Почему-то читая этот рассказ я подумал совсем о другом. А как вообще должно выглядеть преследование в космосе?

В случае наземного преследования всё более-менее понятно. На прямой побеждает тот, у кого выше максимальная скорость. На сложной трассе побеждает тот, у кого быстрее разгон и торможение. На длинной трассе побеждает тот, кому на большее время погони хватит топлива.

В случае с космосом всё не совсем так. У космических кораблей нет максимальной скорости. Есть теоретический предел — скорость света, но её можно в расчёт не принимать. Так вот, максимальной скорости у космического корабля нет. Можно разгоняться до тех пор, пока хватает топлива, поэтому на прямой побеждает тот, у кого больше ускорение и у кого больше запас топлива. Ускорение в свою очередь тоже ограничено, ограничено возможностями организма пассажиров. Человек может выдержать 5-10g, может быть ещё больше, но не 100 или 1000g.

Вот и гадай, как бы это было. Возможно преследователю выгоднее было бы выпустить вперёд себя какую-нибудь торпеду на тросе, которая бы прицепилась к преследуемому. Тогда побеждает преследователь. Что против этого может сделать преследуемый? Может выпустить обманные цели или заглушить радиолокационный сигнал от преследователя.

Скорее всего преследование в космосе действительно сводится не к скоростям и ускорениям, а к средствами радиообнаружения, технологиям снижения видимости, созданием и распознаванием ложных целей. В общем, как у современной авиационной техники, это было бы соревнование на поле информации — кто кого раньше обнаружит, кто большее время останется незаметным, у кого лучше системы самонаведения и т.п.

Этот рассказ в полной мере иллюстрирует современные принципы ведения авиационного боя и объясняет, почему скорость, ускорение и запасы топлива — совсем не главное.

К сожалению так и не понял заключительную часть рассказа. Может я тупой?

Что случилось? С одной стороны вроде-бы перед самым концом рассказа началось потепление, а с другой стороны — все звери сбежали с северного полюса. Так что же это значит? Ледники наступают с северного полюса на Англию и похолодание продолжается? Или всё-таки сплошной ледяной панцирь на северном полюсе тает и образуются ледники, которые и распугали зверей?

При чтении у меня возникло две ассоциации. Первая — с романом Кларка «Город и звёзды», вторая — с фильмом «Матрица».

Таинственный город Комарра, где любой человек может жить в мире своей мечты, в реальности находясь в небольшой капсуле. Город, за сохранностью и функционированием которого следят два робота с искусственным интеллектом.

Рассказу также присуща некая теплота, уютность, наивность, характерная для многих рассказов того времени:

- Убегая от отца и деда, главный герой выпрыгивает в окно и останавливается у поверхности земли благодаря напоясному генератору антигравитации, а затем улетает на личном флаере.

- Город Комарра скрыт в лесу, в заповеднике. Никто, кроме особо посвящённых в тайну, не знает его месторасположения. При том уровне прогресса, которого достигло человечество в рассказе, всю Землю уже давно можно было бы разглядывать на экране компьютера глазами искусственных спутников.

- Благородный лев, обладающий интеллектом собаки, помог главному герою защититься от одного из главных роботов.

- Второй робот легко согласился отпустить главного героя со всеми секретами, лишь бы город продолжал функционировать.

Читаешь как сказку, в которой хочется жить. Сказку, в которой благородные учёные совершенствуют изобретения на благо человечества, в которой нет опасностей, в которой даже животные и роботы не лишены благородства. Что это? Прообраз будущих «Заповедника гоблинов» Саймака и «Понедельник начинается в субботу» Стругацких?

Прочитал этот рассказ после тетралогии «Космическая одиссея» и потому заметил несколько интересных совпадений.

Во-первых, описываемый в рассказе мир похож на мир Европы — спутника Юпитера-Люцифера из романа «Космическая одиссея 2010». Европа тоже постоянно обращена к Юпитеру-Люциферу всегда одной и той же стороной, таким образом на ней есть дневная и ночная сторона.

Во-вторых, и на планете из рассказа и на Европе из романов «Космическая одиссея 2010» и «Космическая одиссея 2061», в центре дневной стороны располагается обширное море, центр которого кипит или просто очень сильно нагрет.

В-третьих, описание материала стены из рассказа и материала монолита тоже совпадают. Материал чёрного цвета, к которому невозможно прикоснуться — кажется будто предметы упираются в некое силовое поле не касаясь самой поверхности.

В-четвёртых, в «Космической одиссее 2061» монолит тоже стоял стеной, защищая поселение европеанцев от холодных ветров, дующих с ночной стороны Европы. В рассказе, соответственно, стена тоже ограждает населённую дневную часть планеты от гибельной ночной.

И хотя в описании «Космической одиссеи 2001» этот рассказ не упоминается, мне кажется что всё-же он был использован в качестве источника вдохновения для последующих романов цикла «Космическая одиссея».

В рассказе описывается ближайшее будущее и называются 1941 год, 1945 год, 1950-е годы, но нет ни одного упоминания о войне. Немного грустно. Люди даже не представляли, насколько тяжёлым будет будущее, о котором они так легко говорят.

Начало показалось многообещающим. Идея города-кольца на геостационарной орбите вокруг Земли, башни-подъёмники были описаны ещё в «Фонтанах рая». Здесь эта идея уже принята в качестве основы мира будущего и её детали не мусолятся.

Что ещё из деталей будущего можно отметить?

1. нейроколпаки — устройства, позволяющие непосредственно соединить мозг человека с компьютером,

2. носители информации, имеющие вид стеклянных пластинок и вмещающие информацию, многократно превышающую петабайты,

3. искусственно выведенные генетически модифицированные животные с необходимыми свойствами (обезьянки-археологи, динозавры-садовники и т.п.),

4. антигравитационные двигатели космических кораблей, управляемые гравитационные поля в жилых помещениях людей,

5. поселения людей на Венере (немногочисленное — около 50 учёных в бункере под поверхностью Венеры), на Луне, на Ганимеде — спутнике Юпитера,

6. транспортировка астероидов, состоящих из водяного льда, на Венеру в целях её терраформирования.

Интереснее всего же было читать не сам роман, а послесловие к нему, где автор объяснял многие из применённых идей.

Нейроколпаки и пластинки памяти иллюстрируют представления автора о том, каким образом можно было бы в будущем сохранять человеческую личность на носителе информации. Эта идея основывалась на какой-то научной статье, в которой было написано, что все ощущения человека за всю его жизнь обладают информационным объёмом в примерно один петабит.

Антигравитационные двигатели я до сих пор всегда считал идеей с низкой достоверностью. Прочитав послесловие автора, я уже воздерживаюсь считать эту идею чистой выдумкой. Суть объяснения сводится примерно к следующему. Существуют несколько «видов» полей: электромагнитное, сильное и слабое ядерные поля, гравитационное поле. Существуют теории, в рамках которых удалось свести три первых поля к единому объяснению. Если удастся соединить в одной теории объяснение всех четырёх видов полей, то возможно эта теория даст человечеству ключ к пониманию того, как можно управлять гравитационным полем. Далее, тело ускоряющееся под действием гравитации, тем не менее находится в невесомости. А это значит, что управляя гравитацией можно придавать космическому кораблю немыслимые ускорения, которые никоим образом не будут чувствоваться ни членами экипажа корабля, ни создавать каких-либо силовых нагрузок на сам корабль. То есть, если человечество создаст единую теорию поля и научится с помощью этой теории управлять гравитационным полем, то в принципе, в гравитационном двигателе нет ничего невозможного.

В послесловии автор также написал, что пять глав были скопированы из второй и третьей Одиссей. Все главы, по словам автора, были подредактированы, но явно это заметно только в главе с записью радиопередачи китайского астронавта Чана с поверхности Европы. В записи чудесным образом восстановлены пропуски, которых во второй Одиссее не было слышно из-за помех. Впрочем, ничего нового пропущенные участки не добавили.

Единственное чем мне не понравился роман, так это способом уничтожения монолита. Земные компьютерные вирусы не смогут работать на монолите-компьютере, о котором даже не известно, является ли он электронным компьютером. А если бы это был квантовый компьютер? И уж даже если предположить, что это всё-таки электронный компьютер, то не понятно, почему это он вдруг начнёт обрабатывать какую-то постороннюю информацию как положено — ведь у него может быть совершенно другая процессорная архитектура и неизвестная операционная система. Даже если поверить высказанному предположению автора и представить, что монолит сам проанализировал программу, создал под неё подходящий эмулятор и запустил, то неужели он не определил бы, что определённый процесс использует слишком много вычислительных ресурсов и его приоритет нужно понизить, а то и вообще остановить выполнение программы. Ведь, например в Linux, имеется специальная подсистема, следящая за использованием оперативной памяти, OOM-Killer, которая завершает процессы, захватывающие в процессе работы слишком много оперативной памяти, а планировщик процессов снижает приоритет процессов, использующих слишком много процессорного времени.

В целом, больше всего понравилось описание будущего человечества. В этом Кларк профессионал, на основе нескольких прочитанных научных статей он умеет представить, каким неимоверным образом может изменится образ будущего. История Френка Пула и монолита здесь — не более чем связующее звено, элемент связывающий этот роман с остальными.

По сравнению с предыдущими частями романа эта часть откровенно слабовата.

Космические корабли «Юниверс» и «Гэлакси» напоминают космический корабль с асимптотическим двигателем из «Земной империи». Можно даже рассматривать эту часть романа как ещё одну историю из мира, находящегося где-то рядом с миром из «Земной империи». Всякие авантюрные решения в духе «а давайте возьмём воду для двигателей из кометы и долетим до Юпитера быстрее во встречном направлении» или «а давайте, пока нас не прилетели спасать, полетаем по Европе и посмотрим на гору Зевс и монолит» очень похожи на спасательную операцию из «Звёздной пыли». Всё также спонтанно и неправдоподобно. В целом, роман написан в стиле, характерном для более раннего творчества Кларка. Главное здесь — не сюжет, а картинки, возникающие по ходу повествования.

Как и в предыдущей части романа, есть одна логическая нестыковка, которую автор настойчиво повторяет. Европа обращена к Юпитеру (Люциферу) всегда одной и той же стороной, поэтому на ней нет приливов. Но в то же время автор несколько раз повторяет, что подо льдами Европы бурлила жизнь, т.к. приливные силы Юпитера «массировали» льды и литосферу Европы, порождая на ней вулканическую активность.

В общем, читается легко и с интересом, но не стоит настраиваться на очередную грандиозную историю, исполненную философского настроения.

Нестыковки с первой частью бросаются в глаза и портят впечатление. Вторая часть является продолжением не первого романа, а фильма, снятого по роману.

Нестыковки следующие:

1. В первой части Боумен оставил «Дискавери» на орбите возле спутника Сатурна — Япета, а во второй — в точке Лагранжа 1 между Юпитером и его спутником Ио.

2. В первой части возвращение «Дискавери» на Землю не планировалось. После выполнения миссии экипаж должен был погрузиться в криокамеры и ждать «Дискавери-2». Во второй части у «Дискавери» оказывается запас топлива в баках, которого достаточно на обратный путь.

3. В первой части Боумен не выходил в космос за трупом Фрэнка Пула. Боумен увидел, что скафандр Пула «опал», а стало быть был разгерметизирован. Выходить в космос за трупом для того, чтобы труп потом снова отправить в космос Боумен не стал. Во второй части говорится, что Боумен всё-же выходил в космос за трупом Пула в капсуле, позабыв шлем от своего скафандра на «Дискавери».

Нарочитая «русскость» второй части тоже не вызывает восторгов. Взять хотя бы название корабля «Космонавт Алексей Леонов». Я не слышал ни разу, чтобы в названии корабля отражался род деятельности человека, в честь которого корабль назван. Аббревиатура названия космического корабля «КАЛ» тоже не ласкает слух.

Что касается идейной составляющей романа, то во второй части она несколько изменилась. В первой части был сделан акцент на предположении, что успешность людей, как биологического вида, была определена инопланетянами и что инопланетяне постоянно приглядывают за человечеством. Во второй части акценты сместились. Теперь уже инопланетянам не интересны страсти людей, их судьба инопланетян не волнует. Главная задача инопланетян — оказать небольшую помощь перспективным формам жизни, оказавшимся в трудных условиях. Дальнейшее развитие очередной формы жизни инопланетян интересует мало — они просто создают первичные условия, но никого не оберегают от саморазрушения, не ожидают от вырученной формы жизни какого-то определённого направления развития.

Интересно также, что инопланетяне не отличают самозародившийся разум от разума, созданного искусственно. По меркам инопланетян и те и другие равны. Поэтому ЭАЛ не умирает с гибелью «Дискавери», а трансформируется так же, как и Боумен.

Вообще, на мой взгляд, в романе недостаточно раскрыта тема искусственного интеллекта. Ведь он способен не только управлять космическим кораблём, но и быть эффективным инженером, политиком, автономным исследователем планет и спутников Солнечной системы, быть посланцем человечества к другим цивилизациям (как «Звездоплан» в «Фонтанах рая»). С другой стороны, тема искусственного интеллекта настолько отодвинута на задний план, что иногда закрадываются смутные подозрения, что искусственный интеллект неявно присутствует и в других романах Кларка. Например, компьютер, выбирающий президентов «Земной Империи», возможно обладает искусственным интеллектом, хотя в самом романе об этом ничего не сказано. Наверное дело в том, что автор считает, что даже через несколько столетий всеобъемлющий искусственный интеллект создать так и не удастся. Так же, как реально написанная когда-то программа SHRDLU владела только своей предметной областью — фигурками в песочнице, так и ЭАЛ ограничен только лишь знаниями о корабле «Дискавери».

В целом роман получился не лучше и не хуже первой части, они примерно на одном уровне. Так что тем, кому понравилась первая часть, скорее всего понравится и вторая.

Этот роман Кларка вызвал у меня противоречивые чувства.

С одной стороны часть повествования от обнаружения ЛМА-1 и до посадки на Япет выдержана в лучших традициях его стиля. Всё строго реалистично, кажется что всё происходящее может случиться на самом деле. Особенно понравились эпизоды с пролётом мимо астероида и мимо Юпитера — показаны вполне реальные программы исследований. Понравился эпизод с описанием конфликта между ЭАЛом и Боуменом. Астронавт обладает невероятной выдержкой, характерной скорее для робота, а не человека. За всё время, пока ЭАЛ с ним спорил и пытался убить весь экипаж, Боумен ни разу не впал в панику, а действовал исключительно продуманно.

С другой стороны, не понравились начало и конец. Мне не нравится предположение, что своим развитием человечество обязано какой-то инопланетной расе. Мне не нравится мысль, что за человечеством присматривает «старший брат». Всё это, на мой взгляд, является неосознанной попыткой изобрести очередного бога. Для Кларка такой образ мыслей совершенно не характерен, я склонен считать это результатом влияния Стенли Кубрика, вместе с которым Кларк готовил сценарий к фильму. Роман писался по фильму, поэтому сюжет фильма практически в неизменном виде перекочевал и в роман.

Лучше посмотреть фильм.

Всё-таки не зря эта повесть была переработана в роман «Город и звёзды». В романе лучше раскрыта тема Диаспара и Люса, более отчётливо показаны основополагающие различия в их культурах, в их быте.

Если в повести Диаспаром правит Совет, то в романе им правит компьютер, а совет выполняет скорее представительские функции компьютера перед населением города. В повести не раскрыт быт жителей Диаспара и Люса — чем они занимаются, на что тратят время своей жизни? В романе становится ясно, что в Диаспаре люди проводят почти всё время в Сагах, а жители Люса — в земледелии. В романе особый акцент сделан на способе воспроизводства жителей Диаспара и Люса и на длительности их жизней, в повести эти различия упоминаются лишь фоном.

С другой стороны, в романе совершенно переделана часть повествования, относящаяся к Шалмирэйну и переделана, как мне кажется, не в лучшую сторону. В повести история Учителя, завещавшего ждать Великих, раскрывается полностью.

В романе же Учитель показан как шарлатан, прибегнувший к истории о Великих просто как к способу запудрить людям мозги и закрыть память своего робота от людей.

Читать рекомендую всё-же в первую очередь «Город и звёзды», а повесть можно прочитать лишь как «черновик» романа, если захочется.

Роман изобилует историями, побуждающими к размышлениям. Затронуты темы памяти человечества, ксеноконтакта, искусственного интеллекта, религии, мира будущего.

На протяжении всего романа мы наблюдаем за инженерным гением Моргана, спроектировавшего крупнейший в мире мост из Африки в Европу. Вторым его проектом стало строительство космического лифта. Но не смотря на гениальность, потомки его имя забыли и не назвали в его честь не только улицу, астероид или географический объект (гору, вулкан, море, реку, озеро, долину), но и не назвали его именем даже его собственное творение. Мост назвали Гибралтарским, космический лифт был назван в честь Калидасы, властолюбца, тирана, жившего больше двух тысяч лет до строительства лифта. Судьба Моргана повторила судьбу инженера, построившего фонтаны рая во дворце Калидасы. Имя инженера было предано забвению, имя тирана увековечено в творении инженера.

Первый контакт с инопланетянами произошёл весьма интересным образом, которого я пока не встречал более нигде. Инопланетяне отправили в космическое пространство зонд, обладающий искусственным интеллектом. Искусственный интеллект зонда, условно названного людьми «Звездопланом», пролетая мимо звёзд и планет, обследует их, собирает максимум информации и отправляет накопленную информацию своим создателям, что называется в режиме оффлайн. Создатели точно так же отправляют информацию в сторону зонда, поэтому автомат обладает примерно той же полнотой информации, какой обладали его создатели в тот момент, когда информация был отправлена. То есть отставание в осведомлённости вызвано лишь скоростью распространения света (и электромагнитных волн) между зондом и родной планетой его создателей.

Искусственный интеллект «Звездоплана» оказался настолько сильным, что разобрался без посторонней помощи в телеэфире, изучил по нему способ общения людей. Получив потом от людей словари, он приобрёл возможность общаться с людьми на их естественном языке. Но подлинная мощь искусственного интеллекта раскрывается в эпизоде с анализом трудов Фомы Аквинского. «Звездоплан» в течение считанных минут проанализировал текст и выдал подробный отчёт по всем найденным ошибками, сформулированным в терминах и законах логики землян. Последующий многосторонний анализ, которому человечество подвергло этот отчёт, показал что в нём присутствовало лишь несколько незначительных ошибок, вызванных не полным пониманием культуры землян.

И тут уже можно плавно перейти к теме религии. Даже после фактически неоспоримого опровержения выводов Фомы Аквинского спустя десятилетия различные люди всё ещё продолжают спорить с выводами «Звездоплана». Это очень хорошо иллюстрирует сущность веры и религии. Даже самое неопровержимое и логичное доказательство не остановит самых упёртых фанатиков от попыток поумничать и опровергнуть выводы разума на многие порядки превосходящего человеческий. С точно такими же «откровениями» выступают и многочисленные опровержители теории эволюции, авторитетно порящие несусветную чушь.

Но этим тема религии в романе не ограничивается. С одной стороны в романе показано, что большинство религиозных конфессий сосредоточились на моральных принципах людей, стали нести в массы «разумное, доброе, вечное», не прибегая к сомнительной концепции бога. С другой стороны, мы видим жесточайшее упорство настоятелей буддийского храма в противодействии строительству космического лифта. Автор как будто пытается донести мысль, что рано или поздно религия вступает в противоречие с рационально хорошими начинаниями и становится обузой, тормозом дальнейшего развития не только всего человечества, но и отдельно взятого человека. Когда встаёт вопрос о том, продолжать ли портить природу, сжигая огромное количество топлива, или позаботиться о природе, построив лифт, работающий от электроэнергии, сомнений вроде бы быть не должно. Но рациональность разума и иррациональность религии вступают в схватку и тут уже явно нужно решить, что же важнее. Если поддашься религии, то фактически признаешь себя дураком. Дальше не может быть речи ни о каком развитии. Если религия оказывается ценнее сохранения природы, ценнее жизни — можно смело отказываться от всех остальных достижений человечества. Если же поддашься разуму, то религия в принципе никуда не денется, потому что она не должна быть привязана к какому-то определённому месту, она должна быть связана только лишь с душой человека.

Столь же иррационально выглядит и внезапное решение проблемы с площадкой под строительство космического лифта. Оказывается, что на судьбу всего человечества могут коренным образом повлиять... насекомые! Ну не абсурд ли? Стоит всё-же признать, что монахи в данном случае поступили хоть и иррационально, но в своей иррациональности они были последовательны.

О мире будущего написано весьма мало. Вот некоторые его скупые детали:

1. автомобилями на дорогах управляет компьютер,

2. имеются поселения людей на Луне, Марсе,

3. на орбите Земли имеются значительные по своим размерам космические станции. Станции выполняют ту работу, которая в наши времена возложена на автоматические спутники Земли: связь, наблюдение за погодой, астрономические наблюдения. Из нового можно отметить, пожалуй, только управление погодой. Все эти функции не разбросаны по сотням самостоятельных аппаратов, а собраны на космических станциях.

4. люди ежегодно формируют список интересов. Список интересов — это набор ключевых слов, все упоминания которых в компьютерной сети доставляются человеку. Например, в списке интересов Д. А. Медведева может иметься пункт iPhone. Д. А. Медведев будет уведомляться о каждой новости или новой статье, появившейся в Интернете, в которой упоминается это слово. Мне это напоминает сегодняшнюю службу Google Alerts.

5. в более отдалённом будущем люди не только построили несколько дополнительных космических лифтов, но и соединили все геостационарные станции в единый конструктив — кольцо. Кольцо стало городом, в который люди переселились, когда на Земле настал очередной ледниковый период.

Из недостатков могу отметить только, пожалуй, не очевидную для меня конструкцию башни космического лифта. На мой взгляд она получилась излишне массивной и избыточной. Также не понятно, почему у капсулы-лифта имеется несколько палуб, в том числе с баром. В самой высокой точке башни на капсуле-лифте должна царить невесомость, а это значит что не должно там быть никаких баров с бокалами, там должны быть кресла с ремнями безопасности и набор тюбиков с едой и напитками.

В целом же роман действительно великолепен. Я почти согласен с автором, что это его лучший роман, т. к. лично меня самую малость утомляли исторические экскурсы. И уж точно — это один из лучших экземпляров твёрдой научной фантастики. Рекомендую к прочтению!

В целом роман ценен не сюжетной линией, а калейдоскопом сменяющих друг друга картин. Поэтому не буду пытаться оценивать какую-то идейную составляющую, а просто приведу собственные наблюдения по каждой заинтересовавшей меня картине.

В романе атмосфера Титана имеет оранжевый цвет и состоит из азота и аммиака. В тёплые времена температура воздуха достигает -50 градусов по Цельсию, так что люди могут гулять в тёплом костюме и кислородной маске. Интересно, почему аммиак при таких прогулках не раздражает слизистую глаз и кожу?

В начале 2005 года на поверхность Титана спустился зонд Гюйгенс, который отправил с него первые цветные фотографии. На снимке поверхность и атмосфера Титана окрашены в оранжевый цвет, как и в романе. Атмосфера состоит из 95% азота и примерно 4% метана. Атмосферное давление у поверхности по современным данным превышает земное в 1,5 раза. Средняя температура составляет -180 градусов Цельсия и отклоняется всего на несколько градусов. Так что гулять по поверхности в хорошем теплоизолирующем костюме можно, но одной кислородной маски будет недостаточно — слишком холодно.

Проблема генетической мутации Макензи мне кажется не раскрытой до конца. Если врачи так легко вырастили полноценный жизнеспособный клон, значит не всё так плохо с генами. Можно было бы взять половину хромосом от матери, половину от отца и вырастить полноценного ребёнка. Проблема могла заключаться лишь в том, что на момент клонирования могли отсутствовать технологии, позволяющие извлечь необходимые хромосомы ядра из одной клетки и поместить их в ядро другой клетки. Судя по книге, извлечь можно было только ядро клетки целиком и переместить его в другую клетку. Возможно именно поэтому врачи прибегли к простому клонированию. Но уже первый же клон Макензи наверняка мог бы завести детей — все его клетки, включая половые, обладали одной и той же мутацией. А раз он жив и здоров, то и вероятность зачатия здорового ребёнка была бы довольно высокой. Впрочем, автор в послесловии к послесловию фактически извинился за этот недочёт.

Не совсем понятны объяснения автора о принципе действия асимптотического двигателя. Судя по описанию, это ионный двигатель, использующий в качестве реактивной струи ионизированный водород (плазму). Но что остаётся непонятным, так это сущность узелка в двигателе — что он собой представляет, и почему он в процессе работы увеличивается в массе? Какое-то шаманство, не вписывающееся в рамки подлинно твёрдой научной фантастики Артура Кларка, хоть в послесловии он и указал, что его описание двигателя одобрил какой-то учёный :glasses:

Во времена написания романа только-только начали появляться первые персональные компьютеры. У главного героя, Дункана Макензи, дома на Титане имеется свой персональный компьютер. В послесловии автор говорит, что побывал в лаборатории Xerox в Пало-Альто. В середине 70-х там в самом разгаре была проработка тех концепций компьютерной техники, которые стали неотъемлемой частью нашей реальности. Там изобрели объектно-ориентированное программирование, графический интерфейс, мышь, сеть Ethernet, сетевые компьютерные игры, текстовый процессор. Не удивительно, что Артур Кларк столь хорошо был осведомлён о персональных компьютерах, хотя в современном нам виде они тогда существовали лишь в лабораториях и стоили баснословных денег.

На Земле же описания персональных компьютеров не встречаются, вместо них люди пользуются консолями, подключенными к глобальному (в пределах Земли) информационному хранилищу, что вполне соответствует технологическому уровню времени написания романа. В романе информация хранится в хранилище в трёх экземплярах, совсем как сейчас это делает Google на своих серверах. Сами информационные центры расположены под землёй в помещениях бывших военных ракетных баз.

Отличная находка автора — минисек. Минисеки сочетают функции калькулятора, записной книжки, диктофона, словаря, календаря и т.п. Минисек может обмениваться информацией с консолью. Обмен информацией с консолью происходит с помощью ультрафиолетовых волн и осуществляется со скоростью в несколько мегабайт в секунду. Это устройство очень похоже на современные мобильные телефоны, а способ обмена информацией напоминает гибрид инфракрасного порта и bluetooth.

Несколько странно, что именно функцию телефона в минисеке автор как раз и не предусмотрел, зато в нём имеется функция приёма текстовых сообщений, как у пейджеров. Несколько глупое впечатление производят текстовые сообщения в телеграфном стиле. В XXIII веке вряд-ли кто-то станет отсылать сообщения исключительно в верхнем регистре, без знаков препинания и предлогов, т.к. любой алгоритм сжатия сэкономит значительно больше информации, чем эти глупые телеграфные приёмы. Более того, я думаю что проще будет вообще отправить голосовое сообщение, пусть даже и с Титана, потому что расходы на связь заведомо меньше расходов на межпланетные путешествия, которые так часто совершают в романе.

Для переговоров друг с другом люди пользуются стационарными консолями, которые позволяют слышать собеседника и видеть его лицо. Для вызова абонента используется его персональный номер, в романе он называется номером видди. Похоже, что видди — это аналог Skype, а номер видди — аналог учётной записи в сети Skype. То есть, придя на новое место, человек подходит к консоли и вводит свои учётные данные, после чего все входящие звонки перенаправляются на эту консоль.

В одном из эпизодов главный герой поднимается на борт Титаника. Его подняли со дна и приступили к реставрации. Это и впрямь великолепная задумка. Жаль, что Титаник не просто утонул с пробоиной, как это описано в романе, но и раскололся на части.

Можно отметить ещё одну интересную находку — генно-модифицированные кораллы, которые отбирают золото из морской воды и формируют из него своё тело. В романе, однако, с изобретением ядерного синтеза, золото стали получать в необходимых количествах именно с помощью вновь изобретённого способа, а про кораллы забыли. Мне это кажется слишком нерациональным — ядерный синтез может потребовать огромных затрат энергии, а однажды высаженные в море кораллы будут добывать золото практически бесплатно.

Не совсем понятно, почему столь сильный акцент ставится на ограничении рождаемости. Если численность человечества на Земле уже достигла необходимого уровня, то единственная достаточная мера ограничения рождаемости — это ограничение на количество детей у одной семьи. Каждая семья (или женщина) имеет право родить двух детей. Этой меры было бы достаточно для того, чтобы население больше не увеличивалось. Более того, население даже убывало бы, поскольку нельзя исключить смерть людей в результате несчастных случаев, нельзя исключить того, что некоторые люди не захотят иметь детей, нельзя исключить убыли населения за счёт эмиграции населения в колонии на другие планеты. И даже при желании превысить норму рождаемости, у желающих ещё оставался бы один выход — переселиться на другую планету, где нет столь жёсткого ограничения рождаемости.

Очень любопытно выглядит идея выбора государственных чиновников компьютером. Это просто великолепно! К чему все эти выборы, демократия, просвещённая демократия, если все основные вопросы в жизни человечества решены и смена одного чиновника на другого не окажет практически никакого влияния на налаженную схему жизни людей!

Ещё одна из замеченных черт описанного будущего — это автомобили с автоматически управлением. Ручное вождение по автодорогам запрещено как общественно опасное, к нему можно прибегать только за пределами автодорог — на дворовых территориях.

В эпизоде перед возвращением на Титан, главный герой сидит в кафе на берегу моря. На закате он увидел редкое явление, которое действительно можно наблюдать, если линия горизонта далекая и ровная — так называемый зелёный луч.

В переводе не понравилось частое использование оборота «ему не улыбалось», когда можно было написать «ему не хотелось», «ему не нравилось», «он не был готов» и т.п. В целом же, роман меня очень порадовал. Рекомендую к прочтению, как минимум, всем ценителям творчества Артура Кларка.

Великолепный образец твёрдой научной фантастики. Без преувеличения, шедевр!

Почему-то напрашивается сравнение с повестью братьев Стругацких «Извне». И там и там люди (или человек) попадают на космический корабль инопланетян, ходят по нему, иногда натыкаются на роботов, но ничего толком не могут понять. Только если у Стругацких всё имеет масштаб, достойный заметки в районной газете, то роман Кларка поражает монументальностью и, продолжая аналогию, достоин круглосуточных экстренных выпусков на центральных телеканалах всей Земли.

Применённые идеи:

1. биологические роботы на Раме,

2. фабрикаторы на Раме, способные изготовить любого биоробота буквально из молекул по документации из хранилищ информации,

3. людьми колонизированы Меркурий, Луна, Марс, Ганимед, Титан, Тритон,

4. люди ведут наблюдение за астероидами и кометами с целью предотвращения их столкновения с колонизрованными планетами и спутниками.

Сама конструкция Рамы составила впечатление очень хорошо продуманной, как будто автор не придумал её сам, а она действительно существует. Все эти тройные воздушные шлюзы, лестницы от шлюза до внутренней цилиндрической поверхности Рамы, вмонтированные в «землю» источники освещения, каждый из которых освещает противоположную треть поверхности цилиндра, море-кольцо, высокий южный берег, города, биороботы — всё это создаёт ощущение реального инженерного замысла, а не пустой фантазии.

Герои довольно схематичны, что однако не портит роман. Наоборот, более яркие и талантливые герои совершенно испортили бы столь тщательно выверенный документальный стиль изложения. Ведь ясно, что не всегда на нужном месте окажется гений, а большая часть работы будет выполняться крепкими середнячками, обладающими известной аккуратностью, дисциплиной и исполнительностью.

Роман «Остров дельфинов», как мне показалось, примыкает к роману «Большая глубина». На «Большую глубину» намекает упоминание загадки Морского Змея и намёк на то, что дельфины могут помочь в снабжении едой шести миллиардов человек населения Земли.

В «Большой глубине» главный герой неоднократно видел на экране эхолота своего подводного аппарата невероятно большое существо, напоминавшее змею. Все случаи подобных наблюдений подшивались в отдельную папку и главного героя не покидала надежда однажды выяснить, что же это за существо. Население земли в «Большой глубине» составляло пять миллиардов человек, а дельфинов предполагалось использовать в качестве морских «овчарок», которые могли бы помогать людям пасти китов.

В романе упомянуты следующие детали будущего:

1. корабли на воздушной подушке длиной около 150 метров (на сегодняшний день существуют военные катеры на воздушной подушке длиной около 50 метров),

2. корабли на подводных крыльях,

3. обучение школьников компьютерной программой, которая умеет формировать индивидуальную программу занятий для ученика по результатам его тестирования.

Есть только одна небольшая претензия к достоверности описанного. Для расшифровки речи дельфинов русский учёный по фамилии Казан пользуется записью звука на магнитофонную плёнку с последующей её расшифровкой на компьютере. По сегодняшним временам магнитофонная плёнка кажется совершенно лишним звеном, а длительность расшифровки тоже кажется довольно большой. Сейчас уже существуют программы для мобильных телефонов, умеющие в реальном времени переводить надписи в видеопотоке. Можно предположить, что в наши времена расшифровку простой речи дельфина в реальном времени осуществить можно было бы не прибегая к мощностям суперкомпьютеров, скорее всего для расшифровки достаточно было бы мобильного телефона или ноутбука. Но эта претензия не очень большая, так как в столь далёком 1963 году трудно было представить столь быстрый прогресс вычислительной техники.

Сам я уже читал роман в детстве, у меня была книжка 1991 года с дельфином и мальчиком на обложке. Читая его второй раз поймал себя на том, что я совершенно ничего не помню. Роман в целом получился очень светлым, оптимистичным. Читать его было легче, чем «Большую глубину». Рекомендую к прочтению в первую очередь подросткам.

Очень любопытно, каким это образом журнал впустил в свои недра столь диверсионные заметки.

В чём конечный смысл журнала о мобильниках, наладонниках и прочих гаджетах? В том, чтобы заинтересовать читателя, утолить толику его интереса, убедить, что сабж — и есть лицо будущего, а в конечном итоге — в том, чтобы побудить читателя купить очередное ненужное устройство!

Так вот, Дивов в своих заметках как-бы подтрунивает и исподтишка издевается над читателем журнала. Ведь сам автор довольно-таки прозрачно обозначил своё отношение к современной технике: она в большей мере является продуктом маркетинга, а не инженерной деятельности, а запросы самого автора весьма скромны. Он привязан к простым, старым, но надёжным вещам. Большинство же современной техники напичкано тысячей функций, которые не успеешь освоить за срок её службы. Самая лучшая техника, по мнению автора, создаётся незадолго до того, как исчерпываются резервы для дальнейшего её технического совершенствования и начинают вступать в силу маркетинговые уловки. В качестве примера такой качественной техники в одной из заметок Дивов привёл свой автомобиль Volvo-850 и телефон своей жены Siemens S4 Power.

Впрочем, подобные мысли не являются откровением для людей, сколь-нибудь задумывающихся над этим. Удивительно лишь каким образом журнал допустил такую идеологическую диверсию.

Роман «Лунная пыль» развивает один из эпизодов романа «Земной свет», а именно — погружение транспортного средства в глубины лунной пыли.

В целом в этом романе показана более реалистичная картина Луны: на этот раз на Луне нет высокоорганизованных растений, а единственная жизнь была занесена на Луну разбившимся о её поверхность советским космическим аппаратом Луна-2 (он же — Лунник-2). Также в этот раз нет упоминаний перфолент, перфокарт, хотя по-прежнему роль бумаги в жизни ещё довольно велика — туристы пользуются бумажными блокнотами, имеют при себе пару бумажных книг.

К общей картине добавились станции-ретрансляторы, одновременно выполняющие функции обсерваторий в точках Лагранжа системы Луна-Земля. Пока что это первое упоминание точек Лагранжа в литературе, которое мне встретилось.

Очень актуально для сегодняшних дней в роман вписана надпись в космическом отеле на английском, русском и китайском языках. Просто диву даёшься, что в 1961 году автор смог каким-то образом угадать три главных языка, претендующих на преодоление космического рубежа. На сегодняшний день самыми передовыми космическими странами являются именно США, Россия и Китай.

Больше всего вопросов вызывают свойства лунной пыли. Складывается ощущение, что автор по ходу романа меняет её свойства в нужном направлении, виляет и выкручивается. То в пыль проваливаются лунобусы, гайки, болты и инструменты, а то вдруг на её поверхности без труда держатся люди в скафандрах, плавучие платформы на пустых цистернах из под спирта. То пыль изолирует тепло и радиосигнал, а то вдруг в ней возникают конвекционные потоки и она замыкает электрическую сеть лунобуса. То пыль легко струится, то её сопротивление трудно преодолеть.

Пока читал, подумал почему лунобус с самого начала затонул горизонтально, без перекоса? Потом автор воспользовался горизонтальным положением лунобуса для очередного сюжетного поворота, в очередной раз нагнетающего обстановку.

Ещё сомнительным показалось, что за столь короткий срок так быстро разработали и план спасательной операции и изготовили для неё все приспособления. На Земле затонувшие подводные лодки в таких случаях будут гарантировать гибель всего экипажа — за столь короткий срок подготовить план операции, собрать снаряжение и изготовить все приспособления практически невозможно. В книге же на самом последнем этапе схема спасательной операции была значительно дополнена — откуда-то сразу же появились болты с клапанами и твердеющий клей.

Если же не касаться свойств пыли и не высокой достоверности спасательной операции, то в целом роман читается на одном дыхании. Раз за разом герои сталкиваются с новыми проблемами, обстановка то облегчается, то вновь накаляется. Оторваться от происходящего очень тяжело. Хотя автор совсем уж не перегибает палку и всё заканчивается вовремя — как раз в тот момент, когда появляются признаки усталости от сюжета. На мой взгляд, книга просто создана для экранизации, жаль что за неё пока что никто не взялся. Получился бы отличный семейный фильм-триллер.

Прекрасный роман. Рекомендую к прочтению — не пожалеете.

В романе человечество поделилось на две части: одна из них хотела развиваться, другая хотела стабильности. Первая часть человечества изменила себя, добилась признания среди других разумных существ нашей галактики и, продолжая развиваться дальше, отправилась в соседнюю галактику. Другая часть человечества создала для себя уютный мир на Земле, стёрла все воспоминания о прошлом и закуклилась в замкнутом пространстве.

Закуклившаяся часть человечества в конечном итоге тоже поделились на две части: технологическую и биологическую. Первая все задачи жизнеобеспечения и самовоспроизводства делегировала машинам, а сама стала проводить большую часть времени своей жизни в так называемых сагах — предельно реалистичных по восприятию органами чувств мультиплеерных компьютерных играх. Вторая часть человечества решила взять на себя максимум задач по самообеспечению, не отказалась рожать и выращивать детей, не отказалась от смерти, зато продвинулась в телепатических способностях и биотехнологиях.

Изображённое в книге человечество не случайно поделено именно таким образом. Это иллюстрация трёх главных ценностных ориентаций людей: ориентация на исследования и развитие, ориентация на единение с природой и сохранение образа жизни предков, ориентация на технологию и развлечения. Все эти три человечества можно даже представить как результат предельного развития трёх психологических начал — взрослого, родительского и детского. Вся сюжетная история иллюстрирует, что и ребёнку и родителю есть чему поучиться друг у друга, и что неизбежно им обоим когда-то придётся стать взрослыми.

Из применённых идей хочу отметить:

1. Искусственный интеллект — компьютер Диаспара и робот из Шалмирэйна являются носителями искусственного интеллекта,

2. Мысль, что совершенное техническое устройство не должно иметь движущихся частей,

3. Распределённый компьютерный разум — искусственный интеллект главного компьютера Диаспара не заключён в каком-то конкретном компьютере, он распределён по всем компьютерам и роботам Диаспара. Особенно интересно, что информация на компьютерах Диаспара хранится в количестве трёх копий на разных узлах. Это очень похоже на то, как информация хранится на серверах Google — любая информация дублируется так, чтобы в системе имелось три её копии на разных компьютерах. В случае выхода из строя какого-либо компьютера, оставшиеся компьютеры создают у себя ещё одну копию утраченной информации, так чтобы количество экземляров одной и той же информации вновь стало равно трём. При этом даже при выходе из строя одновременно двух копий одной и той же информации, вероятность чего невероятно мала, информацию можно спасти и делается это без участия человека — автоматически.

4. распределённый биологический разум — колония микроорганизмов из озера Шалмирэйна,

5. виртуальная реальность — саги, в которые играют жители Диаспара,

6. фабрикаторы — Зал Творения, а также жилище любого из жителей Диаспара может создавать по желанию человека или компьютера любой физический предмет,

7. биотехнологии — животные, искуственно выведенные жителями Лиза.

Я полагаю, что многие из этих идей были весьма и весьма свежи для фантастики образца 1956 года, когда был написан роман. Несомненно, многие из них стали классическими и многократно были использованы в более поздней литературе самых разных авторов.

Характерная черта произведений Кларка — это весьма и весьма достоверное описание того, о чём он пишет. В этом романе Кларк пишет о поселении на Луне. Как обычно, я с удовольствием читал и собирал по ходу чтения разные мелкие штришки описываемого мира. Вроде бы в голове и так есть довольно ясное представление о том, как и что должно быть на Луне, но нет-нет да и встретится то, о чём не задумывался.

Время написания романа выдают следующие детали мира:

1. Поселения на Венере. По современным данным на Венере крайне неблагоприятные условия для жизни человека. Ну то есть, конечно, поселение возможно, но количество инженерных проблем, которые придётся решить, просто зашкаливает: чудовищное давление, высокая температура, постоянные ураганы, молнии и т.п.

2. Используется очень много бумаги: перфоленты и перфокарты, на Землю каждую неделю отправляется ракета с бумажными письмами, издаются местные бумажные газеты.

Вызывают вопросы и следующие детали:

1. Высокоорганизованные лунные растения. Откуда-бы им взяться, если не было низкоорганизованных?

2. Пылевые болота, в которых могут утонуть люди и луномобили.

В остальном читать очень даже интересно. Циклограммы на куполе Сентрал-сити, бассейн, железнодорожная сеть, луномобили, описания световых эффектов на поверхности Луны, бой космических кораблей с наземной базой, ионные двигатели и атомные реакторы на космических кораблях — интересного много.

Особенно интересно было читать о том, как спасали экипаж военного космического корабля. Насколько я знаю, человек действительно может жить в полном вакууме чуть меньше 10 секунд. При этом действительно нужно не задерживать дыхание, а дать выйти воздуху из лёгких. Опасность пребывания в вакууме заключается в том, что из-за низкого давления из крови начинают выделяться пузырьки газов, то есть кровь как бы закипает. Ну и остальные указанные в книге факторы тоже опасны: обморожение и ожоги кожи, облучение космической радиацией. Но разрыв тела на куски, как это может представиться на первый взгляд, человеку в вакууме точно не грозит.

Интересный роман для поклонников твёрдой научной фантастики, рекомендую.

Роман-утопия о мире будущего. Не смотря на почтенный возраст романа, очень мало анахронизмов хоть как-то выдаёт время его написания. Я нашёл таких всего два. Во-первых — это отсутствие мобильных телефонов, вместо которых мобильные абоненты пользуются обычной радиосвязью. А во вторых — поселение людей на Венере и упоминание её океанов, в то время как по современным сведениям на Венере крайне неблагоприятная для человека среда — чудовищное атмосферное давление, высокая температура из-за парникового эффекта, ничтожное количество воды и кислорода, сильные ураганы, молнии и т.д.

Ещё одним из недочётов можно считать упоминание глубоководной дыхательной смеси на основе кислорода и водорода. Водород трудно удержать в металлической ёмкости, т.к. он через неё просачивается — размеры атомов водорода очень малы. Обычно водород получают в том месте, где его собираются употребить. Возможно поэтому в современных дыхательных смесях вместо водорода используется чуть более тяжёлый, но зато и значительно более безопасный газ — гелий.

Перечислю основные черты описанного в романе мира:

1. имеются поселения людей на Марсе и Венере,

2. подобно тому, как в древние времена люди перешли от охоты и собирательства к животноводству и земледелию, в описываемом мире будущего люди логически продолжили этот род деятельности на море. Значительную часть пищевого рациона стали составлять разводимые в море киты и выращиваемый на фермах планктон.

3. всеобщая информационная сеть на Земле, обеспечивающая в числе прочего телефонную связь, видеосвязь, передачу факсов,

4. единое всепланетное государство и правительство,

5. плановая экономика, допускающая, однако, конкуренцию между различными отраслями,

6. просвещённая демократия, при которой любые важные вопросы решаются на всеобщем референдуме. Референдум проводится средствами глобальной информационной сети. Чтобы иметь право голоса, необходимо преодолеть некий минимальный образовательный ценз — люди без минимального образования не имеют права голоса. Различные специализированные комитеты обеспечивают «защиту от дурака» — имеют право поступить против воли людей, если на то имеются серьёзные основания. Например, в романе упоминается, что если бы люди на референдуме проголосовали бы за запрет убийства животных, то продовольственная комиссия была бы вправе проигнорировать немедленный запрет на убийство животных, если из-за этого может начаться всеобщий голод,

7. большинство религий вытеснено буддизмом. Буддизм остался жизнеспособным потому, что в нём присутствует минимум догматов, а сам он является скорее философией, нежели религией.

Роман интересен ещё тем, что дал начало самой идее разведения китов. Во многих более поздних научно-фантастических романах идея разведения китов была подхвачена в качестве неотъемлемой детали мира будущего. Из таковых могу назвать, например, рассказ «Глубокий поиск» из цикла «Полдень, XXII век» братьев Стругацких, их же рассказ «Моби Дик», «Туманность Андромеды» Ефремова. Хотя, возможно, эта идея в те времена по каким-то причинам буквально витала в воздухе.

Хороший, спокойный роман для поклонников самой что ни на есть твёрдой научной фантастики. Рекомендуется к прочтению!

В целом об этом цикле я бы сказал, что это развлекательное чтиво без особых заявок на философию. Собственно, это похоже признаёт и сам автор, т.к. поговаривает о том, что столь продуктивно выдаёт романы один за другим не от хорошей жизни.

«Ребус-фактор» показался мне несколько слабым, поскольку выдержан в стиле пересказа событий главным героем, да и сюжет не обещал совсем уж неожиданных поворотов. «Человек отовсюду» оказался сильнее и по стилю и по сюжету. По стилю — потому, что в нём больше действия и диалогов. По сюжету — потому, что повороты сюжета совершенно непредсказуемы и книга от этого читается взахлёб.

Читать было очень интересно в основном и-за непредсказуемости сюжета. Если в первой части дилогии, в «Ребус-факторе», было заранее понятно что произойдёт дальше, интрига была лишь в том, как это произойдёт, то во второй части дилогии непредсказуем сам сюжет. Читаешь и гадаешь — что же будет дальше? И автор не разочаровывает, с каждым оборотом сюжет становится, что называется «всё чудесатее и чудесатее» и далее по тексту :)

Также можно отметить и то, что во второй части автор исправил основной недостаток стиля первой части. Если в «Ребус-факторе» все события излагаются устами главного героя, то во второй части больше диалогов и действия. Роман получился более живым и объёмным, герои не такие плоские, действия и сцены не столь натянуты.

Я обнаружил довольно много идей, чем-то напоминающих идеи из романов Стругацких: «Парень из преисподней» — обстановка комнаты, меняющаяся по желанию живущего в ней человека, «Попытка к бегству» — квазиживой космический корабль, идея прогрессорства, Ореолиты — аналоги Странников, Преисподня с Прокны похожа на лес из «Улитки на склоне», ничтожество людей по сравнению с высшей цивилизацией из «Пикник на обочине» и т.д. Впрочем, те или иные идеи витают в воздухе и перекочёвывают из романа в роман довольно легко и часто. Заслуга Громова состоит в том, что очень многие идеи он объединил в одном довольно хорошо продуманном мире. Мир выглядит не лоскутным одеялом, а производит впечатление целостного, совершенно бесшовного, органичного.

Какой-то особой идеи, за исключением осознания ничтожества людей, в нём нет. В целом это приключенческий роман в мире научно-фантастического будущего. Если хочется хорошего развлекательного чтения, без особых заявок на этические проблемы, то этот роман — именно то, что вам нужно.

Сильная сторона книги — довольно хорошо продуманный мир, лёгкий язык. Мне очень интересно было читать описание природы Тверди в первой части книги, описание технологий и техники мира, его социального и политического устройства. Практически с самого начала я приготовился к неспешному развитию сюжета, а потому смаковал описание мира. Но оказалось, что достаточно подробно и красочно была описана только Твердь. Я ждал столь же красочного и подробного описания Земли и Марции, но не дождался — внимания им в книге уделено очень мало, описание весьма схематичное. Визуальный голод, если можно так выразиться, книга не удовлетворила.

Слабая сторона — сюжет и способ его подачи. Борьба за независимость — что может быть банальнее? Было бы интересно читать, если бы сюжет разворачивался в отдельных красочных сценах, диалогах, но автором была избрана другая форма подачи — пересказ событий главным героем. Отсюда следует минимум диалогов, минимум батальных сцен, минимум зарисовок из жизни, зато максимум схематичности и собственных мыслей главного героя. Все герои через призму пересказа событий главным героем, выглядят плоскими, картонными. Было бы интереснее, если бы люди разговаривали друг с другом и озвучивали бы каждый свои мысли о ситуации, были бы показаны зарисовки различных эпизодов. Но все мысли книги озвучены и рождены только лишь главным героем, а все зарисовки и диалоги поданы в виде пересказа.

Читаешь книгу и вспоминается анекдот. Один говорит, что слышал Битлз и ему не понравилось. Второй спрашивает, а где слышал? Первый отвечает — а Рабинович напел. Вот примерно такие же чувства возникают и от книги, будто не читаешь непосредственного описания происходящего и мыслей героев, а слышишь только их пересказ и перепев, через третье лицо.

Неплохие, в общем, сюжет и мир загублены паршивейшим изложением в виде пересказа.

Из дискуссии Дивов вывел для себя одну фразу, резюмирующую всё обсуждение. Фраза, которую произнёс Шаинян: «Фантастические допущения дают возможность поставить перед человеком проблемы, которые в реальной жизни если и случаются, то сразу загоняют его либо в гроб, либо в дурдом. Но эти проблемы на самом деле решаться как-то должны. И решаются они именно с помощью этого.»

Меня теперь не удивляет, почему хорошей фантастики так мало и почему так часто говорят о её кризисе. Люди просто не понимают особого положения и особой миссии фантастики. Особое положение фантастики, на мой взгляд, состоит в том, что только в жанре фантастики узаконено применение такого инструмента, как фантдопущение. Миссия фантастики — воспользоваться этим инструментом по назначению: вскрыть фундаментальные проблемы привычной этики и морали, определить границы их применимости.

Большинство же писателей обходятся с этим инструментом весьма фривольно. Они считают его просто ещё одним инструментом в своём арсенале и применяют его для рассмотрения обычных проблем, которые можно рассмотреть и без его применения. Вроде как нужно забить гвоздь, а тут и микроскоп под руку подвернулся — почему бы не забить гвоздь микроскопом? Вот так и многие писатели-фантасты...

Ну уж нет, ребята, уж лучше возьмите привычный молоток и забейте гвоздь как положено в «большой» литературе. Или уж так и быть, воспользуйтесь фантдопущением в качестве средства для создания необычного антуража, но не претендуйте на звание серьёзной литературы, а строго-настрого для себя решите, что вы работаете на потеху публике — пишете развлекательную литературу. А если хотите быть серьёзными фантастами — используйте инструмент только по назначению: попытайтесь вскрыть ФУНДАМЕНТАЛЬНЫЕ морально-этические проблемы, попытайтесь рассмотреть конфликт технологии и человека, определить границы применимости привычных этических принципов.

У человека почти на все привычные ситуации заготовлено суждение. Задача фантастики — разорвать мыслительный шаблон, поставить человека в такую ситуацию, в которой заготовки не действуют, в которой приходится ДУМАТЬ, а не пользоваться шаблонами. И именно для этого, на мой взгляд, и должен использоваться инструмент фантдопущения в серьёзной фантастической литературе. И тут серьёзную фантастику можно поделить на две ветки: 1. твёрдую, научную, которая рассматривает конфликт этики и технологий будущего и 2. мягкую, гуманитарную, которая вскрывает внутренние проблемы человека, которые невозможно вскрыть ни методами «большой» литературы, ни методами твёрдой фантастики. Всё остальное будет креном в развлекательную литературу.

Я считаю, что этот роман состоит из двух связанных историй, каждая из которых предназначена для своей категории читателей. Одна история — для современных подростков, вторая история — для взрослых, зачитывавшихся научной фантастикой в подростковом возрасте.

Первая история — это история школьников Лёхи, Принца, Маши и Даши. Основное действие этих героев разворачивается где-то в середине книги. Именно для них в романе припрятан в кустах ряд концертных роялей, добавлено много нелогичных, но «зрелищных» элементов:

В романе можно было обойтись и безо всех этих роялей и несуразностей, но тогда роман было бы не интересно читать подросткам. Выбор формы микроботов пятой серии придаёт им одушевлёности, они кажутся более привычными, родными и уютными. В подростковом романе подростки должны действовать, а взрослые должны быть не менее, чем спецагентами. С этой точки зрения всё задумано и написано правильно. Попутно подростки будут читать и «взрослую» часть романа, которая воспитывает их, показывает им перспективы будущего, знакомит с людьми, создающими будущее. «Взрослая» часть романа показывает подросткам две возможные альтернативы развития будущего, предостерегает от легкомысленного отношения к жизни, учит обдумывать свои поступки и их возможные последствия.

Вторая история — это история Деденёва, Семёнова, Гуревича и Васильева-старшего. История настоящих учёных, врачей, инженеров. Это бескорыстные гуманисты, работающие на благо человечества. Те самые люди, по которым так скучают любители классической научной фантастики. Люди, создающие будущее. Будущее безграничных возможностей для всего человечества. Безопасное и уютное будущее, в котором наука не используется для угнетения людей.

Их антиподы — Михалборисыч, Рыбников, Зарецкий, Пётр. Как мне кажется, в общем-то не самые плохие люди, просто корыстные и с нестрогими моральными принципами. С одной стороны, они хотят принести пользу своим соотечественникам. Что плохого в том, что они хотят получить за это заслуженную награду? С другой стороны, они действуют с нарушением закона и идут против совести. Именно это в них и плохо. Отсутствие внутреннего барьера может незаметно привести к совершенно неожиданным и нежелательным результатам. Так и случилось.

Из повисших в воздухе вопросов остались следующие:

Оценивать этот роман, применяя к нему подход оценки взрослой литературы не стоит. Если делать так, то неизбежно роман окажется и «унылым», и «простым», и «заказным», можно будет сказать, что «автор исписался». Но! Это подростковая литература, а для жанра подростковой литературы это отличный роман. Роман понравится и взрослым любителям научной фантастики, читавшим такую литературу в подростковом возрасте. Опять-же, если эту книгу прочитают родители и дети, у них появится ещё одна общая тема для обсуждения — эта книга. Рекомендую!

Не люблю я фэнтези. В фэнтези практически всегда есть рояль в кустах — некое решение критической ситуации, которого в реализме или научной фантастике нет. Это примерно как если бы можно было в любой критической ситуации по желанию — телепортироваться, наколдовать пистолет, верёвку, патроны, вырубить хулиганов и т.д. Ай-ай-ай, как тяжело-то герою! :wink: Будучи колдуном-четвертушкой он принимает тонну стимуляторов чтобы наравне сразиться с колдуном-полнокровкой! :eek: Впрочем, хотел я сказать совсем не об этом.

Моё внимание привлекла проблема самоидентификации главного героя. На четверть эльф, на три четверти человек, кем он должен себя считать? От этого вопроса зависит многое: что для него ценнее — Земля или Иррэйн, кто ему ближе — люди или эльфы? Эльфы относятся к нему высокомерно-пренебрежительно — «ты всего лишь четвертушка». С другой стороны, он легко общается с людьми, являющимися на четверть орками. Он понимает как тяжело оркам пришлось, когда они переселялись на Землю. Таким образом он оказывается своим среди чужих и чужим среди своих. Непроизвольно оценивая орков и эльфов с позиций человека, в конце концов осознаёт себя человеком.

Становится ли он от этого предателем? В той же мере, в которой предателем становится раб, убивший своего хозяина. Ощущает ли он себя предателем? Нет.

Автор, видимо, рассказал, почему он ушёл от своей первой жены. Не смог вытерпеть профессионального цинизма.

С одной стороны автор понимает, что цинизм профессионалу необходим. Но цинизм — это личное дело каждого. Человек должен сам определить по отношению к чему он должен стать безразличным. Здесь же муж был посвящён в судьбы пациентов жены. Не являясь профессиональным психологом, он имеет право не становиться безразличным к судьбам людей. Имеет право, но не имеет возможности.

Выходов из ситуации мне видится три:

1. Муж принимает профессиональный цинизм жены и тоже становится безразличным к судьбам людей. Это для него неприемлемый вариант.

2. Жена не должна принимать звонки от пациентов дома и не должна рассказывать мужу о том, что происходит на работе, не должна рассказывать о пациентах и их судьбах. Профессиональный цинизм нужно оставлять на работе. В этой ситуации изолировать мужа от профессионального цинизма уже поздно — он уже воспринял цинизм жены и не может с ним смириться.

3. Муж и жена должны разойтись, чтобы не быть посвящёнными в дела друг друга. В этой ситуации это уже единственный приемлемый автором вариант.

Вывод отсюда можно сделать такой — профессионал вы на работе. Дома профессии не место, дома вы родной человек. Нужно беречь своих родственников от своего профессионального цинизма — они не профессионалы и могут этого не выдержать.

Подумал ещё вот о чём. Врач, который признался себе в том, что он не потянет пациента — это полбеды. Беда в том, что на основании этого вывода врач отказывается от попыток помощи. Пациент это чувствует и решает: «Ну, раз даже врач решил, что не сможет меня вытянуть — значит дело и впрямь труба.» Пациент отказывается бороться дальше.

И верхом цинизма является то, что врач впоследствии оправдывает смерть своего пациента собственным... профессионализмом! Профессионал, считающий что имеет право в любой момент отказаться от пациента, профессионалом считаться не должен. Взялся помогать — помогай до конца! Иначе для чего ты вообще работаешь?

Но вот у врача появляется ещё одна пациентка, ещё одна Таня. Муж испытывает леденящее душу дежавю: одна Таня уже умерла, пришла очередь следующей? Муж понимает, что его жена не сделала выводов и не научилась на ошибках. Человек и профессионал в его жене умерли одновременно, жить с ней дальше невозможно.

Очень качественная повесть в жанре твёрдой научной фантастики. Очень реалистично описана работа военного российского НИИ, занимающегося экспериментами на стыке генетики и искусственного интеллекта. Изделия НИИ — животные-киборги, предназначенные для несения службы в российской армии. В написанное веришь настолько сильно, что создаётся ощущение, что действие повести происходит уже в наше время, или произойдёт в течение следующих 30 лет.

Повесть изобилует всевозможными отсылками и аллюзиями. Название повести K-10 перекликается с названием собаки K-9. Фамилия Павлова, учёного работающего с кошками, намекает на всем известного физиолога Павлова с его собакой. Сотрудники НИИ фамилию Шаронова переиначивают в Шарикова, героя повести «Собачье сердце» Михаила Булгакова. Имеются намёки на двух последних президентов, изменивших страну.

Почему-то хочется сравнить повесть с романом Александра Беляева «Голова профессора Доуэля». Олег Дивов взял настолько высокую планку, что на мой взгляд именно эта повесть просто обязана стать в будущем классикой. Читать обязательно!

Этот роман понравился больше, чем первая часть. В нём меньше абсурда и больше пародии на нашу жизнь.

Из интересных находок можно отметить:

1. сам ресторан является пародией на пафос дорогих ресторанов,

2. рок-группа «Зона бедствия», являющаяся пародией на членов рок-групп и их фанатов, считающих что рок-музыка — это когда громко,

3. главное блюдо дня — животное, желающее быть съеденным. После этого становится ясно, что вегетарианцем можно быть по абсолютно противоположным причинам.

4. средний класс, не обладающий ни умом ни жизненно важными навыками, ни жизненным опытом, считающий что любую проблему можно решить обсуждениями, принятием самых прямолинейных решений,

5. вселенский управляющий, который настолько оторван от реальности, что на самом деле не способен повлиять на неё.

Хотя в целом, роман на любителя. Интересно его будет читать только любителям жанра или поклонникам первой части.

Однажды я посмотрел фильм. Фильм вызвал лёгкую улыбку и в принципе заинтересовал. Я узнал, что фильм снят по книге. Зная как делается большинство экранизаций, я решил что в фильме от книги осталось процентов 10. Много раз натыкался на восторженные отзывы об этой книге и я всё-таки решил её купить и прочитать.

И вы знаете, я очень разочарован. Книга к фильму не добавила ничего. Совершенно пустая книга с юмором для детей. Тем, кому она понравилась, я могу только порекомендовать прочитать повесть Аркадия Стругацкого «Экспедиция в преисподнюю». Там есть и двухголовые люди, и коктейли с нефтью и серной кислотой, трудновыговариваемые имена типа Ятуркенженсирхив, планеты с двумя солнцами и аналоги противных вогонов и юмор сравнимой выпуклости.

В принципе, этот цикл микрорассказов можно и не читать, т.к. ничего особо ценного в нём нет. Но поскольку чтение не займёт много времени, то почему бы и не ознакомиться? Может быть вам понравится этот юмор больше чем мне.

Увидел в книжном магазине книжку по запредельно низкой цене и стал раздумывать — брать или не брать, хотя я в день на обед больше трачу. Зашёл сюда и почитал отзывы. Они оказались в основном отрицательными. Но затем я посмотрел на среднюю оценку и сомнения меня покинули — брать.

Сразу честно признаюсь — до этого я не читал ничего из произведений Дивова. Возможно о сборнике плохо отзываются потому, что всё остальное творчество Дивова воспринимается читателями на голову выше. Мне не с чем сравнивать, а поэтому я оцениваю этот сборник рассказов, как очень качественный.

Очень понравились: «Эпоха великих соблазнов», «Вредная профессия», «Мы идём на Кюрасао», «Кто сказал, что фантастика — жанр?»

Как поклонник кинотрилогии «Назад в будущее», с большим интересом интересом прочитал «Боб и Боб стартуют в историю».

Философское настроение навеяли: «Дотянуть до точки встречи», «Рыцарь и разбойник», «В Коньково мерзкая погода».

Несколько наивно и натянуто воспринимаются: «Закон лома для замкнутой цепи», «Музыка русской Америки», «Стояние на реке Москве».

Совершенно не понравился рассказ: «Личное дело каждого».

Не смотря на довольно неровную подборку составляющих сборник произведений, сам сборник мне понравился.

Собственно, мораль пьесы обозначена: стоит очень серьёзно относиться к редкой, но всё-таки выпавшей возможности поговорить с уважаемым тобой человеком. Раз ты его уважаешь, старайся не отвлекать его по пустякам, заранее подготовься к разговору. Нужно приготовить список вопросов, продумать разные варианты ответов и продумать дополнительные вопросы на каждый из вариантов ответов, постараться заранее составить цельный план беседы, чтобы не перескакивать с темы на тему и не возвращаться к уже обсуждённому. Я думаю, что всё это преподаётся студентам-журналистам, однако для того чтобы дойти до этих мыслей, достаточно просто быть достаточно вежливым человеком.

Честно говоря, мало что понял, но было интересно. Почувствовал себя посетителем театра, который во время антракта пошёл искать буфет, а наткнулся на непонятную аудиторию, где выступавший говорил что-то интересное. Я как будто сел в последнем ряду и еле удерживал себя от того, чтобы не выкрикнуть: «И животноводство!»

А теперь серьёзно. Я понял, что точно не являюсь частью того фэндома, о котором пишет автор. Раньше меня несколько обескураживало обилие различных литературных премий в области фантастики, а после прочтения эссе я понял, что большинство из них ничего не стоят. Впрочем, судя по словам автора, есть и хорошие литературные премии. Собственно это всё, что я почерпнул отсюда полезного.

Рассказ, как мне кажется, о сущности и будущем НАТО.

Американцы очень любят устанавливать везде свои порядки, любят чтобы к ним прислушались и подчинялись им. С этой целью создан НАТО. В случае если кто-то не хочет прислушиваться ко мнению американцев и подчиняться их требованиям, америка развязывает войну. Военных целей в американских войнах нет, а есть лишь политические: в основном это запугивание мирных граждан, наведение экономического паралича в оккупируемой стране, демонстрация американской силы перед остальным миром. Сообразуясь целям американцы и воюют весьма своеобразно: отрабатывают свои военные технологии. Военные при этом лишь расслабленно, по команде из Вашингтона, нажимают кнопки.

Проэкстраполируем то, чем является НАТО, в будущее. В будущем к НАТО присоединятся решительно все страны, включая дикие племена зулусов. Зулусам НАТО выдавать свою военную технику не станет — дикарям опасно давать гранату. Поэтому и воевать эти зулусы будут копьями и весьма неохотно, т.к. эта война им навязана политической верхушкой из Вашингтона.

Поскольку в НАТО вступят решительно все страны, то воевать НАТО останется только с террористическими организациями. Также поскольку теперь армии всех стран будут подчиняться интересам американцев, то вполне возможно, что НАТО будет игнорировать «мелкие» локальные конфликты, вроде захвата Москвы очередными моджахедами. Как это будет выглядеть — обыграно в рассказе. Хотя, конечно, всё что я сказал, вам может показаться притянутым за уши. Прочитайте и решите сами, меня этот рассказ навёл именно на эти мысли.

Великолепный рассказ! Искромётный юмор, тонкая ирония, откровенный стёб, достоверное описание близкого будущего, философские проблемы развития человечества — в этом рассказе идеально всё, кроме, пожалуй, его размера. Из этого рассказа мог бы получиться отличный роман, очень жаль, что автор решил ограничиться малой литературной формой.

Далее я раскрою часть сюжетных ходов, дабы составить первичное впечатление от рассказа и сагитировать всех к его прочтению:

Но, ещё раз хочу повториться, что читать стоит не только из-за великолепного юмора, но и из-за свежего взгляда на проблемы контакта с инопланетянами, на проблему топливного кризиса будущего, на проблему выбора технологического или биологического магистрального пути развития всего человечества.

Поклонникам искромётного юмора и традиций твёрдой научной фантастики строго рекомендуется!

Илена Сквоттер — квинтэссенция офисных менеджеров-карьеристов. Образец паразита современности. Она обладает потрясающей коллекцией стереотипов для суждения о любом человеке по первому впечатлению. Она лихо рассортировывает людей по мусорным вёдрам, ориентируясь только лишь на модель мобильника, материал визитки и надпись на ней, по месту деловой встречи, по одежде, по речевым оборотам собеседника. Себя же она считает единственно правильным человеком и вершиной биологической и социальной эволюции. Если бы она встретилась мне в жизни, она оставила бы после себя невероятно гадливое впечатление.

Сам роман представляет собой скорее сборник небольших сатирических заметок обо всём, более пригодных скорее для блога, а не для романа. В книге последовательно рассмотрены следующие темы: офис и его обитатели, визитки, рекламные бренды, суши-бары, провинция, журналистика, социальные сети, феминизм, интеллектуалы, сектанты и страховые агенты, рекламный бизнес, неприспособленность российских реалий для проживания инвалидов, российские балконы, предательство, преданность. Всё это происходит на фоне сюжетной линии поиска главной героиней таинственного места, где происходит сбыча мечт — по одной на рыло.

По ходу чтения создаётся впечатление, что автор, как мог, увеличивал объём книги, наполняя её различными наблюдениями из жизни, легкомысленными суждениями и заблуждениями офисного планктона, сценами троллинга и кровопролития. Возникает опасение, как бы автор не положил все свои силы на эту книгу и не исписался.

Тем не менее, книга читается очень легко и не навевает скуки. Это развлекательное чтиво, которое однако, не стоит рекомендовать неокрепшим умам — они могут воспринять прочитанное скорее как образец для подражания, а не как едкую сатиру на героя нашего времени.

Очень неожиданная и шокирующая концовка.

После объявления Каррелена, что звёзды не для людей, возникла злость на этих угнетателей. Кто дал им право решать, что для нас, а что не для нас? Да, пусть мы похожи на муравьёв, пытающихся прикрепить ярлык к каждой из песчинок в огромной пустыне, но человечество и не ставит цели навесить ярлык на каждую песчинку. Полёты к соседним звёздам — это неизбежное и нужное людям занятие, в этом суть всего живого — осваивать новые места обитания, стремиться сохранить непрерывность жизни. Это высшая степень любопытства — исследовать галактики, звёзды, планеты, изучать различные формы жизни на них. Почему они решили, что им этим заниматься можно, а нам — нет?

В следующей части всё становится понятно, но не понятен образ мысли Сверхправителей — что же для них вообще ценно? Они вот так спокойно подчиняются Сверхразуму и не пытаются защитить своих собратьев по разуму. Ведь люди имеют гораздо больше общего именно с ними, а не со Сверхразумом. Хорошо, пусть даже всё человечество обречено. Почему они не попытались спасти всю остальную жизнь Земли? У них вполне имелась возможность взять каждой твари по паре, погрузить всё это в ковчег и высадить на другую планету, если уж Земля обречена. Пусть живое продолжает жить. Но нет — они спокойно наблюдают, как уничтожается всё живое целиком со всей планетой. Наблюдают аж в пятый раз!

Потом не понятно, почему Сверхправители так хотят присоединиться к Сверхразуму? Разве им близки или хотя бы понятны ценности этого Сверхразума? Было бы о чём переживать, ведь раз им не понятны ценности Сверхразума, то им и не стоит становиться его частью.

Сверхправители — это образ человечества, которым оно не должно быть. Почему? Потому что Сверхправители — это технологическая цивилизация, потерявшая способность к сопереживанию, потерявшая цель своего существования. Иными словами, у них нет души и воли. Всё это способствует тому, чтобы Сверхправители стали марионетками в первых попавшихся более сильных руках: их ничто не остановит, им не к чему стремиться, а потому они легко принимают цели более сильного поработителя за свои и пытаются их достичь.

Если люди успеют вырваться в космос до возможного посещения подобными Сверхправителями, главной задачей людей станет сохранение души (способности к сопереживанию) и воли (наличие собственных целей). Только тогда человечество может быть получит возможность сохранить свою самобытность. Иначе исхода только два — либо человечество становится частью Сверхразума, либо встаёт на путь слуг Сверхразума — Сверхправителей.

Может быть смысл произведения именно в этом? Человечество должно всеми силами стремиться сохранить свою самобытность и ключи к этому — сохранение души и воли.

Одна из черт научной фантастики времени написания романа — это сварные космические станции с большим количеством персонала. Возможно в будущем такие орбитальные станции и появятся, но в настоящее время в качестве жилых помещений пока что получили применение готовые модули со стыковочными узлами. Много из той работы, которую в 50-е годы фантасты представляли выполняемой людьми на космических станциях, в настоящее время выполняется спутниками-автоматами.

Несколько устаревшими выглядят подсчёты траекторий на калькуляторе и печать компьютерных результатов расчёта орбит на бумажной ленте. В принципе это и не удивительно — во время написания романа только-только появились компьютеры на транзисторной элементной базе. Сегодняшние карманные калькуляторы мощнее первых компьютеров. Так что сейчас, конечно, калькуляторами для расчёта орбиты пользоваться вряд-ли станут, а вот штатный бортовой компьютер на любом корабле сможет эту орбиту посчитать автоматом и сразу же выйти на эту орбиту, исключая возможные ошибки пилота.

Очень привлекательно выглядит минималистичность в количестве космических объектов: три геостационарные станции связи на всю планету, одна ремонтная станция, рядом с ней свалка старых космических кораблей и космический отель, и одна медицинская станция вроде-бы на солнечно-стационарной орбите. Больше никакого космического мусора рядом с Землёй нет.

Единственное, что выглядит нерационально — это перекачка топлива из внешних баков в баки корабля. При этом пустые баки отправляются летать неизвестно где — может быть они сгорят в атмосфере Земли, а может быть так и будут крутиться по одной и той же орбите. В космосе пусто, поэтому любой бак можно было бы подключить к космическому кораблю и тащить с собой. Хоть на разгон массы бака и будет тратиться дополнительное топливо, но зато в космосе не будет крутиться мусор и бак можно будет использовать повторно.

Весь сюжет, позволивший главному герою побывать аж на трёх станциях и на окололунной орбите, выглядит несколько притянутым за уши: автору просто захотелось описать всё желаемое и под это уже подстраивался сюжет.

В целом крупных недостатков в романе нет — всё могло бы быть именно так, как описано, если бы развитие компьютеров отстало от развития остальных отраслей. Всё описанное отлично стыкуется с романом «Пески Марса», читать было довольно интересно.

Рекомендуется к прочтению детям и подросткам, интересующимся космосом.

По-моему, именно в этом романе у Артура Кларка впервые появляются космические вращающиеся станции, на периметре которых центробежной силой создаётся имитация гравитации. Именно в этом же романе появляются гантелеобразные межпланетные корабли.

В 1951 году никто ещё не мог знать, есть ли на Марсе какая-нибудь растительность или животные, так что их применение в романе вполне законно и по тем временам легко вписывается в рамки не противоречивости научным данным, поэтому этот роман можно считать научно-фантастическим. Собственно, без этого допущения на Марсе и действительно нечего было бы делать. Сюжет быстро выродился бы в путешествие космического туриста, а размеры базы уменьшились бы многократно, т.к. раз на планете нечего делать, то и много людей на ней не нужно.

Роман несколько наивен, но читается легко и приятно. Очень понравилась картина с описанием вида космоса во время полёта между Землёй и Марсом: со всех сторон вокруг одни звёзды и Солнце, не видно ни одной планеты и кажется будто космический корабль завис на месте. До этого описания я как-то не задумывался о том, что можно увидеть в космическом путешествии. В основном представлял отлёт от планеты или подлёт к планете, когда в поле зрения видно не только Солнце и звёзды, но и серп какой-нибудь планеты.

Приятное произведение. Главное его достоинство — это чувство сопричастности к великому историческому событию. Читатель, в те времена скорее всего плохо представляющий себе принципы космических полётов, попадает в шкуру историка, который точно так же плохо во всём разбирается. Из стороннего наблюдателя читатель в личине главного героя становится энтузиастом космических полётов, он попадает в гущу событий, знакомится с главными конструкторами и пилотами корабля.

Но недочётов, конечно, много, поскольку роман был написан ещё в докосмическую эру. Сейчас интересно проанализировать то, что писатель угадал, а в чём ошибся.

Не понравилась схема организации полёта на Луну: во-первых, применение атомной энергии для разогрева вылетающего через сопла воздуха по сегодняшним временам как минимум не экологично, а может быть и даже несколько опасно. Что случится, если этот корабль всё-таки рванёт на старте? Зона радиоактивного заражения будет весьма большой.

Во-вторых, та ступень, которая отправляется на Луну, почему-то не разделяется на орбите Луны на две части, а садится и взлетает с Луны целиком — получается не слишком рациональный расход топлива.

В-третьих — ракета стартует не вертикально, а по разгонной эстакаде. Не понятно, почему писатель решил прибегнуть именно к этой конструкции из старой фантастики, ведь ему уже было известно о ракете Фау-2 и об экспериментах с Фау-2 в США.

Ну и наконец, самое главное — страны-организаторы полёта. Это Великобритания и США, об СССР и слова нет. Вот в 1957 писатель наверное испытал удар, когда СССР, о котором он вообще не упоминал, запустил спутник! Да и Великобритания не стала космической державой, её космическое агентство открылось только в этом 2010 году.

Рекомендуется к прочтению всем любителям настоящей научной фантастики — будет немного скучно, зато по-документальному реалистично.

Что мне нравится в Ефремове, так это его широкий кругозор, потрясающее внимание к деталям. Кажется, что он годами собирал научный материал для своих произведений: читал разные энциклопедии и историческую литературу, чтобы сначала выработать в себе детальную картину, а уже затем погрузившись в неё писать произведение.

Насколько я знаю, Ефремов никогда не бывал в Египте, но атмосфера, элементы быта и общественных взаимоотношений переданы просто великолепно! Пожалуй именно этим и отличается писатель-профессионал от просто писателя. Профессионал может весьма достоверно изобразить то, чего он никогда не видел.

По поводу сюжета можно сказать, что он скорее вторичен. Главная функция сюжета этой книги — дать возможность писателю преподнести читателю описания различных народов, их цивилизаций, окружающей их природы, показать родство духа всех людей Земли. Писателю хотелось показать, что деление на национальности, племена, культуры в некоторой степени условно: во всех людях есть нечто общее. Общее — это любовь к родине, взаимовыручка, дружба, чувство прекрасного, сила духа. Все люди — братья.

К великому сожалению, в наше время идеалы писателя кажутся несколько наивными. Эту книгу я бы посоветовал прочитать в юношеском возрасте, когда ещё не угасла фантазия, а мировоззрение ещё не сформировалось. Эта книга насытит голодающую фантазию яркими красками образов моря, ночного неба, природы и народов африки, воспитывая мировоззрение молодой личности. Прочитавший эту книгу в детстве никогда не станет нацистом и никогда не будет громить памятники. Жаль, что не все прочитали эту книгу в детстве. Мир от этого стал бы значительно лучше.

Великолепная сатира :haha: Такие люди, как мне кажется, действительно встречаются. Им можно попытаться дать прочитать этот рассказ, сказав — это про тебя. Правда лучше сразу отойти подальше, во избежание последствий :biggrin:

А чем мышление отличается от обработки информации? Как можно вообще их отличить друг от друга? Можно конечно ввести критерий минимальной сложности аппарата обработки информации, которая отличает обработку информации от мышления. Что-то вроде: мышлением обладают устройства обработки информации, обладающие количеством конечных состояний не менее 2^x. А если вдруг этот аппарат способен принимать только 2^x-1 состояний, то он уже не способен к мышлению :glasses: Ну не глупость ли? Чёткой границы между мышлением и просто обработкой информации конечно нет :dont:

Отличный сценарий для фильма. Здесь есть основная суть повести: отрывок телепередачи, вводящий смотрящего фильм в курс дела, объёмные персонажи, великолепные картины зоны, «жёлтый круг» (преобразившийся «золотой шар»). Когда читал книгу, так и подумал, что сталкер вернётся из Зоны ни с чем. В книге этот вывод остаётся сделать читателю, а вот в сценарии этот вывод изображён явно. Жаль, что фильм не был снят именно по этому сценарию: видимо бюджет фильма был ограничен и на спецэффекты бы просто не хватило денег.

Мне сценарий в какой-то мере понравился даже больше оригинала («Гадких лебедей»). Почему? В «Гадких лебедях» много «воды»: все эти постоянные посиделки, бухалки и пьянки возможно и были необходимы для того, чтобы показать недостатки существующего общества, но читать об этом и скучно и противно. Сценарий же получился концентрированным, позволил отвлечься от чувства неприязни к алкашам и сосредоточиться на социальной подоплёке происходящего.

В «Туче» известный писатель-алкоголик заменён учёным, мокрецы отсутствуют вообще. С одной стороны, мокрецы кажутся единственным прямым объяснением происходящего в городе: непрерывный дождь — их рук дело, дети-гении тоже воспитаны ими. Но с другой стороны, наличие мокрецов создаёт больше вопросов, чем объясняет: кто они такие, откуда взялись, как с ними связана очковая болезнь и почему они так любят дождь? Для сценария это лишняя сущность, которая отвлекает от сути, но именно эта сущность делает книгу более объёмной, нежели сценарий.

Сценарий получился с явным уклоном в более мистическую плоскость, он больше похож на страшилку для взрослых, а не на сложную и многогранную действительность. Туча — смутный и страшный образ будущего, которое скрыто для людей настоящего. Только люди хоть в какой-нибудь мере думающие и прогрессивные могут заглянуть через стену тучи и увидеть за ней что-то прекрасное. Именно на это, на мой взгляд, и был сделан упор.

В общем, написание сценария всегда предполагает некое упрощение. Люди читающие способны к более сложным мыслям, они ставят себе вопросы сами. Люди, предпочитающие кино, смотрят кино ради развлечения, чтобы получить положительные, или наоборот — острые впечатления. Для них нужно усечь второстепенные эпизоды, упростить имеющееся, сконцентрироваться на сути и особенно — на визуальной составляющей. Кино вообще является самостоятельным жанром искусства, литературные приёмы в нём часто неприменимы, кино говорит другим языком. Как мне кажется, авторам всё-же удалось сделать добротный киносценарий.

Очень впечатлили интервью учёного, коим начинается повесть. Учёный просто и обыденно рассказал о своём очень простом наблюдении, языком понятным слушателю. Дар учёного, к сожалению, очень редко сочетается с даром просветителя. Умение объяснить всё сложное простым языком, понятным обывателю — редкий и очень ценный дар.

Впечатлила сама идея того, что иные цивилизации, о встрече с которыми мы так мечтаем, могут оказаться существенно выше нас по уровню своего развития. Ведь какова избитая тема ксенофантастики: инопланетяне либо доброжелательные человекообразные, либо напоминают собой нечто вроде агрессивных противных большие тараканов :) И тут два исхода — либо пытаться найти с ними общий язык, либо отстоять право человечества на собственное существование.

Писатели разрывают привычный шаблон и представляют первый контакт с инопланетянами другим. Инопланетяне прилетают на Землю и... просто не замечают на ней ничего стоящего. Примерно как люди, обладающие возможностью перемещаться на огромные расстояния по поверхности Земли. Прилетели куда-то на вертолёте, вышвырнули какие-то ящики, разбили палаточный лагерь, решили свои проблемы, свернулись и улетели. И совершенно не заметили, что разбили свой лагерь прямо на муравейнике. Муравьи так давно мечтали повстречать братьев по разуму, но братья по разуму оказались вовсе не братьями, а, если так можно выразиться, богами по разуму. Муравьи может быть считают, что они достигли вершин социальной организации, высот архитектуры, исследовали огромный кусок окружающего пространства в радиусе 100 метров, хорошо разбираются в веществе. Но все их ценные знания для пришельцев оказываются ничтожными: ползает там что-то под ногами, копошится, вроде даже и _любопытно_ понаблюдать, но вот _интереса_ заниматься этой мелочью нет никакого.

Вот и остались на Земле похожие следы от стоянки пришельцев. Осталось очень много непонятного и очень опасного мусора. Мусор манит своими чудесными свойствами, но одновременно пугает опасностями. Контакт вроде бы состоялся, но не был удачен: контактировавшие оказались на разных уровнях существования. Произошло пересечение, односторонний обмен технологиями, но не общение на равных. По большому счёту пришельцы остались не интересны большинству людей, а пришельцам остались не интересны люди.

Именно эти идеи и затронули меня наиболее сильно. Особняком стоит социальный аспект повести: «золотой шар», исполняющий желания. Эта часть заставляет задуматься о том, а может ли человек точно знать, чего он хочет на самом деле? А может ли он даже осознав своё желание, последовательно его достигать? Ведь даже осознанная цель неизбежно будет ускользать, если всё существо человека, его бессознательная суть, желает совсем другого. Осознанно человек не может достигать определённой цели, которая противоречит его бессознательным целям. Сознание что-нибудь да упустит, где-нибудь да не углядит и даст волю подсознанию. А уж подсознание всегда готово воспользоваться любым сомнением в своих целях. Не знаешь как поступить? А подсознание знает! Так что, возможно, человек в меньшей мере определяет свою судьбу, нежели его животная, бессознательная, сущность.

Вот и желание сталкера, дошедшего до «золотого шара» конечно же не сбылось: «счастье для всех и пусть никто не уйдёт обиженным». Он шёл к «золотому шару», ещё даже не зная, что у него попросит. Дошёл и растерялся, начал быстро и беспорядочно перебирать мысли и назвал то желание, которое услышал от своего только-только погибшего товарища: «счастье для всех и пусть никто не уйдёт обиженным». Лицемер! Да разве за чужим счастьем он пришёл на Зону? Он загубил своего товарища, плевать он хотел на счастье этого паренька. Не смотря на постоянные протесты жены, не смотря на её мучения и мучения дочери, он вновь и вновь уходил на Зону. Не для них он хотел счастья, на них ему было наплевать. Он хотел счастья для себя! Я думаю он просто вернулся домой и ничего в его жизни и в жизни окружающих не изменилось. Всё, что ему было нужно на самом деле, чего он желал подсознательно, так это вновь и вновь уходить на Зону.

В сценарии повесть была упрощёна, а с другой стороны — сделана более конкретной. Нет интриги, всё по-бытовому просто, с другой стороны добавлен душок мистицизма. Если в повести собравшиеся учёные сами приходят к выводу о гомеостатическом мироздании, которое в попытках сохранить своё равновесие пытается помешать всем случайным или осознанным возмущениям, то в киносценарии появляется человек и открытым текстом заявляет, что, дескать, можете считать нас инопланетянами, ваши исследования представляют для нас опасность. Сам момент срыва учёного, когда он стал готов забросить своё дело, обозначен тоже столь же конкретно: «им» удалось нащупать нужный рычаг, который подействовал нужным образом. Не важно, что угроза воспользоваться рычагом была блефом, главное — она подействовала.

Автобиографичная повесть. Авторы иносказательно пишут о самих себе, многие моменты повести перекликаются с биографией самих Стругацких (например, Аркадий был переводчиком с японского и английского языков, опять же: главный герой — писатель), есть масса намёков на их произведения (например, на «Пять ложек эликсира», на «Понедельник начинается в субботу», на «Гадких лебедей»). В книге показаны в целом их страхи, опасения, надежды, монотонность и безрадостность жизни пожилых писателей.

Поскольку повесть входит в состав одноимённого романа, то следует также отметить некоторое сходство с второй составляющей романа — с повестью «Гадкие лебеди». Именно о ней и идёт разговор между Михаилом Афанасьевичем, изобретателем «изпитала», и главным героем. Именно эта повесть, «Гадкие лебеди», и упоминается в разговоре в качестве последнего произведения главного героя. Эта повесть в каком то смысле тоже является автобиографичной для главного героя из «Хромой судьбы»: там главным действующим лицом тоже является писатель. Предельно похож быт писателя: минимум работы, максимум хмельных посиделок, самоедство, чувство безысходности, ощущение того, что главный герой не нужен будущему, он в него не вписывается. Роман получился весьма интроспективным и даже рекурсивным: в нём, как в поставленных друг напротив друга зеркалах, отражаются обе повести, дополняя и разнообразя друг друга.

Отдельного разговора заслуживает машина «изпитал» и личность Михаила Афанасьевича. Честно говоря, Михаил Афанасьевич напоминает мне одного из тех, кто в «Гадких лебедях» являлся мокрецом. Изпитал конечно же является выдуманным и совершенно невозможным аппаратом. Невозможно оценить художественное произведение объективно, т.к. оценка любого произведения зависит от личности оценивающего, то есть возможна лишь сугубо субъективная оценка. Для одного оценщика какое-то произведение может представляться совершенным отбросом просто потому что оно ему не понятно или не приятно, другой может дать высокую оценку за одну лишь постановку каких-то актуальных проблем, пусть сказанное было выражено в весьма нелицеприятной форме. Но с другой стороны, существует и вполне объективный критерий оценки качества произведения — его востребованность, степень соответствия ожиданиям читателя, а как следствие — количество читателей. Ведь совершенно бесполезное, или излишне заумное или излишне прямолинейное и нелицеприятное, а то и просто не дошедшее до рук читателей произведение совершенно предсказуемо отвернёт от себя или просто не обратит на себя внимание потенциальных читателей. Стало быть каким-никаким объективным критерием ценности произведения можно считать количество его читателей.

Из всего этого главный герой, делает вывод, который можно обобщить на оценку не только литературных произведений, но и на оценку вообще любого вида человеческой деятельности. Чем больше людей воспользуются результатом твоего труда, будь это добрый результат вроде лекарства или злой вроде оружия массового поражения, тем больше пользы ты принёс. Даже самое лучшее лекарство, способное вылечить людей от неизлечимых болезней, не стоит ничего, если оно в конце концов не станет известным и массовым, а так и сгинет на полках. А показать результаты своего труда, пусть даже не получив от них никакой личной пользы, по меньшей мере стоит. Плохое неизбежно будет отброшено, хорошее будет принято. Только человеческое общество может оценить ценность любого труда, поэтому результат, которым не поделились, не отличим от отсутствующего результата.

Здесь есть всё характерное для жанра детектива: глуповатый инспектор, клубок событий, за ниточки которого инспектор пытается распутать дело, колоритные действующие лица, великолепный искромётный юмор, замок-отель за сотни миль до «большого» мира. И чем больше набирается черт, характерных для детективного жанра, тем неожиданнее оказывается концовка! Концовка просто не укладывается в детективный жанр, она переворачивает всё с ног на голову, насмехается над привычной житейской логикой. Просто великолепная и невероятно тонкая пародия на детектив!

Великолепная картина будущего на Земле: изобретена телепортация, материалы, принимающие любую форму по мысленному желанию человека. Немного расстроило то обстоятельство, что построенные когда-то самодвижущиеся дороги, стали не нужными из-за изобретения телепортации. Немного печально, когда огромные силы, потраченные предыдущими поколениями на строительство светлого будущего, в которое они верили, стали в результате потраченными бесполезно. На мой взгляд этично было бы разобрать дороги, оставив небольшой фрагмент в качестве музея-памятника, в качестве предмета поклонения целеустремлённости отцов.

Потерявшийся в мире будущего Гаг как бы олицетворяет прошлое человечества, которое в будущем стало казаться постыдным и никому не нужным. Люди стали сильными, но стали несчастными. К Гагу люди будущего относятся одновременно и с сочувствием и с опаской: с одной стороны он хороший парень, отважный, преданный, но одновременно дикий по образцам будущего и невероятно опасный и непредсказуемый. Он — предок будущего человечества, в чём-то он слабее своих потомков, а в чём-то сильнее их.

Например, он ещё не понимает ценности человеческой жизни, сражается за идеалы, которые им не осознаны, а внедрены извне, он не способен критически анализировать происходящее вокруг него, он воспринимает всё поверхностно. Поверхностная холодность, воздержанность, безопасность будущего ему противна, он всей душой болеет за «настоящих» людей, людей оставшихся на его планете, способных переживать, сражаться и умирать. Но с другой стороны, он силён в том, что он всё делает искренне. Для него не существует дилеммы личного или общественного счастья, он не вынужден выбирать между семьёй и прогрессорской работой на другой планете. Он целостен, непротиворечив, в его голове нет места сомнениям, он готов отстаивать свои убеждения кулаками или оружием в руках.

Лейтмотив повести — грусть по прошлому человечества, когда у людей было меньше внешней силы, но было больше силы внутренней.