Местами текст забавлял, местами раздражал. АНУС и ПУК — это просто вершина вкуса и стиля.

Как говорят японцы: много хорошо — это уже плохо. Слишком много курьёзов, слишком много стёба. Слишком много простецкого, непритязательного юморка. Частенько охватывало ощущения, что ГДЕ-ТО про ЭТО я уже читывал.

Некоторые эпизоды приключений космического ассенизатора Сигизмунда приводили меня в состояние «тихий ужас» своей прямолинейной юмористической псевдопародийностью. Герой-ассенизатор — как это оригинально, Ктулху пусть простит всех причастных. Герой-дурачок — как это прикольно, ещё раз вспомню всуе Ктулху.

Единственное, что порадовало так это концепция святых/несвятых граалей как источников дармовой энергии необходимых как условным силам Света, представленным в романе небезысвестным Гавриилом, так и условным Силам Сатаны, представленным Азазелем. Мило описано. Хоть какая-то логика присутствует во всей этой ситуации. Во всяком случае понятна роль нашего Сиги.

Знакомство с крупной формой Панарина на сим заканчиваю. Мне, пожалуй, всё ясно/понятно. Однозначно — не мой автор.

Хорошая сказка на привычный сюжет: герой отправляется в дальнее, полное опасностей путешествие, чтобы спасти свой народ.

По пути звери, птицы попадаются — помощи просят.

Для того, чтобы добиться своей цели нашему храброму Азмуну из народа нивхи придётся проявить хитрость, смекалку, ловкость и силу.

Про радугу тоже «доставило», сорри за жаргонизм, по-настоящему яркий образ вышел у Нагишкина.

Забавная история про молодого незадачливого химика, рекламу чистящих/моющих средств и про то, как волшебная сила любви может всё изменить.

Лёгкая романтически-юмористическая история.

Незатейливый сюжет. Понятная мораль. Улыбнуться и забыть. Ха! Если получится.

Ещё одно литературное подтверждение мысли о том, что творчество Уэллса актуально во все времена, а особенно в наше время — время блогеров, инфо-цыган и прочих инфлюэнсеров. Сделай по тексту ролик в «тик-токах» и прочих «лайках» и «ютубах» — и это может стать трендом. И начнут «креативные творческие люди» жрать (или не жрать!) то, что им порекомендуют лидеры общественного мнения. И будут искренне верить в том, что, как-там в тексте: « Для детективных рассказов лучше всего идет холодный крепкий чай с черствыми бисквитами, тогда как для социального романа автору надо есть побольше вареного риса с поджаренным хлебом и запивать их водой.» А что? Звучит!

Юмор автора специфичен и не очень смешон. Но дело здесь не в этом — дело здесь в том, что уже тогда желающих «проявить» себя было столько и они были настолько тупы, что думали, что есть безусловные рецепты/технологии, которые сделают их богатыми, успешными и знаменитыми. Ха! Почему бы не испробовать диеты?

Поэтому согласен с писателем про мышьяк. Добавлять непременно надо.

Несмотря на то, что роман Уэллса написан 130 лет назад — он абсолютно не теряет своей актуальности и в наши дни. Поднимаемые в тексте социальные и филиософские проблемы автор подаёт через случайное столкновение двух, параллельно существующих, миров: мира «ангельского» и мира «человеческого». В одном мире правит Красота, в другом основой сущего является боль. Нетрудно догадаться какая основа главная в каком из миров.

Сразу хочу сказать, что страна ангелов никакого отношения к библейскому раю не имеет. Это просто параллельная реальность, где нет ни горести, ни смерти, нет рождения и нет забвения, нет женитьб и сватовства, нет боли. Там живут красивые крылатые существа очень похожие на людей.

Волею фантазии писателя один из них попадает в наш мир. Уэллс показывает нам грустную, пронзительную историю столкновения двух типов мировоззрения. Делает он это так, что местами хочется самому возопить: «Господи (Ктулху и прочие!), да что ж деется-то такое! Почему люди так эгоистичны, самолюбивы? Почему они до отказа набиты ханжеством, лицемерием и прочими людскими «достоинствами»? Почему только немногие готовы принять чужую красоту и чужие способности?

Я думаю, что появись подобное существо сейчас всё произошло бы приблизительно так, как описывает автор с поправкой на современные тренды. Не важно либерально-постмодернистская это повестка или увлечения религиями. Страшно подумать, что сделали бы с нашим «ангелом» какие-нибудь ваххабиты.

В романе ангел, благодаря окружающим его «добрым» людям, быстро превращается в «горбатое» затюканное существо, начинающее проявлять агрессию. Сцена с хлыстом потрясающая!

После прочтения ещё раз задумался о том сколько талантливых, неординарных людей пали жертвой на алтаре человеческого тщеславия, зависти и злобы. Сколько было сломано судеб в глобальных и локальных масштабах. Все эти людские драмы, часто перерастающие в настоящие трагедии, не раз были описаны в мировой литературе разных жанров, но у Уэллса это получилось как-то особенно выразительно и социально конкретно.

Выделю финал романа. Он открыт и полон драмы. Пожар в доме викария и, связанные с ним исчезновения, оставляют читательской фантазии достаточно места для того, чтобы выстроитиь свой вариант окончания этой поразительной истории.

Викария жаль. Увы, таков удел людей слабовольных и малодушных, людей, которые так и не смогли сделать правильный морально-этический выбор.

Безусловно к чтению всем любителям качественной социальной фантастики.

Про справедливость — было. Про воровство — читал. Добрался наш автор, философ-шутник, и до счастья-радости народного.

Облёк писатель мысли свои в одёжки угара да стёба неприличного да пошёл нам сказку-быль сказывать.

Эх, сколько раз уж писал/говорил, что юмор штука серьёзная. В руках умелых — горы может сдвинуть, шедевр создать. А «ремесленников» от юмора, жаждущих над родной культурой поскабрезничать — развелось, что хоть... .

Страхолюдов, Хитроглавок и прочих Буреломушек терпеть ещё можно, но с конём Паровозом и старцем Беломором, которого наш «херой» обещал скурить — явный перебор.

Равно как и с шутками-прибаутками другого толка.

И про народ наш не понравилось. Ишь, благодетели нашлись для дурного-то народа.

Короче, зашифрованный в сказочный антураж посыл, что народ сам виноват, что счастья у него нет — не принимаю. Зло вы как-то шутите батенька, не «по-нашенски».

Позволю себе кулинарно-гастрономические аналогии. Представьте себе, что вы являетесь ценителем какого-нибудь распространённого блюда, которое вы можете заказать в любом мало-мальски приличном ресторанчике. Да, есть вариации, есть оригинальные рецепты, в каждом заведении своя подача, но блюдо то же самое! Вкус основных ингредиентов узнаваем с закрытыми глазами как это делают участники в кулинарных тв-шоу.

В романе Хаецкой от блюда одно название и оно не соответствует содержанию. Это как рисовую кашу называть пловом, а запеканку — лазаньей по-итальянски.

Зачем вы населяете Хайборию гномами и ифритами? Зачем вы заставляете разговаривать героев так, как никогда не могут говорить люди, выросшие в реалиях условного «древнего мира»? Амазонка, которая должна воспитываться в пренебрежении к мужчинам, не спит, ворочаясь и вожделея еженощно нашего славного варвара? Зачем вам это уважаемые авторы? Торчащий член огненного демона, изрекающего: «Женщину — хочу!» Это что такое вообще, скажите мне, пожалуйста? Низвести поведение инфернального существа до первичных физиологических потребностей — вам, скажите, зачем такое надо? При этом ифрит чуть не срыгивает (или срыгивает, что-то не помню, как там в тексте) от удовольствия после сытного «обеда» казаками.

Ктулху милосердный, назовите своего героя Харрей Потной, а мир в котором он действует Засраиной какой-нибудь и у меня к вам не будет никаких вопросов. А так — я просто киплю от возмущения. Придраться много есть к чему. Например: за магическим камнем Конан отправляется в одной набедренной повязе, но как-только камень оказывается у него в руках тут же появляется и ремень, и мешок для камня на ремне и т.д. Это один маленький пример. Мало того, что пишут ерунду, так и пишут её небрежно.

Оживающие статуи, тупые жадные трактирщики, непобедимость Конана (особенно «доставил» эпизод, в котором наш киммериец одновременно сражается сразу с четырьмя богинями) и его способности полиглота, поиск немыслимых сокровищ — это привычно, традиционно и даже не вызвало у меня особых претензий.

Литературно написано неплохо, но.. . Про «но» я немного написал выше.

Это даже не «конина» — это эрзац-конина, это бутлег-конина.

Согласен с Фалконом и Groucho Marxом, что такой подход к легендарной франшизе неприемлем.

Ещё одна нравоучительная история от Панарина, облечённая в фантдопущение о параллельных мирах. Предыдущий подобный опус автора, который я удосужился прочесть был посвящён тематике справедливости. Этот же рассказ о воровстве, сорри — коррупции, в среде политиков. Обьяснение/обоснование этому явлению автор, устами одного из своих персонажей, даёт весьма «оригинальное».

Прочтите — обомлеете. Было бы забавно, если бы не было так несуразно. Я понимаю, что автор пытается юморить, но получается это у него слабенько. Все эти проныры-журналисты и редкобородые экстрасенсы ничего кроме чувства инстинктивной брезгливости не вызывают. Опять же, даже делая скидку не «задумку» автора показать всё в эдаком иронически-саркастически-юмористическом ключе.

Не понравилось. Не мой стиль, не мой сюжет.

«Такая себе», как принято сейчас выражаться у современной молодёжи, история.

Немного юмора, немного скабрезных деталек и, вуаля, «шхедевр» готов.

Образ шкафа как адского портала, мне почему-то напомнил историю с какой-то Нарнией, и сосредоточиться после этой невольной аллюзии я уже не мог.

Не смешно, не оригинально. Скучно и немного пошло.

В средней школе такой формат построения текста назвали бы сочинением-рассуждением. Тема, которую выбрал автор, актуальна во все времена — это тема справедливости.

С большинством социально-философских утверждений/размышлений Панарина согласен. Они не новы, не оригинальны, но с ними не поспоришь.

Например (цитата): «Человек совершенствует технологии, искусства, лекарства, технику спаривания, методы нейтрализации себе подобных, — всё подряд. Всё, кроме себя.»

Справедливо? Разумеется! Никто и спорить не собирается, что слаб человек, слаб.

Но перед нами всё же фантастический рассказ, а не глубокомысленное эссе. В части фантдопущений текст слабоват, на мой непросвещённый взгляд.

Полуоткрытый финал «с намёками» только усиливает это впечатление.

Ожидал серию графоманских псевдоюмористических опусов, а получил пять минут удовольствия от чтения. Приятно удивлён.

Действительно, неплохие сверхминиатюры. Местами удивился, местами улыбнулся, местами посмотрел на некоторые «привычные» мифологические и фантастические сюжеты со стороны. Неплохо у автора получилось, весьма неплохо, на мой непросвещённый взгляд.

Понравились «Лабиринт» — оригинальная трактовка известного античного мифа. Похожая на него по смыслу зарисовка «Непонимание» на известный сюжет с библейским пророком Моисеем. Выделю ещё, пожалуй, и миниатюрку под названием «Приём». Именно так, как описано, всё и просходит.

Рекомендую читать, когда подустали от крупных литературных форм. Для интеллектуальной перезагрузки этот сборник, вернее сборничек, подойдёт идеально.

Простая/обычная сказочная история. Сюжет — про зверей, морали — для людей.

Дорожите дружбой, не слушайте завистников — вот, пожалуй, и всё, что хочется сказать/написать после прочтения этой небольшой сказки.

Читать с детьми и беседовать. Беседовать с кем? С детьми!

Сказка, в которой можно обнаружить несколько сюжетно-содержательных планов.

Первый план — исторический. В тексте говорится о нашествии монголов на земли удэгейцев (удэ), спасаясь от которого им пришлось покинуть свои исконные земли. Именно после этого их стали называть, как пишет знаменитый исследователь Дальнего Востока Владимир Арсеньев — «лесными людьми», они стали носителями богатейшей многовековой культуры таёжных охотников и предпочитали жить в лесу – на предгорье Сихотэ-Алиня.

Второй план — религиозный. Автор, советский писатель, показывает, что на бога надеяться нечего, когда наступают враги. Они — не злые духи. Нужно действовать, сопротивляться.

Третий же план можно отразить цитатой из текста: «Старики много знают — хороший совет всегда дать могут. Только и молодой хорошее слово сказать может...» Мораль, я думаю, ясна. Только сплав опыта и молодости делают любой коллектив, любой народ жизнеспособным.

По последним переписям численность удегейце, коренного народа юга Дальнего Востока, составляет около 1500 человек. Жаль.

Текст небольшой, но очень информативно-поучительный. Читаем для расширения кругозора.

Добротная антология. От восторга — не пищал, но почти всё прочёл с интересом.

Несколько соображений. Соображение первое касается структуры. Зачем введён раздел «приложение»? Чтобы поместить в нём собственное, крайне примитивное творение? Для колориту, так сказать? На мой непрпосвещённый взгляд, без этой части антология смотрелась бы более цельной, и читалась бы несколько по-другому. От приложений ждёшь чего-то расширяющего, а не раздражающего и утомляющего.

В рамках первого соображения хотелось бы обратить внимание на то, что рассказ Прашкевича более уместно было расположить в части «Классика жанра» рядом с повестью Назарова. И дата написания, и статус автора к этому располагает.

Второе соображение относится к содержанию, представленных в антологии произведений. Мне непонятно, что делают в сборнике, представленном как собрание приключенческой фантастики, мелодраматическая история Лукьяненко о роли гаджетов в отношениях между молодыми людьми и филологически-символический опус «Мы — воины» Юрия Ивановича. Не в тему, на мой непросвещённый взгляд.

Фаворитом же данного собрания текстов считаю замечательную повесть Вадима Панова «Аттракцион Безнадёга». Крепкая, остросюжетная, очень живописная постапокалиптика. Из рубрики — «Читать всем».

После отзыва уважаемого коллеги-лаборанта Seidhe, добавить особенно нечего.

Трёхчастная повесть Головачеёва, замешанная на псевдоисторических теориях альтернативной истории представляет собой прямолинейную беготню по стране от Южного Урала в Москву, из Москвы в Великий Новгород, обратно в Москву, а оттуда на чудо-лифте, именуемом «прямоступом», можно пару раз и до льдов Арктики прокатиться. Семь тысяч вёрст туда — про обратно молчу.

В центре внимания должны быть мечи, исходя хотя бы из названия повести и её частей, но мечи здесь лишь слабый фон для примитивного противопоставления слявянского язычества и христианства в лице его православной ветви.

Герои картонны и до тошноты положительны. Все эти спортсмены, путешественники-экстремалы и прочие продвинутые археологи, владеющие непостижимыми для обычного разума техниками боя и прочими уникальными способностями, надоедают до чёртиков чуть ли не с первых страниц. Вся надежда была на харизматичного злодея, но и она не сбылась. С эотго протезированного Евхаристия я просто «орал» не по-детски, впрочем, как и со всех его безымянных соратников. Такую галерею законченных лузеров надо ещё уметь прописать.

Про применение магии в тексте говорить не буду. Слов нет — одни только мысли, вернее слюни.

Общая логика? Нет, не слышали. Мотивации героев, их поступков? А вам это зачем?

Чтение для интеллектуальных дальтоников и очень-очень невзыскательных любителей альтернативной истории.

Как говорится: «Простота — хуже воровства». Это как раз такой случай.

В третьей части служители Святой церкви Второго Вселенского пришествия во главе с нашим протезированным Евхаристием активизируются не на шутку.

Они, дурни, похищают невесту Храброва — раз. Делают попытку обнести Обитель мечей — два. Никак не могут понять с кем связались, дурни в квадрате!

В результате бестолковой беготни «тудым-сюдым» (опять прокатились «прямоступом» от Москы до Арктики), пары-тройки схваток с применением всех видов огнестрельного, холодного и «сучковатого»( это я про магические посохи) оружия погибло несколько второстепенных безымянных персонажей, а мечи вынули и засунули обратно к вящей безопасности ведической и современной Руси. «Протезированный» злодей, правда, сбёг. Меня до сих пор мучает вопрос: как ему это удалось? Но для всей этой, так называемой геероической трилогии про мечи, характерно, что автор никому и ничего не собирается обьяснять и обосновывать. Ну, да Ктулху и протоарии ему в судьи.

Очень-очень прямолинейный, бесхитростный, незатейливый текст, который кроме раздражения никаких эмоций, лично у меня, не вызвал.

Ох, уж эти «продолжатели«! Я нормально отношусь и к Де Кампу, и к Картеру, приблизительно знаю, чего от них ожидать. Но этот рассказ заставил меня загрустить.

Постаревший Конан завёл себе сыновей — одно это заставило меня впасть в уныние ибо отчётливо запахло мелодрамой, которою Говард и на миллиметр не подпускал к своему герою. Фантазии авторов хватило лишь на то, чтобы поменять местами две буквы в имени. А так 12-летний Конн точная копия папаши. В своём очень юном возрасте носится за оленями ,пинает колдунов и не рефлексирует ни по какому поводу. Ай, да пацан! Разве что двуручником ещё не машет.

Опять плен, опять неумехи-колдуны, которых разгоняют в примитивной рукопашной схватке, опять в финале на авансцену выкатывают тяжеленный рояль.

Чёрное кольцо, Белая рука — ничто не может остановить Конана и Конна со-товарищи. Скучно, господа, скучно. Унылый драйв и минимум запоминающихся деталей.

Сплошной наив и примитив.

Вторая часть истории получилась ещё более «чёрно-белой», чем первая. Никаких тебе полутонов.

«Хороший» меч VS меча «плохого» и далее в том же духе. Разве что капитан Коряцкий, представитель такой специфической спецслужбы, что вы ахнете, позволяет разглядеть в своём образе какие-то оттенки серого. Сорри за извращённые аллюзии.

К нашему супергерою Храброву добавляется ещё один супермен, которого зовут Олегом Северцевым. От фамилии так и разит Гипербореей, а в рукопашной схватке ему любой ведический протоарий не ровня. Автор упрямо продолжает начатую в первой части линию противостояния христианства и язычества, немного, правда, смягчая свою антиправославную позицию.

Дебильные монахи, то предлагают «мильоны» зелёных, то не дождавшись ответа на свои предложения начинают прессовать всех подряд. Схватку в квартире катиных родителей я долго не забуду. Как представлю себе две поллитровые банки варенья, которые наш суперОлег метнул в бандюка, так... . Кстати, первый раз слышу про хозяйку, хранящую варенье в комоде, стоящем в прихожей. Прям лайфхак для домохозяек какой-то.

Со много ещё в рассказе можно приорать. Например. с внутренних диалогов Северцева с самим собой или с магистрального лифта, который доставит тебя с Москвы аккурат куда-то под Арктику.

Завершая отзыв хочу привести одну цитату из текста: «К счастью, знания половым путем не передаются, иначе вид хомо сапиенс давно исчез бы с лица земли.»

Всё так, всё так. Лучше и не скажешь. Не буду перефразировать эту мысль применительно к тесту, а то обидно получается, вах! А я обижать никого не хочу, но читать такую ересь — это серьёзное испытание для нервной системы любого нормального читателя.

Первая часть истории, в которой мы знакомимся с нашим, обладающим многочисленными способностями, Дмитрием Храбровым.

Помимо того, что он спец по выживанию, мастер боевых искусств, специалист-археолог, так он ещё, волею безудержной фантазии автора, оказывается наследником древней славянской касты Витязей. Появившийся, в буквальном смысле, из окружающего пространства, благообразный старик-волхв сообщает нашему Диме (который почему-то не очень удивился этой встрече в ночи), что теперь судьба Руси в его руках! Я просто обомлел от такой «постановы», Ктулху меня прости и все древние славянские боги, от Даждьбога до Перуна!

Да, и к тому же он — и красив, блин, и умён. Это я опять про Диму. Сорри.

Сюжет начинается на раскопках древнего русского города, руинам которого более 2,5 тысяч лет от написания рассказа. В древнем захоронении наш славный герой обнаруживает два магических меча и мы, с замиранием сердца (сарказьм!) ожидаем дальнейшего развития событий.

Ктулху меня простит, придётся терпеть и узнать куда приведёт меня это разворачивающееся противостояние язычества и христианства, порождённое «изощрённой» задумкой Головачёва.

Антология, несомненно заслуживающая читательского внимания, но составленная, как бы это получше выразиться, немного небрежно.

Во-первых, много историй, являющихся частью циклов или более крупных произведений. «Сыновья дракона«Мартина выбивается из общего ряда прежде всего. Не стал бы я (смешно, конечно, критиковать Дозуа, но всё же выскажу своё «ценное» мнение) включать в сборник истории Кейт Эллиотт и Эллен Кушнер, или «Торжество добродетели» Уильямса. Они как бы вырваны из контекста своих цикловых сюжетных линий и, по прочтении, вызывают ощущения недосказанности и незавершённости. В то же время рассказы Гарта Никса и Леви Тидхара такого впечатления не оставляют ибо представляют собой законченные, самодостаточные в развитии своих сюжетов, эпизоды.

Во-вторых, есть истории, в которых мечами даже «не пахнет». Наиболее яркий пример такого текста — «Загадка Колгрида». Рассказ хорош, но где в нём мечи? Там, блин, одни мушкеты! Есть тексты, в которых наши славные клинки лишь фон, как справедливо заметил в своём отзыве уважаемый коллега-лаборант Deliann. Их тоже достаточно.

В сухом остатке, вынужден признать полностью соответствующими идее сборника, следующие творения:

- « Побеждает лучший» Тима Холта;

- « Меч её отца» Робин Хобб;

- « Меч судьбы» Мэттью Хьюза;

- « Обманная башня» Дэниела Абрахама;

- « Хрунтинг» Кэролайн Черри;

- « Меч Тираст» Сесилии Холланд.

Получается всего 6 из 16 историй. Нетрудно подсчитать процент «соответствия» темы и содержания: 37,5%. Не густо.

Если выделять топ-3, то таковыми для меня стали рассказы Черри — 1 место, Холта — 2 ступень пьедестала, Хобб — бронзовая медаль.

Прочесть весь этот набор, разумеется, можно и даже нужно — с учётом тех оговорок, которые я назвал выше.

Приятного всем чтения!

Мрачно-атмосферный эпизод из жизни и приключений Горела из Горилиса, принца, потерявшего свою империю, но не оставляющего попыток её найти.

В поисках своего утерянного трона он грабит, убивает, крадёт. Он готов служить каждому, кто может подарить ему «чёрный поцелуй», наркотик, вызывающий серьёзное изменение сознания. Однажды, выполняя очередной воровской заказ, в компании с парочкой законченных «отморозков», наш главгир оказыванется в городе, который целиком находится под действием этой страшной наркоты. Название города прочитаете в названии рассказа — имя ему Водопад. В нём и произойдёт/случится апофеоз повествования.

Это история, в которой даже богов можно убить.

Это история, в которой нет света и тепла.

Эта история будоражит воображение и тревожит душу.

Эту историю следует прочитать всем любителям нестандартной «тёмной» фэнтези.

Исторя «зашла». Обязательно постараюсь ознакомиться с другими произведениями цикла. «Косяки», безусловно, имеются, но, лично мне, они не сильно резали «мосх». Без пары-тройки «художественных подробностей» автор вполне мог бы обойтись, но Ктулху ему судья.

Где мечи? Где мечи в этом индустриально-воровском рассказе? Составители, ау!

В город Колгрид, напоминающий по своему сеттингу европейский город времён промышленного переворота, прибывают два вора с целью найти человека, который поможет им открыть очень непростой сейф. Взломщика/взломщицу они нашли, но потребовалась ответная услуга. Оказывая её наши воры запускают целую череду событий.

Грязные тайны, чистые наркотики, эксплуатация несчастных детей и прочее, и прочее.

«Мы все состоим из света и тьмы,... И это делает нас одинаково серыми, пока мы, спотыкаясь, движемся к нашим могилам.» Вот цитата, которая наилучшим образом отражает атмосферу этого рассказа. Все герои «Загадки Колгрида» являются далеко не лучшими представителями рода человеческого. Так что, да — грязи и вони в тексте много.

У меня лично место действия, город Колгрид, вызвало стойкие аллюзии с Дануоллом из замечательной компьютерной игры Dishonored.

Особый шарм повествованию придаёт полуоткрытый финал, намекающий на продолжение приключений наших героев в этом мрачном мире, придуманном силой фантазии Рича Ларсона.

Рассказ понравился, но спрошу (кого — не знаю!) ещё раз, вслед за уважаемым коллегой-лаборантом melnickом, в чём заключается прикол, приведший к включению этого текста в тематическую антологию «про мечи»? Мушкетов там хватает, а вот мечей не встречал.

Межцивилизационное недопонимание (или слишком глубокое понимание?), приведшее к кровавой трагедии в доме меекханского купца Аэрина-кер-ноэля, отягощается в этой повести Вегнера ещё и внутриплеменными клановыми противоречиями между иссарскими родами. Автор пытается усложнить, расширить и углубить причины случившейся любовной драмы, одновременно пытаясь сделать это со всей картиной мира Меекханской империи. Не скажу, что ему удалось это в полной мере, но за попытку — зачёт. Продолжение драматической истории с иссаром/иссарамом (как правильней?) Йатехом в главной роли подаётся через сеть диалогов между его сестрой Деаной и его несостоявшимся «тестем», отправившимся его искать.

В этой части текст тягуч и нетороплив. Бывает изнываешь от него как под палящим солнцем иссарамской пустыни, превосходно описываемой автором. Тот неторопится — создаёт атмосферу. Соглашусь со многими коллегами-лаборантами, что это можно было бы делать по-быстрей и по-энергичней. Однозначно затянуто. Понравился момент, когда Деана показывает родовые записи в огромной скальной пещере, спецмально выделенной для этой цели. Мечта археолога, так сказать, если когда-нибудь до них дойдёт дело. Этот показательный момент, показывающий как трепетно южные горцы относятся к истории своего рода, истории своего племени, многое обьясняет.

Про мотивации действующих лиц — молчу. Сказано достаточно. Скажу лишь, что именно в этой части, лично у меня, вопросов к автору наибольшее количество.

Если бы не кроваво-шикарный «фехтовальный» финал, то сказал бы, что слегка разочарован. А так отмечу, разумеется, что повесть « Будь у меня брат» — это не самое лучшее произведение Вегнера из его цикла про Меекханскую империю (подцикл «Юг»), но вполне себе читабельное.

Мне в целом понравились и колорит, и герои, и разного рода культурологически-религиозные штучки, связанные с историей народа иссарам.

Читать всем: и фанатам писателя, и любителям псевдоисторической эпической фэнтези.

Люблю творчество людей, которые стараются серьёзно относиться к созданным ими мирам.

Антология составлена из произведений, затрагивающих крайне важную и актуальную для любого социума проблему, связанную с легализацией огнестрельного оружия.

Она разбита на две равнозначных по количеству текстов части. В каждой части представлено по 9 рассказов современных российских авторов. Одни имена мне были знакомы, с другими авторами пришлось знакомиться.

Из «приятных» открытий назову лишь Дзыговбродского. С удовольствием постараюсь поглубже ознакомиться с его творчеством. О неприятных знакомствах умолчу.

Антология получилась весьма среднего уровня. Из первой части безусловно выделю рассказ Вадима Панова «Сражаться». У него получился брутальный, остросюжетный, современный текст о сложном выборе с правильным морально-этическим фундаментом. Лучший рассказ первого раздела и антологии в целом.

Во второй части хотелось бы отметить «Избыточную силу» Градинара. Хороший крепкий боевик. Ставлю его на второе место общего рейтинга.

Ещё понравился постмодерн Каганова «Всё дело в усах» с целым набором фриков в главных ролях. Запоминающийся набор образов. Остальные тексты представляют уровни «пойдёт» и «на один раз». Я, упаси меня Ктулху от сексизма, к этим категориям отношу прежде всего творения наших писательниц из второй части сборника. Девочки, простите Ктулху ради, но от некоторых ваших допущений и ситуаций дрожали руки и кружилась голова.

Жду от авторов развития темы на более, как бы сказать, продуманном уровне.

Ох, Ктулху меня прости, даже и не знаю с чего начать.

Начну пожалуй с того, что это типичная женская история с мужиком в качестве главного героя. Автор выставляет его в крайне неприглядном виде, несмотря на то, что попал он в неприятности из-за женщины, а конкретней из-за своей новообретённой супруги. Ситуация в которую оказался наш Петрович связана с неписаным Дуэльным кодексом, родившемся на просторах интернета ( кстати, интересное допущение!), когда в стране разрешили, с некоторыми ограничениями, ношение и применение огнестрельного оружия. Но, на мой непросвещённый взгляд, все эти «оружейные дела» лишь фон для того, чтобы в очередной раз показать какими нехорошими козлами могут быть мужики.

С трудом верится, что в сложившихся обстоятельствах, наш главгир оказался таким трусливым мудаком. Ох, уж эти женщины-писательницы!

Из текста можно вынести и ещё одну мораль: от судьбы не убежишь.

Рассказ написан в эдакой нарочито иронично-стёбовой манере. Обьектом незатейливой иронии оказывается опять же наш несчастный мужичёк, отказавшийся «ответить по понятиям» за женский косяк.

Как же надоело читать истории про эти «новые дуэли», придуманные разными авторами. С этой проблематикой в антологии явный перебор.

Ничего особо фантастического в истории не наблюдаю. Рассказ про трусливого, жалкого коммерса.

Особого неприятия текст не вызвал, но и восторгаться не вижу причин.

Очередной вариант будущего нашей страны, в котором разрешено ношение и, при определённых обстоятельствах, применение огнестрельного оружия. У каждого с собой — «защитник». Лицензированный, отстрелянный, с уникальным номером из госреестра.

Девиз любых отношений в этом социуме, как личных, так и профессиональных звучит следующим образом: «Вежливость, вежливость и ещё раз вежливость!» Вежливость, Ктулху бы её побрал! Везде, всюду — в транспорте, на работе, в постели с девушкой — ты должен быть чертовски вежлив, иначе... . Иначе, сами понимаете, можно словить пулю в лоб. В самом неожиданном месте, в самое неподходящее время.

Отсюда следствие: подавленная агрессия приводит к росту нервозного поведения индивидуумов и возникновению у них различных проблем психологического/психиатрического характера.

Однажды эти «проблемки» настигли главного героя нашего рассказа — айтишника Евгения/Женьку. Специалисты службы псхологической разгрузки предлагают ему оригинальный способ решения вопроса. Ничего фантастического, но забавно, забавно. Стопроцентно, что что-то в этом духе уже существует.

Лёгкий текст про «тяжёлые» проблемы. Вопросы к авторским допущениям кое-какие имеются, но в целом я прочёл текст с интересом.

По сравнению с вещами на подобную тематику, представленными в этой антологии, рассказ Чекмаева «Всё позволено!, как минимум — не худший.

За здоровую иронию и ненавязчивый стёб — плюс балл.

«Мне отмщение и аз воздам» — эта библейская цитата не для героев рассказа Градинара. Они сами решают взять на себя роли судей и палачей.

Добротный текст, в котором острый сюжет соседствует с правильным, на мой непросвещённый взгляд, морально-этическим содержанием.

Автор описывает рейд сотрудников ПИТОНА ( Полиции исправительно-территориальной особого изначения) в элитном квартале, вымышленного автором Мегаполиса будущего.

Бойцы ПИТОНА должны изьять незарегистрированное оружие у представителей элиты. Но у этого мероприятия есть и другая цель, о которой знают только двое: старший центурион Лендер и его оптио (оптион — помощник центуриона в римской армии, его заместитель) Марк, непосредствено командующий отрядом.

Почему за основу армейской структуры спецназа будущего автор выбрал римский образец — вопрос к автору. Решил и решил. Рим явил миру множество эталонных базисов: от архитектуры и права до армии. Так что лично я ничего не логичного в этом допущении не вижу.

Социальные реалии прописаны кратко, но првдоподобно. В возможность существования подобного социума веришь.

Мне эта антиутопическая картинка/зарисовка понравилась. «Зашёл» рассказец в мою среднестатичтическую читательскую «головушку».

Очень хорошо.

Ещё одна попытка представить нам общество ближайшего будущего, в котором тотально разрешёно огнестрельное оружие.

С точки зрения автора государство таким образом полностью слагает с себя ответственность за жизнь и безопасность граждан, предоставляя им самим возможность о себе позаботиться. В результате имеем мрачную картину. Несчастные детишки даже до школы не могут дойти, не рискуя оказаться во власти каких-нибудь злобных вооружённых хулиганов. Да и самой школе эти самые «нехорошие» мальчики со стволами в руках тоже присутствуют. Не дал такому списать «домашку» по математике — тебя сразу макают в унитаз, приставив пистолет к башке.

Ктулху пусть простит автора, но представить такое сложно, хотя, если немного отключить мозг и поскрежетать зубами, то можно.

Я готов допустить, что Томах использует приём, суть которого заключается в том, что если ты хочешь поднять серьёзную проблему, то нужно её максимально гипертрофировать. Тогда зачем придумывать массу совсем уж неправдоподобных эпизодов и деталей. Например, поведение учителей в школе: учитель литературы палит в потолок, только потому, что дети бросаются жёваной бумагой, а учительница химии ( «химоза» в оригинале) «шипит: «Ты чего творишь, падла, а ну давай наизусть таблицу Менделеева шпарь! Одна ошибка – спускаю курок!» (цитата). Ну, что это такое!

Есть, правда, в тексте и другие педагоги. Например добрейшая Ольга Константиновна, бывшая учительница музыки, не расстающаяся с огромным «магнумом». Её образ — идеален, это просто «суперчеловек» с точки зрения морали и доброго отношения к близким. А ещё она борец против социальной несправедливости с мегафоном, с мегафоном, мать вашу, в руках. Она выписана так наивно-идеалистически, что просто нет слов. Так может писать только женщина.

Про финал молчу. Это локальное пробуждение гражданского сознания меня убило наповал. Ктулху, Ктулху, ещё раз Ктулху и Стивен Кинг — простите нас!

Автор пытается вывести нас «на эмоцию». У неё получилось. В моём случае получилось «наоборот». Раздражение, разочарование, местами гнев. Нельзя так непродуманно рисовать трагедии человеческих судеб.

Сразу хочется сказать, что плохо продуманные допущения автора, лёгшие в основу сюжетной конструкции рассказа, в лучшем случае можно оценить как очень наивные, а в худшем их можно определить как откровенную нелепицу или даже бред, если вам так будет угодно.

Общество ближайшего будущего стратифицируется на принципах владения разного рода оружием — это главное фантдопущение, Ктулху меня прости!? Власть, собственность, происхождение, профессия? Не слышали про такие критерии? Люди, в этом с позволения сказать «социуме», разделены на три основные группы/страты: «бойцы» — «овцы» — «старики и инвалиды». Каково?

Бортникова, наверное, не тусовалась на улице, если полагает «на голубом глазу», что от хулиганов можно отделаться/отболтаться с помощью вежливых слов и специально носимых для этой цели «ништяков» в виде сигарет, жвачки и «мерзавчика с коньяком». Таких людей называют в тесте «овцами» — это люди, отказывающиеся от ношения и применения оружия. Таких «овец», готовых терпеть любые унижения, в системе социальных координат автора — треть. Итак, фиксируем, треть общества — «терпилы».

Подавляющее большинство — «бойцы»

«Бойцы» разбиты на своебразные гильдии. Ох, уж эти гильдии! «Биточники», «ножевики»,« кислотники», «кинологи», «рукопашники», даже «гольфисты» имеются. Последние не носят гольфы, сорри за посредственный юморок — они таскают с собой заточенные и заострённые клюшки для гольфа! Ха! И это уже не шутки.

В обществе Бортниковой существует дуэльный кодекс. Неосторожный взгляд, замечание, случайное столкновение может являться «прецендентом»/причиной дуэли. Представляете дуэль, например, «рукопашник» против «лучника» или «кислотник» с мензуркой какой-нибудь ядовитой гадости против «кинолога», вооружённого дрессированным мастиффом?! Ктулху меня прости ещё раз, ну, что за бред!

Всё для дуэлей делает это «общество». В городах построены специальные дуэльные бульвары, но этого мало. Дуэли возможны даже в обычной средней школе. Главная героиня получила дротик в колено и охромела на всю жизнь только потому, что случайно врезалась в старшеклассника на перемене. Каково!? Как в таких школах организован учебный процесс — я просто НЕ МОГУ себе представить! Воображения не хватает.

Мой мозг отказывается понимать как функционирует государство со всеми своими институтами там, где невозможно дойти от дома до работы, чтобы тебя пару-тройку раз не вызвали на дуэль? Это не я удивляюсь — это жалуется один из второстепенных персонажей рассказа.

Бред, бред, бардак и полный хаос творится на страницах.

Огнестрельное оружие — удел старков и инвалидов, которых для пущего общественного презрения маркируют особым клеймом — буквой «С», помещённой в круг. Какая прелестная деталь «дивного оружейного мира», придуманного нашей писательницей.

Бестолковых допущений и примеров в тексте много. Старики и инвалиды могут применять «огнестрел» без предупреждения и практически безнаказанно. Героиня заходит в кафе покушать пиццу — посетители разбегаются, официантка дрожит. Матерь-Ктулху, скажите мне как, как, у вас работает экономика, сфера обслуживания, торговля, шоу-биз в таких условиях? Что происходит в ночных клубах и на дискотеках, на стадионах и на транспорте?

Всё, я выдохся.

Финал — это отдельное «нечто». Тройка маргиналов, включая хромую старушку и инвалида-колясочника собираются устроить настоящий социальный переворот. Вы почитайте КАК они рассуждают! КАК они планируют открыть настоящее «окно Эвертона«!

Давненько я не читал такие непроходимые глупости. Смешайте «Цивилизацию статуса» Шекли, «Парень и его пёс» Харлана Эллисона, школьный учебник обществознания и растворите всё это в буйной фантазии Бортниковой — очень приблизительно получите то, что прочтёте в «С», но далёкие-далёкие аллюзии у вас возникнут.

Мучительно пытаюсь как-то закольцевать/зафиксировать свои впечатления от прочитанного. Чувствую, что получается плохо, но не хватает жизненной энергии, чтобы написать что-то действительно «умное».

Мой вам совет — просто не читайте это. Не читайте, если вы хотя бы что-то знаете/представляете в предметных областях психологии и социологии.

Несколько зпизодов из жизни провинциала начинающего карьеру фехтовальщика в большом городе.

Он и его мошенница-подруга живут одним днём. Их горизонт планирования — неделя.

Любовь, участие в постановочных и настоящих дуэлях, поиски лёгких денег — всё это заставляет нашего героя задуматься о том, как нужно жить и какими способами зарабатывать.

Типично женская история в которой немало места уделено нарядам, безделушкам и страстям. Ещё раз убедился как нелогичны, упрямы и своевольны могут быть женщины.

Не одобряю бисексуальность героя. Одобряю выводы, которые он сделал для себя после участия в одном «прибыльном» деле.

История оставляет впечатление промежуточной. Она очевидно должна являться или является ( я плохо знаком с творчеством автора) частью чего-то более продолжительного.

Литературно неплохо, а вот по смыслам — малосодержательно и легкомысленно.

Добротный сборник произведений о приключениях и подвигах молодого Конана.

Сборник составлен в основном из вещей самого Говарда и его ближайших соратников по франшизе. Его можно причислить к категории «тру».

Одно но — роман Джордана «Ловушка для демона» выбивается из общего «трушного» ряда, так как написан несколько в другой манере. Кто в теме — тот поймёт, что я имею в виду.

Однозначно к чтению всем поклонникам цикла про нашего славного киммерийца и всем любителям героического фэнтези.

В очередной раз приключения молодого Конана начинаются в какой-то задрипанной таверне. В очередной раз, в очередной, абсолютно немотивированной с точки зрения логики и здравого смысла, стычке наш варвар СЛУЧАЙНО убивает очередного случайного бедолагу из-из очередной девки с низкой социальной ответственностью. В очередной раз это запускает череду событий хайборийского масштаба. Из Турана в Вендию, из Султанапура до лесов Гендали пролегает путь нашего героя, выступающего первоначально в роли контабандиста.

В наличии все элементы франшизы:

- демоны — имеются, один, восьмирукий, по имени Масрок выступает в этой роли основным, ещё парочка приготовлена для комплекта;

- компаньоны-спутники — в избытке: контрабандисты во главе с одноглазым Ордо, кхитайский купец-шпион с «племянницами», престарелый гербариус Гурран;

- маги-чародеи — на месте, в количестве аж двое;

- женщин — достаточно, от гостиничной шлюхи до вендийской принцессы;

- злодеи-аристократы, представленные вендийскими князьями Кандаром и Карим-Сингхом, как и положено, плетут интриги, борются за власть.

Всё как обычно, всё по фэншую.

Что раздражало во время чтения: тупая прямолинейность действий Конана, которая всегда сходила ему с рук, благодаря многочисленным «роялям», которых автор порасставлял во всех мыслимых и немыслимых местах — это прежде всего. Второе, что выбешивало — это бесконечные «описательные» моменты, которые ничего не добавляли к интриге и развитию сюжета и лишь затягивали повествование. Например, бесконечные эпизоды с танцами/плясками полуголых девиц в вуалях и прозрачных газовых одеяниях. Блин, у Джордана прям пунктик какой-то, связанный с восточными красавицами, прослеживается.

Что порадовало. Во-первых, порадовало то, что наконец-то обошлось без очередного пленения Конана. Во-вторых, порадовала концовка, которая оказалась для меня немного неожиданной: кое-кто из героев романа оказался совсем не тем, за кого я его принимал. Здесь однозначно плюсую.

Тем не менее, если говорить о общей оценке, то роман ближе к «конине», чем к «конаниане».

Коммерческое фэнтезийное мыло среднего уровня.

«Уметь стрелять и уметь выстрелить — не одно и то же». Эту цитату из текста вполне можно вынести как эпиграф к нему.

Рассказ Вереснева — это трагически-лирическая история, отдалённо навеянная философией «Преступления и наказания» Фёдора михайловича Достоевского. Сентенция «тварь ли я дрожащая или право имею» рассматривается писателем в ситуации, когда в России действует Закон о превентивной самообороне. Он позволяет стрелять первым и несмотря на это быть правым. Никаких юридических тонкостей, если происходящее зафиксирровано полицейской видеокамерой. Закон защитит того, кто выстрелил первым.

«Кто захочет покупать оружие, если им нельзя пользоваться?» Спорное утвкерждение, но... .

Рассказ короток. Сюжет остр.

Впечатлила сцена практического выпускного экзамена в стрелковой школе.

В быстрые морально-этические трансформации не верю. Родю жалко. Неожиданно жалко.

Допущения автора легковесны, но читается с интересом.

Один раз прочесть точно стоит.

Очередной эпизод из жизни и деятельности команды охотников за внепространственными сущностями.

На этот раз сэр Гервард и его верный спутник, колдовская кукла мистер Фитц, отправляются в погоню за злобным божком Ксавва-Тиш-Лаквиштаксом.

Этот шестиногий дух с труднопроизосимым именем высасывает жизненную энергию из всех живых существ, которым не посчастливилось оказаться в радиусе нескольких сотен ярдов от него. От людей он оставляет только оболочку, лишённую мысли и цели.

Погоня развивается динамично. Напряжение нерастает с каждой страницей. Наш злобный и коварный Ксавва то «бездушных» на героев натравит, то сам начинает их преследовать, устраивая им «весёлую жизнь».

В ход идут колдовские иглы и мечи, серебряные пули и магические нарукавники.

Читается интересно. Найдётся на что обратить внимание и любителям драмы, и поклонникам юмора. С экшн-эпизодами тоже всё в порядке. Они хорошо написаны и умело вставлены в общую сюжетную ткань повествования.

Венчает всё шикарная сцена с прилётом на подмогу героям ведьмы из Хары на загадочной лунотени.

Хорошее, сбалансированное по всем линиям, фэнтези-стори, несомненно заслуживающее внимания ценителей жанра.

В небольшой интродакции Дозуа кратко рассказывает о основных этапах развития такого направления в фэнтези как «мечи и магия».

От Лейбера и Конана-варвара к Вэнсу и Муркоку до Толкина, от Толкина до сегодняшних дней.

Обьяснение принципа, лёгшего в основу комплектования этой антологии автор ведёт через описание собственного читательского опыта. Про то, как и где Дозуа покупал свои первые книги читать было особенно интересно.

Хорошее грамотное предисловие к добротной антологии.

Я не очень жалую альтернативно-фантастические версии эпических поэм и сказаний, но этой истории, основанной на всем известной легенде о Беовульфе надо отдать должное. В центре повествования Халли внук Унферта, советника короля Хротгара. Он хочет вернуть дедовский меч Хрунтинг. Вернее сказать, что он хочет вернуть не столько меч, сколько честь и уважение своей семье.

Черри удалось посмотреть на проблематику известного сказания с очень необычной стороны. На мой непросвещённый взгляд, ей удалось продолжить историю так, что она заиграла совершенно другими красками. Она даёт возможность читателю посмотреть на фигуры Беовольфа, Унферта и матери Гренделя под другим углом, с другого ракурса.

И это многое меняет.

В рассказе позволю себе выделить три составляющих:

- Первая, эмоциональная, с первых страниц заставляет нас сочувствовать и сопереживать нашему главгиру и его семье. Начиная со сцены похорон Унферта и заканчивая эпизодом возвращения Халли в деревню, я искренне сопереживал и желал герою удачи и успеха. Редко авторам удаётся ввести меня в такое состояние, редко. Я чаще испытываю другие ощущения. Однозначно плюсую.

- Вторая, литературная или описательная, сорри за не совсем точные дефиниции. Красиво написано, красиво. Получал настоящее эстетическое удовольствие читая описание руин сожжёного Хеорота, водопада, срывающегося в Грендельсьяр, пылающего меча в пещере троллей. Всё очень легко визиализируется. «Картинки» яркие, живые.

- Третья составляющая, содержащая морали и смыслы — это собственно и есть альтернативная версия сказания. Это история меча, который сам находит свой путь в мире и приносит удачу лишь до тех пор, пока им не пользуются. Ох, не зря Унферт дал Хрунтинг Беовульфу.

Хорошее крепкое фэнтези на основе древней поэмы англосаксов.

Мне понравилось. Читать.

Рассказ о весьма неодназначных социальных последствиях, вызванных генетическими экспериментами, связанных с клонированием.

Фанфары — барабаны — гонг! Позвольте представить фантдопущение автора: успешно воспроизведены, возвращены, так сказать, из глубины веков, те самые неандертальцы.

Завязка сюжета, здесь я спорить не собираюсь, получилась оригинальной и интригующей.

Затем, чем дальше тем больше, история начинает приобретать модный либерально-повесточный характер. В роли угнетённого меньшинства выступают, кто бы вы думали? Йес, оф коз — наши милые доисторические человеки.

Они оказались совсем не такими, как десятилетиями представляла их классическая научная традиция. И внешний вид, и интеллектуальные способности у представителей этой, как было принято считать, тупиковой ветви эволюции хомо сапиенс, оказались совершенно другими. Но не в этом суть. Социум, ох уж этот нетолерантный западный социум, полный ненависти и ксенофобии, стал реагировать на присутствие в своих рядах «новых неандертальцев» очень не гостеприимно. Стрелять начали. Камни бросать начали. Почему? Читайте и поймёте.

Полуоткрытый финал оставил у меня внутреннее ощущение незаконченности. Он полон ненависти и агрессии к обществу, в которое пытаются встроиться наши клоны, успевшие уже породитиь потомство.

«Сдохните!» — кричит автор устами своей героини. Да уж... .

Морально-этические смыслы, заложенные в текст понятны, но, лично мне — не близки.

Прочитать этот опус стоит всем ценителям провокационной социальной фантастики.

Красивая, немного пафосная, достаточно романтичная, небольшая история, состоящая из короткого небольшого введения, четырёх недлинных историй и маленького неоформленного эпилога. Умеет Линч живописать, умеет.

Разумеется сюжет не оригинален. Компания из Короля Не Сидящего на троне, волшебника, вернее волшебницы, непонятного существа по имени Майка и незадачливого вора/взломщика отправляется на высокую гору за сокровищами, которые зловещий дракон Глимрауг Небесный Тиран собирал на протяжении десяти тысяч человеческих жизней.

Ничего/никого не напоминает? Тогда советую перечесть прежде всего толкиеновскую историю про хоббита.

Но, как говорят, в литературе всего 33 сюжета, так что на узнаваемость пенять не будем.

Ещё раз повторюсь, но литературно текст выглядит очень здорово, на мой непросвещённый взгляд.

Описание процесса восхождения на гору и проникновения в её глубины получилось у автора захватывающим и напряжённым. Лично я искренне сопереживал маленькому отряду героев, преодолевающему одно тяжелейшее препятствие за другим. Испытания Линч подготовил для них нешуточные.

Картины яркие, образы живые. Внимание текст держит крепко, Ктулху свидетель.

Рассказ венчает прекрасный драматический финал.

Рекомендую всем любителям красивой героической фэнтези с хорошей драмой и правильными посылами.

Единственный вопрос , с которым я так и не разобрался: «Кто такой Майки и почему он представлен во множественном числе?»

Придётся перечесть, что я с удовольствием и сделаю через некоторое время.

Начало — интригующее.

Амбициозный молодой учёный-филолог Роберт Файрли, профессор Массачусетского университета с группой коллег «мобилизован» правительством США для решения очень важной задачи. Эта сверхзадача заключается в расшифровке письменности, обнаруженной на полуразрушенной лунной базе инопланетян.

Я прям поднапрягся в ожидании загадок, которые предстоит решать учёным.

С этого момента начинается история, приведшая наших героев на далёкую планету Рин в «окрестностях» Альтаира, оказавшуюся

С одной стороны автор большой молодец: он поднимает в своём тексте целый ворох серьёзнейших проблем.

Пацифизм — милитаризм; обладание и использование разрушительных видов оружия. Проблемы Контакта цивилизаций, стоящих на очень разных ступенях развития. Прогрессорство — когда уместно, как, в каких формах и с какими целями. Морально-этические дилеммы, постоянно встающие перед героями романа: долг, ответственность, совесть. Всё это непростые понятия, с точки зрения писателя. Кто хорошо знаком с творчеством Гамильтона подтвердят, что он размышляет над ними практически во всех своих произведениях средней и крупной формы. Так что здесь всё хорошо, всё правильно, на мой непросвещённый взгляд.

С другой стороны текст изобилует массой наивных допущенй, даже с учётом скидки на время написания.

Быстрота с которой герои справляются с возникающими перед ними проблемами — будь то расшифровка письменности, поиск финансирования или постройка звездолёта — тупо раздражает.

Я уж молчу про межзвёздный перелёт, контакт с аборигенами-ванрианами, исследование планеты и другие нюансы. Особенно «потрясла» меня встреча с ллорнами.

В итоге впечатление остаётся двояким. Написано неплохо, морали — правильные, но как-то всё быстро, легковесно и не очень продуманно по целому ряду направлений.

Я читал как-то отстранённо. Душа молчала, чувства спали. Ни один из героев настоящей эмпатии не вызвал.

Местами забавно, местами интересно, но не более того.

Читать фанатам короля Эдмонда I, «коллекционерам», подросткам ( романтика в тексте какая-никакая присутствует).

«Сильмариллион«! Как много в этом слове для сердца моего... — сорри, за вольный перефраз слов великого поэта, но в моём случае это действительно так. Как, наверное, многие — я сначала прочёл «Хоббита», затем «Властелин колец», но «Сильмариллион» купить/достать не мог и зачарованно слушал «вольный» его пересказ в исполнении одногруппника на вахте общежития №2 в родном институте. Ктулху, как я смеялся потом, вспоминая его экзерцизы!

Купил я заветный томик позже, в октябре 1993 года, в Москве, в Доме книги «Молодая гвардия» на Большой Полянке. Только что отгремел штурм Белого Дома на Красной Пресне, а я зачарованно бродил перед книжными стеллажами, ошеломлённый богатством книжного выбора.

Возвращаясь домой на «Сибиряке» (поезд «Москва-Новосибирск»), всё время следования поезда, а это двое суток, я не мог оторваться от текста. Он стал для меня своеобразным читательским откровением. В вагоне бухали какие-то офицеры, возвращающиеся с Кавказа, пили коньяк, ели чёрную икру и очень удивлялись моему настойчивому не желанию бросить чтение и присоединиться к ним. Они глотали «Багратион», а я страница за страницей «глотал» «Сильмариллион». Ха! Не сочтите за святотатство, но хорошее название вышло бы для благородного напитка. Nicht war?

За более чем 30 лет, прошедших с момента первого прочтения, я не один раз возвращался к тексту, перечитывая его целиком и частями.

Книга хороша тем, что её всегда хочется взять в руки, особенно в те моменты, когда ты мучительно раздумываешь о том, чтобы такого почитать ещё.

Удивительный эффект: перечёл несколько отрывков/глав/кусков этого творения и как бы «перезарядился», вновь обретая вкус к чтению, когда, казалось бы, тебе надоело «всё и вся». Сейчас на меня подобное влияние оказывает разве что ПЛИО Мартина.

Что впечатлило меня тогда и впечатляет в этом бессмертном творении Профессора сейчас?

Прежде всего необычная история Творения. Практически как у Ницше: «Рождении трагедии из духа музыки». Лучше и не скажешь, читая про историю зарождения великих эльфийских и человеческих королевств и их трагической гибели. О, сколько величественных драм породила музыка Айнуров по замыслу Илуватара!

Разрушение Нарготронда и падение Гондолина; гибель Финрода и Фингалфина; истории Берена и Лучиэнь, Турина Турамбара, Тингола и Мелиан и другие — составляют собой такой трагически-драматический калейдоскоп, что раз взглянешь — не забудешь. Будешь вновь и вновь вглядываться в трагические переплетения судеб сыновей Феанора, проклятий и пророчеств, любви и предательств.

Во-вторых хотелось бы выделить образы представителей Зла. Мелькор, он же Моргот Бауглир, Саурон Гортхаур, Унголианта, предводитель барлогов Готмаг, прародитель драконов Глаурунг, эльфийские и людские предатели. Их описанию не уделяется много места в тексте, но как они выписаны, как они запоминаются! Блеск и красота! Все в полутонах, их живые образы заставляют вспомнить известные слова Профессора, что мало придумать зелёное солнце — нужно создать мир. в котором оно бы выглядело естественным. Читая Толкиена — веришь! Не случайно множество взрослых дядек и тёток бегут после работы «поиграть» в волшебный мир Средиземья, переодевшись в эльфов и гномов, погружаясь в эту чудесную ДРУГУЮ реальность, созданную могучим воображением автора.

Ещё хотел бы выделить великолепный, детально продуманный, бестиарий романа. Чего стоят одни только волки! Драуглин, Каргарот, Анфауглин, сюда бы присовокупил «пса Валинора» — замечательного Хуана ( мне больше нравится вариант Ган из перевода Григорьевой и Грушецкого). Драконы, орлы во главе с впечатляющим золотоклювым Торондором, летучие мыши-оборотни. Хороший набор.

«Аккалабет» и сказания о кольцах впечатлили меньше, но они тоже наполнены фирменным авторским драматизмом и пессимизмом. Я согласен с Мастером, что слаб человек, слаб, что прекрасно показано через описание трагических судеб Ар-Паразона, Исильдура и других.

В заключении хотелось бы ещё раз выразить глубокое уважение к автору и его бессмертной летописи придуманного им мира Трёх Эпох Средиземья, расстаться с которым не могут миллионы читателей.

Я в их числе.

Действие «Присяжного рыцаря» происходит через 1,5 года после эшфордского турнира. Дунк «растёт» в социальном статусе, поступив вместе с Эггом на службу сиру Юстасу Осгрею из знаменитого, но умалившегося рода. Ночуют парни теперь не в канаве под открытым небом, а в замке, если таковым можно назвать их нынешнее жилище.

Морали текста всё те же: делай что должно и будь что будет.

Мартин работает по алгоритму, использованному/апробированному им в предыдущих своих творениях, используя феодальные распри аристократов разного пошиба как фон для живописания человеческих судеб и характеров. Плачет старый рыцарь, вспоминая былое. Вздыхает леди, понимая, что не свободна любить. Взрослеет Дунк, сталкиваясь с умело подобранными и шикарно описанными суровыми превратностями бытия. Храбро и отважно продолжает нести свои рыцарские обеты Дунк, не забывая откуда растут его корни. Видны закономерности? Поменяйте имена старых рыцарей и женских персонажей, причины распрей и их локации — схема становится очевидной, но от этого она не перестаёт занимать читателя.

Не забывает автор и про экшн-эпизоды, умело вставляя их в сюжетную канву. Они тоже часть алгоритма. Опять поединок, опять , решение вопросов справедливости и чести, происходит через звон мечей и боевых топоров. Только на этот раз поединок-испытание становится одиночным. Снова финал украшен кровавой драмой.

Схватка Дунка и сира Лукаса Длинного Дюйма никого не оставит равнодушным. Умение красочно и реалистично описать бой — редкое умение. У Мартина оно присутствует в полной мере. Силён автор в этом вопросе, силён. Даже Грому писатель даёт «отличиться». Помните этого старого боевого коня, доставшегося Дунку по наследству?

Концовка вышла грустно-лирической, отмеченной грустью расставания и неразделёнными чувствами. Оно и к лучшему, на мой непросвещённый взгляд.

Приключения продолжаются.

Роман «Шпага Рианона» представляет собой образец добротной приключенческой ретро-фантастики, написанной три четверти века назад.

Место действия — Марс. Главный герой по имени Мэттью Карс, археолог, ренегат, расхититель гробниц, волею судьбы и фантазии автора, попадает через временной портал, расположенный в древней гробнице, в далёкое прошлое Красной планеты. Во время перемещения в сознание Карса «подселяется» ещё одно: сознание то ли бога, то ли какого-то сверхчеловека, зовомого Рианоном. Как это произошло — не спрашивайте. Зачем вам лишние волнения?

Марс «прошлого» населяют две расы: люди и халфлинги-полулюди. Халфлинги представлены тремя, Ктулху меня прости за такое определение, подвидами:

- пловцы, живущие в глубинах марсианских морей;

- летуны, крылатые люди обитающие высоко в горах и «воздушных» замках;

- дхувиане, люди-змеи, «рептилоиды» — куда ж без них, зловещих.

Попрубуйте догадаться сами: кто «хороший», а кто «плохой» в этой нехитрой сюжетной диспозиции.

Мне вот интересно — попадётся ли мне текст в котором «положительные рептилоиды» спасают человечество и Галактику от каких-нибудь симпатичных злобных гуманоидов?

Надеюсь, что мой вопрос не останется риторическим. Ха! Шучу-шучу. Наверняка, примеры есть.

Люди также разбиты на две враждующие группировки, каждую из которых поддерживают те или иные халфлинги. Наш авантюрист оказывается втянут в кровавые разборки за власть и господство на Марсе.

Серия приключений и, вуаля, практически хэппи-энд: освобождение сознания, возвращение и обретённая любовь. Намёк на продолжение серьёзный, но как показало время, оставшийся не реализованным. А зря, на мой непросвещённый взгляд, получилась бы франшиза не хуже других.

Читается легко, с интересом. «Рояли» играют в сюжетных кустах тихо и редко, не портя общей «симфонии». Огрехи есть, но они не фатальны, Ктулху подтвердит.

Лично мне хотелось бы увидеть побольше драмы, но, что имеем, то имеем.

А имеем мы, прошедший проверку временем, хороший приключенческий НФ-текст.

Особенно рекомендую подросткам всех возрастов. С таких произведений начинается любовь к фантастике.

«Кукла вуду» — это текст, показывающий нам, что может случиться, если соединить бред наркомана с классикой детско-юношеской литературы.

Абсурдно-сюрреалистическая история об обдолбавшейся 18-летней девице к несчастью владеющей пистолетом ТТ.

«Виски с колой я не буду — я не блядь, а кукла вуду». Подобные присказки-припевки наша героиня, потребляющая «маленькие синие таблеточки», употребляет всю дорогу.

Девочку зовут Элис, а она зовёт свой ствол «тотошкой». Аллюзии ясны? Единственное, что мне хотелось бы уточнить — это как возникла и как осуществляется сверхъестественная связь между ней и оружием. Ну, не наркотики же её породили?

Мораль рассказа очень проста: ни в коем случае молодых девиц не подпускать к наркотикам, алкоголю и оружию.

Лучше пусть читают Баума и Волкова, но не Сергея, а Александра Мелентьевича.

Не очень я жалую сюр и психоделику с примесью инотолкования классических сюжетов.

Но ярко, ярко как видения/глюки у зависимых на ранних стадиях привыкания.

«Лавиния Уэйтли», «Мария Кюри», «Маргарет Мид», «Жозефина Бейкер» — это названия космических кораблей. В чём отличие «Лавинии» от «Жозефины»? Одна сделана из металла, а другая, названная в честь героини одного из произведений Лавкрафта — буджум. Буджум — это живое существо, приспособленное людьми для полётов в глубинах космического вакуума. Идея, разумеется не нова (первый раз я прочёл о подобных кораблях у Бенфорда в рассказе «Левиафан»), но подана оригинально.

Обратите внимание, что и «живые», и «неживые» корабли названы в честь известных женщин.

Авторы кто? Правильно, тоже женщины. А позвольте поинтересоваться: кто у нас главные и самые заметные персонажи текста?

Разрешите представить: Элис Брэдли, она же Чёрная Элис; капитан Сонг; Полурукая Салли. Есть пара мужиков, где-то на вторых ролях и всё.

Выводы ясны: имеем дело с феминистским, либерально-повесточным чтением, где чернокожие и азиатские космические «пиратки» творят свои пиратские дела.

Для колориту представлен лавкравфтианский антураж. Эти Ми-Го — то ли грибы, то ли тараканы меня изрядно позабавили, особенно когда я прочитал описание их внешнего вида. Ктулху отдыхает, я вам скажу, ребята!

Размах на рубль — удар на копейку. Сумбурно и плохо детализировано. Представляете себе космических пиратов дальнего будущего, отбивающих горлышки винных бутылок? Прилюдно, принимающих ароматизированные ванны? Совокупляющихся прямо на полу, опять же на глазах у всех?

Молчу про раковины с водой, появляющиеся из «тела» буджума по просьбе члена экипажа. Примеров можно приводить ещё много.

Вердикт один — мало что-то придумать, ещё надо это продумать. А вот с последним у наших феминистически настроенных авторш не всё в порядке.

Чтение на один раз для тех любителей НФ, кто не любит вникать в детали и суть.

Во-первых, не вижу в тексте ничего фантастического. Свободная продажа и свободное ношение короткоствольного огнестрельного оружия — это вопрос законодательства, но уж никак не фантастическое допущение. Или я не прав? Тогда скажите в чём. Посетите штат Техас в СГА и спокойно увидите молодых мамочек с колясками в обычном супермаркете с автоматом Калашникова или М-16 за спиной.

Во-вторых, психологическое допущение с попыткой выйти на «лютую» драму в финале, тоже хромает на все свои ноги, на мой непросвещённый взгляд. Если бы люди реагировали на недопонимание с родной матерью и уход «любимой» девушки так, как это сделал наш герой по имени Влад, то тогда не знаю, чтобы происходило бы в стране и мире.

Ха! Просто представьте себя на месте нашего излишне рефлексирующего героя и спросите себя, чтобы вы сделали, оказавшись в похожей ситуации. Я думаю в 99.5% случаев люди поступили бы совершенно по-другому.

Слабый, слабый во всех отношениях текст. Не рекомендую даже подросткам, вошедшим в пубертатный период.

Лаосский эмигрант в бешеном водовороте работы некоего американского медиахолдинга. Интрига сюжета не нова и неоднократно встречалась нами раньше у многих авторов: идеалист против/внутри жестокого капиталистического мира наживы.

Его величество рейтинг против серьёзных, настоящих новостей. Герой забывает о паре очевидных вещей. Первая из них заключается в том, что есть люди которые решают, ЧТО будет новостью, а что нет. Поэтому, если твой босс не решит, что инфа о том, что где-то в Калифорнии уничтожены образцы ДНК вымершей шашечной бабочки достойна внимания, то нахрен кому эта бабочка будет интересна! Вторая вещь ещё более очевидна: людей по природе своей прежде всего интересуют такие вещи как «секс, глупость и озлобленность» — это цитата из текста.

Если тебе, что-то не нравится — уйди. Больше всего меня в нашем идеалисте-журналисте Онге бесило то, что он прекрасно понимает какие материалы его коллег помогают ему оплачивать его грёбаную ипотеку, но продолжает изображать из себя борца хрен знает с чем. Ему пытаются помочь, а он ведёт себя как непогрешимый Господь, сорри, Будда.

Сядь, Ктулху меня прости, под деревом и думай о своих цветках и турецких пчёлах.

У меня такое ощущение, что в этом рассказе Бачигалупи рисует своё, куда-то далеко спрятанное, второе «Я».

Мне интересно, сколько он зарабатывает редактируя экологическую газету и хватает ли ему этих средств на жизнь? Автор прекрасно понимает правила игры и всю двойственность положения своего героя.

Я бы заставил персонажа вести себя немного по-другому, психологически более достоверно что-ли. Неужели он не понимал, что своими «идеалистическими» вывкрутасами, своей игрой не по правилам, он подставляет людей, которые желали ему добра?

Раз ты не хочешь поднимать свой рейтинг ТАК, придумай как поднять ИНАЧЕ. Или слейся, и не мешай своим идиотизмом людям.

Хочешь поменять правила? Заберись туда, где ты сможешь это сделать. Илон Маск тебе в помощь.

Про идеалистов хорошо читать. Жить рядом с ними трудно. Отец героя этому яркий пример. Чего он добился отказавшись от предлагаемых ему компромиссов?

Не лучший рассказ автора, но безусловно, заслуживающий прочтения.

Диспозиция рассказа вкратце такова: компания московских обывателей после бурно отпразднованного дня рождения одного из них оправляется на открытие первого в мире ресторана человеческого питания. Сразу отмечу, что слово «грамотный» считается среди них обидным и ругательным, а вот в сортах разнообразного мяса они неплохо разбираются.

Место действия: Россия второй половины 21 века.

Да, забыл пояснить «за человеческое питание». Это не просто питание — это питание блюдами, приготовленными из человеческого мяса. Каннибализм, правда, получается немного косвенным/опосредованным, так как мясо получено искусственным путём (по неизвестной технологии!) из клетки владельца ресторана — академика биологических наук, лауреата двух нобелевских премий Ростислава Владимировича Боровикова.

Как вы поняли у нашего старичка при этом свои резоны. Автор, устами профессора очень, умно, толково, грамотно пытается эти резоны объяснить с разных точек зрения: исторической, этической, биологической.

Реакция толпы — бесценна. Ради предпоследнего абзаца всё и стоит прочитать. Последние несколько строк — лишние, на мой непросвещённый взгляд.

Рассказ о том, как часто не совпадают взгляды народа и учёных, толпы и гениев.

Хороший текст.

Не устаю повторять, что уметь иронизировать, включать сарказм и «юморок» при использовании фантдопущений — это дело не каждому автору по плечу. Здесь очень важно чувство меры. Вот и при чтении этого текта мне не раз приходилось неодобрительно кривиться. Вагинальная вибола, Ктулху меня прости, фу, как пошло! При этом, надо отдать должное автору, он понимает, что хочет показать: пёстрый постмодернистский слепок современного мира, современного социума. Всюду фрики самых разных мастей и размеров. Терроризм стал неотъемлемой частью жизни. Поведение этих самых фриков, оказавшихся в одном «плацкарте» гиперлупа Лондон — Сидней перед лицом террористической угрозы и является главным объектом писательского внимания.

Фантастические детали типа миниатюрного принтера, способного синтезировать любые наркотики и яды или музыкального гипнотического усилителя лишь добавляют колориту и «освежают» сюжет. Особенно меня позабавила электронная Библия, способная совершать три чуда, одним из которых являлась возможность превращения обычной воды в спирт. Полезная функция! В этом месте я действительно улыбнулся.

Если же вы хотите узнать как накладные усы одного из пассажиров помогли предотвратить теракт на транспорте будущего — вам всё же придётся прочесть этот текст.

Он очень социально актуален и способен позабавить кого угодно, на мой непросвещённый взгляд.

Подумать тоже есть над чем, согласен.

«Ну что сказать, ну что сказать? Устроены так люди!» Помните песню гадалки из известного советского киноводевиля?

Навеяло после прочтения.

Мораль текста понятна — прошлое не догонишь. Это — первое, что приходит на ум. Формулировать этот смысл можно и по-другому: нельзя войти в одну реку дважды. Прошлую любовь не вернуть никогда. Это — два. Попытка автора развернуть из этого посыла «лютую» драму с беспричинными убийствами и экономическими прогнозами, приносящими миллиарды получилась, на мой непросвещённый взгляд, весьма неубедительной. Удивлён высокими оценками коллег-лаборантов. Давненько моё мнение по поводу прочитанного так резко не диссонировало с мнением большинства.

Лично меня не удивили ни герои, ни оформление художественной идеи, ни фантдопущения, ни сеттинг.

Автор, конечно, самец: так описать ясное, что возникает ощущение запутанности — это надо уметь. Важные этические моменты описаны так легковесно, что лично у меня возникло ощущение какой-то пустоты. А образ друга-боксёра? А все эти взрывы и неудавшиеся покушения?

Мне текст Бестера решительно не понравился. Пустоватый он какой-то, сорри за повторение определения.

Знаете как бывает: разворачиваешь в предвкушении красивую обёртку, в ожидании приятного, качественного содержания и...понимаешь, что тебя обманули.

Разочарование — вот слово, которое определяет моё главное впечатление от этого рассказа.

То ли я перечитал историй о хронопарадоксах, хроноклазмах и прочих темпоральных штучек, то ли ещё что-то, но что-то внутри меня мешает дать этому творению Бестера слишком высокую оценку.

6 (по моей рейтинговой шкале — это «пойдёт; нормально») — вот максимум, на который я готов.

Интрига избита. Фантдопущение — очень небезупречно. Разве что с морально-этической стороны нормально. Трудно спорить с правильными императивами, преподнесёнными нам автором в тексте о том, как человек должен строить своё будущее и добиваться успеха. Для нормальных людей позиция понятная.

Все довольны, все счастливы, но терзают меня смутные сомнения. Ответьте мне на один вопрос: как же всё-таки этот грёбаный справочник из будущего попал в книжный магазин прошлого? Продавцы ничего не заметили? Нет? А когда Найт его покупал — он делал это не глядя?

Всё — прекращаю ворчать.

Один раз прочесть можно всем, кто интересуется творчеством Бестера и темпоральной фантастикой.

Да, и не забудьте сделать небольшую скидку на время написания.

История Шалина начинается как классический детектив. Убивается авторитетный бизнесмен, но обнаруживается при этом заказном убийстве одна «несостыковычка». Киллер тоже обнаружен мёртвым, прямо на месте преступления, без видимых внешних причин. Помер здоровый амбал неизвестно отчего: то ли от страха, то ли от чего ещё.

Следователь прокуратуры Никифор Иванович Трюшин начинает расследование.

На что сразу обращаешь внимание так это на имена персонажей повести. Среди них уже упомянутый Никифор и далее по списку: паталогоанатом-эксперт Василий, помощник следователя Семён, учёный Феликс Трофимович. Про Изольду Матвеевну и Елизавету Марковну — молчу как про очень второстепенных персонажей, но всё же. Шестой десяток лет живу, работаю, но среди моих знакомых, друзей, коллег не то, что ни одного Никифора или Феликса нет, но даже Семёнами и Василиями не пахнет. При упоминаниии имени Никифора у меня ассоциации с Гоголем и византийскими императорами Македонской династии. Ха! Ладно — это я так, ворчу по-стариковски, Ктулху и Гоголь меня простят. Автор есть автор, ему видней как своих персонажей именовать. Пущай хоть Аполлоном назовёт лишь бы читать было интересно.

А вот здесь возникают проблемы. Наш детектив, ближе к концу повествования, начинает приобретать черты произведения, претендующего на глубины социально-нравственных смыслов. Центральной категорией становится её величество СОВЕСТЬ.

Волей фантазии автора на неё можно влиять с помощью специального прибора под нехитрым названием «реаниматор совести», который конструирует один из поборников борьбы против несправедливостей и гнусностей, характерных для нашего социума. Направил лучик из него на человека и .... не про кого было бы писать всяким Достоевским и Чеховым.

Ктулху меня прости, но за такие изобретения нужно «мочить в сортире». Тут три четвёртых населения страны можно в могилку укладывать.

Диктатура Совести как и любая другая диктатура ни к чему хорошему не приведёт — это должно быть очевидно каждому. Совесть что сбоит только у «нехороших людей»?

Да у каждого можно найти кучу скелетов в шкафу и рядом.

Фантдопущение автора просто чудовищно алогичное, если подойти к вопросу мало-мальски продуманно. Подумайте немного прежде чем бумагу марать!

Благородные порывы героя Шалина я всецело разделяю, но очень не хотел бы, чтобы они таким образом, как описано в тексте, реализовывались.

За желание избавить общество от негодяев ставлю автору «плюс». Придуманная же им форма исполнения этого желания никуда не годится, на мой непросвещённый взгляд.

Один раз прочесть можно. По каким критериям произведение помещено в антологию, анонсированную как собрание образцов приключенческой фантастики — непонятно.

Юмористическая история, написанная в духе и стиле позднесоветской «перестроечной» фантастики. Авторов того времени я понять могу, «ветры перемен» дули. Зачем так писать сегодня, мне лично, неясно. Я понимаю задумку писателей по смешению условных социалистического и капиталистического сеттингов, но юмор штука тонкая, особенно в фантастической литературе. Умельцев можно пересчитать по пальцам. Поэтому вынужден к сожалению констатировать, что, на мой непросвещённый взгляд, история вышла не смешной, а местами просто «корявеньковой».

Всё это засилье бюрократии, Градстрелсбыты, гипсовая скульптура «Пионеры сажают ёлку» в сквере имени Трудящейся молодёжи в сочетании с розовыми пистолетами «Макарова», серебряными револьверами, парными стволами для новобрачных и зелёно-красными стволами для любителей марихуаны — меня не впечатлили ни по смыслу, ни по форме. Какие улыбки у читателей авторы думали вызвать этой мешаниной?

Для пущей убедительности приведу ещё парочку примеров.

Цитата: «– СОСНИ! СОСНИ! – надрывалась грудастая секретарша. За ее спиной висел яркий плакат «Вооруженная мать – здоровые дети!».

– Сосни, ха! Я б соснул, – проворчал мужчина в кардигане...» Как вам юморок? СОСНИ — это у нас Сообщество Снайперов-инвалидов! Мегауровень!

На этом фоне, страдающая от запора овчарка с очаровательной погремухой Мопсик, просравшаяся, слава Ктулху, в финале — это просто вершина стиля.

Вся эта история о введении в России Всеобщего закона свободном ношении огнестрельного оружия — не вызвала у меня в душе правильного отклика. От всех этих «запоров», несостоявшихся дебильных дуэлей между шахматистами и музыкантами, пистолетов «на выход», не предназначенных для стрельбы, киосков торговой сети «Ворошилов» у меня возникло чувство раздражения и началась лёгкая мигрень.

Только вспыхнувшее романтическое чувство шахматиста-филателиста Лёньки Шумахера к скромной девочке Лиде оставило у меня приятное впечатление, что не всё ещё потеряно для наших современных НФ-юмористов. Пишите лучше про любовь, уважаемые авторы.

Простой рассказ с простым сюжетом и простыми героями.

Группа хорошо подготовленных и оснащённых отставных военных шастает по глухим лесам где-то в Псковской области в поисках кимберлитовой трубки. Алмазы-даймонды ищут, проще говоря. Откуда возьмутся алмазы в тех местах — лучше не спрашивайте: ни меня, ни автора.

В лесу наши алмазоискатели натыкаются на группу заблудившихся иностранных туристов. Начинается поход по их выводу к безопасным местам. Этот поход со всеми его превратностями и составляет сюжетную основу текста.

Наши круты — иностранцы тупы и смешны. Бабы заморские льнут к нашему брутальному главгиру. Короче, всё идеологически правильно. Ха! Мне такой подход по-душе: знай наших!

Особый колорит повествованию придают картины дикой природы и одичавшие собаки, с которыми приходится держать «ухо востро». Немного пострелять и побегать пришлось всем героям этой истории. Жертв и пострадавших нет, так что все довольны.

Финальная сентенция к сюжету отношение имеет косвенное, но звучит уместно, не поспоришь.

Читать любителям разного рода «выживалити» — историй.

Сразу убью интригу «жутким» спойлером.

Марк — это частный детектив. Аврелий — это пистолет частного детектива, пистолет, правда, не простой. Он может/умеет: разговаривать с владельцем на разные, включая (Ктулху меня прости!) философские темы; дистанционно взламывать полицейские базы данных; подчиняться голосовым командам. Вот такой у нас Аврелий. Этот, с позволения сказать, smart-ствол даже радоваться умеет! Я не шучу! Оружие, испытывающее эмоции — это сильно! Не знаю, что и делать: плеваться или удивляться, плакать или смеяться.

По факту текст представляет собой незатейливо-простецкую историю о преступлении и наказании, сдобренную пафосным филисофским диалогом между человеком и его стволом на тему: «Почему люди убивают?» Из этой беседы, судя по всему, и растут корни претенциозного названия рассказа.

Не по душе мне такие тексты, где на сложные вопросы даются очень несложные ответы.

Роман «Конан-корсар» или «Корона кобры» я лично читал в двух переводах и сразу должен отметить, что перевод Чеха не без греха, но как-то поприличней.

Текст представляет собой очередную порцию приключений нашего могучего киммерийца «на суше и на море». От столицы Зингары до джунглей Куша перемещается Конан со-товарищи, совершая подвиги разной степени героичности.

В антагонистах варвара, как обычно, целая россыпь различных злодеев: придворные аристократы и их наймиты, стигийские жрецы, бог-жаба Цатогуа, наличие которого, я так понимаю, даёт основание причислять роман к циклу «Мифы Ктулху». Главное же противостояние нашего героя ожидает в финале, где ему придётся столкнуться с Тот-Амоном, зловещим главой Ордена Сета.

Сюжет стремителен, сеттинг живописен. Чернокожие амазонки, деревья-людоеды и прочие Безымянные острова с таинственными храмами в наличии.

«Рояли» есть, но в умеренно-терпимом количестве.

Читается быстро, читается с интересом.

Из набившего оскомину: очередной плен и очередное «рабство» нашего синеглазого красавца. Знаете, у меня есть мечта: прочитать что-то о Конане, где он не ухитрится на время попасть в лапы/руки очередных врагов. Ну, это я так, ворчу по-стариковски. Про отношения с женщинами умолчу и так всё понятно про этих принцесс и королев.

В итоге имеем, приближённый к «трушному» прочтению, текст для фанатов говардовского цикла.

Рекомендутся любителям прямолинейного во всех отношениях героического фэнтези.

Тема бессмертия в НФ литературе одна из самых популярных и выигрышных. Она гарантированно вызывает интерес у читателя. Все понимаем почему.

В своём рассказе Силверберг старается сделать тему своеобразно-оригинальной: его Бессмертные медленно «взрослеют».

Прочтите и улыбнитесь, когда поймёте, что автор делает главной движущей силой сюжета.

Фантазёр! Я ожидал от поведения героев несколько иного, так что будем считать, что автору удалось меня немножко удивить.

Ключевое слово — «немножко».

Не очень удачная проба пера молодого Силверберга.

Написано небрежно. Как справедливо отметили многие коллеги-лаборанты попахивает халтурой. Почти все фантдопущения автора вызывают вопросы.

Хронопарадоксы штука такая — их описание нужно тщательно продумывать и поверять. У писателя этого не получилось.

Общее впечатление — серьёзное недоумение.

Рекомендовать могу только «коллекционерам» и ярым фанатам.

На мой непросвещённый взгляд, история с попыткой описать неудавшуюся прогрессорскую миссию на нашу планету со стороны некой расы бессмертных, получилась не очень внятной. Налицо явное желание с оригинальничать, свойственное молодым писателям.

Мне такие легковесные подходы к серьёзным темам не очень близки.

Отличный мужской текст с правильными моральными посылами.

Мартин умело сочетает острый сюжет и этические дискурсы. Делай что должно и будь что будет — этот рыцарский девиз актуален во все времена и автор мастерски встраивает его как основную идею в вымышленно-средневековый мир Вестероса. Придраться просто не к чему.

Герои живы и образны. Будь-то межевой рыцарь, кузнец Прейт, рыночная кукольница или наследный принц — веришь, веришь, веришь. Сеттинг естественен, детали выпуклы.

Эшфордский турнир описан так, что это художественное его описание можно использовать как учебное пособие или вставку в параграф учебника по медиевистике.

Финал прекрасен прежде всего с воспитательной точки зрения. Она найдёт своё отражение и в основной части ПЛИО. Имено так и только так можно получить достойного своего народа монарха. Я читал и про современных аристократов, практикующих подобные методы в отношении своих отпрысков.

Рыцарь, неважно какого он статуса — это прежде всего защитник. Мартин прекрасно показывает это на примере сьера Дункана Высокого.

Повесть обязательна для чтения в среднем и старшем подростковом возрасте. Я думаю все понимают почему.

Необычная история с привычными составляющими.

Кто из нас не встречал сюжета, в котором воры пытаются проникнуть в цитадель волшебника?

Кто из нас не читал фэнтезийного текста, в котором после долгого правления справедливого и могущественного короля начинается борьба за власть между его наследниками?

Необычными мечами тоже никого не удивишь.

Абрахаму удалось из привычных читательскому вниманию деталей сконструировать вполне себе увлекательную историю. В ней и воры, и волшебники со своими цитаделями, и загадочные клинки играют «красками», которые начинаешь внимательно рассматривать. Смотришь долго-долго, внимательно-внимательно, но до конца общий замысел так и не понимаешь. Финал полуоткрыт и оставляет возможность додумать смыслы, заложенные автором.

Их много. Они разные.

В данном конкретном случае я лично предпочёл бы более конкретную концовку.

Любителям фэнтезийной мистики с претензией на глубокомысленность и философичность рекомендуется.

Думайте сами — гадайте сами: есть душа в мече или нет. Да, и не забудьте задать себе вопрос: а тот ли меч?

Каждый из нас (возьмём практически любого человека) испытывает страх и отягощён различными фобиями. В медицинской науке зафиксировано и описано более 500 видов фобий. Самой любопытной из них является афобофобия — самый уникальный страх, человек боится отсутствия фобий.

Поэтому рассказ Баркера с говорящим названием «Страх» будет интересен любому читателю, независимо от его жанровых предпочтений.

Начинаясь с размеренных университетских бесед концептуального характера о природе страха как глубокой философской категории, текст постепенно скатывается к психолгическому триллеру, а к финалу превращается в слаттерпанк.

Ох, уж этот Баркер — любитель экспериментов по смешиванию стилей. Должен признать, что этот «микс» из социальной философии, садистко-психологических эксперниментов доморощенных гуру и их страшных последствий производит серьёзное впечатление. Будоражит, бередит воображение это произведение молодого баркеровского разума.

Противно, мерзко, местами просто отвратительно, но удивительным образом притягательно. Эту особенность сумрачного и немного извращённого писательского гения отмечают многие поклонники автора. Страшно, но хочется узнать, что будет дальше и чем всё закончится.

Лично я не доводил бы финал до открытого описания того, что случилось и «финишировал» бы чуть раньше — в момент выхода Стивена из больнички, но это, сами понимаете, говорит моё непрофессиональное ИМХО, как когда-то говаривали в «интернетах».

В любом случае читать. Очень достойный коктейль триллера, хоррора и слаттерпанка.

История из раздела «Ад следует за тобой по пятам» или из рубрики «Ад стоит/бежит у тебя за спиной». Но Баркер не был бы Баркером, если бы не развернул этот посыл по-своему. Он разворачивает эту тему через историю легкоатлетического забега! Жжёт, родимец, Ктулху его простит, жжёт!

Дыра в Ад в центре Лондона, член парламента на службе силы Зла, инфернальный бегун, соревнующийся с обычными людьми — что вам ещё надо, чтобы оценить очередной всплеск фантазии молодого писателя? Фантазии ему не занимать. Ещё и стебётся над современным ему западным социумом: Ад VS Демократии! Как вам постанова? Не против человечества, что ясно укладывается в эсхатологическую христианскую традицию, а против демократии!

Ха! Даже Аду демократия не по душе. Я бы тоже какому-нибудь депутату шею бы пооткрутил (нашёл бы за что). Вспоминается бессмертное у Паука: «Замочи, замочи демократа-депутата».

Ладно, хорош прикалываться. Сорри за может быть не совсем уместный юморок, но не смог удержаться.

Рассказ Баркера — это почти классический мистический хоррор. Местами достаточно жутковатый — Клайв умеет создавать атмосферу.

Интересный оригинальный текст в котором одной из главных идей является то, что Ад ближе, чем нам кажется. Борьба с ним идёт везде: и в парламенте, и на беговой дорожке. Он безжалостен к тем кто сдался, к тем кто проиграл.

Не терпит Ад лузеров у себя на службе.

Всё хорошо, но я бы закончил рассказ чуть раньше. Без финальной сцены, с полуоткрытым финалом

Безусловно к чтению. За противопоставление Аду демократии плюс балл.

«Бегство охотника» уже потому заслуживает читательского внимания, что принадлежит перу сразу трёх таких признанных мастеров жанра как Дозуа, Мартин и Абрахам. Все они являются настоящими монстрами цеха. Их фамилии в заглавии означают то же самое, что означал «Знак качества» в советской промышленности второй половины XX века, проставляемый Отделами технического контроля. Я, конечно, извиняюсь за столь смелое сравнение, но по-моему, в данном случае, оно вполне уместно.

Книга получилась увулекательной и напряжённой. С первых страниц она будоражит воображение читателя и захватывает его внимание. Мне лично было интересно от первой и до последней страницы. Разумеется текст «не без греха», как говорится в определённых кругах. На мой непросвещённый взгляд это понятно с самого начала. Трудно органично слиться в единое целое трём талантливым авторам. Но это тот случай, когда мне не хочется вытаскивать на свет Ктулху недочёты и недостатки текста.

Роман начинается как обычный детектив в колониально-космическом сеттинге. Один Ктулху ведает сколько фантастических сюжетов начинается с банального убийства в пьяной драке в третьеразрядном кабаке на захолустной планете, но, по мере развития событийного ряда, текст начинает наполняться разнообразными философскими, социальными и психологическими смыслами.

Все эти смыслы раскрываются через фигуру главного героя, от лица которого и ведётся повествование. Это геолог-самоучка мексиканского происхождения по имени Рамон Эсперо. Его приключения/похождения/переживания — это и есть роман «Бегство охотника». Вот только несколько основных линий подачи/трансляции этих смыслов:

- Роман против инопланетян, как «одних», так и «других» ( читая вы уясните про что я сейчас пишу);

- Роман против самого себя (как в прямом, так и в переносном смыслах);

- Роман против Сан-Паулу, огромной планеты с её разнообразной фауной (особенно меня впечатлила местная чупакабра);

- Роман и женщины во всей парадоксальности и сложности гендерных взаимоотношений.

На страницах романа мы встретим причудливо развивающуюся тему Контакта как в контексте сотрудничества, так и в контексте противостояния. Также мы попытаемся с помощью авторов посмотреть на человека со стороны его же глазами. Поднимается проблема глобального освоения космоса и роли человечества в этом процессе.

Увы для нас, но люди с точки зрения авторов занимают в этом «движении» не самые почётные места. Человечеством манипулируют, его используют в своих целях более развитые цивилизации. Позвольте цитату:«Мечтать о власти над космосом — ну или хотя бы о том, чтобы держаться с ним на равных — может только отсталый провинциал, сидящий на дне гравитационного колодца. Стоит оказаться среди звезд, как все начинает выглядеть совершенно иначе.» Это совершенно реалистичный подход, который мне наиболее близок.

Выйдя на просторы открытого космоса люди получили совершенно не то к чему стремились. Этот посыл классно развёрнут в тексте без всяких идеалистических сантиментов.

Исодя из этого я приготовился к трагически-драматическому финалу, а получил, блин, банальный хэппи-энд. Разочарован. Это, на мой непросвещённый взгляд, главный недостаток романа. Кто виноват? Дозуа? Гарднер? Мартин скорее всего «финишировал» бы иначе. Ладно, Ктулху Всепрощающий им судья, а не я.

В положительную сторону хотел бы ещё отметить:

- куски добротной планетарной фантастики, которыми насыщена ткань романа — раз;

- описание внешего вида инопланетных рас — два;

Из «раздражающего», тут я не одинок в своём мнении и совсем не оригинален — мексиканские словечки и бытовые сцены с Еленой.

В итоге — все поклонники планетарной фантастики, основанной на превратностях Контакта и щедро сдобренной психологической темой поисков смысла жизни и осознания себя должны прочесть сие произведение. Оно стоит того. Очень хороший текст.

Уже в самом начале своего писательского пути Вэнс показывает нам, что с силой воображения у него всё порядке. Могёт чертяка (сорри за фамильярное отношение к Мэтру, но по-другому не скажешь!), могёт!

Начинаясь как незатейливое полудетективное космооперическое приключение в стиле бессмертного киноклассического выражения: «один убегает — другой догоняет», по ходу своего развития события в тексте приобретают поистине глобально-сюрреалистический масштаб. Силой воображения не совсем здорового Творца создаются и гибнут целые Миры. Как работает это созидающее и разрушающее Воображение? Вопрос? Вопрос! Попробуйте отделить реальность от иллюзии. Кое-где, на мой непросвещённый взгляд, даже автор запутался.

Бреши между Вселенными, эксперименты с моделями эволюции (читая про дракона в пустыне, охотящемся за людьми сразу вспомнил «Волшебника Мазириана» — вот откуда у этого текста «ноги растут«!), картины разрушающегося выдуманного мира. Даже в столь неказистой вещи во всю силу проявляется могучая сила фантазии автора.

Текст представляет собой какие-то безумные качели. Влево качнёшь — глубины метафизики, вправо — слизняки-креаторы и обычный набор штампов, характерных для коммерческой литературы не самого высоко полёта. Проба пера — она и есть проба, но впечатляет.

Читать всем кто претендует на знание основ. Этот рассказ — обязательный элемент программы по изучению предмета «научная фантастика».

Действие цикла переносится на южные границы Меекханской империи.

В центре сюжета семья купца Аэрин-кер-Ноэля. Он же Ариноэль, он же Аэрин. У него двое замечательных детей и красавица жена.

Однажды, возвращаясь домой из очередной коммерческой экспедиции, он приводит в дом воина из народа иссар по имени Йатех. Воителя Ада, закутанного демона.

К аду и демонам, разумеется, этот великолепный воин/охранник/телохранитель никакого отношения не имеет, а почему его наградили такими красочными дефинициями вы поймёте прочтя небольшой флэшбек о прошлом, органично и уместно встроенный в текст повести. Автор прекрасно и постепенно подводит читателя к мощнейшей драматической развязке. Читая неторопливо развивающиеся сцены, описывающие торговлю с кочевниками, воспитание детей, отношения героя с женой и родственниками (племянник, согласен с коллегами-лаборантами, ведёт себя малость неправдоподобно и малологично) в антураже богатого купеческого дома, я и представить не мог, что автор так неожиданно превратит свою историю в историю трагической любви.

Можно сколь угодно критиковать автора за отдельные допущения, но на «эмоцию» читателя он выводит выше всяких похвал, на мой непросвещённый взгляд. Лично я — проникся. Герой делает свой выбор и я могу этот выбор понять. Он жёсток и жесток, но в жизни чаще всего что-то подобное и случается. Особенно, если внимательно отнестись к рассказу Йатеха о его происхождении и тех законах по которым он жил у себя в горах. Всегда очень опасно приводить в дом людей абсолютно чуждых тебе ментально и психологически. А уж окончательно «приручить» их практически невозможно. Вспоминается наше мудрое, русское: «Сколько волка не корми — он всё равно в лес смотрит». Никогда не знаешь, что от таких персонажей можно ожидать. Вегнер прекрасно чувствует и описывает это.

Очень хороший текст, но я всё-таки ожидал немного другого от автора. Конечно — это мои, сугубо личные, проблемы.

Стремительный в своём развитии текст вышел из под пера автора.

Если к его оценке применить голливудские стандарты, то мы получим произведение класса «B».

«В обьятиях циклопа» — это очень динамичная и кровавая история в стиле biohazard horror. Очередная вариация на тему Франкенштейна: талантливый врач, учёный, пытается создать искусственную жизнь. Эксперимент, как всегда и любителям ужасов на радость, выходит из под контроля.

В подростковом возрасте я от этого всего «трэша и угара», творящегося на страницах повести, пришёл бы в полный восторг.

И хотя я уже давно вышел из юного возраста могу порекомендовать это чтение как современным подросткам старшего возраста, так и олдбоям, которым за 50. Почему?

Есть в этом тексте что-то «трушное», настоящее. Никаких тебе соплей — сплошной зубодробительный, скоростной, экстремальный трэш.

Хорошо будем сочетаться с саундтреком из песенок Slayer, Kreator и Destruction. Получите двойной кайф, если нуждаетесь в хорошей дозе адреналина.

Эстетов жанра прошу не беспокоиться. Для вас всё будет слишком просто и незатейливо.

Примитивно-прямолинейный мистический триллер, завязанный на мести и любви. Любви ли? Лично я, так и не понял, любил ли кто-то из героев этой «душераздирающей» истории на самом деле.

Это очередная история на тему сделки с дьяволом. В роли дьявола выступают таинственные, злобные и очень жестокие привидения, обитающие на одном из шотландских болот. Повесть отлично иллюстрирует слова Конфуция о том, что если ты решил вступить на дорогу мести, то вырой заранее две могилы. Могил в повести Мортимера получилось побольше, но сути афоризма это не меняет.

Характеры героев просты и бесхитростны, как и их мотивации: похоть, деньги, власть. Сюжет прям и может быть описан одной короткой фразой. Автор показывает нам как главгир встаёт и успешо двигается вперёд по «Highway To Hell». Чтение вполне можно совместить с прослушиванием бессмертного трека группы AC/DC c одноимённого альбома 1979. Получите гарантированное удовольствие.

Один раз прочесть можно. Сделать это желательно перед сном для достижения пущего эффекта. Какая-никакая атмосфера ирреального в тексте таки присутствует (здесь я

согласен с автором предыдущего отзыва).

Показательный текст в котором автор решил поразмышлять о негативных, прежде всего в психологическом плане, но и социальных тоже, последствиях бессмертия.

Хоронить своих жён, почему-то писатель сделал основной акцент именно на жёнах (их у героя рассказа последовательно было 8!) занятие малоприятное.

Эффект, на мой непросвещённый взгляд, был бы намного сильней, если бы качестве примера фигурировали бы дети и внуки. Детей хоронили, не дай Ктулху? Те, кто хоронил не будут спорить с мыслью, что «человеческая жизнь гармонична лишь в естественном единстве со смертью... «

Поэтому я согласен, что человека которому исполнится 300 с чем-то лет никто не будет любить. В лучшем случае на него будут смотреть как на научный феномен.

Бессмертие — оно такое.... неблагодарное.

Нормальный текст с правильно расставленными акцентами.

Позволю себе поставить лишний балл за то, что он принадлежит перу венгра. Давненько не читал ничего венгерского. Ха!

Сложное впечатление.

С одной стороны перед нами типичная «перестроечная» советская фантастика с её набившим оскомину пафосом и рассуждениями о подмене понятий.

С другой — неплохой приключенческий сюжет с нормальной психологической составляющей, в основу которой заложены понятные каждому вещи, связанные с семьёй, соперничеством учёных, начавшегося со студенческой скамьи. Мы наблюдаем столкновение характеров, разные подходы к осмыслению смыслов жизни и целей деятельности.

Это интересно, это близко, это вызывает сопереживание.

Убрать или сократить «первое», немного расширить «второе» и получился бы отличный текст, невзирая на некоторые научно-технологические несуразицы, справедливо отмеченные коллегой-лаборантом god54 в предыдущем отзыве.

Название символическое — финал бомбический. Образ главгира живой.

Прочёл с интересом.

Не очень внятная антиутопическая зарисовка.

Я не могу понять одного: в чём ошибка компьютера? Он назвал адрес, а то что наш «исполнитель приговора» случайно зашёл в «не ту дверь» — это просто игра случая, игра судьбы. Таких сюжетов много и в литературе, и в кино. Причём здесь комп? Или я что-то не понимаю.

Я не собираюсь рефлексировать на другие темы, поднятые в тексте и отражённые в отзывах коллег-лаборантов, но финал в основной его фазе просто нелеп. Интригу сюжета нужно было развивать дальше. Например, следующей жертвой машинного приговора должен был стать сам «выдающийся гражданин» ибо он совершил убийство случайного человека. Так было бы намного логичней и интересней.

В третьей части нашей бесконечной вампирской эпопеи в полный рост встаёт и в полный голос заявляет о себе оживший ( Ктулху и Дракуля меня простят, как круто применить это слово к персонажу, который и умереть-то по-настоящему не может!) герой-легенда мифологии киндрэт, их, так сказать «отец и мать» в одном лице, — Основатель! Он же Атум.

Атум не убивает людей, не пьёт их кровь. Его пища — это его «дети», то бишь наши аристократические и не очень, кровососы. У него грандиозные, далеко идущие, планы и замыслы, что совершенно по-новому заставляет развиваться сюжет, превращая возвращение Атума в настоящую проблему для основных вампирских кланов. Противоречия между ними остаются, но приобретают несколько иной, более глобальный характер. Речь идёт о том, что выживут «не только лишь все», вампиры, особенно верхушка кланов, которая очень хочет продолжать свою безнаказанную вечную жизнедеятельность. Смешно описывать такими словами существование этих созданий. Фантазия Пехова и компании превратила их в особый, какой-то новый вид, нуждающийся в глубоком социальном и физиологическом осмыслении, да простит меня Ктулху снова.

Главным антагонистом и основным действующим лицом продолжает оставаться лидер клана кадаверциан Кристоф. Поверхностный контент-анализ текста показывает, что его фигура присутствует в 12 главах романа из 38, если я ничего не путаю. Атуму уделено место в 10 главах. «Любимцу» многих поклонников киндрэт Миклошу Бальзе, продолжающему (и это уже не прикол!) укутывать свою больную вампирскую головушку в мокрое полотенце второй роман подряд, предоставлена возможность покрасоваться перед читателями всего в 6 главках. Про Лориана, которому писатели уготовили поистине грандиозную роль, упоминается в 3-4 главах.

Людей в романе просто нет. Даже в качестве пищи они присутствуют всё реже.

Из клановых камбэков интересно возрождение Лугат и их магии. Описано хорошо, но это второстепенная тема, хотя я не удивлюсь, если авторы приготовят ей какое-нибудь неожиданное применение.

По ходу пьесы «кровные братья» медленно, но верно осознают необходимость обьединения для противостояния с Основателем. В 19 главе возрождается Совет кланов, но только в 33-ей он, что-то начинает предпринимать. Не торопятся авторы, не торопятся.

Читать про всё это интересно, но продолжают раздражать детали. Вампиры испытывают ревность (привет соавторшам, ревнивые вампиры — это сильно), обиду, раздражение. В этом романе меня искренне удивили члены клана лесных оборотней. Вриколакосы делают пельмени, от одной из них пахнет луговыми травами и малиной, малиной Карл! Ох уж эти дамы, пишущие тексты, нет у вас границ фантазии, нет. На этом фоне вриколакос, играющий на «Корге» (марка синтезатора такая), не вызывет уже никакого удивления. Ну играет и пусть играет. Это я уже придираюсь, прошу простить несовременного.

Впереди четвёртый, я надеюсь, крайний роман цикла. Будем читать, ибо «тупо интересно» как авторы закольцуют свой замысел.

Один из немногих рассказов антологии, который полностью соответствует её духу и названию.

«Меч Тираст» — достойный меч «Книги мечей» ибо его главными героями являются и сам клинок, и его создатели, и его владельцы, сменившие дуг друга по воле автора и при трагических обстоятельствах.

Этот рассказ являет собой добротное мужское чтение из тематической рубрики «про викингов». Если бы не парочка гномов — оружейников и кузнецов , то мы бы читали обычную историю о суровых норманнах и их кровавых междоусобицах.

И злодей, владыка Ведрборга, жестокосердный король Гарольд и его антагонист, Вагн Акасон, получились колоритными и запоминающимися.

Немного мистики, пара тройка индивидуальных и групповых поединков и, вуаля, уже финал, в котором «хороший», разумеется, побеждает, несмотря на все опасности.

Чтение понравилось, так как люблю читать про столкновения непростых человеческих характеров. Единственный откровенный «косяк», на мой непросвещённый взгляд, — это появление Вагна в Замке Гарольда. Почему-то наш коварный «плохиш» слишком поздно начал что-то подозревать.

У автора получился правильный текст. Читать всем поклонникам мужской северной романтики, приправленной звоном необычных клинков.

Холланд становится «моим» автором с каждым прочитанным у неё произведением.

Этот роман представляет собой попытку автора поразмышлять/порассуждать на несколько серьёзных тем актуальных практически для каждого социума во все времена.

Как оценивать эти попытки — вопрос другой. Можно соглашаться, можно не соглашаться и не разделять мнения и посылы писателя, но то, что эти темы важны — несомненно.

Действие происходит на западе Соединённых Штатов Америке через 16 лет после атомной войны. Война носила ограниченный характер. Ядерная зима длилась всего (всего, Ктулху меня простит!) три года. Поэтому постапокалиптический сеттинг достаточно «мягок», если можно так выразиться. Повсюду сохранились человеческие поселения/анклавы разной степени развитости и благополучия между которыми и перемещается наш главный герой Гордон Кранц, перебиваясь случайными заработками -«халтурами»: декламация, песенки, нехитрые моноспектакли.

Однажды, наш странствующий «менестрель» совершенно случайно натыкается на проржавевший джип почтовой службы США. Внутри — труп почтальона и мешок писем. Особое спасибо автору за найденную главгиром там же фляжку с виски. Представляю кайф, испытываемый человеком во время встречи с хорошим алкоголем после долгой разлуки. Ха! Простите старого любителя вискаря за интерлюдию. Сам грешен. Навеяло.

Эта случайная находка становится отправной точкой развития основной сюжетной линии романа.

А теперь о темах/проблемах, упомянутых мной в начале отзыва.

П е р в а я т е м а — это роль случая в истории общества и судьбе отдельного индивидуума. Роль личности в истории — проблематика, обсуждаемая бурно со времён античных мыслителей. Раскрывая эти посылы через образы своих героев Брин, лично у меня (не всегда, но всё же),вызывал чувства сопричастности и сопереживания. Да, наш главгир излишне рефлексивен и чересчур идеалистически настроен, но как же нам, сегодня, не хватает таких героев. Он не Павел Корчагин, сорри за излишне смелое сравнение, но тоже хочет найти/построить правильный социум, основанный на идеях справедливости и равноправия.

В т о р а я т е м а исходит из первой: ради всеобщего торжества человеческого можно пойти на маленькую ложь в надежде, что она превратится в большую правду. Здесь мы сталкиваемся с очередной авторской интерпретацией макиавеллевской мысли о том, что цель оправдывает средства.

Т р е т ь я т е м а, к финалу она становится основной, посвящена обустройству постапокалиптического американского общественно-государственного устройства. Автор показывает на страницах своего произведения борьбу между сторонниками двух взаимоисключающих идей. Условно эту дихотомию можно обозначить как Демократия VS Феодализм. Наш главный герой со своим сторонниками сражается, в меру своих сил и способностей, с холнистами, последователями некоего Натана Холта, обосновавшего в своём учении основы другой системы миропорядка. Его общество должно быть основано на культе силы, духе индивидуализма, отношениях вассалитета. Короче, Холн стремился обосновать неофеодализм. Брин местами очень красочно описывет эпизоды противостояния. Иногда выходит это у него не очень правдоподобно. Кровожадные холнисты ведут себя чересчур наивно и гуманно. Схватка же двух «приращенных» вызвала у меня крамольные иллюзии с киновселенной Marvel: чисто супергеройская дуэль со всеми соответствующими подробностями.

Главной же из второстепенных тем, занимающая немалый обьём текста, стала тема о роли женщин, их влиянии на общество, историю и на мужчин. Её можно назвать феминистской темой, но подана она, на мой непросвещённый взгляд, достаточно осторожно. Цитировать не буду, но многие мысли показались правильными, а некоторые пассажи кроме раздражения и скрежета зубовного, не вызвали больше ничего. Позабавила попытка диверсионной операции отряда «амазонок» под командованием Дэны Спорджен. Вылитая древнегреческая мифологическая история о дочерях царя Даная. Правда данаид было 50, а новых «амазонок» только 40. Нехилая такая пасхалка! Улыбнуло!

А ещё, этот, на мой взгляд, довольно неплохой роман о любви, надежде, самопожертвовании. Он о силе Слова и пропаганде, о Идеализме, которого нам всем так не хватает в нашем совершенно циничном мире.

Хороший текст. Добротный постап с гуманистическим уклоном. Живой и интересный главгир. Читать.

P.S.: Тем, кто сначала посмотрел известную экранизацию с Кевином Костнером хочу сказать, что она построена на весьма отдалённых мотивах. Так что, советую ещё и прочитать или посмотреть (кому чего недостаёт) — получите массу дополнительных впечатлений.

Приключенческий полудетекивный этюд из жизни королевского двора незнакомого мне мира, придуманного автором.

Если честно, то мне непонятно, чем данное произведение заслужило своё включение в антологию с названием «Книга мечей». Ну не может же служить основанием, то что незадачливый убивец, с лёгкостью вычисленный нашим главным героем — учеником стряпчего, пытался использовать в качестве орудия убийства сделанный на заказ кинжал?

Или я что-то не допонимаю, и упоминание/использование в сюжете текста л ю б о г о клинка уже достаточно для этого?

Рассказ показался мне проходным. Не очень жалую истории в духе произведений Дюма и Понсон дю Террайля. Вся эта беготня по городским клоакам, все эти любовные интрижки аристократов и борьба за власть при королевском дворе — меня не впечатлили.

Один раз прочесть можно, но вряд ли нужно. Сорри за банальную рекомендацию.

Я бы никогда не стал писать отдельный отзыв на этот текст, если бы он не был включен в этот сборник.

«Сыновья Дракона» — это неотьемлемая часть романа «Пламя и кровь», четвёртая глава первой его части, вышедшей у нас под названием «Кровь дракона».

Она посвящена правлению сыновей Эйегона Завоевателя — Эйениса I и Мейегора I Жестокого. Как и вся предыстория написано всё в псевдоисторическом, псевдодокументальном ключе, что придаёт повествованию особый характер и особую атмосферу. Веришь, блин, веришь в это выдуманное драконье средневековье.

Люди, деяния монархов и лордов, отношения между «священством и царством», судьбы отдельных персонажей прописаны сухо, но колоритно. Пусть этот колорит и основан на многих оттенках чёрного и серого. Ангелов в повести вы не найдёте. Хотя согласен, что сам Мейегор получился каким-то «безоттеночным»: никакие события, случавшиеся с ним, не могли заставить его измениться и попытаться приспособиться. Все его политические компромиссы, типа женитьбы на Рейене, совершались с помощью жёсткого принуждения и потому не могли выполнить свою обьединяющую функцию.

Этот текст ярко иллюстрирует фраза из одной популярной советской песенки: «Всё могут короли, всё могут короли....А вот жениться по любви — не может ни один. ни один король». Драматическая роль пентошийки Тианны в судьбе Мейегора говорит ещё о том, что очень многое зависит от тех кому ты доверяешь, от тех кто рядом с облечёнными большой властью. Мартин хорошо показал на что способен коварный женский ум. Всё зло из-за баб? Ха! Шучу-шучу, я далёк от подобных взглядов.

Читать прежде всего поклонникам ПЛИО, но и всем остальным любителям эпической фэнтези это произведение вполне себе должно «зайти» как отдельно взятый текст.

В заключение хочу отметить один любопытный факт. Где мир ПЛИО и где христианская эсхатология? Но Мейегор проправил 6 лет и 66 дней. Никаких ассоциаций не вызывает?

С фантазией у автора всё в порядке.

Представьте планету, где отели со всеми их помещениями вырезаются внутри драгоценных пород. Спальни со стенами из изумрудов! Туристы бредущие по равнинам чистейших бриллиантов ( тут надо переводчикам сделать замечание)! Впечатляет? Впечатляет!

А для контраста — грязь. Причём здесь грязь? — спросите вы.

Читайте и узнаете. Прикольный этюд.

Li — Lithium — Литий.

Третья периодическая история, в которой литий у нас лекарство/пища для ни кого-нибудь, а для самого Бога! Учитывая какую роль играет литий в современной экономике аналогия не такая уж и далёкая.

Злая сатира. Я бы на месте церковников, прочтя такое, не на шутку бы обиделся/рассердился. Ситуация, описанная писателем в своей зарисовке, располагает.

Лично мне понравилось.

He — Helium -Гелий.

Вспоминаем Марсианский цикл Берроуза и его Джона Картера ибо нам предстоит прочесть, написанную в альтернативно-пародийном стиле историю о том, как его далёкий потомок освобождает Гелиум от зверолюдей.

То, что она это делает с похмелья и с «ирокезом» на голове никого не должно волновать. Автор — художник. Он так увидел, Ктулху его простит. Ха! Я даже улыбнулся слегка.

Межвременной агент способный запомнить мнрожественные варианты прошлого, чтобы исподволь изменять будущее — главгир этого миниатюрного текста.

Он носит имя Иван. Случайно? Но он не случайно, а зачем-то взрывает дирижабль «Гинденбург». Осталось понять зачем.

H — Hindenburg — Водород. Первый рассказик «периодической системы».

Читаем дальше.

Первый камень — в переводчиков. Зачем очевидное «Это дорога» переводить как «На большой дороге»? Где они большую дорогу разглядели? Ну, это я так, ворчу по-стариковски, Ктулху меня простит.

В первых строках содержательной части моего отзыва хочу сказать, что основу сюжетной конструкции, заложенной в этой повести, мы, читатели, уже не раз встречали в произведениях Толкиена и прочих авторов.

«На большой дорооге» — это типичная фэнтези road story или, как выразились бы в Голливуде, который Ктулху карает сейчас, road movie. Четвёрка беглецов на необычном транспортном средстве типа фургон пытается спастись от нашествия племени каннибалов с «говорящим» названием Зубы. Их необычные приключения и составляют сюжетную основу текста.

Во вторых строках необходимо отметить сеттинг: действие происходит на Земле будущего, где существует необычная разношёрстная (иногда в прямом смысле этого слова!) в социальном плане цивилизация, состоящая из различных по своему статусу племён и кланов. Одни считаются «высшими», другие относятся к «низшим». Описанный мир на остатках техногенной цивилизации тоже не блещет оригинальностью, но прорисован он, местами, довольно неплохо. Пурпурные дожди, безногие, вернее, одноногие(ха!) пауки, лошади-кошмары, управляемые телепатическими сигналами — всё это будоражит воображение.

Главной же положительной особенностью текста я бы назвал неплохо представленные образы действующих лиц. Как главных, так и второстепенных. Выписаны они весьма колоритно. Это касается внешности, особенностей характеров и поведения. Главное, что лично мне понравилось, так это то, что персонажи ставятся автором перед сложными выборами линий развития собственных судеб.

Особенно ярко и характерно описан выбор Венца из народа Тёмного Озера. Он наиболее драматичен по своей сути и пронзителен по своему морально-этическому обоснованию. «Стоит ли жертвовать своей жизнью во имя ненависти?» Вопрос, на мой непросвещённый взгляд, отнюдь не риторический.

Всё шло хорошо, но в финале автор начал скатываться в банальное морализаторство на основе концепции всеобщей толерантности. В тексте, который до этого развивался совершенно в другом концептуальном ключе, выглядит такая трансформация как-то странно, если не сказать больше. «Мы все одинаковы, как бы не выглядели». Ну, что за бред! Или: «Боль отступает, когда приходит смирение». Особенно меня возмутило фаталистическое: «Ничего не имеет значения, ничего, кроме умения принимать судьбу»

Позволю себе не согласиться.

Резюмирую: вплоть до последних страниц история мне «заходила», но чувство когнитивного диссонанса в финале испортило всё впечатление и, конечно же, повлияло на итоговую оценку.

«Совсем другое дело!» — умиротворённо произнёс я после прочтения этой повести Сильверберга. Почему другое? Да потому что три предыдущих текста автора в этой форме, с которыми я ознакомился ранее, произвели на меня не очень приятное впечатление. «Долина вне времени», «Пламя и молот» (особенно!), «Волшебница Азонды» — это не те вещи, которые бы я рекомендовал.

«Как всё было, когда не стало прошлого» — интересная, очень нескучная история о эпидемии амнезии в Сан-Франциско, спровоцированной высыпанием неопознанных химикатов в резервуары системы водоснабжения города. Наутро горожане попили «водички» и началось! Кто-то забыл многое, кто-то только часть. Амнезия приобрела причудливые формы.

Особо нужно отметить, разумеется в положительную сторону, что писатель исследует развитие болезнии, её последствия, преломляя всё в разрезе развития человеческих судеб и отношений между людьми. Героев, как это часто встречается у Сильверберга, мы в тексте повстречаем много:

- разорившийся музыкальный скульптор Пауль Мюллер, преследуемый кредиторами;

- профессиональный мнемонист Монтини, наизусть помнящий Шекспира;

- 70-летний капитан-лейтенант космической службы США в отставке Тейлор Браскет, мечтающий защить Америку от всевозможных врагов;

- пациент психушки, профессор Нат Халдерсен, потерявший семью (ему автор приготовил особую сюжетную роль);

- доктор Брайс и его очаровательная молодая жена.

И прочая, и прочие.Фантастический сеттинг в повести вторичен. Все эти роботы-сборщики долгов, ракетопланы и остальные НФ-детали — это лишь фон, сцена на которой разыгрываются настоящие людские драмы. Образы героев живы и интересны. Каждому автор приготовил «свою» версию амнезии. Каждому из них предстоит сделать непростой личный жизненный выбор.

Финал нам показывает, что эпидемия не только изменила жизнь конкретных индивидуумов, но и социуму уже не остаться прежним. Автор наполнил текст серьёзным социально-философским содержанием. Сильверберг умело соединяет личностный и общественный дискурсы, Ктулху меня прости за такие слова.

Текст украшен цитатами из Библии и Шекспира. И это, как вы понимаете, неспроста.

Первая из повестей писателя, которую я могу порекомендовать к прочтению с чистой совестью.

First Person Text.

Добротный героически-психологически-производственный текст от первого лица о... . Так о чём он? Он о судьбе человека, он о мести, он о одиночестве, о роли случая, о выборе.

Он о многом — этим и хорош. Рассказ достаточно атмосферен. Лично мне нравятся произведения, пропитанные эдаким суровым духом мужского средневековья. Огонь, сталь, металл, брутальные, уставшие от всего мужчины мучительно размышляющие о смысле собственного предназначения.

Один меч против другого и пусть весь мир подождёт.

Литературно — выше всяких похвал. Автор умело расплетает нити сюжета, неспешно вводит читателя в свой мир, постепенно знакомя с главным героем. Также умело автор и закольцовывает/завершает повествование. Единственное, что немного смазало впечатление — это некая предсказуемость развязки. Я догадался. Вы?

Хорошее, если не сказать идеальное, начало антологии.

Хорошо и красиво написанная приключенческая фэнтези история с мистическим наполнением на тему сосуществования двух миров: мира людей и мира духов.

История получилась почти сказочной.

Мне в ней больше всего понравились образы героев. И Император, и Сладкоречивая, и наш главный герой/героиня Аполлон/Аполлония Кроу, и второстепенные персонажи получились у автора живыми и яркими. Несколько предложений и, вуаля, перед нами весьма запоминающийся персонаж.

Описания таверен, гостиниц, диалоги — всё описано на весьма достойном уровне. Отдельные моменты — просто блеск.

Теперь о «но». Мне лично неясны мотивы действий Сладкоречивой и её свиты, состоящей из очень непростых персонажей. Социальная революция — это, конечно, интересная вещь, но зачем она нужна саблезубым оборотням?

И ещё мне очень не понравился финал. Ктулху меня простит, но вышел он каким-то обыденно пошлым с точки зрения предыдущего развития событий.

Мне было бы более интересно узнать о том, почему наш Ворон/Ворона оказался в мире людей и за что на него наложили проклятие, которое и привело в действие механизм нашего сюжета. Поподробнее, плиз.

Впечатление — противоречивое, но читать было интересно.

Одноразовая коммерческая «повестушка». Прочитал и забыл.

Наивный и малоправдоподобный в своих фантастических и логических допущениях текст. Очередной космический бродяга уничтожает в поисках друга/побратима очередной зловещий культ, возникший на просторах матушки Вселенной. Надо отдать должное автору — герою приходится пострадать. Это хорошо. Плохо, что так нелепо состряпан финал. Любому, даже очень недалёкому читателю, это понятно и никакие подробности жутких ритуальных убийств этого не отменят.

Проходная вещь, но один раз прочесть можно для полноты, так сказать, ознакомления с творчеством автора.

По разному можно относиться к тому, что делает автор, но откровенно коммерческим писателем его точно назвать нельзя. Потакать читателю — это явно не стиль Суэнвика.

Его тексты нужно буквально п р о з р е в а т ь. В них всегда несколько смыслов/моралей/планов. В них всегда есть место философии и попытки осмыслить предназначение человека, его суть. Вот и в этом небольшом рассказе всё это есть.

Прекрасен в этом смысле и очень мне созвучен отзыв коллеги-лаборанта BorodaNeBoroda. Всё так, всё так.

Фантастический образ Земли как некоего Чистилища у автора действительно получился многоплановым и оригинальным. Так к проблеме перехода от «жизни земной» к «жизни (жизни ли?) вечной», по-моему скромному мнению, ещё никто не подходил.

Хороший непростой текст со своей непередаваемой атмосферой, который безусловно заслуживает читательского внимания.

Мораль первая: не верь названию.

Мораль вторая: бойся желаний своих.

Мораль третья: прислушивайся к окружающим.

А так — это рассказ о необычном сафари. Необычном, прежде всего, для охотника.

После прочтения второй части вамипирско-московской «сумеречной саги» Пехова хотелось бы высказать пару мыслей и подчеркнуть несколько нюансов, применяя всем известные принципы гегелевской диалектики. Ха! Что-то я загнул. Перестарался малость. Вот мы и вышли на ключевое слово, которое хочется применить для анализа впечатления от данного текста.

Перестарались авторы, на мой непросвещённый взгляд, во многих аспектах.

Аспект первый: излишняя антропоморфизация киндрет. Это тенденция присутствует всюду и везде. Возьмём, к примеру, социально-классовую структуру наших кровных братьев и, связанные с ней внутриклановые и межклановые отношения. Лично мне, они до боли напомнили устройство мафиозных кланов Америки и их разборки между собой. Читаешь и задаёшься вопросом, чем кланы даханавар и вьесчи отличаются от семей Корлеоне и Барзини. Чем совет глав кланов непохож на сходку предводителей нью-йоркской мафии? Вспоминаем «Крёстного отца» и пробуем найти три различия. А уж когда вампирские «главшпаны» вспоминают на своей встрече о презумпции невиновности — здесь у меня у самого начинают вылезать клыки и жутко хочется крови. Ещё большая кровожадность охватывает меня, когда я читаю как глава зловещих тхорнисхов, страдая от мигрени (м и г р е н и, Ктулху меня прости, м и г р е н и!) оборачивает голову влажным полотенцем (Ктулху прости меня три раза!!!) мне, ей-Ктулху, хочется из авторов высосать не только кровь, но и мозг. На фоне этого полотенца чашечка кофе выпитая Храньей в гостях у Кристофа — это просто детский утренник. Таких вопиющих, на мой непросвящённый взгляд, примеров в тексте тьма.

Я понимаю, что читателям тоже хочется жить вечно. Именно этим, и я не открываю Америку, объясняется популярность подобных необычных мелодрам. Все мы хотим не только жить вечно, но и ничем ни жертвовать ради этого. Не хотим мы спать в гробах и склепах. Зато желаем сохранять все удовольствия, которые получает от жизни обычный человек. Вот и пытаются различные авторы с разной долей успешности создать литературный гибрид человека и вампира, удовлетворяющий мечте рядового обывателя о вечной жизни.

Авторы бессовестно потворствуют этому желанию на своих страницах. Вампиры ходят в клубы и рестораны, модно одеваются, пользуются дорогими духами и косметикой, заставляют свой «корм» кушать омары и запивать их изысканным белым вином. Тьфу, три раза тьфу, простят меня Ктулху, Дракула и прочие «правильные» кровососы. Ещё раз подчёркиваю, что при всяких прочих данностях, эти тренды мне не по душе.

Второй аспект, на который хотелось обратить внимание: Пехов и его женская компания, вместо того чтобы сконцентрировать сюжетную линию, всё более её размазывают, расширяют и усложняют. Линия Дарэла сначала романа постепенно уходящая на задний план, в финале так мощно и неожиданно возвращается, что я теперь и представить не могу чем всё закончится.

Читать этот калейдоскопический хаос историй про киндрет становится интересно ибо подозреваю, что и всеми (кроме Миклоша) забытый Лориан ещё вернётся на главную сцену в самом непредсказуемом качестве.

Ожидаемые мною камбэки состоялись. Яркое возвращение клана Лигаментиа — раз. Только зачем главе клане Инакоану курить сигару? Зачем? Где вы видели вампиров, любящих курить? Они же не дышат! Хотя кому я это говорю.

Появление нософорос в нескольких эпизодах — это два, имеется ввиду второй, ожидаемой мной, камбек вампироского плана.

Гин — чи — най — заслуживают особого упоминания. С их появлением на сюжетной сцене история вампиров и будущее развитие романа приобретают совсем другой смысл.

Еще одно замечание, которое хотелось бы сделать. Посвящая отдельные главы разным персонажам — Кристофу, Роману, Вивиану, Миклошу автор делает структуру текста дробной и лично мне книга начинает отдаленно напоминать ПЛИО Мартина. В ней тоже каждая глава называется именем одного из героев, если помните. Ха! Шучу-шучу.

Пора заканчиваить отзыв, а то и так, что-то слишком «много букв получается».

Буду читать эту эпопею дальше. Как вырозился один из коллег-лаборантов: «Тупо интересно». Закрутить сюжет авторам несомненно удалось. Тепеерь будем смотреть как им удастся всё закольцевать.

Редкий текст о Конане, в котором наш героический варвар играет роль «подносчика снарядов», в данном случае, пардон, «подносчика амулетов».

Всё в сюжете окончательно решает не меч киммерийца, а битва артефактов.

Дамы и господа! Леди и джентльмены! Разрешите представить: Рука Нергала VS Сердца Таммуза! Добро против зла, СВЕТ против ТЬМЫ!

Кроме этой хорошо известной вселенско-классической дихотомии — всё как всегда. Конан жадно жрёт мясо и пьёт вино, немного (совсем немного) страдает от ран и совершенно не страдает от отсутствия внимания со стороны особ женского пола.

Зловещий колдун-сатрап Яралета повержен. Конан на прекрасной кобылице с прекрасной девицей мчит навстречу новым приключениям.

Добротная классика «конанианы». Читать всем поклонникам Говарда и героической фэнтези.

Пустой, простой, бестолковый текст. Хаотический набор персонажей со странными именами совершает хаотические действия, правдоподобность и логика которых не выдерживают никакой критики.

Нам пытаются описать восстание в Галактической империи, единственная проблема которой заключается в её длительном существовании. Более подробно причины, цели и задачи этой социальной революции автор нам не обьясняет. Чем восставшим не угодил император Деврон XIV с планеты Деврон, лично я так и не понял.

Как одно, пусть даже очень мощное, орудие может сыграть решающую роль в разгроме огромных имперских армий и флотов — я не понял тоже.

«Он должен дать свободу Галактике...» — эта фраза вполне претендует на роль зпиграфа к тексту. Ктулху меня простит, но на вопросы кому и зачем эта свобода нужна и , главное, в чём она выражается — писатель предпочитает молчать. Поневоле вспоминаешь Наполеона, который однажды выразился о том, что призывы к свободе были прекрасным поводом дурачитиь население.

Эпизод со снятием психоблокады — это просто вишенка на торте «Рояль в кустах».

Плохо по задумке — плохо по исполнению. Абсолютно проходной текст.

Странная история о странном, если не сказать больше, эксперименте, проводимом странными инопланетянами откуда-то из созвездия Андромеды.

Цели и задачи этого ОПЫТА для меня так и остались невыясненными, хотя предположения имеются, но пусть они останутся при мне, а то растекусь «мыслью по древу» и начну додумывать за автором то, что он совсем не имел ввиду.

Девять существ среди которых шестеро людей, шарообразное создание с планеты Спики, гуманоид с Регула и чудовищного вида альдебаранец, оказываются в некой Долине на неизвестной планете, освещаемой светом двух солнц. Условия жизни в Долине очень напоминают земной рай ветхозаветных легенд.

Сверху падает питательная «манна небесная», мгновенно заживают раны, люди молодеют и здоровеют. Что происходит при этом с инопланетянами, оказавшимися в одной компании с людьми — абсолютно непонятно. Зачем автор ввёл этих персонажей? Никакого развития сюжету они не добавляют. Никаких деяний, кроме одной неудачной попытки альдебаранца помешать человекам выбраться, не совершают.

Завязка сюжета заинтриговала. Дальше — хуже. Мотивация персонажей прописана схематично. Образы героев выписаны слабо и наивно, псимхологически малодостоверно.

Попытка обыграть вариант Выбора до конца не развёрнута. Про мотивацию и цели загадочной расы змеевидных телепатов, организовавших всё описанное в тексте, молчу — всё сказал выше.

Финал мне показался немного нелепым, изобилующим слащаво-мелодраматическими деталями.

Разочарован. Не ожидал от «раннего» Сильверберга такого легковесного подхода.

Небольшая история из мира будущего, в котором легализовано гражданское оружие.

Вернее — это история о социальных и психологических нюансах, связанных с применением этого оружия на практике.

Особенно позабавили моменты приобретения ствола и его дальнейшей настройки и авторизации. Автору веришь: он, на мой непросвещённый взгляд, правильно отобразил тенденцию/направление по которому наше обществро может двинуться в ближайшем времени.

Коротко и интересно, но насчёт границ между «опасными» и «безопасными» районами у меня другое представление.

Читать.

В киберпанковском антураже авторы обыгрывают проблему, поднятую глобально ещё Макиавелли: оправдывает ли цель средства, которые люди используют для её достижения? Показать решение через игровое соревноваание — это не самый плохой способ ответить на этот «вечный» вопрос.

Главный герой ответил на этот вопрос ТАК, а социум его окружающий ЭДАК. КАК авторы закончили этот социально-личностный спор, чем закончился поединок и в чём он заключался — вы узнаете дочитав текст до конца, благо это не займёт у вас много времени.

Моральная коллизия рассказа ясна. Смыслы тоже легко уловимы.

Мужские образы проработаны Гибсоном. Нэнси, стопудово, обрисована Сузнвиком. Наркотики и прочие детали — совместные придумки.

Жёстская история под девизом «се-ля ви». Такие вещи актуальны во все времена.

Мне понравилось. Читать любителям киберпанка и не только.

Мечты сбываются и не сбываются. Порой это происходит одномоментно.

Эпизод из альтернативно-помещичьего будущего России, написанный в антиутопическом ключе и с привлечением (в качестве социальной основы) истории Древней Спарты лично меня совсем не убедил. Сравнение илотов с условно-свободными (что за статус такой?) гражданами, так называемыми «усиками», откровенно притянуто «за уши». Почитайте, пожалуйста, про положение илотов что-нибудь серьёзное и как-нибудь повнимательней.

Как же мне надоели эти якобы «творческие» псевдоисторические переработки. Неужели нельзя придумать, что-то более своё на тему значимости владения оружия какими-нибудь элитариями где-нибудь во Вселенной. Оставьте вы историю историкам. Это паразитирование, Ктулху меня простит, не делает автору чести.

Согласен с коллегой-лаборантом Seidhe: рассказ недооформлен, эпизод кажется вырванным из тела более крупной формы. Если над темой поразмыслить более глобально, то итоговые впечатления могли бы быть совершенно другими.

Попытка в краткой сатирической манере представить аргументы противников легализации гражданского оружия и столкнуть их с суровой реальностью российского бытия недалёкого будущего. Получился почти памфлет. Почему почти? Да потому, что уж больно трагикомическим вышел финал.

На чьей стороне симпатии автора — очевидно.

Кто автор такой — Некто Любой — непонятно.

Рассказ почти на «злобу дня». Любопытный получился текст.

Ранний Сузнвик — это просто «что-то» с «чем-то». Читаю и ощущаю, как меня наполняет атмосфера чистого восторга. Сорри за эмоциональность, но нахлынули « чуйства», Ктулху меня простит. Из текстов автора этого периода, да и позднейших тоже, смыслы можно доставать/вытягивать бесконечно.

На поверхности — одно, на дне — второе, а между ними — третье толкование и понимание. Водоём глубок. Ныряй и ныряй — без добычи не останешься.

Первый взгляд нам показывет постапокалиптическую Америку с трудом возрождающуюся из пепла Крушения, так автор назвал апокалиптическую Катастрофу, постигшую человечество. Мутанты, преступность. Мерзость и запустение. Всё это показываетм глазами Вольфа Мбиканы, эмиссара из менее пострадавшей Южной Африки.

Он становится участником музыкального турне певицы Дженис. Образ исполнительницы взят с рок-звезды 70-х годов 20 века — Дженис Джоплин. Она становится символом, пытающей вновь стать на ноги американской цивилизации. Та как-то сказала: «Лучше прожить 10 лет на полном накале, чем сдохнуть к 70, сидя у телевизора».

Эта цитата, которой нет в тексте, очень ярко отвечает на вопрос: почему именно Дженис? Средняя продолжительность в рассказе чуть более 40 лет и за это время человек должен принести максимальную пользу социуму. Тут надо отдать должное автору — как умело он слетает нити смыслов, которые закладывает в свой сюжет и в своих героев. Браво! Второй план рассказывает нам как вся эта история с певицей развивает сюжет.

Сексом, наркотиками, алкоголем и рок-н-роллом никого не удивишь ни в современных США, в постапокалиптических, я почему-то уверен, все эти «радости», тоже никуда не денутся. А вот идея пожертвовать собой ради других, англосаксам, на мой несовершенный взгляд, совершенно чужда. У них другой принцип: умри ты сегодня, а я умру завтра.

Турне очередной (23ей) Дженис, проходящее в атмосфере «трэша и угара», как выразился бы незабвенный Паук, заканчивается трагически. В чём смысл и цель сего смертельного шоу?

Ответ таится в словах одного из героев рассказа:« Я буду знать, что моя страна на пути к излечению, если в один прекрасный день Дженис доживёт до своего второго турне».

Автор умело внедряет религиозно-социальную идею «искупляющей/очищающей» жертвы в цивилизационный контекст постапокалиптического общества, где пытаются контролировать массы с помощью социоинженерии. Смотришь на процессы, происходящие в мире, и понимаешь, что Суэнвик отличный социальный прогнозист. Это качество, качество предвидения/предсказания/прогноза, характерно только для очень хороших фантастов. Это вам не про приключения отряда орков на коленке кропать.

Как всегда (фирменная фишка писателя) очень здорово прописаны женские образы.

Сильно. Чисто. Ясно. Обоснованно. Просто отлично.

Читать для воспитания хорошего литературногго вкуса. Обязательная программа чтения для всех поклонников правильной НФ.

Такие истории принято называть этюдами, набросками, зарисовками. Рассказ Суэнвика «Слепой минотавр» как раз из разряда подобных повествований.

Всё прописано достаточно контурно, сюжет схематичен, образы героев живы и ярки, но не «дооформлены». Красиво. Чувственно, местами даже чересчур (вспоминается тема мастурбации). Лирично. Трагично.

Как всегда у автора на первых ролях персонажи женского пола разных возрастов и разной степени таинственности. Нам предагается ознакомление с :

- Женщиной с большой буквы, из-за которой наш полубык-получеловек, собственно и лишил себя зрения, если я всё правильно понял;

- маленькой, но очень заботливой дочерью минотавра Ярроу, которая являет собой гендерный пример другого рода;

- находящейся на заднем плане сюжета матерью Ярроу, направившей девчушку помогать слепому отцу.

Суэнвик в вопросе разработки женских персонажей разнообразен и многолик. Чувствуется , в очередной раз, что фантаст хорошо разбирается не только в психологии женщин, но и в других, самых разнообразных, аспектах с ними связанных.

Есть секс, есть наркотитики, есть поиск фундаментальных смыслов бытия таинственного мира будущего, зпизод из жизни которого и описывает нам в этом рассказе писатель.

В этом мире в результате жестоких Войн были побеждены некие Владыки, считающие, что род человеческий нужно сдерживать.

Именно эти загадочные Владыки (может под ними подразумевались боги по типу олимпийских?) в специальных центрах/приютах, используя биопрограммирующие химикаты, создавали Бессмертные существа, ставшие легендами, как наш м и н о т а в р.

Этот рассказ о последнем Бессмертном, которым по иронии писательской фантазии, оказался наш слепой главгир. В финале рассказа он превращается в Пророка, пламенная речь которого, знаменует смену эпох в этом странном мире.

Можно проводить параллели, искать аллюзии. Можно много рассуждать о смысле/смыслах, заложенных автором в почти мифологической, но на современный лад, фигуре чудовища/мачо/циркача/пророка/отца Минотавра, которого он в довершении ко всей галерее социальных ролей, ещё и ослепил. Что-то опять вспоминается один сюжет из древнегреческой культуры.

Ясно одно: текст сложен, красив и заканчивается открытым финалом, оставляющим огромный простор для его осмысления.

Читайте и обрящете. Особенно много обрящут поклонники постмодернистской фантастики.

Троянский конь, когда мы слышим это идиоматическое выражение, то сразу понимаем, что где-то и кто-то будет прятать смысл внутри смысла. Нам придётся столкнуться с чем-то, что на самом деле является абсолютно другим.

В этом тексте Суэнвик, на мой непросвещённый взгляд, с этим немного переборщил.«Матрёшек» слишком много и располагаются они не только «вглубь», одна в одной, но и «вширь» — одна рядом с другой. Нужно постараться, чтобы осознать, что всё «навороченное» в сюжете повести значит. Перед читателем, в полный рост, встаёт вопрос: с какой «матрёшки» начать, какой продолжить. Уверяю Вас — это не так просто сделать.

Автор развивает и сплетает воедино все свои любимые темы. В повести есть место любви: присутствует даже любовный треугольник, не совсем правда классического типа.

В ней есть место в ы б о р у , что я особенно ценю и всегда выделяю, как одно из основных достоинств любого текста независимо от жанра.

Главной героине (и это опять у писателя женщина) Элин Донелли предстоит сделать сложный выбор: остаться человеком или стать рукотворным, вернее психотворным, созданным с помощью специальных психотехнических программ, Богом. Как вам дилеммочка? Сильно? Сильно!

Здесь на первый план выезжает ещё одна, излюбленная автором «телега», везущая идею, связанную с осмыслением смысла ж е р т в е н н о с т и в очень-очень изменившемся с точки зрения технологий социуме.

По смыслам — круто. По оформлению этих смыслов литературно — немного смутно.

При любом подходе «Троянский конь» — это очень хорошая НФ. Читать всем, кто любит настоящую литературу, направленную на поиск и осознание смыслов.

Литературный дебют Суэнвика оказался весьма примечательным.

Мало букв, но много тем. Эти темы, прежде всего тема превратностей и неожиданностей Контакта с цивилизацией чуждой человечеству (на первый взгляд!) с точки зрения этики и морали, не случайно, я думаю, для неё автор выбрал образ пауков, поданы очень серьёзно. Люблю п р о д у м а н н ы е подходы. Всё прекрасно в деталях. Все эти раскрашенные волосы на телах землян, работающих на орбитальных станциях; пауки, забавно переплетающие свои лапы/ноги при общении с людьми, кот Грабл, первый опробовавший перемещение через «дыру» — это производит впечатление. Сеттинг прописан грамотно. Веришь.

Особенно веришь недоверию, сорри за невольный каламбур, которое испытывает начальство Абигайл, нашей героини, к пришельцам.

Финал типично капиталистический. Winner Take All. Западный читатель, а теперь и наш, такие окончания любит.

Читать всем поклонникам настоящей правильной НФ.

Рассказ о семейной паре, решившей скрыться в прошлом от сурового будущего.

Не мудрствуя лукаво — сразу спойлерну, какой уж из сюжета этого классического рассказа на тему перемещений во времени секрет, попытка не удалась.

Мораль сей «басни» проста как мир: от настоящего и его проблем не убежишь, не спрячешься.

Написано мастерски. Позабавила тема с алкоголем и никотином. Слаб человек, слаб.

Написано мастерски. И Голливуд удачно протроллен. Безусловно читать.

Перед нами одна из популярных ныне вампирских мелодрам в сеттинге современной Москвы.

Идея не нова: They Live Among Us. Но они не только живут. Судя по тексту — они нами и управляют, и управляют со времён зарождения человечества.

Имя им — киндрэт. Они же кровные родственники/братья, читай — вампиры. Они обьединены по клановому признаку, по разному относятся к людям и к друг другу.

Что особенно режет глаз и мозг, так это то, что психологически они практически ничем не отличаются от людей. Их обуревают те же страсти: жажда власти, и славы, похоть, месть, ненависть. Они ценят верность, дружбу и даже способны любить! Местами такие страсти кипят, что ууухххх! Сразу видна женская писательская рука.

Зачем, зачем эта антропоморфизация кровососов? Зачем весь этот романтический флёр вокруг чудовищ? Зачем их делать эстетами и ещё, Ктулху их знает-Дракула простит, бог/чёрт знает кем?

А как вам эти трогательные платонические отношения между вампиром-телепатом и подростком Лорианом. Судя по обилию эпиграфов из Уайльда имя пацану было выбрано не случайно. Нетрадиционная сексуальная ориентация Оскара, его бурный богемный образ жизни ни для кого не является секретом. Тогда ответьте авторы: зачем вам нужны такие н е о б ы ч н ы е аллюзии? Что хотите этим сказать/показать?

Согласен со многими коллегами-лаборантами, что как таковой сюжет отсутствует. Вместо него представлены эпизоды бытописания вампирской жизни. «Хроники московского, тьфу, блин, вампирского быта» будет подходящим названием для этого текста. Даже спят они в обычных кроватках и стены у них побелены, и изукрашены фресками. Судя по тому, что где-то там мелькает фигура Леонардо, то понятно чьей кисти они принадлежат.

Роман изобилует кучей непоняток, логических несостыковок — лень примеры приводить. Где женщины и где логика? Шучу-шучу. Я далеко не сексист. Тьфу, термин-то какой.

Короче, мне вся эта «райсовщина» не близка, но местами читать интересно. Особенно меня зацепила концепция Витдикты как попытка обьяснить происхождение вампиров и их появление на Земле. Любопытная теория получилась у авторов.

Распределение магических умений по кланам тоже вышло неплохо, но Ктулху, как же раздражало её практическое использование. Особенно неправдоподобно легко, практически по щелчку пальцев, это получалось у нашего «сканэра» (я бы придумал менее очевидное наименование, но кто ж меня спросит?) Дарэла из клана Даханавар, клана Леди, который, опять вынужден отметить женскую руку, является в романе основным защитником человечества. Меня всё время чтения терзал один вопрос: как наш сканэр питается и что происходит с его «жертвами»? Ладно-ладно, молчу, ишь чего захотел.

Вердикт: понятно, что рассчитано на поклонников «сумерек» и тому подобного контента, но один раз прочесть/глянуть можно.

Уже из названия можно сделать первые выводы. Произведения, в которых к героям причисляют машины и пистолеты, обычно демонстрируют резкость сюжета и брутальных героев. Этот рассказ Дивова как раз из таких историй. Он типичный образец приключенческого фантастического экшн-боевика. С самого начала начинается — взрывы, пожары, погони. Наши разновозрастные герои вскакивают в крутой спорткар с романтичным названием «Маша» и понеслось!

Стрельба, преследование, космодром, а заканчивается всё в открытом космосе и на орбите неназванной планеты на которую и «десантируется», не выходя из своего любимого авто, главный герой истории — спецагент одной из могущественных корпораций будущего по имени Алекс.

Он, как обычно у героев Дивова, циничен, суперподготовлен, не чужд благородных порывов, но и убить может легко.

Всё, что нужно знать о его принципах и моральном облике умещается в один абзац. Цитата: « Друг меня предал, а я его – нет. А подруга родину предала, но не предала меня. Парня я убил ни в чем не виноватого, чтобы спасти тех, кого бескорыстно люблю. Ну и кто я после этого?..»

Его отношения с собственной машиной неуловимо напомнили повесть Эллисона «Парень и его пёс». Хотя, всё-таки это не совсем то. Ха! Сорри, запутался немного.

Прочёл с интересом. История очень динамична и весьма безбашенна. Я бы сказал, что она даже чересчур динамична и безбашенна.

Типично дивовская история. Стиль автора легко узнаваем.

Кто любит подобные опусы — вперёд!

Вокруг/около этого романа сложился целый спектр разных, порой весьма противоречивых, мнений. Что можно констатировать достаточно уверенно по его поводу, так это то, что текст весьма непрост, а местами весьма сложен для восприятия и понимания.

Один из моих знакомых (не знаю сам выдумал или прочёл где) назвал произведение Бэнкса «интеллектуальной макалатурой», эдаким ширпотребом для умников-псевдоинтеллектуалов, персонажей типа Слейтера из первой линии или, если вам угодно «первого герменевтического кольца», романа.

«Шаги по стеклу», действительно, насыщены, я бы даже сказал перенасыщены, множеством аллюзий, отсылок, пасхалок, связанных с психологией, философией, филологией и прочей культурологией. Тут вам и Эрик Бёрн, и Хёйзинга, и Кафка, и Дэвид Боуи с «Битлз». Для неподготовленного читателя, не обладающего широким кругозором, текст может вызвать обычное обывательское неприятие, вопросы типа, мол, для кого и зачем всё это написано.

Текст тягуч, описательно нетороплив, подробен в мельчайших деталях. Литературно — всё выше всяких похвал.

Что касается с м ы с л о в написанного, то моё мнение таково:

- Во-первых — это типичный постмодернисткий опыт. Всё и все — не ТО, и не ТЕ, чем кажутся. Посмотрите на главных героев всех трёх наших историй/линий/герменевтических колец и на тот антураж, что их окружает. Особенно ярко это проявлется в эпизодах, связанных с описаниями квартиры Стивена Граута и интерьеров Замка Наследия. Все люди/персонажи, населяющие страницы романы — либо психи, либо фрики, либо и то и другое вместе взятое. Лишь наивный Грэм Парк составляет исключение, но исключения и нужны для того, чтобы подтверждать основные тенденции и правила. Они нужны, чтобы подчеркнуть, что окружающие представляют собой исключительно какие-то непонятные н е д о р а з у м е н и я!!! Служки из Замка, возглавляющий их Сенешаль — конкретный этому пример. Они состоят из масок и слоёв тряпок и ветоши. Ничего больше не найдёшь — сколько не разворачивай. Как вам образы? По мне так потрясающе по метафористической силе авторской задумки.

- Во-вторых — это текст об упадке и деградации современной цивилизации. Первая часть показывает нам упадок морали, деградацию чувств. Бэнкс делает это очень образно, очень натуралистично. Всё это дорогое шампанское из пластиковых стаканчиков, литературные прожекты Слейтера, вся эта мелодраматическая история, закончившаяся так жестоко — это очень-очень показательно пошло. И для пущей эмоциональности, местами трагикомически-пошло. Вторая часть демонстрирует через фигуру Стивена Граута настоящий театр абсурда, в который на наших глазах превращается человеческое общество. Особенно быстро в этом направлении идёт/бежит любимая нами Европа. Автор абсолютно прав: в таком обществе счастлив может быть только безумный/сумасшедший индивиидуум. В третьей же части нам являют образ конца человечества, представители которого могут только жрать, срать (сорри, сам не люблю это слово, но по другому здесь не скажешь) и жить наблюдая за собственным прошлым, пуская слюни. Будущего у этого социума просто нет.

No Future -вот вам девиз романа. Относитесь к этому как хотите.

Этот текст сам по себе головоломка и игра. Читать/играть можно много раз, особенно тем кто понимает, что «наша жизнь — игра». Только вот какой в этой игре смысл? Какая цель? Красная ворона вам всё обьяснит.

Прямых и правильных морально-этических выводов от автора вы не дождётесь. Возможность же выбора будет предоставлена.

Читайте. Проза Бэнкса этого заслуживает.

Неровное с точки зрения подачи качества смыслов, но довольно яркое собрание историй, которые, на мой непровещённый взгляд, связывает одна ведущая тема, кроваво-красной нитью проходящая через все произведения, вошедших в первую «Книгу крови».

Это тема взаимососуществования и взаимопроникновения двух миров — мира мёртвых/почти мёртвых и мира живых, многие из которых живут тоже как-то номинально. А ещё эти истории о том, что/кто эти миры связывает. Разве что последний текст немного выбивается из общего ряда, но и в нём можно, если захотеть, найти отсылки к главной парадигме, простит меня Ктулху за такие слова, сборника.

Наиболее красиво литературно и неглупо по смыслам воплотить эту идею автору удалось в рассказе «Секс, смерть и сияние звёзд.» Этот рассказ — мой фаворит, вершина топа. Перечёл с большим удовольствием Аутсайдером сборника для меня очевидно стала последняя история про неудачно закончившийся медовый месяц двух педиков/голубых/геев. Это не моя классификация, а авторская.

Остальные истории охарактеризую на «хорошо».

Читать всем, ибо без «Книг крови» начальное читателькое образование по предмету «хоррор» не может считаться оконченным. ФантЛаб не выдаст аттестат.

Ха! Шучу-шучу, да простит меня Ктулху!

Ох, уж этот ранний Баркер! Всё-то ему хочется рассказать, всё-то ему хочется показать.

И какой он умный, и какой красивый. Как хорошо он понимает искусство, политику. Как он может использовать эстетику образов, силу метафор.

До того разошёлся, что разделил себя надвое. Обратите внимание на наших дружков нетрадиционно ориентированных сексуально. Никого не узнаёте? Ба, да этож наш автор, так любящий бросаться смыслами, аллюзиями и другими подобными категориями. В этом тексте максималистско-радикальный взгляд начинающего писателя проявляет себя во всей красе.

Нашему гению, которому пропаганда основательно промыла мозги, наверняка, скажем мягко, в изменённом состоянии и причудились/привиделись эти «человечьи города» шагающие среди гор. Я даже представляю себе картину: наш юный писатель с друзьми/педиками/голубыми/геями (интересно к кому он относил себя сам?) в горах, «изменившись и вдоволь натрахавшись, созерцает туманным взглядом окрестности и ... . Далее возникает сюжет и, вуаля, шедевр готов.

Я отдаю должное богатому воображению Баркера, всегда его высоко ценил, но это слияние человеческих тел в прогрессивной борьбе/ходьбе югославских городов вызвало у меня чувство лёгкой брезгливости с позывами к тошноте.

Талант — признаю, содержание — отрицаю.

Согласен с предыдущими отзывами, оставленными коллегами-лаборантами — история, действительно, получилась странная и с претенциозным названием. Опять приходится пенять переводчикам.

Начавшись с обычного для фэнтези сюжета — наёмники/искатели приключений в поисках сокровищ прибывают на таинственный остров, далее она скатывается в непонятное описание связей аристократок с трупами/мумиями давно умерших королей.

Гигантские осы и зомби-трупаки, управляемые личинками-паразитами не спасают повествование. Что, к чему и почему, чего хотят эти люди? Я так и не смог для себя постичь логику действий персонажей и ход событий.

Затянутая концовка доконала меня окончательно. Зачем так расписывать псевдофилософские беседы героев о мести, цели, предназначении? Натуралисты, блин, выискались! Зачем, Ктулху меня прости? Какая-такая художественная задача была поставлена писательницей? Изречь устами, вернее думами, одного из персонажей сакраментальное: «Что же важно – цель или путешествие и то, с кем ты его совершаешь?» Ещё раз вспомню Ктулху всуе.

Так и хочется спросить автора: «В этом что-ли и состоял грязный урок сердца?»

И последнее: какое отношение текст имеет к тематике антологии? То, что пару раз махнул ятаганом Мертвец, да наша Лзи каким-то ножичком типа мачете?

Короче, я нахожусь в явном недоумении по целому ряду вопросов.

Странное фэнтези, странное, странное, Ктулху забытое (произносится на мотив известного шлягера про женщину).

Хотите — читайте. Я лично рекомендовать не буду.

Мне, гуманитарию, текст показался сложным, умным и оригинальным. Так многоаспектно, наукообразно и глобально раскрывается в нём тема Контакта, что остаётся только аплодировать.

Первый слой описываемого Контакта связан с поимкой сигнала из созвездия Орла. Громадный радиотелескоп, построенный в кратере Дедала на обратной стороне Луны раз в год ловит сигнал длительностью в одну секунду! Интригует? Ещё как! Что, где, зачем — масса вопросов без ответа.

Второй слой связан с контактами между двумя родными братьями, вкусившими «яблок Тьюринга» (что означает это символическое выражение вы быстро поймёте при чтении). Один из них, Уилсон, занимается расшифровкой сигнала от цивилизации «орлят» и вспоминает о брате, семье, родных только тогда, когда ему нужна их помощь. Он просто эгоистично использует их время от времени. Устами второго брата автор говорит: «Знаешь, есть какая-то ирония в том, что ты участвуешь в проекте стоимостью в миллиарды фунтов, чтобы поговорить с инопланетянами в шести тысячах световых лет от нас, но тебя абсолютно не волнует, что ты не можешь общаться с маленькой девочкой в собственной семье.» Бакстер поднимает очень важную социально-психологическую проблему характерную для нашего общества: проблему сложностей межличностного общения и взаимопонимания в наше сложное постмодерновое и очень атомизированное время.

Так что третий слой Контакта, размещённый в тексте, имеет ещё и философский характер.

Финал очень оригинален.

Во-первых, как здорово автор добавил драмы! Эти последние часы двух братьев, которые они провели вместе, весьма уместно закольцовывают напряжённый сюжет.

Во-вторых, от нас требуется понять, почему «орлята» озабочены тем, что по их мнению «Вселенная лишена памяти». Что они хотят сохранить, соединить?

Образ «капсулы времени» построенной машинами на месте разрушенного «Кларка» заставляет серьёзно задуматься над её предназначением.

Очень достойный текст. Читать всем поклонникам серьёзной твёрдой НФ.

После первой сотни прочитанных страниц мне показалось, что роман «Фирма» можно спокойно ставить на полку рядом с такими образцами мкапиталистического реализма как «Отель» и «Аэропорт» небезызвестного Артура Хейли. Одновременно не покидало ощущение, что меня ждёт сюжет а-ля «Адвокат дьявола». Ан нет. Близко, да не то, никакой мистики господа — сплошной мафиозно-юридический комплект криминала. Сладкая жизнь — она такая — бесплатный сыр можно найти только в мышеловке. Эту аксиому и пытается сделать нам более понятной автор, используя в качестве примера карьеру ( в итоге так и не задавшуюся) молодого амбициозного выпускника Гарварда Митчела Макдира в юридической фирме «Бендини, Ламберт и Лок».

В итоге я понял, что имею дело с полутриллером-полудетективом. «Кошки-мышки» с ФБР и мафией делают сюжет более занимательным и интригующим. Постепенно становится ясным, чем «фирма» занимается на самом деле.

Заканчивается же роман в стиле культового фильма «Беги, Лола, беги», сорри за очередную аналогию. В ролях убегающих: наш герой, его верная жена Эбби ( у Гришема получился образ почти идеальной супруги-подруги) и, вытащенный из тюрьмы, родной брат Митча Рей. Семейка, блин!

Всё бы хорошо, но романчик, без всякого ущерба для интереса, можно было подсократить страниц эдак на 200, а лучше 250. Критики не зря упрекали писателя в картонности образов и монотонности действия. Действительно, «огоньку» и «выпуклости» в разных формах можно добавить многим персонажам. Я, например, был очень заинтригован мистером Локом, его демонически пронзительными чёрными глазами, но должного, на мой непросвещённый взгляд, развития этот образ в романе не получил, как и ряд других. Герои получилисьт какими-то технологическими, с заданным набором черт. Никто из них по ходу развития событий не претерпел серьёзной личностной трансформации. А жаль. Материала у автора под рукой было достаточно. В целом ряде случаев можно было бы такого «драматизьму» добавить, что сюжет заиграл бы совсем другими красками.

Немного скучно, немного затянуто, но в целом довольно читабельно.

Рекомендую любителям криминальных триллеров, основанных на плотной профессионально-производственной платформе.

Мафия бессмертна!

Обычный набор незатейливых фэнтези-приключений.

Из оригинального — место действия. Им на этот раз стала загадочная страна Меру, очень напоминающая Тибет, а если у вас ещё остались сомнения в этой аналогии, то столица этой территории со звучным названием Шамбала эти сомнения безусловно рассеет. Ха, Ктулху меня простит, но почему-то сразу вспомнился Рерих! Ассоциация, блин, на уровне подсознания!

Кром доволен. Читатель, любящий стандартно-классическую конаниану, должен быть тоже.

Один вопрос: когда наш варвар успел заделать принцессе ребёнка? Эта подробность в рассказе, на мой непросвещённый взгляд, была лишней.

У автора особый талант спокойно, тихо, лирично, красиво описывать жуткие вещи.

Вот представьте себе, что вы, каким-то образом, узнаёте, что завтра конец света. Всё, реально, вы точно знаете, что завтра всё закончится. Закончится ваша жизнь, жизнь вашей любимой жены, ваших замечательных дочек. Представили?

Как вы будете себя вести за сутки «до»? Теперь прочтите как ведут себя герои рассказа Брэдбери.

Спокойной ночи, блин, спокойной ночи!

Характерная черта талантливого автора — это умение заставить читателя увидеть в своих героях что-то своё, насытить свой текст многозадачными образами, символами и персонажами.

Брэдбери как никто умеет это делать. Вот и в этом рассказе присмотритесь к Эрнандо. Кто он такой: невежественный селянин или стоический мудрец-фаталист?

Экзистенциализм происходящего зашкаливает! Кто я в мире и есть ли мир без меня?

А образ шоссе/дороги? Дорога — это жизнь, жизнь — дорога. Пустеющее шоссе символизирует что? Конец? Начало конца? Конца чего? Цивилизованной жизни? Конца человечества?

Автор большой умелец подавать через обыденное философское и ужасное. Подаёт при этом он всё очень литературно красиво.

Безусловно читать. Очень хороший образец гуманитарной фантастики в предапокалиптическом антураже и в стиле тревожного ожидания неизбежного.

Отличная история, написанная в стиле и духе притч Восточной Азии. Она про девочку, одарённую скрытыми способностями к Воровству. Почему я написал последнее слово с большой буквы вы поймёте, прочитав диалог 10-летней девочки с буддийской монахиней, просящей подаяние.

В рассказе мне понравилось буквально всё. Я был просто очарован:

- миром, где столетние горные обезьяны собирают в облаках волшебные персики, утоляющие голод на десять дней, а мглистые соколы достигают размеров взрослого мужчины;

- героями, включая и Учительницу героини, и её сестёр по будущему «ремеслу» Джинджир и Конгер;

- деталями и эпизодами сюжета, чего стоит только танец с мечами на склоне горы, обьятой лианами или порошок, растворяющий плоть;

— философией, скрытой внутри рассказа; ответ на вопрос «зачем убивать?» действительно требует неоднозначного ответа.

А ещё мне понравилась общая идея, согласно которой, женщины-асассины используют пространство под пространством, пространство внутри пространства, скрытое пространство для своих жестоких деяний. И главное, что мне больше всего по душе, так это то, что автор поставил свою героиню Инь-Ньянг, Скрытую девушку, перед сложными морально-этическими выборами личного характера: убить или защитить, сохранить верность своей наставнице или поступиться ей во имя более важной цели?

Выбор сложный, потому и рассказ цепляет. Текст заставляет задуматься, сопереживать.

- Сколько стоит слово приговорённого к смерти?

- Столько же сколько слово убийцы!

Читайте. Очень хорошее фэнтези с колоритом восточных легенд.

Цикл ещё не читал, поэтому попытался восприять материал отдельно, как самостоятельное произведение.

Это история непростого выбора между Зовом сердца и Зовом разума, между Зовом крови и Зовом социума. Автор превосходно описывает изменения эмоционального состояния девочки Тауры, разрываемой внутренними противоречиями.

Её деревню разгарабили захватчики-пираты, угнав в плен часть жителей. Приходит время и похищенные возвращаются, но возвращаются несколько другими. Их, как выражается писательница, «перековали» — изменили. Посланец короля предупреждает людей, что их «перекованные» близкие не станут снова нормальными, но что делать маленькой дочери когда возвращается родной отец?

В итоге на извечный вопрос «что делать?» Тауре помог ответить меч — семейная реликвия с выгравированным на клинке девизом «Следуй за сильным». Очень аллегорично получилось. Обычное героическое фэнтези, по ходу сюжета превращающееся в семейно-бытовую мелодраму, стремительно преобразуется в жестокую кровавую драму с открытым финалом.

Понравилось. Буду читать цикл с самого начала.

Забавная авантюрно-плутовская истоия в духе приключений вэнсовского Кугеля.

Вор Бальдемар, парочка магов, демон Аззерат закружились в быстром хороводе вокруг волшебного Меча Судьбы.

Кто останется в танце до его конца?

Написано хорошо. Приключения интересны, диалоги ироничны, герои живые.

Такие детали как чёрный стигийский песок отдают дань уважения классике жанра и подчёркивают преемственность. Люблю такие фишки/пасхалки.

Мне понравилось. Читать. Рад новому автору в своих списках.

В очередной раз Вегнер меня очень порадовал. Повесть «Багрянец на плаще» атмосферна, эмоциональна, насыщена сюжетно, богата новыми персонажами.

Отряд получает необычную задачу по сопровождению посольства империи в Виндеканн — горную провинцию, раздираемую клановыми и религиозными противоречиями. Вегнер как опытный фокусник достаёт из своей сюжетной «шляпы» одну историю за другой, показывая её читателю то с одной, то с другой стороны, насыщая её деталями, героями, страстями, действием. Уверяю вас, что наблюдая за очередным приключением 6 роты 6 полка имперской Горной стражи, вы не заскучаете. Один эпизод краше и сочнее другого!

Многие упрекают автора в изшлишнем пафосе и драматизации. Я же ничего не имею против, если пафос уместен, а эмоции искренни. Что-что, а заставить сопереживать своим героям Вегнер умеет как никто другой.

Если вы хотите узнать за что наша рота получила право вышивать на плащах свои символы кроваво-красными нитями — тогда читайте этот замечательный во всех отношениях текст. В нём есть всё: от наёмных убийц до сошедшей лавины.

В этом небольшом рассказе главное, на мой непросвещённый взгляд, не в правдоподобности фантастических допущений, а в правильных морально-этических смыслах заложенных автором в тексте.

Главное в этом мире — семья, любовь, забота о близких. Ответственность за тех кто рядом, за свои дела, слова — вот что важно, даже если твоя планета слетела с орбиты и летит в глубины космоса, увлекаемая какой-то чёрной звездой.

Never surrender — правильная мысль, по другому — нельзя.

Атмосферно. Позитивно. Оптимистично. Наивно. Жизнеутверждающе.

Мне понравилось. Читать.

Разноплановая история.

С точки зрения фантастических допущений — это рассказ о превратностях межцивилизационного Контакта, который в силу разных особенностей может заиграть самыми разными цветами и гранями, и , в итоге, обернуться самой неожиданной стороной. Плюс к этому автор разворачивает на своих страницах массу поводов порассуждать на такие философские темы как:

- что есть мечта и как её осуществить?

- к чему может привести упорная погоня за мечтой;

А может в этом ракурсе «мыслей о Мечте» нужно поразмыслитиь на старой формулой, что каждому своё? Поляна обширная, есть над чем задуматься. Нужно сказать автору спасибо. Нормальный движ затеял в головах читателей.

Для пущего же национального колорита и антуража Точинов щедро добавляет целую россыпь социальных драм и конфликтов из жизни российской провинции. Все эти «чернушные» описания сельских маргиналов напомнили мне постперестроечные лихие годы, годы безнадёги и беспросветности буквально во всех сферах жизни. Брр, аж мурашки по коже от воспоминаний. Может такое метафористичное противопоставление мечтающих персонажей и оправданно с художественно-литературной точки зрения, но всё же выглядит это местами чересчур грязновато и пасквильно, на мой непросвещённый взгляд.

Из деталей позабавили стрельба из самодельной ракеты по гусям, взаимоуничтожение туиуу и кооперация местных алкоголиков по распилу «на металл» космического объекта.

Прочёл с интересом. Текст, при всех своих шероховатостях, заслуживает внимание всех, кто интересуется современной отечественной фантастикой.

Эта небольшая статья-введение состоит из двух частей.

В первой автор и составитель Чекмаев вкратце обьясняет как появилась на свет эта книга и по какому принципу построена структура антологии.

Вторая часть — это обращение общественного движения «Право на оружие».

Радует, что Чекмаев продолжает верить в КНИГУ, а сторонники легализации гражданского оружия открыты для дискуссии.

Вопрос, действительно, сложный.

С удовольствием начинаю читать тексты, вошедшие в сборник.

Панов — не разочаровал. «Сражаться» — крепкий остросюжетный текст с правильными морально-этическими составляющими. Его действие происходит в антиутопическом Санкт-Петербурге будущего. Население рассредоточено по гигантским жилым комплексам/зданиям, высотой свыше километра и вместимостью около 150 000 человек. Люди носят smartverre («умные очки») и поголовно имеют genID, идентификационный чип, подтверждённый ДНК владельца. Ох, чую, всё это очень скоро мы увидим на практике. Частично — уже наблюдаем. Порядок и безопасность в комплексах обеспечивают MS — по-сути хорошо организованные и вооружённые бандиты, имеющие над жителями MRB, так автор именует свои ЖК, практически полную власть.

Сюжетная судьба связывает подростка Андрея и «мушкетёра» Ли Хаоженя. Мушкетёры в пановском мире — это профессиональные хакеры, взламывающие суперсложные 3-D-принтеры. Каждому из них предстоит сделать сложный выбор. Где герои ставятся своим создателем перед выбором, там всегда интересная литература. Автор, устами своего «мушкетёра», весьма убедительно и серьёзно обьясняет мальчишке ЗАЧЕМ, КАК, ПОЧЕМУ и ЧТО нужно ВЫБИРАТЬ, и к каким последствиям это может привести. Это место в рассказе — просто блеск и шикардос, сорри за жаргонизмы.

Всё было бы прекрасно, если бы не два «но». Первое «но» — налёт вторичности. «Судья Дредд», Стерлинг, прочие аналогии и аллюзии, которых в тексте, скажем честно, хватает. Второе «но» — мне не хватило драматизма в развязке, хотя, по мере развития сюжета, автор вызвал у меня живое чувство сопереживания и сопричастности, что важно. Может быть я слишком много требую? Может быть, но дело обстоит именно так: мне показалось, что герои СЛИШКОМ ЛЕГКО выпутались из своих проблем.

Очень хороший рассказ. Понравилось. Теперь с творчеством писателя буду знакомиться основательно.

Даже не знаю, как отнестись к этому тексту.

С одной стороны всё вроде бы неплохо. Кратко, но ясно обрисован сеттинг. В мире «в измученном войнами, терроризмом, экологическими и социальными катастрофами» практически не осталось нормальных людей. Они переселились в подводные города, в которых оружие находится под тотальным запретом. Полицию заменила Служба срочной психологической реабилитации, оснащённой всяким «модным оборудованием», включая антропоморфных медицинских роботов. Несколько деталей и суровая реальность мира будущего, придуманного автором, просто бьёт в глаза.

С другой стороны, попытка автора подать идею и смыслы через антиповесточные шуточки/прибауточки на темы сексизма, трансгендерности, виртуальной зависимости и прочая — мне не зашли. Все эти карикатурные начальницы, словечки типа «фыркнул» и «зараза» , мне лично, не по душе. Представьте себе здоровенного негра из будущего, ломающего дверь и после неудачной попытки, в сердцах, восклицающего: «Зараза!» Ктулху всемогущий! Режет мне это и глаз, и мозг.

А с тем, что против ствола бессилен даже робот-каратист, я спорить не собираюсь. Согласен.

Сказ про безымянную, но современную деревню, в которой «нехорошие» люди не задерживаются, а «хорошие» — остаются.

Милая, лёгкая, пасторально-идеалистическая история про неудачную попытку ( за деньги и при поддержке церкви) ввести в легальный оборот короткоствольное огнестрельное оружие в отдельно взятом провинциальном населённом пункте. Её морали ясны, а смыслы понятны. Автор показывает нам мечту многих современных людей: островок нормальности в поганой постмодерновой социальной реальности, заполонившей мир и нашу матушку Россию.

Я тоже хотел бы жить в таком месте, где участковый по фамилии, я думаю вы догадались какой, стреляет из пистолета «макарова» сов и ворон для нужд школьных театра и музея, а в местном баре/клубе/ресторане под названием «Боржч» аборигены кошмарят по интернету американских математиков и столичных историков, и, где все скопом не любят стартаперов, биткойны и нетрадиционно сексуально ориентированных, но, увы....

Мне этот небольшой рассказ напомнил известный роман господина Чернышевского «Что делать?». Помните, есть там такое место под названием «четвёртый сон Веры Павловны»? Ох, уж эти наши «общинные корни«! Ничем их не выкорчевать! Мечты, мечты о справедливо устроенном обществе не покинут нас русских никогда.

Уже эа то, что данный текст мне напомнил русскую литературу XIX века ставлю «плюс». Ещё один «плюсик» ставлю за ненавязчивый стёб над штампами жанра, своебразный юмор и Михалыча. Кто такой Михалыч? Ради него может и стоит прочесть этот опус доселе неизвестного мне автора под сложно выговариваемой фамилией Дзыговбродский.

Я началу знакомства с его творчеством рад.

Очередная история на тему Контакта, сюжет которой основан на на известном постмодернистском принципе — всё совсем не то, чем кажется.

А чтобы читателю было понятней, можно, для пояснения того, что происходит в рассказе, привести два известных высказывания:

- первое высказывание, мифологическое: « бойтесь данайцев дары приносящих»;

- второе высказывание, бытовое-здравомыслящее: « бесплатный сыр бывает только в мышеловке».

Вопросы к непонятному гуманизму пришельцев, задумавших, как сказал бы Ильич, архисложную операцию по захвату Земли, конечно есть, но один раз прочитать можно, если вам не режет глаз и слух среднестатистический юморок, характерный для многих позднесоветских перестроечных и постперестроечных авторов.

После кровавых деяний шадори и эпической битвы с се-кохландийцами читать про падающих с неба коз и баранов — это, я вам скажу, то ещё удовольствие.

Удивил меня Вегнер, удивил. Я понимаю, что настоящему автору всегда хочется придать максимум разнообразия своему творчеству, но мне подобные эксперименты не по душе.

Написано неплохо — никто не спорит, но сюжет, сюжетец-то каков!

Через полгода после событий на леднике, чтобы избежать разоблачения лазутчика, тут автор, надо отдать ему должное, всё грамотно увязал, 6 роту отправляют в долину Маверс охранять праздник Луны Козокрада.

Попытки разных авторов делать из своих суровых солдат сюсюкающих нянек, лично меня, Ктулху меня поймёт, всегда серьёзно раздражали. Зачем, зачем весь этот детский лепет и пасторальный сельский быт. Давайте оставим это для других жанров. Собирание разных овец и коз по всей округе, слежка за местными убогими чародеями — «написанный куриной кровью магический круг...» — м-дя, избавьте.

Попытка «очеловечить» суровых вояк, конечно, зачётная, но на мой непросвещённый взгляд, в общем ряду событий, связанных с деятельностью горной стражи, ненужная.

Прочитать можно и нужно, но только отдельно, строго после прочтения основного цикла и по прошествии некоторого времени.

Вторая повесть цикла, как и первая, произвела на меня очень сильное впечатление.

Начинаясь как «шпионская» история далее она разветвляется на две линии. Конвоируя пойманного лазутчика до ближайшего города, где командир Кеннет собирается передать его в руки Крыс (агентов имперской внутренней разведки), десятник Вархенн Валергоф, пользуясь случаем, рассказывает бойцам отряда историю битвы в долине Варес у подножия горы Лысицы, участником которой он был.

Эта история меня по-настоящему заворожила. Уже давно не читал ничего подобного. Что за битва выщла из-под пера Вегнера! Вернее — описание битвы.

Моё читательское нутро буквально замирало от восторга, Ктулху меня поймёт, когда я читал:

- как тяжёлая меекханская пехота, используя повозки-фуры и подручные материалы строила оборонительную линию;

- как офицеры разных рангов общаются между собой и оценивают сложившуюся обстановку;

- как командует, принимает решения, ведёт себя по отношению к подчинённым Чёрный Капитан Кавер Монель;

- как описана стрельба из арбалетов и сами арбалетчики;

- как жереберы, племенные шаманы се-кохландийцев, атакуют баррикаду душами заколдованных коней;

- как обычный сельский чародей, привыкший использовать свои магические навыки для предсказания погоды, ведёт разведку в интересах оборяющихся воинов;

- как действуют пехотинцы 17 имперского полка в ближнем бою, применяя приём «Бегущий град».

Таких «как» я могу привести ещё много. А эпизод с гибелью, обрубающего верёвки содата, расписанный на полстраницы? А резня скота у подножия горы? Она выписана так, что я буквально чувствовал запах крови и смрад мертвечины. А финальная развязка нашего двусюжетия? А общий моральный посыл, заключающийся в обьяснении смысла названия повести? Ещё раз повторюсь, что со времён мартиновского ПЛИО не читал более законченного и совершенного эпического фэнтези.

Закончил читать, а перед глазами всё мчались под ливнем стрел и камней сквозь огонь и баррикаду, спотыкающиеся о трупы, акееры се-кохландийцев. И застряло в памяти моей обожжёное лицо полковника Дарвена-лав-Гласдерна с зияющей пустотой вместо левой глазницы. Хотелось встать и отдать честь героическим солдатам империи Меекхан ибо такие битвы империи и создают. Пламя и гордость! Кровь и честь!

После этой драматической концовки, мы получаем второй, уже менее трагический, финал и узнаём, что случилось с шпионом и кто такие «гончие».

Блестящий текст!

Первая повесть подцикла «Север» знакомит нас с буднями недавно сформированной и, до конца неукомплектованной, 6 роты 6 полка Горной Стражи Меекханской империи под командованием молодого лейтенанта Кеннета-лив-Даравита. В присяге этого подразделения говорится, что их честь заключается в защите ВСЕХ жителей гор от ЛЮБОГО врага.

Поэтому, когда стали пропадать люди и отряд сталкивается с фактами жестокого каннибализма со стороны целого горного клана под названием шадори, шестая рота начинает действовать. При поддержке мага Аманделларфа люди Кеннета-лив-Даравита переправляются через ледник и попадают на территорию аг-хеери (ахеров), народа гор по внешнему виду очень напоминающих орков. Их фактурный шаман Борехед по прозвищу Уста Небес становится союзником и проводником горцев. Вместе они будут свидетелями страшных злодеяний и раскроют тайну страшного магического эксперимента над целым кланом\племенем горцев.

Написано жёстко, местами жутко, стильно и атмосферно. Описания перехода через ледник, кровавых деяний шадори, магических и боевых поединков, деталей воинского быта — выше всяких похвал. Сюжет остр и изобилует неожиданными поворотами. Всё оказывается не так поднозначно, как представлялось изначально. Кое-кто оказался совсем не тем за кого его принимали.

Резюме: я в восторге! Понравилось всё: пейзажи, антураж, диалоги, описание оружия и экипировки, применение магии.

Несмотря на небольшой обьём, текст затащил меня в мир Меекханья с головой. Хочу ещё! Со времён начала чтения мартиновского ПЛИО не испытывал такого энтузиазма и так не жаждал продолжить знакомство с автором, миром и его героями.

Описание очереднрого рейда киммерийца по добыче сокровищ и артефактов. Получился эдакий кооперативный фэнтези-квест.

Редкий рассказ про варвара обходится без временных компаньонов или попутчиков. Вот и в этом тексте Конану помогает тот, кто был послан его поймать и убить.

Аквилонец Нестор к вашим услугам. Без его помощи убивается огромный слизняк, с его помощью наш герой побеждает семь гигантских мертвецов в руинах города Ларши, вместе они переживают страшное землятресение, теряют всё, что нашли и разными путями двигаются дальше! Жизнь и приключения продолжаются, господа поклонники «конанианы».

Атмосферно, стремительно, нескучно.

Читать.

Кто владеет информацией — владеет миром. В реалиях постиндустриального общества, которые окружают нас со всех сторон, с этим утверждением сложно не согласиться.

Рассказ Пронина о том, что с помощью современных PR — технологий и денег сегодня «можно создать нечто из ничего». Вопрос только в том какие цели и задачи будут поставлены перед «творцами». Мог ли предположить, потерпевший «жизнекрушение», герой нашего рассказа некий Рей Томпсон, что обратившись в поисках работы в контору с громким названием«Всё ОК!Инк», что ему выдадут щедрый аванс и предложат написать книгу про русскую мафию.

Далее автор закручивает оригинальный сюжет о том, как работают эти пресловутые информационные технологии при разных обстоятельствах и в разных условиях. Делает автор это весьма литературно, в самом хорошем смысле этого слова. Текст наполнен здоровым юмором и нетолерантными суждениями. Особенно понравилось как автор стебётся над штампами и стереотипами о русском и про русских, бытующих в стандартном американском восприятии. Согласен с коллегой-лаборантом ккк72, что момент с квасом, водкой и рассолом очень хорош.

Ещё хотелось бы выделить мысли автора по теме взаимоотношений «отцов и детей». Всё так, всё так. Полностью разделяю мнение автора по этому поводу. Очень верно подмечено и описано.

Главная же особенность текста заключается в его крайней актуальности. Посмотрите вокруг, в экран телевизора или, ха, в экран компьютерного монитора или любого другого гаджета, после того как прочтёте «Русскую идею», и, вы поймёте о чём я.

Читать, открываю для себя нового качественного российского автора, чему очень рад.

Этот рассказ являет собой яркий пример текста из разряда тех произведений, где смыслов несколько, их приходится искать на всём протяжении произведения, а когда находишь, то понимаешь, что внутри находится ещё один. И не всякий читатель этот «второй» смысл способен разглядеть. Отсюда и отзывы в стиле «зачем, для кого, непонятно».

Автор, беря за основу своего художественного полотна дихотомию писатель/учёный, в антураже реального исторического периода, периода Великой Отечественной войны, а конкретно времени блокады Ленинграда, пытается рассуждать о многих вещах. Они, если к ним внимательно приглядеться, покажутся читателю весьма необычными.

Позиция автора по отношению к ним неочевидна. Он её тщательно маскирует, используя для этого слова/диалоги своих персонажей.

Один из них, умирающий от голода профессор Розенблюм говорит:« И мы приходим к парадоксу: как честные учёные мы должны признаться, что не знаем — имеем дело с мошенниками или с открытием». Он приводит изумительный пример с кротами, таскающими железные ножи в погребение бронзового века.

Подобные рассуждения о исследовании учёными сомнительных тем и о ответственности этих самых учёных составляют, на мой непросвещённый взгляд, самую сильную сторону березинского рассказа. Автор, браво! Читал с огромным удовольствием.

Антитеза «учёные» VS «лжеучёные», поданная в в русле теории Плоской Земли, описана просто здорово.

Прочитайте, надеюсь, что получите настоящее удовольствие, особенно от финала.

Финал меня просто «убил«! Очень хорошо.

Пять золотых браслетов — это не только ювелирные украшения, а ещё и символ власти Сынов Лангтрии, так в романе Вэнса величают предводителей пяти, отпочковавшихся от человечества, космических рас, возникших в результате сложных циклических последовательных мутационных процессов. Собственно — это уже не люди, а скорее какие-нибудь постлюди. Я думаю, что Макоули, Стерлинг и другие авторы явно почитывали Вэнса.

Пять золотых браслетов — это ещё и хранилища координат чертежей (каждый браслет хранит только координаты одного места) генератора икосмической энергии, когда-то изобретённого Сэмом Лангтрием, который доверил тайну своего изобретения не землянам, а своим пяти сыновьям, отправившимся покорять звёзды.

Эти генераторы стали основой могущества государств/миров так называемой Лангтрийской Оси, основанных потомками Сэма, так как без них невозможны звёздные перелёты и производство различных экономических благ. Кто производит и распределяет генераторы, тот властвует над/во Вселенной. Такова общая сюжетная диспозиция романа.

Землянин, по всей видимости ирландских кровей, вор и авантюрист Пэдди Блэкторн, волею судьбы и благодаря искусной игре авторского «рояля», становится обладателем браслетов и, вместе с землянкой Фэй, по всей видимости шотландских кровей (ох уж эти наглосаксы — везде свои, везде свои), начинает космооперическую беготню по всем мирам лангтрийской Оси в поисках чертежей. Волей фантазии автора на этом долгом пути наш герой претерпевает серьёзную личностную трансформацию. Из алчного пройдохи он превращается чуть ли не в героя человечества, способного к тому же на глубокие личные чувства. Вэнс, со свойственной ему фирменной иронией, представляет его чуть не в образе Прометея будущего, несущего, правда, не огонь, а генератор, но суть одна — и то, и другое является источником энергии, так что аналогия более чем уместна. Как вспомню эпизод на астероиде, где Пэдди прикован цепями к скале, так вздрогну, улыбнусь и отдам дань почтения автору. Только орла не хватает. Феразийского! Могёт Вэнс, могёт!

Сыровато, но оригинально. Вопросы к смыслам, логике развития сюжета и поведения героев есть, но в целом хорошо.

Читать фанатам Вэнса — это обязательно, и всем любителям англосаксонской авантюрно-приключенческой космооперы.

В этом рассказе Говард живописует ещё один эпизод из приключений «раннего» Конана.

Преданный одной из своих шлюховатых любовниц, наш голубо/синеглазый варвар оказывается, очередной раз, в очередной тюрьме. Кром и Ктулху меня простят, но я по пальцам могу пересчитать произведения, в которых обошлось бы без очередного цугундера для нашего героя. Блин, кратковременное пребывание Конана за «решёткой» превратилось для большинства авторов «конанианы» в обязательный элемент.

В тюрьме варвар получает заказ на устранение некоего господина Набонидуса. Сбежав из кутузки (кто бы сомневался!) и оказавшись в доме Алого жреца (прозвище нашего Набонидуса) Конан понимает, что всё пошло совсем не так. Говард славится резкими поворотами сюжетной линии. Бесхитростный киммериец, надушенный вельможа, жрец Набонидус и обезьяно-человек Так, наделённый чудовищной силой — кто из этой разношёрстной компании останется в живых? Я понимаю, что вопрос риторический, но следить за тем как распутается этот клубок межличностных противоречий мне, лично, было интересно. Ещё несколько интригующих поворотов действия и наш короткий рассказ заканчивается в лучших традициях автора и герой собирается в путь навстречу следующим приключениям.

Классика конанианы. Наш Конан здесь, как и полагается настоящему варвару недавно спустившемуся с гор, могуч, вонюч и не отягощён моральными дилеммами.

Читать.

Текст, который можно включить в рубрики «Конан:начало» и «Трушный Конан». Молодой киммериец начинает свою деятельность в Городе Воров — Аренджуне.

Здесь всё по говардовскому фэншую:

- Пыльца чёрного лотоса? Есть!

- Кром? Упомянут;

- Компаньон? Король воров Таурус из Немедии;

- Звери, чудовища? В наличии львы — 6 особей, злобный, волосатый, очень ядовитый, гигантский паук — 1 голова плюс много глаз;

- Маг-чародей? Имеется! Знакомьтесь — Яра;

- Артефакт? На месте! Прозрачный кристалл пурпурного цвета под названием Сердце Слона.

Для «изюма» и пущего разнообразия в повествование введён слонообразный крылатый пришелец с зелёной планеты Ягг, зовомый Ягг-коша.

Ууфф! Все составляющие перечислил? Если что забыл — не обессудьте.

Правильный герой, звон мечей, мерцание магии, оскал чудовищ, что вам ещё нужно уважаемые читатели, чотобы в очередной раз, с головой, погрузиться в замечательный мир Хайбории?

Читайте и наслаждайтесь зрелищем, рассыпающейся в прах Башни Слона!

Очень-очень простенькая приключенческая история с сюжетом, основа которого известна читателям со времён всем известного романа Александра Дюма «Граф Монте-Кристо».

Главного героя «подставляют» и он оказывается «за решёткой». Далее — побег с намерением восстановить справедливость, кровавая «мстя», приправленная парой фантастических финтифлюшек в виде всяких там станнеров и флайеров и, вуаля, хэппи энд.

Действие в тексте прямое как...как...даже не могу подобрать сравнение. Пролетели — прилетели, побежали — прибежали, опять полетели — легко подняли мультирасовых рабов на восстание, постреляли — улетели. Короче, имеем сплошной наив в самых примитивнгых и стереотипных формах.

Выделяется разве, что идея электронно-машинного Супермозга (искусственного интеллекта) размером с планету. Сразу вспомнился, почему-то, Эллисон со своим Ямом и терминаторовский Скайнет. Кроме этого, разросшегося в тоннелях планеты Скеретх, гигантского компьютера, который строят злодеи-сепаратисты отметить зо знаком плюс абсолютно нечего.

Одно из самых слабых произведений короля.

История о судьбе одного изобретения и одного изобретателя, отравленная жаждой золота и приправленная антуражем гражданской войны в США.

А ещё эта история о людях, взалкавших золота, людях живущих идеалами и людях о идеалах забывших. У всех есть цель и все делают выбор.

Мне текст понравился. Эдакий, почти кортасаровский, набор миниатюр производит впечатление. Действие перемежается размышлениями. Согласен с коллегами-лаборантами в том, что этот рассказ стоит прочитать только ради 5 главки с говорящим названием Aurum. Не удержусь, Ктулху меня простит, немного процитирую:

- «Только тронь спрятанное золото — оно ужалит»;

- «Рано или поздно, в местах, где его скопилось слишком много, золото превращается в свинцовый сгусток сорок четвёртого калибра, тридцать восьмого или 033 винчестер с разрывом тканей и выплеском красного».

В этой главе, что ни фраза, то готовый афоризм. Все 15 миниатюр я прочёл с неослабным интересом, тщательно и непрерывно. Язык, стиль — всё в цвет, всё в тему, на мой непросвещённый взгляд. Литературность выше всяких похвал.

Сюжет бодр и креативен. Единственное, чего мне не хватило, так это какой-то общей завершённости/закольцованности что-ли. Ещё чуть-чуть добавить (знать бы ещё что?!) и... .

Лёгкое разочарование от слов генерала Ли, по-сути прерывающих развитие истории, долго не покидало меня. Эпилог тоже заставил немножко думать о другом.

Интересно. Живо. Читать.

Первый сборник многотомного межавторского цикла — сериала.

Включает в себя классическую говардовскую псевдоисторическую предысторию мира в котором разворачиваются разнообразные приключения и три романа о молодом Конане. Ему от 18 до 22 лет в этих текстах.

Романы Джордана вполне себе читабельны хотя не без греха. «Четыре стихии» Перри, на мой непросвещённый взгляд, представляет собой низкокачественное сериальное «мыло», пусть простят меня Митра, Кром и все божества.

Читать вполне можно, а поклонникам «конанианы» ещё и нужно.

Очередная порция «намыленного» Конана. От «намоленного» (близкого к каноническому) отличается огромным количеством мелодраматических и эротических элементов. Иногда мне казалось, что я читаю какую-то дешёвую фэнтезийную версию «Декамерона». На кого ни взгляни — все сексуально озабочены, все спариваются или пытаются спариваться или мечтают о спаривании! Ведьма Дивула — одна из злодеек текста, здесь, вне конкуренции. Она пытается создать секс-машину для удовлетворения своих непомерных в этом деле потребностей — деревянного Принца Копья. При чём здесь Конан спросите вы? Да просто, чтобы это секс-чудовище ожило и начало действовать ведьме требуется (зачем и как — непонятно) сердце нашего храброго киммерийца. Ктулху меня спаси, автор, зачем, зачем тебе эти паскудные подробности?

Теперь по-существу. Наш юный герой (Конану в романе всего 18) по пути в Немедию оказывается втянут в разборки между Чёрным Квадратом и Белым кругом. В который раз приходится наблюдать за столкновением магических геометрий. Доживу/дочитаюсь ли до борьбы между Чёрным ромбом и Белым параллелепипедом? Ха!

Разборки учиняют между собой два ученика мага Огистума за контроль над появившимися в результате магического спаривания (опять оно проклятое!) его четырьмя детьми. Каждый ребёнок олицетворяет силу одной из природных стихий: Земли, Воды, Воздуха и Огня. Чтобы помешать чёрному магу Совартусу завладеть силами стихий белый маг Витариус в компании с нашим героем и ещё парой персонажей отправляется в полный опасности поход к замку зловещего чародея.

Конан и его феноменальные физичиские и воинские споасобности становятся в этом роад-муви решающим фактором. Его меч рубит налево и направо демонов, оборотней, разбойников, полуволков и прочих рептилоидов. Всё как всегда, всё почти по фэншую.

Но, Ктулху меня прости, сколько же «бесячих» моментов! Чего стоят только диалоги героев между собой. То демон издевательски интересуется, то... Про озабоченность героев я уже писал выше. А все эти «ады» и «генны огненные» в мире где слыхом не слыхивали ни о каком христианстве!

Особенное удовольствие мне доставила смерть демона Дивула от собственной же лапы, отрубленной Конаном в первой части романа. В одной из боевых сцен (демон уже успешно отрастил себе новую «руку») она просто приросла к его башке в области глаз чем и вызвала скоропостижную гибель исчадия ада, пользуясь авторской терминологией. Вау! Фау! Блин, блин, блин! Как представлю себе эту душераздирающую сцену, так... .

Конвейерная фэнтези штамповка. Я думаю понятно когда, где и как её читать.

Фирменный текст от Маэстро. Он многослоен, оригинален в идеях и деталях, многозадачен и остросюжетен. В нём автор закладывает идеи, которые он будет развивать в блестящих «Хозяевах драконов» и очень хорошем «Последнем замке». Прочитайте эти три повести подряд и вы поймёте о чём я говорю.

Потомки экипажей космических кораблей, укрывшихся от галактической войны на планете Пенгборн за 1600 лет создают цивилизацию средневекового типа. Деление на кланы, родовые «замки», борьба за доминирование, сословное деление — все социальные признаки феодальной иерархии налицо. Прапрапраправнуки командиров космических кораблей превратились в лордов, лучевое оружие заменили мечи и арбалеты.

Место науки заняла своебразная магия, основанная на телепатии, внушении и принципах вудуистики, включая изготовление кукол.

Местные аборигены, так называемые Первые люди, вытеснены с занимаемых ими речных долин в леса. Статус кво? Не тут-то было! На страницах разворачивается настоящая феодальная войнушка, отягощённая стремлением автохтонного населения восстановить историческую справедливость.

Вэнс мастерски описывает и пейзажи, и сражения. Работа малефиков (магов), каббалистов, заклинателей, их споры, дискуссии, действия, эксперименты представлены коротко, но очень выпукло и ярко. Веришь. Веришь и в гуманоидов, выделяющих пену. Веришь в превращённых в биологическое оружие ос, жуков и прочих многоножек.

Лично я читал с неослабевающим интересом. Эх, здесь бы быть роману! Увы.

Будущее многовариантно — эта фраза из текста вполне может служить его квинтэссенцией.

Читать обязательно. Талант автора в этой вещи проявляется многогранно и заслуживает всяческого внимания.

Основная идея текста не нова, но очень привлекательна как для авторов, так и для читателей.

Что будет, если клонировать известную историческую личность с некоторым учётом реалий сегодняшнего дня. Интересный вопрос?

К сюжету и мотивации героев вопросы есть. И если образ, и действия, генерала Дан Роперта Арма мне понятны — каждый военначальник хочет быть единственным победителем и прочая, и прочая, то мотивы серого кардинала рассказа, полковника Моравского, мне ясны не до конца.

Разумеется, нельзя исключать контекст времени написания рассказа. Распад СССР вызвал у некоторой части народа, а особенно у интеллигенции, ложную эйфорию.

Все мечтали, скажем так, «убить дракона», не допустить возвращения возможной «тирании», пусть даже в ущерб интересам государства. Поэтому пусть будет условный Дан Арм/Грачёв, а условный Лебедь/Локк/Наполеон пусть умрёт. Так нам либералам, любителям «свободы», будет лучше.

Я думаю, что тем читателям, которые родом из СССР мои аналогии понятны. Поэтому, на мой непросвещённый взгляд, этот рассказ Биленкина нужно рассматривать в двух плоскостях. Если абстрагироваться от тогдашней злободневности текста, то вполне себе читабельно, но как вспомню все эти постперестроечные моменты, так что-то в душе протестует против убийства очередного «Наполеона». Образ подобран хорошо, верно.

Написано хорошо. Слог, стиль — всё на месте. Герои живы и интересны. Особенно удался автору литературный образ архитектора.

Всё так, всё так. Слаб человек, слаб. Поэтому понравилось, что финал открыт, вернее полуоткрыт. Перед нашим героем стоит сложный выбор.

Разумеется, исходя из исходных данных, которые нам предоставляет очередная булычёвская «гостья из будущего», достаточно понятно, что произойдёт, но всё же можно и попредполагать всякое. Хотя ужасный конец господина Степанцева, думаю, подтолкнёт мысли Мирона Ивановича в нужном направлении.

Вопросы к Былычёву по поводу логичности и правдоподобности фантастических допущений, конечно же есть (смотрите хорошо аргументированный отзыв коллеги Грома), но один раз этот текст прочитать можно.

Николай I в XIX веке как-то сказал:«Россией правят столоначальники». Прошло 200 лет — ничего не изменилось, пройдёт ещё 200 — вряд ли что-нибудь изменится.

Уж как мы надеялись, что электронный документооборот заменит бумажный и что получилось? Правильно, двойная нагрузка. Никакие обращения Президента не помогают.

Так что проблематика этого текста крайне актуальна и сегодня. Вон Трамп обещает осушить «вашингтонское болото». Надеется несчастный победить глубинную американскую бюрократию.

Попытки же Булычёва победить её в отдельно взятом Великом Гусляре окончились крахом благодаря... . Впрочем, не буду спойлерить, читайте сами.

Ясно, что рассказ представляет собой типичную советскую перестроечную социальную фантастику из популярных тогда рубрик «На злобу дня» или «Прожектор перестройки». В бюрократизме тоже видели главный тормоз любых реформ. Написано как бы «по заказу» или «в духе времени». Уж очень фельетон напоминает, правда, с необычным концом.

Сегодня подобная фантасмагорическая сатира выглядит не очень привлекательно. Скучновато, да и юмор плосковат. Все шутки на эту тему давно перешучены.

Читать специалистам, «коллекционерам» и фанатам Булычёва.

Вторая часть истории про похождения орочьего отряда Росомах на просторах Морас-Дантии мне «зашла» значительно хуже. И на это есть причины.

Первая: пропал «эффект новизны». Сплошной наив и копирайт.

Вторая: ни сюжет, не персонажи не получили достаточного развития. Как носились орки туда-сюда по локациям, придуманного Николсом мира, в поисках каких-то предметов, совершенно не зная, что они собой представляют и что с ними потом делать, так и продолжают носиться. Везде им сопутствует удача и успех. Везде они сокрушают любого противника: король троллей — «минус», банду гоблинов-работорговцев «отминусовали» дважды, отряды людей из фракции Уни (поклонники единобожия) «отминусованы» неоднократно. Магически-металлические гомункулусы — мы их вообще на... мече видали. Разве что с кентаврами решили полюбовно договориться.

Самим же оркам хоть бы хны. Режут одному из них горло — пустяки, поверхностная рана. Вешают другого — товарищи успевают пробиться к нему свозь гущу битвы и, вуаля, покашлял и пошёл. Бьют камнем по башке и сбрасывают в горную полость — ерунда, полежала, покряхтела, встала и попёрла дальше творить кровавые дела. Принял Страйк на грудь лошадиную дозу пеллюциду (наркотик у них там такой есть, в виде кристаллов, которые курят) — полежал денёк, подрыгал ножкой и вперёд. Кстати, пока не забыл, что-то не припомню, чтобы ещё в каком-нибудь произведении, орки так лихо управлялись с лошадьми. Ха! Не по фэншую получается!

Видимо сам утомившись от их неуязвимости и для пущего, так сказать, «драматизьму», в концовке книги одного орка показательно всё-таки умертвили. Некий Кестикс был ранен и утащен под воду зловещими наядами — ещё одной расы, введённой писателем в свой фэнтезийный мир. Их там у него превеликое множество. Особое «удовольствие» мне доставили эльфеи — смесь эльфов и фей. Плюс я осознал, что дворфы и гномы — это у автора разные виды живых малорослых существ.

Вишенкой на торте стало употребление одним из персонажей слова «холоп». М-дя, подумал я — это ещё круче «троглодита» из первой части. Какие, блин, орки образованные! Или переводчик так «умён»? Сорри, совсем не хотел переходить на личности.

Смутные надежды внушает появление некоего Серафима. Исходя их тех возможностей, которые он успел продемонстрировать за предоставленное ему «страничное время», именно этот персонаж будет отвечать в третьей части за разьяснение сущности артефактов, которые наши неуязвимые орки вот-вот соберут в полном комплекте.

Очень утомился читать этот квестовый примитив. Скучно и предсказуемо всё было в этом романе. Даже вновь появившиеся драконы ситуацию не спасли. Плохо.

Читать/листать дальше буду, так как хочется таки за «камни/звёзды» узнать поконкретнее. На последних строках они что-то там запели нашему бесстрашному капитану Росомах. Придётся послушать исходя из спортивного интереса.

Рассказ-драма. Рассказ-реквием.

Брэдбери из тех авторов, для которых фантастические допущения, декорации и антураж — это лишь фон, оттеняющий особенности человеческой натуры и кипение человеческих страстей, которые, как блестяще показывает писатель, продолжают в нас кипеть даже перед лицом неизбежной погибели.

В этом тексте образ калейдоскопа не несёт в себе развлекательного значения. Здесь вам это не забавная игрушка. В рассказе изображён/показан «калейдоскоп» предсмертных мнений по поводу смыслов жизни и смыслов вообще.

О чём думают люди пред ликом смертушки? О чём жалеют? Чего хотят? Как оценивают прожитые годы?

Пронзительные диалоги и монологи, разлетающихся (результат аварии ракеты) по открытому космосу астронавтов, очень показательны. Всё о чём они говорят, о чём спорят, в чём обвиняют друг друга — мне лично так понятно, так близко, как, думаю, и большинству, прочитавших этот текст.

Финал трагичен и красив, но в то же время он исполнен надежды и, чуточку, мечты. Добротный классический текст гуманитарной НФ, который должен прочесть каждый ценитель настоящей литературы.

«Забей мне тушью тело, забей мне тушью тело...»

Эти строки замечательных 25/17 звучали внутри меня всё время чтения. Интересный, завораживающий сюжет разворачивается медленно и основательно. В какой-то момент ты понимаешь, что ничего не понимаешь. Это пугает и заставляет думать, думать, думать.

Тату, предсказывающие будущее и набитые мастером из будущего? А может здесь поставить восклицательный знак? Блин, опять ставлю вопросительный.

Так часто бывает со мной после прочтения таких ярко-художественных и глубоко психологических вещей как эта. Брэдбери мне здесь очень напоминает художника.

Вам захотелось бы рассмотреть картинки СВОЕГО будущего? Вопрос вопросов, опять, Ктулху меня простит, я вынужден задавать вопрос!

Прочитайте, задайте СВОИ вопросы и дайте СВОИ ответы.

Как Пролог просто восхитительно!

Так и хочется воскликнуть после прочтения: «Говорил я вам, что Лунтики существуют!» Ха! Шучу, конечно, но ассоциация с этим замечательным мультфильмом у меня возникла стойкая!

В последнее время на волне популярности разнообразных «чужих», « хищников» и прочих «веномов» ( нисколько не умоляя достоинств этих мультикультурных франшиз) уже совсем перестали встречаться истории, где в результате Контакта представители человечества и инопланетных цивилизаций находят взаимопонимание. А тут — раз, и обнаружена такая ретро-милота. История «лунтика» Ляпы и земного учёного Уордена, при всей её нарочитой наивности, получилась жизнеутверждающей и позитивной. Вот что из НФ нужно читать младшим подросткам на ночь! Правильный, поучительный, по-настоящему добрый рассказ вышел из под пера Лейнстера. Всё очень эмоциально и психологично получилось у автора. Местами проникаешься до глубины души.

Мне понравилось. Читать в прекрасном переводе Норы Галь.

Эта история из серии: «Хотели как лучше, а получилось как всегда». О, великий златоуст Черномырдин, как твои перлы бывают уместны!

Это очень актуальная история, если внимательно посмотреть какими темпами сегодня развиваются технологии, связанные с производством и применением различных видов БПЛА (беспилотных летательных аппаратов).

Эта история о том, что происходит, когда эти самые технологии выходят из-под контроля.

Это история о том, что случится, если человек полностью доверит решать проблемы своей безопасности машинам и искусственному интеллекту.

Эта история о том, что очень трудно спрогнозировать последствия научного открытия, особенно если оно носит военно-прикладной характер.

И, наконец, это история, которая мне понравилась — ибо, чтобы обозначить проблему нужно сначала её обнажить/утрировать/гипертрофировать до нельзя/до талого, как говорится, что и делает Шекли в своём рассказе, с присущей ему ноткой циничного остроумия.

Это не роман — это филармония, консерватория и концертный зал имени Чайковского, если судить по количеству повсеместно расставленых «роялей». Только вот не ощутил я после прочтения данного текста волшебной силы искусства. А вот от проявлений Силы волшебной, Силы магической — я оказался в лёгком шоке и большом удивлении. Автор даже не пытается объяснить особенности её появления, проявления и использования героями романа. Есть Сила и есть, чего вы привязались господа — читатели?

Использование силы волшебницами Эсткарпа, непорочными представительницами древней расы, я ещё могу принять, учитывая наличие специальных камней-амулетов. Но как появилась магия у Саймона Трегарта, нашего великого героя, обычного по происхождению человека — это для меня вопрос, оставшийся без ответа. Ещё больше меня удивили возможности её использования:

- Бац! — и установлена телепатическая связь за сотни километров лёгким усилием воли;

- Опять бац! — и сознание работает в качестве маяка указывающего путь;

- Бац! — ломаем стены, входя в мёртвое, мёртвое Карл!, то есть лишённое сознания, тело — это как так у него получается?

Неправдоподобность использования магической силы главгиром просто потрясает.

Таких нелепостей, бессмысленностей и прочих несуразностей в тексте романа огромное количество. Их просто тьма! Чтобы не быть голословным приведу парочку примеров.

Пример первый связан с сжиганием морских водорослей, преграждающих путь к базе кольдеров. Три мешка масла вылитых на поверхность моря приводят к пожару, разгоревшемуся ввысь до небес и в ширину на хренову тучу миль, вы серьёзно? Попробуйте, уж не знаю с помощью чего вы будете это делать, зажечь водоросли в морской воде на огромной площади — посмотрим, что у вас получится. Второй пример связан с наличием и применением кольдерами оружия и технологий. Представьте беззвучное ружьё, превращающее врагов в прах/пепел и с одного выстрела, уничтожающее Врата между мирами. Ктулху милосердный, чего вы там безуспешно возились с этими жителями Карстена и Эсткарпа, воины которых, на вооружении имеют средневековые железки и ручных соколов. А ведь у кольдеров есть ещё и самолёты, и подводные лодки, и лучевое оружие. Сами кольдеры — это отдельный разговор, их количество, отсутствие гендеров. Какие у них цели — вдесятером захватить мир? Для чего? И так далее, и тому подобное, могу набросать ещё минимум с десяток вопросов к автору.

Образы героев «картонны» и абсолютно лишены индивидуальности. Я, кольдерам и безвременно погибшим в начале романа якобы злодеям Фальку и Ивьяну, сопереживал значительно больше, чем всем этим Джелит и Лойз.

Этот роман нужно издавать не в серии «Шедевры фэнтези», а в серии «Посредственное чтиво». Деталей нет. Мир абсолютно не прописан, кроме странной географии, позволяющей почему-то героям мгновенно перемещаться из точки А в точку Б. Спасибо Стронцию 88 первому обратившиму на это внимание в своём отзыве.

Финал носит отпечаток лёгкого хаотического безумия. Армия скелетов из другого мира, которых кольдеры не смогли победить всем своим технологическим могуществом в один, практически, миг уничтожается мечами, луками и топорами салкаров-карабельщиков. Кстати, ещё один вопрос то ли к автору, то ли к переводчику: почему деревянные корабли называются крейсерами. Ктулху меня прости, ну что за глупости?

Удивлён достаточно высокими оценками, выставленными коллегами-лаборантами. Чувствую, что без доп. баллов за ностальгию не обошлось.

Читать это, с позволения сказать, фэнтези, могу порекомендовать лишь самым отъявленным фанатам нортоновского цикла «Колдовской мир».

Трудно отнести этот текст к образцам жанра. «Хранители Молнии» — это ещё один роман, использующий в своей основе творческие наработки Профессора и всех, кто последовал за ним. Перед нами очередной фэнтези-мир под названием Морас-Дантия (Центразия), населённый орками, троллями, кобольдами, дворфами (гномами?), людьми, которые разделены на две группы согласно религиозным предпочтениям. Поли — язычники, верят в пантеон богов и, следовательно, являются союзниками орков и прочих язычников, возглавляемых кровожадной Дженнестой — королевой-полукровкой, выступающей в романе олицетворением Зла. Описания её жертвоприношений, ритуалов и казней не доставит обычному читателю никакого удовольствия. Все эти совокупления, ванны крови и пожирания сердец у меня никаких эмоций кроме недоумения и брезгливости не вызвали. Её, зачастую, абсолютно немотивированную и нелогичную жестокость трудно понять и принять. Настоящие злодеи как-то более умны. Так что, по Станиславскому (сорри за штамп) — не верю! Дженнеста получилась простой и немного карикатурной злодейкой. Бесила своей тупостью, особенно отношением к преданным ей подчинённым. Уни — сторонники единобожия, использующие в качестве символа веры знак весьма напоминающий крест. Я думаю всем понятно, что имеется ввиду. Они не обладают магическими способностями и, как сознательно так и несознательно, стараются уничтожить всё, имеющее в своей основе хоть каплю магического. Их цитадель носит символическое название Троица.

В центре сюжета приключения оркской дружины Росомах. Тридцать, перечисленных в тексте поимённо, орков, ведомых командиром по имени Страйк (подходящее для зеленокожего имячко, Ктулху меня поймёт) охотятся за артефактами в виде неких «звёзд». Звёзды разбросаны по разным локациям и на момент окончания романа две были найдены, третья обнаружена, но так и непонятно, что с ними стало в итоге и для какой цели они нужны.

Да, согласен, что штампов полно. Что взгляд на мир со стороны тёмных эльфов, орков и прочая не нов. Режут глаз такие обращения как «сэр», «мэм» и «миледи».

Я уж молчу о приступах благородства и необьяснимого человеколюбия, временами обуревающих членов отряда Росомах. Особенно этим страдает сам командир, его капрал Коилла, являющаяся единственной женщиной-орком в команде и Элфрей, орк-лекарь, самый «пожилой старослужащий» группы, введённые авторм в текст для пущего разнообразия. Повесточка в романе чувствуется, но не режет глаз. Орки-наркоманы и одноразовое появление шлюховатых суккубов — это, конечно, сильное «зрелище», но меня оно не повергло в состояние культурного шока. Эльфов-наркоманов я, помнится, уже встречал в одном из циклов Барклая. С ряда моментов я просто «орал», Ктулху меня простит. Но, несмотря на все «минусы» текста, включая исчезающих непонятно куда драконов, читается с интересом.

Герои романы имеют индивидуальные черты, ставятся автором в ситуации непростых морально-этических выборов. Следить за их поступками и действиями мне не было скучно.

Финал открыт. Он обрывается, как это принято выражаться, на самом интересном месте. По сути «Хранители Молнии» — это первая часть более обширного повествования.

Я буду читать дальше — меня «зацепило» это орочье видение мира. Их нелюбовь к людям я могу понять, хотя выражена она в романе весьма стереотипно.

Читал в двух переводах — Гинзбурга и Любимовой. В первом случае, на мой непросвещённый взгляд, переведено более литературно и аутентично.

Повесть Лаумера многослойна и для простоты восприятия разбита на 26 коротких отрезков-миниглав. Она повествует о превратностях Контакта, основанного на ментальном/психологическом соперничестве с чужим разумом. Она рассказывает о пределах возможностей человеческого мозга и силе человеческой воли. А ещё текст заставляет задуматься о том, всегда ли мы можем выдержать испытание самим собой и властью, которую некоторые из нас получают волею судеб. Это испытание, которое не каждому дано выдержать, что блестяще подтверждает полуоткрытый финал повести в духе шварцовского «Убить дракона».

История мне понравилась сочетанием экшн-эпизодов и сцен ментальных противостояний. Удивил и позабавил момент, когда проявился истинный облик кровожадных пришельцев Ри и их «межзвёздного дредноута». Хорошо получилось. Образно и неожиданно.

Мне повесть понравилась. Люблю тексты, связанные с изображением серьёзных испытаний возможностей человека на их пределе и даже немного «за пределами».

Читать. Интересно и поучительно.

«Отмороженный рассказ» про сотрудника дипломатического Корпуса Земли Ретифа, которому было поручено спасти некие Миры Джоргенсона от нашествия инопланетной расы соетти. Судя по тексту, наш герой скорее крутой агент а-ля Бонд, чем дипломат. Ведёт он себя совсем не дипломатично. Начиная с посадки в звездолёт и в продолжении всего сюжетного действия наш Ретиф весьма ретив. Кого — то просто бьёт кулаком в грудь, кого-то (одного из несчастных инопланетян) просто убивает ударом ноги. Игнорирует указания начальства, вместе с обретённым в ходе полёта помощником, корабельным поваром Чипом, голыми руками останавливает танк и прочая, и прочая.

Что динамично — соглашусь, но динамика эта очень неправдоподобная, если не сказать бестолковая.

Псевдоромантический финал покоробил. Ах, ты наша обаяшка-супермен, просьба о лыжных «покатушках» в лунном свете, я так понимаю, отказа не предусматривала? Хорошо хоть девушку звали не Дейл, а просто Анна-Мария.

Разочаровал Лаумер меня этим опусом, Ктулху Всевидящий, разочаровал. Притянутая за уши сюжетная интрига, рояли, расставленные то тут, то там, абсолютно картонные персонажи (это касается и положительных, и отрицательных героев). Серо, грубо, пошловато.

Поделка. Лаумер может значительно лучше.

Очередная порция приключений нашего киммерийца от Роберта Джордана. Это второй роман о Конане этого автора, прочитанный мной.

Для начала опять озвучим претензии к переводу заглавия/названия. Как можно перевести Conan the Triumphant как «Тайна врат Аль Киира»? Не понимаю.

Ладно, Ктулху с ним, с переводом, вернёмся к содержанию текста и к впечатлению, которое он на меня произвёл.

На этот раз действие происходит в столице королевства Офир и её окрестностях. Аристократия вокруг больного короля строит интриги в надежде занять престол после его скорой ожидаемой смерти. Претендентов много, но есть нюанс: по законам королевства женщины не могут править государством. Жаждущая власти принцесса Синэлла пытается с помощью кровавых и жестоких ритуалов оживить древнего то ли бога, то ли демона, а вернее бога-демона Аль Киира, когда-то давно заточённого Белыми магами в недрах горы, чтобы эту самую власть заполучить. Кто расстроит её коварные планы? Вопрос, сами понимаете, риторический.

Нашему синеглазому герою в романе уже 22 года (подрос со времён «Чёрного камня Аманара»). Он возглавляет Вольный отряд наёмников и готов служить тому, кто больше заплатит.Конана ожидает стандартный набор приключений, включающий поединки на мечах, попадание в плен и освобождение от него, амурные дела практически со всеми женскими персонажами, которые как обычно без ума от нашего варвара. Даже с главной злодейкой был бурный и продолжительный секс. Ха! А вы чего ожидали?

Да, забыл упомянуть об отношениях Конана с Карелой, которая также появляется в сюжете практически с первых страниц — это вообще что-то с чем-то! Полный набор какого-то садо/мазо. То пытаются всячески насолить друг другу вплоть до попытки убийства, то трахаются как сумасшедшие. Я взрослый мальчик и понимаю, Ктулху меня простит, что от любви до ненависти один шаг, и ролевые игры никто не отменял, но всё же, нельзя же так!

Местами роман конкретно напоминает турецкую мелодраму. Забавно читать про все эти «сопливые страсти» и порывы благородства, которые времена обуревают как самого Конана, так и его ближайших соратников. Когда пытаешься представить себе подобное поведение со стороны алчных, прожжёных наёмников, руки которых по локоть в крови — самому плакать хочется. Зачем, зачем ты это нам впариваешь дорогой автор? Романы для домохозяек должны стоять на другой полке!

Главный «изюм» романа — описание магических ритуалов с помощью всяких там кисточек из волос нерождённых младенцев и тому подобных вещей (любит Джордан включать такое в свои тексты), а также главное зло книги — четырёхрогий трёхглазый острозубый краснотелый Аль Киир, которому, блин, писатель так и дал до конца ожить. Вот этого я, предвкушая сражение Конана и демона, никак не ожидал. Ставлю «плюс» за нестандартность сюжетного решения.

Есть вопросы к Джордану, есть. Но, что мы хотим от обычного коммерческого сериального чтения? Вот-вот. Поэтому прекращаю «придирки» и резюмирую.

Читать можно, но не ждите чего-то сверхестественного. Обычное героическое чтение среднего уровня со всеми его достоинствами и недостатками, демонами и красавицами, мечами и магией.

Баркер в этом тексте, как часто у него бывает — провокативен, психологичен, эмоционален, интеллектуален и многозначен.

Что наша жизнь — игра? Да, отвечает автор, но только — и вся наша смерть — игра! По его скромному мнению.

Мёртвые — оживают. Живые — умирают. И те, и другие хотят, чтобы последняя постановкеа театра с символичным названием «Элизиум» прошла «на ура».

Литературные подоплёка и составляющая — превосходны. Смысл глубок и он не один. Ищите и обрящете.

Протест против коммерциализации искусства понятен и я его полностью поддерживаю. Негатив к дельцам типа Хаммерсмита — разделяю. Ожившие трупы на сцене вперемежку с живыми актёрами — оригинально и глубоко символично. Очень хорошая метафора.

Только вот хладное тело «звезды сериалов», делающей минет ещё живому на тот момент режиссёру — это... . Попробуйте продолжить предложение.

Текст — это типичный ранний Баркер со всеми его достоинствамим и недостатками, вызывающий, как всегда, весьма противоречивые чувства.

Быть или не быть зомби-театралам ( Ктулху Милосердный, по-моему так к этой теме ещё никто не подходил!) бродячими артистами? Вот вопрос, который Шекспир предусмотреть не мог.

Безусловно к чтению всем любителям неординарной мистики, мистики с серьёзными смыслами по-сути и красиво написанной по форме.

Добротное, жёсткое, «крутое», мужское чтение, наполненное кровью, болью, звоном мечей и магией. Давно не читал ничего подобного.

Да, немного пафосно. Да, имеются нюансы, но в целом и общем получились завораживающие атмосферные тексты, знакомящие нас с драматическими буднями 6 роты 6 полка Горной Стражи Меекханской империи. Все повести хороши, разве что «Каждый получит свою козу» выбивается из общего ряда и закономерно не была включена в общеизвестный сборник. Так что я погрузился в этот мир с головой и прямо скажу, что хочу ещё. Буду с нетерпением ждать момента, когда возьму в руки очередную книгу Вегнера.

Хорошее фэнтези — редкий гость в последнее время в наших читательских краях, так что наслаждайтесь.

Так получилось, что к тому времени, а было это лет 40 тому назад в моём далёком детстве, когда томик с «Машиной времени» попал мне в руки, я уже прочитал и «Человека-невидимку», и «Войну миров», и даже «Остров доктора Моро». Теперь, надеюсь, вы понимаете почему этот роман великого фантаста мне показался каким-то скучным и не особо интересным. Разве что морлоки со своим каннибализмом слегка распалили моё воображение. С тех пор несколько раз перечитал и один раз даже послушал в формате аудиокниги, что со мной бывает крайне редко.

Что сказать? Во-первых — это классика, а классику надо знать. Во-вторых — соглашусь с теми, кто считает, что подача текста архаично-повествовательна и это затрудняет процесс чтения. В-третьих — некторые социально-философские размышления Уэллса о обществе будущего весьма актуальны и сегодня. Например, как вам такая мысль: «Сила мужчины и нежность женщины, семья и разделение труда являются только жестокой необходимостью века, управляемого физической силой. Но там, где народонаселение многочисленно и достигло равновесия, где насилие — редкое явление, рождение многих детей нежелательно для государства, и нет никакой необходимости в существовании семьи. А вместе с тем и разделение полов, вызванное жизнью и потребностью воспитания детей, неизбежно исчезает.»

Можно привести ещё несколько цитат, характеризующих писателя как неплохого прогнозиста. Так что в определённом смысле «Машина... « прошла испытание временем.

В-четвёртых — это знаменитые красные крабообразные с их стебельками, щупальцами и клешнями, ставшие в романе символом угасающей жизни на Земле. Только ради них всё и стоит прочесть. Шучу, да простит меня Ктулху.

Финал романа открыт и меня в данном конкретном случае это радует.

Уэллс — это один из немногих писателей, книги которого я регулярно перечитываю, чего советую и вам, уважаемые любители НФ.

Продолжение злоключений нашего Кугеля — часть четвёртая.

Терзаемый жаждой мести и Фриксом, наш герой попадает на гигантскую стройплощадку волшебника Фарезма. Сожравшего с голодухи некую ВСЕОБЩНОСТЬ, ради поиска которой вся эта строительная мегаломания и была затеяна, Кьюджела отправляют на миллион лет в прошлое, чтобы исправить ситуацию.

Очень насыщенная новелла. Куча событий, а ещё больше псевдонаучных и псевдорелигиозных рассуждений, лично у меня вызвавших восторженный писк. Могёт Вэнс стебануться над социумом во во всех его проявлениях, могёт!.

Плут идёт дальше, а мы продолжаем читать хроники умирающей Земли.

Странная и чуть меланхолическая история получилась у Уиндема. Так и просится на язык/бумагу сакраментальное название «О времени и о любви» очень подошедшее бы рассказу. Читал в антологии «Антология мировой фантастики. Том 2. Машина времени» и потому вынужден с прискорбием согласиться, что перевод откровенно плох.

Текст показался мне скучноватым и не вызвал особых эмоций: ни отрицательных, ни положительных. Когда-то я его уже читал и он мне абсолютно не запомнился.

Все эти викторианские псевдострасти, завязанные на временных парадоксах и петлях, меня, Ктуху простит, совсем не впечатлили.

Средняя вещь мимо которой можно спокойно пройти — ничегошеньки не потеряете.

Хороший крепкий рассказ, наполненный правильными моралями и смыслом. Суть текста проста и неоднакратно подавалась разными авторами в разных формах — для каждого человека есть СВОЁ место в СВОЁМ времени. Раскрывает тему Бестер в свойственной ему фирменной стёбной манере иногда на грани откровенного цинизма. Сарказм и ирония у него довольно жгучие. Мне нравится.

Кстати, ничего не напомнило: «Не можно ли вы потратить на одна чашка кофе, достопочтенный сэр! Я есть несчастный голодающий организм.» Я так сразу вспомнил Кису Воробьянинова и его бессмертные:« Гебен зи мир, битте, этвас копекен ауф дем штюк брот». Извините, что кириллицей — это я для «пущего» восприятия. Или же, его же, «Подайте бышему депутату Государственной Думы...». Тоже, если вдуматься, человек оказался вне «своего» времени и страдал. Так что можно утверждать, что сюжет классический и характерен для литературы разных времён, эпох и народов. Я думаю, что если хорошо поискать, то обнаружится множество текстов с похожими , совсем не обязательно фантастическими, допущениями.

Последний абзац просто блеск — вишенка на литературном торте Бестера под названием «ВЫБОР». Ктулху меня поймёт — я очень-очень люблю тексты про Выбор.

Достойная литература — достойная прочтения.

Очередная «забавная» история от Шекли. Лично мне, Ктулху меня простит, больше нравятся более серьёзные произведения автора.

Но что есть — то есть. А есть у нас текст о похождениях/приключениях незадачливого молодого учёного Томаса Элдриджа. Описание его злоключений в так называемых временных секторах будущего у меня особых восторгов не вызвало. Местами прикольно, не более того. Обыгрывание классических тем, характерных для жанра темпоральной фантастики. Все эти петли времени и прочие хронопарадоксы за последнее время получили широкое распространение в литературе и в кино. Может поэтому мне этот опус от знаменитого писателя не очень зашёл. Всё время преследовали разнообразные аллюзии и аналогии. В частности вспоминался фильм «Час расплаты» с Беном Аффлеком, в котором тоже фигурировал набор предметов с помощью которых герой «возвращался» в прошлое своей памяти. Понятно, что это личное, но на восприятие текста часто влияют всякие такие «мелочи».

Проходной и для автора, и для его читатетелей рассказ.

Один раз прочесть можно, а для фанатов Шекли даже нужно.

Достаточно подробный обзор литературы, описывающей грандиозные катаклизмы различного происхождения, поразившие человечество и нашу несчастную планету в воображении разных писателей.

Упомянуты даже доселе неизвестные мне авторы и произведения начала XIX века. Далее всё по фэншую — от По и Уэллса к современным российским авторам. Особого упоминания удостоились составитель сборника и пара авторов, представленных в нём.

Информативно, познавательно. Единственное — возникает впечатление, что статья как-бы оборвалась. Длинное линейное описание предусматривало, на мой непросвещённый взгляд, более плавное окончание.

Крайне трудно что-то добавить к целому сонму отзывов. Разобраны даже различные версии переводов.

Скажу лишь одно — вещь , действительно, пронзительная, а если учесть контекст времени написания то, да, и пророческая по-сути.

Рассказ-предупреждение, пишите вы? Скорее, рассказ-крик! Разумеется к нему никто не прислушался и вряд когда-либо кто-нибудь прислушается, но запомнился этот короткий текст всем.

Единственное фантастическое допущение Эллисона, которое можно подвергнуть сомнению, так это то, что наш, заполонивший всю Землю ЯМ, способен испытывать ненависть, скуку и другие , так сказать, эмоции. Как ни крути — ЯМ — это прежде всего машина, собрание плат.

Атмосферная история, некогда покорившая мир своей безысходностью. Классика, Ктулху её побери! А классику нужно знать, а, следовательно, читать. Читать ВСЕМ, интересующимся научной фантастикой, молодым и старым, начитанным и неискушённым.

Читал в переводе Гольдича и Оганесова.

По содержанию — претензий нет. Собраны, действительно, шикарные тексты большинство из которых давно и заслуженно причислены к классике мировой НФ.

Но вот принципы, которые легли в основу подбора мне неясны. Лично мне не нравится, когда зарубежную «классику» мешают с современными отечественными авторами.

При всём уважении к Громову и Геворкяну — где они, и где Желязны с Эллисоном и Баллардом. Я понимаю, что сравнения как минимум неуместны, но всё же.

И ещё: романы, повести, рассказы и даже мини-цикл Вэнса — не слишком ли широко по формам?

Можете счесть эти замечания стариковским брюзжанием, но они очевидны и режут глаз. Мне по душе более традиционные версии антологий.

А если уж решили поэксперементировать, то можно было включить и менее известные произведения поджанра и не ограничивать подбор только англосаксонскими авторами.

Оригинально поданная и весьма недурно написанная очередная версия Армагеддона.

Генномодифицированные дети, священники-киборги/дроиды, демоны — всё смешалось в этом рассказе. Причём смешалось в нужных пропорциях.

Мне понравились и начало, и финал, и то, как описаны события в основном «теле» текста. А особенно понравилось, что всем приходится делать очень непростые выборы, которые особенно сложно сделать, когда осознаёшь, что от твоих действий зависит возможно ВСЁ! Я имею ввиду не только существование людей и Земли, а судьбу всего мироздания в целом.

Впервые знакомлюсь с творчеством госпожи Зонис. Вынужден признать, что впечатлён.

Безусловно рекомендую к чтению.

Начиналось всё хорошо. Колоритная компания, занимавшаяся производством и озвучкой пластилинового мульта вдруг заинтересовалась темой призраков и привидений.

Завязка история оказалась просто интригующей: когда-то давно к берегам загадочного экзотического Острова (место действия повести Колодана) прибивает корабль без экипажа, но битком гружёного клетками с райскими птицами. Главным героям приходит в голову идея, ну как ей не придти — вся логика сюжета настаивала на этом, посетить судно на предмет обнаружения чего-нибудь таинственного и мистического.

Что из этой затеи вышло и в чём всё-таки заключался сбой системы вы узнаете, если дочитаете текст до конца. правда неуверен, что всё поймёте.

Финал, на мой непросвещённый взгляд, неясен, скомкан и тосклив. Попытка автора придать своёму повествованию в концовке трагизм и драматизм явно не удалась, да простит меня Ктулху.

Итого: написано неплохо, но тема «не додержана». Понятие волшебства так и не получило должного раскрытия, несмотря на все усилия «полароида» и собаки с замечательным прозвищем Капуста.

Думал, что получу очередную криминально-приключенческую историю из раздела «За Одессу-маму», про шаланды, бандюков и прочее, а получил краткое, но яркое бытописание образов. Что ни герой — то характер. Красавчик Яннис, старик Сатырос, господин Рубинчик, чекист Орлов и даже Зоя со своими загорелыми бёдрами запоминаются и врезаются в сознание. Я бы с удовольствием почитал бы как они развивались, сталкивались, переплетались, ставились перед сложными морально-этическими выборами. Эта галерея образов могла бы мощным камнем лечь в фундамент более серьёзной вещи. Здесь я полностью согласен с коллегой-лаборантом под ником omaksimov. «Баснословное» могло бы получится произведение а-ля... далее подставляйте Ф.И.О. любимого писателя.

И хрустальный/кварцевый череп здесь мог бы и не присутствовать вовсе. Обошлись бы стандартным контрабандистским набором из эпиграфа Багрицкого.

Текст от этого ничего бы не потерял, хотя и с черепом, Ктулху его простит, он вполне заслуживает прочтения.

Второй рассказ сборника, основанный на гриновской классике. Не перебор ли, уважаемые господа составители?

Согласен с коллегой-лаборантом Sawwin, что надоели уже эти постмодернистские тексты-переделки, где всё становится совсем не тем, что было изначально.

Я понимаю, что интерес к классическим сюжетам и темам будет всегда, но давайте будем как-нибудь поаккуратней с образами.

Вряд ли такой персонаж как, описанный в тексте тунеядец и алкаш Грэй, может влюбиться с первого взгляда в провинциальную умственно отсталую девицу. Любовь, конечно, страшная сила, и девицу жалко, но лично мне не верится, что сила великого чувства, дающаяся далеко не всем, могла произвести такую мощную личностную трансформацию с главными героями нашего опуса.

Да, и где здесь фантастика? Написано неплохо, но не про то.

Красивая, лиричная, немного пафосная история о любви и счастье.

Основана она, правда, на чужом сюжете, но нынче это в тренде. Все эти сиквелы, приквелы и прочие ремейки, лично мне уже начинают откровенно надоедать.

Я понимаю, что, как говорят и пишут, в литературе всего 33 сюжета, но всё же.

Может вместо того, чтобы додумывать за «чужое», всё таки стоит пытаться писать «своё»?

Написано неплохо и морали правильные, и взрослая Ассоль близка к немного странной девушке в истории Грина, но не отпускает меня сожаление о выборе автором «не своего» сюжета.

К иностранным межавторским, да и ко многим современным отечественным циклам/франшизам/продолжениям отношусь нормально, но Грин — это для меня классика из классик и, на мой непросвещённый взгляд, таким вещам как «Алые паруса» ни к чему ни продолжения, ни предыстории, ни другие прочие модификации.

Читайте оригинал и делайте выводы.

Согласен со многими коллегами-лаборантами в том, что логика фантастических и социальных допущений, введённых в текст автором, хромает на все свои немногочисленные сюжетные ножки. Единственное, во что можно безусловно поверить в этом смысле, так это в то, что люди сами, собственными руками, создали себе будущую погибель. В повести Громова — это, выведенная в результате многочисленных экспериментов, раса мирмикантропов, представляющая собой генетически модифицированных людей (людей ли?) с социальной организацией то ли по типу муравейника, то ли по типу улья. У других авторов и сюжеты, и идеи другие, но основной посыл ясен: причина будущей гибели человеческой цивилизации кроется в нас самих и в нашей неуёмной деятельности. Как там говаривал господин Черномырдин: «Хотели как лучше, а получилось как всегда».

К достоинствам повести можно отнести образы некоторых героев: старейшина Ираклий, Стах, Бранд. В существование именно таких людей можно поверить.

А вот способы маскировки, устройства убежищ и, главное, способ/метод с помощью которого был уничтожен звездолёт, а (особенно!) подготовка к этому мероприятию — у меня вызвали несколько серьёзных вопросов.

Неискушённым — зайдёт. Искушённым и пресыщенным — лучше не читать, будете искать, и обязательно найдёте, к чему придраться.

Читается действительно легко, согласен. Литературно написано весьма неплохо, а про содержание — я всё сказал выше.

Бакстер умеет удивлять. Размахом, пафосом, оригинальностью идей. В этом рассказе жители Земли уподоблены зрителям матча по настольному теннису. Пинг! — наносят неведомые пришельцы страшный удар по Венере. Понг! — отвечают венериане, попутно уничтожая Нептун. Несчастным землянам остаётся только сильно удивляться и разбираться, что к чему и почему. Текст ставит перед читателем больше вопросов, чем даёт ответов. Хорошо это или плохо — не знаю. Читайте и судите сами справедливо ли утверждение автора о том, что «вся жизнь основана на разрушении другой жизни».

Эпично. Драматично. Не очень понятно. Зачем две инопланетные цивилизации уничтожили друг друга? Ладно, проехали. Вопрос, наверное, глупый. Это равносильно тому, что спросить у меня, зачем я убил мирного летевшего мимо меня комара — захотел, блин и убил, убил и всё, просто так убил.

«Может, пришельцы потому и начали войну — просто пришли в ярость, случайно узнав, что они не одни во Вселенной». Каково?

Хорошая цитата. Лучше, пожалуй, и не объяснить смысл того, что происходит на страницах этой бакстеровской истории.

Перед нами типичная советская приключенченская научная фантастика со всеми её достоинствами и недостатками. Земля будущего становится всё более социалистической, коммунистической, короче, всё более «красной». Зловещим западным капиталистам приходится переносить свою коммерческую деятельность в глубины космоса.

Главного героя повести — американского астронавта Эдварда Стоуна по прозвищу «Заморыш» увольняют из рядов звездолётчиков после его попадания в удивительную «канаву времени». Он становится пилотом космического тральщика, который прочёсывет космические закоулки в поисках чего-нибудь, что можно продать.

В результате трагических обстоятельств, связанных с гибелью своего напарника по ремеслу, где-то на орбите Юпитера, он обнаруживает загадочное вещество/субстанцию, получившее название «Синий дым», сокращённо СД. Владельцы корпорации с говорящим названием СС (ещё раз обращаем внимание на особенности советской НФ) стараются наложить на это чудо Вселенной свою загребущую капиталистическую лапу. Братья Смит не остановятся ни перед чем, чтобы заполучить СД в своё полное пользование и распоряжение.

Изначально погружаясь в сюжет я подумал, что мне придётся иметь дело с текстом а-ля «Сокровища Громовой Луны» Эдмонда Гамильтона.

Но нет, несмотря на очевидные аллюзии, Назаров пошёл своим, местами очень извилистым, авторским путём.

Жестокие наёмники, наивные учёные, жадные капиталисты, самоотверженные агенты Международного Совета Космонавтики, бывшие и настоящие астронавты — целая галерея разнообразных персонажей заполняет страницы романа. Присутствует изрядная идеологическая составляющая, но лично мне она глаза и мозг не резала. Текст повести вполне можно читать и сегодня. Шпионские страсти, морально-этические дилеммы, космические коллизии — есть о чём задуматься, есть за что зацепиться читательскому вниманию, несмотря на изрядно скомканный финал.

Рекомендую любителям ретро-приключенческой НФ с советским колоритом.

Ох, уж эти девяностые годы прошлого века! Переводить с немецкого то, что написано по-английски — это надо уметь. Перевести название романа Conan The Invincible как «Чёрный камень Аманара», господа-переводчики — имейте совесть!

Роман Джордана представляет собой приключенческий фэнтези-экшн о похождениях нашего всеми любимого Конана времён его юности. Герою в книге 19 лет и, как полагается в данном возрасте, он бесшабашен, щедр, любвеобилен и его просто тянет на всевозможные «подвиги». Нанятый магом Чёрного круга для совершения кражи из королевского дворца правителя Заморы киммериец оказывается втянут в очередной водоворот приключений из рубрики «Конан:начало».

Погони, битвы, разбойники, кровавые жертвоприношения, магические штучки, немного секса, обязательное попадание в темницу и обязательное же освобождение из неё — весь классический набор в наличии. Из «изюма» — раса/народность с'тарра, которые представляют собой то ли полуящериц, то ли людей с признаками какой-то другой рептилии.

В общем и целом текст Джордана представляет собой обычное коммерчески-сериальное чтение. В таком случае не принято говорить об особых художественных достоинствах и изощрённости сюжета, но лично я ожидал худшего. Рад, что мои ожидания оправдались не совсем. Вопросы, конечно, есть и их достаточно.

Как душа Аманара оказалась в этом камне? При каких обстоятельствах? Почему золотые монеты имеют такую «низкую» стоимость? Почему герои не используют такое популярное оружие как лук и стрелы? Мотивация поступков большинства персонажей чересчур прямолинейна как чересчур просты и большинство образов, выписанных писателем в своём романе. Исключение составляют разве что чародей Аманар и капитан шадизарских гвардейцев Гаранидес. А вот Карела меня особо не впечатлила: не может быть предводитель жестоких разбойников такой сумасбродной и авантюрной. Не удивительно, что одним из эпизодов, которым я остался доволен — это отказ Конана от выкупа её из рабства. Согласитесь, характерная деталь, особенно, если сравнить, что сделал наш варвар для спасения танцовщицы Велиты. Здесь автору я ставлю жирный плюс.

Финал немного скомкан и немного неясен. Ясно одно — очередным злодеям приходит «кирдык».

Читается быстро. Читается с интересом.

Текст Джордана — не самый плохой образчик «конанианы». Читать всем поклонникам героического фэнтези. Если не будете завышать ожидания — останетесь довольны.

Местами просто зубодробительный фэнтэзи-экшн в классической стилистике историй о Диком Западе или в духе историй про Гражданскую войну в России 1918-1922 годов.

Согласен с уважаемым коллегой-лаборантом alex1970 при визуализации вспоминаешь эпизоды из фильмов «Хлеб, золото, наган», «Неуловимые мстители», «Свой среди чужих, чужой среди своих» и др. Действительно, кентавры в этой повести здорово напоминают бандитов или индейцев — кому кто больше «нравится».

В неведомой Империи, социально устроенной по индийскому кастовому образцу, мчится по неведомой огромной степи странный поезд, влекомый огромными «четырёхэтажными « горными троллями. Везёт поезд на Имперский бал эльфийскую принцессу и оркского князя. С ближайшей станции сбегают из под ареста трое странных персонажей, которые вносят в сюжет ещё более авантюрный подтекст. Графоманские стихотворные эпиграфы к каждой мини-главе повести (всего их 22) добавляют тексту «колориту». Ох, уж эта любовь-морковь, никуда, блин, без неё. Она в финале себя ещё покажет во всей своей межрасовой красе!

Динамично, интересно, пусть и немного сумбурно. Всё — ничего, читал с интересом, но когда на груди загадочного представителя расы «водяных» (да, да помимо всех этих орков и гномов есть в повести и такие существа) обнаружился шёлковый платок с эльфийской вязью... . Сразу вспомнился Арамис из романа Дюма и весь флер очарования, который охватил меня во время чтения, куда-то исчез. Ктулху Милосердный, можно же было чуть покачественнее над финалом поработать? А?

Впрчем один раз этот фэнтези-вестерн/истерн прочесть можно.

Фантастическая юмореска о двух астронавтах, конце Вселенной и о том, зачем в самом конце Вселенной нужен «четвертак».

Я даже не знаю, что и сказать/написать по поводу прочитанного. Автор Брауна «перечитал»?

Текст слегка позабавил — не более того.

Социальная зарисовка то ли порицающая патриархальное общественное устройство, то ли (немного косвенно) одобряющая его.

Женщина умеющая читать — экспонат «Паноптикума» Кунсткамеры Санкт — Петербурга будущего? Что ж, не такое уж фантастическое допущение, как по мне.

Написано неплохо, смыслы понятны, но возможны толкования.

Читать.

Короткая интродукция, обьясняящая принцип подбора материала для антологии и, дающая краткие аннотации некоторым произведениям.

Для пущего интеллектуального колорита снабжена цитатами первого китайского императора Цинь Шихуанди и Козьмы Пруткова.

Кратко. Ёмко. Ясно.

Разнообразие — наше всё!

Моё любимое чтение то, в котором герои оказываются в состоянии непростого морально-этического выбора.

В рассказе «Феникс» его герои, близкие люди — члены одной семьи (папа, мама, сын) вынуждены выбирать мир будущего, в котором им предстоит жить ближайшие годы.

Если выбраны будут разные миры, то семье конец. Неправильный выбор может привести к далеко идущим последствиям. Явственно пахнет трагедией, вернее трагедиями, ибо каждый персонаж имеет глубоко личные резоны.

Авторы большие молодцы: форма подачи, слог, образы — всё прописано здорово, пронзительно, психологически выверено. Эпизод с оживлением Феникса просто мини-шедевр.

Неясны причины, заставляющие общество организовывать пордобные Выборы, но представить их вполне возможно — аналогия с фениксом понятна с точки зрения фундаментальной социологии.

Рассказ понравился. На мой непросвещённый взгляд, финал был бы более сильным и драматичным, если бы сон Игоря оказался явью.

Рассказ-размышление на тему «Что такое настоящая жизнь?» Где НАСТОЯЩАЯ жизнь, а где её имитация — вот вопросы, которые поднимает Литтл в своём тексте.

Похищен ли наш герой или нет? Знаете, кто из нас не мечтал, хотя бы один раз в жизни, бросить всё, особенно опыстылевшую работу, и рвануть на тачке куда глаза глядят.

И не беда, что рядом сидит вонючий неопрятный мужик с окаменевшей какашкой Иисуса Христа в кармане, ведь за рулём голая блондика, а впереди... .

Вот-вот, вот и я не знаю, и никакой автор нам не подскажет что там, дальше, за поворотом судьбы. Запросто можно свернуть «не туда».

Околопритчевая сюрреалистическая и немного психоделическая история, очень верная в своей социологической основе. Литтл мастер улавливать и обрисовывать все оттенки гнили, поразившей нашу цивилизацию. Правда, форма, в которой автор «запекает» свои мысли и выводы, мне нравится не всегда.

Прочь от морали и условностей, бегите — всё равно вас никто не будет искать и никто по вам не будет скучать!

Хей!

Постмодернистская контркультурная зарисовка о том как искать одно, а найти другое.

Аутентичный перевод в духе Гоблина с «пиз....цами«и « долбо....ми». Немного извращённо, но в принципе понятно.

Современная цивилизация с помощью кинематографа, СМИ и интернета только и делает, что сотворяет нам кумиров. Чтобы обнажить суть, нужно проблему гипертрофировать, что автор и делает в своём рассказе. Такие альтернативы мне не близки. Текст вызвал чувство лёгкой брезгливости.

Никакого хоррора в этом опусе я лично не обнаружил. Может плохо искал? Или не там? А вот психологическая и социальная составляющие налицо. Ха, или вернее, на КЛЮЧЕ.

Инициация и дефлорация по-голливудски! Тьфу на вас, пиндосы озабоченные.

Противно, но литературно.

Рассказ о превратностях контакта, отягощённый супружеской изменой.

Автор пишет о применении приёма ложной маскировки некими небольшими, похожими на сов, серокожими созданиями на планете Дикантропус.

У меня только пара-тройка вопросов: от кого они прятались? зачем они прятались? как они ухитрились построить огромный звездолёт?

В финале вспоминаем группу «ВИА ГРА» и их «бессмертную» композицию «Лучшие друзья девушки — это бриллианты».

Интересно автор (или переводчик) в курсе, что бриллианты изготавливают, а не добывают?

Роман живописует ожесточённую борьбу за Италию, за Рим, развернувшуюся в VI веке между византийцами, готами и, наконец, самими итальянцами, если так можно назвать тогдашних жителей Апеннинского полуострова. В тексте мы встретим огромное количество интриг, заговоров, предательств, двойных предательств, убийств и прочая.

Главные действующие лица книги, положительные во всяком случае, — это повсеместно готы. Характерный факт: текст романа состоит из 7 книг каждая из которых названа именем готского правителя. Судите сами:

- 1 книга: Теодорих;

- 2 книга: Аталарих;

- 5 книга: Витихис;

- 7 книга: Тейя.

Таким образом, перед нами расстилается масштабное историческое полотно, описывающее закат и гибель государства готов в Италии. Симпатии автора к готам видны невооружённым глазом и, посему, гибель эта описана красиво, романтично и излишне, на мой непросвещённый взгляд, пафосно. Лишь Теодорад в четвёртой книге выведен как откровенное ничтожество. Остальные же готские вожди — это просто образцы жертвенности и героизма, ставшие жертвами обстоятелств, предательств и интриг. Впрочем об этом я уже упоминал в начале отзыва.

«Схватка за Рим» — текст приличного «живого» исторического уровня. Добротно. Широко. Интересно, а местами даже поучительно.

Читать ценителям исторической литературы. Особый шарм роману придаёт время написания: далёкий 1876 год!

Замечательный роман из жизни России XVI века.

Время правления Иоанна Васильевича Грозного — время сложное, противоречивое, кровавое. В тексте повседневная жизненная канва того времени органично переплетается с внешнеполитическими событиями и внутренними неурядицами. Жизнь есть история — превосходно показывает Шильдкрет.

Фигуры Грозного, его сыновей, опричников (Малюты, Басмановых) выписаны живо, выпукло и ярко.

Язык текста — это отдельный разговор. Все эти ПЯДИ, МШЕЛЫ, ЧЕТИ, и прочие ЗАБАВЫ ФРЯЖСКИЕ, действительно помогают ощутить живой дух той эпохи, того исторического времени, ощутить его колорит. Реалистично, правдоподобно.

Главный герой романа розмысл (инженер/строитель/зодчий) Иван Выродков. Именно он построил крепость Свияжск, опираясь на которую русские войска всё-таки смогли захватить Казань. Автор рисует его то атаманом беглых крестьян, то вольным казаком, то приближённым первого русского царя. Он един во многих лицах/образах. За превратностями его жизни и судьбы, разворачивающимися на страницах книги, следить весьма и весьма интересно.

Не буду подвергать текст анализу в разрезе исторической достоверности, вопросы к автору, безусловно, есть, но, в общем и в целом, имеем достойное историческое чтение.

Такой литературы мало. Читать всем интересующимся отечественной историей.

С начала времён рядом с Землёй существует параллельный мир с говорящим названием Иррейн. Его обитатели — чистокровные эльфы и орки — классика всех мыслимых жанров

— ведут между собой жестокую войну. Через стационарные переходы, а эльфы ещё и с помощью волшебных коней Ирумана, они проникают на Землю и «смешиваются» с людьми. В результате этого смешения рождаются полуэльфы, полуорки, а далее появляются и «квартероны» — люди с четвертинкой инорасовой крови.

Один из них, по имени Дима, будет главным героем дивовской истории. Дерзкий, циничный, не гнушающийся употреблять различные психоактивные вещества Дима служит/работает оперативником/колдуном/боевым магом (выбирайте, что вам больше нравится) в некой Фирме, обслуживающей интересы эльфов на нашей грешной Земле.

Автор очень реалистично и правдоподобно конкретизирует, придуманный им мир. Веришь и в дракона со сломанным хвостом, застрявшего в многоэтажке. Веришь, что Вторую мировую устроили два полуорка, надеюсь все поняли кого писатель имеет в виду.

Сюжет остр. Действия главгира резки и молниеносны. Спеллы летают туда и отсюда. Дракон убит двухлезвийным ножом из иррейнской стали, а его голубая кровь слита в обычный термос.

События развиваются таким образом, что вскоре нашему Бэттл Мэйджу приходится выбирать кому помочь, а кого нашпиговать пулями из «глока».

Выбор непростой. Где выбор — там интересно. Название повести говорит само за себя.

Уууххх. Мне понравилось.

Жёстко. Грубо. Свежо. Современно.

Социально-криминальный триллер, который нужно читать обязательно представляя себе контекст того времени, когда он был создан. Ибо роман Корецкого типичное «дитя» своего времени: коммерческое чтиво о ментах и бандитах со всеми будоражищими воображение обывателей «страшными подробностями».

Иногда этих подробностей слишком много. Чаще всего они излишне натуралистичны. Все эти вживления в мужские члены посторонних предметов (о, это одна из любимых фишек автора!), грязные сцены совокуплений везде и всюду, нюансы взаимоотношений в женской тюрьме/колонии и прочая, и прочая.

Писатель прекрасно знает «натуру», но временами сознательно гиперболизирует её, чтобы произвести впечатление на рядового читателя далёкого от всякой «фени» и т. д.

У Корецкого нет однозначно хороших героев. его менты, его бандиты, его банкиры и торговцы с рынка обладают массой недостатков, но в них веришь, потому как большинство людей такие и есть — алчные эгоисты для которых собственная жизнь и благополучие важнее всего. И их сложно за это упрекать. Се ля ви, мать её-перемать она такая. Ктулху Всезнающий не даст соврать.

Интересная деталь: нет ни одной положительной, хотя бы чуть-чуть, героини. Почти всех можно отнести к категории женщин с низкой социальной ответственностью, отягощённых различным набором пороков.

Сюжет динамичный. Экшена хоть отбавляй. Читается интересно, но многочисленные флэшбеки и отступления, на мой непросвещённый взгляд, роману на пользу не идут.

Для текста характерна выраженная прямолинейность большинства мотиваций, действий и характеров. А, с другой стороны, усложнять что-то здесь и ни к чему.

Автор погружает нас в водоворот криминальной жизни любимого им Тиходонска с головой, добавляя в качестве «изюма» группу чеченских террористов к привычной дихотомии борьбы государственных структур с криминалом.

Лис с Литвиновым и Хондачёвым на месте. Финал открыт.

Ждём настроения, чтобы читать следующую часть цикла.

P.S. Имеются существенные расхождения с популярной экранизацией.

Масштабное по размаху пространств и происходящих событий, но не очень большое по количеству букв и абзацев, произведение.

В будущем, созданном полётом фантазии автора, человечество «расселилось» по Галактике открыв и освоив множество миров. Со временем образовались пять секторов, обьединявших громадные звёздные скопления: Орион, Цефея, Лев, Персей и Лира. Эти сектора представляют по-сути звёздные империи, возглавляемые амбициозными и властолюбивыми губернаторами». Автор экстраполирует земные политические реалии и представления в вымышленный мир будущего.

На страницах романа разворачивается межгалактическая схватка между Лирой и Орионом за контроль над «старушкой» Землёй, которая является формальным центром управления секторами — на ней располагается Совет Обьединённых миров.

Шпионские страсти, интриги политиков, грандиозная битва космических армад — все составляющие фирменной гамильтоновской космооперы на месте.

Радует, что автор регулярно ставит своих героев в состояния, в которых им приходится совершать непростые морально-этические выборы. Это придаёт роману хорошую эмоциональность, я бы сказал — человечность. Роман прежде всего о людях. На фоне мириадов звёзд кипят обычные людские страсти.

Текст местами неверояно мил. Земные пейзажи, гостеприимные добродушные фермеры, чёрный котик, выпрашивающий очередной кусочек ветчины, посиделки за стаканчиком бренди. Милота! Местами же он неимоверно наивен. Прежде всего это касается так называемых НФ-деталей и подробностей. Как представлю себе все эти детекторы правды и «соники», так... «Вишенкой на торте» в этом вопросе стоит эпизод, в котором эскадра тяжёлых космических крейсеров прячется в засаде в хромосфере Солнца! Ктулху Милосердный, они прячутся в протуберанце! Представляю как плавились мозги нашего уважаемого автора, когда он воображал такое!

Перед нами, несомненно прошедший испытание временем, интересный образец ретро-фантастической космооперы времён её зарождения.

Чмтать фанатам «короля» и поклонникам литературы в духе «звёздных войн».

Рассказ давно уже признанный классикой приключенческой НФ. Написанный в далёком 1953 году, он продолжает оставаться интнресным для читающей публики, включаясь до сих пор в различные антологии. Написан он в типичной американской манере — в духе рассказов о покорении Дикого Запада или «золотой лихорадки» где-нибудь на Юконе с добавлением фантастических деталей. Только за человеком гонятся ни индейцы, ни «плохие» ковбои, ни стая волков, а всамделишный робот, «забытый» на нашей планете ещё в мезозойскую эру. Природа, цель героев, даже медведи-гризли всё это очень напоминает творчество многих авторов от Джека Лондона и Фенимора Купера до... дальше пишите сами Ф.И.О. вашего любимого писателя.

А вообще рассказ о пользе похудения в разрезе физических нагрузок. Ха! Шучу-шучу.

Хороший рассказ. Жаль, что Порджеса у нас так мало переводили и переводят. Пишет он оригинально и с фирменным ненавязчивым юмором.

Из отзыва в отзыв не устаю повторять, что если автор в своём тексте ставит своего героя/героев в состояние непростого морального выбора, то мы имеем дело с более-менее годной литературой. Сразу возникают эмоции, кипят страсти, даются противоречивые оценки, дробятся мнения. Прочтите отзывы — от 3 до 10. Значит задело уважаемых коллег-лаборантов при всех нюансах текста.

Мне он скорее понравился чем нет. Истеричное поведение главгира немного режет глаз, но попробуйте представить себя на его месте. Удивило поведение виртуоза-скрипача. Сознательно пошёл на жертву или всё-таки реально старался спастись? Знал ли он, что документ «нарисован»? Эти вопросы добавляют «плюсов» рассказу, заставляя читателя немного подумать после прочтения.

Земля завоёвана какими-то насекомоподобными существами похожими на богомолов. Бедные богомолы! Вечно их делают олицетворением чего-нибудь нехорошего.

Большая часть землян истреблена, а оставшиеся загнаны в резервации. В резервации, условно назовём её «русская деревня», ремонтируют колодцы, топят бани и обсуждают как они встретят едущих к ним на отдых дачников и внуков. Встреча будет жаркой... .

Фантлубок с невероятным пафосом в финале. Не верю.

Я не открою никакого секрета, если скажу, что во многих творениях Желязны ФАНТАСТИЧЕСКОЕ есть лишь фон для понимания и осмысления ЧЕЛОВЕЧЕСКОГО.

Рассказ «Момент бури» лишнее тому подтверждение. Герой рассказа, 597 летний человек, 562 года из них провёл странствуя по космосу, разумеется в состоянии анабиоза. Куда он летит? От кого/чего он бежит? Что ищет? На эти вопросы можно дать разные ответы. Желязны почти всегда многозначен.

Очередная остановка нашего героя случилась на Терре-дель-Сигнис, Земле Лебедя. Ещё раз хочется отметить потрясающее мастерство писателя во всём том, что касается создания и описания очередного мира, придуманного силой его могучего воображения.

Судите сами — один абзац и перед нами чудный дивный мир. Цитата: «Как кратко описать целый мир? Чуть меньше Земли и более богатый водой. Что касается материка... Приложите зеркало к Южной Америке так, чтобы шишка оказалась не справа, а слева, затем поверните изображение на девяносто градусов против часовой стрелки и переместите в северное полушарие. Сделали? Теперь ухватите за хвост и тащите. Вытяните еще на шесть или семь сотен миль. Разбейте Австралию на восемь частей. Разбросайте их по северному полушарию и окрестите соответственно первыми восемью буквами греческого алфавита. Насыпьте на полюса по полной ложке ванили и не забудьте перед уходом наклонить ось глобуса на восемнадцать градусов. Спасибо.»

Ещё пара предложений и нам понятны климатические особенности. Ещё немного текста и мы знакомимся с представителями фауны, кстати очень агрессивной. Все эти орги, резохваты и прочие кукольные панду вызвали у меня живые аллюзии с «Неукротимой планетой» Гарри Гаррисона. Описаны все эти опасные создания просто, коротко и прекрасно.

А страшная буря, поставившая героев повести в экстремальные условия, как лакмусовая бумажка проявила в людях их истинные черты.

Финал трагичен и красив. Так что есть Человек? На этот вопрос, поставленный писателем в самом начале рассказа каждый после прочтения этого текста может дать свой ответ. Для каждого человека есть своё время и место. Герой автора решает лететь дальше, но сможет ли он убежать от себя, от смерти и от любви?

История у автора получилась. Поэтично. Драматично. Эстетично. Фирменная вещь от Желязны периода его становления как настоящего Мастера Слова.

Зандр — новое название Земли после Времени Света, катастрофы постигшей мир.

«Удары ядерным и тектоническим оружием загрязнили и перекроили континенты. Появились новые горы и моря, каньоны и пустыни, острова и проливы. В страшном калейдоскопе смешалось все: появились зоны химического и биологического заражения, области вечных дождей и территории новых, ни на что не похожих джунглей. Старые поселения погибли, на свет явились новые; реки поменяли русла или попросту лишились их; среди камней сидели в засаде новые животные, мир стал Зандром, и люди заблудились в нем». Заблудились — это понятно, главное, что выжили.

Много людей убить несложно, а вот уничтожить человечество целиком — это совсем непросто, вспоминаю Стивена Бакстера.

Бронекараваны, возникшей Гильдии Коммерческой Взаимопомощи дали надежду людям, выжившим после случившегося армагеддона.

Мне нравится читать тексты, в которых автор добросовестно старается выстроить реалистичный сеттинг, мир, в который хочется поверить. География, климат, особенности социальной иерархии, бытовые подробности, экономические реалии — вот, чего я жду от писателя. Панов в этом смысле большой молодец. Где может — конкретизирует, даёт детали. Делает всё, чтобы его мир наполнялся, обрастал, прояснялся, проявлялся.

Мир Зандра создают люди. Модифицированные «комби» ведут разведку, работают курьерами и проводниками, попутно изучая новую географию и составляя Атлас нового мира. Гильдёры занимаются торговлей, стимулируя то, что можно назвать экономикой. Страшный санитарный спецназ генерала Дота борется с эпидемиями и мутациями. «Падлы» бандитствуют, мародёрят, торгуют рабами, крышуют обычных людей среди которых нередки «веномы», исковерканные болезнями и боевыми вирусами несчастные порождения Времени Света. «Соборники» считают, что Апокалипсис незавершён и, в меру своих сил и способностей, стараются выжигать тех, кто не разделяет их убеждения. Да, забыл упомянуть об анархистах из рядов которых выходят отменные наёмные убийцы и боевики. Как вам, такая социальная палитра? Меня — впечатлила.

Главный герой повести Гарик по прозвищу Визирь соглашается сопроводить доктора Тредера и его не очень нормальную психически воспитанницу в самый дерьмовый Аттракцион Зандра под говорящим названием Безнадёга. Аттракционами в мире Панова называются не рядовые поселения обычных людей, а логовища бандитов, мародёров и работорговцев, которых, кстати, именуют «папашами». В них царят насилие и жестокость в духе атмосферы Дикого Запада с поправкой на постапокалиптический колорит. Не случайно «мэр» Безнадёги носит прозвище Шериф.

Про аналогии с Украиной умолчу. Они слишком очевидны и расшифровывать их я не буду.

«Безнадёга» — самый страшный Аттракцион Зандра. Чем закончится визит героев в это место вы узнаете в финале.

Поверьте, вы не будете разочарованы, дочитав повесть до конца. Предательства, погони, перестрелки, сочные подробности, оригинальное оружие, сцены насилия и любви — всё, что должно присутствовать в остросюжетном произведении — всё в нём и есть.

Прочёл быстро. Прочёл с интересом. Автору — респект и уважуха — давно не читал такого качественного отечественного «постап — вестерна».

Действие рассказа происходит через 40 лет после того как был синтезирован h — гемоцианин, медьсодержащий аналог человеческого гемоглобина. Это открытие не только спасло человечество от вырождения, но и радикально изменило его. Род люской оказался разделён на две линии:

— линия первая — нормалы, настоящие («старые») люди, вынужденные прятаться в подводных городах, постепенно вымирая;

— вторая линия — кианетики, серокожие синеволосые синегубые «новые» люди с лилово-синей кровью.

Кианетики обладают усиленным иммунитетом и другими улучшенными генетическими характеристиками. Они заново осваивают материки и по прогнозам через три-четыре поколения окончательно вытеснят нормалов. Такова завязка сюжетной фабулы нашей истории.

Два «нормала» — руководитель лаборатории микробиологии Эдвард Ковальски и его приёмный сын Клим, не желающие смириться со складывающей ситуацией изготавливают биологическое оружие и применяют его против одного из кианетиков в надежде вызвать среди них пандемию.

А далее — авиакатастрофа, которая многое меняет в этой истории, превращая её в очень эмоциальное чтение, которое лично меня заставило вспомнить бессмертные слова из Книги джунглей: «Мы с тобой одной крови — ТЫ и Я».

Актуально. Интересный текст с реалистичной научной подоплёкой, не лишённый моральной глубины и правильных смыслов.

Повесть «Пока я помню» представляет собой очередную вариацию на популярную тему условных «людей в чёрном». К чести автора, надо признать, он это и не скрывает, а даже вызывающе подчёркивает несколько раз вставляя в свой рассказ отсылки к популярным голливудским блокбастерам.

В нашем тексте территория планеты Земля становится ареной борьбы двух противоположных сил: гуманоидного Содружества Идентичных (СИ) и , так называемых, альтеров. Последние представляют собой космическую коалицию негуманоидных рас — это лидеры коалиции камалы и, примкнувшие к ним, всякие ратлы и прочие ларзианцы.

Вражда идёт по внутрирасовым и «тому подобным причинам». Ктулху Невмирающий, что за формулировка! Каким таким «тому подобным причинам«!?

Эти самые противники СИ разворачивают (лично мне — непонятно зачем) бурную деятельность на задворках Млечного пути, мимикрируя различными способами под людей и втюхивают несчастным жителям нашей планеты необычный кокаин (далее читайте внимательно!) «с ДНК-модификатором, который оказывает отрицательное влияние на наследственность употреблявших наркотик, вызывая мутации, способствующие рождению нестойких особей». Вот это перл! И по смыслу, и по форме. Автор не просто жжёт, он разжигает! Ктулху Всепрощающий, дожил я наконец до инопланетного кокаина! Ууух, злодеи, чего удумали — человеческую расу своей наркотой выродить!

Да уж, как говаривал Киса Воробьянинов.

Из всей повести понравилось лишь меню индийского ресторана «Ганди» в Нью-Йорке, в котором доблестный главгир со товарищем обедали. Ха! Я бы тоже вкусил блюд тех.

Финал невнятен, но с претензией на драматизм и огроменным роялем, выезжающим из кустов в нужный момент.

Разочарован. Текст откровенно слаб.

Хорошо разыгранный сюжет в жанре альтернативной истории.

Что будет, если вместо Иисуса нашего Христа распнут другого персонажа? Вопрос поставлен глобально: кому это нужно и зачем? Ведь здесь не обойдётся без десанта в прошлое с помощью машины времени, придуманной в лагерном бараке.

Читайте. Мне этот небольшой рассказ понравился. Пишет автор с ненавязчивым, не вызывающим отторжения, юмором. Корпорация под названием «Айка-матка», разорившийся Газпром, Православно — коммунистическая республика Колыма. Как вам детальки антуража? Геморрой вам в мозжечок!

Так что кушайте седло косули с мочёной брусникой, перечтите епископа Климента Александрийского и помните: «Они не убили его и не распяли его, но лишь подумали, что совершили это».

Короткая, но удивительно красивая и глубокая история, получилась у Вэнса.

На планете Фёрск таинственные гончары создают уникальные сосуды, изысканность которых не имеет аналогов во Вселенной. Да-да, посыл именно таков.

Что же делает их такими? В чём секрет мастеров?

Диалог двух культур и, связанные с ним, превратности Контакта цивилизаций, стоят в центре этого повествования. Автор пытается донести ло читателя одну важную мысль: в основу любого настоящего искусства положена Душа человека. Вложишь её — получишь настоящее произведение искусства, нечто прекрасное и одухотворённое. Нет — перед нами будет лежать глиняный черепок.

Но как же тонко, оригинально и по-настоящему эстетично, обыгрывает/подаёт эту идею автор! Круто!

Очень хороший рассказ. Запоминающийся текст.

Расказ в привычной для многих произведений «новой волны» проблематике. Бездушная цивилизация пытается контролировать всё и вся. Устами своей героини Галатеи автор говорит, что хомо сапиенс, оказавшийся в сетях регулируемой, почти механизированной жизни, теряет свои человеческие черты. Ктулху Милосердный, Желязны переживал об этом в далёком 1967 году! Что бы он написал о том электронном концлагере (куда уже почти загнали человечество) в котором мы существуем сейчас? Ха! Лично мне, действительно, любопытно.

Эта история напомнила мне красивую безделушку-сувенир, которую когда-то мне привезли друзья из заграничной командировки. Прям как в «Бриллиантовой руке». Смотришь на неё — лепота, а смысла в ней и пользы никакой нет. Очень контурно прописанные черты общества будущего, где всем заправляет зловещий Моргенгард, машина размером с город, не предлагает нам ответа на многие вопросы, которые возникают у читателя. Кого подавляют? За что карают? Каковы основные принципы регулирования, которое осуществляет Моргенгард? И прочая, и прочая, и прочая.

А так, как всегда у Желязны, красиво. Все эти фрески, странные дожди. Как там в тексте: «...и небо было розовым, и дул нежный ветер, и на далеких скалах Анкуса поднимался ареол от лучей солнца, преломленных в утренней дымке.»

Любовь, морковь и прочая романтика в лице крошечных шестиногих миниатюрных просветителей. Кого и чему они будут учить? Эх, ещё один вопрос, оставленный автором без ответа.

Желязны часто грешит недосказанностью, часто скрывает смысл внутри смысла, но в этой истории, что-то чересчур много неясности.

Все эти попытки романтизировать профессиональных убийц и превратить их, на очень невнятных основаниях, в героических борцов с системой, мы где-то уже встречали.

Не лучший текст автора. Любителям красивых оболочек и поверхностей рекомендуется эта поэтически-романтическая, лишённая глубины, антиутопическая зарисовка.

Да-да, именно зарисовка на тему «Любовь — страшная сила».

По сути — это не подцикл, а один большой роман, продолжающий историю, предшествующую классической «шаннариане».

Действие происходит через 500 лет после обретения Ястребом и, ведомой им компании людей, эльфов и мутантов, земли обетованной — загадочной горной долины, ограждённой от остального мира магическим барьером. Однажды барьер исчезает и начинается действие в двух частях «Легенд Шаннары».

Сюжеты обеих частей остры, динамичны и драматичны. Тролли, люди, эльфы, демоны начинают очередной этап кровавой борьбы за территории, власть и саму возможность жить. За перепетиями этой борьбы следить интересно. Автор быстро двигает сюжетное действие, попутно насыщая его различными «сочными» подробностями. Мешают, на мой непросвящённый взгляд, флэшбеки (1 часть) и невразумительные многочисленные диалоги героев-подростков (2 часть).

Читать поклонникам творчества Брукса и всем, погружённым в мир Шаннары.

В этой части литературной эпопеи Брукса в мир Шаннары возвращается магия. Возвращается в полной мере и в полном объёме. Магия разная. Магия всех типов и видов. На страницах романа она представлена:

- Пантеррой Ку и его магией чёрного посоха;

- Пру Лисс с её магией предчувствия и предвидения;

- эльфийской прицессой Фриной Амарантайн и её магией волшебных камней;

- демонической магией Старьёвщика, главного злодея романа.

Здесь есть даже магия мёртвых, представленная бабушкой Фрины Мистраль Беллороус и давненько умершей, но как-то не до конца, эльфийской королевой мертвецов Пэнси Ролт Готрин. Выбор имён для своих героев явно не самая сильное качество писателя. Про Короля Серебрянной Реки молчу. Он, сам собой, представляет мощный источник первородной магии, которой он может наделить других существ. Правда, за такой подарок требуется определённая цена, которая взимается, увы, не в звонкой монете.

Такой подход мне по душе. Нельзя приобрести, не отдав ничего взамен. Поэтому все герои романа (и «хорошие», и «плохие») платят за обладание магией свою цену, а кто-то даже будет вынужден отдать свою жизнь.

Сразу скажу, что в «Мере магии» наш уважаемый автор не на шутку разошёлся в этом вопросе. Количество смертей зашкаливает. Гибнут все: эльфы, люди, тролли, демоны. Гибнут толпами, гибнут поодиночке.

Сюжетная канва романа такова: противостояние троллей, с одной стороны, и, людей и эльфов с другой, осложняется появлением демона. Демон в человеческом обличии старается использовать представителей всех рас в своей жестокой игре. Её цель — овладение магией владельца чёрного посоха и, по возможности, тотальное уничтожение всего живого. Юные следопыты, потомки Ястреба и компании, при поддержке части эльфов вступают с ним в непримиримую борьбу.

Сильно освежает действие появление ближе к финалу дракона. С ним фэнтези — мир Брукса начинает приобретать классические черты.

Единственная, что сильно раздражало и угнетало моё читательское внимание — это многочисленные пустопорожние диалоги наших юных героев, наполненные мелодраматическими переживаниями пубертатного периода. Они не могут разобраться в своих чувствах друг к другу. Автор запутался сам в этом вопросе и, соответственно, запутал нас бедных читателей.

Завершая отзыв, хочу сказать, что при всех типичных для прозы Брукса недостатках, текст получился вполне интересным. На мой непросвещённый взгляд, роман получился самым драматичным из всех предыдущих текстов, так называемой, приквельной части. А по мне, чем больше драмы тем лучше. Старею. Становлюсь циничным.

Бууду читать дальше, чего и всем поклонникам «шаннарского цикла» советую.

Жёсткое соединение мистики, трэша, сюрреализма и педагогики.

Бывший полицейский Нейл Рэдмен устраивается на работу в Специальный центр для несовершеннолетних нарушителей. Бедняга и представить не мог с чем ему придётся столкнуться. Сообразительные, коварные и аморальные подростки оказались не самой главной проблемой. Баркер нагоняет такой жути, так искусно сгущает атмосферу вторжения ирреального в реальность, что остаётся только аплодировать. Хотя аплодировать в этом случае вряд ли уместно. Ранний Баркер — это сила! Не обделил его Ктулху ни воображением, ни писательским мастерством.

Эх, не было бы этой скрытой в тексте латентной гомосексуальности, но Баркер не был бы собой, если бы её не было.

Детали жуткие, подробности страшные. Трупов много. Придраться есть к чему, но лично мне делать этого не хочется.

Финал трагичен и кинематографичен.

Хороший атмосферный хоррор.

Будущее. Миром правит стандарт. Реальное и виртуальное переплелись так, что попробуй отдели одно от другого. Сеть везде и повсюду. Она источник заработка и процветания. Она же ломает судьбы и отравляет жизнь.

Герой рассказа, потерявший работу авиадиспетчер Иван Денисов. Его и таких как он тупо заменили специальной программой.

Он рассчитывает разбогатеть, мечтая сделать это разными способами: раздобыть пиратскую реликвию в популярной компьютерной игре или с помощью программы-невода выудить из глубин «старого интернета» редкий файл. Пока не получается ни то, ни другое он занимантся фармингом. Добыча фарма занятие не совсем законное.

Я так до конца и не понял, что это такое. Прочтите сами и попробуйте внятно обьяснить суть этого процесса. Уверен — у вас возникнут некоторые сложности.

Ясно одно, что в этом социуме будущего, если ты чем-то доставляешь неудобства окружающим то тебе придётся платить. Наступил на ногу — плати, дышешь перегаром — плати (только русский фантаст мог придумать такую деталь!), от тебя воняет — опять плати. Как фармеры на этом зарабатывают? Ха! Платите! Или читайте.

Модель общества , предлагаемая автором — это некий гибрид киберпанка и антиутопии. Интересно и страшно было бы жить в таком мире.

Этот немного сумбурный текст о жизни маленького человека, вынужденного выживать. Выживать и надеяться на лучшее.

Мне понравилось, что наш герой не теряет надежды и отчаянно борется за своё право на жизнь, пусть и в таком далёком от идеального обществе.

Даст ли ему судьба в лице автора ещё один шанс? Финал открыт. Читайте.

Мелодраматическая история, посвящённая непросто складывающимся отношениям между молодыми людьми в мире недалёкого будущего.

Черты «этого будущего» мы отчётливо наблюдаем вокруг себя уже сегодня. Рассчитаться за заказ в кафе с помощью мобильного телефона — это кого-нибудь удивляет? Разве это фантастика? Сгенерировать свой образ/изображение с помощью специальных компьютерных программ — это проблема? Нет? А, набирающие ход нейросети что творят?

Поэтому фантастические допущения Лукьянеко, сделанные им в 2014 году, по прошествии всего 10 лет, таковыми уже совсем не кажутся. Время бежит — прогресс летит.

Сегодня, в мире постмодерна, все — не те, за кого они себя выдают. Мы живём в мире, попрятавшемся за аватарами и автоответчиками.

Андрей — главный герой рассказа, страдает фонофобией. По совету друга он устанавливает на свой телефон особую программу под названием «Доппельгангер», которая должна ему помочь в общении с понравившейся девушкой. Сюжет не нов, можно вспомнить «Приключения Электроника» и не только, но подан психологически верно, на мой непросвещённый взгляд.

К сожалению (или к счастью?) использование проги приведёт к последствиям, которые наш незадачливый герой себе совсем не представлял.

Посыл рассказа правильный. Мораль ясна. Юмор прост и незатейлив.

Читайте, юноши и девушки, читайте и делайте выводы.

Очередной постап made in Russia.

На этот раз причиной Катастрофы, постигшей человечество, становится вышедшее из под контроля спутниковое оружие.

Главный герой по прозвищу Погодник прибывает в городок с символическим назвыанием Мирный. С этого события начинает разворачиваться сюжетное действие повести.

Каганов умеет живописать. Пишет он хорошо, атмосферно. Местами конкретно проникаешься тем «ужасом», в котором вынуждены существовать его литературные герои. Их образы противоречивы: иногда в них веришь, иногда сомневаешься в правдоподобности, логике и мотивации поступков и реакций. Косяков, как говорится, хватает.

Я согласен с претензиями, предьявляемыми автору рядом коллег-лаборантов в своих отзывах. Лично для меня, баланс сложился больше в положительную сторону.

Прочитать эту повесть стоит. Финал открыт и многообещающ. Можно рассчитывать на продолжение истории.

Антология обычного среднего уровня. В ней нет произведений после прочтения которых я бы воскликнул: «Вау!»

В её составе дюжина вещей: четыре повести и вдвое больше рассказов.

Лучшим рассказом мне показались «Нейтралы» Гелприна. Он о могущественном Братстве, выступающим посредниками при переговорах с террористами. Делают они это, разумеется, не бесплатно. Эдакий боевик с двойным финалом. Из повестей хорош «Зайиб» Бенедиктова. Там выписан весьма живой и харизматичный главгир. Плюс террористы, шпионские страсти и т.п. Понравилось.

Разочарован творениями в создании которых принимал участие Бурносов. Его рассказ «Хочешь мира» для меня — однозначный аутсайдер этой чекмаевской подборки. Да и «Хомо террористикус», в соавторстве с Алиевым, меня не сильно впечатлила. Хуже только «Паникёрша» Егоровой и Байтерякова.

В положительном ключе выделил бы ещё рассказы Первушина и Кликина — энергичные боевиковые истории с правильными героями.

Вот, пожалуй, и всё, что я хотел сказать/написать по поводу этой антологии.

Читать можно, но не всё.

Классическая советская фантастика на вечную для приключенческой литературы тему «снежного человека».

Заметно, что автор в неё погружался. В рассказе есть и этимология слова «йети», и отсылки на исторические факты, и мифологически-религиозный колорит.

Читается легко, но мне история показалась немного скучной.

В финале — обязательный советский романтический оптимизм, что есть «гут». Жить нужно с надеждой и верой — такой посыл мне лично по душе.

Читал в далёком детстве и потому обязательно добавляю балл за ностальгию.

Короткий рассказ с весьма необычным символизмом.

Купил меня автор, купил. Честно признаюсь, что совсем не ожидал такого финала.

Мне этот милитариски-филологический опус понравился.

Оригинальный получился текст.

Читать и осмыслять. В конце тебе кажется, что смысл-то на поверхности, ан нет, всё равно есть над чем поразмыслить.

Перед нами обычный супергеройский боевиковый экшн, написанный в очень ныне популярном жанре «байохазард».

Скромняга-учитель предотвращает локадьный апокалипсис, связанный с возможным применением то ли химического, то ли биологического оружия массового поражения.

С помощью ноутбука и шампура наш педагог спасает страну и красавицу жену.

Особую роль в его деяниях сыграла обычная русская баня. Авторская придумка с ней — это просто песня! Я «орал» её во весь голос. Рассмешил, чертяка, рассмешил меня Кликин.

Читается всё это действо увлекательно, особенно, если перед началом чтения отключить пару фильтров, отвечающих в твоём сознании за поиск в тексте всяких разных несуразиц. В Голливуде, Ктулху его спаси, могли бы снять хорошую короткометражку.

Читать можно.

Душещипательная история «кровавой мсти» безумного олигарха, неудовлетворённого в своих политических амбициях во многом оказалась притянута за уши.

Опустим момент со сроками реализации этой страшной «мсти». Опустим момент с требованиями Крысолова. Опустим момент с этим его прозвищем. Ктулху милосердный, ну зачем же вызывать у читателей такия явные аллюзии? К великому хочется быть сопричастным? Убей Ктулху — не пойму. Дети равно крысы? Такая дихотомия получается?

Все эти, ведущие детей к гибели в разных регионах страны, шагающие неваляшки могут произвести впечатление только уж на совсем неискушённых читателей. Покоробило какую фантазию и изобретательность автор проявила описывая способы умерщвления детей. Слюна не текла от удовольствия?

Мне лично, как отцу троих детей, очень не нравится, когда в качестве основного обьекта страданий авторы выбирают детей. Надеются вызвать у читателей ОСОБЕННЫЕ чувства? Вызвали? Поздравляю. Но как-то мерзко на душе. Сорри за пафос. Я всё, естесственно понимаю, но принять не могу.

Мир жесток, люди ещё те твари, но всё-таки. Использовать страдания детей в таком обьёме — это пошлый голливудский приёмчик. Правда, безотказный.

Финал, в котором описаны способы спасения от страшной опасности, обрушившейся на всю страну, поверг меня в глубокую задумчивость.

А что, так можно было? М-дя... да уж. Трень-брень, трр-рень — брень. Хрень.

Знакомство с очередным фэнтези-миром, попавшемся мне на моём длинном читательском пути, началось интригующе. В Прологе таиственные, но имеющие имена, злодеи находят магические артифакты; юный герой сбегает из страшной тюрьмы с помощью странствующего барда ... .

А дальше ... . А дальше, чем дольше, тем проще. Есть известное выражение: простота хуже воровства. Мне кажется, что смысл, заложенный в этой фразе иногда можно использовать и применимо к оценке некоторых литературных произведений. Как справедливо отмечено в некоторых отзыывах коллег-лаборантов, ощущение вторичности возникает сразу же и не отпускает до самого конца. Вспоминаешь не только Джордана.

«Месть тёмного бога» (кому взбрело в голову именно так перевести название романа?) — это длинный текст о путешествиях, интригах и прочих неизменных атрибутах средне статистического/обычного авантюрно-воровского/плутовского/шпионского приключенческого фентези.

Сеттинг прописан крайне контурно и схематично. Действие происходит в южной части, придуманного писательницей мира под условным названием Три Царства. Это государства под названиями Пленимар, Скала, Майсена.

Из «изюма»: подробно изложенный в начале романа специфический календарь, к которому автор практически не обращается; магические «штучки» мага Нисандера; странная религия, представленная верой в Четверых богов. Есть и пятый бог — это тот самый Тёмный бог. Никакого влияния на развитие сюжета и действия героев он не оказывает. Его имя и упоминается-то в романе только один, Ктулху милосердный, один только раз.

Кроме этого — ничего необычного и мало-мальски оригинального я для себя в романе не нашёл.

Рапиры, луки, кинжалы, интриги аристократов, соперничество государств. Перед нами очередное условное позднее средневековье.

Главные герои:

- Серегил из народа ауренФэйе (те же люди, только живут дольше, короче, очередной аналог эльфов, рождённый не очень богатой фантазией писательнтицы);

- Алек из Керри, сын охотника, симпатичный юнец, обладающий многочисленными скрытыми способностями, проявляющимися постепенно по ходу развития сюжета.

Эти двое, вкупе, с еще несколькими второстепенными персонажами двигают все действие в романе. Они врут, воруют, бесконечно переодеваются, подслущивают, выслеживают, проникают в чужие жилища. И не денег ради, вернее — не только ради денег. Ибо они — Наблюдатели (читай — шпионы или тайные агенты ) мага Нисандера в городе Римини. Вместе с ним они обеспечивают защиту интересов царствующей династии Скалы.

При чтении очень устаёшь от обилия второстепенных персонажей и ненужных подробностей. Роман затянут и, местами, неимоверно скучен. Гомосексуальная ориентация Серегила, о которой сначало осторожно намекается, а потом и прямо говорится, лично для меня, только добавило минусов этому произведению.

Наши герои с легкостью решают все свои основные задачи и, постоянно возникающие по ходу сюжета, второстепенные задачки. Иногда автор делает робкие попытки добавить драматизма, но только кому-то из героев начинает грозить серьёзная опасность — тут же вытаскивается из близлежайших «кустов» очередной рояль. Вуаля, всё хорошо, едем дальше.

Резюме: перед нами проходной текст, совершенно не обязательный к чтению. Один из многих «серых» опусов жанра.

Единственное, что заинтересовало, так это как сложится судьба древнего артефакта в виде восьми деревянных пластин/плашек, найденных в самом начале книги. Из прочитанного неясно ни их предназначение, ни их значение. А так хотелось бы узнать.Ха!

Ктулху меня простит, но, наверное, всё же придется прочесть следующую часть.

Редкий случай, когда в голове нет сложившегося контура отзыва. Пишу, так сказать, наобум — с чистого листа.

«Последний Шеннеч» — это наивная, в чём-то примитивная ретро-фантастика о приключениях землянина Тревера на Меркурии.

Поиск материальной выгоды превращается в настоящую мини-революцию в масштабах отдельно взятой горной долины.

Не буду вдаваться в анализ деталей — слишком многое режет взгляд глядя с высоты современности. Одни соколы-ящерицы чего стоят. Я уж молчу о вживлении солнечных камней и так далее. Отдельного внимания заслуживает Шеннеч — последний представитель расы/цивилизации каменных существ, обладающих мощными телепатическими способностями. Его «мысленные» поединки с Тревером — это такая, Ктулху меня простит, песня, что ого-го. Ладно, Ктулху с ними, с деталями. Читать текст вполне можно и сегодня, если отключить парочку фильтров, отвечающих за обнаружение психологических, логических, технических и прочих несостыковок. Приключения — они и есть приключения! Бабы, слава и бабло! Чтобы у нас всё было, и нам за это ничего не было! Об этом мечтают, об этом любят почитать.

И ещё одно замечание: тема одинокого и уставшего сверхсущества уже поднималась ранее Брэкетт в повести «Цитадель утраченных лет».

P. S. как эти «шеннечи» размножались? Ха! Молчу — молчу.

Откровенно «повесточная» история.

Плохие белые реднеки терроризируют несчастных мигрантов. Частный детектив, нанятый этими самыми мигрантами героически разыскивает злодея. Белые расисты-полицейские вставляют ему «палки в колёса» мешая вести расследование.

В итоге злодеи жестоко наказаны при помощи какой-то древней магии, связанной с оживлением мёртвых.

Удивило с какой лёгкостью был пойман неуловимый убивец нацменьшинств. Быстро вооружились и поймали — прямо на светофоре! Блин-блинский, жжёт Литтл, жжёт.

Нахрена тогда нанимали частного детектива, если всё оказалось так просто. Но суть не в этом — суть в финале, который меня вверг в состояние глубокой задумчивости.

Мдя...

«Вот так будет со всеми врагами мексиканского народа», — почему-то подумалось мне.

Короткая история о том, как неожиданный визит СЕМИ неожиданных женщин приводит к тому, что некоему Брендону приходится делать серьёзный выбор, который должен сильно изменить его жизнь. В какую сторону? На этот вопрос автор прямого ответа не даёт.

Очень жизненная история о роли случайного и денег в жизни современного человека.

Иногда обстоятельства складываются весьма интересным образом. Последствия же будут зависить от того какой выбор сделает герой.

Открытый финал делает рассказ ещё более интригующим. Слаб человек, слаб.

Реальные ситуации могут удивлять/пугать сильнее любого ирреально-мистического трэша.

Приятно удивлён. Читать.

Небольшой по объёму сборник на две трети состоящий из постемодернистского хлама с претензией на глубину, интеллектуальность, наджанровость и психологизм. Как же, как же — ведь в учителя автор себе выбрал ни кого попало, а самих «наших» Дика и Балларда! Интересно, были бы они довольны такими творческими опытами своего «ученика»? Лично я, Ктулху меня простит, в этом совсем не уверен.

Тексты сборника, в большинстве своем, я бы отнес к свой «любимой» категории: «В этом что-то есть, только вот что?» Иногда мне казалось, что и сам автор не до конца понимает «чего» он хотел донести до нас — его сирых и убогих читателей. Я понимаю, что в мире постмодерна всё не то, чем кажется, но всё же. Лично мне, весь этот «сюр» и вся эта психоделика, которыми до отказа напичканы тексты сборника, совсем не близки. Готов признать: и стиль, и слог у Летема имеются. Пишит автор неплохо. Смыслы, смыслы, блин, на мой непросвещенный взгляд, раскрыты зачистую очень смутно. Очень много в рассказах писателя недосказанности и какой-то невнятности. Не знаю, какие-такие критики признали этот сборник шедевром.

Непосрественно к комиксам имеют отношения четыре рассказа — это меньше половины. В «Призраке» двое из героев сошлись на почве увлечения ими в молодости. В «Планете большой ноль» их рисование вывело одного из героев на дорогу жизненного успеха. В «Размыщлении Мизантропа..» детские увлечения рисованными героями определили литературные наклонности двух разножанровых писателей — друзей детства. «Сверхкозел» — это апофеоз темы — в нём герой комикса живет среди людей. Из рассказов, вошедших в сборник (их всего девять) я бы выделил следующие:

- «Доступ к фантазии» — лучший рассказ, представляющий собой короткую, полудетективную и весьма мрачноватую антиутопию.

- «Вивьен Рельф» и «Планету большой ноль» — яркие социально — правдоподобные этюды /зарисовки на темы не случившейся любви и трансформации дружбы.

Вот мой топ — 3 этого сборника. Пожалуй, можно еще выделить «Аэрозоль» — забавную вещь с оригинальным юмором. В этих вышеупомянутых мною текстах тоже есть место абсурду, сюру и всему такому, но я в них смог уловить и мотивы, и смысл.

Читать поклонникам псевдоэлитарной литературы, то есть тем, кто мнит себе умнее, начитаннее и прочее других.

«Ах, отстаньте, вы ничего не понимаете — это шедевр!» Ха!

Хороший, ясный/понятный, если так можно выразиться, образчик мистического хоррора.

Мне нравятся такие вещи, где не нужно обьяснять ЧЕГО нужно бояться и ПОЧЕМУ этого нужно бояться. Тебе понятна природа возникающего страха. Ты знаешь путь которым этот страх поднимается внутри тебя.

В рассказе нет никакого ненужного психологизма и фрейдистских соплей/переживаний/рефлексий.

Мир иногда бывает очень жесток. Он часто требует жертв. Жизнь за жизнь, так сказать

Кто предстал в качестве жертвы? Как всё произошло (это особенно хорошо описано в тексте).

И главное КТО потребовал эту жертву?

Я этого/этих «кто» серьёзно боялся/опасался в своём далёком детстве. Лично мне рассказ «зашёл».

Читать поклонникам классического мистического хоррора.

Почти фрейдистская вещь.

They Live Among Us! — эту фразу вполне себе можно выбрать эпиграфом к данному тексту главной фигурой которого является Сверхкозёл!

Не Бэтман, не Человек-паук, а Суперкозёл — герой редкой серии комиксов. Живой раритет, Ктулху его забери!

Он живёт среди обычных людей и ему не чуждо ничто человеческое: слушает джаз, посещает вечеринки, не чурается женского пола, а ещё он преподаёт в колледже.

Кто-то им восхищается. Кому-то за него стыдно. Многим он кажется маргинальным и скучноватым, а кто-то пытается откровенно стебаться над ним.

Всё это на фоне многочисленных культурологических и философских отсылок и размышлений о природе человека и героизма.

Героизм человека и героизм супергероя — в чём разница и есть ли она?

Чтение для первокурсников алчущих пищи духовной, но не знающих где её взять.

Лично меня особенно впечатлили потёртые рога. Ха!

Неплохо написанная голимая постмодернистская альтернатива.

Немного болезненная история любви и отношений, оформленная в эпистолярном жанре.

Некий аноним пишет некоему М. о своём разрыве с А., перемежая свои личные откровения различными культурологическими и психологическими отступлениями.

Ненавижу таких мудаков, слушающих «типа умную» музыку и страдающих от собственной невостребованности, в том числе и в любви, и от непонимания со стороны окружающих и социума. Ктулху Милосердный и Всепрощающий, этот рассказ просто гимн бесполезности и псевдоэстетству!

Хорошая цитата из песни Дилана в тексте очень хорошо иллюстрирует мою мысль. Дорога таких, как «автор» этого письма, обязательно закончится в каком-либо очень глухом и очень грязном тупике.

Набор ингредиентов сюжета этого сюрреалистического этюда поражает.

Итак, у нас в наличии два писателя, бывшие одноклассники Утопист и Мизантроп, и, придуманная или ожившая, овца-самоубийца, которая совсем не хочет самоубиваться. Спасибо коллеге-лаборанту Kobold-wizard..у, растолковавшему в своём отзыве причины такого необычного поведения животного. Блюдо иэ этого набора получилось соответствующее: сюр, он и в Африке, сюр. Попробовать похожие блюда можно в сети ресторанов «А ля Дик».

Поклонникам и гурманам от психоделики и сюрреализма рекомендуется.

Старый добрый театр абсурда видим мы на страницах этого опуса.

Важен не результат — важен процесс, а если этот процесс посвящён поискам истины, то тогда держитесь, он будет весьма и весьма длительным и непростым. И уже не важно, что речь идёт о царапине на линзе обычных очков. Поиски ответов на вопросы о причинах её возникновения и виновнике её возникновения может занять....мягко скажем — некоторое время.

Почти кафкианский текст. И есть у него начало — и нет у него конца.

Лично я, такие замесы не люблю.

Это очень социально правдивый текст о дружбе и о том, что часто происходит с дружбой через прошествие определённого времени.

Правдивый, но я не сказал, что правильный. К сожалению суровая правда бытия чаще всего не имеет никакого отношения к справедливости или чему-то ещё вроде неё.

Одна фраза из текста ёмко характеризует его посыл. Цитата: «С возрастом я начинаю понимать, что самая крепкая дружба — это та, в ходе которой вы и ваш товарищ помогаете друг другу заработать хорошие деньги. Тогда у вас завязываются такие близкие и душевные отношения, с которыми не могут сравниться даже трогательные связи, существующие между близнецами или мужем и женой. «

Друг детства героя этого рассказа денег ему зарабатывать не помогал. Так что... сами понимаете.

Смотришь на друга, а он становится прозрачным и через какое-то время ты его уже просто не видишь, не замечаешь.

Грустно, но так чаще всего и бывает. У кого-то складывается, у кого-то нет. Причём здесь дружба? Подумайте.

Ей было 26 — ему 28, когда они встретились впервые.

Их встреча могла бы стать началом великой истории любви. Увы, но закончилось всё банально и скучно.

Почему? Прочтите эту грустно-сентиментальную и печально-лирическую, но вместе с тем очень глубоко социальную историю.

Не откладывайте на завтра, то что можете сделать сегодня.

Сюр он и есть сюр, что с него взять.

Рассказ, пытаясь начаться как детектив, превратился в психоделическую историю, где главными действующими «лицами» стали собака, вибратор и бывшие любовники/сожители женщины по имени Эдди и мужчины без имени, от лица которого и ведётся повествования. Почти смешно.

Читать эту историю лучше всего в изменённом состоянии сознания. Не случайно одним из своих литературных учителей Летем называл Дика.

Образ гигантской автомобильной пробки, символизирующей низшие классы общества будущего, действительно подобран очень удачно. Проникаешься безнадёгой, Ктулху её побери, проникаешься. Ещё больше угнетает финал истории. Он заставил меня вспомнить народную русскую поговорку о некой Варваре.

Эта остросоциальная, антиутопическая зарисовка является абсолютным антиподом любимых, со времён сказки о Золушке, в западном мире, историй о выходцах с низов, которые «попадая» на другую сторону Барьера делаются богатыми и знаменитыми. Накось, говорит Летем, выкусите! Из грязи, простите пробки, вышли — туда и вернётесь! И это в лучшем случае. Можете и не вернуться.

Мораль сей басни такова — бойтесь желаний своих, знайте своё место, глядишь, какое-то время и протянете/проживёте в этом обществе, где действуют неумолимые законы общества потребления. Стейки можно пожарить и не отходя от автомобиля.

Неплохая социальная альтернатива вышла из под пера автора.

После прочтения в голове сразу заработал ассоциативный ряд. Навскидку в голову пришли две фразы. Первая — это всем знакомое выражение: «Что наша жизнь? Игра!» Вторая — это название всем известной книги швейцарского психолога Эрика Бёрна «Игры в которые играют люди» или можно впомнить другой его труд — «Люди, которые играют в игры». Но, если слова пушкинского Германна немного о другом, то тематика книг Бёрна очень даже причём. Ведь они о психологии природы человеческих взаимоотношений, о психологии человеческих судеб.

В рассказе Летема случайно встретились бывшие соученики по средней школе. На вечеринке они играют в «Мафию» и другую, более откровенную игру «Я никогда». Автор пытается, наверное, донести до читателя много оригинальных мыслей, но до меня, бедняги, дошла только одна. Её смысл заключается в том, что человек та ещё скотина, которая готова использовать малейшую возможность, включая казалось бы «невинные» игры на вечеринке «старых друзей», чтобы унизить, подавить, использовать другого человека. Хоть на секундочку, но хочется показать своё превосходство и подчеркнуть «нехорошие» стороны другого. Всем так хочется доминировать!

Грустно, господа. Грустно и немного противно. А особенно грустно, что все этим занимаются с участливым выражением на лице.

В этом коротком рассказе вся суть западной цивилизации. Понять его сложно ибо на мой непросвещённый взгляд, он не досказан и малость пустоват.

Не хватило чего-то (сам не знаю чего) писателю, чтобы по-настоящему сильно закольцевать и сюжетно, и психологически своё творение.

Не мой жанр.

«Колдовской мир» — это одна из книг, со знакомства с которой, я когда-то давно начал погружаться в замечательный мир фантастики и фэнтези.

Соединение магии, колдовства с технологиями, телепатией и средневековой романтикой (все эти крепости, схватки на мечах и свадьбы на топорах, рыцари и дамы) произвели тогда на меня — подростка сильное впечатление.

Сейчас, перечитав роман Нортон в искушённом читательском возрасте, понимаю, что текст не так уж и хорош, что повествование поверхностно, а поступки главных героев зачастую слабо мотивированы и психологически недостоверны. Я уж молчу про фантдопущения писательницы. Но всё же — прочёл быстро и не без удовольствия.

Саймон Трегарт, армейский ветеран, преследуемый наёмными убийцами таинственной организации, при помощи древнего волшебного камня-менгира отправляется в, скажем так — ДРУГОЙ МИР. Выживет ли он там — вопрос, разумеется, риторический. Сможет ли он в этом мире стьать своим? Это уже вопрос совершенно другой.

Начинаются приключения нашего полковника со случайного спасения им женщины. Дама оказалась непростая. С неё всё началось и ,в финале романа, сценой с ней всё и закончится.

Женщины в этом Мире обладают Силой, магией, включающей разные умения и навыки. Мужчины, к счастью или к сожалению, этой возможностью не обладают. Пикантная (пикантная ли?) подробность: дамы-волшебницы лишаются своих необычных способностей, если подвергнутся сексуальному насилию или вступят в половую связь.

В этой связи нашеиу герою предстоит сыграть в сюжете совершенно необычную роль, роль эдакого триггера. В чём? Читайте и узнаете.

Нортон рисует нам мир условного средневековья, но с добавлением некоторых особенностей. И если магией в подобном сеттинге никого не удивишь, то применение всяких механизмов и технологий вполне себе можно принять за «изюм», добавляющий тексту некоторую оригинальность.

Столкновение магического и технического — одна из главных антитез текста, наряду с некоторым противопоставлением мужского и женского. В явный феминизм автор не скатывается и то хорошо. Отдельный плюс за проработанную географию мира и его карту. Это я всегда приветствую.

После множества весьма динамичных происшествий и приключений мы понимаем, что всё только начинается и нужно читать дальше.

Добавил балл за ностальгию.

Наконец-то я добрался до этой небольшой повести, считающейся «началом начал» такого жанра как альтернативная история. Речь в ней идёт о том, как, однажды, весь мир в целом, и Америку в частности, накрыла волна пространственно-временных сдвигов.

- Бац! — и по окраинам Джоплина, штат Миссури, маршируют когорты солдат в древнеримских тогах, поднимая на копья случайных водителей;

- Бац! — и некоего Сайреса Хардинга глотает динозавр, высунувшейся из неожиданно появившихся джунглей «каменноугольного периода палеоботаники» (цитирую по тексту);

- Бац! — и мы попадаем на территорию Конфедерации, понимая, что сражение под Гёттисбергом закончилось немного иначе;

- Бац! — и викинги совершают набег где-то в северном Массачусетсе, грабя, насилуя и убивая всех на своём пути...;

Бац! Бац! Бац! Мир оказывается на пороге катастрофы, которую смог предвидеть только профессор математики Минотт, преподающий в одном из провинциальных колледжей. Он формирует команду из 7 студентов и отправляется в путешествие через времена и пространства. Похождения/злоключения этого маленького отряда составляют приключенческую экшн-движуху этого текста. Мир на грани гибели, а людей обуревают вечные желания и страсти — власть, деньги, женщины. Кажется, что все эти смещения времени и пространства лишь фон/сцена для очередных актов человеческих комедий, зачастую тут же перерастающих в трагедии.

Пишет автор легко и увлекательно. Читается текст быстро и приятно.

Финал полуоткрыт и, если бы Лейнстер захотел, то легко мог бы открыть этой повестью целый цикл о приключениях героя в параллельных мирах, но тогда это было не в тренде. А так мог бы разделить с Де Кампом славу зачинателя ещё одного поджанра НФ — литературы о «попаданцах».

По факту имеем немного сумбурную, но достаточно читабельную приключенческую вещь в хронофантастическом антураже.

Очень должно «зайти» всем кто интересуется историей, от подростков до взрослых дядей. Я лично, Ктулху меня простит, с детства любил поразмышлять, порассуждать, подискутировать на тему: «А что было бы, если бы...»

В этом своём романе неутомимый Терри Брукс прродолжает летописать хроники зарождения и развития мира Шаннары.

«Служители тёмных сил» является первой частью подцикла «Легенды Шаннары», назвать которую самостоятельным произведением язык не поворачивается. В финале действие просто обрывается на смерти одного из ключевых персонажей. Что дальше? Ох, уж эти писатели — любители маркетинговых «заманух«! Хотите знать, что будет ДАЛЬШЕ? Ждите часть №2, часть №3, №4 и т.д. Ждите, ищите, нервничайте, платите.

Я нервничать не буду, а просто констатирую факт, что автор в данном продолжении своей многотомной истории малооригинален и следует давно отработанным и опробованным схемам и алгоритмам. Проходит 500 лет с момента окончания событий «Странствующего Морфа» и всё начинается по-новому.

Опять в поход из Арборлона выходит отряд эльфов и людей, правда чуть в большем количестве. Опять внутри Детей Ястреба зреют противоречия, доходящие до привлечения наёмных убийц. Опять нависает зловещая угроза, представленная вместо демонов племенем джуджей. Джужди — это Тролли. Откуда и как они появились? Читайте. Продолжается «магическая линия» сюжета: всплывают эльфийские камни, Рыцарей Слова заменяют Серые Стражи. Магический посох, к сожаленимю, остался только один. Однажды наши герои даже видят дракона, что даёт надежды на дальнейшее развития сюжета.

Вопросы к автору всё те же. Откуда взялись исправные транспортные средства (машины) после двух, двух Армагеддонов, второй из которых был ядерным? Где многотысячное собрание Троллей берёт пищу и питьё, расположившись лагерем в бесплодной пустыне? Про эль и понимание яэыков — это вообще отдельная история.

Ладно, Ктулху с ними, с вопросами. Всё равно придётся читать дальше. Просто отметим, так сказать, для протокола.

Да, совсем забыл про флэшбеки. Они присутствуют в достаточном обьёме. Иногда помогают и проясняют, иногда жутко раздражают. В любом случае — затягивают и растягивают действие, что, на мой непросвещённый взгляд, не есть «гут».

Вывод: продолжаем читать ибо сюжетный интерес, Брукс, «собака» такая, поддерживать и сохранять умеет.

Этот текст был впервые опубликован в 1954, 70 лет тому назад! Сильно! Удивительно, но при чтении, лично у меня, не возникло никаких ощущений, связанных с такой древностью данного опуса. Читается вполне себе современно. Не без нюансов, конечно, но всё же. События и сюжет повести вполне себе актуальны.

«Забытая планета» — это история о незаконченной попытке человечества наполнить жизнью один из бесплодных миров, открытых землянами на заре освоения Галактики (по сюжету, естественно). Созданные богатой фантазией автора экологические корабли-осеменители в несколько заходов «засеивают» планету различными формами жизни. Этот цикл кропотливой биологической работы остаётся (по разным причинам) незавершённым. В итоге получился мир без птиц, рептилий и млекопитающих. Преобладающей формой жизни стали гигантские насекомые: пауки, муравьи, осы и прочая.

Случилось так, что на этой планете без названия, планете о которой все забыли, терпит крушение космический лайнер «Икар». После этого и начинают развиваться события, составляющие основу этой повести.

Она одновременно о деволюции и о эволюции, о деградации и о развитии.

Эта история Барла, далёкого потомка людей, потерпевших крушения на «Икаре». Про его приключения читать любопытно и интересно. В общем и целом допущения писателя достаточно достоверны, правдоподобны и соответсвуют общей логике развития повествования.

Лично мне всегда приятно читать об пробуждающемся человеческом разуме и его достижениях, а тем более о триумфах.

Понравилось. Качественная планетарная приключенческая научная фантастика, которую совсем необязательно должна сопровождать приставка «ретро».

Приятно удивлён. Читать всем поклонникам классики НФ.

На первый взгляд в рассказе есть все типичные элементы говардовской героическо-приключенческой конструкции, которая делает чтение его творений про похождения северного воина/варвара/авантюриста/вора/рыцаря приятным и увлекательным.

Судите сами:

- Экзотический сеттинг есть? Есть. В данном опусе — это финикийский город Тир эпохи его расцвета.

- Белокожий могучий герой присутствует? Присутствует. В этой роли в тексте выступает галл по имени Этриаль.

- Яркие детали имеются? Имеются. Тут тебе и «похороны» Таммуза, и сумасшедшие идолопоклонники, и яростные схватки на мечах.

- «Местный» компаньон? И он на месте. Разрешите представить: мидиец Ормраксис.

И так далее, и тому подобное.

Но вот соорудить из этого «всего» нормальный приключенческий сюжет у Говарда получилось не очень хорошо, на мой непросвящённый взгляд. Мотивации героев неубедительны. Психологизм их поступков/действий очевидно хромает на все свои немногочисленные сюжетные ножки.

Слабый проходной текст. У Говарда есть намного более интересные вещи из условной серии про похождения северян/белых европейцев на Востоке.

Увидев заголовок, я, грешным делом, Ктулху меня простит, подумал что передо мной какой-нибудь образец мистического хоррора про демона или монстра, вырвавшегося из глубин преисподней.

На деле же текст оказался замечательным эссе про котов и кошек.

В нём Говард демонстрирует отличное знание особенностей психологии и поведения наших четвероногих пушистых «друзей».

Как человек с дества живущий рядом с этими, не перестающими меня удивлять, животными хочу сказать, что автор прекрасно разбирается в вопросе. Его мысли и суждения ясны, понятны и поразительно соответствуют моим представлениям, наблюдениям, ощущениям.

Прочёл этот авторский поток сознания на «кошачью» тему с большим удовольствием.

Цитата: «Жизнь кота коротка, неистова и трагична. Он страдает и, если может, заставляет страдать других. Он примитивен и эгоистичен. Короче, это существо ужасных и невероятных возможностей.»

Всё так. Всё так.

Обязательный к прочтению текст для всех тех, кто небезразличен к породе кошачьих.

Говард, наверное, первым из авторов, работающих в жанре фэнтези, постарался, пусть очень контурно, очень схематично, дать историко-географическое обоснование/описание того мира, в котором придётся действовать одному из самых узнаваемых его героев — Конану из Киммерии.

Пара десятков страниц и перед нами проходят целые эпохи: зарождаются и гибнут цивилизации, возникают и приходят в упадок культуры разных народов.

Пикты, атланты, лемурийцы, и, наконец, гиборийцы предстают во всей своей «красе».

Запад и Восток. Большая и Малая Катастрофы.

Так мало страниц — так много событий. Говард пишет о них кратко, но очень увлекательно.

В моём «Топ 3» фэнтези-предысторий — этот короткий пвсевдоисторический очерк занимает почётное 3-е место после толкиеновского «Сильмариллиона» и, ныне очень популярного, подцикла Джорджа Мартина «Пламя и кровь».

Писателю — респект.

Читателям — читать.

Рассказ-калейдоскоп, демонстрирующий с помощью нескольких ярких сюжетных картинок итоговый закат/конец агонизирующей человеческой цивилизации.

Любой калейдоскоп служит простой цели: он нужен, чтобы было не скучно. Так вот следить за картинками/читать текст Бакстера — не скучно!

Действие происходит исходя из следующего авторского посыла:« Уничтожить множество людей несложно. Истребить всё человечество — гораздо трудней».

Щёлк — и через 30 миллионов лет после нового ледникового периода прилетает комета, радикально меняя биосферу; щёлк — и ещё через 20 миллионов лет человечество плавает на плотах, высаживается на побережье Антарктиды, приручая ос и змей (блин, совсем не скучно!); щёлк — и через 200 миллионов лет люди обитают на побережье гигантского сверхконтинента. Последний «щёлк» происходит через 300 (триста,блин!) миллионов лет и нам показывают остатки человечества, ползающего в глубине карстовых пещер.

Что характерно: с людьми не происходит никаких эволюционных изменений. Как ползали/прыгали/карабкались/играли чумазые 11-летние детишки (именно такой связующий образ выбрал для своих «картинок» автор), так и ползают/прыгают/карабкаются/играют. Как загоняли их не менее, наверное, чумазые мамаши «домой», так и загоняют, прям как в моём детстве во дворе. Да, забыл — дети ещё ожерелья носят/делают из зубов различных живых существ (кроликов, сухопутных акул и прочих, вообще не важно).

Эти ожерелья, я так понимаю, автор использует как некий символ своеобразной деградации и вырождения человечества. Ничего, мол, не могут, кроме как чужие зубы собирать!

А теперь главный вопрос к автору: к чему всё это так показано? Неужели, за сотни — сотни миллионов лет, человечество, пусть и лишённое полезных ископаемых, так ничего и не смогло предложить окружающей среде, кроме тупого примитивнейшего приспособления?

Не знаю, не знаю. Длина предложенных изменений, в которых существуют люди в рассказе, лично меня, минимум смущает.

Впрочем читайте и судите сами. Написано неплохо, а со смыслами можно и не соглашаться.

Гайджин (гайдзин) в переводе с японского буквально означает «человек из внешней страны» — «иностранец».

В центре романа находится/стоит фигура Руперта де Джонга, английского аристократа, блондина с голубыми глазами, европейца с душёй японца. В годы второй мировой войны он становится агентом секретной полиции Кэмпэйтай (японский аналог гестапо), а после неё умудряется возглавить одну из организаций якудза (японской мафии) под поэтическим названием Шинануи-Кай (Таинственный огонь). Как это произошло? Автор этот процесс не описывает. Зная какие ярые националисты, эти наши жители страны Восходящего Солнца, факт такого криминального возвышения представляется весьма сомнительным, но оставим это смелое допущение на совести автора.

Гайдждину и его многочисленным подручным разных национальностей, представленных японскими и корейскими бандитами, английскими лордами, гавайскими полицейскими и прочая, противостоят бывшие агенты американских спецслужб ОСС и ЦРУ Алекс Уэйкросс/Бендор и её сын Саймон.

Действие скачет по нескольким временным измерениям: 1937, годы войны, 1965, но основные события происходят всё-таки в 1983. Оно изобилует флэшбеками и пространными отступлениями. Из Швейцарии мы попадам на Гавайи, оттуда в Японию, затем возвращаемся в США и так далее. Автор географически глобален как замыслы гангстеров разных мастей в романе.

Олден много времени уделяет рисуя подробные, иногда даже слишком, литературные портреты/образы основных и второстепенных персонажей, стараясь делать это психологически максимально достоверно. Это относится как к отрицательным героям, так и к остальным. Хотя следует отметить, что однозначно «хороших» и «плохих» среди них не наблюдается. Это есть «гут». За это автору однозначный респект. Не люблю чёрно-белую палитру. Так что образы получились яркими. И тех, и других трудно отнести к поборникам гуманизма. Жестокость, иногда неимоверную, проявляют обе стороны. Как вспомню смерти Молли и казнь Маноа... .

К финалу романа, как поётся в той милой песенке из захаровской «Формулы любви», почти все умерли.

Читать фанатам остросюжетных триллеров с японским колоритом.

Этот рассказ ещё раз показывает/доказывает всем, что Желязны большой мастер, настоящий художник образов, миров и слова. Несколько мазков и, вуаля, перед нами очередной оригинальный дивный мир, в котором происходит огромное количество всего. Мало кто так, как автор, может соединить/обьединить на относительно небольшом количестве страниц такое количество фантдопущений, обременённых этическими проблемами и сложными ситуациями моральных/социальных/психологических выборов индивидуума.

В данном тексте «Декабрь» — это не календарный месяц, и не символ зимы и холодов. Декабрь — это организация/клуб/корпорация криопланетных кототипов, разумных существ, выглядящих как большие бесхвостые серые оцелоты. Им, в силу некоторых сложившихся обстоятельств, кратко описанных автором, нужна отдельная СВОЯ планета для дальнейшего существования ибо существовать они могут только при крайне низких температурах.

Наш главный герой, именуемый Джарри Дарком, с помощью криокомпьютера ( ещё одно ноу-хау Желязны) из контейнера с метаном вовсю старается для своего народа, зарабатывая первоначальный капитал. Покупается планета, покупается оборудование, намечается смелый план терраформирования, тьфу, кото/оцелотоформирования. Осталось подождать три тысячи лет в анабиозном стасисе и ...ГЕРОЮ СЛАВА! 28 566 кототипов обретут свой дом, обретут свою «землю обетованную»

Но Желязны был бы не Желязны, если не придумал кучу, усложняющих общую картину ситуаций: от потери возлюбленной до начавших эволюционировать четырёхпалых двуногих. И герой «кошачьего» социума превращается в того, кто делает зло своему народу.

Да, «трудно быть богом». Да, мы в ответе за тех кого мы приручили.

По большому счёту рассказ сводится к описанию одной, но очень важной составляющей жизни любого разумного существа, составляющей под названием ОТВЕТСТВЕННОСТЬ. Возложение на себя бремени отвественности в различных ситуациях — это всегда очень сложный, драматический, а часто и трагический выбор.

Одобряете вы или нет выбор нашего Джарри Дарка — это вопрос ваших принципов, ваших социально-психологических и прочих установок, но то что он сделал выбор и принял груз ответственности в очень непростой ситуации — это очевидно, с этим не поспоришь.

Неоднозначное, но очень красивое и по хорошему «литературное» чтение.

Проходной и не очень внятный рассказ.

Не очень порядочный учёный оказывается загадочно убитым в своём уединённом особняке. Двое его гостей при помощи преданного слуги убиенного профессора быстро разбираются с ситуацией. Попытки автора «нагнать жути» с помощью различных жутких подробностей типа стращных африканских племён, необычных мумий и отсутствии носа (кстати, если дословно переводить название рассказа, то получится «Безносый ужас») сразу у пары «персонажей» ,на мой непросвещённый взгляд, явно не удались.

Не самый лучший опус Говарда о вторжении ирреального в реальное. Не страшно!

Этот небольшой роман являет собой типичный образец приключенческой ретро-фантастики. «Молот валькаров» — это типичный олдскул со всеми его достоинствами и недостатками. Подача материала выглядит наивно, но читается легко, быстро и не без интереса.

Однажды, Нейл Бэннинг, «обычный человек, нормальный индивидуум», обнаруживает, что все его воспоминания ложны. Немного позже он узнаёт, что является наследником престола галактической/звёздной империи, насчитывающей тысячи миров, по имени Кайл Валькар. Но вот беда: он ничего не помнит.

Далее события начинают развиваться молниеносно: заинтересованные лица доходчиво обьясняют главному герою, что для того, чтобы вернуть престол и власть, ему нужно вернуть память и вспомнить , где находится Молот Валькаров (Звёздный молот) — чудовищной силы оружие.

С Земли на Антарес, с Антареса к Ригелю,оттуда в созвездие Лебедя и обратно. Прикольный и совсем не длинный маршрут по мнению автора.

Заканчивается всё немного неожиданно: читателя ждёт финал с небольшим сюрпризом. Герою предстоит сделать не очень простой выбор. Мне такие сюжетные коллизии всегда по душе.

Читать всем поклонникам ретро-НФ. Особенно рекомендую читателям подросткового возраста. Им этот незатейливый космооперический экшн точно должен понравиться.

После прочтения текста я нахожусь в лёгком замешательстве.

Если рассматривать рассказ как мало-мальско серьёзно написанное НФ-произведение, то оно не выдерживает никакой критики. Машина времени, которую можно использовать как видеомагнитофон, используя функции перемотки «туда-сюда» и раскадровки — вы серьёзно!? Молчу про прочие научные детали/допущения и нюансы психологических/социальных взаимоотношений героев рассказа. «Не верю!» — орал я постоянно по ходу чтения. Поэтому меня несказанно удивило мнение тех коллег-лаборантов, оставивших свои отзывы, которые БУКВАЛЬНО отнеслись к преподанному автором материалу.

Моё же мнение таково: Бестер как минимум иронизирует, как максимум стебётся и над трафаретами темы, и над нами, Ктулху нас прости, грешными читателями.

Отсюда и «старый хрен в белом халате», и «трёхнутый профессор», сам «Прог» во всей его восьмигранной красе, и Стабилиссимус, и показ прессы в неприглядно-наглой её сущности во все времена, и многие другие подробности. А венцом этого стёба/троллинга является непревзойдённое уравнение Фицджона. Здесь автору, и отдельно переводчикам, выражаю реальный респект и уважуху. Сильно, сильно!

Исходя из вышесказанного заявляю, что если придерживаться второй трактовки сутей и смыслов этого текста, то да, рассказ — хорош.

Читать любителям глумления над НФ-стереотипами и вечными темами.

Базисный тезис рассказа состоит в следующем: существуют люди с которыми вечно что-то случается, и существуют люди, которым вечно везёт. А ещё есть люди, которые стараются использовать и тех, и других в своих целях.

Ох, уж эти учёные! Они всё время думают, что они всё поняли, всё учли/предусмотрели, что у них всё под полным контролем. Время же и жизнь частенько показывают\доказывают обратное. Вот и в нашем тексте, четыре учёных мужа, желая облагодетельствовать человечество, кое-что выпустили из виду, кое-кого выпустили из-под контроля. Результат их деятельности получился совершенно обратным их замыслу. Хотели дать миру одно — получили совершенно другое.

Что получили или кого получили писать не буду. Читайте.

Скажу лишь одно — бессознательное оно...такое бессознательное.

Неплохой текст в свойственной Бестеру полуиронической/полустёбной манере.

У Желязны это бывает: взять классический мифологический сюжет и пафосно обыграть его «не знамо» как, но с претензией на космологическую глубину.

Упоминание об орле, клюющем печень и змее, плюющей ядом, позволяет многим идентифицировать главного героя истоии как Прометея, а его преследователей как богов Олимпа. Но мы ведь знаем автора. Он наверняка, когда выпускал из себя этот поток сознания, вообще не это имел ввиду.

Ладно, Ктулху с ним, с «потоком». Согласен с теми, кто считает эту зарисовку на вечную тему: можно ли человечеству доверить знания и повести его по пути прогресса — не очень внятной. И никакая любовь, никакая Стелла рассказ не спасает.

Не лучшее творение Желязны.

Уже не в первый раз, читая рассказы Желязны, ловлю себя на мысли о том, что источник его художественного вдохновения бывает, что кроется в творчестве других авторов. В данном случае мне вспоминается микрорассказ Брауна «Кошмар со временем». Я не говорю, что это плохо, просто оформляю свои, так сказать, внутренние ощущения.

Желязны — прекрасный стилист. Вот и эта история — романтична, трагична и эстетична одновременно. Красиво написано, Ктулху Всечитающий свидетель, красиво!

Идея о том, что человеческий разум, испытавший серьёзное эмоциально-чувственное потрясение способен даже на то, чтобы обратить течение времени вспять — это концептуальное воплощение всей литературной концепции «новой волны». Для понимания основных «смыслов» этого направления Нф нужно обязательно прочесть сие творение.

Человек, его устремления, его страсти и желания вот что должно быть в центре НФ по мнению автора, что блестяще доказывает это небольшое, но очень эмоциональное произведение. Только не рассматривайте его , пожалуйста, с точки зрения психоделики — название рассказа весьма двусмысленно.

В «Странствующем морфе», третьей части цикла, начинают сходиться все сюжетные линии начатые автором в предыдущих романах. Собираются в одну кучу/команду большинство героев. Даётся решительный бой демонам. Достигается главная цель повествования — находится/создаётся новый, доселе затерянный мир, в котором оказываются эльфы, люди и даже мутанты. Как его дальше будет развивать и выстраивать автор — для меня лично большой вопрос, и вопрос интересный. Немного передохнув буду читать произведение мира Шаннары дальше.

Третий роман цикла имеет все те же достоинства и недостатки, что и предыдущие две части. Он безусловно немного затянут. Присутствует много ненужной, на мой непросвещённый взгляд, саморефлексии героев. Особое внимание автор решил уделить мелодраматическим отношениям, выстроив кучу любовно-лирических линий. И если отношения Ястреба и Тессы, включая беременность последней, я готов понять и принять, то к другим подобного рода сюжетным линиям у меня возникло настороженное отношение. Разошёлся в этом вопросе наш автор, не на шутку. Влечение Ягуара (негра-подростка из команды Призраков) к Каталии, девушке-мутанту, девушке-ящерице — это уже какое-то нездоровое явление. Попахивает практически зоофилией.

Как обычно есть вопросы к достоверности некоторых авторских допущений. Откуда у беженцев, прошагавших сотни миль, такие запасы взрывчатки и оружия? Откуда взялись в большом количестве специалисты-взрывники? Чем питаются все эти люди? Каковы физические/магические принципы благодаря которым целый эльфийский город оказался внутри малюсенького кристалла?

Вопросы есть, ну да Ктулху с ними. Главное: наш странствующий морф с помощью магии выполняет поставленную перед ним задачу: он возглавляет и завершает исход/поход людей, эльфов и части мутантов в далёкую горную долину («землю обетованную»), где и суждено начаться многотомной истории мира Брукса — мира Шаннары.

Демоны побеждены, армия выродков уничтожена мощной магией Ястреба. Хеппи Энд?

О потраченном на чтение многостраничного романа времени — не жалею, но хотел бы чуть меньше мелодрамы, чуть больше драмы и поменьше букв.

В качестве вступления хочется сказать, что с момента выхода в 1977 году романа «Меч Шаннары» и до начала публикации книг этого цикла в 2006 прошло почти 30 лет.

Брукс решил написать о том, как всё когда-то начиналось. Что это? Желание ещё немного поэксплуатировать прибыльную тему или же были более серьёзные причины? Не знаю и не собираюсь строить предположения. Наверняка автора об этом спрашивали и где-то есть ответы на мои вопросы.

А теперь по-существу: цикл, вернее подцикл, нельзя назвать ярким, сверзапоминающимся или богатым на оригинальные идеи и ходы. Всё по фэнтезийному фэншую — идёт очередная, растянувшаяся на много страниц в трёх томах, борьба между Добром и Злом, в данном случае между Словом и Пустотой. Каждая сторона представлена своими адептами и паладинами, рядовыми и вождями. Демоны vs Рыцарей Слова, люди vs выродков и прочая. Всё как всегда. Всё как везде. В какой-то момент появляются эльфы и со временем начинают занимать всё больше романного времени.

«Генезис Шаннары» — это книги Бытия и Исхода бруксовской литературной вселенной. После Первого Апокалипсиса в мир начинает возвращаться Магия и магические создания. Люди, эльфы и даже мутанты, ведомые Странствующим Морфом, волшебным существом, ищут место, где смогут спастись от предсказанного Второго апокалипсиса. Исчадия Пустоты, возглавляемые Финдо Гаском (кокретный Гэндальф наоборот) всячески стараются этому помешать. Сражения с его подопечными составляют основу экшен-составляющей цикла.

Чем всё закончится? Дойдут/найдут свою землю обетованную герои цикла? Вопрос, конечно, риторический.

Итого: «Генезис Шаннары» — это многостраничное фэнтези-постап-чтение среднего уровня. Читать любителям жанра и фанатам Брукса, которые уже много лет «в теме»

Браун как всегда — забавен и оригинален.

Партеногенез у высших животных, а тем более у человека, считается невозможным и чаще всего встречается у ящериц, например у комодских варанов, или там рыб, но мы ведь читаем фантастическое произведение, nicht war? Автор жжёт — уподобить партеногенез непорочному зачатию с далеко идущими последствиями — это очень-очень смело! Представьте себе 50 миллионов Иисусов/йсутов (читал в переводе Семёнычева)... .

Я даже улыбнулся слегка в финале.

Да простит Ктулху писателю грехи его!

Amen.

Начну с общей диспозиции/сеттинга романа, разбив её/его по пунктам/подразделам.

1. Общая атмосфера: на нашей многострадальной планете исчезают верхние слои ионосферы из-за мощных солнечных бурь, вызванных внезапаной нестабильностью Солнца, что приводит к:

- росту радиации;

- повышению на несколько градусов среднегодовой температуры;

- таянию полярных «шапок» и ледяных полей Антарктиды:

- значительному повышению уровня Мирового океана и затоплению двух третей суши.

2. Флора и фауна: возросшая радиация (см.п.1) привела к мутациям и бурному росту растительности; рептилии стали господствующей формой жизни — крокодилы, аллигаторы, игуаны встречаются в романе на каждом шагу, сорри, на каждой странице: мрачные чёрно-зелёные листья хвощей и другие детали говорят нам о том, что наступила, вернее вернулась, эпоха триаса.

3. Люди и города: человечество устремилось к полюсам и под руководством ООН (сейчас с трудом верится, что эта организация хоть на что-то способна) началось заселение Антарктиды, а также северных районов России и Канады; Европа покрылась системой огромных лагун, в центре каждой из которых лежал город, затопленный илом.

В одном из таких городов (им неслучайно, я думаю, оказывается Лондон) и происходит в основном, за исключением последней главы, действие романа Балларда «Затонувший мир».

Член военно-научной экспедиции 40-летний биолог Керанс вместе со своими коллегами пытаются изучать природу, изменившуюся после катаклизма, картографировать местность по заданию уж не знаю какого првительства/организации, обосновавшейся где-то в Гренландии. Вместе с товарищем/учёным Бодкиным и очаровательно апатичной отшельницей Беатрис, Керансу предстоит сделать сложный выбор: остаться или вернуться на базу. Этот выбор осложняется тем, что под влиянием солнечной активности и радиации с людьми стали происходить странные изменения. У них начало пробуждаться археопсихическое сознание, которое начало менять психологию и поведение героев романа. Странные сны, непонятные аморфность и безразличие к собственной судьбе — это лишь некоторые побочные эффекты, просыпающихся генетических воспоминаний, напрямую связанных с изменениями климата.

Сначала (автор не обьясняет зачем и почему) на юг уходит лейтенант Хардманн, а в финале, после кучи приключений/злоключений, туда же устремляется и Керанс.

Новая Земля — новый климат — новые люди — новая ЦИВИЛИЗАЦИЯ — новый этап развития жизни? А Керанс у нас значит — это новый Адам? Такая у нас смысловая заковыка получается?

За атмосферу, за описательную часть автор, безусловно, заслуживает всяческих похвал. К развитию сюжета, поступкам и образам героев лично у меня есть определённые вопросы. В общем и целом «Затонувший мир» очень хороший образчик постап-литературы.

Всем любителям НФ к чтению. Классика жанра, рекомендованная к обязательному ознакомлению.

История о том, как в постапокалиптическом Нью-Йорке 1981 года (рановато катастрофу Бестер напророчил, рановато!) встречаются чудом уцелевшие мужчина и женщина.

Они — последние люди на Земле? Не знаю. Текст однозначного ответа на этот вопрос не даёт.

Автор описывает несколько дней из жизни этой пары. Она учит его вождению. Он учит её нотной грамоте и игре на пианино. Оригинальничает писатель — борется с гендерными стереотипами как может.

Постепенно между нашими героями возникает что-то большее, чем просто деловые отношения. Как там поётся в известной советской песне:

- Любовь нечаянно нагрянет, когда её совсем не ждёшь,

И каждый вечер сразу станет удивительно хорош!

Сорри за небольшую музыкальную интерлюдию, но она удивительно хорошо подходит для характеристики того, что происходит на страницах рассказа.

Любовь на фоне рушащихся небоскрёбов, что может быть романтичнее? Любовь на пороге конца и смерти, что может быть волнительней? Любовь, когда кажется что приближается что-то чужое и опасное, что может быть интереснее?

Хороший постап-рассказ с открытым финалом. Читать.

С этого произведения я наконец-то (давно хотел, но всё откладывал) начал чтение известного лаумеровского цикла «Ретиф».

Основные черты авторской концепции понятны: межпланетный/галактический дипломат Ретиф, представитель матушки Земли, периодически будет попадать в различные щекотливые ситуации/коллизии и блестяще выпутываться из разных сложностей, нарушая всевозможные инструкции и проявляя оригинальность ума совместно с чудесами физической подготовки.

Вот и в первом, прочитанном мною, рассказе цикла под названием «Дворцовый переворот» — ровно всё так, как я и написал выше.

Ретиф, посрамляя коллег и врагов, предотвращает то ли революцию, то ли заговор на планете Петрик.

Особенно понравилась идея о том (обратите внимание — текст написан в 1961!), что из деталей бытовой техники можно собирать смертоносное оружие. Ничего не напоминает? Нет? А мне это напоминает вопли хохлов и ИНОСМИ о том, что мы используем чипы из трофейных «стиралок» и прочая, как компоненты для создания ракетного вооружения. На дворе 20-е годы 21 века. Ай да Лаумер, ай да Sоn of a Bitch!

Большая часть рассказа представляет собой крайне мрачное во всех смыслах постап-чтение.

Зрелище, ползущего сквозь кучи пепла и вязкого ила, искалеченного человека вызывает сплошное уныние. Чувствуешь страх. Чувствуешь боль.

Особенно тягостное впечатление на меня произвела схватка за жизнь между еле живым главным героем и его преданным псом.

Осознание того, что всё живое на Земле погибает из-за амбиций какого-то учёного мужа также не прибавляет ни положительных эмоций, ни оптимизма.

Но финал (здесь я соглашусь со многими коллегами-лаборантами, оставившими свои отзывы) — финал действительно хорош. Перефразируя советскую киноклассику можно сказать: «Тот, кто всё погубил — тот всё и восстановит». И это обнадёживает — пусть на всё и уйдёт сотня миллионов лет. Для этого наш новый Адам, в миру Стивен Крэйн, и ползёт так упорно именно к морю.

Хорошая история с неожиданно научным антиклерикальным финалом.

Понравилось. Читать.

«Мы сражаемся и умираем, понятия не имея, зачем и почему».

Эта фраза, вложенная автором в уста одного из героев рассказа, простой шахматной фигуры, несёт просто глобально/вселенский смысл.

Очень современно звучит это положение и сегодня. Особенно сегодня — в мире, где постоянно идут «горячие» и «холодные» конфликты, плетутся политические интриги, процветает промышленный шпионаж и культурные интервенции. В мире постмодерна, где всё совсем не то, чем кажется.

Все мы фигуры/марионетки «в чьих-то ловких и натруженных руках». Сорри за цитирование иноагента.

На первый взгляд, текст представляет собой незатейливый литературный этюд с претензией на качественную аллегорию. Если же немного поразмыслить над содержанием, то получаем достаточно глубокую по смыслу, но ещё раз повторюсь — простую по исполнению, вещь.

«Конец игры» — это литературный пример того, как очень коротко и просто написать о сложном и главном. В этом смысле у Брауна получился очень правильный текст.

Читать всем искателям справедливости. Как найдёте — отпишитесь.

Ещё одна фантастическая вариация на всем известную сказочную тему.

Главные герои: инопланетянин и дальтоник.

Смысл истории: классически трагический.

Впечатление: забавно, но не очень интересно.

Читать «коллекционерам» творчества Брауна, чтобы однажды с гордостью заявить: «Да, да, знаем-с, читали-с!»

Рассказ — короче некуда. Это даже не микрорассказ, а МАКРО-микроРАССКАЗИЩЕ.

Два абзаца ни о чём. Рассказ-пустышка.

Зачем такие писать? Для кого? Для чего?

Этот своебразный палиндром, повисший в воздухе по смыслу, лично на меня абсолютно никакого впечатления не произвёл.

Оцениваю исключительно из уважения к творчеству автора.

Нью-Йорк, Нью-Йорк!

«Город-сказка, город-мечта -попадаешь в его сети, пропадаешь навсегда!» Это нехитрая циитата из творчества Петкуна достаточно ярко иллюстрирует то, что происходит на страницах этого рассказа. 20 лет мечтающий об этом городе, некто Леон Кауфманн, наконец-то переезжает в этот огромный мегаполис. Уже через три месяца мытарств и бухгалтерской работы в скучном офисе он обретает своё истинное предназначение. Разумеется, оно оказалось совсем не таким, каким оно виделось ему в его мечтах.

А изменила всё в его жизни поздняя поездка в обычном поезде метро. Ха, и сегодня, через 40 лет после написания рассказа, мало кто скажет о ньюйоркском метрополитене добрые слова. Одни крысы чего стоят. Я уж молчу о наркоманах, неграх и прочих прелестях. Так что в этом сабвее находиться может всё, что угодно. Тут авторские допущения в «цвет».

Рассказ начинается и развивается как голимый трэш, а заканчивается как непростая социальная мистика.

Многим авторам баркеровских идей и допущений хватило бы не только на отдельно взятый многостраничный роман, но и на целый цикл, а он укладывается в несколько десятков страниц, пропитанных страхом, кровью и расчленёнными трупами. Талант, однако!

И кинцо есть снятое. Не шедевр, но смотреть можно.

Так что и читайте, и смотрите, и главное — запоминайте!

Почти юмористический рассказ о противостоянии человека и демона. Импортёр корнишонов против эмиссара Вельзевула.

Делайте ставки господа-читатели ибо итог совсем не так предсказуем, как вам может показаться сначала.

Азарт и натиск против спокойствия и невозмутимости. Что одержит верх? Читайте и обрящете.

Не очень характерная для творчества Баркера проблематика, но подана очень оригинально. Особенно меня впечатлили самоубийство жены и бесчинствующая на кухне жареная индейка. Неплохо, неплохо. И по смыслу, и по стилю. Имеем в итоге непростую мистику.

Ке сера! Ке сера!

Да, и ещё — котиков жалко!

На страницах романа продолжает неспешно и обстоятельно вырисовываться дальнейшая картина образования мира Шаннары в антураже постапокалиптического сеттинга западной части Северной Америки.

Номинальное главное действующее лицо — лидер группы детей по прозвищу Ястреб, наконец-то осознаёт, что он, по крайней мере частично — волшебное существо.

С помощью Короля Серебряной реки, ещё одного создания Волшебства, рождённого Магией Слова, Ястреб понимает, что перед ним поставлена грандиозная цель/задача, состоящая, ни много ни мало, в спасении человеческого рода.

Несмотря на всё это главгиру в «Эльфах Цинтры» уделяется ничтожно мало сюжетного времени. Так или иначе он появляется всего в 3 главах романа из общих 33. Основное же место отдано двум линиям:

- линия первая: поиски магических эльфийских камней, которыми занимается пара эльфов с примкнувшей к ним Анжелой Перес;

- линия вторая: путешествие Призраков в поисках Ястреба, детям помогает второй , известный нам по первой части, Рыцарь Слова Логан Том.

Масса приключений сопровождает развитие обеих сюжетных линий. «Эльфийской» тематики становится всё больше.

Простейший контент-анализ текста показывает, что если в «Детях Армагеддона» остроухие действуют только в 3 главах из 29, то есть им уделено чуть более 10% романного времени, то в «Эльфах Цинтры» они фигурируют уже в 15 главах из 33, что составляет почти половину романа.

Разумеется — это говорит о том, что автор постепенно смещает акценты и смыслы своего повествования.

Стало меньше флэшбэков и они стали короче — это безусловный плюс. Невнимание к деталям — это минус. Ну, какие, Ктуху их разбери, полноводные реки в сеттинге жары и пустыни? Какой, мать его, эль пьёт слепой эльф перевозчик за сотни миль от Цинтры? Воздушными шарами ему его доставляют что ли?

Добавлены новые герои: главные — например, эльфийская следопытка/разведчица Симралин; второстепенные — например, полуматантка Каталия/Кэт со своей кошкой Крольчихой: эпизодические — например, рыцарь-ренегат Крилка Коос. Даже новые демоны есть — например, безымянный демон-перевёртыш, способный на долгое время принимать любой облик. Для пущего драматизма умерщвлены несколько малозначительных персонажей. Короче, автор не бездействовал — думал как освежить галерею действующих лиц.

Финал украшен очередной, третьей по счёту с начала цикла, схваткой между Анжелой Перес и преследовавшей её демоницей, окончательно утратившей все человеческие черты и магическим поединком Кирисина с демоном-оборотнем. Всё красиво, но опять же есть небольшие претензии к правдоподобности некоторых авторских допущений.

Альпинисткое снаряжение оказывается эффективнее магического посоха?! Ну ладно — это я так — брюзжу по-стариковски.

В последней главе наш странствующий морф присоединяется к Призракам и , вуаля, to be continued.

В принципе понравилось. Собираюсь читать дальше.

Очень женская история: много эмоций, много мелодрамы, много ненужных, на мой непросвящённый взгляд, подробностей и деталей сентиментального характера.

Постапокалиптический сеттинг повести Галиной таков:

- в результате таяния льдов значительно повысился уровень мирового океана, в результате чего значительная часть, неуказанного в тексте континента, оказалось под водой;

- образовалась Дельта — залитая водой низменность с многочисленными рукавами-протоками и своеобразной флорой и фауной;

- численность населения Земли очень существенно сократилось и составило приблизительно 10 миллионов человек;

- 2/3 оставшихся проживают на остатках материка, около 3 миллионов живёт на так называемых Территориях (искусственных насыпных сооружениях) в районе Дельты, где добываются основные ресурсы необходимые для выживания циливизации.

На этих территориях идёт борьба между людьми и кэлпи,основанная на разных подходах к пониманию правильной экологии. Чёткого ответа на то, кто такие кэлпи, автор не даёт. Это то ли деградировавшие люди, то ли мутировавшие ластоногие, то ли особый вид разумных существ, живущих издревле.

Лично мне, по манере и типу поведения, по отношению к природе, войне, врагам они напомнили североамериканских индейцев. Акцент на цвете кожи кэлпи только укрепил меня в этом мнении. Вспоминаются романы Джеймса Ф. Купера и Сат Ока. Только вот зачем писательнице понадобилось делать их «пидорами» (это в тексте так их называют люди, это не я!), лично мне неясно. Их социальная организация вызывает у меня чёткую ассоциацию либо с пчелиным улием, либо с муравейником.

Это душещипательная история о девятилетнем мальчике Фоме, которого похитили кэлпи, сделав из него чудесным образом (за одну ночь!) двадцатилетнего Барда своего народа с помощью некоего «волшебного молока», конечно же, сюжетно не нова. Прецедентов и аналогов в мировой литературе разных жанров множество, но при чтении никакого ощущения явной вторичности не возникает. Возникает здоровый читательский интерес. Чем же всё закончится? Какой выбор сделает Фома/Бард?

Зачем кэлпи Барды и какая у них роль, вы узнаете, прочитав повесть.

Этот оригинальный текст раскажет нам о любви, предательстве, душевных терзаниях, благородстве. Он расскажет нам о войне, экологии, гармонии с природой, о зеленокожих кэлпи, о будущем.

Финал мне не понравился ибо он типично-мелодраматично женский. «Сопливый», короче, получился финал.

Мораль всей басни/повести проста. Благородство против прагматизма не имеет никаких шансов. Поэтому в современном мире и верховодят циничные англосаксы, а индейцы (кэлпи) истреблены или загнаны в резервации.

Сюжет и сеттинг «Барда» неплохи, а вот образы героев, как главных, так и второстепенных, на мой непросвящённый взгляд, немного подкачали.

Читать любителям постапа с явным этнически/экологическим уклоном.

Рассказ написан в жанре исторической альтернативы.

Сюжетная основа замешана на атмосфере и реалиях Пунических войн, ожесточённых войн между римлянами и карфагенянами (пунами). История Хобб — это по-сути авторская версия гибели одного из римских военачальников, преподнесённая, на мой непросвещённый взгляд, очень здорово, прежде всего с точки зрения эмоционального воздействия на читателя. Тематика рассказа, если её правильно толковать/интерпретировать может оказывать мощнейшее воспитательное воздействие на читательские умы.

Почему? Да, потому что — это история верности, история мужества, история жертвенности. А ещё — это история о настоящей мужской дружбе и очень непростом выборе, который людям приходится делать перед лицом смерти, смерти своей и чужой.

Раскритиковать можно любой текст. Везде и всюду можно найти нюансы и детали, но главное на мой взгляд -это правильные моральные посылы. У нас сейчас находятся люди, которые находят «детали», ставящие под сомнения подвиги героев ВОВ и так далее. Но задайте себе вопрос, что главное в тексте? В чём его ГЛАВНЫЙ/ОСНОВНОЙ смысл? КАК он написан? Может тогда вы не будете писать о том, что, ха!, я не верю, что человек в клетке с отрезанными веками, может выглядеть гордо?

Сначала я подумал, что из фэнтези здесь разве что гигантская змея, но прочитав отзыв многоуважаемого Seidhe, понял, что и этот эпизод имеет под собой реальную основу, взятую из исторического источника. За это автору ставлю ещё один жирный плюс.

«Триумф» -- очень подходящая история для этой антологии. Она говорит нам, что триуфы бывают разные, в том числе жестокие и трагические, тримфы гибели, триумфы поражений. Герой получил свой триумф, правда не тот, о котором мечтал.

После прочтения вспомнились:

- кодекс японских самураев «Бусидо»: важна не сама смерть, а то как ты её встретишь;

- стрела Джона Сноу во время церемонии сожжения Манса Налётчика из ПЛИО.

Вышенаписанное из рубрики «Невольные ассоциации».

Итого: всем рекомендую эту жёсткую мужскую историю о воинах, написанную женской рукой.

Лично мне «очень зашло».

Роман Корецкого «Расписной» представляет собой подборку приключений/похождений Вольдемара Генриховича Вольфа или же Владимира Григорьевича Волкова, как хотите так и величайте.

Текст состоит из трёх частей, обьединённых фигурой этого колоритного во всех отношениях персонажа. В первой части наш бывший спецназовец, а ныне агент спецслужб, выполняя особо важное государственное задание путешествует по тюрьмам. Сначала в «крытую», затем в политическую, где и добывает нужную информацию, претерпевая кучу приключений на радость, любящих побояться всевозможных «ужасов» тюрьмы среднестатистических читателей.

Во второй части с чудесным названием «Москва бьёт с носка» наш дерзкий и резкий как известная физиологическая субстанция герой шляется по Москве, избивая генералов на кремлёвских приёмах (бурлит в этом эпизоде авторская фантазия, бурлит не на шутку!) и трахая всех подряд, включая собственную тёщу (опять что-то чересчур бурлит у Корецкого, но уже какая-то «другая» фантазия)! Ктулху милосердный и Всепрощающий, ладно жену генерала, но тёщу, тёщу-то зачем!? Да ещё и с множеством пикантных подробностей!

Понятно, что после такого поведения, в третьей части романа главгир отправляется командовать взводом ППС в провинциальный Тиходонск. Агент КГБ становится простым милиционером и трахать ему приходится обычную продавщицу Нинку, женщину с очень низкой социальной ответственностью. И в провинции Волф не сидит без дела. бандиты, террористы и прочие нерадивые сослуживцы узнают почём фунт лиха, благодаря неуёмной деятельности нашего Расписного ибо ему всё нипочём, ведь с ним всегда рядом его «картинки», его татуированный мир. Они от любой беды уберегут, совет полезный дадут, повеселят и досуг скрасят!

Типовое коммерческое/попсовое криминально/милицейское чтение. Так, что я думаю понятно кому, когда и зачем читать сей опус.

Пронзительно-трогательная постапокалиптическая зарисовка в антураже ядерной зимы.

Разлучённая семья, умирающий младенец на руках у отца, последний пакет молока. Эта деталь мне особенно врезалась в мозг.

Я с трудом могу читать тексты в которых страдают и умирают дети. И ещё с большим трудом я могу анализировать художественные достоинства и недостатки подобных произведений.

Скажу лишь одно: машина, которая завелась и незамёрзший коньяк — эти детали были лишними, на мой непросвещённый взгляд.

Memento mori. Очень реалистичный и правдоподобный финал с лёгким оттенком психоделического безумия.

Читать. Реальная русская постапокалиптика.

Первый рассказ Баркера из его знаменитого цикла. Он представляет собой одну из многочисленных историй про «нехорошие места», которой писатель постарался придать характер концептуального текста-введения в свой страшный, жестокий, но всё равно притягивающий и манящий творческий мир.

Баркер известный мастер в вопросах эстетизации смерти и ужаса, секса и насилия. Вот и здесь — «насилье рвётся в дом, насилье рвётся в дом».

Во-первых, «Книга крови» — это рассказ о сосуществовании двух миров: мира мёртвых и мира живых; рассказ о точках их соприкосновения и взаимопроникновения. Во-вторых — это текст о проводниках этого проникновения — медиумах, медиумах лживых и медиумах скрытых. В-третьих — это история о мистической связи, возникающий между людьми в самый критический момент — перед лицом смерти и ужаса.

И, конечно же, это история о ответственности, о личном выборе и о любви. История красивая и жуткая.

«Так что, читайте. Читайте и запоминайте».

Очень романтичная, весьма печальная и достаточно красивая история вышла из-под пера автора.

Последний человек на Земле в компании с верблюдицей и полуразумной кошкой, вернее кошкообразного существа, по кличке Нефрит, монтирует цветные витражи из «поющего» стекла в своём жилище и ждёт неизбежного конца.

От текста веет какой-то невероятной эсхатологией доброты. Нет ощущения ужаса конца, а есть предвкушение Нового Начала.

«Звезда Полынь», действительно очень удачный текст для завершения антологии.

Понравилось. Всем рекомендую прочитать эту маленькую драму про прощальные песни окон на фоне яркой кометы.

Роман Обер начинается как типичный детектив. Леруа Дагобер, по прозвищу Даг, темнокожий сотрудник частного детективного агенства «Мак-Грегор», получает задание найти отца 25-ей мулатки Шарлотты Дюма. Он и предположить не мог, что в результате мучительно-трудных и почти безрезультатных поисков, всплывут детали, которые, выведут его на след жестокой банды много лет орудующей на Карибских островах.

На глазах, с каждым новым предложением и абзацем, наш обычный детективный роман превращается в крутой триллер с морем жестокости, крови и трупов. Умирают и убивают все кому не лень: наркоторговцы, врачи, священники, спившиеся проститутки, киллеры, бывшие и настоящие полицейские и т.д. От некоторых сцен у меня волосы вставали дыбом и к горлу подступала тошнота. Поэтому, я бы не рекомедовал читать этот текст излишне впечатлительным людям.

Живописать автор умеет и с фантазией у неё всё в порядке. Злодеями окажутся совсем не те, на кого вы могли бы подумать. Местами у меня возникали весьма не беспочвенные аллюзии с известным триллером «Сердце ангела». Помните такой фильм-бестселлер с Микки Рурком и Робертом Де Ниро в главных ролях? Искушённый читатель к финалу повествования начинает по-тихоньку догадываться кто есть «ху», но всё же концовка скорее неожиданна, чем ожидаема.

Заслон, Забойщик, Инициатор, Распорядитель.... Кто эти люди? Почему им так долго удавалось оставаться безнаказанными?

Чтобы получить ответы на эти вопросы вам придётся на некоторое время погрузиться в пучину мрачных фантазий французской писательницы. Многие из них (и лично меня это не удивляет) обусловлены повесточными трендами современной западной циливизации. Сексуальные извращения; причудливые мотивации злодеев, попытка представить некоторых из них чуть ли не страдальцамии и жертвами социума; «плевки» в религию и церковь; расовые предпочтения (главгир — карибский негр, сложносмешанных кровей, а вот злодеи, как на подбор, почти все белые) и т.д. и т.п.

Ясно из каких пекарен и какой муки вышел сей «хлеб». Это не отменяет тот факт, что сюжет интригует, а за героев переживаешь.

Всем любителям остросюжетных триллеров на детективной основе рекомендуется. Текст динамичный, атмосфера напряжённая. Литературной «мешанины» заметно меньше чем в «Железной Розе», предыдущем романе Брижит Обер, прочитанным мною.

Лично я прочёл данный текст быстро и с интересом, чего и вам желаю.

Ох уж, ох уж, ох уж эти авторы, авторы-затейники, авторы-придумщики, авторы-конструкторы.

Вот приходит им в голову идея — идея хорошая, сочная, многообещающая. Сядьте, обдумайте всё тщательно, осмыслите хорошенько концепт, детали, как всё лучше подать, обрисовать, преподнести.

Так нет, начнём писать с места в карьер, по ходу письма додумывая и домысливая.

У авторов получился текст-головоломка, в котором читатель, особенно не подготовленный, должен видеть смысл внутри смысла, смысл рядом со смыслом, смысл над смыслом, смысл вокруг смысла. Метатекст плюс интертекст, Ктулху их побери и разбери. Набоковская «Весна в Фиальте» позавидует.

Я понимаю общую задумку повести. Есть Живущие, люди обладающие 9-ю жизнями. Есть Не-живущие, вампиры, именуемые в тексте варками. Есть мальчик Эри, главный герой текста, он же сотник Серебрянных ветвей (спецподразделения людей для борьбы с варками) Джессика цу Эрель. Он представляет собой третий вид: Живущий в последний раз. Жизнь ему дана всего одна. Может быть осознание этого и заставляет его совершить странный и страшный выбор — он спасает Лаик, Не-живущую, и по уши влюбляется в неё.

Возникает известная ситуация: «свой среди чужих, чужой среди своих». Герою предстоит непростой выбор — остаться человеком и навсегда потерять любимую или стать бессмертным варком, пьющим человеческую кровь. Как вы сами понимаете, что бы Эри/Джессика не выбрал, ничего хорошего ему это не сулит.

Любовь — зла, полюбишь и ... .

Я люблю сложные тексты, люблю сложные литературные конструкции, люблю подумать над буквами. Люблю, если нужно вернутся и перечитать. Но сложный текст сложному рознь.

Я не люблю лишние детали, ненужные подробности, непонятные вставки и вкрапления. Зачем, о Ктулху Милосердный, авторам нужно было вставлять в текст, все эти, так называемые, интерлюдии про Длиногрудую королеву и японских вампирш? К чему пересказывать отрывок из Дракулы? И т.д., и т.п.. Мне показалось, что всё это перегружает текст и абсолютно не добовляет ему ни смысла, ни оригинальности.

Ладно, хорош. Что-то — много букв я уже потратил, а это означает, что текст меня задел, что текст не оставил меня равнодушным.

Мог бы получится замечательный роман, но, увы, авторы решили иначе. Повесть «Живущих в последний раз» читать разумеется нужно, особенно всем неравнодушным к вечной тематике вампиризма.

Текст этого романа представляет собой многостраничный пролог/введение в историю генезиса мира Шаннары.

При чтении этого произведения я изменил своему правилу читать любой цикл в хронологическом порядке — по мере выхода книг. В данном случае я решил попробовать знакомиться с этим конкретным набором произведений в порядке событийной/логической последовательности. В итоге, если, конечно, хватит желания и сил дочитать сие творение писательского разума до конца, то тогда посмотрим на мои ощущения, впечатления и прочее от изменения порядка чтения.

Сюжет «Детей Армагеддона» выстроен, основываясь на давно известной и широко описанной в сотнях текстов дихотомии противостояния Добра и Зла, Порядка и Хаоса, а в данном романе — противостоянии Слова и Пустоты.

Действие происходит в сеттинге постапокалиптической Земли. Климат изменился так радикально, что солнце светит 350 дней в году на всём протяжении от экватора до Канады. Озоновый слой уничтожен. Ледовые шапки растаяли. Дожди идут очень-очень редко. На этом фоне и происходит старая как мир борьба между силами света и тьмы. А ещё в этом мире существует Магия, которую обе силы, Слово и Пустота, пытаются взять под свой контроль.

Со стороны условного добра выступают Рыцари Слова, представленные в тексте двумя персонажами: Логаном Томом и Анжелой Перес. Они безуспешно пытаются спасти остатки человечества, прячущегося за стенами укрепленных крепостей-компаундов от орд выродков, возглавляемых демонами. Кто или что они такое, я так до конца и не разобрался. Ясно, что они являются видоизменёнными людьми, но кто/что их видоизменило, как и с какой целью это произошло не совсем понятно, во всяком случае мне. Понятно одно — демоны и выродки хотят уничтожить людей и приспособить мир под свои нужды.

Не мудрствуя лукаво, автор вводит в сюжет двух «главных» демонов (полных антагонистов Рыцарей Слова даже в гендерном смысле) — зловещего Старика, эдакого Гендальфа наоборот, и демоницу Деллорин, которая по ходу сюжетного действия претерпевает колосальную биологическую трансформацию. Главы, где женщина-демон сражается против женщины-рыцаря показались мне самыми динамичными и интересными составляющими романа.

В непримиримой борьбе обе стороны ищут то, что поможет им одержать окончательную бесповоротную победу. В связи с этим они заняты поисками некоего волшебного существа — странствующего морфа. Кто первый найдёт его и поймёт как использовать его магические способности, тот, сами понимаете, и одержит верх.

Кроме людей и демонов в романе есть и третья сторона, которая до поры до времени остаётся нейтральной. Это дети, подростки, чудом выжившие, сбившиеся в группы, обитающие в руинах городов. Эти группы, каждая из которых имеет персональное название (Кошки, Чайки, Волки и др.) представляют собой сообщества, организованные по семейно-общинному типу. Они — эти «дети Армагеддона», представляют собой новый путь развития человечества. Жизни одной из таких подростковых компаний, носящий название Призраки, посвящено значительное количество страниц. Как вы сами понимаете — совсем не зря.

А где же эльфы, спросите вы? Они есть, есть и волшебное древо Элкус/Эллкрис, но в этой части эпопеи им отведена отнюдь не главная роль.

Из сюжетного «изюма» у нас мутанты-уроды, представленные разнообразными видами (хрипуны, пауки, ящерицы и прочее); концлагеря для людей, где демоны проводят над ними чудовищные эксперименты; красочные битвы с применением магии и без и др.

Ничего концептуально нового в содержательном сюжетном фундаменте романа нет, но подан материал интересно. Читатется легко. Образы/характеры и людей, и демонов, и эльфов прописаны живо и ярко. Они запоминаются и по-хорошему индивидуальны. Есть нюансы, есть лишние детали, куча неоправданнычх, на мой непросвещённый взгляд, флэшбэков, есть парочка не очень тяжёлых роялей в кустах. Есть до чего докопаться, есть к чему придраться — куда ж без этого, но в общем и целом текст неплохой, правда немного затянутый. Лично меня он мотивирует продолжить чтение подцикла «Генезис Шаннары».

Рекомендую всем поклонникам фэнтези в постапокалиптическом антураже.

Разудалая, боевая, залихватская, переполненная «дешёвым» юморком» история, о том, как международное вампирское сообщество (ха! международный вампирский интернационал!) спас папу римского Пия XXIV, а заодно и планету нашу грешную от членистоногих, членистоносых, членисторуких, зеленокровных пришельцев — гоблинцев из созведия Гончих Близнецов.

Рассказчик: дедушка-вампир.

Слушатели: крошки-упырёшки.

Я уже не раз писал и повторял, что хороший, нормальный юмор в фантастике — это товар штучный. По пальцам можно пересчитать умельцев. А уж юморить по-чёрному, да ещё и на тему вампиризма, тут мастеров и того меньше. Данный опус к числу шедевров и образцов жанра отнести никак нельзя, по моему скромному читательскому мнению.

Местами забавно — не более того.

Небольшая история о бдительном и внимательном инспекторе полиции Джаффаре Харири, раскрывшем тайное вампирское гнездо, замаскированное под киностудию.

Никаких практических дивидендов, правдва, ему это не принесло. Почему? Читайте. Финал вышел с «сюрпрызом».

Мне такое полуанекдотическое, псевдовампирическое чтение, наполненное весьма плоским, на мой непросвещённый взгляд, юморком, совсем не близко.

Рассчитано это произведение на весьма невзыскательный вкус. Ну, да Ктулху с ней, с непритязательностью. На это и расчёт. Ззахотелось авторам «поорать» на определённую тему — они и «поорали», Ктулху им судья.

Ещё раз убедился в том, что умение шутить, иронизировать и прочая — редкое явление в любом жанре.

Этот рассказ, с осиновыми кольями в задницах, отнести к нормальным образцам жанра, увы, не могу.

Сорри.

Завязка сюжета этого романа заключается, во-первых в том, что однажды, июньским утром неизвестно какого года, термоядерная бомба рванула над городком Миддлтаун, где-то в США; во-вторых развитие сюжета обеспечивает допущение автора о том, что в результате взрыва этот пятидесятитысячный заштатный американский город оказался перемещён в будущее на миллионы лет. Смелое предположение, ничего не скажешь: бомба разорвала само пространство и время, а сам населённый пункт остался цел.

Автор рисует нам панораму безжизненной Земли на фоне покрасневшего, остывающего Солнца. Перед жителями Миддлтауна возникает целый ряд проблем, главной из которых, конечно же, является проблема элементарного выжывания.

Исходя из высшесказанного — я настроился на чтение остросоциального постап — текста, а в результате пришлось читать историю, в которой главным оказался вопрос совершенно другой.

Остаться на умирающей планете или переместиться к звёздам? Эту проблему автор гипертрофирует до разницы в миропонимании между «примитивными» народами и народами «развитыми». Кстати, симпатия автора однозначно лежат на стороне так называемых «примитивов», что однозначно явствует из текста. Ибо аборигены разных планет, включая жителей Миддлтауна, видите ли принимают различные решения сердцем, а не разумом!

Каково? Наив, наив и голый примитив. Ретро, оно, конечно, и есть ретро, но всё же. Противостояние глобализма и изоляционизма показано как-то совсем уж просто и незатейливо. Хотя, надо отдать должное автору, актуальность этой дихотомии он ощущал уже тогда. Эта тематика и сегодня занимает важнейшее место в мировой политической и экономической повестке.

Написано просто, чётко и ясно. Никаких сложностей для читателя этот текст не создаёт. Читается быстро и легко. Но, градус человеческих взаимоотношений как в любовной линии романа, представленной главным героем Джоном Кеннистоном, его невестой Кэрол и жительницей Веги Варной Аллен, так и во внешней, условно назовём инопланетной линией, представленной противопоставлением с одной стороны гуманоидов против негуманоидов, с другой — межпланетной глобальной бюрократии против местечкового «землянского» патриотизма, а также прочих линий — очень невелик. Драма, которую пытается изобразить Гамильтон, на страницах своего романа, совсем на драму непохожа.

В заключении хочу сказать, что «Город на краю света» представляет собой образец ретро-НФ очень средней руки. Из прочитанных мною произведений крупной формы нашего короля Эдмонда I — это самое слабое произведение.

Не прочитаете — ничего не потеряете.

Как часто бывает в творениях Литтла, здесь нужно искать смысл в том, в чём на первый взгяд его нет.

Помните как в старом фильме ДМБ:

- Ты суслика видишь?

- Нет.

- А он есть!

Сильно сказано? Сильно! Вот и в рассказе «Пруд» ровно так же. Воспоминания мужчины среднего возраста приводят к ненужной саморефлексии. Её результат — странные сны, приводящие героя в реальную местность из сна.

Что дальше? Приехал ночью к пруду, разделся и поплыл.

Куда? Зачем? Спросите автора.

Ах, да, я забыл про насос. Причём здесь ржавый водяной насос? Читайте.

Лично у меня, кроме чувства лёгкого удивления, этот рассказ больше ничего не вызвал.

Может быть вам, дорогие читатели, посчастливиться разглядеть в нём, что-то более глубокое? Если разглядите — отпишитесь, пожалуйста.

На фоне белого песка мы видим сплошную грязь.

Я нисколько не преувеличиваю — этот рассказ Литтла представляет собой сплошной поток фантазии автора.

Фантазии причём грязной. Это, что надо употреблять, чтобы ТАКОЕ представить! Ктулху Милосердный, прости меня!

Грязный унитаз, с вылезающей оттуда рукой, вернее пальцами руки; грязные залатанные трусы, такой же грязной девицы, неопределённого возраста; грязный старик (кто он? что он?); грязный дом; гнилые овощи; грязная вода. И мастурбация, да, мастурбация, с которой текст начинается, и, которой, он заканчивается.

Сплошная отвратительная грязь кругом.

В этих условиях происходит то, что можно отнести к смыслу рассказа: случайный человек, попадает в это гнездо грязи и с ним происходит... .

Впрочем читайте сами. У меня же после прочтения данного опуса было только одно желание — тщательно вымыться.

Как часто бывает у Литтла — детали оказались важнее смысла. Сюр и психоделика разумеется интересны, как способ подачи литературного материала в любом жанре, но так это сделал автор мне не очень понравилось.

Описанное в тексте вторжение ЧУЖОГО в наш мир, можно было бы описать как-то ПОЧИЩЕ.

Не хочется быть банально-пошлым и упрекать переводчиков, но где они во фразе The Connection Computer разглядели «Дьявольский интерфейс», убей меня Ктулху, не пойму.

Ну, да Ктулху с ним, с этим «дьявольским интерфейсом», интерфейс так интерфейс, дьявольский так дьявольский. Перейдем к краткому описанию того, о чем идет речь в романе и впечатлению, которое он на меня произвел. Впечатление, надо сказать, весьма не однозначное.

С самого начала романа автор знакомит нас с группой людей, называющие себя просто Командой. Это «просто команда» состоит из не очень «простых людей». Все они имеют прозвища-кликухи, которые отражают кто на чем «поехал», и у кого к чему есть способности или тяга.

Знакомьтесь: Герб Уэллс, Сэм Пепис, Тоска, Греческий Синдикат, Оливер Кромвель, Хрис (он же Вечный Жид, он же Исус Христос). Есть даже Ху-Ху-Хух — неандерталец, первый из первых, патриарх команды. И, конечно же, Гран — Гиньоль — наш главный герой, от лица которого и ведется повествование.

Что объединяет эти фигуры? Каждый из них подвергся психической травме неимоверной силы, которая уничтожила те механизмы в организме, которые отвечали за старение и смерть. Проще говоря они стали бессмертными. Молекулярные люди — так их стали называть.

Нэд Курзон (это настоящее имя Гран-Гиньоля) получил свое бессмертие в результате извержения вулкана Кракатау в 1883 году. С тех пор он занят поисками себе подобных. Делает он это весьма оригинальным способом: изощренно пытает и убивает кандидатов в Молекулярные люди, надеясь вызвать психогальванический разряд, после которого должно случиться чудо и в семействе бессмертных появиться прибавление. Вероятность такого события ничтожно, но иногда оно происходит. Да, совсем забыл, здесь еще эпилепсия «при делах». При каких? Читайте и узнаете

После таких вводных, мой интерес к происходящему на страницах романа, нешуточно разгорелся. Далее сюжет перетекает в противостояние людей и электронных машин, что радикально меняет его вектор. Добавляются линии любви и отношений. Причем, главные героини женского пола Фе-5 и Натома , по-сути , являются сексуально озабоченными малолетками, резво бросающихся на мужчин много старше себя. В роли этих мужчин выступает наш главгир Гран-Гиньоль и профессор Угадай по кличке Секвойя из племени индейцев чероки, новичок команды молекулярных людей.

- Привет, котик. Какой у тебя ротик!

- Поцелуй меня, мой дурашка, — томно протянула она и мазнула меня по губам искусственной розой

Каково? Меня подобные изречения 13-летней девчонки, прямо скажем, серьезно выбешивали. Подобных мест в тексте романа достаточно. Хотите еще? Пожалуйста:

- Ты облизываешься на мои титьки? Валяй, погладь. Не подавляй в себе самца.

- Целку нашел! Меня изнасиловали еще в 5-летнем возрасте.

Ладно, хватит цитат. Такие места как и весь стиль текста — вульгарно-пошловатый, циничный, наполненный скабрезным юморком мне совсем не близки. Психоделическая атмосфера, секс, наркотики добавляют ненужного «изюма». Сюжет вихляет из стороны в сторону, как Натома своими бедрами, притворно — смиренно бредущая за своим мужем по резервации Эри. Кстати, еще один штрих, характеризующий постмодернистскую концепцию романа: в этой резервации, братья нашего профессора Угадая выращивают опийный мак, добавляют в самогон стрихнин и все это продают бледнолицым. Вау! Ктулху всех побери, как круто -то!

Не ожидал я (как и многие коллеги лаборанты), что этот роман Бестера окажется таким невнятным. Тот мир, те герои, которых живописует писатель в своем произведении — мне не только не симпатичны, местами они мне просто отвратительны. Наркоманы, сексуально озабоченные девочки-подростки, различные фрики и гомики, в том числе из числа Молекулярных людей, представляют собой пёструю галерею абсолютно ненормальных представителей рода людского. Получается картина общей деградации и вырождения. Вишенкой на торте является превращение крионавтов, участников научного эксперимента Угадая, в гермафродитов, представленных чуть ли не идеальным венцом человеческой эволюции.

Бестер в своём романе выступает как неплохой предсказатель. Многое из того, о чем он пишет мы можем увидеть уже сейчас в нашем социуме, на улицах наших городов.

Читать тем, кто считает себя адептами постмодерна; тем кто любит всё то, что оказывается не тем, чем кажется. Текст написан в середине 70-х, окна Эвертона открывались уже во всю.

XXVI век. Земляне давно вышли в космос. В ходе масштабной космической экспансии они создали империю, которая к моменту начала событий, описываемых в повести, насчитывала в своем составе 260 планет с 800 000 000 000 населения.

В ходе этой колонизации империя действовала различными методами типа «разделяй и властвуй», пока на ее пути не появились противники, которых империя не смогла легко и быстро подавить и подчинить. Этим врагом оказалась высокоразвитая цивилизация негуманоидных ритиан.

Лично у меня описание внешнего вида инопланетян-рити вызвало стойкую ассоциацию с какими-то плюшевыми осьминогами: коричнево-желтая шерсть, ряд щупалец, тупые выпуклые красные глаза, мешкообразный живот. Фантазия автора одарила их рядом характерных особенностей: они могут изменять внутреннее строение тела; обладают гипнотическими способностями; любят играть словами (некоторые их фразы имеют по 15, а то и 20 значений). Еще одним характерным признаком этой расы является примитивный юмор, сопровождаемый весьма необычным смехом. Как представлю себе этих «осьминогов», создавших литературу, по сравнению с которой проза Джеймса Джойса — это просто детский лепет, да еще к тому же и смеющихся, то ... .

Ктулху милосердный! Дает Найт стране угля, даёт, преподнося нам в тексте какие-то совершенно несочетаемые сочетания.

Фишка сюжета заключается в следующем: на Землю проникают восемь ритиан, замаскированных под людей. Семерых из них находят и спешно ликвидируют. Чтобы вычислить последнее «чудовище» главный герой нашей истории Торн Спенглер с помощью выходца с планеты Менхевен Джоя Пебмана организует настоящую охоту на ритианина, которая сразу же идет не так, как ему хотелось бы. Вот об этой-то охоте, перемежаемой различными дополнительными сюжетными линиями (типа отношений Спенглера со своей девушкой Джоанной) и эпизодами (вторжение агента Лангтри на рождественскую вечеринку выходцев из Внешних миров), и идёт речь в тексте этой повести.

Он показался мне немного скучноватым, перегруженным временами излишними психологическими «финтифлюшками». Все эти приемчики Спенглера, оригинальные допросы с пристрастием, попытки найти смысл внутри смыслов, ритиан внутри людей, вызывали у меня, временами, приступы серьезного читательского раздражения.

Общая проблема автором обозначена, если я все правильно понял, как противостояние в глобальном масштабе унификации, порядка и иерархии хаосу, многозначности, творчеству и инициативе. Первую группу ценностей представляют в повести земляне, вторую олицетворяют ритиане и жители Внешних миров.

Ваши симпатии и предпочтения на чей стороне?

Читать любителям фантастики с различными, прежде всего психологическими, заморочками.

Я впечетлен не слишком. Рекомендовать к чтению это произведение широким читательским массам — не буду. Сорри.

После прочтения романа меня обуревают противоречивые чувства. С одной стороны — я признаю, что написано динамично, интересно. Несмотря на некоторое количество роялей в кустах, логических и смысловых несостыковок сюжета этот текст заслуживает читательского внимания. С другой стороны — меня не покидает ощущение, что роман Пехова «Под знаком мантикоры» очень вторичен. Мне он в своей основе показался какой-то дикой мешаниной, замешанной на романах Александра Дюма. Эдакой смесью «Трех мушкетеров» и «Графини де Монсоро» с добавлением нескольких фэнтезийных элементов представленных прежде всего Даром магии у священнослужителей и загадочным негром Абоми, который одновременно является и могучим воином, и колдуном, и оборотнем — павианом, и Ктулху знает кем ещё. Он всегда под рукой, когда автору нужно вытащить очередной рояль из сюжетных кустов: и мертвого воскресит (пусть и на время), любую рану залечит, любую голову отрубит, любую магию остановит. Иногда мне думалось, а зачем наш главгир Фернан Руис де Соуза маркиз де Нарриа мучается и старается?

Поручил бы всё негру, да и вся делов.

Ещё раз вернусь к тому, что аллюзий с произведениями Дюма — старшего множество. Все эти многочисленные дворяне с их распрями, дуэлями, приставками «де» и прочей хренью, как будто бы сошли со страниц его книг. Только замешано все это не на Франции, а на испанском колорите. Хотя судить об этом можно исключительно по именам и фамилиям персонажей, начиная с главного героя. Монашеские ордена, противостояния знатных аристократических родов, включая королевские, продолжают череду аналогий. Чем вам Карлос III не Генрих III Валуа? Чем вам Лосские не Гизы? Даже аналог шута Шико имеется — это господин де Армунг. Вылитый Шико! Таких аллюзий /аналогий/совпадений тьма — тьмущая.

Мне такие параллели при чтении серьезно мешали адекватно относиться к тексту романа. И мне это не нравилось.

Ещё одно замечание касается стиля и внимания автора к деталям. Пехов пишет неплохо, но местами бывает стереотипно небрежен. Бандитские рожи, бравые моряки, клишированное поведение представителей различных социальных слоев, «лишние» сюжетные ситуации и прочая, прочая приводят местами к конкретному «перегрузу» читательского внимания. Морпехи у него по улицам бегают! Ктулху милосердный, ну какие в условной средневековой Испании морпехи!

Покоробил меня и образ героического гомосека герцога Вольги. Зачем, зачем, о Ктулху всепрощающий подчеркивать его нетрадиционную сексуальную ориентацию? Так, чтобы было, ради хайпа?

Мир, в котором происходит действие романа ничем не отличается от исторически реального мира Европы рубежа позднего средневековья и начала Нового времени. Разве что географические названия автором придуманы другие: Таргера, Андрада, Нельпи, Тулина... .

Для «изюма» в сюжет введена раса ламий — людей чем то напоминающих кошкообразных. У них зеленые глаза, вертикальные зрачки. Они быстры, грациозны, и очень сильны физически, не говоря уже о ловкости. Жена главгира Рийна как раз из них. Она является практические единственным значимым женским персонажем романа.

Повествование ведется от первого лица. А жаль. Линии многих героев можно было бы неплохо раскрыть и развить — все сюжетные предпосылки для этого имеются.

Итого: роман Алексея Пехова «Под знаком Мантикоры» представляет собой приключенческое чтение среднего уровня, начинающееся как детектив, а заканчивающееся как фэнтезийный псевдоисторический боевичек.

Читать можно, но , на мой непросвещённый взгляд — это явно не самое лучшее произведение, вышедшее из — под пера автора.

Когда Браун писал более-менее серьёзно у него получались очень неплохие вещи.

История последнего Т-Рекса получилась пронзительной, трогательной, грустной и очень философской.

Особенный шарм этой мини-драме придаёт то, что повествование ведётся от лица самого динозавра. Здорово. Вызвать симпатию к старому страшному чудовищу, использовав буквально несколько страниц текста — это надо уметь, это признак недюжинного таланта, который в этом рассказе в полной мере проявил автор. Браво!

Я прям на некоторое время загрустил, прочитав этот опус о превратностях эволюции, о круговороте жизни и смерти.

Безусловно читать.

Рассказ, отражающий влажные мечты и общие паттерны брауновского творчества.

Убийство — безмерные и бесконечные наслаждения — полное отсутствие какой-либо ответственности.

Всё это мы уже не раз встречали в творчестве автора. Комплексов у него было до хрена.

Немного юмора, немного парадокса.

Занятно, не более того.

Интересное хобби у аптекаря/фармацевта в этом микро-рассказе.

Он ухитряется заниматься спасением как жертв отравления, так и, возможно/вероятно спасением в будущем самих отравителей, зарабатывая на этом неплохие деньги.

Автор преподносит нам образ эдакого барыги/гуманиста. Ходит «по краю», но все живы, все довольны, а он ещё и при бабле.

Жанр непонятен. Герои циничны и не симпатичны.

И ещё, мне так кажется, текст является сублимацией тайных желаний Брауна. И хочется, и колется, так сказать. Вот и вылил душу на бумагу, чтобы полегчало и избавило от ненужных мыслей нехороших.

Читать для пополнения коллекции.

Возьмите следующие исходные и попробуйте написать фантастический рассказ:

- семейная пара, в которой муж владеет начатками магии превращения;

- зоопарк;

- секс;

- роддом.

Браун жжёт и жжёт не по-детски. Его фирменный юмор здесь немного отдаёт извращением. Любая фантазия может иногда приболеть.

И, да — магия в этом рассказе — не главная вещь.

Весьма неплохая антология, состоящая из двух неравнозначных частей.

Первая часть под названием «После Апокалипсиса» собственно и дала название всему сборнику. В неё вошли преимущественно произведения известных российских фантастов. В количестве 11 произведений, из которых 3 повести и 8 рассказов. Однозначно слабых и проходных произведений в этом перечне нет. Это, разумеется, на мой не до конца просвещённый взгляд. Мои фавориты — это рассказы Бенедиктова, Ники Батхен и Шимуна Врочека. Если уж и выделять аутсайдера из списка, то это однозначно опус «Катастрофа» за авторством господина Щёголева. Почему? Читайте отзывы. Я их оставил на каждое произведение сборника, поэтому в общей рецензии я не буду тратить на это буквы.

Вторая же часть очень небольшая по объёму: всего три рассказа. Каждый из которых короче другого. Два из них мне показались. Это произведения Алеся Куламесы и Сергея Токарева. Свежо, интересно, правильно.

В общем и целом антология «После Апокалипсиса» представляет собой собрание весьма достойных текстов, подавляющая часть которых несомненно заслуживает читательского внимания. Рекомендую к программе обязательного чтения.

Не очень продуманная, как в деталях, так и в принципе, постап-повесть, начинающаяся с сельского подмосковного антуража. Автор нам показывает сельскую идиллию, где все при деле, все чем-то заняты: кто коров пасёт, кто пельмени крутит, кто железо по окрестностям собирает. Такая благостная картинка просто режет глаз. Счастливые люди и это совсем немного времени прошло после катастрофы.

Кстати, я из текста так и не понял какой природы эта катастрофа была.

Скучно стало жить в такой скуке и благости нашему главгиру — 12-летнему сиротинушке Серёжке. Вот и отправился он в бега с командой старателей, шедшей через его родную деревню.

А далее начинается череда приключений «на суше и на море» в духе «Пятнадцатилетнего капитана» или чего-то подобного. Мне особенно запомнилась эпическая битва команды старателей с «лупилами». Пацанёнку через многое придётся пройти, многое осмыслить и осознать. Слава Ктулху, в финале всё будет хорошо и Сергей возвратится в семейные объятия в лице дядюшки Харитона.

Ничего необычного в тексте нет, но он весьма занятен, читается легко и не без интереса.

Рекомендую подросткам и любителям приключенческой НФ.

Тип Апокалипсиса: водный; всемирный потоп.

Место действия: где-то в Сибирском океане.

Действующие лица: владелец старой баржи Арсений; цивилизованный эвенк дядя Петя; тощий чумазый человек по кличке Очкарик.

Сюжетная интрига: ловля кита.

Финал: с сюрпризом.

«Вау!», — не кричал, но прочёл с интересом. Чего и всем рекомендую.

Рассказ-эпизод. Рассказ-зарисовка.

Короткая история из жизни русской семьи, чудом уцелевшей после какого-то не очень понятного Апокалипсиса.

Живут себе в лесу Семён, Люба и сын их Митька. Картошку размером с дыню выращивают, на зайцев охотятся и даже куры у них водятся. И вдруг у ограды обнаруживаются следы человеческих ботинок.

Встретятся ли обитатели лесной заимки с неизвестным хозяином следов? Что эта встреча им принесёт? Добро или худо?

Читайте и узнаете. Мне эта незатейливая история понравилась. Она получилась, на мой непросвещённый взгляд, очень русской с точки зрения поведения и ментальности героев. В ней заложены правильные смыслы, правильные морали, близкие моей душе и натуре.

Нормальное чтение. Рекомендую.

Любопытную форму повествования выбрала автор — отчёт-монолог. Только хотелось бы уточнить — этот, если так можно выразиться порыв душевного откровения, кому предназначался? Школьному психологу? Или?

Смысл текста, его посыл понятны. Мы и без ядерной войны большинство времени проводим в замкнутых пространствах различных помещений, уставившись в экраны всевозможных гаджетов. Море, пальмы и песок для большинства населения России и сегодня мало реализуемая мечта. Но вот нарочито небрежная, подростково-максималисткая подача материала мне не понравилась. Не случайно у коллеги-лаборанта MarchingCat возникла аллюзия с блондинкой, сами понимаете в каком смысле.

Микрорассказ из серии «Прочитал и забыл».

За всю мою читательскую «карьеру» я не припомню произведения, где бы мне встречалось такое количество мата на квадратный сантиметр текста.

Я, конечно, понимаю, что когда люди ОСОЗНАЮТ, что через несколько часов и им , и планете, и всему на свете придёт конец, то им не до изысканных речевых оборотов и филологических правил, но всё же. Тем более местами они и мат, на мой непросвещённый взгляд, не совсем правильно употребляют. Уж поверьте мне на слово. Я, несмотря на три своих высших образования, большой знаток инвективной лексики и русского арго. Не нравится мне обильное «матовыделение», как у людей, так и у литературных персонажей. Автору за этот, так сказать, литературный приём ставлю однозначный минус.

Что касается содержания, то да, есть нюансы, есть вопросы к психологическим и научным допущениям Каганова. Но, не буду повторяться — большинство из них разобраны коллегами-лаборантами в предыдущих отзывах.

Написано неплохо. Чувствуется и стиль, и слог. С моралями же, и правильными смыслами не соглашусь.

Я понимаю, что люди — это те ещё звери, особенно в экстремальных ситуациях, но я думаю, что литература должна давать читателям другие примеры.

Короткая (на две странички с небольшим) интродакция, предваряющая вторую часть сборника. В ней нам поясняют откуда на свет божий появились эти три , тоже очень небольших по объёму рассказика, и объясняют разницу в подходах к описанию глобальных катастроф в советской и современной российской фантастике.

Получилась эдакая затравка или, если хотите питейного сравнения, аперитив, перед основным блюдом.

Нормальное введение получилось у Антона Первущина. Кратко и ясно.

Немного наивный, на первый взгляд даже простоватый, но от этого не менее очаровательный образец приключенческой ретро-фантастики от нашего короля Эдмонда Первого.

Приключения отряда наёмников в антураже Гималайских гор и долин к финалу превращается в очень интересную версию возникновения разумной жизни на нашей планете.

Ничего сложного нашему вниманию автор не предлагает, но прочитанное цепляет. Крепкая композиция, вполне себе логичные фантастические допущения. Я не увидел ничего, что откровенно бы «провисало» как в сюжете романа, так и в деталях повествования. А, если учесть время написания «Долины создания», то вообще получается шик, блеск, красота.

Особенно порадовало то, что главному герою романа командиру наёмников Эрику Нельсону пришлось пережить сложную морально-нравственную трансформацию, сопровождающуюся не простыми выборами. И не только морально-нравственную. Однажды его сознанию пришлось побывать и в волчьей шкуре. Там, где подобное происходит всегда получается нормальная литература.