Александр Галич, Стефан Цанев «Бегущая по волнам»

Замысел фильма в своеобразном поэтическом жанре с включением стихов, песен и танцевальных номеров предложил режиссер Киностудии им. М.Горького П.Любимов. Учитывая сложность жанра и то, что этот сценарий не был простой экранизацией одного романа А.Грина, — киностудия даже просила Госкино разрешить установить А.Галичу повышенный гонорар за написание сценария в сумме 5000 рублей. К этому времени уже и кинематографисты Болгарии проявили интерес к этой теме и обратились в Госкино с предложением начать переговоры об их участии в создании фильма ‘‘Бегущая по волнам”. Согласно договоренности, в помощь Галичу дали болгарского сценариста Стефана Цанева, с которым он познакомился еще на сценарных курсах в Москве.

Марк Донской, который был художественным руководителем Первого творческого объединения Студии Горького, совместно с главным редактором этого объединения Артемом Анфиногеновым и редактором Любовью Кабо, высоко оценил сценарий Галича «Бегущая по волнам», когда его еще только предстояло утвердить. 9 февраля 1966 года они направили этот сценарий на утверждение и приложили к нему письмо: «Александр Галич смело фантазирует на тему о том “как написал бы Грин СЕЙЧАС свою “Бегущую по волнам”. Поэтому такую остроту, такую остроту, такую социальную заостренность — в связи с прямыми требованиями современности — приобретает у него обычная для Грина АНТИМЕЩАНСКАЯ тема. <...> Намного интереснее, чем в романе Грина, стала борьба, которая ведется в сказочном городе Гель-Гью вокруг памятника “Бегущей по волнам”, — активно борются два эстетических идеала, два диаметрально противоположных представления о жизни. Удивительное впечатление производят песни Галича, органически включенные в текст, тонкие, лиричные, выразительные. <...> Сценарий талантлив, написан великолепным языком, динамичен, профессионален в высоком значении этого слова»

В отличие от вышедшего в 1961 году фильма Александра Птушко «Алые паруса» по одноименному роману Грина, — Любимов и Галич решили сделать свою картину черно-белой, что символизировало изменения, которые произошли со страной за последние шесть лет: яркость красок и оптимизм, характерные для периода «оттепели», сменились однотонным и печальным пейзажем наступившего «застоя». Можно сказать, что фильм стал своеобразным реквиемом по романтическим иллюзиям конца 1950-х — начала 1960-х годов.

И сценарий, и фильм претерпели многочисленные цензурные правки: в частности песни «Как мне странно, что ты — жена...», «Песня про острова», «Встречаемые осанною…» были исключены цензорами, поскольку их острая социально-политическая направленность сразу бросалась в глаза — на экраны кинотеатров фильм было предложено выпустить в ограниченном прокате. Тем не менее 24 января 1967 года фильм «Бегущая по волнам» был принят дирекцией Киностудии имени Горького и вскоре выпущен на экраны.

Критика также не поняла этот фильм. Например, в журнале «Советский экран» (№ 16, 1967) была опубликована рецензия В. Турбина «Александр Грин, его права и обязанности», где, с одной стороны, утверждалось, что читателю предоставлена полная свобода интерпретации художественного образа и что «постановщик “Бегущей…” Павел Любимов, сценаристы Александр Галич и Стефан Цанев сделали выбор решительно и демонстративно — выбор наиболее достойный, ибо уж с Грином-то педантам делать нечего, и экранизация книг этого грустно-веселого мечтателя не может быть ученически дотошной», а с другой — создателям фильма предъявлялись претензии в том, что они отошли от гриновского сюжета и не воспроизвели его буквально.

См. также стр. Песни для к/ф «Бегущая по волнам».