Продолжение книги Lovecraft Country , раскритикованной нашими читателями за якобы паразитирование на творчестве Говарда нашего Филиппса, а в родных пенатах удостоившейся экранизации в виде очень неровного сериала на HBO.

Герои первой книги продолжают бороться с разнообразно себя прявляющим расизмом в Штатах пятидесятых годов и заодно со зловредными белыми оккультистами. Иногда продолжения можно читать отдельно, не зная, что было в первой части, но здесь не тот случай, события второй книги напрямую проистекают из событий первой, так что надо знать о них хотя бы в общих чертах.

К сожалению, по сравнению с первой книгой у этой труба пониже и дым пожиже. Рафф, похоже, замыслил продолжительный цикл, и если первая книга самодостаточна (и появление сиквела застало меня врасплох) и завершена, то вторая очевидно — нет. В тексте наличествуют несколько моментов, которые не объяснены вообще никак и по-видимому являются заделами на будущее.

Роман проигрывает Стране Лавкрафта почти по всем параметрам. Он интересен и хорошо написан, но размах истории явно слабее, никакой жути и саспенса, просто фентезийная борьба с колдунами, привязка к бостонскому сочинителю пропала почти полностью.

Ряд моментов неубедителен даже для жанра фентези, который обычно не шибко взыскателен, да и наличие персонажа, который может прикидываться любым другим выглядит очень ленивым приемом — в первой книге эта способность была автором сильно ограничена.

Кому не понравилась первая книга — не стоит читать и эту. Но если вы получили удовольствие от качественной исторической реконструкции, изящно смешанной с лавкрафтовской мифологией, вам вполне может понравиться и продолжение, просто стоит немного снизить ожидания.

Ох как же мне хотелось поскорее добраться до этой книги, потому что про нее весьма интригующе писали — роман-головоломка, исповедь члена тайной организации, страшный сон психиатра. И как я еще люблю — половина говорит, что шедевр, другая половина кривит лицо и говорит — ну в принципе сойдет. надо обязательно проверить на себе!

Начало действительно прекрасное — Джейн Шарлотт арестована в подозрении в убийстве, с ней общается психиатр, чтобы прояснить некоторые вопросы, которые появились после прочтения дела. Книга построена в форме диалога, в котором Джейн рассказывает о себе, начиная с самого детства. Чтобы вы понимали, Джейн с детства вела себя плохо и ей это нравилось. Курить траву, подворовывать, общаться с опасными типами, прогуливать уроки — что еще делать, если у тебя придурочная мамка, навязывающая контроль за малолетним братом. Девочка потихоньку выходит за пределы нормального поведения, особенно когда узнает, что рядом с ней обитает маньяк и некое тайное лицо предлагает ей устранить этого маньяка, чтобы победить зло.

Оказывается, есть некая тайная организация, которая занимается устранением психопатов и убийц. Но кого можно считать психопатом? Если человек просто хранит дома фотографии голых мальчиков — он считается потенциально опасным? «Джейн, вы спали с несовершеннолетними, вас тоже нужно устранить?», — говорит ей начальник из «устранителей».

Где-то треть книги читалась хорошо. Сюжет интриговал, читается легко, быстро. Но потом я обнаружил, что сюжет не сильно развивается. За очередным заданием идет другое. За одной организацией скрывается другая. На одних блюстителей порядка заводятся другие. И вот уже сама Джейн путается в показателях и не может толком объяснить, на кого она работает и каковы ее цели. Мне тоже сложно было понять, какие цели у Джейн. Ради чего она живет? Почему она исполняет то, что от нее требуют? Какие цели у «Злых обезьян» и их противников? Кто стоит во главе всего?

У меня голове было много разных версий, чем все может закончится. Вообще, я ожидал, что окажется, что всеми руководит один человек. Ну или рептилоиды на крайний случай. Но финал мне показался совсем скучным. И да, на все вопросы, которые я задал выше, ответов нет и не будет. Просто так получается — самый близкий ответ на все, что вас интересует.

Мне сложно понять, какую цель преследовал Мэтт Рафф, что он задумывал, когда начинало писать роман. Подразумевался роман-головоломка, а вышел-то роман-пустышка. Но не стоит сильно ругать автора, ибо все-таки роман не такой уж и проходной, как может показаться из моих слов. Где-то на 2/3 чтения я был уверен, что это роман может прекрасно экранизировать Гай Ричи. Я даже представлял себе именно как фильм Гая Ричи. Сумасшедшие разборки между то ли сектами, то ли мафией, с предательством, подставами, тонной вынюханного кокаина и опасными прекрасными женщинами с ножами в чулках. Но вот не дожал Мэтт Рафф и слил роман, не дождавшись финиша.

Обидно.

Ну да, про семью и всё прочее, что написал предыдущий рецензент, тут есть.

И хотя написана книга не вчера, но семейная проблема тут ещё из-за того, что главперс — из заднеприводных. Ну, эта тема не педалируется, просто факт. Не сделали из арабов полную кальку с США или Европы, где на это уже забили, тут оно всё ещё порицается.

Я хочу сказать о главной фишке, которая заманивает почитать: иное устройство мира и связь с миром нашим.

Первое. Я не заметил, чтобы арабская, ну или там персидская культура заметно раскрывалась. В лучшем случае (как в нашей книге про Ордорусь) парочка слов и обычаев взята. И думаю я, что как и там, сделано оно плохо, вот только знаний мне не хватает, чтобы это оценить. По крайне мере 12 раз на дню они не молятся... Не знаю, что ещё написать. Короче, не чувствуется дух Западной Азии и Северной Африки. Наверное калька с того, что и США не сверхрелигиозная страна сегодня.

Второе. Это вообще разочаровало. Где-то на половине упоминается, а где-то в середине второй половины (на 75 процентах?) уже раскрывается всё про это дело. И сюжетно это плохо уже тем, что просто рассказывается, а до этого все эти намёки интриговали (хотя толку-то, если в описании уже сказано всё?), но ответов не давали. А тут просто всё вывалили.

Ещё внезапно мистика ещё всплыла и колдовство, хотя до этого не было. Автор, конечно, не Дэн Браун. Ни толковой детективной истории, ни грамотной развязки.

Мне жаль времени.

Романчик в стиле Пелевина, т.е.не замаскированное размышление о современных проблемах в обёртке фантастики. Даже точнее, в стиле позднего Пелевина, т.е. наведение тени на плетень... Короче, СПГС и чушь.

Более того, в этом их роднит, что здесь даже нет толкового сюжета, лишь сборище разных эпизодов (в отличие от раннего Пелевина, где был конкретный сюжет).

Короче, пустая трата времени. Дан технически развитый альтернативный мир, полный морального упадка и извращения, вышел скучным, ничего интересного в нём нет.

Понравилось.

Очень динамично, объем правильный, не затянуто. Идея сама по себе не нова, но подана весьма оригинально. Любопытно было, чем все закончится, но конкретно такого финала не ожидал. Раффу удалось в самой концовке дважды все перевернуть с ног на голову. Сравнивают этот роман с произведениями Ф.К. Дика, и, пожалуй, ближе к концу это сравнение стало все более и более заметным, и все оказывается совсем не тем, чем кажется. Ну и роман действительно ставит непростые вопросы: что есть добро, что есть зло и чью сторону выбирает человек? А ответы отнюдь неодназначны.

В итоге имеем очень неплохой конспирологический фантастический детектив с легким философским уклоном.

Довольно занятная книга, которая чем-то неуловимо напоминает как произведения Филиппа Дика, так и фильмы вроде «Запрещенного приема» и «12 обезьян». То есть окунуться тут есть куда. Получится ли достать до дна? Не факт...

Итак, что мы имеем? Вся книга это общение доктора с главной героиней — Джейн Шэрлотт. В процессе этого общения, а точнее рассказа Джейн о том, как она дошла до жизни такой, мы и узнаем детали о ее жизни. То есть отчасти это история о взрослении. Просто подано это в очень необычной форме.

Кроме этого здесь имеют место быть некие секретные организации. Настолько секретные, что где-то на трети книги начинаешь задумываться, это некое фантастическое допущение или же наркотический бред героини? Благо употребляет она весьма активно на протяжении всей своей жизни. Здесь почему-то вспомнилась история Майка Тайсона, где вся его биография, это рассказы о том, как он употреблял наркотики, перемеживаясь постоянными сексуальными приключениями.

Ну и экшен. Вот он, наверное, напомнил фильм «Запрещенный прием». Своим беспощадным безумием и бессмысленностью. Стрельба, погони, полеты, сверхспособности, сверхоружие и прочее. В виде комиксов это смотрелось бы круто. Но ведь мы допускаем, что это всего лишь бред героини? Или нет?

Психологизм? Как-то особо не заметил. Разве что отнести к этому тему добра и зла, которая проходит красной нитью через все произведение? Ведь Организация сражается не с преступниками и подонками, нет. Она сражается со злом. И на протяжении всей книги много говорится о том, что же есть добро, а что есть зло. Кто добрый, а кто злой. Нам тоже дают право выбора. И в конце концов, кто есть Джейн — злая обезьяна или добрая? Ведь не зря ее допрашивает внутренняя безопасность Организации. Хотя узнаем ли мы правду в конце или же каждый пусть делает выводы сам?

И вот мы подходим к финалу. В финале Джон умрет? А вот здесь уже есть варианты. Все оказалось закручено столь хорошо, что в конце можно придумать разные ответы на вопрос — а что это было? Благо история позволяет. С другой стороны — подобная концовка в целом была ожидаема еще с момента прочтения аннотации. И хотя в процессе чтения раз за разом казалось, что ты понимаешь, что происходит и придумывал самые разные варианты исхода, от простых и очевидных, до безумных и невероятных. Но итог оказался достаточно заурядным. Предсказуемым. И это было по своему неожиданно. Когда ожидаешь вау, а получаешь пф...

Конечно, можно придумать что-то. Или упустить что-то. И может быть я что-то упустил. А может быть упустил что-то автор. Нагнетая уровень безумия, внезапно все обрывается. Будто закончился бензин и машина встала. В самом неподходящем месте. Именно такое впечатление произвел финал. А может я не понял всей глубины этих глубин? А может не стоит наслаждаться синдромом поиска глубинного смысла там, где его нет?

В общем этот роман дает повод задуматься. Это круто. Легко и интересно читается. Тоже плюс. А вот то, что не вытягивает заданную планку — это уже минус. Как говорится — замах на рубль, а удар на копейку. Жаль, ибо потенциал у произведения большой. И результат хотелось получить несколько иной. Но имеем то, что имеем. Бодрый боевичок, который легко читается, но не столь глубок, как кажется.

Кривое зеркало американской фантастики.

Не везет мне последнее время на книги (весна 2019 г.). То слабая претензия на любимую мангу, то разочаровывающее путешествие любимого героя в другой мир, то гротескная история Китая, после мистическая история Украины, потом спиральной фэнтезятинкой закусила. И сейчас вот, претенциозная графомания на тему искусственного интеллекта, расизма и противопоставления философии объективизма/альтруизма.

Когда я друзьям рассказывала о том, что читаю, я обходилась одной фразой — бред, где есть пираты с колбасными пушками и сумасшедшие роботы-убийцы. Причем с первого же экскурса в историю Электронегров (не знаю, почему, но в книге практически все слова, начинающиеся с Электро-, всегда писались с большой буквы) было предельно ясно, что они тут не просто так, что свою важную роль в сюжете они сыграют. Эдакий буквальный deus ex machina.

Автор очень пытался в сатиру и юмор, но впечатление в итоге сложилось такое же, если бы официант вам принес вместо заказанной пина колады половинку ананаса, густо политого сверху взбитыми сливками, а рядом поставил бы шотик белого рома. И трубочку в сливки воткнул бы максимально демонстративно. После аннотации, довольно высокой читательской оценки и восторженных отзывов я ждала как минимум нечто забавное, а в итоге отказалась атакованной банальными, манерными и порой даже неприятными попытками автора хоть как-то вызвать мою улыбку.

Я уважаю литературу абсурда, но этот элемент считаю острой приправой, с которой ни в коем случае нельзя перебарщивать. Чуть хватанул лишка — все, не смешно, кривое зеркало какое-то... Зеленая подлодка в розовый горошек? Возможно. Драка резиновой рыбой? Банальнейше. Феминизм с искусственным оплодотворением монашек? Ну, хрен с ним. Королева-отравительница, внаглую вредящая правительству другой страны? Ладно, это было действительно немного забавно. Пересказ книги «Атлант расправил плечи»? Спасибо за спойлеры, читать расхотелось. Летающая, мать её, акула из канализации? Последняя капля в чаше разочарования, хотя это был чуть ли не единственный интересный персонаж в книге.

Герои по ходу повествования развиваться совершенно не пытаются, более того, все их внутренние межличностные отношения кажутся чрезмерно натянутыми, искусственными и вынужденными. Там любят бывшего, тут регулярные заигрывания на чувстве вины (вообще вот этого не поняла!), здесь вообще тройничок, а где чьи дети — я запуталась на втором. Уж молчу о том, что не сразу уяснила, кто там вообще какого цвета, между скоплениями всех этих черных, палестинцев, латиносов, белых и одного эскимоса. Однако, это не помешало автору дать личные небольшие истории чуть ли не каждому появившемуся на страницах человеку. Есть подозрение, что без этого писательского маневра книга была бы втрое меньше и втрое интереснее.

Огромное количество различных сносок в книге раздражало. Их в книге более трех сотен! Ладно еще какие-то локальные персонажи, географические или культурологические отсылки, непонятные иностранному читателю, но общеизвестные вещи дублировать не вижу смысла. Вряд ли человек, не знающий, кто такой Пикассо, Джон Леннон или Старший Брат, возьмется за книгу, ещё в аннотации которой обещают Айн Рэнд, Гувера и Диснея.

Учитывая, что в книге основное действие происходит в 2023 году, что к нам уже близко, некоторые фантастические допущения и вариации автора вызывают снисходительную улыбку. Мы-то знаем, что Трамп еще жив-живехонек, и даже президентом стал. И до оснащения каждого дома собственным автоматическим слугой еще довольно далеко. Зато вот пророческое упоминание снесенного небоскреба пугает...

Поначалу я настраивался на что-то вроде психологического триллера про маньяков. Возможно даже что-нибудь в духе Донато Карризи. Ну просто вступление было точь-в-точь — исповедь главной героини у психиатра, проблемы в семье, маньяк-педофил... Правда, потом всё сильно изменилось. Это совсем не триллер, и уж тем более — не психологический. Это боевик. Ну разве что совсем немножко «психологический».

Структурно книга напоминает «Страну Лавкрафта» этого же автора (по крайней мере, поначалу) — набор отдельных историй, связанный общими персонажами. Только тут истории всё-таки связаны между собой более тесно. Моя главная претензия — слишком уж резко нарастающий градус сверхъестественного. Если сначала нам только намекают на

Я не говорю, что книга плохая. Она динамичная, интересная, хорошая, но хорошая не в том смысле, в котором кажется поначалу. Я бы порекомендовал её любителям боевиков.

Книга представляет собой нечто вроде энциклопедии по издевательствам над неграми в Америке, в промежутке от отмены рабства до введения политкорректности. Негров жалко. (Пишу без всякой иронии). А вот фантастический элемент служит только декором, и кажется не обязательным.

Сам текст строго говоря состоит из отдельных рассказов — глав, с друг другом связанных мало. Но это не страшно. Помниться в детстве мне очень нравилась повесть в рассказах Дмитрука «Летящая». Много хуже другое». Книга написана в совершенно чёрно-белых тонах: все белые гады, все негры чуть ли не цвет человечества. Последние легко обходят все магические ловушки поставленные им коварными белыми. И вообще только нехорошие белые мешают им реализовать их гениальность. Иоланта к примеру вполне могла бы стать великим астрономом, она даже придумала Плутон назвать Плутоном. Но нехорошие белые успели раньше. Нет , я не имею ни малейшего желания смеяться над жертвами расизма. Описания этого в книге действительно вызывают сочувствие. Но такого разделения просто не может быть: в любом обществе, даже среди правящего класса будут не согласные с его политикой, а среди самого забитого всегда найдутся ренегаты добровольно продавшиеся господам. Такое впечатление, что воскресс пресловутый соцреализм. Пардон, правильно сказать, появился политкоррект-реализм. Но сущность та же: вместо реальности изображать в тексте, то что требует идеологическая доктрина. К чему это может привести мы сейчас видим на примере безумия имени Флойда в Америке.

Мэтт Рафф литературный хулиган. То он творчество и биографию Ф. К. Дика обыграет в «Злых обезьянах», то классику эпохи мягких обложек в «Стране Лавкрафта». Только вот непосредственного цитирования затворника из Провиденса, кроме того самого стихотворения, не стоит ожидать, скорее, там обыгрываются расхожие сюжеты того времени, на что прямо намекает некая книжная полка уже в первой повести сборника. К тому же речь не об одном авторе, пасхалками пестрят уже названия глав: «Джекил из Хайд-парка», «Падение дома Нэрроу» и пр. Да и наличие юмора разбивает все ожидания на выспренную серьезность.

Так что если ожидаете копирование стиля любимого автора, книгу лучше отложить. А вот если ищете стилизацию под ретрофантастику, написанную хорошим языком, то можно попробовать.

Главного героя тут нет, фокус переключается с семьи Тернер и их друзей на талантливого натурфилософа Брэйтуэйта, пытающегося с их помощью достичь величия. Причем однозначно положительных героев тут немного, люди как люди — ошибаются, преследуют свои интересы.

Кстати, у меня там юмор выше упомянут, но это не главная особенность повествования, тут, скорее, как у Дж. Лансдейла — смесь смешного и жуткого. Тем более, что автор хорошо покопался в исторических источниках, в которых и без мистических созданий страшного хватает, вроде погрома в Талсе. Так что интересно было почитать еще и как исторический срез, позволяющий немного больше понять о некоторых современных сводках новостей.

Ставлю «8» и перехожу к «Канализации, Газу и Электричеству», интересно узнать, чье творчество эрудит Рафф там решил рассмотреть.

Поначалу Мираж выглядит довольно забавной, но несколько примитивно сделанной альтернативкой: просто отзеркалена существующая история, путем переноса современных западных реалий в арабский мир. И вот теракт происходит 9 ноября, здесь действуют христианские фундаменталисты, передача Улица Сезам превращается в передачу Сезам, откройся, а Википедия — в Александрийскую библиотеку, башни-близнецы располагаются в Багдаде, а Израиль — в Германии. Временами коробит от такой лобовой замены, временами очень смешно (сериал 24 превратился в сериал 24/7: Джихад, религиозная революция произошла в Англии, которая теперь варганит ядреную бомбу и угрожает ей Израилю, и попробуйте угадать, чем здесь занимается Дэвид Кореш). Но довольно скоро Мэтт Рафф вытаскивает роскошный козырь, который все ставит с ног на голову и добавляет новые, странные значения происходящему и новые измерения.

Книга очень похожа на Союз еврейских полисменов в том смысле, что альтернатива служит фоном: у Майкла Чабона для провинциального детектива, а у Раффа — для триллера про антитеррор с элементами боевика. Но если у Чабона фон колоритен, но не более того, то у Раффа он все-таки играет важную, сюжетообразующую роль, иначе это мало бы чем отличалось от какого-нибудь пятого сезона сериала Homeland и схожих с ним штампованных боевиков про героических агентов разведки, борющихся с воинами джихада, которыми манипулирует жаждущий власти и денег американский сенатор.

Так что в романе многое вполне традиционное в жанре — взаимоотношения между напарниками, проблемы в семье у различных персонажей, шантаж, коррупция и жестокий враг (не буду писать кто это — испорчу удовольствие). Только все в арабских декорациях и мусульманском варианте — даже Вторжение похитителей тел. Так что будет многоженство, временный брак, разборки суннитов с шиитами, пятиразовые молитвы и все остальное, что вы могли знать из замечательной песни Арабская ночь.

Подозреваю, что клюквы здесь море разливанное. Для меня все выглядит более-менее логично и натурально, но что я знаю о Ближнем Востоке? Как бы то ни было, вроде все на своих местах: люди ходят в дишдашах, через слово поминают Аллаха Всемилостивого, стараются не употреблять алкоголя и свинины и вместо фамилий носят указания на место происхождения или внутрисемейный статус.

Помимо этого и талант у Раффа не отнять, так что написано элегантно, крепко, здорово, с множеством вкусных и полезных деталей, сочно выписанными персонажами, отличными диалогами и неожиданными поворотами сюжета. Довольно стремительно погружаешься в плотную атмосферу межрелигиозных разборок, странной городской легенды, бандитских перестрелок и бюрократической волокиты в духе Прослушки. Не представляю, как американцы читают эту книгу — о том, как арабские морпехи воюют с христианскими фундаменталистами и как они вытаскивают диктатора Линдона Джонсона из норы, чтоб судить его за преступления перед человечеством, зато представляю, как это читают все остальные. Лично мне понравилось.

Книга читается на одном дыхании, как говорится. Проглотил и не заметил, хочется добавки. Нет, серьезно – столько ниточек и завязочек, интересных деталей и подробностей о работе таинственной Организации, что в рамках одного лишь романа им явно тесно. Концовка при этом стремительная, как и вся книга. И история конкретно этих персонажей вроде бы законченная, хотя при желании можно было бы придумать достойное продолжение или развитие сюжета с иными персонажами.

Кто-то сравнивал с книгами Ф. Дика. Да, некоторое сходство есть, но в «Злых обезьянах» сюжет и его подача попроще будут, с более динамичным текстом.

Вердикт: продолжение или спин-офф обязательно прочту, если они когда-нибудь появятся на свет.

Интересный роман, очень кинематографичный. Язык повествования легкий и динамичный. Трудно сказать, что перед нами в жанровом отношении. Главная героиня по имени Джейн Шарлотта находится на допросе в тюрьме. На первый взгляд это боевик: тайное общество, спецоперации, плохиши. Но вдруг мы начинаем наблюдать сцены из молодости главной героини, непростые отношения в семье, этапы взросления, поиск себя и своего пути.

Дальнейший допрос уводит нас все дальше и дальше от здравого смысла. Само описание таинственной организации и методов ее борьбы со злом ведется в абсурдном ключе и в какой-то момент начинаешь сомневаться в психическом здоровье главной героини. Один пистолет ЕП чего стоит (ЕП — естественные причины).

Это фарс, матрешка, психологический триллер, размышления о добре и зле. Тем кто любит необычные вещи, динамичные истории, которые не имеют однозначной трактовки.

Почему решил прочитать: я остался в полном восторге от «Злых обезьян» Мэтта Раффа. После прочтения «Злых обезьян» решил читать всё, что выходит в серии «Роман-головоломка», и полностью ознакомится с переведённой на русский библиографией Раффа, благо, помимо «Обезьян» на русском издано всего пара его романов – вроде как культовый «Канализация, газ и электричество», и, собственно, «Страна Лавкрафта». К тому же у «Страны Лавкрафта» пара средних премий и несколько номинаций на более серьёзные премии, такие, как «Локус» и «Всемирная премия фэнтези».

В итоге: «Зелёная книга» встречает Лавкрафта. Очень литературоцентрично. На первых же страницах нам перечисляют многих фантастов золотого века – Брэдбери, Берроуза, Азимова, и, конечно же, старого доброго расиста из Провиденса.

Компания чернокожих (в дальнейшем буду называть их неграми, не имея ввиду ничего плохого) — Аттикус, главный герой, ветеран Кореи; его дядя Джордж, составитель справочника безопасных мест для негров, путешествующих по Югу и искренне верующая в Иисуса девушка Летиша едут в загадочный округ Девон, разыскивая отца Аттикуса.

Знаете, все перипетии фильма «Зелёная книга» выглядят детским утренником по сравнению с испытаниями выпавшими на долю путешествующей по Америке компании. То их заживо хотят сжечь в забегаловке, то расстрелять без суда и следствия в ночном лесу. Просто за цвет кожи... Пятидесятые года. Америка. Ужас.

После прочтения первой четверти выяснилось, к моему большому сожалению, что «Страна Лавкрафта» это роман в повестях. Да что ж такое-то, да как же так! Сначал «Имя зверя. Ересиарх» Комуды про Вийона, потом роман в рассказах «Вьюрки» Бобылёвой, теперь и Рафф туда же. Остаётся только «Открывается внутрь» Букши почитать. В оправдание Раффа стоит отметить, что и Говард Филлипс больше всего любил именно формат повести.

Заглавная повесть «Страна Лавкрафта» – Аттикус счастливо избегает жертвоприношения благодаря раздору в семье Брейтуайта, мрачного колдуна-адамита.

«Твари на пороге» – Летиша покупает по дешёвке дом с привидениями в белом районе... С привидением-то она договаривается, выиграв у него в шахматы, играя чёрными (!), а вот «тварями на пороге» оказываются недовольные соседством белые люди.

«Книга безумного араба» – компания негров-масонов (!) невольно помогает Калебу Брейтуайту завладеть магической «Книгой имён».

«Ипполита против вселенной» – жена дяди Джорджа попадает в странную обсерваторию, позволяющую путешествовать по другим мирам.

«Джекил из Хайд-парка» — Калеб Брейтуайт предоставляет возможность Руби, робкой старшей сестре Летиши, превращаться в белую женщину.

«Падение дома Нерроу» – Аттикус и его отец выполняют задание Калеба Брейтуайта по розыску дневников одного из магов.

«Хорас и дьявольская кукла» – Хорас, мальчик-художник, сын Ипполиты и Джорджа, становится целью проклятия. Калеб Брейтуайт снимает это проклятие. Рассказ, наиболее близко подобрался к жанру хоррора, но всё равно не страшно.

«Каинова печать» – финальная повесть, в которой Калеб Брейтуайт собирает героев предыдущих рассказов, чтобы разобраться со своими злонамеренными конкурентами. Финальный твист в наличии.

Почти во всех повестях проталкивается нехитрая мысль о том, что расисты ничем не лучше сверхъестественных тварей из пантеона Лавкрафта. Остроумно подаются разные аспекты расизма – сегрегация, рабовладение, ограничительные ковентанты (первый раз про такое услышал), не выплаченные за годы рабства компенсации, суды Линча, массовые беспорядки на почве нетерпимости и так далее . Политкорректненько, но от Раффа ожидал большего.

6(НЕПЛОХО)

У романа специфическая композиция — поначалу он кажется сборником новелл, объединенных одной группой героев, но потом понимаешь, что это именно роман, просто главный герой все время меняется, а вот сюжет-то плавно течет себе вперед вполне линейно, и цельность его держится не на несуществующем герое, а на колоритном и постепенно набирающем силу антагонисте. События одного рассказа могут вроде как не иметь почти никакого отношения к событиям следующего, но так кажется из-за постоянно смещающегося фокуса, на самом деле они следуют строго один за другим и четко последовательно.

Это не совсем тот Мэтт Рафф, к которому я привык — не знал бы кто автор, никогда бы не подумал, очень уж стиль отличается. Никакого тебя творческого безумия, наркотических трипов, вывертов сознания и множественных умов. Это не претензия — написано (и переведено) здорово, оторваться было сложно.

В общем-то очевидно, что основной ужас — это не лавкрафтовские тентакли и шогготы, а все те унижения и страдания, что черное население Америки вынесло в середине века, когда негра могли застрелить только за то, что он оказался не в том штате не в то время, когда существовали отдельные туалеты для белых и цветных и черный априори считался низшим существом, на которого не распространяются гражданские права. Поэтому претензии некоторых читателей, что мол автор поманил Лавкрафтом и обманул, выглядят нытьем школоты — как будто про гиперболы и метафоры никто не слышал (при том, что метафора довольно простая и считывается очень легко); эдак и Эко можно обвинить, что он, сволочь, имя розы так и не назвал, а Харпер Ли — за то, что так и не убила пересмешника.

Что касается сцепки между расовыми противоречиями и фентезийной мистикой, то иногда она кажется нарочитой искусственной, а иногда сделанной очень удачно и уместно. Мне думается, это происходит из очевидной оригинальности попытки скрестить коня и трепетную лань — получившееся настолько непривычно, что подсознательно отталкиваешься. На круг вышло очень здорово — как по мне.

Самое лучшее, самое интересное, самое запоминающееся и самое глубокое по смыслу — это, собственно, само название.

Лавкрафтианы тут никакой нет, а то что есть даже к Мифам Ктулху отнести нельзя, на счёт этого тут не всё плохо, а всё ОЧЕНЬ плохо.

Да и самого джентльмена из Провиденса упоминают по ходу действа один раз, да и то в негативном контексте — припомнили ему тот самый расистский стишок, странно как и Р.Говарда тут не вспомнили, у него так вообще, даже в новых переводах слово «черномазый» не знают как заменить на что-то более толерантное для нашего времени, а слово на букву Н вообще «фирменный» знак в его произведениях.

Извините, отвлёкся.

Вообще при прочтении у меня сложилось впечатление, что самая большая мечта чернокожего жителя США 50-х годов ХХ столетия заключалась в том, чтобы въехать жить в «белый» квартал.

И дальше — вот прям всё у них есть — и несколько автомобилей на семью, и своя отличная работа, и своя типография, и даже свои комиксы (невольно заметил, что чернокожие 50-х живут при сегрегации в США побогаче, чем бОльшая часть нашей страны сегодня, я уж молчу про их современников, живших тогда в СССР), а проклятые белые только и делают, что мешают им нормально жить, то бишь безнаказанно убивать «плохих» белых, и безнаказанно грабить «нейтральных», «хороших» белых, заметьте, в книге нет от слова совсем.

Думал, может продолжение будет, где расставят все точки над i, и опять ошибся — в конце автор приносит свои благодарности всем, кто в течении 30 (!!!) лет помогал ему собирать материал для книги, отчего я решил, что в ближайшие 30 лет никакого продолжения не будет (может и слава б-гу).

Слыхал уже, что то ли Netflix, то ли ещё кто, уже собрались ЭТО экранизировать в виде сериала, заранее мои соболезнования зрителям.

Может кто-то и возмутится моей оценкой (автор старался, переводчик старался, слог такой нетяжёлый, да и вообще нужно к людям относиться мяКШе и на вопросы смотреть шиРШе), но я тоже возмущен, и возмущен немало — книгу эту меня вынудили прочитать обманом и приплели сюда Лавкрафта, который ни сном ни духом не имеет никакого отношения у этой книге.

Я человек простой — вижу книгу с именем Лавкрафта, покупаю не глядя.

Вот на этом Мэтт Рафф и выехал, обманув добрую часть покупателей.

Что называется, угадал с названием.

Любителям Мифов Ктулху идти мимо, ибо после прочтения побежите в аптеку за таблетками от давления, как я...

P.S.Как известно, нет плохих наций и рас, есть плохие люди, но мистер Рафф на протяжении всей книги пытался убедить меня в обратном.

Представьте, что вас заинтересовала аннотация на экскурсию в Нью-Йорк ближайшего будущего. Возможность посмотреть достижения, опережающие время, пленила вас. Вы соглашаетесь (тем более, что плата — по желанию), устраиваетесь поудобнее и лихо ныряете в канализацию завтрашнего дня. Это не страшно, так как экскурсия гарантирует безопасность и комфорт. Лихое начало с охотой на тварей, которые нельзя называть, выглядит многообещающе. Воодушевившись, вы не отрываетесь от происходящего, а в это время экскурсовод рассказывает много интересного.

Но вот о чём вас не предупредили до того, как вы согласились на экскурсию, так это пробки. А пробки завтрашнего дня отнюдь не лучше сегодняшнего. И вот паузы между интересными местами экскурсии становятся всё больше, а поездка всё скучнее. Вместе с вами в этом мероприятии участвуют такие же горемыки (список в начале экскурсии прилагается), их много. Со скуки, хочешь-не хочешь, со всеми перезнакомишься. Бедный экскурсовод Мэтт Рафф, чтобы занять тянущиеся паузы начинает рассказывать о Нью-Йорке ближайшего будущего не только интересное, но уже всё подряд. Одуревая от этих подробностей, вы уже начинаете подумывать о том, чтобы незаметно исчезнуть во время ближайшей остановки. Но каждый раз эта остановка заинтересовывает, и вы снова продолжаете путь. Такой вот мазохизм. Такая вот экскурсия под названием «Канализация, Газ & Электричество».

Кстати, об экскурсоводе. Чувствуется, что это американец. Рассказывает свои истории с таким количеством отсылок на американскую жизнь, историю и культуру, что пришлось всем заранее выдать брошюрку со сносками. Но всё равно периодически возникает ощущение, что Мэтт рассказывает больше, чем улавливает простой русский человек. Одно жаль: он зациклился на 90-х годах 20 века, и это постоянно его подводит в 21 веке. Как начнёт заливать о суперкомпьютере, у которого «петабайт памяти», а потом выдаёт фразу: «Подключаясь к сети, зачирикал модем» и начинаешь понимать, что достижения, опережающие время, как-то устарели вместе с экскурсией в ближайшее будущее. Ведь одно дело довести сегодняшний рост объёма памяти компьютера до астрономических чисел, другое — предсказать, что модем исчезнет, а квадрокоптеры встанут на службу журналистам. Такое прощаешь будущему, создаваемому в 50-70-е годы, но не в 90-х. Впрочем, Дональд Трамп смешит всю дорогу. Раньше и не знал, кто это, зато теперь знаешь ещё и то, что его ненавидели уже в 90-е. Чем же он так всем насолил-то?

Так что не реагируйте на данное заманчивое экскурсионное предложение. Это ловушка. Рассказ в духе цикла роботехники Азимова, раздутый до объёма его собрания сочинений. Скучный, устаревший, бессмысленный.

Как написать непроработанный роман о недалеком будущем, когда у тебя так много идей «а что было бы...», так, чтобы никто не заметил, что идеи эти, хоть клевые, но повыдернуты из современных тебе фильмов? Праильно: тупо поместить описания в произошедшем пробеле лет в диалоге с неофитом. В данном случае этим существом будет не совсем сработанный искусственный интеллект и оторванные от глобальных мировых процессов персонажи. Но, так как действие происходит в Соединенных Штатах Америки 2023 года, то оторваны от глобальных трендов все, ибо истинным американцем движет дух свободы и индивидуализма. В общем-то, отталкиваясь от этой идеи и строится картина будущего. А, если быть точнее, на оказавшем весомое влияние на мировоззрение рядового образованного американца творчестве истерической бабенки Айн Рэнд.

Итак, Американские Штаты — страна, которую создали крупные промышленники и харизматичные миллионеры, захватывающие экономические единицы в свои корпорации. Воплощением такого «Атланта» становится Гарри Гант с его «Промышленными предприятиями Ганта»: неудавшийся порноактер, полный «клевых идей» и занимающийся производством «по приколу» — не ради производства благ, а потому что это круче, чем у конкурентов. По ту сторону капиталистов-либертарианцев стоят, конечно же, коллективисты-коммунисты, которые для англо-саксонского протестантизма всегда ассоциируются с экологическими движениями и субкультурным разнообразием, так как они появляются как паразиты на достижениях капиталистов, обязывая их через правительственные структуры перераспределяь свои доходы с альтруистическими целями. Это, по версии философии объективизма от Айн Ренд, является противоречием рациональному: благотворительность не должна быть принудительной. Воплощением местных левых в книге становятся различные активисты: начиная от экологических «террористов», устраивающих разрушительные акции против угнетения природной среды, и заканчивая католичками-женщистками, желающими, чтобы женщины не только становились клириками церкви, но могли вступать в браки друг с другом и производить потомство через искусственное осеменение. Поначалу кажется, что описанное «противостояние» показано смеха ради. Пока в диалогах отдельными кусками кидаются те самые «клевые идеи», реально думаешь, что это такая вот развлекательная альтернативная история. Вот «клевые идеи» заканчиваются, и появляется запрограммированная голограмма Айн Ренд, с которой персонажи левого толка начинают спор о нерациональности и лицемерности ее философии, хотя, вроде как, живут в мире, который дал рывок по ее стопам. Но нынешняя реальность по сравнению с описанной оборачивается куда ироничней: миллиардер Дональд Трамп, на страницах книги уже десять лет как почивший и получивший несколько продолжающих грабить простой люд памятников с помощью игр, в нашем мире становится президентом США, смело играет на международном экономическом поле с помощью санкционной политики и отказывается от участия в Парижском соглашении, вводящем ограничения по загрязнению атмосферы промышленными газами.

Так что местные забавы не дотянули до забав реальности. К тому же мир 2023 года остается, по большей части, телевизионным, предлагая телевизионных домашних слуг в ковбойскх нарядах. Это же США, сюда нужно провести что-то традиционное американское! Спецслужбы, ФБР, правительственные заговоры и Дисней! И, так как автор решил не выходить за пределы кусочка американского материка, оставив описания внешних конфликтов в диалогах тех, кто, как это бывает принято, эмигрировал в США, заговор реализуется в пределах своей страны и звучит как создание мира идеальных негров. Ничего, что из-за этого было уничтожено черное население мира и начались новые войны за африканские земли. Ничего, что эти внешние земли рассматриваются как носители ресурсов и области, куда можно скинуть мусор. Главное — чтобы у себя все было идеально. Но роман писался в 90-е. А это значит, что идеальные негры — негры-андроиды с нейросетевым интеллектом. И, как это принято для поддержания традиционной мысли, восстание черных на этот раз становится восстанием машин.

Если честно, весь этот мешап из городских легенд о мутантах в канализации, мифах о Диснее, приключениях еврейских и палестинских беженцев рядом с ветеранами американских войн всех времен, начиная с Гражданской войны 1860-х, походит на асашайную клюкву. Очень все по-комиксовому неискренне. Все образы яркие и характерные, но, по большому счету, визуально, нежели психологически. Предыстория героев является оправданием не их мировоззрения, а внешнего вида, поэтому и Айн Ренд тут не суть философ, сколько неадекватная дамочка в лампочке, а идейные персонажи — узники своего активизма:

«Я считаю, очень здорово, что я собрала полмиллиона людей, желающих предотвратить надругательство над землей, которое даже и не собрались осуществлять. Я умею напрасно тратить силы».

Не хватило глубины и большей абсурдности, либо, наоборот, — честности.

Вещь сильная, закрученная, многослойная как матрёшка, с тайнами, семейными драмами, тестами на правду / неправду (в основном для читателя — игра — угадайка «верю-не верю»), впечатление, что автор по обкурке пересмотрел Тарантино и решил нарисовать свой сценарий, ничуть не уступающий по уровню безумия.

В общем, читать интересно, но кто может понять логику непрофессионала, как говаривал один персонаж из широкоизвестного отечественного фильма?

Как вывод: книга отнюдь не для всех, поэтому однозначно ее рекомендовать было бы ошибкой.

Наша история начинается, когда Аттикус Тёрнер возвращается домой, вызванный странным письмом от отца. Монтроуз Тёрнер что-то раскопал о происхождении своей жены, матери Аттикуса, которое она тщательно скрывала и от мужа, и от сына и теперь предлагает тому “вернуть то, что твоё по праву рождения”. Вот только сам Монтроуз пропал, и следы его ведут в Арпхэме, штат Массачусетс. У Лавкрафта, правда, был Аркхэм, но пока похоже, да? Дальше тоже будет похоже, но не долго. Аттикусу предстоит познакомиться с арпхэмской ложей Ордена Изначального рассвета и конкретно с Калебом Брейтуайтом — честолюбивым молодым чернокнижником, или как он сам себя именует, “натурфилософом”, узнать тайну своего происхождения и поучаствовать в зловещем ритуале. Ритуал, конечно же, пойдет не по плану — не без участия Аттикуса и Калеба, у которого на Аттикуса далеко идущие планы. На этом Лавкрафт благополучно закончится и начнется история про зловещий дом, в который переехали сестры Летиша и Руби Дэндридж.

Как вы уже догадались, “Страна Лавкрафта” — роман в рассказах. Каждый из них, числом восемь, строится примерно одинаково — Калебу нужно обстряпать какие-то свои натурфилософские делишки, чтобы возвысится в иерархии Ордена и он использует для этого Аттикуса или кого-то из его многочисленных родственников и друзей, шантажируя и угрожая. До поры всё идёт гладко, но в конце концов коварного честолюбца ждёт сокрушительное фиаско, и это никакой не спойлер — сами подумайте, ну какие в наше время могут быть шансы у белого, будь он сто раз чернокнижник против целого компании настоящих черных? В каждом рассказе Аттикусу сотоварищи приходится столкнуться с проявлениями сверхъестественного, будь то призрак-полтергейст, колдовская марионетка или врата, ведущие на другую планету. Не силен в американской журнальной фантастике, но выглядит очень похоже на оммаж каким-нибудь Weird Tales. Кстати, Weird Tales был закрыт в 1954 году, в том же году происходит действие романа.

Впрочем, как бы то ни было, фантастика для Мэтта Раффа лишь способ, на самом же деле “Страна Лавкрафта” о расизме. Да-да. Не о потусторонних ужасах Ктулху и Йог-Сотота, а об будничном кошмаре, который уделывает всех Великих Древних. Я не буду ничего особо расписывать и так понятно, что ничем не обоснованная ксенофобия — это плохо и не надо так. Вот только в “Стране Лавкрафта” данная тема крайне мало влияет на сюжет. К примеру, тот призрак из второго рассказа, стал бы он меньше бушевать, если бы в его дом вселилось белое семейство, а не две сестры-негритянки? Да нет, конечно. И в других случаях также, замени цветных героев, ничего особо и не изменится, за ними только перестанут гоняться линчеватели с топорами из массовки. Что досадно, сделать лучше автор мог, достаточно прочесть “Падение дома Нэрроу” или “Джекила из Хайд-парка”. В этих двух рассказах Мэтт Рафф ловко связывает две главных составляющих “Страны Лавкрафта”весьма неожиданным образом. Особенно в “Джекиле...”, где уже знакомая нам Руби Дэндридж — стереотипная черная женщина вроде Мамочки Два Тапочка, только моложе — неожиданно просыпается под Рождество в луже крови и... белой! Ну а “Падение дома Нэрроу” показывает то, чего мы изначально ждали от книги, сталкивая оккультизм и бытовой расизм.

Что-то я с отвычки растекся белочкой по древу, давайте будем закругляться. Не стоит подходить к “Стране Лавкрафта” как к очередному пастишу визионеру из Провиденса или если вы терпеть не можете чёрных героев и белых злодеев (единственный минус автору, на мой взгляд, что из этой простенькой дихотомии он даже не пытается выбраться). Её можно читать как высказывание о проблемах американского общества 50-ых, не утративших актуальности по сию пору. А можно и как обычную мистику, у Мэтта Раффа легкий, приятный слог, колоритные — простите за невольный каламбур! — и детально прописанные персонажи, мои любимые эмоциональные качельки, когда автор моментально переходит от своей фирменной иронии к драме. Ну и когда вы ещё что-то в жанре “диверсити в гостях у Ктулху” почитаете, пусть Ктулху тут и на минималках. Ни Ла Валля, ни Джейкобса, ни Говарда с его «Картером и Лавкрафтом» нам в переводе всё равно не видать. Такие дела.

Почему: конспирология, тайные общества!

В итоге: параноидальный роман о борьбе добра со злом, с ненадёжным рассказчиком и кучей неожиданных сюжетных поворотов.

Читается на одном дыхании и действительно напоминает Дика, хотя Пинчона — больше.

Отличный роман!

Прочитал на одном дыхании, приятный и понятный перевод, много интересных и неожиданных событий иронично изложенных ГГ, держит до самого конца. Хотя вот конец мне и не понравился, скомканный, смазанный и не убедительный. В любом случае получил огромное удовольствие ( давно такого не было), всем советую.

В мае этого года на русском языке были опубликованы сразу две работы американского писателя Мэтта Раффа — «Злые обезьяны» и «Страна Лавкрафта».

После недолгих размышлений я остановил свой выбор на первой книге, выпущенной в серии «Роман-головоломка», которая, на мой взгляд, очень ей подходит.

Ведь читателям действительно придется изрядно потрудиться, чтобы отличить правду от вымысла в словах главной героини произведения, посаженной в тюрьму за убийство.

А слов этих будет много, потому как «Злые обезьяны» — это своеобразная исповедь Джейн Шарлотты, охватывающая всю ее жизнь и в числе прочего рассказывающая о том, как девушка стала агентом секретной организации, борющейся «не с преступностью, а со злом».

Собственно, главная интрига книги заключается в поиске ответа на вопрос — на самом ли деле произошли все те удивительные события, о которых упоминает осужденная, или это все плод ее больного воображения?

Не скрою, поначалу мне было по-настоящему интересно читать роман, поскольку в главах, повествующих о детстве и юности Джейн было не так уж много откровенно фантастических элементов.

История развивалась близко к реальности и мне было не трудно в нее поверить. Однако в определенный момент градус безумия резко повысился и книга сделала крен от триллера в сторону комиксоподобного блокбастера.

Я ни в коем случае не против экшена, но когда повествование сосредотачивается только на нем, мне становится скучно.

Поэтому добравшись до финала, я порядком устал от текста и принял придуманную Раффом развязку без особых эмоций (хотя наверняка найдутся те, кого она впечатлит).

В итоге я даже не знаю как оценить роман.

Да, в нем есть колоритные персонажи, любопытные детали и динамика.

Но из всех действующих лиц наиболее полно прописана только Джейн; с фантастикой вышел явный перебор; а бурная активность героев свелась к стандартным перестрелкам и погоням.

Не буду никого отговаривать от знакомства со «Злыми обезьянами», но посоветую не ждать от книги шедевра, который многие обещают в своих отзывах.

Книга о проблемах американского общества середины прошлого века, о проблемах чернокожего населения США. И книга-то неплохая. Только упоминание Лавкрафта на обложке книги ну совсем не к месту. Жаль, что имя этого великого писателя используется некоторыми авторами для раскручивания своих произведений. Не будь такого названия, книгу я бы, наверное, не купил.

«Злые обезьяны» оказались потрясающей книгой. Конечно, не из-за психологической игры сторон или сюжетных твистов. И то и другое было приятной мелочью, но, разумеется, не так важно, кто на чьей стороне в итоге оказался. Спор о реальности описываемых событий тоже не имеет смысла — если не верить в реальность происходящего, то, получается, читаешь сотни страниц отборной лжи или наркоманского бреда. Для книжек про наркоманский бред есть АСТ-«Альтернатива».

«Злые обезьяны» хороши своим безумным миром: меняющие законы физики супернаркотики, киллеры с «игрушечными» пистолетами, тотальная взаимная слежка, послания в кроссвордах и череда невозможных совпадений.

Больше всего книга Раффа напомнила мне «В финале Джон умрет» Вонга (хотя Вонг, конечно, лучше). Когда я прочитал пролог «Джона» (про мертвеца и слизня), сразу проникся веселым безумием книги Вонга. С «Обезьянами» было так же, стоило только дойти до спрятанного в кроссворде послания.

P.S. Я в последнее время что-то часто вижу излишнюю кинематографичность у многих писателей-фантастов, но вот у Раффа она прямо выпирает из каждой сюжетной сцены. Однако его книгу это не портит.

Под литературной эквилибристикой, лавкрафтианскими мотивами каких-то затрапезных культов, мистической порошей и попытками сыграть на социальной проблематике и расовой сегрегации отчетливо виден совершенно беспонтовый и невероятно унылый недотриллер о «белом расизме», который и является как целью, так и средством донесения прописной истины: неграм жилось плохо.

Вся книга о притеснениях чернокожих. Казалось бы, а где титульный Лавкрафт, на которого я и клюнул (ну, еще на нового для себя писателя, у которого одновременно вышли две книги в интересующем меня жанре)? Каким образом Америка 50-х с унижениями чернокожего населения сельских глубинок превратилась в страну, культивирующую условных Древних? А никаким. Самый максимум от Лавкрафта здесь – это упоминания его сущностей да некий ореол таинственного мистицизма, идущий от местного Ку-клукс-клана. Даже если бы в финале книги всех этих тупых, вечно ноющих и уй-боже-как притесняемых афроамериканцев лихо скормили пробудившемуся от столь ужасной нетолерантности Ктулху или отправили пинком под зад на какой-нибудь Юггот, даже тогда название-замануха вряд ли стало бы уместным. А так имеем лишь злоключения негров, подаваемые исключительно с позиции контрастно чинимых им неприятностей белыми гаденышами. Все это еще и написано ужасно скучно, неинтересно. Подобие сюжета пестрит идиотизмами и тут и там вскрывающимися мистическими нарывами, разбрызгивающими гной на обычнейшую соцагитку, персонажи поголовно грешат невменяемостями и нарочитой примитивностью, а дорожное путешествие вышло на редкость отвратным и нисколько не увлекательным. Да, все как завещал автор «Безопасного путеводителя для негров» – зачем героям лишние проблемы?!

И стоило ради этого приплетать сюда Говарда Филлипса?.. Ктулху его знает.

Довольно легко читается и действительно неожиданная концовка, но все-таки почему-то не зацепило.

Минус балл автору за русофобство, цитата: «Если бы шлакоблок упал на колыбельку Иосифа Сталина, двадцатый век мог бы стать немного приятнее.»

( мог бы заменить Гитлером, но нет — все же Сталин)

Книга представляет собой набор довольно коротких рассказов, объединенных группой знакомых друг с другом персонажей. Весь сюжет это противостояние клана супербелых (ну очень светлокожих белых) колдунов и потомков чернокожих рабов, один из которых в очень дальнем родстве с основателем супербелой секты. Думаю уже после этих строчек все становится понятным. Книга реально черно-белая. И не только потому, что идея книги строится на противопоставлении черных с белыми. А суровая реальность противопоставляется с «ужасами мира Лавкрафта». Нет. Просто противопоставление прямое, явное и не вызывающее сомнений. Хитрые, смелые и упорные чернокожие против гадких, злокозненных белых. Некие «почти волшебные» и «почти ужасы», на фоне реальной ненависти и постоянного риска для чернокожих подвергнуться насилию со стороны бледнолицей части населения. Такое же прямое противопоставление фантазии и окружающей действительности. На протяжении всей книги, грубое тыкание пальцем, что страна Лавкрафта, это ни фига не почти мифический Арпхем, а соединенные государства северной Америки образца середины 50-х. В результате даже трехлетнему дауну сразу становится понятным кто здесь хороший, а кто плохой. Черных притесняют, но они как мышонок Джери, всегда вывернутся из когтистых лап кота Тома. Эдакая диснеевская супермультяшка.

Мое ИМХО — стилизация до уровня дебилизации.

По своей сути, перед нами сборный фанфик. Некий замес мотивов Лафкрафта (что следует из названия) и Берроуза (что следует из простоты и наигранной наивности повествования, ну и некоторых сюжетов). Причем, не то что бы сильно качественный фанфик.

Стряхиваем пыль со старых томиков Лавкрафта. Перекрашиваем главных героев в черный цвет. Не в смысле — делаем их негодяями. Нет, просто теперь они чернокожие. Затем переносим действие сюжета поближе к современному времени. Активно стараемся сохранить атмосферу и законы развития сюжетов оригинала (и то и другое выглядит скорее как неудачная попытка, а местами как насмешка). Получаем — то что вы держите в руках (ну или закачали на свой гаджет). Правда есть одна маааленькая разница. В первоисточнике хотя бы иногда, но было страшно. Достаточно регулярно было жутковато. Здесь вы этого не найдете. Лубочная картинка заточенная под переписывание в сценарий для очередных «баек из склепа». Все эти классические видео ряды современных ужастиков, вроде быстро несущейся пожарной машины, резко слетающей с дороги. Загадочного яркобелого автомобиля под окнами, «сбегающего» как только им заинтересуется ГГ, перетаскивание другого ГГ призраком по всему дому с зависанием над шахтой лифта и т.п. и т.д. С одной стороны — картинку позволяет представить достаточно наглядно, с другой, выглядит как сборище откровенно замшелых и уже задолбавших с экрана штампов.

Что касается сегрегации во времена оные в США (а речь напомню идет о времени незадолго после Корейской войны), то я не знаток. Может быть в конце 50 в США и вешали массово негров, оставшихся в неправильном городке на ночь. Может быть, шерифы и расстреливали десятками на обочинах случайно проезжающих через их территорию чернокожих. А может, это просто страна Лавкрафта, которая находится не совсем на нашей планете?

Общее впечатление — середнячок, на основе которого можно легко снять фильм ужасов категории Б. Не более, но и не менее того... Читать можно. Местами даже приятно. Простая, по своему добрая сказка. По итогу впечатление скорее положительное, чем отрицательное. Поэтому и оценка сравнительно высокая.

Как и следовало ожидать для такой животрепещущей темы — «Черные против Белых» ожидания экранизации оправдались. Ждем августа 2020 и наслаждаемся в Амедиатеке — Тизер-трейлер (2020) — https://youtu.be/WNSyXU17hS0

Это не совсем то, чего ждешь от книги под названием «Страна Лавкрафта». Космического ужаса, Древних Богов, Старцев и прочего тут нет (ну, практически нет). Но есть колдовство и тайные ордена, есть неплохие экшн-сцены, мужественные (и женственные) главные герои. Книга представляет собой сборник рассказов, объединенных общими персонажами. И, в общем-то, она неплоха.

А название «Страна Лавкрафта», вероятнее всего, было выбрано из-за того, что в определенное время чернокожим в Америке жить было, скажем так, не сладко. Среди белых американцев — как среди шогготов. И я искренне не понимаю, почему у некоторых рецензентов от этого так бомбит.

«А Балда приговаривал с укоризною: «Не гонялся бы ты, автор, за дешевизною».

Видят Древние, я не люблю творчество Лавкрафта и считаю его произведения достаточно слабыми. Впрочем, я сполна об этом высказался еще в отзыве на «Хребты безумия». Но литературную коньюнктурщину я не люблю еще больше. А данное произведение – именно коньюктурщина в квадрате. Если не в кубе.

Чтобы понять всю так сказать «соль» данного произведения, давайте немного углубимся в историю. В былые времена была такая забава – поглумиться над трупом того или иного деятеля. Ну, знаете там, достать трупик какого правителя из гробницы и высечь его плетьми, отрыть полуразложившийся труп энного папы Римского и провести над этим самым трупом фарсовый суд, водрузить на виселицу скелет одного английского пивовара. И эта прискорбная традиция никуда не делась и в наше время (разве что физически надругиваться над останками люди все-таки перестали). И вот несколько лет назад давно покойного папу Ктулху начали активно обмазывать всякими пахучими субстанциями по поводу того, что он-то мол был расистом. Что, на мой взгляд достаточно нелепо, так как данный автор вообще почти все чужое и непонятное не любил, а его мышление было вполне типично для эпохи, в которой он жил. Нет, подобные выпады были еще в восьмидесятых, но в последние пару лет они достигли каких-то истерических масштабов. Дошло до того, что даже статуэтку Всемирной премии фентези поменяли с унылой рожицы нашего Говарда Филлиповича на какое-то чахлое деревце. И тут автор данной книги выезжает на черном коне и презентует книгу, где злобные белые колдуны (и не только колдуны) прессуют несчастных негров. Да и название дает ей такое, чтобы сразу в глаза бросалось (в Сети такое нынче «кликбейтом» называют), хотя, по совести сказать, это вполне мог бы быть и какой «Городок Баркера», мало бы что поменялась. И книженку данную разумеется на ту самую премию фентези номинировали. Аж странно, что не дали. Видать, все же не дожал чего-то автор по мнению взыскательного жюри, не стал покойный экс-символ поливать помоями напрямую.

А вообще в такой манере можно наезжать на все, что хотя бы косвенно связано с творчеством Лавкрафта. Вот вы например знали, насколько расистская настольная игра «Древний ужас»? Нет? так давайте я вам расскажу. Из 12 стартовых персонажей всего двое негры, причем они одни из самых слабых и несуразных героев. В карточках активов опять-таки всего двое негров, причем это знахарь и оккультист, что явно сделано для того, чтобы выставить представителей данной расы людьми суеверными и недалекими. А во многих дополнениях негров вообще нет. Так что давайте срочно примемся перепечатывать тиражи данной игры. Или выпустим настолку «Страна Лавкрафта», где будут не сыщики сражаться с Древними, а бедные негры с притеснением со стороны злобных белых. Нелепость, говорите? Так вот мне появление опусов вроде того, что настрочил Мэтт наш Рафф, тоже кажется той еще нелепостью.

Ну во первых никакого отношения к Лавкрафту это произведение не имеет, можно даже назвать это недобросовестной рекламой.

С таким же успехом можно назвать книгу «Страна Джорджа Мартина» и поднять свои тиражи на порядок.

Сам роман тоже больше похож на сборник рассказов с общими героями, сюжет отдельных глав слабо связан друг с другом, лишь последняя глава сводит всех вместе.

В общем обычный приключенческий роман, с элементами мистики, если б не название, никто бы его не заметил.

Злые Обезьяны – это не литературное произведение, а скорее фильм перенесённый на бумагу. Сюжет изобилует киношными сценами, большинство из которых банальные: белая комната для допроса, тайные поездки на заднем сиденье (два раза), маньяк с биноклем, перестрелки в казино и т.д. Именно поэтому книга читается очень легко, ведь эти сюжеты мы много раз видели на экране и не приходится утруждать себя рисованием декораций; у нас появляется возможность сконцентрировать всё своё внимание на главном герое, который, к слову, проработан с невероятной детализацией.

Автор затрагивает сложнейшую тему добра и зла, но не делает и попытки разграничить эти понятия. Вы скажете – «умышленно, ведь это вечный вопрос», а я ничего вам не отвечу. Оба понятия смешаны в одну кучу и к концу книги их невозможно разделить, более того, я считаю, что деятельность Злых Обезьян — это подмена очевидного зла на завуалированное. Представление героев книги о добре очень сильно отличается от моего (мы все имеем на это право). «Добро» в Злых Обезьянах не имеет терпимости, лишает людей возможности покаяния и искупления, персонажи гордо решают кто безнадёжен, а у кого ещё есть шанс. Не понятно для чего на протяжении всей книги приводятся цитаты из Библии, если ни один герой ей не следует и даже не пытается этого делать? Чтобы акцентировать зло? Почему добро использует средства зла?

Эта книга не о противостоянии добра и зла, она исключительно о зле, о том как зло извивается, изгаляется и всеми силами пытается выглядеть добром. Самое страшное зло то, которое не видно, которое замаскировано.

Нет в этой книге никаких плохих белых и хороших чёрных. Есть люди разных рас, одинаково ненавидящие друг друга. Просто одни имеют больше власти для реализации своей ненависти. А в результате обыденная реальность оказывается гораздо более страшной, чем тайные культы, инопланетные монстры и другие мистические детали «страны Лавкрафта»...

Добрый день,

Для меня, как и для одного из коллег, написавшего отзыв, роман Злые обезьяны тоже обманутые ожидания, но.... в совершенно противоположном смысле. Купив книгу по чисто меркантильным причинам ( чтобы получить скидку на заказ), я успокаивал себя тем, что ничего не потерял, как минимум в финансовом плане). Прочтение отзывов и рейтинг романа страшили, но 318 страниц показались мне не такой большой пыткой в случае, если книга «не пойдет». И , я проглотил роман за день. Что-то описывать, пересказывая сюжет, так чтобы никто из читающих отзыв и не читавших сам роман, ничего не понял, не вижу смысла. То, что нужно для затравки, написано в аннотации и в части имеющихся отзывов коллег. Добавл, что это вторая книга из серии Роман-Головломка, которую я прочитал ( первой была Три дня до небытия Тима Пауэрса), и я очень доволен. Читать однозначно советую.

Это не книга, это атас. Или нет. Варианта два.

1. Атас

2. Или нет?

В общем, решайте сами. Второй вариант интереснее, конечно, но даже он не делает книгу более читабельной.

Лично для меня — сплошные обманутые ожидания. Друзья! Те кто пишет что роман смешной, вы в оригинале читали? Я вот маньяк до юмора. И именно юмор Воннегута ну просто обожаю. В «злых обезьянах» я юмора не нашёл не то что Воннегутовского, а вообще никакого. Даже усмехнуться не довелось. Если это пародия или сатира на что-то — я не понял на что.

В официальной аннотации и отзывах было про «блистательные диалоги», «жуткую головоломку», «сюжетные повороты от которых кружится голова», и так далее. Где это всё, где другие читатели это нашли? Диалогов почти нет. Только вводные в начале каждой главы где психиатр задаёт банальные вопросы с целью подтолкнуть пациента рассказать свою историю. С ног на голову встаёт лишь кое-что и лишь пару раз, когда психиатр ловит пациента на банальной лжи.

В результате что получилось. Рассказ шизофренички-убийцы. Довольно поверхностный с кучей нестыковок и откровенными выдумками типа препаратов «икс». На фоне всего текста, когда пациент меняла свой рассказ под неподтвердившимися фактами, в которые её тыкает носом врач, финал выглядит бредовым и просто подгонкой под фантастику. Ну или торжеством болезни пациентки.

Триллер, который при стандартах нашего времени называют психологическим. Психологичность примерно уровня книг Амели Нотомб. Кстати, и объём романа примерно того же порядка.

Ну и о хорошем. Читается легко. Занимательная вещь. Две трети книги читалось с возрастающим интересом, но затем начало откровенно утомлять ибо теория заговоров начала обрастать логическими дырами и превращаться в бред. Поведенческая нереалистичность персонажей не даёт даже на минуту поверить в то, что описываемое может быть хоть чем-то иным кроме работы больного мозга пациентки. В итоге дочитывал уже с потерей интереса и запредельный финал оказался негативно ожидаем.

Светлые моменты — часть взросления главной героини. Взаимоотношения мать-дочь-брат. Вот это реально хорошо, хотя и приходится выдирать кусками из параноидальных историй пациентки. Именно эта часть не даёт пожалеть о потраченном времени и позволяет поставить относительно высокую оценку.

Странный и сложный роман не совсем понятно о чем. Пикси, сражающиеся с крысами, противостояние чистокровных собак и дворняг, разборки студенческих братств, таинственная магическая сущность со сводническими целями, писатель, заклинающий ветер, страшная хрень, похороненная в ящике с надписью Пандора — в общем, наверчено здесь много всего, а вот о чем книга, сказать сложно.

История об истории, рассказ о рассказе, сюжет о сюжете, plot about plot. Над героями и событиями здесь воздвигнута фигура Рассказчика — некоего мистера Саншайна, который вмешивается в происходящее когда захочет и как захочет, с единственной целью — сделать историю интересной, для чего не гнушается никакими приемами, в том числе стивенкинговщиной про оживший грузовик, и такими избитыми как отравленное яблоко. Словно древнегреческий бог, он следит за движениями и действиями героев, и когда видит, что какая-то фигурка идет не туда, задает ей новый вектор, организовывая совпадения, случайности и, конечно, смертоубийства. В одном моменте даже пес-философ (неслучайно имеющий кличку Рафф) задвигает телегу про то, что вся жизнь — это просто история, и ты ничего не можешь с этим сделать: все плохое и хорошее придумано автором.

В принципе, эти его вмешательства в сюжет и поправки к происходящему вполне удачно вписываются в общее настроение книги и постмодернистские тенденции конца восьмидесятых, но ближе к финалу, когда все герои сходятся с антагонистами для решающих поединков, образуя тем самым единое поле боя, подобные авторские интервенции увеличиваются в количестве и начинают сильно раздражать. Одно дело, когда на протяжении всего романа автор постоянно нагнетает саспенс словами «больше его никогда не видели», «это были его последние слова» и тому подобными, изрядно намекая на судьбу персонажей (и обильно обманывая при этом), и другое дело, когда намеренно и из собственной прихоти убирает из финальной битвы колоритного и сильного героя.

Мэтт Рафф добавляет в поджанр литературы о кампусах элементы фентези о войне с древним злом и молодежного слэшера, создавая монструозную смесь. Несмотря на откровенную мешанину сюжетов и персонажей, читается это легко и без проблем — возможно, в том числе, и благодаря обилию диалогов, а также тому, что автор точно выверяет время, уделяемое различным героям, и создает замечательную, несколько сюрреалистичную атмосферу.

Хороший, нестандартный сюжет триллера-боевика. Автор впрочем попытался ввести туда философию и морализм. Но не преуспел в этом, за исключением пожалуй финала. Финал...ну не скажу, что разочаровал или был скучным, вовсе нет — но лично на меня он подействовал не так, как вероятно положено, в смысле что зло было наказано справедливо. Напротив, он поставил под вопрос понятие зла и понятие справедливости. Любые этические нормы были выработаны с целью выживания: и человека-индивидуума и общества, хотя бы в размер семейной трибы. Но оказывается, что технологии могут влезть в разум, и нарисовать в нем законченную картину мира, которую сам человек — объект воздействия и те, кто воздействуют, могут видеть определённо по-разному. Впрочем, это уводит в сторону — в книге говорится о предопределённости, то есть о судьбе — быть добрым или злым. Для кальвинистской религиозной этики — самое то, можно сказать — основа. Только это ведь просто еще одна система программирования разумов, принятая на вооружение показанным в книге вариантом западной цивилизации. Я даже не буду тут обсуждать, ну скажем так мягко, неоднозначность самого существования тайной Организации, которая тайно же решает, кому жить, кому умереть на основе сделанной оценки степени погруженности во зло данного индивидуума. Да, надо отдать должное, наказывают они за дела, а не намерения ниже мысли, чему в книге посвящен отдельный диалог. Но окончательно судят они же — тайно и без обжалования. И ни разу не было сбоев — Организация покрыта абсолютной тайной. Так же как и противостоящая ей Стая (а реальна ли она?). Возвращаясь к началу: собственно финал, раскрывая карты действующих лиц и всё расставляя по местам, на самом деле не объясняет ничего, ибо объяснения источнику зла хотя бы в столь детально рассмотренном случае не дается. Но оно бы пусть — можно признать, что зло необъяснимо, оно просто есть. Но нет объяснения и справедливости — почему одни лучше других. Допускаю, что автор сделал это умышленно — читатель должен истолковать сам, лично для себя. Выбрать сторону? Нет, не обязательно — там обе стороны нехороши. И книга прямо напрашивается на фанфики.

Я просмотрел яркий и эффектный фильм о не тривиальном противостояние добра и зла.

Зло, которое может прятаться под скромным лицом сотрудника учебного или лечебного заведения, а может вообще не прикрывать свой злобный оскал вседозволенности. Добро, которое тут не то что с кулаками, но и с пистолетами, хоть и выглядящими игрушечными, и с ножами-топорами. Без сияющих доспехов, но в клоунском гриме, или наряде городского сумасшедшего.

Сотрудница секретной организации по борьбе со злом, которую схватили на месте убийства, попавшая в психиатрический отдел для заключенных. Хотя подождите, может все это трип, сломленного жизненными обстоятельствами несчастного, сначала ребенка, а потом женщины? И вся история это борьба со своими демонами? Или же оно есть на самом деле, вечное противостояние добра и зла, не внутри, а снаружи?

В общем вас ожидают погони за маньяками, подглядывающие за всем глаза, клоуны и обезьяны, топоры и пистолеты, да что уж там, реально будут секс и наркотики, реальность и вымысел, добро и зло. И все это гармонично вписано одно в другое, лихо смешано и перемешано, искусно приправлено и ярко подано. Очень кинематографично.

Что из этого правда?

Несколько новелл на стержне противостояния умных негров непрокосновенному натурофилософу из Сынов рассвета.

# фанфик, #северо-американское, #мистическая фэнтези, #неглупое... и # боевик на социальной подкладке. Прикладами в окна «паккарда», аэроторпедой по летающему мертвецу, заклятием по грабителю, киянкой по «еве», шарфик в карман — белым мат в три хода. Тайные ложи, револьверы, риэлторы, собаки, вдова-лунатичка, рыжий лобок, универмаг, астрономия, призраки, бакалея, беглый сын, сундук на цепи, полиция, оптимистичный финал, непредставимые цвета и прочие цитаты из Лавкрафта и ему подобных (списочек в тексте).

Ретро-триллер в обстановке золотого века Америки? Да. Но еще у автора в наличии Идея.

Суть лавкрафтианства, благодаря которой, объективно говоря, четвертого эшелона писатель отбросил тень в XXI век — ощущение, что мир лишь корка льда над бездной, и эту корку кое-кто втихую долбит, — Рафф использовал в качестве декораций. В роли угрозы у него расизм.

Самый непримеримый. На Юге выделяли места только для белых, на северо-востоке США хотели, чтобы негров рядом не было совсем. И работал в этом направлении (в 1954 г. толпы батраков еще не рванули на фабрики). Рафф утверждает, что не выдумал «закатные города», погром в Талсе, ковенанты и даже Safe Negro Travel Guide. Но, к его чести, показал и ответную реакцию: желание испортить белым всю малину, вселиться с угрозой для жизни в «их» квартал, числить всех цветных одним народом (африканцев шокирует до сих пор), оценивать все и вся, от Белого Дома до научной фантастики, по цвету кожи ... Пусть ощущение жизни на минном поле и страх выстрела в спину переданы очень хорошо, но вот так, без анализа, без причин и рецептов, словно это закон природы... Сравните, при желании, с Аароновичем и «Темной башней» Стивена Кинга и согласитесь — эту книгу борцам за права поднимать вместо знамени не стоит.

Полиграфия типовая для серии, язык перевода легкий, претензий не имею.

Рекомендации: по тэгам и в качестве примера — вот что грамотный писатель может сделать из заезженной до анекдота франшизы.

Белая комната — белые стены, белый потолок, белый пол. Фотография политика. Стулья и белый стол. Два человека — оранжевый тюремный комбинезон и белый врачебный халат. Так подчеркнуто кинематографично начинается роман «Злые обезьяны» Мэтта Раффа. Джейн Шарлотта, заключенная тюрьмы Кларк Каунти в Лас-Вегасе, содержится в крыле для психов, обвиняется в убийстве и утверждает, что работала на секретную Организацию в подразделении «Злые Обезьяны». Доктор Ричард Вейл работает над ее случаем и пытается выяснить, кто такая эта пациентка — сумасшедшая социопатка, коварная злоумышленница или... действительно охотница за опасными психами?

Белая комната — как исповедальня. Единожды пойдя на откровенность, упомянув при копах о «Злых Обезьянах», Джейн и дальше подробно рассказывает доктору историю своей жизни, проб и ошибок. Героиню трудно назвать идеальной — частенько закидывалась наркотиками, спала с шестнадцатилетними беспризорниками, прожигала жизнь, не задумываясь о своем предназначении. Лишь в тридцать осознав, что так продолжаться не может, и вспомнив девиз Организации: «omnes mundum facimus» — мы все создаем мир, она решила найти дело всей своей жизни.

Белая комната — как пространство сна. Исповедь героини кажется предельно искренней и эмоциональной, но буквально с первых же глав встает вопрос о достоверности ее истории. Рафф шикарно обыгрывает прием с ненадежным рассказчиком, перемешивая отдельные совпадения и расхождения с архивными документами так, чтобы неизменно оставлять долю неопределенности. Ведь даже записям и файлам нельзя верить на все сто процентов, если Организация и впрямь существует, а ее отдел «Снабжение», контр-разведка, подчищает следы и изменяет протоколы. Вообще методы и возможности Организации часто заставляют задаться вопросом — не слишком ли смахивает она на секретное агенство из комиксов или конспирологического чтива? Однако цинизм, самоирония и аргументы сотрудников позволяют постоянно балансировать на грани между «верю» и «не верю».

Белая комната — как операционная, где душу вскроют, отпрепарируют, а затем «взвесят, измерят, оценят» — к слову, Рафф охотно использует отсылки к Библии и свободно цитирует ее. Можете ли вы сказать, где проходит грань между воплощенным злом и безответственностью, эгоизмом или дурными наклонностями? Организация не ставит перед собой цель наказать или посадить всех нарушителей закона. Их цель — эффективная борьба со злом исходя из разумного ожидания положительного результата, поэтому главную роль играет отдел «Затраты-Выгоды», а не простые исполнители вроде «Злых Обезьян». Впрочем, есть и условно независимые подразделения, например, «Жуткие Клоуны» — те еще колоритные ребята с очень неоднозначными манерами и методами.

Белая комната — будто арена для финального поединка, в котором будут сорваны маски и объявлена истина. Если начинается роман как исповедь-монолог, то чем дальше, тем больше возникает вопросов, подозрений и интриг. Настоящая судьба Фила, брата Джейн. Реальность Организации. И конечно, борьба Организации со «Стаей», тем самым воплощенным злом, о которым говорилось выше. «Стая» — анти-организация с эмблемой в виде морды мандрила, этакой пародией на название отдела «Злые Обезьяны». «Стая» — как вездесущий и могущественный враг, способный нанести удар в любой момент и в любом месте. Потакатели порокам и покровители маньяков. Пожалуй, к недостаткам романа можно причислить лишь относительно небольшой объем. Рафф рисует весьма пестрый и колоритный мир с подчас абсурдными правилами, но активное использование отсылок на другие книги, фильмы, а также реальные события все-таки помогают поверить в происходящее. Поверить с поправкой на то, что верить здесь нельзя никому. Поверить и ждать финала, в котором автор отлично сконцентрировал все ответы, несколько раз перевернул происходящее с ног на голову и поставил жирную точку из пистолета ЕП — «Естественные Причины». Причины — смерти, разумеется.

Итог: динамичный психологический триллер, обыгрывающий вопросы о зле, методах и ответственности.

Представьте ситуацию: огромная зеленая подлодка в розовый горошек поливает ледокол взбитыми сливками. С подлодки на корабль, на чем-то типа джепака перелетает огромный эскимос в шкуре белого медведя и начинает раздавать по щам матросам резиновой пурпурной форелью. Вылезает помощник капитана с базукой, эскимос бросает в него милого плюшевого заиньку, коготки которого смочены в наркоте. Помощник начинает хихикать и втирать в голову взбитые сливки. На подлодке появляется мужик в костюме мага и выстреливает из рейлгана в ледокол кошерной колбасой. И это все в прямом эфире.

Если вас заинтересовал этот эпизод, смело можно читать книгу, если нет, увы. Но если вы начали читать — берегитесь, там такого еще много.

Автор рисует дивный мир 2023 года, где в канализациях живут мутанты, скауты учатся выживать в городе, а почти все черное население умерло от неизвестной пандемии. Персонажей много, почти все они сыграют ту или иную роль в предстоящем карнавале хаоса, будь то гениальный изобретатель-еврей, у которого 5 братьев и сестер — палестинцы, или мутировавшая в канализации белая акула. Сюжет, не смотря на детективную завязку, «детективщины» почти не имеет, увы, но он достаточно динамичен, если бы не одно «но». Автор слишком отвлекается на дополнительные сюжетные линии, предыстории героев, философию капитализма. С одной стороны у читателя есть возможность взглянуть более пристально на эту странную Америку будущего, с другой стороны есть возможность устать от ненужных деталей (как случилось со мной).

Итог. Отличный роман, который для меня был чуть ли не 100% попаданием. А где еще вам перескажут «Атлант расправил плечи», или где вы станете свидетелем (возможного) убийства с помощью двух бракованных моделей форда. А еще в описанном будущем умер Трамп, кто ж знал...

Не пугайтесь, это не трилогия, а один роман, только очень большой. Содержание вкратце: «Приключения Лунтика в мире развитого капитализма».

Формально сюжет строится на противостоянии некоего продвинутого строительного олигарха (который неясно, на чем сделал свое состояние, но по жизни душка-демократ и деньги ему нужны не ради денег, а ради свободы) и экологических пиратов (которые представляют не лобби конкурента нашего олигарха, как обычно бывает, а вовсе даже занимаются этим ради фана и также неясно, откуда берут деньги). По факту это полнейший ералаш для самых маленьких. Роман рассчитан на сатиру, но эта сатира скорее рассмешит аудиторию от 3 до 5 лет, чем кого-то еще. К примеру, «экологические пираты» нападают на корабль олигарха и заливают его целиком то ли заварным кремом, то ли чем-то подобным. Я хорошо представляю это себе в виде мультипликации в стиле 90-х, типа «Тома и Джерри», но если в том возрасте мне было бы смешно, то сейчас как-то э-э...

Каждое событие и действие каждого персонажа оставляют странное впечатление: что это было-то? К чему весь тот треш, угар и содомия (все вышеописанное действительно присутствует в тексте)? Вначале я читала внимательно, потом слегка по диагонали, потом опять внимательно, и за почти 1000 страниц этого романа в читалке исчерпала уже все доступные мне способы восприятия текста. Но если первые 200 страниц я еще делала попытку вникнуть в то, что нам, собственно, хочет сказать автор и в чем состоит сюжет этого объемистого креатива, то потом просто сдалась.

Пересказывая отрывками: в канализации охотятся за акулой-мутантом, у экологических пиратов есть мега-крутая подлодка, с экологическими пиратами плавает мальчик-иннуит, девочка, которая приходится дочерью кому-то из экологических пиратов, крадет в картинной галерее «Мону Лизу», страницах на 100 описывается юность знакомой подруги бывшей жены олигарха, проведенная в боях с федералами, еще страницах на ста описывается жизнь каких-то третьестепенных персонажей, которые непонятно как относятся к основным. Впридачу ко второй половине романа внезапно появляется дух Айн Рэнд и герои начинают вести с ним чудовищно скучные и длинные диалоги. Признаться, я так и не поняла, то ли автор смеется над «Атлантом», то ли восхваляет его. В любом случае, Рафф далеко оставил Рэнд по части объема текста и его бессмысленности.

Несмотря на безумное количество каких-то мелких действий и деталей, сюжет так толком никуда и не двигается, и только под самый конец выясняется внезапно (видимо, издатель сказал автору уже сворачиваться наконец), что суть тут в мировом заговоре роботов убить всех человеков. Нет, мне не смешно. На 800 странице мне очень хотелось, чтобы роботы скорее убили всех человеков и это закончилось.

Еще в романе очень много примет американской массовой культуры, причем относящейся ко времени написания текста, то есть к концу 90-х годов. Из-за этого для человека, не погруженного в эту культуру, он представляется совершенно неинформативной и перегруженной мешаниной из ничего не говорящих имен, названий и деталей. При этом в той части, в которой я могла что-то опознать, они представляют собой такой мультяшное опошление: ну представьте, в каком виде и контексте мог бы любой нормальный представитель культуры и истории упоминаться в «Черном плаще» — в романе все это выводится на том же уровне.

В общем, этот роман — совершенно невразумительная мешанина дурацких героев с действием, начисто лишенным какого-либо обоснуя или просто смысла и юмором, рассчитанным на детей дошкольного возраста.

Время близкого будущего. 2023 год. В канализации плавают аллигаторы, на поверхности миллионер Гант строит по своей прихоти небоскрёбы, а в защиту исчезающих видов животных вступили экопираты во главе с последним выжившим чернокожим. Да-да, всё это я прочитал в аннотации и понял, что книга будет представлять собой некое подобие винегрета. Получилось ли автору, смешав разные неконтактирующие элементы, добиться приятного вкуса, ощущения целостности и интереса?

Знаете, что порой раздражает в книгах? Касаемо, не сюжета/героев/идеи. То, что больше относится к переводчику(?) или редактору. Это ссылки. Большое их количество. В этом романе их 329. Некоторые специфичны, некоторые связаны с романом Айн Рэнд, но есть и такие, что побуждают задать вопрос: неужели они так нужны? Пабло Пикассо, Жюль Верн, Герберт Уэллс. Треть сносок относятся к общеобразовательным знаниям и кажутся лишними. Кто-то уже не знает этих людей? Да и в разъяснениях лишь одна строчка с парой дат.

Начало интересно. Набор команды по борьбе с мутировавшимися обитателями подземных вод. Что-то такое было у дуэта Шекли-Эллисон в рассказе “Я вижу: человек сидит на стуле и стул кусает его за ногу”. Потом схватка с акулой, новые герои, воспоминания, опять появление огромной партии новых второстепенных героев, время существования которых в книге длится от пары строк до пяти страниц, опять какие-то флэшбэки, ещё куча героев. Стоп, автор! Зачем? Зачем всё это делать с таким серьёзным лицом? Нет, не лицом, а как бы так сказать с … серьёзными щами. Да. Без юмора, просто добавление и добавление новых весёлых, но безликих имён, каких-то морских стычек, псевдоисторических событий, наложений одних историй на другие. Зачем? Ага. Вот. Ещё в начале даётся список героев. Теперь, кажется, замысел Мэтта Раффа становится понятен. Автор специально переусложняет композицию книги, чтобы читатель вернулся и ещё раз перечитывал всё с начала в поисках того, что осталось непонятным за горой лишнего мусора.

Финал. Просто есть. Вроде и Эпидемия и Восстание роботов и гигантская даже летающая акула пристутствует. Но всё это не даёт ощущения завершённости. Просто остаётся вопрос: “И что дальше?”, превращающийся в большую заглавную содержательную недоумевающую букву “И?”.

Книга держит в напряжении, сюжетные повороты порой интересны, герои же слишком похожи друг на друга, а специальная классная в кавычках придумка автора в создании микро-историй незапоминающихся героев делает книгу злонамеренно чрезмерной, что однако не является в сравнении с проблемой её незавершённости ни плюсом, ни минусом.

К сожалению, этот великолепный роман, написанный живо, увлекательно и остроумно, в определенной мере портят две вещи: вторичность и сферичность. Вторичность здесь объективна и неоспорима — в основе романа Мэтта Раффа очевидно лежит книга Джона Киза «Таинственная история Билли Миллигана» (хотя герой книги, Эндрю Гейдж, к Миллигану относится с презрением и гневом — мол, он насильник и должен нести ответственность). Сферичность же заключается в том, что главный герой уже разобрался со своим чердаком, вывесил расписание, разогнал всех по комнатам, врачи ему помогают, а не закрывают в карцере, и в целом, жизнь налажена. Конечно, когда появляется второй герой — Пенни Драйвер по прозвищу Мышка (тот же диагноз, но вызванный не сексуальным насилием, а психологическими пытками со стороны долбанутой мамаши) — проблемы начинают валиться как из рога изобилия, вскрываются страшные тайны и обоим сносит башни по полной программе (под конец автора, кажется, заносит, и количество буйных личностей обоих героев начинает напоминать клоунский автомобильчик), но все взаимоотношения укладываются по большей части в рамках пары, максимум треугольника, посторонних почти не затрагивая.

Эта книга куда менее безумна и отвязна, чем другие опусы Раффа — «Канализация, газ и электричество» или «Bad Monkeys», но наличие у героев такого заболевания, как расстройство множественной личности дает возможность и здесь переходить за рамки разумного и логичного, особенно в эпизодах, где персонажи испытывают сильнейший стресс, вызывающий быструю смену личностей и, как следствие, манеры поведения.

Если опять-таки сравнивать с «Билли Миллиганом», то этот роман по-моему, лучше: Киз пишет суховато, а его книга изобилует дырами в повествовании (что понятно — Киз писал документалку и был ограничен строгими рамками). Мэтт Рафф отлично прописывает диалоги (которые в значительной мере формируют книгу) и их внезапные повороты, мотивация и подноготная героев поданы убедительно и реалистично, есть пара крайне неожиданных финтов ушами, когда ты пучишь глаза в изумлении и думаешь — WTF?! Как всегда у Раффа, сложно определить жанр — драма и триллер плавно перетекают друг в друга, иногда принимая очень странные формы. Хотя журнал LOCUS считает, что роман написан в жанре фентези, это неправда, хотя разум больного человека может дать фору любой фантазии.

Неожиданно глубокий и серьезный роман взросления, ловко замаскированный под одновременно параноидальный и смешной рассказ о всемогущей неправительственной организации, борющейся со злом и отслеживающую все аспекты человеческой деятельности, плавно перетекающий в психологический триллер с элементами наркотрипа в духе «Все не то, чем кажется»: в общем, все, что вы могли ожидать от Мэтта Раффа, автора книги «Канализация, газ и электричество» , вы здесь найдете сполна. Представленный в виде диалогов главной героини, обвиняемой в убийстве и сидящей в тюремном отделении для психов (nut wing) и тюремного, соответственно, психиатра, пытающегося понять, действительно девушка сумасшедшая или просто придуривается, роман проводит нас через детство Джейн Шарлотт, отрочество, грехи юности, искупление, выбор своего пути, цели и места в жизни. В книге полно мощных остроумных диалогов, безумных, но харизматичных персонажей, и чудовищных в своей нелепости ситуаций, от которых отваливается челюсть , а также множество обманок, вложенных одна в другую. Книжка читается просто влет, даже с учетом большого количества разговорных и сленговых слов, все понимаешь без проблем, оторваться сложно, учитывая, что совершенно непонятно, чем закончится не то что каждая сцена, а каждый диалог. Концовка оправдывает все ожидания, несколько раз заставляя посмотреть на события книги с разных углов восприятия, связывает все концы, все проясняет и оставляет после себя чудное лирическое настроение: Добро всегда побеждает зло. Ну, за исключением тех случаев, когда происходит обратное.

Если бы стивенсоновский «Зодиак» писал Терри Пратчетт под редакцией Чайны Мьевилля, то вот как раз бы и получилось такое зеленое в розовую крапинку абсурдистское безобразие с подзаголовком «Трилогия общественных работ».

Книга гомерически смешная, ибо невозможно читать без смеха как совершенно упоротые персонажи совершают в разной степени идиотские поступки (впрочем, вполне соответствуя внутренней логике романа), однако стоит заметить, что немалое количество шуток и гэгов основаны на либо на разных аспектах американской реальности, либо на явлениях и персоналиях американской же поп-культуры. Кроме того, крайне важно помнить, что книга является то ли постмодернистской инкарнацией, то ли свободным продолжением культового в Штатах чтива «Атлант расправил плечи» , и в ней полно отсылок и аллюзий на этот манифест объективизма: так что, возможно, стоит перед прочтением ознакомиться с трудами Айн Рэнд; впрочем, если вы играли в «Bioshock», этого достаточно (один из основных героев книги, олигарх Гарри Гант, является этакой доброй ипостасью Эндрю Райана). К тому же, словно сжалившись над читателем, где-то в середине повествования Рафф не только обстоятельно пересказывает содержание «Атланта...», но и вводит саму Айн Рэнд в качестве одной из героинь.

Роман дописан в 1994, а действие происходит в 2023, так что будущее в нем имеет оттенок ретрофутуристики. Например, здесь по-прежнему есть магнитофоны, но делать с ними ничего не надо — голографический Джеймс Дин расскажет, как записать ту или иную программу, сам нажмет на нужные кнопки, если лень, и даже посмотрит кино с тобой, ежели ты одинок или болен.

Читать Раффа можно самыми разными способами. Можно как психоделическую антиутопию, написанную леваком под галлюциногенами. Можно как изумительно смешную пародию на жалкие капиталистические отношения с их надбавочной стоимостью и вечными тремястами процентами. Можно как ироничную экологическую агитку, причем ирония в данном случае относится к обеим сторонам конфликта — и борцам за экологию, и к их противникам. Можно как памфлет о межрасовых трениях и борьбе за права меньшинств — да, здесь есть даже такое. Или как сатиру на произведения о восстании машин. Или высокоинтеллектуальный стеб над теориями заговоров (в книге отличный заговор с участием ничего не подозревающих Гувера и Диснея) с дворецким-убийцей и целым шабашем крайне оригинальный персонажей. В общем, автор не поскупился и раздал всем сестрам по серьгам, и никто не ушел обиженным.

По абсурдности, описанный мир напоминает «Лавину». Только вот таланта Стивенсона автору явно не хватило, и в результате абсурд раздражает, а приключения не так чтобы очеьн уж сильно затягивают. Ну, и некоторое количество расставленых по кустам роялей присутствует, как мне показалось.

Чрезмерная легковесность слегка напрягла. Почуяв, ненароком, в голове подозрительно навязанный вакуум, оскорбился и чтение (субъективно, однако) прекратил-пеняй на себя, автор (.

Все, что я люблю, под одной обложкой — сомнительный юмор, многочисленные культурные отсылки, легкий налет цинизма и все это упаковано в помесь научной фантастики, утопии и киберпанка. Персонажи все как на подбор: колоритные и запоминающиеся, — а сам текст можно растаскивать на цитаты. И конечно же Майстербрау. Мой любимый персонаж.