Сначала показалось, что читаю Уоттса — знакомого, великолепного — времен «Ложной слепоты». Потом роман стал казаться «пуантилистским». Потом стал походить на произведение супрематиста. Лишь после усиленного самоанализа удалось формализовать впечатление от книги: перегружено. Причем перегружено не в том смысле, который, на первый взгляд, применим к автору: узкопрофильной заумью и обилием специальных терминов, — во всём этом, традиционно, без энциклопедий не разберешься. Перегружено множеством информации, которое не имеет отношения к повествованию. На мой взгляд, роман мог быть наполовину короче, поскольку сюжет бесхитростен и не оригинален. Протискивание через нагромождение идей — по традиции, любопытных, мотивированных, заставляющих задуматься, — не раз сбивало с повествовательного ритма и напоминало пикник на обочине (именно без кавычек): отдыхаем, курим, болтаем, завтра едем дальше.

Очарование вселенной «Ложной слепоты» окончательно умирает в конце, когда остается единственный вопрос: «И что?».

Не исключаю, что повторное прочтение (а я к нему всё же склоняюсь, поскольку интересно попробовать увидеть все подсказки постфактум) исправит впечатление.

А пока у меня от романа осталось лишь недоумение: большинство вопросов остались без ответов либо ответы издевательски спрятаны под витиеватым, размашистым и небрежным фирменным слогом автора.

К изданию претензии обычные: множество опечаток и стилистических ошибок.

Безусловно, читать. Но лично я, как выяснилось, ждал от этой книги гораздо больше.

Сверх меры эрудированный канадский правонарушитель снова сделал это.

После полуобморочной зауми «Водоворота» дуплет «Бетамакс+Сеппуку» освежает добротным ритмом и драйвом.

«Бетамакс» заигрывает с любителями «Морских звезд»: серия возвращается к истокам — в депрессивную придонную темноту (во всех смыслах).

«Сеппуку» неожиданно исправляет недостатки «Водоворота», превращая путешествие по умирающей и убиваемой земле в интересную историю.

Получившийся коктейль из боевика, триллера, НФ и детектива в антураже постапокалипсиса, украшенный копанием в мозгах садиста и новинками с передовой фундаментальных и прикладных наук, увлекает и бодрит — покруче двух предыдущих романов серии.

Лабин окончательно превращается в Терминатора, Кларк — в человека, а антагонист («убийца — садовник«!) — в самого себя.

Из недостатков главный — издание. Количество опечаток превышает пределы терпимости. Чен несколько раз превращается в Чун, а Гомес — в Гомера (а, может, наоборот?). Второстепенные: раздражающие в своей бесцеремонности два deus ex machina, которые волей автора уравнивают шансы Терминатора и антагониста.

В итоге — отличный дуэт. Рекомендуется к прочтению. Достойное завершение цикла.

После прочтения «Водоворота» сложилось ощущение, что эта часть трилогии имеет единственной целью связь первой и третьей книг, поскольку роман воспринимается как вымученная литературная консолидация идей автора.

В этот раз передовые научные изыскания интерпретированы Уоттсом в болезненный винегрет, с одной стороны перегруженный специфическими узкопрофессиональными выкладками, с другой — рыхлый от обилия проходных эпизодов и персонажей, мотивация которых зачастую выглядит надуманной. Фирменный слог автора в данном романе лишь усугубляет ситуацию: далеко не всегда мозг в состоянии совместить терминологию с контекстом.

Кроме этого вызывает диссонанс превращение Лабина из просто психопата в супер-киллера, совершающего типичные ошибки злодеев из плохого кино.

В итоге — кисловатое послевкусие незавершенности и надуманности всего произведения.

Объективности ради не могу не отметить, что по количеству пищи для мозга «Водоворот» традиционно превосходит подавляющее большинство фантастических произведений. Но это не объясняет количество внимания, которое уделено эволюции мема.

Остается надеяться, что «Бетагемот» оправдает существование этого подгнившего костыля.