Прочитал книгу только потому, что автор долгое время был аж в топ-10 тутошнего рейтинга. Выше Лема, Бредбери, Уэллса и т.п. монстров.

Дочитал книгу с огромным трудом. Суконный и нечитаемый язык, реплики героев, из которых непонятно, что они хотят сказать и о чем думают на самом деле, совершенно дурацкий и прямой, как палка, сюжет, герои, прямо перекочевавшие в роман из прочих, далеко не лучших книг. То есть тот редкий случай, когда ничего хорошего о книге сказать нельзя, даже если всерьез напрячься. Плохо — все.

Я до середины книги был уверен, что автор пишет пародию — то есть не верил, что это можно писать и издавать всерьез. Что интересно, в качестве пародии некоторые куски текста будут смотреться очень даже к месту.

Продолжать знакомство с автором, конечно, не буду.

Достоинства этой книги в основном в том, что она с полным основанием может быть названа классической фэнтези. Все возможности жанра тут используются на все сто, плюс присутствует очень плодотворная «дебютная» идея с властителями и дарами. Правда идея эта с изрядным «вторым дном», то есть помимо плюсов в ней есть и явные минусы, но в первой книге она играет и сияет, ее развитию не мешает ничего.

Минусы частью вытекают из плюсов (классическая фэнтези неминуемо связана с использованием клише, и в какой-то момент их становится слишком уж много), частью же являются следствием выбранной композиции (с одной стороны роман, в общем, целостный, со своим законченным сюжетом, но с другой — по замыслу автора он проходит как экспозиция к другому, гораздо более глобальному полотну и поэтому туда втыкаются сведения и загадки на будущее. Это несколько раздражает — оптимума между «законченностью» и «продленностью» Волвертон не нашел.

Но в целом поставил высокую оценку, так как читается книга весело и свежо.

Очень хорошая военная фантастика. Автор решил, видимо, по максимуму вжиться в образ своего героя — и у него получилось. Как получился и сам герой — человек, вдруг вступивший на путь, с которого в буквальном смысле невозможно свернуть.

То, что он нашел выход не в ненависти, а в любви и в отчаянных попытках сохранить себя «изначального» — отдельный плюс.

Начало по содержанию и духу почти полностью копирует «Бесконечную войну». Правда проблема в том, что источник конфликта вообще никак не определен — ветераны, вроде как, получили то, что хотели; при этом ясно, что все их беды от того, что они напрочь оторвались во времени от Человека данного времени; и в этих условиях предлагать как выход уход еще дальше — по меньшей мере странно.

Ладно, может автору просто любопытно — что там будет через тысячелетия (хотя, скажем, картину жизни Человека он не дал вовсе, ограничившись декларациями), но посередине «пути» вдруг дал задний ход. Дальше начался, уж назовем вещи своими именами, полный маразм.

В общем, поставил пять — но в основном за первую книгу.

Рассказ безжалостно короток. Но все равно — это чуть ли не единственное изложение того, как протекала и чем закончилась Война Силы.

Очень тонко поданы различия между женским и мужским подходом к делу, что обусловило расхождение мужчин и женщин Айз Седай. Видно, как были посеяны семена, расцветшие пышным цветом во времена действия Колеса Времени. И пока не будет преодолен раскол (а покамест о том ничего не сигнализирует — Эгвейн стоит полностью на женской стороне и сходить с нее не собирается) — в мире ничего, по большому счету не изменится.

Очень любопытно, что Джордан, которого многие именовали чуть ли не феминистом подвел читателя именно к такому выводу.

Любопытное столкновение традиционной этики (в рамках которой возможно выделение добра и зла) с современным технократическим релятивизмом. Понятно, что мир Профессора перед такими поползновениями беззащитен — любую фразу любого персонажа можно объявить враньем, ну и выстроить вокруг этого все, что угодно.

Соответственно, понравилось/не понравилось тут определяется не мастерством автора (Еськов хорош в научно-популярных вещах, художка у него суховата и бледновата) и не богатством изображенного мира (тут всецело заслуга Толкиена и всевозможных аквариумов). Исключительно изначальная позиция.

Человек по своей реакции на связку Толкиена и Еськова может сам себя диагностировать (ну и, естественно, его могут диагностировать окружающие). То есть автор построил эдакий спектральный анализатор. Неплохо, но мало для высокой оценки.

В истории останется Толкиен, потому, что его рассказанная им история реально волновала, а ее исход — реально радовал. А вывод «радоваться на самом деле нечему» — отлетит, как сухой лист.

Что-то Кинга после завершения Темной башни потянуло на перепевы самого себя. Мобильник — чуть ли не переписанное заново «Противостояние», Дьюма же смотрится как антология всего его творчества, едва ли не каждая сцена и каждый персонаж имеет аналоги в его более ранних произведениях.

Само по себе это не плохо, но раньше Кинг умел даже в таких ситуациях что-то вывести на первый план, какой-то образ, такой, что он затмевал все его «возвраты» и давал возможность посмотреть на них под другим углом. Тут... что-то нету.

Причем такое впечатление, что Кинг делал это сознательно — как еще расценить коду книги, отсылающую к финалу Шоушенка. Да еще и выворачивающая тот финал. Шутка это, цинизм, или еще что-то?

Правда нечто новое для Кинга тут все же есть — это Джим. Я не упомню, чтобы раньше у писателя было такое — насквозь положительный парень, проносящий свою положительность через всю книгу и ни разу не перевернувшийся. Это ново, но слабо...

Еще один момент, для Кинга не очень характерный — Персе. Во первых, она совершенно неясна. Откуда она взялась и чего реально хочет, кроме как людям плохо делать — неясно. Соответственно, неясно, во имя чего борются герои. Главный вообще в итоге, фактически, банально мстит. Серьезное отличие даже от того же Мобильника — там-то он сына спасал.

Финал с утоплением (который Кинг сделал аж тройным) тоже неясен. С глаз долой — из сердца вон. Странно. Ну полежит она там сто, двести лет. Поднимут ведь.

В плюсах, конечно же, фирменный и никуда не девшийся психологизм — отношения людей выписаны просто превосходно, их видишь и веришь, что все так и есть. История возвращения к жизни через рисование — тоже прекрасно. И меня гложет мысль, что если бы не было мистики, если бы герой просто рисовал, чесал свою несуществующую руку, страдал, выстраивал какие-то отношения с близкими и дальними — получился бы прекрасный роман. Персе все испортила.

Кстати, сама идея-то не нова — и Кинг ею уже пользовался (конец Темной башни, ну и мой любимый «Дорожный ужас прет на Север»). Наложить бы на это темноту не из глубин веков, а из глубин человеческой души — вот тут бы была очередная десятка. А пока ставлю недоуменную семерку и жду, что мастер напишет еще.

Превосходно.

Тармон Гайдон — это не просто драка с Темным. Это еще и драка с самим собой. Которая не кончится никогда (даже ели Темного удастся снова запечатать).

Каждый из героев проходит через свою собственную битву. И далеко не все пока очевидно. Страшная ошибка Мэта, излишняя самоуспокоенность Ранда и Эгвейн, решимость Шончан, ужасные видения Авиенды показывают это со всей очевидностью. Редчайший случай — представить себе, что будет в последней книге невозможно. Развязать узлы можно сотней способов, какой выберет автор — неясно.

Битва началась.

Ну что же, Тармон Гайдон вот вот начнется.

Влияние Сандерсона велико. Он сгладил некоторую угловатость джордановского стиля. Все стало чуть мягче. Это приятно.

С другой стороны, чувствуется, что книга остается джордановской — провалов по тексту нет, сюжетные линии аккуратно поднимаются и подвязываются к основному повествованию. История рассказывается все с той же дотошностью, все также нам в подробностях рассказывается, что ели, что пили и во что одевались герои. Без этого, очевидно, уже и нельзя — как Колесо Времен начиналось, так оно и должно закончиться.

Что очень хорошо — Джордан и Сандерсон не сходят с пути усложнения задач, которые они ставят перед героями. Не играют за них — вернее, делают это по минимуму. Есть Сила — но она ничто перед умением управлять ею, а это умение сопряжено с откзом от ее толики... а есть и соблазн овладевать еще большей силой, всего-то и нужно — отказаться от себя. Что есть сила без смирения? Что есть сила без жалости?

Очень немногие фэнтезисты рискуют погружаться в такие «дебри».

Очень понравилось все, что происходит с Рандом. Тонко подана история Эгвейн.

Вообще, последние книги цикла, похоже, будут лучшими. Ждем-с.

Рассказ без малого гениальный. В жанре «короткий готический рассказ» он близок к идеалу.

Если бы дотянул и человеческое измерение — была бы твердая десятка.

Но впечатляет, конечно, очень сильно.

Любой человек может почувствовать себя богом и попытаться вершить судьбы окружающих.

Окружающим от этого, как правило, становится скверно.

Рассказ простой и, на мой взгляд, «недокопанный».

Рассказа я не понял. В нем чувствуется что-то огромное, тревожащее, ворочающееся... но на такой большой глубине, что поневоле задумываешься — не лучше ли ему оставаться там, не вылезать?

Хотя форниты, конечно, вошли в ноосферу, не уберешь. Ну и Медведев, конечно, вспоминается, как без него :)

Пронзительная человеческая история. Насколько же все же Кинг хорош в простом драматическом жанре — на таком простом материале, при минимуме, в общем-то, событий — создать такое напряжение и прийти к таким глубоким выводам.

После рассказа невозможно не осмотреться по сторонам — а многие ли рассчитывают в этой жизни на тебя? Не зря ли?

Хорошая книга. Но полностью в нее включиться, очевидно, может лишь тот, кто хоть раз побывал в этих кукурузных зарослях.

Не зацепила человеческая история, слабовольный мужик и его стерва жена. Ну и ужас... ужас, конечно, есть, но слишком он аморфный.

Произведение, показывающее основной метод Кинга с непристойностью паталогоанатома :)

Человеческая история и внесенный в нее извне ужас. Это объясняет, почему его истории так сильно действуют. Просто ужас — не канает, ибо его трудно примерить на себя. А тут — показан человек, во всей глубине и сложности — к нему нельзя не проникнуться человеческими чувствами. И вот тут-то, когда на него что-то обрушивается, сопереживание включается по полной...

Минусом рассказа как раз-таки и является видимость, прозрачность метода. Кингу не удалось сплести эти две части, между ними остался шов. Человеческая история написана прекрасно, ужас — вполне на уровне, а вот переход — как по команде режиссера.

Первый рассказ Кинга, который взял меня за живое. Ну и — первый из читанных мною, в котором есть страх, но нет ужасов.

Мне кажется, что это очень ценный момент. Ужас — это внесение в наш мир чего-то извне. Ты этого можешь пугаться, но внутри стоит уверенность, что с тобой этого никогда не произойдет. Это не страх как таковой, это игра со страхом.

А вот найти ужас в обыденности — это стоит куда дороже. Всего-то и дел — твоя жена и твой брат, но они превращают жизнь в ад.

Ну и что меня тут поразило — это хэппи-энд. Настолько его от Кинга не ожидаешь... но ему, наверное, показалось, что герой его заслужил.

Рассказ — иллюстрация. Практически бессюжетный, тихий и печальный.

Как ни странно — здесь у Кинга совсем не получились (или я не уловил) человеческие типажи. Видимо, хотел основной упор сделать на настроении и атмосфере.

Король ужасов смог отличиться и на поле детских страшилок. Да так, что у взрослых людей мороз по коже шпарит.

Ну и отдельный респект — мистер Биллингс. Настолько емко, коротко и точно охарактеризовать типаж, который каждый из нас, думаю, встречал множество раз.

Миниатюра о людях, которые временами получаются у Кинга просто великолепно. Как в данном случае — не убавить, ни прибавить.

Что интересно — заметил ли кто нибудь, что это, фактически, Шоушенк?

Образ миссис Тодд — это один из сильнейших человеческих образов Кинга вообще.

Ну и отдельная благодарность — за то, что король ужасов эти самые ужасы нагнетать не стал. Самая капелька. Как вишенка на торте.

Коротенький рассказ, в котором Кинг раскрылся во всей своей пугающей красе. История путешествия по карнизу дана, видимо, исчерпывающе — будто сам прошелся на высоте сорока этажей.

В очередной раз поражаешься умению Кинга найти тему для рассказа буквально во всем. Так и вижу — он в гостях, выходит на балкон, его взгляд цепляется за карниз, у него мелькает мысль — а каково на нем?

И готово. Так просто...

Короткая иллюстрация того, что Кинг мог бы очень многого достичь в жанре НФ. Чтобы вот так, буквально на «пустом месте» вытянуть такую мощную идею, да еще и столь емко и мощно реализовать — нужно иметь соответствующие мозги. Даже жаль, что Кинг полностью ушел в триллеры и ужастики — было бы необыкновенно интересно почитать, скажем, написанную им космооперу.

Рассказ, конечно, шедеврален. Тут буквально двумя штрихами дана обыденная жизнь недалекого будущего; ярко и живо даны люди — что изобретатель, что семья, особенно, конечно, отец и сын; буквально одним предложением раскрыто взаимоотношение науки и государства.

Рассказ заслуживал бы десятки, если бы... если бы в конце писатель ужасов не вылез из засады и не забрал себе всю концовку. Получился маленький — но диссонанс...

Тут, наверное, надо отметить два момента. Первый — это очень «учительский» рассказ. Похоже, идея рассказа пришла Кингу в голову тогда, когда он преподавал. И разглядывая особо тупых учеников, он размышлял — что они за существа и что нужно сделать, чтобы таких ему больше не встречалось :)

Ну и второе — за что я все же скинул пару баллов — слишком велико желание Кинга написать пострашнее. Негодяи уж очень негодяистые — клейма негде ставить, беспросвет совершенно беспросветный, ну и финал совершенно... черный. Типа для защиты от волков позвал медведя.

Все же Кинг умеет писать лучше.

Один из первых рассказов Кинга с «хэппи-эндом», который я читал. После него (и еще Текст-процессора) я уверился в том, что Кинг — непревзойденный мастер рассказа и что романы у него хуже (я ошибался, но тогда я еще не читал ни «Зеленой мили», ни «Шоушенка», ни «Армагеддона»).

Из предельно простой и банальной ситуации Кинг вытянул невероятно жесткий, увлекательный и самое главное — необыкновенно добрый к людям рассказ (ну да, это очень специфическая доброта — но она есть). Эпизод с «Полагаю, вас ждет сюрприз» при первм прочтении чуть не вышиб слезу, настолько все ярко и сильно.

Гениально, больше ничего не могу сказать.

А вот здесь напугать — главное, но помимо этого в сюжете есть и еще что-то, что поднимает рассказ до уровня шедевра. Это маленький мальчик, который каждый день живет и учит уроки рядом с тварью, в которую превращается его отец; и люди из бара, бескорыстно решившие ему помочь, ну и сам финал, открытее которого, наверное, быть не может.

Да уж... Кинг любит рассказывать, что идеи рассказов и романов у него рождаются буквально из ничего. Подозреваю, что он просто играл со своим сыном в солдатиков, и тот либо сильно ткнул его штыком, либо писатель просто подумал — а что если этот солдатик будет вооружен настоящим, только очень маленьким автоматом... смогу ли я ему противостоять.

Получился однозначный шедевр. Который несколько портит извечный читательский скепсис — я бы на месте героя действовал совсем не так :)

Мастерски написанный рассказ, который, увы, имеет только одну цель — напугать. Хотя состояние человека, ощущающего себя дверью передано очень хорошо, ужас этого положения и полная безысходность со страниц буквально льются... прочитав этот рассказ в детстве я реально и очень сильно испугался, да и сейчас впечатления бывают весьма нетривиальными.

Я откровенно не понял, зачем Кинг написал эту книгу. Такое впечатление, что просто захотел «переписать» Армагеддон, окунуться в безнадегу умирающего мира. Но потом вдруг начали появляться новые и новые сущности... а если вспомнить, что и типажи — по сравнению с Армагеддоном — вторичны и даже (о ужас — по отношению к книгам Кинга) блеклы... недоумение еще больше растет.

Спасает дело — очень частично — только пронизывающая всю книгу любовь к сыну и стремление его спасти. Вот это написано так, как надо.

Роман «сбивается». В нем как будто два потока — один связан с изображением людей (компании подростков и позже — взрослых, в которую входит один психически неполноценный, в итоге оказывающийся едва ли не лучшим). Здесь мы видим один из блистательнейших примеров таланта Кинга — все характеры выписаны просто изумительно.

Но дело сильно портит второй поток — иноплнетная линия в данной книге откровенно слабая. Это не тайна с большой буквы, как в Бьюике, это просто открытый враг с которым нужно драться. Это... не по кинговски.

Ну и свихнувшийся полковник тоже несколько портит дело.

Типичный роман «нового» Кинга — центр повествования решительно смещен от ужасного к человеку (который, подчас, бывает еще более ужасен, нежели привидения).

Роман очень тщательный. Состояние Нунена после смерти жены раскрыто до самых мелких деталей (мне до сих пор интересно, как это все читала Табита, ведь писалось явно с нее). Соответсвенно после этого весь ужас, в который оказывается вовлечен писатель стрижет нервы еще более сильно и жестко — так как мы его уже знаем как себя (или даже лучше — мало кто имеет желание и силы препарировать собственное сознание и подсознание настолько беспощадно).

Поэтому вроде бы простой по структуре и сюжету роман дает эмоциональный заряд сравнимый с самыми замысловатыми его фантазиями.

Роман действительно о «Зеленой миле», или, иначе, о последних шагах перед смертью. Кто и как их проходит. И кто его при этом сопровождает.

Описание блока смертников в некоторые моменты настолько монументально и торжественно, что кажется — описывается храм. Храм смерти, верно — но именно храм, где мысли воспаряют в поднебесье. При этом такая торжественность совершенно не смотрится пародией или издевательством, она абсолютно уместна. Честь и хвала писателю, который смог так это описать и приподнести нам.

Ну и вторая тема — о Чуде, которое в нашем обществе оказывается неуместным — и у него всегда находятся ненавистники, что в жизни, что в камере смертников, что в доме престарелых.

Трагедия Джона Коффи действительно рвет душу, но эта боль, кажется, из тех, что очищают.

Книга очень хорошая. И самое главное — Кинг пытается развиваться дальше, работает уже на острие самых актуальных научно-фантастических тем.

Правда не все ясно с завязкой, но дальше все в полнейшем порядке. Фирменный (уже) психологизм, разнообразие характеров и т.п. И к нему добавилось аж два новых элемента.

Первое — рестроспективный взгляд. Понятно, что это не первый его опыт — можно вспомнить «Зеленую милю» и «Колдун и Кристалл». Но здесь все более сбалансировано, события прошлого уравновешиваются событиями будущего, более того — они как бы отражаются, выстраиваются в весьма замысловатую цепочку.

То есть структурно книги Кинга усложняются, что не может не вызывать уважение — писатель, достигший вроде бы всего, что только можно — продолжает развиваться.

Второй — тема. Многих, как я понял, возмутило, что с этим артефактом решили разобраться простые «неграмотные» полицейские, не передавшие эту машину ученым и т.п., «бездумно» уничтожавшие всех, кто появлялся из Бьюика.

На самом-то деле все прямо наоборот. Передать находку ученым было проще простого. Фактически это был бы акт «умывания рук». Типа, все, что надо мы сделали — а остальное не наше дело, ответственности мы не несем.

Однако здесь простые полицейские эту ответственность на себя взвалили. Не побоялись. Хотя и знали уже, что это таит в себе смертельную опасность.

Поступок на самом деле в нашем мире — крайне редкий. Ответственности сейчас все наоборот бегут.

Они увидели опасность и встали на ее пути.

Книга, которую можно назвать квинтэссенцией Кинга.

Это и плюс — все его фирменные штучки, разнообразные персонажи, запредельное напряжение и замысловатый хэппи-энд. Но это же и минус — буквально с первых страниц кажется, что вот про это уже читал, а этого — где-то уже видел.

Плюс минус перевешивает, конечно. Но все же для Кинга книга кажется немного проходной.

Очень по человечески страшная история. Герой ведет обычную жизнь, можно сказать — серую. Но — случайность, еще одна — и на него наваливается груз, который... который через какое-то время сдирает с него цивилизованность, и обнажает глубинные свойства натуры.

В конце концов уже и неясно — кто кому тут отомстил, что случилось. Человеческая жизнь и то, что ею управляет показаны холодно и отстраненно, без души.

КОнец жесток, но увы — справедлив. Правда от этой справедливости бросает в дрожь.

Книга, конечно, производит огромное впечатление. Образ самой тюрьмы и людей в этой тюрьме, того, как они ей пытаются противстоять и как она их меняет — пожалуй, эти образы относятся к самым запоминающимся у Кинга. При этом на большей части книги не происходит практически никаких ярких событий — но умение Кинга создать напряжение даже на таком «ровном» месте, показать человеческие глубины там, где их никто особо не искал — бесспорно.

Один балл я все же скинул — у меня создалось такое впечатление, что Кинг и сам влюбился в своих героев. Да, он подверг их жестоким испытаниям (и протискивание через трубу сортира — не худшее из них), но герои встают со страниц какими-то черезчур бесспорными глыбами. Это — по зрелом размышлении — вызывает определенное недоверие.

Видимо, это одна из лучших книг Кинга. Сравниться с ней может разве что Темная Башня — как цикл.

Огромное число персонажей, при этом — совершенно разных. От святой до дьявола во плоти. И все, что между — самые разные люди, выжившие после катастрофы. При этом все они живут и развиваются, все меняются, ни один к концу книги не остается неизменным.

При этом книга почти не читается как фантастическая. Это, практически, махровый реализм — с двумя фантдопущениями: на свободу вырвался смертельный вирус и появился Флэгг. Остальное читается как документальный роман.

При ээтом, несмотря на огромный объем книги и такой интерес к развитию персонажей, их мотивации и т.п. — книга захватывает. Прочитать ее залпом вряд ли удастся — слишком велика, но организм этого требует.

Едва ли не единственная твердая и бесспорная десятка Кинга. Придраться просто не к чему.

Увы, продолжение не задалось, причем совсем. Худший вид сиквела, когда из пальца высасываются новые опасности, вводятся новые сущности мира, выясняется, сколь многого герои о мире не знают и так далее. Ну и нагромождение ужасов — типа «обращения» Дженни с последующим выжигаением ее дара, и некий уж совершенно «наглый» намек на триквел портят впечатление окончательно.

Одно из лучших фэнтези, достойный соперник Сапковского в «реалистичной» ее ипостаси. Роман о том, как победить дракона «на самом деле» и что из этой затеи может выйти. О том, что обычная человеческая зависть и отсутствие ума у власть предержащих героям мешает больше, чем драконы и прочие сказочные силы.

Прекрасно даны гномы и дракон. Ну и Зиерн, конечно.

Очень понравился финал — с выбором Дженни. Понравился человечностью выбора. Нелогично, конечно, но... так и должно быть.

Продолжение получилось гораздо слабее. Зачем-то вплели вампиров в международную политику, ну и углубление в их природу (вся линия с «любимым») закривилось куда-то совсем никуда. Восхищение доном Исидро начало слишком напоминать обожание. Баланс повествования окончательно сдвинулся в сторону вампиров, но все новое, что нам про них сообщают кажется высосанным из пальца.

Красивый роман. Сейчас вампирская тема в моде, но автор-то работала задолго до «сумеречного» разгула. Так что можно сказать, что это одна из предтеч.

Роман очень хорош с психологической точки зрения — прекрасно сделаны как человеческие, так и вампирские типажи. Но первый минус (который, к сожалению, практически всегда присутствует в произведениях на вампирскую тему) — кровосос оказывается привлекательнее, ярче и притягательнее человека. Правда автор тут честна — этот эффект ею замечен и его она даже пытается обыграть.

Очень интересны экскурсы в историю — отрывочные сведения о Голландце и т.п., приоткрывающие историю мира вампиров.

К сожалению немного натянута концовка, да и научные штудии героини прописаны без особого интереса. А из этого могла выйти дополнительная, очень интересная линия.

Рассказ о творчестве — как его понимает Толкиен. Это очень ценно — получить такую информацию из первых рук. Понимаешь — как он работал и чего хотел достичь. И когда сравниваешь с тем, чего он достиг... на многое смотришь по другому.

В частности, я понял — почему Профессор не стал ничего писать более про мир Средиземья — я имею в виду художественного. Его деревом была история Средиземья, максимальное ее прояснение. Такое, которое удовлетворило бы его самого.

Наверное, где-то сейчас она уже существует.

Книга тяжелая. Огромные протяженности — пространственные и временные — упакованы в относительно небольшой текст. При этой упаковке (и последующей распаковке текста читателем) неминуемы потери информации.

Да что там говорить. Практически любой эпизод книги — история Берена и Лютиен, Тингола и Мелиан, жизнь Феанора, пленение и спасение Маэдроса, судьба Гондолина и Нарготронда и многие другие — могут послужить источником для романа, не уступающего объемом ВК. Когда это понимаешь ... становится чудовищно обидно. В ВК ты идешь по прекрасной стране, идешь и смотришь по сторонам, а тут — тебя несет по еще более прекрасной стране на сверхскоростном поезде — ну и что там заметишь?

За то балл и скинул.

Мало на свете книг, прочтение которых очищает, делает тебя лучше. Книги про муми-троллей относятся как раз к этому типу.

В них хорошо все. Каждый эпизод (а все повествование фактически разбито на такие маленькие эпизоды), но и вся линия в целом. Легкость, с которой преодолеваются препятствия. Необыкновенная чистая «детскость» и доброта. Бежим спасаться — надо не забыть с собой торт.

Перечитывать Янссон необходимо — для души. Это как своего рода точка отсчета — чтобы измерять, сколько в тебе грязи накопилось за прошедшее время. Ну и — прочтение позволяет от этой грязи избавиться.

Я очень люблю этот рассказ — за надежду, за доброту, за необыкновенное ощущение света, да за любовь, в конце концов :) И за время, когда я его впервые прочитал.

хотя он, конечно, не без недостатков, но вот неохота мне на них смотреть.

Британский юмор — давно это понял — бывает разным. Джером и Вудхауз — добрые, а вот Шарп и Фрай — злые и желчные.

А со вторым видом юмора, увы, необходима определенная синхронизация. Вот у меня ее не вышло.

Я отдаю должное мастерству Фрая, книга просто превосходно написана. Плюс — меня очень порадовал финал. Но в остальном... шоу уродов меня не очень прикалывают, даже если они столь мастерски нарисованы.

Жутковатый рассказ. Мастерски сделанный, жестко закрученный, очень атмосферный. Одно из лучших описаний типажа, которого я бы назвал нервным ученым с уклоном в параноидальность.

Вот только довольно странный момент, очень похожий на ляп — то, что элементы прошли через кожу раньше, чем через гематоэнцефалитический барьер. Хотя возможно, что я чего-то не уловил — тогда оценку придется изменить, так как все остальное просто превосходно.

Понятно, что это — отдых от трудов праведных. Но сама сказка — просто блистательная. Одна из самых смешных из тех, что мне довелось читать, причем смех этот очень добрый. Злой, но очень вежливый дракон, близорукий великан, сам Джайлс — обычный фермер, менее всего желающий оказаться у всех на виду. Но вовлеченный в невероятные события — сохраняет и ум, и сметку, и — главное — чувство юмора. А уж все эти отсылки к древним летописям и прочие вкусности — просто отличная сказка.

Третья книга — самая сложная, вероятно, по композиции и по мыслям, вложенным в нее автором.

В ней мало битв и много тяжелой и трудной работы. Тяжесть ноши Фродо ощущается буквально физически. Чувство долга, толкающее его к Ородруину, верность Сэма, отчаяние Голлума — все это занимает автора куда больше, нежели деяния остальной компании. И это правильно, так как это — главное. Доблесть героев внесла свою лепту, но преувеличивать ее не стоит.

Читая рецензии и отзывы я всегда поражаюсь — неужели люди дочитали книгу только до коронации Арагорна? Зло побеждено, Добро торжествует. Да где же это? Торжествовавшее Добро за штаны стащено с небес на землю — Шир-то разорен, зло никуда не делось, увы. Добро должно твориться не переставая — в этом и только в этом финал книги.

Ведь если на то пошло, битва Добра и Зла (вот так, с большой буквы) закончилась вничью. Исчезли большие буквы, но зло — осталось, но никуда не делось и добро. Противостояние ушло из высших сфер — но не победой одной из сторон, а их взаимным уничтожением. Кольцо Всевластья исчезло, но потеряли силу и все прочие кольца, магия из мира ушла. История (начавшаяся с сотворения Деревьев Валинора) кончилась.

Что-то, наверное, продолжается...

Самая «боевая» часть саги, содержащее погони и битвы. Описано все просто мастерски.

В книге есть эпизод, который отвращает от нее многих — это «воскрешение» Гэндальфа. Многим почему-то кажется, что этим автор слишком уж сыграл на стороне своих персонажей, выкатил из кустов огромный бронированный рояль, сокрушивший врагов.

Они забывают, что появившийся Гэндальф при этом практически ничего «боевого» не сделал. Я уже не говорю, что он никак не помог Фродо и Сэму; но и события в Рохане практически обошлись без его активных действий. Всего делов — он снял чары с Теодена и... привел вестфольд. Он не участвовал ни в одном сражении, не использовал магическую силу против врагов (забегая вперед можно вспомнить, что и в третьей книге его основным действием было двукратное спасение Фарамира — больше он ничем не отметился, кроме разве что советов и воодушевления защитников Минас-Тирита).

Все остальное — разгром орков Сарумана обеспечила доблесть роханцев и своевременный приход гворнов, разрушение Изенгарда обеспечили хоббиты, обрушившие на крепость Сарумана гнев энтов.

Первая часть сюжетно примыкает к Хоббиту, и внешне смотрится как его продолжение. Начинается легко и радостно, но потом... потом становится понятно, что это уже не сказка. Героям тут угрожает совершенно реальная, не игрушечная опасность, и им нужно очень и очень постараться, чтобы этой опасности избегнуть. А избавление от опасности — не полное, а временное, ясно, что зло от героев уже не отступится.

Сравнивая Хранителей с Хоббитом можно хорошо увидеть, чем фэнтези отличается от сказки — ведь сюжет почти один и тот же, но насколько отличается атмосфера и отношение к этому путешествию.

Ну и два эпизода из этой книги, приподнимающие покрывало с истории Средиземья — свет у Элронда и путешествие по Мории. Они написаны с таким мастерством, что желание узнать о ней что-то больше становится нестерпимым.

Силу этого желания, наверное, поймут только те, кто подобно мне первый том прочитал в 82-м, а второго тома ждал еще восемь лет.

Лучшая фэнтези в мире — настолько реальная, что кажется,что она существовала или существует в реальности. Уникальный случай — читая еще первых Хранителей я, еще ничего не зная ни про Сильмарильон, ни про Утраченные сказания чувствовал, что у этого мира есть история, и описанные в книге события — лишь ее продолжение. Мне кажется, что именно к этому стремится любой автор фэнтезийных саг, но хотя бы чуть чуть приблизиться удалось, пожалуй, только Джордану (но при этом Джордан сильно проигрывает Толкиену в литературном мастерстве).

При всем при том — в этой очень немаленькой книге нет практически ничего лишнего (ау, авторы нынешних саг). События всегда сконцентрированы вокруг главных персонажей, нет отводов в сторону и «передышек» — каждый эпизод связан с предыдущим и обуславливает следующий.

Ну и собственно содержательная часть... Мордор, Кольцо Всевластья, Саурон — вышли за пределы книги, стали общепонятными и достаточно употребительными символами. А основные посылы книги — что судьбу мира решают не герои, что великие устремления означают величайшую ответственность, что стремление к власти приводит ко злу всегда, какая бы цель не стояла сначала... они до сих пор остаются актуальными.