Роберт Голдсборо «Murder in E Minor»

1976 год, начало зимы. В Нью-Йорке снег.

Итак, прошло два года с момента «семейного дела». Что же происходило за это время в каменном особняке? Вулф бил баклуши. Арчи хорошо спал, пил молоко, составлял каталог семян, ходил с Лили Роуэн в ресторан и на футбол, периодически беря «халтурку». Фриц переживал, а вдруг у Вулфа закончатся деньги и он понизит ему зарплату или не будет хватать на кулинарные изыски. Сол Пензер, как лучший оперативник по эту сторону Атлантики, без работы не сидел, а вот Даркин находился практически на мели, если бы не его работающая жена Фанни.

Вот такой примерно расклад был на тот день, когда Гудвин подсунул в утреннюю корреспонденцию Вульфа старую черно-белую фотографию. Далее вы можете ознакомиться с отзывом уважаемого Walles. Мне нечего добавить. А вот для тру-поклонников саги отмечу интересные моменты:

1. Вулфа пытаются нанять сразу три клиента, но он берется за расследование бесплатно, отдавая долг старому боевому товарищу, что не мешает ему в конце загрузить свой подвал четырьмя большими ящиками пива.

2. В южной комнате, по ходу дела, ночует сначала главный подозреваемый, а затем рыжая проститутка-свидетельница.

3. Кремер впервые попадает жеваной сигарой в мусорную корзину!

Ну и, конечно, Вулф возвращается к работе.

Отличная стилизация!

»-Дядя Милош.» — продолжила Мария. «Он говорил мне, что вместе они много трудностей пережили.<...> Она вновь полезла в сумку и протянула мне старую серую картонную фотографию, оборванную по краям.<...> Их было всего девять перед высокой каменной стеной, четверо стояли впереди на коленях и еще пятеро находились позади них. Некоторые в длинных пальто, другие — с шерстяными рубашками, а еще двое были в касках времен Первой мировой войны. Я сразу же заметил Вульфа. Он стоял вторым слева в заднем ряду с патронташем через плечо. Волосы его тогда были темнее и весил он, по крайней мере, на сто фунтов меньше, но лицо было удивительно похожим на то, которое я вчера видел за обеденным столом.<...> Справа на фото я узнал Марко Вукчича с винтовкой в руках».

«Убийство в Ми-минор» — первая книга Роберта Голдсборо, продолжающая знаменитый сериал о Ниро Вульфе. Данная стилизация получилась настолько правдоподобной, что возникает ощущение, будто бы перед ее написанием в Голдсборо вселился дух самого Рекса. В тексте полно стаутовских отсылок (как часто встречающихся в оригинале, так и не очень), свидетельствующих о том, как хорошо Голдсборо знал его творчество. Ну например, вредная привычка Гудвина приподнимать одну бровь чтобы позлить шефа, поскольку тот так не умеет. Или манера замечательного сержанта Перли Стеббинса подходить из-за спины к креслу разоблачаемого убийцы (в момент, когда рассуждения Вульфа подходят к заключительной фазе на финальной сходке), чтобы стальными пальцами вдавить обвиняемого за плечи обратно, пресекая попытку подняться....

Но обо всём по порядку. В начале книги Голдсборо раскрывает некоторые важные сюжетные перепитии из концовки последнего произведения своего великого предшественника («Семейное Дело»). Однако, в данном случае это простительно, так как «Murder in E Minor» был написан спустя три года после смерти Стаута и Голдсборо планировал его в первую очередь для чтения своей матери, уже знакомой со всем каноническим циклом. И лишь через 8 лет книга была издана официально. Касаемо аннотации вверху настоящей страницы -в целом там все верно указано за исключением пары второстепенных моментов, упоминаний о которых лично я в книге не заметил.

Задуманное автором преступление имеет некоторые элементы «невозможности» в плане наличия видимых альтернативных решений — злоумышленник свободно проходит через главный ход в многоэтажное здание, где убивает известного музыканта-дирижера. Доблестный инспектор Кремер берет под подозрение только одно лицо — бойфренда племянницы погибшего, т.к. согласно показаниям швейцара в исследуемый промежуток времени иные люди в квартиру убитого не заходили...

Детектив сам по себе не очень сложный, зато созданная атмосфера (или, как модно сейчас говорить — «сеттинг») базирующаяся на связях приближенных к кирпичному особняку удались автору на славу. Персонально отмечу важную роль Фреда Даркина, переплюнувшего по части сыска в этой книге своего конкурента Сола Пензера. Но в принципе, Голдсборо очень аккуратно играет в стаутовских рамках, нигде не переходя дозволенных границ.

«Я готов был вмешаться, когда он вытянул обе руки перед собой, положив ладони на стол. Он нечасто использует этот жест, но иногда, когда я видел его раньше, он предшествовал приказу. «- Сол, Фред. Вы можете отказаться, если хотите»...<...>Он вздохнул и медленно выпустил воздух. «-Я хочу знать, общался ли мистер Хаббард с проституткой, рыжеволосой или нет — без разницы, в прошлую среду, когда он был на работе. Найдите мне её и приведите сюда.» Он откинулся на спинку кресла и сделал глоток пива...».

Вот как пример — вышеприведенная ситуация на загляденье, ведь ради общего дела Вульф совершает невиданный поступок — оставляет на ночь женщину лёгкого поведения в гостевой комнате своего драгоценного дома. Казалось бы, тема для шуточек самая что ни на есть благодатная. Но нет, несгибаемый Арчи сдержан, как кремень. В целом придраться могу только к одному эпизоду — когда Ниро Вульф перед звонком английскому коллеге Джеффри Хичкоку раздраженно уточняет у Гудвина, какой сейчас час в Лондоне. Мне думается, здесь Голдсборо допустил прокол. Во-первых, если в тексте говорилось, что Вульф общался с Хичкоком и ранее, то он не мог не знать точную часовую разницу между континентами (вариант «забыл» — даже не рассматривается). Во-вторых, трудно поверить, будто такой эрудит как Вульф ( к примеру — свободно цитирующий редкие фрагменты из Библии), мог в принципе не знать о какой-то тривиальной разнице в часовых поясах... И, пожалуй, ещё очередная угроза Кремера, поданная с пространной речью отобрать лицензии выглядит чересчур вымученной и немотивированной — повод был несоизмерим относительно происходящего.

Ну и возможно (хотя это очень субъективно), мне показалось, что в самой детективной части произведения не хватает какой-то дополнительной тонкости, скрытого элемента. По сравнению с книжками Стаута голдсборовская схема выглядит слегка упрощенной. Но, опять же, смотря с какой книгой самого Рекса сравнивать, простых сюжетов и у него хватало.

Итого: более чем похвальная дебютная стилизация Роберта Голдсборо.