Неплохой классический детектив, разворачивающийся в классической британской школе для мальчиков. Для тридцатых — очень смелый текст; в первой же главе один из преподавателей (причем положительный персонаж) вступает в связь с женой директора, а во второй 10-летнего учащегося находят задушенным. В общем, скучать читателю не приходится.

Автор в свое время сам преподавал в школе, а потом ушел в Большую Литературу; поэтому книга написана очень хорошим языком и демонстрирует глубокое знание образовательной системы довоенной эпохи. В детективном плане — явно не величайший шедевр, но вполне позволяет с удовольствием провести за книгой пару-тройку вечеров.

Жуткий «дореволюционный» гримдарк. На первых же страницах у трехлетнего героя умирает от холеры отец, а рыдающая мать рожает прямо у могилы. Кажется, автора унесло в откровенно нелепую чернуху -- а потом открываешь биографию Алексея Максимовича, и таки нет, строго реальные факты.

Вся, как говорится, мерзость, нищета и завистливая злоба российского общества к вашим услугам, без малейшей выдумки описанная одним из талантливейших русских писателей ХХ века.

С огромной любовью к людям, с ненавистью к социальной системе.

Крайне самобытная этническая фентези, основанная на системе магии, управляющей тектоническими силами Земли.

Плюсы: необычный сеттинг, суровый мир постоянных природных катаклизмов, где вся человеческая деятельность нацелена на выживание, общество разбито на функциональные касты, социальное поведение строго регламентировано, принудительный коллективизм требует от отдельного человека больших, иногда невозможных жертв.

Также в обилии имеются тайны погибших империй, зловещие секретные ордена, загадочные негуманоидные цивилизации — все отлично, в общем.

При этом у авторки налицо отличный английский язык, и она умеет писать абсолютно живых, достоверных персонажей.

Минусы: существенная часть романа посвящена личной жизни геев, трансгендеров, инвалидов и прочих меньшинств. Крайне подробно разбираются вопросы «кто с кем переспал», «у кого от кого ребенок», «кто кого бросил», «любит или не любит», и т.д. Вероятно, женской аудитории интересно следить за любовными отношениями героев, но мне было очень скучно, перелистывал.

Если бы не постоянное обмусоливание личной жизни персонажей, занимающее где-то треть от общего объема, поставил бы уверенную пятерку. А так — четыре балла. Тем не менее книга очень хорошая, обязательно буду читать трилогию дальше.

Как легко догадаться по названию, мы тут имеем кроссовер «Конан Дойль + Баркер».

Первая половина книги идет очень бодро — Холмс расследует дело о таинственном исчезновении из запертой комнаты, далее шкатулка Лемаршана, дома умалишенных, безумные ученые, ночные визиты ценобитов, и далее со всеми остановками.

А потом герои попадают в ад, и вторая половина книги посвящена тому, как армия демонов под командованием ценобита-Холмса сражается с армией демонов под командованием ценобита-Мориарти. Автор в исчерпывающих деталях излагает, какой демон как выглядел, чем был вооружен, и какую часть тела оторвал какому противнику.

7 + 3 = 5 из 10.

Спустя 50 лет некий Daniel H. Wilson порадовал нас продолжением культового «Штамма Андромеда» Майкла Крайтона.

В оригинальном романе ученые боролись с внеземным вирусом устаревшими методами — сидели в лаборатории и под микроскопом исследовали выделенные культуры. В сиквеле все намного современнее — ученые сражаются с дикарями в амазонской сельве, берут штурмом МКС, идут в рукопашную с восставшими роботами, прыгают с высокой орбиты с обычным парашютом, и всякое подобное.

Вирус, конечно, уступает такому молодецкому натиску, ну и вообще написано довольно задорно, никаких претензий, но в финале остается некое недоумение, при чем тут был крайтоновский роман вообще.

Золотой образец научного триллера. Всю книгу микробиологи сидят в лаборатории и исследуют опасный микроорганизм, случайно занесенный на Землю с упавшим спутником. Стиль — подчеркнуто сухой, псевдодокументалистский. Провели такой-то эксперимент, получили такие-то результаты. Три страницы цифр, диаграмма, обсуждение диаграммы. При этом оторваться от книги вообще невозможно (слава богу, что короткая!)

Книга внезапно вообще непохожа на фильм. Ни на слащавый диснеевский, ни на приторный советский мюзикл с Андрейченко.

Книжная Мэри Поппинс — некрасивая, бедная, скаредная, тщеславная тетенька «из низов», что видно и по манере речи, и по кругу общения. На детей она в основном орет и отчитывает (но они ее по необъяснимой причине все равно безумно любят).

При этом Мэри Поппинс летает на зонтике, разговаривает с животными и совершает чудеса, но все это ненамеренно, как бы случайно, и уж точно не из желания порадовать детей (желания кого-либо порадовать у книжной Мэри не имеется вообще).

Очень самобытная, ни на что не похожая книга, которую Голливуд полностью убил и переделал под запросы массового потребителя.

Танит Ли все же великая писательница. Даже ранние вещи у нее невероятно затягивающие. У слабого автора «Электрический лес» стал бы проходной вещицей про опасные научные опыты по переносу сознания, но в руках Ли повесть обретает некое гипнотическое качество, и мы вместе с уродливой героиней, получившей тело красавицы, тонем в потоке необъяснимых событий и странных совпадений, и смутно догадываемся, что ученый-то себе на уме и вообще наверняка маньяк, и он таки оказывается маньяком, но совсем не таким, как мы думали, и плот твист следует за плот твистом, под маской скрывается другая маска, автор играет жанрами, раз за разом переворачивает все с ног на голову, нагнетая все больше ужаса и беспомощности, а в эпилоге наконец срываются последние маски и все вокруг опять оказывается не таким, как мы думали, но намного добрее и при этом беспощаднее.

И все это на фоне бесконечной грозы и сияния Электрического леса, под ударами молний переливающегося неоновыми оттенками лилового, янтарного, бирюзового, нефрита, багрянца, золота, розового, малахита и серебра.

Science fantasy про футуристических некромантов в космосе. Напоминает новеллизацию модуля из настольной РПГ, где группа приключенцев шарится по подземельям, побеждает монстров, находит секретные ходы, изучает новые заклинания, решает головоломки.

Язык очень хороший, персонажи живые, описания яркие — у автора явно есть все задатки серьезного писателя. Но вот эта D&D-шность несколько отталкивает. Надеюсь, автор перерастет эту проблему.

Чтобы избежать повторного удаления отзыва, буду краток:

«Дом скитальцев» Мирера оцениваю в 9 баллов из 10.

Вольное продолжение Лазарчука — в 3 из 10.

Искренне надеюсь, что такая формулировка не оскорбительна для автора и/или модераторов.

Очень люблю Лоренса, но тут он прям разочаровал. One Word Kill — это «я посмотрел сериал Stranger Things, зафанател и хочу написать точно такое же». На календаре восьмидесятые, герои книги — три белых пацана, один негр, одна девочка, все играют в D&D и сталкиваются с невероятным.

Невероятное, в отличие от сериала, здесь имеет вид

Помимо этого, главный герой еще болен раком крови, претерпевает химиотерапию и прочие малоприятные процедуры. Но практически на первых страницах ему сообщают, что мол, не бойся рака крови, чувак, ты скоро выздоровеешь. В результате этот plot device не работает вообще, у героя с тем же успехом мог быть насморк.

Или вот еще. В гуще приключений один из друзей героя внезапно останавливается и сообщает всем, что он гей. Все кивают и продолжают приключаться. Зачем в книге эта сцена? С какой целью она введена в повествование? Выглядит как разнарядка, спущенная в Союз писателей из парткома (если вы понимаете, о чем я).

Короче, просто беда по всем фронтам.

Отсюда мораль: если кто умеет писать гримдарк, это еще не значит, что он умеет сочинять детские приключения.

Еще одна повесть из серии про строителей порталов, которые миллионы лет в глубокой заморозке летят через Галактику, просыпаясь только около очередной звездной системы, чтобы открыть в ней транспортную червоточину для (вероятно, давно исчезнувшего) человечества.

На этот раз на борту их гигантского астероида зреет бунт против капитана — часть экипажа подозревает, что управляющий ИИ сошел с ума и в любой момент может всех их убить. Но очень трудно готовить революцию, когда ты выходишь из криогенного сна один раз в тысячи лет и каждый твой шаг контролируется бортовыми камерами.

В целом неплохо. Но «Остров» из того же цикла был несравнимо лучше.

P.S. Читать Freeze-Frame Revolution как самостоятельное произведение не стоит, ее надо воспринимать строго как часть цикла.

Замечательный роман, наверное, один из лучших у Логинова. При этом, что интересно, его мало кто ценит, зато охотно и много ругают.

Рискну предположить, тут дело в некоем несовпадении ожиданий. Открывая книгу, читатель фентези ждет от писателя очередную разудалую сказочку о подвигах героя — а получает крайне обстоятельно написанную хронику полудикого племени. Всех побеждающего Главного героя тут нет, Чорного злодея нет, ошеломительных приключений с погонями нет, ничего нет. Есть только подробное повествование о том, как племя жило в своих лесах, как кочевало, как торговало, как ввязалось в войну, как вело себя на войне, как вернулось потом к мирной жизни. Хотели приключений — а получили летопись. Где квест? Где воины с большими мечами? Где говорящие коты? Где иронические диалоги? Где пафосные принцессы? Не завезли. Обида стучит в сердце.

А если оценивать «Медынское золото» именно как историческую хронику разрушения империи лесными варварами, то повесть КРАЙНЕ хороша, в первую очередь — детальнейшим, глубоко продуманным бытом и культурой полудиких лесных жителей, во вторую — абсолютной моральной нейтральностью. Тут нет «хороших» и «плохих», как и в реальной жизни, тут есть только «свои» и «чужие». Своих надо защищать и беречь, чужих — по возможности — грабить. Нормальная первобытная мораль, выписанная честно и без малейшего приукрашивания.

За это и любим :)

---------

PS. А вот тут, кстати, можно почитать комментарии самого Логинова про идеи и философию «Медынского золота», крайне познавательно — http://sv-loginow.livejournal.com/89655.html

>> В ЖИЗНИ НЕТ ГЕРОЕВ ОТРИЦАТЕЛЬНЫХ И ПОЛОЖИТЕЛЬНЫХ, НЕТ ДОБРА И ЗЛА. ЕСТЬ ЖИВЫЕ ЛЮДИ И ИХ ПОСТУПКИ. ДОБРО, ЗЛО, ПОЛОЖИТЕЛЬНЫЕ И ОТРИЦАТЕЛЬНЫЕ ПЕРСОНАЖИ ЕСТЬ ТОЛЬКО В ПОМРАЧЁННОМ СОЗНАНИИ ОТРАВЛЕННЫХ ШКОЛЬНЫМ ЛИТЕРАТУРОВЕДЕНИЕМ ЧИТАТЕЛЕЙ.

Вернее и не скажешь.

Когда книга по-настоящему хороша, про нее трудно писать.

О чем «Серебряный любовник»? В двух словах и не ответишь.

О любви.

О подростковой наивности.

Об идеальной механической подделке под человека.

О верности.

О родителях, калечащих детей своей любовью.

О свободе.

Об обществе (тупых бездельников) (зачеркнуто) изобилия.

О дожде.

Об утрате и предательстве.

О мучительном взрослении.

О любви.

-----------

Мама, я влюбилась в робота.

Нет. Вряд ли ей это понравится.

Мама, я влюбилась.

В самом деле, милая?

Да, мама, да, о да. У него медно-рыжие волосы и такие глаза... Такие большие янтарные глаза. А кожа у него серебристая.

Молчание.

Мама, я влюбилась.

В кого, милая?

Его зовут Сильвер.

Какое металлическое имя...

Да. Это значит «Серебряный Индивидуализированный Логический Высокоорганизованный Электронный Робот.

Молчание. Молчание. Молчание.

Мама...

-----------

Кто скажет, что фантастика не литература, сразу бейте его по голове этой книгой, молча, без слов.

Обычно я стараюсь не писать рецензии на недочитанные книги, но тут, кажется, ста страниц более чем достаточно, ситуация предельно ясна.

Пелевин издал очередной роман про буддизм, кокаин, гламур, мистические видения и олигархов.

Он ничем не отличается от всех предыдущих романов Пелевина про кокаин, вампиров, буддизм и ментов.

Если вам нравятся романы Пелевина про буддизм, симулякры, баблос и кокаин — читайте «Batman Apollo».

Если дискурс, менты, баблос и буддизм (старательно перемешиваемые в разных сочетаниях), вам уже поперек горла — не читайте «Batman Apollo».

Больше про эту книгу сказать просто нечего.

Последняя пятилетка приучила уже не удивляться регулярному появлению новичков, дебютной книгой уверенно отодвигающих в сторону мастеров жанра. Лезут и лезут, один за другим. Видимо, их там в США собирают на конвейере, иначе это явление объяснить невозможно.

На этот раз подвинуться пришлось дедушке Дж.Р.Р.Мартину с его «льдом и пламенем». Кэмерон даже не скрывает, что играет на чужом поле, все характерные мартиновские приемы налицо: псевдоисторический рыцарский антураж этак пятнадцатого века (в Альбе легко узнается Британия, в Галлии — Франция), бессчетное число ярко выписанных персонажей, поочередное повествование от лица каждого, принципиальное отсутствие «хороших» и «плохих», постоянные войны и дворцовые интриги, жесткий подход к судьбе героев.

Но Мартин давно уже забыл, что пытается рассказать какую-то связную историю, и просто механически пересказывает, с кем из персонажей что происходит — эти рыцари поехали туда, тот король пошел на войну с этим, та девочка вообще уплыла за море и стала великим ассасином... И что? О чем рассказ-то? Ни о чем. Просто автор придумал очень много любимых героев и теперь спешит в подробностях рассказать о судьбе каждого. В результате книга теряет всякую структуру и превращается в набор слабо связанных между собой биографий, перемешанный в случайном порядке (и обильно приправленный изнасилованными детьми, выколотыми глазами и прочими мелкими радостями).

Кэмерон этой ошибки не повторяет. У него, несмотря на обилие героев первого, второго и сто пятого плана, фабула четко привязана к отряду наемников, которые в глухих северных лесах пытаются по-быстрому заработать денег, защитив монастырь от бандитских набегов, и совершенно не представляют, что этот контракт заведет их в самое сердце большой войны. Поэтому книжка получилась цельная, с завязкой, развитием и кульминацией (а также уверенным выходом на продолжения, как же без них-то). С чем бы сравнить? Ну это как если бы Глен Кук обратил Мартина в рабство, запер в подвале, диктовал бы свои задумки и заставлял писать строго по ним, но «своими словами».

Язык в романе очень хороший, характеры живые, в военном деле автор явно разбирается, у каждого персонажа свои скелеты в шкафу, повороты сюжета совершенно непредсказуемые. 700 страниц — явно перебор, на сотню можно было бы сократить без всяких потерь, но это в целом простительно для новичка. В общем, всем любителям исторической фентези рекомендую следить за Кэмероном, есть шанс, что перед нами новая молодая звезда уровня Аберкромби.

P.S. На аннотацию не обращайте внимания, там бред написан, «Мир, которым правят Дикие. Люди живут в цивилизованных анклавах. В пределах стен, возведённых людьми, идёт размеренная жизнь – спокойствие, разбавляемое турнирами, политикой, куртуазной любовью и практичным бизнесом. За пределами стен люди – жертвы в руках могущественных и опасных созданий» — это всё чистый полет фантазии аннотатора, который книгу явно в глаза не видел.

Толстой, конечно, выдающийся резонер, лицемер и морализатор, с этим спорить сложно.

Кроме того, он крайне косноязычен, склонен к пустому трындежу и свято следует правилу «никогда не выражай в одной фразе мысль, которую можно развернуть на три листа».

Художественным вкусом г-н Зеркало Русской Революции также не отягощен.

Но несколько странно, почему для критики выбран именно этот детский рассказик, в общем-то, ни на что не претендующий.

Да, по рассказику прекрасно видно, что Лев Николаич не дружит с русским языком, не умеет строить повествование и вообще с трудом доводит до читателя свою мысль.

Но если взять «Воскресение» или там «Каренину», вот там-то можно развернуться посерьезнее!

>> На голове ее из своих и чужих нежно-золотистого света волос был сделан такой эшафодаж прически,

>> что голова ее равнялась по величине стройно-выпуклому и очень открытому спереди бюсту. Стремительность

>> же вперед была такова, что при каждом движении обозначались из-под платья формы колен и верхней части

>> ноги, и невольно представлялся вопрос о том, где сзади, в этой подстроенной колеблющейся горе,

>> действительно кончается ее настоящее, маленькое и стройное, столь обнаженное сверху и столь спрятанное

>> сзади и внизу тело.

Вот показать эту цитату несведущему человеку без указания автора и спросить «ну как? нравится? красиво написано? я просто в восторге!» — головой ручаюсь, 99 из 100 скажут «да ты ошалел, что ли? это же бред больного человека, шизофрения в чистом виде!»

Ан нет, перед нами Гениальный Писатель. Наслаждайтесь его величием.

---------------

Так что ставим Логинову 8/10 — задумка очень правильная, но вот исполнение не дотягивает немного, можно было и посильнее размахнуться :)

Мьевиль, как всегда, в своем репертуаре.

Он выдумал уникальный, невозможный, головокружительный мир — и совершенно не знает, что с этим миром теперь делать.

Концепция Земли без морей и океанов, почти лишенной жизни, полностью покрытой бесконечными железнодорожными путями — это пять баллов.

Все, что с этим связано — отравленная почва, токсичная атмосфера, хищная подземная фауна, громадные поезда как единственный образ жизни и вид транспорта — тут без вопросов, пять баллов.

Но, нарисовав в подробностях все эти апокалиптические картины, Мьевиль начинает муторно ломать голову, «Эх, что бы мне сделать с таким замечательным миром?? Наверное, надо отправить героев в путешествие какое-нибудь!»

И вот уже бравые капитаны выводят из депо свои локомотивы, чтобы загарпунить гигантского белого крота, путешественники терпят крушение на необитаемом острове между рельсовых путей, а за юнгой, заполучившим в руки карту сокровищ, гоняются пираты... В каждой второй главе автор залихватски подмигивает читателю «зацени, мальчик, какой я продвинутый: и с Моби Диком знаком, и с Островом сокровищ, и Робинзона Крузо читал, и даже Айн Рэнд осилил!»

Но, перевернув последнюю страницу, испытываешь полное непонимание.

Куда ехали? За кем гнались? Что искали? Зачем все это было написано? Да фиг его знает. Низачем.

Пока читаешь — вроде увлекательно, а закрыл книжку — через пару дней уже ничего не помнишь, кроме роскошных визуальных образов.

Типичный Мьевиль.

Очень красиво снаружи.

И совершенно пусто изнутри.

Низачем.

Олдисс — хороший писатель. Я у него люблю и «Нон-стоп», и «Долгие сумерки», и «Гелликонию», и даже странные «Земельные работы». Но «Галактики» оказались откровенно слабым сборником (хоть и с красивым названием).

Точнее говоря, это даже и не сборник, а так называемый «роман в рассказах», в котором автор хотел изобразить будущую историю человечества на миллионы лет вперед. История будущего — отличный жанр, в нем работали многие фантасты, от Саймака до Стросса, создавали грандиозные полотна. Но Олдисс пошел по необычному пути — он просто взял десяток своих ранних рассказов, свалил их в кучу, снабдил коротенькими перебивками типа «прошло двести миллионов лет...» и в таком виде издал.

В результате получилась бесформенная куча новелл, которые а) сами по себе довольно примитивны и зачастую далеки от фантастики (репортер снимает документалку про жизнь большого города, бухарики в баре трут за жизнь, доктора в дурдоме лечат пациентов), б) никак между собой не связаны и ни в какую глобальную картину не складываются.

Рассказы явно писались в разное время независимо друг от друга, а суперидея объединить их в роман пришла заметно позже. Из текста неуклюже торчат вставки, поясняющие читателю, отчего в позапрошлой новелле люди перемещались между планетами силой мысли, в прошлой летали на ракетной тяге, а теперь вообще не знают космонавтики. Часть рассказов вообще — чистый реализм про Америку 50ых, где слово «кадиллак» заменено на «аэроглайдер». Заменить обратно, и можно ставить на полку «Современная проза». Книга в результате напоминает несуразного франкенштейновского монстра, кое-как сшитого грубыми белыми нитками.

В общем, если бы это был простой сборник рассказов без претензий, он тянул бы на честные 6 баллов (отдельные рассказы там очень неплохи, чувствуется рука будущего мастера, например, «Танцующий Иуда» просто отличная вещица, да и «Заменить человека» довольно симпатично сделана). Но раз уж заявлен роман, то будем оценивать соответственно. 4/10. Замечательное название — это лучшее, что в нем есть.

Уникальный случай, целое оказалось меньше суммы частей :)

Очередной аЦЦкий мир, в который с Земли случайным образом попадают случайные люди и навечно там остаются. Ну типа шёл по улице, потерял сознание, очнулся в аццком месте, дальше живи здесь как хочешь. Книжка, в общем, как раз про то, как они там живут, осваивают новый мир, изучают его природные законы, учатся избегать опасностей, налаживают быт, какие там социальные формации возникают, и всё подобное. В принципе, такая вот speculative fiction про освоение дилетантами незнакомого враждебного мира — нива очень плодородная, и на ней в разные годы отметились разные достойные писатели,

Так вот, книжка меня вот на какую мысль натолкнула — почему-то так получается, что у буржуйских авторов герои сразу берутся за дело, активно изучают мир, обживаются, перестраивают под себя, разгребают вокруг себя дерьмо, ну и вообще не ждут милостей от природы, а ставят её раком и другими позами, как им, героям, удобнее. Эта уважаемая традиция идёт аж от «Таинственного острова», через «Робинзонов космоса», и так далее вплоть до «Мира Реки». Такую книгу читаешь и на каждой странице восхищаешься персонажами — какие они умные мужики, как они всё ловко предусмотрели, обо всём подумали, и как у них всё рационально устроено.

У авторов же отечественных — совсем другая картина. У них никто особо не рвётся исследовать новое обиталище, зато все сидят на попе, голодные, холодные, по уши в дерьме, хнычут и бесконечно рефлексируют на тему «ах как жесток к нам этот мир, ах почему именно мы сюда попали, ах как нам не повезло, ах как это всё несправедливо, ах как хочется кушать и к маме». Когда читаешь такую книгу, на каждой странице плюёшься и думаешь «вашу мать, вот до этой или до этой ОЧЕВИДНОЙ вещи эти кретины додумаются когда-нибудь?»

Наверное, это как-то связано с национальным менталитетом...

PS. Да, с построением логичных и связных миров у отечественных авторов дело тоже обстоит фиговато. Казалось бы, стыдно не знать, что в полной абстиненции от животных протеинов и аминокислот человек живёт мало и плохо. Ну так, спрашивается, нафига надо поселять людей в мире, где вся еда ограничивается пшеницей, рисом и овсом?

Вторая книга трилогии, что приятно, оказалась ничуть не хуже первой — а то и чуток посильнее. Смело могу рекомендовать всем ценителям космической НФ хайнлайновской школы, без виртуальной реальности и гиперпрыжков.

Формально «Война Калибана» — самостоятельный роман, но он настолько плотно завязан на события и персонажей первой части, что по сути одна книга от другой неотделима.

Всё очень качественно и ровно написано, мир раскрывается шире, персонажи показаны глубже, метасюжет потихоньку движется. Марс, Земля и Союз внешних планет все так же строят друг другу козни. Политики продолжают вести переговоры, бизнесмены заключают сделки, адмиралы проводят флотские учения. Злодеи не оставляют попыток приспособить инопланетную протомолекулу в качестве оружия. Нечеловеческий супермозг, покрывший поверхность Венеры, по-прежнему занят своими непостижимыми делами.

Неунывающий оптимист капитан Холден (подозрительно похожий на капитана Рейнольдса из Firefly) со своей бестолковой командой все так же мотается между Землей и Юпитером, зарабатывая на чем придется и ввязываясь в разные благородные авантюры. Бескомпромиссный детектив Миллер (подозрительно похожий на постаревшего Роршаха из Watchmen), к большому сожалению, выбыл из повествования, но на замену ему пришла суровая женщина-морпех Бобби, личность не менее колоритная и драматичная. Вместе они обязательно спасут всех похищенных детей, выведут на чистую воду всех негодяев и предотвратят очередную войну.

В общем, кому понравилась Leviathan Wakes — Caliban's War понравится еще больше.

Кто первую не осилил — за эту браться тоже не стоит, ничего нового в ней нет.

Кто с «Левиафаном» не знаком — в «Калибане» мало что поймет, цикл надо читать последовательно.

PS. Судя по адскому накалу клиффхэнгеров в эпилоге — третья часть будет особо зажигательная, ждем с нетерпением.

В последние годы серьезную НФ прямо-таки захлестнула мода на постгуманистические сочинения «как я загрузил свое сознание в пять полуклонов, три глюонных компьютера и сферу Дайсона, а потом свернул пространство и отправился за пределы метагалактики». Это, безусловно, прекрасно и крайне духоподъемно, но иногда хочется почитать что-нибудь попроще, в духе Золотого века, про обычных работяг со своими бытовыми проблемами, которые по мере сил обживают Солнечную систему: Луну, Марс, астероиды, спутники Юпитера, и далее со всеми остановками вплоть до койпера.

Ну, что-то типа «Красного Марса» Кима Стэнли Робинсона, но только без ким-стэнли-робинсоновского занудства. Или что-то в духе раннего Нивена, но с прокачкой до современного уровня научных знаний.

Вот именно такую вещь Абрахам и написал, как под заказ. Его «Левиафан» обеими ногами опирается на хайнлайновскую классику, но смотрится при этом вполне современно. Описания яркие, приключения захватывающие, персонажи крайне натуральные, просто как живые (это вообще сильная сторона Абрахама, думаю, при желании он вполне мог бы писать отличный мейнстрим «чисто про людей»).

Один из главных героев — вольный космический капитан на стареньком кораблике, с бандой разнородных фриков на борту (если вы вспомнили телесериал «Светлячок», то угадали). Другой — немолодой частный сыщик с Цереры, как будто только что сошедший со страниц романа Чандлера или Хэммета. Оба они мотаются по Системе, решая свои проблемы, и пути их пересекутся только к середине книги, когда окажется, что загадочное исчезновение богатой наследницы и (казалось бы) бессмысленные нападения пиратов на мирные суда связаны между собой.

Абрахам, как всегда, пишет очень спокойно, нейтрально, без спешки, уделяя время и взаимоотношениям персонажей (юный идеалист Холден и старый циничный алкоголик Миллер попортят друг другу немало крови, и каждый невольно заставит другого задуматься о важных жизненных вещах), и тонкостям политических отношений Земли, Марса и астероидного Союза, и сражениям космических флотов, и инопланетным монстрам, и социальным проблемам, и детективной интриге, и рутине повседневной жизни на борту межпланетного корабля или орбитальной станции...

При этом в книге нет никакого научного волшебства: ни сверхсветовых полетов, ни нанороботов, ни всезнающих ИИ с женским голосом, ни даже всеисцеляющих «автодоков». Есть только люди и построенные их руками машины. Все как во времена Джека Лондона, только фронтир от Техаса и Аляски сдвинулся чуть подальше, за орбиту Марса, и машины стали более энергоемкими, и оружие — более убойным, а люди фронтира почти что и не изменились.

Серьезный минус у романа, пожалуй, ровно один — это не самостоятельная книга, а незавершенный обрывок, часть трилогии, полного выхода которой еще предстоит дождаться. Впрочем, дочитывая сейчас второй том («Война Калибана»), уверенно могу сказать, что он ничуть не хуже первого, а в целом, наверное, даже и превосходит его. Надеюсь, «Врата Абаддона», запланированные на май 2013 г, тоже не подкачают, и тогда трилогию Абрахама можно будет уверенно внести в зал славы наравне с такими титанами темы Ближнего Космоса, как Нивен, Павлов, Кларк и Хайнлайн.

Прекрасный цикл. Крайне нетипичный для советской НФ того периода.

Настоящая поэзия в прозе — красивая без слащавости, гордая без пафоса.

Очень трогательные рассказы о звездах и людях.

Уникальная попытка создать новую мифологию покорения Вселенной.

Название честно предупреждает — не надо искать здесь твердую НФ, это именно МИФЫ о капитанах, вместо флотского устава изучающих древние заповеди, борющихся с плазменными бурями, ищущих в межзвездной тьме свет Огненного Цветка

Это настоящая Литература с большой буквы, рассказывающая о Людях с большой буквы, свободных и смелых.

Да, местами наивная, детская, потому что в реальной жизни таких Людей не бывает и мир устроен намного грязнее и отвратительнее — но может ли легенда не быть наивной?

Как с этой прекрасной романтической книгой можно сравнивать поделия графоманов Колпакова и Парнова — понять не могу.

Очень необычный для Гамильтона рассказ.

Кажется, впервые за всю карьеру он отказался от своей фирменной обстоятельной серьезности «истории будущего» и написал смешную и злую сатиру про современную Англию, задыхающуюся под грузом социальных проблем.

Безработица, инфляция, уличная преступность, растущая наркомания, засилье черных и цветных, медленный распад системы здравоохранения, уверенное движение в сторону полицейского государства — ну, картина в целом безрадостная.

И тут внезапно некий лондонский самородок изобретает межпространственный туннель.

Патентует, оформляет коммерческие тайны — в общем, как это работает, никто, кроме него, не знает и воспроизвести не может.

Далее он Открывает туннель на планету земного типа, назначает себя ее президентом и открывает свободную иммиграцию.

Но.

Не для всех.

Только для белых, работоспособных, непьющих.

Неграм, арабам, безработным, алкашам, любителям травки, политикам, системным бюрократам, всевозможным менеджерам, эстрадным звездам, биржевым маклерам и прочим подобным — въезд запрещен.

Ну и в итоге через пару лет оказывается, что практически все белые работяги снялись с насиженных мест и эмигрировали.

А оставшиеся, хм, граждане UK сидят и в недоумении смотрят друг на друга — кто ж нас кормить-то теперь будет?

Сказка, конечно, ложь, и серьезно воспринимать эту забавную байку не следует.

Но в ней безусловно имеется толстый намек.

Количество научной информации, спрессованной в 20-страничный рассказик, реально впечатляет.

Практически каждую вторую фразу приходится разбирать при помощи вики и справочников.

И при этом рассказ все равно не превращается в научную лекцию, а остается историей любви Пса к своему Хозяину, хотя в эту страшную и прекрасную постчеловеческую эпоху уже не осталось ни собак, ни хозяев.

Раньяеми почему-то принято хвалить за «Квантового вора», а ведь короткая форма у него получается ничуть не слабее, и при этом намного более человечно.

Рекомендую.

Впечатления от книжки остались крайне противоречивые.

Т.е. понятно, что автор хотел на манер Дюма взять незамысловатый приключенческий сюжетец и погрузить его в исторический контекст (в данном случае — гуситские войны XV века), чтобы читатель и за похождениями героев следил, и какую-то полезную информацию исподволь запомнил.

Идея прекрасная, реализация — не очень.

Популярно-историческая часть романа вышла отлично. Сапковский, конечно, большой эрудит и перед написанием книги явно проделал огромную работу по изучению эпохи гуситских войн, всех ее политических, военных и бытовых особенностей, вплоть до мелочей. На страницах очень много имен, топонимов, латыни. Средневековая Силезия нарисована как живая, политические дрязги бессчетного числа князьков, царьков и прочих епископов изложены бодро, читается с огромным интересом.

Но сюжетная линия, на которую намотаны все эти замечательные исторические отступления — это какой-то ужас. Если вкратце, то вся книга написана по схеме «юный дебил бессистемно ездит по стране и по дороге совершает что-то нереально идиотское — его ловят враги и собираются убивать — в последнюю секунду из кустов верхом на рояле выезжает великий воин/воительница/колдун/ведьма/демон/ангел/князь/епископ, спасает героя, проникается к нему небывалой симпатией и что-нибудь дарит — герой немного тупит и собирается с силами, а затем едет дальше и совершает нечто еще более идиотское...» Враги, правда, крайне разнообразны — от разъяренного мужа, чью жену герой ловко оприходовал в порыве страсти, до вервольфа-гомосека, который в порыве страсти намерен оприходовать героя (не шучу!)

Вот в таких бесцельных странствиях и чудесных спасениях и проходит вся книга (700, на минуточку, страниц). Сюжет робко начинается, никак не развивается и не заканчивается ничем. Куча линий тупо висит в воздухе. На заднем плане не пойми зачем тусуются Чорные Рыцари Абсолютного Зла, которые временами кого-то злодейски убивают, сатанински хохочут и Зловеще Намекают, что они тут не просто так, а с тайным смыслом. Временами герой вспоминает, что его брата вообще-то убили бандиты и надо бы убийц изобличить, но всякий раз руки как-то не доходят.

Вероятно, все эти сюжетные линии будут развиваться во втором и последующих томах эпопеи, но уже явно без меня.

Низкую оценку не стал ставить из уважения к мастерски выполненной исторически-описательной части и отличному языку. Большая работа проделана. По сравнению с Ведьмаком — однозначный прогресс.

Мне эту авторшу порекомендовали как «новую звезду умной космической НФ».

К таким рекомендациям обычно отношусь со скептицизмом, т.к. примерно понятно, чего от этих новых звезд можно ждать — но данный случай превзошел все ожидания.

Танцующие мертвецы, кельтский фольклор, близящийся апокалипсис, эльфы под холмами, родовые проклятия, волшебная музыка, открывающая двери в прошлое — и бесконечное, бесконечное ВЫЯСНЕНИЕ ОТНОШЕНИЙ (кажется, у авторш этот стиль диалога принято называть «изящная словесная пикировка», но тут могу ошибаться).

Все это, безусловно, очень круто для женской фентези. Но — сюрприз! — дело происходит не в Волшебном Королевстве Эльфов, а на Далекой Планете, поэтому, разумеется, перед нами Научная Фантастика.

Господи, за что.

Крайне неожиданная книга. Не совсем понимаю, почему ее называют детской...

Такое ощущение, что автор взял какой-то классический эпос про осаду крепости, ну, что-то типа «Илиады», и заменил всех героев по обе стороны баррикад на мышек, зайчиков и ежиков.

Книжка полна крови, трупов, разнообразной жестокости. Все стороны конфликта ведут себя довольно реалистично, строят планы, ведут разведывательные, контрразведывательные и контр-контрразведывательные :) мероприятия, постоянно предают друг друга, шпионы играют двойную и тройную игру.

Протагонист по ходу дела исполняет древнее пророчество, оказывается реинкарнацией воителя ушедшей эпохи, отправляется в странствия на поиски магического оружия, побеждает дракона.

В общем, перед нами чистая гомеровская классика, со всей ее брутальностью, героизмом и мифологическим мышлением. Но при этом — белочки, ежики и мишки.

Очень удивлен. Не уверен, что дети такую сказочку вообще оценят. Хотя на фоне братьев Гримм... :)

Симмонс — странный писатель. Непредсказуемый. Может написать абсолютный шедевр уровня «Гипериона», а может — откровенный мусор, типа «Детей ночи» или там «Горящего эдема». Такое ощущение, что он каждый раз так увлечен своей новой выдумкой, что вообще не в состоянии оценить, хорошая книга у него получается или дешевый треш.

Поэтому, к сожалению, дешевый треш в его творчестве преобладает, и роман «Пустой» в этом смысле не исключение.

Завязка в общем небезынтересная:

Герой-телепат всю жизнь считал себя уникальным фриком и сильно от этого страдал, а потом случайно столкнулся с женщиной, обладающей таким же талантом.

У них немедленно случилась Эпичная Любовь, благо оба они были феноменально умны, красивы и талантливы, да еще и телепаты.

Потом жена умерла от Трагического Рака, и герой начал понемногу сходить с ума от одиночества и горя.

Это была первая глава.

А вся остальная книга посвящена том, как герой сошел с ума и безумствует. Он сжигает свой дом, уезжает куда-то в глушь и ловит там рыбу, он бесцельно катается на автобусах по стране, его похищают гангстеры, он бомжует в картонной коробке под мостом, ввязывается в бессмысленные драки, его опять похищают гангстеры, он играет в казино, за ним гоняется сексуальная маньячка со стальными бритвенными зубами...

Пересказ этой, с позволения сказать, одиссеи щедро сдобрен описаниями мыслей случайных встречных, которые герой все время невольно подслушивает, а также бредонаучными рассуждениями в стиле «квантовая интерференция... голографические волны... кривые Шредингера... парадокс наблюдателя... параллельные миры... аттракторы Колмогорова... следовательно, Иисус силою мысли сотворил новый мир, и каждый человек суть бог».

В финале герой настолько проникается безумием и нью-эйджем, что силой мысли

Если это не худшая книга Симмонса, то безусловно одна из.

То ли Каганов выжил из ума, то ли просто зарабатывает бабло на модных страшилках вида «к власти пришли геи и требуют в судебном порядке изменить законы физики».

Оценку ставить не берусь, но лучше бы я ЭТО не читал.

«Комьюнити» — это не книга.

Это набор креативного контента минаев-стайл, сгенерированного по стандартам веб 2.0 для прогрессивно-молодежной таргет-группы.

В тексте присутствуют все необходимые минаев-маркеры, обновленные до v.2012 — глянец, продакт плейсмент, айпэд, твиттер, лексус, презерватив, коньяк, рассуждения-о-дерьмовости-жизни. Герой экзистенциально страдает и желает найти Смысл, но сколько он ни бухает и как ни трахается, понимание Смысла не приходит к нему. Кроме того, в офисах оживают мертвецы, а менеджеры превращаются в демонов чумы. Все время что-то напряженно происходит, но при этом не происходит ничего.

Этот роман даже нельзя назвать «плохим» или там «убогим». Он — никакой. Он как глянцевая фотография пластмассового яблока. Идеальный образец модной литературы (которая, как пресловутая морская свинка, не имеет ни малейшего отношения ни к литературе, ни к моде).

В очередной раз убедился, что ранний Холдеман был очень сильный фантаст, экспрессивный, лаконичный, полный идей, не боявшийся экспериментов с формой и содержанием.

Втиснуть в тонкую книжечку такое количество концепций, характеров и событий — довольно нетривиальная задача. Средний фантаст ухватился бы за первую же сюжетную идею — путешествия между звездами путем мгновенной телепортации, но только на ограниченное время, после чего вся перемещенная масса возвращается в точку старта — и высосал бы из нее целый роман (а то и сериал).

А для Холдемана телепортация — это только отправная точка, завязка, через несколько глав он уже рассказывает про открытие телепатических талантов, затем про первый контакт, затем про межпланетные войны и диверсии, затем... ок, ладно, не буду спойлерить :)

При этом герои книги — не функциональные персонажи, излагающие научные теории, а абсолютно живые люди, поглощенные своими неврозами, проблемами и страстями.

И все это великолепие умещается буквально в 150 страниц. Ни одной лишней сцены, ни одной ненужной фразы, каждая строчка на своем месте.

Крайне удивительно, что такой мощный литератор, начавший карьеру с шедевральных «Моста», «Вечной войны» и «Моих грехов», затем резко перешел на производство унылой многотомной жвачки ни о чем :(

Открываем книгу модного фантаста Пехова.

------

— мне нужно несколько артефактов.

— Какие?

— Способные выдержать удар заговоренного клинка, «Огненная цепь», если есть, и «Закрыватель».

— «Огненной цепи» нет. Есть «Взрывное дыхание». Договорились?

— Договорились.

------

Закрываем книгу модного фантаста Пехова.

Извините.

Не моё.

Ознакомился с классикой американского театра... История встречи двух сестер — одна из категории «вышла замуж за пьющего трудягу-молдаванина, сижу дома, счастлива», другая одинокая неврастеничка и алкоголичка — безусловно, занимательна, но, как обычно бывает с пьесами, материал для рассказа тут раздут до размеров повести.

Персонажи с первых страниц и до самого финала жгут наперегонки в лучших традициях Максима Горького и криминальных хроник. Неврастеническая сестра ведет себя буйно — пьет, клянчит деньги, вешается на всех мужиков подряд. Хозяина дома такая гостья заметно напрягает, поэтому он пьет, шумит и швыряется вещами из окна. Его жену удручает то, что любимая сестра раздражает любимого мужа, поэтому она плачет и грустит. Изначально понятно, что ничем хорошим это всё не закончится, истерики и рукоприкладство неизбежны, хорошо ещё, если никому голову не проломят в алкогольном аффекте. Думаю, подобные драматичные истории у нас можно услышать в каждой второй семье.

Но дело не в бытовом примитивизме сюжета, а в том, как это написано. Пишет Уильямс, конечно, как бог. Из такой банальной кухонной байки сделать абсолютно классическую драму в стиле «южной готики» — это надо уметь.

Хотя, пожалуй, если выбирать между пьесой и фильмом, то лучше всё-таки посмотреть фильм (не римейк, разумеется, а классический вариант 1951 года, с Марлоном Брандо и Вивьен Ли, он отличный).

Евтопия — это евгеническая утопия, Элиада — это пасторальный городок в американской глуши образца 1911 года, а Никль — это практически Клайв Баркер, променявший КРОВИЩЩУ на энциклопедические знания и сдержанность, но больную фантазию невозможно долго держать под контролем, а когда она вырывается на свободу в виде дебютного романа, читатель до середины книги даже не может толком понять, в каком вообще жанре это написано, потому что врачи-убийцы, ку-клукс-клан, божественные видения, похищенные дети, ожившие повешенные, поклонники расовой теории, сыщики Пинкертона, феромоны, религиозные фанатики, смертоносные эпидемии и вырожденцы из глубинки водят причудливый хоровод, в центре которого всё чаще мелькает гротескный баркеровский ужас, но не один, а рука об руку с невыдуманными ужасами расизма и евгеники, и оторвавшись наконец от последней страницы, утираешь пот и понимаешь, что подзаголовок «Роман пугающего оптимизма» здесь как нельзя более кстати.

Идея про телеуправляемого робота, в которого «вселяется» немощный старик — это прекрасно. Но ухитриться заявить, что при разрыве связи робот просто отключается (что вполне логично, он же не самостоятельная личность, он просто телеуправляемая марионетка с фидбеком), а через две строчки забыть об этом и начать описывать чувства и мысли выключенного робота — это откровенная халтура.

Казалось бы, рассказ на три странички уж можно было вычистить от такой фигни, дел-то на полчаса, но увы... придумал, начеркал, перечитывать не стал, отправил в издательство как есть. Ну а фигли, это ж Великий Российский Фантаст Лукьяненко писал, значит, фанаты схавают.

А идея рассказа вполне неплохая, в духе советской гуманистической НФ. Но исполнение... :(

Очень странная книга, совершенно не ожидал от Лема такой выходки... Пан Станислав внезапно решил написать повесть в жанре сатирического гротеска, про бедолагу, на всю жизнь затерявшегося в дебрях бесконечного фантасмагоричного Здания, полного бюрократов, шпионов и чиновников — что само по себе достаточно похвальная идея — но по какой-то неведомой причине решил не снабжать свой роман связным сюжетом. В результате получился подробный дневник бессвязных похождений и невменяемых диалогов с безумцами, описанных с типично лемовской тщательностью. Герой при этом и изначально не страдает излишней рациональностью, а под конец романа уже окончательно проваливается в бездну сумасшедствия и вытворяет всякие дикие вещи, что также не способствует легкости чтения.

Вот типичный пример диалога из романа, чисто для лучшего понимания сути книги:

-----

– Та-а-ак, – протянул мой собеседник. – Инструкцию получил?

– Получил, но…

– Испарилась?

– Да. Вы, может, знаете, что…

– Погоди.

Он наклонился, достал из-под ванны фотоаппарат в футляре и, усаживаясь осторожно на биде, извлек из-под крышки футляра бисквит. – Мясной рулет с обеда, – пояснил он с полным ртом. Несколько крошек упало ему на грудь. – Занимаюсь самопожертвованием, как видишь. Хочешь, значит, знать, что тут делается?

– Хочу.

– Священник был?

– Был.

– Лилейная белизна?

– Извините?

– А, еще нет! Хорошо. Как будто бы восьмидесятка.

Он примеривал какую-то мысль к моей непрерывно трясшейся ноге, внимательно вглядываясь в нее, не переставая жевать. При этом кончиком языка он не давал упасть с губ наиболее крупным крошкам.

– После старика, – заключил он наконец. – А жирного тебе уже подсовывали? Пухляк, отъевшийся! Можешь не говорить: по тебе видно. А тик – это явно после старика.

-----

Умножаем ЭТО на 300 страниц, получаем роман «Рукопись, найденная в ванне».

Безусловно, у Лема при написании «Рукописи» была какая-то цель и какой-то план — ну не мог такой человек написать случайный бессмысленный бред — но в чем эта цель состояла, боюсь, навсегда останется загадкой... Оценивать эту странную книгу не берусь, в силу полного непонимания ее замысла.

P.S. Поставил усредненную «семерку», чисто для отчетности, что книга прочитана. Оценка не выражает реальные впечатления от романа.

Изящная современная вариация на тему классической легенды про смертного человека, в поисках любимой попавшего в царство эльфов (в изначальном смысле этого слова) под холмом.

Очень хорошо и даже немного трогательно написано. Краткость — сестра таланта (о чём Вулф, увы, часто забывает).

Отличный футуристический триллер в духе «Бегущего человека». Был бы жив Хичкок, счел бы за честь экранизировать.

Реалити-шоу недалекого будущего — вживляем добровольцу видеокамеру, передающую картинку в прямой эфир, даем ему чемодан с деньгами, выпускаем на улицы мегаполиса, и начинаем на него охоту. Если герой сможет остаться непойманным в течение определенного срока, деньги остаются у него. В противном случае — ну, не повезло.

Что большая редкость для Вулфа — новелла совершенно прямолинейная, без всякого двойного дна, символизма и игр с читателем, зато с суровым социальным комментарием. Если бы Вулф всегда писал в такой манере, без сомнения, был бы намного популярнее.

Как этот рассказ попал в пост-апокалиптическую антологию — трудно понять.

Это не НФ, это горячечный сон-бред про двух последних детей на Земле, выживших после непонятной катастрофы, про то, как они живут в заброшенном домике в лесу, скрываются от чего-то, не понимая толком, от чего скрываются и как вообще сюда попали, а в лесу где-то скрыта могила их матери, которая умерла от чего-то непонятного, а в подвале дома лежит труп отца, который умер от чего-то непонятного, и шоссе вчера было в порядке, а сегодня уже заросло травой, и телевизор бесконечно показывает одну и ту передачу с выключенным звуком, а если выйти из дома и долго идти по шоссе, то вернешься в тот же дом.

Чистый импрессионизм. Триумф формы над содержанием. Абсолютно бессмысленная, но исключительно мрачная и талантливая картинка. Вещь в себе.

Замечательный коротенький рассказ, показывающий повседневную человеческую жизнь нечеловеческими глазами.

С точки зрения старого дворового пса, он — единственный Защитник, стоящий между священным сосудом Хозяев во дворе дома и жуткими неведомыми Руугами, которые то и дело норовят похитить его содержимое для своих зловещих ритуалов.

Буквально три странички, но как же мастерски переданы чувства пса при виде

За что люблю Вулфа — никогда не знаешь, чего ждать от его следующей книги.

На этот раз дедушка внезапно решил выступить в жанре урбанистической фентези и рассказал довольно бесхитростную историю про то, как простой городской парень, едва успев покинуть места лишения свободы, вселяется в зловещий дом «с привидениями» на окраине захолустного городка, после чего попадает прямиком в оплот колдовства, и с ним происходит разное необъяснимое и угрожающее, но в итоге он ловко выкручивается и оборачивает ситуацию к своей выгоде.

На поле городской мистики играли многие, от Кэрролла с де Линтом до бессчётных графоманов, но Вулф сумел избитую тему повернуть так, что вышло ни на кого не похоже и ни капли не вторично.

Выбранная манера изложения — эпистолярный роман — довольно неожиданна, но используется очень эффективно, т.к. рассказчик (как всегда у Вулфа) любит приврать, а в письмах врать получается намного веселее и изобретательнее, чем при обычном изложении событий от первого лица. Последнее письмо, думаю, гарантированно вызовет улыбку у внимательного читателя.

Книжка очень короткая и плотно изложенная, всего 200 страниц, по нынешним стандартам — чуть длиннее рассказа. Загадок и непонятностей (как всегда у Вулфа) достаточно дофига, от простеньких до абсолютно нерешаемых, но они совершенно не мешают основному сюжету, а разбросаны как бы по обочинам, для любителей поломать мозг. Концовка (что у Вулфа случается редко) вполне доступна для понимания, если минимально использовать голову.

В целом, вещица вышла увлекательная и даже где-то милая, почти на уровне «Пиратской свободы» — хотя, конечно, «Покой» остается недосягаемой вершиной, которую, судя по всему, старику так и не суждено ни повторить, ни даже приблизиться.

Павлов, как всегда, неподражаемо реалистично описывает будни работников Дальнего Внеземелья. Все эти диспетчерские, переговорные, операторские пульты, резервные рубки и вакуум-створы... абсолютно завораживающее повествование. Не знаю, он ли первым придумал применить к космической фантастике художественные методы производственного соцреализма, но он безусловно достиг тут огромных успехов. В стилистическом плане повесть просто образцовая, наслаждаешься буквально каждой страницей.

Но сюжетная НФ-идея... эээ... она как будто из дурдома. Оказывается, если запустить на планетарную орбиту множество магнитных стержней с записями всякой геодезической информации, да как следует перемешать, то под воздействием космических лучей в этом облаке немедленно зародится Разум!! О_о

А если туда ещё подмешать горстку стержней с записями человеческих энцефалограмм... тогда... тогда зародится Сверхразум, пронзающий своим взглядом всю вселенную!!

И всё это подаётся с таким неудержимым пафосом, что просто читать невозможно.

Я бы ещё понял, если бы Павлов ЭТО написал в 90ые, будучи уже старенький, плохонький и сильно повёрнутый на всякой восточной мистике и прочей духовности — но нет, повесть-то написана в период между отличными «Акванавтами» и шедевральной «Лунной радугой«! Как так можно было? Загадка, честное слово.

Занимательный подростковый НФ роман про то, как двое земных подростков спасают вселенную от страшной тоталитарной империи.

Ни разу не новое слово в жанре, но читается вполне живо (судя по характерной манере, писал в основном Фармер, а Энтони так, кофе подносил и описания природы ваял). Сюрреализм инопланетных визуальных образов крайне впечатлил. Характеры и мысли персонажей явно писал Фармер, тут вопросов быть не может, мастер есть мастер, всё происходящее в голове у героя описано оч.детально и достоверно. Сюжет совершенно примитивный — мальчик и девочка спасают мир — но на взрослую аудиторию книга явно не рассчитана, так что тут особых претензий нет.

Буквально в первой главе наткнулся на постельную сцену со слепой аутичной 13-летней девочкой, дальше читал с неким настороженным интересом — типа, что там эти двое грязных старикашек ещё придумают?? :smile:

Детям читать безусловно не рекомендуется, подросткам — с осторожностью, но можно. Взрослым, вероятно, будет скучно — в этом плане книжка строго для фанатов Фармера.

Дедушка Филенко сильно озадачил своей новой книгой. В очередной раз филигранно продемонстрировал умение писать что угодно, даже самую убогую юмористически-похабную фентези, какую километрами гонят сейчас наши молодые графоманы.

Т.е. понятно, что талантливый человек за что ни возьмётся, у него всё получается качественно и крепко — но в целом «моряк» оставляет впечатление фигурной резьбы по свежему навозу. Технически сделано очень круто, безусловно — но стоило ли тратить время на возведение башни из вна?

Молоденькая симпатичная ведьма и призрак мертвеца совершают в современной Москве разные тимуровские поступки, в основном спасают самоубийц в формате мини-сериала (одна новелла = одна самоубийца). Героиня круто гоняет на крутых скутерах, круто разбирается в людях, круто дерется. Почему-то нет ни одного вампира, зато есть настоящий демон с зачатками садо-мазо (читающим девочкам втайне нравятся такие сильные пацаны).

Писатели Дяченки передают вам всем привет из писательской преисподней.

На языке сетевых графоманов «десант на сатурн» называется злобным словом «фанфик».

Это не самостоятельная книга.

Это просто набор мыслей и образов, которые возникли в голове у фаната Стругацких после долгого чтения своих кумиров, и были немедленно выплеснуты на бумагу, типа такая заочная дискуссия с великими — «вот тут они правы, а вот тут я думаю иначе! мир должен знать, в чём я с ними не согласен!»

Этакое растение-паразит, которое присосалось к стволу огромного дерева и питается его соками.

Ничего своего. Вообще. Только солянка из чужих (хороших, в общем-то) мыслей, фраз и образов, которые все свалены в кучу и перемешаны до полной несъедобности.

Ну казалось бы, азбучная истина — если ты прочёл «Жука в муравейнике», «Дюну» и «Князя света», и тебя распирает энтузиазм, это ещё НЕ ПОВОД бросаться за ручкой и судорожно черкать «чтобы как в той книжке».

Но нет, всё равно черкают.

Впрочем, такое кривое отражение чужих книг — это всё равно лучше, чем 95% выходящего сейчас из-под пера отечественных писателей.

По крайней мере, автор более-менее разбирается в тех научных терминах, которые щедро использует.

Хотя временами щенячий восторг — «мама, смотри, я знаю умное слово!» — зашкаливает и порождает комичных уродцев типа: «лежать мне еще минут пятнадцать. Пока неутомимые наники ударными темпами обращают в моих истощенных мышцах аденозиндифосфорную кислоту обратно в аденозинтрифосфорную», но это не самая большая проблема данной книги, скажем так :)

Прочесть «десант на Сатурн» в принципе можно, несмотря на головачевскую мешанину из враждующих сверхчеловеков, неуместные отсылки к «Терминатору», «Дюне», «Миру-кольцо», «Страж-птице» («мама, смотри, я всё это прочёл!»), персонажей с именами типа Холмс Ватсон (честное слово, не выдумываю) и прочую подростковую муть.

Хуже другое — дискуссия со Стругацкими настолько разгорячила автора, что он тут же засел за написание сиквела к «Жуку», и вот это уже, товарищи, полный пц.

Жила-была простая советская девочка Саша... но тут появился таинственный Учитель и силой увлёк девочку в магический университет, где учат непонятно чему (т.е. предполагается, что учителя знают, чему, но ученикам и читателям своё тайное знание не передают, ибо быдло-с), учат в основном посредством боли и различных унижений.

Собственно, вся книга этому и посвящена — как девочку Сашу заставляют испытывать бессмысленные мучения, унижения и боль, чтобы в финале непонятным образом привить ей некий (не бог весть какой, надо отметить) магический талант. На этом как бы всё, конец книги. Морали в этой сказке нет, смысла нет тоже. Почему так странно учат в этой школе? Зачем мучают детей? Почему набирают в школу насильно? Ничего не объясняется, ничего не понятно, нет ответа.

У Дяченок, к сожалению, чувства давно и бесповоротно взяли верх над мышлением, поэтому они пишут чисто про эмоциональное садо-мазо, а вопросы «почему» и «для чего» — это не из их области, им это неинтересно, для них главное — придумать ситуацию, в которой максимальное число героев будут испытывать душевные мучения максимальной силы и разнообразности, и сладострастно всё это описать.

А жаль, могли бы быть хорошие писатели — но не сложилось. Слишком увлеклись смакованием душевных мучений, которое многие их юные поклонники ошибочно принимают за «глубины психологии».

В первой повести цикла богатырь Муромец боролся с древнерусскими гоминидами-людоедами, это был классический конановский боевик в лучшем смысле слова. Напряжение нагнеталось, психология присутствовала, герой отжигал, всё было отлично. Прочел на одном дыхании.

А в «Запасе удачи» почему-то Муромец изображён каким-то шерлокхолмсом Киевской Руси, который по одному взгляду на проходящую мимо группу святых паломников вычисляет, что эти парни вышли из Новгорода столько-то дней назад, прошли через города такие-то, ночевали на постоялом дворе таком-то, а послал их такой-то, и вероятно, с секретным заданием. Тут начинается политический детектив, где Илья ловко совмещает роль шерлокхолмса и black ops спецназовца, и на мой взгляд, всё это крайне не в тему, и лично я совсем не этого ожидал от книги, но в целом написано очень качественно, просто эти повести между собой никак не вяжутся, потому что в них под именем «Илья Муромец» выведены совершенно разные люди. А по отдельности обе повести — отличные.

Предисловие.

Милый боже, прошу тебя, сделай так, чтобы русские националисты критиковали в основном труды других русских националистов, а в худлит не лезли.

Теперь о самой книге :) Очень симпатичная славянская фэнтези, настоящий русский Конан, причём не тупая калька, а совершенно самобытный. Выглядит как роман, по сути — две маленькие повести, между собой никак не связанные.

Мир очень добротно прописан. Натуральная историческая Русь периода «сразу после крещения», дикая смесь греческого христианства и дремучего язычества. Всё очень аутентично с исторической точки зрения, видно, что автора хорошо консультировали. При этом никакой магии, никаких демонов, никаких, не к ночи будь помянуты, волхвов — только нечисть в лесах бродит, всякие йотуны с лешими, да и то нечисть очень реалистичная — не черти и не призраки, а реликтовые гоминиды-людоеды. Иногда автора зашкаливает в попытках рационализировать мистические свойства нечисти (ну я могу ещё как-то suspend my disbelief, что реликтовый соловей-разбойник свистит так, что у людей уши лопаются... но когда нам начинают рассказывать, что нечисть владеет секретным шаолиньским ударом ладонью в грудь, от которого не остается даже синяков, но наутро останавливается сердце — это реально уже перебор) но это в общем мелочи, можно простить, благо непосредственно в сюжете Секретный Шаолиньский Удар не присутствует, слава богу.

С этой нечистью решительно борется наш русский конан — Илья Муромец, который в дивовской версии вовсе не Илья, а датчанин Ульф, и вообще он полукровка, дитя насильственной любви датской женщины и злого йотуна. Как у ролевиков говорится — полуорк. Поэтому и богатырь такой. Простецкий, но не тупой. Суровый, но не злобный. Всё время убивает лесную нечисть и всё время переживает из-за этого, потому что нечисть эта ему в чём-то ближе, чем люди. Очень яркий характер получился, в общем. Дивов умеет писать яркие мужицкие характеры.

Очень надеюсь, что Дивов вернется к этой серии. «Храбр» — одна из лучших вещей, какие я у него знаю, на уровне «Толкования сновидений» и «Выбраковки». С удовольствием почитал бы про новые похождения Ульфа.