Вы не поверете, но мне понравилось!:smile: И даже очень понравилось, но на это были причины.

Во-первых, первые три книги я помню крайне смутно и они мне не слишком «мешали» воспринимать последующие. Во-вторых, махом перечитав, «Зимний излом», я тут же «закопалась» в «Сердце зверя». То есть забыть половину персонажей и основную массу событий и интриг я не успела. В-третьих, я перестала ждать каких-либо развязок в этой эпопее,просто не без удовольствия наблюдая за всей этой уймой действующих лиц. Поэтому, когда автор наконец начала давать хоть какие-то разъяснения происходящему, восприняла их как своего рода бонус к роману.

Ну, и в-четвертых, пожалуй, замечательные песни Канцлера Ги сыграли роль того масла, с которым проскочит чересчур объемный кусок.:lol:

Короче, при определенных условиях «Отблески Этерны» можно читать с превеликим удовольствием. Особенно повезет тем, кто возьмется за них, когда будет дописана последняя книга.

От продолжений всегда чего-то ждут. Есть определенная прелесть в угадывании того, что будет дальше, и удовольствие от подтверждения своих предположений. Так вот, Вера Камша просто в духе Рокэ Алвы в пух и прах разнесла все мои чаяния и надежды. При первой попытке чтения «Зимнего излома» эпопея была мною в гневе отвергнута и забыта.

Но не зря об «Отблесках Этерны» говорят, не переставая. Многочисленные фанаты вдоль и поперек изучают уже написанные книги и с предвкушением ждут новые. За пару лет, как выяснилось, можно ужасно соскучиться по этому миру. К романам Камши оказалось невозможным не вернуться.

Главное — забыть все, чего ожидалось от продолжения, взглянуть на роман как на незнакомую книгу и... Я запоем пронеслась по «Зимнему излому». Излишняя масштабность пришлась кстати — этого мира хотелось больше. Новые персонажи были пущены в сердце также, как и старые. Старые были встречены с радостью давно не видевшихся. Крутые повороты сюжета приветствовались с аплодисментами. Мистика как в первый раз будоражила воображение.

Конечно, недостатки книги никуда не делись. Да, много побочной информации, да развитие некоторых персонажей вызывает недоумение. Но нельзя не признать, что «Отблески Этерны» — это значительное событие в российской фантастике, а Вера Камша умеет создавать интересную литературу.

«Время золота» — маленький шедевр исторического фэнтези. Симпатия В. Камши к Ричарду III известна, и она создает очаровательный хэппи-энд для злосчастной битвы на Босвортском поле. Как всегда, множество реминисценций из реальной истории, вплетенных в фэнтезийный мир с эльфами и гномами. Автор лишний раз доказывает, что привычные фэнтезийные расы кажутся однообразными и скучными только у графоманов. И как всегда, удивительно красивые образы, такие как корона из цветов боярышника.

«Время серебра» более камерно. Если читатель настроен на продолжение дворцовых интриг и военных подвигов, намеченных в первой части, его ожидает некоторое разочарование. Самый страшный враг, с которым здесь приходится схватиться доблестному королю Джеральду, — это его собственная теща. Что ж, герои залечивают нанесенные войной раны.

«Искусство предавать» заставило меня задуматься о гендерных стереотипах в фэнтези и об их несправедливости. Обычно принято считать, что о таких героях — с железным кулаком и чуткой душой — любят писать женщины. И вот смотрите-ка! Увы, результат не понравился. Простенький наивный сюжет, море сентиментальности. Протагонист — этакий «сахарный гамлет», вечно сомневается, вечно рефлексирует, вечно идет за событиями... и страшно раздражает своим бесконечным нытьем.

Красивое произведение. Наверное, не стоит читать любителям точных определений и крепко скроенных сюжетов. Потому что по-настоящему получить удовольствие получится только отдавшись возникающему во время чтения ритму карпатской песни, вызывающей далёкое эхо в горах, прослеживая картины неторопливой, но такой напряжённой и яркой жизни.

Не могу не отдать дань точности описаний автора. Уже в начале страшно понравилось «глаза Маргит стали сладкими и тухлыми, как сливовая падалка» — про любительницу совать нос в чужие дела :biggrin:

С этого романа началось мое знакомство с творчеством автора. В связи с тем что цены в книжных магазинах на произведения Веры Камши весьма высоки для моих доходов, а этот роман был на распродаже и всего по 90 рублей ( по какому принципу он туда попал так и осталось загадкой!), книга была куплена с целью понять стоит ли читать данного автора, или сэкономить время и деньги. Стоит однозначно, поняла это с первых страниц! Замечательная книга. Интересный сюжет, живые герои, такой приятный и реалистичный мир, и язык автора богатый, но легкий. Во общем всё, что нужно чтобы получить удовольствия от чтения. :glasses:

По мере чтения я лелеяла мысли, как буду потом долго плеваться ядом и придираться к разным местам — потому что испытывала от текста в основном смутное раздражение. Но за неделю отпуска собственно текст почти полностью выветрился у меня из головы, так что и придраться ни к чему конкретному толком не получится. Если предыдущий роман был по крайней мере смешон своей пафосностью, неуместными стихами и невнятной мистикой, а также совершенно дурацким убийством Катарины и недостоверным освинением Дика, то этот просто никакой. Мне про него нечего сказать. В этом романе ни-че-го интересного или сколь-нибудь знаменательного для общего сюжета не случилось. От слова вообще.

Руппи пытается спасти своего Кальдмеера, и вроде бы спасает, но тоже неясно, чем все эта затея закончится — спасение обрывается ближе к середине. К тому же он спасал его так долго (тома три), что не фанаты уже забыли, кто такой Кальдмеер и зачем его было спасать.

Алва что-то делает в компании бакранцев и Марселя, убейте меня, не понимаю, что. Тусуется, пьет и слегка выпендривается, в общем. «Он ходил к обедне и даже к заутрене, немного толковал сны и мастерски осуждал ближнего», ага.

Жермон с Валентином воюют с Дриксен (? или с Гайифой?) под общим командованием фок Варзов, но тоже очень вяло. Дается невнятное описание нескольких мелких сражений, из которых (из описаний) все равно совершенно неясно, что происходит. Под конец романа будет одно большое сражение, которое начинается весьма интересно, и кажется даже, что будет приличная батальная сцена, логическое построение, внятное понимание того, какие войска куда пошли и тд. Я уже потирала лапки, что ну наконец-то хоть один заинтересовавший эпизод, и!.. В самом интересном месте на колдунью Гингему внезапно падает домик Элли. Нет, я не шучу, настал некий совершенно непонятный природный катаклизм (то ли ураган, то ли наводнение), и начавшееся за здравие сражение закончилось за упокой. Автор устал, что называется. Вообще, кажется мне, это не в пользу Камши говорит, что после ее батальных описаний остро хочется перечитать «Войну и мир» (притом, что я из тех людей, которые любят Достоевского, а не Толстого). Или мемуары Гудериана. Только не эту невнятицу с кучей незначительных деталей и полным отсутствием общей картины и внутренней логики.

По поводу Вырастет-из-сына-свин я даже как-то слегка загрустила. Так глупо и бездарно его слили. А ведь был самом-самом начале неплохой персонаж. В середине стал уже просто таким воплощением enfant terrible, бесячим, но хотя бы вызывающим интерес. А в этом томе уже совершенно недостоверен и как-то очень прозрачен — если раньше за ним еще угадывался какой-то человеческий характер, тот тут складывается впечатление, что он спятил перед смертью.

В итоге получается грустно. Мне очень нравилось самое начало саги, буквально первый роман. Очень нравились эпизоды с Валентином в середине. А в этом томе не понравилось и не заинтересовало вообще ничего — ни одно событие и ни один персонаж. Текст не вызывает ни малейшего отклика, даже не смешит — он совершенно пресный и ни о чем. Думаю, я, конечно, цикл дочитаю по инерции, но как-то жаль, что все заканчивается настолько слабо.

Очень обидно за чужие «Дальше книги номер N читать невозможно». По-моему, замедление сюжета означает вовсе не деградацию цикла, как многие посчитали. Мне думается, замедление было намеренным, дабы показать читателю всю важность именно войны, именно своеобразного «падения» всего мира. Он падает, рушится. Лично мне порой хотелось, чтобы некоторые моменты в первых трех томах были освещены более подробно. Ожидание развязки, правда, срывает все удовольствие от растянутости: когда читаю в первый раз, просто «бегу» в конец. Если же иду по второму и прочим кругам перечитки, читается медленно. Это по-моему, доставляет наибольшее наслаждение.

Очень грустно, что многим не нравится читать описание баталий. Да, это не для всех приятно... к сожалению...

Но мало кто сможет так детально, интересно описать сражения. Честно говоря, для меня было неожиданным, что читать военные сцены будет интересно. Как ни странно, Вера Камша с ее «Отблесками Этерны» помогла прочитать мне «Войну и мир», где тоже немало баталий. На мой, лично мой взгляд, единственное — ужасно не хватало карт сражений, и они представлялись весьма расплывчато, не вполне ясно порой.

Иногда — тоже — не хватало и простора для мысли. Бывало интересно вместе с героями разгадывать интриги, но, — увы — все предположения рушились из-за внезапно введенного, прежде неизвестного, элемента. То же было и со сражениями, когда из-за неожиданных поворотов( а там вот берег, оказывается есть. А тут у нас конница, а прежде про нее ничего сказано не было- и прочих) нельзя было домыслить.

Но в целом, цикл безумно интересный. Порой в магазинах около старых изданий прямо ломает: новых нет! Подсел на эти книги, безумно увлекся, фанатею — как угодно. Короче говоря, мой вердикт вам ясен: ЗАМЕЧАТЕЛЬНЫЙ цикл.

Не сказал бы, что заставляет о чем-то задуматься, просто очередной раз подтверждает понимание того, что не все белое или черное. И не всягда «правильный» выбор будет павильным. Хороший язык. Но что, то не очень пошло, хотя и прочиталось на одном дыхании. В качестве приквела к циклу, по крайней мере не отвратил от намерений его прочитать :)

Книга меня разочаровала и огорчила. Герои, которые полюбились в начале, куда-то делись, те, что пришли им на смену, тоже распиханы по углам, зато много времени уделяется умствованиям Арлетты, которая, похоже, за чашкой шадди вместе с Левием родит какую-нибудь истину, бесконечным сражениям, которые почему-то стали бесконечно унылыми, и дриксенской линии.

В результате получается какое-то безумное ирландское рагу, персонажей много, а времени и места для того чтобы убедительно показать их мотивы нет. Как следствие, многих шокировала известная свадьба, Луиза с грудой золота выскакивает как чертик из табакерки и снова пропадает, Первый маршал трагически играет на гитаре и мчится куда-то под руку с выходцем... я только успевала глазами хлопать. Зачем? Почему? Что за бешеные блохи всех покусали?

Зато сражений — да, много. Они все куда-то едут и как-то маневрируют, а я все хуже понимаю суть маневров и смысл приказов.

И очень много Руппи. Хозяин, конечно, барин, а своя рука владыка, но я начинала читать про Алву, Робера и Дика, на что мне Руппи? При этом оный Руппи навевал на меня невыносимую скуку, уж и не знаю почему. То ли я просто хотела читать про других персонажей, то ли таким уж он у автора уродился... скучным.

Резюме: сражений стало больше и они стали скучнее. Персонажей стало больше, а времени им уделяется меньше, в результате читатель, как Фигаро, пять минут здесь, пять минут там, не успел вчитаться, а уже автор несет его дальше. Книга огорчила и разочаровала.

Несколько дней назад был домучен (я или книга еще предстоит определить) очередной опус В. Камши. Когда кончится история (и главное чем) нам предстоит понять (очень на это надеюсь) в последних томах цикла. А пока вы продеретесь вместе со мной через воспоминания о 1 части 5 тома Отблесков Этерны.

Касаемо сюжета. Начало очередной книги цикла становится предсказуемым — на сцену выходят новые герои от лица которых (наряду со старыми корреспондентами) и будет вестись повествование. Теперь это Арлетта Савиньяк — стареющая, но сохранившая определенную привлекательность особа. А вот далее (что тоже стало фишкой визитной карточкой цикла) повествование резко переносится в приграничные области Талига — на северную границу — с Кесарией Дриксен и Гаунау, где вскоре должны произойти решающие сражения, которые определят победителей в многовековой вражде между этими народами. Мы больше узнаем об армии под руководством Лионеля Савиньяк и, собственно о самом военачальнике. Увидим масштабную битву между войсками Талига и объединенными армиями Дриксен и Гаунау под руководством родственника кесаря — самоуверенного, но не особо талантливого родственника кесаря — Фридриха. Битва впечатляет своим размахом, писательница как обычно дает нам зрелищные, яркие картины сражения глазами его участников.

Затем действие переносится в другие части Талига и вновь интриги, интриги (очередная внеочередная двойная смена власти), ну и, конечно же новые тайны, загадки и вопросы, которым не видно конца, но вот когда писательница даст на них ответы? В этом томе сюжетные линии родных для нас персонажей уступают место линиям новых героев, выползших неизвестно из какой дыры. Завершает том очередное сражение — необычное для цикла — на этот раз оно происходит у стен форта на переправе — маленький отряд талигских солдат под предводительством Жермона Ариго.

Относительно персонажей. Тут тоже сюрпризов нет и не предвидится — новые герои почти точные копии старых: Арлетта — Матильда, только не такая экспрессивная; Руперт фок Фельсенбург — Ричард, Герард, только намного лучше их двоих вместе взятых; Жермон Ариго — Робер и т. д.

Нового в характерах героев за том ничего не появилось: Ричард все также омерзителен — при всех его отрицательных качествах (о них подробнее писал в предыдущих рецензиях) он еще и слишком много о себе возомнил — меня очень взбесило то, что он посчитал себя включенным в регентский совет при том, что ему об этом никто не говорил; это заметно и по его обращению в другими людьми — по его версии они ничего не понимают, не верят в дело «Великой Талигойи» и т. п. и т. д. В общем один из самых неприятных героев цикла.

Альдо Ракан также как и Ричард сохраняет все свои отрицательные качества, но, к счастью, погибает жертвой своей глупости. О его смерти жалеет, пожалуй только Ричард Окделл.

Робер опять проводит время в душевных метаниях, но иногда случаются просветления — и он вновь в деле.

Из своего болота вылезает Август Штанцлер — старый лис — продолжает заниматься излюбленным делом — мутит воду и вводит в заблуждение неумного Ричарда.

Катарина Ариго — одна из наиболее интересных героинь этого тома — никто бы не подумал, что в этой слабой женщине найдется столько сил противостоять жизненным невзгодам.

Алва и Валме: Алва явно не в своем амплуа — ничего стоящего с ним не происходит, но как один из важнейших героев цикла он наверняка всплывет в следующих книгах. А Валме все так же жизнерадостен и полон сил для новых свершений.

Луиза Арамона вновь демонстрирует свой недюжинный ум, но эпизоды с ней, к сожалению, очень коротки.

Валентин Придд не столь якор как в предыдущей книге и является скорее приятным дополнением компании героев готовящихся (который том уже) отразить нашествие армии маршала Бруно на Талиг.

Порадовали и новые герои — Руперт, Лионель — следить за их сюжетными линиями становится все интереснее, есть надежда, что в следующих томах они раскроют свой потенциал в полной мере. Не понравился Арно Савиньяк — заносчивый, недалекий придурок — новй Ричард Окделл блин.

Недостатки и достоинства. В целом книга читалась намного лучше чем пара предыдущих и поначалу вселяла надежду на феерическую развязку цикла, но, увы, к концу скатилась к унылой тягомотине, которую мы наблюдаем (за исключением некоторых отдельных моментов разбросанных по томам, видимо, для поддержания интереса читателей) на протяжении всех книг начиная с 3 тома. Незавершенность и отступление на второй план или вообще практически полное забытье старых сюжетных линий; подмена необходимых развязок линиями новых персонажей, практически не отличающихся от основных героев (Ркппи, Жермон, Вальдес и др. по сути улучшенные клоны наших давних знакомых). Отсутствие ответов на самые наболевшие вопросы, что, учитывая монструозные объемы последующих томов, не вселяет уверенности во внятном завершении всех сюжетных линии — одним словом, я не верю в то, что писательница напишет достойных столь громадного повествования финал.

Итог: очередной том бесконечной эпопеи, новые лица, места; очередные тайны, загадки... Когда же завершится сие насилие над читателями? Тем, кто дополз до этой книги — читать обязательно; непосвященным — даже не думайте к ней прикасаться — всеравно ничего не поймете! (это первая книга многоуважаемой В. Камши, которая у меня появилась — так вот, попытки ее прочесть, минуя предыдущие части, с треском провалились — так что запаситесь терпением, настройтесь на, в общем-то интересное, неплохо написанное, но очень длинное и местами нудное чтиво — и вперед!). Видно я уже втянулся в эту историю — так как книга мне скорее понравилась, чем нет — поэтому твердая 8-ка.

Есть поговорка про чемодан без ручки,« и нести тяжело и бросить жалко». Она полностью овечает моему отношению к Отблескам Этерны в их предзавершающей (надеюсь) стадии. Но все таки Рокэ Алва — наше всё, поэтому 8.

Старые раны лучше не трогать. Кажется, она затянулась, и больше никакой боли, но чуть потянешь — и все начинается снова. Изрядно разочаровавшись в давно вышедшем предыдущем томике Камши, я немного смирилась с мыслью, что в моей жизни больше нет Марселя Валме и Валентина Придда, не говоря уже о Рокэ Алве, и даже вполне серьезно подумывала бросить чтение сей псевдомушкетерной простомарии. Но старые привязанности, бывает, меняют наши решения. Итак, вооружившись многочисленными отрицательными отзывами и изрядной долей скептицизма, я дала себе слово «просто одним глазком посмотреть, как там дела у Робера-Роберушки сотоварищи».

Дела, прямо скажем, неважно. Откуда-то, словно черти из табакерки, выпрыгивают вскользь упомянутые и давно забытые личности, туда-судя непонятно зачем заунывно мотаются целые армии, а желанных Рокэ с Марселем, не говоря уж о Валентине, на горизонте не предвидится. В неклассифицируемом с точки зрения литературоведения скопище заполненных буквами страниц четыре основные сюжетные линии, одна из которых успешно достигает промежуточного финала примерно к середине повествования. Оставшееся время неравно поделено между показанной глазами нескольких мужчин, среди которых достаточно Савиньяков, но ни одного Валмона, войне, местечковым интригам и романтике в снова ставшей Олларией столице Талига, и злоключениям одного очень обаятельного козла (на этот раз, для разнообразия, с Валмоном).

По хорошему надо бы сказать, что большинство эпизодов проходные, что в книге, в отличие от ее предшественницы, нет ничего взрывоопасного, что характеры героев не развиваются совершенно и что показывают нам всяких дэвенопортистых Ариго и прочих арностых Ли Савиньяков и вальдесообразных Руппи Фок что-то там, вместо привычных Роберов и Матильд (заметьте, я молчу про Валме, не говоря уже о Рокэ с Валентином). Более того, стиль у Камши, особенно при описании сражений, еще натужнее, чем в этом отзыве, да и украшен он очень нехарактерными для автора пошлостями в стиле «на Матильде ничего не было, зато в ней кто-то был».

Так вот, несмотря на то, что полезного из 700 страниц шрифта средней степени убористости от силы глав на пять, которые можно успешно раскидать по соседям по полке, книга мне понравилась. Одно загадочное забугорное слово — «фансервис». Камше достаточно время от времени выводить на сцену уморительного Марселя, застегнутого на все пуговицы Придда или целых двух Рокэ Алв, и я млею. Позор, скажите вы. Хитрый автор, подцепивший слабое женское читательское сердце на крючок вымерших в реальной жизни трагикомических красавцев, оправдаюсь я. После этого уже и традиционно муторные сражения кажутся неплохо выписанными и, за счет постоянной смены репортеров и время от времени вставленных в гущу драки спокойных интриганских эпизодов, довольно свежими и не раздражающими. И редкое появление Луизы и еще более редкое — Мэллит, не вынуждает набросить на автора с диким воплем «На святое!». И совершенно непонятные эпизоды Дика смотрятся не бредом Камшинского сознания, тщетно вопиющего о потерянном вдохновении, а возможностью посмотреть на умилительно уязвимого Первого Маршала.

Итог:Все-таки не надо трогать старые раны. Не трогаешь — вроде и нет их. А так, пусть даже Валентина, не говоря уже о Рокэ с Марселем, в «Закате» не так много, опять придется ждать, высчитывать дни, перечитывать, что есть и лихорадочно решать, что же все-таки делать — плакать, саркастически ухмыляться или прыгать от счастья, узнав, что последний «Отблеск» может снова размножится почкованием.

Рекомендация: Для фанатов

Чтож, вот и прочитана 2 часть Яда минувшего. Книга скорее понравилась, чем нет. Во всяком случае она на порядок лучше чем 1 часть.

Об оформлении могу сказать следующее: картинки на форзацах мне не понравились. А вот лицевая сторона обложки наоборот — весьма неплоха. На ней изображен один из главных героев книги — Валентин Придд, а также ключевое событие романа — сцена разрушения Народа.

Место действия несколько расширяется, это определенно идет книге на пользу. Набившая оскомину Оллария (Ракана, Кабитэла), события в которой в 1 части были связаны, почти целиком, с персоной Альдо Ракана, уступает место окраинам — на которых и происходят основные события.

В книге присутствует обширное приложение, весьма необычное, так как помимо описания основных аристократических семей имеется обширное дополнение в виде истории костюма, быта, традиций — значительно расширяющее представления читателей о мире, в котором происходит действие цикла.

Сюжет же настолько расползся, что я затрудняюсь выделить основную линию — по сути автор ведет подневное описание пары зимних месяцев, что-то типа скучной унылой хроники. Но, в отличие от 1 части, тут присутствуют эпизоды, наполненные неожиданными, динамичными событиями — они то и позволяют выделить книгу на фоне как 1 част, так и «Из глубин». Причем такие события есть как в первой трети книги, где действие происходит в столице, так и в остальной части книги — поэтому интерес не угасает до последней страницы, книга читается легко; перевернув последнюю страницу сразу же хочется взяться за продолжение...

Есть и недостатки — главный — это отсутствие генеральной линии, переливание из пустого в порожнее — 2 части можно было легко объединить в одну и читатель ничего бы от этого не потерял. Недостатком является и почти полное прекращение развития персонажей (особенно касается Робера, душевные излияния которого начинают надоедать). В придачу на замену Алве приходит Ротгер Вальдес, а 2 подобных персонажа для одного цикла многовато. «Чертовщина» постепенно выливается в галлюцинации умалишенного — читать эти эпизоды попросту невозможно — а они, порой, длятся по нескольку страниц. Есть и другие недостатки.

Теперь о хорошем. Жемчужиной Яда стал, несомненно, Валентин Придд — загадочный молодой человек, «себе на уме» подкидывает новые загадки, действует необычно для своего положения и т. д. и т. п. В общем следить за ним одно удовольствие. Хотя есть в этом персонаже и нечто отталкивающее... но спрут он и есть спрут... (т. к. рецензия рассчитана преимущественно на тех, кто в теме, некоторые вещи могут быть непонятны — но пояснять/раскрывать что-либо сверх меры я не буду — чтобы читать было интереснее)))

В остальном мое мнение о героях книги не изменилось — Валме хорош в своей новой роли (как впрочем и во всех старых), Матильда, Бонифаций, Фельсенбург — эти персонажи мне нравятся больше остальных. Не исчезла и неприязнь к Альдо и Ричарду. Интересна и полна сюрпризов линия Луизы Арамона, впридачу именно в ее линии присутствует наиболее вменяемая и понятная часть мистических/таинственных событий тома.

Сцена разрушения Надора меня не особо впечатлила — на обложке она поинтереснее выглядит, чем в описании и лишь добавила новые вопросы. Вообще книга хоть и отвечает на часть вопросов, но, увы, не на те, что хотелось бы; приэтом писательница не забывает подкинуть n-ое число новых загадок — вот мне интересно — как они их потом распутает?!

[b]Резюме:[/b] на фоне 3 предыдущих провальных книг (в рецензии на 1 часть Яда я указывал, что она неплоха, но по сравнению с «Из глубин» и «Лик победы»; 2 часть Яда определенно лучше этой несчастной троицы) сей опус является глотком свежего воздуха в зловонной трясине. Наличие отличного приложения также несомненный плюс. Вышеуказанные недостатки не перевешивают достоинства — перед нами книга, больше похожая на первые 2 тома (Красное на красном и От войны до войны).

Выставить оценку каждой части по отдельности, увы, нельзя — поэтому пишу оценку отдельно — 2 часть тянет на 8

Какое прекрасное, живое и эмоциональное вступление, как на самом деле актуальна тема, как сильны были ожидания...

И как особенно обидно было разочароваться. Честно дочитала до конца второго раздела, и больше не осилю. Идеи, композиции, текст — на уровне сочинений старших классов. Тем более странны многостраничные восторженные отзывы. Если страсть к написанию подобных текстов — это графомания, то страсть к их потреблению — графофагия, получается?

Пару дней назад дочитал 1 часть Яда минувшего. Впечатления остались двойственные: с одной стороны книга оказалась довольно интересной и пробудила начавший угасать интерес к циклу, с другой — она вобрала в себя почти все недостатки, присутствующие в предыдущих книгах Отблесков Этерны.

Касаемо оформления — обложка неплоха, хотя Рокэ Алва уже порядком поднадоел, форзацы понравились — на них изображена одна единственная и довольно короткая (!) битва.

Почти все события книги происходят в Ракане (Кабитэле, Олларии) и связаны с плясками с бубном борьбой вокруг новой власти. Книга переполнена интригами в которых старые персонажи действуют порой весьма неожиданно; новые же не столь ярки и интересны — они вводятся писательницей на недолгое время и быстро дохнут сходят со сцены. Присутствует некоторая нелогичность, это немного напрягает, но на подобное читателям, продравшимся через предыдущие тома, грех обращать внимание. Все интриги подходят к ключевому событию всего тома — суду на Алвой, обрывающемуся на самом интересном месте, при этом обрыв не выглядит искусственным — за вторую часть хочется взяться сразу же как прочитана последняя страница части 1.

Много внимания уделено мистическим, таинственным событиям (по сути чертовщине), но эти сцены начинают, в отличие от предыдущих томов, раздражать — они становятся еще более неопределенными и размытыми — причины их происхождения до сих пор не ясны, вопросы множатся, но ответов нет даже на самые первые.

Некоторые сюжетные линии обрываются не достигнув даже локального (для данной линии) финала — видимо завершатся они во 2 части — поэтому это не столь критично и не считается минусом.

Персонажи (хоть и не все) почти не развиваются: Альдо продолжает гнать приобретенную волей случая часть страны в пропасть, не понимая всего трагизма ситуации. Вместо решения насущных дел занимается всякой ерундой, больше интересуется внешней формой, а не содержанием тех или иных событий/действий. Постепенно от него отворачиваются даже самые преданные и родные ему люди — Робер и Матильда. Я не беру в расчет дурака Ричарда — пожалуй это единственный персонаж, который видит еще меньше чем Альдо.

Развитие Матильды и Робера связано, прежде всего, с определением своей позиции относительно будущего «Великой Талигойи». В придачу они решаются на ряд серьезных шагов, что подтверждает данное утверждение.

Битва в книге не столь масштабна, как описанные в предыдущих томах сражения — однако не менее интересна. Это можно отнести к плюсу — так как нету многостраничных нудных описаний, она достаточна динамична и захватывает с самого начала, не отпуская до неожиданной развязки, порождая вопросы и наводящая на мысль о появлении новых персонажей.

Финалом книги, растянувшемся на последнюю четверть, если не треть книги стал суд над Алвой. Это знаменательное событие, однако, больше походит на цирк и вызывает уныние и стойкое желание перелистать пару (а может и поболее) страниц. Положение Альдо и компании очень точно отражает Жоан Габайру: «...вспомнить притчу об ызаргах, вздумавших судить барса. Ызаргов спасло лишь то, что барсы питаются чистым мясом». И начав чтение 2 части я еще больше убедился в правоте этого утверждения.

Резюме: В целом книга читается намного легче чем Из глубин (что никоим образом не отменяет ее затянутости, наполненности ненужными, нелогичными событиями). Вместе с тем Яд минувшего очередной проходной том разрастающегося до неприличных размеров цикла — все его события (я о Яде минувшего) можно было бы уместить в одну книгу — убрать лишнее, несколько ускорить повествование, а не обмусоливать каждый день в отдельной главе, а то и нескольких главах. Цикл все больше превращается в латиноамериканский сериал — я очень смутно помню прочитанный всего пару дней назад Яд минувшего Ч. 1, что наглядно свидетельствует, по крайней мере для меня, что книга лишь очередной мост к нескорому финалу (для сравнения — многие события предыдущих томов я неплохо помню до сих пор). Тем кто прочитал предыдущие книги читать обязательно — в этом минус цикла от В. Камши — не прочитав хотя бы одну книгу — сложно разобраться в событиях следующих книг.

Пожалуй, мое знакомство с этим циклом остановится на 3-х романах.

Начиналось все очень даже многообещающе:

- мир, историческим прототипом которого является эпоха Нового Времени (в отличие от традиционного и уже немного набившего оскомину Средневековья);

- вереница ярких, запоминающихся и, главное, «живых» персонажей. Каждый со своей личной историей («стартовой позицией» в цикле), психологией и устремлениями. А отсюда и отличные долгоиграющие перспективы для автора в плане развития линии «становление, взросление героя», что, в свою очередь, позволяет читателю рассчитывать на многоплановое эпическое полотно;

- интересный и динамичный сюжет, удачно сочетающий дворцовые (и прочие) интриги и военные кампании.

Благодаря всему перечисленному, «Красное на красном» оставляет очень приятные впечатления и вопрос «читать ли дальше» решается положительно. Но, увы, чем дальше в цикл, тем «толще» недостатки. И хотя обе первые книги «Отблесков Этерны» были прочитаны быстро и с примерно равным интересом, но закрыв последнюю страницу «От войны до войны», я с удивлением осознал, что при том же объеме тома количество сюжетообразующих событий заметно снизилось. Кстати, сейчас, спустя полгода, я хорошо помню сюжет «К. на к.», а вот из второй книги в памяти всплывают лишь несколько эпизодов. И это при том, что читал я их одну за другой.

Третью книгу «Отблесков» читал уже после некоторого перерыва и, с сожалением обнаружил, что снижение качества повествование от тома к тому растет в геометрической прогрессии.

Темп развития сюжета замедлился до невозможности. Вместо поступательного рассказа основной истории, автор жонглирует сложившимся набором типовых сценок (Рокэ и сотоварищи, Рокэ и женщина(-ы); Альдо-Эпинэ-Матильда; Луиза Арамона на службе у королевы; Канцлер в заботах о государственных делах и т.д.). Каждая «сценка» со своим устоявшимся набором типичных ситуаций и диалогов. Знаете, о некоторых музыкальных группах критики говорят, что они всю свою карьеру играют одну песню. Вот и в «Лике победы» создается впечатление, что от главы к главе в отношении каждой линии персонажей перед тобой раз за разом прокручивают один и тот же их «личный» эпизод.

Да и сами герои эпопеи становятся все более и более статичными. Особенно это касается несомненной авторской удачи – Рокэ Альвы. Это яркий, харизматичный герой, из тех, кто прогибает изменчивый мир под себя. Человек со сложным и неоднозначным характером, не чуждый поистине благородных поступков, но и способный хладнокровно и безжалостно убить, если того требуют обстоятельства. В «Лике победы» Рокэ Альва начинает стремительно «бронзоветь», превращаясь в мужской аналог знаменитой фразы из классической советской кинокомедии: «спортсменка, комсомолка и просто красавица». Перед нами непобедимый полководец, великолепный фехтовальщик и просто красавец, у ног которого все женское население Катрианы от юных девиц до зрелых матрон.

Также для меня осталось загадкой для чего в романах периодически появлялись эпизоды мистического характера. Чего-то существенного в общую картину они не добавляли, а порой и вовсе выглядели искусственными вставками. То ли не все изначальные задумки автору удалось реализовать, то ли эти «ружья» должны выстрелить в более поздних книгах цикла, то ли это дань пожеланиям\требованиям издателя.

В общем, 2\3 «Лика победы» я уже читал по диагонали. Продолжать знакомство с циклом не буду, хотя с кратким содержанием, пожалуй, ознакомился бы.

Итог: «Отблески Этерны» в очередной раз подтвердили, что:

1. Трилогия – это, за редким исключением, оптимальный формат для эпической истории.

2. Не каждому автору, способному написать хороший одиночный роман, дано создавать успешные многотомные эпопеи.

Что ж... вот и прочитано начало 4 тома — «Из глубин». Название совпадает с девизом герцогов Приддов что наводит на мысль, что в этой книге основное внимание уделено представителям сего достойного семейства. Иное предположение связано со сменой династии — Раканы вернулись и вместе с ними оживут таинственные древние силы. Однако на деле том не оправдывает ни одного из ожиданий — но обо всем по порядку.

Описанием внешнего оформления томов я, без сомнения, набил всем оскомину, поэтому не буду на нем задерживаться. Скажу только, что обложка книги мне нравится намного больше чем предыдущие, а вот картинки на форзацах не понравились вовсе...

Касаемо мира — меня немного выбил из колеи неожиданный переход к описанию событий в северном Талиге: новое место, новые персонажи с заковыристыми именами, в общем, начало сильно меня обескуражило — однако потом произошло возвращение к старым героям и я вполне благополучно втянулся в повествование. Действие романа происходит как в старых, давно обмусоленных в предыдущих частях, местах, так и в новых + несколько подробнее описываются ранее упоминавшиеся местности + возврат к провинциям (Вараста) о которых ничего не слышно аж с 1 тома. Так как многие важные события происходят на севере, то логично выглядит подаваемая по частям информация о главном противнике Талига — кесарии Дриксен, чем-то, несмотря на странный титул (больше подошел бы правителю Гайифы — списанной с Византии), напоминающей нам Пруссию.

Доброй традицией стало и увеличение числа героев от тома к тому — некоторые из них рассмотрены подробно и выходят на первые позиции (например Вальдес), кто же (Ноймаринен и Ариго) остаются темными лошадками, но, несомненно, сыграют свою роль в следующих книгах цикла.

В «Из глубин» В. Камша возвращается к приему, использованному в 1 томе — показывает происходящие события с двух точек зрения — морское сражение у Хексберга мы видим глазами как офицеров со стороны Талига, так и доблестных (и не очень) воинов кесаря. И тут нам встречаются очередные-внеочередные новые персонажи — однако завораживают они не меньше старых и ставших родными — это и умный и расчетливый адмирал — Олаф Кальдмеер, и его отважный адъютант Руперт Фельсербург — родственник кесаря; и полнейшие их антиподы — Бермессер и ему подобные. Надеюсь в следующих книгах Фельсенбургу уделят намного больше внимания — этот персонаж подает большие надежды...

Время от времени вспоминают Валме — приобретшего нового друга — волкодава Котика; Марсель своими делами вновь доказывает, что он превратился из придворного хлыща в достойного уважения человека.

Матильда как обычно привносит долю юмора в не особо захватывающее повествование. Альдо все тот же осел — разве что дорвался до власти — как баран до капусты — однако умнее не стал, дальше своего носа он видеть не способен, раздражает всех кто еще более менее в уме. Дикон... продолжает меня бесить своей непробиваемой тупостью; сменил предмет обожания — теперь это Альдо; Но — в ведре дегтя есть ложка меда — нашелся достойный человек, показавший Ричарду его место — как ни странно — это его сестра Айрис — она собственноручно поколотила его, исцарапала в мясо лицо и пару раз въехала подсвечником по бестолковой башке этого придурка — жаль он так ничего и не понял (изв. за столь откровенное раскрытие сюжета — но этот, знаковый для меня, момент я не мог обойти вниманием).

Из шайки приспешников Альдо наиболее интересен лишь Робер, разрывающийся между долгом перед сюзереном и пониманием глупости Альдо (и, как следствие, желанием прекратить этот цирк). Весь том он пребывает в душевных терзаниях — если поначалу это добавляет интереса к данному персонажу, то к концу книги попросту начинает раздражать. Хотя одно решительное действие совершает и он, но о его последствиях нам станет известно в следующих книгах.

Большое внимание уделено Валентину Придду — соратнику по несчастьям Ричарда в Лаик — теперь это один из главных героев. В книге подробно показан его характер, однако неясно чего он добивается. Вспывает благополучно подзабытый шутник Суза-Муза — но в отличие от первого тома его шутки не вызывают никакого смеха.

А вот главный герой предыдущих книг Рокэ Алва обойден вниманием — наличествуют лишь несколько непродолжительных эпизодов с ним.

На смену Сильвестру — ярчайшему и любимейшему мной из персонажей приходит кардинал Левий — но пока он «темная лошадка» и вокруг него гораздо больше интриг, чем ясности (замечу, что Квентин Дорак (Сильвестр) в любом случае — самый понравившийся персонаж цикла по итогам 4 книг; Левий вызывает интерес, главным образом, благодаря завесе тайны, скрывающей истинные мотивы его поступков).

Церковную братию представляет также епископ Бонифаций — весьма колоритный персонаж, знакомый читателям по 1 тому.

Если кратко говорить о сюжете — то он достаточно прост — горе завоеватели заявились в Олларию (Кабитэлу, Ракану) где им не очень-то и рады. Альдо самозабвенно готовится к коронации и делит шкуру неубитого медведя в то время как настоящие патриоты (как бы не называлась страна и кто бы ей не правил) защищают ее границы от зарвавшихся соседей. На этом фоне и происходят все события романа. Наиболее интересной частью является линия Луизы Арамона и, конечно же, интриги. Это объяснимо тем, что в книге вновь наличествует морская баталия вызывающая лишь позевывания и надежды на скорое окончание, но не тут-то было — автор не одну главу мусолит несчастную битву и страдальцев-читателей. И если том начался за здравие, то заканчивается за упокой (в прямом и переносном смысле). Присутствуют многостраничные нудные описания придворных церемоний — жалких пародий Альдо на древние обряды. Интерес так же подогревается раскрытием некоторых неизвестных ранее событий, имеющих отношение к предыстории всего цикла — эти кусочки — своеобразное дополнение к Талигойской балладе. Первоначальный интерес к книге быстро угасает и даже небольшие и нечастые вспышки интереса (изв. за повтор слов) впоследствии не могут вернуть то положительное впечатление, которая книга произвела с самого начала. С этой точки зрения книга немногим лучше 3 тома (хотя не спорю — читается на порядок быстрее и с большим энтузиазмом, хотя, признаюсь, некоторые куски я пропускал — чтобы не уснуть).

Последняя сцена в романе поражает своей нелогичностью (описывать подробно все оргехи концовки не буду — сами все поймете когда прочитаете). Скажу лишь, что в ней удалось неплохо показать психологию толпы. Присутствуют элементы мистики и чертовщины — но они не столь интересны как подобные события ранних томов.

Резюме: 4 том понравился однозначно больше 3, но многочисленные недостатки, главный из которых — затянутость, в нем присутствуют. Книга, к сожалению, является очередным мостом к нескорой развязке — большинство событий тома не имеют какого-либо значения для цикла в целом и развития персонажей (лучшего показа их характеров, раскрытия мотивов поведения и т. п.) в частности. Вновь добавляются новые герои — некоторые из них могут понравиться, некоторые нет, а один герой (сознательно его не назову) является точной копией Рокэ Алвы — но 2 персонажа подобного плана для одного цикла многовато — не находите?

Несколько слов в защиту. :smile: Хотя я уверена, что Вера Викторовна в защите не нуждается, но все же, все же…:glasses:

Наблюдаю, как с каждой книгой падают оценки. Но категорически не согласна, что падает качество. Мне кажется, причина тут вовсе не в том, что автор пишет не так, не о тех, лишнее, хуже и т.д. Причина всего лишь в несовпадении авторского замысла с желаниями читателя. Первые три книги задали некий тон. Каждый имел возможность выбрать себе героя по душе, за жизнью и развитием которого следил. Были некие ожидания. Хотелось, чтобы Ричард поумнел, Альдо стал королем, Ворон женился (ну или еще чего-нибудь там, я шучу, конечно :gigi:). И вот, читатель берет очередной том, жадно проглатывает и с тоской и разочарованием закрывает. Хотел почитать о Вороне – а там, всего лишь три странички о нем. Ричард не поумнел, Альдо хоть и стал королем, но как-то коряво. А тут еще множество других героев появилось. И читатель морщится: «Зачем это мне? К чему?» и делает неутешительный вывод: «А вот писать было не о чем, и она объем нагоняла, как могла!» Но писать-то как раз было о чем. Потому что роман насыщенный, и если читать его, отбросив ожидания, так, будто это первый роман и не было никаких героев до этого, то видишь, ту же красоту, боль, живых, ярких героев. И повествование несет нас на крыльях кэцхен все дальше, дальше. И вдруг оказывается, что замысел автора глубже, шире и смелее всех наших планов. И понимаешь, что роман не о двух-трех героях, о народах, о целой планете на сломе эпох. Его в узкие рамки читательских ожиданий не втиснешь.

Не буду перечислять потрясающие сцены этого романа. Их не мало. И в большинстве своем, стиль настолько прекрасен, что превращается в стихи в прозе. Поэтому единственное, что хочется посоветовать: читайте каждую книгу Веры Викторовны так, будто она первая, не торопитесь. Наслаждайтесь вкусом и послевкусием. Может, вино необычно, но оно прекрасно. Может, вы не ожидали, что оно будет именно таким, но оно кружит голову. Потому что здесь есть магия слова, которую так редко встретишь сегодня. :shuffle:

Повесть требует неоднократного прочтения, однако желания повторно взять книгу в руки у меня отчего-то не возникло.

Сам сюжет безусловно интересен и захватывает читателя, но сама концовка смяла все общее впечатление. Лично я вынесла из книги кучу знаков вопроса...И что особенно расстраивает, так интересно описанные герои (которые начинают эмпанировать с первых строк), к концу книги вызывают некое раздражение и недопонимание.

Сначала совсем о плохом.

1) С первых страниц создалось впечатление, что в печать попал черновой промежуточный текст. Кто с кем говорит в диалоге с первого раза и не понять, а только так, раз на третий, с раздражением перечитав.

2) Даже мне, как опытному любителю провести время с книжкой, становится трудным разобраться в нагромождении истории. Дабы избежать предвзятого мнения, практически наполовину перечитан «Шар Судеб», а по форумам восстановлено забытое. И всё равно печальный результат: зыбко, муторно, треть второстепенных имён только мешает, а не помогает повествованию. Откуда у того или иного явления растут ноги — давно забыто и совсем не интересно.

3) Многие ругали линию Руппи. Мне он вполне симпатичен, но соглашусь с часто высказываемым мнением: «А отблескам он зачем вообще?» — возникает желание перенести его часть в рассказ-приквел, пока перелистываешь страницы до основных сюжетных линий. Да, автору он нравится, ветка выписана достаточно тщательно, и ладно бы — но явно в ущерб всему остальному, кроме...

4) ...военки. Хотите треть книги читать описание сражения? Милости просим. Но это не привычный винегрет из приключений, где файтинг смешивается с сюжетом. Это именно долгие и нудные сражения, которые автор тоже любит, в каждом последующем томе увлекаясь всё больше и больше, в той же пропорции уделяя страниц. Если честно, авантюрные и порою несуразные битвы в первых томах серии читались прекрасно. Да, потом можно было посмеяться над некоторыми натяжками и нелогичными моментами, но ведь на фоне исключительно приятных впечатлений. А здесь ни уму ни сердцу.

Теперь же к плюшкам. «А они есть?» — таки хочется добавить сардонически. Увы, ничего дельного не вспоминается. Оценка 6 только за серию и старых персонажей.

Лично у меня возникло ощущение, что автору было необходимо описать битву, должную произойти уже к концу логических линеек, описанных в «Шаре Судеб», но туда не влезшую. Сам по себе «Синий взгляд» просто приложение предыдущего тома в виде одной драки. И концы интриг с Роке и Диконом, которые попросту убрали из «Шара», чтобы хоть чем-то наполнить следующую книгу, растянув от безысходности на весь закат. Ибо все события, что с Луизой, что с Робером, что с Давенпортом, что с Ариго, что Арлеттой — в одном мультяшном жанре называется очень подходящим словом «филер», а по обычной терминологии «мыльным сериалом». Маленькие, крохотные подвижки и загадки, чтобы оттенять битву с Бруно. Ну не влезла она в предыдущий том, а писать нон-стоп корреспонденцию от фок Варвоза нельзя! Вот и пришлось надумать всячины для фона (явно даже не было желания её толком писать) не имеющей никакого смысла и ничего не раскрывающей. Только почему всё же было не набраться сил, и не запихнуть всё это в «Шар», а битву не портить чудовищным растягиванием? Загадка.

Итог: Просто считаю весь взгляд стратегическим и творческим промахом.

При всём моём уважении к творчеству Веры Камши, выдавать уже первую часть третьего тома очередной книги цикла — это уже перебор. Для тех, кто помнит всю историю, это может и не проблема. Люди прочитают и оценят. Но далеко не каждый помнит всю историю. Отсутствие краткого содержания прошлых книг нету, всё начало книги вызывает в голове просто путаницу и непонимание, а для читателя, который не знаком со всей историей — отсутствие объяснений что есть что. Но разве что последнее можно опустить в данном случае при оценке книги.

А про саму историю скажу коротко: уже не радует. Надеюсь что в книге «Рассвет», второй части этого тома, всё будет доступнее и мы поймём замысел автора полностью.

Вообще после окончания долгого и растянутого чтения этой книги появляется мысль. Сейчас часто замечается упрощение книг для большей доступности всем читателям. За это многих писателей ругают. А в данном случае мы видим усложнение всей истории. А ведь «Отблески Этерны» начались в 2004 году! Если сейчас уже не каждый помнит подробности прошлой книги, то кто вспомнит всю историю для создания полноценного представления всех событий?

Талигойскую балладу – несмотря на политический расклад, предательства и убийства – я бы назвала лирической повестью. Название тоже предполагает некие каноны жанра, и хотя многие читатели отметили сходство, рискну утверждать, что по стилю она все же отличается и от Пламени Этерны, и от всех книг Отблесков Этерны. Мне кажется, схематичность героев здесь не случайная, а намеренная, такими обычно предстают перед нами герои эпосов: этот трус, этот храбрец, этот служака, а вот благородный, но слабый король. И если здесь мы видим какие-то отступления от канонов, то лишь по той причине, что автор спрятала еще карты в рукаве, и опять сказала далеко не все. На основании этой баллады мы так и не можем понять, кто же убил короля, как убил и вообще убил ли. Мы можем либо верить тому, что сказано (но не показано), либо общему настроению, я бы даже сказала, общей мелодии баллады, которая почти открыто свидетельствует, что даже ради спасения любимой, Рамиро не стал бы предателем.

Не могу еще раз не повториться, что прелесть произведений Веры Викторовны для меня прежде всего в том, что она не предлагает читателю готовых ответов, не дает для нашего разума манную кашу. Ее герои неоднозначны и читателю каждый раз предлагает проанализировать все, что произошло, и самому стать в каком-то смысле судьей, решить, кто же и насколько был прав в том или ином случае. Что же касается Алана Окделла, то любопытно, что как бы я ни оценивала этот персонаж, больше всего мне понравилось то, что сказал о нем Рокэ, когда беседовал с Диком. Не буду упоминать, что именно он сказал, но более метко сказать трудно. :wink:

В целом Талигойская баллада оставляет щемящее чувство несправедливости жизни и невозможности простого человеческого счастья. Это, пожалуй, единственный минус, потому что иногда хочется сесть и прочитать что-то, что заставило бы забыть правду жизни и поверить в сказку. Но, если бы Вера Викторовна писала иначе, это была бы уже не она, а произведения превратились бы в ту самую манную кашу. Поэтому все же хорошо, что у нас есть такие замечательные авторы.

Пламя Этерны – одна из повестей Веры Викторовны, в которой есть все, что характеризует ее творчество в целом: яркий, сочный стиль, неоднозначные образы, загадки, страсть, боль, предательство и многое другое. Она снова обыгрывает тот же тезис: все не такое, каким кажется. И в этом я вижу одно из главных достоинств ее произведений. Она учит думать. Учит быть внимательным, наблюдать за деталями, чтобы вовремя различить за «благородными» поступками подлеца и наоборот. Она старается научить исправлять ошибки. И в конечном итоге она старается изменить нас в лучшую сторону. Не знаю, насколько ей это удается, но надеюсь, что слово не приходит в этот мир напрасно.

Безусловно творчество Веры Викторовны не для всех. Но, не желая никого обидеть, все же наберусь смелости и скажу, что ее творчество для тех, кому важен не только сюжет, но и философия, и психологизм. Кто умеет ценить не только экшин, но и красоту языка. Хочется верить, что таких людей станет больше и это приведет к тому, что качество фантастической литературы вообще значительно повысится. Вот такая наивная я. :gigi:

прекрасная книга. Наверное, это самый сильный роман всего первого цикла (хроники Арции) Камши...

Книга о чести, доблести, государственной мудрости и любви. И своеобразный литературный памятник одному славному (но оболганному врагами) королю, настоящему государю и рыцарю...

С наслаждением дочитал очередной том «Отблесков Этерны». «Синий взгляд смерти. Закат.» — и, скажу совершенно искренне, это прекрасная книга. Книга, буквально «проглоченная» за выходные, и тут же немедленно , пусть и частично (избранные главы), но перечитанная…

Как совершенно верно было отмечено в рецензии на книгу Э.Раткевич (cмотри последний выпуск МФ ), «СВСЗ» — это, по сути, часть одного огромного романа, волею судьбы и редактора разделённого на отдельные книги. Поэтому очень сложно дать роману развёрнутую оценку. Ведь эта книга – это только часть романа. И в то же самое время – это намного больше, чем часть романа. «Синий взгляд смерти. Закат.» — это просто очередной шедевр от Камши... И планка качества ведь задаётся всё выше и выше, от тома к тому... Многие вопросы остались (пока) без ответов. Много вопросов добавилось. Некоторые страницы вызвали просто шок (Алва! разговоры мертвецов...)…

Язык же автора книги просто выше всех похвал. Внимание к деталям, немалое число совершенно не ходульных героев… В книге чувствуется как дух фэнтези, так и исторического романа…

Руппи (точнее – уже Руперт фон Фельсенбург) стал героем (и карателем). Действительно вырос. И, очень надеюсь, он себя ещё проявит. А описание контратаки бергеров! А Фок Варзов и его яблоки!

Просто шикарно описанное генеральное сражение Западной армии Талига с армией фельдгуся Бруно… И если морское сражение под Хексберг немного напомнило мне битву у мыса Трафальгар, то баталия при реке Эйвис — Геттисберг…

Я просто не вижу смысла растекаться мыслью по древу. Очередной роман Веры Камши просто прекрасен. Изьянов в нём нет. Кроме одного – оскорбительно малого для книги такого качества тиража… «О времена! О нравы!»

Какая замечательная книга... И скорее бы вышел следующий том...

Итак, я наконец-то закончил чтение 3 тома Отблесков Этерны. Далось оно мне нелегко... Но обо всем по-порядку.

Начну как обычно с внешнего оформления — оно не отличается ни по качеству исполнения, ни по смысловой направленности от иллюстраций первых томов. На обложке мы вновь лицезреем Рокэ Алву, перед каждым разделом книги черно-белый рисунок показывающий одно из значимых/запомнившихся событий соответствующей части. В новинку будет только карта — ее появление именно в 3 томе вполне оправданно. В придачу есть огромное приложение позволяющее разобраться в хитросплетении аристократических родов Талига, получить систематизированные сведения о религиях, некоторых традициях народов населяющих придуманный писательницей мир. Приводятся описания всех использованных писательницей арканов Таро и еще много полезной информации.

Касаемо числа томов... По идее 3 части книг (а ведь изначально планировалось только 3 тома Отблесков — и только впоследствии повествование разрослось до монструозных размеров в 10 (?) книг) должны быть самыми интересными: в 1 томе происходит знакомство с миром и героями; фигуры расставляются на шахматной доске. Во 2 томе происходит основное (либо существенная часть) действие, хотя может протормаживать; фигуры приходят в движение — партия начинается. В 3-ем же происходит развязка, темп повествования ускоряется, фигуры совершают последние перестановки и, в итоге, встают на новые места и мы, как следствие, видим совершенно новый расклад. В общем finita la comedia...

Но, увы, ничего из вышеуказанного мы в Лике победы не увидим. Перед нами логическое продолжение первых 2 томов, однако долгожданная развязка не происходит, книга чрезмерно затянута и никакого намека на скорое окончание мы не наблюдаем. По сути автор переливает из пустого в порожнее — ведь развития персонажей практически не происходит, большинство второстепенных героев, вышедших на 1 план, могли бы и дальше оставаться на вторых ролях. Книгу мог бы спасти малый объем — тогда она бы воспринималась как 1 часть 3 книги, прелюдия к окончательной развязке 3 тома. Но, к сожалению, 700-от страничный опус не вписывается в этот образ — развязка не приблизилась к нам ни на страницу, наоборот, появляются новые вопросы, при отсутствии ответов на ранее поставленные.У читателя возникает закономерный вопрос — сколько же еще таких томин придется осилить, чтобы узнать чем же все закончится?!!! Временами книга напоминает бразильский сериал — тот же Альдо — уже который том подряд собирается в Гальтару — но не придвинулся к ней ни на хорну (мера измерения расстояния в книге).

Надеюсь у вас не отпало желание продолжать чтение рецензии после столь печального вступления... если нет — продолжаем — теперь перейду от общего к частному — разбору того, чем конкретно не понравился этот том, ну и, возможно, в нем все-таки есть достоинства (погребенные под горой недостатков)...

Существенное и по сути не нужное увеличение объема достигается посредством подробнейшего описания морского сражения в 1 трети книги. Громоздкое описание битвы было и в 1 томе — но там оно смотрелось к месту и читалось/воспринималось легко, здесь же уже к середине описания (именно описания, не рассказа) я успел запутаться в многочисленных именах и титулах, да и исход в общем-то был ясен с самого начала — флот Фельпа в бой вел Рокэ (непобедимый, богоподобный и т. п. и т. д. — в общем жду ни дождусь пока Алве рога обломают — надоело уже о его «подвигах» читать). Для сравнения, в книге «Борьба за испанское наследство» С. Махова описания морских сражений читаются (и запоминаются) намного легче — причем заметим, что это чисто научная книга. Достоинством описания можно считать то, что морской бой показывается нам глазами разных героев — как «своих» (интереснее всего читать от лица виконта Валме), так и врагов — дожиха (не вспомню имени — да это и не существенно) заставляет пару раз посмеяться над своей тупостью и ограниченностью. Плюсом можно считать и показ автором трагедии в масштабе как конкретных людей (смерть Поликсены), так и всего вражеского флота. Таким образом, сражение хоть и показано многопланово и весьма сложно, все-таки сильно затянуто, а противники Рокэ удивительно глупы, во что слабо верится.

Бочку дегтя можно разбавить ведром (именно ведром, а не каплей) меда. Главнейшим достоинством романа является значительно расширение мира, в котором происходит действие. Расширение происходит как вглубь, так и вширь — во 2 и 3 третях мы многое узнаем о провинции Эпинэ — где происходит восстание, подготовленное Августом Штанцлером. А в начале книги действие преимущественно происходит в Фельпе и его окрестностях. Подробно рассмотрены география, политическое устройство, культура и традиции славного города Фельпа, напоминающего нам Геную. Немного меньше уделено внимания Урготу (также напоминает торговую республику а-ля Генуя), ну и вскользь упоминается их противник — Бордон — аналог Венеции. Во 2 трети мы много узнаем о родине Матильды Алате: пред нами предстают великолепные пейзажи предгорий и горных долин на юге от Талига (эти земли напоминают благословенные края Австрии и северной Италии: например итальянскую провинцию Трентино-Альто-Адидже). В. Камша не забывает сделать и экскурс в историю этих государств, устами персонажей рассказывает нам древние легенды этих небольших, но от этого не менее интересных, народов.

Не обойдены вниманием и государства, ранее упоминавшиеся на страницах предыдущих томов — новые сведения о культуре и традициях которых предстают перед нами постепенно на протяжении первой половины тома (она в целом лучше второй, возможно автор устала и не «заморачивалась» над ней — это заметно и в концовке тома). Это и гайифская любовь по-имперски, и мистерии, заимствованные всеми эсператистскими государствами у той же Гайифы: они очень похожи на смесь «классических» древнегреческими мистерий с театральными постановками (это еще более указывает на связь Гайифы с Византией — правоприемницей Древней Греции). Культура городов-государств очень похода на культуру эпохи Возрождения — это и повышенное внимание к доэсператистской культуре и религии, и заимствование гайифских мистерий и многое многое другое... В общем, 3 том более интересен с точки зрения раскрытия мира, чем персонажей и развития сюжета.

В этом томе таинственные злобные силы в лице выходцев действуют еще активнее и наглее — однако их мотивы до сих пор не ясны и это несколько напрягает, но любители мистики получат свою долю удовольствия.

В отличие от предыдущих романов цикла, в 3 томе присутствуют элементы эротики — многостраничное описание похождений Алвы, Валме и Джильди неотступно скатывающихся к свальному греху — однако затянувшаяся сцена начинает раздражать (был бы сюжет к соответствующему фильму — еще куда ни шло, но в книге эти вещи в том виде, в каком они представлены — неуместны).

Касаемо персонажей. В первой трети всплывает неоправданно больное число лиц с заковыристыми именами и титулами — в большей части романа они не участвуют — поэтому чрезмерное внимание к ним явно излишне и только путает большинство читателей.

Как это ни прискорбно, умирает Квентин Дорак (кардинал Сильвестр) — и государство начинает катиться в пропасть все быстрее — ведь свора бестолковых вредителей Манриков срывается с поводка и стремится все подмять под себя не подумав о завтрашнем дне. На охоту выходят и шавки помельче — вроде Колиньяров — однако все вместе они донельзя расшатывают и без того гнилое здание Талига. Все усилия Дорака пропадают впустую; нового кардинала Агния, да и слабовольного короля Фердинанда попросту жаль — Манрики крутят ими как хотят. При этом ни одного здравого и достаточно влиятельного человека, способного повлиять на Манриков в столице не оказывается. Смена власти влечет за собой и перестановки во всех эшелонах военной и гражданской власти — и вот, на вершине карьеры и, как будто бы, славы оказывается Леонард Манрик — сын всесильного временщика Леопольда Манрика. Привлечение внимания автором к этому персонажу неоправданно — но только потому, что раскрыв его с лучшей стороны, В. Камша тут же убивает его. Леопольд как белая ворона в своей семье — он прекрасно понимает действительные свои силы, однако отец, не спросивши сына делает его маршалом, при том что способности Леонарда ограничиваются чином полковника и он, в отличие от Леопольда, это прекрасно осознает. На вершине военной власти он оказывается только из-за тщеславия отца. Этот человек вынужден всю жизнь скакать под дудку властного родителя. И тем страшнее и ужаснее его смерть — он пал жертвой предательства — убит своими же подчиненными... Его бы понимание своих истинных способностей принцу Альдо: по предыдущим книгам о нем сложилось весьма негативное впечатление — самовлюбленный, не видящий дальше своего носа, спесивый придурок, грязное отродье вышвырнутой на свалку истории династии, ничтожество, возомнившее себя избранников Богов, нет, даже не Богов — а самой Кэртианы... Он не видит, да и не хочет замечать свои слабости (а ведь учебный бой на шпагах он проигрывает даже никчемному Дику Окделлу). В общем линия Альдо начинает надоедать, жду не дождусь когда же ему надают по мозгам, а еще лучше жестоко убьют... Никакого развития этот персонаж не претерпевает (если конечно не считать развитием рост самомнения и самодурства). Его выходки бесят все больше и больше — мне не ясны мотивы автора относительно этого персонажа — хоть он и условно «добрый» герой — но вызывает пока лишь ненависть. Даже его ближайший друг Робер Эпинэ разочаровывается в своем «короле». Вот Иноходец меня в этом томе и порадовал — наличествует хоть какое-то развитие — он снимает розовые очки и понимает в какой ж*пе оказался напару с выродком Раканом. Весь том его гложут сомнения относительно перспектив возвращения старых времен, однако судьбе угодно мучить его и дальше. В последней трети книги происходит восстание в Эпинэ, где как раз и пребывает Робер — пров своей воли он оказывается во главе обреченного на провал мятежа.Тут уж совсем явно торчат уши еще одного урода — Августа Штанцлера — подлый интриган подбивает на восстание недовольных обитателей герцогства — т. е. как обычно загребает жар чужими руками — расхлебывать то все придется Роберу. А тут еще и Альдо напару с Ричардом валятся ему как снег на голову. Ричард Окделл переходит от восхищения подколодной змеей королевой к не меньшему восхищению Альдо Раканом (было бы чем восхищаться). Дикон еще один персонаж, мучительной смерти которого я жажду все душой. Все-таки я был не прав, писав в предыдущих отзывах о том, что Ричард не претерпевает развития — нет он то как раз изменился — стал мелким отвратительным гаденышем — и его поступки лучше всего свидетельствуют об этом: «эти южане думают о Леворукий знает о чем, а не о Талигойе», ничего из себя не представляющий юнец говорит «тогда они (имеет ввиду Альдо) не будут зависеть от возомнившего себе невесть что сброда» речь идет о восставших в Эпинэ — воюющих за свое благополучие, в отличие от Альдо и Ричарда воюющих за свои узкокорыстные интересы и ради «Великой Талигойе» — старой развалине не выдержавшей испытания временем и не развалившейся совсем только благодаря Олларам.

Если говорить о более приятных персонажах, то стоит упомянуть Луизу Арамона. Ну кто бы мог подумать что писательница к 3 тому выведет ее на первый план?! Оня является одним из главных корреспондентов, от которых ведется повествование. Ее похождения вызывают намного больше интереса в отличие от линий Альдо и Ричарда (в отличие от предыдущих томов — где линии были равнозначны по степени интереса). Луиза это простая женщина в непросных обстоятельствах, в придачу она обременена опекой над своевольной дурой Айрис Окделл, выходки которой, со временем, раздражают ничуть не меньше, чем похождения Альдо и делишки Ричарда. Луиза показывает удивительную способность остаться на плаву в мире предательств, интриг и переходных времен. Ее ирония и колкие выпады (правда про себя, вслух такое говорить опасно) в отношении многих столичных заправило вызываю улыбку и вносят долю живости в застойное и нудное повествование романа. Но я ушел в сторону... Луизой движет не жажда наживы, власти и т. п., а вполне естественное желание устроить своих детей.

Катарина Ариго (несомненно для меня это не положительный персонаж, но раз веду речь о женщинах — упомяну ее здесь) демонстрирует недюжинную силу воли и стойкий характер, который дан не каждому мужчине. Практически одна она в открытую противостоит клике Манриков, не теряет самообладания даже в саме сложные моменты. За одно это она вызывает мое уважение, хотя в целом, повторюсь, этот персонаж мне противен.

Нельзя обойти вниманием и Матильду — она как обычно в меру весела, но и не теряет серьезности, когда это необходимо. Ее жизнерадостность помогает перетерпеть чтение столь нудного романа.

А теперь наконец подойду к образу Валме! Вот он, любимый персонаж 3 тома! Он меняет Ричарда в роли корреспондента, от лица которого рассматривается линия Ворона. Читать о событиях, связанных с Рокэ, несомненно интереснее в изложении Марселя, который в отличие от Ричарда не переполнен глупыми предрассудками и сомнениями, когда это действительно необходимо — способен на решительные действия, может пересилить свои страхи и совершить если не подвиг в полном смысле этого слова, то как минимум весьма достойный поступок (пресловутый Ричард способен лишь на отравление своего благодетеля и проигрывание фамильных ценностей в карты «навозникам»). Он более позитивен... рассказанные от его лица деяния Алвы, его впечатления от города Фельпа и окрестностей более живые и яркие, чем у Ричарда, пропускавшего все увиденное через косные представления о «чести», «Великой Талигойе» и прочей мишуре. Веселость и жизнелюбие Валме, так же как и линия Матильды, вносит элемент живости в болото, которым по сути и является этот роман.

Новый же адъютант Алвы — Герард — по сути тот же Ричард — только покладистее, умнее и без глупых предрассудков — толку от этого героя никакого — повествование он собой ни коим образом не разнообразил.

В общем из персонажей порадовали только Сильвестр и Матильда (было бы удивительно, если бы они кого-то разочаровали), ну и Марсель Валме с Луизой Арамона. Порадовал Робер — по крайней мере он более менее определился в своих взглядах.

Так... что-то я многовато написал (и все время кажется что что-то или кого-то упустил) — те кто дошел до чтения этих строк несомненно героические люди! Обещаю что скоро ваши мучения завершатся и вы увидите Резюме!)))

Теперь развязка — на последних страницах 200 действие начинает происходить быстрее — при том что я увяз по уши в чтении предыдущих 500 страниц меня это по началу обрадовало — но нет — первое впечатление обманчиво! развязка получилась скомканной, как будто ее писали в большой спешке — не видно логики событий, все происходит как-то спонтанно... глупо что ли... Альдо оказывается на троне, Оллары свергнуты, Ворон сдается... странно и нелогично!

Резюме: книга получилась значительно менее интересной, чем первые 2, читается она с трудом, постоянно возникало желание бросить ее ради какой-либо другой книги. События, в ней описанные, можно было уместить страниц в 500 максимум, написать более живо, сделать книгу подинамичнее что ли... В. Камша не единственный автор, страдающий излишним многословием — но книги того же Б. Сандерсона несмотря на еще большие объемы читаются куда легче и быстрее, не отпускают до последней страницы и, самое интересной, хочется продолжения — причем еще большего объема. Не буду лукавить — желание бросить на время Отблески Этерны в ходе чтения 3 тома посещало меня много раз — но каким-то непостижимым образом автору удалось меня вновь заинтересовать (вот уж не знаю чем и как).

Для цикла в целом книга имеет значение прежде всего в плане новых подробностей о мире, она существенно раздвигает его границы и т. п. (подробно это я рассмотрел выше). Чего у писательницы не отнять — так это таланта придумать (в данном случае еще и многое заимствовать — а это тоже нужно уметь правильно сделать) интересный мир, где не удалось выехать на героях и сюжете, там она взяла интересным миром.

Читать безусловно стоит тем, кто уже познакомился с первыми 2 томами. Плюсы пока уравновешивают многочисленные недостатки — так что бросать цикл на полпути к финалу не стоит.

В ближайшее время начну чтение 4 тома, если кого все еще интересуют мои рецензии на этот цикл — подписывайтесь на колонку — постараюсь вас не разочаровать.

На написание рецензии ушли 3,5 часа + 3 пары Литургического богословия (на них был сделан 7-ми страничный набросок, частично использованный при непосредственном наборе окончательного варианта рецензии, который вы видите выше)

Начну как обычно с внешнего оформления, а оно, как и следовало ожидать, на высоте. На лицевой стороне мы вновь видим Рокэ Алву — одного из главных героев книги. Кроме него изображен его предок Рамиро Алва, прозванный Предателем. Не забыто и одно из ключевых событий книги — восстание в Олларии — внизу видна толпа с факелами. На обратной стороне мы видим пегую кобылу и 2 зловещих всадников — источников почти всех мистических тайн и бед. На разворотах изображены наиболее значимые персонажи книги, сгруппированные по враждующим партиям/интересам/целям — на первой условно плохие, на втором «хорошие» герои.

2 том открывает своеобразные пролог «Талигойская баллада», повествующая о приходе к власти династии Олларов. Это произведение можно рассматривать и как отдельное — оно вполне самодостаточно для этого. Баллада позволяет по-другому посмотреть на события минувших дней — захват власти Франциском Олларом больше не кажется «недобрым» деянием (а ведь в 1 томе он позиционируется чуть ли не как конец света) — по сути смена династии спасла страну, все быстрее катящуюся в пропасть, освободила Талигойю от раковой опухоли в виде отжившей свое династии и власти выродившихся потомков древней «титулованной» аристократии — людей не понимающих, что их государство ради сохранения своей целостности должно измениться. Присутствует и любовная линия — причем она раскрыта на 2 примерах: формальной, вымученной любви Алана Окделла — представителя одного из 4 великих домов и любви Рамиро Алва — лишь недавно и по чистой случайности ставшего главой дома Ветра. В отличие от Окделла — он женился по любви и несмотря на низкое происхождение своей избранницы... ну и т. д. лучше прочтите сами — мне тяжеловато раскрыть должным образом эту тему... выводы касаемо того, что лучше — любовь Рамиро или «любовь» Алана очевиден. Само предательство показано таким образом, что предательством вовсе не является — Рамиро вызывает куда большее сочувствие, чем кучка спесивых идиотов, неспособных здраво оценить ситуацию и думающих лишь о своей «чести» (которую, впрочем, давно потеряли), а не о судьбе родной страны. Алва, хоть и ничем не обязан презирающим его представителям «старой» аристократии, делает все от него зависящее, чтобы спасти хотя бы столицу (а впоследствии, возможно, и всю страну) от власти узурпатора Франциска. Из «положительных» персонажей интерес вызывает лишь Эпинэ — жаль ему уделено немного внимания и, как это ни странно, Алан Окделл — хотя он и полон сомнений, однако в глубине души согласен с Алвой касательно способов спасения отечества. Но судьба распорядилась иначе... Итог — смена власти... и мир уже не станет прежним...

Талигойская баллада важна для понимания многих ключевых событий истории Талигойи (Талига) и даже больше — всей Кэртианы, да и сама по себе представляет занимательное чтиво. Кроме того в ней поднимаются проблемы верности, долга, патриотизма.

Пора перейти и к самому роману. Т. к. Отблески Этерны задумывались как трилогия — то и 2 том должен был стать мостиком между грозными событиями 1 и развязкой 3 томов. Следовательно, повествование должно было «просесть» — писательница, могла бы (но к счастью этого не сделала) заполнить его ничего не значащими скучными событиями «в ожидании чуда» (т. е. развязки). Но ничего этого здесь вы не увидите — «От войны до войны», прекрасно справляясь с основной задачей — заполнить ожидание, является достаточно динамичным романом, в котором прекрасно уживаются многоходовые интриги и элементы мистики, а персонажи (за искл. некоторых) не застопорились в своем развитии.

Король умер, да здравствует король — а если попробовать переиначить — война закончилась — да будет новая! Война явная завершилась, а внутренняя борьба только начинает обороты: партия, желающая восстановления старых порядков, не сумев этого сделать руками соседних государств решает развались (либо ослабить) страну изнутри. Итогом злодейских действий становится бунт черни, бессмысленный и беспощадный. К счастью повинные в нем открыли свою истинную рожу физиономию и понесли, или еще понесут заслуженное наказание. В романе отсутствуют сцены битв, зато он полон менее зрелищных, но не менее интересных событий и это не только вышеуказанный бунт, блестяще подавленный Рокэ Алвой (он как был супергероем, так им и остался... — это уже изрядно надоедает).

Ричард Окделл как валенком был так им и остался — его бессмысленные метания продолжаются — он, с одной стороны все более проникается симпатией к Алве (не в прямом смысле конечно), с другой ему продолжают дурить голову кансилльер и ему подобные. В итоге Дик решается на подлый и бесчестный поступок — отравить своего благодетеля — это вершина его «развития» в романе. Ну а алва на своем коне — он еще и к яду не восприимчив

Все чаще упоминается виконт Валмон — в 3 романе он выйдет на еще более значимые позиции. Не обделены вниманием и братья Савиньяки. Не были забыты и «добряки» — подлость кансилльера не знает пределов, Ариго, к счастю, сами себя обхитрили... Семейка Арамона постепенно занимает все больше внимания читателя — с ней связана как добрая половина «чертовщины», отпущенной книге, так и участие (не непосредственное конечно) Луизы Арамона — вдовы печально известного капитана Лаик в волнениях в столице — от ее лица идет значительная часть повествования об этом трагическом событии. На ее примере показано желание человека сохранить, даже пожертвовав собой, жизнь и здоровье своих близких. Что немаловажно — в 3 томе ей уделят еще больше внимания. Развитие этого персонажа и постепенный его выход на значимые (пусть и не первые) роли демонстрирует умение писательницы удивить читателя — ведь вряд ли кто-то предполагал что провинциальная тетка приобретет большое значение для книги.

В. Камша показывает и жизнь провинциалов — конкретно семейки Окделлов. Перед нами предстает драма Айрис — младшей сестры Дикона — вынужденной заживо гнить со своей шизонутой матушкой — давно и бесповоротно свихнувшейся Мирабеллой и ее подкаблучниками. Айрис как нераспустившийся цветок, раскрыться, показать себя во всей красе она сможет лишь вдали от дома. Ее можно назвать «единственным мужчиной» в семейке Окделлов — лишь она решается открыто противостоять самодурству Мирабеллы, потом к ней присоединяется и Ричард (Дикон) но как-то вяло и скорее по необходимости.

Не обойдены вниманием и изгнанники Раканы, и Робер Эпинэ, прозябающий вместе с ними. Матильда все также «жгет» (наверное стоит употребить к ней это слово — хоть я и не любитель современных выражений), Альдо в плену мечтаний о скором возврате короны и все больше выглядит самовлюбленным дураком. Робер совсем запутался в любви к гоганни — однако особого развития по сравнению с 1 томом тут нет. Он занимается самокопанием и постепенно осознает, что на самом деле происходит с ним и Альдо. Подробно показаны «всякие хогберды» — прихлебатели Раканов в изгнании — шайка выродившихся придурков, причем сам Хогберд не так уж и глуп — и нашим и вашим может услужить, чего нельзя сказать об остальных наследничках...

Кардинал Сильвестр все также великолепен — самый любимый мной персонаж. В минус можно поставить только его неожиданную болезнь во время которой и происходит восстание — как-то нелогично все — писательница лишь мельком намекала на проблемы со здоровьем у его преосвященства — и как-то неожиданно они проявились. Подробно раскрыт образ еще одного духовного лица — Авнир — искренне верующий, чистый и светлый человек — прямая противоположность Квентина Дорака. Жаль он плохо кончит...

Новые сведения даются и о мире, в котором происходит действие, например подробно рассматривается система управления Талигом.

А теперь вспомним про святой город Агарис, названный мной Чертоградом в прошлом обзоре. Такое именование оправдывает себя полностью — львиная доля таинственных мистических событий происходит именно тут, да и крысы просто так не сбегают с насиженного места... другие животные тоже беспокоятся — чуют неладное. Хотя и во 2 томе эта линия раскрыта не сильно понятно и выглядит лишней — но без нее роман превратился бы в исторический.

Касаемо Олларианской ночи — бунта черни в религиозный праздник — сразу напрашивается параллель с Варфоломеевской ночью во Франции. Толпа обезумевшей, жаждущей крови толпы черни, людей, превратившихся в скот, вызывает омерзение — поэтому жесткое подавление беспорядков не вызывает неприязни. Описание сего события затянуто, то показано очень реалистично — поэтому недостаток этот относителен.

Резюме: достойное продолжение отличной книги, автор сумела избежать основных проблем, с которыми сталкиваются писатели во 2 томах трилогий. Недостатки, хоть и присутствуют, не портят общее впечатление от книги. Красивый язык повествования способствует быстрому прочтению книги, а желание получить ответы на новые вопросы и увидеть таки развязку побуждают к активному поиску 3 тома.

P. S. эх... теряю марку — на написание сего отзыва ушло 2,5 часа, хотя на написание предыдущих уходило не более 2 часов...

«Талигойская баллада», повествующая о приходе к власти династии Олларов, открывает 2 том Отблесков Этерны. Это произведение можно рассматривать и как отдельное — оно вполне самодостаточно для этого. Баллада позволяет по-другому посмотреть на события минувших дней — захват власти Франциском Олларом больше не кажется «недобрым» деянием (а ведь в 1 томе он позиционируется чуть ли не как конец света) — по сути смена династии спасла страну, все быстрее катящуюся в пропасть, освободила Талигойю от раковой опухоли в виде отжившей свое династии и власти выродившихся потомков древней «титулованной» аристократии — людей не понимающих, что их государство ради сохранения своей целостности должно измениться. Присутствует и любовная линия — причем она раскрыта на 2 примерах: формальной, вымученной любви Алана Окделла — представителя одного из 4 великих домов и любви Рамиро Алва — лишь недавно и по чистой случайности ставшего главой дома Ветра. В отличие от Окделла — он женился по любви и несмотря на низкое происхождение своей избранницы... ну и т. д. лучше прочтите сами — мне тяжеловато раскрыть должным образом эту тему... выводы касаемо того, что лучше — любовь Рамиро или «любовь» Алана очевиден. Само предательство показано таким образом, что предательством вовсе не является — Рамиро вызывает куда большее сочувствие, чем кучка спесивых идиотов, неспособных здраво оценить ситуацию и думающих лишь о своей «чести» (которую, впрочем, давно потеряли), а не о судьбе родной страны. Алва, хоть и ничем не обязан презирающим его представителям «старой» аристократии, делает все от него зависящее, чтобы спасти хотя бы столицу (а впоследствии, возможно, и всю страну) от власти узурпатора Франциска. Из «положительных» персонажей интерес вызывает лишь Эпинэ — жаль ему уделено немного внимания и, как это ни странно, Алан Окделл — хотя он и полон сомнений, однако в глубине души согласен с Алвой касательно способов спасения отечества. Но судьба распорядилась иначе... Итог — смена власти... и мир уже не станет прежним...

«Талигойская баллада» важна для понимания многих ключевых событий истории Талигойи (Талига) и даже больше — всей Кэртианы, да и сама по себе представляет занимательное чтиво. Кроме того в ней поднимаются проблемы верности, долга, патриотизма.

Когда

Итак, несколько книг В. Камши лежали нечитанными несколько лет и вот, пару месяцев назад, решил попытаться их прочесть. Как выяснилось, я ничуть не прогадал — очень жаль, что я так поздно открыл для себя эту замечательную писательницу.

Но теперь обо всем по порядку. Первое что бросается в глаза во время беглого пролистывания книг — это великолепные цветные и черно-белые иллюстрации на форзацах и в начале каждой части. Увы, сейчас редко книги снабжаются картинками, да и обложки плоховаты — и тем приятнее столкнуться с книгами, не имеющими таких недостатков — от тома к тому книги устойчиво держат планку качества. Единственный минус — это газетная бумага, которая со временем еще больше темнеет — но, в каждой бочке должна быть ложка дегтя.

Внутреннее содержание ничуть не отстает от красивейшего внешнего оформления: перед нами образцы качественного исторического фэнтези (хотя иногда создается впечатление, что это исторические романы).

К каждой части добавлен интересный и неоднозначный эпиграф, также необычно использование системы карт Таро — доставляет удовольствие чтение описаний карт «выпавших» той или иной главе — причем все карты соответствуют описываемым в главах событиям.

Красное на красном (Название первой книги пришло из Плутарха, цитата из которого вынесена в эпиграф) открывается поначалу слегка непонятным вступлением, в котором рассказывается «космология» мира, в котором будут происходить события цикла. Пожалуй, это самый «мистичный» фрагмент книги (хотя и потом герои столкнутся со сверхъестественным), далее книга представляет из себя скорее исторический роман, чем фэнтези.

В основе романа лежит история о свержении старой династии Раканов и приход к власти династии Олларов, сопутствуемое сменой религии. Ключевое противостояние идет между Людьми чести — потомками старой аристократии и Лучшими людьми — наследниками ближайших сподвижников узурпатора. Однако не все так просто... События романа происходят на изломе эпох, а это предвещает неисчислимые бедствия и проблемы. Летосчисление идет по 400-летним кругам (напоминает индийские кальпы). Вообще автор много заимствовала (по крайней мере при чтении романа видны явные аналоги реально существовавших событий, религий, теорий и т. п.) — но ведь «ничто не ново под Луной» не правда ли?

Мир, описанный в романе, напоминает Европу эпохи Раннего Нового Времени — при этом язык книги не вступает в конфликт с описываемым миром (нету свойственных многим авторам слишком «современных» слов, неуместных при описании псевдосредневековых миров), это говорит о том, что писательница полностью «вжилась» в описываемый ею мир и эпоху — эпоха, обычаи, нравы, легенды, отсылки к прошлому не противоречат друг другу. При вдумчивом чтении можно увидеть действительно существовавшие аналоги описанных автором государств и народов — Агарис — Рим, Агария — Папская область, Багряные земли — Североафриканское побережье (Имею ввиду государства, сочувствующие пиратам и существовавшие в Алжире, Тунисе и пр. — хотя формально эти земли и принадлежали Османской империи), Кагета — Польша. С другими государствами сложнее — если исходить из использованных писательницей титулов то — Дриксен — это Византия (хотя и Гайифа тоже чем-то ее напоминает), Бергмарк — сильнее всего подходит Австрия, которая в пору своего становления сдерживала напор варваров на границы Священной Римской Империи Германской Нации (хотя в качестве аналога сойдет и Швейцария, и Лихтенштейн), Кэналлоа — это видимо Испания. Талиг (Талигойя), по словам В. Камши, это аналог Франции времен Генриха Наваррского. Интересны и сведения о народах, каждый из них имеет свое неповторимое очарование, ну кроме торгашей/ростовщиков/еретиков (нужное подчеркнуть) гоганов — которые представляют из себя явный аналог евреев. В общем мир и народы, его населяющие, весьма интересен (и проработан намного глубже, чем у среднестатистического отечественного автора).

Действие происходит одновременно в нескольких из указанных выше стран — при этом заслуга автора в том, что разные сюжетные линии примерно одинаковы по вызываемому ими интересу и желания пролистать неугодные главы не возникает, все выглядит весьма органично.

Касаемо персонажей. Вот тут-то и есть промахи (ну или вещи, которые лично мне не понравились). Это главные герои книги — маршал Талига Рокэ Алва и герцог Ричард Окделл. Один являет типичный пример «супергероя» (и красив, и умен, и с легкостью побеждает всех врагов.... список можно продолжить) только в историческом антураже, другой, по идее, должен был бы развиваться (части романа, посвященные ему, можно было бы считать романом взросления — превращение юноши в мужчину с формированием более менее четких взглядов на жизнь и т. п.), но так и остался зашоренным валенком. Зато условно второстепенные персонажи удались на все 100. Я в восхищении от кардинала Сильвестра (Квентина Дорака) — это неоднозначная и сложная фигура — вроде бы должен вызывать неприязнь (ведь он явный противник «добра»), но на деле вызывает только симпатию (в отличие от его антагониста кансильера Августа Штанцлера). Этот персонаж напоминает кардиналов Ришелье и Мазарини в свое время поднявших (или не давших увязнуть) Франции в дерьме. Его действия идут на пользу стране — как бы она не называлась и какая бы династия не правила ею — в отличие от Штанцлера и ему подобных — спесивых идиотов, готовых ввергнуть страну в хаос ради восстановления былого «величия» и династии, давно выброшенной на свалку истории (вследствие неспособности принести стране хоть какую-то пользу). Еще одни «добряки» это семейка Окделлов — шизонутые придурки поднявшие вместе с им подобными (Эпинэ и др.) заранее обреченный на провал мятеж и теперь «страдающие» в своих полугнилых халупах, по недоразумению названных замками (даже пыль и плесень стереть не могут). Также нам рассказываю о судьбах потомков смещенной династии и их сторонников, обитающих в святом граде Агарисе (читай Чертоград — в рецензии о 2 книге поясню почему использовал это название). Принц Альдо Ракан ничего примечательного и интересного из себя не представляет (еще бы — династия Раканов вырождалась еще при последнем правящем Ракане, а тут уже 400 лет минуло...) , его друг Робер Эпине, избежавший справедливого возмездия за участие в бунте, выглядит поинтереснее но не более того. А вот бабка Альдо — Матильда бесспорно самый интересный из условно положительных персонажей. Жизнерадостная, неунывающая особа вносит в застойное существование семейки Раканов некоторое оживление. Образ такой яркой женщины украсит любую фэнтезийную и не только книгу. Значительная часть шуток и веселых моментов связана именно с ней. К слову о шутках — я ухохатывался над проделками одного из сокурсников Ричарда Окделла во время его обучения в Лаик. Это огромный плюс автору — книга неоднократно заставила улыбнуться... Вернемся в гниющий Агарис... судьбы потомков Раканов будут связаны с гоганами — я это к тому — что и тут хватит мистики и тайн (вероятно автор ответит на возникшие вопросы в последующих томах). Помимо этих есть еще множество разноплановых и интересных персонажей — о некоторых автор пишет много, о ком-то нет — но при этом тяжело предугадать кто же из них в следующей части выйдет на первый план, порой кажущиеся явно второстепенными персонажи приобретают огромное значение и раскрываются с необычной стороны. В заключение скажу, что мне понравились кардинал Сильвестр, Матильда, Савиньяк и некоторые другие... (из тех чьи образы более менее раскрыты в первом романе — в последующих появятся новые интересные мне персонажи, например Валмон раскроется с неожиданной стороны в 3 томе).

Персонажами можно считать не только людей, но и животных — например крыса Клемента, ставшего «другом» Роберу Эпинэи собаку Мупу — принадлежащую Матильде. «Похождения» этих животных выглядят порой интереснее событий с целым рядом персонажей.

Роман содержит многоходовые интриги — причем иногда предугадать их ход не удается. Через интриги, а также некоторые, на первый взгляд незначимые, события раскрываются образы главных героев, выявляются их взаимоотношения. Кроме того присутствуют подробнейшие описания военной кампании (это можно отнести как в плюс, так и в минус книги — зависит от читателя), содержащей много неожиданных шагов и сюрпризов. Во время войны раскрывается военный талант Алвы (хотя слухи о его непобедимости гуляют чуть ли не с 1 страницы) — ведь интереснее увидеть маршала «в деле», а не читать раз за разом упоминания его прошлых побед. Интересна позиция и судьба правителя Кагеты — чтобы освободить страну от казаронской вольницы (аналог польской шляхты), тормозящей дальнейшее развитие и ослабляющее страну, он пускает дворянское ополчение на убой, но в итоге проигрывает кампанию и погибает. В этом персонаже привлекает прежде всего хитрость и понимание того что нужно своей стране, но, увы он сам себя перехитрил. Интересен прием показа некоторых событий глазами разных персонажей — читатель как бы вживается в образ рассказчика, испытывает те же чувства, что и он. При этом присутствует и стандартное описание битв — со стороны.

Минусом является то, что писательница как ни старалась сделать положительных персонажей привлекательными — так и не добилась своего — «добро» оказалось в этой книге намного хуже «зла» и не вызывает никакого сочувствия.

Резюме: Интересный роман, продолжения которого хочется прочесть как можно быстрее, отложив другие книги на потом. Несмотря на проблемы с образами главных героев, присутствуют интереснейшие условно второстепенные персонажи — за развитием и делами которых хочется проследить в дальнейшем. Привлекает интересный и хорошо проработанный мир. При прочтении романа появляется много вопросов, ответы на них хотелось бы увидеть в следующих книгах цикла.

дольше всех читала именно эту часть. и откладывала, и снова начинала.очень тяжело далось чтение морских сражений.да если честно и не совсем поняла к чему они.что касается ГГ, то самое интересное как всегда в конце книги=))

Книга прочитана.

Создалось впечатление, что сюжет опять делает некий поворот и герои меняются, не все, но меняются. Как это было после 3-го тома. Некоторые герои ведут себя неожиданно, причем неприятно неожиданно.

Что сильно не понравилось (и не только в этой книге серии), так это изматывающе подробное описание некоторых второстепенных сюжетных линий.

Кульминацией книги, надо полагать, является описание последней битвы, растянутое на добрый десяток глав.

А те главы, в которых готовы открыться некоторые тайны, обрываются и ничем не заканчиваются.

Буду ждать продолжения, заходя на Зеленый форум. Там фанаты иногда находят ответы на сюжетные загадки.

Конечно эту серию я дочитаю, но на этом знакомство с автором закончится.

Долго я ждала эту книгу, прочитала за выходные.

Я люблю этот цикл. В большинстве случаев я не согласна в критикой предыдущих томов. Но тут уже и меня постигло некоторое разочарование. Книга последняя (предпоследняя), хотелось бы ускорение сюжетов, ответов на вопросы, закрытие каких-то линий. Хотелось бы «видеть свет в конце туннеля». Но ничего этого нет.

С магией все еще не ничего не понятно, лично для меня. То, что происходит с участием магических сил не имеет никакой логики. Не спорю, может моих мозгов не хватает, но их не хватает. Половину героев сложно вспомнить, кто они, что делали раньше, в чем их роль? Некоторые герои вызывают вопрос «зачем они здесь?»

Тот же горе поэт — Понси. Раньше он разбавлял повествование, был фоном для Дикона. Но теперь? Зачем он?

Все это было и в предыдущих книгах, но от этой я ждала развязок, уменьшения количества героев (где обещанные смерти 16+1)?

Некоторые герои ведут себя странно и неожиданно:

Но книга имеет и плюсы: отличный язык автора, интересный мир, все еще интересный сюжет.

Надеюсь последняя (самая последняя) книга все-таки будет более динамичной и информативной.

Моя шкала оценок: 10 — произведения, ставшие для меня самыми любимыми, будь то мировые шедевры уровня «Властелин колец», «Песня огня и льда», «Ведьмак» или творения пока еще не самых популярных в мировом масштабе авторов , 9 — очень-очень хорошие произведения, попавшие в разряд любимых, который будут перечитываться не раз, не получившие 10 по причинам, которые вряд ли словами смогу объяснить, 8 — хорошие произведения, которые однозначно надо читать, 7 — не шедевр, но потраченного на прочтение времени нисколько не жалко. Дальше по ниспадающей.

Ну вот цикл и пришел к тому, к чему шел тома этак с четвертого — содержание можно охарактеризовать строкой «вода, вода... кругом вода», форму никак нельзя охарактеризовать, ибо нет ее (да и какая у воды может быть форма?).

На семистах страницах событий так мало, и исход их так предсказуем, что одним из самых интригующих вопросов, обсуждаемых фанами, является — съест ли герой свою шляпу или нет?

Спойлер:

Остальное предугадывается еще до того, как собственно происходит: спасут ли герои А и Б героя В? Несомненно, спасут. Предаст ли герой Д героя Е? Несомненно, в очередной раз предаст. Победят ли наши ихних в очердной многостраничной баталии? Да кто бы сомневался, победят.

Если автору и удается преподнести сюрприз — то лишь за счет полной ломки логик характера героя, как это было

Ну и мораль, свежая и оригинальная: хорошие мальчики избавлены от

«Отак, дитки, добро перемагае зло» (с) дед Панас.

Оценка — 2. Единицу приберегаю для «Рассвета». Чувствую, она мне понадобится.

Книгу могу охарактеризовать двумя фразами «Ни душе, ни сердцу» и «Смешались в кучу кони, люди...» С первых же страниц начинается безумная чехарда действующих лиц и сюжетов. Особенно — военных сцен. И если лица более-мение вспоминались, то вот где, зачем, с кем, кто и почему воевал — это уже никак. Более года между книгами — это всё же приличное испытание для памяти, тем более в такой насыщенной эпопее. Раньше меня иногда раздражало, когда в многотомниках, в начале каждой книги авторы в паре-тройке абзацев излагали содержание предыдущих книг. Когда же я начала читать эту книгу, то поняла что без краткого изложения, по-хорошему, нужно перечитывать весь предыдущий том, в котором опять таки жутко раздражали бесконечные описания разнообразных сражений. Ну не понимаю я ничего в баталистике, как думаю и большая часть читателей. А читать то, в чём не разбираешься, как то не очень хочется.

Но основное, что не понравилось — главные герои первых книг, с яркими характерами, непростыми судьбами, из-за которых и читался так увлекательно цикл, отодвигаются на какой-то третий план, в то время как герои второго плана выдвигаются на первые роли.

Да ещё и какой-то сюр толи с параллельным, толи с потусторонним миром, в котором толи мёртвый (или живой, или недобитый) Окдел постоянно общается с живым Алвой и мёртвым Альдо вызывает чувство недоумения «а это ещё что и зачем»?

Такое впечатление что автору надоел собственный роман и она начинает выдумывать какие-то неординарные сюжеты, чтобы как-то его закончить. Получается очень так себе. Как будто кушаешь блюдо из мяса, а пару последних ложек тебе попадается дурно приготовленная рыба, которую ты к тому же ещё и терпеть не можешь.

Оно конечно хозяин — барин и автор может писать так, как Муза велит. НО! Когда читаешь первую книгу то погружаешься в мир, где одним из условий незыблемости целого государства является существование 4 домов Повелителей, вокруг которых закономерно крутится основной сюжет, выливаясь в постоянные хитроумные интриги, стычки и личные драмы . Сюжет нравится, начинаешь дальше покупать и читать книги этой эпопеи, тратя на них своё время (деньги и главное — место на полке, которое ооочень дефицитно). И вдруг, тома эдак после 7, всё это сходит на нет и начинается сплошная войнушка, причём уже практически без участия главных героев. Нет, я не против баталистики в фэнтези, но единственным фэнтезийным персонажем в «Закате» я обнаружила ездового козла. И всё (выходцы в баталиях участие не принимают, потому не в счёт). Остальное — обычная земная войнушка, о которой любителям оной лучше читать в «Войне и мире» Толстого — и написано профессионально, и чё-то по истории в памяти останется. А веть цикл позиционируется как Фэнтези (Эпическое фэнтези ). Нельзя было хоть приличия ради какую нить боевую магию вплести и пару-тройку выдуманных зверушек?

В целом, после первой трети более-мение вчитываешься, привыкаешь и дочитываешь до конца. Кабы книга писалась сама по себе, то была бы весьма неплохим романом, но как продолжение цикла — одно огорчение.

Буквально пару часов назад дочитал.

В целом неплохо, однако есть к чему попридираться. Прежде всего, ощущается некая неполноценность: будто бы при вычитке некоторые «сознательные» люди старались произведение сократить, довести до заданного «кем-то» объема... Естественно в ущерб читательским интересам.

Огорчает также некоторая «ускоренность» сюжета: обилие действий на единицу «объема» произведения — наблюдаемая в последних книгах цикла, хотя многие авторы, грешат подобным. Однако, заметно, что основные для ранних книг цикла сюжетные линии успешно отмирают, а более поздние, на мой взгляд несколько второстепенные, — благополучно здравствуют и, что печально, успешно «плодятся», при регулярной «смертности» героев.

Но в целом книга не разочаровала. С нетерпением буду ждать второго тома.

В общем мне этот роман понравился. Читая эту книгу меня не тянуло раскладывать все характеры героев по полочкам, отыскивать их возможные мотивы и оценивать стратегию ведения военных действий. Я просто погрузилась в мир Этерны и получила от него большое удовольствие. Конечно, в нем не все было идеально... иногда возникало ощущение недосказанности, хотелось чуть-больше описания любимого героя и т.д. Это как отсутствие вишенки на вершине вкусного торта.

Но то, что я особенно люблю в книгах — красочное описание взаимоотношений между героями, я нашла. Алва со своим оруженосцем произвели впечатление. Конечно было понятно, что Ричард никогда не сможет сравняться с нереально совершенным Рокэ и все это добром не кончится, но читать было приятно и смешно.

Продолжаю первое знакомство с творчеством В.Камши на цикле «Отблески Этерны».

Честно говоря, роман оставляет двойственное впечатление. С одной стороны, читать откровенно интересно. Мягкий язык, прекрасные описания, четкая линия сюжета. Чувствуется, что автор действительно любит созданный им мир, реально проживает в нем все перепитии сюжета вместе с главными героями. С другой стороны, после прочтения последней страницы возникает чувство неудовлетворенности самими героями. Увы, но без «военного» экшна персонажи полностью «заблудились» в авторской фантазии.

Дикон Окделл до сих пор не может привести в порядок собственные понимания чести и честности. При том, что какими-то новыми сверхзадачами автор его не перегружала. Его нравственные страдания были понятны на протяжении первого тома, но к концу второго отдают уже занудством, а самого герцога характеризуют как человека недалекого, безвольного и беспринципного. Короче, мелкая дрянь. Большая надежда у меня была на сестру — дескать, появится человек, за которого Дикон будет нести ответственность, может, это хоть как-то изменит его характер — но и тут, как всякую предыдущую проблему, автор «переложила» сестру на плечи Алвы.

Сам Алва продолжает «сверхчеловечиться». Если в первой части он поражал нас гением военачальника, идеальным владением любым оружием, красотой, богатством, успехом у женщин и лошадей, во второй части к этим «мелким» достоинствам прибавились еще два — невосприимчивость к ядам и гениальность в части политических интриг. Даже боюсь предположить, во что превратится Алва в дальнейшем. Может, просто назначить его Богом всемогущим, и дело с концом?

Робер Эпине вконец запутался в своих любовных чувствах. Причем чувства-то никак не развиваются, они статичны. Зато в голове у молодого человека сплошной винегрет, вплоть до мыслей о самоубийстве.

Надеждой на будущую интригу порадовал Альдо Ракан, не пойми с какого ляда обзаведшийся холодным умом, талантом политика, а заодно и агентурной сетью. Ну и слава богу, обзавелся и обзавелся, лишь бы человек был хороший...

ВЫВОД: лихо закрученные интриги, исполняемые довольно схематическими персонажами. Нахожусь на распутье...

Как всегда талантливое сочетание конфликта между долгом, честью, совестью с яркими и живыми персонажами. Неоднозначные решения в общем случае нерешаемых задач.

Меня очень порадовал этот роман. Компактный по объему, написанный вкусным и сочным языком, текст с интересным и загадочным сюжетом. Камша все-таки, прежде всего, великолепный тактик. После прочтения «К вящей славе человеческой» я в этом уверился окончательно. Небольшие, по количеству страниц, произведения ей удаются на славу. Это не монструозно разросшийся нескончаемый сериал под вывеской «Отблески Этерны», где начальные тома весьма и весьма хороши, но теряют смысл на фоне бесконечных продолжений с постоянно множащимися персонажами, брошенными сюжетными линиями и нескончаемыми разговорами. Камша не вытягивает на поприще стратега, ткущего интересное эпическое полотно. А вот на трехстах страницах отдельного произведения у автора получается и героев убедительных изобразить, и интригу занимательную сплести, и темы для размышления не самые простые поднять, и все это гармонично свести в единое целое. У Камши потрясающее чувство языка и на этих страницах любитель хорошего литературного русского языка найдет, чем насладиться. У меня стойкое ощущение, что Камша из всех исторических эпох предпочитает эпоху XVI-XVIII веков, настолько реалистично у нее описываются любые мелочи, связанные будь-то с бытом горожан, искусством врачевания, религиозными конфессиями или военным делом тех времен. Даже при небольших познаниях в истории западной Европы с легкостью находишь реально существовавшие явления и события, на основе которых Камша построила свой авторский мир. По итогу: на мой взгляд, «К вящей славе человеческой» — одно из лучших произведений автора и очень жаль, что Камша мало пишет однотомных романов, они ей однозначно удаются лучше сомнительных сериалов.

Невольное уважение к проделанной автором работе соперничает с недоумением от, собственно, прочитанного.

Алчно глядя на толстый томик, я предвкушала «нашего Мартина», как отрекомендовал мне книгу продавец. И правда, определеное сходство есть: масштабная картина мира, масштабные боевые действия. Но этот масштаб не трогает и не задевает душу. Трудно понять, чем отличаются друг от друга герои. Хотя нет: положительные отличаются именами, полом, расой, набором способностей. Отрицательные отличаются масштабом злодейства и степенью близости к черной магии. На этом их развернутая психологическая характеристика заканчивается, и они действуют в рамках заданной программы:злодействуют, прелюбодействуют, интригуют, воюют, проявляют невиданное благородство и так далее. Единственный более-менее неоднозначный персонаж — жена Годоя, потому и самый интересный.

Чувства героев отдельной строкой. Автор твердо знает, что тот-то должен любить такую-то, потому что это важно для сюжета:без этой любви он не пойдет туда-то и не принесет то-то: но вот читателя в моем лице это родство душ или ненависть с первого взгляда становилось..гм.. сюрпризом.

А главная героиня? В радиусе ее поражения в нее влюблены все достойные внимания люди и нелюди, а те, кто не влюблены, все равно яростно восхищаются или «неистово ненавидят». Она даже успела стать святой, секуду побыв в параллельном мире! Казалось бы, ее поступки вполне способны вызвать весь спектр описываемых чувств, но в таких количествах это удушливый перебор.

А неописуемая легкость, с которой автор разделалась с институтом церкви, и вовсе не может не восхитить. Будь эта церковь достаточно оригинальна, поклонялись бы там вымышленным автором богам вымышленными ритуалами, это можно было бы понять. Но очень высокая степень сходства с христианством при таких кавалерийских наскоках

В целом у меня осталось впечатление, что это плоскоклеточное воплощение достаточно изящной и развернутой схемы действий. Но — схемой нельзя увлечься, за нее нельзя переживать, и высокой оценки она одна не заслуживает.

Накануне закончил «Красное на красном», спешу поделиться неотлежавшимися мыслями-впечатлениями.

Начну с хорошего. Общая атмосфера книги очень понравилась. Понимаю, что понятие это довольно-таки расплывчатое, но ничего тут не поделать: просто нравится. Достигается это впечатление общей соразмерностью эпохи, обычаев, нравов, легенд, отсылок к прошлому и т.д., т.е. всеми теми приемами, которые прямо не являются сюжетообразующими, но обязательны для построения красивого «настоящего» антуража вокруг героев. У Камши все эти вещи естественны, не конфликтующие. Иногда читаешь опусы, в которых герои сжимают в мозолистых руках бластеры и шпаги, и недоумеваешь: неужели в эпоху космических войн какой-то идиот станет бегать с простой железной зубочисткой? У Камши сомнений нет. И пистолеты, и пушки, и шпаги очень гармоничны, веришь, что да, именно в этот момент, в этот период они прекрасно существуют вместе.

К безусловному успеху также отнесу описание наций (племен, городов и т.д.). Фактически каждое общество у Камши уникально, неповторимо. Здесь тебе и «Ватикан», погрязший в интригах вокруг церковного престола. Здесь и Кагета, эдакий симбиоз шляхетских вольностей и орды в период то ли становления единого государства, то ли его развала. Здесь и «избранный народ», повелитель золота, естественно. Рядом первобытно-общинные горные племена. А еще и Талига, мощная, высокоразвитая, но при этом глубоко расколотая на два лагеря. Превосходно, ни один из человеческих социумов не повторяется, при этом, повторюсь, их существование в одном времени и на соседних территориях недоумения не вызывает.

К плюсам Камши отнесу еще один момент, а именно — прием излагать массовые сцены через восприятие одного человека. Так, битва за Барсовы врата «увидена» глазами растерянного мальчишки, отставшего от основных сил. Контратака талигойской кавалерии — его же глазами, но уже выпученными от восторга, от причастности к многотысячной воинской лавине. Кульминация битвы — атака «барсов» на пехотные каре — дана через восприятие Р. Эпинэ, пусть и более понимающего в сражении, но все равно лишь одного из командиров атакующих. Почему я считаю это несомненным плюсом? Здесь срабатывает принцип «от обратного». К сожалению, когда Камша дает панорамные описания баталий, получается не очень. Эти стояли тута, те побежали сюда, справа «бух!», слева «плюх!» и наши победили. Напоминает пересказ какого-то боевика несмышленым подростком. Зато когда описание идет от имени одного из героев — все становится на свои места. Да, Дикон Окделл невнятно и сумбурно рассказывает о битве. Правильно! Ведь он всего лишь перепуганный подросток. Да, Робин Эпинэ не видит картины целиком. Конечно, ведь в данный момент он больше озабочен конкретными людьми и конкретными смертями, которые происходят непосредственно вокруг него.

«Слабое звено» у Камши — описание конкретных людей. Не получаются настоящие живые образы. Дикон Окделл. Поначалу все прекрасно: провинциальный юноша с хорошо промытыми мозгами внезапно узнает, что мир за околицей не заканчивается. Что людская мотивация настолько разнообразна, что не умещается в намертво вбитые аксиомы. Казалось бы, какой богатый материал для писателя! Бери эту глину и лепи из нее, что захочешь. Нет, с момента попадания Дикона к Алве он закукливается, раз за разом бубня под нос единственную мысль: «Как все плохо! Куды податься бедному крестьянину?» А ко времени войны с Кагетой герой и вовсе деградирует, становится удивительно глуп и никчемен. Он не замечает и не понимает очевидных вещей, он зациклен в своем внутреннем мирке. Вообще, возникает ощущение, что автор намеренно «придерживает» Окделла, чтоб лучше оттенить Алву. Дескать, на фоне недалекого Ватсона лучше смотрится гениальность Холмса. Старый прием, и здесь совершенно не к месту. Робин Эпинэ. Из человеческого в нем — только отношения с лошадьми и крысой, в остальном это раз и навсегда запрограмированный робот. «Я Человек Чести!» — может воскликнуть про себя Эпинэ и больше ему будет нечего добавить. Пришла нежданная любовь? Побоку, я Человек Чести! Помогаешь разорять родину? Побоку, я Человек Чести! Совесть заела? Помру как Человек Чести! Я не говорю, что подобных персонажей не бывает, но они примитивны и читать про них не интересно. Рокэ Алва. Лучший из главных персонажей, в смысле выпуклости. Что неудивительно, поскольку негодяев описывать всегда легче, чем положительных героев. Но, отбрасывая моральные качества, у Камши Алва настолько идеален, что смахивает на выходца из инкубатора, которого усиленно всю жизнь «дрессировали» на суперменство. Единственное оправдание для Алвы, которое я надеюсь найти в последующих книгах, — он пришелец из далекого будущего, посланный в Талигу для наведения какого-никакого порядка. Тогда да, тоггда я готов воспринимать его живым человеком. Теперь о морали. Понятно, что Камша ведет эпопею к тому, что Добро порой бывает хуже Зла. Но конкретно Алва каким здесь боком? Его мотивация совершенно не показана. Скучающий аристократ? Эдакий принц Флоризель? Нет, для такого образа часть его поступков просто мелка. Напр., Камша говорит, что Алва презирает окружающих и вообще плевать хотел на их мнение. Тогда откуда эта тяга напакостить по-мелкому? Кардиналу кукиш с Окделлом, столичному коменданту — кукиш с любовницей. Нет, цельный образ здесь не выстраивается. Правда — мелькнула мысль — может быть Алва страдает шизофренией? На этот момент можно было бы многое списать.

И последнее. Несмотря на классификатор и имеющиеся признаки, полноценным эпическим фэнтези «КНК» признать не получается. Основное повествование «идет» от двух лиц — Дикон Окделл и Робин Эпинэ. Вроде бы множественность героев присутствует, но герои-то эти не полярны. Они, скорее, напоминают старшего и младшего брата, их взгляды и суждения схожи, жизненные принципы — и вовсе идентичны (с поправкой на опыт или его отсутствие). Все эти заморочки о «Людях Чести» сильно суживают зрение героев, а значит, не позволяют Окделлу с Эпинэ показать нам мир с разных точек зрения. Да, изредко в повествование вмешиваются кардинал или Мэллит, но эти вставки так редки, что на полноценный «посторонний» взгляд не тянут. Может быть, последующие книги все исправят.

ВЫВОД: очень неплохая попытка создать отечественный эпик, ознакомиться с которой будет и полезно, и приятно.

С одной стороны, это фэнтези...хотя все страны мира имеют четко выраженные прототипы в реале. Только совсем неграмотный не опознает управляемую базилевсами, терзаемую набегами кочевников-птениохов и распрями и интригами вельмож-динатов, блистательную Севастийскую империю, равно как и завоеванную, но не покоренную ордой восточных пришельцев-саптар страну Росков, перед князьями которой встал непростой выбор — сгибаться перед завоевателем, наплевав на честь и совесть, торговать чужими жизнями и свободой, наушничая и раздавая подарки в саптарском Юртае, как делает это князь маленького, но стремительно возвышающегося Залесска Гаврила Мирославич с выразительным прозвищем Болотич — или, рискнув всем, попытаться поднять страну на решительный бой, как это делает Арсений Юрьевич, князь мятежной Тверени...

Так что, как раз с другой стороны, мы наблюдаем именно АИ — где тверское восстание становится общерусским, где «роски» поднимаются против «саптар» на полвека раньше, чем их прототипы в РИ.

А другие названия народов и стран — хорошая отмазка от въедливых историков и альтисториков. чуть что — ну так это же фэнтези! Другой мир — о чем вы, вообще?!

так, а теперь о том, что мне или не понятно, или активно не понравилось.

Непонятно, на кой ляд надо было сливать воедино Леонида Спартанского и Александра Македонского, Фермопилы и Гавгамелы. Мессаджа этого странного слияния не уловил, скажу честно.

Теперь о неприятном.

Задрали добрые-добрые «роски», которые плуг чтят выше меча, для которых меч — лишь способ защитить свою землю...

а эту землю они у прежних обитателей вежливо попросили? Прототипы «Залесска» и «Тверени» стоят на землях племен, от которых остались только названия в летописях и пепелища их городков, поверх которых пришельцы строили свои кремли. И ничего ужасного в этом нету. Пора б это как-то отражать. Пора.

В неменьшей стпепени задрали гадкие «авзонийцы» только и смотрящие, как бы нагадить «роскам» и благородным «севастийцам». севастийцы вообще по определению благородные и добрые — не взирая на то, что в самом начале романа ясно обозначено, что заговоры, отравление и прямое братоубийство в Аннасеополе — норма жизни. но авторы заявляют — авзонийцы — плохие, севастийцы — хорошие. Чем хороши романные севастийцы, я уже сказал. А вот чем плохи авзонийцы? тем, что не поспешили на помощь к осаждаемым птениохами севастийцам? ну так вон с росками севастийцы вовсе единоверцы, но никакого шевеления спасти их от саптаров даже не изобразили. А подлые авзонийцы, значит, должны добрых севастийцев — инославных! — бескорыстно защищать, а они, гады такие, не защищают!

ах да, есть еще две вины... но вот они как раз полностью сочинены авторами, и реальные прототипы авзонийцев в них никак не повинны. Во-первых это ужасные байки про тупых варваров росков, сожительствующих с медведицами и поклоняющихся демонам, и злорадство по поводу обрушивихся на росков и севастийцев кочевников, кои за подписью хрониста авзонского ордена исполняют роль эпиграфов. Ничего подобного у западных хронистов 13 века нет. Вообще, рассказы о том, что рассказывают про русских «на западе» — это уже особый вид фольклора. Зато, кстати, Византия писала о славянах ирусах и не такое. Даже после крещения — а уж до него...

далее. сотрудничество с саптарами. как изобразил Алексей Югов тамплиеров и латинских монахов в ставке орды, так многие до сих пор верят. послы, конечно, были. так и послы от других стран были. а вот рыцари, в числе ордынцев идущие на Русь — это, извините, делириум.

особенно же понравилось мне высказывание севастийского беглого наследника — мол, ужас какой, ол послы базилевсов на коленях перед Юртайским престолом, мол надо искать союзников в лесу, а не в степи

мысль славная, но если бы ее высказал в историческом романе византиец, я б возопил — парень, да ты эстонец! ты со своей идеей опоздал на семь веков! об этом надо было думать в 6 веке,когда золото Византии развернуло аварские орды от границ империи на земли славян! об этом надо было думать в 8 веке, когда византийские инженеры строили для хазар крепости, служившие базой для набегов на славян и защитой от славянских мстителей! когда в 10 веке Константин Багрянородный объяснял сыну, что натравливание «пацинаков» на «россов» — один из приоритетов имперской политики! Когда в 12 веке с почетом принимали в Константинополе разорителей русских земель, половецких ханов Тугоркана и Боняка! а в 13 веке об этом думать поздновато.

но ведь это — фэнтези...:glasses:

А написано в целом неплохо. Я вот только из-за этого романа купил сборник, и не жалею.

С этой книги началось мое знакомство с творчеством Веры Камши, раньше все как-то мимо проходил. И если вдруг случайно вы тоже ещё не знакомы с её творчеством и вам не хочется начинать с длинных серий, то «К вящей славе человеческой» подойдет как нельзя лучше. Как уже писалось ниже, тут все классически «камшеское» — стиль, язык, герои, повествование.

Была на Руси смута, и миновала, и вот сидит в своей горнице воевода, которого умоляют взойти на царство, и думает, принять ли царский венец. Всю ночь сидит. Его посещают «духи прошедшего Рождества» — предатель-перебежчик, убитая жена, погибший царь — и он принимает решение.

Просто, казалось бы. Этот рассказ рисует два лица русской власти. Любой власти, в принципе, но русской прежде всего. Царь-батюшка, охранитель-отец народа — вполне реальный, такие были; и кровожадное чудовище, призрак которого встаёт из недавнего прошлого. Бешеный пёс, который рвёт своих детей. Тоже реальный, увы. Антитезис к этому монстру — хаос, смута безвластья и самозванцев, служащих Западу, вечным врагам Руси. На деле это ложный антитезис: как раз безумства царя-злодея и повлекли за собою смуту безвластья. Не будь их — и границы были бы целы. Истинной русской противоположностью Ивана Грозного является не Ельцин, а Александр II.

...И мне очень понравилось, как воевода разочаровал патриарха. :wink:

В начале было восстание Времени против Неба. Так верили дети Времени, смертные люди, «иклуты»... Обыкновенные козопасы в союзе с полулюдьми восстали против правящей расы титанов, детей отца-Неба. Эти бессмертные господа управились со своей эйкуменой так, что началась самая настоящая революция под руководством самого настоящего Вождя Людей.

Интересно, как же титанам это удалось. Чем и как надо было довести пастухов, чтобы они со своими зубочистками, в кожаных доспехах попёрли на вооружённых доброй сталью великанов и готовы были платить тридцатью жизнями за одного врага? Текст, к сожалению, в подробности не вдаётся, автор пока не обещает продолжения, а знать хочется. И та, и другая сторона, титаны и иклуты, кажутся просто сверхвменяемыми; тем более интересно, как же они дошли до жизни и смерти такой. При других условиях я бы надеялась, что это пропишут апокрифисты, но нынче не те времена, когда писались «Кольцо Тьмы» и Чёрная Книга Арды, нынче в основном слэш пошёл, и задачи, что авторы фанфиков ставят перед собой, соответствующего уровня. (А вот удивите меня.)

Потом тянется человеческая история. Порадовало выживание крепости — после финала «Боги смотрят» я уже настроилась на очень мрачный лад. Правда, другая крепость не выжила... Но больше всего мне понравился «Рыжий вечер». Это рассказ о девушке, обычной красивой девушке, юной, мечтающей о любви; о странствующем певце; о фавне. Глубоко, мудро и по-настоящему. Это рассказ о культуре, стране, которая теряет почтение перед прошлым. Если вы читали другие книги Камши, то узнаете эффект: «мир тот, да не тот». Казалось бы, всё узнаваемо — нежно любимая мной римская античность, оживающая у Камши многогранным миром с тысячелетней историей в рамках всего четырёх рассказов — но всё немного иначе, и это немногое важно. «Стурнийские мозаики» — цикл-мозаика. Эти четыре рассказа последовательно-случайно гранят камни, которые складываются в узор чуда. Чудо — из разряда типично Вериных: «высшего» произвола нет, сработал механизм, обезьяны сыграли с гранатой, да так, что — ... бум! Полный успех.

Если уж перед чтением книги читаешь отзыв, то важно, чтобы это был правильный отзыв. Меня было сбила с толку аргументация читателя, который усмотрел в цикле чистую аллегорию на наше время. Это, конечно, не так: Мирон и в фэнтэзи остаётся Нероном, а не превращается в Ельцина. «Стурнийские мозаики» содержат элемент аллегории, но в целом их расклад скорее applicable, «применителен». Это одёжка, по которой много кто может протянуть ноги. Обще-человеческая и -историческая такая. Вот если не знать ничего из античной истории, можно принять цикл за аллегорию. Я кое-что знаю и просто-напросто узнаю прототипы. Отдельно порадовало раздвоение Рима в империю и республику. Велонцы ведь — те же римляне, только республиканских времён. Их МО периода «Легиона» тот же, которым римляне после Второй Пунической загнали в угол Карфаген. Ассоциации наших дней идут в ту же кассу: Америка строилась по примеру Рима, так же прошла путь от республики к империи и действует, с поправками на время и нравы, очень похоже.

Восстание иклутов. Кровавая гражданская война двух рас; люди против бессмертных; Идакл, вождь людей... Сколько ему потом перемывали кости, этому Идаклу! «Зависть», как же. Помнится, её упоминали в связи с «Кольцом Тьмы» и Олмером, о том не думая, что человеку-буре нет смысла завидовать тем, кого он своею волей сносит с лица земли. Победители не завидуют побеждённым. Наоборот, vae victis. Античность об этом хорошо знала. Перемыванием костей я сама заниматься не стану. Люди имели на свою революцию полное право. На свой великий эксперимент, свой мир, культуру, страну. Стоила ли игра свеч? Как по мне, более чем стоила, даже если отбросить исторические причины восстания (чего вообще-то делать нельзя). Но, впрочем, невозможно знать заранее, на что обречена твоя мечта — на успех или гибель, как она воплотится, к чему придёт и стоит ли этих огромных утрат и жертв. Надо стать насмерть и сделать всё, чтобы она их стоила. В воплощении мечты может таиться зло или добро, но в бездействии лежит одно только ничто, которое, может быть, хуже зла. Иклуты не позволили своей мечте засохнуть, как винограду под солнцем. Их победа, их право.

В «Стурнийских мозаиках» последовательно звучит нота, пронизывающая ряд текстов сборника: огромная важность памяти и исторической правды. В общем антитетический ревизионизм и фоменковщина — симптомы, признаки гниения. Когда человеческие поэты — сначала из зажравшихся патрициев, потом уже и простые певцы — начинают воспевать титанов и поносить Идакла, значит, рыба уже смердит. Это вонь. Тот факт, что император даёт столичному сброду хлеба и зрелищ за счёт сокращения расходов на содержание крепостей, как-то уже не удивляет. Если кто хочет исправить положение, то начинать надо с императора, чиновников и сброда. Поэтов, впрочем, тоже забывать не стоит, но только в свою, четвёртую очередь.

Мне нравится, как Вера Камша пишет мужчин. Когда писательницы создают мужских персонажей, особенно в фэнтэзи «меча и магии», они нередко впадают в одну из двух крайностей. Первая — это (условно) проекция: получаются женственные парни, чувствительные, манерные, по-женски чрезмерно заботливые и озабоченные отношениями, на всё реагирующие по-девичьи, а то и по-бабски. Читатели их часто принимают за гомосексуалистов. Это, конечно, не так, просто тут женский (=культурно-нормативно сформированный как таковой) характер под мужской маской, а ориентация как раз правильная. В углу напротив — отвратительный стереотип брутального режущего-грабящего-насилующего «настоящего мужа старых времён» — обычно «благородного горца (ТМ)» — неразличимые между собой злодейства и геройства которого авторесса сосёт и смакует, как... мда. Не будем вдаваться в образность, тем паче она тут весьма однозначна. Латынина со своим Киссуром — самый известный и пошлый пример этой дряни, которая, на мой вкус, ещё хуже героев с девически тонкой психикой. Камша и от того, и от другого равно далека. Её персонажи-мужчины — мужчины реальные, настоящие. Есть среди них крутые, суровые, есть обыкновенные, есть смешные. Люди как люди, живые такие герои. Вот как они говорят:

_______________

"— Полускот, вошедший в освящённый храм. — Сонэрг хохотнул и резко стукнул копытом о камень. Брызнули искры. — Да не в какой-нибудь, а в Стурнон! И «звёздный» на карауле. Кому рассказать...

— Некому рассказывать. И мешать некому, нет там никого. Иди, я подожду.

— Не пойду! — Кентавр мотнул волосами, словно злющий жеребец — гривой. — Раньше, было дело, залезал. Служил тут один, за подсказку на ристалище не только полускота в храм пускал, сам бы кобылой стал... Я и стребовал бочонок ниннейского, чтобы выпить у бассейна. Ничего, приволок, выпили... А сейчас иди ты!

— Да почему, прибери тебя Время?!

— А потому! Одно дело — дурачить жрецов, другое — лезть в Стурнон, когда все кувырком... Нет уж! Пока мне запрещали дураки, я на них плевал. Теперь запретить мне могу только я. И я запрещаю. Отнесёшь?»

_______________

"— Я доволен своей платой и своими парнями. — Ульвинг сунул пробегавшему мимо слуге опустевшую кружку. — Мы делаем свое дело, и делаем хорошо, но вы нас не любите. Не меня, не его — нас... Раньше было не так, я помню.

— Когда ты пришел в Стурн, сотник?

— Тридцать шесть лет назад, у вас ещё был Андрон... Ещё четыре года, и я вернусь в свою долину. Раньше думал остаться греть свои кости здесь, теперь передумал. Я честно жил и не хочу, чтоб ваши мальчишки швыряли в меня камнями, когда я не смогу поднять свой топор. Мне нужна могила, которую не тронут.»

________________

«Пока мне запрещали дураки, я на них плевал. Теперь запретить мне могу только я. И я запрещаю.» «Мне нужна могила, которую не тронут.» Эти диалоги хочется разобрать на цитаты. Больными страстями, проекцией, бабской манерностью и бабской злобой в этих строках и образах даже не пахнет. Нередко спорят, можно ли отличить текст мужчины от текста женщины. Иногда правда можно — и ошибиться притом можно часто — но вот «Стурнийские мозаики» — хороший пример обратного. Здесь отличить нельзя. Если бы я не знала имени и стиля автора, я бы, пожалуй, решила, что это писал мужчина. (А почему бы я так подумала? Это уже вопрос обо мне и ко мне, не к тексту.)

...Здесь есть ещё одна мечта. Видение о возвращении мёртвых, и специфически тех, кто умер за правое дело или безвинно до срока. Что такое до срока? Это когда, например, пал в бою. Почему это до срока, а смерть в том же возрасте от болезни кажется вполне естественной, не такой трагичной?.. А жизнь насильственно оборвали, нить её обрубили. Пресекли лезвиями — копьём, мечом. Пулей. Нарушили целостность человека, тела, судьбы. Болезнь и старость — иное: созревание душ. Урожай. У меня тоже есть мечта — видение — о возвращении наших мёртвых. Конкретных мёртвых, многих миллионов. Они поднимутся незримо из земли, из безымянных и братских могил, и вернутся домой поезда, и на запад ушедшие, и на восток... Тогда мы будем не просто гадать, а знать, _зачем он так поступал_. Всё будет прощено всем всеми. Наступит вечность, наша вечность — чудо, естественное и простое, как вылить кувшин озерной воды в бассейн. Не ужаснуло бы оно меня, случись сейчас? — да нет. Я знаю, чего жду, чего хочу, я эту вечность беру. Принимаю.

«И вновь на весну надеюсь...» Спасибо.

Как я и предполагал рассказ Камши получил самые высокие оценки. ничего одивительного. Фанаты зашли да поставили от нефиг делать. а за что? да не за что. очень скучные непонятные рассказы связанные между собой 2-3 именами, которые мелькают где то на фоне да и все. ладно бы хоть было бы что почитать. так рассказы начинаются ни от куда и уходят в никуда. Безликие герои не вызывают никаких эмоций. по ходу повествования даже не запоминаешь как кого зовут и кто в каких отношениях.

Очень затянутый роман, наверное худший из серии, хотя что дальше будет не знаю. Я наконец сформулировал основную черту автора, самый большой его недостаток — все значимые события происходят с бухты-барахты, неожиданно, без предпосылок — бац и случилось. Нас просто ставят перед фактом. Взять хотя бы эту давку в конце — вот собрались сильные мира сего на своих местах, какой то солдатик говорит что можно открывать ворота... И ведь что любопытно сильные мира сего возникали вокруг Дика как из небытия, вот их нет, а вот они уже реплики толкают — нет достаточного описательного момента их появления. Тоже самое и с толпой, вот ее нет и вот вдруг площадь в один миг полна народу, а еще через миг они уже давят друг друга — ну не бывает так, народ собирается постепенно, где прописаны временные промежутки по заполнению, где то ощущение когда площадь постепенно наполняется? Все мы были на народных гуляньях, все мы знаем как это бывает, тут этого нету, хотя законы людских масс для всех времен одинаковы.

Этот самый «описательный момент» отсутствует на протяжении всего цикла — именно это самый большой минус в этом цикле, он перевешивает все остальные недостатки. В то время как автор пытается концентрировать внимание на внутреннем мире героев, окружающий мир теряется и блекнет, а герои почти не развиваются — так и остаются куклами, декорациями к диалогам, хотя все должно быть наоборот — если акцент на героях — то должен быть виден их прогресс, а унас самый большой прогресс у герцога Валме(повеса и гуляка) или как его там, который уехал с Рок на войну и вернулся другим человеком — и все, еще может Эпине чуток изменился, другие топчутся на месте. Обстановки, пейзажи и другие мелкие детали по большей части убоги и жалки — и все это из за отсутствия хоть какого то «описательного момента». Да, автор пытается описывать «призрачную башню», закат и другое, но этого недостаточно, сильно не достаточно. Хуже всего у нее прописаны города, я не вижу улиц, четкой архитектуры зданий, рынков, горожан — всех тех мелочей из чего состоит Город.

И она конечно в очередной раз доказала, что не способна описывать батальные сцены, битва в море еще хуже чем в предыдущем романе цикла, там совсем все плохо и непонятно, есть две флотилии, одна идет на другую и все, ну выстроились они в линию и что? Как это все выглядит, читатель не видевший это в жизни не способен представить, для него просто не хватает этих самых описательных мелочей, какие то ведьмы, ну и что? По хорошем в эту битву надо добавить образности и сравнений, что бы помочь нужными образами нарисовать картинку воображению, ну хотя бы сравнению с птицами на воде — все ведь могут представить как за гусыней следует выводок гусят, все это видели если не в живую то в мультфильмах — они как раз идут в линию...

Вобщем, это очередной пример того как не надо писать романы. Уж не знаю почему большинство ставят такие высокие оценки даже если считают это худшим романом серии, и уж не знаю почему так много восторженных отзывов. Люди не видят того чего не хватает, может быть они не читали действительно хороших авторов? У которых романы динамичны, увлекательны и все на своих местах, есть такая старая фентезийная сага про Ричарда Блейда — в ней очень много батальных сцен. чуть ли не в каждом романе, всяких разных, с применением различной тактики, различных видов войск и т.д. вроде даже немного флота там есть. Так же довольно неплохо прописаны эротические сцены. Эта серия живой пример того как надо писать героическую фентези. Ах да, я забыл, у Камши не героическая фентези, она попыталась выстроить... даже не знаю как это назвать... политеко-географическо-военную?

В том то и дело, что автор пытается все это преподнести как героическую много линейную эпопею, и это бы у нее получилось если бы каждая линейка была прописана нормально, а то в каждой линейке кроме самих героев ничего нету — это ведь не повествование от первого лица, где герой смотрит своими глазами и весь в себе. Тут камера должна снимать общую картину. а не только основного персонажа линейки... да и что говорить, роман написан, роман написан давно, может в настоящем автор отточил свое мастерство и у нее теперь все намного лучше.

Но если честно — не верится. Уж за 4 книги эпопеи и 5 лет(имеется ввиду стаж до написания этого романа, а не общий) можно было бы чему то да научится, автор учится очень медленно — видно не дано. Не надо в меня камни кидать и говорить что у нее все впереди и сейчас она ого-го, уверен она осталась на прежнем уровне, есть авторы у которых за плечами всего пять романов и стаж года два-три, но на протяжении всех их серии можно увидеть их прогресс в плане авторского мастерства, иногда он плавный и не заметный, но сравнив первую и четвертую книгу ощущается разница, причем весьма сильно. Еще 3 книги и серия не окончена... вот думаю может пропустить две следующие?

Рад, что знакомство с Камшой началось не с этой книги. Иначе бы не стал бы читать и далее. Что этот цикл, что и Этерну.

Очень слабо. При прочтении возникло ощущение картонности. Некий привкус любительского спектакля. Или плана книги переросшего в книгу. Герои полностью размыты и не цепляют. Интрига отсутствует. Буквально на каждую возможную загадку и завязку, тут же дается ответ. От всей книги веет любительством и наивностью.

И все же меня не оставляет надежда, что дальше, если не все, то многое будет выправлено.

Зубодробительное количество персонажей, событий, и сюжетных линий осталось на месте. А вот темп событий усилился. Политические интриги обошли описания сражений. Что, на мой взгляд, пошло на пользу книге. Интриги все же даются автору гораздо лучше, чем батальные сцены. Которые грешат величественностью, и скорострельностью пушек и мушкетов.

А вот политические интриги хороши. И кажутся вполне достоверными. Они не вызывают отторжения, и желания сказать, что быть того не может. Так же очень реально и достоверно поведение персонажей в этих интригах. (Можно уже смело сказать, что персонажи эти сложившиеся, и в большинстве своем достоверные). Мне было интересно наблюдать, а порой и пытаться предугадать, как будут себя вести Робер, Дикон, Катари в данной обстановке. Но, автор несколько раз круто рубанула (именно так), по сюжету. И он не распался. А вот герои оказались загнаны в новую ситуацию. И при этом достоверность их реакций осталась на высоте.

Да и сами события, и крутые повороты выглядят цельно, и именно достоверно. За это и на бал больше.

Мистическая составляющая, в двух последних книгах, наконец-то перестала меня раздражать. Пусть и не все понятно, и не все логично, но в двух последних томах она к месту.