Рэмси Кэмпбелл «Голодная луна»

Роман ужасов увидевший свет в 1986 год.

Как по мне, 80-е, это золотое время формирования «ужасной» литературы. Счастливые годы, когда Д. Кунц, С. Кинг, Р. Маккаммон и иже с ними, еще не разжевали, не переварили и не выдали в виде идеального литературного продукта все базовые для «ужастиков» сюжеты. Сейчас, читатели, тренированные на множестве литературных «стандартов», подхваченных Голливудом, смотревшие десятки, если не сотни «ужасных» фильмов «категории В» совсем иначе воспринимают произведения в жанре хоррор.

Произведения, что знакомили нас с этим жанром, остаются в памяти как эталонные. И здесь таится ловушка, в которую попадает взрослый российский читатель. До нас долетала только верхушка хоррор-волны, самые яркие или самые известные на западе ее представители. Даже кумиры входящие во вторую десятку рейтингов уже могли пройти мимо внимания издателей. Так случилось и с Рэмси Кэмпбелом. В американских чартах, он уверенно входит во вторую десятку лучших авторов ужасов «всех времен и народов» (ну это же Штаты, простим им детский их апломб) у нас он почти не переводился и практически не знаком широкому читателю. Поэтому и бешенные собаки, и купол, отрезающий поселок от окружающего мира, для нас это Кинг, а не Р. Кэмпбелл и так уже навсегда и останется.

Весь этот неторопливый, практически викторианский ужастик, где есть маленький городок и вересковые пустоши, загадочная пещера и чудовище, удивительно похожее на паука и как-то связанное с луной, где есть бешенные собаки, убивающие полицейского и сектанты, предводитель которых превращается в чудовище. Есть и женщина, рожающая чудовище от чудовища и жертвующая собой, даже моральные метания оборотня пытающегося через любовь к сыну сохранить человечность, и они есть. Здесь даже есть купол тьмы, отрезающий поселение от окружающего мира, и угроза атомной войны. Весь этот роман, со всей его ужастиковой пасторалью, будет казаться нам вторичным, а местами и еще хуже – забитый дико устаревшими штампами литературы ужасов. То есть тем, чем он на самом деле не является. Просто он дошел до нас слишком поздно. И мы уже тесно знакомы с каждым из кусочков этого сюжетного пазла, который другие авторы размножили в полноценные романы.

Автор в послесловии называет свое произведение «экстравагантным романом о сверхъестественном». Возможно, в год написания так и было. Сейчас его сложно счесть «необычным» и уж тем более «причудливым». Всему свое время. Для меня время Р. Кэмпбелла давно прошло. Читать его, это как взяться за ранее не прочитанного Диккенса. Вроде и написано хорошо и ругать не за что, да и неудобно — классика, но и найти новое, при всем желании не получается.

Подводя итог моему впечатлению от произведения: попурри различных «хоррор» идей, вязкое по своему изложению и языку, да еще и заканчивающееся явлением Deus ex machina, причем даже для такого типа концовки, очень невнятным и корявым. Просто некий персонаж необъяснённым в романе способом, обретает сверхспособность с помощью которой и уничтожает вселенское Зло.

Иллюстрация на обложке показалось мне ярче, чем сам роман.

Этот рассказ Кэмпбелл написал в возрасте 15 лет, поэтому он не очень продуман, хотя всё же написан качественно и интересно. Я решил изменить название своего перевода на «Кормящиеся с могил», так как это больше соответствует сюжету, чем дословный перевод названия, имеющего множество толкований.

Типичная авторская рефлексия на тему того, сколько в его творчестве от него самого и сколько привнесенного извне. В данном конкретном случае, обыгрывается мистическая составляющая, когда фактически помимо воли писталя награждают дополнительными полезными плюшками для того, чтобы его романы стали более качественными и известными, при этом требуя за это еще и какую-то плату. Можно сказать, современный маркетологический подарок, когда вместо бесплатного товара нам из всех рекламных щелей «дарят» скидки и проценты.

К сожалению, жанр мистического реализЬма требует постоянного сомнения в реальности происходящих событий, и этот же фактор — здесь, в принципе, вполне оправданный, чтобы не записать главного героя в сумасшедшие, — не дает до конца проникнуться произведением, раздражаясь от вынужденного постоянного балансирования между «действительно было»-«ничего не было». Это уже больше не вина самого автора, а, скорее, начитанность современного читателя подобным материалом. Невозможно втюхивать одну и ту же общую концепцию (если, конечно, ты не фанат подобного микро-жанра) и ждать, что даже от хороших произведений не будет веять слегка протухшей свининкой. Тем более, когда есть ощущения дополнительных портящих общую картину замечаний: излишней затянутости, желательной необходимости знания творчества товарища Кэмпбелла, местами какой-то театральности происходящих событий.

Не самый плохой рассказ сборника, но сказать, что в нем есть что-то выдающееся для жанра, не получится.

Читал в сети в переводе Алексея Лотермана.

Читая, я, конечно, понимал, что это творчество одиннадцатилетнего мальчика. Я даже представлял одиннадцатилетнего мальчика, увлеченного чтением Лавкрафта (ну, в данном случае всё-таки Блоха), и старающегося подражать ему. Интересен всё-таки элемент подражания – сумасшествие, что, наряду со смертью, частый итог изысканий героев, оборванная концовка, попытка нагнать атмосферы (да пусть очень наивная, но всё-таки).

По-детски наивное всё, да. Но для одиннадцатилетнего мальчика (совсем ведь юный возраст!) вполне достойно. А зеленые призраки и вовсе интересны. Можно ли ожидать в такой ситуации чего-то большего?

Особу пикантность чтению придавало, конечно, знание о том, что этот мальчик, написавший это наивное (и по сюжету, и по языку), зачаточное произведение, в конце концов станет настоящим мастером своего дела, и, не побоюсь этого громкого «звания», превратится даже в настоящего мастера слова.

Итак, ХОРРОРЫ!!! Господа и дамы, как вы думаете, что такое хоррор в литературе?

Ужасы/хоррор (англ. horror), — жанр художественного произведения, который предназначен устрашить, напугать, шокировать или вызвать отвращение у своих читателей или зрителей, вызвав у них чувства ужаса и шока. — цитата из википедии. И я согласен с этой формулировкой.

Что же не так с этой книгой? Я прочёл её ещё в конце прошлого года и не решался вообще высказывать о ней своего мнения, потому что знал, что разнесу её к чертям. Шло время. Мой тазобедренный сустав остывал. И теперь я готов ответить на выше заданный вопрос!

Скука, желание бросить эту книгу, непонимание, почему ни черта не происходит, поиски смысла этой истории в данной обложке(это важно), ооооочень долгое чтение — всё это и многое другое я испытал, потому что...... Это британский визионерский хоррор! Ага!

Визионерский подход, эксклюзивное видение(ударение на первую «И»), старая школа — бла,бла, бла!!! ТЫ хоть как это обзови, но это НЕ ПУ ГА ЕТ!!!! Моя главная и единственная претензия — ПОЧЕМУ ЭТА КНИГА В СЕРИИ «ЛЕГЕНДЫ ХОРРОРА»??? С какими ожиданиями человек будет читать эту книжку, а?

Спойлеры!!!

Шаблон на шаблоне! Главный герой это писатель!!! Никогда такого не было и вот ОПЯТЬ! С семьёй переезжает в ДОМ! Опять дома и в них писатели! Хочешь вызвать злых духов, колдовство, навести на себя порчу, одним словом, прикоснуться к чему-то мистическому? Так пригласи в свой дом писателей и по больше — это работает в 100% случаев!!! Побежали далее по шаблонам? У ГГ некая связь с потусторонним миром/духами, которая становится сильнее ИМЕННО после переезда в ДОМ. И нежданчик — кроме дома ГГ мистически кумарит ещё и в лесу, который как и дом ему достался по наследству.

НО....шаблоны шаблонами, а движуху автор завезёт только в последних двух главах!)) Почему? А потому что это визионерский хоррор!!! 95% книги это описание: 1. жизни главного героя и его семьи 2. Их переезда в дом 3. Природы.

Пример хоррор (или около того) составляющей: Живу и поживаю я(главный герой) в городе, пишу сказки для детей, а моя жена их иллюстрирует, у нас хорошие дети, они ходят в школу. А ещё у меня есть друг и вот вам история как мы в школе подружились — «сама история на пару глав» — и до сих пор дружим уже семьями. А вот умерла моя тётя и мне достался дом. О как я давно там не был, последний раз в детстве — «история из детства, но в самом начале книги на 40-50 стр.» — и теперь мне нужно обсудить это со своей семьёй — «обсуждаем» — как хорошо, что мы переезжаем и наши книги начали продаваться, ох как я люблю свою семью. Нужно попрощаться с другом, мы уже не так часто будем видеться. И вот он день, когда мы переезжаем — «множество описаний природы, леса и т.д» — живём себе живём в этом доме и нам нравится. Нужно съездить к издателю. Приехал. Пообщался с издателем. Решил позвонить жене. Она не берёт трубку — я начинаю нервничать, может что-нибудь случилось, потому что за несколько дней до этого в лесу замёрзла наша соседка, а вдруг жена и дети пошли гулять в лес и тоже замёрзли?? — и это первая хоть как то напряжённая сцена для меня произошла уже во второй половине книги!

В этой книге НИЧЕГО не происходит! Да, атмосфера на 10 из 5-ти, не спорю! НО ЭТО НЕ ХОРРОР!!!!

Если тебе за 60 лет и ты не знаешь, что прочесть в холодный осенний вечер, то эта книга для тебя! Неспешная, тягучая сказка на ночь!

Как легенду хоррора НЕ рекомендую.

Когда речь идет о намечающемся СОБЫТИИ, столкновении с чем-то мистическим, не принадлежащем нашему миру, и при этом нам сразу заявляют, что у главного героя есть проблемы со здоровьем, непорядок с головой, где-то рядом подозрительно пахнет невысохшей краской или разложены в рядок галлюциногены и прочие вещества — сразу появляется стойкое нехорошее предчувствие о том, куда будет дуть ветер: под конец читателя оставят у разбитого корыта, заявив прямо или косвенно, что вся мистическая составляющая, фантастические элементы могли быть в действительности, а могли... и не быть. И этот прием уже настолько навяз в зубах ввиду его частого использования любителями реализЬма, что больше вызывает раздражение, нежели удовольствие от тонкой грани меж действительностью и вымыслом.

Вот и в «Голосе пляжа» — автор сходу дает нам героя, мучающегося от проблем с головой, а потом представляет его глазами столкновение с очередным уровня лавкрафта непознаваемым и необъятным. При этом проблемы в черепушке будут усиливаться с каждой страницей, и все события автоматически будут подвергнуты сомнению, как окружающих его людей (например, соседей, которые почему-то постоянно исчезают, а потом появляются), так и читателя. Идея о некоем живом пространстве, которое века назад подвинула наша новая реальность, а теперь пришло время взять своё обратно, довольно занимательна. Но этот прием «происходит/а, может, и не происходит» серьезно нивелирует удовольствие ее восприятия. Учитывая, что все это еще и написано довольно своеобразным стилем, к которому надо привыкать, сказать, что рассказ получился хорошим, язык не поворачивается. Даже не смотря на то, что у него явно есть определенные достоинства и большой потенциал.

Вообще, теперь ПОЧТИ ясно, что, скорее всего, все рассказы сборника «Дети Эдгара По» поведутся в подобном ключе, учитывая уже прочитанные до «Голоса...». И при всей их возможной оригинальности, если «было что-то потустороннее/ничего потустороннего не было» — это постоянная фишка , читать такое с каждой новой историей станет все скучней, заранее зная о их общей концепции. Будем надеястья на лучшее.

Что скрывает улыбка клоуна?

16.10.2024. Усмешка тьмы. Рэмси Кэмпбелл. 2007 год.

Саймон, журналист на грани отчаяния, получает на первый взгляд обычное задание — написать книгу про немое кино, в особенности про вымаранного из всех архивов комика Табби Теккерея. Однако прошлое этого человека скрывает нечто ужасное, что давно должно было остаться в тени. В попытке раскрыть его тайну, Саймон погружается в бездну, где комизм переплетается с кошмаром. Чем глубже он копает, тем сильнее чувствует, что сам Теккерей словно тянет его за собой, и мрак, окутывающий героя, уже не отпускает. Тревожная тьма начинает поглощать Саймона, стирая грань между реальностью и безумным миром, где смех становится предвестником гибели.

«Усмешка тьмы» Рэмси Кэмпбелла – это роман, в котором мрак и страх выплескиваются за пределы страницы, окутывая зловещей атмосферой и чувством нарастающей тревоги.

Стиль Кэмпбелла наполнен деталями, словно бы он рисует каждую сцену густыми мазками, насыщенными туманом и тяжестью. Автор передает атмосферу болезненного кошмара, где реальность постепенно теряет свои очертания, а события развиваются как в горячечном бреду. В своем произведении Кэмпбелл сочетает элементы психологического ужаса с традициями готической литературы, создавая уникальное пространство, где комизм превращается в один из самых извращенных механизмов страха.

Кэмпбелл строит мрачные образы, насыщенные символикой и аллюзиями, однако это подчеркивает его уникальный стиль. В романе возникает ощущение, что сам текст издевается над читателем, держа его в напряжении и не давая ни мгновения передышки.

Одной из центральных тем романа является хрупкость разума, который сталкивается с неведомым и начинает подвергаться разрушению. Произведение задает вопрос: насколько легко человеческое сознание может исказиться под влиянием внешних и внутренних сил? Герой книги оказывается на грани безумия, когда его собственные воспоминания, страхи и мир вокруг начинают сливаться в единый кошмар. Постоянная угроза неопределенности и искажение действительности реальности подчеркивают экзистенциальную тревогу, где сама жизнь становится пугающей иллюзией.

Другой важной темой является подавленность и изоляция. Главный герой на протяжении романа чувствует себя одиноким и окруженным невидимыми силами, которые давят на него. Кэмпбелл тщательно исследует, как общество может влиять на индивидуумов, замыкая их в круге страха и отстраненности. Ощущение постоянной слежки и преследования усиливает драматизм, заставляя читателя погружаться в мир, где персонажи постоянно испытывают давление и угнетение.

Однако, несмотря на атмосферу и мастерство создания нагнетающего настроения, «Усмешка тьмы» страдает от определенных недостатков. Одним из главных минусов является её структурная хаотичность. Быстрая смена мест действий и персонажей, резкие скачки в повествовании создают ощущение сумбурности, будто текст перескакивает с одной сцены на другую без должной проработки связей между ними. Этот хаос порой настолько велик, что сюжет едва держится на грани понимания. Вместо постепенного нагнетания страха, больше ощущаешь замешательство от стремительных перемещений и загадочных событий, которые не всегда логически завершены.

Ещё один значительный минус — излишнее внимание к внутреннему состоянию героя и его страданиям, что временами выглядит как издевательство над ним. Постоянные удары судьбы и мрачные события, которые сыпятся на главного героя, делают роман перегруженным несчастьями, что вызывает только усталость. К тому же сюжет кажется слишком небольшим и мог бы быть лучше реализован в форме повести или рассказа, а не романа. Нередко можно заметить множество лишнего текста и пустых диалогов, которые не продвигают сюжет и лишь увеличивают объем, не давая при этом глубины повествованию.

Да и концовка произведения, несмотря на весь нагнетающий ужас и тревогу, ощущается несколько скомканной, словно за всеми наслоениями тьмы и мрака автору не хватило времени или пространства для должного завершения истории. Тем не менее, это неожиданное и даже провокационное завершение добавляет финальный штрих к общей атмосфере безысходности и ужаса.

«Усмешка тьмы» оставляет после себя смешанные чувства. С одной стороны, это произведение, безусловно, умеет захватить атмосферой. С другой стороны, его структура и избыток издевательств над главным героем делают текст порой излишне перегруженным и сумбурным. 5 из 10.

Первое сравнение, которое возникло во время чтения – «Хоррормолл» Грейди Хендрикса. Сжатое пространство магазина (теперь – книжного), хороший стиль (ну, тут Кэмпбелл многим даст фору – его язык, это та вещь, за которую я буду любить его вечно и независимо от того, что за история им написана), присутствие тонкой иронии, тонкий стеб над корпоративной этикой (я тут читал так называемые «истории о корпоративном ужасе» Лиготти – так вот, Кэмпбелл, да и Хендрикс, могут и здесь его обскакать). Но быстро возникло ощущение, что сравнение не совсем правомерно. «Хоррормолл» проще, даже чуть примитивнее. Его стёбная суть целиком наматывается на безумное отражение «Икеи», а визуальные картины ужаса не выходят за рамки оживших мертвецов и призраков заброшенной психушки.

Второе сравнение – собственно «Усмешка тьмы» Кэмпбелла. Они и написаны хронологически близко. Один стиль, одна тонкая ирония, и даже манера повествования в настоящем времени. В них даже есть перекликающиеся образы, в частности нелепые улыбки, образы клоунов и так далее. Да, «Ночное дежурство» по моему вкусу уступает «Усмешке тьмы». «Усмешка тьмы» была, по-моему, более глубокой вещью, более тонкой – она заглядывала в мрачную, почти юнговскую глубину страха перед клоунами и иными подражателями жизни, она тоньше балансировала на грани реальности и нереальности происходящего. Тут (теперь уже) проще «Ночное дежурство», оно ближе к тем границам жанра, которые можно назвать «стандартом» –

Экзистенциальной и философской глубины тут не хватает (если она и требуется, в принципе). К тому же расплывчатая концовка, создающая ощущение совсем не той недосказанности, что хотелось бы видеть, и целый ворох фокальных персонажей, которые иногда сливались в моей голове и создавали ощущение некоторой толкотни.

Но – всё же – у романа есть то сугубо авторское очарование, авторское своеобразие, что и привлекает меня к книгам с «Рэмси Кэмпбелл» на обложке.

Кэмпбелл обладает гипнозом. Его текст вводит в легкий транс через тонкие эмоциональные диссонансы. Его стиль сам по себе – легкая встряска. Неожиданные яркие сравнения, которые придают тексту какое-то более глубокое значение (или видимость такого значения), создают ощущения призрачных намеков. И тут же – легкая ирония, некоторая шутливость, которая сама по себе диссонирует с вышесказанным. Особенность его сюжетных намеков – кажется, что все они указывают на присутствие потустороннего, все еле уловимые образы, звуки, совпадения, – но они же практически всегда имеют возможное реалистическое объяснение (в этом романе – такая история до половины его сюжета). И эта двойственность позволяет терпеть неспешное начало, терпеть героев, каждый из которых не вызывает особых симпатий, а часто и вовсе раздражает (особенно Вуди), пока не понимаешь, что всё это долгое начало – лишь предварение страшного финала, зачатки тех тонких личных конфликтов, которым будет суждено разгореться

. И эти конфликты тоже несут в себе легкий диссонанс – они одновременно мелочны, суетливы, но и драматичный . В итоге – тот же легкий диссонанс, тот же вводящий в транс ступор – когда ты внутренне не понимаешь, как реагировать: смешно это или драматично, забавно или страшно. И от этого начинают пугать не тени или грязные пятна, а, например, лысые мужчины, читающие детские книжки, не мрак тумана и мелькающие тени, а три деревца на площадке, и так далее. Очень любопытное ощущение. И мне даже жалко, что ближе к концу роман становится более стандартным романом ужасов . В любом случае все эти авторские особенности – то, чем роман мне запомнился более всего (хотя и в рамках «стандарта» роман был неплох). Специфическое удовольствие, за которое я Кэмпбелла и люблю, и многое ему прощаю.

Среди трёх романов Рэмси Кэмпбелла официально изданных на русском языке в серии «Мастера Хоррора» этот мне показался самым лайтовым и местами с провисанием. Лёгкая лавкрафтовская мистика про книжный магазин в тумане с серой дрянью внутри, у непосвящённых может вызвать много вопросов, например:

— почему на протяжении всей истории после сотен испорченных книг и постоянного их самостоятельного перемещения по полкам никто не спросил хотя бы символично «что здесь б…. происходит?»

— почему управляющий книжным магазином целую треть книги сидел в запертом кабинете, не предпринимая попыток освободиться? Дверь железная? Нет. Воспользовался ли окном? Нет. Смогли три здоровых мужика выломать её? Тоже нет. Но дверь вроде обычная? Да.

— затем всё погружается во тьму и все мужики оказываются не курящими, у них нет зажигалки, спичек. Не смотря на уже довольно технологически прогрессивный 2004 год никто не пользуется мобильными телефонами.

— вишенка на торте сотрудники книжного, которые подвергшись испытанию всяких-разных шорохов и шелестов, вдруг понимают, что не ..й им тут страдать, можно ведь просто выйти из магазина.

— плюс снова незавершенные сюжетные ответвления со странным назойливым покупателем и писателем что-то знавшим про заболоченные луга.

— а путаница с буквами в словах и размытые изображения иконок на рабочем столе компа уже подробно описанные в финале «Ухмылки тьмы».

В общем, кто не знает одну из главных фишек Рэмси по Кингу (эффект ЛСД), может пожаловаться на проблемы с логикой, но если учесть, что роман является вроде как дурным липким сном, где хочешь убежать, но стоишь на месте, то всё в порядке.

«Камень на острове» Рэмси Кэмпбелла сразу привлёк меня своим началом, которое звучало как что-то, написанное Лавкрафтом. Завязка: отец решает покончить с собой после того, как сталкивается с некими странностями на таинственном острове. На этом острове есть загадочный камень, прикасаясь к которому люди открывают для себя ужасы древних божеств и неизведанных миров. Под тяжестью этих открытий люди лишаются рассудка и, как отец главного героя, кончают жизнь самоубийством.

История острова также повествуется в духе Лавкрафта — исторические справки о трагических событиях и гибели людей на этом острове создают атмосферу древнего и неведомого ужаса. Сын, главный герой, возвращается на остров, чтобы выяснить, что случилось с его отцом.

Интересно, что после поездки героя на остров рассказ начинает отходить от классического стиля Лавкрафта и превращается во что-то более практичное. Ужасы, с которыми сталкивается главный герой, становятся более описуемыми. Хотя его психологическое состояние остаётся необъяснимым, оно представлено достаточно ясно: мы понимаем, что именно его сводит с ума и что за силы его преследуют.

Во второй половине история переходит в нечто более похожее на триллер. Здесь есть элементы мании преследования, шизофрении, и вся эта смесь создает атмосферу не только ужаса, но и безумия. Герой действует как безумец, но в контексте происходящего его поведение выглядит логично и обоснованно.

Концовка, хоть и не полностью открытая, остаётся понятной и интересной. Рассказ уходит от неопределённости и иррациональности Лавкрафта, превращаясь в психологический триллер, который удерживает внимание до самого конца.

«Возвращение ведьмы» — это рассказ, который мне понравился с точки зрения визуальных описаний. В отличие от типичных историй о проклятых домах, где герой живёт где-то на отшибе и постепенно становится жертвой злых духов в полной изоляции, этот рассказ предлагает более реалистичную ситуацию. Главный герой по-прежнему живёт в городе, у него есть соседи, друзья и знакомые, которые хотя бы пытаются ему помочь. Это делает историю менее предсказуемо безысходной и добавляет нотку свежести в жанр.

Такой подход делает атмосферу более интересной и менее клишированной. Обычно в подобных рассказах герой оказывается совершенно один в своём ужасе, но здесь есть ощущение, что его положение не безнадёжно, что даёт рассказу позитивную сторону.

Однако, сюжетный ход со странными сновидениями показался мне заезженным. Он не сильно испортил рассказ, но я не нашёл в нём чего-то нового или неожиданного. Это классический приём, который не добавляет особой оригинальности.

Тем не менее, в целом рассказ оставил положительное впечатление. Он неплох, с интересными моментами и достаточно необычным подходом к классической теме. Я не против прочитать его ещё раз, но он больше подходит для того, чтобы прочитать один раз и получить удовольствие от новой интерпретации старой идеи.

Сразу же после романа «Полуночное солнце» мистера Рэмси Кэмпбелла (этого невероятного книжного эквивалента легендарных музыкантов Rolling Stones) я начал слушать аудио версию «Усмешка тьмы» и господи — это лучший хоррор роман о клоунах, вообще один лучших хоррор романов за последнее время, крайне необычное произведение вызвало восторг! Да, финал немного сумбурный, но мне показался довольно непредсказуемым, а незавершенность некоторых сюжетных ответвлений (вроде Амстердамского путешествия с хохочуищим Гильермо) только придаёт книге больше таинственности.

В книге «Dance Macabre» Стивена Кинга, где он посвятил Рэмси целый раздел, есть сравнительные слова о том, что его проза часто походит на эффект ЛСД — роман «Усмешка тьмы» именно такой конкретно психоделический: от наслоения повторяющихся вариаций с жуткими шутками оккультного клоуна возникает прямо гипнотический эффект. Не удивительно, что у Рэмси так много престижных наград в области хоррор литературы — сейчас такие сложные высококачественные книги уже мало кто пишет!

Дело в том, что помимо создания романов ужаса, мистер Кэмпбелл огромный любитель кинематографа, посмотрел и отрецензировал тысячи фильмов, поэтому здесь можно найти не только изощрённый стиль избегающий жанровых штампов, но и забавные ссылки на реальные факты в истории кино. Упоминались также актёры с которыми я хорошо знакомый, например прославленные ещё маэстро Брэдбери в многих рассказах Лорел и Харди.

Я тоже люблю разные фильмы и заинтересовавшись однажды историей кинематографа, смотрел немые безумные эксперименты с камерой Жоржа Мельеса. Его короткометражка «Замок Дьявола» (1897) по сути первый фильм ужасов, а также первый фильм с применением спецэффектов; он же экранизировал «Фауста». А ещё Мельес снимался сам и любил на экране всячески раздваиваться.

Так вот клоун Табби Теккерей Кэмпбелла показался мне смесью вот этих троих: Стэна Лорела (такой же лунноликий и всё время словно под диким кайфом), Оливера Харди (толстячок похожий на Джона Уэйна Гэйси, до того как у сумасшедшего маньяка на поехала крыша) и Жоржа Мельеса (увлечённого разного рода психоделическими фокусами на экране).

Казалось бы, что такого, книга о скандальном кинорецензенте, пишущим про комика из немых фильмов, память о котором словно массово стёрлась? А не всё так просто — комик оккультный а все фильмы с его участиям если не уничтожены, то пылиться где-то единичными копиями в старых киноархивах. Стоило только откопать плёнку и посмотреть на клоуна Табби, как в приёмного сына ГГ вселяется чёртик. Марк хихикал от сверхъестественных явлений, а Саймон всё списывал на его озорство.

Главный герой берётся за это дело, желая разворошить мрачное прошлое и беспокойный дух, когда-то профессора поглощённого чёрной магией, начнёт витать над ним, отчего реальность то и дело деформируется и словно становится вязкой. Жуткие клоуны мерещатся повсюду: не только на улице, но и на полу или потолке! А ещё в самом начале Марк затянул Саймона в цирк, где клоуны смеялись над зрителями — великолепнейшая сцена сюрреализма!

Затем фильм из аудиокассеты случайно стирается, так же странным образом пропадают газетные заметки о безумных бунтах, которые часто возникали после живых выступлений Табби; фрагменты биографии клоуна приходят в порванном конверте со стёртыми заметками. Люди буквально зверели в его присутствии, так он сильно влиял на окружающих. Вирус, который в начале ХХ века не смог должным образом распространиться.

А затем начинаются трипы после очередного фильма, где Табби заменил лица своих двойников надувными шариками, и те будоражуще лопались. Саймон видит эти надувные лица у снеговиков заполняющий зрительский зал заброшенного кинотеатра. Затем лица клоуна подобные надувным шарикам появляются у юных лесбиянок из порно-студии, во время съёмок…

Окончательно всё скатывается в паранойю с появлением на кино-форумах изворотливого тролля под ником Двусмешник. Своими провокациями и грамматическими ошибками он доводит Саймона до предела, а ещё этот двусмешник играет с буквми, переставляя их местами в словах. В какой-то момент главный герой как будто сам становится клоуном, пытаясь рассказать о сюжетах откопанных немых фильмов с участием Табби.

Он начинает произносить слова с ошибками и переставлять в них буквы местами — дьявол поглотивший разум профессора Теккерея уже набрался сил, чтобы исказить окружение и вот во время Рожественского выступления в школе у куклы Иисуса после падения отваливается голова, а в местной церкви поклоняются Азатоту. А после плагиата его исследований и завирусенного текста оригинального документа следует срыв.

Это также лучший роман о слёте с катушек, напоминающий уже боле современный фильм «В пасте безумия»

Известно, что Роберт И. Говард (1900-1936) отец Конана-Варвара дал нам ещё несколько потрясающих литературных персонажей вроде Кулла-завоевателя и мрачного пуританина Соломона Кейна. Цикл о последнем я открыл благодаря незавершенным черновикам, которые доработал Рэмси Кэмпбелл по просьбе правообладателя. Результат лично мне очень понравился, не смотря на наличие персидской культуры в Африке, рассказ крайне колоритный и увлекательный, после «Детей Ашшура» прошелся с радостью и по другим произведениям о Соломоне

Прежде у Кэмпбелла читал только некоторые рассказы и нередко сталкивался с рецензиями, в которых Кэмпбелла называли довольно специфическим автором, творчество которого не каждому придется по душе. Ну что же, мне пришлось.

История получилась по-настоящему жуткая, зло присутствует совсем рядом, но в то же время оно неуловимо и фактически ни разу на протяжении всего романа не приобретает каких-то отчетливых очертаний. Книжный магазин — что может быть лучше? Вот только место, в котором расположился филиал американской сети «Тексты», оказалось неудачным (и это ещё мягко сказано!): посетителей мало, несмотря на расположенное рядом оживленное шоссе, постоянные туманы, скрывающие все вокруг на расстоянии нескольких десятков шагов (ну название места обязывает: Заболоченные Луга). Но это все мелочи по сравнению с тем, что в самом магазине начинает твориться какая-то чертовщина: кто-то невидимый разбрасывает книги, оставляет всюду влажные склизкие следы, на видеокассетах с концертами рок-групп обнаруживаются записи древних битв, а в скором времени происходит и первая трагедия — сотрудницу магазина сбивает машина, за рулем которой, как уверяют очевидцы, то ли никого не было, то ли находилась призрачная фигура ростом с ребенка. Ну а когда жизнерадостный директор магазина Вуди решает вывести весь персонал в ночную смену, чтобы подготовиться на высшем уровне к приезду американского руководства, силы зла окончательно вступают в свои права.

«Никто не уйдет живым». И даже тех, кому вроде бы удалось живыми покинуть прОклятый магазин, все равно ожидает смерть. Кэмпбелл только намекает на это, но очень прозрачно. И вот что ещё интересно: так же, очень скупо, автор объясняет природу этих самых сил зла. Да по сути, можно сказать, что никак не объясняет, а предоставляет читателю догадаться самому. Просто еще одно нехорошее место, только с уточнением: ОЧЕНЬ нехорошее. Чувствуется, откуда черпал вдохновение Адам Невилл))

Еще одно любопытное обстоятельство: среди героев книги присутствует гей — и был бы роман написан в наши дни, стопроцентно он бы вышел живым из этой переделки. Но год написания — 2004, так пришлось ему разделить участь остальных сотрудников магазина.

И в конце отмечу работу переводчицы. В книге немало случаев игры слов, и Елена Королева великолепно справилась с адекватной передачей на русский язык.

Одним словом, я очень удовлетворен прочитанным, готовлюсь к прочтению других романов Кэмпбелла.

Рэмси Кэмпбелл один из самых недооценённых в переводе на русский язык легендарных классических хоррор писателей. Недавно официально вышел только второй роман (хотя титулованный британский мастер успешно пишет больше 60 лет!), книга считай коллекционная очень редкая, но мне она попалась в аудио формате и я её конечно же с удовольствие прослушал. И так, касательно упрёков в том, что в «Полуночном солнце» мало жести: это не экстремальный сплаттерпанк, а самая что ни есть (по крайней мере в моём понятии) Лавкрафтовская готика. А намёки на сходство сюжета с более ранним «Сиянием» Стивена Кинга неуместные — да семья оказалась заложниками суровой зимней погоды, только в случаи Рэмси Кэмпбелла она носит сверхъестественный и потусторонний характер. Я большой фанат Стивена Кинга, но при всей любви к нему, не понял, почему люди восторгаются «Сиянием», там ведь главный персонаж неадекватный алкоголик, который буквально, пользуясь заточением родных, нападает на семью. Бен полная противоположность Джека Торренса, он любящий заботливый отец, и хоть тоже пишет книги, в отличии от Джека, творчество приносит ему удовольствие; он пьёт только чай, не упускает возможности перепихнуться с женой и провести время на улице играя с детьми. Да, под конец у Бена тоже помутился разум, только он, грубо говоря, не брал в руки топор. В общем перед вами очень интересный и увлекательный психологический хоррор в лучших традициях мастеров ХХ века. Конечно здесь ощущается влияние магистра нашего тьмы Говарда Лавкрафта — ведь лучший друг и соавтор Лавкрафта Август Дерлет десять лет переписывался с мистером Кэмпбеллом и стал его возможно самым значимым наставником.

И так, произведение буквально волшебное и захватывает с самого начала, где сбежавший из дому мальчик приехал на поезде в диковатое место на старое кладбище к родителям, но столкнулся там с чем-то мерцающим; контур внеземной твари не успел полностью явить себя, его контакт с потусторонним прервали и вернули к тётке. А затем появляется то, о чём хотелось бы узнать поподробнее, а именно тайный фолиант деда шамана, таинственная рукопись старого Стерлинга является редчайшем раритетом и настоящим антиквариатом

.

На Хэллоуин бедному сироте пришлось ходить в жалком наряде состоявшим из одной простыни, зато у камина он развлёкся! Бен включил воображение на полную и рассказал реально жуткую историю про демонов Севера (корни которых уходят к пра-Богам), наступающих с лютым треском на жилища людей и замораживая всё вокруг, стоит там только догореть последнему огню в очаге... А после тоскливого Рождества мы встречаем главного героя уже взрослым: он вместе с женой художницей посещают издательство, вспоминают о знакомстве — довольно романтическая парочка.

Казалось бы всё у главного героя прекрасно, только то потустороннее мерцание за старым поместьем Стерлингов в Старгрейве в дубовой роще… Касание внеземного существа оставило на мальчике отпечаток и взрослый мужчина пишет книги о чем-то вроде ледникового периода, наступлении суровой зимы и т. д. Затем внезапно тётка замёрзла, Бену приходиться вернуться в Старгрейв, вместе с ним в поездку напрашивается даже его семья. И это потустороннее мерцание возникает постоянно то тут то там, ещё не набравшись достаточно силы, демон Зимы словно подглядывает. Реставрация семейного поместья не изгонит из него будоражащую атмосферу, холод, покрывая всё слоем инея, так и норовит прокрасться в каждую щель.

Затем на вересковой пустоши пропало несколько человек и что-то мерцающее начинало обретать облик, бродило по лесу в ту ночь, оставляя следы. И когда в конце концов на Старгрейв налетела свирепейшая в его истории снежная буря, Бен видел, как в прозрачные и сияющие демоны устроили карнавал в роще. Провода в городе оборванные, радио и телевидения не работает; мороз такой сильный, что в некоторых домах лопаются трубы отопления. В этот момент Бен становится немного похожим на Торренса тем, что рассказом про злого бога Севера, которого прикрывают Рождеством и Сантой, он пугает детей и не даёт Эллен выйти из дома.

Для меня эти эпизоды стали самыми напряженными, ведь

. В итоге семье удастся пережить самую холодную ночь, но кое-кому придётся круто пожертвовать, чтобы потусторонняя оргия Старгрейва остановилась. Кроме фолианта старика-шамана мне показалась ещё не до конца раскрыта тема «холодного секса» , интересно не осталась ли Элен беременной? Кроме самого поместья и рощи мрачного антуражу восхитительной истории придаёт старая церковь с витражами и обмёрзшие каменные ангелы.

Хоррор про чертовщину, творящуюся в библиотеках или магазинах — зверь довольно редкий. Поэтому роман Рэмси Кэмпбелла «Ночное дежурство», чей сюжет крутится вокруг книжного супермаркета, сразу привлек мое внимание. И хотя «Усмешка тьмы» того же автора меня, мягко говоря, разочаровала, я решил дать ему еще один шанс. Собственно, далее расскажу к чему это привело.

Так вот, основным местом действия в романе является магазин «Тексты», недавно построенный в районе под названием «Заболоченные Луга» рядом со скоростной трассой, соединяющей Ливерпуль с Манчестером. Ну а главными героями произведения служат его сотрудники: работники торгового зала и менеджеры под управлением опытного директора, которого высшее начальство выписало аж из США, дабы наладить новый бизнес за океаном.

И во всем этом не было бы ничего примечательного, если бы в «Текстах» не стали происходить явления разной степени странности, среди которых разбросанные по полу книги; поврежденные видеокассеты; и подозрительно ведущие себя компьютеры, как будто нарочно делающие ошибки в рекламных листовках. Дополняет не слишком веселую картину и постоянно висящий вокруг здания туман, который словно отпугивает от него так нужных ему клиентов.

Поэтому неудивительно, что с прибылью у магазина совсем не густо. Что вынуждает американское руководство лично приехать с проверкой своего хромающего на обе ноги филиала. В связи с чем директор инициирует проведение ночной генеральной уборки, дабы не упасть в грязь лицом перед нью-йоркскими гостями. Однако у зла, обитающего в «Заболоченных Лугах», на этот счет свои планы. И ничего хорошего для коллектива «Текстов» они точно не несут.

Вот такой вполне себе интригующей вышла завязка романа Кэмпбелла, но тут сразу же хочется сказать несколько негативных слов в ее адрес. Во-первых, она получилось слишком длинной. Суть в том, что в «Текстах» трудится весьма много людей и автор посчитал важным поведать нам про каждого. Что же в этом плохого, спросите вы? А то, что Рэмси принялся раскрывать персонажей только через призму их работы, изредка сообщая некоторые подробности их жизни за пределами магазина. И поскольку проблемы, с которыми вынуждены сталкиваться сотрудники, плюс-минус одинаковые (как и реакции на них), то весь этот книжный процедурал начинает очень быстро утомлять.

Поправить дело могли бы эффектные хоррор-сцены, но и с ними в романе беда. Зачастую ведь как бывает? Ужас нарастает от малого к великому, от каких-то пустяков к кошмарным происшествиям, которые следуют друг за другом в набирающем обороты темпе на пути к эпичному финалу. Это не то чтобы правило, но это формула интересной истории, которая реально работает. Тогда как в книге Кэмпбелла почти весь саспенс выстроен на унылых повторяющихся элементах, которые способны напугать разве что ребенка. И похоже самого Рэмси, хотя мне сложно представить, чтобы взрослый человек боялся каких-то там шорохов или невнятного бормотания, раздающегося из неизвестного источника.

Причем, даже когда повествование подбирается непосредственно к ночному дежурству, ситуация в романе не сильно меняется. Да, персонажи принимаются активно покидать наш бренный мир, но какой-то жути в душе это не рождает. За исключением одного действительно удачного эпизода, когда сотрудник магазина отправился в туман, дабы привести помощь к коллеге, застрявшей в лифте. Вот тут и с атмосферой полный порядок и участь героя заставляет неуютно поежиться в кресле. В остальном же последняя треть книги напоминает болото, пробираться через которое с каждой страницей все труднее и труднее.

В общем, мой вердикт — неутешительный. «Ночное дежурство» — это яркий пример того, как автор может похоронить в целом любопытный сюжет, вовремя не остановив поток своего красноречия и забыв при этом произведение в каком жанре он пишет. Поэтому тратить время на роман я бы не советовал. Ну разве что вам нужно надежное снотворное, а под рукой кроме книги больше ничего нет.

Это история, которая больше напоминает байку или сказку из вымышленной вселенной, с определённым моральным посылом. Основная идея рассказа сводится к принципу «относись к другим так, как хочешь, чтобы относились к тебе», но в несколько более сложной и мрачной форме.

Сюжет разворачивается вокруг древнего города, под которым находятся ещё более древние и зловещие подземелья. В городе правил тиран, который не заботился о своих подданных, не помогал им и всячески издевался над ними. Однако в какой-то момент из глубин подземелий начали выбираться страшные существа, совершая ужасные преступления и убийства.

. Рассказ, хотя и жутковатый, воспринимается больше как мрачная сказка, чем как что-то по-настоящему пугающее. История оставляет ощущение древнего предупреждения, предостерегающего от безразличия и жестокости.

«В трубке тишина, слышалось только шипение, словно из неё струйкой высыпалась земля. Хоть в его заключении было невыносимо душно, Коу обдало холодом от мысли о том, что он может находится на такой глубине, где телефон не работает»

Это мой самый первый рассказ мистера Рэмси Кэмпбелла, который прочитал в рамках антологии «Запах страха» и в этой коллекции страшилок он мне понравился больше всего, даже больше, вдохновил на собственное произведение некое продолжение шедевра мастера мирового уровня, лучшего из лучших классических хоррор-писателей современности. Спустя десять лет от рассказа получил прежне удовольствие: он увлекает, развлекает, а в финале даже заставляет содрогнуться.

Древнего старика впавшего в кому похоронили вместе с мобильным телефоном. Когда он очнулся в недоумении в гробу, казалось бы есть надежда ведь с ним телефон, только детей нет на связи, а полицейские его просьбу «откопать» считают глупым Хэллоуинским розыгрышем. Старик срывается на копах, под конец к нему таки начинают подкапываться, только с не той стороны!

Я в восторге и думаю, что даже знатный любитель историй про похороненных заживо (наш преподобный Э. А. ПО) поаплодировал бы стоя.

Я взялся читать этот роман после «Полуночного солнца» и ещё не прочитав ни строчки, я уже был готов вынести ему вердикт, отталкиваясь от того скомканного впечатления, что оставило «Полуночное солнце». Я предполагал, что скажу:

А) Кэмпбелл оказался хорошим автором рассказов, но не романов.

Это от того, что в «Полуночном солнце» жутко не хватало конфликта, кроме финального конфликта со сверхъестественным. Роман был стерилен с этой точки зрения. А ведь саспенс/триллер/ужасы без внутреннего напряжения – ничто.

Но тут – к моей радости – конфликт был постоянным и напряженным. Герой, по сути, не конфликтует с миром, но он постоянно притесняем этим миром. Не только родителями своей девушки, не только интернет-троллем – всеми; людьми и обстоятельствами. Это и вправду похоже на те старомодные комедии обстоятельств, когда всё неуместно, всё из рук вон. Только вот – и в этом я вижу тонкий авторский изыск – это вызывает не улыбку, а мышечную судорогу, как в мучительном сне, когда ты сдавлен стыдной нелепостью, как липким водолазным костюмом. Герой находится в постоянном напряжении обстоятельств – и это, по-моему, крепко поддерживает интригу.

Б) У Кэмпбелла отличный стиль, но без сюжета он будто бы распыляется в ничто. До обидного.

В части сюжета – да, роман не витиеват. Но уже – отчасти из-за того, что я сказал выше – за ним приятно следить, так как совершенно не ясно, какую подлянку судьба (судьба ли?) подкинет герою. И я не сказал бы, что концовка просматривается, хотя по прочтении и кажется, что итог вполне очевиден. Но скажу просто – мне было интересно следить за сюжетом. Хотя, по-моему, основное удовольствие романа совсем не в этом.

Язык – это не такое пиршество как в «Полуночном солнце» (уж простите, что всё время сравниваю с «Полуночным солнцем, но то был первым романом Кэмпбелла для меня и, соответственно, он стал определённой точной опоры) – язык тут сдержаннее, хотя и всё так же хорош, и так же пестрит неожиданными образами и сравнениями. Он подстроен под общую идею. Всё происходит в настоящем времени – сравните это со сценариями, которые пушиться в настоящем времени. Он полон юмора, даже сарказма – сдержанных, иногда едких. Но под гнетом обстоятельств этот юмор кажется чуть истеричным, защитной реакцией перед давящим ужасом вселенских неудобств. Он – отражение неуверенности и даже неуравновешенности героя, слабый шит перед медленно наступающим кошмаром, детская попытка отрицать его. И это не столько понимается, сколько чувствуется. И на меня лично действует.

Кстати, отличная работа переводчика, сохранившего множество тонких намёков, анаграмм и прочей тонкой стилистической игры. Изысканно, чёрт возьми!

В) Ну, вот опять Кэмпбелл подъедает за Кингом. «Полуночное солнце» – «Сияние», «Усмешка тьмы» – клоуны и всё такое… Понимаете, да?

Но – и вот это самое главное открытие для меня – Кэмпбелл оказался куда как сложнее.

Я пронимаю теперь столь большой разброс в оценках романа. Кэмпбелл обошелся без простого вульгарного давления на читателя – без бу-эфектов, выпускание кишков и слизи (увы, последнее в литературе ужасов… так сказать ужасов – становится всё более популярным). Он действует на другом уровне. По-моему, это можно назвать интеллектуальной литературой, так как этот уровень ещё нужно прочувствовать и уловить – тем самым, увы, отрубая определённую часть аудитории. Чем-то Кэмпбелл напомнил мне тут другого английского автора – Колина Уилсона и его «Паразитов сознания». Как и Уилсон, Кэмпбелл старается зачерпнуть гораздо глубже. Он, в частности (утрированно), не показывает нам страшного сатанинского клоуна, а приоткрывает завесу «почему клоуны страшны в принципе». Он взывает к генетическому, застрявшему в подсознании представлению о мире. И его искажениях. Черная месса – искажение мессы святой. Темные силы имитируют человека. Насмешка над святынями есть осквернение святынь. Имитация над жизнью – осквернение жизни. Гротеск вызывает страх, как живой мертвец (и, если вспомнить, актерство ранее считалось профессией вульгарной, развратной, а шуты и вовсе преследовались церковью). Сам клоун – мертвец. Белила – кожа мертвеца, красный кровоточащий нос, пухлые губы вампира. Ужимки и кривляния – гротескное подражание жизни. Разве это не вызывает какой-то безотчетный страх? Древний подкорковый страх пред чужим, из тех первобытных времен, когда чужак мог по поверью быть и не человеком вовсе…

«Усмешка тьмы» — тонкая паучья сеть намеков и напластований. Табби Теккерей приносит в мир хаос, нечто, искажающее реальность в духе Лавкрафта и Лиготти (на них есть даже короткий намек в лекции Теккерея), но, по сути, мир этот и так полон искажений – тот же кинематограф, наркотический трип, порно, и, конечно же, интернет (в романе, в конце концов, искажается, рассыпается даже речь – главный инструмент описания реальности). Всё это обваливается на человечество, загоняя его в бесконечные депрессии – и разве в этом человечество не близко к истерии, к тому безумному и страшному смеху («красному смеху» Леонида Андреева?) и без всякого Табби Теккерея? Большое искусство художника облекать тревогу мира в наглядные тонкие формы.

Гипноз романа – это тревожное балансирование между естественным и странным. Это не страх бу-эфекта, а медленное, но верное расшатывание пола под ногами, превращение твердой точки опоры в неверные хлипкие доски. Чувствуете, как вестибулярный аппарат начинает медленно выходить из строя, принимая даже естественное за скрытую угрозу? Туманность образов вместе с умением создать такой образ. Чувство юмора и фоновый сардонический настрой только подчёркивает тревожную шаткость положения, будто намекая: смех, это таинство, инстинкт, а каждый инстинкт уходит корнями во что-то не столь радостное, и всегда – древнее...

Одно из главных достоинств романа – игра намеков и тонов, когда до последнего даже самое явное проявление сверхъестественного может и не быть таковым, может и иметь объяснение. Намеки на сверхъестественное могут быть банальными ошибками – как, например, та же старая газета и вправду могла выпасть по дороге домой. Автор будто тушит свои намеки, скрывает их, но от этого они становятся – так же подсознательно – ещё действеннее. По-моему, это лучше, чем ярко очерченное чудовищное зло. А взгляд в глубину (конечно при наличии хорошего сюжета, прекрасного языка и тонкой литературной игры – всё как тут) страшнее осязаемого клоуна из водостока, кем бы он там ни был.

Это очень странная история о вампирах и одиночестве. Основной акцент делается на атмосферу одиночества, которая создаётся вокруг главного героя. Он не является отшельником, у него есть работа и клиенты, но в личной жизни он остаётся одиноким, и это чувство усиливается по мере развития сюжета.

Герой наблюдает за миром вокруг через бинокль, наблюдает за происходящим, и это одиночество в итоге приводит его к странной ситуации, связанной с вампирами и старушками. Атмосфера одиночества и мотивы персонажа описаны хорошо, но сами события в рассказе меня не зацепили. Хотя рассказ и создаёт ощущение напряжения и триллера, оно не настолько сильное, чтобы я мог сказать, что он мне действительно понравился. К сожалению, этот рассказ не произвёл на меня сильного впечатления.

Прочитал рассказ «Шутка», и это оказалась довольно странная история, особенно из-за своего сюрреалистического характера. Сюжет разворачивается в Хэллоуинскую ночь, когда дети ходят по домам, собирая сладости. Это время, когда пугаться можно, не опасаясь за свою жизнь, ведь всё это — часть игры. Но как насчёт настоящего страха, когда ты маленький ребёнок с бурной фантазией?

Главные герои — дети, и у одного из них есть свои страхи. Например, странная соседка, которая ведёт себя так, что её называют ведьмой. Что будет, если в ночь Хэллоуина дети решат прийти к этой «ведьме»? Что, если она действительно ведьма? В этот момент рассказ переходит в мир фантазий, где реальность начинает смешиваться с воображением, создавая неясность: происходит ли всё это на самом деле, или это лишь плод воображения ребёнка?

Рассказ слишком сюрреалистичен, и мне было сложно удержать на нём своё внимание. Образы в нём иногда размывались настолько, что вместе с этим размывался и мой интерес к происходящему.

Неожиданный для меня рассказ. Рэмси Кемпбелл у меня не ассоциируется с эротикой (даже на грани порнографии). Поэтому рассказ неожиданный

Психопатологическое повествование о фотографе, мечтающем о славе и признании, но зарабатывающем фотографиями для порножурналов.

Специфика работы накладывает отпечаток на жизнь и отношения с окружающими, и существования фотографа не облегчает

Пожалуй, рассказ «Не та игра» пока что возглавляет мой список лучших творений короткой формы британского писателя Рэмси Кэмпбелла.

Удивительное дело, но с возрастом автор пишет все лучше и лучше, а это, на мой взгляд, весьма непростое дело, если ты работаешь в жанре мистики и ужасов. Кэмпбелл последнего времени практически совсем отошел от ужасов как таковых, сохранив (и неустанно развивая) свою фирменную мистическую составляющую. Начиная как последователь таких корифеев жанра как Блэквуд, Ле Фаню, М.Р. Джеймс, Мейчен, Ходжсон и американец Лавкрафт, ничем особо не примечателный (поначалу) автор вырос нынче в чуть ли не самого уважаемого и авторитетного мастера, или «гранд-мастера», как его нарекли на родине.

Сознательно не пишу ничего о сюжете рассказа «Не та игра». Скажу лишь, что рассказ псевдо-автобиографичен. Тут и писатели, и авторские встречи, и разговоры о жанре фантастики. Ещё, например, здесь прослеживается отдаленное сходсво с противоречивой, но замечательной «Усмешкой тьмы», романом 2007 года, т.е. упор сделан на странности и таинственность.

Не знаю напугает ли вас, дорогой читатель, рассказ «Не та игра» — то, чего все мы ждём от Рэмси Кэмпбелла и жанра в целом. Меня — напугал.

Спустя некоторое время после первого отзыва( см. ниже)

Я вернулся к проблеме смысла в этом рассказе.

Как всегда, я разгадал коварный заговор.

Барабанная дробь!

Обьясняю: Рассказ писался на английском. В этом простом языке слово пляж звучит как «Бич».

«Голос Бича». Теперь понятно?

То, что манит и зовёт, поглощает землю ( тут уж заговор в заговоре), это голос того, кого называют бичом.

Религиозные люди поймут весь кощунственный смысл.

Добро здесь перевернуто, как и много раз на гнилом Западе.

Буду максимально краток.

Удивительный всё-таки автор этот Рэмси Кэмпбелл. Ничего страшного, жуткого и пугающего в его книгах нет, ничего, что заслуживало бы пристального читательского внимания, но тем не менее, ему удаётся заинтересовать если не самим сюжетом, то атмосферой и персонажами (исключение, «Полуночное солнце»).

«Ночное дежурство» — роман ни о чём. Такой же, как и «Усмешка тьмы», но менее удачный лично для меня. Последние двести страниц, когда по сути, должно начаться самое интересное, стали пыткой.

А начиналось всё очень даже неплохо!

Да, ничего особенного триста страниц не происходило, но читать было всё равно интересно! И не в последнюю очередь благодаря языку автора. Помимо этого, Кэпмбелл реалистично живописал трудовые будни сотрудников книжного магазина «Тексты» (атмосфера передана на 100%), познакомил с некоторыми подробностями их личной жизни, не вдаваясь в подробности, не ударяясь в психологию. И в общем-то, всё. Ну валялись книги на полу, переставлял их кто-то местами, видели какие-то странные тени на экранах мониторов компьютеров, неясные силуэты ростом с маленького ребёнка… А этот странный туман и не менее странное название Заболоченные Луга… Но ни слова о том, что, как и почему.

Более всего запомнился директор магазина по имени Вуди. Фанатик своего дела. Заставил сотрудников выйти в ночную смену. Ясно же, что ничего хорошего из этого не выйдет. Он кажется и сам не понимал, что вообще происходит…

Недосказанность хороша, но в меру. О странностях нам ведал и Лавкрафт, но он давал ответы на все вопросы. Здесь вопросы остались, а потому — 6 из 10.

P.S. Посмотрим, сумеет ли удивить (в хорошем смысле этого слова) — «Голодная луна».

«Ночное дежурство» Рэмси Кэмпбелла по сюжету сильно напоминает «Хоррормолл» Грейди Хендрикса: в казалось бы обыкновенном магазине начинает твориться какая-то чертовщина, сильно нагнетающая (и накаляющая) рабочую атмосферу, затем сотрудники остаются на ночь, даже не предполагая, что для некоторых из них это последняя ночь в жизни. Но если Хендрикс делал упор на необычный формат и высокую динамику происходящего, то Кэмпбелл все своё внимание уделяет проработке персонажей и внутренней кухне магазина. А, ну и у Хендрикса местом действия служит мебельный, а у Кэмпбелла кошмары происходят в книжном. Но это уже не так важно.

Итак, где-то в Великобритании, рядом со скоростной трассой и торговым центром открылся книжный магазин «Тексты». Вокруг туманы, слякоть и грязь, а внутри – сотрудники и их проблемы. Собственно хоррор начинается где-то в районе четырёхсотой страницы из пятьсот семидесяти, поэтому будьте готовы очень обстоятельно вникнуть в курс дела. Вас познакомят с каждым сотрудником (в книге повествование ведётся через тринадцать точек зрения, и первую половину книги они даже не повторяются, так что по ходу чтения я бы рекомендовал делать пометки кто есть кто), расскажут о трудностях магазина и его внутренней политике, а также плавно подведут к необходимости ночного дежурства. Читается такая экспозиция тяжеловато, но не нудно. Кэмпбелл выписал свой магазин очень реалистично. Заметно, что ему самому довелось поработать в книжном. При этом атмосфера в «Текстах» получилась довольно тоскливой и муторной. Больше всего этому способствовал местный директор со своей вечной пассивной агрессией. Проникающая в магазин хтонь, напрягала гораздо меньше.

Но вот вы со всеми перезнакомились, и в повествовании становится всё больше серых силуэтов, невнятных бормотаний, пятен слизи и необъяснимых происшествий. Местный хоррор не спешит напугать конкретикой, большую часть времени он довольно аморфный, но когда придёт время, он порадует парой-тройкой очень ярких моментов. Мне, например, сильнее всего запомнилась сцена в лифте.

В целом, не сказать, что разочарован, но от книги я откровенно устал. Быта книжного магазина я получил даже слишком много, и утомил он гораздо сильнее, чем одно ночное дежурство с непонятным хтоническим ужасом.

П.С. Подозреваю, что в романе очень насыщенный язык, но понять это в полной мере по переводу мне не удалось.

Ложная скромность – вот что было в моей голове, когда я прочитал это послесловие к роману «Полуночное солнце». С одной стороны – похвала коллегам по цеху и авторам-предшественникам; это его «и я бродил по подошвам холмов, делая попытки взобраться на вершину (по ней, видимо, подразумевались истинные мастера жанра)»; с другой стороны – проступающее сквозь ткань текста эго. Даже признание в собственных неудачах ранних работ выглядит как некое лукавство. Самоцетирование – признак самолюбия. А здесь не просто самоцетирование, но и целые фрагменты неудачных, по его мнению, частей текста, которые он потом переделал. Это что-то среднее между принижением себя, для выигрыша в чужих (читательских, видимо) глазах, и убеждением, что всё это, даже неудачные куски, и его работа над ними, имеет большое значение для читателей. Моменты самоуничижения перекрываются цитируемой похвалой. Режущий глаза приёмчик.

Конечно, всё это субъективно. Если бы роман мне понравился, то и все эти вещи, наверное, воспринимались бы мной иначе. Но роман вызвал чувство… пограничное, что ли… И ирония в том, что, как говорит тут автор, всё улучшение текста сводилось к увеличению динамики, но именно недостаток динамики мной и ощущался в романе очень сильно. Мне кажется, я даже понял, почему так. Автор говорит, что он сознательно избегал насилия в романе. И, по-моему, он в этом и перестарался. Роман получился лишенным не только насилия, но и внятного конфликта, столкновений персонажей, характеров, целей (конфликт со сверхъестественным я выношу за скобки) – в этом плане он выглядит каким-то стерильным даже, а потому и провисающим сюжетно, скучным.

Из хорошего для себя – я отметил пару имён авторов ужасов, о которых не слышал раньше.

Как известно, есть такой поджанр — «Лакрафтианский хоррор». Так вот, в пору ввести новый — «Кэмпбелловский дарк-фикшн». Сам Рэмси характеризует свои труды как 'dark-fiction', а не 'horror' — совершенно уникальный авторский стиль, похожий чем-то на старый американский 'pulp-fiction', в современном исполнении. Телеграфный слог, быстрый темп.., но Кэмпбелл не так прост как кажется на первый взгляд. В его произведениях, почти всегда, полно туманных намеков, недосказанности, фарса, сдобренного порцией абсурда и гротеска. Кэмпбелл умышленно водит читателя за нос, раз за разом подбрасывая ему новые загадки, странности и нелепицы. Наконец, ещё одним талантом писателя является чувство юмора. В романе «Усмешка тьмы» Кэмпбелл прямо-таки фонтанирует шутками и остротами; пожалуй, только Кинг способен составить конкуренцию Рэмси в умении пугать и веселить читателя:

История лавкрафтовская – неспешная, размеренная, с густым тяжелым нагнетанием… хоть и немного прямолинейным. Простой как ветка сюжет. И в этой простоте есть даже нечто пошлое. Он постоянно что-то напоминает, в основном Кинга. Так и ждешь, что отец семейства начнет слетать с катушек, как тот парень в отеле «Оверлук»

Но. Язык. Прекрасный язык. Четкий, детальный, со свежими яркими образами. Ловлю себя на мысли, что в плане языка Кэмпбелл лучший автор в жанре ужасов, и, даже, возможно, один из лучших в литературе в принципе. Этот стиль уже несет в себе нечто. Им можно наслаждаться отдельно от истории. Он подчеркивает лавкрафтовскую противоречивость героя – тягу к неизведанному, и страх перед ним. Он делает холод колючим . Этот цепкий, с живыми сравнениями язык делает живыми и образы зла, превращая в них не только нечто, спрятанное в лесу, но и сам холодный воздух.

Все так. Или наоборот?

Прекрасный, один из лучших в литературе, язык. И избитый, будто Кинг на минималках, сюжет. Главный персонаж достаточно осязаемый, его жена еще более-менее, а дети какие-то слишком хорошие (будто они не сорятся и не капризничают). Дети – функции. И все семья – как с картинки (семья с открытки в ожидании рождества, имеющего теперь иной смысл). И это, опять, беда, так как кроме непосредственного главного конфликта (человека со сверхъестественным злом) вспыхнувшим в самом конце истории, других конфликтов, точек для переживания, нет, а взаимоотношения героев с издателями и бывшими работодателя на таковое не тянут. Это тоже делает историю скучнее. Эпизодические повторения событий (в основном их концовок) разными персонажами только подчеркивают затянулось, и история будто слегка пробуксовывает в эти моменты – повторения мало что добавляют в плане сюжета или смысла. Снегопад, который все не наступает. Как не наступает пиковый момент ужаса. И даже слегка устаешь его ждать. Временами мелькает легкое сожаление: променять такой стиль на такую историю...

Вот такое противоречие, как некий геометрический предмет, который меняется под разными углами зрения: хорошо – не очень, хорошо – не очень. Вот так и прошел для меня роман, между восхищением его языком и чудовищем –

– и разочарованием от до банальности простого сюжета.

И все-таки ставлю такую оценка (временами хотелось сделать ее меньше) так как язык всё же жемчужина более редкая, чем литературный сюжет.

Уникальный язык и тонкий юмор делают эту историю не только интересной с точки зрения эзотерики и мистики, но и предлагают новый взгляд на мир. Эксцентрично, броско, легко читалось.

Придуманный писатель это фишка этого рассказа. Эролл Андерклифф- тот, кто боялся, что до него доберутся подземные чудища после смерти. И неизвестно, что же на самом деле.

Приём с использованием «говорящей» книги для года написания мог быть очень завлекателен.

Есть также неуловимый аромат безумия во всех строках.

Пограничное состояние сознания, непонятная загадка опустевших домов на берегу и только одна тетрадь с жуткой тарабарщиной- всё, что есть у героев. Пляж по ночам светится и он манит. Кто может ему противостоять? Танцуют все!

Не разделяю высоких оценок предыдущих ораторов. Как по мне, так это худшее прочитанное за последние пару-тройку лет. Ума не приложу: что побудило автора написать данную книгу? Неужели у него столь богатая на события жизнь, что ему просто захотелось написать книгу полностью посвященную рутине? Вначале вроде всё шло неплохо и я даже хвалил автора за его приятный стиль повествования, пусть в нём и нет ничего выдающегося. Но когда гг вырос всё превратилось во что-то невразумительное. Сами посудите: как долго можно читать главы, в которых кто-то просыпается, завтракает, садится в машину и едет по одной и той же дороге на работу, затем чувствует приближение чего-то, что никак не может прийти, после чего возвращается домой и ложится спать? Две главы? Три? Куда там! Весь роман такой! Сплошное: «О, Господи, что же это?!...А, нет, показалось». И даже финал остался таким же блёклым, скучным, пресным. Автор хотел написать своё «Сияние», но фантазии ему хватило на микро рассказ и тонну «воды».

Три холодных пениса из десяти (читавшие поймут).

ЗЫ. АСТ стоит придумать новую серию — «Легенды графомании», уж в ней роман займёт почётное первое место.

Рассказ прямо в точку. Финал перевернёт всё. Единственное, почему от лица главного героя рассказывается о чудовище за дверью- разве чеснок... Чудовище? Это как бы нелепо звучит. А так замысел пушка.

Именно состояние главного героя играет первую скрипку.

Он чувствует то, что чувствовал бы обколовшись как ёжик, но это влияние блуждающей планеты на его сознание.

Мебельный магазин и чердак с телескопом- конечно, связь веков, но глуповато немного. Посмотрел в окуляр и стал овощем. Рассказ глючный.

Я подумал над названием- а почему «Чёрным по белому?»

Первый вариант: Чёрная история во время зимы, очень хорошо описаны шапки снега на машинах, и другие атрибуты холодного времени года.

Второй вариант- книги, те, что под запретом, но не знания в них, а разврат. Ведь они тоже на белых листах изначально ( это потом желтеют, как «Эммануэль» хе-хе.)

Книга-атмосфера, крайне неторопливая, но если уж попадёте с ней в резонанс, то она вряд ли разочарует.

О чём этот роман и какой тип литературы ужаса он представляет, лучше всего покажут цитаты:

«Ему казалось, он выпадает из этого мира. Бескрайняя тьма как будто тянулась к нему сонмом своих звезд, светом, казавшимся таким же безрадостным, как и пространство между ними, и, вероятно, родившимся раньше этого мира… Он заметил, что дрожит всем телом, и отпрянул от окна, потянувшись к выключателю. Но звездная тьма была и в зеркале, как и он сам, рядом с фотографией. Тьма таращилась на него его собственными глазами.»

«Ему показалось, что сам он только иллюзия, мелькнувшая на мгновение во всеобъемлющей тьме, пока он смотрел сквозь самого себя в черноту.»

Тут и добавить-то особо нечего. Великое непознанное, предвкушение и трепет, завораживающий ужас, постоянное предчувствие и ожидание чего-то.

При этом автор не забывает про сюжет и «материальный» каркас истории. Словно для контраста он рисует жизнь более-менее обычной семьи, их будни, работу и заботу о детях. Да, пару из писателя и художницы трудно назвать совсем уж обычной, да, у главного героя есть неразгаданные семейные тайны. Но все же автор держит какой-никакой баланс между непознанным и обыденным, постепенно сплетая их вместе ради холодной, снежной кульминации.

Повторюсь, книга читается крайне неторопливо, это как часть её восприятия и атмосферы. Детские главы (начало книги) более волшебные, но и в семейных буднях повзрослевшего главного героя есть своя атмосфера. И здесь в том числе весьма уместные откровенные сцены: с одной стороны по обыденному скупые, с другой стороны — наполненные ощущениями, особенно ближе к финалу книги, когда непознанное проникает во все сферы жизни героев без исключения.

Финал может показаться немного недокрученным по сравнению со всей долго выстраиваемой атмосферой ожидания и нагнетания. Но мне более-менее понравилось и так (трудно было бы показать нечто по-настоящему сопоставимое этому ожиданию).

Итог: эта книга способна нагнать жути и холода даже в майские деньки, так что знакомство с ней определенно прошло не зря.

Рэмси Кэмпбелл, по собственному признанию, подумывал забросить этот роман, так и не доведя его до издания, но благодаря счастливым (счастливым ли?) обстоятельствам, после многочисленных правок и сокращений, роман таки был завершён и опубликован. И даже в таком «сокращённом» виде он, как и классический «английский детектив», развивается неторопливо, практически с полным отсутствием активных действий, но с обилием описаний, мелких деталей, переживаний и подробным изложением хода мыслей главных персонажей.

Но раз мы говорим о романе ужасов, хотел бы выразить пару мыслей о «самом главном»: Ужаса как такового здесь нет, вообще. Здесь нет даже Зла, здесь есть нечто лавкрафтианское, где страху перед неизведанным уделено очень много внимания, а более привычные аспекты хоррора ( кровь, увечья, мутации и т.д.) отсутствуют вовсе. Поклонники и того, и другого найдутся, не сомневаюсь.

Атмосфера. Здесь она хороша. Осязаема, литературно хорошо выписана, хотя и не могу не отметить, как автор, на мой взгляд, злоупотребляет различными повторяющимися описаниями «тьмы», «тишины», «холода», «льда», «мороза». Всё это местами завораживает, а местами немного надоедает.

Как итог, мои лично впечатления от романа остались двоякими: не могу сказать, что он мне не понравился, я всё же люблю подобные неторопливые повествования (всё лучше, чем боди-хоррор, хотя и там встречал любопытные вещи, напр. «Миазмы» Арделяна), но и восторга по прочтении не испытываю, чувствуя некоторое утомление. Возможно, это потому, что всё же хоррор — не самый мой любимый и многочитаемый жанр, однако знакомство с Кэмпбеллом всё же приоткрыло мне новые горизонты литературы «ужасов», но буду ли я покорять эти горизонты, для меня остаётся под большим вопросом.

Вот автор даёт нам неплохую и атмосферную завязку, а потом начинает пытаться запутать и в итоге останавливает историю на:«Сами решайте, что это вообще сейчас было и что случилось на самом деле». Впрочем, это тот редкий случай, когда подобный приём работает собственное воображение действительно накручивает самый худший вариант. Хорошая история.

Всяко не лучший роман Кэмпбелла, но и определённо не худший, крепкий середнячок. Не стоит ожидать здесь чего-то калибра «Полуночного солнца». Здесь автор немного дал отдохнуть своей необузданной фантазии и обратился к классическому, почти клишированному арсеналу тропов. Темнота и туман, обманывающие чувства и скрывающие всякое нехорошее, ненадёжное человеческое восприятие, странные вещи, замеченные краем глаза, местный краевед, пытающийся невнятно поведать, что местечко-то скверное... И если аннотация заставляет вас думать, что тут на вас сразу обрушат калейдоскоп сверхъестественных странностей, то вы ей не верьте. Роман весьма неспешен. Он — вполне намеренно — похож на трясину. Шажок-другой, хлюп-хлюп, эк земля после дождя-то размокла. Хм, кажется, я не туда свернул, надо бы назад... в смысле ноги вязнут уже по колено? И лучше положение уже не станет.

Так и тут — долгое время ничего недвусмысленно сверхъестественного не происходит, всё можно списать на обман расстроенных от переутомления чувств и гадкий климат. Этот нескончаемый туман, в котором ни зги не видно, неразборчивые граффити на недостроенных домах... Нас неспешно знакомят с людьми, которые работают в этих условиях — тут служебный роман, там любовный треугольник, здесь штатный гей препирается со штатным гомофобом — а потом показывают, как в тлетворной атмосфере Фенни-Мидоуз, Болотных Лугов, коллектив деформируется и разлагается. По большей части перед нами чисто психологический хоррор, где каждый про себя понимает, что верить нельзя никому: собственным глазам и ушам, технике, языку, коллегам, постепенно слетающему с катушек управляющему, себе... Тем, кто любит такие вещи, может весьма доставить. Я, право, не фанат историй, где все до последнего ведут себя как мудаки, но вынужден признать, тут это в конечном счёте весьма красиво обосновано. И приятно, что причина не в призраках, как можно подумать, а в чём-то гораздо более странном. Даже банальность мистических проявлений становится оправданной: то, с чем мы имеем дело, слишком примитивно, не стоит ждать от него вычурности и уточённости... Тем паче что самый грубый подход оказывается самым эффективным: к тому моменту, когда начинается подлинный макабр, персонажи увязли уже по плечи и до сих пор толком не заметили, что творится что-то противоестественное.

В числе главных достоинств, разумеется, язык. Зрелый Кэмпбелл во всей красе, блистающий остротами, каламбурами, двусмыслицами, и до кучи ещё жонглирующий разницей между американским говором нанимателя и региональными различиями его подчинённых. Не уверен, что перевод сумеет передать их все по достоинству — а без них изрядная часть очарования книги потеряется. Она во во многом именно про динамику отношений между героями — их тут куча, отдельные главы повествователей, как у Мартина, сменяются голоса и точки зрения. Персонажи вполне яркие, и их взаимодействия запоминаются гораздо больше, нежели банальности вроде склизких следов, бормочущих голосов и артефактов на мониторе. В последней же трети атмосфера сгущается по-настоящему, и тут-то начинается собственно хоррор. Без особых откровений, но вполне добротный, на последних главках я даже испытал некоторый катарсис.

Брать перевод на бумаге всё-таки не стану — не вполне моё, да и сомневаюсь, опять же, в успехе начинания. Но кому-то, может, окажется в самый раз.

Сплав из многих идей Лавкравта, только в Бричестере и окрестностях. Чернокнижник копает ход от реки в своей дом, приводит мёртвых женщину и делает своей женой, а их сын пытается шогготами уничтожить город. Заклинания, «Некрономикон «, всё по-старому сценарию.

Запечатывают омут знаком Старших Богов. Прям как и Дерлета писал пастиши

Удивительное попадание в атмосферу Лавкрафта. Концовка просто шикарная, а как оценит пение Сирены лектор, мы не узнаем, это осталось за кадром. Рассказ вошёл в антологию Инсмута, которую не перевели на русский, но хотя бы в антологии Ужасы», после повести «Порча» он попался мне, как Джессоп сумасшедшим морякам.

Полуночное солнце взошло над полушедевральным романом, растопив весь мурашчатонаростный панический кошмар.

Книга является подлинным полууспехом автора, сумевшим превозмочь трудности каллиграфической гравировки морозных узоров и сдержавшим себя от искушения плеснуть кипятком на то рождающееся нечто, шепчущее охлаждающие призывы из глубин неопознанных и неосязаемых ледовитых созвездий.

Герои произведения, в главной степени Бен и его семья, являются ретрансляторами этого неведомого – парообразующего и кристаллизирующегося во время дыхания, забравшего к себе одного из предков Бена и настойчиво зазывающего его последовать зову сосулистой крови. И когда Бен вырастает, обзаводится семьей, он следует призыву и вновь возвращается в обитель зимы, город своего детства.

Снег, помимо ожесточенного припудривания городка, постепенно, но очень настойчиво, размеренно и эффективно заметает все в подкорке головного мозга Бена, подчиняя его себе и меняя его. Это становится с каждой страницей все больше похожим на Сияние, а Бен на Джэка Торренса, и кажется, что вот-вот и все человеческое в нем выморозится и он начнет приносить жертвы полуночному солнцу.

Но Кэмпбелл словно нарочно решил подурачить читателя, направив на ложный след, а потом ловко замести его обильным снегопадом. Так как его книга совершенно о другом, она так и остается таинственной и непостижимой, позволяющей лишь мельком взглянуть в глубины ледяной преисподней, так как через миг глаза заиндевеют и слипнутся.

Главная ценность книги это атмосфера зимней тягучей печали, плена метели, ослепляющего взгляда зимнего сердца. Любой читатель будет укутан пронзающим хладокомбинатным морозко, этот ледяной гнев будет карабкаться по всему телу на протяжении практически всего повествования, потому зима – лучшее время для чтения и полномерного погружения в сугробы неименуемого.

А главные недостатки – внутренние самоповторы, натянутость некоторых событий, поверхностное описание жизни городка, и совершенно незапоминающиеся его жители, они всего лишь дополнительная начинка и ничего более.

Концовка с одной стороны идейнозавершающая, логичная, малопредсказуемая по характеру развития событий, но с другой стороны слишком наигранная и снегорастапливающая, так как легкая смена курса Бена выглядит слишком резкопеременной и безаргументной, так и хочется задать вопрос, а что же мешало раньше, или что же мешало мерзлотному террору довести все до конца.

В целом роман можно описать как сход лавины, скатывающей снег в огромный белый шар и постепенно разрастающийся в диаметре. И вот он катится, катится, растет и мы начинаем воображать самое ужасное в его недрах, что же там внутри, в этой белой пелене. Но фокус в том, что этого мы по факту так и не узнаем, можно лишь догадываться, так как здесь автор нам наглядно продемонстрировал действие формулы Лавкрафта про страх необъяснимого и невидимого. И в самом деле, мы можем навоображать столько всяческих кошмаров, что в итоге увиденное может разочаровать.

Книга для любителей качественно написанной литературы, с особой и неповторимой атмосферой, погружающей в историю не только разум, но и тело. Если вы готовы к сказочному путешествию в дебри снежного королевства, исторгающего лишь ледяную скорбь и зовущего в морозную бездну, но тщательно маскирующегося и всячески избегающего проявления на своей территории привычного современного хоррора, то заварите крепкий горячий чай, приготовьте самый теплый плед (а лучше несколько), закройте все окна, врубите обогреватели на всю мощность и прыгайте в это сияющее и обмораживающее Полуночное солнце.

«Полуночное солнце» мне понравился гораздо больше, чем та же «Усмешка тьмы» автора. Но всё же «Полуночное солнце» не идеальная для меня история, хотя поначалу роман шёл на ура. Для кого-то медленная атмосфера в книге покажется главным минусом, но на мой взгляд это главная изюминка всего произведения. Именно эта тягучая, холодная атмосфера полностью обволакивает тебя во время чтения и ты просто не замечаешь, что в сюжете практические ничего не происходит. Вся динамика начинается пожалуй в последних двух главах. Остальные же главы посвящены жизни главных героев и нагнетанию что сейчас вот-вот что-то произойдет. Но произошло ли то самое к чему нас так долго готовили? Увы, нет. Весь сюжет это словно огромный снежный ком, который собирается, но по итогу так и не смёл своей массой. Вопросов осталось масса на которые автор так и не дал ответов (либо же я их просто не понял). В остальном же для меня книга оставила приятные впечатления. Персонажи, атмосфера и то как пишет Кэмпбелл это очень хорошо. Если же вы ищете динамику и привычные ужасы, то здесь этого нет от слова совсем.

Итог: крепкая 4 (а почти и 5 если бы не финал и некоторые моменты) из 5.

Или же 8 «Полуночных солнц» из 10.

Единственное возвращение в Кингспорт. Описания шикарные, но довольно не к месту. Если бы это был фильм, то кадр на человека, кадр на плесневелую траву. Кадр на истекающую слизью лестницу, и так далее. Приём постоянного возвращения к церкви Рэмси использует часто. В антологии «Морок над Инсмутом» Джонса он был в рассказе «Церковь на Хай-стрит» . У Кэррола в Алисе стырил?

Странные зомби с шипами в сердце, слуги Глааки, обитающего в озере и даже книга «богохульная» — всё это в традиции Лавкрафта, хотя выглядит немного натянуто.

Но это считается центральным в творчестве Кэмпбела, он придумал троих Древних: И'Голонак, Эйсхорт и Глааки.

Но вся местность Англии (Брайчестер, долина Северн) просто пуста и непрорисована.

Шикарная атмосферная книга. Красивая и холодная, как...ну да, как снег и лёд, сверкающий под полуночным солнцем.

В принципе, об этом романе все уже прекрасно сказано в предыдущих отзывах, добавить, мне, практически, нечего,

Ну, наверное, главное, что хотелось сказать: это, скорее, мистика, чем ужасы. Ну, или, если хотите, мистический хоррор. В книге совсем нет крови. Правда, погибшие, в самом конце, будут, но, даже не знаю, можно ли, назвать гибель этих людей убийством. В романе нет маньяков, нет ужасных монстров, злобных бандитов, вообще, нет злодеев, и, наверное, даже, отрицательных героев. Это, конечно, очень субъективно, но, у меня, эта книга вызвала, скорее, грусть, печаль, чем страх.

Если искать параллели, то, это — «Сияние» С. Кинга. Ну, правда, природа сверхъестественной силы тут иная, но, общего в этих книгах очень много.

Что понравилось:

Понравилось, как пишет Р. Кэмпбелл. Грамотно, красиво и профессионально. Чувствуется, что тщательно проработан каждый герой и диалоги. Мастерское описание природы.

Здорово нагнетается саспенс.

Вообще, атмосферный роман. Да, читать его лучше зимой.

В остальном — книга на любителя.

Многие читатели скажут, что повествование очень неспешное, вялое. Мало динамики. Да, наверное, по-своему, они правы. Неторопливое развитие событий. Развязку, к которой автор подводит своих героев, приходится ждать очень долго. Вообще, действие начинается только в последней главе книги! Остальное — неторопливое вступление.

Наверное, в романе много всего, что без ущерба для сюжета можно было бы и отбросить.

Ну, если ещё придираться, то, у писателя с курсом физики, наверное, были проблемы. Честно говоря, влияние низких температур на людей и разные предметы, я, представлял, несколько по-другому. Но, ладно, природа холода у автора сверхъестественная, поэтому, нельзя критиковать его за фантазию.

Мне роман очень понравился. То, что я люблю — атмосферность, красота, глубокая проработка персонажей. Замечательное описание леса. Уютные английские городки. И, повторюсь, тревожное ощущение грядущей беды. Да и классический сюжет про нехорошие и запретные места, куда попадают герои, мне близок и приятен.

Но, другие, могут справедливо возразить, что роман скучный, действия мало и хоррор здесь очень специфический. Многое осталось недосказанным. Кому-то покажется, что и финал «слит».

А, любители мистики, психологического хоррора, неторопливого нагнетания мрачной атмосферы, мне кажется, будут довольны.

Мне «зашло» на ура. Отличное развлечение на пару-тройку морозных зимних вечеров.

Хэллоуинская история о двух девочках и ведьме. Опять странная история, полная образов и видений, эффектов присутствия, атмосфера просто на высоте. Все в духе автора. Кто-то скажет Кэмпбелл ерунду укуренную пишет, а для меня зачастую это идеальные ужасы. Олегу Булдакову отдельное спасибо за исполнение и подходящую музыку в аудиформате.

Рэмси Кэмпбелл очень недооцененный в России автор. Не считая рассказов в антологиях, помимо «Полуночного солнца» можно найти лишь «Усмешку тьмы», которая, прямо скажем, вещь очень специфическая. Надеюсь, в будущем положение исправится. Кэмпбелл явно заслуживает больше внимания к своему творчеству.

Бен Стерлинг получил дом в наследство. Когда-то давно он жил в этом доме, но потом его родители трагически погибли, и Бена забрала к себе его тётя. С тех пор он почти не вспоминал о своём детстве, только жутковато-чарующие сказки время от времени всплывали из подсознания. И вот, будучи успешным детским писателем, Бен решает вместе с семьёй переехать в свой старый дом. Он даже не подозревает, что в лесу за домом обитает нечто, всё это время ожидавшее его возвращения…

Все начитанные люди, включая самого Кэмпбелла, отмечают в романе влияние Мэкена, Лавкрафта и Блэквуда. Мне, в первую очередь, бросилось в глаза сходство с «Сиянием» Стивена Кинга, но это не так уж важно. «Полуночное солнце» всё равно достаточно самобытно и мастерски написано.

Со страниц книги буквально веет холодом. Ужас пробирается в повествование постепенно, словно морозные узоры в уголках окна. Вы не найдёте здесь монстров и рек крови, однако ваша кровь, вполне вероятно, будет стынуть в жилах. Последний раз я испытывал такую холодрыгу от книги, когда читал «Террор» Дэна Симмонса. И это восхитительно. И хотя морозные ощущения можно списать на внешние факторы, типа метели на улице, плохо отапливаемого помещения и моей впечатлительности, то авторский язык прекрасен совершенно объективно. Одна только фраза «Он наполнил рот молчанием» чего стоит. А какие тут описания природы… Никогда не думал, что буду этим восторгаться, но «Полуночное солнце» – тот случай, когда описания заснеженного леса совершенно не хотелось пролистывать. Роману можно поставить в вину низкий темп повествования и слабую интригу, но это, во-первых, «вкусовщина», а во-вторых, мне чтение совершенно не испортило. Даже наоборот, своей неспешностью роман хорошо скрашивал вечера и отвлекал от проблем повседневности.

«Полуночное солнце» относится к той когорте «сезонных» романов, которые лучше всего читать в определённое время года. В данном случае – зимой, так как снег за окном отлично работает на погружение в атмосферу. Рекомендую всем любителям неспешного и проработанного хоррора.

Его странная «Усмешка тьмы» мне понравилась, а потому с каким-то особенным нетерпением я ждал выхода «Полуночного солнца» и «Голодной луны». «Луна» еще не видна не небе, а вот полуночное солнце уже вовсю светит, и надо сказать, что ожидания были совершенно оправданны.

К рецензии sityrom трудно что-либо добавить.

Мне просто понравилось. От начала и до конца. Утверждение, что текст «Солнца» один из самых красивых и изысканных, абсолютно справедливо. Атмосфера Кэмпбеллу удалась на славу. Великолепна идея и автор отработал её блестяще. Финал — фантастический. И он, правда, стоит того, чтобы книгу прочесть. Согласиться с тем, что агрессивность Эллен окажется жизненно важна для неё и детей, не могу. Её поведение совсем не пример агрессии. Скорее, решительности и твердости.

Итог: идеальное чтение для холодных зимних вечеров, но и два осенних вечера подарили мне огромное удовольствие.

Жду «Голодную луну».

Вещь мутная, создающая впечатление, больше всего напоминающая кошмарный сон перебравшего человека. Гражданин свободной страны Том Шоун, человек далеко среднего возраста и не особенно везучий, решил остановиться в непогоду в отеле. Дело происходит где то в английской глуши, в небольшом старом городке, время действия — должно быть 1999 год, судя по сборнику, но по ходу действа скорее восьмидесятые.

Отель мрачный, Тома сразу берут в оборот, навязывают ему роль аниматора — кукловода, обращаются не особо вежливо, но наш жентмун терпит, прогибается под обстоятельства. В общем, делает, что ему говорят, дабы поиграть и развеселить странно — неприятных стариков и старушек. При этом реально создаётся образ дряхлого, пыльного, грязного, затхлого окружающего пространства.

Рассказ небольшой, картинки и действия классические для психологического хоррора британской традиции, текст не скучный, но и не бодрый.

В целом — для любителей готики и прочего подобного жанра, в духе сказок с превращениями, фэйри и очевидными последствиями для очередного недотепы.