Джон Кэссел «Гордость и Прометей»

Из цикла «Гордость и предубеждение. Свободные продолжения», цикла «Франкенштейн. Свободные продолжения».

Лауреат Премии имени Ширли Джексон 2008 года и Небьюла 2008года.

Номинант Хьюго 2009 года, Всемирной премии фэнтези 2009 года,

Премии Джеймса Типтри младшего 2008 года, Локус 2009 года.

Много премий — но меня не зацепило. И почему — сам не понимаю. Обыкновенная грустная история девушки, которая так и не вышла замуж, но была свидетелем жизни Франкенштейна и его создателя. Даже выводов трудно сделать после финала — только один напрашивается- нельзя вмешиваться в творение Высших сил.

На первый взгляд и впрямь может показаться, что этот рассказ — не более, чем упражнение в стиле, игра литературными мускулами (а мускулы наличествуют; даже и сейчас _так_ могут отнюдь не _все_). Но стоит заглянуть в произведения-первоисточники, освежив их немного в памяти, чтобы заметить разницу. Автор честно пытается переосмыслить персонажей классики с позиций сегодняшнего дня, заглянуть в них немного глубже, нежели того оказалось достаточно их создателям (использовав заодно и более современный литературный инструментарий). Скажем, Мэри Беннет с её «учёностью» и пристрастием к книжным истинам у Остин не вызывает ничего кроме насмешки; Кессел же усматривает в ней глубокую неудовлетворённость ищущего ума, и при этом ему удаётся ни в чём не погрешить против оригинала (возможно, именно эта верность заданным изначально условиям и создаёт впечатление литературной игры). То же можно сказать и о Викторе Франкенштейне, скрывающем бесхребетность под романтической маской. Практически ни один персонаж не предстаёт в точности таким же, как в источниках. Особенно неплох смысловой пик рассказа, разговор Мэри с чудовищем, при чтении которого уже кажется, что вот-вот Кессел выйдет на новый уровень, поднимется до оригинальных обобщений... Увы, то ли смелости не хватило, то ли свежих идей, то ли заданные самому себе рамки сработали как капкан, и рассказ оказался быстренько свёрнут, так и оставшись лишь бледным наброском того, чем мог бы стать.

Сейчас модно соединять и дописывать классику, особенно достается Джейн Остин. Вот и здесь ее героиню столкнули с героями Мэри Шелли.

Сам по себе рассказ довольно интересен, но смысла в дописывании классических произведений я не вижу.

Совершенно бессмысленный рассказ: ничего, кроме «Ух ты! А что будет, если скрестить Остин и Шелли?!» в нем нет. Соединили. Смысла не прибавилось. Смысла вообще нет, кроме — «Ух ты! А вот как я могу». Да сейчас все так могут, господи.