразной изюминки.

• «Грязные воды». Классический ужастик про экспедицию туда, куда не следует и раскопки того, что не следует. Написано увлекательно, хотя за героев не особо переживаешь. Да и чудовища местные не пугают. Но весьма оригинальные, да. Этого не отнимешь. В общем, рассказ в лучших традициях хорроров восьмидесятых.

• «Акулы-людоеды Красного моря». Исходя из названия, можно подумать, что перед нами зоохоррор с акулами в главной роли. Но нет. Это история о Германе, который приехал с женой и сыном отдыхать в Египет. И чем дольше длится отпуск, тем больше странностей вокруг замечает Герман. Что же происходит? Начало у рассказа отличное: атмосфера, персонажи, их взаимоотношения – всё на высоте. Кошмар долгое время прячется за кадром, но это добавляет напряжения. Для меня проблемой стала концовка. Слишком много недосказанного, слишком быстро возникает финал. А жаль. Старт у истории был очень многообещающим.

• «Очередь». Вязкая мистика с религиозными мотивами. Дима и Настя стоят в очереди к иконе и мощам Святой Маркианушки. Очередь кажется бесконечной, а вот терпение Димы уже на исходе. В какой-то момент Настя отходит в туалет, а Дима замечает всё больше странного и пугающего... История очень неторопливая. Напряжение нарастает постепенно, и под конец рассказа духоту очереди, в которой не протолкнуться ощущаешь почти физически. Ряд моментов так и остался мне непонятным, но для мистики это в порядке вещей.

• «Детские головы». Не менее вязкая мистика с фольклорными мотивами. Ульяна поехала на экскурсию по лесам и болотам нашей глубинки. Рассказ цепляет атмосферой, но раздражает персонажами и скомканным финалом.

• «Плохой. Очень плохой». Добротный рассказ, базирующийся на детских страхах. Наверное, каждый родитель сталкивался с нежеланием ребёнка идти в садик. Обычно в этом нет вины потусторонних сил, но только не в этой истории. Здесь в детском саду притаилось по-настоящему жуткое зло… Пожалуй, лучший рассказ сборника.

• «Свои». Рассказ о травле в средней школе. Описано очень достоверно и реалистично. Ну а мистический элемент вполне может лишь казаться таковым главному герою.

• «Ззолет». Городская мистика. Главный герой обнаруживает в городе таинственное слово «ззолет», написанное в разных местах. Постепенно количество слов увеличивается, вместе с чем увеличивается и желание главного героя докопаться до истины. История не заинтриговала, но увлекла.

• «Заживо». Кошмар новоселья. История о том, что переезд в новое жильё – дело не только хлопотное, но иногда и опасное. Кто знает, какие неприятные сюрпризы оставили строители, повезёт ли с соседями и не живёт ли в вентиляции нечто, в существование которого сложно поверить. Главному герою рассказа не повезло со всех сторон. Ну а читателя ждёт сюжет с настолько давящей атмосферой, что после концовки хочется выйти на улицу и подышать свежим воздухом.

• «На Восток». История об экспедиционных ужасах. Антарктида и сама по себе край суровый, а уж если начинает твориться всякая дьявольщина, то выжить становится ещё сложнее. Неплохой рассказ с большим вниманием к деталям и некоторой недосказанностью в конце.

• «Морские пейзажи». Мистический триллер на мореходную тематику. Писатель для вдохновения нанимается на корабль, где в свободное время читает книгу «Морские пейзажи» А. А. Павлова. Для рецензии, так сказать. Но постепенно плаванье всё больше омрачается различными недугами главного героя, пугающими видениями и жуткими рассказами Павлова. История написана короткими, «рубленными» фразами, чем и усыпляет бдительность. Жуть поначалу сквозит между строк, но временами проникает в предложения, и читатель даже не сразу понимает, обо что споткнулось его сознание при чтении описания морских пейзажей или убранства корабля. А потом автор просто идёт вразнос. Хороший рассказ, очень атмосферный. Также порадовала авторская пасхалка на «Век кошмаров» (возможно, есть ещё пасхалка на «Шугу», но я не уверен, может просто совпадение).

В целом, впечатления от сборника положительные. Рассказы отличаются густой и почти осязаемой атмосферой, что стало для меня главным плюсом книги. Ну а дальше ждём выхода «Самой Страшной Книги 2024», благо поступить в продажу она должна уже в этом месяце.

Рассказ про популярные нынче экскурсии по природным заповедникам родного края. Турпоход на болото, что может быть интереснее и познавательнее? Правда, в преданиях разных народов болотная топь всегда была нехорошим, проклятым и гиблым местом.

Понравилась психологическая составляющая. Вернее, нет, мне не были особенно интересны комплексы главной героини насчёт детей и материнства, но, с помощью этого приема автор умело создал живые и реалистичные персонажи. Вроде бы, и совсем не к месту душевные терзания женщины, страдающей комплексом неполноценности, какое отношение они имеют к мистической жути болота, но, странным образом, получилось органично и интересно.

Но, наверное, главное для меня, атмосферность рассказа. Ощущение зыбкой, проваливающейся под ногами почвы, запахи гниющих растений, торфа, звуки трясины и звон комаров, неяркие краски вечернего болота...Лёгкое и непринужденное погружение (хорошо, хоть не в трясину) в нарисованный мир.

Меня не совсем устроил финал. Это, конечно, субъективно, но, мне, в такого рода хоррор-историях, хочется завершающего противостояния, некой решающей битвы. Здесь же, концовка, не сказать, что совсем уж открытая, но, не совсем определенная. Недосказанность, тайна сохраняется. Больше мистики, чем хоррора.

Впрочем, рассказ понравился.

История про Антарктиду.

Первая половина рассказа — точь-в-точь «Семьдесят два градуса ниже нуля» В. Санина. Караван вездеходов, движущихся от побережья Антарктиды к станции «Восток». Здорово написано! Мрак, жуткий мороз. Очень атмосферно.

А вот дальше, собственно, начинается хоррор. Нечто странное и таинственное, что нельзя понять разумом, происходит с людьми.

Понравилась сама концепция истории — необъяснимые события пугают сильнее вещей о которых имеешь какое-то представление. Наверное, удался и открытый финал. Вообще, интересно поразмышлять, попытаться построить свои гипотезы о происходящем: что это было? Безумие, попытка контакта, просто, случайная встреча с некой непознанной жизнью или силой?

Немного няпрягла беготня главного героя на страшном морозе в разряженном воздухе, где каждое движение даётся с трудом. Впрочем, может быть, все это ему только привиделось.

Вообще, крепкий мистический рассказ, где много смутного, неясного и непонятного.

Хороший, классический хоррор про некую экспедицию в нехорошее место.

Стандартный сюжет про то, что не следует лезть куда не надо, тревожить некое древнее спящее зло. Потому что, тебя, обязательно, постигнет некое проклятие.

На любителя. Мне нравятся такие хоррор-истории, незамысловатые, предсказуемые, но, почему-то, все-равно, пугающие. Наверное, потому, что вырос на фильмах ужасов 70-80 годов, с подобного рода шаблонной сюжетной линией. Все просто: герои и некие сверхъестественные монстры. Сражения, погони, прятки. Никаких отвлеченных психологических терзаний. Ярко и динамично.

Не хватило только, какой-нибудь, древней легенды, впрочем, схематично, и этот необходимый атрибут присутствует.

Неплохо.

Дмитрий Костюкевич постоянный участник тематических антологий «Самая Страшная Книга». Лично я почти всегда выделяю его рассказы среди лучших по итогу чтения очередной антологии. И вот наконец-то вышел персональный сборник Дмитрия Костюкевича. Итак, далее немного о рассказах

Автор любит рассказы об экспедициях и путешествиях: герои оказываются в космосе и на полюсе. Однако опасность может таиться на обычных брестских улицах, и в простой новостройке, да и поездка в отпуск на берег моря может обернуться кошмаром (и не потому что ты обгоришь на пляже). Многие рассказы имеют финал в духе «а дальше домысли сам, читатель». Это нисколько не делает рассказы неудачными, скорее даже работает в плюс, ведь всё происходящее может оказаться кошмарным сном героя. Или и не оказаться.

Как отметил выше, сразу несколько историй происходит на полюсах земли

«Шуга». На Земле есть много мест, где таится неизведанное, например, в глубине океана под арктическими льдами. При чтении вспоминается рассказ, А. К. Дойла «Ужас высот», где стихия немного другая, но настроение схожее.

«На Восток». «Секретные материалы» из папок Дэна Симмонса, записанные в месте «где грань между мирами очень тонка» (как сказал бы Стивен Кинг). Такое место Антарктика. Путь группы полярников на станцию «Восток», сопровождают странные события. Здорово описан суровый быт полярников, покоряющих метр за метром. Что прячется в суровом белом безмолвии?

Действие двух рассказов («Быстрые сумерки», «В иллюминаторе») разворачивается в космосе. Главные герои сталкивается с необычными событиями, с которыми они никак не ожидали столкнуться в космосе.

Далее следует уже знакомый мне рассказ «Дрожь» о землетрясении в Ташкенте и о его сверхъестественных предпосылках. Очень убедительно прописаны главные герои. Написано отличным языком. Перечитал вновь с удовольствием.

«Грязные воды». Вполне себе хороший кинематографичный ужастик категории В. Археологическая экспедиция в Южной Америке раскапывает, то что не нужно. Ну и, конечно, дальше то, что не нужно будет мстить.

«Акулы-людоеды Красного моря». Вот прочитав название сразу ждешь ужастика про акул в духе фильма «Челюсти». А вот и нет! Здесь вам не сплаттерпанк, а скорее что-то в духе Томаса Лиготти или Рэмси Кэмпбелла.

«Зоолет». Ещё одна история а-ля Рэмси Кэмпбелл/Томас Лиготти. Таинственная секта в простом провинциальном сером городе? Конечно. Вот к чему привела простая любовь к фотографированию настенных граффити журналиста-фрилансера.

«Очередь». Необычный история об очереди, которая стоит к иконе и мощам святой. Главный герой оказывается в ней со своей девушкой. Многое в рассказе соответствует выше озвученной формуле «а дальше домысли сам, читатель».

«Детские головы». Экскурсия по лесу иногда может обернуться встречей с персонажами страшных народных сказок. Вот только концовка после такой встречи может быть совсем не в духе «и стали они жить поживать и добра наживать».

«Плохой. Очень плохой « — «И пришёл бука» по-брестски. Что-то страшное скрывается в обычном детском саду, но поверят ли в истории ребенка мама с папой?

«Свои». Хороший мальчишеский хоррор в брестских декорациях. Традиционная история: школа, учеба, хулиганы-задиры, которые издеваются над главными героями, а далее следует таинственные мистические события.

«Холодные песни». Хорошая работа по совмещение в одном тексте исторической основы и мифов об отнюдь не прекрасных, а опасных жителях моря.

Сюжет рассказа «Заживо» допускает двойную трактовку событий, происходящих в квартире главных героев. Если опять говорить об ассоциациях, возникающих при чтении, то многим любителям жанра наверняка вспомнится роман Г. Мастертона «Жертвоприношение»

«Морские пейзажи» стоит читать в последнюю очередь, только, когда прочитаны все рассказы в сборнике. По сути это большой и ужасно ироничный итог всего прочитанного. От встречи с судном GOTTX хорошего не жди — сразу реальность начнет покрываться зыбью. Или рябью, раз у нас «Морские пейзажи».

Здесь присутствуют отсылки ко всем рассказам сборника, да и не только это: Костюкевич ещё и успеет пошутить, припомнить название некоторых известных книг серии ССК, да и не только это. При этом автор не забывает и попугать читателя.

Итог: сборник ожидания оправдал. Все рассказы мне понравились, буду очень рад и другие персональные сборники Дмитрия Костюкевича.

Лавкрафт без ктулх и длиннот, но с ощущением подлинного, наступающего на пятки, безумия. Писателю на судне, следующего в Антарктиду, пришла блажь прочитать книжку другого писателя, и даже написать рецензию на неё, но вмешалось что-то невыразимое...

Костюкевич любит морскую тематику, судя по тому, что я у него прочитал, и неплохо владеет словом. В этом рассказе, который уже публиковался когда-то в известном журнале Darker, он показал, что даже рублеными предложениями можно передать всё, что угодно.

Крепкий, приятный рассказ с отзвуками Ходжсона, пожалуй, но без явного оммажа.

Творчество Максима Кабира достаточно интересно для любителей хоррора. Творчество же Костюкевича мне знакомо лишь весьма фрагментарно. Поэтому решил ознакомиться с данным сборником. Издание очень добротное и, надо сказать, довольно недешевое из-за этого. Но вот наполнение... С огромным трудом продирался через рассказы. Сюжеты все какие-то мутные, недосказанные, недокрученные. Финалы часто открытые или мрачные, хэппи-эндов практически нет. Возникает вопрос — а для чего тогда все? Начали за здравие, пришла Бука, всех пожрала, а кого не пожрала, тот готов кукухой поехать. Но самое печально не это. Книга настолько сильно нашпигована терминами и словечками, что возникает невольное ощущение, будто авторы нарочито стремились натащить как можно больше уникальных слов, порой даже для искушенного читателя требующих разъяснений. Огромное количество анахронизмов, неологизмов, витиеватых фразеологизмов и каких-то не всегда понятных узкоспециализированных терминов. Словно была цель переплюнуть все подобные сборники по количеству уникальных слов. Словно стремились потеснить конкурентов на счетчике Фантлаба. Из-за этого, уж простите, «словесного поноса», читать данный опус чрезвычайно тяжело. Смысль ускользает, эмпатия к главным героям болтается возле нулевой отметки. Зло не злое, масло не масляное. Кое-как, спотыкаясь и чертыхаясь, добрел до финала исключительно из уважения к авторам.

Эх, жаль не русские имена. Например тот же Билли Коффин, что в переводе дурачок, мог быть Иваном. Георг, это Жора, ладно с ним. Венона Банти оставляет стойкое эротическое послевкусие, несмотря на её бондажную смерть. Могла быть Вероникой и не проиграла бы. А подмастерье Жоры, Лита немного раздражала своими высказываниями. Намеренно или нет, но низшее сословие в книге разговаривает как дауны.

В общем, много разных приключений под одной обложкой. А вот последнее, отдельный рассказ не удивил оборотом дела. Я так и думал. Значит, надо было ещё вертеть такотскую косичку.

Всё таки первая часть самая сильная, там описания прямо шикарны. И идея возрождения из туш кракенов. Поездка к маяку и остров техники тоже атмосферно сильны, а потом политика и междоусобицы заставляют ждать другого экшена.

А зеркальное отображение Ней-Йен должно было означать, что Лита разродилась? Бой на воде смахивает на Пиратов Карибского Моря, но без Голливуда, а с кровяшей. В итоге всё решилось вообще не там, но книга понравилась, я ожидал коридорного ужастика, когда покупал, а тут целая куча героев, причём положительных ох как мало. Только Маркиз Алтон и Лита. Остальные продажные свиньи. В этом нет фантастики. А магия с тремя нитями Георга напоминает какой-то РПГ, как Dishonored, если кто знает. И тоже Бездна, прямо как там.

Отличный юмористический рассказ! Не иронизирую — реально ржал над ГГ, который жил на ветке и общался с секачем. Монологи ГГ шикарны и отличны, хотя в них ярко слышен ужас и страх. Ну и параллель с женой и другом, которая проясняет некоторые моменты.

Рекомендую!

«Записки сумасшедшего» + «Цусима». Не по-хорошему странная история моряка-писателя, который читает дневники сошедшего с ума моряка писателя, о событиях, сопутствовавших сумасшествию некоего моряка-писателя — и закономерно понемногу сходит с ума. Такой рекурсивный аттракцион сумасшествия в морском антураже.

Я не особо люблю зоохоррор, поэтому «Тварей» приобрел для коллекции, но знакомиться с книгой не спешил. Основная концепция этого поджанра видится мне скучной и прямолинейной. Поэтому изредка прочитать один-другой рассказ в какой-нибудь антологии вполне можно, но целый сборник почти наверняка быстро надоест. Однако непрочитанная книга в родном книжном шкафу жгла душу, и я решил её потихоньку, по рассказу, почитывать в перерывах между другими произведениями. Но растягивал сборник я не долго: в нём всего-то девять рассказов, одна повесть и одно необычное вступление. О них сейчас подробнее и поговорим.

• «К вопросу зоохоррора», М. Кабир. Обычно я читаю вступления сборников, но не заостряю на них своё внимание в отзывах. В этот раз сделаю исключение, потому что вступление с подвохом: начинается как жизненная история, где Максим Кабир делится муками творчества, а продолжается сюрпризом в духе «Ночного кино» Мариши Пессл. В итоге это вступление развлекает не хуже рассказов сборника и отлично задаёт тон всей книге.

• «Маралы продолжали реветь», М. Павлов. Однажды Гриша возвращается домой с тушей оленя на капоте. Словно оправдываясь, говорит своей жене Оле, что сбил животное. И всё бы ничего, вот только олени оказываются очень мстительными. Рассказ атмосферный и достаточно драйвовый, но меня он впечатлил не сильно. Ни люди в нём не понравились, ни олени.

• «Как живые», О. Савощик. Зоохоррор не часто связывается с мистикой, однако это как раз тот случай. Лесные духи решили наказать охотника и таксидермиста. В итоге получилась довольно стандартная, но неплохая история.

• «Воронье», Я. Землянухин. Идейно рассказ перекликается с «Птицами» Дафны Дюморье. Единственно, повествование в нём ведётся от лица собаки, что добавляет истории оригинальности. Ну а суть сюжета вы легко угадаете и сами по названию рассказа.

• «Имаго», О. Ветловская. Женя всю жизнь увлекался бабочками. Даже карьеру свою он связал с энтомологией. Но, несмотря на занятие любимым делом, счастлив Женя не был. Автору удалось отлично выписать портрет персонажа, психологизм в рассказе на высоте. Бабочки тоже получились шикарные и чем-то напомнили насекомых из двадцатого эпизода первого сезона «Секретных материалов». А вот концовка разочаровала. Не ожидал я перехода в эдакую личностно-философскую плоскость, пусть он и напрашивался изначально. Тем не менее, один из лучших рассказов сборника.

• «Черно-белый», Д. Костюкевич. В зоопарк привозят панду. И с этого начинаются проблемы. Рассказ умело маскируется под стандартный хоррор, сперва, делая упор на повседневную жизнь зоопарка, затем – на выслеживание таинственного ночного кровососа. Но финал делает такой неожиданный крен, что последним предложением буквально выбивает из душевного равновесия. Рассказ короткий, но однозначно стоит прочтения. Даже если к зоохоррору вы равнодушны.

• «Все псы и все хозяева», Е. Щетинина. Не столько зоохоррор, сколько история о привидениях. У Валеры пропала собака. Он изо всех сил пытался найти пса. Питомец очень важен для возлюбленной Валеры, уехавшей на учёбу за границу. Или всё было не совсем так? Рассказ хорош и атмосферен, вот только животное здесь не настолько важно, как в остальных историях сборника.

• «Клетка», Е. Шиков. Большая часть рассказа – суровый и мрачный реализм, почти беспросветный. Пока доберёшься до хоррорной части, уже забудешь, из какого сборника читаешь рассказ. И это хорошо. Впечатления от последней части сильнее и ярче. Про сюжет как-то не хочется говорить, я подошёл к рассказу, не зная о нём вообще ничего, и не пожалел. Ещё одна история, которую можно отнести к числу лучших в книге.

• «Мемуары охотника на крупного зверя», В. Глебов. Рассказ в духе классических приключенческих хорроров, которые можно встретить, например, у Артура Конан Дойля. Главный герой отправляется в Индию поохотиться на тигра-людоеда. Но у этой охоты будут весьма неожиданные последствия. Читается легко, сюжет интересный, в тексте присутствует небольшая стилизация.

• «Секач», Д. Костюкевич. Охотника кабан загнал на дерево. Ситуация в духе «Куджо» Стивена Кинга, вот только в этом рассказе есть ещё и намёки на мистический элемент.

• «Змееловы», М. Кабир. Повесть близка «Имаго» Оксаны Ветловской. Тоже экспедиция, тоже люди, увлечённые своей профессией, тоже глубокая проработка темы и обилие новой информации для читателя (в «Имаго» о бабочках, а в «Змееловах» о змеях). Хорошо, что сходство это поверхностное, и Кабир очень быстро уводит свой сюжет в мистику, замешав её с фольклором и язычеством. Персонажи и атмосфера здесь на высоте, жуткие моменты в наличии. Отличный вариант для завершения сборника на мажорной ноте.

В целом, мне было интересно посмотреть, насколько широко авторы подойдут к теме зооужасов. Готовился к худшему, но в итоге оправдались надежды на лучшее, и сборник оставил приятные впечатления, продемонстрировав как стандартный зоохоррор, так и очень необычные вещи.

Искренне не понял восторга других читателей.

Пытался найти в этой истории что-то необычное, захватывающее. Нет, не нашел. Ну, что поделать, не люблю я такой жанр.

Дневник, или, записки некого писателя, отправляющегося на корабле в Антарктиду.

Мне, сразу вспомнились книги В. Санина, где он замечательно описывает такое же морское путешествие из Ленинграда до антарктического берега. Но, на этом сходство и заканчивается.

История безумия. Человек теряет разум. Записи с каждым днём становятся всё бессвязнее. Сначала, бред ещё как-то чередуется с остатками реальности. Далее, дневник содержит описание сплошных галлюцинации.

Для любителей сюрреализма и психоделики, наверное, интересно. Я, честно, не увидел в этой истории смысла. ( Впрочем, зачем искать смысл в безумии?) Не знаю, может быть, если бы, в видениях героя прослеживалась целостная картина другого измерения, куда он попал, наверное, это и было бы, интересно. Ну, вот, к примеру, «Мертвое море» Т. Каррэна. Но, тут про другое, про больной разум.

Бессвязно. Набор слов. «По реке плывет...кирпич».

Ладно, может, я по своей ограниченности и недостаточности воображения чего-то не понял.

А так, да, хоррор. Кошмарные видения.

Как ужастик, слабо. Парафраз «Третьей смены», предыдущего рассказа из сборника «Истории ворона». Ужасы промышленной революции, экологические бедствия. Но только не в декорациях современной российской провинции, а в Англии девятнадцатого века. Рассказы правда очень похожи поначалу.

Потом сюжет «Замка» сворачивает в стороны от метафоры завода и механизмов, как живых организмов со своей волей.

Появляются лавкрафтианские пришельцы, потерпевшие кораблекрушение. Очень понравилась фантастическая идея органического корабля с механическим разумным экипажем.

Но самое классное и шокирующее произошло в последних строках рассказа. Оказывается, Несмит — это не просто сгенерённая английская фамилия, а реальных изобретатель парового молота и гидравлического пресса, действительно забросивший изобретения и ушедший в астрономию. А рассказ — его криптобиография, объясняющая и успех на почве изобретательства и страсть к астрономии.

По итогу — отлично, хотя поначалу раздражал.

Чего бояться: промышленной революции.

9(ОТЛИЧНО)

Опять среднерусская тоска. Развод, сын на выходные, новый микрорайон, пыль, шумящая ТЭЦ.

Рассказы в антологии «История ворона» делятся на два формата: 20-25 страниц и 40+ страниц. При должном мастерстве в сорок с гаком страниц вполне можно вместить полноценную повесть, что и сделал Дмитрий Костюкевич.

Не только смена фокуса на второстепенного героя, чтобы добавить рассказу стереоскопичности, но и целых две загадочных истории. Одна во флэшбэках в Египте, вторая в наши дни.

Отсылки к реликтовой Loderunner, Pacman'у, «Зубастикам» (целых две отсылки— одна прямая, и одна хорошо скрытая: микрорайон строит компания «Криттерс-Херек». Это, соответственно, название фильма на английском и фамилия режиссера) и кинговским «Лангольерам» настраивают на должный лад.

Автор недолго ходит вокруг да около, а практически сразу показывает нам странных шарообразных монстров, «снегирей». Дальше интригует только их происхождением и тем, выживут ли главный герой и его сынишка.

Конец немного скомканный, а моралите, навеянное «Элементарными частицами», про атомизацию общества и экзистенциальное одиночество, выглядит инородным.

Тем не менее, рассказ отличный!

Чего бояться: странных зданий без окон и дико шумящей ТЭЦ (слышал я недавно, как шумит ТЭЦ, сбрасывая давление — как звено бомбардировщиков, кружащих на одном месте!)

9(ОТЛИЧНО)

По-моему, удачный сборник.

Прочитал книгу за пару дней, что для меня необычно. Я люблю растянуть удовольствие от подобных антологий, неторопливо «смакуя» в день по рассказу. Но, тут, увлекло и затянуло. «Проглотил» все сразу.

Десяток рассказов и финальная повесть.

Ещё, необычное вступление М. Кабира.

Из самых запомнившихся историй:

— «Имаго» О. Ветловской, рассказ, про необычных бабочек.

— «Мемуары охотника на крупного зверя» В. Глебова, записки про приключения в джунглях Индии.

— «Секач» Д. Костюкевича, история про драму на охоте.

Ну, и, заключительная повесть М. Кабира тоже хороша.

Совсем слабых и неинтересных вещей, по-моему, нет. Просто, тут дело вкуса, кому-то, больше понравятся рассказы с мистическими тварями, кому-то, с обычными хищниками.

Неплохо.

Приятный «зоохоррор» про противостояние охотника и вепря.

Все было бы просто, но, в рассказ вплетается вторая сюжетная линия, про двух друзей, которые что-то не поделили в своей жизни.

Атмосферно и напряжённо.

Кабанчик хорош.

Можно, наверное, домыслить, что в этой истории есть и мистический элемент, что это — не просто сражение между охотником и его добычей, которые, поменялись местами. И, что обычный зверь так себя не ведёт.

А можно, просто насладиться обычным рассказом о драме на охоте.

Первая половина рассказа — классический хоррор.

Отлично написано, но, по-моему, слишком стандартно.

Наверное, поэтому, автор делает хитрый ход, и, превращает эту историю в некий роман-катастрофу. Все заканчивается, чуть ли, не всемирным апокалипсисом.

Немного смешно, чуть-чуть, страшно. Достаточно атмосферно.

И, необычный монстр.

Элегантный стёб в формате вампироапокалипсиса. Написан живо, будни работников зоопарка изложены представляемо. Мне при прочтении вспомнился «медведь -вампир» из «Умирающей земли» Джека Вэнса, тоже стёб в формате сказки.

В общем и целом, хороший рассказ для профильного сборника, небольшой, без лишних деталей с идеей глобального чего то нехорошего.

Крупный попался экземпляр, масштабный. Читал я его в два приема, и вот что имею сказать. Для начала о сюжете:

Жил да был ГГ напротив стройки. С женой развелся, с сыном видится редко, ТЭЦ то и дело отключает электроэнергию, да еще и стройка напротив какая-то уж больно странная — спроектировали не пойми, чего, а вместо строителей какие-то... снегири.

На самом деле, сравнение созданий (что это все же некие «создания» мы понимаем очень рано, так что плашку спойлера не вешаю) со снегирями крайне условно и встречается только в начале, так что выбор названия мне кажется слегка странным. Ну да ладно, не об этом речь.

Говорить о языке Димы Костюкевича я не буду. Камон, это главный редактор Онлайн-журнала DARKER, мне на такие рассуждения уже банально не хватает компетенции. Написано понятно — это точно. Что автор хотел мне показать — то я и видел (со снегирями, может быть, не совсем, но... на то они и снегири, непознанные и непонятые). Короче, качественно написано. Кому попало премию за лучший рассказ русскоязычного автора не дадут.

Энивей, куда интереснее здесь построение сюжета. Если «Дела Семейные» состояли из экспозиции более чем на 70%, то здесь она не то, чтобы отсутствует, но размазана очень аккуратно по тексту — не заметишь сходу. Разве что ДОЛГИЙ биографический эпизод Кусача (да что здесь не так с кличками — Кусач, Снегири, Маугли...) не совсем оправдан, учитывая дальнейшие происходящие с ним события. Но, честно скажу, его биография мне показалась самой интересной частью рассказа, до того она живо подана. А вот основные события истории... Ладно, здесь нужна плашка СПОЙЛЕРЫ!!!

Ладно, КОНЕЦ СПОЙЛЕРОВ!

В общем-то рассказ вызвал смешанные впечатления. С одной стороны — крутой, интересный, интригующий фантдоп, с другой... ну там спойлеры. Короче, не хватило чего-то в сюжете. Финальный абзац дочитал все еще будучи голодным.

А здесь у нас творение от белорусского дуо Костюкевича и Абрамовича. Данный рассказ я встречал на Чертовой Дюжине 2018 года, но вот прочесть мне его не было суждено — он оказался в одной группе с моей «Кладбищенской Черемшой» (на конкурсе она называлась «Медвежий лук»), а свою группу читать...не то, чтобы нельзя, но необязательно. Вылетели, кстати, оба — на стадии четвертьфинала (звучит пафосней, чем второй тур). А теперь вот, судьба свела.

Рассказ повествует о судьбе шотландского астронома-инженера-изобретателя Джеймса Несмита, что само по себе уже смелый шаг, аж по двум причинам. Первая — придумывать биографию для вполне себе реального человека — дело ответственное, много где можно попасть впросак. Ну а вторая — это, в некоторой степени, спойлер, ведь судьба этого человека вполне себе общеизвестна, как и то, что он мирно почил в собственной постели в возрасте 82 лет.

Энивей. Этот самый Джеймс Несмит организовал угледобывающий завод в каком-то жопном захолустье и довольный себе добывает уголь, как вдруг... рабочие начали пропадать. Пошел он, значит, выяснять, куда это они пропадают и... обойдусь без спойлеров.

Первое, до чего в рассказе хочется докопаться — это название. Да, номинально и замок и лес в рассказе есть, но и декоративная и сюжетная их роль столь ничтожны, что в итоге, мысленно возвращаясь к этому рассказу, я никак не мог вспомнить его название. Это не минус самому рассказу, скорее, тот элемент, на который хочется обратить внимание.

Что касается языка — тут он выспренно-надменный, этакий высокий штиль с громоздкими метафорами и массой инженерно-лирический отступлений. Однако, учитывая, что речь идет о несколько иной эпохе и человеке с Туманного Альбиона, смотрится все это максимально уместно и отчасти напоминает тексты Эдгара Аллана По, что, в свою очередь при учете сюжета делает все в десятки раз круче.

Сама история достаточно просто построена. Несмит ходит туда-сюда, чтобы увидеть то и се. В принципе, для рассказа ТОЙ истории, которая произошла, этого более чем достаточно. Ведь строится здесь все на двух вещах: образах и интриге.

Образы настолько свежие и незаезженные, что прям аж облизываешься и завидуешь. Не хватило, конечно, заявленной в повествовании гигеровщины, но все еще очень здорово. Казалось бы, совершенно нестрашные и уже даже обыденные вещи, показанные с ПРАВИЛЬНОЙ точки зрения, ПРАВИЛЬНЫМИ глазами и с ПРАВИЛЬНЫМИ же последствиями могут выглядеть не просто пугающе, а уже совершенно инфернально и запредельно.

Ну и интрига. Догадаться о том, что происходит в рассказе до самого, собственно, раскрытия сути происходящего решительно невозможно (и как это удалось Несмиту — отдельный вопрос). И это приковывает к рассказу как цепями. Солнце к середине рассказы вышло в зенит, мне пришлось возвращаться с моря, так что дочитывал я на ходу и едва не попал под машину — до того не отпускало. Оторваться действительно невозможно, хотя динамика в рассказе, в принципе, едва ли не отсутствует. И это, скажу я вам, тонкое искусство.

Словом, перед нами очень любопытная и филигранная вещица. Такую чуть недопилишь-недоточишь и посыпется. Но авторы все выдержали ровно в той дозировке, в которой нужно. Хороший рассказ.

Знаменитое Ташкентское землетрясение 1966 года свело воедино четыре судьбы — двух девушек-строительниц из Саратова, и двух местных парней. Каждому из них придется столкнуться с ужасом из-под земли, проверить свои чувства и себя.

Отчасти, наверное, можно отнести данный рассказ к мальчишескому хоррору. Да, с большой натяжкой, ведь парням уже по 19, но они все еще мальчишки. Камон, мужчины до первого массажа простаты не взрослеют. Здесь вам и юношеские переживания, и первая серьезная влюбленность и выбор жизненного пути и даже немного самовоспитания. Все это на фоне ностальгически-сонного солнечного Ташкента, который, пускай и порушен землетрясением, но все еще сохраняет яркую нотку восточного базара. Жаль, что все это как-то вскользь, бегом, но я понимаю — не о том история. В этот раз, кстати, у Димы Костюкевича почти отсутствуют длительные флешбеки и погружение в экспозицию. Наоборот — одна сплошная динамика, и это очень круто. От рассказа правда было сложно оторваться. Честно говоря, я с ощущением подступающего разочарования ждал

В общем и целом, рассказ напоминает хороший черно-белый (обязательно) советский фильм, но снятый по вполне современному сценарию. То есть, солнечный возрождающийся Ташкент, честные, веселые ребята и девчата, дружба, взаимовыручка, альтруизм, любовь...

Книжка стоит больших денег, а какая-то муть. Кроме первых двух опусов, ни одного больше до конца не осилил. Очень разочарован дуэтом, который никогда раньше не подводил.

Завязка везде очень интересная, язык как всегда отличный, а потом какая-то дичь.

История об экзотическом проклятье.

Драма на два поколения, проклятые марки, монгольская нечисть в ассортименте.

Ну умеют русские авторы хоррора создавать атмосферу и рассказывать истории! Не отнять. Написанному веришь в том числе и потому, что декорации и реалии рассказов очень узнаваемы. А когда веришь декорациям, то и оживить персонажей легче. Несколько характерных черт, бэкграунд штрихами.

Отличная история!

Чего бояться: монгольских марок с миспринтом.

8(ОЧЕНЬ ХОРОШО)

Книга, которая удивляет. Но скорее не поворотами сюжета (хотя и среди них будет парочка достойных), а невозможностью дать ей простую исчерпывающую характеристику.

В этой истории намешано слишком много всего, а героям тесно в рамках одного образа. Начну с простого — это роман в рассказах. Они расположены в хронологическом порядке и обладают законченными локальными сюжетами. Впрочем при желании их вполне можно назвать и главами. Мир — переживший неведомую катастрофу, потерявший значительную часть технологий, основательно затопленный, но выросший вновь на костях прошлого, и в нём вполне реальны магия, тёмные верования и призраки. Весь мир — это набор островов и архипелагов, настолько разных по своему укладу, техническому уровню и даже климату, что становится почти невозможно обьединить их вместе в непротиворечивую картину. Здесь архипелаг, приблизительно отвечающий за условное средневековье (с разделением на знать и бесправную чернь, с развитыми традициями магии и властью церкви), соседствует с островом примитивных дикарей-каннибалов и с островом, застывшим в состоянии высокотехнологичной войны (бомбы, танки, вертолеты и никакой магии, равно как и никакого интереса к миру за пределами вечной войны). С жанром тоже всё не так просто. С одной стороны у нас здесь речные приключения, сражения с монстрами и темными культами. Есть герой, за чьими подвигами и приключениями следит не только читатель, но и местные жители (ведь про него в этом мире пишут популярные романы). С другой стороны здесь есть заговоры и борьба за власть в одном из городов, огромная социальная несправедливость и отсутствие полностью положительных персонажей. Даже главный герой не совсем «рыцарь в белом», есть у него свои грехи и недостатки. А вот полностью отрицательные персонажи всё же есть, но их немного, в том числе среди заговорщиков. С третьей стороны — здесь много пугающих описаний и персонажей, словно перекочевавших сюда из жанровых ужасов. Но это скорее элементы, образы создания атмосферы, а не принадлежность к жанру. А ещё в финале психологически достоверно и увлекательно описано масштабное сражение двух флотов, от лица самых разных персонажей и с полным погружением в происходящее. Что уж точно не делает историю военной прозой (уж скорее здесь проскальзывают антивоенные нотки).

Единственное, в чем можно быть уверенным в процессе чтения — здесь всё не совсем то, чем кажется на первый взгляд. Странное, видоизменённое, не черно-белое, но и не серое. Главные герои могут поначалу раздражать, некоторые элементы повествования просто странные, без всяких на то объяснений. Здесь не будет хэппи-энда в классическом понимании, но это не мешает истории дарить надежду, воспевать храбрость и способность к самопожертвованию, превращать своих героев в новые истории... Наверное, всем этим книга в итоге и запоминается.

Во-первых, это не ужасы. Это фантастика про ремонтирующих свой корабль инопланетных существ. Главный герой боится их, но это скорее иррациональный страх перед неизведанным. Во-вторых, авторы зачем-то взяли для своего рассказа усреднённую западную страну с английскими именами. Зачем — не понятно. Ну и в-третьих, что-то подобное я уже видела в Докторе Кто. Только поинтереснее.

Дополнительная проблема — манера повествования в рассказе. Путанная, обрывочная, не рисующая ясной картины происходящего. Сплошные впечатления и повторяющиеся метафоры. Читать некомфортно.

В этом рассказе не самое обычное место действия — новый жилой микрорайон с продолжающейся на окраине стройкой. На которой есть «плохое место». И непонятная хтонь.

При этом рассказ, увы, затянут, полон самоповторов, временами нарочито груб, а временами пытается в пафос и мораль. Все эти составные части расползаются, так и не явив стройную историю.

Затянутость и отсутствие внятной истории — то ещё сочетание.

Мораль (если это вообще была мораль) о том, что одинокие, запутавшиеся в своей жизни люди сами притянули к себе неприятности, но счастливые воспоминания могут спасти... Я вижу, что пытался сказать автор, и вижу, что не всё у него получилось.

Как говорится — одной фобией больше.

Качественно, натуралистично описан обыденный ужас полярного аквалангиста-гидролога, потерявшегося под айсбергом в ходе рутинного погружения. Не нужны никакие монстры, чтобы вспотеть от ужаса. Заканчивается кислород, неясна дорога наверх, настигают галлюцинации.

Рассказу не нужна ни непонятная вставка про собачью упряжку и землянку, ни финальные рассуждения о разумности и злобности Льда. Страшно и так.

Максимум достоверности! Читать всем.

У рассказа, кстати, три совершенно заслуженных хоррор-премии — не один я впечатлился.

10(ПОТРЯСАЮЩЕ)

История, в самурайским ключе, рассказывающая о мести ронина за смерть своего господина. Япония. Кимоно, Фудзияма, мечи и отрубленные головы.

Но, изюминка в том, что классическая «самурайская» проза, неожиданно, совмещена с зомби-хоррором и постапокалиптический реальностью.

Получилось, на удивление, гармонично и целостно. Казалось, мало сочетаемые жанры: красивая, поэтичная история о кодексе бусидо, японской мести, и, грубый, грязный зомби-хоррор. Но, задумка автора прекрасно удалась.

Сказ о том как литератор плыл по морю-океану, книжку читал, да с ума сходил.

Тут до этого хвалили стиль «рубленные фразы». Лично мне такой стиль не зашёл, тяжеловато читать предложения из двух слов. Словно этот главный герой уже сначала рассказа чокнулся. Там странный момент: 18 февраля герой пишет, что «за кормой уже 60 тысяч миль», а плыли они всего 16 дней. Выходит почти два раза вокруг Земли оплыли:) Либо герой ошибся в расчётах, либо это был первый звоночек, что пора проверить не течёт ли чердак. Есть жуткие моменты в рассказе, например с похищенной головой, но сам стиль изложения такой колченогий, что я сам чуть кукухой не поехал. Сдаётся мне, я не понял какую-то центральную фишку истории и поэтому она у меня вся в башке рассыпается, как тот гидрохимик в конце марта. Не то чтобы плохо, но как-то непонятно...

Для того, чтобы стало понятно, чего ожидать от романа «Мокрый мир», написанного в соавторстве Максимом Кабиром и Дмитрием Костюкевичем, достаточно прочитать последнюю страницу этой книги, где помещено небольшое послесловие «От авторов», в котором они выражают благодарность множеству авторов от Роберта Льюиса Стивенсона, Уильяма Хоупа Ходжсона и Фредерика Марриета до Роберта Говарда, Джо Аберкромби и Толкина с Желязны и Ле Гуин, а заканчивают всё это дело весьма точной фразой: «Спасибо книгам, влекущим в море».

Именно таким «Мокрый мир» и получился. Постапокалиптический мир, переживший в прошлом некий Потоп, отброшенный на уровень примерно Нового времени в нашей истории, но с появившейся в нём магией; приключения на суше и на море с развитием технологий на уровне парусного флота, с непременными для жанра шпангоутами, фальшбортами, грот-мачтами и прочими названиями, типа совсем уж трудно выговариваемых «крюйс-брам-стень-стакселей»; благородный главный герой-колдун Георг Нэй в шляпе, со шпагой и пистолетом, и его прекрасная возлюбленная простолюдинка Лита, обладающая таинственными способностями, отношения которых проходят трансформацию от неприязни к любви до гроба; рептилоподобные мутанты и странные создания разной степени опасности, обитающие на бескрайних водных просторах; могущественные артефакты, наведённые галлюцинации, маги различной специализации и их духи-фамильяры в виде животных (привет, Пулман!); загадки в прошлом главных героев и осколки прежнего мира до Потопа, в котором без труда можно узнать мир наш, или, по меньшей мере, похожий на него до степени смешения («с таблички смотрело лицо красивой девушки, худое, скуластое, с губами-ягодами; девушка держала бутылку с какой-то жидкостью цвета грязи и красно-белой этикеткой с бессмысленным названием» или «железная, лакированная Человекомышь, божество тех, кто населял землю до Потопа. Человекомышь имела круглые уши и круглые белые пуговицы на укороченных штанах, два пальца четырёхпалой лапы были оттопырены: Человекомышь благословляла канувшую в вечность паству...»); а надо всем этим — люди, которые в погоне за властью и комфортным существованием для самих себя и своих близких оказываются страшнее любых чудовищ...

И по-другому о содержании книги не рассказать, потому как намешано в «Мокром мире» действительно много всего! Читать роман совершенно не скучно, а порой так и вообще не оторвёшься, потому как авторы довольно щедро разбавляют стандартное приключенческое повествование довольно оригинальными сюжетными поворотами и отчётливыми хоррорными нотками. Ярлык «18+« на книгу лепить, конечно, из-за этого незачем, но присутствует и пара-тройка «неуютных», назовём это так, моментов, вроде эпизода с племенем сумасшедших каннибалов, живущих на развалинах парка развлечений с беспрерывно крутящимся чёртовым колесом, обвешанным висельниками, или очень «кинемаграфичной» сцены с сумасшедшим узником, отождествляющим себя с куклой, глаза которой сделаны из птичьих черепов, да и кроваво-красочных описаний самых разных увечий и смертей что в приключениях Нэя со спутниками, что (особенно) в финальной морской баталии тоже хватает.

Впрочем, не обошлось и без мизерных ложек дёгтя в этой большой бочке смешанного мёда разных сортов. Прежде всего, на протяжении всего процесса чтения не покидало меня ощущение, что передо мною не столько цельный роман, сколько набор эпизодов, весьма условно нанизанных на общий сюжет. С одной стороны, ничего удивительного в этом нет — и Кабир, и Костюкевич известны, прежде всего, как авторы рассказов в жанре хоррора (причём первого из них лично я вообще считаю одним из лучших авторов «тёмной волны», но это уже другая история), и большую часть рассказов, в принципе, можно читать как самостоятельные истории, связанные общими героями и миром, но несколько утомляет, когда в каждом рассказе читателю напоминают, что косичка у Нэя заплетена на такотский манер, несколько колдунов из совета, называемом Кругом Тринадцати, отошли от дел, и спят крепким сном где-то под башнями столицы островного государства, именуемого Полисом, а кардинал Галль отбирает в церковные служки только ангельски красивых мальчиков, причём открыто объясняется, с какой целью. Выходи эти рассказы в разное время и в разных изданиях, на манер того же «Ведьмака» — никаких вопросов бы не было, но когда читаешь цельный роман, хочется всё-таки более связного повествования с магистральным сюжетом. Да и наличие гомосексуальных отношений всех мастей, хоть и упоминается вскользь и без каких-либо откровенных подробностей, выглядит своеобразным «прогибом» под нынешнюю повесточку, хотя, справедливости ради, положительными героями, за одним исключением, никто из «нетрадиционных» не является.

Нельзя не упомянуть также, что роман во многом вытягивает предпоследняя глава, в которой сходятся, наконец, все сюжетные линии, включающая в себя почти полсотни страниц сплошного описания кровавой мясорубки морского боя времён парусных судов. Не знаю, как морские баталии описаны в произведениях про Хорнблауэра или капитана Блада, каюсь — не читал, но тут меня прям проняло от общей кровавости происходящего. Да и финал, несмотря на общее настроение хэппи-энда, и благодаря своеобразному эпилогу буквально на пару десятков страниц, сложно назвать счастливым, за редким исключением, для основных героев повествования.

Подводя итог: «Мокрый мир» — это увлекательный приключенческий роман, с которым можно скрасить пару-тройку вечеров, не претендующий на какую-то глубину и убедительные психологические портреты персонажей, но вполне способный развлечь, потому как следить за приключениями Георга Нэя и его спутников по-настоящему интересно. Твёрдая «восьмёрка», которой лично мне не жаль накинуть балл за последние пару сотен страниц. И ещё один момент: при всей неоднозначности мотивации некоторых персонажей и мрачности описываемых локаций, «Мокрый мир» — ни разу не dark fantasy. Это классическая героика, где все герои, по большей части, конечно, засранцы на разный манер, но на первый план выходит именно личность всего из себя эдакого Георга Нэя в сапогах из акульей кожи...

А по такому фэнтези, написанному в лучших традициях жанра, я время от времени тоже скучаю.

Этот рассказ ещё на первом этапе Дюжины читал и ставил его в своём топе на первое место. Очень рад, что он в итоге и победил!

Автор очень умело пользуется своеобразным стилем — «рубленные» фразы. У многих начинающих авторов немного «дробный» стиль из-за неумения. Тут же — это нарочитый, профессиональный приём. Который классно работает на атмосферу.

Весь текст — медленное, но верное погружение в безумие. Линия со сборником рассказов, на который ГГ пытается писать рецензии очень круто усиливает основной сюжет. Автор владеет словом, умеет создавать атмосферу и напряжение. Тут не так много действия, а читается так, словно тут экшен нонстоп. Очень хорошо!

«Паника… Паника хуже холодной печи в разгар смены».

Почему мне хочется сравнить рассказ с сериалом «Любовь, смерть и роботы»? Потрясающая стилизация, но, как и sergej210477, приходилось заставлять концентрироваться на тексте. Опять же, концовка понравилась. Мрачная и цепляющая, но не самый лучший, для меня, рассказ.

Вероятно я не понимаю этого автора. По моему мнению, первый признак качества художественной (не сочтите за ругательство, в смысле, что не документально-научной) литературы — не быть скучной. Остальное — уже прикладное, по жанрам. Этот рассказ — очередная абстракция, проще говоря, не воспринимаемая муть, пусть и с формально присущими «типа хоррор» элементами. Но по моему личному опыту работы с документами, даже результаты творчества российских законодателей в форме нормативных актов проще понять и освоить, чем это. Ни логики, ни интереса, ни тем более саспенса. То есть, ни уму, ни сердцу, ни кишечнику в качестве слабительного.

В общем, не могу рекомендовать этот рассказ.

Не хоррор, мистика, частично — действие происходит в будущем — фантастика. Без особых событий, психология на тему выбора приоритетного решения в жизни. Написано не слишком плохо и не особо хорошо, много лишних исторических и описательных подробностей, которые не создают атмосферу и не используются в сюжете. На мой взгляд, автор просто поделился с читателем своими личными размышлизмами. А тема так и осталась нераскрытой.

Зарисовка на тему «Лавкрафт на киче». Унылая, как небо осенью. Несколько блоков текста идентичны записям ютьюб канала «как выжить в тюрьме». Относительно приоритета предъявлять не буду:), вдруг автор и там подсуетился, но факт совпадения уже характеризует.

В целом вещь непонятная по идее и не раскрытая по содержанию.

Рассказ мне совершенно не понравился. Какой-то сюрреализм и поток слов в духе сборников «Чёрные крылья Ктулху». Переполнение ненужной детализацией разных объектов вокруг главного героя. Невнятный сюжет. Некий парень едет куда-то в поезде с подозрительными попутчиками, и оказывается, что он сам бог Ноденс. Ничего Лавкрафтовского я тут не вижу.

Превосходный космический хоррор, написанный лаконично и мощно. Автор выбрал интересный подход к форме повествования — дневник главного героя, который бесстрастно, словно со стороны, описывает ужасные события. Данная форма сама по себе является частью сюжета — время от времени герой перечитывает написанное и удивляется собственной апатичности, что приводит его к неутешительным выводам относительно состояния собственного рассудка. Сюжетные ходы (заражение неведомым организмом на изолированной станции и медленный путь героев к безумию) не новы, но вкупе с атмосферной подачей вызывают только положительные эмоции.

В рассказе дуэта Костюкевич-Абрамович исследуется природа зла. Что есть зло: некое эфемерное понятие или нечто живое, подобно раковой опухоли, поразившее всё человечество?

Безусловно, перед читателем образец маньячного хоррор-рассказа, но такой, в котором нашлось место для философских рассуждений о том, что же такое зло. Наверное, именно маньяки, точнее их образ мыслей и мотивация, позволяют расширять рамки очень объëмного вопроса о пределах человеческой жестокости. Недаром же эта категория нелюдей притягивает внимание публики, охочей до сенсаций, во все времена. Некоторые имена этих чудовищ стали нарицательными, как, например, Джек-Потрошитель или Чикатило.

И главный герой Александр тоже не мог остаться равнодушным и стал изучать биографию душегуба Геннадия Модестовича Мехасевича, прототип которого существовал на самом деле. Это исследование стало маниакальной идеей главного героя, протянув ниточку связи с потусторонним миром, где находится сущность чудовища в человеческом обличье. Параллельно с этим, в городе происходит серия жестоких убийств, а Саша начинает чувствовать странные позывы к проявлению жестокости.

Рассказ глубоко психологический. Авторы через внутренний мир героя показали сущность зла и процесс заражения им. Страшные и омерзительные сцены в рассказы описаны не просто для того, чтобы шокировать читателя. Они глубоко метафоричны и призваны показать, насколько глубоко укоренилось зло внутри человеческого существа. Хотя поначалу мне показалось, что в рассказе сюжетная линия будет более прямолинейной и вторичной, но я рад, что ошибся.

На мой взгляд, этот рассказ — одно из лучших произведений о сущности зла. Тема, к которой не раз обращались не только авторы тёмного жанра, а и мировой литературы вообще, поэтому хоррор — это возможность расширить охват такой сложной для человечества темы.

Луна — неизменный спутник не только Земли, но и оборотней. Как известно, превращение в человека-волка происходит в полнолуние, а значит, прямая связь с мистической метаморфозой прослеживается. А теперь представьте, что оборотни отправляются к Луне на космической ракете, стартовавшей с Байконура. И превращение в монстра происходит по пути к вожделенной Луне.

В рассказе Дмитрия Костюкевича миф об оборотнях получает научно-фантастическую подоплёку, а превращение в волколака (человек-волк на славянский манер) показано не только физически, но и психологически. Группа космонавтов превращается в волчью стаю, при этом внешний вид существ напоминает чудовище из классического фильма студии «Юниверсал» — «Человек-волк» 1941 года, таким образом, Дмитрий Костюкевич отдаёт дань уважения знаковому фильму ужасов, заложившим основные клише фильмов об оборотнях. Взаимодействие персонажей показано с подобающим их трансформации поведением. К тому же сцены схватки монстров довольно эффектны, особенно, из-за шариков крови, парящих в невесомости.

Общая канва произведения отчасти напоминает рассказ Клайва Баркера «Сумерки над башнями», но при этом Костюкевич создал историю, на мой взгляд, более оригинальную.

Как и всегда у автора, рассказ наполнен различными деталями, в данном случае, космического полëта, поэтому всё происходящее выглядит очень правдоподобно, к тому же ещё и познавательно.

Крепкий рассказ, который больше всего запомнился оригинальной концепцией освоения Луны и научно-фантастической версией происхождения одних из самых известных мифологических существ — оборотней, прочно занявших место в современной поп-культуре.

Он задел носком ботинка груду (только сейчас осознав, что она напоминает шар), и груда провернулась. На Кульчия смотрело красное пятно.©

Сначала следишь за рассказом с каким-то азартом. Шутка ли, когда необъяснимое происходит на стройке и пропадают люди, но чем дальше продвигались, тем быстрее сбавлялись обороты. Скорее всего сыграли личные предпочтения в жанре, ведь у каждого свои требования к хоррору....

Вот даже спустя пару дней, кроме основного, кто был монстр сюжета — сказать нечего. Словно отдельные, несвязанные кусочки картины, когда издалека смотрится приемлемо, а подойдя ближе видишь сюжетные дыры.

Не в обиду автору, ведь он пишет хорошо и известен сложным построением сюжета, но тут как-то мимо.

Есть «литература людей» — и «литература идей». Здесь явно последняя, экзистенциальной глубиной не отягощенная; ненавистники ФМД могут смело брать книгу в руки. При этом ни о какой «картонности» персонажей речи нет. Их мотивы более или менее прописаны и понятны. Да, в рассказах Костюкевича я встречал куда точнее выписанные, более глубокие экзистенциальные конфликты. Но здесь — думаю, просто цели такой не было. Мотивы героев прописаны достаточно, чтобы не вызывать недоумения. Но предметом исследования романа является не личная психология, а социальная.

Литература, как и дьявол, — в деталях. Именно способность писателя подмечать вокруг себя «говорящие» детали и доносить их до читатели точно и кратко, взамен многостраничных теоретических рассуждений, отличают литературную беллетристику от эссе, научных работ и графомании. Так вот, в «Этике Райдера» персональных деталей, раскрывающих характер и внутреннюю сущность персонажей, явная нехватка. При этом у Антона (пожалуй, «самого главного» героя) даже свой «Черный человек» имеется — персональный глюк, заставляющий рефлексировать. (А ближе к финалу схожий глюк появляется и у Печи). А у Вилле есть память о бегстве из Израиля (сильная сцена!) как основа жизненных ценностей. Но внутренние конфликты героев не являются основным контентом, проработаны достаточно условно, и цельного впечатления, «оживляющего» героя, заставляющего ему сочувствовать, не возникает.

Зато деталей социальной психологии — море. Именно они придают достоверность роману. Достоверность — именно в смысле глобального развития сюжета. Ведь роман нельзя назвать антиутопией. Да, мир к 2030 году пережил некую катастрофу, но для сюжета она не имеет никакого значения, авторы просто таким образом сократили театр действий до пределов лично известных им территорий. Триггером сюжета является «самый обычный» контакт, ничего такого поначалу не предвещающий. И просто расписано совершенно естественное развитие событий с учетом того, что сейчас представляет собой человеческое общество.

Отсутствие явного основного конфликта делает сюжет, по сути, хроникальным. Известная условность героев не позволяет удариться в сопереживания, оставляя главным инструментом восприятия текста разум, а не сердце. Вынесенная в название «этика» не превращается в догматическую «мораль», но и глубинной «нравственностью» особо не обрастает. И в итоге — в романе нет очевидно правых и виноватых. У каждого своя правда, как и в жизни. Авторы ставят вопросы, но однозначного ответа на них не дают. «Думайте сами, решайте сами.»

И это прекрасно, но авторам, как мне кажется, хотелось другого, большего. Хотелось показать глобальное через призму локального, личного, чтобы «и уму, и сердцу». Стремление похвальное, но призма-то нечеткая, мутная. Ум зацепился, но сердце чаще биться не стало. Скажем, последняя сцена, играющая роль развязки, выстроена так, будто главным конфликтом романа является внутренний конфликт Антона (развитию которого активно способствует его персональный глюк). Но лично я к герою как-то прикипел не особо... И восприятие лишается цельности.

Оценку я, пожалуй, немного завысил. Потому что для первой пробы пера в крупной форме у авторов получилось очень мощно! И потому что такой «жесткосоциальной» фантастики, наверное, сейчас не хватает. Новый роман авторов обязательно прочту!

Сюжетно — рассказ не очень понравился. Все время приходится прилагать усилие, чтобы получить целостную картинку. Сложно читается.

А вот то, как, каким языком написан рассказ — очень впечатлило. Отличная стилизация, атмосферно. Интересная смесь производственной фантастики и хоррора.

Не скажу, что впечатлило, но, мрачно, и, главное, достаточно оригинально.

Питаю слабость к книгам, в сюжете которых присутствует дорога и все что с ней связано, а также истории о снах и видениях, да и ко всевозможным проявлениям лавкрафтовского, я тоже отношусь очень уважительно. Поэтому автор с этой историей попал в самое яблочко моих вкусовых пристрастий.

Вся история происходит в движении из точки А в точку В — безымянный город где-то в Восточной Европе.

Главный герой едет в обычном поезде, в душном купе со странными соседями и колоритными проводницами в вагоне, и параллельно, мучаясь от жары, вспоминает трагедию произошедшую с ним несколько лет назад. Вся обстановка конечно странноватая, но если отбросить мистику, то с подобным легко можно столкнуться, следуя каким-нибудь поездом, например, из Екатеринбурга в сторону Печоры, Усинска и далее, да и много какими иными маршрутами далекими от Москвы. Автор нагнетает обстановку разными мелкими деталями, типа книги на столе проводницы с названием «Материалы, подтверждающие существование Дьявола», нехарактерными для програнслужбы разговорами, мрачными полустанками и неоткрываемыми с первого раза дверями купе, от этого становится, с одной стороны, жутко, а с другой — автор подогревает интерес к истории самого героя и к тому, что же сподвигло его на поездку к неизвестному и как ранее случившееся с ним с этим связано. Действительно в этой истории много лавкрафтовского, как и заметил предыдущий рецензент. Это проявляется и в атмосфере, и в образах персонажей, и в мыслях героя, однако автор сумел все так закрутить и осовременить, что как я не пыталась вспомнить на какую именно каноническую историю Лавкрафта похож этот рассказ, до тех пор пока не было озвучено имя Ноденс, у меня это так и не получилось. В итоге была сохранена интрига до самого конца.

На данный момент прочла восемь из тринадцати историй сборника «Зов Лавкрафта» и эта показалась самой интересной и непредсказуемой. Автору спасибо.

Необычный и достаточно сложный рассказ.

Герой получился очень интересный. Вроде бы, обычный парень, но, почему-то, начинаешь сопереживать ему.

Декорации хороши. Район новостроек, ТЭЦ жуткая. Непонятное строящееся здание…Все очень натурально получилось.

А вот сюжет, как-то, не совсем мне «зашёл». Много неопределенного, непонятного, недосказанного. Но, не в этом дело, по-своему, хорошо, когда есть над чем подумать, домыслить самому. Финал, на мой взгляд, как-то, скомкан, что-ли. Думаешь, вот-вот, начнётся самое интересное, страшное, противостояние, борьба. Но, нет. По стратегическим соображениям битва не состоялась. Да и враг оказался, вроде бы, и не враг…

В общем, это индивидуально, но, мне нравится хоррор попроще.

В этом рассказе соединились современность и более древние монгольские верования. Это необычно и даже познавательно — часть текста отведена на краткий экскурс в монгольскую мифологию и шаманизм. Сам же сюжет строится на классической фабуле с проклятым предметом. Попутно раскрываются некоторые семейные тайны главного героя, к которым он сам изначально не причастен, но вынужден постепенно разбираться в них.

Финал открытый аж в двух смыслах. И если разрешение дилеммы «машина-карман» (предфинальной, скажем так) не показано, но о нем можно догадаться по дальнейшим действиям героя, то его дальнейшая судьба остается на откуп читательскому воображению.

Хороший атмосферный рассказ. Его атмосферность в равной степени проявляется и в описаниях красот подводного льда, и в зыбких, находящихся на грани реальности видениях, преследующих человека, потерявшегося в холодном океане под ледяным «небом». Самое первое нападение/галлюцинация может показаться немного разочаровывающим (ну да, очередная тварь из морских глубин), но не всё так просто, нужно только прочесть дальше.

Рассказ в равной степени и страшный, и красивый. Причем страх здесь «природный», перед мощной и безжалостной стихией. Толика мистики выступает в качестве яркого, но вспомогательного дополнения.

Финал, как ни странно, оставляет немного неопределенности и надежды для героя. И это на мой вкус тоже хорошо.

Оригинальная интерпретация известного мифа в хорошо проработанном неизбитом антураже ВКЛ. К условным минусам я бы отнес пассивного «как-бы-главного» героя — журналиста. Он и с ролью рассказчика не справляется (эту функцию берет на себя дневник эсэсовца), и на сюжет никак не играет (потому что сюжета нет, точнее, он рудиментарен — монстр убивал, убивает и будет убивать — и служит исключительно для демонстрации оригинальной концепции Голема).

Лед сильнее человека, всегда был и всегда будет. На дне океана лежат самолеты, под лыжами которых раскололся лед. Льдины затирают суда в каналах, с трудом проложенных атомоходами и ледоколами-танкерами. Лед коварен. Всесилен. Смотри, человек, на его мышцы, на его кости, на его кровь…

Обычный день на Северном полюсе. Стандартное погружение для изучения подледного рельефа, может в любую минуту пойти не так.

Тревожную атмосферу можно по-разному преподнести, но не каждый сможет держать уровень. Оставшись один на один с природой — мне и этого достаточно для панической атаки, что уж говорить про погружение в полярный океан! Мне даже от описаний на страницах достаточно, чтобы сковало льдом и с замиранием сердца ждать, чем же все закончится.

Шуга неприятно преобразила подводные хребты и впадины. В пятнах желтого света от фонаря нижняя поверхность айсберга перестает быть удивительно привычной. Этот мир теперь существует в новых формах, играет ими, меняется.

Текст приковывает к себе на первых же абзацах. Это происходит благодаря технике повествования, которая не рассказывает, но показывает события. Из-за чего рассказ напоминает фильм, а в процессе чтения не покидает ощущение, что мы находимся перед экраном. Подобный эффект известен писателям, использующим в своих работах кино-приёмы. Автор, судя по некоторым деталям, с кино действительно знаком. Именно поэтому его герой не «ушёл под лёд», а «уходит под лёд», не «увидел что-то странное под его корой», а «видит сейчас». Такое повествование заостряет внимание читателя на текущей ситуации, накаляет короткий момент – и держит, не отпуская.

Так что, не поверить в существующую жуть под водой нельзя. Особенно, учитывая то, что герой не встречается с монстрами, но борется с личной паникой, чтобы страх не захлестнул его вместе с водой. Её же вокруг — Толща. В ней дают о себе знать одиночество подо льдом, оторванность от суши, страх оказаться брошенным: всё, что давит, гнетёт при погружении любого — даже опытных ныряльщиков и, тем более, читателей, которые однозначно будут читать рассказ, не отрываясь от жутких «кино-кадров» в тексте. Тем, кому интересна борьба одинокого человека с Природой, однозначно нужно прочесть «Шугу». Дабы, как минимум, не повторять ошибок аквалангиста — холодная вода их не прощает.

В целом, не могу сказать, что история чем-то меня удивила. Её качество выдержано на неплохом уровне, к которому, думаю, привыкли постоянные читатели Дмитрия.

Классический рассказ про проклятие.

Довольно удачный ход — соединить древних монгольских демонов и прочую нечисть из фольклора, и, современные (ну, почти, современные, с появлением интернета, конечно) способы доставки проклятия адресату. Монгольские шаманы, и, конверт с почтовыми марками — какая тут может быть связь? Оказывается, самая прямая.

У истории открытый финал. Читатель должен сам додуматься, чем все закончится.

Зло, имеющее форму, страшно тем, что его внешность предрекает нечто ужасное, сулящее горе столкнувшимся с ним. Зло, не имеющее формы, ужасает вдвойне, в том числе и тем, что внешне может выглядеть человеком, которого знаешь и с которым, может быть, съел не один пуд соли. Что делать, когда ограниченное пространство морского судна не даёт возможности избежать встречи с человеком, который является всего лишь сосудом древнего зла.

Действие рассказа Дмитрия Костюкевича происходит в октябре 1914 года, во время Первой мировой войны, на русском судне «Макрель», которое преследуют не только немецкие боевые суда, но и огромная рыбина, непонятно с какой целью уничтожающее членов экипажа. Особенностью этого рассказа является детальная проработка исторического антуража, включающая не только описания самого судна, но и быт матросов того времени и даже характерные обороты речи членов экипажа, поэтому погружение в тот временной период было для меня стопроцентным.

Главный герой — капитан судна «Макрель» становится жертвой кошмарных снов, которые автор красочно передал на страницах произведения, а также сталкивается с преображением офицера Слюсаренко, которого спасли из пасти страшной рыбины, в которого вселилось нечто жуткое. Атмосфера липкого кошмара и нарастающего безумия, поиск ответов на множество загадок приводят к финалу, в котором все части головоломки становятся на свои места...

Хотя нет. Одна часть по прихоти автора ускользнула, чтобы оставить открытым финал. Зло, по всей видимости, будет пребывать в мире, покуда жив человек и простыми средствами его не одолеть. Впрочем, именно на противостоянии со злом построено большинство произведений в жанре ужасов и рассказ Костюкевича ещё одно отличное подтверждение этому постулату.

Автор никак не может разобраться, бактерии это или грибы. То они у него микроорганизмами стали, то вдруг плесенью. Ну и сама тема не раскрыта — что за плесень, откуда, почему. Это пришельцы или нет? И что там с Землей? Все время ожидаешь ответа, а никакого ответа и нет.

Призраки в метро. Лондонская подземка — старейшая в мире. И, самая глубокая. Поэтому, на ее заброшенных станциях просто обязаны появляться разные потусторонние сущности.

Очень атмосферная история. В этом, на мой взгляд, самая сильная сторона рассказа. Невольно ощущаешь себя глубоко под землей. Туннели и поезда.

Правда, призраки тут — не бесплотные и, по-сути, безобидные создания. Нет! Это — очень опасные и злые порождения тьмы. И, искать встречи с ними — себе дороже.

Неплохой рассказ. Мрачный. Мне, наверное, не совсем понравился финал, хотя, это — субъективно.

Первый рассказ в антологии, который прочёл запоем. Я не знаю, как они сделали это втроём (гусары, молчать!), но получилось цельно, здорово и круто. Когда за дело берутся такие авторы, страшным может стать всё, что угодно, даже изготовление фигурок из бумаги. Сюжет классический, но подан грамотно и красиво. Пальчики оближешь!

Совсем небольшая зарисовка про суеверия, вампиризм и эпидемии.

Блин, это уже банально, но, все равно, скажу, что на фоне пандемии COVIDа, получилось актуально и интересно...

Такой «вредный совет», «на всякий случай».

Жизненно.

Так дерьмо превратилось в хобби.

Замечательный авторский состав, да и рассказ не плохой. Правда, знаете что мне напомнил сюжет? Недавно пересматривала сериал «Калейдоскоп ужасов» и там была серия, одна из любимых, «The Finger» и там герой из найденного пальца вырастил монстрика.

Пускай в рассказе «Выкройка» сюжет базируется на паперкрафте, но суть-то не меняется. Мастерски описана одержимость новым хобби, а собранная фигурка отдает каким-то вудуистическим божеством. Короче, интересный рассказ, хотя и простенький.

Он так поздно нашел себя – в папке с золотым тиснением отыскал свое призвание, смысл существования, доселе утаенный.

Отличный атмосферный рассказ.

Читал, слушал аудиоверсию — тоже отлично, полное погружение в бездну, вместе с героем.

Сюжет незатейлив.

Сергей Ивин — гидрограф. Его работа — спуск под лёд в полярный океан. Очень интересная профессия. До тех пор, пока не случаются неприятности...

Весь рассказ — попытка героя выжить, выбраться «наверх». Воздуха только на десять минут — вот и вся история. Минуты, цена которым — жизнь, растягиваются на вечность, или, наоборот, летят как мгновения.

Что происходит?

Может быть, это все что происходит — это видения, вызванные гипоксией.

Или, это реальность.

А может, это то, что видит человек после смерти?

Все удовольствие от рассказа — погружение в атмосферу. Холодная бездна, тьма, луч фонарика. Тишина и лёд над головой. Мрачно и жутко, мороз по коже.

Это вам не дайвинг в Красном море...

Только бы не чердак, только бы ошибиться. (клювы не ошибаются)

Кабир и Костюкевич — два талантливых автора. Совместная работа же показалась слегка провисающей. Хотя, скорее всего, проблема в подаче. Мне постоянно казалось, что какие-то куски событий, куда-то делись, из-за чего общее впечатление было — хорошо, смазано, хорошо, смазано...

Тима и Женя, два друга детства, бухают на даче. Обычные разговоры, воспоминания прошлого, — стандартный набор посиделок. Все меняется, когда Женя дарит другу видеокассету...

Не знаю, как описать общее впечатление, да избежать спойлеров. Гнетущая мистика, напоминающая Альфреда Хичкока, очень удачно дает старт рассказу, а дальше... Дальше, как уже говорила, то хорошо, то не очень.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

– Я все улажу, – прошептала она, – не надо.

Ей показалось, что на нее смотрят, нагло разглядывают, – скорей всего, так и было, кто бы ни находился в салоне, – а потом «Ти-берд» с надрывом рванул вперед, унося в ночь профиль гордой птицы на низком капоте.

Отличный рассказ, к которому я имею набор претензий чисто ремесленного свойства.

Но, как бы то ни было, у рассказа не отнять:

- отменной фактуры и всего этого подводно-антарктического антуража

- глубокого погружения в технику

- логичного и нарастающего саспенса

- ясного стиля изложения

- метких деталей

Получил искреннее удовольствие

Признаюсь, что мне всего лишь один раз доводилось читать рассказ, написанный пятью соавторами. Было это на конкурсе «Фант Лабораторная Работа — 14», а рассказ назвался «Игры Случая». Неплохая фэнтезийная история про бога, любящего играть в игры. Но хватит о прошлом.

Сегодняшний рассказ тоже написан пятью разными людьми, но жанрово он мне намного ближе, так как относится к ужасам. Если же говорить о его создателях, то две фамилии сразу же привлекли мое внимание: Подольский и Колыхалова. Впрочем, не буду обижать остальных: их тоже читал или про них тоже слышал. Но перейдем непосредственно к рассказу.

У бизнесмена Максима, который занимается грузоперевозками, проблемы. Наехали крутые люди, хотят денег. И Максим обращается к тому, кто проблемы решает. К Бонсаю. Про него ходят странные и даже ужасные слухи, но у бизнесмена нет особого выбора.

Название рассказа — «Рванина» — наводит на мысли, что читателя будут ждать литры крови, куча оторванных конечностей и километры кишок. Короче, жесть.

Но на самом деле сначала рассказ не старается поразить жестокостью, он берет пугающей атмосферой. Например, в первой части ужаса вообще как такового не будет, но все равно будет некомфортно: странный ночной клуб «Яма», неприятный бандит, непонятная сцена в туалете, на стене которого изображен неизвестный символ.

А вот когда Максим покинет ночной клуб и вместе с человеком Бонсая и неизвестной спутницей приедет на небольшую складскую базу, тогда-то и начнется жесть. Змеи, лезущие из спутницы; схватка с Бонсаем, который оказывается не человеком; встреча с Отцами в остроконечных шляпах; и массовая: то ли оргия, то ли бойня, то ли жертвоприношение, то ли перерождение.

Стоит похвалить «текстовый монтаж». Все-таки сделать из пяти разных частей, написанных пятью разными людьми, единое целое — нетривиальная задача. Кое-где чувствуется «разность» стилей, но, в общем, читается гладко.

Кроме того, не могу не отметить отличную иллюстрацию Юлии Романовой. Жаль, что иллюстрация только одна, нужно было сделать пять. Ну или хотя бы две. Да-да, та самая оргия-бойня-жертвоприношение-перерождение.

В итоге, получился коктейль, в который намешали всего понемногу: немного «Крестного Отца», немного лавкрафтианы, немного баркеровщины, ну и немного других, не столь явных, ингредиентов. Официант, прошу повторить! Только на этот раз поменьше змей, а то я еще прошлых не переварил.

Рассказ выиграл «Чёртову дюжину» — а это уже знак качества. За всю историю конкурса на первом месте оказывались очень разные произведения, но плохих среди них точно не было. И «Шуга» выступила достойным пополнением чемпионского отряда.

Аквалангист Ивин работает на Северном полюсе — точнее, на дрейфующей на айсберге станции, где в суровых условиях гидрологи изучают подледный рельеф. Вокруг — бескрайнее пространство, внизу — океанская бездна. Ивин совершает очередное погружение, но в этот раз всё пойдет наперекосяк.

В рассказе отлично сочетаются сразу несколько поджанров. Здесь вам и психологический хоррор с глубоким погружением в голову героя, и классический survival-триллер — история выживания в экстремальных условиях. Удалась и «производственная» часть — если выкинуть ужасы, получился бы интересный рассказ из серии «Люди необычных профессий». Читая подобные произведения, невольно восхищаешься: сколько всего перелопатил автор, чтобы настолько достоверно и в подробностях описать подледный обход плантации стальных меток и всё, что с этим связано? Тот случай, когда даже мысли не возникает искать нестыковки.

Подобно тому, как герой погружается в вездесущую шугу, читатель проваливается в мир рассказа, в его холодные внутренности. Здесь неуютно, страшно, но в то же время очень интересно. Здесь смелые герои стараются выполнить свою работу, несмотря ни на какие трудности. Или даже на странности. И это отличное место, чтобы поведать запоминающуюся тёмную историю.

Возможно, кому-то в «Шуге» не хватит непосредственно хоррора, но как по мне, всё тут отлично. Ужасы ведь не только и не столько «монстры и кровища». Клаустрофобная, набитая льдом темнота океана не даст соврать.

Одно из украшений антологии «Самая страшная книга 2021».

Фабула вроде классическая. Потерянная любовь, путешествие ради нее [в царство мертвых;к золотому шару]. Но фейерверк фантазии просто сумасшедший! В один рассказ втиснуто сразу несколько оригинальных миров, каждого из которых хватило бы на отдельную повесть. И проблема в том, что рассказ получился слишком сложным по конструкции, слишком емким на образы и аллюзии. Его трудно воспринимать в режиме развлекательного чтива. В то же время, вчитываться и стараться разложить всё рационально по полочкам — тоже не прокатит: сносит мозг. Рассказ вообще трудно читать как прозу. Это скорее поэма: судя и по звучанию языка, и по емкости аллюзий и ассоциаций. Мне кажется, автор и писал текст как стихи, цепляя скорее эмоции, чем разум, опираясь на эстетику, а не на этику. Но тогда и критерии оценки нужны иные. Стихи часто бывают «непубличными», написанными скорее для себя — набор образов и ассоциаций сильно цепляет самого автора, но далеко не у всех создаст адекватный нарратив...

Рекомендовать рассказ любителям НФ сложно. И объективно оценить сложно. Кто-то расплюется, кто-то испытает восторг. Очень на любителя. Но красиво же, черт возьми!

Хороший язык, яркая грустная история. «Не мой» жанр, но прочитал с удовольствием.

Как этот рассказ ни верти, а на хоррор он не тянет. Не страшно, и всё тут. Мерзотное чувство, чувство глубокого отвращения, это сколько угодно, а страха нет. А ведь написано со знанием дела, предполагаемый ужас нагнетается постепенно, причины, заставившие главного героя сунуть голову в петлю, также не выдаются все сразу. И всё же, читателю не страшно. Мне кажется, это происходит оттого, что Максим изначально не наш человек, то чем он занимается помимо грузовых перевозок, не вызывает у читателя сочувствия. А такого человека не жалко и не страшно за его судьбу. А значит, и не страшно вообще. Дальше можно хвалить рассказ или ругать, но в главном произошёл прокол, ужастик не состоялся.

Единственный разочаровавший рассказ в составе сборника. Мучения человека, столкнувшегося со зловещими предсказаниями судьбы от странного полупризрака. Плюс зачем-то детали городских прогулок, сны, заброшенный дом, который как-то с этим должен быть связан...

Интригующая завязка, развитие которой, однако, вызвало недоумение и тоскливый тягостный осадок.

Неоднозначный рассказ, пример не полностью реализованного потенциала. С одной стороны, довольно интересный и перспективный сеттинг «крипто-исторического мистического ужаса» в Петербурге начала XVIII века. Начавшись с [ненастоящего] призрака покойного императора Петра, который ходит по городу и пугает вороватых сановников, история постепенно приобретает куда более зловещий и даже апокалиптичный оборот с демонами и чертями фром хелл. Есть пара-тройка неплохих, атмосферно-жутких и даже кинематографичных сцен. Однако, при этом очень видно, что авторы ниасилили своего же масштабного замаха – повествование чересчур скачкообразное, кульминация и финал сильно скомканы, и оставляет в основном лишь вопрос «ЩИТО это было?». Возможно, планировалась повесть, а не маленький рассказик, шут его разберет.

Хм. Весьма своеобразный эксперимент – смесь лавкрафтовщины и быта советской дрейфующей полярной станции (несложно угадать аллюзию на экспедицию Папанина). Форма дневниковых записей со стилизацией под эпоху.

Идея мимикрирующих существ, таящихся во льдах, не оригинальна для фантастики, но для своего жанра сюжет построен гармонично, недоговорённости (если не считать происхождения «статуй») здесь я не отметил, наоборот, ретроспективно при перечтении происходящее проясняется. А вот абзацы про «Родину, которая будет довольна» сразу всё убивают, оставляя муторное ощущение. Если это сравнение советских людей с обучающимися «зомби» задумывалось специально, то выглядит очень некрасиво.

5 (с минусом) из 10

Такой классический жутик Даркера. Парень возвращается в родной двор, где 20 лет назал его поколотила гопота и хочет освежить те светлые времена.

Рассказ навеял на меня ностальгические воспоминания, когда мы с корешем приехали в Марушкино и наткнулись на компанию болельщиков Динамо в шарфах и в каких-то драных тулупах. А у моего товарища была роза Спартака. Нас окружили ухмыляющиеся морды и спрашивают «Вы вчера на УПК были?!» А мы плечами пожимаем, что такое УПК? первый раз слышим. «Ладно, тогда хрен с вами живите» и мы ушли целыми и невредимыми. А оказалось за день до этого возле УПК была крупная фанатская стрелка между «мясными» и «мусорами». А мы и не знали.

Сам рассказ довольно жуток, но в итоге скатывается в голливудщину. Ползать по потолку в 21 веке это уже хоррор моветон:) Монстр, выпрыгивающий из ящика с картошкой это смешно. Хотя идея с переходами между подъездами мне понравилась. Сразу вспомнился «Рейд» и «Горячие новости». И мой институт МИРЭА, который весь выглядит как заброшенный переход с монстрами-мутантами и пыльными ящиками:)

Вообще в целом понравилось.

Сборник «Самая страшная книга — 2016» продолжает радовать меня разнообразными рассказами, призванными напугать или вызвать какие-то другие эмоции.

Этот рассказ о маньяке. Вернее сказать, о группе ненормальных существ, людьми их назвать нельзя. Автор неплохо продумал сюжетные линии, сделав из небольшого рассказа законченную историю, с завязкой и финалом.

Тема маньяков, наверное, неисчерпаема. Не скажу, что мне нравятся истории с их участием, но некоторые вполне достойно написаны и заслуживают внимания. Эта, как раз из такого разряда.

Не секрет, что большая часть маньяков имеет вполне очевидные изменения в психике. Далеко не все из них полностью больные, наоборот, есть очень умные и хитрые, просчитавшие каждый свой шаг. Именно о таком подвиде маньяков пойдёт речь в данном рассказе.

Рассказ жестокий, натуралистичный, с обилием крови и смерти. Наверное, если брать все рассказы из данного сборника, то именно этот мог бы быть успешно экранизирован. Автор оставляет для продолжения неплохой задел и честно сказать, я это продолжение с удовольствием прочту, если оно будет написано. Очень достойный представитель жанра хоррор.

А это уже представитель космического хоррора на страницах сборника «Самая страшная книга — 2016».

Автор уверенно начинает свою историю. Замена экипажа на станции «Мир». Прилетевшие туда космонавты начинают обживаться и сразу же встречают на корабле следы плесени. Интригующее начало, которое настраивало на шикарную историю. К сожалению, автор не смог в полной мере реализовать свои же идеи.

Тихое помешательство в закрытом пространстве. Что может быть ужаснее? Но автор не смог раскрыть эту тему. Помешанные есть, а вот страха нет. Всё-таки история относится к хоррору и должна пугать читателей, но этого нет и в помине.

Хорошее начало, но концовка откровенно слабая.

Добросовестно сделанный рассказ на вполне экзотическую и интересную тему — современные раскопки в заброшенных городах майя, и что случилось с копателями после столкновения с местной мифологией.

На мой взгляд, это все же получился не хоррор, а магический реализм, пусть и не в родном для места событий южноамериканском стиле, несмотря на кровавый сюжет и мрачную ситуацию в финале рассказа. Слишком естественно получилось смешать нашу реальность с реальностью тех самых существ.

Тем не менее, рассказ весьма неплохой, рекомендую.

Компактный рассказ в духе мрачной фантастики, скажем, Харлана Эллисона. Два героя ради некоего эксперимента соглашаются на заточение в некоей лаборатории, после чего начинает происходить странное. Рассказ получился симпатичный, с замахом на идею, что в хоррорах редкость, но мне немного не хватило развития, подводки к финалу – слишком прямолинейно и быстро всё получается у автора.

Если вы прочтёте мои отзывы к рассказам, то можете увидеть, что сборник получился разным и – главное – не безликим. В моём понимании рассказы, вызвавшие сомнение, заставившие выйти из зоны читательского комфорта они всё равно важнее тех, которые прочитал и забыл. Потому что по моему глубокому убеждению всё, что должно делать искусство – производить впечатление, остальное (назидание, поучение, развлечение) – приятный бонус. От себя могу порекомендовать вам три рассказа для ознакомления – «Проня», «Билбро» и «Горе-Злосчастье», а дальше, гляди, и затянет. Ценителям жанра так точно скучно не будет. Вот. Спасибо всем авторам за труды, а Дмитрию Костюкевичу за то, что собрал их вместе. А ещё между рассказами сборника живут жуткие малыши, нарисованные Владимиром Григорьевым.

Текст от составителя сборника с напротив максимально простецкой интонацией. Поначалу я думал, что мне сложнее всего будет судить этот рассказ беспристрастно – я всегда хотел побывать в городах майя написал об их культуре две курсовых и провел десять сезонов на раскопках... Впрочем, как оказалось, к матчасти у меня было меньше всего вопросов. Тут – не то меня заклинило, не то рассказы, как снаряды, падают в одну воронку – опять хочется остановиться на стилистике. Текст нарочито, в стиле дневниковых записей непричёсан (это само собой понятно уже исходя из того, кто его пишет, хотя дело не только в этом – литературность прорывается через выхолощенный стиль сама собой). Но мне, наверное, хотелось бы смотреть на происходящее через другую оптику, может быть безличную, однако дающую постичь красоту экзотического окружения и масштаб происходящего. На этом, впрочем, эксперименты не заканчиваются. Когда герой рассуждает в середине рассказа о дневниковых записях в литературе (о чём думаешь с первых страниц), ломая четвертую стену, вызывает сомнение насколько оправдан этот прием? Без предварительной подготовки он выглядит как-то неловко, хотя задумка сама определённо в плюс. Также из-за выбранной формы повествования гипертрофированные «нагнетательные» забросы смущают своей целеполагательной двусмысленностью (что бы это ни значило). Есть, одним словом, в происходящем некая несбалансированность. Тут либо делать классику вроде «Зловещих мертвецов», либо авангардную «Хижину в лесу», а получилось что-то между, чему порой хочется сказать по Станиславскому «не верю». Опять же, я не имел завышенных ожиданий непосредственно к рассказу, но от Костюкевича подсознательно ожидаешь большего. В итоге же словно посмотрел низкобюджетный хорррор-боевичок категории «б», катающий тебя на американских горках между «вотэтохорошо» и «whaaaa?», хотя допускаю что может оно так и задумано, конечно.

Киношники любят разные заброшенные места. Готовые декорации. К тому же не надо останавливать движение поездов. Приходи, договаривайся, снимай.

Максим живет в Лондоне вместе с женой. Его мечта —написать Настоящий Сценарий. Эту мечту он холил и лелеял, пряча даже от взглядов и советов жены. И вот, спустя годы, он кажется нашел его след — в подземельях лондонского метро. Призраки вкрались в его будущий сценарий немного позже. После встречи со Стариканом.

Старикан поведал ему историю призраков метрополитена. Призрак актрисы -неудачницы, бросившейся под поезд после неудачной премьеры; знаменитый призрак зарезанного актера Уильяма Терриса... О легендарном театре станции «Элдвич»

Не знаю, рассказ простой, но очень атмосферный.

—Мы ищем призраков подземки, мой друг. Не стоит удивляться тому, что призраки заинтересовались нами в ответ.

Началось вполне себе здорово: автобус с пассажирами отправляется в путешествие через холодную тайгу и прямо посреди пути терпит аварию и улетает под откос. Выжившие пассажиры пытаются согреться в перевёрнутом автобусе и думают как им выбраться из такой непростой ситуации...

Завязка классная. Я survival-триллеры страсть как люблю. Но вот оказывается что один из пассажиров садист и маньяк.

У меня появляется чувство гордости за русскоязычных писателей, которые умеют создавать что-то по настоящему впечатляющее в жанре мистического хоррора. Почему? Да потому что этот жанр на постсоветском пространстве ещё достаточно новый, да и создать что-то новое в нём очень сложно, поскольку неизбежны сравнения и аналогии.

В данном случае, в рассказе Костюкевича очень органично передана атмосфера произведений мастера жанра Говарда Лавкрафта. Получился этакий микс из основных сюжетных ходов легендарного автора: прогрессирующее безумие, призраки и проклятие. Плюс к этому добавлено ещё и пару неопределённостей с пространством и временем: до самого конца читатель не узнает о том, в каком временном промежутке происходит действие. Но даже если учесть, что автор использовал ряд заимствований из творчества Лавкрафта, то сделал это органично, придав рассказу свой собственный стиль.

Путешествуя по океанским просторам вместе с экипажем судна «Эцитон» и погрузившись в густую атмосферу рассказа, я испытал то приятное чувство, когда с запоем прочитал первый сборник рассказов Лавкрафта. Быть может, рассказ и не такой совершенный, но стоит помнить, что и произведения Мастера оценили далеко не сразу. Лично мне рассказ понравился своей лавкрафтианской атмосферой, чётко выдержанной стилистикой и необычной развязкой. Очень надеюсь, что другие произведения автора ничуть не хуже и Дмитрий Костюкевич сможет ещё больше раскрыть свой авторский потенциал.

Санкт-Петербург, исторический антураж, противостояние староверства и католицизма — это все безусловно в плюс. Боялся, как бы в конце схватка священников не переросла в поединок Гэндальфа с Саруманом, но обошлось. Иногда немного спотыкался о стилизацию, но не критично. Но по внутреннему ощущению рассказу чего-то не хватило, обычный середняк в антологии, явно не из тех, что входят в топы прочитанного, даже в рамках одной книги.

Один из наиболее понравившихся рассказов в «ССК 2020».

Простой хоррор, но, почему-то, захватывающий с первых строчек.

- Сюжет, хоть и несколько необычный, но, в общем-то, стандартный.

- Герой, на мой взгляд, обычный, не очень интересный, не сказал бы я, что ярко и тщательно прописанный образ.

- Второстепенные герои схематичные.

- Монстры больше смешные, чем жуткие.

- Кровавых и страшных сцен, в общем-то, нет.

Почему же мне рассказ так понравился?

Да во-первых, хоррор бывает разный. Ну, не всегда хочется сложных психологических историй, сплаттер-панка, или лавкрафтианских мрачных вселенных. Иногда, душа просит вот таких, простеньких, стандартных и классических рассказов. Это — как посмотреть старый фильм ужасов из 80х.

А во-вторых, несмотря на простоту, написан рассказ очень грамотно. Ничего лишнего. Не затянут, динамичный. В меру атмосферный.

Это, конечно, дело вкуса, но, я прочёл эту историю с удовольствием.

«Знаете это ощущение, когда сидишь в поезде, напротив стоит другой состав, твой трогается — и не сразу понятно, это он поехал или соседний? Так вот, с кукухой то же самое» (с)

Итак, главный герой садится в поезд, где с самого начала что-то смутно не так, да и его собственные цели загадочны. Ну а далее состав едет прямо в концентрированное безумие. Пытаться пересказать события и поток образов после завязки бесполезно, я даже не стану пытаться. Скажу лучше о другом.

Если привередливому читателю типа меня не хватило Лавкрафта у Чубукова, то тут уж отвалят его с избытком. Если «Битва, которой не было» для вас слишком лёгкое чтиво, а «Ужас в Кау-Лите» какой-то слишком понятный, то таки уже снова поздравляю: по адресу.

Читать «Мир, скрытый в тени» слегка тяжеловато, зато он прямо физически передаёт нам ощущения героя, а сам опыт от рассказа близок к лично моим ощущениям от Лавкрафта почти предельно. Возможно, если «Тень моего брата» — самый страшный рассказ антологии, то этот — самый «лавкрафтовский» на уровне впечатления от самого по себе текста. Так сказать, в техническом плане.

При этом Дима, конечно, не копирует язык Лавкрафта, что по меньшей мере странной идеей было бы. Пишет он вполне в своём стиле, а точнее в одном из стилей, которыми владеет: напомнило его недавнюю миниатюру в КЛНК, скажем. Даже очень похожее выражение про «подарок» замечено.

Проблема, наверное — та же, что у Романова: рассказ не очень-то лицом к массовому читателю. Опять из серии «или зайдёт, или нет». Впрочем, хотя я сам не фанат подобного стиля и такого рода рассказов вообще, мне это никак не помешало оценить литературный уровень — он ожидаемо высок. Ну, давайте я вам не буду объяснять, что за автор Костюкевич? Вы все прекрасно это знаете и всё понимаете.

Не могу поручиться, что в конце этого путешествия вы останетесь довольны (на мой взгляд, в сборнике есть рассказы, куда эффективнее «бьющие по площадям», которые наверняка понравятся всем или почти всем). Но что впечатлений вынесете массу — это точно. Да и представить себе лавкрафтовскую антологию без чего-то подобного...

Не-не-не. Без такого рассказа сборник был ли БОГОХУЛЬНЫМ в плохом смысле лавкрафтовского слова.

Коротенький мистико-фантастический рассказ с элементами древнегреческой мифологии, перенесёнными в современную жизнь. «Вспышек ужаса» (ха-ха-ха!) не вызывает, хотя, как вероятно было задумано, и должен был бы… (см.полное название антологии, в которую произведение было включено)

Завязка сюжета: некий человек едет поездом в другой город к другу. Дабы скрасить время в пути, прихватил с собой известный куновский сборник «Легенды и мифы Древней Греции». Попутчицей в купе оказалась молодая, в целом привлекательная девушка с наполовину изуродованным лицом. Сразу уловив неприязненную реакцию мужчины, девица объяснила своё уродство последствиями служебного романа с участием босса-любовника и его ревнивой, весьма решительной, жены…

Да простит меня дружественный автор-белорус, но история получилась «так себе». Сюжетная интрига небезынтересная, но разыгравшаяся фантазия всё ещё молодого писателя как-то не увлекает, не заставляет читательское сердце биться чаще в предвкушении предположительно оглушающего финала…

Едва завидев в содержании такой мощный авторский состав, сразу готовишься читать отличный рассказ. Кабир, Щетинина и Костюкевич круты и по отдельности, а уж вместе… Ну в самом деле, не могло же такое трио написать какой-то проходняк? Проходняка и не случилось.

Когда девушка с работы дарит Андрею фигурку из бумаги, тот не особо впечатляется. Но немного погодя всё меняется: Андрей начинает всерьез интересоваться паперкрафтом, постоянно что-то мастерит, покупает специальные инструменты и полностью погружается в новое хобби. Вскоре он становится обладателем раритетного альбома с выкройками и принимается собирать новую фигурку… Ну а поскольку паперкрафт звучит практически как Лавкрафт, ничего хорошего с героем случиться не могло.

Артефакты, таинственные книги или схемы сборки чего-то неведомого — бездонная тема для «тёмного» жанра. Это всегда интересно, это всегда интригует. И в умелых руках такой сюжет обязательно заиграет. А уж если умелых рук аж шесть, то годноты не избежать.

У авторов получился клевый рассказ — яркий, бодрый, нигде не провисающий, психологичный. «Выкройку» просто интересно читать — а под конец еще и тревожно. Помешанный на картонных фигурках герой, конверт со схемами странных звероподобных существ… Здесь буквально загривком можно ощутить прикосновение к чему-то древнему, тёмному и чужеродному. Здорово.

Честно говоря, поначалу было дурное желание «расшифровать» рассказ: попытаться понять, где чья рука. Тем более что знакомые авторские фишечки то и дело попадались на глаза. Но сюжет быстро увлек и стало совсем не до того. А это тоже показатель.

Отличная работа от авторов, которые что вместе, что по отдельности держат планку на высоком уровне.

Тема грибков и споров довольно интересная, сразу вспомнился последний Чужой Завет, обезумевший главный герой который продолжает вести свой дневник все больше подталкивает рассказ к безысходности всего происходящего.Стиль написания не очень понравился, вначале вообще сложилось впечатление какого то перечисления действий, но сюжет про космос и инопланетную плесень, грибки очень даже доставил

Эпоха передана очень ярко. Язык, мелкие детали быта и всё прочее прекрасно работают на убедительность. Сейчас так мало кто пишет, поэтому автору большой-пребольшой респект.

В остальном -- ну я не поклонник хоррора, сама история мне кажется довольно бессмысленной и беспредметной. Можно много о чём задуматься, но автор ни к чему конкретно не подталкивает, поэтому финал вызывает скорее недоумение, чем желание в себе покопаться. А последнее, как по мне, и отличает хорошую книгу от плохой.

Но написано хорошо, чёрт дери!

Хиккан Андрей обнаруживает в изъятых вещах на работе инструкцию по изготовлению «помеси медведя и свиньи» из пайперкрафта (читай — фигурку из бумаги). Так как герой как раз увлекается данным видом творчества, фигурку он немедленно склеивает, и вот тут-то и выясняется, что со сборкой не все так просто. «Поместь медведя и свиньи» оживает и отправляется творить кровавые дела...

Средний на мой взгляд рассказ, зато написанный уверенной рукой. Точнее, в нашем случае, руками. Отобран в книгу вне конкурса по праву финалиста «Чертовой Дюжины». Треть рассказа я хихикал над помесью «медведя и свиньи» (простите, но челмедведосвин из саус-парка подложил свинью этому монстру, сейчас я говорю супер-сурьезно!), треть рассказа не понимал, почему герой даже не попытался как-то избавиться от страшной штуки (она же бумажная! ты хотя бы попробуй, чтоли). Ну и не знаю, не напугала эта бумажная коллекция. Наверное, давно не резал палец бумажным листиком)). Оценка 7 баллов.

Ясное дело, что рассказ отличный, интересный, веселый (на мой извращенный вкус), но смущает немного Турран,

Признаюсь, что мне непонятна любовь к описанию ужасов и страхов в том количестве, в котором о них пишут. Хотя оправдание этому я нахожу в монотонности человеческого существования, замкнутого в тесном мире. Люди, практически не выезжающие за пределы своего города или посёлка, копят в себе страх к необычному, что ждёт их в большом мире.

Собственно о рассказе, явно созданного по мотивам истории «Северный полюс -1»: то же количество людей и даже пёс. Не обошлось без огрехов, которые перечислять не буду — достаточно упомянуть, что станция дрейфует в рассказе почему-то на восток и к гринвичскому меридиану. Подача в виде дневника, конечно, оправдана, но явно ни из чего не следующее жуткое событие вызывает лишь недоумение: почему выделен был лишь один человек, например. И, чтобы закончить с этим событием — вялая, предсказуемая концовка, хотя что мешало бы подать финалом правительственное или научное сообщение.

В общем — так себе.

Сегодня, в день космонавтики, мне захотелось почитать что-нибудь про космос!

Выбор мой пал на космический хоррор уважаемого Дмитрия Костюкевича «В иллюминаторе». Начало рассказа прям на «отлично». По сюжету главный герой прилетает на станцию «МИР», принимает вахту у двух других перцев (кстати странно прилетело трое, а улетело двое). Ну да ладно. Те два сменщика имели бледный и скучный вид, что сразу наталкивает на мысль, что это коварные инопланетяне, а реальные космонавты давно съедены или выброшены в космос. Но это мои фантазии, может на самом деле все было не так. Затем выясняется, что

Сложно было представить себе картинку в этом рассказе, особенно когда происходило действие. Рассказ перегружен какими-то воспоминаниями, вставками, мыслеформами прямо посреди действа. От этого не понимаешь иной раз, герои все ещё там или это вообще новая сцена. Как следствие, погружение в рассказ постоянно прерывается, авторы заставляют читателя выныривать и проверять, понимает ли он происходящее.Поэтому, несмотря на хороший технический уровень и всю свою дождливо-ветренную атмосферу, рассказ прошел мимо меня. Хотя было рядом .

Почему рассказ без концовки? Современный папаша приезжает с сынком на курорт, а там вдруг взбесились чайки, нападают на людей. Герои прячутся в маяке, как вдруг... рассказ заканчивается. Спаслись ли они? Почему чайки были размером с корову? Да и почему они вообще взбеленились-то? Вскользь упомянули про передоз муравьиной кислотой, но это может (?) случиться с одной отдельно взятой чайкой, но не со всей орнитологией района. Самый крутой рассказ про бунт птиц на пляже это рассказ Балларда «Птица и мечтатель». Вот там прям огонь. А тут оборвали на самом интересном месте...

Начав читать рассказ, я предположил, что меня ждет пляжная версия фильма Альфреда Хичкока «Птицы». Что ж, так и получилось. Вот только эта версия хоть не плохая, но все несколько скучноватая.

Мне стало интересно читать, начиная с предложения — цитата: «Пляж атаковали чайки». Чтобы добраться до него нужно одолеть — 11,876 знаков. А в рассказе всего — 17,365. Получается, что мне, чтобы дойти до интересной части, нужно осилить больше половины произведения, и только тогда начнется действо.

Конечно, первая половина рассказа не столько плоха.

Есть сценки типа такой — цитаты: 1) 1) «Справа от нас тянули коктейли две немки»; 2) «Одна худенькая, красивая, вторая полненькая»; 3) «Девушки ухаживали друг за другом»; 4) «Похоже, лесби».

Или вот такой — цитата: 2) «То тут, то там попадались обнаженные выше пояса молоденькие и не очень фрау».

Но их слишком мало. Всю пляжно-прогулочную часть произведения можно сократить раза в два, если не больше.

Начало интригующее: главный герой идёт в зоопарк, чтоб отсидеть сутки в клетке в рамках нового экологического проекта за равенство между людьми и зверьми. Бредово, но любопытно. Первые сутки герой продержался молодцом, но вот потом начал стремительно оскотиневать. Я, кстати, так и не допёр, почему его заставили сидеть дольше суток. Поначалу мелькнула мысль, что в тот самый день изменили правила игры, например, вместо суток теперь сидеть неделю. Но соседа по клетке отпустили. Вот этот момент я не понял если честно. Но вообще место действия оригинальное, рассказ запоминается.

Этот рассказ не для меня. Написан неплохо, все время ждёшь того, что вот сейчас, вот вот, начнётся самое интересное. А когда, наконец, это происходит, то думаешь, что лучше бы ничего и не начиналось. Ровно половину рассказа мне было интересно. Не сказать, что страшно, но читать приятно и увлекательно. Неплохо передана атмосфера советского южного города, разрушенного землетрясением. Герои — обычные парни и девушки, но очень естественные, живые. Все отлично. Осталось только дождаться чего-то страшного. И, блин, дождался... Не буду писать спойлеры, но то, что произошло дальше, может быть и подошло бы для какого-нибудь фантастического боевичка, что-то типа «Монстры против пришельцев» или «Дрожь земли». Но, в атмосферу Ташкента, на мой взгляд, это не вписалось. Да и финал вышел какой-то чересчур примитивный.

Наверное, просто этот рассказ не для меня. Обидно, ведь у Костюкевича много историй, которые мне очень понравились.

Смелая попытка соединить хоррор с реальными историческими событиями (землетрясение в Ташкенте 1966 года). Такое мало кому удавалось. Как по мне, результат у Дмитрия Костюкевича довольно сомнителен.

Многое в рассказе сделано правильно. У автора хороший слог — «Испуганным сердцем набухало лето, в горле 17-летнего Радика Шарипова комом стояла любовь...» Долгое вступление не кажется лишним. Чем лучше мы узнаем четверку главных героев, тем легче им сопереживать. Персонажи рассказа — абсолютно живые люди, а не функции. Ну а потом появляется монстр и заслоняет собой всё остальное. Возможно, автор хотел создать метафору человеческого страха, но финальная часть рассказа больше похожа на голливудские ужастики категории « Б», слишком много ненужной суеты.

Стивену Кингу в романе «Оно» не понадобились ни Карибский кризис, ни война во Вьетнаме. Елена Щетинина в рассказе «Царский гостинец» («Самая страшная книга 2017») просто переносит читателей в гущу событий 1894 года на Ходынском поле. И прекрасно обходится без мистической составляющей. Ну а ташкентское землетрясение достаточно драматично и без лезущих из- под земли чудовищ.

Неплохой рассказ, в котором есть две фактические ошибки, касающиеся железной дороги.

Аня подъезжает на машине к узкоколейке, по которой следует электричка. Такое может быть только в альтернативной реальности. Или это говорит о том, что у главной героини глюки. Не выпускали в СССР и России электрички на колею меньше 1520 мм. Авторы наверняка имели в виду «однопутку».

Ну и фонарь семафора ни без предупреждения, ни с предупреждением наливаться кровью не может. Что поражает, что в следующем абзаце семафор становиться железнодорожным светофором (как оно и должно быть в реальности) и подмигивает то левым, то правым глазом. Но через несколько абзацев светофор снова превращается в семафор и вспыхивает зеленым. Авторы видели на переездах зеленые сигналы у светофоров? Опять альтернативная реальность? Я правильно понимаю, что для авторов семафор и светофор одно и тоже, в то время как это совершенно разные механизмы?

Как потом верить в рассказ?

Казалось бы, в рассказе нет ничего принципиально нового. Но какая атмосфера! Какие живые герои! В основу сюжета положены реальные события: страшное землетрясение, произошедшее в Ташкенте в 1966 году. Но автор не описывает ужасы самого землетрясения, он привносит в события свою, мистическую (вернее сказать «монстрообразную»?..) составляющую.

Мне показалось, что я читал рассказ о нашествии чудовищ на разрушенный землетрясением Ташкент. Насекомоподобных монстров, поднявшихся на поверхность через разломы в коре к человеческому Вавилону, объединившему силы, веру и чувства в стремлении — даже не восстановить, — а отстроить заново цветущий город-сад.

На самом я деле я читал историю о страхе. Уродливом выползне из потаённых глубин сознания. Он иссушает сердце и высасывает душу. Он наездник и скакун. И всегда голоден. И всеяден...

К счастью, не всесилен.

Дмитрий Костюкевич — это плотно занятая ниша «интеллектуальный хоррор», в которой мало кому удаётся его подвинуть. Автор в большинстве своём делает ставку не на кровь-кишки-распи....сило, а на психологизм и атмосферу. И они, как правило, у Костюкевича получаются на славу, благо со словарным запасом и прочими изобразительными средствами у автора полный тип-топ.

В плане минусов рассказа — полностью соглашусь с предыдущим мнением, разве что приплюсую к этому ещё и название. Ну, как по мне, не зер гут называть рассказ (хотя и не возбраняется) про подземных тварей «Дрожью» (думаю, многие понимают, почему. согласны или нет — это другой вопрос).

Подытоживаю. В любом случае по моим симпатиям рассказ вовсе не плетётся в конце сборника, а уверенно держится в середине (поближе к первым номерам). Ташкент, всё-таки получился на загляденье, да и персонажи живые-живые: как всегда, впрочем :)

Семь баллов заслужены твёрдо.

Тот ли это Костюкевич, который написал шикарный «На льдине»? Да вроде тот. Тогда почему в этот раз вышло такое неудобоваримое... как бы повежливее назвать, чтиво. Именно, что чтиво. Прочитал за 5 минут рассказ и забыл. Приехала как-то парочка в авто-кинотеатр, ужастик посмотреть да пошпилиться.

Есть мнение, что монстр в хорроре страшен ровно до той поры, пока автор не решит показать его во всей красе. Дескать, пугает не существо за дверью, а сама дверь — приоткрытая, скрипучая, в каких-то пятнах… Это не то чтобы непреложное правило (правила вообще-то служат для того, чтобы их нарушать), но как минимум вещь, на которую стоит обратить внимание. Я и на своей шкуре неоднократно чувствовал, как угасает читательский интерес, стоит монстру выйти на авансцену. С «Дрожью» получилось именно так.

Но сначала был шикарный Ташкент после знаменитого землетрясения 1966 года. Да, это снова исторический хоррор, но в лучшем его проявлении. При чтении ловил в сознании неожиданные, но приятные ассоциации с «Оно» одного малоизвестного зарубежного писателя. Есть группа подростков (пусть и постарше Клуба неудачников), есть дружба, любовь, есть местные хулиганы и есть общая беда. А еще есть некое зло, которое невзначай, промельком видят почти все герои, и живет эта тварь внизу, в канализа… то есть, под землей, в разломах, оставленных толчками. Как в «Оно» интересно было читать «жизненную» линию Неудачников даже без линии прямого противостояния злу, так и тут. Да, быть может, автор чересчур неспешно знакомит нас с героями, с обстановкой, дает почувствовать себя своими в здешних краях: все-таки это рассказ, а не толстый двухтомник. Но лично мне даже этого было мало. Так бы читал и читал, больно уж круто написано. Лирично, душевно и чертовски реалистично. Запахи, цвета, вкусы, ощущения — эффект погружения мощнейший. Ну и нельзя не отметить замечательно нарисованных героев.

Проблемы начались с момента «стрелки», точнее, с финала этого мероприятия. Когда подземная тварь перестала быть просто пугающим нечто, которое то ли существует, то ли является плодом больного воображения, что-то сломалось. История потускнела, поменяла настроение. Автор не просто показал чуждое человеку существо (которое само по себе впечатления не произвело), а дал ему голос, поместил читателя в его голову. Прием, как мне кажется, довольно спорный, причем, помнится, в «Макрели» у Костюкевича было то же самое, и реакция моя была идентичной. То есть, грубо говоря, когда автор дает краешком глаза заглянуть туда, в темноту с монстром, осознать и додумать — это работает. Когда же чудовище начинает размышлять на страницах рассказа, делиться желаниями и планами (как правило, никакой чужеродностью тут уже не пахнет, всё вполне приземленно-человечно) — работает не очень. Разумеется, исключительно в моем случае. Но, к примеру, если сравнивать финалы двух схожих по тематике рассказов, придется признать, что «Дрожь» в концовке потеряла баллы, тогда как эндшпиль «Человека-крота» Олега Кожина с туманным намеком на Седого Незрячего сделал рассказ еще лучше.

Впрочем, впечатление хоть и испортилось под конец, но не столь значительно, чтобы по этому поводу можно было всерьез и надолго загрустить. Рассказ в любом случае вышел ярким и запоминающимся (пусть и не ужасами в первую очередь). Так или иначе, работа достойная. Костюкевич держит марку.

Знаете, я люблю страшные истории, в которых размеренное бытие героя превращается в ад. Чтобы встреча со сверхъестественным оставляла в его жизни дыру, куда постепенно проваливаются сон, семья и карьера. Эту дыру бесполезно залатать доводами рассудка – швы расползаются, края рвутся и расползаются ещё шире. Нередко после этого герой совершает ряд фатальных ошибок или деградирует; когда за ним приходит смерть, он почти рад ей. После таких историй чувствуешь себя неуютно; они вгоняют в депрессию и очень редко нравятся.

Как вы, наверное, догадались, рассказ Кабира-Костюкевича – один из таких. Он вполне соответствует своему названию. Это «Скверна», которую хочется вычистить из памяти, но уже поздно.

Роман понравился. Много действия, мата и политики. Фантастика довольно стандартная, но в то же время изобретательная, а главное — реалистичная. Читаешь и веришь, что так и должно быть. А это огромный плюс. Еще в произведениях на подобные темы люди чаще всего выступают злодеями, а пришельцы — жертвами, как в том же Районе N9. Здесь люди конечно глупые, но и ины тоже не белые и пушистые. Манипуляторы, интервенты и колонизаторы. И вообще по сути они космические фашисты. В общем круто. Немного не понял, кем именно был Человек в котелке, но у меня есть несколько версий. Спасибо авторам за чтение

Мне очень нравятся хоррор-рассказы, в которых присутствует некий экзотический колорит. Здесь же мы имеем дело с вестерном. Отличным вестерном, главными героями которого является пятерка бандитов. Очень колоритная компания, один злодей хлеще другого. Здесь нет благородных ковбоев из романов Зейна Грея. Персонажи больше похожи на героев К. Маккарти. Кровь, ограбления и убийства. Пристрелить напарника за косой взгляд и неудачную шутку здесь в норме вещей. Словом, отличный вестерн — Аризона, кактусы, индейцы-апачи, дилижансы и пустыни. Класс.

Но дальше начинается самое интересное. Приключенческий рассказ внезапно превращается в мрачный хоррор. Индейские проклятия, затерянные в горах пещеры, старые испанские легенды о золоте Коронадо. Злодеи в человеческом обличии натолкнулись на потустороннее Зло, против которого револьвер бессилен. И так ли уж крута их банда на самом деле?

Короче, шикарный хоррор в жанре вестерна (или наоборот?).

Авторы очень хорошо пишут прозу. Та часть, где описывается поселок, его история, румынский колорит, бабушка – это очень хорошо. Но та часть, где начинается придуманный монстр очень разочаровывает, потому что авторы начинают подражать фильмам и книгам. Зачем? Свое у них получается гораздо лучше. Я не против подражания в принципе. Все писатели кому-то подражают. Вопрос в том, как это делать. Просто свое у этих авторов лучше, и намного лучше, чем чужое. А в результате рассказ получился хуже, чем должен был быть. За колорит, психологичность и хорошую прозу поставила мысленно 10, за все остальное – минус три. Выходит оценка: 7.

Какой-то ужасный рассказ, как по содержанию, так и по идее. Не понравилось ничего: ни герои, ни финал, ни обстановка, ни мир.

Понятно, что современные тенденции настораживают, но автор перевернул настолько, что получилось что-то невразумительное.

Странная логика у тамошнего государства: семья вымирает, а они её делают платной услугой...

Странно.

Оценку чуть завысил за хороший слог автора: написано грамотно, профессионально (есть, правда, парочка опечаток, но куда уж деваться...). Имеются и витиеватости, и интересные обороты. Сам стиль лёгкий, но содержание...

Джиперс Криперс молдавского разлива (здесь могла быть шутка про каберне, но рассказ на серьезных щщах, поэтому я тоже). Но одного национального колорита маловато, и характер он носит преимущественно косметический — а в остальном схема привычна. И расстраивает кульминация. Герой совершает поступок, столь же сильный, сколь и неоднозначный, но этот поступок совершенно не просчитывается из его поведения [i]до[/i]. Подросток-неврастеник выдает вдруг рациональнейшую — до полного отстранения! — реакцию. Такую холодную и четкую, что Блэйд обзавидуется.

Подчеркиваю, в поступок Эмиля я верю, в то, как его подают — нет.

Психоделия, отягощенная силлепсом — то ли авторский стиль такой, то ли контузия героя сказывается. С одной стороны, выглядит это действительно стильно, неважно – намеренно или нет, с другой — стиль [i]зияет[/i], оттого периодически главный герой начинает выдавать вещи, какие странно слышать из уст одного из неизвестных солдат Великой Отечественной.

Сюжет поначалу жутко непонятен (и непонятность эту, на мой взгляд, авторы передерживают), но потом головоломка складывается. И складывается она круто. Но ещё круче было бы, если читатель мог дойти до всего самостоятельно, своим умом. Завести мозги «на подумать» — один из немногих рассказов, где мистический компонент нельзя раскусить с налёту — и выдать разгадку в разговоре! Даже не дав толком пособирать улики! Я немного раздосадован, право слово.

Высший пилотаж. Конечно, некоторые элементы текста узнаваемы, да финал с его трансформацией героя предполагался. Но нужно уметь так расширить художественную реальность, включив в неё прошлое, персонажей «народной» мистики, вдохнуть жизнь в героев и представить их выпукло и ярко, а самое главное — не позволить происходящему замкнуться в сюжетных рамках. Оно невольно ассоциируется читателем с реальной жизнью. Все образы мощные, к примеру: «Копать. Копать. Слово хрустело на зубах. Чем больше он его повторял, тем больше во рту скапливалось песка». Что тут сказать? Только бить поясные поклоны авторам за наслаждение образами. И таких художественных открытий полно. Не вычурно-изощрённых словесных вензелей, а лаконичной формы, в которую вмещается очень, очень многое.

Спасибо!

Достойное завершение первой части романа-концерта. Хорошая альтернативная история. Очень яркие миры — отражения. Непередаваемая атмосфера.

Для меня один из самых сильных рассказов сборника. Очень интересно написано. Такой мистической атмосферы, как здесь, давно не встречал. Когда дочитывал были слёзы в глазах. Один из лучших рассказов о Великой Отечественной. Честный, страшный, мужской.

Одна из жемчужин первой части сборника! Читая его погружаешься в атмосферу того времени. Хорошая историческая основа, крепкий мистический сюжет. По вселенным «Никты» и «Потешных войск» получился бы полновесный роман. Потому что их сюжетам тесно в рамках рассказов.

Нетривиальный сюжет, атмосфера и ощущение липкого ужаса. Прекрасно получился портрет Питера. Город-призрак где правит бал восставший мертвец. Браво! И ещё — удивительно русский рассказ.

Слабо. Графоманский пафос. Скомканое местами повествование. Не раскрытая до конца мотивация, что маньяка, что профессора. Жиденькое произведение.

По началу напоминает «день снайпера» Сорокина.

Потом выясняется, что это MKULTRA «по русски».

Вампир, незримо связанный со своей старой машиной. Очень мне это напоминает «Кристину» С. Кинга. И герои, борющиеся с нечистью, тоже парень и девушка. Только авторы добавили ко всему этому румынский фольклор про стригоев, мороев и прочих кровопийц.

Получилось нечто, уже прочитанное ранее, но на отечественный манер. Вообще то сюжет классический: два героя, подростка, столкнувшиеся с нечистью, бабка парня, которая все знает про вампиров и как их уничтожить, ночь на кладбище. Это и «Дракула» и «Жребий» Кинга. Вроде бы избитые темы, но цепляет. И догадываешься, что будет в финале, а читать все равно интересно. Потому что классика. Ну и потом, спасибо авторам. Написано отлично, атмосферно, мрачно. Проработанные, хотя и шаблонные герои. Они живые, и посёлок настоящий. Немного недоработаны декорации — вокруг нет людей, кроме главных героев, получилось немного пустовато. Но это рассказ, и в его объём трудно все уместить.

Страшно, интересно и хорошо написано.

Сюжетно довольно сложный рассказ. Раненый солдат Красной Армии попадает в некое пространственное искажение. И его жизнь оказывается страшнее смерти, которая ожидала его в бою. Страшный и мрачный рассказ. Очень мастерски создана атмосфера смерти и отчаяния, безнадёжности и вечной жизни по ту сторону смерти.

А одним из чудовищных монстров иной реальности является... крапива. Оригинально и жутковато.

Отлично написанный и интересный рассказ в редком жанре.

Неплохо, очень даже неплохо. При чтении, все время возникала мысль, где-то мне это уже встречалось... но я, так и не вспомнил, где.

Ну, не люблю я, когда автор не объясняет полностью своей задумки. Но это, лишь, мои пожелания. А так — отличный рассказ, исполненный, в довольно оригинальном, стиле. Дневники начальника полярной станции, где внезапно, начинают происходить странные и страшные вещи.

Рассказ немного суховат, но такова задумка автора и стиль повествования.

Исторический рассказ. Биография основателя Красного Креста А. Дюнана. По-сути, это реализм и к dark fantasy имеет отдаленное отношение. Немного мистики в образе фантомного призрачного пса, появляющегося на поле боя. Но это все интересно для любителей истории. А вот что заслуживает внимания- великолепное описание сражения при Сальферино. Это не красивые атаки нарядных гусар и уланов. Нет! Это кровь грязь и боль. Отлично рассказывает об этом старый солдат перед боем — счастлив тот, кто убит в бою. И горе и ад для раненых.

И эта страшная красота сражения и есть ценность данного рассказа. Очень художественное и правдивое описание батальных сцен. А уж картины поля боя после битвы- страшно читать. Ужасная правда войны.

Костюкевич плетёт кошмар из невозможных, как будто необъяснимых изменений тела главного героя, вдавливая его в болото с каждым разом всё более усложняющейся жизни. Финал сложен, не сразу понятен, замысловат и будет разгадан не каждым, но... Костюкевич непростой автор, не всякому под силу.

Отличный, хотя и очень тягостный и мрачный рассказ. Но что ещё ожидать от произведения, включённого в сборник «13 ведьм». Атмосферная и напряженная история. Правда, предсказуемый, не содержащий интриги сюжет, но это в данном произведении и неважно. Рассказ затягивает своим стилем, языком и образами. Главные герои получились живые. Хотя, до финала дожили и не все.

Вновь мой любимый дуэт, и вновь не подвел! Чувствую себя, как сладкоежка в кондитерской, все кругом такое вкусное, черт возьми! История о вампире, казалось бы, банальщина та еще, но только не тогда, когда за дело берутся профи уровня Кабира и Костюкевича. Старый фургон, злобный неупокоенный мертвец, умирающий провинциальный городишко, от этих маркеров веет Стивеном Кингом, и веет не зря. Я скажу так, Кинг на русском материале, он должен быть именно таким! Не даром у всех трех авторов фамилия на К!

Мой любимый дуэт выдал отличную мистическую историю, чем-то неуловимо напоминающую южную готику. Одинокое здание в бескрайнем море крапивы, жуткая женщина, страшная тайна, все это сплетается в единый мистический узор, от которого невозможно оторваться! Концовка порадовала. Не часто к таким приемам прибегают отечественные авторы. А жаль!

Самый драматичный и самый честный рассказ сборника. Мотив искажения плоти в нем художественное средство, метафора, протяженностью в сюжет, которая странным образом по итогам прочтения переставляет рассказ из хоррора в магический реализм именно за счет внутренней сюжетной мотивации. Именно в последних абзацах кульминации, сразу после мрачного, бросающего в дрожь поворота, раскрывается истинная суть рассказа – и приходит окончательный «клик», соединяющий «верхний» и «нижний» миры рассказа. Сильным ошеломляющим ударом.

Что примечательно, боди-хоррор в рассказе сделан скорее как интригующий, затягивающий фактор, нежели как фактор страха. Пугает здесь не внешнее, но внутреннее состояние героев. Шокирующая пустота, перегоревшие души, под густым слоем пепла которых еще теплиться уголек человечности.

Отсылка к знаменитой «Метаморфозе» Франца Кафки неизбежно должна была появиться в этом сборнике. Но если в «Плаче и скрежете» Ильи Пивоварова она присутствует на мета-текстовом уровне, в логике и развитии персонажа, то Костюкевич подает ее нам прямо, даже прямолинейно. И вот в таком исполнении она смотрится скорее как эдакий бантик постмодерна, пришитый к конструкции от этого жанра весьма отдаленной. Впрочем, если предположить, что томик в руках Алхимика содержит не только «Метаморфозу», но всю тройку «Наказний», то можно найти в рассказе отсылки к двум другими повестям триптиха: «приговору» и «В исправительной колонии»

Костюкевич многим читателям знаком, прежде всего, как мастер соавторских рассказов, который раз за разом демонстрирует преимущества синергии. Но его «сольные» вещи более чем достойны похвал и внимания. И среди них «На 180» — одна из несомненно лучших. Наглядная демонстрация высокого мастерства автора и большая удача для «Новой плоти»

Хоть и просто, но атмосферно. И очень понравилось. Я буквально ощутил бессилие одного из героев — знать правду, но ничего нельзя поделать. Жить с вечным кошмаром, хоть одно желание у него все-таки исполнилось. Хотя здесь именно случай, где нужно было их боятся. Проняло.

Написано гладко, герои живые, читается с интересом. Хотелось бы, конечно, интриги побольше, финтов эдаких-разэдаких. Но видимо сила в простате.

Зло всегда ищет пути в наш мир. И зачастую вратами в него может оказаться....старый, бесколесный и ржавый автомобиль. И тогда Зло начнет свою кровавую жатву...начнет по понемногу. Обрастая плотью и кровью. И что что солнце враг нежити ? нежить подождет ...пока как кто то не заглянет в окошко старого авто. И тогда не сбежать. Тогда ваша кровь перестанет быть вашей , и тогда вас «поцелует»...МОРОЙ

Кабир и Костюкевич — одни из моих любимых авторов, как вместе, так и порознь. Рассказ сразу берет красивым образным языком с уймой пернатых клювастых вороньих эпитетов. Мистические предчувствия чего-то недоброго переплетаются с неподдельно теплыми описаниями встречи старых друзей, и горькая постыдная зависть к чужому счастью тоже выглядит очень настоящей, герою сопереживаешь. Единственное, что меня смущает — структура рассказа. Соавторы не пытаются держать интригу, выкладывая все почти сразу, а потом лишь наблюдая за героем. Что ж, таков их замысел. Колдовство же, темное, противоестественное, пугает здесь своей потрясающей маскировкой под обычную жизнь обычных людей. Круть. И еще гомункул — просто прелесть.

По-моему Костюкевич и Кабир создали отличнейшую вещь, собравшую все ведьминские архетипы, но при этом не потерявшую самобытности. Все в наличие — страшная тайна, гонки со смертью, ужас ситуации, живые герои. Смешано в нужных пропорциях, отвлекающий маневр в наличии, трагедия есть, даже, наверное, две. Единственный прокол, на мой взгляд, это местоположение «самогонного аппарата». Ну серьезно, имея страшную тайну, оставите ли вы ее без присмотра, когда в соседней комнате сидит тот, от кого вы ее охраняете? Однако удовольствия от прочтения мне это не испортило, так что оценку снижать не стану. Добротная вещь.

Костюкевич и Кабир в паре выдают вещи не хуже, а может даже и лучше, чем поодиночке. Отличный рассказ с жутковатой мифологией, своей ли, придуманной, или реально, не знаю, но Вороний Пастушок засел в памяти, хоть и маячил только на самом краю рассказа. Вот тут-то и кроются два балла, что не дают мне поставить рассказу высшую отметку. Мне кажется, это должна была быть повесть. Хотя и в таком виде очень достойно!

Честной оценкой, вероятно, было бы 8/10. Но ставлю на балл выше. За свежесть. За актуальность. За возможность прочитать самую настоящую социальную фантастику в годы, когда охотнее всего издают попаданцев и опусы для домохозяек. Всё-таки достаточно сильный роман получился. И умный. Весьма реалистичный, с узнаваемыми персонажами и ситуациями.

Впрочем, по-порядку. Чем же я недоволен. Да, мелочами. Роман, сильный общей идеей и событиями, но слабый в некоторых мелочах.

Мелочи — это слабости в мотивации и поступках некоторых персонажей. Вот, скажем, Печа.

Или Антон. Выбиваются его поступки из созданного авторами образа.

А вот проблематика, то — да, зачёт. Плюс большой и жирный. Видизм как разновидность нацизма. Корни и проблематика. Плюс мигранты.

И что интересно — нет ответа кто прав. Если рассматривать в романе каждую из сторон отдельно — находишь правду у каждой. Правы те, кто за терпимость к чужим? Конечно, правы. Ибо жизнь не стоит на месте. И коли уж нас «открыли» для галактического сообщества — назад не переиграешь, время невозможно повернуть назад. И НАДО адаптироваться, решать проблемы. Но, с другой стороны... а с какого перепугу мы должны терпеть в своём доме чужаков, если этого не хотим? Почему не можем депоритровать их силой если они сопротивляются? Это наше право. Ведь так? А если встать на позицию этих, из Содружества Галактического... Взяли землян в совет, объятия распростёрли, а они мигрантов режут пачками... Мы ведь для них как островные людоеды для Кука. Тоже по-своему правы, получается.

И то, что в итоге произошло. Да, для нас это почти геноцид. Захватническая война. Но для Сообщества это примерно тоже самое, как для нас было отучить людоедов с островов «мумба-юмба» кушать заплывающих путешественников. Кто не отучался — перебили. Остальные цивилизовались. Тоже можно понять (ну, если попробовать морально встать на сторону победителей).

И читатель волен сам выбирать за кого болеть. Как относиться к происходящему. И делать выводы. Ибо, если отбросить «да по-любому они права не имеют, наш дом — будем драться до последнего», то ответы на эти вопросы совершенно неоднозначны.

Да и в целом, отбросив фантастическую часть романа, книга снова ставит вопрос — где грань между терпимостью и защитой своего дома, как найти правильный баланс?

И вот тут ещё одна слабость романа. Или, скорее, социальной ситуации, а не самого романа. Я про выводы. А нет их, по-сути то. Нет морали и инструкций «вот так нельзя делать, надо вот так-то и так-то, мотайте, мол, на ус». Мы и без инопланетян топчемся в схожим ситуациям путём проб и болезненных ошибок.

Так что, пожалуй, главный и единственно возможный вывод таков — выбор надо успеть сделать самим, до того, как его сделали до тебя.

Очень мрачный, оригинальный и грустный рассказ. Такая ода кинематографу прошлого. Целой эпохе, которая навсегда осталась на пленке в провинциальных кинотеатрах, в виде пришедших с экрана персонажей

Таинственные и жуткие события происходят на орбитальной станции, да и на Земле начинает твориться что-то странное.

Психологический триллер в космическом антураже. Безумие? Диверсия? Вирус? Инопланетное вторжение?

Рассказ оставил весьма приятное впечатление, хотелось бы несколько лучшей проработки столь перспективного сюжета.

БОльшая часть рассказа очень понравилась. Нетривиально работающий «транспортный» маньяк пытается добраться до ученого, искалечившего его психику. Подкрепление всех действий цитатами тоже в тему, хотя совсем недавно я читал рассказ (не помню название), герой которого был точно таким же «цитатником».

Концовка тоже занятная (плюсы на минусы, минусы на плюсы...), но идея не раскрыта полностью. Возможно стоит развернуть ее в роман с несколькими параллельными линиями.

Отличный детективный триллер. Все время меняется направление сюжета, я не смог угадать финал. Немного неправдоподобно маньяк расправился со всеми пассажирами, слишком просто это у него получилось. И шикарный финал. Кроме того спасибо автору за яркий и образный язык рассказа.

А мне понравилось! Я в принципе люблю произведения в виде дневников. В середине произведения вообще шло на 10, ожидал, что в конце будет интересная развязка, к сожалению не дождался. Все тайны

Посредственный рассказ. И тема одиночества в космосе, и сюжет про неизвестные вирусы , все это было и не раз. Начало заинтриговало, но середина и концовка рассказа не впечатлили.

Строго говоря, это не художественное произведение. Это биография Дюнана + описание сражения при Сольферино. С маленькими вкраплениями маг. реализма, практически не влияющего на развитие сюжета. Не знаю, всё ли из описанного взято из жизни Дюнана и его книги о сражении, или часть придумана авторами. Даже если и всё, за описание битвы, смерти солдат, их мучения — 9 баллов. Была бы одна битва, без биографии — поставил бы 10. Понимаю, что не совсем логично, но уж больно впечатлила баталия.

А вообще, война — это говно, страх, боль и ненависть.

Не прочувствовал я безумия и безысходности, хотя тема космоса очень благоволит к этому. Написано хорошо, ни без кровушки-кишков и глюков, но не зацепило. Даже потуги с Великим Космическим Нечто. Хотя члены экипажа сходили с ума с огоньком и выдумкой. Но я бы ещё и планету взорвал или засосал в Чёрную дыру для эффекта.

Поначалу, продираясь через дебри «старояза,« чуть не бросил чтение. Но дальше погрузился в историю, и она меня увлекла. Фон рассказа выписан очень тщательно, а пришедший с того света инквизитор, тиранящий целый город впечатлил своей тёмной силой и мощью. Да, рассказ далеко не стандартный хоррор, он почти не страшный, но в нём сделано немало для стилизации, что лично я оценил. Вторую половину рассказа читал с большим интересом, образ старца получился и вовсе хорош. Немного фальшивыми , правда, показались сцены с мёртвым царём. Понимаю, что суеверия, но уж слишком как-то бурно и противоречиво реагировал люд на приход самозванца — кто-то в ноги кланялся, а кто-то просто застрелить хотел. Финал с Николаем поэтому мне немного бутафорским показался, а вот финальное сражение старца с инквизитором очень понравилось. Рассказ не однозначный, но во мне своего читателя нашёл.

Отличный рассказ!

По духу напоминает и «Хребты безумия» Лавкрафта и «Нечто» Карпентера, но тем не менее имеет свою оригинальную идею. До самого конца держится интрига, что же тут, чёрт возьми, происходит! Объяснения толкового в итоге я не дождался, но открытая концовка тоже хороша. Особенно финальный вопрос главного героя.

В общем достойно. Надо поискать другие рассказы месье Костюкевича.

Странно, что на рассказ-фаворит читательского отбора до сих пор никто не оставил отзывов...

Исправлю это дело!

«Фиалка» заинтриговала еще во время отбора, так «вкусно» читатели описывали сюжет и героев. И чаще всего в обзорах попадалось слово «ИНТЕРЕСНО».

Что же, рассказ интересный, этого не отнять! Детали продуманы, матчасть подана мастерски, а фишечка с цитатами — очень красивое украшение.

И декорации, и место действия подобраны под стать мыслям главного героя — холодные, опасные и непредсказуемые.

Отлично выписаны профессор, маньяк. Еще запомнилась скрипачка. Остальные — лишь массовка, которая не осталась в памяти.

Как по мне, отличная идея для сериала, «Фиалка» способна заткнуть за пояс и наш «Метод», и «Декстеру» с «Ганнибалом» бока намять!

Опять же сам профессор — фигура противоречивая, и наблюдать за ним и его опытами интересно, чертовски захватывает.

Единственное, в чем можно упрекнуть рассказ, страшно не было. Было ИНТЕРЕСНО. А это — все равно показатель хорошего рассказа!

Костюкевич и Анисов, продолжайте похождения профессора! Даешь «фиалковый» цикл!

Интересное начало рассказа. Парень попадает в СИЗО, нам рассказывают как там и что. А потом парень начинает сходить с ума. Ну по крайней мере я так понял. Все эти видения в стенах и бесконечная 6-я часть рассказа — я сам чуть не свихнулся, пока дочитал. Но метафора про «сон чудовищ среди лавы» мне понравилась.

Много персонажей, нас с ними знакомят... и внезапно рассказ кончается. Такой литературный прием называется «слить концовку».

Мрачный (тема обязывает ) и очень нудный рассказ. местами появляется ощущение что читаещь один из бесконечный рассказов о Зоне, сидельцах и терпилах....мистики тут честно сказать Нет. Или же я ее и не нашел. неплохая лагерная проза.

Рассказ по сути римейк «Черного телефона» Джо Хилла. Только тут чуть-чуть другая концовка. В целом читается бодренько. Я кстати щас ляп заметил,

Начало мне понравилось про то что осень пережевала парк вместе с листьями, забавно.

В целом рассказ понравился. Есть мифическое существо , которое является не тем чем кажется. Есть жертва которая также окажется не тем чем должна была бы быть . есть зверства которые приведут к совсем другому эффекту. Вроде бы все есть. А вот души у рассказа нет. Он не смотря на то что написан живо и не отпускает. Для меня оказался пустым. Не люблю подобные финалы как в этом рассказе. по моему они чрезмерно надуманы и беспочвенны. задачи подобных финалов как в кино так и в литературе ШОКИРОВАТЬ. А по мне так это очень дешевый трюк....Начался рассказ Гораздо интереснее чем закончился. Но прочитать все равно советую.

И Костюкевич, и Кузнецов — сами по себе серьезная литературная единица. А уж объединившись...

Прекрасный выбор темы — блокадный Ленинград. Удивительно, что никто из нынешней хоррор-волны ранее не взялся за эту тему. Тут вам и каннибализм, и тайное общество, и философский посыл, размывающий грани морали. «Третья печать» это не мистика, не хоррор, не бытовой реализм. Это все вместе и в то же время вообще вне жанров. Очень хорошая, зрелая и качественная работа.

БЛЕСК!!! Магия и Каннибализм переплелись в этом рассказе с ужасами блокадного Ленинграда. Жуткий и отлично написанный рассказ!!! Всем советую!!!

Очень много истории и мало сюжета. Не очень понятно, что происходит в рассказе, а не пересказано языком автора из учебников. Хоть и неплохим, конечно, языком и достаточно живописно, но всё равно пересказано. Истории много -- рассказа мало.

Представьте, что первый контакт с инопланетной цивилизацией произошел совсем не так, как обычно изображают в фильмах; что могущественные пришельцы оказались изгоями, скитающимися по галактике в поисках нового дома. Они — другие. Они уже на пороге вашего дома, и они требуют места...

Что будет дальше? К чему может привести ксенофобия и нетерпимость, как работают грязные политтехнологии и «промывка мозгов» в информационной войне, в чем заключается опасность излишней толерантности? Эти и многие другие вопросы раскрывает дебютный роман Алексея Жаркова и Дмитрия Костюкевича «Этика Райдера» — мощный, умный, жесткий, не отпускающий до последней страницы.

Они. Были. Людьми. Такими же, как вы или ваши соседи. Они строили планы на будущее, работали, влюблялись, ссорились и мирились, они жили — пока весь мир не был втянут в стремительно развивающийся конфликт, коснувшийся каждого. И это — по-настоящему страшно. Авторы наглядно показывают, как махина мировой войны ломает судьбы простых людей, как незначительна и никчемна жизнь человека в масштабах глобальной катастрофы...

Именно такой и должна быть настоящая фантастика. Сквозь призму фантастического антуража проглядывают многие проблемы современного мира. «Демократия», насаждаемая более развитыми странами менее развитым посредством напалма и крылатых ракет. Шовинизм. Толерастия. Бытовой расизм. Национализм. У этого романа — человеческое лицо. Вместе с тем, к неоспоримым достоинствам «Этики Райдера» можно отнести живой язык, отлично прописанных героев, а также динамичный, захватывающий сюжет. Отдельно хочется упомянуть различные технические новшества, с легкой подачи авторов тут и там мелькающие в романе (действие происходит в 2030 году) — многие из них, уверен, так или иначе найдут свое воплощение в будущем.

Резюме: великолепный образчик социальной фантастики; жесткий, умный, правдивый и, что немаловажно, весьма актуальный. Must read для всех любителей жанра. 10 из 10.

Никак не могу отнести историческую прозу к числу любимых, вот и тут через начало пришлось продираться. Дальше пошло лучше. Антуражность выделяет рассказ на фоне коллег по сборнику, особенно удались главки Николая и описания его быта. В остальном же история хоть и читается легко и с интересом, особого отклика не вызывает. Нет ощущения, что авторы всерьез задумывали пугать. Тематика больше тяготеет к пограничным жанрам, к тому же фэнтези, пусть и с угольной раскраской. Инквизиция, заклинания, ряженые цари... События рассказа этаким блокбастером проносятся перед глазами, после которого остается пустота. Посмотрел=прочитал, галочку поставил, в целом даже понравилось, но на второй заход желания уже не найдется.

Как не странно, социально-психологическая фантастика не пользуется большой популярностью у читателей. И, тем не менее, межиздательская серия «Партенит» продолжает нас радовать новым романом в этом жанре. Первый роман в серии «Нуар» Андрея Валентинова задал определенный тон — романы издаются разные, но все в «нуарных» тонах, черно-белой гамме с редкими яркими пятнами. И пятна эти, увы, чаще всего кровавого цвета.

Дебютный роман Жаркова и Костюкевича «Этика Райдера» раскрывает острые социальные проблемы современного общества. Используя научно-фантастический антураж, авторы рассуждают о бытовом расизме и нетерпимости к «иным», о том, куда может завести крайняя толерантность, об информационных войнах с тотальной промывкой мозгов и грязных политтехнологиях.

В этом огромный плюс и минус романа. Он умный, правдивый, жесткий и местами даже жестокий. Авторы наглядно показывают, как ненависть, насаждаемая извне, разрушает судьбы простых людей, ставших расходным материалом в политических играх. При этом авторы не дают готовых решений, как действовать в той или иной ситуации, не бросаются лозунгами, позволяя читателю самому делать выводы. Из-за общей мрачной тональности романа, выводы, к сожалению, получаются, мягко скажем, неутешительными. Надежды нет. Бороться бессмысленно. Ты прогнешься, подвергнувшись промывке мозгов, либо тебе нет места в «новом прекрасном мире».

В чем же минус? Боюсь, что он вышел не вовремя. И это очень обидно. Последние политические события и массовая истерия «забьют» его, как Лютый, один из героев, забил свою первую жертву, заглушат его пронзительный голос. Когда за окном и в СМИ творится такое, кто не захочет еще и читать об этом?

Не смотря на очевидные литературные достоинства романа и авторскую зрелость, читать его было неимоверно тяжело. С эмоциональной точки зрения. И это при том, что мне очень нравятся «тяжелые» социально-психологические романы. Это не развлекательное чтиво, он бьет по болевым точкам. При этом роман нескучный, в нем много экшена, хорошо многоплановые герои, крепко закрученная интрига, хоть и довольно легко просчитываемая и, на мой вкус, перебор с обсценной лексикой.

Резюме: Крепкий мужской роман, достойный дебют авторов с большим потенциалом. Будет интересно следить за дальнейшим творчеством этого тандема.

Сильно. Стильно. Мрачно. Чувствуется рука мастера-хулигана... Но почему Костюкевич ушел в исторический хоррор, хм? Тесно в жанре простых страшилок...

Рассказ примечателен лишь своим историческим антуражем. А так — довольно обычная история. Черный маг, белый маг. Естественно, они сойдутся в схватке. Естественно, будут трупы. Естественно, зло проиграет, но пообещает вернуться. Всё, как обычно...

Хоррор в декорациях Санкт-Петербурга 1700 годов — это довольно необычно. Ранее не сталкивался. Возможно поэтому рассказ выглядит в сборнике «белой вороной». Тем не менее, читается с интересом. Язык грамотный, образный. Много исторических деталей и деталек, что только добавляет тексту красоты. Минусов два, на мой взгляд: первый — слишком преувеличена кровожадность Испанской Инквизиции и второй — название. Почему именно Никта, а не какое-нибудь другое демоническое имя?