Борис Акунин «Любовник смерти»

Великолепное пособие по проблемам взаимоотношения полов, нерешаемым моральным дилеммам и вытаскиванию самого себя из жизненной задницы.

Взрослым определённо стоит ознакомиться, даже если о Фандорине они знают только, что он «занятьем детектив, речами дефектив и на висках блондив».

В прииииииинципе, я бы даже рискнул подкинуть идею о том, что и тинэйджерам тоже есть над чем подумать в этой книге. Пользы от неё точно побольше, чем от «Заводного Апельсина»: молодое поколение может подчерпнуть из «Любовника Смерти» пару очень дельных идей, до которых самим дойти тяжело, а спросить не у кого (либо очень, очень стыдно).

При этом, «возраст читателя» — отнюдь не «любой». Тут, знаете ли, сексом трахаются. И ещё кой-чего по мелочи. Детям до 16 лет противопоказано.

Фандориана той поры, когда Акунину было интересно эспериментировать с разными формами стилизаций. Здесь то, что называют диккенсовым детективом, изрядно разбавлено локациями Гиляровского. И это было свежо, тем более, что было заявлено переплетение с декадансом «Любовницы смерти». Правда, этот приём был формальным и выглядел искусственно добавленным, типа, этот гражданин не из этого романа, Скорик, не обращай внимания.

Персонажи здесь ещё прописаны сочно, но главзлодей подан, в основном, только по принципу: «чтобы никто не догадался». Кстати, не совсем логичен был интерес Фандорина к преступлениям в среде нищей Хитровки, ведь то этого он занимался совсем не пересекающими делами — разоблачал мистиков полусвета и готовил мотопробег. ЯА, если добавить активную нелюбовь царствующего градоначальника, то реального времени тягаться по заугольям частному сыщику просто бы не было. Эти попытки совмещать несколько дел, Акунин практически больше не предпринимал, ибо не получалось органически.

К минусам мини-романа можно отнести его достаточно быстрое выветривание из памяти. Наверное, потому что бытовые поиски клада цепляют не так, как японские страдания или общение с великими мира сего. Впрочем, если сравнивать с поздними работами, то вполне беллетристически получилось.

Не хочешь по рылу — гони кобылу.

Уважаемый Борис Акунин, за что? Ведь нормально же начинали! Конечно, я знатная вредина, но ведь были и интересные приключения у Фандорина! Но это... Это было на столько скучно, не интересно, да еще и с ужасным слогом, что чудо, что не бросила после первой главы!

Любовник смерти — детектив, где события происходят параллельно действиям в «Любовнице смерти». Но Любовница оказалась лучше по стилю, чем Любовник. Так как Акунин в каждой книге представил краткое изложение всех жанров детектива, то в этот раз нам выпал Диккенс. С этим автором у меня очень натянутые отношения, но по сравнению с Акуниным, — намного лучше)

Что можно сказать на счет сюжета Любовника? Ничего особенного. Фандорин в очередной раз влюбился, Маса лучше всех, а хитросплетенный детектив — пустые фанфары. Мы следим за событиями с колокольни Сеньки Скорикова, беспризорника с Хитровки, что вступил в банду Князя, очередного любовника Смерти. И закрутилась, завертелась авантюрная жизнь Сеньки.

Книга подошла к концу и славу богу! Не мое, и очень печалит факт, что уже вторая книга Акунина с низкой оценкой. Конечно, серию про Фандорина закрою, ведь читаю не одна, да и внутренний перфекционист начнем паниковать) Но пока что картина складывается печально.

Сенька Скориков рано осиротел, через какое-то время судьба занесла его в самый центр бандитской Москвы — на Хитровку. И вот в один прекрасный день Сенька ухитрился похитить у какого-то китайца-слуги узелок с зелёными бусами. Китайцем этим, а точнее конечно же японцем, оказался Масахиро Сибата, камердинер Эраста Петровича Фандорина. Жизнь Семёна Скорикова сделала потрясающий зигзаг.

Во-первых, нельзя не отметить, что «Любовник смерти» является частью дилогии. И тут нужно сказать, что у автора отлично получилось состыковать оба романа. И только прочтение двух книг помогает понять, что же такое «слон», коим в данном случае является фандоринский вояж в Москву 1900 года. Город дышит переменами, меняется транспорт, меняется искусство, меняются люди, в том числе и преступники. Нет, они не становятся лучшее и милосерднее, просто на смену налётчикам приходят такие, как Упырь. При этом Фандорин всего лишь мелькнул метеором, изменил к лучшему судьбы Маши и Сеньки и унёсся на «ковре-самолёте» прочь из родного города.

Во-вторых, Борис Акунин опять повторился. Читавшим «Левиафан» не составит труда вычислить Кладоискателя.

Подводя итоги, надо сказать, что «Любовник смерти» получился интересным и захватывающим романом с поиском сокровищ, тайнами уголовного мира Москвы, убийствами, переодеваниями и даже с развёрнутой, хоть и не до конца, картиной технического прогресса начала века. Подумать только, в «Азазеле» телефон Бриллинга ещё воспринимался как настоящее чудо.

Детектив, почти нуар. Убийцы и грабители, доблестный Эраст Петрович свет Фандорин и грубая скотоподобная туша, вырезающая ограбленным и убитым глаза, чтобы не отпечатался облик убийцы. Серебряные прутки и московские притоны, подвалы и воры, и таинственная женщина, убежденная, что приносит негатив каждому, кто узнает ее поближе.

В общем почти триллер, хороший игровой сюжет, сам главный умник произведения тоже ещё не совсем потерял голову, поэтому выглядит вполне на уровне своей репутации. По объему роман невелик, описания событий и персонажей выполнены автором профессионально, без халтуры. Не звезда, но и не днище, как последние произведения цикла. То есть, вполне приемлемое чтение на досуге.

Акунин — один из моих любимых авторов, а его Любовник Смерти — любимейшее произведение, зачитанное мною «до дыр». Впереди — наверное разве что только «Алмазная колесница». Внутренний мир детей всегда интересен, а подростков -тем более. За судьбу Сеньки Скорика болела как за родного. Интересен был сам замысел двух книг — двух Любовников смерти одновременно, насколько тонко одна история в хронологическом плане добавляла другую. За что и люблю Акунина -за детали, в которые веришь. 10/10

Это моя любимая книга из цикла. Это самое живое и динамичное произведение из всех, что я читал. Это ярчайшие персонажи, которые прописаны красочно и сочно. Это главный герой Сенька Скорик, который за небольшой отрезок времени получил столь разнообразные «сюрпризы» судьбы. Сам Эраст Петрович в этой книге особенно шикарен,

Блистательная работа с восхитительным слогом, постоянными поворотами сюжета, интригами и яркими персонажами. После прочтения остается только поаплодировать Борису Акунину.

И снова, как и в случае «Любовницы смерти», хочу обратить внимание на ударные заключительные строки романа.

На протяжении многих страниц мы сживаемся с Сенькой и уже сквозь пальцы смотрим на все его недостатки, но последние строки, где в газетной статье Сеньку называют представителем чудесного поколения, «которому можно без опаски доверить судьбу новорожденного двадцатого века» – заставляют посмотреть на него совсем другими глазами.

А ведь человечек-то Сенька, откровенно говоря, так себе. Можно сравнить его, например, с его же подружкой-мамзелькой, и сравнение будет явно не в пользу Сеньки (привет высоконравственным проституткам Достоевского).

Все старания Фандорина и Масы сделать из него порядочного человека не то, чтобы не увенчались успехом – но и больших плодов тоже не дали.

Как были у Сеньки свои понятия о том, что такое хорошо и что такое плохо – так они и остались.

И как-то грустно становится от последних строк, когда понимаешь, что именно вот такие вот Сеньки и делали историю нашей страны в двадцатом веке. Люди, у которых были свои собственные представления о морали и нравственности.

Действительно потрясающее произведение с глубочайшей проработкой и большим количеством отсылок из прошлого. Акунин как никто умеет перевоплощаться и вести рассказ практически от любого персонажа любого социального статуса. При этом видно, как главный герой на протяжении данного рассказа постепенно перерождается . В целом считаю, что это неплохая идея вести рассказ от других действующих лиц, а не от главного персонажа этой замечательной серии. Но у меня есть 2 небольших претензии из-за чего я все-таки и снизил оценку.

Лично я, когда читаю произведение, то подсознательно все равно олицетворяю себя с главным персонажем и на мой взгляд местами автору все-таки не хватает именно баланса между сделанным образом и образом с которым олицетворяет себя читатель . Персонаж раскрыт превосходно, но в какие-то моменты хотелось кричать, т.к. главный герой ну совсем ничего не понимает и выглядит глупейшим человеком.

Второй момент — это детективная история. На мой взгляд, она действительно оказалось слабой. Убийцу я угадал почти сразу. Акунин в своем репертуаре. Выбираем того, на кого никто не подумает, убираем всех неинтересных персонажей и находим нужного нам человека. Ну и подоплека постепенно рассказывается по ходу повествования и в конце для нас остается только пара спорных доводов и уже известное читателю имя.

И все-таки плюсов здесь намного больше. Сама история отлично проработана, колоритные действующие лица, отлично проработанный главный персонаж и возможность увидеть его взросление. Фандорина здесь немного, но это не так сильно сказывается на интересе к данному повествованию. Всем любителям Акунина читать обязательно.

Одна из лучших книг всего цикла, я считаю. В противовес развивающемуся параллельно сюжету «Любовницы смерти», приключения Семёна Скорикова захватывают буквально с первой страницы и не дают оторваться до самого финала.

А вот это уже в духе цикла о Фандорине! С Массой, с Это раз!- Это два! — Это три!, с переодеваниями, слежкой и всем остальным. При прочтении «Любовницы смерти» мне этого не хватало. Так же понравилось описание Хитровки от первого лица. Очень интересно было узнать как там у фартовых все устроенно.

Борис Акунин

Любовник смерти.

«Диккенсовский детектив» излагает историю глазами Семёна Скорикова, влюбившегося в девушку по имени Смерть, и страсть к которой привела к страшным и кровавым последствиям на Хитровке.

Читал эту книгу и временами недоумевал, куда же периодически исчезает Эраст Петрович, когда его присутствие было ох как необходимо. Прочитав «Любовницу смерти» всё встало на свои места, но впечатление от этого не улучшились, даже наоборот.

Очень хорошо показан Хитрованский воровской мир, иерархия воров, шестёрок, сявок-занятная карусель персонажей, среди которых невероятным тугодуумием отличился главный герой-Скорик. Обзаведясь приличными средствами, принялся брать уроки аристократизма у француза-Жоржа, не подумав и не сопоставив события кровавого беспредела вследствии своих действий. Слава богу, Маса привёл недо«мажора» в чувство и вместе с Фандориным открыли в Сене талант механика.

Персонаж по имени Смерть уж больно надуман, не понравилась идея красивой женщины топить своё тело в грязи ради....нет, это бред. В целом неплохой детектив с воровским налётом, которому для шедевра не хватило всего ничего-соответствие детектива как «Диккенсовского». Сенька Скорик ну никак не Оливер Твист.

Мне всегда нравится, когда Фандорин — не главное действующее лицо. Это делает интригу более продолжительной (поскольку смотришь на детектив не глазами главного следователя, а человека ИЗВНЕ), а самого Фандорина более многогранным. Ведь если ГГ испытывает к Фандорину множество смешанных чувств (восторг, ревность, обиду, неприязнь, опять восторг) — все эти эмоции передаются и читателю.

Замечательный язык, который меняется вместе с Сенькой. Это — потрясающий талант автора, если язык взрослеет вместе с ГГ, модернизируюется соответсвенно его образованности. И это касается не только диалогов, но и всего повествования вцелом. Приятно было узнать возникновение некоторых жаргонных словечек и законов преступного мира России, которые действенны и до сих пор (мусор — работник Московского Уголовного Сыска). Сама детективная часть оказалась слабоватой (схема Акунинских детективов такова: найди героя на роль самого невероятного подозреваемого, отбрось его... Второй в списке окажеться убийцей), но филигранность языка делает повесть невероятно Вкусной.

Читается традиционно легко и с удовольствием, а вот сюжетно не запоминается ничем. И где-то подсознательно (тут, конечно, и дядя Гиляй потрудился!) понимаешь, что слишком уж умилительно Хитровка описана. Едва ли не благостно. Но это общая атмосфера романа, такая она понадобилась автору...

И очень «натянута» сцена со сбором всех негодяев в одно место и объяснением всего и вся, как с бабушкой Марпл. Это уж слишком искусственный прием.

В «Особых поручениях» мир не спас бог, в «Коронации» не спасла любовь... Героиня этого романа — зеркальна по отношению к Фандорину (ему тотально везет, ей же, как она считает, не везет, причем тоже тотально). Из неких мотивов (выясняющихся потом в «Алмазной колеснице») Фандорин не использует свой дар во спасение, и поэтому, чувствуя соприродность героини себе, закономерно пытается воспротивиться тому, что та намагничивает саму себя на зло мира, воплощенное в мерзавцах, собравшихся в финале вокруг клада. Он-то видит, что спасение — в чем-то другом, поэтому выбирает в этот раз бегство от мира, но не кондово-отечественное (в скит, в монастырь, в народ), а на Запад, в гоночном автомобиле, совершая при этом добрые дела — помогая исправиться Сеньке (и в этом он не одинок, вспомним приемного отца его братца), отдавая сокровище и т.д. Но одно «но» — бегством от мира не исправишь сам мир...

Как текст — очень здорово. Стильно, остроумно, напряженно...