Если выбирать из переводов — то обязательно «Луна жестко стелет» Щербакова. По сравнению с другими — земля и небо. Абсолютно иная книга. Щербаков — переводчик Льюиса Кэролла, и чувство английского языка у него весьма тонкое. В его трактовке роман наполнен жаргонизмами и стебом, которые заставляют после каждой фразы вздрагивать от удовольствия остроумием. В остальных переводах этого нет, увлекательна лишь фабула. Но и она у Хайнлайна великолепна. Однако это не повод лишать себя удовольствия от всех граней его таланта.

Главный герой — умный разведчик. Первые 3 части — различные эпизоды его галактической деятельности. Очень интересно, хотя есть ощущение, что как-то конспективно.

Перевод, гуляющий в сети, очевидно — любительский (от Notabenoid), что до меня дошло не сразу, и оттого сначала мне казалось, что серия действительно испортилась и автор исписался. Первые несколько глав показались скучными и непонятными. Однако после фразы о том, как Каин со своими галантными солдатами что-то там опустошил (в реальности gallant — «храбрый, доблестный»), до меня дошло, что нечего на товарища Сэнди Митчелла кивать, виноват другой человек. А тут и подоспело собственно развитие приключений, и столь они замечательные, что даже топорные англицизмы в деепричастиях их не заслоняли.

Прямо захватывает дух — вместо того, чтобы (как обычно) прорываться сквозь толпы орков, Каин на пару с Юргеном сначала чудом выживает при приземлении, едет на пустыне на аццком мотоцикле аки Безумный Макс, спасает один маленький отряд, потом отряд побольше, в итоге становится предводителем маленькой армии, которая храбро выживает на опустошенных орками землях, и всякое такое прочее. Да, при этом он еще, конечно, прорывается сквозь толпы орков, но это, к развлечению читателя, не становится основной темой книжки.

В том тексте, который попал мне, совершенно нет язвительных ремарок инквизиторши Эмберли, и ее забавных сносок. Уж не знаю я, потерялись ли они при переводе, или так было изначально — хронологически роман относится к самому раннему периоду жизни Каина, еще до того, как он попал в свой обычный полк — тут он вообще впервые орка убивают.

В общем, мораль — искать перевод, изданный на бумаге — перевод Фролова, того же самого, который делал предыдущие книги, и хорошо справлялся со своеобразным юмором героя. Погань в сети — не читать!

Меня пугали, что серия портится, и «Кайафас Каин-3» сильно хуже предыдущих. Облегченно перевожу дух — если хуже, то лишь настолько, насколько третья часть трилогии стандартно выдыхается в большинстве случаев.

Все компоненты на месте — обаятельная личность рассказчика, рассудительные перебивки «редактора», стратегия трусости, ведущая к победе. Хорошо б, если б было поменьше героев из первых частей, и появились новые люди — старые приколы все ж поднадоели. Сюжет не дурацкий и не высосанный из пальца, а вполне себе логично развивается, мочилово не бессмысленное квестовое (предыдущий, 2-й роман, помнится мне, немного этим грешил): тут есть стратегическая загадка, которую Каин пытается решить. Марку автор, короче, пока удерживает, посмотрим, что будет в следующих книгах цикла.

Итак, первая треть романа. Главная героиня с загадочным происхождением, говорит на сто тыще языков, владеет сто тыщей корабельных профессий, с лету овладевает профессией пилота, офигенно дерется с офигительной скоростью, необыкновенно умна и, по словам окружающих, необыкновенно привлекательна. (Лично мне показалась скучной тупицей — ни характеру, ни темпераменту). Сначала она служит на Очень Плохом Корабле, где Очень Плохой Капитан (купец) её обижает и дискриминирует по национальному признаку, а офицеры сексуально домогаются (некая лесбиянка в первую очередь), ибо она прекрасна. Потом ее с этого корабля выкидывают, так как она догадалась о контрабанде.

После этого она практически мгновенно (1-й драматический момент книги) оказывается на Очень Хорошем Корабле, где Очень Хороший Капитан (купец) — по совершенно случайному совпадению — кровный враг предыдущего, сразу берет ее под свою опеку и приголубливает. А офицеры не домогаются сексуально, но всячески высказывают свое восхищение и восторги, что приводит к тому, что она находит Настоящую Дружбу в лесбийских объятиях одной из офицерш неземной расы. Очень Хороший Капитан при этом благородно сдерживает свою симпатию к героине, поскольку, видимо, не хочет преступать правил. Никаких следующих драматических и приключенческих событий за эту треть романа не произошло, за исключением того, что Героиня встретила в другом порту Плохую Лесбиянку с предыдущего корабля и подралась с ней, а Хорошая Лесбиянка с ее нового корабля потом снимала ей телепатическим образом психотравму.

Очень Хороший Капитан идет тем временем по рынку, выбирает купеческие товары, а в мыслях у него (цитирую): «Перед его мысленным взором предстал образ [Главной Героини], закутанной в прозрачный гранатовый шелк... А вот этого не надо, сурово сказал он себе, прогоняя это видение». Собственно, на сем я решила с данной книгой распрощатся, поскольку из пубертатного возраста уже я вышла, и ожидаю от фантастического романа о космических торговцах все-таки несколько иного.

Не очень типичная для Крайтона вещь — не НФ и не детектив.

Это исторический роман +фэнтези, причем, что важно отметить — с попыткой стилизации языка под древнюю хронику (сразу минус целый отряд читателей-простецов).

В основу романа легли два знаменитых исторических текста:

1) Записки о путешествии образованного араба, секретаря посольства аббасидского халифа 10 века по имени Ибн Фадлан. Это, например, один из ранних источников о неком народе под названием «русы». В частности, он описал похороны вождя в ладье, добровольное убийство его женщины и т.п. На истфаке эти записки вроде на 1-м курсе проходят.

2) Однако у этих Записок оборван конец, и Крайтон дополнил его другой книгой — знаменитой поэмой 8 века «Беофульф». Борьба благородного вождя викингов со сказочными чудовищами показана глазами постороннего, араба, который потом еще вдобавок выясняет реальную подоплеку этих чудес, доказывая, что это дело рук людских.

То есть это не простое развлекательное чтиво с волосатыми скандинавами, размахивающими дрынами — а чтение медленное, вдумчивое, со временем чтоб еще заглядывать в справочные материалы, чтобы понять, что такое вот сейчас автор загнул и о ком. Фильм при этом хороший с Бандеросом по книжке, только, естественно, более упрощенный и иллюстративный.

Есть экранизация этой книги с Шоном Коннери и Уэсли Снайпсом. Если читаешь книгу после просмотра фильма, то образы перед глазами весьма удачно накладываются на персонажей, в то время как обилие сокращенных в кино деталей и подробностей японской жизни в LA доставляют удовольствие. Как воспринимается роман, если фильм прежде не виден — сказать не могу, возможно, не так динамично. Есть ощущение, что Крайтон, в то время — уже знаменитый автор, писал книгу сразу с прицелом на экранизацию и то, кто сыграет в ней.

Если по сути: мудрый полицейский-дипломат в отставке в сопровождении молодого пылкого расследуют преступление в японской бизнес-диаспоре в Штатах. Закручено хорошо, много ложных следов. Увлекательный детектив. Отдельная прелесть — сильная паранойя автора насчет засилья японского капитала в США — начинаешь верить.

Никаких элементов фантастики нет, просто детектив.

Не читайте это. Автор начинает с того, что мертвого Холмса находят в виде желатиновой массы полурастворившимся в ванной с кислотой. Потом в кабинете нотариуса Ватсону и прочим зачитывают текст этого «завещания»: рассказ о расследовании. Все мерзость — каннибал, пожирающий свою жену; отец, расчленяющий малолетнюю дочь; похороненные заживо дети; аббат-педофил; девушка, заживо насаженная на металлический штырь и умирающая от кровопотери; трупы, помеченные перевернутым сатанинским крестом.

МУТЬ.

Гарри Гудини, с которым Конан Дойль был весьма дружен — тут какой-то мистический монстр.

Бессмысленная потеря времени.

Эталонная книга жанра «роман-воспитание». Избалованный подросток попадает к морякам, плавает с ними по Атлантике, переживает вместе с ними простенькие ординарные приключения (для них — обычный трудовой день) и перестает быть хамом и быдлом. Все это сдобрено бытописанием этих рыбаков и описаниями моря и рыбалки. В конце — счастливое воссоединение с родителями. Для взрослого человека, быть может, книга чуть-чуть наивновата (все ж она для подростков была написана), но высочайшее мастерство писателя делает ее все равно замечательным чтением. Мне она попалась в солидном возрасте — и все равно иногда даже перечитываю, когда хочется оптимистичного и веры в людей.

Напрасно потраченное время. Первые несколько глав автор думает, что пишет ироническое юморное фэнтези, отсюда перепалки неудачника принца-девственника с его единорогом, комический отряд идиотов-гоблинов под предводительством усталого гоблина-сержанта, дракон, вместо золота коллекционирующий бабочек, принцесса хамка бой-баба и т.п. Потом юморное фэнтези резко кончается, за исключением спорадических шуток, и начинаются интриганские будни королевского двора с заговорами, мятежными баронами, министрами и предателями — уныло, многословно и сплошные предсказуемые штампы. Ну ладно, штампы — это практически классика, какое-никакое удовольствие от чтения получить можно. И, наконец, последняя 1/5 книги — а это очень много — просто потеря времени. Сплошное описание мочилова на мечах с ордой демонов, очень занудное и совсем ничем не увлекательное: по книге оно многочасовое, вот и от чтения то же впечатление.

Бессмысленная графомания.

Задумка, вроде бы ничего — «супермен» из космического будущего скрывается в прошлом, на земле эпохи Второй мировой. Из-за своих физических особенностей он — великолепный, небывалый немецкий ас. Казалось бы, какое огромное поле для развития сюжета — летчик, да причем не советский (необычный ход). Далее — туда же прибывает его бывшая возлюбленная из того же будущего, роковая женщина суперсолдат. Поскольку они знают ход истории, для них опять-таки (как ожидает читатель) открывается куча возможностей авантюрных приключений. Вместо этого полкниги они сидят в какой-то глуши в Италии (зачем тогда 40-е? почему бы не посидеть там же в 70-е? Разницы никакой), воруют трупы для генных уродов из какого-то другого, ближайшего будущего, рефлексируют о своей несчастной любви, тупят... Какая-то бессмысленная серая масса страниц, не имеющая никакого отношения к заявленным в начале занимательным завлекалочкам. Супер-враг, с которым они типа борятся — тоже никак не очерчен, невнятен, непонятен и убог. Характеры персонажей не намечены. Дочитывать не стала, книгу выкинула, времени жалко.

Читабельный шлак. Главный герой — представитель таинственной расы со сверхчеловеческими силами, 12 представителей которых тайно живут в человеческой вселенной и дирижируют ее судьбами. Они типа техномаги, да при этом все сплошь графья да герцоги. Одного из них убивают, и другой, значит, расследует, кто из своих предал клятву. При этом он — сверхсильный, в прошлом — известный на всю Вселенную чемпион мира по боксу (выступавший в чорной маске), а в настоящее время — владелец тамошнего «Голливуда», единоличный, т.е. мультимилионер. Персонаж — жизнерадостный тупица, а поскольку рассказ ведется от первого лица — это раздражает весьма. Единственный плюс — динамика, резкая схема планов. Сюжет при этом совершенно не логично выстроен. В общем, если сравнивать с кино — дешевый боевичок категории «Б» с Лоренцо Ламасом и с костюмами из «Обитаемого острова» Бондарчука.

Шикарный пиратский роман с магией вуду.

Именно его, кстати, выбрали в качестве основы сценария для 4-х Пиратов Карибского моря с Деппом, правда, обещали серьезно переработать. При этом, однако, создается впечатление, что именно вселенной (не персонажами) этого романа (изданного в 1988) вдохновлялись сценаристы начальной трилогии: есть и ходячие зомбяки, и волшебные предметы, указывающие дорогу, и вообще — вся эта влажная, вудуистская, загадочная атмосфера Карибов.

Книга почти избавлена от типичных для Нортон штампов (наверно, из-за соавтора), и читать ее достаточно приятно. Сюжет: бедную но гордую девицу берут в гарем императора в числе статыщ таких же, там из-за интриг она оказывается той, кого отдают кочевникам на север в качестве «имперской принцессы»-невесты. Она едет по степи, общается со своим новым народом, борется с неприятностями, находит счастье. Историю оживляет её служанка оборотень-кицунэ.

Дело происходит в 1529 году. Старый потраченный жизнью ирландский наемник (тэг «Становление/взросление героя» в аннотации книги явно лишний) сидит себе без денег в Венеции, после того, как поскитался по Европе. Его замечает загадочный старик-всезнайка, и отправляет в Вену, служить вышибалой в унаследованный им трактире с лучшим в Австрии пивом. Герой Брайан Даффи отправляется в путешествие, а после того, как ему удается добраться до Вены и понять, что дело тут нечисто, вдобавок оказывается, что армии турецкого султана собираются взять город штурмом (реальный исторический факт), и ему надо что-то с этим делать. Огромное количество аллюзий и камео из различных европейских мифологий — если их не знаешь, половина фишек пропадает. Как «фэнтези» тоже характеризовать жанр не очень правильно — скорее исторический роман из жизни ландскнехта с элементами магии.

Нетипичный для Переса-Реверте роман, в котором много крови, насилия и нарушения закона. Роковая женщина, которая становится паучихой — королевой мафии. Скорее напоминает Пьюзо. Но вещь сильная, сюжет увлекательный.

Не знаю, как в других местах, но вот на либрусеке под заголовком «Культурный обмен» лежит рассказ, анонсированный в аннотации, а следующей строчкой рассказ «Культурное наследие» с пометкой, что это один и тот же рассказ в разных переводах. Это ошибка — «Культурное наследие» — совсем другой рассказ, причем какой именно его оригинальный английский заголовок — мне опознать пока не удалось, может, найдется. Он о том, как дипломаты сидят на планете, которую утюжат танками заклятые враги аборигенов с находящейся поблизости планеты, старой врага-друга, а Ретиф своей вылазкой в библиотеку заставляет глав обоих планет изменить свое мнение.

Поскольку повешенная выше аннотация подходит к практически каждому рассказу о Ретифе ;) добавлю маячков для опознания рассказа среди прочитанного — аборигены живут в облаках, а поверхность планеты заселена мелкими и пушистыми существами с голубой шерсткой.

Рассказ о том, как Ретиф с земными дипломатами отправляется на прием к главе иной планеты и

Первоначально, до переработки автором рассказ назывался «Импотенция из-за плохой кармы», что, в принципе, и отражает его содержание. Это иронический рассказ с самопародией на писателей-фантастов о том, как влияет их творчество на половую жизнь. Кроме того, Фармер описывает пару фантастических конвенций и упоминает своих знаменитых коллег (под псевдонимами), отпуская в их адрес весьма ядовитые и забавные шуточки.

Короткий рассказ с концом, который автор пытается сделать оригинальным, но у него это не очень получается.

Нью-йоркский детектив-калека едет в американскую глубинку, где посреди поля возник немыслимый по геологическим характеристикам местности вулкан. Возможно, в этом виновата местная девушка (а-ля стинговская Кэрри), но ему кажется, что дело в другом.

Действие рассказа происходит за несколько поколений до Хонор Харрингтон. Наследная принцесса прибывает на Сфинкс с официальным визитом. Она очень переживает из-за конфликтов с отцом-королем, и не знает, что на планете её поджидают наёмные убийцы, а также очень любопытный древесный кот, который сумеет продемонстрировать Короне, какие преимущества он приносит своему хозяину.

Рассказ о том, как кот Хонор Нимиц навещает с визитом свое родное кошачье племя и представляет ему свою жену — причем все чрезвычайно удивлены, потому что ранее случаев того, чтобы кот, найдя себе пару среди людей, вдобавок и был счастлив в браке, не бывало. Племя понимает, что новобрачная является «певицей памяти», т.е. носительницей множества родовых знаний народа. Она обладает сильным характером и призывает древесных котов показать человечеству, насколько они на самом деле разумны, т.е. прекратить претворяться домашними любимцами, потому что настало время для настоящей эмиграции.

Для тех, кто не знаком с циклом Хонор Харрингтон — покажется абсолютно бессмысленным.

Младший принц космической империи вместе с отрядом своих телохранителей вынужден совершить посадку на дикой планете и пройти пешим маршем через пол-полушария, заросшие джунглями. По пути он превращается из капризного избалованного юношу в настоящего человека (см. аналогичный сюжет у Киплинга, «Отважные капитаны»: мальчик, сын миллионера, попадает на рыболовецкую лодку, ловящую сельдь в Атлантике и мужает).

Книжка хорошая и увлекательная, но надо учитывать, что она — первая часть квадрологии, причем следующие три романа на русский не переведены. И дальше бойцы должны идти to the Sea, to the Stars и еще через что-то. Так что, вопреки ожиданию, которое возникает при чтении первых глав, она заканчивается не тем, что команда с облегчением доходит до космопорта, а лишь тем, что она доходит до моря и сюжет обрывается на середине, от чего возникает ощущение незавершенности.

надо добавить кстати в данные — известен под вторым названием «Луна мятежников».

51 тысячу лет назад на огромном космичском корабле поднимается бунт, и капитан, прежде чем погибнуть, дает комптьютеру строгие приказы.

Из плюсов — сюжет достаточно непредсказуем, как именно повернется — не очень понятно. В этом смысле — да, «от автора Хонор Харрингтон». Пару раз придумки заставили изумиться — эк он завернул-то! А вот персонажи не понравились — достаточно плоские и простые.

«Ким» — книга, из которой термин «Большая игра» в отношении шпионажа-политики вошел в разговорный язык.

По сути, роман является очередным «Маугли», только для взрослых — если в предыдущей книге мальчика воспитывают волки, и поэтому он чувствует себя среди них своим, то в этой мальчика (сына британского солдата) воспитывают индусы. Поэтому Ким себя ощущает себя среди представителей иного народа совершенно органично и никто не догадывается о его инородном происхождении. Способного подростка приметили британские спецслужбы, которые в конце 19 века имели много проблем в Индии, как с местными князьками, так и с Россией. Они берут его на службу, учат картографии и гриму. Ким «под прикрытием» бродяжничает по Индии и встречает множество различных интересных персонажей. Ну а буддийский оттенок произведению придает фигура Далай-Ламы, которого он сопровождает в путешествии в качестве ученика.

Важную роль в восприятии, как выяснилось, играет перевод: сначала мне попался вариант Клягиной-Кондратьевой, и книга совершенно не заинтересовала, она казалась простой и подростковой. Потом — перевод Колотова (серия «Азбука») и неожиданно стало очевидно, что «Ким» полон множества полутонов, подтекстов и интонаций.

/комментарий перемещен в аннотацию/

Кстати, рассказчик — обаяшка антигерой, главная цель которого — выжить, напоминает обширную серию о Флэшмене Д. Фрейзера. Там, правда, не фантастика, а исторический боевик об англичанах в индии, но порой очень сильно напоминало, особенно в аспекте того, как он использует репутацию себе во благо, и сам удивляется, как про него, трусишку, могли такое напридумывать. Рекомендую.

На планете, заселенной потомками гордых испанцев, капельмейстером полкового хора служит дорсаец, поклявшийся никогда не брать в руки оружие и никогда не убивать. Но в стране назревает революция, все солдаты кроме его оркестра, дезертировали, и он с еще горсткой земляков, включая братьев Грим, пытается придумать, как спасти репутацию Дорсая.

Своего рода космический вестерн, причем с лирическими интонациями Серджио Леоне: два охотника за головами наперегонки путешествуют по планетам, пытаясь отыскать следы знаменитого преступника. Весьма занимательная и недурацкая авантюра.

Рассказ ведется от лица землянина, который обладает способностью гипнотического манипулирования людьми и делает карьеру в качестве военного журналиста. Он работает на планете, где пытается спасти от гибели своего шурина-солдата, взяв его себе в качестве помощника, сталкивается с там с дорсайцами — близнецами Грим, а также находится под пристальным вниманием сотрудников Энциклопедии. Соглашусь с предыдущими репликами — рассказчик неприятный человек, и логика повествования не очень чувствуется.

События последних глав романа «Тактика ошибок» описаны с противоположной стороны — от лица 92-летней дорсайки, возглавлявшей партизан, которые выкинули захватчиков.

Весьма.

Это, скорее, «прото-Дорсайский» роман, в нем рассказывается предыстория, что же случилось такого на Земле, отчего потом возник Дорсай. Молодой рефлексирующий герой справляется с неприятностями и мировым заговором. Суровых непобедимых воинов, ради которых читается данный цикл, в книге пока нет, это немного разочаровывает и ставит роман особняком. Можно прочитать для общего развития, но можно спокойно и пропустить.

Крайне позорная книга для пробы пера такого мастера, каким станет Резник потом — он еще не нашел свой жанр (космический вестерн) и пробуется в жанре фэнтези, создавая очередного недоклона Конана

Достаточно неровный сборник: некоторые рассказы в нем — просто на радость, маленькие шеврики остроумия, авторам явно доставляло удовольствие играть в шерлокиану. Другая же часть производит впечатление практически отписок: начатая завязка, брошенная на полпути. Еще, судя по предисловию, сборник был составлен одномоментно, т.е. редакторы попросили нескольких фантастов написать на тему, а не отбирали из готового. То есть авторы не знали, что в ту же минуту пишут их коллеги. Отсюда немного утомляющее однообразие совпадающих мотивов — машина времени и искусственный интеллект. Вот те рассказы, где без этих двух тем обошлись, обычно самые любопытные. Впрочем, пара-тройка фантастов и на этих темах так круто сымпровизировала, что сразу видишь, насколько они выше классом коллег.

Рассказ о судьбах человеческой расы через 7 отдельных фрагментов того, что происходит в Олдувайском ущелье (Африка) с перерывами в несколько тысяч лет, начиная от возникновения хомо сапиенс, далее к захвату человеком космоса, и наконец, к гибели человеческой расы. Очень сильно написано, настроение пессимистическое и действительно становится страшно и стыдно

Dark Lady — это на самом деле «Смуглая леди» сонетов Шекспира. Не детективный роман, а философские раздумья, но интрига при этом и загадка присутствуют

В то время, как из фильма сделали достаточно гладкую сказку, сама книга обладает типичной интонацией Нила Геймана — двойное дно и множество аллюзий плюс философская глубина. Приятная неожиданность