Иори Фудзивара «Зонтик для террориста»

Жил был старый алкоголик. Жил, никого не трогал, набухивался в парке. И как-то раз этот парк взорвали. Герой сильно удивился. А еще сильнее он удивился, когда узнал, что во взрыве погибли его давние друзья, которых он не видел уже 20 лет. И дед становится на тропу войны. Вернее, на тропу правдоискательства. Где его ждут почти-что-роковые женщины, якудзоиды, пара экшен-эпизодов и довольно тупой финал.

По сравнению с предыдущей прочитанной книгой — «Тьма на ладони» — эта будто шаг назад. Детективная часть сделана как-то слабо. Читатель не может распутать этот клубок сам, потому что все улики, которые получает герой он оставляет при себе. Самые главные факты, благодаря которым и было раскрыто преступление, будут обнародованы героем только в самом конце. В итоге вместо плавного расследования на читателя вываливают в самом конце кучу линий и подсюжетов, что как бы не есть признак хорошего детектива. Такое случается, когда автор не придумал хорошего твиста и не может поддерживать интригу на одном уровне. А все потому, боится, если раскроет хотя бы часть карт раньше финала, то все обо всем догадаются. В хороших детектива такого не бывает.

С персонажами все неплохо, но они какие-то ненастоящие. Алкоголизм гг не представляет для него вообще никаких проблем. Ну выпил, ну ладно. Ну пьян, ну неплохо. Для сравнения вспомните, какие проблемы доставляла простуда старикану из «тьмы». ОН там и сознание терял, и нити расследования от него ускользали. А тут — это просто ярлык. Герой должен бухать, как положено крутому нуарному персонажу. Пустой ярлык. В итоге эта пустота как-то и расстроила. Из финальной речи злодея можно было бы наскрести что-то остросоциальное, как и из истории бомжей, что могло бы хоть как-то оправдать плохой детектив. Могло бы, да не стало. Потому что в итоге речи злодея выглядят как попытка закинуть багаж в уже уходящий поезд, а бомжи остались лишь функцией. Сильно в тяготы их судеб автор не вдавался. Я, конечно, особо и не хотел бы читать про бомжей в детективе, но если уж взялся, то пиши с чувством, а не будто бы на отвали.

Итого: Япония страна контрастов. Все в ней живут хорошо: и якудзодиды, и бомжи и старые алкаши-почти-террористы. Но все это плоховато легло в данную конкретную книжку.

Кэйскэ Симамура, за сорок, подрабатывает барменом, алкоголик. Кэйскэ любит выпивать в парке Тюо, Синдзюку. Однажды в парке кто-то оставляет бомбу, и вину во взрыве «вешают» на Симамуру. Дело в том, что двадцать два года назад он уже был замешан в подобном инциденте вместе с другом, Макото Кувано. Макото убежав за границу, оказывается в числе погибших в парке, вместе с Юко Эндо, единственной женщиной, которую любил Симамура.

Я впервые прочел современный японский детектив, и он совершенно не похож на работы Эдогавы Рампо. Он весь такой сухой и сдержанный, рубленые фразы в диалогах, минимум эмоций и описаний. Примерно такое я и ожидал. Японский роман для японцев. И даже в таком сухом романе, время от времени, проскакивают пронзительные нотки красоты в мелочах.

Цитата:

Асаи поднес стакан ко рту. Я тоже взял стакан. Он посмотрел в окно. Я тоже. Светлый внутренний дворик. На скамейке — пожилая седая иностранка. На нее падали послеполуденные лучи осеннего солнца. Кроме нее — никого. Тишина.

Если немного присмотреться, можно уловить нуарные нотки. Симамура алкоголик, находится в длительных бегах, старается быть вне системы, некоторое время даже живет среди бездомных. Ему помогает якудза Асаи, которого все считают «странным», потому что Асаи бывший полицейский. Ночные улицы Токио, неоновые вывески Кабуки-тё, атмосфера недружелюбного мегаполиса и утраченной молодости.

Много времени уделено и социальной составляющей: жизнь бездомных, торговля наркотиками, проблемы с экономикой, студенческие волнения 60-70-х годов.

Финальный эпизод, несмотря на всю драматичность момента, таким не ощущается. Тайна раскрыта, злодей найден, но эмоциональной разрядки не наступает… потому что не было эмоций и вовлеченности. А разгадка, во многом, спрятана в «трудностях перевода» с японского и на японский.

«Зонтик для террориста» — неплохой детектив с немного запутанной предфинальной частью, но если вы хотели атмосферы и колорита, то увы, их тут до крайности мало.

Этнический детектив.

Сюжет — сломленный жизнью алкаш раскрывает сложнейшее и запутанное преступление. Вещь крайне нудная, целые страницы посвящены бесцельным разговорам, вполне можно было бы сократить на треть как минимум. Расследование идет довольно вяло, Ггерой просто передвигается по локациям в Токио и общается с массой людей разных социальных слоев и профессий.

Никакой логической цепочки автор читателю не демонстрирует, никаких промежуточных итогов расследования не дает. В начале истории описывается преступление, потом масса говорильни с NPC, в конце Гзлодей вываливает на читателя свой финальный монолог где описывает мотивы, преступный замысел и его реализацию. С удивлением понимаешь, что никаким образом сам читатель никак раскрыть это преступление не смог бы — автор просто не набросал никаких «маячков» в тексте чтобы читатель что либо сам понял. При этом логика поступков второстепенных персонажей остается читателю совершенно не понятна. По крайней мере читателю с европейским сознанием. Однако почти все NPC с которыми Ггерой вел бесконечные беседы тем или иным образом фигурируют в некоторой причастности к произошедшему. Неиспользованных фигур нет.

Непонятно за что дали премию Эдогавы Рампо, в целом крайне слабая и затянутая вещь. Две последующие работы автора — «Тьма на ладони» и «Праздник подсолнухов» сильнее на порядок, но к сожалению тоже не избежали некоторой непонятной этнической специфики в действиях и мотивах персонажей.

Этот роман пропускайте смело и читайте два следующих.

4 из 10.

Японский, как вы сразу догадались, политическо-психологический детектив. Очень интересная книга, но довольно вязкая из-за японских реалий. Вот, например, такой кусочек:

«Нужно было возвращаться в Токио, но мы с Кувано остались в Киото. Вечером прошлись вдвоём по району Синкёгоку, поели лепёшек окономияки. Кувано вырос на Хоккайдо и к окономияки не привык. Так что жарил я. Он же смотрел на мои руки и восхищался. Я жил у дяди в Осаке вплоть до старшей школы, поэтому лепёшек этих нажарил несколько тысяч, не меньше. Мы болтали с Кувано о вкусах Канто и Кансая, грея руки над тэппаном.»

Осилили? Я вот иногда буксовала. Хорошо, что переводчик оказался щедр на примечания, а то бы каюк. В остальном же детектив замечательный, несколько напоминает Чендлера. Чем же, чем? — пытаюсь сформулировать для себя. Нет, не только одиноким и выпивающим детективом — их везде навалом. А, вот! Легкомысленным отношением к жути.

У меня в юности была очень любимая книга — Сейтё Мацумото «Точки и линии», детектив, который можно назвать «абсолютно японским», потому что его сюжет при всех стараниях нельзя было бы «пересадить» на другую национальную почву. Сам роман конца пятидесятых — начала шестидесятых, но издают (и, главное, читают!) его до сих пор.

Вот и здесь то же: японские реалии являются не просто экзотическими украшениями сюжета, фонариками-бубенчиками — нет, они врастают в сюжет плотно и тянут его за собой.

«Зонтик для террориста» — добротный детективо-триллер с весьма неожиданной концовкой. Читать эту книгу стоит, как минимум, ради нее.

Главный герой — бармен-алкоголик Кикути, вынужденный всю жизнь скрываться из-за ошибок своей студенческой молодости. И однажды, распивая виски на лужайке одного из парков, он становится свидетелем взрыва-теракта, в котором погибли его друг и подруга, знакомых со студенческих времен, один из начальников управления полиции, и множество других людей. Однако упомянутая тройка — ключевые в произошедшем событии. Все дальнейшее действие — попытка Кикути разобраться в причинах, когда на пятки наступают полиция и якудза.

Первая треть книги далась мне нелегко по двум причинам. Во-первых, огромное количество японских слов, терминов, географических названий. К примеру, рассказывая как главный герой «стряхивал» с себя слежку, автор дотошно перечисляет все улицы, проспекты, площади, станции метро. Возможно японский читатель, зная Токио, мог построить в голове этот маршрут, меня все такое обилие незнакомых слов только еще больше запутывало.

Во-вторых, все события вначале описываются с таким подтекстом, что всем задействованным героям понятно почему это произошло. Читатель же узнает историю, произошедшую во время студенческих беспорядков, только в главе шестой-седьмой. И только тогда все более-менее встает на места, а вот до этого момента такое незнание меня как-то нервировало..