Небольшая притча, показанная в сборнике, как пример того, что же пишет Кинг-младший (Хилл). Сюжет, на самом деле, здесь отсутствует. Одинокий и никчемный человек шатается без дела, и в конечном итоге набредает на лавку, где продавец предлагает ему купить «от боли» тщедушное и пустоглазое Горе. Так, Горе начинает обличать никчемного человека, а он остается счастлив лишь потому, что не одинок. Показалось, что Хилл, опять таки, обратился к Уайльду, настолько герой гротескный и слабый духом. Но читатель не отчаивается, перелистывает страницу и остается собой, понимая в душе, что на свете есть более несчастные люди, если он сам в печали, и успокаивается.

Собственно, рассказ о том, как начинается постапокалипсис. Причем, в достаточно редкой форме — будущие выжившие летят на самолете.

Хилл смоделировал уникальную ситуацию, когда мы видим срез практически всего социального универсума современной Америки. Есть бизнес-класс, есть и второй класс, с людьми попроще. Но зато каждый себе на уме. Самое интересное, что показаны все эти люди не стереотипно.

Бизнес-класс:

Успешный бизнесмен — вполне себе добродушный собеседник, участливо и доброжелательно общающийся и готовый помочь.

Киноактриса в годах — вовсе не снобка, и не заносчивая, с такой же легкостью она рассказывает о своей карьере, настолько же тепло показывает свою женственность и материнство.

Чернокожая девочка — вовсе не выходец из гетто, тем более, что находится она в бизнес-классе, она умная и летит для написания какого-то всеамериканского диктанта, задает логичные вопросы и с ней общаются, как со взрослой, чего она заслуживает.

Второй класс:

Гей-музыкант — типичный представитель либеральных взглядов, к тому же пытающийся в своей голове каждую реплику собеседника построить именно со стороны себя угнетенного — гея, еврея или либерала. Предполагаю, что Хилл ввел его в рассказ для полноты картины, чтобы его устами высказать недовольство президентствованием Трампа, обществом. В общем, единственный отрицательный персонаж в рассказе.

Студентка-кореянка — на фоне разрастающегося ядерного конфликта с ее страной (причем, она понимает, что, хотя она и из «нашей» Кореи, ее родственники не смогут пережить удар. Именно поэтому она является модератором агрессивной полемики между своими соседями, и гарантом спокойствия. В университет поступила своими силами.

Семейная пара консерваторов. Здесь стереотипы убраны полностью в сторону. Очень неприятный с виду, толстяк, пьющий пиво в салоне и его миниатюрная жена, покорно соглашающаяся с ним. Одним своим видом они злят гея-музыканта, который, к слову, сам провоцирует конфликты. В разговорах проходит почти тонкая нить между, собственно, консервативными взглядами и околосупрематизмом, но толстый муж всего лишь опекает свою жену, которая ему благодарна, что он заботится о ней, и вовсе не тиран-реднек, к тому же к азиатке-студентке он не испытывает неприязни.

Пилоты:

Командир экипажа — заботливый муж, будущий отец, с точки зрения социума Америки, в свои 40 лет еще молодой, с мужеством берет на себя обязанности говорить с людьми.

Второй пилот — женщина — бывшая военная летчица, однако ее персонаж показан вполне женственным, она не феминистка и не лесбиянка. В некоторых моментах за жесткостью проскальзывает женская слабость, что вызывает скорее положительные эмоции.

Стюард — пытается держать ситуации в салоне под контролем, испытывая симпатию к женщине-пилоту.

+около 200 ноунеймов-пассажиров.

В общем, этакая мини-Америка летит в воздухе, и на фоне нарастающей напряженности все еще живет своими убеждениями, но в самый апофеоз опасности — вспоминает, что они — одна нация. Мы не видим хэппи-енда, диспетчер отпускает нить управления самолетом, и «боинг» летит на север, к неизвестности, но сплоченным коллективом.

*Упоминается, что Россия ударила ядерным оружием по США, после атаки подводной лодки на российский авианосец. На момент написания рассказа, в 2018 году, флагман российского флота и единственный авианесущий крейсер ВМФ «Адмирал Флота Советского Союза Кузнецов», находился в ремонте. Номенклатура авианесущий крейсер предполагает наличие, помимо палубной авиации, и ракетного вооружения.

Ну, и конечно же, рассказ года по версии This Is Horror Awards. Как ни странно, чувствуется, что здесь писал больше Кинг-Отец, нежели Сын. Верный себе, он пронес нас по пыльным захолустным дорогам мимо достопримечательностей, которые мы вряд ли увидим, но поверим Кингам на слово, что они ужас до чего хороши. Легкий флер одноэтажной американской Провинции уносит нас шепчущим ветром в то самое жуткое царство, где искаженное христианское восприятие встречается с чем-то давно забытым и зловещим. Что ж, нам решили напомнить о «Детях кукурузы» именно так, как они должны были быть написаны, и, разумеется, авторам это удалось. В первую очередь, своей атмосферой рассказ вполне затягивает, когда описывается странный временной парадокс, а быть может зачарованное место само притягивает нас своей таинственной травяной мелодией. Однако, как только Зловещее и Непонятное отступает перед Первобытным, и голод все время встречается с мыслями о каком-нибудь «Макдональдсе» и биг-маках, которые вполне может заменить пес или надоевшая жена, все очарование неизвестности испаряется, и ты уже напряженно ждешь, чем же все закончится. Именно тогда ты понимаешь, что именно в таких местах, «где водит» люди живут веками, по своим табуированным законам, есть места, куда лучше не ходить, не будить лихо, не слушать навязчивый шепот трав и позабытые нечестивые песни. Иначе — смерть станет искуплением, но и ее нужно будет заслужить, не по своей воле запачкавшись в земле и траве. Ведь молоток продолжал стучать где-то по ту сторону дороги, значит люди просто не касались того, чего и касаться без надобности, ну а легким запахом конопли и еще какой-нибудь дряни повеет от совершенно уже никчемных неохиппи, чья беззаботная напускная беспечность снова рассыпается перед беззащитным детским криком, который все зовет и зовет из высокой травы, в тех местах, где никогда не слышали про Кена Кизи.

В этой истории Хилл рассказывает нам нечто довольно обыденное, но не лишенное злободневности. В последние годы те самые «стопроцентные американцы», параноидально скупающие оружие, и отказывающиеся от прививок, лекарств, живущие на неприкосновенных частных территорий могут быть чем угодно — сектой Судного дня, расстроенными ветеранами локальных конфликтов, или вообще чем-то немыслимым. Культурная среда, от фильмов типа «Civil War» или недавнего «Безмолвного братства», только усугубляет страх потомков «янки» перед необузданными и «недалекими» потомками конфедератов или техасцами, превращая персонажей этих произведений в маниакальных фанатиков, пугающих простого обывателя. Что ж, дело обычное (мы еще «2001 маньяк» можем вспомнить), однако Хилл пошел еще дальше, и приготовил двойную ловушку, написав довольно интересный психологический триллер.

Что будет, когда доведенные до, почти, паранойи сепаратисты, вдруг окажутся жертвами чего-то более неожиданного. Если их запреты и установки внезапно начнут работать против них, а читатель сначала окажется вовлечен почти в мистическую атмосферу, в пух и прах развеиваемую безумием, о котором, впрочем, нам декларировали с самого начала. Правда, и образ сепаратистов в повести довольно собирательный, а жертвами своих действий они избрали ATF (Бюро алкоголя, табака и огнестрельного оружия), в общем, посыл бунта у них какой-то размытый, но вполне применимый к Америке, с ее любовью к «разным» мнениям. По итогу, имея в доме жену — человека с явными психическими расстройствами, причем наследственными, и сына, который вполне мог бы эти расстройства также иметь, отец-лидер и «альфа» некой мини-общины таких вот «людей с мнением» не просто воспитывает всех вокруг себя в тоталитарно-мужском стиле (не считая тренировок по стрельбе и прочему — весьма характерному для «выживальщиков»), но и отрицает и медицину, как таковую. По крайней мере, тема с таблетками, которые перестает пить жена, а сын и вовсе никогда не обследовался у врачей, упоминается несколько раз — ровно столько, сколько нужно, чтобы понять. Сын изредка ходит во сне, а его мать рассказывает ему о своих родственниках, с весьма странными поступками. Причем, с материнской стороны все усугубляется еще и религиозным сектантством, прямой противоположностью милитаристским взглядам отца. Мальчику явно нелегко в свои 13 лет. В общем,

А еще, в повести есть легкие отсылки на полузабытые старые фильмы ужасов, что, безусловно, приятно.

На самом деле, на фоне других рассказов Хилла — этот показался более слабым, причем его идея неплоха — показать очередную дурочку, всю жизнь проводящую в своем телефоне, ночи и дни напролет, думая, что кто-то следит за ее однообразной жизнью. Родители решили сменить антураж и поехать отдыхать, взяв с собой детей — созревающего сексуально, и потому только о сексе и думающего Эрика и жительницу Твиттера Блэйк. Блэйк пишет в Твиттер обо всем, что с ней происходит. Короткие сообщения несколько глуповаты, но ведь и пишет их юная девушка, которой запретили вести блог, и она осваивает мессенджер коротких сообщений. Рассказ стремителен, и, как только ты начинаешь скучать, главная героиня описывает уже что-то поинтереснее. Волей случая, семья попадает на представление «Цирка Мертвых», куда нормальный человек вряд ли пошел бы, но в классических слэшерах именно туда и идут развлечься члены семьи, невзирая на вонь и неприятные лица приглашающих посетить представление. Блэйк до самого конца не просекает, что в цирке что-то не так, хотя читатели уже давно поняли, что там все не в порядке. Блэйк фиксирует каждый момент, где безумие вполне себе настоящих зомби захлестывает тех немногих, кто был затянут в шатер. Ну, и дальше, все по сценарию какого-нибудь фильма категории Б. Все заканчивается плохо, но читатель, вроде бы развлекся, и за девушку совершенно не переживает. Почему-то я подозреваю, что рассказ этот на самом деле — скрытая ненавязчивая реклама Твиттера.

Рассказ о маленьком дьяволе, разложившем свои волшебные дары на ступенях, и предлагающем их тем, кто невольно спускался по каменной лестнице где-то в самых потаенных уголках итальянского Позитано.

Когда читаешь этот удивительной атмосферы рассказ сразу вспоминаешь несколько вещей. Первое — это произведение «Рыбак и его душа» Уайльда, такая же зловещая и одновременно красивая сказка-притча, где витиеватый слог говорит нам о неведомых далях, и где душа менее важна, какие бы дары она ни приносила перед сокрушающим жарким огнем любви. Ну, а второе — это судьба могущественного в России, но менее удачливого в Италии, писателя и издателя Михаила Семенова, который ради жажды успеха стал сотрудничать с режимом Муссолини, но навсегда остался пленником прекрасной виллы, которую построил среди скальных террас Позитано, где весь его архив после смерти стал достоянием старьевщиков, а фестивали Бахуса в честь его кончины не проводились, но зато он обрел покой среди волн. Что удивительно, этот ласковый берег у моря привлекал и сомнительных танцоров из России, но не о них речь.

Унылый и необразованный сын каменщика, одного из тех, что мостили и ремонтировали ступеньки от самых вершин до прибрежных вилл у моря, мечтал только об одном — о сердце своей образованной кузины, и когда его отец отправился на тот свет, почти приблизился к своей цели, если бы не богатый и холеный араб, привороживший своей статью возлюбленную злонравного неудачника. И вот тогда, наученный винными парами дешевого кьянти и наветами собутыльников, он совершает первую роковую ошибку, а ко второй его уже подталкивает новая игрушка, полученная из рук маленького дьявола. Но ведет ли она к смерти, безусловно нет, как и всех тех, кто при жизни отдается ко злу, коварству, или лжи, как герой рассказа. Однако конец остается одним — все они отправляются далеко по ступенькам адской лестницы, получая сполна за свои удовольствия.

Метафорически, эта притча рассказывает нам о том, что именно с помощью лжи и коварства, маленьких велеречивых птичек и приходят к власти режимы, подобные режиму Муссолини. Главный герой не испытывает должного раскаяния, и не осуждает новых тиранов Италии, ведь он слышит тот же голос механической птички, и понимает всю суть, ведь и он сам убил араба Ахмеда, исходя не только из ревности, но и из неприязни к язычнику из далеких пустынь, а народ, населявший Позитано нисколько не усомнился в правдивости слов молодого каменщика, приведя его к успеху, но и потаенному страху, ведь он видел, чем для него закончится посмертие.

Для американцев есть две войны, которые часто упоминаются в художественной литературе. Первая — конечно Вьетнам, и ее троп — это благородный герой-американец, патриот, неважно с каким цветом кожи или вероисповеданием, герой, гражданин, с наградами и ранениями, но уж точно не грязный хиппи с прической как у Джона Леннона. Вторая — это Ирак. Патриот предан, медали не дошли до героя, он инвалид, причем очень часто его проблемы — это ПТСР.

Джо Хилл решил написать рассказ о женщине, которая была одним из военных полицейских в Абу-Грейб. Она просто выполняла свою работу, а потом работа была взята на дом. При все своем спокойствии, собранности, навыкам, полученным за несколько лет в армии, умении говорить с людьми (после того, что было в Ираке, она уж точно это умеет делать) Но, она до сих пор на войне — каждый день собирает и разбирает нелегально привезенное оружие, бегает по лесу в полной выкладке. При этом, она «загоняется», и, чтобы выплеснуть свои эмоции — работает в баре, обкрадывает местных алкашей, к тому же ее флирт с коллегой не доходит до адреналинового петтинга. Все это в корне говорит о психологических проблемах Мэлори. Она — больна. В своей голове она моделирует образ того, как она могла быть чьей-то женой, разглядывая обручальное кольцо, что было ей же похищено у незадачливого пьянчуги-одноклассника. В ее жизни нет таких знаковых вещей, она не испытывала таких эмоций.

Хилл оставляет нам открытый финал, и читатель должен сам понять, хватит ли у Мэлори ее навыков, давая кучу подсказок из ее собственного ПТСР, ее повседневности, и ты все же веришь, что она победит. Или оставит еще один отпечаток большого пальца.

Будущее, где ресурсы истощены, а иллюзия равноценна чему-то выдающемуся и волшебному. Сколько об этом писалось и снималось фильмов, сколько пластика и кабелей было порвано на мнимых сосудах роботов, и сколько же проливалось напитков на чуткие микросхемы устаревающего и не успевающего за прогрессом искусственного интеллекта.

Всё, что мне важно, — это ты, особенно если не важно ничего, кроме фальши. У маленькой девочки, внезапно вспомнившей, что ей уже шестнадцать — кризис, родители бедны. У матери нет денег, чтобы купить ей подарок, а отец — популярная жертва убийств, фактически живой манекен для битья стал жертвой постоянных перебоев с электричеством, поэтому грустно и незатейливо дарит девочке Айрис аквариум с русалкой, безнадежно отставший от моды подарок, который никого не впечатлит. Но девочка хотела вечеринку, карнавал, пить синтетические напитки, посмотреть на закат с высокого шпиля, а быть может получить первый поцелуй, скрываясь за купленной личиной. Всего этого у нее теперь точно не будет, к тому же за потраченное на отца время, она успеела прошляпить генератор от моноколеса.

Так, девочка Айрис внезапно покупает на последние жетоны «друга на час». старенького робота-мальчика, который, несмотря на заложенную в нем программу, оказался честнее и благороднее, нежели чем многие пустые и фальшивые псевдодрузья около и в контактах мессенджеров. Ну, что ж, пусть так — пусть хоть робот хвалит и будет кавалером. Но, за час, робот Чип сделал для нее многое, практически все ее мечты на день рождения были осуществлены. И вот, в последние минуты, она, почти очарованная и забывшая о том, что на самом деле — избалованная эгоистичная снобка, слышит уже не дружественный голос Чипа, а визгливое напоминание про «продлить», совершает не что-то ужасное, а, наверное вполне обыденно для этого мира, так уж получилось, что люди никаких законов робототехники не должны соблюдать. У девочки Айрис — профит, и она спешит докутить на своем пороге почти совершеннолетия, и только скорбная песня русалки провожает ее мнимый триумф из никому не сдавшегося мутного аквариума рядом с грудой синтетики и пластика...

Почему-то атмосфера прочитанного рассказа у меня зависла где-то между «Бегущим по лезвию» и стареньким фильмом «Черри 2000», но в целом, очень хороший, хотя и вовсе не добрый мини-опус о недалеком от нас будущем.

Повесть о «книгтастическом автобусе» и о его водителе, в большей степени о нем.

Иногда, я ловлю себя на мысли, что в последние несколько лет, несколько раз задумывался, как же жалко, что некоторые из моих умерших друзей не посмотрят тех или иных фильмов (например. какие-нибудь новые «Звездные войны»), ведь они так их любили, не узнают, чем же закончилась та самая серия книг. И вот, Джо Хилл, в какой-то мере, озвучил и оживил эту тему.

Во многом, каждый человек сенитиментален, и, когда наступает время попрощаться навсегда с близкими, думаешь, а что, если бы... Герой повести, ни о чем таком не думал, пока, волей судеб (не иначе) попал в библиотеку (отягощенный долгами и скоропостижной смертью больных родителей). Библиотека, действительно — огромный мир, волшебный и открывающий новые миры. Есть водительские права — и вот он — водитель библиобуса, причем старенького. и. возможно действительно волшебного. Кстати, внешний вид автобуса — легкий намек на Кена Кизи, и его ранние времена, коогда он путешествовал на подобном вместе с компание таких же нигилистов-хиппи. Проезжая по улицам города, знакомым, и незнакомым одновременно, водитель-библиотекарь встречает людей, которые приходят вернуть просроченные книги. но возвращают они их через целые десятилетия, и незадолго до собственной смерти, когда-то. И вот, у них представляется чудесная возможность прочитать что-то новенькое, или узнать о том, что их дети стали успешнее. но на этом фоне становится более жутким, что девочка дочитала серию о Гарри Поттере только на пороге смерти, а мать. будучи смертельно больной, отправляет своему сыну-будущему писателю еще не написанные им книги, и что из всего этого выходит. Но, самое главное, что у самого главного героя появляется надежда — найти среди бесконечно «запоздалых» читателей своих родителей, ведь и они грешили забывчивостью при возврате книг в библиотеку.

Романтическая мини-повесть о начале нового дня. Не совсем, конечно, но обо всем по порядку.

Джо Хилл делает очередной реверанс в сторону Брэдбери, и на этот раз для начала немнорго процитировал «И грянул гром...», но этим он только немного вводит в заблуждение читателя, ровно настолько, чтобы потом внезапно удивить. После стольких удачных сафари, богатых людей вряд ли удивил бы и динозавр, и, после последних приключений в Африке, не забыв взять с собой и сына с другом, а также опытного охотника-ветерана войн, вся охотничья партия приезжает в поместье, где за таинственной дверью в чулане, два раза в год открывается дверь в иной мир, мир сказочных существ и легенд.Автор не пытается это скрыть — да, за огромные деньги мы пойдем стрелять по фавнам. Приведя убедительные доказательства, хозяин поместья приглашает всю компанию в сказку. За время, пока дверь закрыта, в волшебном мире проходят десятилетия, поэтому фавны и прочие существа всегда застаются врасплох. Если случайно замешкаться, то можно остаться на некоторое время до следующего равноденствия по ту сторону, но бремя белого человека и старое доброе огнестрельное оружие всегда помогут выжить.

А еще фавнов и прочих существ можно есть, и использовать части их тел для своего оздоровления, что выглядит жутко.

В какой-то момент, читатель начинает думать, ну как же так, все идет по задуманному плану, где же развязка? Но, внезапно, ружья стреляют, но нен в тех. грядет новый рассвет, кровь зловещих сыновей Каина льется на благословенные земли, а маленькая и древняя, одновременно, сновидица пробуждается, чтобы мир обновился. Приключение сменяется хоррором, и вот уже юный романтик, не сделавший ни одного выстрела вопрошает: Но, я же не сделал ничего плохого... И ответом ему становится: Но, ты поощрял и смотрел на все это. Смерть-трава шепчет в сумерках, горят волшебные факела, а самодовольный охотник, столь уверенный в себе многие годы, становится добычей в новом рассвете, который становится посленим, что он видит в этом и другом мирах.

Это рассказ о возмездии и мести, но одновременно пробуждающий интерес к тому миру, что показан нам лишь мельком.

У серебристых вод озера Шамплейн когда-то закончилось наше детство...

Дети играют в их играх иногда отражается видение тех, или иных событий, о которых они слышали, или которые у всех на слуху. По дому ходит, громыхая кастрюльными ногами робот, нарушая все каноничные законы роботехники, где-то на берегу выбросило сокровища с разбившейся много лет назад «Марии-Целесты», но взрослым нет до этого никакого дела, их больше всего заботит головная боль от излишков мартини, выпитого в компании таких же взрослых. Детей в доме очень много, и все они с важностью делают свои дела — рисуют, теряют игрушечных ковбоев, иди устраивают потасовку из-за разных пустяков. Взрослым гораздо проще выгнать их до завтрака на улицу, ведь его еще надо этой компании приготовить. И вот, гуляя по берегу, они взбираются на валун, так удачно оказавшийся на пути, и беседуют о разных важных вещах, например о грядущей женитьбе Гейл и самого умного мальчика на этой стороне озера — Джоела. Гейл кокетничает, и уже строит в своей умной и фантазирующей все время голове картины этого будущего. И вот уже случайно рука ее оказывается в руке мальчика. Они вместе смотрят на валун. который внезапно оказывается тушей умершего плезиозавра, знаменитого Шампа, о котором столько говорят вокруг, а мистер из того цирка готов заплатить 50 тысяч долларов за тушу, если таковая будет. Играя в будущую меркантильную супругу, Гейл уже строит планы, но ее сестры и маленький Бен, все никак не хотят помочь сторожащим свою находку ребятам. Они просто маленькие, и играют в свои игры, динозавр им вовсе не интересен. А где-то вдалеке слышен непонятный тоскливый вой, который все ближе и ближе подбирается к берегу. Наверное, это паром... В какой-то момент, он становится совсем близким, и туша с берега исчезает, как и мечты, которые могли бы воплотиться в явь — со всеми этими деньгами и славой до конца жизни, становясь осколками, подобными изумрудному стеклышку на песке.

Рассказ, безусловно инспирирован творчеством Бредбери — здесь есть и «Вино из одуванчиков», и некоторый приквел к «Ревуну», когда ты понимаешь, почему чудовище стало вдруг еще более одиноким и тоскливым. Но, разумеется, самое главное здесь — это тема взросления. Именно поэтому вокруг главных героев мельтешит столько маленьких детей, их беззаботность резко контрастирует с задумчивостью и фантазиями уже взрослеющих, по-своему, мальчика и девочки, задумывающихся о других вещах, и рассуждающих почти «по-взрослому». И здесь, у невольного дотошного читателя возникает вопрос: «А был ли монстр?» Здесь можно лишь развести руками и вздохнуть «Ох, уж эти дети». Но...

Мы вспомним про Мэри Эннинг, которая также, совершенно случайно обнаружила окаменелости с костями плезиозавра, чтобы стать легендой палеонтологии. Мы вспомним и о том, что в живописном озере Шамплейн действительно постоянно ищут и наблюдают за монстром, которого называют Шамп, который, разумеется, является аналогом Несси, шестиметровый, зубастый и длинношеий. И в 2008 году, после проведенных исследований, оказалось, что в озере, и вправду, отчего-то сокращается популяция рыб, словно их кто-то подъедает. Так что грустный и лирический рассказ о находке детьми на берегу чудовища остается не только и не столько о детстве и его завершении, но и о том, что именно дети часто подмечают такие вещи, а взрослые слишком заняты, чтобы видеть мир сквозь разноцветные стекла калейдоскопа.

You'll never Walk Alone...

Читая рассказ, не мог не вспомнить своего друга Сойера, самозабвенно болеющего за «Ливерпуль», и носящего их цвета не только на шее, но и на коже. Итак, перед нами великолепный образец этакого контрультурного хоррор-трипа, очень часто встречающегося в современной литературе и кинематографе. Взять, хотя бы, французский «Шайтан» с Винсентом Касселем. Обывателя из городских металлических колоссов, увитых паутинами стекловолокна и должна пугать вся эта неразвитая и неудобная провинция, особенно, если она вообще в другой части света.

Чрезвычайно неприятный сноб и деловой мистер Сондерс приезжает в Англию, чтобы уладить некоторые дела кофейной компании с дурацким названием «Jimi», возможно отсылающей нас к Джимми Хендриксу, и всей этой эпохе свободной любви, чье псевдобунтарство кануло в лету еще со времен Кена Кизи и Тимоти Лири. Он с презрением и этакой взрослой насмешкой взирает на вялые протесты модников-активистов, с удовольствием отмечая, что еще через некоторое время, все эти молодые люди снимут свои нелепые наряды, и побегут в этот же самый «Джими», чтобы назначать там встречи, или перекусить, перед тем, как пойти на работу менеджерами среднего звена. Качество кофе и то, что на плантациях работают дети. Он и сам проходил через все это, уже тогда зная, что поиск себя и самопознание — всего лишь временное увлечение, и хорошо приготовленный бургер больше мотивирует, нежели медитация в каких-то индийских захолустьях. Он вспоминает, но что-то его все же настораживает, заставляя снять свою улыбку с лощеного лица.

Повсюду его окружают волки. В первый класс поезда вместе с ним садится волк, зубастый. но зато в костюме за 500 фунтов, и явно болельщик «красных» из Ливерпуля, скаузер, которого выдает его акцент. Сондерс боится, но вежливость вагона первого класса обязывает к непринужденным веждивым беседам, и волк вполне дружелюбен, хотя и не любит американцев. В соседнем вагоне попроще поклонники «Манчестер-Юнайтед» уже разорвали девушку, а тут у нас беседы об акциях. Волк, со свойственной ему хваткой, подмечает тенденции, и с успехом интегрируется. Здесь очень похоже на всех этих Уэлшевских и Коуплендовских парней из низших классов, а то и вовсе с улицы, которые, благодаря своим навыкам, вполне интегрируются в современное общество, преуспевая. И вот тут, Сондерс понимает, что пока делал бизнес. что-то уже изменилось, а поезд все едет мимо милых станций с волчье-лисьими названиями, и назад пути уже нет. В чужой лес со своими законами не лезут, и Сондерс, конечно, уже проиграл, потому что местные волки более чувствительны и на дела, и на людей. Но — это все же хоррор, поэтому все заканчивается. как и нужно...

Прекрасная зарисовка из середины 90-х. Юная кровь пылает легким алкоголем, а быть может чем-то покрепче, вроде любви или ЛСД. Может быть стоит вспомнить — каково это — кататься на каруселях, прыгать на батутах, и вдыхать запах сахарной ваты, чуть приправленный ароматом блевотины. Здесь есть морской бриз, старая карусель с многообещающим названием, словно из старых сканlинавских мифов — «Дикая Охота», здесь есть мрачно-зловещий лавкрафтианский старик и тот самый миг, когда опрометчивость станет судьбоносностью для тех, кто невыдержан. В итоге, исход становится очевидно еще более лавкрафтианским. Эскапизм и бесконечный страх главного героя после тех жутких событий, бывших явью, а быть может галлюцинациями. В любом случае, сказанного не воротишь, а сделанного — не вернешь, поэтому осколки памяти будут вновь и вновь струиться в голове тревожного и жалкого человека, словно извилистое гибкое тело морского змея, когда-то прокатившего его на своей спине.

Лучше смерть, чем бесчестье... В целом, повесть, давшая название одноименному сборнику Хилла — это одновременно и дань детским воспоминаниям, когда Сын и Отец — Кинги играли во время езды на автомобиле в «Дуэль» Спилберга, одним из самых ярких моментов, которыми делился и сам Кинг-сын, а со стороны Кинга старшего — это дань тем временам, когда он еще ездил на мотоцикле, о чем он тоже писал неоднократно.

В повести есть стиль, драйв, определенный патриотизм, ведь большая часть действующих лиц — ветераны тех или иных боевых действий от Вьетнама до Ирака. И каждый их них сохранил тот самый спусковой крючок, на который нужно было нажать, чтобы выпустить своих демонов. Водитель грузовика Лафлин — действуищий, как хладнокровный мститель. все же дает волю своим чувствам, сделав только одно движение пальцами, чем и сплоховал, а для Винса большой печалью было окончательно и бесповоротно потерять сына, не физически, но морально вычеркнуть что-то важное. Ведь эта повесть о байкерах, которые по сути команда, племя, стая, если угодно, и когда наступает критический момент, все они должны быть вместе, а иначе — зачем было все это начинать. Хорошая повесть об отцовстве, и о том, как нужно воспитывать своих детей, и ценить семейные ценности, даже если семья — это с десяток взрослых мужчин в кожаных шмотках.

А кто же у нас папа?

Чаще всего, довольно таки талантливые дети оказываются в тени своих более успешных и знаменитых родителей, а через некоторое время, крича на кухне о нелепо прожитых годах, залившись слезами, в которых четко улавливается аромат водки, ставят окончательную точку в своем существовании, как мечтателей и творцов.

С Джо Хиллом, как с писателем, я познакомился, прочитав «Черный телефон», довольно неплохо экранизированный в дальнейшем. И надо сказать, что тогда мне и в голову не пришло. чей же это сын, затем, по роду своей тогдашней деятельности я просматривал каталоги издательств, этакие дайджесты-досье, и удивлялся все больше.

А вот сейчас, прочитав целых две книги о том «как писать книги» (на самом деле нет), я решил ознакомиться с другой точкой зрения, мнением сына о книгах, творчестве и отце, чтобы понять — неслукавил ли Кинг. постоянно говоря о своей семье столь трепетно когда-то давно, когда Хилл был еще мал.

И вот, передо мной очень интересный жизненный рассказ с восхитительными воспоминаниями из детства. Особенно тронули меня вполне себе дополнившие теплые слова о Брэдбери, увлекательные сцены со съемочных площадок «Калейдоскопа ужасов», где мальчик жил целую неделю с легендарным Томом Савини, который между прочим не только обаятельно играл и мастерил ужасы, но и служил во Вьетнаме.

Хилл очень хороший рассказчик, и не чурается. как и Кинг-старший рассказывать и немного подноготной правды о себе, что очень важно, при разговоре с читателем. Он рассказывает о своем пути, более сложном, ведь если бы он подписался своей фамилией в рукописях, отправленных и затем отвергнутых, наверняка — это сыграло бы роль. а мерзкий голосок все продолжал бы нудно спрашивать в голове» «Кто же у нас папа?»

Очень важно, что Джо Хилл говорит о времени. Ни в коем случае нельзя его упустить, в тот же самый момент — никогда не поздно что-то сделать. И никогда не комплексовать, если вдруг старший родственник с какого-то перепугу вдруг стал главным «букой» Америки.

Проклятие знаменитого отца легло зловещей тенью на сына. Невозможно не сравнивать хотя бы на уровне потенциалов просто даже подсознательно, поэтому говорим себе честно, что все равно будем, и делаем это в здравом уме и твердой памяти, не стыдясь своей человеческой стороны. А влияние папки — по крайней мере, здесь — налицо. Если не знать, кто автор, то однозначно можно утверждать, что подуставший Стивен Кинг решил выдоить из преданного читателя еще пару баксов, выдав себя родимого с таким же усталым, хоть и выверенным текстом — совершенно без огонька, в попытках понастольгировать по старому доброму американскому синематографу, с вялым, как и всё повествование в целом, призраком.

Проклятие жанра «магический реализЬм» тоже на борту. Даже не смотря на то, что привиденщица вполне себе натуральная, не рожденная игрой воображения или галлюцинациями героев, все сделано для того, чтобы рассказ читался максимально оторвано от всего фантастического: эдакая бытовая зарисовка из жизни отдельно взятого кинотеатра, который медленно пожирает наступающее будущее в виде мультиплексов и людей, не знакомых с культовыми именами звезд и названиями не менее культовых фильмов ввиду своей молодости.

Для любителей всего неторопливого, обстоятельного, даже где-то суховато изложенного. Выписанного обаяния главного героя, чья жизнь прошла в тени голливудского кино, явно не хватает, чтобы чем-то зацепить и начать сочувствовать, сопереживать его трудной, но счастливой жизни. А кроме этого — вероятно, надо быть американцем, чтобы до конца ощутить эту ностальгию: у нас в те годы были другие фильмы и другие кинотеатры.

Слабоватая работа начинающего писателя, не нашедшего еще свой стиль и явно пытающегося подражать Кингу-старшему. В данном случае — не слишком успешно.

Каждый раз, когда я сталкиваюсь с произведениями Джо Хилла, у меня остаётся схожее ощущение — мне они не очень нравятся. Хотя я стараюсь не привязываться к авторам и каждый раз подхожу к чтению с «чистого листа», в случае с Джо Хиллом его стиль всегда бросается в глаза, и лично для меня он не вызывает восторга.

У Хилла есть определённый неповторимый стиль, который можно охарактеризовать как рассказывание «байки со странностями». Это не ужасы, не триллер, а что-то, что ощущается как сказка, легенда или эпизод из чьей-то жизни, при этом наполненный элементами странного и необъяснимого. В случае с рассказом «Маска моего отца» всё начинается странно, продолжается странно и заканчивается точно так же — без каких-либо чётких объяснений.

Ощущение от рассказа такое, что в нём кроется нечто большее, чем просто сюжет. За каждым образом, персонажем или предметом стоит какая-то аллегория, но эти аллегории остаются неясными. И это мой главный вызов с произведениями Джо Хилла: они вроде бы пытаются донести что-то важное, но что именно — остаётся загадкой.

Для того чтобы понять, что именно я прочитал, мне приходится обращаться к отзывам критиков или искать внешние объяснения. И это оставляет у меня ощущение несовместимости с автором. Может быть, это моя проблема как читателя, может быть, я просто не «достаю» до идей, которые Хилл закладывает в свои рассказы, но если мне нужно дополнительно искать, что же хотел сказать автор, то для меня это признак того, что произведение не работает так, как должно.

«Маска моего отца» — это рассказ, который я не смог до конца оценить. Возможно, здесь есть аллегории и скрытые смыслы, но для меня они остались недоступными. Как я уже сказал, если мне приходится искать объяснения в критических отзывах, значит, либо я не тот читатель для этого автора, либо что-то не так с самим рассказом.

«Призрак XX века» — это мистический рассказ, который начинает как триллер с призраком, живущим в кинотеатре и время от времени общающимся с его посетителями. Однако на этом вся мистичность и напряжение заканчиваются, и история превращается в нечто гораздо более сентиментальное и ностальгическое.

В центре сюжета — стареющий кинотеатр и его владелец, который также стареет и находится на грани закрытия своего заведения. Призрак, в данном случае, становится не пугающим существом, а скорее символом прошлого и воспоминаний, которые связаны с этим кинотеатром. Люди, которые сначала боялись призрака, позже начинают сочувствовать ему и всячески стараются спасти не только призрака, но и сам кинотеатр.

Возможно, за этим кроется метафора: спасение кинотеатра, в котором живёт призрак, можно воспринимать как попытку сохранить дух кинематографа XX века. Это ностальгия по ушедшим временам, по тому, что кино представляло собой в ту эпоху.

Рассказ оказался скорее грустным и сентиментальным, чем мистическим или пугающим. Да, его было интересно читать, но общее впечатление оставило меня скорее нейтральным. Рассказ не произвёл на меня сильного впечатления, особенно учитывая ожидания, которые создаёт его начало.

Проснувшись однажды утром после беспокойной ночи, Иг Перриш обнаружил, что он у себя в постели отрастил рога. А в комплекте получил сверхспособность: у каждого, кто смотрел на него, отказывал речевой фильтр и выливались признания в самых неприятных грехах. У всех, кроме убийцы его девушки, в смерти которой весь город обвинил самого Ига.

Оказывается, в начале писательской карьеры Хилл все-таки попробовал закосить под батю с его любимыми темами: последнее лето детства, юношеские травмы, озверевший социопат с комплексами (тут, кстати, может быть многое и от Дика Лаймона), хард-рок и флэшбеки. Вышло замечательно со всех сторон. Читатель насаживается на «Рога» по самую черепушку, и несется навстречу красиво и эффектно исполненной истории о мести и любви. Звучит банально и похоже на еще одну перепевку «Ворона» О'Барра, но всё на самом деле так. Хилла клонит к античным трагедиям, но он умудряется оставаться приземленным до внятного и качественного триллера, а его мастерству в изображении персонажей можно только позавидовать. Пока что лучшее, что читал у автора, наравне со столь же крутейшим сборником рассказов «Полный газ».

Прочитал рассказ «Последний вздох», который повествует о странном музее, где хранятся последние вздохи умирающих людей. Эти вздохи записаны на специальный аппарат, который позволяет не только услышать звук, но и эмоционально проникнуться смертью. Это нечто большее, чем простой аудиозапись — это инструмент, который вызывает мысли и чувства, связанные с моментом смерти человека.

Культурный феномен Ван Хельсинга прошёл мимо меня, и я никогда особенно не интересовался этой вселенной. Единственное, что я знаю о ней, — это то, что прочитал в рассказе «Сыновья Абрахама». Когда я начал читать, я даже не знал, что это часть цикла о Ван Хельсинге, и, наверное, это к лучшему. Рассказ сначала не намекал ни на вампиров, ни на оборотней, ни на магические способы изгнания демонов. Наоборот, он погружал в реалистичную и мрачную историю о жестокости в семье.

Сюжет фокусируется на абьюзивном отце, который, потеряв жену, начинает срываться на своих детях. Его жестокость и безумие кажутся необоснованными и вызывают отвращение. Дети подвергаются жестоким наказаниям за малейшие проступки, и отец предстаёт перед нами как безумный психопат. История набирает обороты, когда один из детей пробирается в кабинет отца и находит там странные и жуткие изображения, ещё больше усиливающие тревогу.

До этого момента рассказ казался реалистичной и жуткой историей о насилии в семье. Но затем повествование напоминает нам, что это часть вселенной Ван Хельсинга, и появляются вампиры и охотники на странных существ. В этот момент рассказ быстро теряет свой реализм и интерес. То, что начиналось как история о реальных трагедиях и жестокости, превращается в очередную мистическую сказку.

Мне кажется, что если бы эта история не была частью цикла о Ван Хельсинге, она бы оставила гораздо более сильное впечатление. Концовка, а точнее введение мистики, разрушило всё то, что было так хорошо выстроено в начале. Поэтому я бы сказал, что если бы рассказ оставался в рамках реализма, он был бы намного лучше.

Рассказ показался мне настолько странным, что я почти ничего не понял. В рассказе упоминается резиновый человек и воздушный друг, что, возможно, является тонкой аллегорией личности человека.

Жизнь со временем втаптывает личность, как цветочек. Рассуждения людей в рассказе могут быть о главном герое, а не о третьем лице. Друг главного героя, Арт, – оживший воздушный шар, хрупкий и уязвимый. Возможно, это альтер-эго главного героя.

Я не уверен, стоит ли искать глубокий смысл или принимать рассказ как фантазию из другой вселенной. Если это аллегория, то способ её передачи выбран очень странно. Возможно, я просто недостаточно умен или достаточно ленив, чтобы понять скрытый подтекст рассказа

Мне тоже очень понравился этот рассказ, одни из лучших в дебютном сборнике Хилла «Призраки ХХ века». Сначала подумал, что воздушность друга является метафорой, затем, что друг вымышленный, но нет – Артур Рот вполне себе воодушевлённое существо, только сильно ранимый; он не умеет говорить и носит с собою дощечку с мелками. И после того, как главный герой заступился за него в школе, приходит к нему в гости даже не смотря на то, что злобный отец друга завёл осатанелого питбуля. Рассказ драматичный и романтичный, только с немного смазанным финалом, идею которого (пусть и неосознанно) довёл до идеала Стивен Кинг в «Возвышении»

Джо Хилл в рамках самолётного сборника пошел ещё дальше и его рассказ это прямо самый жуткий накал страстей этой книги.

— Повезло вам, что летите вместе с дочкой, — говорит соседний пассажир.

— Почему маме повезло? Мы и так почти всё время вместе.

Эх. Кто-то может обратить внимание на антитрамповские вставки, но во время написания рассказа между США и КНДР назревал реальный конфликт, угрозы ядерным оружием дошли до неприличного. Джо смоделировал ситуацию, когда грань пересечена…

28.03.2024. Рога. Джо Хилл. 2010 год.

После очередной бурной ночи Иг проснулся в весьма необычном состоянии. Дело в том, что из его головы начали прорезаться рога. Да, самые настоящие рога. Вот только на эту странную часть тела никто не обращает внимание. И самое интересное все, кого касается Иг, начинают делится с ним своими самыми темными подсознательными желаниями.

Вот и прочитана книга Джо Хилла, сына Стивена Кинга. И если Кинга можно заслуженно называть «королем» ужасов, то Хилл, возможно пока, до «принца» явно не дотягивает. Создается стойкое ощущение того, что автор пытался подражать манере и слогу отца, но как-то не получилось.

Вместо колоритного, местами простого, стиля, у Хилла вышла сплошная вульгарщина и пошлость. Можно понять создание таких героев, которые вызывают антипатию, но, чтобы еще и текст порождал такие же эмоции, пониманию не поддается.

И раз уж вспомнил про персонажей книги, они все как один мерзкие, с грязными желаниями и мыслями и не очень лицеприятными поступками. Герои должны вызывать сочувствие, а тут таких нет.

К тому же, хоть имеющий неплохую идею, сюжет излишне затянут. Большое количество воспоминаний абсолютно неинтересны и не несут никакого смысла. Просто текст ради текста, со странными диалогами, которые не особо реалистичны. Как будто из телевизионного сценария пытались слепить что-то объемное, что можно выдать за роман.

Лучше уж перечитать что-нибудь из Кинга 5 из 10.

Базовая идея с чудо-мостом и прочими «ножами» протыкающими реальность пожалуй неплоха. Но может быть, на мой взгляд, реализована значительно лучше. Кроме того осточертели герои с кучей комплексов и проблем, но хорошие в душе. Если он такой один на текст, то ещё ничего. Но когда это у каждого кто появляться в тексте, то, согласитесь, — это явный перебор. Такое ощущение, что западные писатели, не все, считают, что без этого книга будет не реалистична. Неужто у американцев теперь идеал человечности — это добрый алкоголик или неврастеник с кучей комплексов. Что-то не верится.

И ещё в тексте есть серьёзный логический ляп, кажется, предыдущие комментаторы почему-то его не заметили.

По анотации можно подумать, что крутой трилер будет, а на самом деле это чуть ли не мелодрама.

Если автору верить, то кругом его одни утырки. По крайне мере вокруг главперса. А то он читает их мысли и понимает, что все лицемерят, его не любят, проклинают и вообще желают всем плохого (а ещё потрахаться).

Будь это анимэ, то выяснилось бы что рога не мысли читают, а пробуждают в людях плохие стороны. Но тут с начала и до конца. Надоело.

Ещё можно было бы тогда ожидать какие-то глубокомысленные копания в натуре человека. О том почему люди такие? Или как жить, зная, что все вокруг говно?

Но вместо этого имеем лишь вялую историю про борьбу героя со злодеем. Ну, герой из перса так себе, но и злодей хлипенький, по сути обычные же люди. Ну, и это скорее месть за подставу в убийстве девушки, причём его любви.

Единственное, что спасает от скуки это лёгкий юморок. Как раз мысли перса о натуре людей или их высказывания под действием рогов.

Начало показалось очень затянутым. К середине вроде сюжет разогнаться. Над сценой

Но при этом читалось легко и даже во второй половине с интересом. Ещё отмечу ярко выраженную кинематографичность. Глаза мертвеца, тени собак, чёрный мустанг, белое небо. В кино может быть вполне зрелищно.

Сюжет многим знаком и фильм есть, сам роман затянут тем, что три раза рассказывается один день от первого лица каждого из трех персонажей. Стилистика немного напоминает книги Кинга, например, отсылки в детство, чтобы раскрыть героев, проникнуться к ним эмпатией; а также телепатия, религия, телекинез — любимые приемчики Кинга. Но все равно персонажи плохо раскрыты и слабо запоминаются, хотя отрицательный персонаж — Ли — действительно жуткий, с ним и связано парочка страшных моментов, остальное вообще не страшно. Много ругательств ниже пояса, как и у папки автора. В целом подражание заметно. Концовка тут невнятная, как и начало – почему вдруг рога? Ведь Иг Перриш был верный и преданный.

Джо Хилл, в миру Джозеф Хиллстром Кинг. Знакомая фамилия? Правильно, это сын Стивена Кинга. Даже если вы этого не знали, когда начали читать книгу, то сомнения у вас закрадутся – уж слишком похож сюжет и стилистика написания на папины. Да, Джо решил пойти по проторённому пути и тоже пишет в стиле хоррора. Я постоянно себя ловил на мыслях, что папа, как минимум, проводил редактуру книги. В книге вам встретится: вампир-маньяк — любитель детей, имбецил-маньяк – любитель женщин, главная героиня – алкоголичка, подруга главной героини – истеричка-лесбиянка, муж главной героини – толстяк-неудачник, ну и т.д. С положительными персонажами там неважно, прям скажем. Почитать-то можно, но не шедевр.

Представьте, что вы однажды просыпаетесь, идёте в ванну чистить зубы и вместо привычного отражения вы видите себя в зеркале с рогами. Небольшие чудные рожки вот-вот готовы прорваться сквозь воспаленую кожу и порадовать своего хозяина сверкающим блеском. Как вам такое? Естественно, вы начинаете трогать их, крутиться у зеркала, думать, что у вас галлюцинации и отправляетесь в больницу, предварительно надев головной убор. Как же без шапки с рогами выйти на улицу, вы тут же окажетесь на YouTube.

У Ига все так и произошло, он проснулся с рогами, да не с простыми, а с дьявольскими. Другие люди увидев рога выкладывали ему все свои грязные секреты, а прикоснувшись к ним, Иг мог узнать все их грехи. Ужасно, правда? Никто не может с тобой поговорить в адекватном состоянии, все спешат поделиться с тобой своими желаниями и грехами, чем Иг и решается воспользоваться. Его девушку зверски убили и вину свалили на него, весь город уверен, что он убийца. Какого его удивление и ярость, когда он узнает правду, месть не за горами. Можно сказать, что все что с ним происходит — промысел Господа Бога, иначе убийца так и остался безнаказанным. Или Сатаны?

Сюжет и идея мне понравились. Было очень интересно, чем все закончится и как случилось всё то, что случилось.

Но местами было нудновато, чего-то не хватало книге, как будто автор пытался растянуть её ненужными действиями персонажей и всякими мелкими подробностями. Может я придираюсь, но мне почему то показалось, что автор просто в некоторых местах тянул кота за хвост.

Не знаю, могу ли я рекомендовать эту книгу всем и каждому, но я вряд ли возьмусь её когда-нибудь перечитывать. А вот фильм посмотреть надо, надеюсь, он меня приятно удивит.

Потрясающая книга — и меньшего я от неё не ожидала.

Сборник из пяти историй повествует о поколении Локков, о которых раньше мы не слышали. За исключением Чемберлина Локка — читатели оригинальной истории наверняка помнят дружелюбного призрака в саду. Это поколение живет в самом начале двадцатого века, трое взрослых и трое детей. Первые последних с детства учат обращаться с ключами, но предосторожности соблюдают — большинство ключей строго прячется под замком, и лишь некоторые, используемые повседневно, не убираются в Хранилище Теней.

Несмотря на то, что истории расположены в хронологическом порядке, они охватывают довольно существенный период времени и сильно связаны по сюжетной нагрузке между собой. Исключение, пожалуй, только глава «Музыкальный сюрприз» — это просто маленькая зарисовка казуса на семейном отдыхе. А вот без событий «Батальона», например, не могло быть того самого кроссовера со вселенной Песочного человека. Греет душу, с какой тщательностью и любовью создатели подошли не только к своему произведению, но и к последней главе, не забывая ни единой мелочи.

Стоит отметить, что данный том — не единственные истории о прошлом семьи Локков, есть ещё несколько выпусков, не переведенных на русских. Надеюсь, что в предыдущем предложении можно вставить слово «ещё».

Призрак брату своему

***

Сборник Джо Хилла «Чёрный телефон» (он же «Призраки двадцатого века») – это дебютная книга автора. Его отец (Кинг) стартанул, конечно, не с романа, но в начале творчества у Стивена было много сборников. Сравнения вполне уместны, но это не для отзыва.

Что в сборнике? Предисловие от К. Голдена (малоизвестный автор в РФ), 14 рассказов, 1 повесть и предисловие самого Хилла с небольшим сюрпризом внутри. Сборник достаточно короткий по объёму, но не по количеству материала. Тематически это мистика, хоррор и немного реализма. В целом, сборник получился достаточно ровным.

«Лучший современный хоррор». Личная оценка 8 из 10.

Рассказ-оммаж составителям антологий (актуальный вопрос для Штатов). Главный герой (составитель) едет в глушь, чтобы обговорить условия сотрудничества с одиозным автором.

«Призрак двадцатого века». Личная оценка 8 из 10.

Лирический рассказ о призраках и кинотеатре. Страшного в нём ничего нет, но Хилл и не ставит целью пугать (в этом произведении). Скорее уж цель показать призраков с обратной стороны.

«Схлоп-Арт». Личная оценка 8 из 10.

Вообще не хоррор. Триллер в чистом виде. Лирично, психологично, метафорично. Сильный рассказ. И очень грустный.

«Когда поёт саранча». Личная оценка 8 из 10.

Рассказ-треш в душе «Мухи» (натурализм) и Стайна (рассказы с твистом в конце, только тут твист в начале). Эта история заставит вас передёрнуться и поморщиться.

«Сыны Абрахама». Личная оценка 8 из 10.

Рассказ о сыновьях ван Хельсинга. Нелёгкая это сыновья доля убийцы вампиров.

«Лучше, чем дома». Личная оценка 8 из 10.

Лирично, психологично. Похоже на отцовский «Блейз», но с уклоном в реализм и прозаичность.

«Чёрный телефон». Личная оценка 9 из 10.

Лицо сборника. Классный рассказ. Здесь и мистика, и герметичность, и психологизм, и атмосфера. Совсем не как у отца, что не может не радовать.

«Между базами». Личная оценка 8 из 10.

Рассказ без начала и конца об обычном парне, у которого необычные проблемы. Не повезло – это не повезло. Но главное – держать нос по ветру.

«Накидка». Личная оценка 8 из 10.

Ну куда без супергероев? Но тут он совсем необычный. Ещё и не супер.

«Последний вдох». Личная оценка 8 из 10.

Рассказ о старом докторе, который коллекционирует нечто необычное – последние вдохи людей. Опустим вопросы фантастического допущения. Зато задумаемся – на что ещё люди готовы? Эдакая парафилия. С твистом в конце.

«Деревья с того света». Личная оценка 9 из 10.

Короткий рассказ (микрорассказ) про призраков. Но отнюдь не про обычных. Признайтесь честно – а вы думали О ТАКИХ призраках? Вот уж вряд ли.

«Завтрак у вдовы». Личная оценка 9 из 10.

Один из самых светлых рассказов. Очень добрый, очень человечный. Но последней фразой Хилл выбивает у вас из-под ног табуретку. А вы и не заметили петлю-то на шее.

«Бобби Конрой восстает из мёртвых». Личная оценка 8 из 10.

Оммаж фильму Ромеро. Но даже без бекграунда читать интересно. Лирично, по-семейному. Техническая сторона зомби-муви занятна.

«Отцовская маска». Личная оценка 5 из 10.

Самый странный рассказ. Если вам нравится «Мама» Аронофски – велкам. Вот только есть противовес – «Род мужской». Так вот «Маска» в стиле «Мамы», но не в «Роде». Увы.

«Добровольное изгнание». Личная оценка 9 из 10.

Изюминка сборника номер 2. Повесть очень интересная. Конечного ответа она не даёт, чем напоминает произведения Лавкрафта. В меру лирично, в меру психологично. Напоминает первый сезон «Очень странных дел».

Заключение: «Чёрный телефон» – весьма занятный сборник. Уровень произведений в целом ровный, откровенных провалов нет. Есть вопросы к «Отцовской маске», но это одно и тоже с тем, что позволяет себе Кинг, когда включает в сборники странную поэзию, например. «Чёрный телефон» вряд ли может напугать. Почти все истории не имеют ни начала, ни конца. Но в 2022 читать такое при огромном бэке в хорроре – это классный экскурс в старую школу, когда образность важнее кровищи, мозгов и выпадающих кишок.

8 чёрных телефонов из 10.

Не смог осилить и половины. Муть какая-то. Сюжет, безусловно, неплохой, хотя и вторичный насквозь, но исполнение никакое. Главные герои не вызывают никаких эмоций, им нисколечко не сопереживаешь, вообще не вызывают они интереса. Не знаю, что здесь Хилл взял от именитого папаши, по-моему, так ничего. «Коробка...» была шедевральна, рассказы есть неплохие, но «Пожарный» — это провал.

Небольшое ответвление истории семьи Локков, несколько сюжетов из жизни предков знакомых нам героев. Тоже использовавших ключи, тоже сталкивавшихся с разными трудностями, но всё же не связанными с угрозой существ из-за чёрной двери.

Несколько историй разной атмосферы и сложности, включая долгожданный кроссовер с «Песочным человеком».

«Маленький мир». История о том, что ключи детям не игрушка. В первую очередь — возможность познакомится с поколением семьи Локков, жившим в начале двадцатого века. Отец, мать, пожилой родственник и четверо непоседливых детей. Не смотря на наличие гигантского паука, история простая, детская, почти сказочная — вплоть до морали и милого котика. Что-то вроде лайт-версии более привычных по этому циклу сюжетов.

«Открой Луну». Наполненная светлой грустью история о прощании и потерях. Каждому приходит своё время уходить, но если ты Локк — ты можешь создать специальный ключ и превратить прощание в захватывающее приключение на пути в Небеса. По сути перед нами расширенная версия уже знакомого по заметкам о создании ключей сюжета о больном мальчике, его отце и ключе от Луны.

«Музыкальный сюрприз». Совсем короткая зарисовка, в отличии от первой истории этого сборника — даже без морали. Отец придумал новый ключ, но не продумал всех последствий. Можно возразить, что во всём виноват котик... Но лучше я ещё раз отмечу куда более легкое отношение героев из начала двадцатого века к использованию ключей в своей повседневной жизни. Правил ещё не было. По сути мы последовательно видим, какие ошибки привели к их появлению.

«...Бледными батальонами шагают...». Локки и Первая Мировая война. Если читатель задумывался, как могло бы выглядеть использование ключей для более масштабных целей, например на настоящем поле боя (а ещё почему этого почти никогда не происходило) — то это наглядная иллюстрация. Вот только ключи оказались в руках максималиста-мальчишки, и ошибки он совершал тоже с размахом. В этой истории появляются кровь, смерти и непоправимые трагедии, то есть атмосфера более привычная для цикла. И есть первые намёки и зацепки для сюжета будущего кроссовера.

«У черта на рогах». Обещанный кроссовер. Мэри Локк хочет вытащить душу брата из Ада, и она слишком упрямая и самоуверенная, чтобы сдаться. Признаться, с учетом того, что мне понравились «Ключи Локков» и очень нравится «Песочный человек», ожидания от этой истории были завышенными. Но весь кроссовер состоял в том, что авторам «Ключей Локков» разрешили использовать персонажей из «Песочного человека», и Гейман немного поправил самые очевидные нестыковки (это буквально написано во вступительном слове в начале сборника). Так что в итоге сложилась банальнейшая ситуация любых межавторских проектов, когда на страницах истории действуют вроде как знакомые герои, но им явно чего-то не хватает... То реакции искусственные, то характеры более одномерные. Например, Люцифер в оригинале распространял вокруг себя ауру скучающего, но очень опасного существа, а здесь он легко теряет самообладание, злится и ведёт себя как типичный злодей. А обитатели страны снов, особенно самые преданные из них — стали бы они отмахиваться от информации о пленении своего господина и отговаривать девицу от идеи помочь ему? Не думаю.

В принципе, авторы неплохо закрутили сюжет вокруг ключа от Ада, связав его с собственной мифологией и не порушив уже известную историю. И в плане отдельной необязательной истории-вбоквела всё выглядит вполне законченно и явно не плохо. Но это абсолютно необязательная история.

Да, я должна сказать спасибо, ведь самим фактом своего появления именно этот сборник сподвиг меня ознакомиться с оригинальной историей «Ключей Локков». И в этом смысле его существование уже оправдано. Но как бы ничего более, никаких особых восторгов.

Финал долгой истории о противостоянии с демоном и тайнах дома ключей.

Хороший финал — в том плане, что здесь есть ожидаемое финальное сражение, последние испытания храбрости и самоотверженности героев, последние потери и эпилог, наполненный светлой грустью и малой толикой чудес. Здесь нет «роялей», по крайней мере все события укладываются в логику показанных ранее возможностей ключей и законов их взаимодействия. Это позволяет просто радоваться светлым эпизодам вместе с героями — они это заслужили.

Да и сам характер победы над злом здесь оказался куда более человечным, чем ожидалось — не просто убить, но спасти. То, как это было реализовано — печально, но красиво — вызывает уважение.

В общем, перед нами финал продуманной, масштабной по охвату лет и поколений, но при этом очень личной истории. Здесь были элементы ужасов, кровь, жестокие смерти и хитроумный злодей. А герои не были идеальны. Но они смогли вырасти и в трудный момент довериться друг другу — в отличии от зла. И потому оказались сильнее.

Впереди небольшой спин-офф «Золотой век» и, как я подозреваю, совсем маленький кроссовер с Песочным человеком. Что ж, это в любом случае будет любопытно.

Омега и Альфа объединены в нашем издании в один том, но мне кажется правильным разделить отзывы. Пускай это лишь часть финальной истории.

Самая тёмная часть. По всем законам жанра злодей начинает реализовывать свой масштабный злодейский замысел, а школьный выпускной становится вехой между прошлым и настоящим. И оборачивается трагедией.

Но не сразу. В этой части истории есть место спокойному прощанию с прошлым, танцам, задушевным беседам, минутам примирения и быстротечного счастья. Хотя за всем этим временным спокойствием чувствуется, что тучи уже начинают сгущаться. Ну а потом буря только набирает обороты. Как итог — все маски сброшены, худшие кошмары начинают сбываться, а счет жертв и смертей неуклонно растет. В общем, эта часть истории — время сражений, смертей и страха под сводами тёмной пещеры и в окрестностях старого дома. В некотором смысле история закольцовывается и возвращается туда, откуда и началась много лет и поколений назад.

Тем не менее это и время для последних союзов и поддержки героями друг друга. Потому что единственное, что они могут противопоставить теням и жестокости местного зла — это «командную работу». В конце концов, надо же за что-то держаться, чтобы выбраться из тьмы. Или за кого-то. Не зря здесь в качестве визуального символа и сюжетного приёма не раз используются лучи дрожащего света, разрезающие тьму. Не навсегда, но на время, достаточное чтобы ещё немного продержаться.

Отзыв получился немного пафосным и расплывчатым, но надеюсь, он отражает эмоциональные впечатления и то место, которое занимает Омега в глобальном сюжете. Что-то вроде самого тёмного времени, которое обычно бывает перед рассветом. Ну а насколько надежды на рассвет оправданы, узнаем уже в Альфе.

֍ НЕВОЗМОЖНОЕ ВОЗМОЖНО, или ДОМ МАСКАРАДОВ ֍֍֍

ЦИТАТЫ:

«Найди себе маску. Включайся в игру.»

(Джо Хилл. «Маска моего отца». 2005)

«Только юные способны найти путь сквозь чудеса и иллюзии темного леса.»

(Джо Хилл. «Маска моего отца». 2005)

«И в этом доме есть одно правило: каждый, кто в нем живет, должен носить маску. Так было всегда.»

(Джо Хилл. «Маска моего отца». 2005)

А некоторые всю жизнь играют в игры и носят маски, ведь

«Выдуманное всегда лучше настоящего.»

Да кто бы спорил!!!

Я ещё пока не дочитала весь сборник рассказов Джо Хилла «Призраки XX века» (последний остался и ещё один из середины), но этот – «Маска моего отца», на мой взгляд, мог бы послужить замечательным завершающим аккордом всего сборника. Резюме, так сказать.

Ух, как классно! Восторг и упоение.

Кто понимает, тот поймёт. Не факт, что все поймут одинаково. Главное, – то, что родилось в твоём воображении: то, что ты понял, или чего-то не понял. Тогда ещё подумай. Говорю я себе.

Стивен Кинг дождался достойного литературного приемника. Даже больше. Сбылась мечта любого учителя: ученик превзошёл своего наставника. На мой взгляд, в этом основная идея рассказа «Маска моего отца». Плюс роль матери и отца в становлении писателя.

Здесь под флёром мистического скрываются множественные аллегории, которые читателю следует разгадать. Поэтому даю волю своей фантазии и делюсь своими соображениями.

Всё начинается, как внезапный уикенд семьи (папа, мама, Джек) за город в коттедж, расположенный в лесу у озера, в котором жил до своей кончины прадедушка 13-летнего мальчика. 13 лет – любимый Кинговский возраст, воспетый во многих его произведениях. Вообще Кинг, как известно, обожал подростков, отводя им роли главных персонажей.

Мама – главная затейница в играх, домоправительница во всём, что касается семьи и творчества. Одним словом – нерв и муза семейства. Это с её лёгкой руки происходит вся эта мистическая и философская история. Об этом свидетельствует игра, которую она затеяла ещё в автомобиле по дороге к коттеджу.

Во-первых, она отвлекла сына от общения с компанией с девочками, когда могло произойти что угодно в отсутствии контроля со стороны взрослых, забрав неожиданно Джека в лес. Устроив в авто увлекательную игру с преследованием «карточных людей», она сделала так, что скучно не было.

Жена Кинга – Табита такой же светлый ангел-затейник. А может быть, это всего лишь одна из масок? Откуда нам знать, что в семье бывало на самом деле?

Здорово она «застегнула» рот мужа на замочек «молнию», показав, кто в доме настоящий хозяин.

«Она потянулась к отцу и провела пальцем по его губам, будто закрывая их на «молнию».

— Я сама все расскажу, — объявила она. — А тебе говорить запрещаю.»

Во-вторых, именно она направляла своего сына на путь творчества, приучая к маскам. Все творческие люди носят маски. И писатели в том числе.

Писатели хоррора всегда живут и действуют там, где празднуется бесконечный Хэллоуин.

«— В этом доме всегда Хэллоуин. Он так и называется: Дом маскарадов. Но это тайна. И в этом доме есть одно правило: каждый, кто в нем живет, должен носить маску. Так было всегда.»

… Карточные люди, которые преследуют не отца, а всё семейство, кто они? – Это завистники, которые мешают развиваться и творчески процветать одарённым людям. Преследователи, вставляющие палки в колёса: критиканы, болтуны с узкоплёночными мозгами и прочие пожиратели таланта.

«— Все из-за того, что нам необычайно везет. Никто не должен быть таким удачливым, это вызывает у них ненависть.»

«Все, кто в масках, прячутся от карточных людей, как и мы.»

Мама – хранительница и оберегательница, вдохновительница и заступница – главный идейный стержень рассказа. На самом деле, Джо Хилл – это псевдоним сына Кинга – Джозефа Хиллстрома Кинга. Долго он скрывался под псевдонимом – маской. Уже привыкли.

«— Я же говорила, что тебя никто не должен видеть, — сказала мама.»

… Фантастические мистические сцены в лесу описаны восхитительно и правдоподобны. Они не просто украшают рассказ, как, впрочем, нет ни единой сцены, не несущей смысловую нагрузку.

«Только юные способны найти путь сквозь чудеса и иллюзии темного леса.»

Так говорит мать своему 13-летнему сыну, отправляя его в «тёмный лес». А чтобы не заблудиться и выйти из него живым и невредимым, Джеку придётся сыграть в карточную игру без правил. С кем бы вы думали? – Ну, уж нет! Не скажу. Это настолько чудесно и невероятно! Прочитайте сами. И ещё будет нечто чудесное …

Но самая настоящая «бомба» – это образ отца и его главнейшая миссия. Ведь рассказ называется «Маска моего отца». Сын принимает маску своего отца, которая пугает его вначале, а потом приходится впору. Весьма символично. Словно эстафетная палочка. На самом деле – это жертвенное самоотречение. «Король умер! Да здравствует король!»

Но маска-то одна и та же. Та же, да не та! Защищает и обязывает. Спасает и вдохновляет.

Отец остаётся в Доме маскарадов. Навсегда. Его дальнейшая судьба не известна. Но он готов отдать себя всего по частям Карточным людям, оставаясь с ними в Доме и давая жизнь своему сыну, которого увозит мать. А сын приобрёл карт-бланш, благодаря своим родителям, с которыми встретился чудесным образом там, где встречи невозможны …

Бесподобный рассказ. Потрясающий.

Этот том почти полностью посвящен прошлому. И это правильно — ведь впереди кульминация, и когда ещё, как не сейчас, рассказать о происхождении ключей, о первых столкновениях с существами из-за чёрной двери и о трагедии, произошедшей во времена молодости отца главных героев. Но обо всём по порядку.

Итак, нам покажут самых первых Локков, которые столкнулись с потерями и с неизведанной опасностью. А ещё в силу унаследованной профессии придумали идею с ключами. Мне понравилась выяснившаяся глубинная взаимосвязь между ключами и существами из-за двери. А все удивительные свойства и возможности вполне логично в рамках показанного мира объясняются «иномирностью» происхождения металла. Это и правда логично. Не ожидала, приятно удивлена.

Кроме того нам в подробностях покажут, как одна неудачная идея и толика невезения привели к трагедии с участием молодого отца главных героев и его друзей. Самонадеянность привыкших к силе ключей юнцов, желание сделать что-то запоминающееся напоследок и непослушная взбалмошность маленького ребёнка. Гремучее, но вполне психологически достоверное сочетание. Настоящий Люк «Додж» был прекрасным добрым человеком. Но ему не повезло. А потом не повезло его друзьям. Получилась трагедия не хуже той самой «Бури», чья постановка вошла в анналы истории школы. По крайней мере по накалу эмоций и драматизму. После всей открывшейся правды уже не получится восхищаться тёмным очарованием злодея. Ведь очарование оказалось тенью настоящего Люка. И осталось только само зло — жестокое, неприятное и подчиненное одной единственной цели. Не совсем понятной для людей, но явно зловещей.

К достоинствам этой части истории отнесу и то, что благодаря ней обретают больше смысла некоторые более ранние и не произведшие на меня особого впечатления эпизоды. А ещё здесь неплохой клиффхэнгер о значении одной пустяковой вещицы, присутствующей в жизни главных героев с первого тома. Наверняка эта вещица сыграет свою роль в финальном противостоянии.

Ну и наконец здесь есть эпизод, где Кинси вынуждена расстаться со своим бесстрашием. Увы, чужие страхи и гнев способны натворить немало бед. И единственный, кто может с ними справиться, это их хозяин. Или хозяйка. Так что Кинси снова была вынуждена сделать выбор. И даже обошлось без банальной морали (а не банальная мораль мне понравилась).

В качестве дополнений здесь уже третий том подряд есть небольшие заметки о ключах и их первых хозяевах и случаях использования. Заметки удлиняются от тома к тому.

Рисунок привычный для этой серии, на этот раз без экспериментов. Хорошо подходящий рассказываемой истории и на некоторых разворотах рисующий особенно впечатляющие и красивые картины.

Впереди финал. И я в полной мере готова его прочесть.

֍ ПРЕДЧУВСТВИЕ, или ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ ОБ ОСТОРОЖНОСТИ ֍֍֍

ЦТТАТЫ:

«Она попросила его больше никогда не прыгать с поездов, только когда те остановятся или совсем уж медленно двигаются; не то в следующий раз он не отделается подвернутой лодыжкой.»

(Джо Хилл. «Завтрак у вдовы». 2002)

«Самое плохое обычно случается с лучшими из людей. С самыми добрыми.

И чаще всего без причины.»

(Джо Хилл. «Завтрак у вдовы». 2002)

Чтобы распознать доброго и совестливого человека, вовсе не обязательно обладать какими-то экстрасенсорными способностями. Очень часто доброту можно почувствовать сердцем. Для этого достаточно совсем немного общения.

Рассказ Джо Хилла «Завтрак у вдовы» (2002) о человечности: качествах, присущих людям, и отражающих светлую сторону нашего эго. Правда, жестокости и бесчеловечности здесь тоже хватает.

Лето 1935 года. В это время происходят события небольшого рассказа Д. Хилла. Почему автор выбрал это время? – Тридцатые годы называют периодом Великой депрессии в США и ряде других стран.

Правление Рузвельта. Не просто так выбран этот год. Хилл хочет что-то сказать своим читателям. А чтобы его понять, необходимо обратиться к истории США.

Период 1935-1939 года – период реформ, направленных на поддержание наиболее социально незащищённых (как говорят у нас), бедных слоёв населения. Он получил название второй «новый курс». Демократы ратовали за социальную справедливость. Их новые законы должны были защитить бедные слои населения и взять под контроль иные слои.

С 1935-го правительство США приобрело решающую роль в управлении социальной жизнью американцев. От правительства стало зависеть практически всё: работа, жильё, транспорт, уход на пенсию … Централизовано почти всё. Полную централизацию Рузвельту осуществить не удалось: медицина и безработица в части страхования остались вне юрисдикции правительства.

Вот как-то так. В этой связи, думается, у рассказа есть второе дно.

Помимо человеческих персонажей здесь имеется персонаж технический: поезд. А поезд, как известно ещё с времён «Тёмной Башни» отца Джо Хилла – Стивена Кинга, – это образ (символ) течения жизни. Злобный и коварный был поезд у Кинга: говорящий паровозик «Чу-Чу». У Джо поезд вполне реальный – товарняк, напоминающий наши составы времён Гражданской войны. С их помощью ещё передвигались беспризорные и бродяги всякие.

Вот и у Хилла тоже самое. Всё происходящее очень напоминает разруху и неприкаянность в стране – Америке.

Хороший такой бродяга – Киллиан. Честный и порядочный. Но бедный и неприкаянный: мотается на товарняках по стране в поисках какой-то приемлемой жизни. А работы нигде нет. И охранники на станциях гоняют таких бродяг. Люто гоняют. Порой забивают до смерти.

Вот и умер его друг по несчастью – Гейдж. А Киллиан даже похоронить его по-человечески не смог: нечем могилку вырыть. И молитв не знает, чтобы за упокой души помолиться. Но ни одеяло с бедного друга не снял, ни на ботинки его целые не позарился, хотя сам – почти босый. Совестливый.

Так о чём же рассказ? Да всё о ней же – совести. А ещё о том, что совестливых и добрых за версту видать. Ну, за милю, если по-ихнему.

Не получаются у Джо Хилла рассказы злобными. Не кровожадный он писатель.

Есть ли в рассказе мистика? Да, пожалуй, что и есть. Если интуитивно один в другом чует доброту и родственную душу и желает помочь, когда сам обездолен, и дети играют в странные игры – в покойников и погребение. Разве это не промысел Божий, или Ангельское научение? Отдать последнее и постараться уберечь неосторожного путника?..

А слова на дорожку разумных таких девчонок – прямо в яблочко. Прямо сногсшибательная фраза! Не буду её приводить. Может быть, вы сами прочтёте рассказ? И не скажете потом, что ничего не понятно.

А я напоследок вот что скажу. Мы все каждый Божий день «одеты для этой роли».

Берегите себя! Будьте внимательны и осторожны. И уж тем более, не прыгайте с поезда на ходу: дождитесь его полной остановки, или, хотя бы, когда он замедлит ход.

Отличный рассказ. Высший балл.

P.S.

Этот рассказ входит в сборник «Призраки двадцатого века».

Это наименее цельный сборник по сравнению с предыдущими томами. Каждая глава — по сути отдельная история со своим стилем и даже порой рисунком, разве что расположены они в хронологическом порядке.

«Воробей» — это оммаж, в первую очередь по манере рисунка. Менее «реалистичная» манера, более упрощенная и карикатурная. Что отчасти можно объяснить повествованием от лица самого младшего из детей Локков, но вообще это была бы просто отговорка. Художнику захотелось сделать оммаж, он его сделал, выбрав для этого историю с превращением в животных. Не могу сказать, что я оценила.

«Белая» — маленький эпизод, призванный вновь затронуть в комиксе остросоциальные темы. В данном случае тему расизма. Других значимых достоинств, в том числе значения для глобального сюжета мною не обнаружено.

«Февраль» — глава-эксперимент, где быстро и довольно пунктирно описываются события целого месяца из жизни Локков и их окружения. С привязкой к датам календаря. Динамика резко возрастает, придумано интересно, показано много важных событий как в школьной (личной) жизни героев, так и в истории схваток со злодеем. В последнем вижу главный недостаток — это уже не хитроумный любитель многоходовок из предыдущих томов, а обычный картонный злодей. Жесток, опасен, но не изобретателен. И у него не получается добыть нужную ему информацию, даже не смотря на всё возрастающее количество ключей, используемых обеими сторонами конфликта. Короче, мало ума и хитрости, много провалов.

К слову о ключах. В первых томах появление каждого из них становилось целым событием, это были важные сюжетные кирпичики. Здесь же новый ключ может мелькнуть во время событий какого-то дня — никакой предыстории находки или ощущения значимости события — и пропасть до конца тома. Или вообще больше пока не появиться. И это на мой взгляд в некотором роде обесценивает тему ключей.

«Людские потери» — история о временных союзниках и неудавшейся попытке справиться со злодеем. Здесь снова выходят на первый план ряд второстепенных линий из прошлых томов. Что хорошо для глобального сюжета. Хотя главные действующие лица — мальчик с особенностями развития и призрак обманутого психа-убийцы — то ещё сочетание.

«Детективы» — важная для глобального сюжета глава, где сразу несколько персонажей постепенно подбираются к разгадке личности злодея. Точнее к разгадке — под чьей маской он скрывается. И завершается всё жестоким и кровавым столкновением, очередными смертями и, вопреки всем недочетам, очередной тёмной многоходовочкой.

В качестве итога. Этот том получился очень разным по стилю и составу сюжетов. И порой он разочаровывал. Как отдельными решениями, так и наметившейся тенденцией не делать из появления нового ключа важное событие. А злодей тем временем практически окончательно стал типичным картонным злом — никакого умного очарования, только жестокость и ложь. В этом есть свой плюс — в конце концов это же история семьи Локков, а не Доджа. Но определенный регресс в его образе всё-таки есть.

Ну и в качестве дополнения, чтобы не превращать отзыв в почти сплошное перечисление недостатков, ведь это было бы не совсем справедливо. Мне понравилась идея главы «Февраль». И мне нравится, что события ускорились, а в глобальном сюжете наступил важный переломный момент. А из детей Локков интереснее всего наблюдать за Кинси. Я вообще ожидала, что тема с её обретенным бесстрашием быстро закончится поучительной моралью о необходимости испытывать все эмоции, и что она всё вернет как было. Но нет, пока что мы наблюдаем за осознанно принявшей все недостатки и преимущества своего выбора девчонкой, которая не перестала быть любящей сестрой и более-менее обычным подростком. А её бесстрашие — это практически суперсила, ведь оно реально помогает действовать в критических ситуациях, хотя порой и приносит ряд бытовых проблем. В общем, любопытный персонаж, за которым интересно следить.

Третий том интересен в первую очередь тем, что раскрывает историю немного с другой стороны.

Детям Локков здесь в полной мере представился шанс действовать как команда. И действовать эффективно. В отзыве на второй том я упоминала, что на тот момент куда больше интереса вызывал злодей, а дети выступали в роли этаких простачков, не замечающих паутины злых замыслов. Здесь же многое поменялось. Есть место для небольших личных приключений вроде бесстрашного спуска в затопленные пещеры Кинси и её новых приятелей. И есть масштабное финальное сражение с армией теней, где смекалка, храбрость и командная работа играют большую роль.

Злодей же с другой стороны при всей своей притягательной ауре начинает допускать промахи. И если некоторые из них объяснимы и логически проистекают из его неспособности проявить сострадание и большее понимание человеческой природы («призрачная» история), то другие просто есть. Чуть больше «типичного поведения злодея», увы. Это даже немного разочаровывает.

Ещё не могу не отметить, что история ещё глубже копнула тему психологических травм и проблем в семье. Наиболее ярко это демонстрирует мать главных героев. После всех произошедших событий она сломана, и я даже не стану ставить никаких кавычек. Сломана и не настолько сильна, чтобы противиться пьянству, депрессии и вспышкам агрессии в нечастых, но всё же имеющих место ссорах с детьми. И чисто по-человечески её трудно винить, ведь читатели прекрасно знают, что именно привело её к этому состоянию. И нельзя сказать, что она не пытается бороться. Пытается. И любит своих детей. Но душевные раны слишком глубоки, а она не идеальна. И вообще вся эта линия неплохо так работает на реалистичность и даже глубину затрагиваемых тем — и это не смотря на волшебные ключи и потусторонний источник зла в этой истории.

Также в этом томе впервые есть примечания, что-то вроде второго эпилога в виде очень старых записок о происхождении ключей и жизни их первых владельцев. Наверняка эта информация ещё сыграет в продолжении.

Рисунок традиционно уместен и хорошо дополняет историю.

Пристегните ремни, козу вверх, рок-н-ролл и все такое)

Книга не первая уже прочитанная у автора, было с чем сравнить, и тем не менее просто скажу: мне понравилось, несмотря на некоторые недостатки. До этого прочел сборник Странная погода и он оказался 50/50 не более, но тем не менее Джо Хил показывает что он интересный автор, (вспомнить хотя бы его рассказы из Призраков 20 века и чудесный комикс Ключи Локков) с творчеством которого я лично не против знакомиться дальше. Читать его как минимум увлекательно.

Я проникся главным героем, старым рок-н-рольщиком, пусть он будет плохим, или выглядеть так поначалу, он никому ничего не должен. Иногда он молчалив. Иногда говорит всю правду в лицо. Его имя Иуда Койн, и по своему очарователен, хорошо прописан и он эволюционирует в итоге, что тоже в общем то логично, учитывая совокупность событий что произошли с ним (да и не только с ним). Думается порой пересмотреть некоторые свои взгляды это очень даже верное решение. Сюжет неплох, но мог быть бы более изобретательным, но автору удается зацепить нас некоторыми жуткими моментами в начале, когда призрак цепляется за главного героя превращаясь в проклятье, от которого не избавиться «в этой жизни» уже, как вы понимаете, не мог не вспомнить «Худеющего» в этом плане, ну и отчасти «Кристину» Кинга, так как автомобиль с мертвецом внутри одержимый жаждой смерти как минимум наводит на мысль.

Но свой стиль у Джо Хилла присутствует, конечно, для того чтобы это увидеть достаточно прочесть парочку его книг. Некий магический реализм и своеобразная манера изложения есть в наличии. Про рок тусовку и все подобное, действительно можно было бы чуть побольше, с одной стороны (хотя думаю таких романов тоже много по данной тематике, спору нет), но в целом книга могла бы быть и покороче и не пострадала бы, соглашусь с некоторыми отзывами выше.

Характеры прописаны хорошо, но накал напряжения немного уменьшается в конце, даже несмотря на экшен сцены с кровью, увечьями и подобным. В целом все же повторюсь, история и главный герой достойны, как по мне, знакомства с ними.

Книга читалась под хороший старый добрый классический рок, что только добавляло атмосферы, не буду перечислять группы, разве что Led Zeppelin, Black Sabbath, Kiss, думаю кто в теме может еще много раз дополнить это предложение, в чем в общем то нет особой необходимости, как по мне)

Так что садитесь в старый черный мустанг и езжайте по этой черной дороге. Вы не один. С вами мистер Хилл в старомодном черном костюме и шляпе-федоре, он за рулем, и смотрит прямо перед собой на дорогу некоторое время, потом неторопливо начинает свой рассказ...

Вполне достойный роман ужасов, пошел читать «Рога»)

Это очень хорошее продолжение.

Во-первых, больше предыстории и намёков на некую трагедию, имевшую место во времена молодости прошлого поколения Локков. Это добавляет масштаба происходящему и держит интригу. Во-вторых, больше трагизма, страшных с психологической точки зрения ситуаций. И дело даже не в злодейских действиях, тут и чистые стечения обстоятельств бывают довольно жутковаты. В-третьих, больше взаимодействия с ключами — теперь все трое детей знают и верят в силу ключей, и это делает события динамичнее и страннее. Да взять хотя бы сам давший название арке головной ключ — какое поле для сюрреализма и крайне причудливых способов применения.

Ну и наконец — здесь больше возможностей проявить себя злодею. Додж, Люк, Зак, Эхо — называйте, как хотите, но он умён, безжалостен и прекрасен. Убойное сочетание. И это (по крайней мере пока) не типичный злодей с шаблонными мотивами, наоборот у него чувствуется своя логика, своя правда, своя тайна. Скажу странную вещь, но пока что именно за злодеем интереснее всего следить. Потому что Локки — ну, они обычные. С обычными подростковыми проблемами и переживаниями, обычными границами стремлений и желаний. Понятно, что свою роль играет пережитая ими трагедия, она добавляет их характерам глубины. Но всё же пока что они выступают в роли наивных простаков. А Додж действует, чем и обращает на себя внимание.

Из числа необязательного дополнения — ориентация дядюшки главных героев. Такое чувство, что она вставлена просто для того, чтобы добавить комиксу немного социальной проблематики. Вот здесь как раз вполне шаблонной.

Сама арка носит во многом промежуточный характер. Не зря вместо более-менее стандартного начала и финала её обрамляют побочная история и воспоминания из прошлого. Да и практически все линии, начатые в этой арке, ведут в продолжение. Ну, это во многом логично для всего лишь второй части куда более долгой истории.

Рисунок нравится. Он не менялся (и надеюсь, не поменяется). Просто к нему ещё больше привыкаешь, начинаешь замечать характерные детали. Да и в принципе он хорошо подходит и хорошо дополняет атмосферу истории.

Посредственное исполнение неплохой идеи

Джо Хилл мне нравится. В некоторых рассказах — просто до ужаса. Да, с принятием огромного влияния и помощи невероятного отца, но кто сказал, что это плохо? Для меня это местами, как раз возможность погрузится в невероятную атмосферу того самого Кинга (и ведь не придерешься, и вправду Кинга). И новое издание пропавшей с полок «Коробки» было куплено и прочитано сразу.

Но вот с первым романом у Джо блин вышел комом. Возникает ощущение, что впринципе на неплохую, в меру драматичную и жуткую, вполне себе около Кинговскую повесть страниц на 150 (завязка, первая ночь и день после, все флешбеки и основные повороты истории) сверху наложили 250 страниц подростковой графомании — растянутые, убогие, ненужные и фанатично кровавые бои по 50!!! страниц (и нет, это не напоминает сцены из Мизери, это напоминает сцены ужастика класса Б), вдохновенно описываемые спецэффекты «вжух вжух трам парарам» все засветилось, все засвистело, а ну еще и дорожное кино, это же круто — вот тоже ловите.

Конечно, все это плохо сказывается на восприятии художественно удачных моментов — вот жуткая ночь и депрессивнейший день с призраком уходящий с нотками безумия, а вот какой-то затянутый около стимпанк убивающий всю атмосферу, вот трогательная и до мурашек жуткая история с девочкой-призраком, а за ней нелепый световой бадабум из блокбастера, вот душераздирающее откровение с героиней флешбеком, а совсем рядом чуть ли не боди-хоррор и свиньи. А главный злодей с его показушными закосами под Фредди Крюгера (я люблю старину Фредди, но то, что прекрасно в Кошмаре на улице Вязов, совершенно не подходит по атмосфере и формату персонажа сюда) и несбалансированной всесильностью плохо ассоциируется с той мразью, которой он оказывается в развязке. Вот мрачный призрак с начала — очень даже.

В итоге, вместо хорошей повести (серьезно, если вырезать половину романа, он станет в три раза лучше) средняя жанровая вещь. Но с отдельными очень (я от них в восторге) удачными моментами.

Я, наконец, знакомлюсь с этим циклом. Много слышала, смотрела первый сезон сериала-экранизации (знаю, что он сильно отличается атмосферой, да и не только ею). Теперь дошла очередь и до первоисточника.

Первый том. Что ж, неплохое начало истории и представление героев. Если сравнивать ожидания и реальность, то я ждала больше элементов ужасов. Они здесь есть (если точнее — здесь много кровавых убийств и сопутствующих опасностей), но большей частью они исходят от лица совсем не сверхъестественного убийцы. Зато не подкачал уровень психологизма. Каждый из семейства Локков по-своему справляется с горечью утраты и травмирующим прошлым. У каждого свой груз — и нельзя сказать, что автор щадит кого-то из персонажей. Депрессия, страх, трудности освоения на новом месте. Но при этом нам показывают семью, которая не смотря ни на что осталась семьёй и отчаянно цепляется и стоит друг за друга. Это подкупает.

Словно на контрасте идея старинного дома с волшебными ключами. Почти что сказка. С героями-подростками (или даже детьми) и своей хитроумной злодейкой. Нет, эти две линии, «кроваво-реалистичная» и «сказочная», не выглядят инородными, они тесно переплетены друг с другом. И всё же контраст заметен.

Из числа неожиданностей — к финалу этой локальной арки вопреки моим ожиданиям большая часть персонажей так и осталась в неведении относительно возможностей волшебных ключей. Ну или хотя бы в сомнении, когда проще списать все странности на больное воображение и галлюцинации. И ещё из условно неожиданного — явная победа хитроумной злодейки в этой первой партии. Я к тому, что злодейка здесь яркая, хитрая и обожающая многоходовки. Черта, роднящая оригинал со знакомым мне сериалом-экранизацией. Приятная черта.

Что ж, начало истории положено. Интерес к продолжению есть. Хороший итог.

Наверное, стоит ещё что-нибудь сказать о рисунке, это же всё-таки графическая история. Ну, он уместный. Приглушенные тона, запоминающийся стиль, сочетающий в себе мрачность и обыденность. Тот случай, когда рисунок не оттягивает внимание от сюжета, но при этом хорошо дополняет его.

Сектанты, файерболы метающие

***

«Пожарный» – последний (по дате выпуска на языке оригинала) роман Джо Хилла, сына Стивена Кинга. Вообще романов у Хилла не так уж много, в последнее время авто ушел на поприще комиксов (видимо, более прибыльное дело). Любопытно, что «Пожарный» ни разу не ужасы. Хотя и «Носферату», и «Рога» нельзя назвать ужасами в классическом понимании. «Пожарный» – это триллер с элементами фантастики (социальная и психологическая составляющие присутствуют).

…близкое будущее. Человечество охвачено новой, странной болезнью. Называют её «драконья чешуя». Механизмы заражения неизвестны, зато ясен исход – смерть. Причём смерть оригинальная – сгорание. Полное сгорание тела. Остановить\предотвратить сгорание невозможно. Медсестра Харп узнаёт, что у нее «чешуя». Она не особо удивлена, у неё с мужем даже есть план действий на такой случай. Но он не предусматривает… беременности. Харп вдруг понимает, что хочет сохранить ребёнка и жить дальше. Но её муж, Джейкоб, отнюдь не разделяет её мыслей…

«Пожарный» – объёмный роман, в котором с десяток частей (они называются книги), которые делятся на главы (в каждой книге 10-20 глав). Прямо по заветам Кинга-отца! Главная героиня тут одна – Харп, от её лица и ведётся всё повествования (в 3ьем лице). Книги (части) порой отделяются большими промежутками времени (недели или месяцы), но это лишь в перой трети романа. Затем таких перебивок практически нет.

«Пожарный» написан с использованием синусоиды сторитейла. Если читатель в данной книге (части) видит экшен и сильное изменение сил на шахматной доске, то затем неизменно последует «отрезвление» и падение. Причем это относится не только к экшену как таковому. Дело в том, что Хилл в качестве отрезвляющего фактора использует лагерь Уиндем. А это целый ворох странностей: низкая дигамика, никакущие персонажи (о них ниже), бредовая идея (секта, о ней ниже). Так и получается, что читателю то густо, то пусто.

Сюжет. В целом, книга напоминает сюрвайвай хоррор без хоррора. Ну, или романы-выживальщики («Метро 2033», но только не в пост, а в момент катастрофы). Вот у лагеря появляется проблема, вот её нужно решить. Проблемы бывают то локальные, то глобальные. Иногда Хилл подкидывает личностные проблемы. Чтобы читатель не заскучал, есть пара отголоском драм, мелодрам, попытки борьбы за власть в духе жалкого подобия «Игры престолов». И, конечно же, главная героиня оппозиционирует большинству. В худших традициях Китнис Эвердин.

Персонажи. Героев в романе много, причём как по части главных, так и по части второстепенных. За главных тут выступает, конечно же, сама Харп. И очень близко к ней Пожарный (Руквуд), Рене, Алли и Ник. Второстепенных тоже много, но все они из плотного картона, будь то Дон, Стори, Бен или Майкл. Есть и кучка антагонистов. Все они какие-то опереточные. Джейкоб – типичный муж-абьюзер. Ковбой Мальборо – маскулинный придурок. Кэрол – никому не нужная, затюканная, вечно на 2ых ролях женщина, жаждущая власти. Ни один антагонист не вызывает даже малейшей симпатии. Хуже того, они вызывают даже не негатив как таковой, а безразличие или желание фэйспалмить. Но всё же нужно отдать автору должное. Главные (!) герои получились относительно неплохо. Харп не вызывает чувства отторжения, её мотивы ясны, она готова биться за себя и справедливость, умна и проницательна. Рене – моральный маятник, практически идеальный вариант мамы-подруги. Алли – совсем ещё молодая, дерзкая, вспыльчивая и сильная девушка в момент пубертата. Со всеми сопутствующими. Ник – глухонемой мальчик, которому очень трудно, которому хочется простой ласки и тепла. Пожарный – шут гороховый, рубаха-парень, который изначально нужен лишь для одной единственной цели. И он её выполняет.

Но по-настоящему хоронят книгу идеи и наполнение. Во-первых, автор решил пойти по самой простой дорожке. Он попросту ничего не объясняет. И если в начале этот приём работает (обычные люди и правда не будут знать подробностей апокалипсиса, это же самоочевидно), то по мере продвижения по книге в механизме шестерней возникает изъян. Да, автор так ничего не объяснит. Так, подкинет пару полунаучных идей, не более. Во-вторых, киношность и наивность. Их тут через край. Файерболы, секта, которая поёт песенки (готовьтесь к цитатам песен, которые вы не знаете) и радуется непонятно чему. Наивность достигает апогея, когда лагерь Уиндем трясётся над пропажей еды, но в последующие 250 страниц эта проблема даже не упоминается. Добавьте сюда рояли в кустах (финал с судном), невероятные спасения\выживания антагонистов вкупе с глупейшими смертями («Пункт назначения» отдыхает) прочих злодеев. Третий пункт в списке негатива – вторичность. Роман до жути вторичен и апеллирует (постоянно, оскомина вам обеспечена) к одним и тем же моментам. Готовьтесь к тому, что вы возненавидите «Мэрри Поппинс» и мистера Гарри Поттера. Готовьтесь к тому, что будете ловить флешбеки из «Ходячих мертвецов». В конце концов, автор так и не определился с жанром. Ужасы? Ни разу. Фантастика? От неё тут элементы романа-катастрофы. Драма? Не докрутил. Триллер? Вряд ли.

Заключение: к сожалению, «Пожарного» трудно назвать лучшим романом Джо Хилла. Неудивительно, что прошло уже 6 лет с момента его написания, но автор так ничего и не издал из крупной формы. Если в «Рогах» или «Носферату» Хилл работал как с формой, так и с содержанием, то с «Пожарным» история другая. Складывается ощущение, что Хилл просто написал книгу, чтобы о нём говорили (не забывали). К году издания (2016) всем уже должны были надоесть файерболы или «Ходячие мертвецы». Есть намёки и на феминизм в книге, но, до Кинговских провалов («Спящие красавицы», «История Лизи», «Роза Марена») Джо, к счастью, не упал. Из действительно хороших плюсов роману можно припомнить лишь неплохие твисты, моменты катастрофы (идея с возгоранием оригинальна), да некоторые сцены (поход домой за аптечкой, например, или спасение заключённых). В остальном же роман проходной.

6 пожарных из 10. Увы.

Продолжаю своё знакомство с творчеством Джо Хилла – сына Стивена Кинга. На данный момент мной уже прочитан роман «Пожарный», в котором было довольно много интересных идей. На прочтение «Рогов» меня подтолкнул просмотр одноимённой экранизации, которая, надо заметить, заметно отличается от первоисточника.

Главный герой романа Иг Перриш. Иг – сокращенная форма имени Игнациус, что переводится как «огненный» или «сияющий». На мой взгляд, тут просматриваются параллели с другим «известным персонажем» – «несущим свет» Люцифером. Игу 26 лет, и он живёт в небольшом американском городке. Однажды, проснувшись утром, он обнаруживает на своей голове самые настоящие рога. Поначалу главный герой списывает это на галлюцинации, появившиеся из-за постоянного стресса. Дело в том, что в жизни Ига всё довольно плохо – его любимую девушку Меррин убили, и весь город думает, что это сделал Иг. Главный герой ничего такого не совершал, но все уверены в его виновности. Якобы ему удалось выйти сухим из воды благодаря связям отца. Особенность маленьких городов в том, что каждый человек находится на виду, и Игу приходится постоянно сталкиваться с психологическим давлением со стороны окружающих. На время начала романа с момента убийства прошёл уже год.

Со своей деликатной «проблемой» Иг решает обратиться к врачу и обнаруживает, что люди странно реагируют на его рога. Как оказывается, рога они видят, но тут же о них забывают, стоит лишь отвернуться. Однако самая большая странность заключается в том, что в присутствии Ига окружающие начинают рассказывать ему свои самые сокровенные тайны: жестокие, мерзкие, эгоистичные или попросту запретные. Эти разговоры напоминают беседы людей с их внутренним демоном.

Имя настоящего убийцы мы узнаём буквально на первых 50 страницах романа. Поэтому, зная имя убийцы, вряд ли возможно отнести «Рога» к детективному жанру. Оставшуюся часть романа мы будем выяснять саму историю этого убийства и мотивы основных персонажей. Автор чередует события настоящего с воспоминаниями из прошлого, что помогает лучше раскрыть основных персонажей.

Чем Джо Хилл похож на своего знаменитого отца, так это отличной проработкой персонажей и психологизмом. Достоверно показаны переживания Ига. На мой взгляд, способность узнать всё самое сокровенное о человеке, это далеко не такой ценный дар, как может показаться поначалу. Мало кто хотел бы знать, что скрывается в самых потаённых уголках разума их родителей, родственников, друзей. Не менее хорошо проработан и главный антагонист. Поначалу о нём складывается противоречивое впечатление, а мотивы поступков совершенно не понятны. Однако автор даёт нам возможность погрузиться в мысли данного персонажа, и это очень даже неприятно. Возникает ощущение, что окунулся в какую-то мерзкую, липкую и смердящую жижу. Да, мысли персонажа именно такие. Он из тех людей, которые порочны просто от природы, без определённых предпосылок к этому.

Мистическая составляющая проработана довольно неплохо. Мы увидим множество религиозных отсылок, порой переработанных под особую «дьявольскую» философию Ига. Нам предлагают задуматься, всегда ли зло носит рога и вилы. А может зло внутри каждого из нас?

Постоянно на периферии восприятия маячит тема обыденной жестокости. Каждый из нас способен на плохие поступки и жестокие слова, но большинство сдерживают социальные нормы. В романе автор показывает, что иногда жестокость, как и ложь могет быть во благо, ради спасения чужих чувств. Может ли быть подобное поведение оправдано?

Помимо этого Джо Хилл намекает, что мы совсем не знаем окружающих нас людей, а лишь можем проецировать наши мысли и чувства на них, даже не подозревая об истине. Таким образом мы напяливаем на людей образ, который создан в нашей голове. Если же вдруг человек отказывается вести себя соответствующим образом – обижаемся. Это в корне ошибочная модель мышления.

Лично мне было неприятно читать моменты, где главный герой общался со своими близкими. Ну не хочется мне верить, что такие мерзкие мысли могут возникнуть в голове родных людей. Лучше думать о чем-то более добром и светлом.

Стоит отметить, что написан роман довольно грубо, а это некоторых эстетов может оттолкнуть. Здесь есть и мат, и различные мерзкие подробности. Однако и сам Король Ужасов этим очень часто грешит.

Если говорить об экранизации, то она довольно неплоха, но заметно уступает роману. Главного героя сыграл Дэниел Рэдклифф, и, на мой взгляд, роль ему вполне удалась. А вот главному антагонисту уделено гораздо меньше времени, и он получился невнятным.

Итог: Джо Хилл в очередной раз показал, что вполне заслуживает звание Принца Ужасов. В «Рогах» используются приёмы, типичные для Кинга-старшего, однако заметен и собственные почерк Джо. В романе поднято много тем, над которыми было интересно поразмышлять.

֍ И У ДЕРЕВЬВ ЕСТЬ ДУША, или ПРИВЫЧКА К ЖИЗНИ ֍

ЦТТАТЫ:

«Привычка к жизни настолько сильна, что бросить ее мгновенно деревья не могут.»

(Джо Хилл. «Деревья-призраки»)

«То, что бывают деревья-призраки, в каком-то смысле логичнее существования призраков-людей.»

(Джо Хилл. «Деревья-призраки»)

О том, что растения: деревья, травы, цветы обладают разумом (и даже – сверхразумом) я впервые узнала очень давно из фантастического романа Клиффорда Дональда Саймака «Всё живое...» («Вся плоть – трава»). С тех пор, несмотря на то, что это фантастика, и мысль эта, и сам смысл романа Саймака глубоко въелись, как мне кажется, в подсознание. Поэтому к крошечной миниатюре Джо Хилла «Деревья-призраки» я отнеслась с интересом и вниманием.

В самом деле, если у флоры есть разум, то должна быть и душа. Джо Хилл только уточняет идею Клиффорда Саймака.

Миниатюра Джо Хилла, словно камушек, брошенный в озеро, от которого расходятся круги по воде. Это в манере и стиле письма автора: он любит не договаривать, оставляя простор для читательского воображения.

Вот поэтому после прочтения «Деревьев-призраков» вспоминается много чего: и лес-батюшка, и сакральное знание Кельтских друидов с их гороскопом, основанном на родстве душ растений и человека …

Наша Православная Христианская церковь учит, что бессмертной душой обладает только человек; у животных и растений души нет. Поэтому разумом, как и душой деревья наделяют парапсихологи и писатели – волшебники-фантасты. Но. Но фантазировать запретить человеку невозможно: сколько бы мы безвозвратно потеряли, разучившись фантазировать и мечтать о несбыточном …

Хотя Джо Хилл сразу же предупреждает своих читателей, что он прекрасно осведомлён в области парапсихологии: приводит интересные истории о «нашествии» деревьев-призраков; знает о том, что парапсихология наукой не является, он, тем не менее, приводит пример из своей личной жизни. Дело читателей: хотите верьте, хотите – нет.

Можно не верить. Но восхититься изящной миниатюрой Джо Хилла, которая разбудила в душе что-то доброе и хорошее, по-моему, нельзя. Вот такая магия слова: заставит поверить во что угодно … Видимо, мы много чего не знаем (и не узнаем никогда), но мы можем почувствовать. Душой.

От автора ожидают страшного и ужасного? – Конечно!

А не страшно, когда бездумно вырубают леса – зелёные легкие планеты? Да что там далеко ходить за примером. У соседней многоэтажки у подъездов вырубили кусты сирени и рябинки: кому-то стало нужно расширить тротуар, чтобы ставить свои автомобили. Возмущения и обиды жильцов было много. А толку? Сделано! Может быть этих, кто вырубал, замучают деревья-призраки? Хорошо бы …

֍ СМЕРТОСКОП, или МУЗЕЙ ПОСЛЕДНЕГО ВЗДОХА ֍

ЦТТАТЫ:

«— Эти колбы герметично запечатаны. В каждой из них содержится последний вздох какого-то человека.»

(Джо Хилл. «Последний вздох»)

«Я всегда говорил, что люди коллекционируют самые странные вещи.»

(Джо Хилл. «Последний вздох»)

«Мы все производим разные типы тишины.»

(Джо Хилл. «Последний вздох»)

Чудно, конечно. Коллекционеры – народ особенный. И не только потому, что они могут коллекционировать всё, что угодно. У них в принципе особое существование, ибо мозги повёрнуты в сторону страстного собирательства объектов своего коллекционирования. Они готовы платить немыслимые деньги за объект своего вожделения.

Как правило, объекты эти – материальные, вещественные. А можно ли собирать то, что руками потрогать нельзя?.. Что такого нематериального можно коллекционировать? В чём это хранить? Можно ли хотя бы как-то его увидеть? Или услышать? Попробовать?..

Джо Хилл удивил – так удивил! Ни за что сами не догадаетесь, что собрал в объёме более ста образцов доктор Элинджер – персонаж из рассказа «Музей последнего вздоха».

Начало повествования таинственно-мрачное, как и сам владелец музея, очень внешне напоминающий ходячий скелет, словно только для приличия обтянутый кожей…

В его музей почти никто не ходит. Разве что забредут случайные посетители. Но ведь случайного ничего не бывает… Интересно, что «Это бесплатная экспозиция». Значит, посетителей здесь ждут. Отчего же мало, кто сюда попадает?

… Невероятно эфемерный рассказ. Он сам собой напоминает лишь вздох и по краткости изложения, и по мистическому содержанию, словно «укол зонтиком» …

А в общем-то, это жуткая, дьявольская история о том, что не надо ходить куда попало и не следует проявлять беспардонное любопытство к тому, чем интересоваться не следует. Имейте уважение, господа! А то не ровён час … Дьявол тоже кое-что любит собирать. И кстати, невещественное …

Бесподобный рассказ. Удивительно тонкий и глубокий. Для тех, кто понимает.