Вместо вступления

С романом «Исповедь маски» 24-летний Юкио Мисима очень громко заявил о себе в литературном мире. Откровенная, экстравагантная и очень смелая книга могла бы сойти за попытку устроить скандал, эпатировать публику. Сейчас с уверенностью можно сказать, что это не так (или не совсем так). Он действительно так жил, чувствовал и думал. С этой книги практически и начался путь большого писателя и неординарной личности. Про автора всегда можно почитать на Википедии, стоит только сказать, что это один из самых ярких персонажей XXго века, бывший в плену множества демонов и закончивший свой насыщенный жизненный путь в 45 лет, пытаясь совершить военный переворот.

«Исповедь маски» на первый взгляд кажется довольно простым (по структуре и манере повествования он и правда прост) романом-взросления. Отчасти это так. Но именно здесь закладывается основной костяк тем, которые кочуют у Мисимы из произведения в произведение. И темы эти от простоты далеки. К тому же это роман-исповедь — больше никогда автор не будет так интимно близок и откровенен с читателем. Если мы хотим понять Мисиму, то вчитаться в «Исповедь» необходимо.

В нижеследующем эссе представлена попытка выловить магистральные темы романа и худо-бедно их разобрать.

1.О Смерти

Если когда-нибудь почувствуете себя одиноким и покинутым помните — Смерть всегда рядом. В том смысле, что это наиболее личное, чистое, что присуще каждому человеку, что следует за ним каждое мгновение. Смерть связана с нами самыми интимными узами — она не минует, никто никогда у нас её не отберёт. В цепи самых невероятных событий она самая невероятная. Смерть выходит за рамки любых возможных представлений, она не артикулируема. Она наиболее чужда нам, так как мы никогда не сможем выразить её, но и наиболее близка, так как постоянно присутствует с нами, в нас. Связь эта наиболее близка и потому, что это единственная стихия, которой мы не можем противиться, единственное, что способно безоговорочно, раз и навсегда поставить нас на колени. Мы всё время живём со смертью, живём в смерти, осознать это невозможно, зато можно почувствовать. И помимо страха можно почувствовать облегчение, даже любовь. Но это всё общие слова, а Смерть у каждого своя, родная, невыразимая. Правда обычно мы от неё убегаем, отворачиваемся.

Юкио Мисима тоже убегал от неё (всю жизнь, с малых лет). Однако, мало кто ощущал, переживал это бегство, так остро, открыто и страстно как он. Смерть для Мисимы была любовью всей жизни и в то же время злым роком. Смерть притягивала его к себе, и в то же время невероятно пугала, приводила в эротическое возбуждение и вызывала невероятное отторжение. Сложно сказать насколько философски глубоко Мисима осмысливал свои отношения со Смертью, но то, что он прочувствовал, прожил, вжился, погрузился в них предельно не вызывает сомнений. Он жил Смертью, только она его питала и заставляла страдать. Когда вы читаете Мисиму помните, что вы всегда читаете о Смерти: когда вы читаете о прекрасном, о любви, об идентичности. Она объемлет все эти темы, проникает в каждое предложение. Мисима в первую очередь про Смерть, это его модус бытия, его габитус (как актёра, а, позже, как самурая), то, где он срывает маски и самоотождествляется. Всё остальное рассматривается под этой оптикой.

2. О самоидентичности

Мисима не психоаналитик, не экзистенциалист, не мистик — у него нет метода поиска себя. Вся его суть во внутреннем Лабиринте, который невозможно пройти: он постоянно усложняется, наращивает уровни. Хуже всего то, что Лабиринт замкнут — он заставляет бесконечно бегать по одним и тем же тропкам, не находя решения. При этом тропки могут видоизменяться, притворяться выходом, а потом раскрывать свой обман. Это Лабиринт обманов и самообманов, где можно только остановиться, уверить себя, что нашел выход, но Лабиринт рано или поздно толкает вперед на вечное движение. Маска надевается на маску, лицо надевается на маску, маска на лицо, лицо на лицо. Лицо, личина неотличимо, неотделимо от масок. Путь к Смерти — путь постоянного становления, постоянного перемалывания себя; экзистенциального выхода, самообретения здесь нет — это мучительно. Поиск себя неизбежен и безнадежен. В конце концов даже акт Исповеди (высшей формы диалога) осуществляется Маской.

3. О Любви

Любовь как точка схождения индивидуальности и Смерти, как место их разрешения.

1) Любовь к Смерти — самая главная, довлеющая над всем остальным. Любое проявление земной Любви родственно или антогонистично Любви к Смерти, но в любом случае находится от неё в прямой зависимости.

2) Гомосексуальная любовь

Во-первых, как стремление к своему идеальному образу, как самоотождествление, самодополнение через другого. Недаром объектом любви выступают носители тех качеств, которых нет у самого персонажа Мисимы (любовь бок о бок с завистью). Во-вторых, стремление к слиянию с стихийными, природными, необузданными силами, которые наиболее полно раскрываются в животной любви к грубому и сильному мужскому телу. В-третьих, только в гомосексуальной любви можно достичь наиболее чувственного соприкосновения к Смерти. Любовь к Смерти вполне эротична и телесна. Телесно соприкоснуться к Смерти значит телесно слиться с умирающим телом, смешать акт любви с актом умирания. Женское тело слишком чуждо персонажу Мисимы, оно непонятно, а идеальное мужское тело представляется в качестве актуализированных потенций своего собственного тела и таким образом оно понятно, поэтому только с ним и можно достичь слияния тела и прикоснуться к Неведомому. Поэтому гомосексуальная любовь у Мисимы неотделима от садизма, причинения боли, убийства. (потому недостижима для героя и остается только в пространстве фантазий).

3) Любовь к женщине

Если гомосексуальная любовь — попытка приблизиться и к Смерти, и к своей подлинной сущности, то любовь к женщине — попытка спастись от Смерти, и от себя. Это сознательный поиск нормальности, того образа, который должен соответствовать общепринятым установкам, бегство от своих действительных наклонностей. Разумеется, любовь ради нормальности ненормальна. Это не значит, что она неискренна (искренна в той же степени, что и поиск себя). Эта любовь тоже недостижима, так как она исходит не из искренних внутренних побуждений, а самонавязывается (или навязывается обществом, нормами, стереотипами), т.е. она не имманентна, а трансцендента. Поэтому она представляется возвышенной и духовно притягательной, чистой (тут отсутствует какой-либо телесный отклик, т.к. такая любовь не природного свойства).

Таким образом Любовь у Мисимы выступает, как неудавшийся примиритель, скорее даже, как место наиболее острой борьбы с самим собой. Маски против масок.

Вместо заключения

Конечно «Исповедь маски» этим не ограничевается. В контексте романа можно поговорить о войне, о настроениях в Японии в переломный момент истории; можно поговорить о причудливых изгибах морали. Однако это не кажется настолько важным в понимании мотивов Юкио Мисимы. Выбранные аспекты видятся более принципиальными. Этот роман ещё во-многом ученический, в нем талант автора не заиграл в полном своём великолепии и многообразии. Отсутствуют и некоторое принципиальные для Мисимы темы (например, отношения к Прекрасному, противостояние с ним, хотя подходы к этому есть и в «Исповеди»). И всё же если где-то и искать самого Мисиму, то только за Маской.

Перед прочтением отзыва желательно ознакомиться с обстоятельствами трагедии в Холкомбе, так как я специально не стал заострять на этом внимание.

Заранее снимаю с себя ответственность за возможные спойлеры поскольку завязка и развязка нам известны с самого начала.

Признаюсь, за свой маленький читательский стаж, я никогда не встречал такого циничного романтика, такого рационального мечтателя, такого скрупулёзного поэта, такого идеалистического психолога и такого жестокого человеколюба , как Трумен Капоте, бесцеремонно предложившего миру одну из самых страшных книг, которые когда-либо писались. И главное сделал это без спекуляций, которые так и просятся в такую горяченькую тему, без нравоучений, коими несколько нагрешил наше-всё-ФёдорМихайлович без малейшего, хотя бы незначительного, повода усомниться в реальности происходящего. Капоте не просто написал роман про убийство – он написал роман про реальное убийство.

И сила этой книги даже не в том, что автор оставляет читателя наедине с книгой, а сам как бы отрешается от написанного. Не в том, что порой становишься то невольным свидетелем убийства или сам будь-то нажимаешь на курок, а может быть сидишь в небольшом доме в небольшом тихом городке с людьми, которых уже давно знаешь и которых убьют с минуту на минуту (и это необратимо и реально до жути) или едешь в тесной машинке с двумя такими человечными убийцами, убегая от неминуемого наказания и осознавая, что эти люди тебе парадоксально близки, а, в конце концов, доходишь до виселицы и сознательно пихаешь голову в петлю. Всё это достигается потрясающей проработкой деталей, скрупулёзностью в восстановлении подробностей тех ужасных событий, всесторонностью авторского полотна. Но это всё журналистика, буквально следственные материалы, которые не сильно бы отличались от очень подробной криминальной хроники. «Хладнокровное убийство» гениальной книгой делает немного другое, а именно то, что написана она всё-таки Капоте.

Я уже упоминал, что автор оставляет читателя в гордом одиночестве, но эта ситуация сравнима с тем, как архитектор запускает, в выстроенное с любовью здание, первых посетителей, так и писатель предлагает заглянуть в тщательно выстроенную конструкцию. Коридоры и комнаты авторской мысли уже открыты, другое дело, что не все смогут в них заглянуть. Рука мастера видна всюду: и в языке, и в структуре романа. Капоте летает над текстом незримым литературным призраком ненавязчиво направляя взгляд читателя то в одну, то в другую сторону, где-то останавливаясь надолго, а где-то судорожно чередуя картинки.

То, на какие именно детали делает акцент автор, какие фразы вкладывает в уста героев и определяет нравственно-размышлятельную сторону романа. Вот чтобы вы сделали прочитав в газете об убийстве подобной степени жестокости? Наверное, по привычке обозвали бы преступников нелюдьми, зверьми, изгнали бы их из рода человеческого, отвернулись, закрыли глаза. Так проще. Такой подход не требует разбираться в сути вещей, искать причину того, почему люди хладнокровно убивают других людей, зачем в сущности неплохие люди, не только отнимают чьи-то жизни, но и губят свои души. А души у них всё-таки есть – это Капоте нам и доказывает, отправляя в долгое и изнурительное путешествие вместе с Диком Хиккоком и Перри Смитом, с которыми невозможно не слиться, не впустить их образы глубоко в себя. И, наконец, не является ли казнь таким же грехом? Не совершаем ли мы не менее хладнокровное убийство, с миной святого и с сознанием своей правоты, вынося смертный приговор убийцам? И как не рассуждай над этими вопросами «в конце нас обязательно ждёт перекладина». Капоте препарирует не только души преступников и жертв. Он препарирует наши души, саму суть нашего мира.

Итог: Глубокий роман – такой же реальный, филигранный, резкий и идеальный, как пуля, которая бьёт одновременно в мозг и в сердце, оставляя где-то в шаге от правильного ответа, но в итоге, запутывая всё больше. Капоте доказал, что реальность, до мелочей переложенная на бумагу, тоже может быть искусством самого высшего сорта.

Старался избежать спойлеров, но они возможны! Будьте бдительны!

Существуют такие книги, которые врываются в жизнь, как ураган, слепят яркой вспышкой, затягивают в водоворот, проносятся, как молния и отпускают, оставляя глубокий, кричащий рубец в душе. А есть книги, которые сначала кажутся простыми, ровными, приятными, они просто не отталкивают. Но есть в них что-то, что цепляет, не даёт забросить на дальнюю книжную полку. И лишь под конец чтения начинаешь понимать насколько глубоко эта мягкая и ненавязчивая книга смогла проникнуть, сколько струн смогла зацепить и что след, оставленный ею не менее глубок и значим, чем пятно от вспышки. И скорее всего воспоминания от чтения не будут отпускать ещё очень долго, если вообще когда-нибудь отпустят.

Именно такой книгой для меня стала и история Чарли Гордона, поведанная нам Дэниэлом Кизом. История превращения умственно-отсталого в гения и превращения гения в умственно-отсталого.

Поначалу она привлекает только интересной фантастической идеей и оригинальной формой. Я не буду долго распространяться о том, сколь любопытно читать дневник юродивого, написанный его рукой, о том, как Киз ловко пользуется возможностью показывать нам постепенное развитие героя через особенности его стиля. Арсенал Чарли постепенно пополняется новыми словами, грамотность улучшается, он начинает пользоваться знаками препинания. У читателя наблюдения за этими изменениями, пожалуй, вызывают любопытство (где ещё можно взглянуть на мир глазами такого человека?), но и только лишь. Однако, наигравшись с Чарли-дурачком, Киз постепенно переводить роман на новый уровень. Ему приходится откинуть очень любопытную экспериментальную сторону и перейти в плоскость сложной психологии и напряженных отношений.

Что неудивительно, ведь Чарли стал нормальным человеком. Только нормальным ли? На этом этапе чтения происходит осознание того, что главной темой книги являются барьеры. Это вообще любимая писательская тема, только барьеры бывают разные — кто-то пишет о социальном неравенстве, кто-то о преодолении различных человеческих пороков. У Киза, как и положено психологу, барьеры психологические. Сможет ли Чарли стать полноценным членом общества? Сможет ли понять других людей? И главное: сможет ли примириться с самим собой?. Вопросы сложные, а решать их приходится в экстраординарных обстоятельствах. И здесь проявляется мастерство автора-психолога, который заставляет себе поверить при общей невероятности ситуации. Чарли получился очень живым, сложным и выразительным. Эдакий клубок противоречий — он может нравиться, а может не нравиться, но равнодушным он вряд ли оставит.

Другое дело, насколько хорошо органичный Чарли Гордон органично смотрится в своём окружении. С одной стороны, всё правильно: и Чярли-даун, и Чарли-гений одинаково не принимаются обществом(разница только в том, что Чарли-усовершенствованный действительно это понимает). С другой стороны, если тема отношения к внезапно поумневшему юродивому раскрыта на ура (благо ситуация не слишком замыленная и появляется ряд просто гениальных моментов, по типу того, что Чарли и сам готов обсмеять умственно отсталого), а вот ситуация с Чярли попахивает некоторым морализаторством и большой степенью предсказуемости. Те же флэш-бэки, где главный герой возвращается в детство полны довольно типичных штампов про детей- «не таких, как все». И мать его обижала, и хотела отказаться, и в пекарне, где он работал, над ним издевались и т.д.

Хотя, пожалуй, стоит простить Кизу это достаточно навязчивое морализаторство. Благо есть за что.

Все события романа переворачивают, что-то в душе Чарли, постепенно он идёт к тому, чтобы найти истинного себя. С Чарли срастаешься, каким бы противоречивым он не был. И тут автор выкидывает козырную карту.

Я постараюсь не скатываться в спойлеры, ограничусь намёками без которых никак, ведь, на мой взгляд, именно финал делает роман выдающимся, уводит его далеко за грань посредственности. Стоит сказать, что те «фишки», которые делали роман просто занятным в самом начале, становятся в руках автора мощным оружием, а каждый новый шаг вниз по перевёрнутой параболе жизни Чарли Гордона просто режет ножом по сердцу. Встают вопросы: что лучше быть счастливым в своём неведении или быть несчастным от осознания окружающего? И вроде первое легче, но разве познав второе, сможем ли мы по своей воле отказаться от этого? Какие страдания будут поджидать нас на пути назад. И вы знаете, это страшно. Никогда я не задумывался над смертью разума, над возможностью утраты личности, а ведь она реальна и она пугает больше даже, чем смерть физическая. И потому от «Цветов для Элджернона» хочется выть, безнадёжно осознавая, в общем-то, не новую идею хрупкости человеческого бытия, но смотря на это с совершенно другой стороны. И здесь автору низкий поклон.

Вообще весь роман это борьба двух Чарли ,сидящих на разных чашах весов. И по прочтении понимаешь, что победа не досталась никому. Человек может быть счастлив или несчастен в любом состоянии. В мире нет абсолютных истин.

Но я тут всё про разум да про разум. А как же душа? А душа — это и есть Элджернон — маленькая несчастная лабораторная мышка. Это такой уголок, который вне зависимости от того, что с нами сейчас, навсегда останется чистым и непорочным. Память сохранит его. Где бы мы не были, кем бы мы не были он всегда будет с нами. Это значит, что все мы люди, вне зависимости от наших интеллектуальных спо�%�пичных штампов про детей- «не таких, как все». И мать его обижала, и хотела отказлBджернона» — прекрасный роман, который безусловно стоит прочитать. Он умный, добрый, философский и человечный. Это роман замечательной идеи и талантливого исполнения. Минусы есть, но разве хочется о них всп%0�рли, постепенно он идёт к тому, чтобы найти истинного себя. С Чарли срастаешьс% о судьбе Чарли Гордона? Стоит ли об этом думать, если роман ещё долго не подарит читателю покоя? Это действительно книга на долгие времена.

Рэй Брэдбери — потрясающий фантаст. Нет, не так. Гениальный фантаст. Уже за «Марсианские хроники» ему можно поставить памятник. Определённо он один из тех людей, которые в глазах широкой публики возвели фантастику в ранг «большой литературы». И, конечно же, можно всей душой полюбить Брэдбери-фантаста. Он этого заслуживает. Но можно и не полюбить — на это есть полное право.

А вот не полюбить такого Брэдбери, каким он предстал в «Вине из одуванчиков» мне кажется невозможно. Вполне допускаю, что во мне говорит юношеский максимализм и категоричность. Пусть. Пусть это будет восторженный, превозносящий отзыв. «Вино» этого заслуживает. Тем более для меня это прямо-таки сакральная книга. Ведь прочитана она была сразу после смерти Мастера и, пожалуй, сложно было найти более подходящее «поминальное» произведение.

Это очень мудрая книга. Хотя, если присмотреться, в ней ведь ничего особенного и не написано. Жизнь такая какая она есть. Обыденная? Нет. Волшебная? Именно. В каждом окружающем нас предмете, в каждой мелочи, в каждом буднем дне сокрыта своя извечная магия, свой смысл.

Почему-то каждый раз, заглядывая в эту книгу, я нахожу для себя что-то новое, какие-то ответы на вопросы, давно интересующие меня. Может мудрость в простом? Может жизнь на нашей планете, в маленьком городке не менее интересна, чем на Марсе? Именно в «Вине» Брэдбери вдруг открылся мне очень реально и ярко. Именно тут я увидел, как он видит жизнь и других людей. Именно тут он вступает в диалог с читателем, водит его по улицам Гринтауна, дарит ему свои детские воспоминания и впечатления и приглашает сопоставить со своими. И они сопоставляются! Здесь каждый найдёт что-то своё, у каждого найдётся точка соприкосновения с этой книгой. У кого-то это бабушка и кухня, у кого-то собирание ягоды в лесу, у кого-то жуткий овраг, в котором так весело было играть в прятки. У меня это трамваи.

Эта книга — шанс окунуться в детство, увидеть мир, снова так, как тогда, чистыми незамутнёнными глазами. И это будет самый объективный взгляд на вещи.

Помимо философичности этот роман ещё и замечательно атмосферен. Чувствуешь, как греет солнце, как легко ногам в новых кедах, как холодеет сердце в тёмном овраге, дышишь ароматом лета, вкушаешь терпкое сладкое вино и понимаешь: вот оно счастье. Не в космосе, не в выдуманных мирах, а здесь, рядом с нами.

И такое ощущение возникает, что книгу эту писал просто очень взрослый ребёнок, здесь нет ни капли наигранности или фальши, настолько это всё правдиво и по-настоящему. Просто телом этот ребёнок вырос, коэффицент интеллекта увеличился, а душа осталась прежней.

Кто-то скажет, что это вовсе не его детство, а детство американского мальчика. Но Брэдбери писал не об этом. Он писал о том, что важно и волнующе на всём Земном шаре. Эти несколько новелл не имеют государственных границ, они трогают за струны души любого человека, где бы он не находился в Гринтауне или Мехико-Сити.

«Вино из одуванчиков»- книга, в которой мастерство Брэдбери видно особенно ярко. Только он мог раскрасить знакомый нам мир такими яркими красками. Только он мог сделать такие банальные истории, такими пронзительными и такими глубокими.

Итог: In vino veritas! В этой книге просто обязана быть истина.

Оценка 10 из 10

P.S. А ведь несколько месяцев назад, этим же числом Рэй Брэдбери и умер. Вот оно как совпало. Наверно поэтому отзыв получился корявеньким. Хотя, думаю, вы поймёте расчувствовавшегося почитателя творчества Мастера.

Польский писатель Феликс Крес — автор весьма неоднозначный и спорный. До выхода «Северной границы» он отметился романом «Король просторов» — мрачным, с весьма заметным уклоном в чернушность, с персонажами-негодяями, с льющейся кровью и вываливающимися кишками. Хотя что-то в этом было...Где-то была надежда на то, что автор небезнадёжен, что вся эта муть добавлена эпатажа ради. И вот, спустя время, я беру в руки следующую книгу книгу автора, чтобы окончательно разобраться в своём отношении к нему

На первый взгляд, Крес использует всё те же приёмы: никуда не делась жестокость, никуда не делись суровые декорации, ощущение безнадёги и другое. Но отчего-то «Северная граница» читается и воспринимается лучше чем её предшественник. Давайте разбираться.

На северных границах Шерни назревает война. Войска дикого и чуждого народа алерцев угрожают казалось бы непобедимой империи. А небольшие местные гарнизоны, привыкшие лишь к мелким стычкам, оказываются неготовы к такому развитию событий.

Завязка казалось бы типична, но она как нельзя лучше подходит для манеры и приёмов письма Феликса Креса. Война — это жестокость, грязь и кровь. Это Крес описывать умеет вполне. К тому же в этом романе автор проявил неожиданное для себя чувство меры и не переборщил, а вставлял подобные моменты весьма в тему, боевые действия всё же. Да и с точки психологии перекосов нет. Если в том же «Короле просторов» герои выглядели явными кандидатами в псих.лечебницу, то в «Северной границе» все нелицеприятные поступки можно объяснить ненавистью к врагу, кстати абсолютно чуждому (жалели бы вы инопланетного захватчика?) и просто ломающей, подтачивающей изнутри атмосферой войны. Кстати, персонажи тоже получились весьма живыми и натуральными. Есть личности непростые. есть неоднозначные, есть , возможно, не сильно приятные, но они реальны. Нет ухода в излишний драматизм или зубодробительный пафос, как в «Короле просторов». Видимо Кресу формат не позволил. Где уж в военной прозе до размусоливания.

Да, жанр «Северной границы» я бы определил именно, как военную прозу, со всеми составляющими. Только в фэнтезийном антураже. Крес отсёк всё лишнее. Убрал запутанный сюжет (странно звучит, но это плюс, это не даёт автору слишком увлечься), вся книга теперь представляет собой непрекращающееся действо, которое почти не провисает, вырезал мексиканские страсти и получил свою идеальную формулу. Автор стал писать о том, что лучше всего ему удаётся: о войне, сражениях, быте и суровых буднях солдат, жестокости, безысходности. Прибавьте к этому мрачную атмосферу тёмного фэнтези и получите замечательную книгу в жанре военное фэнтези.

И что особенно радует- книга получилась человечной и жизнеутверждающий. В «Северной границе» есть место дружбе, уважению, взаимопомощи и прощению. Люди здесь выглядят именно людьми, а не дикими животными. А это для Креса ого-го какой прогресс.

Итог: На редкость приятная книга о войне, с динамичным сюжетом и густой насыщенной атмосферой.

Оценка: 9 из 10

1917 перевернул всё, вывернул наизнанку, снёс к чёрту многовековой налёт прошлого.

Мы: Прощай застарелая, дряхлая диктатура глупцов монархов, да здравствует славная очищающая волна революции! Viva свобода, viva!

Одинокий голос из толпы: Постойте, постойте же! А что собственно произошло?

Мы: Мы не поняли. Нам думать не положено.

Одинокий голос: Но кто прав, кто виноват? Как мы живём, за что мы воюем?

Мы: Мы не знаем. Нам знать не положено.

Одинокий голос: Нет. Я должен понять. Так кто же такие мы?

Мы: Мы не знаем и знать не хотим.

Воистину разобраться в происходящем мог только очень умный, непредвзятый человек, сумевший сохранить трезвый рассудок. Таких были единицы. Предсказать со 100% точностью, что будет дальше, предугадать развитие человеческого социума на десятилетия вперёд мог только истинный провидец. А такой был всего один — Евгений Замятин.

Написал он в 1920 году одну странную и даже неказистенькую вещицу.

Искусственный, нарочито нереальный, крошечный мирок. Стеклянные домики, лысые «нумера», в них обитающие и поглощающие пластмассовую пищу. НУ ЧТО ЗА БРЕД!!!!!! ТАК НЕ БЫВАЕТ И БЫТЬ НЕ МОЖЕТ!!!! (Так и представляю как Замятин в усы посмеивается). Текст сухой, того и гляди рассыпется, и весьма зануден и тосклив. У АВТОРА НЕТ ТАЛАНТА!!!!! Книжка названа «Мы», но какие же это МЫ? МЫ не лысые, зовёмся именами, ходим в разной одежде, да и вообще эти люди глупы, недалёки искусственны...НАШЕ БУРНОЕ НЕОДОБРЕНИЕ!!!! КНИГУ ФТОПКУ!!!(Замятин опять прячет в усах подленькую улыбочку).

Наверное такой и была бы реакция обычного советского «пролетария» или среднестатистического американского «буржуя» натолкнись он случайно на роман Замятина. Потому-то наверное книжечка и прозябала в безвестности много-много лет. Потом таки появилась на широкой публике. А потом попёрли антиутопии: и Хаксли, и Оруэлл, и Брэдбери, и Воннегут. Но Замятин не потерялся. Почему?

Да просто книга гениальна и ничего тут больше не попишешь.

«Мы»- бесконечно тоскливая книга. Некоторые люди путают скуку с тоской. С тоской ноющей, как зубная боль. Она постепенно въедается в тебя и не отпускает. С этой книгой нужно бороться. В ней не за что зацепиться. Она подчёркнуто неживая, как учебник математики, как сложный стеклянно-железный механизм. Но именно поэтому она безотказно бьёт в цель, с точностью калькулятора задевает жизненно важные точки мозга. Мир книги- абсурдистки, гипертрофированно бредовый, вызывающий неприязнь на клеточном уровне. Но он реален, абсолютно. Он подчинён логике. Стройной, безжалостной, убедительной математической логике. То тут то там Замятин раздаёт резкие, хлёсткие пощёчины (этому способствует скупой, но очень выразительный стиль автора).

Конечно «Мы»- это в первую очередь рассмотрение итогов революции и Гражданской войны. Размышление о будущем страны столь неопределённом и жутком по Замятину. Но это именно взгляд в будущее. Каким образом Замятин предугадал развитие тоталитарных обществ? Как мог он предвосхитить «железный занавес»? И заранее предопределить крах нового строя? Уму непостижимо...

Постойте! Или не крах? Кому вообще симпатизирует автор? Кто прав по его мнению? Какие он делает выводы?

А никаких. «Мы»- царство безнадёги и неопределённости. Общество, руководимое Благодетелем, напоминает слепых , беспомощных барашков на скотном дворе. Но принёс ли пожар революции, переворот, что-то хорошее людям, главному герою, обществу? Пройдясь вихрем, он оставил после себя лишь сумятицу, неопределённость и никакого счастья. Может лучше жить без фантазии?

Кто-то говорит, что антиутопия Замятина не страшна, что это так игрушки. Вот Оруэлл или Брэдбери… Антиутопия Замятина страшна тем, что погружает в мир сомнений и безысходности. Куда не глянь – выхода нет. Возможно лучше его и не искать. В финале романа Замятин даёт читателю лучик надежды, но он очень расплывчат не ясен. Нет точки есть только многоточие...

Да и история циклична – выйдя из одного тупика мы обязательно придём в другой. Мир Замятина ещё может появиться на горизонте. (Кстати, это тоже весьма жутко, не правда ли?)

Замятии не даёт ответов. В книге не ощущается какой-то чёткой авторской позиции. Автор как бы говорит: «Вот тебе история. Делай выводы». А выводы не идут в голову. Мысль мечется из одной крайности в другую. А если и останавливается на чём-то одном, то это «одно» до ужаса пессимистично и мрачно. Читателям, которые привыкли к тому, что их водят за ручку, что им говорят, что есть хорошо, а что есть плохо, здесь делать нечего.

Мы:Постойте, постойте же! А что собственно произошло?

Кто прав, кто виноват? Как мы живём, за что мы воюем?

Так кто же такие мы? Что будет дальше? Какими будем?

Одинокий голос: Я не знаю, да и не узнаю никогда.

На самые главные вопросы МЫ однозначных ответов не получим.

Итог: Я ставлю высшую оценку. Потому что эта книга невыносимо раздражает, потому что будоражит, потому что обманывает надежды, потому что кидает в паутину сомнений, потому что заставляет думать, потому что она гениальна.

Оценка 10 из 10

P.S. Выражаю благодарность школьной программе по литературе за 11-й класс, которая позволяет широким массам приобщиться к этой замечательной книге :)

Как сделать так, чтобы твой дебютный роман стал успешным, заслужил себе славу и продвинул автора на вершину писательского пантеона? Думаю, что немало авторов задавалось этим вопросом. Задавался ли вышеозначенным вопросом Иэн Бэнкс? Не знаю. Но ему удалось вывести идеальную формулу успеха.

Нужно написать роман, который вызывает крайне противоречивые чувства. Кому-то роман понравится, у кого-то вызовет острую неприязнь. Кто-то назовёт автора гением, а кто-то бездарем, прикрывающим скудоумость эпатажем. Собственно так с «Осиной фабрикой» и вышло. Сколько же она вызвала споров, самых противоречивых мнений. Зато Бэнкс пробил себе дорогу в светлое будущее.

А теперь главные вопросы: 1) Собственно, что из себя представляет роман и каково моё отношение к нему?

2) Сознательно ли Бэнкс использовал некие «подлые» приёмчики для привлечения читательского внимания? Не является ли книга фикцией?

Казалось бы на эти вопросы ответить довольно просто. Но у меня есть одна проблема — я не могу определить своё чёткое и однозначное отношение к книге.

Да и как относится к книге, где буквально каждый пункт спорный?

С одной стороны главный герой близок и понятен. Страдает типичными проблемами подросткового возраста. Ведёт обычное повседневное существование похожее на жизнь любого мальчишки. Только у него есть ещё и вторая жизнь. Жизнь, которая кажется извращённым отражением детских игр, мечтаний. Главный герой живёт в своём уютном мирке, по своим правилам, со своей мифологией, с загадочной «Осиной фабрикой» во главе, решениям которой он отдаёт свою судьбу. Но это не Нарния, это — мир обильно орашённый кровью, непонятный, неприятный, а потому чарующий. Но на первый взгляд всё это как бы оторвано от окружающего. Вокруг, ведь, обычная повседневная жизнь. Маленький шотландский городок и его окрестности выписаны Бэнксом с любовью и вниманием к деталям. И здесь поначалу кажется разительным контраст, который, однако постепенно сходит на нет, обрастая подробностями. Постепенно начинаешь задумываться почему и главный герой и его брат-псих стали такими. Начинаешь видеть те раны, которые превратили их из обычных людей в нынешних чудовищ. Было достаточно жутко замечать за собой, во-первых принятие определённой логики персонажей и сочувствие к ним. К маньякам, психам. Становится скорее жаль их, становится тоскливо до крайности. Насколько хрупок мир человека, насколько бесцельным может стать его существование.

И всё-таки соус может испортить аппетит. Кто бы что не говорил, а он неприятен совершенно. Читать про семейку психов из Шотландии удовольствие крайне спорное, могущее легко отпугнуть читателей. Когда роман представляет собой сгусток негативной энергии, его положительные стороны,вся философская начинка несколько вытесняются неприятными эмоциями на задний план.

Есть у текста и объективные проблемы, притом достаточно серьёзные. Во-первых долгое время непонятно зачем этот роман написан. Кажется, что Бэнкс заставляет читателя бесцельно блуждать по закоулкам этого извращённого мира, лишь для того, чтобы тот этой извращённости подивился. Автор постоянно эпатирует читателя подбрасывая ему очередные неприятные, для кого-то даже тошнотворные бонусы. Идеи, в романе заложенные, попросту теряются в этой шелухе. Во-вторых возникает вопрос: а можно было ли, для раскрытия этих идей прибегнуть к другим способам, другим сюжетам? Разумеется. Всё-таки Бэнкс явно умыслил подцепить читателя на подобную удочку, заворожить, запудрить мозги. Роман запомнили,однако, именно за это, а не за какие-то, пусть и интересные умные мысли. То есть в «Осиной фабрика» главное обёртка, а не содержание. Правда, вряд ли это делает роман плохим, но определённо ухудшает восприятие.

Итог: Сейчас можно с уверенностью сказать, что Иэн Бэнкс занял одну из лидирующих позиций в современной английской прозе. Однако, если бы я прочитал «Осиную фабрику» тогда, когда она вышла в свет я бы не смог бы сказать какое будущее ждёт автора — кратковременный успех и дальнейшее забвение или же он раскроет перед читателями новые грани своего таланта и прочно закрепится на книжных полках. Что ж время показало.

Знакомство с творчеством автора продолжу.

Рассказ просто замечательный! Лёгкий, искромётный, захватывающий. Теперь мне абсолютно ясно за что так много людей любят читать приключения Фафхрда и Серого Мышелова. Лейбер написал отличнейшую развлекательную историю.

Соединившись герои просто заиграли новыми красками и проявили себя во всей своей красе. Герои прекрасно дополняют друг друга. Неутомимая парочка шутит, дерётся и развлекается другими многочисленными способами :lol:

Автор замечательно поработал над антуражем. Ланкмар- явный родоначальник подобных городов (больших, словно целые миры, с многослойным подпольным миром).

К тому же это яркая и презабавная пародия на классические штампы героики (ну здесь ничего нового). Если вы хорошо знакомы с этим жанром, то читать будет вдвойне интересно.

Несмотря на явную пародийную направленность рассказа в начале, ближе к финалу неожиданно сгущаются тучи, вдруг начинает веять мраком и злом — оказывается не всё так просто как кажется на первый взгляд

Несомненно всё перечисленные плюсы становятся плюсами, только если понять главное: рассказ этот ( как и весь цикл) сугубо развлекательный. Если вы хотите лёгкого, расслабляющего чтива или если вы любите heroic fantasy, то этот рассказ- идеальный выбор. Если же нет, то смело проходите мимо. Чего-то большего чем развлечение Лейбер предоставить не может, да и не хочет.

Рассказ достаточно серьёзно превосходит «Снежных женщин». Действительно в основном благодаря Мышонку. Получился мало того, что не совсем обычный для героики персонаж (особенно для тех лет) — ловкач, хитрец, маг, который заметно выделяется на фоне всяких-там Конанов, так ещё и совсем неоднозначный. Редкий для героики случай, когда сложно сказать хорошо или плохо поступает герой. Месть путём использования чёрной магии — не самый правильный путь. Остальные тоже не уступают — и герцог злобен и слуги его, а дочь его -трусиха много раз подводящая своих друзей. То есть в рассказе уже присутствуют достаточно интересные моральные дилеммы.

Помимо этого есть и замечательная мрачная атмосфера злобы, безнадёги и чёрной магии. Ну и как всегда в наличии неплохой экшн.

Итог: Второй рассказ получился сильнее первого. Мышонок — персонаж крайне перспективный. Ждём воссоединения с Фафхрдом

Неплохой рассказик, но не более. Начав рассказ в пародийном ключе, стремясь высмеять черты жанра героической фэнтези, Лейбер пошёл по грани настолько тонкой, что рассказ, собственно и скатился в чистейшую героику. Героика сама по себе неплоха. Присутствует юмор и ирония. Главный герой достаточно интересен — вроде бы устойчивый архетип(мечтательный, энергичный, импульсивный юноша-бунтарь) , но парой штришков, правильно расставив акценты, автор придаёт ему свежесть и неповторимость. Действие (важнейший элемент героики) тоже на уровне, хотя и несколько не реалистично (но этого от развлекательного чтива никто и не требует) — ярко, весьма образно, вообщем захватывающе.

Единственно что портит, так это подзатянутая середина. Действительно, и юмор натянут и сюжетно-интересного там мало. Ну тут уж приходится считаться со временем написания.

Итог: Что мы имеем? Замечательное иронично-пародийное начало, написанное с фантазией и искоркой. Подзатянутую середину, в которой грань между высмеиванием и подражанием стирается. И очень неплохой чисто героический финал. В общем классика жанра.

P.S. Да это ведь только начало цикла, герои ещё не объединились в знаменитый дуэт, так что рано делать выводы :wink:

Знакомство с творчеством российских «молодых талантливых авторов», пишущих фантастику и фэнтези — поступок довольно рискованный и ,можно сказать, отважный, ведь даже среди массово-популярных , так называемых, отечественных мастеров жанра, большинство сильно уступает западным коллегам. Молодой же автор, так и вообще зверь плохо изученный, а потому опасный. Шимун Врочек в литературе не совсем новичок, но всё же не очень известен, да и самостоятельных проектов я насчитал только два — сборники «Сержанту никто не звонит» и «Танго железного сердца» (межавторские проекты и романы в соавторстве в расчёт не беру). С дебютами я предпочитаю не знакомиться до прочтения более зрелых вещей, поэтому изучение творчества автора со второго сборника.

Так вот, поскольку я имею некоторые предубеждения против отечественной фантастики и в особенности против неопытных отечественных авторов (знаю, что нехорошо), то к «Танго железного сердца» я подходил с большой долей скепсиса. Скепсис продержался только первый рассказ, потом с треском развалился. Шимун Врочек удивил.

Начну в лоб. Возможно у сборника есть минусы. Возможно автор ещё молод и неопытен. Есть проблемы с логикой, есть проблемы со стилем. Местами рвано, местами скомкано. Имеет какое-то значение? Никакого.

Потому, что Врочек пишет так, что этих огрехов попросту не замечаешь. Удивительным фактом для меня явилось то, что автор обладает своим легко узнаваемым фирменным почерком. Как я уже говорил, он не совершенен, но его самобытность уже большая редкость для современной российской литературы. Врочек умеет писать очень ярко и эмоционально. Каждый рассказ не продумывается а «прочувствуется» читателем. Врочек замечательный визуалист. При чтении рассказов картинки происходящего так и встают перед глазами. Действительно рассказы больше напоминают кино-трейлеры.

Этому способствует и структура рассказов. Не ждите длинных и размеренных историй. Врочек предоставляет на читательский суд достаточно короткие (тут присутствуют и рассказы миниатюры), но очень событийно насыщенные рассказы. Сюжетная палитра автора очень разнообразна. Советские моряки и Ктулху, киты- защитники мира и механический солдат времён гражданской войны в США, альтернативная реальность Второй мировой и золотая пора Голливуда, псевдосредневековье и наша привычная действительность. Порой просто захватывает дух. Такое разнообразие просто не даёт заскучать при чтении сборника. И это действительно очень ценно. Ей-богу, действительно, у молодых авторов умение писать совершенно разнообразные, оригинальные, разносторонние истории встречается редко.

И пускай Врочек иногда «грешит» недосказанностью, отрывистостью, заставляет читателя додумывать, достраивать картинку самостоятельно. Но собирать такие пазлы безумно интересно. Ощущение действительно как от хорошего трейлера — громко, эффектно, красочно, не совсем понятно и очень интригующе.

Итог: Шимун Врочек приглашает вас на яркое и зажигательное танго. Неужели вы посмеете отказаться?

P.S. Автор теперь однозначно взят на заметку. Очень надеюсь увидеть достойные вещи от Врочека и в будущем, расчитываю, что автор профессионально будет расти и расти. «Сержанту никто не звонит» в ближайших планах. Теперь без опаски.

В тёмном-тёмном подземелье, в тёмном-претёмном подземном городе, который населяют тёмные-тёмные эльфы, в одном тёмном-тёмном доме, в тёмной-претёмной семье родился... светлый-светлый ребёнок.

Примерно так начинается история о похождениях чернокожего и длинноухого рыцаря света, вылезшего из самых недр земли и несущего гибель порождениям зла в каком бы виде они не предстали. История Дзирта До'Урдена — великого тёмного эльфа, отринувшего свои корни и вставшего на стражу добра.

А если серьёзно, то так начинается один из самых коммерчески успешных и долгоиграющих фэнтезийных циклов, визитная карточка Forgotten Realms, самый серьёзный писательский успех Роберта Сальваторе

Разумеется крайне интересно узнать что это такое, с чем и как это едят и чем же это заслужило огромный читательский успех.

Первый роман цикла представляет собой прелестную тёмную сказку. Такую сказку, где зло возведено в абсолют, а потому совершенно не пугает. Мензоберанзан — подземный город тёмных эльфов, где родился и воспитывался Дзирт До'Урден — место дьявольски красивое и ужасно ужасающее. Общество дроу (спасибо переводчику за дрова) погрязло в жестокости, кровопролитии в угоду зловещей богине Ллос. Коварство, ложь, похоть, алчность, беспринципность — далеко не полный список грехов, присущих тёмным эльфам. Место это почти олицетворение всех человеческих страхов(по крайней мере страхов правоверного американца) и, как не странно, именно в этом его притягательная прелесть. Такое чистое, кристаллизованное зло, выписанное с любовью и вниманием к деталям,не пугает, а притягивает. Притягивает, как дремучий лес из русских сказок — зловещий, но чарующий и манящий. Здесь, безусловно абсолютная удача Сальваторе (правда придумал этот мир не он) и, как мне кажется важная составляющая успеха романа. Ведь, когда есть такие замечательные декорации, кто захочет пристально вглядываться в действующие лица?

А зря. Массовка играет отлично, но это только массовка, которую Сальваторе принципиально не хочет развивать, а вот главный актёр фальшивит. Меня давно интересует чем руководствовался автор при создании главного героя? Уж точно не здравым смыслом. Здесь скорее желание подловить читателя на необычного главного героя. Не часто встретишь 100% доброго тёмного эльфа. Эдакий персонаж запоминается эффектной необычной внешностью, непростым характером, удивительной судьбой. Всё это так, но только герой-то липовый. Вот объясните мне, как вопреки всем законам логики и биологии в типично тёмной семье типично тёмных эльфов уродился такой вот нетипичный персонажик? И вроде бы воспитывали как надо. Видимо имел место какой-то серьёзный генетический сбой... И ведь с самого начала что-то заподозрили (у ребёнка глаза не того цвета были), и надо было бы как в древней Спарте — шмяк и об скалу и всё тут , а так сами себе проблему создали. Даже в человеческом обществе случаи столь ярко выраженной святости крайне редки, откуда же они смогли бы взяться в обществе дроу? Куда ближе к реальности образ задавленного и затравленного отца Дзирта — Закнафейна.

Однако, это ,видимо, не самое распространённое мнение. Фанаты цикла же ,напротив, души не чают в лапочке Дзирте. Искренне верят люди в доброе и светлое:, что тут поделаешь?

[b]Итог:[/b] Первый роман цикла вполне себе приятен (жёсткий спойлер — первый роман цикла самый приятный из 12 прочитанных ). Милая сказочка из разряда про доблестного рыцаря, выступившего против зла в безнадёжной ситуации и

[b]P.S.[/b] Специально не стал размусоливать ситуацию собственно с сюжетом. Он здесь прост и прямолинеен, а потому не интересен. Аналогичная ситуация с «фирменными боями» — они есть и их достаточно, но останавливаться подробно смысла нет.

[i]Кто готов судьбу и счастье

С бою брать своей рукой,

Выходи корсаром вольным

На простор волны морской![/i]

[b][i]Джордж Стерлинг

[/i] [/b]

На книжном рынке довольно редко появляется фэнтези про пиратов. Я (впрочем, имея небольшой читательский опыт) могу вспомнить лишь [URL=http://www.fantlab.ru/work43555]«Красное море над красным небом»[/URL] Скотта Линча, да ещё с натяжкой[URL=http://www.fantlab.ru/work53834] «Путешествие «Лунной тени»"[/URL] Шона Макмуллена. Да и то, в первом случае перед нами авантюрно-приключенческий роман, где тема пиратов вовсе не является центральной, а во втором, история собственно и не про пиратов, но морским приключениям уделена львиная доля романа, тоже однако сугубо приключенческого. Обычно истории про морских разбойников — это лёгкие лихие и стремительные похождения отважных головорезов, пропитанные духом освежающего морского бриза и чадом портовых кабаков. А вот, реальные исторические примеры говорят несколько об обратном. Отрубленная голова [URL=http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D0%B0%D1%8F_%D0%B1%D0%BE%D1%80%D0%BE%D0%B4%D0%B0]Эдварда Тича[/URL] стала достойным украшением на рее корабля храброго [URL=http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D1%8D%D0%B9%D0%BD%D0%B0%D1%80%D0%B4,_%D0%A0%D0%BE%D0%B1%D0%B5%D1%80%D1%82]Роберта Мэйнарда[/URL], кровожадный [URL=http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9E%D0%BB%D0%BE%D0%BD%D0%B5]Франсуа Олоне[/URL] был убит индейцами в жестокой схватке, а леди-пиратка [URL=http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D1%8D%D1%80%D0%B8_%D0%A0%D0%B8%D0%B4]Мэри Рид[/URL] умерла в промозглой темнице... Жизнь пирата — это кровь и грязь, а не захватывающее приключение, хотя и она не лишена определённой романтики, поэтому тема пиратства и стала настолько популярной. И, как мне кажется, «тёмное фэнтези» является жанром просто идеальным для того, чтобы показать эти две стороны одной медали. Тем удивительнее, что эта перспективная тематика, так слабо разработана.

Думаю, что не ошибусь, если назову польского писателя [b]Феликса Креса[/b] (в миру [b]Витольд Хмелецкий[/b]) одним из первопроходцев в данной области. Наиболее известным циклом писателя является, так называемая [b]«Книга Всего»[/b], повествующая о различных уголках мира под названием [b]Шерер[/b]. Отправной точкой цикла, является ряд рассказов о суровом горном крае — [b]Громбеларде[/b]. К ним можно предъявлять множество претензий, но чего не отнять, так это густой, почти осязаемой, атмосферы этого кусочка мира, а также того, что автор предельно жёстко (и жестоко) обращается со своими героями, рисует мир без прикрас и порой даже излишне неприглядно (чуть ли не скатываясь в чернуху). Надо сказать, что у цикла достаточно интересная мозаичная структура, в которой каждая часть самодостаточна и показывает отдельный уголок большого и богатого мира, но при этом элементы складываются в общее и цельное полотно. Второй мишенью Креса стали [b]Просторы [/b](Великий Океан), ряд островов и побережье. Казалось бы у писателя есть все данные позволяющие написать захватывающий роман о пиратах, в мрачном и чарующем океанском антураже, предельно сурово и беспринципно реалистично. Но Крес написал не совсем то...

История капитана Раписа в первых главах романа,как будто вылезла со страниц энциклопедии про пиратов. Кровожадные убийства, грабежи, насилие, работорговля и прочие бесчеловечные радости пиратского быта. Крес чернушен — все знают, что чернуха это нехорошо. В «Короле просторов» (на данном этапе) — это хорошо. Рассказы о пиратах должны заставлять читателя содрогаться. Я содрогался. Это правильно в данном случае, хотя раньше я ставил это в минус Кресу. При том автор добавляет к портретам персонажей кое-какие положительные черты и вносит в биографию долю трагизма (это не мы такие, это судьба у нас такая).

Однако, капитан Рапис быстро сходит со сцены (почти) с частью своей команды и начинается стремительная чехарда картинок и событий, из которых сложно установить в каком направлении пойдёт генеральная линия. Это, в общем-то не спойлер, всё перечисленное умещается на 50 страницах романа. Крес очень любит убивать ряд перспективных персонажей, просто обрубать нити сюжета и пускать повествование в совершенно ином ключе. Это может кому-то не нравиться (мне, честно говоря, тоже не всегда по душе такие методы), но предсказать развитие событий довольно сложно и это серьёзно увеличивает градус переживания за судьбу персонажей. Если таковые возникнут

Найти в этих персонажах, что-то хорошее довольно сложно, а если вам всё-таки удастся это сделать, то моральными уродами от этого они быть не перестанут. Крес пишет буквально чернуху и она может пойти только под определенный настрой, в противном случае лучше не браться, чтобы не получить вероятную массу негатива.

Вторая часть романа, лично мне, напомнила некую тёмную версию [b]«Пиратов Карибского моря»[/b], ну или [b]«Острова сокровищ»[/b]. Морские приключения и политические интриги, смешанные с таинственными артефактами, поисками сокровищ и даже с участием корабля-призрака. Читать интересно. Интриги получились интригующими, но чересчур прямолинейными, хотелось бы по-тоньше.

Наконец-то выделяются главные герои: дочери капитана Раписа Ридарета, Лерена и Риолата, а также, служащий им всем с переменным успехом, лоцман Раладан. Важной задачей для читателя на этом этапе будет уцепиться за кого-либо из персонажей. Всё-таки в книге нужен хотя бы один симпатичный герой. Лично я нашёл его в Раладане. Все совершаемые им поступки, какими бы зловещими они не были, продиктованы, порой долгом, порой желанием помочь близким людям. Назвать лоцмана лапочкой, однако, я не могу,напротив, если бы я был судьёй велел бы выстрелить им из пушки подальше . «Проделки» сестёр тоже жестоки и аморальны. Такой вот уж Крес, такой вот уж у него мир. Такое ощущение как-будто автор видит мир через очень-очень тёмные очки. Выжить здесь и остаться человеком — задача сложная, почти невыполнимая, потому и герои такие. Там где законы диктует жестокость, нужно быть жестоким.

Только здесь возникает вопрос: то ли автор действительно так видит свой мир, то ли мрачности и чернушности нагоняет эпатажу ради? Ну неестественно всё-таки, слишком непроглядно, слишком извращены все человеческие поступки и чувства. Возможно складывается неопытность, но с нагнетанием атмосферы(за что я и люблю тёмное фэнтези) Крес порой перебарщивает . Сложно читать, когда со страниц книги на тебя льются, помимо крови, ещё и прочие организменные жидкости. До [URL=http://fantlab.ru/autor132]Глена Кука[/URL] и его [b]«Чёрного отряда»[/b], где выдержан идеальный баланс в этом отношении, как до луны пешком. Хотя, повторюсь, истории про таких людей должны быть неприятными, но не ненатуральными.

Тем удивительнее видеть здесь, порой, элементы, словно сошедшие со страниц женских любовных романов. Герои бегущие друг к другу по песку, раскрыв объятия... Ммм... Романтишно? Только вот со всем остальным не вяжется.

Последняя часть романа неожиданно перерастает в некий локальный эпик (знаю, звучит глупо) с междуусобной войной, интригами, масштабными сражениями и вмешательством высших сил. Это ли не атрибуты эпика? Здесь есть даже стандартный поход в неизведанные и непроходимые земли ([b]Дурной край[/b]) для достижения своей цели. Земли, кстати получились колоритными. Есть размышления и о судьбе мира. И я не зря назвал это эпиком. События затрагивают только кусочек мира, но уже видно, что это преддверие больших и масштабных происшествий. Захватывающе.

И под конец немного претензий к финалу. Собственно именно финал стал решающим фактором при выставлении оценки.

А должно заканчиваться так:

[i]Славь захваченное судно.

Тем кто смел сдалось оно.

Мы берем лишь груз и женщин,

[b]Остальное все на дно..[/b].

[/i]

[b]Итог:[/b]

[i]Плюсы:[/i] Мрачно, атмосферно, сюжет захватывает, герои интересны, ряд весьма сильных сцен и мыслей, потенциал и у цикла и у автора большой.

[i]Минусы:[/i] Явная неопытность автора ( кое-где нелогично , кое-где смазано), перебор с чернухой в некоторых местах, абсолютно неестественный финал, который выбивается из общей логики произведения.

Читать строго при определенном настрое. Потянуло на кровь, кишки и негодяев? Самое оно.

Неплохой роман.

[b]Оценка 7[/b]

Недавно на нашем сайте в рубрике рекомендаций появилась странная подозрительная книга. Рядом с монументальным Стивенсоном подозрительно притаился роман о кроликах, с ушастым вредителем на обложке. Книга эта пользуется большой популярностью на Западе, где была удостоена нескольких литературных премий, была тепло принята в России, где выдержала ряд переизданий, последнее из которых в серии «Интеллектуальный бестселлеер», наряду к примеру с Рэем Брэдбери, а вот теперь ещё и в рекомендации одного из самых уважаемых порталов, посвящённых фантастике затесалась. Не иначе здесь имеет место какой-то заговор... Не может же книга о грызунах удостоиться такой чести?

И заговор был раскрыт. И автор этого отзыва тоже вступил в кружок заговорщиков. Так, что не ждите никаких сюрпризов и объективной оценки. Меня ведь, как и остальных подкупили. И сделал это человек, который посмел написать книгу о кроликах и возвести её в ранг шедевров — сам Ричард Адамс. А сделал он это с помощью прекрасного языка, ярких персонажей, увлекательного сюжета — распространённой, но очень ценной писательской валюты. Так, что дальше можете не читать. Весь последующий текст сплошное восхищение достоинствами книги и не одного слова о недостатках, ведь их попросту нет. А может и есть, но за общей пеленой детского восторга, автор этой статьи их не заметил.

Первое, чем подкупает книга буквально с первой главы — это язык повествования. Живой и очень выразительный.

Адамс блестяще, красочно и подробно описывает природу Англии. Текст течёт плавно и неспешно, но неотвратимо затгивает, даже тогда, когда действия как такого и не происходит. Перед нами картинка спокойного и уютного мирка, населённого кроликами. Автор демонстрирует необычное устройство кроличьего общества, его социальную структуру, быт, уклад. По традиции на всю эту идиллическую( почти — у кроликов имеется серьёзное социальное расслоение) страну надвигается серьёзная опасность и группа кроликов во главе с братьями Орехом и Пятиком решают покинуть свой родной городок в поисках спасения и лучшей жизни. Завязка весьма банальна. Но не стоит спешить с выводами, ведь чем дальше в лес, тем круче ёлки. По-началу, кажется, что перед нами красивая детская сказка, но постепенно Адамс придаёт повествованию большую глубину. Характеры персонажей развиваются, становятся живыми. Нет, конечно, никаких психологических изысков. Но главное и удивительное здесь то, что Адамсу удалось оживить образы кроликов, не растеряв «кроличковость», не превратив их в людей. И безусловно это полностью положительные герои, вызывающие симпатию читателя, но совершенно лишённые картонности, за их судьбу действительно переживаешь.

Однако по настоящему роман удивляет и раскрывается с новой стороны, когда кролики добираются до поселения своих странных сородичей. С виду они очень благополучны, но скрывают какую-то страшную тайну. Дальше распространятся не буду. Скажу лишь, что на этом этапе романа перед нами настоящий психологический триллер и антиутопия. И неважно, что вместо людей здесь кролики, момент этот всё равно потрясает. И именно здесь начинаешь понимать, что всё это не понарошку и что перед нами восе не сказка, а серьёзное, глубокое произведение.

В дальнейшем сюжет развивается в достаточно неторопливом ключе, попутно Адамс развивает характеры персонажей, делая их по-настоящему обьёмными и родными для читателя.

Однако к финалу роман весьма увеличивает темп повествования, превращаясь в масштабный эпик со сражениями, войнами и даже шпионскими интригами. На этом фоне как-то забываешь о «расовой» принадлежности героев. Важно заметить, что к концу романа, настолько прирастешь ко всей длинноухой компании, что с замиранием сердца следишь за смертельно опасными перипетиями мохнатой судьбы.

Важной составляющей «Обитателей холмов» являются истории про принца кроликов Эль-Ахрайраха. Иногда забавные, иногда ироничные, иногда весьма трагичные, они всегда несут в себе какой-либо авторский посыл, определенную важную мысль, прикрытую антуражем легенды о бесшабашном авантюристе. Шедевры внутри шедевра, которые можно читать и отдельно от основного сюжета, однако они тесно вплетены в его ткань и смотрятся очень органично, дополняя и расширяя суть произведения.

Ну вот я собственно вкратце и прикинул о чём будет роман. По описанию крайне напоминает детскую сказку с симпатичными героями. Думаете вы предупреждены? Наверное. По-сути это и есть сказка. Только вот детская ли? Вряд ли. Нет, различных милых увлекательных приключений тут достаточно, атмосфера очень сказочная, а герои добрые и вызывающие самую искреннюю симпатию. Только вот книжка далеко не сахарная. Сказка, но при этом натуралистичная и местами весьма жёсткая. Герои положительные, но не лубочные и с определённым набором недостатков. А некоторые идеи слишком серьёзны, чтобы быть понятными детям. Адамсу удалось создать книгу универсальную — её с увлечением прочитает ребёнок, и с любопытством взрослый. Думаю книга оставит массу впечатлений любителям искренних, что называется «настоящих» «живых», но между тем мудрых и умных произведений. Адамс — философ — в этом он очень схож с Толкином. И тот и другой ,по-моему, написали очень близкие произведения, с похожим сюжетом, проработанным миром и своим собственным легендариумом и облачили в формат сказки монументальные гуманистические идеи (Адамс это сделал без излишней масштабности и тяжеловесности, присущей Профессору). Только вот «Обитатели холмов» оценены значительно меньше, ведь кролики не могут сравнится с эльфами, хотя уши длинные и у тех и у других.

Итог: Не пробегайте мимо! Всмотритесь в эти милые кроличьи глазки и прочтите «Обитателей холмов», ведь перед вами шедевр, который только прикидывается детской сказкой.

Помимо того, что это поэма, а я крайне люблю стихотворные произведения и ставлю им высокие оценки, «Погибший друг», несмотря на свои небольшие размеры, несколько дополняет портрет Соломона Кейна. Оказывается, когда-то в прошлом у него был друг. Настоящий друг, а не временный спутник в долгих странствиях. Друг, который и сейчас, после своей смерти, готов прийти на помощь. Почему для меня так удивителен этот факт? Пуританин, при том, что он безусловно персонаж положительный, всегда славился своей нелюдимостью. Его жизнь, проходящая всё время в пути не располагает к длительному общению, а для его рода занятий, спутник будет просто ненужным баластом. Да и сам характер Кейна жёсткий и твёрдый — не каждый с таким сладит. Однако этой поэмой Говард раскрывает новую страничку в жизни своего персонажа и заставляет взглянуть на него немного по-другому.

А стилистически стихотворение Говарда, как всегда, замечательно. Ярко, живо и сочно. Во время прочтения картинки так и встают перед глазами.

Бывают книги отношение к которым крайне сложно выразить, книги которые не могут нравится или не нравиться, книги которые просто заставляют немного по-другому взглянут на мир. Роман Марка Хэддона как раз из таких. «Что случилось с собакой однажды ночью» ничем, с первого взгляда, не примечательный небольшой роман, не сильно в нашей стране известный. Ко мне в руки он попал совершенно случайно, я его даже читать не планировал, отложил на неопределённый срок, но что-то привлекло, возможно любопытное название или симпатичная обложка... Не знаю.

Книга и изнутри как-будто бы непримечательная. Простое бытописание, обычные житейские ситуации, заурядные чувства и переживания. Но вот этим-то роман Хэддона и привлекает: простотой, искренностью и откровенностью.

Но что-то я упустил. Ах, да- главного героя. А вот здесь и вся соль. Дело в том, что Кристофер Бун, 15 летний парень, живущий в маленьком английском городке, не простой подросток — он страдает некоторыми психическими отклонениями(крайне, похожими на аутизм). Далеко не критичными, то есть Кристофер вполне адекватен и даже более того весьма умён и проницателен. И все отклонения проявляются лишь в поведении, вкусах ... и взгляде на мир.

Роман представляет из себя книгу-расследование, которую пишет мальчик. Он пытается выяснить кто убил соседскую собаку по кличке Веллингтон. По-сути перед нами дневник, в который заносятся все значительные события, впечатления и размышления, а поскольку наш рассказчик не обычный подросток всё это очень далеко от обычного. Вообще чтение этого произведения — возможность взглянуть на жизнь с другой стороны. Я честно диву даюсь, откуда Хэддон, так хорошо знает психологию подобных людей. Но если верить автору, то он вообще не разбирается в данном вопросе и всё это лишь плод его воображения. В таком случае остаётся лишь позавидовать авторскому чутью, благодаря которому Хэддону удалось, как минимум ввести читателей в заблуждение и заставить поверить в свою подкованность в данном вопросе, как максимум написать достоверный и правдоподобный портрет конкретной личности с психическими отклонениями. Безусловно ещё никому не удавалось залезть в голову к такому человеку, но ведь у всех всё индивидуально и вариант предложенный в данной книге вполне возможен. Главная же заслуга Хэддона в том, что он стал одним из немногих авторов, решившихся затронуть данную, достаточно щепетильную и сложную тему, да ещё и ведя рассказ от первого лица. И я думаю, что писатель выступил на этом поле смело и достойно, показав нам действительно иное мировосприятие. Я порой задаюсь вопросом: почему мы ищем какие-то уникальные особенности сознания у всяких там ксенобитов, богов и прочих чудей, вряд ли на самом деле существующих, когда рядом с нами живут сотни таких вот людей и они видят окружающее совсем в ином свете? Кристофер Бун может описывать обыденные, ничем не примечательные вещи, но они становятся примечательными, потому что их описывает Кристофер Бун. И банальные проблемы, ничего не значащие, незаметные, на которые мы стараемся закрыть глаза и не обращать внимание, поданные немного под другим ракурсом, вдруг приобретают большое значение, приходит осознание и простых человеческих трагедий и простых человеческих радостей.

Возможно этот роман поможет лучше понять таких людей, как Кристофер. Не полностью конечно, но хотя бы стать чутче, внимательнее к ним, хотя бы немного представить себя в их шкуре, в их голове. При этом герой книги не плохой и не хороший, порой его размышления несколько отталкивающие, пару раз даже вызывающие отторжение. Но он такой, какой есть. Его можно любить или не любить, но его важно принять и оценить его искренность и откровенность. Вообще роман очень искренний и откровенный, объективный и бьющий в самую точку. За это тоже большое спасибо Хэддону.

Итог: «Что случилось с собакой однажды ночью» — не шедевр, не тот роман, который что-то кардинально изменит, не тот который принесёт какие-то откровения. Но он о ненавязчиво открывает новые, незаметные ранее стороны жизни, чуть-чуть меняет отношение к себе и к окружающюм, помогает кое-что понять, кое-что принять и кое-в-чём разобраться. Это не удел гениев, которые выворачивают душу и разум наизнанку, но, согласитесь, это тоже немало. Такой вот маленький кирпичик, который обязательно оставит след надолго.

Оценка: Я долго мучился над оценкой. С одной стороны роман слишком прост для шедевра, но в этом-то его главная особенность. И снижать оценку за такой искренний и необычный разговор с читателем было бы несправедливо, редко ведь такие книжки случаются. Я не критик и не знаю к чему придираться... Да и нужно ли это? Поэтому ставлю высший балл — роман заслужил.

Понятны мотивы Брэдбери. Как и любому автору-гуманисту ему не безразлична тема расизма. Тема для ХХ столетия важная, тем более для американского общества. И она никогда не устареет. Сейчас, расизм по отношению к неграм, пожалуй, уже не актуален, но есть и другие принижаемые и притесняемые народы. И, как показано в рассказе, место негров может занять даже белый человек (!). В этом отношении посылы автора замечательны и абсолютно правильны. рассказ предостерегает и учит нас быть терпимыми Проблема рассказа в другом: 1)Всё это уже было сказано до Брэдбери 2) То же самое, по-сути, было сказано самим Брэдбери в рассказе «Высоко в небеса», да и через все «Марсианские хроники» эта мысль проходит, хоть и не так очевидно.

Да, здесь мы имеем перевёртыш — роли поменялись, но основная мысль осталась той же самой. И к тому же рассказ очень наивен, наивен светло, по-доброму, правильно поучительно наивен, но тем не менее. Предсказать чем это всё кончится можно с первых абзацев и понять авторскую мысль не представляет труда, даже не дочитывая рассказ. А это ему на пользу не идёт.

Не поймите меня неправильно, такие произведения нужны, они просто необходимы. Но их много и десятый раз одно и то же можно не читать.

Собственно это первый рассказ Роберта Говарда о Соломоне Кейне. Потому и буду оценивать его как некую пробу пера, поиск направления в новом цикле. И в целом, вся атрибутика присущая произведениям о грозном пуританине здесь присутствует.

Для начала, самой важной находкой автора оказался сам заглавный персонаж. Уже с самого начала перед нами предстаёт отважный и грозный мститель. Эффектная внешность, поразительные физические способности и поражающее воображение хладнокровие — всё это делало Кейна весьма впечатляющим персонажем для читателя своего времени Эдакий супергерой, коих сейчас наплодилось великое множество, тогда же смотрелся вполне свежо.

Да и другие персонажи не подводят. Ле Лу — главарь шайки разбойников получился ярким и запоминающимся. Чистый негодяй, без примесей, словно отражение самого Кейна. Н'Лонга — шаман вуду персонаж необычный и крайне неоднозначный. Для меня, один из лучших литературных колдунов — хитрый, как змея, сам себе на уме, мудрый. Но вот добрый или злой? Мотивы разгадать сложно. Этой неоднозначностью он несколько выбивается из плеяды однополярных персонажей Говарда.

Затем, стремительность и динамика происходящего. Множество боевых сцен, расписанных тщательно любовно и с вниманием к деталям.

И наконец, замечательная атмосфера. Говард очень старался работать над антуражем. Представьте себе пещеру, где свечи отбрасывают неровные тени, а на груде золота блестят капли крови. Или тёмные зловещие джунгли и ропот тамтамов. Такие живые образные детализированные описания станут затем визитной карточкой писателя и цикла.

Но не всё так радужно. К тем же персонажам есть претензии. Центральные герои — Ле Лу и Соломон Кейн, при всей своей яркости, деревянны и неестественны. Пуританин, как я уже отмечал больше смахивает на супергероя из комиксов — не хватает ему неоднозначности и глубины. В дальнейшем Говард поработает над этим персонажем, добавит к его портрету новые интересные штрихи, которые придадут образу больший объём.

Страдает и мотивация. Я, конечно уже привык к фанатизму пуританина, но гнаться за мелким преступником в Африку! Ещё больше удивляет сам преступник, убежавший под защиту чернокожего племени.

И конечно улыбку вызывает описанные Говардом африканские реалии. Попахивает от них «клюковкой». Но я давно уже выработал к этому защитный приём. Думаю Африку писателя нужно воспринимать ни как реально существовавший континент, а как сборник всяких легенд и страшилок, выдуманных про него европейцами. Все страхи колонистов, в концентрированном виде, так сказать. Вспоминается сразу стишок: «не ходите детки в Африку гулять». И если отбросить претензию на реалистичность, у нас получается очень атмосферное и колоритное место, которое можно считать настоящим открытием Роберта Говарда, ведь «африканские» рассказы о Соломоне Кейне получились более удачными чем «европейские».

Итог: Средненький рассказ, с равным количеством достоинств и недостатков. Лучше не начинать чтение цикла или знакомство с Говардом с него.

В отличии от предыдущих рецензентов я буду более сдержан в оценке, хотя впечатления от прочтения схожие, но тут и не может быть иначе, потому что перед нами простой проходной роман-новеллизация, всё зависит лишь от того, как вы относитесь к этой категории литературы(?). Джефф Грабб ранее был замечен в написании романов по другим вселенным (StarCraft, WarCraft и т.д) ничем не выделяющихся, но вообщем-то весьма добротных, вполне удовлетворяющих потребностям фанатов.(Мэтт Форбек, замечен в писательстве не был) Сомневаться в результате не приходилось, ожидать откровений тоже. Авторы пошли по дороге, накатанной многими другими писателями жанра фэнтези до них, а уж про другие проектные книжки я вообще промолчу. Путь сей зовётся квестом и известен с доисторических времён. Но зачем изобретать мопед, когда и велосипед прекрасно везёт? Иного и не ожидалось. Герои идут из пункта А до пункта Б за древним артефактом, способным остановить кровопролитную войну двух рас. Повторение изученного № Бесконечность, даже думал отложить книгу. Ну да ладно, бывают вещи и пострашнее избитого сюжета и авторам в целом удалось их избежать. Хотя всё-таки жаль. Мир Guild Wars представляет собой огромное пространство для манёвра. Тем более, что действие романа происходит между 1-ой и 2-ой частью игры, в промежутке между целыми игровыми эпохами. Могущественные драконы, угрожающие уничтожить мир, интересные воюющие с друг другом расы, всё это достаточно тривиально, но обёртка крайне интересна. Во-первых местные существа необычны и не похожи на типичных фэнтезийных гномоэльфооркогоблинов: это чарры — существа похожие на больших рогатых кошек, азуры — маленькие, вислоухие повелители големов, норны- великаны, умеющие превращаться в животных и сильвари — древо подобные гуманоиды. Да и время действия крайне любопытные. Мир Guild Wars уже перешагнул эпоху Средневековья и на данный момент находится в промежуточном этапе развития, то есть привычные мечи, кинжалы и луки никуда не делись, зато появились пистоли, мушкеты, и даже огнемёты — смесь гремучая, неправдоподобная, но весёлая. Согласитесь, из этого можно было бы сделать конфетку. Но авторы пошли по пути наименьшего сопротивления. И если расовые особенности затронуты достаточно объёмно: узнаём мы и мифологию и особенности культуры и менталитета и социальную структуру народов, то политическое устройство мира, взаимоотношения государств и особенности временных рамок затронуты лишь всколзь, по-ходу дела. Вся обстановка в мире сводится к войне между людьми и чаррами, да к противоборству между чаррскими легионами, а способ заключения мира посредством вытаскивания из руин оружия, пускай и древнего, вызывает недоумение. В этом плане топорно. Забавные вещи можно было бы сотворить с новенькими техническими достижениями, но за исключением однажды появившегося огнемета, да пару раз всплывающих пистолей и мушкетов, читатель так ничего и не увидит. Всё тоже типичное Средневековое фэнтези. Ну постреляли пару раз герои, ну и что? Не чувствую разницы и не верю, ведь разница должна быть. Короче решили люди не заморачиваться. Можно, конечно было сделать масштабное полотно, закрутить интригу, но сложно и бессмысленно, так как книга заказная. Да и заказчики поди ограничили возможности авторов по эксплуатации своего мира. Ну это, так мои беспочвенные мечты. Теперь с реальностью разберёмся.

Если существует дорожка, то есть сюжет, должны быть и путники по ней идущие. Они могут быть живыми существами, а могут быть роботами, пускай и разноцветными. Второе плохо, а в случае новеллизации риск подобного сильно возрастает, ведь нетребовательные поклонники никого , кроме цветастых и разномастных машинок и не требуют. Авторы создали разношёрстную компашку персонажей, связав их друг с другом сомнительными узами и довольно слабой мотивацией. Здесь представители буквально всех рас и профессий. И да, такое сборище смотрится ненатурально и немного нелепо, так как авторы не очень постарались связать их друг с другом цепями логики. Ну да, ладно, главное чего избежать удалось, так это именно картонности и плоскости характеров. Каждый персонаж оказался не просто яркой двигающейся картинкой, а довольно интересной личностью, со своими чувствами, мыслями и парочкой скелетов в шкафу. Интересно было наблюдать и за взаимоотношениями столь кардинально отличающихся друг от друга личностей, процессом их сплочения (он, поверьте, очень непрост). И порой авторы ставили персонажей в весьма тяжёлые ситуации, перед крайне непростым моральным выбором, испытанием духа. Были такие моменты, которые заставили, даже содрогнуться, перевернули что-то внутри. Действительно сильно. Я даже задумывался, как бы поступил на месте персонажей и ответа, порой, не находил. А это дорогого стоит, тем более в новеллизации, в литературе второго сорта. Испытание героями авторы с честью выдержали. Только и здесь, на мой взгляд, квестовость сюжета сыграла злую шутку. Вот пытались писатели сделать персонажей выпуклыми, интересными, правдоподобными, раскрыть их характеры, но вот то одного не дожали, не использовали весь потенциал, то с другим сфальшивили, сомнительно с ног на голову в финале перевернули. А беда то вся от линейности сюжета. Вот попробуйте сделать из героя что-то путное, если он всё время идёт по прямой тропинке. Ну что могли сделать, сделали, но можно и лучше. Это я опять цепляюсь.

А теперь время подвести итог: Перед нами просто хорошая новеллизация с симпатичными и неплохо проработанными героями. Главным минусом является до ужаса линейный и незатейливый сюжет, на фоне которого сотворить что-то оригинальное невозможно, хоть сколько пытайся. От квестов, всё-таки пора избавляться — одна из главных болячек фэнтези. Да, ещё потенциал мира Guild Wars использован совсем не до конца, но история вроде бы требует продолжения, может там что-нибудь приличное и нарисуется. Хотелось бы, всё-таки переход между 1-ой и 2-ой игрой должен быть более сложным, масштабным и запоминающимся.

P.S.Ох, сколько же я написал о таком, на первый взгляд, посредственном продукте. А дело в том, что я один из не такого уж большого числа россиян, которые про Guild Wars слышали и даже в неё играли. Так, что судьба литературного проекта мне не безразлична. И вот по этому поводу стоит высказать опасения. Игра в России не очень популярна и внимание книжка получила очень ограниченное, поэтому встаёт вопрос о том будет ли издано продолжение. Вряд ли читатели и издатели в нём сильно заинтересованы. А жаль, продолжения бы хотелось, так как на рынке новеллизаций продукт выглядит весьма и весьма качественно. Может выход Guild Wars 2 исправит ситуацию? Я лично в этом сомневаюсь, но это уже совсем другая история.

Пожалуй лучший рассказ о Соломоне Кейне. И пожалуй единственный, где Кейн подвергается действительно серьёзному моральному испытанию. Впервые пуританин бессилен кому-либо помочь, кого-либо спасти. В рассказе очень ярко показана безысходность, безвыходность ситуации, невероятно тяжёлым грузом, ложащаяся на плечи привыкшего побеждать Кейна. А ещё это пожалуй самый жестокий рассказ из данного цикла. Кровь просто рекой хлещет со страниц и Кейн, сполна её отведавший раскрывается совсем с другой стороны. Звериная жестокость, ярость, боль — почему-то я полюбил пуританина именно после этого рассказа. Наверное здесь перед нами именно человек, а не машина возмездия, со своими слабостями и даже пороками, а главное, впервые не всесильный.

И конечно же стоит обратить внимание на очередной кирпичик в говардовской альтернативной мифологии. Хотя она лишена всякого научного обоснования и не отличается большой правдоподобностью, тем не менее идеи Говарда очень увлекают. А ведь действительно, много ли мы знаем о истории нашей планеты? Есть, где развернуться мечтам и есть на чём их базировать. Говард на этот раз поиграл с древнегреческой мифологией и предложил нам свой вариант гарпий и мифа об аргонавтах. Гарпии получились весьма удачными, они крайне отличаются от обыкновенного образа и действительно пугают. И хоть на первый взгляд кажется неважным, были бы это какие-то совершенно новые монстры или всё же мифологические, хорошо знакомые, такие экскурсы в воображаемое прошлое, тесно переплетённое с реальным, придают рассказам о Соломоне Кейне масштаб и открывают нам двери в необыкновенный и куда более большой и глубокий, чем видится сначала, мир Роберта Говарда, который он создал своей удивительной фантазией.

Первое знакомство с Дорис Лессинг. Вышло не комом. На Фантлабе часто ругают недавнего(относительно) лауреата нобелевской премии, предъявляя обвинения то в сухости, то в откровенном феминизме. Не знаю. Этот рассказ совсем из другой оперы и имеет право быть. Это такая типичная история о несчастной судьбе двух собак, но написанная очень искренне и, что называется с душой. И ничего оригинального тут нет, но кажется будто это действительно случай из жизни писательницы (наверное это действительно так), настолько тут чувствуется тоска, грусть и жалость к этим собакам. И да, стиль Лессинг очень скупой и на первый взгляд малоэмоциональный, но, что замечательно, автор может парой строк задеть читателя за живое и не отпускать до конца рассказа, хоть финал и очевиден.

Итог: Типично, просто, но сильно. Такие истории всегда будут трогать. Крепкое произведение. Знакомство с Лессинг продолжу.

P.S. Никогда больше не буду читать про тяжёлую судьбу зверюшек :weep:

Приятная история, от которой веет духом старины. Старины книжной готической, неким духом старых страшных сказок, рассказываемых на ночь. Поэтому рассказ оставил самые приятные впечатления. Не будь здесь этой архаичной и старомодной ( в хорошем смысле) жути, не пугающей, а чарующей своей неповторимой «прохладной» пронимающей атмосферой, то и читать тут было бы нечего. А так очаровательная в своей простоте история мести из потустороннего мира, написанная хорошим ровным языком, воспринимается, как мрачная сказка и без сомнения доставляет определённое количество удовольствия и тут же улетучивается из сознания, оставляя лишь приятное послевкусие. Главное не предъявлять слишком высокие требования и не завышать ожидания, к этому весьма непритязательному рассказу.

Простенький рассказ и без всякой мистики и чудесатости. Стандартные приключенческие ходы: дуэль, коварные пираты, захват заложников. Ничего вроде бы особенного нет — этим и замечателен. Получилось что-то в духе классических приключенческих историй, читаемых легко, быстро и без напряжения. Сюжет летит, как ураган, задуматься над ходульностью попросту не успеваешь. Язык автора, как всегда хорош: эмоционален, сочен и красочен. Эти особенности и скрасили вообщем-то непритязательное действо. Ну а главным украшением является, конечно же, Соломон Кейн. Здесь он и впрямь похож на немезиду, хладнокровного вестника смерти и в то же время на благородного рыцаря, защитника слабых и обездоленных. Отдельно хочется сказать о сцене, которая на мой взгляд является украшением рассказа, а именно о поединке Кейна с капитаном пиратов. Читалось реально, затая дыхание, хотя момент достаточно обыкновенный. Очень уж умеет Говард оживлять само по себе стандартное действо (за это ещё плюс).

И под конец взвесив все плюсы и минусы, я подумал о том, как бы здорово такой рассказ читался пару лет назад, когда с упоением проглатывались Жюль Верн и Джек Лондон. Наверное я был бы в восторге. Из всего вышеперечисленного вполне высокая оценка.

Чем меня несказанно впечатляет Говард в своих поэмах, так это умением динамику и напряжение действия в стихотворной форме. Нет, в прозе у него всё это тоже присутствует, но поэтическая подача усиливает эффект многократно. Замечательный темп и ритм не дают оторваться от разворачивающегося действа. А ведь сюжет довольно прост, но весьма интересен. Тема друзей, ставших врагами, и тема мести, не устареют, пожалуй никогда. Тем более в главных ролях выступают такие личности как Соломон Кейн и Фрэнсис Дрейк. Накал страстей, разумеется, получился сильным, а финал достаточно неожиданным. Вот оказывается, какое интересное прошлое было у нашего пуританина! Впрочем, кто бы сомневался :smile:

Мне рассказ показался весьма наивным, но довольно занятным, что ли. Герои конечно не ахти какие: кровожадный свихнувшийся трактирщик маньяк, коварный бандит-француз( кстати, почему Говард так не любит французов? Сначала Ле Лу, теперь этот) и мрачный очаровашка Кейн. Поступки героев выглядят глуповатыми. Мне кажется или от таверны с названием «Расколовшийся череп» с самого начала не стоит ждать ничего хорошего? Удивляет также и привычка главных злодеев по полчаса произносить речь перед пуританином, рассказывая ему историю всей своей жизни. Атмосфера- визитная карточка Говарда — мне кажется тоже не удалась — дело в том, что всё понятно с самого начала и никакого страха, никакого ощущения опасности не появилось. Но всё же приятные моменты в этой истории есть: оригинально раскрыта тема мести

Ну вот неравнодушен я к стихам, а к хорошим стихам тем более. Говард был ещё и замечательным поэтом и его поэмы о Кейне можно считать украшением данного цикла. Все основные достоинства рассказов «техасского мечтателя», в его стихах только приумножаются. Яркая густая атмосфера, великолепная образность и замечательный динамичный слог — всё это доставляет читателю огромное удовольствие. И разумеется поэма является достойным завершением цикла про неутомимого пуританина. Иного финала здесь пожалуй и не придумаешь. Не может такой человек успокоиться — это противоестественно. И пусть герой, уходящий вдаль, сейчас кажется приёмом чисто голливудским и неоригинальным, для такого персонажа, как Соломон Кейн сложно представить иную судьбу. Он бродяга, вечный странник и не знать ему покоя до самой смерти. Такова уж его судьба, его предназначение. И Соломон Кейн понял это сам.

Итог: У странствий не может быть конца. Кто знает, что ещё случиться с неутомимым пуританином? Да нам и не нужно этого знать. Пускай он останется легендой.

Вот и состоялось первое знакомство с суровым пуританином. И к счастью именно с этого рассказа. Дебютным ,и по идее начальным, ведь является рассказ «Багровые тени», который мне показался едва ли не самым слабым из всех произведений о Соломоне Кейне. А вот этот рассказ пожалуй один из лучших. Настраивает именно на тот лад, который нужен для дальнейшего чтения цикла. Мрачная серая атмосфера Старой Англии и хладнокровный, невозмутимый герой в плаще и шляпе — очаровательная смесь :smile: . У любого другого автора подобная история выглядела бы наивно, но не у Говарда. И дело здесь ,пожалуй, в неподдельной искренности и увлечённости автора своим сюжетом и своим персонажем. Говард ведь действительно восхищается своим героем, его мужеством, героизмом и силой воли. И что важно: Кейн не похож на эдакого персонажа простой бульварной литературы — он конечно неубиваем и мощно героичен, но далеко не картонен. Соломон Кейн далеко не идеальный герой. В этом рассказе Говард даёт пару намёков на это: говорит нам о том, что Кейну доставляет удовольствие сам процесс сражения, а не цель, ради которой это сражение начиналось, что все эти подвиги тешат самолюбие Кейна. Пуританину также свойственен и некий фанатизм и я думаю при встрече он вряд ли создаёт благоприятное впечатление о своей персоне. Так, что Кейн далеко не рыцарь. И не машина для истребления зла — ему свойственны и сомнения. Я очень рад тому, что Говард не оставляет без внимания внутренний мир героя, не делает его статичным. В финале ему приходится делать тяжёлый выбор и принять непростое и даже жестокое решение. Не каждый способен на такое. И наверное для того и нужны герои, такие как пуританин, способные принять радикальные меры и взять на себя большую ответственность, которая затем будет давить на них массивным грузом. И Кейну это даётся очень нелегко, его одолевают сомнения.

Итог: Для первого знакомства с Соломоном Кейном самое то. Замечательная атмосфера, выписанная яркими красками и эффектный, необычный, неоднозначный герой. Что ещё нужно для хорошего приключенческого рассказа с элементами мистики?

Вот интересно: почему произведение, написанное так много веков назад, с сюжетом полным роялей , с в большинстве своём блеклыми героями (меня, например, совершенно не впечатлила Офелия) остаётся бессмертным? Загадка, мда? А я знаю ответ. Безнадёжно старая форма, по-прежнему актуальное содержание. Ведь история принца датского продолжает волновать и она вне времени, ибо проблемы ею поднятые будут заставлять задумываться всегда, ибо в каждой эпохе, в каждом обществе будут свои Гамлеты и каждый за свою жизнь хоть раз, да задаст себе один из вечных вопросов, поднятых в пьесе. И несмотря на то, что в процессе чтения я снисходительно смотрел на все эти, с современной точки зрения, недостатки, несмотря на то, что пьеса не оставляла никаких эмоций, закончив читать я вдруг понял, что концовка проняла меня до дрожи, а через пару дней я был всецело поглощён размышлениями об этом произведении...Отделилась вся эта шелуха, а суть осталась. И «Гамлет» вдруг раскрылся, представ настоящей глыбой, титаном. Сложно описать. И тогда я перестал снисходительно относится к его возрасту, я был этим возрастом просто восхищён. Чтобы столь старая вещь могла так волновать... Нет, Шекспир был гением.

Итог: «Гамлет» — это целый пласт культуры. Невозможно себе представить себе современное искусство без этого произведения. Нет, вот так: «Гамлет» это и есть, несмотря на возраст, современное актуальное искусство. Вот в чём его величие.

Ох, все почему-то отметили эту физиологическую и достаточно низменную сторону рассказа. А я дурак, как всегда увидел то чего здесь сроду нет... Или всё-таки есть? Одиночество. Разве не так рассказ называется? И мне показалось, что рассказ просто пронизан атмосферой одиночества. Такое пустынное безмолвие и следы на песке. И ощущение таинственности и одновременно влечения. По-моему они искали не женщину, в том смысле слова, а некую загадку, мечту, надежду (как хотите понимайте). Просто нельзя всё так приземлять. Есть здесь сакральность какая-то: следы, как-будто свежие, женщина, которая будто сейчас была живой — это только усиливает атмосферу одиночества. И неважно зачем они искали марсианку, важно то, что в итоге они её нашли и наверное всё поняли, или ,по крайней мере попытались, понять. И Марс в рассказе просто чудесен в своём состоянии, как-будто вне времени, и нельзя его тревожить -нужно дать покой. И они это поняли. Вот, что здесь необходимо подчеркнуть.

P.S. Извиняюсь за сумбур. Попытался я справедливость восстановить. Нету в здешних отзывах сути(уж извините авторы) . Наверно и в моём нет — уж рваный он слишком. Но я попытался.

Если «Марсианские хроники» были бы закончены на рассказе «Будет ласковый дождь...» , то Брэдбери поставил в романе жирную эффектную точку. Грустную, пугающую, пессимистичную, но точку. Однако автор на то и гуманист и человеколюб, чтобы дать человечеству второй шанс. Матушка-Земля за грехи жестоко наказана, жители Марса уничтожены, но виноваты ли в этом собственно люди — простые люди, никому не желавшие зла, не хотевшие войны? Наверное нет. Брэдбери оставляет надежду не только людям, но и Красной планете. Он дарит Марсу новых марсиан.

Только меня это как-то пугает. Смогут ли эти люди справится с навалившимся на них грузом? И останутся ли они собственно людьми?

Итог: Финал открыт, вопросы повисли в воздухе. Но это и правильно. Шанс дан, надежда есть, жизнь продолжается. Что будет дальше? Я думаю даже автор не даст точного ответа. Пусть каждый делает свои выводы.

Так же, как и в предыдущем рассказе — жизнь продолжается, а людей уже нет. И какая-то это неправильная, ущербная жизнь. Механизмы говорят, копошатся, а их создателей уже и не существует. Но механизмы этого не понимают и продолжают деятельность, как последнее напоминание о человечестве. Как-будто оторванный от ящерицы хвост продолжает дёргаться. Он вроде ещё жив, но на самом деле это лишь иллюзия, лишь предсмертные судороги, несуществующего тела. И силуэты — призраки людей на стене, и стих, который читает механический диктор, и шелест ветра между пустыми домами ( опустевшими всего пару часов назад, как-будто все люди просто ушли в магазин) — всё это создаёт какую-то таинственную и пугающую атмосферу. Аномалии, мутанты и прочие черты постапокалипсиса... Это страшно? Нет. Пустота- вот, что страшно, особенно если знаешь, что она никогда уже не заполнится жизнью. И жутко видеть, как последние следы нашего присутствия стирает пламя.

(Чуть более чем весь спойлер является отзывом :biggrin: ! Не читайте, если незнакомы с содержанием произведения!)

Один из мощнейших рассказов «Хроник». Впервые вижу настолько интересную интерпретацию темы роботов. Конечно, много в каких произведениях происходит очеловечевание, приравнивание роботов к людям, но нигде это не делается так оригинально как у Брэдбери. У него роботы похожи на людей, не потому что они похожи на людей внутренне, как это часто бывает (каламбурчик :smile:), а скорее потому что дико похожи внешне. На первый взгляд. Ведь на самом деле это самые что ни на есть машины. Они ведь в точности воспроизводят заданную программу, а люди лишь хотят видеть в них себе подобных.

Хетэуэй построил вокруг себя пленительную иллюзию, обманул себя бездушными механизмами. Но почему тогда, после смерти Хетэуэя, капитан Уайлдер не застрелил, не уничтожил их? Почему смотря им в глаза, он не смог спустить курок? Ведь сломать робота ничего не стоит. Есть в них что-то такое, что делает их дико похожими на людей... Возможно любовь и душа Хетэуя, вложенная в них? Есть в этом рассказе и в этих странных машинах какая-то чарующая тайна. Право, не могу описать её словами.

И есть что-то загадочное, глубокое в том, что они так и остались жить на Марсе,такой обычной и такой странной жизнью.

Итог: Удивительная интерпретация темы роботов. Пока другие фантасты акцентируют внимание на восприятии мира роботами, Брэдбери идёт в обратную сторону и пишет рассказ о том, как роботы воспринимаются людьми. И именно при таком подходе машины становятся настолько похожи на своих создателей, как никогда. И всё равно остаются удивительно чуждыми. А ещё этот рассказ о любви, об одиночестве, да и о куче всего остального, но об этом уже сказано в предыдущих отзывах. Шедевр!

Рассказ показался забавным, но довольно наивным. Эдакий длинный анекдот и ситуация и её решение анекдотическое. Характеры героев гиперболизированны, а поведение неестественно. Вообщем незатейливо для Брэдбери. Хотя не всё так просто как кажется. Рассказ проникнут атмосферой одиночества и пустоты. Картинки встающие перед глазами сильно напоминают постапокалипсис, только такой тихий мирный и свежий, случившийся совсем недавно и от этого ещё более грустный. Лихорадочные поиски другого человека по всей планете, надежды, мечты — это вызывает отклик в душе читателя, заставляет его чувствовать.

А вот дальше начинается тот самый анекдот. Становится забавно, а вот всё остальное куда-то уходит. Вся атмосфера и возможная глубина куда-то пропадают. Взамен какой-то фарс вокруг

Зато концовка получилась даже грустной и такой тоскливой, аж жуть берёт.

Итог: Рассказ неплохой. «Марсианские хроники» очень разнообразны и такие лёгкие приятные рассказы имеют место быть. Да и не такой он простой — фирменные черты Брэдбери чувствуются, но как-то всё негармонично что ли, получается. То ли смешно, то ли грустно? Может в этом и суть рассказа? Но мне было к концу чтения не смешно и не грустно, а вообще никак. Прочитал, получил каплю удовольствия и забыл. Не уровень «Марсианских хроник. Не уровень Брэдбери.

Даже страшно представить, что однажды мы тоже станем вот такими наблюдателями. Возможно это даже хуже чем находится на Земле — в самом центре событий... Ведь неизвестность пугает сильнее неизбежности. Стоишь, смотришь в космос и видишь там зелёный огонёк и знаешь, что это дом... и тут огонёк гаснет... Сложно представить ужас людей, осознающих, что на их глазах погиб мир. А ведь потом ещё бесконечные душевные метания, ощущение опустошённости, переживания за семью и друзей, оставшихся на Земле. Та самая угнетающая, ужасающая неизвестность.

Так, что с этой точки зрения возвращение на Родину выглядит вполне логично. Конечно сложно представить, чтобы такая масса людей, уже осевшая привыкшая к новым местам сорвётся с места и полетит в никуда, навстречу возможной гибели. Но давайте не будем забывать характер всех «Марсианских хроник». Это притчи, иногда здесь нужно забывать про простую логику, ведь точно так же можно искать логику в Библии (дурацкое сравнение конечно, но зато наглядное). У Брэдбери большую роль играют символы, некие откровения, мысли, чувства и определённые уроки, которые вкладывает в свои произведения автор. Брэдбери заставляет нас задуматься: а что седлали бы мы, оказавшись в такой ситуации? и что нам НУЖНО сделать? ( это главное, пожалуй).

Итог: Поражаюсь тому, насколько долго могу разбирать такие маленькие рассказы Мастера.

Отзыв содержит неприкрытые спойлеры, т.к были необходимы элементы пересказа! Не читайте, если боитесь разрушить интригу!

Странные эти марсиане. Мир они воспринимают совершенно отлично от людей. Жестокость для них имеет не то значение, что для нас.

Здесь мы имеем, если можно так выразиться, два вида жестокости. Одна жестокость — жестокость Сэма Паркхилла — обычная человеческая. Он готов идти по трупам ради своей цели ,из-за каких-то необоснованных страхов, из-за недоверия или даже ненависти к другому народу. Но самое страшное (странное?) из-за дурацкой сосисочной (места где муравьи-рабочие будут набивать себе животы, после того, как сотрут с лица планеты ещё один древний город) то есть ради собственной наживы. Простите меня, но Паркхилл просто паршивая скотина, и жестокость его такая же тупая как у раненой зверушки, убивающей, но так до конца и не понимающей зачем. Чисто инстинктивно.

Жестокость марсиан более изощрённая. Они не убивают. Смерть ведь своего рода избавление от страданий. Вместо этого они заставляют человека мучиться, давая понять, что то к чему он стремился пошло прахом, что теперь он никому не нужен, что никогда никто не придёт в его закусочную, что вся его жизнь пустышка-пшик, что он никому больше не нужен, даже своей жене. Паркхилл властелин мира. Абсолютно пустого мира.

А на далёкой родной планете бушует война... И потому надежды нет.

И неизвестно какая жестокость страшнее, первая низменная-человеческая или холодная инопланетная?

А как всё-таки психология марсиан отличается от человеческой. Такая месть очень изощрённа, но очень неоднозначна. Имеем ли мы право наказывать, ценою жизней своих людей? Так что и поведение вымирающего народа можно оценивать по разному. Они ведь тоже идут по трупам, только по своим.

Не понимаю как можно воспринимать Холдена Колфилда, в качестве некоего символа бунта против общества, как это делают представители некоторых молодёжных движений? По-моему он просто человек, который ищет свой путь в жизни, балансирует на краю пропасти. Наоборот он предостерегает — не шагайте в эту пропасть- это опасный путь. Как можно говорить о том, что он мизантроп и человеконенавистник? — ведь как прекрасен тот человек, который хочет ловить детей над пропастью во ржи, ведь ему не чужды мечты и чувство прекрасного. Он просто тонкий ранимый человек, который пытается скрыться за маской скептика и циника. И ведь в конце романа он примиряется со своим внутренним миром, находит выход, осознаёт свои ошибки. И всё это описано очень тонко, психологично и ,как не странно, при том, что в целом роман крайне реалистичен, лирично. У романа есть второе дно, есть некий подтекст, который берёт за душу. И, что важно, Сэллинджер скуп на слова — всё главное подаётся в нескольких фразах, всё это ещё нужно заметить и почувствовать, как-то интуитивно. А для этого нужно не отвергать главного героя с самого начала, как многие делают, а попробовать понять и принять его.

Вообще этот образ ржаного поля, детей и пропасти моментально расставил все точки в моих взаимоотношениях с Колфилдом. Он вдруг так раскрылся, предстал совершенно другим человеком и пожалуй именно здесь я осознал суть романа.

Сэллинджер не написал какой-то монументальной философской вещи, которую, наверное желали увидеть некоторые авторы отзывов, размещённых здесь — он просто написал чертовски искренний роман о подростке, вывернул нам наизнанку свою душу и мысли. Настолько психологично-достоверный портрет подростка я вижу впервые. Заслуга Сэллинджера в том, что он прочувствовав натуру подростка, написал роман-предостережение, роман, который поможет каждому разобраться в себе, своих проблемах. Заслуга Холдена Колфилда в том, что он ловит нас над пропастью во ржи, не даёт нам сорваться. Именно поэтому роман бессмертен.

И я бы хотел, чтобы мне поверили. Сейчас мне 16 лет — столько же, сколько и Холдену. И читая, я постоянно поражался, насколько автор чувствует подростка, чувствует меня. Я нашёл немало сходств между собой и главным героем, я его прекрасно понимаю. И что главное, он помог мне разобраться в себе, решить проблемы, взглянуть на мир по-другому. Вот она в чём заслуга Сэллинджера, вот в чём реальное величие романа.

Итог: Шедевр лично для меня. Роман, который очень многое изменил в моей жизни. Его гениальность во внешней простоте и понятности и при этом в глубоких проблемах и вопросах которые он поднимает. И что самое главное — на эти вопросы даются ответы, а каждая проблема имеет решение.

Думаю, что таки да, возвращение на Землю — это символ. Все возвращаются назад. Все, кто покинул родной дом не смогут навсегда разорвать с ним связь. Как бы сильно не держал Марс с его повседневными рутинными заботами по обустройству нового мира, Земля всегда будет манить, ведь в небе постоянно горит зелёный огонёк, напоминающий людям о том, кто мы. И глядя на него невозможно разорвать связь.

И если там, казалось бы, в очень далёком мире, вдруг вспыхнет война, которая казалось бы должна никого не волновать, все поселенцы с Марса не раздумывая над причинами хлынут в неизвестность, чтобы чем-то помочь умирающей родине. Ведь при слове Земля в памяти всплывают не политики с их грязными идеями, не бандиты, готовые нажиться на войне, не алчно потирающие ручки магнаты, выпивающие соки из планеты и не остовы ядерных бомб, а вспомнятся родные лица, оставшиеся в милых сердцу домиках, стоящих в городах детства, вокруг которых раскинулись поля, реки и леса, где каждый резвился в юности. И боль станет такой острой от этих воспоминаний ,что улетят все, ведь у каждого в сердце найдётся уголок, принадлежащий Зелёной планете.

Знаете, какой это символ? Это словно дети, оставившие дом, возвращаются к умирающей матери, пусть и не в силах ей помочь.

Как в мире много несчастных людей. Наверное и нет никого полностью счастливого. И особую боль причиняют утраты близких. Кому бы не хотелось вернуть давно и безвременно ушедших, но дорогих сердцу людей. И вот, представьте, идёт по дорожке крошечный силуэт, и чем он ближе, тем больше в нём узнаётся знакомых и родных черт. А теперь он перед вами: такой же каким был когда-то. Вы смотрите и не верите своим глазам. Вы готовы плакать от радости. И вот тут наверное закрадётся в душу сомнение, возразит упрямый разум: «Не может быть такого, обман, здесь обман!» И Вы наверное с этим даже согласитесь, признаете, что это не ваш близкий, что это какое-то другое существо. Но ведь оно не хочет ничего плохого, оно нуждается в тепле, ласке и заботе. Так почему бы не принять? Помочь ему, помочь себе? Занять пустоту сердца иллюзией? Наслаждаться обманом? И сомнения отпадают, на душе становится легко.

И все бы поступили так же. Даже не пытайтесь отнекиваться :smile:. Будь в реальности такая ситуация любой сделал бы подобный выбор.

А теперь представьте, как много в мире таких же как Вы, тех кто тоже кого-то потерял и кто хочет вернуть. И вот они тоже видят Его, только для них он свой, принявший облик их друга или родного. И ведь они будут думать, что правы, ведь они не видят того, что видите вы, но зато видят своё ( ну я и заморочил :smile:). Каждый человек захочет обладать этим существом, каждый попытается отнять его у вас. И вы будете сопротивляться, а они усиливать напор. А в пылу этой мысленно-чувственной схватки никто и не заметит, как это тяжело тому, за кого идёт борьба, тому, кто мог подарить людям счастье. Но мы слишком жадны и эгоистичны. Мы не способны просто взять и отпустить. И то ради чего борются люди умирает, а они и не замечают этого.

А главная трагедия вот в чём: оно не хотело ничего плохого, оно нуждалось в тепле, ласке и заботе. А мы сами убили своё счастье.

Итог: Может лучше научиться смиряться с несчастьями и отпускать, когда время придёт? Но ведь это так сложно, почти невозможно...

P.S. Ох, получился поток сознания какой-то... Не судите строго

А на мой взгляд, отношение Брэдбери к этим новым переселенцам вполне определённое. И оно ,к сожалению, отрицательное.

Как только автор стариков не называет: и сморчками, и живыми мощами, людьми с перекошенными ртами. Всё это вполне проявляет авторскую оценку. И дело вовсе не вот, что Рэй Брэдбери пенсионероненавистник ( у него вполне хватает рассказов с замечательными стариками), он просто даёт понять, что на Марсе эти люди лишние. Лучше бы плавал на параходах в Италию, а не влачились жалкими иссохшими трупами по поверхности прекрасной планеты. Зачем? Доживайте свой век на Земле. К чему прилетать на Марс, если это ничего в жизни не изменит. Пить микстуру и щупать пульс можно и у себя дома. Не подумайте, что я тоже пенсионероненавистник ( классное слово :gigi: ), но это суровая правда жизни (фраза жутко заезженная, но пожалуй наиболее полно передаёт мою мысль).

И одной фразой Брэдбери проехался и по остальным людям. Он назвал их « ищущими свежей поживы». Марс, как и всё остальное на свете, источник дохода для человечества. Увы.

Итог: Рассказик очень маленький, но Брэдбери как обычно сказал довольно много и предоставил почву для рассуждений.

Рассказ что-то вроде попытки создать готический «жутик» на марсианской почве. Не страшно. Но и не должно быть страшно. Рассказ не столько сильный, сколько стильный. Чтобы оценить «Эшер II» максимально хорошо надо немного порыться в отсылках и аллюзиях, тем более что Брэдбери даёт читателю вполне конкретные указатели. При чтении стоит вспомнить и творчество Эдгара По, Амброуза Бирса и других, вспомнить имена знаменитых голивудских актёров золотого века американских ужасов: Беллу Лугоши, Бориса Карлоффа, Лона Чейни, найти цитаты и ссылочки на другие культурные явления, наконец вспомнить другое творчество самого Брэдбери (речь в первую очередь о «451 по Фаренгейту») и факты его биографии ( отношение к немому кино, к литературе). И рассказ сразу начинает играть другими красками. Если воспринимать его как ужастик, то страху он не нагоняет, хотя оригинальные сюжетные ходы присутствуют, а вот если, как замечательный литературный тортик, начинённый всяческими вкусными ингредиентами или как некий ребус, чтобы понять который читателю даже придётся потрудиться ( я человек далеко не такой начитанный и образованный как Брэдбери, поэтому читал и параллельно сидел в Гугле :biggrin:), то рассказик просто прекрасный. Здесь автор решает поиграть с читателем, заставить и его поработать и ответственно отнестись к чтению. Но главное всё переплетено очень гармонично. Брэдбери даже тут умудряется и по-ностальгировать и вскрыть пороки человеческого общества, то есть не скатывается в пустой культурологический экскурс.

Атмосфера замечательная, картинки яркие, сюжет захватывает, коктейль из аллюзий замешан хорошо, правда из общей линии цикла несколько выбивается, но в том и прелесть «Марсианских хроник», что они очень разнообразны. Единственное НО: всё-таки немного напряжения хотелось бы, всё-таки Брэдбери это умеет, всё-таки жанр, пусть играющий здесь вспомогательную роль, обязывает.

Итог:Перед нами литературная игра — очень талантливая и интригующая, но только за неё максимальный балл не поставишь.

Как и ожидалось Марс становится похожим на Землю. Вернее люди хотят, чтобы он стал похож. Всегда мы- люди — сначала сносим старое, а потом возводим на его месте своё новое. Варварский подход. И очень поверхностный. Разве можно назвав древний город новым именем изменить его сущность, заставить его сердце биться другим ритмом? Старые вековые названия имеют свою магию — они словно прирастают к предмету и с веками эту связь становится невозможно разорвать. Никогда марсианские города не станут родными человеку и никогда человеческие названия не станут родными марсианским городам. Погибнет человечество, покинет Марс, и вот уже, словно шелуха, слезут с лица Марса эти новые имена, прорвётся наружу чарующая старая магия, проигнорировав жалкие потуги себя сдержать.

Марс всё равно восторжествует.

Жуткий рассказ. Не в том смысле, что страшный. Просто жутко представить: прах ещё не развеялся, а на нём уже танцуют. Кости ещё лежат, а на них играют. И ведь красивую мелодию играют- мелодию детства. Дети вообще страшные существа и циничные ( я конечно не считаю детей монстрами какими-нибудь, но доля правды в этом есть)- делают очень ужасные вещи и сами этого не понимают. Для них смерть это игра. Для них она ещё далеко, а останки это всего лишь игрушки. Красивые игрушки — что-то в них есть чарующее, таинственное. Тайна смерти, которую придут и сожгут пожарники, а к ней надо приобщится. А вот как это сделать и что это за тайна они не знают. И превращают её в игру. А с такими вещами играть нельзя.

Итог:Действительно жутенько.

И опять мне кажется, что из этого рассказа сочится грусть. Впрочем она у Брэдбери везде. Или только мне так кажется?

Просто не могу я смотреть на покорение Марса, отрешившись от его прошлого. Так же я не могу воспринимать Американский континент, как пустыню, заселённую колонистами. Я всегда вспоминаю о том, что на этой территории жили прекрасные народы с самобытными культурами, а потом пришли европейцы и отняли у них землю, культуру, богатства. Так же и в случае с Марсом. Брэдбери опять пишет историю колонизации, на этот раз марсианской. Здесь Марс это Америка, а марсиане это индейцы ( мои утверждения не голословны, сам Брэдбери в некоторых рассказах говорит об этом напрямую). И что самое грустное- история повторяется. Как и в Америке на Марсе появляются новые города, похожие друг на друга, появляются деловитые поселенцы-колонисты. Всё обновляется, обустраивается. Но сам Марс исчезает. Кто-нибудь отождествляет Америку с индейцами? Нет. А будут ли отождествлять Марс с марсианами и их культурой или он превратится в очередной источник земли и ресурсов для человечества? Мне кажется ответ очевиден.

Люди потоками хлынули на Марс. Вроде бы американцы — соотечественники Брэдбери. Вот только радости в этом микрорассказе я не почувствовал. Поселенцы покидают Землю, которая стоит на пороге войны. Среди бежавших должны быть и другие народы, а спасаются только американцы. И какие это американцы? Типичные колонисты. Только колонизируют они Марс. Планета им ни почём — для них она кусок Земли, предназначенный для покорения. Они оживляют пустынную территорию и наверное должны вызывать уважение. Но мы-то помним, что планета эта совсем недавно не была пустой, что на ней до сих пор возвышаются здания прекрасных городов, что где-то в глубине её по-прежнему обитают жалкие остатки, некогда великого народа. А теперь это лишь шматок безжизненной земли — источник ресурсов для молодого человечества.

Итог:Грустно за Землю. Грустно за Марс, горько за людей, горько за марсиан.

В последнее время огромной популярностью стали пользоваться истории о попаданцах, о пересечении времён, искажении реальности. Во всех этих произведениях столкновения миров и эпох не проходят бесследно: события закручиваются, никто не остаётся в стороне. Судьбы миров меняются.

А теперь представьте, что они просто встречаются и расходятся, каждый своими дорогами. Нелепо, глупо, невероятно? Но в рассказе Брэдбери всё так и происходит. Нет никакого перелома, ничьи судьбы не изменяются. Как минимум необычно. Но вот если подумать, то разве это не лучший выход? Пусть каждый живёт в своём мире, в своей эпохе своей жизнью. Зачем лезть куда не следует? Всё идёт своим чередом. Два времени как две реки — текут себе и текут в размеренном темпе и даже если они встретятся, дальше они будут течь сами по себе. Вмешаемся — сломаем всё. Изменим мир до неузнаваемости, а потом не сможем справиться с последствиями.

А сама встреча очень красиво описана. Ощущение некой высокой тайны, чего-то чарующего. Так и ждёшь, что сейчас автор возьмёт и раскроет перед читателем какое-то откровение вселенского масштаба. А в итоге истина оказывается очень проста и незатейлива, но от этого не менее значительна. Ведь, всё гениальное — просто.

Итог: Очень атмосферный и глубоко философский рассказ с нетривиальными выводами.

Последняя страница Хроник...

Грустное расставание с Отрядом, тем более, что оно произошло на такой сильной ноте. «Солдаты живут» ничуть не уступают остальным книгам серии, а наоборот во многом их превосходят. Лучшего окончания не возможно было бы себе представить.

Такое ощущение, что Кук наконец нашёл удачный синтез черт Книг Севера и Книг Юга. Вернулся Костоправ. Тот самый старый Костоправ (во всех смыслах). Как же я по нему соскучился! Всё-таки анализируя цикл, понимаешь, что лучшим рассказчиком является отрядный лекарь. Замечательный ироничный взгляд на происходящие события и на самого себя, черта, которая делает этого персонажа столь привлекательным. Это не в коем случае не балаганный юмор, а меткие, хлёсткие фразы. Не раз я улыбался пикировке Костоправа с Госпожой, не раз получал удовольствие над его шутками в сторону своего возраста. За это наверное, Костоправа и прозвали Ворчуном, в хорошем, разумеется, смысле слова. Вместе со старым другом, вернулся и старый, знакомый стиль ЧО.

Сколько городушек нагородил Глен Кук в предыдущих романах? Не поддаётся исчислению. И замечательно распутал этот клубок в последнем томе. Пожалуй мало, кто ожидал, что будут воедино связаны все линии. При том без всякой натужности, сохраняя динамику и непредсказуемость событий. Автор учёл абсолютно все повороты сюжета , линии всех персонажей и при этом абсолютно не стесняется делать оригинальные ходы, переворачивать всё с ног наголову и даже вводить новых персонажей. До самого конца подкидывает интриги и много вкусненького оставляет под самый занавес. При этом повествование движется со скоростью, не позволяющей заскучать. Финал абсолютно не предсказуем В лучших традициях ЧО. Замечательно пересмотрены личности многих героев. Две цитаты например объяснили мне всю трагедию Душелова., позволили понять и сопереживать ей:

А Могаба? Разве скажу я теперь, что он отрицательный персонаж. Он прошёл через тяжкие испытания и уничтожил всё наносное, остался лишь порядочный человек, заботящийся о своих людях и готовый жертвовать ради них. Но ошибки его были слишком тяжелы.

Нарайян Сингх оказывается лучшим отцом для Дщери Ночи и автор часто указывает на его положительные черты. Разве кто-то думал, что он способен любить?

И так со всеми. С Дщерью Ночи и с Госпожой. Я снова увидел ту Госпожу, которую видел в «Белой Розе». Мягкую, ранимую, за что и полюбил эту героиню — за душу.

А вообще Кук не жалеет своих персонажей. Нет, он их безусловно любит, но если человек должен умереть- он умрёт.

Сломался

Но не всегда есть причины. Иногда люди умирают просто так — как и в жизни.

Вообще количество смертей в книге порядком шокирует. Погибают даже те, кто казалось должен был жить вечно. Раньше некоторой бессмертностью пользовались ряд персонажей. Но тут уходят и они.

Концовка впечатлила. Нет, правда, даже отрешась от фанатства по отношению к циклу, она удалась. Тут не просто точка, а точка очень внушительная. Убив львиную долю герое, убив

А в конце

Но точка может превратиться и в многоточие. Таглиос находится в состоянии неопределённости, Ворошки выжили, в Хсиене

гражданская война, а солдаты всё ещё живут. Другие солдаты. Не Костоправ, не Гоблин, не Одноглазый, не Мурген, да и Госпожа наверняка скоро покинет Отряд, но тем не менее члены Чёрного Отряда, которые тоже стали или смогут стать родными. Живите солдаты!

Итог: Цикл завершён на очень сильной ноте. Может нам и не нужны продолжения? Пускай останутся только приятные и очень сильные впечатления.

P.S. Дико извиняюсь за количество спойлеров- отзыв смотрится неопрятно. Но без них никак не получается рассказать об этом романе и выразить всю степень восторга.

Вот так начинается строительство нового мира. Не с постройки городов, дорог и всяких там закусочных, а именно с этого. Воздвигнуть город — это здорово, но воздвигнуть его в пустыне — это здоровенная глупость. Давайте будем жить на пустоши, на костях умершей планеты? Звучит привлекательно, не правда ли? Или может возьмём саженцы и посадим их? Где? Да везде!

Планета мертва, на ней ничего нет. Значит нужно оживить её, воскресить каждый клочок иссохшей Земли, насытить каждый кубометр воздуха кислородом, наполнить каналы водой. Пусть новый Марс живёт!

Пока одни люди решают кажущиеся им важными проблемы, пока на Марс прилетают строительные бригады, а поселенцы устраивают свою жизнь, другие просто берут семена и уходят. И на каждом шагу своём сеют жизнь, вдыхают её в ещё не остывшее тело планеты. И это куда более важно, чем всё остальное на свете. Вот истинные создатели мира — такие незаметные, но пожалуй самые важные.

И снова явно перекликается с Библией. Саранча — одна из кар Господних. С людьми имеет одно сходство: также налетает гигантским роем и уничтожает всё на своём пути. И это такой же неостановимый процесс. Как бы с нами не боролись, в каких бы количествах не убивали, мы всё равно вернёмся и нас будет больше. Как бы не старались марсиане оттянуть неизбежное, как бы Спендер не убивал одно «насекомое» за другим, рой уже облюбовал себе новое гнездо. Слышите жужжание в небесах? Это подобно саранче летят люди. И никогда Марсу не стать таким как прежде. Его съедят, перекроят на свой лад. И подобно памяти насекомых, не способной хранить воспоминания в течение долгого времени, мы навсегда забудем какой была Красная планета и исчезнувшая на ней цивилизация.

Итог: Это жутко, но это нужно принять, как неизбежность Маленькая, но очень значительная, волнующая, страшная картинка в исполнении Брэдбери.

Почему-то эти люди ассоциируются у меня с пассажирами Ноевого ковчега. Так же как и библейские герои, они покидают родной дом. Также тонет Земля, только на этот раз в пучинах космоса. Но впереди сияет звезда Марса — это место, которое станет домом для поселенцев, с ним связаны их надежды, их будущее, а ещё, подобно горе Арарат — это место их спасения. Объединившись они построят там новый дом, отринут предрассудки, а Земля... она будет уничтожена людьми, которым не хватило смелости покинуть её. Они испугались одиночества. Одиночество в неведомых чёрных космических пустынях это страшно. Но это испытание на пути к благополучию и его нужно пройти. И люди пройдут. Я в это верю. И Брэдбери тоже. Как бы он не критиковал, не осуждал человечество, он любит людей и верит в нас.

Итог: Короткая зарисовка, о которой можно долго говорить.

И интересная деталь: рассказ является полной противоположностью последующей «Саранче». Там поселенцы оцениваются сугубо негативно, а здесь, как минимум вызывают сочувствие и сопереживание.

P.S. Нельзя не отметить яркий язык Рэя Брэдбери. Даже о самых обыденных вещах он пишет завораживающе.

Внимание! Отзыв один сплошной спойлер!

С этим рассказом у меня долгие отношения. Прочитал я его впервые года четыре назад, и тогда он меня поразил, шокировал. Поступок Спендера казался ужасным. Не мог я понять аморальные действия этого человека, холод по жилам пробегал, когда он убивал своих товарищей. Но время меняет взгляды на жизнь. Теперь поступок Спендера не кажется таким ужасным. А что бы я сам сделал, когда увидел бы людей пьянствующих, по сути, на могилах ушедшего народа, испражняющихся в каналы, появившееся за тысячелетия до них, блюющих (извините) на каменные полы прекрасного дворца. Во мне, как минимум вскипела бы жгучая ненависть ко всем этим людям, недостойным называться людьми. А теперь представьте, что оказались бы при этом на древней планете с чарующей атмосферой, а Вы учёный, для которого культура не пустой звук, а дело жизни, а ещё вы утомлены полётом и находитесь в напряжённых отношениях с некоторыми членами экипажа. И тут всё это затягивается в один тугой узел, напряжение доходит до предела, крайний рубеж терпения преодолён- Вы берётесь за пистолет и начинаете убивать. Может звучит и неправдоподобно, но в жизни чего-только не бывает. Разве мало террористов хватались за оружие из-за убеждений? Я понимаю Спендера и могу оправдывать его, но не хочу.

То, что он сделал- ужасно! Никакие высокие цели не оправдывают такие средства. Я могу сколько угодно презирать большинство космонавтов, но поднять оружие и стрелять в людей, которые в общем-то просто не понимают, что творят -это бесчеловечно. Правильно Спендер сказал: он не человек, он уже марсианин. А ещё я очень симпатизирую капитану — вот мой тип персонажа, он наверное не такой решительный, как Спендер, но куда более умный. Он никогда не перешагнёт черту. А Спендер? Что он сделал? Убил своих товарищей, но это как песчинка в море. Марс всё равно будет уничтожен людьми. Пустое это дело. Глупец Спендер — несчастный глупец. И все они глупцы по своему. Все не понимают, что творят. Только капитан понимает всех, но он знает, что ничего сделать не сможет.

Итог: И снова Брэдбери не даёт однозначных ответов. Кто прав, кто виноват? Да никто — у всех своя правда. И так всё это грустно, бессмысленно, что плакать хочется. Эх, люди, люди...любой, выбранный путь, ведёт нас в тупик и никогда это не кончится.

Чарующий Марс, эмоциональное напряжение и заставляющие изрядно призадуматься идеи. Шедевр!

P.S. И опять плохо написал. Всегда так: когда много мыслей, выражаешь их ужасно. Надеюсь вы хоть какой-нибудь смысл тут уловили. :shuffle:

Мастерски и стильно написано! Только за это стоит ставить десятку. Собственно сама интрига достаточно прозрачна, но в данном случае это и не интересно. Важно не то оригинально ли блюдо, а то как оно подано. Брэдбери приправляет свой рассказ тягучей, одновременно притягивающей и одновременно какой-то вязкой, опасной, атмосферой. Картинка благополучного тихого городка на Марсе, является тут такой ,знаете, вкуснючей глазурью. Вот только бы и упивался этой чудесной атмосферой любви, добра и согласия. Окунался бы в объятия детских воспоминаний. Встречался бы с умершими родными и близкими, и лежал бы в тёплой постели, предавался ностальгии и не о чём не думал. Но что-то вяжет, скребётся внутри. И постепенно сильнее-сильнее пробивается осознание того, что пища, то отравлена, что под глазурью жуткая, опасная, начинка. Что это всё приманка, сыр в мышеловке. Но, ух, такой замечательный сыр, так его съесть охота. Так может и стоит покориться, отдаться в руки наслаждения, пусть всего на день, до того как тебя убьют? Искушение очень сильное и мало бы кто из нас устоял. Не правда ли? Во всяком случае осознание пришло бы слишком поздно.

Очень жестокий способ избавиться от врагов, хоть понятно это и не сразу, но если подумать...

Итог: По настоящему шикарное блюдо Брэдбериевской кухни. Один из лучших рассказов хроник.

Не так уж плохи люди, не так уж хороши марсиане. Рэй Брэдбери не даёт однозначных ответов. Этим и замечателен.

Как можно было не взяться за эту книгу после фееричного окончания «Тьмы»? Он было мягко сказать неожиданным. А если честно просто зуд начинался от предвкушения продолжения. Но утолить жажду «Водами» не получится. Эту цель роман не выполняет, но и не должен. После сумасшедшего темпа предыдущей книги, наступает передышка. Невозможно так долго держать читателя в напряжении, поэтому Кук берёт перерыв. Действие стартует через 15 лет после событий «Тьмы». Многое в Отряде изменилось. Не осталось почти никого из старой лиги. Только Гоблин, да Одноглазый. Но на Одноглазого смотреть грустно. Нет, Кук любит своих персонажей, но никогда их не щадит. Вот и два колдуна чувствуют приближение смерти. Они стали заметно более серьёзными, замкнутыми, сломленными. Чем ближе конец тем более это чувствуется. А ведь для меня это символы Отряда. Я даже не мог поверить в

Но это не значит, что действия совсем нет. Только теперь оно немного другое по характеру. Масштабные действия сменились консперативными операциями в Таглиосе. Получается настоящий шпионский роман Неизменным остаётся лишь тщательное планирование и достаточно неожиданные действия членов Отряда. А вот путешествие Отряда по равнине наполненно совем другими настроениями. Таинственное и опасное место, угнетающее своей пустотой.

На передний план выходят совсем другие лица — Дрёма и Сари, ранее игравшие достаточно маленькую роль, в изменившихся обстоятельствах показывают себя весьма неплохими руководителями (что в следующей книге лишь подтвердится). Ведётся повествование от лица Дрёмы. Опять чувствуется именно женский подход. Всё-таки Кук мастер стилизовать текст: манера каждого нового летописца отличается от других. Пройдёмся мы и по внутреннему миру Дрёмы. Интересная девушка. Незаурядный тактический ум, интересные размышления о вере и о боге( поиск доказательств веры в мире, где веры в принципе нет), новые интерпретации старых образов. Всё-таки смена повествователя вещь крайне любопытная.

Любопытно и то, что в предпоследней книге саги, Кук вводит персонажей, которые станут ключевыми : Тобо, Суврина и ряд других. Они сыграют довольно заметную роль в «Солдаты живут» и ,наверное, в будущем Отряда.

Пересматриваются образы отрицательных (?) персонажей. Чёрт возьми, я начал симпатизировать Могабе! Начал сочувствовать Душелову! И мне реально жалко Дщерь Ночи. Несчастные люди.

Наворочено очень большое количество загадок и всякой мистики. Казалось бы куда уж больше? Тем не менее новые вопросы поступают, а ответы на старые даются неохотно. К счастью к концу цикла все линии изящно закончены, так что можно не волноваться.

И снова у романа очень интригующий конец. Сразу же не терпится взяться за финальную книжку.

Итог: Глубокий вдох перед стремительным выдохом. События движутся достаточно размеренно, но клубок сматывается всё туже и туже. Яркие персонажи, «густая» атмосфера, некая ностальгия по прошедшим хорошим денькам, интриги, тайны и их разгадки... Глен Кук планку держит.

Неужели никто из нас никогда не думал о том, чтобы сбежать? Никого не угнетали наши серые будни? А тем более, когда в воздухе разлит запах войны. Но убежать мы не можем. Такое доступно лишь избранным... А в сущности почему? Потому что мы не имеем права. А почему мы не имеем права? Мы такие же граждане, добросовестные налогоплательщики, ничем не хуже других. Но доступно всё лишь избранным. Наша жизнь, увы, не в наших руках. И хоть всё это понятно, но иногда охота убежать.

Итог: Короткий набросочек — сатира на наше человеческое общество. Но совсем не злая, а какая-то грустная. Про то, как людям крылья обрезают...

Необычный рассказ. Сначала, просто недоумевал. Не понимал, что происходит. Земляне прилетают и тут такое игнорирование... Смотрелось очень ненатурально и поэтому я подумал, что это такой жёсткий, несколько циничный юмор, наверное даже сатира, в сторону землян. Отчасти так оно и есть. Но ближе к середине, вдруг закралось подозрение: «Что-то тут не так». Как только экипаж

Итог: Вот такое вот эссешечко. Извините мой нестройный слог. Просто мысли нахлынули :glasses: Поражаюсь таланту Брэдбери писать столь разные вещи в рамках одного цикла. После тонкой, трагичной Иллы, такая психологически-жёсткая история. Каких только тараканов не порождают наши головы!

Брэдбери не первый писатель, который применяет в своём произведении мотив песни. Песни- как некого символа. В данном случае, как знамения грядущих перемен. И заметьте, все жители города поют одну и ту же песню. Некоторых она пугает, некоторых волнует, некоторым нравится. Но никто не знает, что она означает. Все знают, что грядёт нечто очень важное, но никто не знает что. Наверное так всегда и бывает перед войнами и революциями. Сначала все слышат гимн, далёкий, но волнующий отголосок, а уже потом, гремит гром. Или как в случае с Марсом: гром не гремит, а тихо напевает свою загадочную мелодию, как тот ночной сторож. И никто ничего не понимает. Вот так никто ничего и не понял, а Марс уже умер.

Отдельно хочется отметить эстетическую сторону рассказа. Брэдбери пишет яркими сочными красками, создавая чарующий уникальный мир. Картинками, появляющимися в голове, я лично просто наслаждался, и даже перечитывал ряд предложений.

Итог: Марсианская культура- величественная и прекрасная движется к закату. Грустно.

Первая встреча читателя с марсианами. С первых строк, вводя интересные фантастические атрибуты, автор демонстрирует отличия этого странного народа от нас — людей. Но постепенно ,слой за слоем, Брэдбери снимает всю эту красивую шелуху, и мы видим, что марсиане, как бы странно это не звучало, тоже «люди». Конечно они отличаются от нас, но, во многом, лишь внешне. Семейный конфликт, стоящий во главе угла, вполне понятен. Чувства, мысли, переживания: у кого из нас в семьях не наступал такой же кризис непонимания? И в роли катализатора реакции — переломного момента — выступает сон Иллы. Необычное ведение о людях с Третей планеты, которое лишает её покоя. И песня, непонятная ей самой, но являющаяся неким гимном перемен. Только вот каких перемен? И этот вопрос, впервые поставленный в этом рассказе, красной нитью тянется через весь цикл. Здесь нет правых и виноватых, здесь есть трагедия двух цивилизаций, оказавшихся в тупике непонимания...

Конец трагичный. А каким он может быть ещё в этой ситуации? Ситуации, в которой все правы, но все виноваты.

Итог: Рассказ является неким кодом, позволяющим расшифровать смысл всего остального цикла, позволяет оценивать произошедшие в последующем события, не так однозначно. Да, человечество виновато, но как же сами марсиане? Нет ли и доли их вины в своей гибели? Первый тревожный звоночек прозвучал.

Сколько можно неспешных размышлений о смысле бытия, сколько можно романтики, сколько можно ностальгии по счастливой юности? Уважаемый автор, Вам это не надоело? Нет. Брэдбери в каждом своём произведении готов погружаться в глубокие мысли, всегда готов ворошить былое, навсегда ушедшее, никогда не исправится он в своей романтике, как бы ни старался её прикрыть. А теперь вопрос к Вам, уважаемый читатель, а не надоело ли Вам всё это читать, казалось бы опять и опять, из рассказа в рассказ? И снова однозначное НЕТ. Ведь это и есть Брэдбери. Не спрятаться ему за масками хитроумного мистификатора, не стать хладнокровным циником, бесчувственным наблюдателем. В наших сердцах он остаётся неисправимым, ностальгирующим романтиком, добрым дедушкой, рассказывающим нам сказки о далёких мирах и искренних прекрасных человеческих чувствах и одновременно глубоким мыслителем, не сидящим в бочке подобно Диогену, а устремившим свой взор через пустыню космоса к далёким, но при этом столь близким планетам.

Таков и этот рассказ. В лучших традициях великого писателя. Полный тоски, воспоминаний, страха перед неизвестностью, неопределённостью. Брэдбери показывает бескрайнюю границу между Землёй и Марсом — между двумя мирами, и людей -двух женщин, стоящих на распутье, не готовых покинуть свой дом и отправиться в неизведанное. Но, как обычно, дилемму решает любовь. Одно слово, прорвавшееся через пучину космоса. Простая любовь без всяких примесей. Чистая. И это прекрасно.

Итог: Сказать больше нечего. Замечательно!

Брэдбери фантаст уникальный. Он очень разный в своих книгах. И даже в рамках одного своего цикла Мастер умудряется говорить о совершенно разных вещах, совершенно разными словами, но при этом каждый рассказ как кирпичик укладывается в общую картину.

Рассказ «Огненные шары» — притча. Я уже и раньше обращал внимание на то, что Марс у Брэдбери скорее некий философский мир, чем реальный булыжник в космосе. Красная планета у писателя полна символов. В этом рассказе это особенно заметно.

Марс здесь эфемерен, не реален. Есть волшебная долина и таинственные огненные шары. Весь текст пропитан размышлениями о Боге, о религии, о грехе. Брэдбери даёт волю «высокому» философствованию и ностальгии, бережно прописывает ощущение тайны, загадки. Устами отца Перегрина высказывает крайне интересные мысли. Он помещает священников в неизведанную ситуацию, где их вера подвергается испытанию, где должны рухнуть привычные стереотипы.

Интересно показан процесс ломки канонов в результате контакта двух рас, который замечательно описан. Но рассказ вовсе не антирелигиозен. Брэдбери просто старается показать христианство под другим углом, придать ему определённую гибкость. Да и в итоге священники

Итог: Действительно притча, воспринимать которую с реалистических позиций нельзя. Полёт фантазии и мысли. Брэдбери демонстрирует новый взгляд на многоликий Марс. Но почему-то выглядит всё не очень натурально... Как-то натужно и нарочито по-философски. Сила Брэдбери всё-таки не в таких рассуждениях

А ведь Брэдбери ещё и поэт! Нет, романтик он конечно везде, но поэт, живописец, если хотите, только вот в таких маленьких зарисовочках, он отрешается от своего любимого морализаторства, от густо размазанных по страницам ИДЕЙ и т.д.

А в сухом... Нет, нет не в сухом, а в волшебном, искрящимся остатке перед нами остаётся картина, но не полотно, а этюд. Короткий, но яркий. Быстрыми мазками фраз Брэдбери рисует перед нами живую картину обыденного быта ( и быт этот выглядит у него не менее сказочным, чем всё необычайное. Чего только стоит сравнение женщин в шубах с медведями), а потом разукрашивает нарисованное красками разных времён года. И всё в одной картине длинной всего в страницу! Нет господа, это не рассказ — это стихотворение в прозе, это волшебная картинка. Брэдбери художник, Брэдбери поэт!

Итог: За такие рассказы я и люблю Брэдбери. Без напускного дидактизма, только чувства. Хотя другие смыслы найти можно, если пожелаете. Куда же Брэдбери без философии? Но я как-то чувствовать привык больше.

P.S. Нужно пользоваться этим моментом, пока ракета ещё не улетела. Сейчас это средство, дарующее людям чудо. Ещё не связаны с ней боль, страдания и тоска. Но тревожные нотки уже звучат.

Сажусь я писать отзыв на «Тьму» и вдруг понимаю, что написать его адекватно, иначе, как в десяти томах невозможно ( шучу конечно — лень матушка всему виной :lol:). Чтобы расставить по полочкам весь ураган событий придётся потратить немало времени, которого у меня к сожалению ( к счастью?) нет. Поэтому вместо того, чтобы детально расписывать все события и перипетии сюжета, все действия героев, я просто напишу, почему не могу этого сделать.

Ну конечно же сюжет книги. Он летит с штормовой скоростью. Одно событие сменяется другим. Только сцену покидают одни лица, на смену им тут же приходят другие. Сложно сказать кто с кем и как сражается, кто кого предаст, кто заключит союз. Персонажи порой снимают не одну маску, но каково их истинное лицо ясно так и не становится. К примеру

И ведь это ещё не конец, в следующих книгах колоду перетасуют и кто знает, что тогда?

Именно в «Тьме» интрига, нагнетаемая в предыдущих книгах, достигает наивысшей точки.

События этого тома также являются самыми эпическими. Сражения такого масштаба и такое количество действующих лиц достигнуты впервые (но и объём, надо сказать немаленький). Даже события в «Белой розе» и то кажутся вознёй в песочнице, по сравнению с походом в земли Хозяев Теней. При этом книга ничего не потеряла: ни мрачной атмосферы, ни стилистики хроник. Ощущение непонятной каши не возникает. Полный обзор событий достигается с помощью способности Мургена летать во сне и с помощью Копчёного.

Динамика произведения ровная и даже нарастает ближе к финалу. Заскучать Кук не даёт. Финальная часть о путешествии по равнине (загадочному и таинственному месту) вообще замечательна, а уж результат этого путешествия заставляет тут же схватиться за следующую книгу цикла.

Загадки предыдущих томов частично проясняются, но в замен приходит куча новых. Вообще большое количество интригующих вопросов и мистических элементов важная составляющая книг «Южного» подцикла.

И на последок хочется отметить забавную деталь. В оригинале название книги «She is the darkness» — «Она есть Тьма». Эта фраза применяется несколько раз ( что само по себе не удивительно), но вот говориться это о разных героинях. О Кине, о Душелове, о Госпоже, о Дщери Ночи и даже о Сари. И ведь по отношению к каждой из них это по своему справедливо. Так что, выводы напрашиваются самые неоднозначные. Правда интересно почему у Кука «Тьмой» называются только женщины :gigi:?

Итог: Если вам поднадоел цикл, потерпите до «Тьмы» и желание прочесть дальше обязательно появится. Яркий, атмосферный, захватывающий, интригующий роман.

Внимание спойлеры!

Поскольку отзыв рассматривает роль книги в цикле в целом, то избавится от них невозможно!Будьте бдительны!

Роман Глена Кука «Суровые времена» открывает очередной подцикл «Хроник Чёрного Отряда»- «Сияющий камень». Если вы думаете, что почувствуете разницу с «Книгами Юга», то горько ошибаетесь :smile:. Роман логически продолжает события предыдущих книг, разве что временной промежуток, который их разделяет, довольно таки большой, но он не чувствуется по одной причине- события романа окунают нас в прошлое, показывают события «Игры теней» и «Стальных снов» с точки зрения людей осаждённых в Деджагоре.

Вслед за Госпожой перо подхватывает новый летописец- наш знакомый — знаменосец Отряда Мурген. С точки зрения логики повествования это объясняется тем, что Госпоже и Костоправу попросту некогда заниматься Анналами, а лучшего кандидата чем Мурген не нашлось. Ну а с точки зрения писательского ремесла Кук убивает сразу нескольких зайцев.

1) Первая причина проста: смена рассказчика позволяет освежить серию. Ведь каждый из хроникёров обладает своим уникальным стилем, своим видением событий и персонажей. Таким образом Куку удалось сделать акцент на тех вещах, которые стали необходимыми в ходе повествования, но вряд ли были бы подмечены предыдущими летописцами. Отсюда и очень важные в дальнейшем нюень бао, с которыми Мурген, обзавёлся родственными связями (а семейка то непростая и своё влияние на сюжет окажет), это и более детальное описание членов Отряда (Бадья, братья инженеры, Масло, Ведьмак Сопатый и наконец Дрема ( будущий капитан) и др. ), которым Костоправ, будучи командиром уделить столько внимания не мог ( и это мы видим в «Игре теней», где новые персонажи весьма схематичны), а Госпожу это попросту не интересует. Вообще Мурген много времени уделяет именно своей личной жизни в отличие от других хроникёров. Это не хорошо и не плохо ( как некоторые люди тут доказывали) это просто позволяет расставить акценты значимые для будущего хода повествования.

2) Важную роль в событиях романа играют воспоминания об осаде Деджагора. Множество важных моментов произошло за стенами этого города. Здесь и предательство Могабы и встреча с нюень бао. Мурген, мало того, что являлся участником этих событий, он ещё и фактически являлся капитаном той части Отряда( а это в основном, пришедшее с Севера), вступившей в конфронтацию с Могабой и его нарами. Чтобы логично и интересно соединить описания прошлого и настоящего, Кук вводит приём «хождения во снах». То есть по неведомым причинам( благодаря действиям загадочной личности) Мурген «выключается» в настоящем и «включается» в прошлом. Это придаёт прошлому характер не прошедших много лет назад событий, а актуальных, происходящих на наших глазах драматических моментов, создаёт динамизм и реальную напряжённость ( интересно и то, что при погружениях события прошлого становятся несколько отличными от реальных), позволяет уделить внимание мелким деталям.

В дальнейшем, когда цикл приобретет эпическую масштабность (а произойдёт это в «Тьме»), такой ход поможет Куку обозревать множество событий, происходящих одновременно, не противореча стилистике хроник. К тому же мы получаем информацию из уст Мургена, а значит получаем личностную оценку событий, что всегда интересно для раскрытия характера персонажей.

Теперь по-поводу событий.

Условно в романе две части:Одна повествует об осаждённых в Джайкуре (прошлое), другая о жизни в Таглиосе и о подготовке к Кьяулунскому походу (настоящее).

Описание событий в Деджагоре просто украшение, не только «Суровых времён», но и всего «Чёрного Отряда». Мрачная полная отчаяния и тоски атмосфера. Голод, нужда, стычки с врагом. Но страшнее всего то, что и в самом Отряде нет единства. Брат идёт на брата... И несмотря на всё это люди не теряют надежду, чувство юмора и самоиронию( качество, присущее членам Отряда, которые всю жизнь кочуют из огня да в полымя), а главное- на этом фоне зреет прекрасное чувство любви. И Мурген- закалённый в боях вояка (хотя по-мнению остальных ещё новичок :smile: ) влюбляется, как мальчишка. Это здорово, наверное так и должно быть. Среди ужасов войны всегда пробивается луч света...

Вторая часть достаточно проходная ( по крайней мере не оставила столь ярких впечатлений) и служит своеобразным мостиком между предыдущей и последующей книгой. Но и здесь встречаются замечательные, яркие моменты. К примеру эпизод, когда Обманники напали на дворец в Таглиосе. Атмосфера страха и отчаяния так и ползла со страниц ( или это я такой впечатлительный :shuffle: ) А

К тому же эта часть обрисовывает нам изменившиеся характеры многих старых персонажей. Костоправ, к примеру, очень сильно изменился в роли военного диктатора ( или это Мурген так его видит ? хм...), показывает людей судьбы, которых сломал Деджагор, через несколько лет после тех событий. Обрисовываются усложнившееся отношения между Радишей, Прабриндрахом и Отрядом, которые в дальнейшем приведут к разрыву, описывается ,по сути, начало масштабной войны(бойни, если точнее), которая будет описана на страницах «Тьмы».

По-поводу персонажей я немного уже сказал, осталось лишь упомянуть, что несмотря на наброски относительно других героев, больше всего времени Кук уделил Мургену. Роман стал такой визитной карточкой Знаменосца, ранее, игравшего достаточно незначительную роль в ходе повествования. И такая ставка неудивительна, ведь именно Мургену предоставлена честь описать ключевые события «Тьмы» и именно его семья и он сам окажут очень большое влияние на будущие события. Вообщем-то это наверное первый такой эгоцентрический роман из всех. Если ранее большее внимание уделялось Отряду в целом, то теперь упор сделан на Мургена в частности ( и вряд ли это понравится всем, но причины такого подхода я уже назвал ранее).

Итог: Единственное за что можно поругать роман — его не самодостаточность. «Суровые времена» являются таким, коротким промежуточным этапом в истории Чёрного Отряда. Это первая книга цикла, которую ,ну совсем не рекомендуется читать отдельно, не ознакомившись с предыдущими. Но промежуточная не значит незначительная. Роман, как бы подводит эффектную черту в прошлом и перебрасывает многообещающие мостики в будущее. А остальные отличительные черты ЧО никуда не делись. Мрачная атмосфера, старые-добрые персонажи, захватывающий сюжет. Всё как мы любим :love:

P.S. Не равнодушен к Куку и Отряду, поэтому на 100% не объективен!Будьте бдительны!

В этом году в моём списке литературы значились гранды фэнтези и фантастики. От Толкина до Стивена Кинга. И вот, сижу я и выбираю между Мартином и Джорданом. В муках проходят долгие минуты ,и вдруг, на задворках сознания появляется навязчивая идея: «прочитай книжку какого-то австралийца, о которой ты когда-то читал». Я отмахиваюсь от этой мысли и топаю в магазинчик, Мартина там не оказалось, зато была «Новая весна» Джордана. Прихожу домой сажусь в уютное кресло перелистываю первую страницу и тут снова мысль: «прочитай книгу какого-то австралийца, о который ты недавно читал». Раздражённо ползу к компьютеру и начинаю рыться по интернету и , о чудо, наталкиваюсь на рецензию Dark Andrew о книге некого Шона Макмуллена и называется эта книга «Путешествие Лунной тени» и вот, что удивительно, прочитав рецензию я как-то позабыл и о Джордане и о Мартине, а настолько заинтересовался этой неизвестной книжкой, что тут же скачал её и начал читать. Не иначе провидение помогло :biggrin:

И что же вы думаете? Автор в России не известен, фэнтези не модное-чёрное, издание не ахти-какое. Ожидаешь очередной неплохой книжки, чтобы время занять и расслабиться. Какого же было моё удивление, когда прочитав немного я просто утонул в чтении, а книга оказалась чуть ли не шедевром, не уступающим эталонам жанра. Итак, что же перед нами?

Начать стоит пожалуй с того, что в этом романе Макмуллен проявил себя как мастер-портретист. Такого собрания ярких персонажей я до этого не встречал. Древний вампир с телом 14-ти летнего парня, живущий по рыцарскому кодексу (при этом убивающий людей, которые ему не нравятся :gigi:), амбициозный император, захвативший пол-мира и неожиданно помолодевший, волшебница, которая

Что примечательно нет не одного однозначного характера, однозначно хорошие или плохие парни отсутствуют (ну почти). И жестокости и крови хватает. А вот модным darkом здесь и не пахнет. Классическая приключенческая история по своей сути (не по исполнению). Даже здесь умудряется автор найти золотую середину.

Удивительные вещи творит Макмуллен и с сюжетом. Если у вас есть книжка «100 самых распространённых ходов в фэнтези литературе» и вы уже не один десяток книг по ней расщёлкали, выкиньте её подальше- здесь она вам не поможет. Сколько бы я не пытался предугадать дальнейшее развитие действия, все мои предположения жестоко ломал автор. Уже завязка сокрушила мой мозг вдребезги.

Что тут можно сказать- это шикарно!

Единственное, что можно отнести к минусам — мир довольно схематичный. Но какая к чёрту разница? Кому какое дело до декораций, когда перед ним мчится, заворачивая под крутыми углами удивительный сюжет, силами не менее удивительных героев.

Итог: Почти шедевр. В сегменте сугубо развлекательной литературы безусловно один из лидеров. Не Мартин, не Сапковский, думать не заставляет, атмосферу смаковать не приходится, но кружит голову, будоражит фантазию. И этим кладёт на лопатки любых конкурентов. Не столп жанра, не откровение, но яркая вспышка, о которой вы возможно через месяц уже забудете, но сам момент чтения доставляет искреннее удовольствие.

P.S. Больно восторженным отзыв получился. Первоначально такого не планировалось. Но пускай будет. Книга заслуживает того, чтобы с ней знакомились ,введённые мною в заблуждение :gigi:, читатели.

Уже далеко забравшись в дебри «Книг Юга» я вспомнил об одном сладком сюрпризе, который оставил себе на потом- «Серебряный клин»- внецикловый «вбоквел», примыкающий к «Книгам Севера». Этот роман , как я надеялся предоставит мне приятную возможность окунуться в пусть и мрачный, но притягательный атмосферный мир Севера и встретиться с любымими персонажами, не пошедьшими за Отрядом. Большего для подобного романа и не требуется. Но Глен Кук не такой автор, чтобы делать проходные вещи.

Нет все вышеперечисленные факты роман в себе содержит. Мы встречаемся с персонажами, которые оставили за собой «хвосты» и их нужно обрезать. Характеры Душечки, Молчуна и Ворона раскрываются порой с неожиданных сторон. Так, я совсем по иному взглянул на Ворона, если в представлении Костоправа, Ворон чуть ли не всесильный, невозмутимый, загадочный убийца, великий мистификатор, то в описании Филадендрона Кейса, который общался уже с постаревшим, отчаявшемся в жизни Вороном, он предстаёт перед нами совсем под другим углом. Мы видим его в минуты слабости, становятся понятны, движущие им мотивы. В общем персонаж в романе оживает и раскрывается как никогда.

Ах, да Филадендрон Кейс. Каждый рассказчик в книгах о Чёрном отряде имеет свой неповторимый почерк. Не стал исключением и Кейс. Обычный деревенский парень, солдат вносит в книгу какую-то простоту, лёгкость, часто юморит. Но простота лишь внешняя. На самом деле Кейс видит и чувствует людей пожалуй лучше Костоправа. Кейс помогает взглянуть на события романа, незамутнённым, посторонним, простым, но в то же время по-житейски мудрым взглядом

Перед старыми членами отряда, а также всеми сочувствующими (Боманц, Кейс) встаёт задача разобраться с воскреснувшим врагом (Хромым) и его союзниками. Кто-то сомневается, что ЧО тёмное фэнтези? Тогда он наверное пропустил эту книгу. Хромой, который раньше не внушал сильного ужаса, здесь вместе с Псом-Жабодавом, творит настоящие кровавые бесчинства, притом весьма жуткие. К сожалению хороша только первая часть похождений Хромого, в виде Плетёного, когда же наделённый глиняным телом он направляется к городу, к этой линии временно теряется интерес. Обидно, что и закончилось всё это не так, как я ожидал. Но о концовке позже.

Но не это всё является главным плюсом романа. Им является просто великолепная линия Смеда Стаха, Тали Стаха, Тимми Локана и Старого Рыбака. Стащив Серебряный клин( место сосредоточения души Властелина) сообщники попадают в безвыходное положение запертые в городе. Теперь, чтобы выжить они готовы пойти на всё. Из хороших в общем-то парней они превращаются в лжецов и убийц. Чтобы спасти свою жизнь, они готовы практически на всё. И не только они. Оказавшись в безвыходном положении весь город сходит с ума. По легенде произведения во всём виноват зловещий Клин. Да вот только Клин ли делает людей такими? Или он служит лишь причиной, оправданием, раскрытия порочных человеческих качеств. Согласитесь очень серьёзные философские вопросы ставит перед нами роман-приквел. Пожалуй «Клин» идейно более близок к «Тени сгущаются»: и там и тут показаны метаморфозы личности, под давлением тяжёлых обстоятельств, угрожающих жизни, постепенное падение, разложение человека, собственно исчезновение в нём человечности. И в том и в другом романе большой упор ставиться на психологизм. Судьбы Каштана Шеда и Смеда Стаха очень похожи, НО Кук старательно избегает повторов, ничего вторичного в «Клине» нет. Здесь скорее развитие идеи, начатой в «Тенях», чем её повтор. И «Клин» тёмное фэнтези в первую очередь не из-за жестокости, а именно из-за этой мрачной гнетущей атмосферы безнадёжности и страха. И она такая реальная, вязкая, словно осязаемая.

Единственное что подпортило роман — это концовка. Неким сумбуром здесь попахивает. Тащили, тащили

P.S. На мой взгляд лучше всего «Серебряный Клин» читать после «Игры теней». В тексте встречается масса отсылок к тексту этой книги. Чтобы лучше понимать происходящее я думаю следует читать именно в таком порядке. Хотя собственно разница не фатальна.

Не совсем понятны условия разделения «Хроник Чёрного отряда» на «Книги Севера» , «Книги Юга» и «Сверкающий камень». Если разница между «Севером» и «Югом» ощущается очень остро , то разницу «Юга» и «Сверкающего камня» я вообще не вижу.

Это один и тот же последовательный и взаимосвязанный подцикл , происходящий в одной и той же географической местности , временном промежутке и с одинаковыми действующими лицами. Впрочем это решения издательств, а не самого Глена Кука, который считает цикл единым целым.

Если говорить о различиях между «Книгами Севера» и «Книгами Юга» , то оно весьма велико. Отталкиваясь от событий произошедших на Севере, Кук строит перед нами несколько другой цикл. Новое место действия, прототипом которого является Индия , кардинально отличается от предыдущего. Появляются рассуждения на религиозную тему, сословные проблемы, уникальный быт и уклад жизни ,характерные для Индии. Вводиться огромное количество новых персонажей, а характеры старых претерпевают серьёзные изменения. Наконец изменяется сама структура произведений. Если в «Книгах Севера» романы, хотя и тесно связывались, всё-таки могли восприниматься как самостоятельные творения, то «Книги Юга» являются базой — первыми ступенями масштабного, цельного повествования. Все события теперь протекают неразрывной , последовательной цепочкой.

Этим собственно и вызвано моё неприятие разделения «Книг Юга» и «Сверкающего камня» — события двух этих подциклов настолько увязаны между собой, что я лично не могу определить адекватный критерий их разрыва.

Итог:Нельзя сказать лучше или хуже «Книг Севера» вышло продолжение. Какие-то черты цикл утратил, какие-то приобрёл. Да и сравнивать пожалуй не стоит. Сохраняя преемственность к предыдущим романам, Глен Кук выстраивает перед нами новое эпическое повествование, наделённое своими собственными чертами.

Ничуть не хуже предыдущих частей, а с отличиями, если вы поклонник ЧО, придётся смириться, принять, понять и полюбить :smile:

«Стальными снами» буквально открывается новая эпоха истории «Чёрного отряда». Меняется летописец. На смену Костоправу приходит Госпожа. Разумеется такая замена сильно отразилась на манере повествования и на самом восприятии книги. Я склонен считать, что чёрный отряд стал тёмным фэнтези именно после этой книги. Сюжет стал куда более мрачным, персонажи жестокими, а война кровавой. Достигается это за счёт введения в сюжет клана Душил, поклоняющихся тёмной богине Кине, цели их до конца не ясны,а Госпожа становится центром этого культа. Помимо этого во снах Госпожа видит жуткие образы, предвещающие нечто плохое. Вообще в романе присутствует сильная атмосфера безысходности.

На первый взгляд стиль повествования изменился не в лучшую сторону. Рваный,сухой неэмоциональный.Но я не склонен относить это к минусам романа. Скорее это грамотный авторский ход, призванный показать манеру нового рассказчика,раскрыть многие черты характера Госпожи. Вообще очень интересно читать о Госпоже так сказать изнутри. Узнавать мысли и чувства этого пожалуй самого противоречивого персонажа цикла, видеть её отличный от Костоправа взгляд на вещи. «Стальные сны» чисто промежуточный роман, но важность событий в нем происходящих просто зашкаливает. Кина, душилы, Дщерь ночи и многое другое. Именно здесь закладывается основа будущих масштабных событий.

Кстати, совсем без Костоправа не обошлось и его судьба очень интригует. Как уже упоминалось в предыдущих отзывах, Отряд распался на три части. Вообщем, именно со «Стальных снов», а не с «Игры теней» ,начинается новый цикл- достаточно слабо связанный с предыдущими частями, но не менее интересный. Он просто другой.

Итог: Мощный плацдарм будущих событий. Такую книгу и язык не повернётся назвать промежуточной, настолько высококлассно она написана.

Сборник «Сердце гор» рассказывает нам о лучнице Каренире, волею судьбы живущей отшельницей в горах Громбеларда, неприветливом диком крае, в котором вечно идут дожди. Однажды потеряв всё, она живёт только местью. Сборник показывает нам отрывочные события из богатой на приключения жизни Карениры.

Начну свой отзыв с небольшой прелюдии. С польской фэнтези я,как и многие другие, я думаю, познакомился с цикла А.Сапковского о ведьмаке Геральте. Цикл этот произвёл на меня большое впечатление(я считаю его едва ли не лучшим образцом фэнтези вообще), благодаря ему я поверил в то,что и в неанглоязычных странах умеют писать фэнтези мирового уровня.Естественно я не мог не начать искать других польских авторов,пишущих в этом жанре. На разных сайтах приводились различные рейтинги и во многих из них после пана Сапковского стоял некий Ф.Крес. Сами понимаете, что рекомендация очень лестная, поэтому я понадеялся на весьма высокий уровень произведений, немного уступающий уровню грандмастера польской фэнтези. К сожалению пан Феликс не выдерживает никакого сравнения с паном Анджеем по любым параметрам.Повод ли это отчаиваться и не читать «Сердце гор»? Нет. Книга очень неоднозначна и потому достойна хотя бы ознакомления.Да Крес автор довольно средний,но с кучей интересных идей и с огромным потенциалом,а сравнивать его с Сапковским и попросту некорректно слишком различны они и по весовой категории и по стилю и по цели,ради которой написаны и с точки зрения изложенных идей. «Сердце гор» вообще какая-то странная книга. Очень неоднозначная, где-то очень слабая,где-о очень сильная,одни рассказы буквально шедевры, другие серая посредственность. Сборник очень неоднозначный и мне сложно оценить его адекватно. Но обо всём по-порядку.

«Сердце гор» книга очень неоднозначная. Наверное причина кроется в том,что это сборник рассказов, да ещё и дебютный. Рассказы весьма разнородны по уровню написания и о каждом из них отдельно я уже написал отзыв. Теперь же поговорю об общих для каждого из них чертах.

Для начала крайне интересная и нетипичная структура рассказов, форма развития сюжета. Крес может начать писать вроде бы про одно, а закончить сосем про другое. То есть какое-то время рассказ не спеша двигается в назначенном в завязке русле. И вроде бы уже настраиваешься на определённый лад, готовишься к более-менее логичному развитию сюжета. И тут БАЦ! и Крес в развязке переворачивает весь сюжет с ног на голову, жестоко огорошивает читателя, заставляет по-иному посмотреть на прочитанное. Сначала это несколько выбивает из колеи (за что снижены баллы паре рассказов), но потом привыкаешь. И это с одной стороны здорово. Только вот проблема: далеко не всегда это вот огорошивание у автора получается хорошо. Иногда такие перевороты вызывают недоумение своей нелогичностью, тем что обрывают рассказ на полуслове, да и привыкнуть сложно, как-будто вместо шоколада тебе мармелад подкинули: вкусно, но настраивался то не на это. В итоге в некоторых рассказах такой перевёртыш приятно удивляет, а в других заставляет плеваться. Наверное всему виной неопытность автора во время написания сборника. Тем не менее такой подход одна из причин ради, которой с творчеством Креса стоит познакомиться. А принимать или не принимать, любить или не любить-дело десятое.

Теперь персонажи. Большинство персонажей Кресу определённо удались. Характеры солдат,комендантов крепостей и мужчин разбойников выглядят весьма натурально. Отдельно выделю рассказ «Чёрные мечи», в котором появилось много замечательных персонажей такой категории: Гольд, Рбаль,Даганадан, Бельгон, Эгдех.Все они очень противоречивы,неоднозначны,все совершают хорошие и плохие поступки и вообщем. А какой там накал страстей!Украшением сборника являются разбойники: Рбит и Глорм.Рбит персонаж вообще уникальный. Он представитель расы котов. Такого я не видел ещё ни в одной фэнтези-книге. И что самое главное автору удалось показать их индивидуальность.А Глорм не смотря на свою профессию внушает глубокую симпатию. Получились у Креса и женские персонажи:Кага(украшение рассказа «Перевал туманов»),Лейна, Арма и парочка других.Получились не менее колоритные образы.Особняком здесь стоит Байлей, один из немногих полностью положительных персонажей, при этом выглядит он также весьма натурально. И всё было бы здорово с персонажами Креса, если бы не один нюанс.Всем хороши второстепенные персонажи сборника, но вот с главной героиней произошёл ,на мой взгляд, полный провал.Больно неестественно, не живо смотрится её образ. Ну посудите сами:Каренира лучница(а в горах дожди круглый год(как она стреляет из лука?), прибывшая в Громбелард из южной области Армект(где женщины привыкли ходить голыми)в силу обстаятельств (не буду спойлерить) становится отшельницей в горах и живёт идеей мести. При этом она щеголяет в короткой юбке, опрокидывает огромные деревянные столы, ведёт себя часто нелогично и непоследовательно.И при этом выживает там по хлеще любого разбойника, а в драке уделает любого солдата. Надоедает постоянное обмусоливание её крутости, невозмутимости и т.д. Женщина-супергерой-мечта аниме:biggrin:. Иногда она ещё и подлые поступки совершает, но это скорее интересно, так как персонаж получается неоднозначным. Спасибо Кресу хотя бы за то, что он старается развивать характер Карениры и Каренира в начале и Каренира в конце это две разные женщины.И справедливости ради: всё-таки с участием Карениры в рассказе очень много сильных сцен.

А вот что получилось у Креса, так это мир.Да он не прописан,да он очень маленький, но мрачная дождливая атмосфера Громбелардских гор определённо передана. Очень подходящий сеттинг для такого мрачного фэнтези. Горы оказались под стать суровым и неоднозначным персонажам книги: опасные,но чем-то необъяснимо привлекательные. И не стоит волноваться по-поводу их нереалистичности. Это всё-таки фантастическое произведение, да и живёт этот мир совсем по другим законам.А законы эти диктует Шернь-богиня Шерера. И богиня эта какая-то странная. Благодаря её фантазии появились странные географические объекты:Дурной Край,в котором находятся древние артефакты,Стену Дождя,а также странные жёлтые туманы,обволакивающие Перевал туманов.Шернь породила и интересных существ: она наделила разумом котов и стервятников.Такого я точно не видел ни в одной другой книге.Коты-грациозные ловкие войны,со своим кодексом чести.Что самое забавное,при этом они остаются именно котами(по-поведению), теми самыми, которые живут в наших домах. Стервятники очень таинственные создания, про них говориться довольно мало, так как враждуют они со всем населением Громбелардских гор.И единственными ,кто хоть частично понимают замыслы Шерни, являются старцы-посланники, которые записывают все события в загадочную Книгу Всего.

А на фоне всего такого необычного действуют вполне обычные люди, со своими мыслями, страстями, враждой.В горах живут солдаты Легиона, которые ведут борьбу с разбойниками-настоящими хозяевами Громбеларда. Война эта ведётся уже много лет и стала настолько привычной, что между разбойниками, которыми руководит Король-Гор,легендарная личность в Громбеларде, и солдатами, стоит ряд негласных соглашений, позволяющих разбойникам собирать разумную дань с жителей края, а воинам Легиона спать спокойно. Конечно же есть ряд группировок, не подчиняющихся Королю-Гор и с ними воюют, что те, что другие. Помимо этого в Громбелард постоянно проникают различные подозрительные личности-авантюристы, ищущие поживы в охоте за артефактами Дурного Края.

Вот на каком фоне происходят события рассказов.Не правда ли хороший задел для большого цикла, который Крес и создал в результате?

Итог:Отзыв мой получился несколько размытым и неопределённым,но таковы мои ощущения от прочтения «Сердца гор».Мне сложно вынести окончательный вердикт этой книге.У неё есть и сильные и слабые стороны, при том почти в равных пропорциях. Но дело даже не в этом, Крес пишет так, что его либо принимаешь, либо нет.Тут уж вопрос личного вкуса. Поэтому воздержусь от рекомендаций, но прочитать всё же советую. Чтобы составить личное мнение.

Оценка:6 из 10, могла быть и ниже из-за кучи слабых рассказов и абсолютно загубленного финала,но рассказ «Чёрные мечи» и ряд других удачных находок автора спасают ситуацию. Да к тому же надо быть снисходительным к дебютной работе,ведь потенциал у автора ,по-моему, огромный.

Мда...Не такого финала сборника я ждал.Падать с вершины,заданной «Чёрными мечами» было довольно больно.

Крес снова вышел на свой обычный средний уровень,но к сожалению сделал это тогда,когда надо было выложится на все 100%,а не писать какое-то невнятное приключеньице.И всё бы ничего:персонажи колоритные есть(собственно они и спасают),какая-никакая,но интрига с междоусобицей в горах присутствует,драматическая составляющая(возвращение Карениры в горы,уход из гор Рбита и Глорма),но грамотно всё это связать,создать крепкую конструкцию,автору,на мой взгляд,не удалось.Как-то оно всё не работает:сюжетная завязка заканчивается ничем,точки(или хотя бы многоточия) не расставлены.Повествование как-то резко обрывается.И после прочтения спрашиваешь себя:«А что это было?».Рассказ полностью не оправдывает ожиданий по всем пунктам,ни один не раскрыт до конца.Такая манера вполне в стиле Креса,но одно дело,когда это какой-нибудь промежуточный рассказ,не имеющий самостоятельной ценности и только потом раскрывающийся в общем контексте(такие рассказы в сборнике есть),а другое финальный аккорд сборника.И его-то автор напрочь завалил,не предоставив читателю никакого внятного завершения.

Итог:Очень средненький «ниочёмный» рассказик и по-совместительству ужасный финал всего сборника.Но по доброте душевной ставлю:

На мой взгляд самый лучший рассказ сборника,оставляющий след,словно от танковой гусеницы!

Рассказ самый длинный по размеру из сборника.И увеличение объема пошло Кресу на пользу.

Появились две стройные сюжетные линии,с замечательно проработанными персонажами.Психологичные взаимоотношения между героями.История Гольда и Лейны рождает массу нестандартных ситуаций,ярких конфликтов и заканчивается очень трагично и пронзительно.

Вторая сюжетная линия Байлея и Карениры удалась,по-моему мнению, несколько хуже.В основном благодаря Каренире.На мой взгляд,автору не удалось создать органичный,достоверный образ.Зато,Байлей вызывает искреннюю симпатию.

Зато за развязку этой линии Кресу нужно просто аплодировать :appl: .Она выдержанна на великолепном драматическом уровне.

После такого финала,не могу сформировать однозначное отношение к Каренире,что несомненно плюс автору.

Ну и не могло не порадовать появление двух колоритных образов:Рбита и Короля-Гор.

Итог:Рассказ стоит на несоизмеримо высоком уровне,по сравнению с предыдущими.

Самый удачный рассказ из сборника на данный момент.

Образ Карениры наконец раскрывается с неоднозначной стороны.Есть психологизм,развитие героя.

И впервые я увидел абсолютно чёткую сюжетную линию,заложенную автором с самого начала,уже с заголовка.Идею мести.

До замечательного рассказ не дотянул совсем чуть-чуть.

Слишком коротко и несколько сумбурно.

Но автор растёт от рассказа к рассказу.И это радует.

Второй рассказ сборника уже лучше.Мир Громбеларда наконец приобретает конкретные очертания.Мы узнаём про некоторые интересные места:Перевал туманов,Дикий край,Тёмные горы,города,тракт и т.д.Вырисовывается расстановка сил в регионе(бандитские группировки,легион,стервятники).Замечательно вышла мрачная,тревожная атмосфера.

Украшением рассказа становятся Рбит и Кага.Очень живые и интересные характеры.Каренира находится как-то в тени остальных.

Сюжет пожалуй представляет особенный интерес.Начиная рассказ как обычный квест,Крес устраивает ряд нестандартных ситуаций и в итоге разворачивает повествование на 90 градусов.В этом одновременно и сила и слабость этого рассказа.С одной стороны предсказать,каким будет следующий шаг автора довольно сложно,ситуации в которых оказываются персонажи весьма интересны и неоднозначны с точки зрения морального выбора..С другой стороны,когда начинаешь читать об одном,а в итоге оказывается,что речь совсем о другом,это несколько сбивает с толку.

Концовка слабовата,никакой особой идеи в рассказе я не увидел,а ведь всегда хочется,чтобы к хорошей атмосфере,интересным персонажам и лихим сюжетным поворотам добавилась хоть капелька идеи.

Рассказ показался недоработанным.События происходят как-то стремительно.Не успеваешь проникнуться атмосферой,понять мир автора,получше узнать героев.Ведь от первого рассказа ожидаешь введения какого-то,а тут с места в карьер.Начинается непонятно и так же непонятно заканчивается.

Хотя как своеобразный пролог вполне подойдёт.Нам показывают событие ставшее началом новой жизни для Карениры.Сама лучница достаточна интересна.В этом рассказе говорится о том какой она была,а уже в дальнейших историях сборника мы видим,как изменились её характер и мировоззрение.Рбит тоже любопытен(даже очень,впервые вижу расу разумных котов),но пока только как набросок интересного персонажа.

В общем,для дальнейшего повествования рассказ достаточно важен.А как самоценное произведение ничего из себя не представляет.

Воть и вернулся я к своему излюбленному занятию-к писанию всякой бяки,а именно заметочек о книжках.О Карен Тревис,до прочтения этой книги,я слышал крайне мало,но оказывается,что эту женщину называют надеждой британской фантастики.Ознакомившись с библиографией автора,я понял,что надежда сия как-то не спешит укреплять свои позиции и пишет в основном в межавторских циклах,таких как «Звёздные войны» и«Gears of War».А из своих произведений у неё пока одна трилогия «Город жемчуга» (говорят очень неплохая).

Меня,однако, больше интересовали её работы в «Звёздных войнах».Я ,знаете ли,с раннего детства люблю этот псевдофантастический,наивный,затянутый,местами халтурный и бездарный,мыльно-оперный цикл :lol:.Поэтому,книга посвящённая жизни простых и непремечательных представителий клоничиского спецназа :) меня весьма заинтересовала.В Star Wars ещё никто не писал настоящую боевую фантастику,а то,что за письменный стол села не кто-нибудь,а бывший военный журналист Карен Тревис внушало оптимизм.И кстати говоря,я не остался разочарован.

Уже обложка красноречиво сообщает нам о чём будет речь в романе.Эти парни,изображённые на ней-клоны-коммандос.Элитное подразделение,проводящее самые рискованные и ответственные операции на разнах планетах далёкой-далёкой галактики.Коммандос клоны непростые,а наделённые рядом уникальных качеств:их интелект повышен,то есть они способны принимать самостоятельные решения в бою,а не ждать команд начальства,они способны легко обучаться разнм навыкам,но,что самое интересное,способны чувствовать почти как обычные люди,за исключением безприкословного подчинения приказам и заложенным в гены установкам.Помимо всего прочего каждая четвёртка клонов представляет собой сплочённую семью.Про рутинную работу этих парней(а именно рискованные спецоперации) можно узнать поиграв в неплохой такой шутер от первого лица «Republic Commando».Номинально книга написана по мотивам этой игрушки.Но к счастью от «первоисточника» книга унаследовала немного,а именно предельную простоту сюжета,точнее почти полное его отсутствие.Новоиспечённый отряд коммандос,образованный из клонов потерявших свою прошлую группу на Геонезисе,под названием «Омега»(группа не та,что в игре,что сразу обозначает максимальный отрыв от игровых реалий) отправляется на важное задние:им необходимо уничтожить секретную вирусную лабораторию на планете Квиилура и по-возможности найти пропавших джедая Каста Фульера и его юную ученицу Этейн Тер-Мукан.Квиилура место совсем непримечательное.Здесь прождивают фермеры-колонисты.С недавних пор планета захвачена сепаратистами,единственными кто оказывает им сопротивение оказываются таинственные аборигены-гурланины.Оборотни,телепаты и опасные хищники.Гурланины действительно находка автора,Тревис удалось показать интересную психологию,отличную от нашей и нам не понятную.

В остальном же Квиилура планета серая и скучная,но автор сознательно это допустиа.Такие декорации создают впечателние рутинной,хоть и важной,операции для коммандос и настраивают читателя на нужный лад.

Но вернусь к сюжету.Хотя о нём и говорить то нечего.Весь сюжет герои выполняют своё задание,притом особых сюрпризов припасено не будет.Перестрелки,беготня,взрывы(описано добротно,Тревис была военным журнаистом и разбирается и в оружии и в тактике).Но собственно ставить ли это в минус книге?Я сейчас для кого-то кощунственную вещь скажу,но сюжет здесь особо не нужен.Вся сила Тревис в психологии и взаимоотношениях главных героев. Сколотив из клонов новый отряд,Тревис сделала беспроигрышный ход.Она поместила героев в ситуацию,когда каждому приходится адаптироваться,когда характеры их вынуждены раскрываться в наиболее полной мере.При том каждый персонаж ярок и индивидуален.И это несмотря на то,что главные герои-клоны!Тревис лучше всех авторов расширенной вселенной изобразила характеры клонов.Она умудрилась показать и клоническую природу,но одновременно продемонстрировать уникальные и индивидуальные черты солдат.Несмотря на внешнюю неотличимость,в душе это абсолютно разные люди.Хотя нет,личности!

Найнер-ответственный,рассудительный командир.

Фай-прячет переживания за солдатскими шутками.Правда наиболее он раскроется во 2-ой книге.

Атин-клон с тёмным прошлым,с неким грузом на сердце,который делает его замкнутым и необщительным.

Ну и Дарман-пожалуй самый интересный из всех клонов.Дарман-наивен и неопытен,как ребёнок.Он знает только одну науку-науку убивать.Оказавшись на Квиилуре отрезанным от товарищей,он познает мир,открывает для себя что-то помимо сражений.А самое главное Дарман приобретает друга в лице Этейн Тер-Мукан.

Этейн-неопытный джедай-падаван.Она тоже по-сути ребёнок.И тут она впервые оказывается в столь сложной ситуации,когда на кону находится её жизнь и надеятся она может только на себя.

На примере Этейн мы наблюдаем становление из неопмытного ребёнка пиолноценной взрослой личности.

Дружба Этейн и Дармана,хорошо проработанна Тревис.Отношения клона и джедая выглядят естественно и правдоподобно.Показанны различные,плавно проистекающие один из другого, этапы их взаимоотношений.Они оба перенимают друг у друга что-то ценное,ломают привычные рамки в своих умах.Собственно точно так же Тревис ломает и читательские рамки восприятия мира «Звёздных войн».И ещё раз подчеркну,что всё это вышло естественно и правдоподобно.

Ещё стоит отметить отрицательного персонажа-Геза Хокана.У Тревис он выглядит действительно негодяем,но негодяем с логичными мотивами и своими особыми представлениями о жизни.Дело в том что Гез-мандоларианец,представитель народа храбрых и яростных войнов с очень богатой и специфичной культурой.Специфика обычаев мэндо ярко продемонстрирована.Борлее того(забегу вперёд) Тревис ещё не раз вернётся к этой интересной культуре.

И главное,что все эти характеры сплетаются в интересный клубок взаимоотношений:отношения клонов внутри отряда,отношения джедаев и клонов и т.д. И всё это ещё и приправлено кое-какими неглупыми размышлениями на разные темы

Итог:Очень занимательный роман.При практически полном отсутствии сюжета читается на одном дыхании,за счёт ярких персонажей и достоверного описания их взаимоотношений.Неглупая военная фантастика,интересная и поклоннику «Звёздных войн» и для стороннему читателю.

Для меня самый противоречивый рассказ Сапковского.Вроде бы и все компоненты на месте:хорошо прописан характер главной героини,Сапковский вообще умеет создать яркие женские образы.Образ Яцека тоже хорош:он жизненен,перед нами не образ какого-то там негодяя,перед нами действительно реальный человек.Есть тут и замечательная литературная основа:стих Фогельвейде,который автор тесно переплёл с мистической составляющей рассказа.Ну и конечно же финал и вправду жутковат и вызывает сильные эмоции.

Но чего-то тут не хватает.У меня постоянно возникало ощущения сумбурности и непонятности происходящего.Возможно потому,что рассказ такой короткий.Но скорее всего из-за большого количества всяких мистических недомолвок и загадок.В отличии к примеру от «Музыкантов»,где нераскрытые детали составляли ощущение таинственности и нагоняли страх,тут с их числом автор явно переборщил.И вместо интригующих тайн в голове остаётся рой вопросов типа:а то о чём?а это к чему?а это ЗАЧЕМ?

Несмотря на это рассказ всё равно талантливо написан и достоин прочтения.

Зная,что Сапковский серьёзно увлекается мифами и легендами древней Британии,я с изрядным интересом брался за этот рассказ.Легенда о Тристане и Изольде пожалуй самая знаменитая история любви после «Ромео и Джульетты».

Однако Сапковский переворачивает каноны.Он рассказывает нам о судьбах других людей,тех кто попал в водоворот этой легенды и был им перемолот,а потом забыт.О тех чьи судьбы казались тусклыми на фоне любви Тристана и Изольды.А сама эта любовь?Так ли уж она чиста и велика?В этой истории хватает подлости,горечи,лжи и бесчувственности.А ведь на этом фоне взрастает росток новой любви,двух обычных и незначительных,по сравнению с Тристаном и Изульт,людей.Но эта любовь намного более чистая и настоящая.Но кто эти люди,чтобы о них помнили?

Перед нами потрясающая лиричная и грустная история,о столь разных человеческих судьбах.О двух разных историях любви.Одна из которых воспета в веках,а другая несправедливо забыта.

P.S.Почему только 8?Знаете,бывает так,что ну всем произведение хорошо,но вот один маленький и незначительный момент всё портит.Для меня таким моментом стал эпизод

Для такого небольшого объема в рассказе есть почти всё. Композиция почти идеальная.

Напряжённая атмосфера, острые диалоги героев. Да и сами герои, не смотря на длину текста, вовсе не кажутся картонками:пара фраз или мыслей, как кажется совсем незначительных, оживляют их портреты. Взята очень острая тематика. Добавлено немного мистики. И всё, коктейль по рецепту Сапковского готов!

Мало какие авторы хорошо пишут минирассказы.Сапковский в их числе.

P.S.Маленький объем-единственный минус рассказа.

После этого рассказа стоит ли сомневаться,что Сапковский плохо пишет военную прозу.В ближайшем будущем(я надеюсь) на нашем горизонте должна появится повесть «Змея» альтернативно-историческая с элементами фантастики,которая у многих почему-то вызывает опасения,если не отторжение.Таким людям настоятельно рекомендуется прочитать этот рассказ.

«В воронке от бомбы» в первую очередь достойная военная,а точнее антивоенная проза,притом в лучших её традициях,максимально честная и не политкорректная,а уже потом альтернативная история или там постапокал(хотя концом света тут и не пахнет),а фантастический элемент тут по-сути придаток.

Рассказ этот намного глубже чем просто история подростков оказавшихся в воронке посреди поля боя.Тут есть и размышления о будущем человечества,о ужасах войны,о том как война меняет людей,освещается и больная для Польши проблема национализма и о том как будут вести себя простые люди,если война станет привычным для них бытовым событием.Вообщем рассказ настолько многоярусный,что всё и не перечислить.И отдельное спасибо Сапковскому за его фирменный юмор.

Итог:Если «Змея» унаследовала хотя бы половину достоинств этого маленького шедевра,то :pray:

Сложно что-нибудь добавить к нижесказанному.Поэтому просто напишу свои мысли по-поводу этого рассказа,не взирая на то,повторяюсь я или нет.

Начиная говорить об очередном произведении Сапковского,я не удержусь и повторю,что меня поражает насколько это разноплановый и разнообразный автор.В его творческом репертуаре есть всё от фэнтези до альтернативной истории.И самое удивительное,что любой жанр покоряется Сапковскому одинаково хорошо и в каждый он вносит что-то своё неповторимое,свой авторский стиль.И не смотря что у него действительно уникальный стиль,я не смогу точно охарактеризовать его.Настолько он неповторим в разных произведениях.И в данном случае,я бы тоже вряд ли признал бы автора,если бы не знал заранее.

Рассказ «Музыканты» это чистокровный мистический хоррор.И (хоть я и не очень разбираюсь в этом жанре) таким и должен быть хороший ужастик.Он должен пугать нас не кровавыми подробностями,а ужасом неизбежности,сознанием собственной вины в случившимся кошмаре,пугать мраком сердец самих людей.Ведь люди сами виноваты в случившимся:они почувствовали себя королями мира,почувствовали вседозволенность,но за это пришлось платить перед высшими силами.

Как всегда у Сапковского всё очень неоднозначно.Разумеется читатель сочувствует людям,так как нечто пришедшее из-за Завесы ужасно и оно безусловно Зло,но с другой стороны кара справедлива,человечество это заслужило,хоть это и горько сознавать.И на этом фоне особенно выделяется трагедия Музыкантов,которые поддерживали Завесу,защищали людей,которые этого не заслуживали.И вот теперь они почувствовали всю бессмысленность этой миссии.Люди не заслуживают защиты...

Подводя итог:действительно жуткий хоррор,под кровавой оболочкой которого,скрывается глубокий смысл.

И ещё немного :smile: :рассказ является вольной трактовкой сказки о бременских музыкантах.Такой пугающей трактовки знаменитой сказки я ещё не встречал и не ожидал.

Читаю сейчас рассказы Анджея Сапковского и лишний раз убеждаюсь насколько это разноплановый автор.В его творческой коллекции есть и фэнтези и альтернативная история и рассказы по мотивам известных сказок,а вот теперь я добрался и до мистического триллера.Объединяют все эти произведения две вещи:

1)Они мастерски написаны.

2)В каждом из них автор размышляет на волнующие общечеловеческие темы и делает это очень остро,хлёстко,не боясь критики и гнева публики.

«Случай в Мисчиф-Крик» исключением не стал.

Рассказ как-бы делится на две части:

1)Замечательный мистический триллер.С мрачной тревожной атмосферой и запоминающимися персонажами.Сапковский не делит их на добрых и злых,на правых и виноватых.Драматургия и психология действующих лиц прописана замечательно.Ну и конечно потрясающий и жуткий финал.

2)А под этой блестящей обёрткой ещё и начинка имеется.Размышления о вере,Боге,расизме,природе человека.И всё без полировки,дерзко и резко.И тут у каждой стороны своя точка зрения,нет ни правых,ни ошибающихся.За что пан Сапковский и любим.Эта начинка делает рассказ большим чем замечательным мистическим и психологическим триллером.

Итог:Браво,пан Сапковский!Браво!

Сказка Льюиса Кэрролла «Алиса в стране чудес»-одно из моих любимых литературных произведений.Единственная сказка,которую можно перечитывать до бесконечности и она никогда не надоест.И возраст читателя не имеет никакого значения.Впервые я эту сказку услышал(!!!) от мамы,когда ещё не умел читать.С тех пор неоднократно возвращаюсь к «Алисе» и каждый раз открываю для себя новые грани этой замечательной истории.

«Ведьмак» Анджея Сапковского лучший цикл в жанре фэнтези из мною прочтённых.Именно он привил мне любовь к этому жанру.

А в рассказе «Золотой полдень» соединены оба этих компонента.

Вообще Сапковский мастер игры на чужих полях.Ох,нет,не так.Сапковский блестящий литературный хулиган.Вот любит он придти эдак в чужой мир и пошалить там немного,каноны жанра порушить,перевернуть всё с ног на голову.Только вот получаются эти хулиганства подчас лучше и талантливее большинства вполне серьёзных образцов жанра,перерастают в нечто большее.Ведь тот же «Ведьмак» сначала был игрой со сказками,потом с жанром фэнтези,но в итоге получилось очень сильное,практически гениальное произведение,которое не просто поиграло с жанром,а задало новые его каноны!

И вот Сапковский пришёл в Страну Чудес.И в отличии от многих других подражателей,продолжателей и альтернативщиков,не сплагиатил и не извратил идеи и суть оригинала,а только лишь вступил в эту самую литературную игру.Сделал небольшую рокировку,и мы уже видим знакомую историю под другим углом.Получилась история с харизматичными персонажами,искромётным юмором и,что самое главное, с бережным отношением к атмосфере оригинала,которую Сапковский безошибочно уловил.

Итог:Сапковский лишний раз подтвердил репутацию талантливейшего мастера.Безусловно одна из лучших альтернативных версий нетленной сказки Кэрролла.

P.S.Поставил «9» только из-за местами пошловатого юмора.Несмотря на то,что это такой ироничный выпад в сторону теорий Фрейда,для меня всё-таки слегка перебор.

Что сказать об этой трилогии?

Абсолютно типичное фэнтези.

Типичный мир, склеенный из множества расхожих жанровых штампов.

Типичный сюжет:квест нескольких приключенцев за могучим артефактом,способным победить древнее зло.

Обилие средней интересности сражений и приключений:для заполнения страниц.

Вялые попытки заинтриговать читателя (интрига очень прозрачна)

Средний,но отнюдь неплохой язык, не отвлекающий читателя.

Забавный,но плоский юмор.

Все книги примерно одинаковы по уровню написания,но вторая показалась мне очень проходной «затычкой» между первой и последней.

Но есть у трилогии и несомненные плюсы,выделяющие её из серой массы отечественного фэнтези.

Довольно нетипичный и достаточно яркий главный герой.

И безусловное умение автора развивать характеры действующих лиц.Не скажу что Пехов выдающийся драматург, но к последней книге ему удалось трансформировать характеры персонажей и на плоских картонках,которые были изначально, мелкими, сначала незаметными, штрихами обрисовать характеры героев так, что за них безусловно начинаешь переживать, а к концу книги ощущаешь лёгкую тоску от расставания с этими персонажами (кстати, сам финал тоже вышел неплохим).

К сожалению плюсы незначительны и выше среднего эту трилогию вряд ли поднимают. Но я просто попытался понять за, что же читатели любят «Хроники Сиалы».

Подводя итоги:«Сиала» оставляет после себя довольно неплохое впечатление,если не ждать от неё ничего большего,чем от проходного фэнтези-развлечения на 2-3 дня.

P.S.

Вещь для автора дебютная,поэтому думаю стоит познакомиться с его более поздними «зрелыми» произведениями.

Подготовленный негативными отзывами,я ожидал,что рассказ будет ни о чём.Но,чтобы настолько!

До сих пор гадаю о мотивах автора.Новая встреча со старым героем?Да,но ничего нового в характере Гаррета я не увидел,никаких новых фактов его биографии тоже не раскрывается.

Какая-то идея?Но и её нет.Вернее есть какие-то вялые намёки на то,что дружба это хорошо.Но это такой детсадовский уровень...

Просто интересный и захватывающий экшен?Экшен есть и...и всё,голый экшен,как-будто это слэш-фанфик,хоть что-то похожее на смысл ведь должно быть!.Может намёки на приквел?Но зачем публиковать такой никчёмный огрызок?

Итог:Абсолютно ненужное и не понять для чего написанное дополнение к трилогии.

Последний том «Хроник Сиалы» не обещал сюрпризов,но можно было вполне расчитывать на качественное и бодрое продолжение трилогии.И Алексей Пехов с этой задачей вполне справился.Последний том не стал откровением,но вполне добротно продолжает сюжетную линию предыущих романов и даже преподносит пару приятных «вкусностей».

Гаррет и компания(изрядно кстати поредевшая) подбираются к Храд-Спайну.Здесь Гаррет принимает трудное решение-он направляется в подземелья один,оставив своих спутников ждать у входа в могильники.Теперь квест группы приключенцев сменяется квестом персонажа-одиночки,зато весьма обаятельного.Может кому-то не нравятся долгие путешествия по мрачнм чертогам,но я ничего подобного не читал со времён «Властелина колец»,к тому же здесь всё значительно напряжённей:герой один,подземелье окутано тайнами,а гд-то ещё и компания вполне земных,реальных врагов из плоти и крови бродит.Атмосферу Пехову удалось передать очень неплохо.

Когда Гаррет

Да,но появилось одно серьёзное:преимущество-за оставшихся героев действительно переживаешь,их гибель реально задевает.Дело в том,что в процессе естественного отбора:smile: остались только самые интересные личности и по-ходу этого тома они тоже меняются и развиваются.

Пехов опять доказал,что умеет писать динамичный экшн и даже заурядные приключения читаются с интересом,а главное легко и не слишком надоедают.К тому же герои Пехова не похожи на богов,нкто из них от смерти не защищён,а это повышает градус драматизма в любой схватке.

Батальные сцены весьма удались.повествование от нескольких лиц,с разных уголков поля боя-в традициях Сапковского.

Только я что-то всё о плюсах,да о плюсах,а ведь минусов не меньше.

Сюжет движется довольно медленно(создаётся впечатление что его искуственно растянули).Я уж не говорю,что он точно так же линеен,как и в предыдущих частях:разветвления или интересные сюжетные повороты практически отсутствуют.

Интрига личности Игрока была мною раскрыта с середины второй книги.Так и не понял зачем в сюжете нужен был Ролио.Зачем так долго акцентировать внимание на теме противостояния Гаррета и Ролио и так бездарно её закончить?Ну и финал довольно предсказуем.

Итог:типичное окончание типичной серии.

Вот и прочтена вторая книга Алексея Пехова из цикла «Хроники Сиалы».Попробую рассказать свои мысли на сей счёт.

Сюжет 2-ой книги является прямым продолжением 1-ой.Герои едут на поиски Рога Радуги,попутно вляпываясь в различные неприятности.Вообщем-то книга держится примерно на уровне первого тома,однако впечатление портит её явное промежуточное значение.За всю книжку не происходит ничего особенно важного.То есть присутствуют пустые приключения ради приключений.Возникает ощущение,что некоторые эпизоды написаны ради заполнения страниц буквами(как например эпизод

К минусам стоит отнести и то,что судьбы членов отряда ужасно предсказуемы.С самого начала книги можно догадаться кто погибнет достаточно быстро,кто останется на страницах подольше,а кто дотянет до следующей книги.Это можно легко определить по прописанности(или непрописанности)характеров.

Мир книги так же обрастает новыми деталями.Несмотря н его шаблонность,видна достаточно тщательная работа автора.Однако места действия книги интересными не назовёшь.Не хватакт им очарования Запретной территории из 1-ой книги и Храд_Спайна из 3-ей. Как и в предыдущем романе здесь есть парочка «вкусных» глав,несколько выбивающихся из общего простенького ряда.Это главы с налётом мистики,когда Гаррет

Резюме:В общем-то «Джанга» стоит вполне вровень с первой частью.Однако как это часто бывает в трилогиях 2-ая часть является чисто проходной.Вдобавок ко всему сюжет книги ужасающе предсказуем и безхитростен.Зато персонажи стали обьёмнее,мир интереснее и появились наброски масштабной вселенной.Если вам понравилась 1-ая часть,то и 2-ая понравится.Меня же она оставила равнодушным,но определённое удовольствие от чтения я всё-таки получил.Лёгкая приключенческая книга,чтобы не напрягать голову.

 

Начитавшись зарубежных авторов фэнтези, я вновь решил попробовать на что способны наши «мастера» в этом жанре. Прошлая попытка прочитать российского фэнтезиста закончилась провалом, а ведь я читал великого и ужасного Ника Перумова, которого многие расхваливали и называли чуть ли не гением. После того, как мой мозг сломался в безуспешной попытке осознать величие гения Николая Даниловича, я дал себе зарок не прикасаться к отечественным авторам, но любопытство берёт своё...  И вот я решил взятся за творчество ещё одного неплохого(судя по отзывам) российского писателя Алексея Пехова.

Итак, бравшись за книгу я скептически относился к хвалебным отзывам, но ожидал вполне увлекательного авантюрно-приключенческого романа. «Крадущийся в тени» оказался именно такой книгой, не шедевральной, но вполне способной развлечь читателя на пару вечеров.

1-ая глава книги показалась мне увлекательной и сразу настроила на оптимистичный лад. Вор Гаррет лучший в соём деле получает заказ-обокрасть одного из самых влиятельных людей города Авендума,герцога Патийского. При помощи различных воровских приёмов Гаррет проникает в дом герцога, сопровождая происходящее ироничными комментариями(повествование ведётся от 1-го лица) и добирается до комнаты Патийского

Эх, как было бы здорово если бы повествование стало детективно-приключенческим фэнтези-романом в мрачных городских пейзажах, с лихо закрученным сюжетом, интригой и яркими персонажами, тем более для этого есть все предпосылки. Увы. Нет, некоторые детективные нотки в книге есть, но они отходят на второй план, уступая место простому и тривиальному сюжету про возрождение очередного тёмного властелина и могущественный артефакт, призванный его остановить. Естесственно останавливать Неназывемого(именно так зовут местного глав.гада) путём вытаскивания Рога Радуги(священного артефакта, который по странному недоразумению упихали далеко в мрачные подземелья) придётся нашему вору Гаррету, ну и в довесок команде приключенцев разной степени оригинальности.

Мир Сиалы, по которому предётся колесить героям книги также не блещет оригинальностью. Классические гномоэльфооркогоблины вкупе с банальным сюжетом книгу не красят. Конечно Пехов попытался соригинальничать с эльфами. Сделал их грозными клыкастыми типами, а не рафинированными женоподобными красавцами, но сделано это видимо по принципу:«Ну надо же чем-то выделится» ,так как роль эльфов в книге всё равно мала, а помимо внешности все остальные черты этой расы мы видели и у других писателей(концепция Домов в том же Forgotten Realms,что они жестокие типчики у Сапковского, что они хорошие лучники:от Толкина до...эээ всех фэнтези писателей). Все остальные расы стандартны и малоинтересны.

Условно книга делится на 2 части: шатание-мотание Гаррета по Авендуму и путешествие компашки за Рогом Радуги.

Авендум, которому уделена первая половина повествования, место довольно колоритное, но заимствований из других книг здесь тоже немало. Богатые улицы знати, спокойные улицы ремесленников, криминальный портовый район, трактир, где собираются разные мутные личности. Ничего не напоминает? Эта часть написана без особых изысков, но вполне захватывает. Разборка с демонами, доралисцами и гильдией воров любопытна. Путешествие в Закрытую территорию так и вообще чудесно. В некоторых местах было действительно жутковато.

Не обошлось и без несостыковок и ляпов: про разговор Гаррета и короля не сказал только ленивый, тупость стражников тоже иногда выбивает из колеи, да и Гаррет ведёт себя..кхм...недальновидно. Ну и немало роялей в кустах

Внимание здесь очень сильно концентрирутся на главном герое(очень, даже несмотря на то что рассказ идёт от 1-го лица), поэтому автор вовремя отправляет героя в поход и знакомит читателей с другими членами отряда. К сожалению они не сильно интересны. Командует отрядом граф Маркауз-ворчливый воин старой закалки, дворянин, поэтому недолюбливает Гаррета. Роль 3-ёх эльфов(шаманки Миралиссы и её сопровождающих воинов Эграссы и Элла) слишком незначительна. Дикие сердца(бравые солдафоны путешествующие в качестве охраны) наделены схематичнми чертами. Дядька-обыкновенный неравнодушный к своим людям офицер-ветеран.Медок-богатырь с добрым сердцем.Халлас-обычный храбрый гном(клон Гимли не иначе). Делер-карлик,вечно спорит с Халласом, но на самом деле они закодычные друзья. Мумр-много храпит и играет на дудке(о характере ни слова). Арнх-просто мужик загорелый. Горлопан-эээээ характер?вы о чём?. Кот-следопыт, бывший маг. Интерес может представлять только загадочный Угорь, но и его образ оригинальным не назвать( таинственных воинов в литературе уйма). Видимо, чтобы разбавить скучную кампани(не Гарретом единым же) понадобился королевский шут Кли-Кли, однако очень весёлым и его не назовёшь. Балаганные шутки заставляют улыбнуться, но большим остроумием тут и не пахнет. Несмотря на абсолютно непрописанные характеры, ни один член отряда не раздражает и не вызывает отторжения. Более того под конец книги им начинаешь ещё и сопереживать.

Вторая часть книги получилась скучнее 1-ой. Герои едут-едут, иногда вляпываются в неприятности и опять едут...Всё это довольно сильно растянуто, а ведь ещё 2 книги впереди. К тому же и здесь ворох нестыковок.

Концовка обрывается на полпути и желание читать дальше возникает,но не очень сильное.

Однако есть у романа одна фишка, которая заставляет поставить ему высоку оценку. Это сны Гаррета.Так сказать экскурсы в прошлое, наполненное интригами и загадками.Всего таких путешествий 3. Вачале нам раскажут об образовании Запретной территории Авендума. Увидим мы это трагическое событие глазами архимага Вальдера, которому начинаешь симпатизировать с первых страниц.Вторая экскурсия пройдёт в недрах гномьих катакомб. Катакомбы вполне обыкновенные(читай:Мория, Мифрилл-Халл и т.д.), но путешествовать по ним всё равно любопытно(ну люблю я такие места.что же поделать? :) ). Третье очень хорошее путешествие, повествует о 300 защитниках Харьгановой пустоши от орд орков. Да, да это явно история 300 спартанцев, пересказанная Пеховым, но от этого она не перестаёт быть менее трагической и героичной. Очень пронзительный момент! Язык автора не сказать чтобы сильно хорош, но не напрягает и не отвлекает от чтения.

Про знаменитую и часто хвалимую здесь боёвку скажу: совершенно не впечатлила, уровень того же Сальваторе,то есть средний.

Итог:Неплохое не напрягающее и сугубо развлекательное чтиво. Если вы не ищете пищи для размышлений, а просто хотите отдохнуть, если вам не надоели избитые фэнтези штампы, то эта книга неплохой вариант. По крайней мере ознакомившись с произведением Пехова я не разочаровался в отечественной фэнтези окончательно, а это очень даже неплохой результат.

Вообщем «6» и весьма твёрдая, учитываем и то, что книга для автора дебютная.

Посмотрим,что дальше будет...

    



Вот и закончились Книги Севера.Закончились кстати говоря на очень грустной ноте,но нет причин расстраиваться, ведь на очереди новые приключения-Книги Юга. Властелин побеждён,Империя лишилась своей Госпожи и готова рухнуть,а от некогда грозного Чёрного отряда осталось всего 7 человек.Отряд повержен,уцелевших больше ничего не держит на территории Империи и они решают отнести анналы на историческую родину Отряда-Хатовар,а заодно и узнать о прошлом знаменитого войска.Путь их лежит через неизведанные земли Юга и далеко не все обитатели тех мест рады незванным гостям.Но когда это пугало истинных войнов?Вот так начинается новая глава в истории Чёрного отряда.

Первые главы книги держатся на «отлично» за счёт некоторой грусти по Северу.Отряд проезжает по знакомым местам,приходящим в упадок,вспоминает погибших товарищей.Эх,как же не хочется прощаться со знакомыми местами.И Отряду и читателям и самому Глену Куку эти мрачные суровые места стали словно родными,с ними связано столько ярких воспоминаний.Однако автор несколько сильно затягивает этот момент и вводит героев в достаточно странные нелогичные ситуации.Это несколько смазывает начало романа.Но пожалуй мы можем простить Куку затянувшееся прощание.Ведь Книги Севера действительно жемчужина его творчества и прощаться с ними нелегко.

 И вот Отряд пробивается через джунгли Юга.И на их пути встают загадочные Хозяева Теней.Отряд единственная надежда мирных жителей на спасении от таинственной угрозы.Здесь Кук щедро сыплет на нас загадками.Пожалуй только это спасает середину романа,так как в остальном происходящее достаточно медлительно и неспешно.Зато загадки с налётом мистики возникающие в каждой новой главе заставляют читать дальше.Интересности чтению прибавляет и явно улучшившийся авторский язык.Некоторые сюжетные ходы однако могут показаться спорными... А вот концовка выдалась достаточно динамичной.Масштабное сражение и снова загадки-разгадки,опять загадки.Финал получился интригующим и открытым.После него так и хочется кинуться к следующей книге цикла.

Сюжет романа разветвляется на 3 линии.1-ая и самая важная это конечно же сам Чёрный отряд.Призошли серьёзные перемены.Осталось всего семь старых персонажей.Повествование ведётся как и в предыдущих книгах от лица Костоправа.Этот герой претерпел довольно сильные изменения.Теперь он лидер Отряда,а это значит,что у него всё меньше времени на чувства,мысли,его куда больше занимают проблемы отряда,поэтому наброски в Анналах достаточно схематичны.Это сложно назвать изменением в положительную сторону,однако сюжетно это оправданно.Костоправ стал жёсче,ем всё чаще придётся принимать сложные и волевые решения.Однако,иногда мы видим,что перед наи всё тот же старый добрый лекарь Костоправ.Иногда он радует нас остроумными и ироничными шуткам и нтересными наблюдениями.Самым интересным ходом Кук здесь является пожалуй зарождающаяся любовная линия Костоправа и Госпожи.Согласитесь,именно вразумительной любовной линии нам не хватало в предыдущих романах.Госпожа кстати,не мение интересно развивается.Её очеловечивание продолжается и сложно сказать минус это или плюс.Однако у Госпожи в шкафу припрятано много завалявшихся скелетов.Гоблин и Одноглазый продолжают радовать.В начале романа,даже эта парочка подверглась всеобщей грусти,но ближе к середине их знаменитые перепалки возвращаются.И да,бесёнок Жабомордый,которого купил Одноглазый обещает стать довольно любопытным персонажем в будущем.К сожалению радуют в основном старые члены Отряда.Новые же интересными характерами похвастать не могут,да и их место на страницах книги чересчур мало,а потому и характеры очень схематичны.Надеюсь,что Глен Кук раскроет их в следующих книгах цикла. Героями 2-ой линии являются двое чужаков с Севера,обосновавшихся на Юге,Лозанн Лебедь и Корди,а также примкнувший к ним странный тип по кличке Нож.Достаточно простенькая и не очень интересная сюжетная ветка,которая позже сливается с основной.Здесь нет достаточно интересных персонажей или захватывающих событий.Нужна она лишь для того,чтобы рассказать о некоторых скрытых от глаз Отряда событиях.

Ну и наконец 3-яя сюжетная линия-это пара глав с участием Хозяев Теней.К сожелению она мало удалась Куку.Сами Хозяева,их поведение и диалоги,прямо таки образцы класического картонного злодея.Однако и здесь загадки,на которых книга и держится...

Итог:Хорошее произведение.Стиль автора окреп,даже при недостатке действия книга не надоедает.Смена антиуража тоже пошла на пользу,индийская мифология органично вплетена в мир Отряда и не режет глаз.Старые персонажи изменились,читать о них по-прежнему интересно.К сожалению новыми яркими персонажами Глен Кук нас не порадовал.Зато интриги и загадки в «Играх теней» предостаточно.Практически в каждой главе мы получаем новую порцию интригующих вопросов,но не забывают нам давать и неожиданные ответы.Концовка вышла бодрой,наполненной динамичным действом,а конец необычайно интригует и заставляет бежать за следующим томом.Думаю нельзя воспринимать «Игру теней» как самостаятельную книгу,так как она заканчивается на полуслове,поэтому и сильно ругать её за недостатки не буду.Серия по-прежнему держит планку качества.

 Чёрное и Белое



Вот и подошли к концу книги Севера.Что же я могу сказать про последний том?Я впечатлён.Очень впечатлён.Но обо всём по порядку.

Итак,в прошлом томе судьба Чёрного отряда совершила лихой разворот на 180°.В силу козней Взятых(под предводительством Хромого) Отряд был вынужден перестать служить Госпоже и перешёл под знамёна Белой Розы,которой оказалась Душечка,воспитанница Ворона.Теперь они костяк повстанческого движения,единственная надежда мира на освобождение от гнёта Госпожи и Взятых.

Прошло 6 лет.Отряд вынужден прятаться от Империи в самой загадочной области мира-Равнине страха.Здесь Кук даёт волю своему воображению.Равнину населяют загадочные создания:Праотец-Дерево,стоящий здесь с незапамятных времён,ходячие деревья,летучие киты,говорящие камни-менгиры.А ещё здесь бушуют бури перемен,вскрывающие правду.Именно в этом таинственном месте томится и медленно затухает отряд.Чувство безысходности пронизывает первые главы романы.Отряд стал ещё старше,не по их плечам эта борьба.Однако ими руководит Душечка,ставшая уже умной и талантливой девушкой.Но кольцо из армий Взятых уже сжимается.А ведёт эти армии в бой старый враг Отряда-Хромой.

Всё переворачивает прибытие гонца с письмом,адресованным Костоправу.Письмо оказывается не простым,а описывающим события многовековой давности,а именно воскрешеник колдуном Боманцем Госпожи и Взятых.Потм приходят и остальные письма.Душечка и Костоправ понимают,что ключ к победе лежит в этих письмах.Костоправ собирает группу,которая отправляется на поиски их отправителя.

Роман делится на три сюжетные линии.

Первая-это линия сначала Отряда,а потом и группы под лидерством Костоправа.Как всегда здесь на первый выходят сражения,магические фокусы Гоблина и Одноглазого и детективная составляющая.Поначалу она несколько проигрывает двум другим,но вскоре сюжет набирает обороты.

Вторая-это линия Боманца,рассказанная из писем.Пожалуй самая любопытная на первых порах,поскольку повествует о событиях глубокой древности.

И третяя линия-самая загадочная,повествует о таинственном типе Грае,который ищет путь в Курганье,обиталище Властелина.Поначалу личность Грая вызывает много вопросов.К примеру,зачем ему это Курганьё здалось?Да и кто он этот Грай.Однако читавшие предыдущие книги могут догадаться о личности Грая.Скажу только,что это знакомый и значимый персонаж.

А теперь поговорим соственно о персонажах.Как всегда у Кука они удались.Старые персонажи заиграли новыми красками.Душечка повзрослела из простой деревенской девчушки,она превратилась в действительно Белую Розу,выдающегося лидера,несущего ответственность за своих людей.Костоправ тоже предстаёт в нескольких неожиданных ракурсах,мы видим его,в качестве лидера умеющего принимать решения.Даже дружба-соперничество Гоблина с Одноглазым предстаёт под разными новыми углами.Пожалуй серьёзней всего метаморфозы терпит Госпожа.«Она не может быть настоящей женщиной»-говорит Костоправ.Оказывается может,может чувствовать,сопереживать,идти на жертвы ради других.Кук на протяжении предыдущих романов сыпал искорки человечности в характер Госпожи,а теперь старательно и постепенно их раздувает.

Удались и новые персонажи.Следопыт и пёс Жабодав-таинственная пара,над которой я,признаться честно,поломал голову.Боманц тоже получился очень живо и натурально.

Характерная черта цикла,что характеры не застаиваются,они развиваются.Глен Кук придумывает такие ситуации,в которых персонажи открываются с совершенно с неожиданной стороны.

Не лишено повествование и минусов.Иногда оно идёт слишком комкано,но и этому есть разумное объяснение.Ведь вся книга по-сути записи Костоправа в Анналы,а он сам решает,что достойно внимания,а что нет.

Но все недостатки я готов простить ради такой блестящей концовки.Она потрясает своим драматизмом и накалом.Это такая ситауация,когда приходится забывать старую вражду,ненависть,когда старые принципы нужно отбросить.

Ну и наконец сам финал:пронзительный и трагичный.

Итог:Отличный роман.Достойное завершение Книг Севера,нисколько не уступающее предыдущим романам цикла.Читать стоит хотя бы ради великолепного финала.

Оценка:9 из 10

Итак,противостояние Госпожи и Розы,противостояние Чёрного и Белого завершено.Мир изменился.Какого же место Чёрного отряда в этом обновлённом мире,мы узнаем уже из Книг Юга.





Рассказ о войне,в котором война не упоминается.

Ник Адамс с заплечным мешком сходит с поезда на станции городка,сгоревшего в пожаре и отправляется на рыбалку.Разбивает лагерь,делает всякие бытовые мелочи,размышляет о своей жизни.Казалось бы где тут война?Но она сквозит в этом рассказе.Везде:в воспоминаниях героя,в природе,которая приходит в себя после пожара,в надежде Ника на светлое будущее.

В отличии от многих рассказов Хемингуэя,этот рассказ получился каким-то светлым и тёплым,лишённым того драматизма с надрывом,свойственного этому автору.

А вот плюс это или минус каждый я думаю решит для себя.

Знаете,обычно я не читаю пьесы.Раньше вообще старательно обходил этот жанр стороной.Увидев пьесу «Пятая колонна» в сборнике рассказов Э.Хемингуэя я думал также проигнорировать её.Но что-то удержало меня от этого необдуманного шага.Я прочитал предисловие от автора и все сомнения улетучились.Писалась эта пьеса в осаждённом фашистами Мадриде,во время гражданской войны в Испании,где Хемингуэй был корреспондентом.Писалась под постоянными бомбёжками,писалась урывками,в редкие минуты покоя.Возможно этим объясняется какая-то сумасшедшая энергия сквозящая из этой пьесы.Истинные эмоции,мгновенный не затуманенные долгими часами обдумывания и редактирования.Текст льётся ЖИВЫМ потоком.

А ещё здесь есть яркие персонажи с глубокими характерами,остроумные диалоги,глубокие идеи.И всё это не сколько не напрягает.Через полчаса чтения я уже забыл всю нелюбовь к пьесам и просто не замечал формы произведения и с головой окунулся в содержание.

Удивительная по пронзительности история.История мужа и жены,отношения которых держаться исключительно на условиях взаимной выгоды.Он для неё лишь человек дающий ей деньги,а она для него красивая вещь.Оба открыто презирают друг друга.Но он законченный трус,а она законченная стерва-это не даёт им растаться.Чтобы как-то встряхнуть застоявшуюся жизнь они отправляются на сафари в Африку.Вначале муж только разочаровывает жену,потвердив своё звание своё звание труса,а она не таясь унижая его,лишь подтверждает своё звание стервы.Но вот наступает переломный момент.Муж вдруг начинает верить в себя,он становится счастлив,ему больше не нужна его жена,он обретает себя.Она понимает безнадёжность своего положения,понимает,что перед ней другой человек.Она не может с этим мирится.Это приводит к трагической и горькой развязке...

Усугубляет трагизм ситуации безмолвный свидетель происходящего-охотник,нанятый ими в качестве проводник-холодный,циничный,безнравственный.

Рассказ безусловно является одним из шедевров Хемингуэя и оставляет после прочтения глубокий след в душе читателя.

Очень сильный рассказ.Рассказ о том как совсем юный ещё человек встречается с жестокостями этого мира.Однажды в кафе,где находится Ник Адамс входят два человека-убийцы.Они говорят,что хотят убить Оле Андерсона,бывшего боксёра и неплохого человека.Поражает полное их безразличие и хладнокровность,они хотят убить незнакомого человека,для них это всего-лишь работа.Они уходят.Ник спешит предупредить Оле Андерсона,но тут ему предстоит столкнуться с ещё одним шокирующим явлением.Оле смирился,ему надоело убегать.Он знает,что смерть неизбежна.Поэтому он сдался,отдася на милость року.Ника глубоко поражает это.Он не хочет мирится с грязью мира.Он говорит,что уедет из этого города.Но это не может быть спасением.Дело не в городе.Мир сам по себе грязен и жесток.И от этого не уедешь.

«В этом рассказе остро ощущаются отчаяние и безысходность,владеющие миром,как это представлял Хемингуэй»

Всё ничто-всё пустота-горестно звучат эти строки в рассказе.

Один из наиболее пронзительных рассказов автора.

Классика литературы ХХ века.Вершина творческого мастерства Хемингуэя,по его собственному признанию.Потрясающе реалистичный рассказ и в то же время рассказ-притча.Во многих моментах сложно сказать реально ли происходящее или это сон,приснившийся старику.Сам старик получился просто потрясающим.Сам автор говорил,что нашёл «хорошего старика».Старик мужественный,мудрый,но тем не менее абсолютно живой.Он настоящий,а это так редко в литературе.Да и мужественный он по-простому,он сам этого и не осознаёт.Он всего лишь борится за своё существование:борется с рыбой,с акулами,с самой жизнью.И как бы она не была тяжела,он верит в неё,верит людям,верит в лучшее.А ещё он невероятно мудр,сам не понимая он излагает потрясающие филосовские вопросы .Просты для нас истины преподносит в новом,не запятнанном свете.А ещё у него есть мальчик-символ веры в светлое благополучное будущее.

Итог:Величайшее произведение.Пронизанное огромной верой,надеждой,человечностью и настоящими эмоциями.

Роман скроен по классическим для Вальтера Скотта лекалам. Есть здесь честный отважный юноша(Квентин), прекрасная возюбленная героя(Изабелла), король любящий принимать обличие другого человека(Людовик ХI, который прикидывался торговцем), доблестный противник короля(Карл Бургундский) и страшный злодей(Гийом де ла Марк). Герои просты и не затейлевы. Сюжет интересный и захватывающий, но по-детски наивный. Всё это мы уже видели,ничего нас уже не впечатляет. Однако любим мы Вальтера Скотта не за сюжет, не за героев, а за неповторимый дух его произведений. Они обладают каким-то таинственным обаянием. Картины той эпохи встают перед глазами( автор кстати очень тщательно работал над исторической основой), читатель действительно начинает верить в храбрых рыцарей, доблестных дам и коварных злодеев. Я думаю многие из нас слыша слово Средневековье сразу же вспоминают книги Вальтера Скотта, которые во многом сформировали романтический и притягательный образ той эпохи. Вальтер Скотт-это классик мировой приключенческой литературы.И при всей наивности его творчества я не могу поставить оценку ниже 9.

Шедевральный рассказ.Великолепно описано буйство стихии и мужество простого человека.Вроде бы те же самые компоненты,что и в других рассказах,но тропический антураж вливает новое настроение.Рассказы «тропического цикла» Лондона,пожалуй самые любимые.

Изучали этот рассказ по школьной программе.Не самая характерная для Джека Лондона вещь,написанная в духе индейской легенды.Оттого отдаёт некоторой сказочностью.Написано весьма прилично и стилизация под легенду удалась.Но я люблю более характерные для этого автора вещи.

По мне удачная вещь.Но несколько портит впечатление клешированность персонажей и неубедительная биография героя.Но сама идея как всегда на высоте и в целом весьма талантливый рассказ.Лондон не разочаровал

Очень интересен взгляд Джека Лондона на русско-японскую войну 1905 года.Всегда интересно узнать мнение постороннего и непредвзятого человека на историю своей родины.

Пожалуй самый известный рассказ Лондона.Его кстати очень любил В.И. Ленин.И вот тут я полностью согласен с его позицией.Знаковый рассказ для Лондона,венчающий тему борьбы человека с природой и самим собой.Рассказ о силе духа и небывалой жажде жизни,подсознательной,но оттого не менее впечатляющей.Рассказ производит неизгладимое впечатление на читателя и вспоминается многие годы после прочтения.

Как обычно сильный рассказ о мужестве человека перед лицом суровой природы и неминуемой гибели.Рассказ может показаться вторичным и впечатления могут немного испортиться,но если забыть про это,то перед нами один из лучших рассказов Лондона Клондайкской темы

Белый клык-первая книга Джека Лондона.которую я прочитал.После неё Лондон на 2 года стал моим любимым автором.Потрясающая сила характеров,реализм,драма.А ведь всё это о волчонке!Автор так описывает жизнь волка,как-будто сам в ней побывал :smile:.И книга очень не проста.Здесь найдутся идеи и для юного и для взрослого читателя.Добавим к этому красочные описания природы и быта и получаем шедевр мировой литературы.

Джек Лондон славится именно описанием сильных характеров,попавших в трудную ситуацию.«Зов предков» именно такое произведение.Однако характер здесь не человеческий,а собачий.Да,и собака может быть сильной личностью!И не думайте что повесть детская,на самом деле она очень тяжёлая мудрая и реалистичная.Автору веришь,а собаке сопереживаешь.К тому же эту книгу я рассматриваю как родственную другой знаменитой повести Лондона «Белый клык»,которую я очень люблю.Правда книги если вчитаться очень отличаются.

Итог:Очень хорошая повесть.Задевает за живое!

Замечательный крепкий приключенческий роман,с интересно закрученным сюжетом.Да местами слишком простоват,но ведь писался как киносценарий.К тому же это последнее произведение великого(нисколько не преувеличиваю) автора,а к таким произведениям и отношение особое.

По моему скромному мнению очень сильный и запоминающийся роман.Где-то конечно слишком пафосно,где-то не верится,где-то предсказуемо,но общее впечатление очень сильное.А какой там конец...Запоминается на всю жизнь.

Недавно прочитанный мной роман Г.Кука«Чёрный отряд«оставил после себя весьма приятное впечатление,после которого я тут же взялся за следующий роман цикла-«Тени сгущаются».Признаться честно у меня имелись некоторые опасения по поводу этой книги.Дело в том,что первый том был интересен,но весьма спецефиен,автор держался на грани между хорошей и пресной,скучной книгой.К счастью Кук не разочаровал.

Сюжетная канва «Теней» прямо продолжает первую книгу.Однако сама структура повествования серьёзно изменилась.

Действие происходит через 6 лет после битвы при Чарах.Основные силы мятежников разбиты и Чёрный отряд вынужден выполнять мелкие поручения и уничтожать уцелевших мятежников.Никого из бывалых вояк не устраивает такое положение дел,они чувствуют что стареют.

Тем временем в небольшом и неприметном городе Арче находит пристанище бывший член отряда Ворон и его подопечная немая девушка Душечка.Они поселяются в «Железной Лилии»-небольшой и небогатой таверне,которая находится в Котурне-городских трущобах.Хозяин таверны Каштан Шед-робкий и неуверенный в себе человек,погрязший в долгах.Он вынужден вступить в сделку с Вороном,иначе ему не выжить и выходить свою слепую старую мать.Каштан ещё не знает какими последствиями обернётся его знакомство со своим зловещим постояльцем.

Однако зря Ворон спрятался в Арче.Этот город таит в себе много секретов.Мрачный Котурн населяют угрюмые люди и безжалостные криминальные авторитеты.Богатые жители заперлись в своих золотых клетках и не хотят знать,что происходит вокруг.Помимо этого в городе проповедуют странный культ мёртвых,лидерами которого являются так называемые Хранители.Но самое жуткое,что есть в Арче-это Замок-зловещее место.которое возникло из маленького камушка и продолжало расти,пока не стало крепостью.Из его недр доносятся душераздерающие вопли,а в округе исчезают люди.Но хуже всего то,что замок это ворота в мир для самого страшного зла...

И Госпожа приказывает отряду выяснить об этом месте всё.Встреча с бывшими друзьями не входит в планы Ворона...

Если первый роман представлял собой совокупность 7 больших глав,с отдельными темами,но единым сквозным сюжетом,то «Тени сгущаются» разбиваются на две основные сюжетные ветки,состоящие из маленьких глав-заметок.Эта структура более приятна:события ,декорации и персонажи меняются быстро и не дают оторваться от книги.

Итак,первая линия пренадлежит собственно Чёрному отряду.Она ведётся от лица нашего старого знакомого Костоправа.Его манера речи,мысли и чувства предают книге особый колорит.

Вторая линия описывает нам злоключения Ворона в Арче.Однако центральным лицом является вовсе не он,а новый персонаж-трактирщик Каштан Шед.Эта линия ведётся от 3-го лица.То есть мы наблюдаем ещё и смену стилей повествования,что тоже можно причислить к несомненным плюсам романа.

Первую половину книги эти линии идут по одиночке,затем начинают тесно соприкасаться,а в конце сливаюются в одно увлекательное действо.Сюжет романа очень динамичен,но и мысленно наполнен.Здесь есть место и экшену и детективу и триллеру и глубоким размышлениям автора.

Теперь о персонажах.Отряд переживает серьёзные внутренние метаморофозы.Они начинают уставать от службы.Ветераны понимают,что их сменяет молодое поколение.Помимо этого они опасаются за свою судьбу.Костоправ,Молчун,Ильмо и Гоблин знают тайну Белой Розы и боятся гнева Госпожи.Взятые тоже недолюбливают Отряд.У Хромого с ним старые счёты.Личности персонажей не только меняются,но и дополняются новыми деталями.Мы ярче видим дружбу Гоблина и Одноглазого,несмотря на мелкие пакости они любят и уважают друг друга.Костоправ по прежнему много рассуждает и доносит это до читателя.С опытом,его поведение становиться более уверенным,он выходит на передний фронт событий и показывает себя,как очень мужественного человека.Больше мы узнаём и о Капитане,который мало участвовал в предыдущей книге.Лейтенант тоже показан шире.На сцену выходят Ростовщик и Шишка.Стоит отметить,что отряд стал жёсче и целенаправленней.Они расчётливы,холодны и жестоки.Читатель видит перед собой проффесионалов,которые совершают поступки часто ему не приятные.

Тем временем в Арче мы следим за Вороном.Этот персонаж и в первом романе был далеко не простым и одним из самых знаковых.Но именно в «Тенях» начинаешь понимать почему он внушал людам антипатию и даже ужас.Ради благородных целей Ворон идёт на такие поступки,что волосы дыбом встают,но самое страшно,что он тянет за собой других людей.

Пристального внимания заслуживает пожалуй самый лучший персонаж книги-Каштан Шед.Мы видим действительно эволюцию характера.Из трусливого трактирщика он превращается в настоящую личность.Но вот хорошая ли это личность?Ещё я бы выделил Азу.Бездомного труса и подлеца,впрочем не безнадёжного.Эта казалось бы мелкая сошка сыграет свою роль в событиях книги.На примере Шеда,Ворона и Азы мы наблюдаем на что способен отчаявшийся человек.

В целом роман получился более мрачным.«Тёмная» атмосфера не покидает его страниц.Появились действительно мрачные персонажи.Теперь это не столько Госпожа и Взятые,сколько Ворон,каштан Шед и даже сам Чёрный отряд.Знаете,читать про внутренний мир человека здесь страшнее,чем про абсолютное,эфемерное Зло.Теперь это действительно тёмное жестокое фэнтези без преукрас.

Хочется также сказать,что Кук не страдает синдромом Перумова и его персонажи действительно кажутся людьми. Замечательная и во многом неожиданная концовка снова переидывает мостик к продолжению.

К недостаткам условно можно отнести рваный стиль речи(но к нему привыкаешь и даже наслаждаешься) и некоторые небольшие нестыковочки сюжета,которые даже грех перечислять.

Качество перевода осталось на том же хорошем уровне.

Итог:Замечательный крепкий роман.Мастерство Глена Кука возросло и он сумел не только удержать планку первого тома,но и во многом превозойти его.Не рекомендуется слабонервным личностям:)

Оценка:9 из 10 

Глен Кук уже считается одним из классиков жанра фэнтези.Его называют основателем детективного и тёмного направлений в жанре.К первому относится цикл о приключениях сыщика Гаррета,ко второму знаменитые «Хроники Чёрного отряда».«Отряд»-книга, определившая судьбу автора.До написания этой книги,Кук был всего лишь работником машиностроительного завода.Работа была скучная,зато приносила деньги.Но ещё с детства Кук мечтал стать писателем.А на заводе времени для раздумий над книгой было предостаточно.Так,в течении долгого времени придумывался и записывался «Чёрный отряд»-первый роман всемирно известного цикла.Путь романа к славе был не таким уж простым.Некоторые издательства не хотели принимать книгу из-за того,что она была слишком мрачной и в ней не было не одного симпатичного персонажа.Как же сильно просчитались те издательства :) К моему счастью книге с малыми жертвами удалось пробиться на полки книжных магазинов.

 Итак,Чёрный отряд-последний из свободных отрядов Хатовара,а по простому наёмники.Они очень плохо представляют,что такое честь(хотя у них и есть свой кодекс),им без различно кому служить(хотя служат они верно).Это простые солдаты(хоть и элита).Среди них нет супергероев,избранных и других Перумовых.Кук не обеляет и не очерняет своих героев,они такие какие есть.Иногда они ведут себя подло,иногда жестоко,но всё это лишь по отношению к врагам.Внутри отряда они семья,каждый член,которой всегда придёт на помощь другому.Почему же эти персонажи так симпатичны,ведь в общем они далеко не герои?Почему им сопереживаешь как родным?Наверное всё дело в языке автора.Кук пишет ёмко,кратко,лаконично,не размениваясь по мелочам.Но он умеет небольшими мазками нарисовать характер персонажа,так ярко,что мы с первых страниц ощущаем близость с ним.Также нужно сказать,что повествование ведётся от первого лица.Этим лицом выступает Костоправ-полевой врач,а заодно и летописец отряда.Вся книга по сути полевой дневник.Поэтому текст иногда будет рваным,часто события происходят через значительные временные промежутки.Интересно ещё и то,что Костоправ личность незаурядная и события мы видим через призму его восприятия.

Вообще Костоправ получился очень ярким.Весьма умён,в меру циничен и язвителен,верный друг,хороший офицер(точнее,как он сам говорит «почти офицер»).Пожалуй он самый полжоительный член отряда.По крайней мере у него есть своя мораль и он не убийца.Но Костоправ тоже не идеален.Он член Чёрного отряда-этим всё сказано.

Другие персонажи тоже на диво хороши.Отмечу четвёрку колдунов отряда:Гоблин,Молчун,Одноглазый и Тамтам.Читать про магические перепалки Гоблина и Одноглазого очень забавно.Ярким получился Тамтам(брат Одноглазого),хотя бы благодаря пристрастию к своему барабану.Молчун более мрачная фигура.За всю книгу он не произнёс ни слова.Так же молча он и убивает.Также нужно выделить Ворона.Он вступает в отряд позже всех.Нелюдимый,скрытный и загадочный.Персонаж с таинственным прошлым.Человек,живущий ради мести.Он прячется в ней,как в скорлупе.Но даже в этой скорлупе есть брешь-его любовь к Душечке-маленькой глухой девочке 9 лет,прибившийся к отряду случайно.

Перечислять персонажей можно долго:Капитан(хороший командир,не гнушающийся любых методов),Лейтенант(приверженец традиций отряда)Ильмо(старый служака),Рассол(ловкий шулер) и др.Ещё очень запомнился Кудрвый,потому,что он лысый :)В этой связи нужно отметить искромётный,иногда мрачный юмор автора.

Цитата:«Когда я добежал до ворот,сил у меня не хватило бы и на щелбан старухе.На моё счастье старухи успели разбежаться...»

Теперь обстоятельнее о сюжете.Впервые застаём мы отряд на службе у синдика города Берилла-последнего из вольных Самоцветных городов.Служба никому не нравиться,отряд медленно гниёт в городском зловонии.Но всё меняется с приходом загадочного и зловещего посланника Северной империи,по имени Душелов.Синдика Берилла свергают(не без помощи отряда) и наёмники принимают предложение Душелова поступить на службу к Госпоже.Запутались?Сейчас объясню.Когда-то на севере существовала могучая тёмная империя.Ею правили Властелин и его жена Госпожа.Помогали им 10 зловещих слуг,по имени Взятые.Но усилиями всего мира они были свергнуты.Но через множество лет один глупый колдун воскресил Госпожу и Взятых,не восстал только Властелин.Госпожа прекрасно почуствовала себя и без мужа и восстановила Империю с помощью Взятых.К одному из взятых,Душелову,и поступил на службу наш отряд.Стоит отметить,что Госпожа и Взятые получились просто великолепными.Они действительно жуткие.Образы Госпожи,Душелова,Хромого,Меняющего и др.очень запоминающееся .Чего один Душелов стоит!

Итак,отряд отправляется на север.Там ему предстоит схватка с мятежниками,проповедующими высокие идеалы.То есть получается такой перевёртыш-главные герои борятся на стороне зла!Но не всё так просто у Глена Кука.Для мятежиков их идеалы лишь прикрытие,а их лидеры не менее страшны чем Взятые.Шёпот,Загребущий,Твердец-те ещё подлецы!Да и Госпожа не столь однозначна.Она пытается остановить ещё большее зло,чем она сама.Но не буду раскрывать сюрпризы))

Изначально может показаться,что сюжет прост и незатейлив.Отряд перемещается из города в город,сражается с мятежниками,играет в карты,очень много времени уделено простым будням отряда.Немалую роль сыграло и то,что роман построен,как походный журнал.Да и Костоправ может быть только в одном месте,поэтому некотрые события остаются за кадром.Однако позже разрозненные кусочки складываются в единуюю мозаику.И концовка воистину сногсшибательна и неожиданна.Помимо генерального сражения,которое кстати написано по-Куковски толково и по существу,нас ждёт лихой и весьма запутанный клубок интриг и динамичное действо.Если начало и середина романа напоминали сытную,но обыкновенную солдатскую похлёбку,то концовка это уже наваристый борщ,после тарелки которого хочется ещё добавки.Однако финал попридержит некоторые ответы.Автор перекидывает мостик к продолжению. По поводу перевода могу сказать,что он вполне читаемый и сильных огрехов я не заметил.Однако кое-какие ляпы всё-таки присутствуют.

Цитата:«В мире установился мир»

Или слово «выцыганил»-ну откуда в мире «Чёрного отряда» цыгане?

Но всё это мелочи.

Итог:Действительно классика жанра.Очень атмосферная и мрачная книга,с великолепными,правдоподобными персонажами и крепким сюжетом.Не идеальное конечно же фэнтези,но выполненное на очень высоком уровне,да и ближе к концовке о минусах забываешь напрочь.Рекомендовано всем,за исключением тех,кто очень уж боиться мрачности,жестокости и черноватого юмора.Хотя на мой взгляд можно было и помрачнее:) Отличная книга!

Оценка:8,5 из 10

P.S.Рецензию пишу первый раз,так что тапками не бить ^_^