Классическая повесть о монстрах. В тумане и в людских душах. С некоторых пор получила большую известность — спасибо Фрэнку Дарабонту с его экранизацией.

Читается это всё, как настоящий постапокалипсис. Туман предположительно окутывает весь мир, и супермаркет с забившимися людьми воспринимается, как последний оплот человечества. Здесь тоже многие вопросы остаются без ответов — но это заставляет работать воображение, а вовсе не смешит. Откуда взялся туман? Да,говорится, что из-за экспериментов военных, но всё это — не больше, чем предположения. Кто эти монстры? Что сталось с остальным человечеством? Почему монстры, многие из которых просто гиганты, не делали активных попыток прорваться в магазин? Не для того ли, чтоб люди сами себя уничтожили? Боже, я обожаю эту загадочную повесть! Сколько вопросов она задает! «Бойся своего воображения» — это как раз про «Туман». И какая славная концовка... опять же задающая вопросы.

Перевод Корженевского прекрасен.

Нехорошая черта кэдмэновского «Армагеддона» — диалоги в кавычках — перескочила и на следующий изданный этими ребятками кингов роман — «Кристину». Переводчиком выступил человек с примечательной фамилией Мастур. Перевод он выдал что надо — легкий, хорошо читающийся, передающий всю залихватскую атмосферу книги. Одна из явных удач «Кэдмэна», хотя сокращений «Кристина», увы, не избежала. Но в любом случае Мастуру респект. Эпиграфы к главам он тоже перевел на совесть, а на них держится немалая часть обаяния «Кристины».

На одну половину это история о Золушке в новой вариации. Школьник-задрот Эрни Канингейм, которого дрючат все окружающие (за исключением его единственного друга Денниса), покупает старый автомобиль. С этого дня парень начинает меняться — в его характере появляется твердость, а затем и вовсе сталь. Вчерашний изгой метелит издевающегося над ним хулигана, заставляет окружающих с собой считаться и обзаводится девушкой (естественно, первой красавицей школы!). Что же случилось с Эрни? Неужели это влияние купленной им машины?

На другую половину «Кристина» — разухабистый молодежный ужастик про автомобиль-убийцу. Машина Эрни, названная женским именем Кристина, оказывается... живой. Она может ездить сама по себе. И убивать людей, ведь книга ужастик.

По сравнению с «Кладбищем домашних животных». «Сияющим», «Мертвой зоной» — «Кристина» роман, конечно, несерьёзный. И почти нестрашный. Хотя по сюжету будут и живой автомобиль, и даже живые трупы. В данном случае Кинг и не старается напугать, больше развлекает. Так, к каждой главе подобран эпиграф со словами из рок-хитов. Эпиграфы в сочетании с общей разухабистостью создают при чтении неповторимую атмосферу.

«Кристина» очень легко читается. Пожалуй, это один из наиболее легких романов Кинга. Бытовых подробностей и длинных биографий каждого героя здесь меньше, чем обычно бывает у Кинга, а действия, напротив, больше. Главы, связанные с кровавыми похождениями Кристины, от души радуют смачным экшеном.

Что бы там не говорили, но адская красная тачка, чья ярость неиссякаема — лучший женский персонаж во всем кинговском творчестве. Чудовище, вызывающее странную симпатию у читателя. Главы, где Кристина творит убийства, вызывают своеобразную реакцию — я болел вовсе не за людей, а за машину. Испытывал первобытный азарт в духе «догони и наддай ему!». К тому же сначала Кристина убивает лишь всяких подонков. Это уже затем под её колеса начинают попадать и хорошие люди...

Как развлекательный ужастик, книга превосходна. Как драма, тоже недурна.

Не ждите от книги глубокого психологизма и настройтесь на развлечение. Тогда «Кристина» точно придется вам по душе, как добрая кинговская классика.

Это поблизости, неподалеку,

Может быть, сзади, а может быть, сбоку.

Чувствую кожей — оно где-то рядом.

И замираю с невидящим взглядом.

Но различит даже дурень кривой —

Что-то плохое случится со мной.

ЛАНГОЛЬЕРЫ. Здесь мы видим оригинальнейший способ путешествовать во времени. Летел как-то самолет ночным рейсом и влетел во временной разрыв меж облаков. Уже интересно. Спящие пассажиры остались, а бодрствовавшие просто сгинули в никуда. Проснувшись, люди смогли благополучно посадить самолет. Но это лишь начало их жутких приключений. Пассажиры оказались в неведомом мире, где нет звуков, цветов, времени, вкуса, запахов, а на горизонте хрустят подбирающиеся монстры — лангольеры....

Первый большой плюс «Лангольеров» — это очень киногеничная книжка. Читая, словно видишь перед глазами грандиозное кино. И экшеном Кинг её не обделил. Странно, что до сих пор нет достойной экранизации. Лишь телевизионный нудняк с отвратными спецэффектами. Разве такого киновоплощения заслужила эта вещь?

Второй плюс — это идея. За неё, конечно, пять баллов! Браво, мистер Кинг! Такое мог сочинить только гений (безумный). Но разве путешествие во времени не обветшалый боян? В случае «Лангольеров» — нет. Автор разработал её в таком сногсшибательном ключе, что нам остается лишь ахать и восхищаться.

И третий плюс — сами лангольеры. Знаете, от любого кинговского монстра так или иначе можно спастись. Но не от этих жутких колобков — убийц!

К сожалению, персонажи настолько стандартны для кинговского творчества, что у меня оскомина началась. Сообразительный писатель, Особенный (нет, ОСОБЕННЫЙ) ребенок, Псих, терзаемый страхами детства.... Очень банальная компашка, Стив! Для твоего творчества, конечно.

Второй минус — множественные чудесные спасения героев. И все буквально в последний момент, на волосок от смерти. Стандартная голливудщина.

Всё вышесказанное не значит, что «Лангольеры» плохая книга. Мне она понравилась, с неё можно начинать знакомиться с Кингом. Просто эта история не избежала огрехов. Ну, бывает)

Отдельно о переводе «Лангольеров», который был в издательстве «Кэдмэн» (АСТ почему-то права на него не купило). Выполнил его некто Згерский (он же впоследствии перевел «Худеющего»). Перевод на удивление приличный. Да что там приличный — лучше нынешнего перевода от Вебера! Более драйвовый, более злой, в нем больше души. Правда, возьмите на заметку две вещи — это издательство «Кэдмэн» и это лихие девяностые. Так что и в этом переводе встречаются косяки. То вибратор назовут «заменителем для женщин» , то корявое предложение выскочит («Похоже было, что весь главный салон «Боинга-767» был пустым»). Но всё это мелочи, их искупает энергичность перевода. Сами посудите — если у Вебера Ник Хопуэлл, горюя о своей сломанной руке, говорит «Моя главная рука, между прочим», то у Згерского эдак лихо: «К сожалению, главная моя рученька не к тому суставу присоединилась, пардон».

Одно слово — неприятно.

Много рассказов, вызывающих чистое отвращение: кто общим цинизмом («Мамочка умерла», «Гипнотизер»), кто кровью-кишками («Пытливые души»), и все поражают бездушием и жестокостью главных героев — детей.

Особняком стоит расссказ «Всего лишь игра», там по окончании испытываешь не омерзение, а какое-то чувство липкого страха. Причем рассказ, по сути, не о детской жестокости.

Есть рассказы, где дети выступают эдакими мстителями, и читательская симпатия на их стороне ( «Отмщение»).

Так и не понял, что в антологии забыл рассказ Гамильтона «Имеющий крылья» — нет, история очень хорошая, но не имеет отношения ни к детской жестокости, ни к хоррору в целом. И рассказ Роальда Даля «Желание», хотя сам по себе он просто шедеврален.

В целом любопытный сборник, обеспечит вам неприятное чтение)

Начинается рассказ довольно беззаботно — дети играют в салочки, потом в прятки. Но заканчивается он жутко — при том, что никакой крови и трупов нас не ждет. А ожидает нас загадка. Жуткая загадка.

После этого произведения мне стало страшно, и в голову полезли возможные варианты продолжения... воображение нарисовало крайне мрачные картины.

Омерзительная зарисовка про двух маленьких «натуралистов».

Как и «Кишки» Паланика, эта вещица останется без оценки. Ведь, коли рассказ, рассчитанный на отвращение публики, добивается своего, значит, он удачный. Но ведь ты все равно не выставишь высокий балл такому опусу. Тем более, что психологизма в нем нет, только кровь-кишки и отвратительная идея.

Это не история о любви к жизни и о сильном духом герое, не рассказ про выживание. Просто отчет о медленном умирании человека, попавшего в ловушку. Пугает посильней любого ужастика.

Рассказ действует, как ушат ледяной воды. Причем он не единым финалом силен — он захватывает, пробирает, в нем много саспенса.

А концовку я предугадал лишь за пару абзацев до финала, когда с героем начались мистические странности.

Бирс действительно мастер коротких, но бьющих в самое сердце рассказов!

Напугало до чертиков! Рассказ рекомендуется читать ночью, и в одиночестве, тогда и будет достигнут эффект. Днем его не читайте — не тот случай.

О, страшные детские воспоминания... Было мне 9 лет, когда я прочитал этот рассказ на ночь (о, Боже, зачем?!). Сказать, что он напугал, значит ничего не сказать. Он ПАРАЛИЗОВАЛ ужасом. Несколько бессонных ночей, страх перед темными коридорами, боязнь ночью посмотреть в окно (а вдруг увижу глаза той ужасной пантеры?) — вот последствия ночного чтения одного бирсовского рассказа.

Только что начал вспоминать — и вновь захолонуло...

А вы говорите — Стивен Кинг))

Всего один отзыв на ВЕЛИКИЙ хоррор-рассказ... нда.

По-настоящему жуткая история. И, что характерно, не ужастик как таковой, а жестокий реализм. То, что сначала кажется эдаким зомби-хоррором, на поверку оказывается страшной драмой, без единой капли мистики. А, как известно, нет ничего страшней реальности.

Финальный перевертыш рисует самые мрачные варианты дальнейших событий...

К истории про кишки я был готов. Поэтому больше шокировала не она, а другая история — про огарок свечи... Хотя какая разница? Что так, что так отвратительный рассказик.

Творение из тех, которым даже не поставишь оценки — классификации они не подаются.

Бедный Дэмьен Торн! Лучше бы его так и похоронили в «Последней схватке», чем вытащили из чулана для участия в этом убожестве. Слабое, никчемное завершение неплохой мистической эпопеи. Уже «Армагеддон 2000» был в цикле ненужным. Ну а пентаквел не заслуживает и крепкого пинка — настолько он никакущий.

Довольно неплохой детектив. На протяжении всего романа мерещится мистика, эдакий призрачный мальчик, ненавидящий людей. Но разгадка тайны оказывается совершенно рациональной. Как тут не вспомнить другой детектив — «Собаку Баскервилей«!

Правда, предисловие Стивена Кинга, печатавшееся перед романом в «Библиотеке остросюжетной мистики», настраивает на шедевр, которым книга совсем не является. Просто добротное чтиво. Что ж, вкусы Короля — это всего лишь вкусы Короля)

Вот тут Херберт наконец-то ввёл в сюжет разнообразие! Разразилась ядерная война, по Лондону шарахнули бомбами.. Британия лежит в руинах. Немногие уцелевшие люди прячутся в подземельях. А обнаглевшие крысы осаждают их бункеры, кушают всех, кто выходит наружу, и от радиации ещё больше мутируют. Книжка получилась пробирающая, напряжённая и действительно страшная (атмосфера апокалипсиса так просто на пять баллов!).

НО! Перевод никуда не годится.

То же самое, вид сбоку. Недобитые крысы-мутанты вернулись, чтобы вновь сеять хаос. Абсолютно те же недостатки, что и в первой книге. Разве что саспенса прибавилось (в начале я даже поволновался), да крыски стали хитрей и злей..

Стивен Кинг в своей «Пляске смерти» похвалил Джеймса Херберта, автора известной трилогии про крыс-убийц. Заинтересовавшись, купил эту трилогию в букинистическом ларьке (сейчас она уже не издаётся), ознакомился) Нет, не соглашусь я с Кингом..

«Крысы», первый роман дилогии — самый натуральный хоррор-трэш, злой, омерзительный, кровавый, неполиткорректный, переполненный порнухой и расчленёнкой. При этом Херберт даже не выстроил какой-либо идеи (в отличие скажем, от Клайва Баркера). Красивого языка в книге не наблюдается. Читать не очень интересно (возможно, это вина перевода, но всё же...)

Текст строится по типу «герой шёл по дороге. На него напала стая крыс. Отбиваясь, он упал на четвереньки. Крысы выгрызли ему глаза, откусили язык, с чавканьем сожрали пальцы».. и далее по списку. Очень позабавила манера автора расписывать на несколько страниц биографии каких-то незначительных персонажей. Как-то — целых 8(!) страниц Херберт расписывал, как одной женщине в юности понравился секс, она давала каждому встречному. А потом — бамс! — в конце главы женщину схрямали крысы, и никакой роли в сюжете она так и не сыграла. Ну и на черта сдалась нам тогда её биография?

Мистический триллер на квартирную тематику (привет «Ребенку Розмари»... и пока, так как больше общих признаков у них нет). Молодая фотомодель Элисон Паркер переезжает на новую квартиру, расположенную в старом зловещем особняке. Её соседи по квартире оказываются теми ещё личностями. Полусумасшедший старичок по имени Чарльз Чейзен, на плече у которого вечно сидит ручной попугай; две лесбиянки; парализованный священник, который не говорит, не видит и не слышит; жуткая старуха, и прочие «симпатичные» люди. А спустя некоторое время оказалось, что «совы не то, чем кажутся», и Элисон то ли сходит с ума, то ли попала в центр заговора...

Книга понравилась. Вполне достойный представитель мистического триллера-детектива. Одни сплошные загадки, к которым Конвиц скрупулезно подбрасывает ключи. Читателю предоставляется возможность использовать эти ключи, но промахиваться читатель будет куда чаще, чем попадать в цель. Благо автор заготовил достаточно кроликов в рукаве, чтобы удивить даже самого искушенного фэна детективов. На каждый вопрос нам дадут удивительный ответ. А на некоторые вопросы и не ответят, дав этим подпитку воображению. Книга требует вдумчивого и неторопливого чтения, чтобы не торопясь, нанизывать нить интриги.

Стоит похвалить книгу и за жутковатую атмосферу. Хоть «Страж» и не чистый хоррор, но те пугалки, что в нем имеются — жуткие соседи, видения, пустые темные квартиры (пустые ли?) — задействованы на совесть.

Кстати, тот же Конвиц создал и продолжение, «Страж 2», которое оказалось ничуть не хуже и также выходило в «Библиотеке остросюжетной мистики».

Иногда (в последнее время всё чаще) авторы хорроров делают основной упор не на атмосферу ужаса, а именно на безысходность. В романе «Полночь» есть бойкий сюжет, читается книга легко и быстро, а кровавые сцены расписаны с таким смаком, что обрадуется любой маньяк. Но вот что врезается в память — это безжалостность автора, который в финале нагнал мраку в конце туннеля. По языку и стилю «Полночь» смахивает на работы Ричарда Лаймона — трупы, секс, несчастные страдающие девушки. И то, пожалуй, лучше Лаймона будет.

Сюжет? Ничего необычного и сверхзакрученного, это вам не «Страж». Несколько девушек (одна из которых почти девочка) попадают в лапы к маньякам-сатанистам. И приговариваются к жуткой казни. Вот и вся недолга. Сюжет не главное, здесь правят бал жестокость и обреченность.

События книги ужасны, а персонажи ещё ужасней. Пока читал, вспомнились два знаменитых маньяческих фильма — «Забавные игры» и «Груз 200». Первый фильм роднит с «Полночью» то, что зло так и не наказали, второй — трусость второстепенных персонажей, которые могли спасти жертв от кошмара... но предпочли пройти мимо, ради собственной ничтожной выгоды.

Жестокий, бескомпромиссный роман — до Кинга ему далеко (не те художественные достоинства), но с Лаймоном может запросто посоперничать. А уж в плане финальной жути книга оставит позади даже «Кладбище домашних животных».

Другое дело, что эта безжалостность и является главным каркасом книги. Отними её — и получится обыкновенная маньячная страшилка, уровнем выше среднего, но всё же не шедевральная. Но именно пробирающая до костей антигуманность «Полночи» и заставляет меня поставить высокий балл.

Очень понравилось, несмотря на насквозь трэшевый сюжет... Атмосфера пугающая, кровавых подробностей в избытке, волнение за судьбу героев тоже есть. В моем личном топе зоологических ужастиков «Бедствие» занимает третье место, аккурат после «Куджо» и «Птиц».