«Хмель» — это грандиозное полотно, охватывающее события от восстания декабристов до Великой Октябрьской революции, на примере жизней и судеб жителей одной раскольнической общины, превратившейся в поселение с красивым названием Белая Елань. История повествования раскидывается на целое столетие, а жизни и судьбы героев переплетаются друг с другом, порождая череду любви, предательства и смерти. Но в центре неизменно стоит один и тот же вопрос: борьба с вековечной тьмой, окутавшей умы людей и сковавшей их оковами. Эта тьма может принимать самые разные формы: от жестокой «крепости» отца Филарета, духовника общины, до «кровавого» царского режима и буржуазии. К слову о последнем. Первая часть «Хмеля» была довольно обнадеживающей: сбежавший декабрист Лопарев примыкает к раскольникам, которые движутся к месту нового поселения где-то в Сибири. Казалось, передо мной открылась редкая возможность поближе познакомиться с историей таежного края (сказание-то ведь «О людях Тайги»), узнать о всех трудностях, которые пережили простые люди на пути к своей цели. Но роман на деле оказался обыкновенной политической пропагандой, которая плавно подводит к тому, что есть хорошие большевики и... нехорошие все остальные. На смену тайге довольно быстро пришли агитационные диалоги, в которых плохими являются: казаки, царь, кадеты, эсеры, меньшевики, крестьяне, капиталисты, мещане, иностранцы и аристократия. Все пытаются ставить палки в колеса и «стрелять из-за угла в затылок» большевикам, из числа которых происходит и главный герой Тимофей Боровиков, друг Ленина и герой войны. Пример благородного рыцаря, верного идеалам справедливости и трудолюбия. А вот его любовь, Дарьюшка Юскова, напротив, является упадническим примером падшей женщины, причем, падшей как идеологически, так и нравственно. По сути, отношения героев, их любовь и расставание, личностный рост и участие в сюжете — все это служит всего лишь иллюстрацией того, какая идеология правильная, а какая — нет. Безусловно, автор талантлив. Он может писать красиво, может создавать полные драматизма сюжеты. И потому мне вдвойне обидно, что произведение с таким большим потенциалом было превращено в обыкновенно политическую агитку.

Путешествие Кандиля Мухаммеда аль-Инаби, также известного как ибн Фаттума, сквозь палящее солнце и осыпающиеся барханы загадочного Востока — это аллегорическое повествование, напоминающее путь Данте Алигьери, прошедшего через Ад и Рай. И если у Данте был Вергилий, то Кандиль предоставлен самому себе. Никто не может его предостеречь и направить на верный путь. Герой, одержимый жаждой знания, путешествует от одной страны к другой, надеясь найти страну вечного блаженства. Страну Габаль.

Любопытно, что каждая новая страна представляет собой аллегорию на один из этапов развития человеческой цивилизации. Кандиль проходит через эпикурейскую античность и средневековый абсолютизм, достигая капиталистической демократии Запада и социалистического равенства СССР. Страны завоевывают друг друга, прикрывая свои пороки ложными добродетелями. Каждое общество мнит себя совершенным, но в каждом прекрасное в не меньшей степени смешивается с ужасным. И Кандиль с грустью спрашивает себя: чем же лучше его страна Откровения, страна ислама, из которой он и начал свое долгое путешествие?

Вместе с тем герой книги и сам претерпевает множество лишений. Горечь личной утраты смешивается с горечью впустую потраченной жизни. Любовь и ненависть смешиваются в нем воедино. Но все же эта притча вовсе не про Кандиля Мухаммеда аль-Инаби, а про поиски истины. Одна из множества множеств книг, повторяющих один извечный вопрос. Но Махфуз, в отличие от многих, не определяет конечную истину. Ему стоит быть благодарным хотя бы за то, что он оставляет этот вопрос на совести самого читателя.

Что получится, если смешать первую менструацию, религиозный фанатизм, подростковую жестокость и телекинез? Верно, получится Кэрриетта «Кэрри» Уайт. Стихийное бедствие, чьим именем впору называть ураганы. Униженная и оскорбленная, доведенная до отчаяния, Кэрри в порыве безумного сумасшествия уничтожает провинциальный городок Чемберлен вместе с половиной его жителей. Как? Силой мысли. У нее редкая генетическая мутация, которая позволяет мозгу Кэрри генерировать мощные электромагнитные поля, способные управлять окружающим пространством. Стоит ли говорить, к каким последствиям может привести подобная сила в руках психически и эмоционально неуравновешенного подростка...

Идея произведения интересна, но реализована посредственно и скучно. Один раз прочитать можно, но перечитывать явно не стоит. Особенно актуальным произведение будет для школьников, поскольку обличает многие социальные проблемы подросткового коллектива, но при этом подает мораль на блюде держащего в напряжении мистического триллера. Читается достаточно легко и более чем понятно доносит известную мысль Достоевского: «каждый человек несет ответственность перед всеми людьми за всех людей и за всё».

Осмелюсь сказать, что произведение откровенно плохое. Примитивные персонажи и нелепое развитие сюжета могли быть даже уместными при должном уровне злоупотребления, но в какой-то момент ты начинаешь невольно закатывать глаза, когда герои с повадками Рэмбо и везучестью Мэри Сью крутецки-круто разруливают очередную неразруливаемую ситуацию, попутно обустраивая мастерскую по сборке роялей (им их понадобилось очень много) на борту своего корабля. Бесконечные соплестрадания со стороны героев или их фразочки, которым могли бы позавидовать терминатор и крепкий орешек вместе взятые, также ничуть не помогают воспринимать этот цирк уродов за живых и чувствующих персонажей. Им можно разве что посочувствовать, ведь речи и поступки героев в основном характерны людям с терминальной степенью умственной отсталости. Все это воспринимается не иначе как дешевая халтура со стороны авторов.

Но все же вселенная, в которой разворачиваются события, по-своему интересна. Как интересно и то, чем закончится эта история. Прочитать можно, но не больше одного раза.

Весьма добротная концепция классической научной фантастики с космической экспансией, первым контактом, артефактами предтеч и прочими атрибутами жанра, среди которых затерялась и мягкая фантастика с ее акцентом на нравственные и психологические поиски отчужденного от остального общества героя.

Жаль, что на этом все достоинства произведения и заканчиваются. Я не смог увидеть за кубиками причинно-следственных связей и логически выверенных суждений, из которых состоят герои, хоть что-нибудь человеческое, достойное сочувствия и сопереживания. Даже упивающийся чувством собственного горя и приносящий себя в жертву обществу Мюллер не вызывает ничего, кроме скуки. Язык повествования до неприличия сухой. Настолько сухой, что описанию полной страсти любовной сцены может позавидовать даже Большая Советская Энциклопедия.

Сюжет, напротив, вызывает сильное недоумение. Такое чувство, будто автор решил погнаться за несколькими зайцами сразу, но в конечном счете ни одного из них не подстрелил. Он вводит в повествование инопланетный Лабиринт, полный смертельных ловушек и загадочных механизмов, но не удосуживается объяснить, в чем его предназначение и как он был построен. Он вводит в повествование сразу несколько инопланетных цивилизаций, с которыми пытается установить контакт главный герой, но не удосуживается объяснить, чем этот контакт закончился и какие выводы были из него сделаны. Силверберг придумывает вопросы, но не дает на них ответа. Это печально и раздражает, ведь ты читаешь во многом ради надежды понять суть происходящего, а вместо этого оказывается, что, кроме непосредственно происходящего, там ничего и не было вовсе.

Небольшое, но очень содержательное произведение о истории цивилизации острова Пасха; острова, который находится в самом центре Тихого Океана. Автор знакомит читателя со всеми известными (на тот момент) гипотезами происхождения народа Рапа Нуи и его самобытной культуры, разбирает все «за» и «против». От затонувшего континента Пацифида до древних ариев — все в этой книге. К тому же автор талантливый ученый и последовательный марксист. Прочитать однозначно стоит.

Довольно скучное историческое произведение, центральной темой которого является греко-персидская война 480-479 годов до н.э. Да, те самые времена, когда гремело имя царя Леонида, чей подвиг не забыт и по сей день. Однако здесь Леонид является персонажем сугубо эпизодическим, а в центре внимания становится фигура афинянина Фемистокла — героя так называемой битвы при Саламине, когда греческий флот сумел разгромить персидскую армаду. Однако заслуги Фемистокла оказались быстро забыты, а сам он попал в опалу на собственной родине и вынужден был превратиться в бродягу и скитальца. Можно сказать, что вся книга является его биографией.

Из достоинств произведения можно выделить историческую достоверность и внимание к деталям. Автор постаралась передать Плутарха и Геродота на более доступном для понимания современного читателя языке. Из недостатков — невероятная серость изложения и постоянные политические намеки в сторону угнетенного пролетариата (в лице тех же илотов) и угнетающей буржуазии и аристократии. Такое чувство, будто книга писалась под советский госзаказ, поэтому автор не стала вкладывать свою душу в ее написание.

Перед нами разворачиваются события двухсотлетней давности, о которых многим неизвестно, но которые являются значимой частью нашей истории. В произведении переплетаются воедино восстание декабристов и гонение на старообрядцев, ставшие символами борьбы русского народа против царской тирании. Однако свободолюбивые старообрядцы, приютившие беглого декабриста-кандальника Лопарева, и сами оказываются не менее жестокосердными, чем Царь. Крепость духовника Филарета — это страшное в своей жестокости средство, которое оправдывается возвышенной целью. Идеалисту Лопареву трудно стерпеть тот произвол, который творится в общине старообрядцев. Но что может сделать один человек?

А еще это история о поисках Бога и справедливости, о своем месте в жизни и ценности самой жизни как таковой. Очень проникновенное и достоверное с исторической точки зрения произведение.

Прекрасная история о бедном рыцаре Марселе, что пролитой кровью и нежными звуками лютни выразил свою любовь к королеве Херцелоиде.

Ох и противная книжонка мне попалась. Произведение повествует о четырех братьях и сестрах, что стали сиротами. У каждого из них имеется целый комплекс психических девиаций, которыми они атакуют друг друга подобно паукам, запертым в одной банке. Повествование ведется от лица Джека, старшего из братьев и самого отвратительного из всей семейки. Это вечно грязный, вонючий, потный и прыщавый обладатель волосатых ладошек, страстно грезящий о своих сестрах (спокойно, братцы, никакого спойлера — об этом прямо говорится на первых же страницах). Причем, характер у него такой же паскудный, как и его внешность. Соответственно, читать книгу от лица такого героя несколько неприятно, поскольку каждый читатель в той или иной степени отождествляет себя с главным героем читаемого произведения.

«Цементный сад» — дебютный роман Иэна Макьюэна, если не ошибаюсь. В общем-то, оно и понятно — автор решил сразу громко заявить о себе не с помощью глубины содержания и писательского дарования (что сложно), а с помощью обыкновенной контркультурной повестки (что легко). Чем больше табуированных и мерзотнейших тем он затрагивает — тем лучше (нет). Нездоровый интерес Джека к своим сестрам занимает центральное место в романе. Причем, без каких-либо нравственных обоснований. Книга абсолютно ни к чему не подводит, не пытается извлечь из происходящего какую-либо мораль. Все остается на совести читателя, а дальнейшая судьба героев остается покрыта завесой тайны.

Плюсов только два: небольшой объем и легкое повествование, которое читается незаметно и непринужденно.

Стоунер — это полотно, на котором выткана вся жизнь маленького человека во всей ее пугающей незначительности. Подобно Мартину Идену или Джуду Незаметному, Уильям Стоунер является примером интеллектуального и духовного возвышения человека, который был рожден для более приземленных свершений. Но идеальное ожидаемо слабее материального, воздушные замки рушатся, а жизнь героя оказывается глубоко несчастной, погрязшей в нездоровом быте и однообразной рутине, изредка перемежающейся яркими событиями. Изредка — это буквально раз в десятилетия. Немудрено, что в Стоунере многие могут провести параллели и с собственной жизнью, вздыхая с тихой грустью во время чтения.

Впрочем, не считаю данное произведение чем-то особенно выдающимся. Поднимаемая в нем тема далеко не нова, а ее подача такая же унылая, как и жизнь главного героя. Трудно назвать автора мастером психологического анализа, поэтому и взаимоотношения между героями кажутся несколько... недоработанными, что ли. Все поверхностно настолько, что местами скучно.

Однако за время чтения «Стоунер» стал для меня чем-то очень родным и близким, а это — несомненный плюс.

В повести есть своя красота, некоторое очарование. Своими красками она действительно похожа на историю о художнике, которым и является Клингзор. Мы переживаем вместе с ним красоту уходящего лета, ощущаем неумолимый бег времени и нависающий над нами призрак Смерти, в ожидании которой и жил Клингзор. Он боялся не успеть насладиться своей жизнью, не успеть воспеть ее на полотне, а потому каждый свой день проживал как последний — с тонкой чувствительностью, но затаенным чувством гнетущего страха. Знаете, мне почему-то казалось, что на примере повести Гессе передает страхи Европы, ее культурного духа, которая оказалась втянута во всеразрушающую войну (дата написания 1919 год!).

Но, к сожалению, идея показалось мне недостаточно раскрытой, а пассивность происходящего местами навевала скуку. Все было зыбко и дурманяще, будто ты погружался в какой-то вязкое болото. Но в то же время понравились многие отдельные моменты, которые я сохранил в виде цитат. Все же довольно поэтичное произведение, да.

Действительно, произведение во многом повторяет сюжетную основу романа «Убить пересмешника», но все же это не простое подражание, а скорее вдохновение. История написана интересным языком, который удерживает внимание читателя до самого финала. К сожалению, в тот момент, когда ты осознаешь параллели с Харпер Ли, нетрудно предугадать дальнейшее развитие событий. И особенно концовку. Я заранее знал, чем все закончится, а потому испытал легкое разочарование, когда оно действительно именно так и закончилось. Автор не оставил никаких сюрпризов и до последнего слова следовал своему более великому вдохновителю. Да и личность убийцы, честно говоря, тоже довольно предсказуема. Но прочесть определенно стоит.

Перед нами не просто добротный образец твердой научной фантастики, а еще и песнь о храбрых и отважных покорителях космоса, которые смело бросаются навстречу неизвестному и готовы положить жизнь за своего товарища. Эти люди будущего должны разгадать тайну странной планеты, на которой несколько лет назад исчез экипаж научно-исследовательского корабля. Постепенно, распутывая этот клубок тайн и загадок, перед нами открывается одна из самых чарующих концепций в планетарной фантастике, которая мало чем уступает разумному океану с Соляриса. В свите, сопровождающей эту концепцию, шествуют яростные схватки между земным и инопланетным, разумным и неразумным, живым и мертвым...

Но на этом достоинства произведения, в общем-то, заканчиваются. В нем интересен научно-фантастический сюжет. Или, вернее, сама идея, лежащая в его основе. Персонажи скучны и однообразны и примечательны лишь странными именами. А не слишком выдающиеся способности автора описывать какие-либо конструкции при большом желании эти конструкции заиметь приводят к настоящему выносу мозга в попытках представить все это в своем воображении. Да и написано большей частью все пресно, сухо и бесчувственно. Будто робот постарался, ага.

Как итог, хороший вариант для любителей научно-фантастических сюжетов и плохой вариант для любителей литературы как таковой.

Довольно оригинальный образец эпистолярного хоррора-детектива, продолжающий традицию Мифов Ктулху, в частности – историю инопланетных чудовищ Ми-Го. За происходящими событиями мы наблюдаем со слов собеседника, с которым главный герой произведения состоит в личной переписке. Данный собеседник вступает в опасную связь с инопланетным разумом, который угрожает его жизни и плетет конспирологические интриги. Кульминация произведения тоже довольно интересная, хоть в общих чертах и предсказуемая. Под конец, когда я уже и сам понимал, к чему все идет, мне было очень досадно от того, что главный герой непроходимо глуп и беспросветно туп, а потому словно бы и не догадывается, где именно зарыта собака. В данном случае зарыта не одна собака, а целый выводок отборных полицейских псов.

В общем-то, не слишком качественное или оригинальное произведение, которое ставит своей целью только лишь надавить на чувства читателя и выжать из него слезинку сочувствия. Да и сам автор в предисловии признает, что сей рассказ был написан им на скорую руку за один вечер.

Если хочется во время чтения почувствовать на своем сердце сентиментально-теплую руку добродушного шведа — читать однозначно стоит. Какой-либо культурной или смысловой ценности у произведения, как мне кажется, нет. Если, конечно, не считать за подобную ценность в общем-то избитую мысль о том, что быть хорошим — хорошо, а быть плохим — плохо.

Еще перед тем, как начать читать «Книгу оборотней», у меня уже были довольно высокие ожидания. Я предполагал, что это произведение посвящено изучению природы оборотней с их мистической и легендарной стороны. Я предвкушал чувство таинственного ужаса, которое был способен вселить в меня данный трактат.

Увы, я ошибся. Произведение показалось мне неуверенной попыткой самоуверенного человека взглянуть на феномен оборотничества со стороны науки, к которой данный человек, судя по всему, не имеет прямого отношения. Признаюсь, крайне притянутые за уши выводы, сделанные автором про оборотней, меня совсем не впечатлили, но мне понравились многочисленные ссылки и цитаты на культурно значимые произведения и исторические хроники. Например, я познакомился с историей скандинавских берсерков, а также с судебным процессом над маршалом Жиль де Ре.

Отдельно порадовал переводчик, который едва ли не в каждой главе делал по несколько примечаний, в которых объяснял, что автор произведения перепутал то-то или не знал о том-то. Мне кажется, когда он переводил эту книгу, испытывал схожие со мной чувства.

Честно, когда я начинал чтение рассказа, он сразу же показался мне неоправданно размытым тяжелой словесностью, а множество готических оборотов казались вымученной попыткой автора создать нужную ему атмосферу. Но чем дальше я читал, тем больше я проникался этой небольшой и таинственной историей, разворачивающейся в доме Ашеров. Мне сложно сказать, что она меня очаровала. В ней явно не хватало некоторых деталей, и в особенности внимания к третьему действующему лицу, которое навестит наших героев в конце рассказа. Хотелось большего. Но все же я оказался заинтригован. Я понимал, что здесь, в этой истории, есть свой темный секрет, к которому я приближаюсь с каждой страницей.

Кульминация оказалась… оригинальной. Прием, когда главный герой читал рыцарский роман, события которого накладывались на происходящее в реальности, мне очень понравился. Стало даже немного страшновато. Но секрет, который я жаждал разгадать, так и остался неразгаданным. У этой истории нет конца. Она просто прерывается на самом интересном моменте, оставляя читателя, то есть меня, наедине со всеми терзающими его вопросами. И моих предположений явно недостаточно для чувства полного удовлетворения.

История любви Джуда, прозванного Незаметным, и Сью, его двоюродной сестры, пропитана великим трагизмом и беззащитностью перед лицом неумолимой судьбы. Кажется, говорят, что подобное всегда было отличительной чертой Томаса Харди. Прочитав некоторые из его работ, я вынужден с этим согласиться. Здесь любовь не исчезает, но она уступает под влиянием обстоятельств. Люди оказываются слабее, хоть и сражаются за нее до самого конца. Боль и унижения, которые испытывают эти вымышленные герои, настолько реальны, что эхом отдавались и во мне, когда я читал эту книгу.

Но автор сокрушает не только любовь. Вслед за идеалами романтизма он повергает в прах человеческие надежды и стремления. На примере Джуда мы можем видеть того, кто хотел сиять среди звёзд и не жалел себя в борьбе за эту мечту, но земным уделом ему было предопределено весьма посредственное существование, которое и жизнью-то назвать сложно. Может, поэтому он и стал Незаметным?

Немного огорчила некоторая наигранность сюжета, особенно во второй части произведения. Временами казалось, что литературная драма становится драмой театральной. Но сильный финал, к которому терпеливо подводил автор, с лихвой оправдал все мои надежды.

И если это не лучшая книга о несчастной любви и сломленных надеждах, то точно одна из них. К тому же настолько откровенная в подробностях человеческого горя, что даже запрещенная к распространению в пуританской Англии.

Если коротко, то есть главный герой, а есть идиоты. На этом выстроен весь сюжет. Местной Мэри Сью в лице Рогова везет абсолютно во всем, за что бы он ни брался. Но этого, видимо, автору было мало, поэтому везение не только сопутствует Рогову, но еще и само валится ему на голову, даже если герой об этом не просил. Любые сложности — это лишь видимость; очередной предлог, чтобы продемонстрировать сказочное везение персонажа и наградить его новыми бонусами. В какой-то момент (практически с самого начала) это страшно надоедает. Камон, это ведь книга о выживании в другом мире!

А еще в ней нет никакой цели. Совсем. Есть описания вылазок за всяким-разным. На этом все. Герои просто бродят туда-сюда в поисках роялей в кустах и возвращаются обратно, чтобы вновь отправится на поиски музыкальных инструментов. Зачем это было написано? Не знаю. Персонажи тоже не доставляют никакого удовольствия. На их развитие автор забил окончательно и бесповоротно. Любовная линия в двух словах, не вызывающая никаких эмоций. Множество новых лиц, не запоминающихся ничем, кроме «оригинальных» имен. Однотипные диалоги в стиле выращенных в одной пробирке клонов.

В общем, просто плохо.

Не выдающийся, но вполне добротный представитель своего литературного жанра. За чтением приятно провести время, которое течет действительно незаметно. А что еще нужно для читательского счастья?

Как и во многих других книгах Каменистого, а уж тем более в цикле Пограничной реки, герои совершенно внезапно переносятся в другой мир. В мир жестокий, голодный и холодный, поскольку перенесло героев не абы куда, а в высокие горы. На первых порах мы можем прослеживать упадок человеческой культуры под влиянием экстремальной среды и полного отсутствия какого-либо закона. Вместо того, чтобы помогать друг другу, люди, опьяненные вседозволенностью и испуганные грозящей им смертью, превращаются в настоящих животных. Но наши герои все же сумели сохранить человеческий облик.

Вторая часть — это выживание не среди людей, а среди природы. Герои постепенно обустраиваются в лесистых предгорьях нового мира, налаживают быт и защищаются от местных питекантропов. Наблюдается небольшое прогрессорство и некоторые рояли, призванные облегчить развитие небольшого человеческого общества. Но, в отличие от предыдущих частей цикла, прогрессорство сведено к минимуму — что меня очень радует, поскольку у Каменистого оно получается чрезмерно сказочным.

Отдельно радует неспешность повествования. Автор дает возможность сполна насладиться каждой сценой, не превращая книгу в унылый экшн-боевик (что также нередко наблюдалось в его прошлых произведениях). Получилось приятное и интересное приключение. Огорчили разве что герои, которые вышли поверхностными и совершенно недосказанными. В первых главах у характеров был задан хороший потенциал с яркими и запоминающимися чертами, но автор предпочел этим и ограничиться.

Перед нами очевидный политический памфлет в сторону нацизма, щедро приправленный библейскими мотивами в духе Лагерквиста. Повесть разделена на две части: первая описывает Средневековье, а вторая, видимо, возможное будущее, в случае прихода нацистов к власти. В каждой из них показана человеческая жестокость, зачастую озлобленная и примитивная, которая достигает своего возвышения во второй половине книги, когда нацисты прикрывают зло добродетельной маской нравственности. Обе части объединены фигурой некоего Палача и, в меньшей степени, его возлюбленной. Персонажи, вероятнее всего, аллегорические. Однако автор не уточняет, что именно они олицетворяют, а его описания очень спутанные и разношерстные. В Палаче угадываются черты Каина, несущего на себе проклятие через века, а также человеческой жестокости и даже Смерти. Что же до его возлюбленной, то автор, видимо, и сам не до конца определился, кем она должна быть, поскольку этого не знает даже сам Палач. И все это на фоне полумертвого Бога, от которого отвернулись люди и который решил последовать совету Ницше.

Как видно, перед нами неплохой шаблон для написания чего-нибудь «одухотворенного» и «великого». Однако, как мне кажется, цель автора была сугубо политической, а художественные и философские элементы были набросаны чисто для красоты. Как фантик на конфетку. Возможно, конфетка оказалась вкусной, но в фантике чувствуется фальшь. Очень много недосказанности и неуместных сцен, обличающих злодеяния нацизма. Если убрать из произведения политику, то останется красивая посредственность.

В Малом Хинтоке, лежащем в краю лесов, действительно разыгрываются трагедии истинно софокловского величия. Викторианская эпоха словно создана для описания несчастной любви, и именно в Томасе Харди она находит наилучшее свое проявление. Наверное, каждый, кто хотя бы раз любил и был любимым, найдет на страницах этой книги что-то знакомое, от чего он тихо возрадуется, устыдится или опечалится.

Впрочем, книга не только про любовь и трагедию. Томас Харди — созерцатель, в чьих устах природа предстает во всем своем волнительном великолепии. И это хорошо, что именно Малый Хинток стал сценой для всех развернувшихся там действий. Бездушному городу не под силу передать талант автора. И знаете, простоватые и наивные жители Малого Хинтока по-своему хорошо дополнили эту картину своими живыми и добрыми сердцами.

Но все же стоит помнить, что Томас Харди повествователь, а не психоаналитик. Он создал волнующую историю и соединил воедино множество событий, проследив неумолимый рок судьбы, но он не сумел прочувствовать своих героев в полной мере. Кое-что от все же ускользнула от пристального внимания автора. И это единственное, что меня огорчило...

Так выпьем же за то, чтобы бедняжка Марти Саут никогда не забывала Джайлза Уинтерборна.

По-своему добрая и ироничная повесть о жизни того, теперь уже далекого, поколения людей, о их идеалах, мечтах, убеждениях и конечно же конфликтах с более старшим поколением, не всегда способным их понять. Есть что-то чарующее в этом квартирно-бытовом стиле, что-то близкое и знакомое даже по прошествии стольких лет. Герои человечны — вот что самое главное.

Отдельно хочется выделить множество диалогов о вечном, которые как-то даже дополняют эту внешнюю квартирно-бытовую мелочность. Как две крайности одной жизни. Хочется верить, что где-то есть ненаписанное продолжение «Курьера», в котором Иван обязательно вновь встретится с Катей.

В общем, хорошая повесть. Жаль только, что Базину здесь не досталось такого пристального внимания, как в фильме. Он здесь, к сожалению, не служит гуманистическим идеалам человечества и не мечтает о великом. Но да ладно.

Не особо хороший детектив, если сравнивать с первыми работами цикла. Вялость персонажей и черно-белый мир, в котором они действуют, заставляют большую часть страниц просто пробегать взглядом, лишь бы наконец достигнуть развязки событий... Возможно, не в последнюю очередь из-за любительского перевода, авторы которого, мягко говоря, литературно неграмотны. Особенно доставило одно из примечаний, где они любезно пояснили, что «Моби Дика» написал Чарльз Диккенс.

Впрочем, из плюсов стоит отметить наличие двойного дна в романе: поверх классического холмовского детектива накладывается слой ведьмовской чертовщины с демонами и мутациями. Правда, довольно интересный сюжет подан до тошнотворности посредственно, а второй слой повествования вызывает массу оставленных без ответа вопросов.

В общем, прочесть можно, а перечитывать уже не стоит.

Довольно интересная повесть о противостоянии двух принципиально различных подходов к шахматной игре: аналитики и воображения. За основным сюжетом угадывается и исторический фон того времени, когда Цвейг опубликовал свою работу — аншлюс Австрии и связанные с ним события. Хорошо продумана и шахматная составляющая произведения. Отдается дань уважения многим великим шахматистам того времени (в первую очередь нашим соотечественникам) — что особенно приятно.

Написано хорошо, местами даже изящно. Фраза, брошенная Мирко Чентовичем в конце, вполне имеет право называться культовой.

Монотонный и посредственно написанный рассказ о постепенном помешательстве одной женщины, которая заселилась в новом доме в комнату с желтыми обоями. Читать откровенно скучно, сюжет довольно предсказуем и лишен интриги, а бесконечные описания обоев носят настолько абстрактный характер, что даже не понимаешь, зачем они здесь нужны, если по ним все равно ничего путного представить не получается.

Как ни странно, но никакой мистической готики, которую я так ожидал в нем встретить, здесь нет. В основе произведения лежит банальная борьба женщин с бытовыми угнетениями той эпохи, а имеющееся сумасшествие — лишь один из способов ее показать, чтобы сохранить заинтересованность читателей. Собственно, это становится понятно практически с первых страниц, но если есть сомнения, можно прочесть авторскую интерпретацию в сети.

Для своего времени, пожалуй, рассказ очень хороший, но мне совершенно не понравился.

Хорошее и увлекательное произведение, несмотря на некоторую христианскую предвзятость его автора, о биографии создателя ислама — пророка Мухаммада. Вашингтон Ирвинг постарался проследить жизнь Мухаммада буквально от самого рождения до его смерти. Чтобы изложить все, что стоит быть изложенным, он охватил Коран, хадисы, записи арабских летописцев и даже народные предания. Это действительно монументальный труд для своего времени, который остается таковым и по сей день.

К моменту написания этой биографии Ирвинг уже имел опыт написания художественной литературы, который он щедро использовал и в этом произведении. Это, конечно, несколько отражается на академичности изложения, зато раз и навсегда покоряет сердце читателя. Простая биография проходит через уста мастера и становится красивой историей, за чтением которой приятно коротать время.

Конечно, огорчает, что на подавляющее большинство утверждений автор не предоставляет никаких ссылок, поэтому искать их приходится самостоятельно. С другой стороны чувствуется и некоторая предвзятость, обусловленная христианским мировоззрением Ирвинга. Впрочем, автор излагает биографию в том виде, в котором он ее получил, лишь добавляя скептические комментарии от своего лица.

Так или иначе, повторюсь, произведение монументальное. Особенно для своего времени. Каждый, кому интересно познакомиться с историей зарождения ислама, должен обязательно прочесть эту книгу. Пусть даже она не является истиной в последней инстанции и не отвечает высоким критериям академичности как, например, работы Большакова или Пиотровского, но ее культурное значение переоценить невозможно.

Довольно необычная повесть о том, насколько неожиданные и чуждые нашему пониманию формы может принимать разум, особенно инопланетный.

Написана повесть преимущественно в детективном жанре, но, к сожалению, детектив получился не слишком хорошим. Основная «тайна», скрытая завесой спойлеров, довольно легко угадывается с самого начала, а выход на дворецкого-убийцу больше напоминает охоту на притянутого за уши ослика.

Художественные особенности произведения, будь то авторский стиль или психология персонажей, довольно посредственны и не вызывают ни восторгов, ни негодований.

Где-то далеко, затерянная меж лесов и холмов Англии, есть деревушка по имени Волдинг. Нетрудно догадаться, что это не простая деревушка, а особенная, ведь рядом с ней расположен Круг Камней, в котором еще древние кельты справляли свои кровавые языческие ритуалы. Вероятно, близость к подобному мистическому источнику послужила причиной тому, что Волдинг был избран сверхъестественной и полузабытой ныне силой, известной нам как Пан (древнегреческое божество природы и плодородия). Пан «благословил» местного паренька по имени Томми Даффин, который начинает играть на простой камышовой свирели чарующую музыку, жертвами которой постепенно становятся окружающие его люди (это чем-то напоминает историю о легендарном Гаммельнском крысолове). Большей частью произведение посвящено противостоянию местного деревенского викария Анрела с этой неведомой силой, нашедшей свое выражение в мелодии свирели; противостоянию христианства и язычества.

Написано хорошо, в духе классической прозы, которую дополняет собой мистическая таинственность и незатейливый детектив. Здесь сплетаются воедино религиозные и легендарные мотивы, создавая мир, в котором теснятся прошлое и настоящее. Перед нами оживают образы забытой древности, живущей в гармонии с природой. Дансени целенаправленно противопоставляет эту древность современной (на тот момент) машинной цивилизации и культу потребления. Он показывает нам другой путь, которым тоже может идти человек.

Но самое главное, читая, ты понимаешь, что у тебя на руках действительно хорошее произведение. И это греет душу. Правда, концовка произведения оказалась не такой, какой мне бы хотелось ее видеть. Возможно, дело в том, что я мыслю шаблонами представителя той самой машинной цивилизации. Это несколько скрадывает общие впечатления от книги, но она в любом случае хорошая и стоит того, чтобы ее прочесть.

Местами скучный, местами интересный сборник кратких характеристик некоторых вымышленных существ, подобранных автором, видимо, по принципу: «захотел — добавил, не захотел — не добавил», то есть бессистемно и хаотично. Отрадно, что в сборник вошли не только известные существа вроде Цербера или драконов, но также весьма экзотические создания, о существовании которых мне довелось услышать впервые. Но при этом огорчает, что Борхес, охватив и Древнюю Грецию, и Китай, и индейские предания и даже различных фантастов нового времени, не уделил ни малейшего внимания славянской мифологии, узнать о которой лично для меня было бы совсем не лишним. Из плюсов стоит также выделить множество интересных фактов, которые в прямом смысле разбираешь на цитаты по ходу чтения. Ну а из минусов — довольно сухой авторский стиль, который даже самую увлекательную вещь описывает так, что начинаешь клевать носом.

Средней увлекательности произведение, посвященное Первому крестовому походу, изучению его причин и значения для христианского (и отчасти исламского) мира. Автор, как я понимаю, отстаивает несколько отличный от классического взгляд на Алексея Комнина и его роль в организации похода, а католических рыцарей, напротив, часто преподносит с негативной стороны, спуская их, так сказать, с небес на землю.

Написано, в целом, хорошо, с вниманием к деталям и на простом языке, рассчитанном на широкий круг читателей, но при этом сохраняется и академическое сопровождение каждого тезиса ссылкой на какой-либо исторический источник (что здорово).

Особенного внимания заслуживает та часть произведения, где автор подробно описывает причины, сподвигшие Урбана II и Алексея Комнина заключить негласный союз, попробовать найти примирение между церквями и пройтись рыцарской волной по Ближнему Востоку, освобождая восточно-христианские земли. Мир средневековых интриг и рыцарских идеалов оказался довольно соблазнительным для такого неискушенного читателя, как я. Однако дальше, когда речь заходит о непосредственном описании Крестового похода и боевых действиях, автор явно утрачивает интерес к теме (что меня удивило). Все подается максимально сухо и сжато (часть с причинами и предпосылками похода имеет больший объем, чем часть с самим походом!), акцент делается не столько на боевой части похода, сколько на логистической. Конечно, знать про пути снабжения тоже важно, но явно не настолько, насколько автор уделяет этому свое внимание. Также огорчила концовка произведения, где описываются последствия похода. Казалось, что у этого события должен быть некий глобальный итог, определивший историю региона на столетия вперед... но вместо него мы видим лишь десяток страниц о дальнейшей жизни Бодуэна и об очернении Алексея Комнина католическими хронистами.

В любом случае, книга весьма занимательная и нестандартная. Прочесть ее определенно стоит хотя бы ради самообразования.

Пошлость, звенящая пошлость.

Большая и преисполненная событиями история о похождениях дурачка-программиста в мире фэнтези, куда тот попадает оснащенным по последнему слову техники. Конечно, дурачком в глазах автора герой не является, но все его поступки и размышления наводят именно на такие мысли. Впрочем, мир, в котором оказался герой-дурачок, кажется еще более глупым и притянутым за уши целой кучей отборных роялей. Поэтому интеллектуальная неполноценность героя не слишком бросается в глаза. Зато бросается в глаза «комплекс супермена», типичный для дешевой фантастики. У героя не существует никаких, даже логических, ограничений в силе. Он все знает, все умеет и всему знает цену. Его мечты – это авторская реальность, с которой остается только мириться. Все остальные персонажи, словно понимая это, также стараются ему подыгрывать: любой противник обречен, любая женщина соблазнена. И даже не знаешь, кому из них не повезло больше.

Литературной ценности у произведения тоже нет. Созданный автором мир похож на белый лист бумаги, на котором изредка мелькают смутные наброски сменяющихся локаций. Если это город, то автор лаконично описывает его словом «город»; если это лес, то автор использует слово «лес». Чтобы конкретизировать локации, он добавляет, что в городе есть дома и магазины, а в лесу – деревья и ягоды. Ну, подумаешь – город или лес в другом мире. Что в них особенного! Диалоги персонажей не продуманы от слова совсем. Уже даже начинает раздражать, когда герой в очередной раз подслушивает чужой разговор, где неизменно проскальзывает: «ну, ты же сам знаешь, что… [в этом месте второстепенный персонаж начинает пересказывать своему собеседнику какую-нибудь очевидную для того информацию, чтобы о ней мог узнать наш подслушивающий супермен]. Зато большое внимание уделяется внутренним монологам, большей частью совершенно неуместным. В них герой обсасывает миллионы идей, которые он должен претворить в жизнь. К счастью для жизни, идей так много, что не только герой, но даже сам автор не успевает угнаться за всеми ими сразу.

В общем, не знаю. Может, это со мной что-то не так, ведь у произведения оценки замечательные, но, как по мне, это одна из самых худших вещей, что я когда-либо читал. Радует только динамичное развитие событий, чем-то напоминая голливудскую жвачку с каким-нибудь Дуэйном Джонсоном, которую можно посмотреть, чтобы просто скоротать время и ни о чем не думать.

Сразу скажу, что произведение оказалось для меня приятным открытием, совершенно не оправдавшим мои ожидания (строго в положительном смысле!). В планах было найти интересную и пугающую книжку, чтобы скоротать время перед сном — не более того. Но так вышло, что интересная и пугающая книжка оказалась живой классикой, в которой сплетаются мотивы хуторской мистики Николая Гоголя и еврейских городских легенд Лео Перуца, а также звонким отголоском раздаются мистические повести Ивана Тургенева и таинственные истории Аллана Эдгара По.

На страницах произведения оживают призраки грешников и праведников, древние библейские демоны и могущественные заклинатели, которых объединяет лишь одно — небольшое еврейское местечко под названием Яворицы, затерянное где-то на просторах Украины. Помимо сверхъестественного, его сотрясают и известные исторические события, например, восстание Богдана Хмельницкого, которого яворовчане называют Хмель-злодей. В Яворицах причудливо пересекаются религия Авраама и славянские мифы, создавая удивительный и сказочный колорит местной жизни. Да и сам автор хорошо поддерживает атмосферу своего творения спокойным и внимательным к деталям повествованием, живо описывая магические обряды и сохраняя соответствующую тому времени терминологию. Все это способствует тому, что ты и сам, читая книгу, начинаешь чувствовать себя жителем Явориц.

В сборнике есть пара рассказов, которые кажутся несколько скучными или даже наивными, но в целом это замечательное произведение, прочитав которое читатель вряд ли станет сожалеть о зря потраченном времени.

Уютное произведение про размеренно-созерцательную жизнь доброго, но слегка наивного лесника по имени Женька, главной проблемой в жизни которого являются наглые браконьеры, а единственным настоящим другом — киборг по имени Джек. Вдвоем приятели впутываются в массу курьезных происшествий, а то и вовсе становятся их виновниками. Наблюдать за их перепалками — многого стоит. Есть и другие карикатурные персонажи, дополняющие общую картину.

Вообще, получилось что-то вроде фантастического детектива. И детектива довольно интригующего: из каждого пня торчат неявные тайны и загадки, которые если и ускользают от рассеянного Женьки, то уж точно не от бдительного читателя.

Местами грустное, местами забавное, но большей частью — жизненное, это произведение увлекает. Несмотря на довольно порядочный объем, не хочется, чтобы оно заканчивалось. Жаль, правда, что все же закончилось. Да и концовка вышла, честно сказать, не совсем подходящей к сюжету. Хотелось все же чего-то другого.

Эта книга волшебная, но и не только потому, что в ней рассказывается о волшебниках. Крохотный мир, описанный нами глазами девочки, оживает своими красками и образами, примешивая к ним желания и терзания юной души. Иногда кажется, что это не она идет по беспросветному лабиринту, а ты сам кладешь ладони на ставшие уже такими знакомыми прохладные стены подземелья. Уютная история, полная надежд и их крушений, которая читается буквально за один вечер.

Но вот что странно — Гед, который, казалось, является главным героем цикла, ведь это он — тот самый волшебник Земноморья, здесь играет, скорее, роль второстепенного персонажа. Ни в одной из сцен у нас не получается взглянуть на происходящее от его лица. Сценарий живет только вокруг юной Тенар, жрицы Безымянных. Возможно, именно поэтому вторая часть цикла понравилась мне гораздо больше, ведь кто сможет понять женскую душу лучше, нежели другая женщина?

В отличие от первой части, где на первом месте стояли приключения и яркие события, сменяющие друг друга, здесь, в Гробницах Атуана, на первое место выходит психология героев. Сюжет нас не радует сменяющимися декорациями, новыми действующими лицами или большой информативностью. Все происходит в пределах небольшого жреческого сообщества, изолированного от внешнего мира, а значительная часть истории и вовсе пролегает в недрах подземного лабиринта, где нет света, а есть только покрытые тишиной стены. Но в этом и кроется основная прелесть произведения. Оно будто бы стирает границу между собой и читателем, погружая его во что-то очень личное и быстро становящееся таким знакомым.

Замечательное во всех отношениях произведение.

Вторая часть цикла с горем пополам, но все же была осилена. Теперь попробую разобраться в своих ощущениях.

Положительные моменты: автор сохранил бурную динамику развития сюжета, превращая повествование в увлекательный экшон. Читать легко и интересно. Отличная разгрузка для головы после насыщенного дня. Также, в отличие от первой части, больше внимания стало уделяться боевым сценам, обрастающим, как камни мхом, аутентичными деталями. В некоторых моментах даже пробирали мурашки от грозящей героям опасности.

Отрицательные моменты: многое из описанного выше было сделано в ущерб сюжету и местами даже здравому смыслу. Книга закончилась ровно на том же, на чем ранее закончилась первая часть цикла. Поступки главного героя не продолжают собой сюжет первой части, а, наоборот, топчутся на одном месте, подчас и вовсе рискуя достигнутым ранее успехом. Вместо спасения разрушающегося мира — рейдовые походы за всяким барахлом, вместо спасения семьи своего наставника — превращение ее в часть своего ударного отряда. Ну а научное поприще героя, который, казалось бы, является одним из наиболее осведомленных в этом вирусе специалистов, и вовсе напрочь забывается. Тот самый случай, когда бывший вирусолог действительно стал военным экспертом.

Да и сами герои, биографиям и характерам которых в первой части уделялось большое внимание, здесь просто остаются за кадром. Нам о них практически ничего не известно, хотя первая книга оставила немало вопросов в этом плане. Грустно.

Некоторое напряжение вызывает и обилие технической терминологии, столь близкой автору, по каждому пистолету и велосипеду, который попадает в кадр. Вообще, идея, может, довольно хорошая, но мне, как человеку далекому от всего этого, становится очень скучно на таких моментах. Хочется побыстрее перелистнуть страницу. Однако если вычеркнуть из произведения все эти технические описания, то, сдается мне, оно сократится едва ли не вполовину.

Как итог, весьма посредственное самостоятельное произведение, некоторые моменты которого стоило бы присовокупить к первой книге цикла и сразу перейти к третьей.

Повесть (как по мне, произведению больше подходит этот формат) рассказывает о семье, в которой произошло горе — по трагичной случайности разом погибли три человека. Эта трагедия является фундаментом, на котором автор возводит здание своего сюжета. Он делает акцент на чувствах и поведении оставшихся в живых людей, прослеживая в них и закономерные изменения (если угодно — эволюцию душевных метаний) с течением времени.

Иными словами, задумано весьма хорошо. Потенциал для хорошего произведения просто огромный, но сумел ли автор его реализовать? Мне кажется, нет. Попытки Мисимы заглянуть в души своим персонажам, проанализировать их чувства и поступки, выглядят слишком неубедительными и словно бы размазанными по стеклу сюжета. Более того, все эти авторские рассуждения монотонно нагромождаются друг на друга и сливаются в сплошную кашу, в которой ценность каждого суждения самого по себе теряется на фоне масштабного мельтешения предыдущих и последующих мыслей, по которым автор прыгает в хаотическом беспорядке.

Впрочем, произведение не лишено и достоинств. Таковым, к примеру, является всепоглощающая атмосфера смерти, которую автору удалось передать очень хорошо. Под конец и самому хотелось повеситься :/

Прекрасная и волнующая повесть о искренней любви. Вернее, даже не столько о любви, сколько о извечном противостоянии между собственными желаниями и чувством долга; о выборе между тем, что правильно, и тем, что приятно.

Написано красиво, нет лишней мишуры из отвлеченных рассуждений. Каждое слово занимает свое место по праву. Образ Веры Николаевны получился невероятно живым и завораживающим, способным влюбить в себя не только главного героя, но и читателя. Все в ней являет собой словно бы воплощение некоего идеала, за которым гнался Тургенев.

С другой стороны, невзирая на параллели с произведением Гете, мне кажется, автор излишнее внимание уделяет Фаусту как книге в книге. История была бы гораздо более полноценной и самодостаточной без подобных навязчивых отсылок.

P.S. одно из немногих произведений Тургенева, в котором присутствуют мистические элементы.

Довольно необычное и смелое произведение для первого среди равных классиков, наполненное колдовской мистикой. Читая, возникало ощущение смешивания гоголевских мотивов с чарующе таинственной атмосферой По. Особенно хорошо к призрачным полетам в ночи подошел возвышенно-поэтический стиль повествования, выбранный автором. Жаль, многое так и осталось недосказанным (кто же такая Эллис?). Но повесть, в общем-то, довольно хорошая, хоть местами и переходит в совершенно ненужное словоблудие (что типично для авторов той эпохи).

В произведении весьма подробно раскрывается сторона работы научного коллектива на фоне приближающейся катастрофы. Причем, автор (-ы) постарался излагать ее максимально приближено к научным представлениям своего времени. Можно даже сказать, что это «научная» научная фантастика :) Во многом по этой причине первые впечатления о романе были сугубо положительными. Их не сумело испортить даже большое количество роялей в кустах (несколько ученых из одного и того же коллектива в одно и то же время раздельными путями приходят к взаимосвязанным открытиям, которые, казалось бы, напрашивались сами собой на протяжении множества предшествующих лет).

Однако затем, когда научная часть романа проходит мимо, а на смену ей прилетает типичная в общем-то постапокалиптика, все чаще и чаще начинаешь ловить себя на чувстве некой фальши, которым пропитано все произведение. Возможно, это связано с тем, что здесь от автора потребовалось отойти от канцелярского стиля, который был уместен в научной части, к стилю драматическому, чтобы показать социально-психологические аспекты данной катастрофы, которая едва не уничтожила всю цивилизацию. И-и-и... у него не получилось этого сделать. Диалоги персонажей мало того, что похожи друг на друга (словно бы во всех героев вселился дух безумного кукловода, решившего разыграть спектакль, в котором все роли исполняет только он сам), так еще и сам сюжет оброс какими-то совершенно картонными действиями и декорациями. Это грустно. Но грустнее всего концовка произведения, которая свела на нет все то противостояние между религиозными фанатиками в лице Апостолов и рассудительными технократами в лице научного коллектива, которое автор усиленно разжигал едва ли не в каждой главе.

Впрочем, произведение, невзирая на все его минусы, все равно хорошее. Рекомендую к прочтению хотя бы первую часть.

P.S. отдельно стоит отметить невероятно оригинальную идею о роли затмения на планете, которая не знает ночи.

Увлекательное и легкое приключение в духе классического ролевого фэнтези. Такое вот «путешествие героев к великой цели» с гоблинами, сокровищами, драконами, некромантами, эльфами, гномами и прочим, прочим, прочим получилось. Присутствует и легкий оттенок иронии, что, к счастью, не скатывается в чистый юмор и абсурдность по типу Пратчетта. Яркое и динамичное сюжетное приключение с лихвой компенсирует поверхностных и местами скучных персонажей. Отдельно стоит отметить оригинальный выбор главного героя, коим стал бесхребетный (отчасти даже в прямом смысле) гоблин. Присутствует, конечно, и множество иных недоработок. Особенно трудно автору даются абстрактные описания. Но, в целом, чтение этого произведения было для меня крайне приятным времяпровождением.

Ну, что тут скажешь? Начало оказалось многообещающим. Действительно, чувствовались некие лавкрафтовские мотивы, а также присутствовала весьма необычная центральная тема. Определенные надежды на светлое будущее внушал и ирландский фон главного героя, его постоянные флэшбеки и взаимосвязь с текущим местоположением. Однако затем... все стало очень однообразным. Развитие сюжета вскоре застыло на одном месте, на котором оно и находилось до самого финала. Каждая страница — это либо совокупления с одним ксеноморфом, либо отражение атак других ксеноморфов. Развитие характеров героев также оставалось на уровне первых глав. При этом не было совершенно никаких прояснений того, что там происходит и каковы причины. Роман явно не является абсурдистским, чтобы пренебрегать столь важными вопросами. Но хуже всего оказался сам финал, который отказался от всего, к чему подводило повествование на протяжении всего произведения. Все темы, которые затрагивал автор, оказались в конечном счете без ответа. Меня это сильно огорчило.

Повествование представляет собой добротную готическую историю о некоем докторе Джекиле, сумевшем приоткрыть дверцу в глубинные пространства человеческой души, превратив себя в чудовище. История хорошо в себя погружает, читается на одном дыхании и позволяет получать эстетическое наслаждение стилем изложения. Такая вот нетленная классика.

Здесь хорошо все, кроме самого сюжета. Автор, безусловно, замечательный во всех отношениях писатель, но сложно отделаться от чувства, что Стивенсон писал ради того, чтобы писать. Сама идея с трансформацией в свое злобное эго не раскрыта практически полностью. Есть лишь несколько куцых эпизодов и объясняющая происходящее записка в самом конце произведения. Да, это создает полог некой таинственности, но в то же время и печалит тем, что столь хорошее повествование заканчивается не на той ноте, на которой мне бы этого хотелось.

В произведении повествуется о необычной (по крайней мере, для меня, поскольку раньше нигде не встречал подобной идеи) способности главного героя — привязывать к себе других людей до такой степени, что они могут умереть от тоски, если его слишком долго не будет рядом. Именно на этой способности и терзаниях совестливого героя и строится весь сюжет.

А теперь про впечатления. Мне было очень сложно разобраться со своими ощущениями после прочитанного. Первые главы произведения, как уже говорили ниже, получились на редкость удачными. Когда я только начал читать книгу, мне казалось, что я наткнулся на золотую жилу — настолько хорошо у авторов получилось передать уютную жизнь обычного мальчишки, который неожиданно обнаружил в себе подобную способность. Как недавние школьные враги превращаются в друзей. Как надменные в прошлом девчонки, о которых ты не смел и мечтать, бегают за тобой по пятам в слезах. И где-то по соседству с этим слышно слабое дыхание приближающейся смерти. Но затем авторы почему-то решили сделать резкий тайм-скип на лет 15 вперед, пропустив едва ли не самую интересную часть жизни героя в виде встречи с первой настоящей любовью, во имя которой он принес в жертву свои желания и интересы. Эта часть мелькала лишь в редких флэшбеках. Зато мы получили абсолютно серую Анжелу, которая, хоть и имеет весьма слезливую биографию, не вызывает к себе ничего. Ни жалости, ни раздражения, ни симпатии. И присутствие этой самой Анжелы отравляет книгу до самого конца. Все, от и до, посвящено отношениям главного героя и Анжелы. На редкость скучным и бессмысленным.

Но все же во многом за счет первой части произведение вызвало во мне несравненно больше положительных эмоций. Я рад, что прочитал его и категорически рекомендую всем сделать то же самое.

Произведение посвящено Варавве, преступнику, «вместо которого распяли Христа». Несмотря на то, что в Библии сам Варавва упоминается лишь мельком, автор сумел развить образ этого персонажа, буквально раздев его душу и выставив полностью обнаженной перед читателем. Сомнения, которые терзают Варавву после того, как он впервые увидел Иисуса, идущего на Голгофу, накладываются на его искреннее желание поверить в учение Христа. Вся его жизнь — это метания и поиски, но Варавва честен с собой. Желая поверить, но не в силах заставить себя, Варавва обрекает себя на отчужденность от остальных людей. Его удел — одиночество и вечный страх перед смертью, от которой в свое время охранил его Спаситель. К слову сказать, образ Христа и его воздействие на людей также очень хорошо раскрываются автором. Написано давяще, что согласуется с представленной личностью Вараввы. Хорошее произведение.

Яркое приключение о смелых и отважных героях, бросающих вызов судьбе и многочисленным опасностям. Получилась такая вот баллада о рыцарях моря. События, разворачивающиеся вокруг героев, захватывают дух и воображение. Перед глазами возникают образы отпетых пиратов, белопарусных кораблей и девственных островов, скрытых туманом неизвестности. Написано интересно, а читается легко. Сюжет, конечно, незамысловат, но здесь большего и не нужно. Думаю, любой читатель, независимо от его вкусов, проведет незабываемое время за чтением этой книги.

Рассказ замечательный!

Эстетичный и приятный слог погружает в мир символов и аллюзий, где сказки старухи Изергиль переплетаются с ее собственной жизнью.

Акцент в произведении сделан на том вызове, который бросает человек окружающему миру и грозным обстоятельствам. Сильные и независимые герои, каждый со своей судьбой и со своим нравственным уроком.

Написано, повторюсь, невероятно хорошо. Чтение приятно согревает тягу к прекрасному, а огненное сердце Данко воспламеняет горящими образами воображение читателя.

Проникновенное в своем простодушии произведение о нелегкой доле доброго человека, скованного нравственными обязательствами, в мире, где больше нет добрых людей. Здесь каждый норовит воспользоваться чужой добротой, видя в ней слабость и возможность обогатиться. И таким образом даже самая добрая душа, чтобы выжить, вынуждена покрывать себя панцирем холодного цинизма и расчётливости. Однако чувствуется, что в переводе на русский пьеса многое потеряла.

Что-то как-то совсем «фу!».

Мир, в котором разворачиваются события, не прописан от слова совсем. Видимо, автор решил оставить подобные нюансы для будущих произведений (не читал их, не ведаю). На каждом шагу в кустах лежит не рояль, а целый оркестр. Хоп, нищий герой случайно становится обладателем нескольких пачек зеленых и сверхсекретного квеста. Еще раз хоп, герой совершенно случайным образом становится избранным Навигатором, которого хотят буквально все (и далеко не только женщины). Остальные хопы более мелкого уровня, но также то с неба золотые вместе с лошадью падают, то еще что-то приключается.

При этом большую часть произведения занимают размышления главного героя о всякой ненужной ерунде, которая не способствует и погружению в атмосферу, а то и рядовым действиям. Хопы, хоть и необычны, но занимают здесь настолько скромное место, что их все можно уместить в одну главу, а все остальное время придется читать как герой жарит шашлыки, бухает, охотится на крыс, беседует с НПС, получает достижения за всякую ерунду и прочую лабуду. Да и сам текст выглядит настолько убого, что буквально любой отзыв ниже написан лучше, чем это произведение.

Но наибольшее возмущение все же вызвал тот факт, что ни одна из сюжетных линий, начатых в этом произведении, не была доведена до конца. То есть автор предлагает либо прочесть вторую часть цикла (подозреваю, что в ней аналогичный прыжок придется делать и до третьей), либо просто смириться с тем, что ты впустую потратил свое время.

В общем, книга хороша только в том случае, если хочется забыться и почитать что-нибудь легкое и затягивающее в себя словно зловонное болото.

Ну что тут сказать…

Довольно смелый выбор темы произведения для столь именитого автора. Однако! Получилось, на мой взгляд, вполне себе удачно. Особенно хороша атмосфера детского лагеря из 80-х. Я, конечно, не застал этот, надеюсь, счастливый период советского детства, но меня все-таки зацепило. Опять же, возможно, виной тому множество очевидных параллелей с небезызвестным Бесконечным летом и пионерлагерем «Совёнок». Впрочем, чувствуется, что тема все же раскрыта в неполноценном виде.

И нужно было постараться, чтобы вписать сюда еще и вампиров. Автор, конечно, постарался, но они не получились пугающими, хотя ход повествования подразумевал собой именно это. Скорее, забавными и противоречивыми. Зато без разнообразных плюшек современной массовой культуры. Более, что ли, мифологемичными. И в дом без разрешения хозяина не войдут, и в реку зайти боятся…

Так или иначе, хоть мне и понравилось, но произведение явно не лучшая работа Иванова. Налицо очевидная растянутая пассивность повествования, которая, как мне кажется, должна помогать читателю проникнуться атмосферой детского лагеря, но в какой-то момент она начинает вызывать нетерпение и желание поскорее перелистнуть страницу.

Произведение представляет собой весьма оригинальную аллюзию на возникновение авраамических религий с позиции их религиозного учения. Истории Адама, Моисея, Иисуса и Мухаммада ярко воплощаются в простых жителях одной из каирских улиц. Находится место и для Бога с райским садом, полным прекрасных гурий. Вот только здесь он также лишь человек, пускай и в высшей степени могучий и необычный. Автор детально разобрал биографии пророков и главных действующих лиц, создал множество отсылок и проделал столь масштабную работу, что ее можно запросто назвать художественной Библией.

В центре повествования поднимаются вопросы о том, что все наши беды идут от вражды друг к другу. Каждый тянет одеяло на себя и считает, что лишь его убеждения единственно правильны. Махфуз призывает к дружбе и сотрудничеству ради общего блага. Призывает бороться с притеснителями, которые грабят свой собственный народ и стараются разобщить жителей еще больше. Автор напоминает нам, что все мы являемся детьми одной улицы и одного Бога. Каждый пророк и основатель новой религии (квартала) — это человек, бросивший вызов данной системе. Но плоды трудов каждого из них в конце концов превращаются в пыль, благодаря человеческому невежеству и глупости.

В конце на сцене появляется олицетворение самой науки. И здесь можно вспомнить пресловутые слова Ницше «Бог умер». Что будет дальше — покажет лишь время.

Книга в целом замечательная, а в частности — посредственная.

Задумка занятная, но, к сожалению, начисто тонет в омрачающих читательское любопытство социально-политических дрязгах. За всех говорить не стану, но лично мне было бы куда интереснее узнать о дальнейшем исследовании преисподней, её характере и характеристиках, а не резко переходить вместо этого на теории заговора Кремля и бесов

Автор создал тёплый и уютный мир, в котором хочется жить, смеяться и плакать вместе с его героями. Это замечательное произведение будет лучшим выбором в холодный зимний вечер. Единственный минус заключается в том, что повесть так быстро кончается. А ведь сердце подсказывает, что огромное количество историй из жизни Зурикелы, бабушки Ольги, Илико, Иллариона и Мери так и остались нерасказанными

Произведение весьма добротное, неспешное и тщательно созидающее детали. Но, возможно, в этой неспешности и кроется основной минус. Вялотекущему сюжету, особенно в жанре фэнтези, сложнее удерживать на себе внимание читателя. Впрочем, мир, созданный автором, все же погрузил меня в себя с головой, поэтому подобное не сильно расстроило. Из основных достоинств можно выделить хорошо сконструированные взаимоотношения между героями — их психологию, если можно так выразиться, и регулярно поддуваемый пламень интриг, которые, впрочем, здесь не слишком обжигают. Чувствуешь, что герои живые, понимаешь их и сопереживаешь им. Также присутствует множество теплых моментов, указывающих на женскую руку писателя.

В целом напоминает смешение классического подхода к литературе с фэнтези антуражем.

Для начала хочется сказать, что произведение полностью оправдывает свой объем. Вся эта захватывающая история освоения русскими Предуралья, с полчищами вогулов, мифическими монстрами, кровопролитными сражениями, черными идолами язычников, церковными интригами, ламиями и стройными рядами московских ратников сама собой возникает перед глазами читателя. Автор проделал колоссальный труд, досконально изучив не только историю пермского региона, но и культуру разных народов, их обряды и традиции, мифологические сюжеты и даже менталитет. Конечно, это не исторический труд, особенно когда так много мистических элементов, поэтому возможные исторические неточности вполне могут быть, но вряд ли их наличие способно омрачить общий объем проделанной работы. Герои повествования также получились живыми и яркими, каждый со своим особенным характером. Во время чтения ты даже как-то забываешь, что большая часть художественных элементов явно выдуманная – настолько все получилось реалистично. Да и сюжет довольно динамичный, события происходят одно за другим, охватывая сразу несколько поколений и неуклонно держа интерес читателя в ежовых рукавицах. И все это, словно натянутая нить, подводит к интригующей концовке и на ней же, улучив тот самый необходимый момент, изящно обрывается.

Замечательная книга, способная стать гордостью любого, даже самого именитого и признанного писателя.

Произведение написано в виде дневника-монолога о душевных терзаниях приговоренного к смерти преступника. Большей частью редкостная тягомотина, которая, на мой взгляд, не особо передает чувства человека перед подобным приговором. Однако под конец ситуация кардинальным образом меняется. Появляется эмоциональный накал и хоть какое-то разнообразие мыслей героя, которые до этого буквально тонут в нескончаемом однообразии и причитаниях. К этому стоит добавить весьма добротное авторское предисловие (было бы гораздо лучше, если бы все произведение и было написано в подобном публицистическом стиле). Но минусы, особенно если добавить к этому довольно архаичную стилистику, которую я все же не учитываю, считаясь с особенностями той эпохи, явно перевешивают. Пусть это и бессмертная классика, но мне явно не зашло.

P.S. в схожем направлении лучше почитать отрывок из Идиота, кажется это воспоминания Мышкина о своем галопе по Европе, или же Странника по звездам Джека Лондона

Чувственная история, хорошо отражающая нравы и быт туарегов, характер этого народа. Исполненная трагической гордости, в конце она превращается в злую иронию — в насмешку над тем суровым путем, который проделал Гассель, идя на поводу у своих принципов. Есть такое ощущение, будто это все — одна объемная эпитафия на могильном камне почти исчезнувшего народа, который не сумел найти себя в новом мире и неуклонно в нем же и растворяется, цепляясь из последних сил за привычный ему мир пустынных барханов.

Однако не могу сказать, что прочувствовал ту атмосферу жары и всепоглощающей жажды, о которой ходило столько слухов. У Фрэнка Герберта подобное получилось сделать гораздо лучше. Но здесь и без нее хватает того, чем можно проникнуться до глубины души.

Да и основная сюжетная линия, созданная в лучших традициях африканского Рэмбо, несколько напрягает. Лишь под конец начинаешь верить, что Гассель — это не плод голливудского воображения, а вполне себе живой человек из плоти и крови.

После прочтения сложилось тягостно-тяжелое состояние в черепушке. Нагромождение всего, что только можно и нельзя, в исполняемым Пелевиным танце порождает неоправданное изобилие элементов. Налицо их явная неуместность, хоть они и создают фирменную атмосферу легкой авторской психоделики. Значительная часть и вовсе посвящена тому, как главная героиня бездумно совокупляется со всем, что шевелится, так что поневоле стараешься читать не двигаясь.

Унылый (хоть в определенной степени и оригинальный) сюжет скрыт за многочисленными шторками из неординарных диалогов и комментариев, которые, пожалуй, и являются главным достоинством Непобедимого Солнца. Довольно смелые в условиях современных реалий насмешки над левацким миром победившей демократии и SJW-армией добавляют произведению изрядную долю политизированности, которая придется по душе многим консервативно настроенным гражданам. Обыгрываются многочисленные атрибуты современного масс-культурного образа жизни, те или иные социальные тренды, в которых автор неизменно пытается найти свои минусы. Эдакий скрепленный скрепами отечественный нонконформизм, ловко прячущийся за маской солнечного феминизма.

Характеры действующих лиц лишены индивидуальности. Неважно, сколько идеологических ярлыков навешивает Пелевин на того или иного героя. Они похожи на разную тональность одного и того же звука — это голоса самого Пелевина, которые находятся в видимом с ним согласии, несмотря на, казалось бы, возникающие время от времени картонные противоречия. Да, в какой-то момент это начинает отдавать диссоциативным расстройством личности. С другого направления подобные подозрения подтверждает резко меняющийся стиль автора, когда он переходит к историческим экскурсам из снов главной героини. Честное слово, будто два разных человека писали.

К слову, сама работа с исторической и религиозной составляющими произведения вызывает уважение. Можно весьма прилично расширить багаж своих знаний по ряду узких направлений (например, история Рима времен нескольких императоров или гностическая система эонов Валентина), если суметь протиснуться мимо непосредственно авторских придумок.

От концовки также не следует ждать чего-либо выдающегося. Смысл жизни, диалог с Богом, к которому Саша осознанно или неосознанно стремится с самого начала произведения, не дает толком никакого ответа на ключевые вопросы, которыми читатель может задаться в процессе чтения.

Отдельно хочется заметить, что у Виктора Олеговича очень удачно получилось быть женщиной, особенно в интимном плане.

Книга неплохая, но все же не советую

Если не придираться к сюжету, не задавать себя вопросов «как?», «зачем?» и «почему?», а просто наслаждаться оригинальным и увлекательным повествованием, то это вполне себе хорошее произведение. Отдельно понравилось проработка подземной цивилизации К’ньян, ее гедонизирующий регресс и превращение из высокоразвитой культуры в общество хлеба и зрелищ, паразитирующее на достижениях предков. Обнажая их пороки, Лавкрафт тем самым создает антиутопию. И это забавно, ведь из тех нескольких книг про подземный мир, что я читал, все они являлись именно антиутопиями. Неужели жизнь под землей настолько беспросветно мрачна и лишена каких-либо светлых перспектив?

А вот атмосфера лавкрафтовских ужасов ощущается в Кургане слабо. Хотя, возможно, дело в том, что с творчеством автора я пока что знаком лишь поверхностно. Так или иначе, но на восприятие эта повесть казалась мне неуместной, несмотря на знакомые элементы, имена богов и легенды древности, встречаемые и в других работах Лавкрафта.

В плане художественности совершенно ничего выдающегося. Основным достоинством произведения является лишь богатое воображение его автора.

Честно говоря, от аннотации да и от первых глав повести я ожидал совершенно другого, но...

Вышло весьма увлекательное и щедрое на события повествование, резко переходящее в некую тоталитарную антиутопию, которую можно считать то ли данью памяти Оруэллу, то ли калькой на советский строй (которую автор и создал тогда, когда этот самый советский строй уже дышал на ладан и цензура никого не трогала). Во всяком случае трудовое общество, доносы всех на всех, еда по талонам, жесточайшие чекисты в лице троллей и голубых обезьян, идеологические лозунги и плакаты на каждом шагу, а также культ личности вождя, проникающий так глубоко в общественное сознание, что местные жители даже плохие сны стараются не видеть, (ведь это нарушает пункт правил Порядка) отсылают ко второму варианту.

Читается легко и даже как-то незаметно. Немного простоватое и незамысловатое, не слишком уж заморачивается с деталями, но это и ни сколько не омрачает достоинств подростковой и юношеской литературы.

Однако ожидал все же гораздо большего. На мой взгляд, тематику непосредственно путешествия в недра земли повесть совсем не раскрывает. Слишком уж серьезный акцент делается на социальных проблемах сказочного общества... Опять же огромное нагромождение самых несочетающихся элементов (гномы и неандертальцы, к примеру), что порождает чувство чрезмерного абсурда.

Впрочем, впечатления, скорее, положительные, нежели отрицательные. Прочитать явно стоит хотя бы ради того, чтобы приятно и незаметно скоротать холодный осенний вечер.

Автор явно решил взяться за дело основательно и со всем старанием. Детализация работы медицинского персонала не может не впечатлять. Однако в какой-то момент это становится больше похоже на журналистику, чем на беллетристику.

Произведение, на мой взгляд, больше ничем не цепляет и ничего из основных достоинств художественной литературы в нем нет. Малозапоминающиеся герои, тусклые взаимодействия их между собой, незатейливый сюжет, подводящий к определённой морали, жиденькая любовная линия, пара слабых попыток надавить на эмоции читателя... и все на этом. Да, Хейли хороший журналист, но обычный писатель. Впрочем, финал получился волнующим и насыщенным на события, что может в определённой мере оправдать основной массив текста, который, к слову, весьма скромный по своему объёму.

С другой стороны, все это недостатки, а не ошибки. Да, многое не доведено до приемлемого уровня, но в то же время обошлось без чернильных клякс на белой бумаге.

В итоге получилась качественная посредственность. Но в целом читать было легко и приятно

Весьма глубокая, несмотря на свой небольшой объем, работа по философии и мироощущению писателя Ясунари Кавабаты и непосредственно японцев. А Григорьева — замечательный поэт с тонким восприятием прекрасного, что превращает чтение статьи в сплошное эстетическое удовольствие с постоянным разбором на цитаты. Отдельно радует обильное количество отсылок как на японских деятелей искусства, так и на западных, что позволяет ознакомиться с разными взглядами на общие проблемы. Очень рад тому, что сумел найти эту работу

Это аккуратное повествование о японской повседневности, традициях и мироощущении, наложенное на весьма нетипичную любовную линию. Осмелюсь предположить, что прочтение «Тысячекрылого журавля» позволяет узнать даже неискушенному читателю весьма и весьма многое о культуре Японии. Правда, акцент в нем делается на чайной церемонии, ее нюансах и значении для рядового японца, но своими гранями поток повествования затрагивает темы поведения в обществе, брака, одежды, живописи, поэзии и так далее. Значительная и, как мне думается, наиболее красивая часть произведения посвящена описанию горной местности острова Кюсю с довольно детальными описаниями самих гор и затерянных в их долинах поселков. Автор имеет утонченный стиль и активно использует его при передаче красот природы и внедрению ее эстетических элементов в качестве непринужденного антуража в совершенно мещанской ситуации; в качестве эпитетов и аллегорий, что продолжает собой выработанное в течение многих веков понимание прекрасного жителями Страны восходящего солнца. Но все-таки основа романа – это чайная церемония, которая сплетает судьбы героев в единую сеть, а в ее утвари обнаруживаются неприкрытые на них аллюзии. Понимание это приходит не сразу, а потому на первую часть произведения впоследствии глядишь совершенно другими глазами, переосмысливая все свои прежние впечатления.

Конечно, не обошлось и без минусов. Чувствуется много лишнего, портящего общую красоту произведения. Словно неприятный брак на вещи, которая должна быть эталоном качества. Некоторые герои, включая весьма значимых персонажей, получились похожими на размазанные серые пятна, впечатление о которых можно выработать лишь после чтения, анализируя их действия, но никак не проявить его (впечатление) во время (чтения) неосознанно и с ловкой руки автора. И, что самое главное, роману не хватает завершенности. Возможно, в этом и был замысел Кавабаты, но на душе неприятное чувство, ведь я успел привязаться к героям, а потому мне бы хотелось, чтобы их история имела достойный и запоминающийся финал.

Подытоживая, хочется сказать, что я не знаю, есть ли в произведении что-то важное и глубокое, за что его можно считать великим (по крайней мере, мне не удалось найти ничего подобного), но знаю точно, что в нем есть прекрасное. А это куда важнее.

В произведениях Коша традиционно чувствуется богатое воображение автора и некая внутренняя неусидчивость, подвигающая его на динамичный сюжет с кучей интересностей. И эта книга не исключение (жаль, правда, что динамичность сюжета касается только ее самой, а на сюжетное продвижение по циклу в целом влияет мало). К тому же за счет крайне скудной стилистики и вербальной нищеты самого Коша читается все это легко и непринужденно (прочитал за два подхода, а ведь в книге 430 бумажных страниц!). Хорошее экшн-произведение для незатейливого читателя.

Впрочем, если смотреть на книгу в контексте более знаковых произведений как данного жанра, так и литературы в целом, то вырисовывается весьма печальная картина. Вдобавок к проблемам со стилистикой и словарным запасом появляется некая «кукольность» персонажей, которые напрочь лишены, если так можно выразиться, «настоящности». Непосредственно их действия и их реакции на внешние действия кажутся чересчур прижатыми всемогущей волей автора, способного сподвигнуть их на совершение самых нелепых и несуразных поступков и реплик (любой диалог напоминает собой шедевр клоунады, смешанной с четвертой (если таковая есть) степенью олигофрении). Собственно, бредовость чувствуется буквально во всем, но она ловко маскируется под пологом огромного количества юмора, которым буквально переполнено произведение, что, впрочем, даже хорошо, поскольку позволяет получать удовольствие от прочтения, не обращая слишком уж пристального внимания на возможные недостатки. Я, конечно, понимаю, что это фэнтези, а потому возможно все, но это самое «все» совершенно не вписывается в структуру созданного автором же мира. Нельзя сказать, что это глупо. Всего лишь нелогично и бредово. Также было замечено несколько серьезных сюжетных и метафизических противоречий, что сильно меня огорчило.

В целом произведение идеально подходит для легкого и бездумного чтива как пивасик под футбасик. Но, увы, совершенно не выдерживает никакой вдумчивой критики.

Вот люблю, когда в книге есть хорошо замаскированная загадка, до которой внимательный читатель вполне может дойти своим умом. Пара, казалось бы, невзрачных деталей в середине произведения, которые автор упоминает вскользь, но которые позволяют читателю зацепиться за них своим воображением и создать условную теорию, которая «все объясняет», а после, уже в самом конце, получать несказанное удовольствие от собственных дедуктивных способностей, которыми по праву может гордиться хоть Бэтмен, хоть сам Шерлок Холмс. Нет, здесь нет тех невероятных финалов, о которых ты можешь догадаться лишь чисто интуитивно, чем, к слову, не брезгуют многие авторы детективчиков. Здесь нет и пустопорожней пыли в глаза. Все упорядочено и четко структурировано, будто в комнате у человека-дождя. Все радует глаз.

Но, наверное, в первую очередь стоило бы выделить основную тему произведения. Она и правда крайне необычна. Ничего похожего за свою жизнь я еще не встречал ни в литературе, ни в кино, ни даже в игровой индустрии. Это настоящий театр добротной социальной фантастики, которая, может быть, не выжала из себя все, что могла бы, но все равно она хорошая, даже если и не прекрасная. Автору не хватило лишь самой малости, чтобы допрыгнуть до потолка. Всего каких-то жалких пары сантиметров, чтобы показать более детально воздействие подобной изолированной и притворной социальной среды на «бессмертных» актеров. Не все раскрыто, не все возможности реализованы. А жаль...

Читается за счет интересного и динамичного сюжета, щедро сдобренного на редкость хорошей стилистикой и неординарным смысловым посылом, довольно быстро. Думаю, что ее однозначно стоит рекомендовать к прочтению. Даже если произведение не понравится, сама идея должна заинтересовать любого более-менее приличного читателя

Начиналось, вроде бы, все хорошо и даже лирично. Буквально брало за душу, что сделало первые впечатления о произведении очень хорошими. Но потом автор уплыл в какое-то болото унылой и растянутой псевдофилософии, за которой крылся дешевый боевик и зловонная масса русских понятий, объединяющих главного героя со всеми живыми и неживыми созданиями. Но автору показалось этого мало, поэтому диапазон понятийных связей расширялся до тех пор, пока все пост-советское пространство не превратилось в одну большую круговую поруку. И вот что получается: довольно таки тяжелый и глубокомысленный слог в сочетании с дешевым пацанским боевиком обленившегося графомана. Впрочем, события, разворачивающиеся на фоне реальных исторических событий, произошедших не так давно в жизни каждого более-менее взрослого россиянина вызывают некоторую долю ностальгии, а вместе с тем и интерес. Ближе к концу автор, кажется, взялся за ум и отбросил куда подальше экшен и понятия. Стало читать примерно так же приятно, как и вначале. В итоге стоило бы вырезать всю середину и оставить только начало и конец. Тем более, что большая часть унылых похождений бравого Искателя, которого нанимают японские олигархи и спецслужбы, неуместны, не вписываются в изначально заложенный сюжетный вектор книги и читаются с глубокой скукой

Сносный научпоп, подходящий для читателя, что называется, из народа. Доходчиво и в общих чертах, без ухода в исторические дебри, описана вся история Ближнего Востока. Есть некоторые неточности, но большей частью они любезно исправлены примечаниями переводчика. Читать увлекательно: перед глазами так и проносятся целые эпохи с грозными царями и великими битвами, гремящими и по сей день на страницах истории. Только, к сожалению, последовательно описывать историю региона у автора получалось лишь в начале. Ближе к концу пошли страшные пропуски, порой на целые столетия, так что ознакомиться с историей последнего тысячелетия Ближнего Востока можно лишь в общих чертах общих черт, но зато времена всяких металлических веков и античности переданы достаточно подробно с изложением различных интересных нюансов. Кого интересуют шумеры, ассирийцы, македонцы и проч., проч., проч. — категорически рекомендую к прочтению

Чужого смотрел очень давно. Настолько давно, что забыл все, что было показано в фильме. Поэтому постараюсь судить новеллу как самостоятельное произведение.

Что тут сказать? Неплохая космическая фантастика. Отсутствуют долгие отступления и описания, почти все текстовое пространство отведено на нужды продвижения по сюжету и динамичности происходящего. «Движуха» начинается буквально с первых строк. Имеется пара несостыковок, которые, впрочем, заметить трудно, а сами они на основной сюжет влияют мало. Но все же оскорбляют моего внутреннего перфекциониста. Персонажи получились в целом нормальные, но их диалоги отдают вкусом пластмассы. Также произведение явно задумывалось, помимо всего прочего, как такой космический ужастик, но при этом держать читателя в постоянном напряжении за одно место у него все же не выходит. Вроде, написано все серьезно. Вроде, есть страшный монстр (облик которого, к слову, раскрывается крайне скудно, а потому получается некий размытый фантом, выезжающий чисто на образе, созданном кинематографистами). Вроде, есть элемент выживания. Но все это как-то не раскрыто в полной мере. Есть интерес к происходящему, но нет чувства страха перед происходящим. Немного огорчила концовка, темп которой не гармонирует с темпами остальных частей произведения. Все происходит очень быстро, чувствуются пробелы, теряется та хрупкая атмосфера, которая создавалась автором до этого.

Подытоживая, хочется отметить, что «Чужой» — это удачный вариант, когда имеется желание скоротать время, когда скучно или больше нечем себя занять. Но перечитывать его просто нет смысла.

Замечательный образец, позволю себе небольшой оксюморон, реалистичной фантастики. Все эти космические баталии, встречи с инопланетными разумами, желающими поработить Землю, и гигантские черные дыры, грозящие уничтожить галактику, порядком поднадоели. Хочется чего-то приземленного, без явных перегибов. Такого, где человечество будущего — это не просто плод разбушевавшегося воображения, а вполне прогнозируемая реальность. И там, где подавляющее большинство космических фантастов берет «грандиозностью» размаха и «оригинальностью» своих идей, стараясь переплюнуть друг друга в абсурдной невероятности сюжета, Стругацкие берут атмосферой уюта и мужества (адекватного мужества, а не идеалистического образа советского космонавта как то было в Стране багровых туч) будущих космонавтов. Добро пожаловать в эру, как мной здесь говорится, простых, но настоящих покорителей космоса.

События, описываемые в произведении, носят локальный характер, эпичность происходящего обошла его стороной. Герои — это простые люди со своими тараканами в головах, чьи решения ну никак не изменят ход истории человечества, но зато могут спасти как их жизни, так и жизни некоторых других людей. В центре внимания поднимаются вопросы долга и силы человеческих разума и сплоченности перед жестокостью внешних условий. А еще все это сопровождается красивыми и ламповыми описаниями Юпитера и его окрестностей.

Очень понравилось, всем не рекомендую. Делиться не хочу

Прекрасно! Это одновременно самый омерзительный и восхитительный рассказ в моей скромной карьере. От его концовки я едва ли не блевал. Но в своей омерзительности автор неподражаем. А с каким извращенным изяществом он описывает кишку...

Отдельно хочется выделить ценность рассказа с познавательной стороны. Да, среди французов об этом говорить не принято, но Паланик либо очень умело влез в шкуру юного развратника, пережившего целый ряд трагедий, либо имеет богатый личный опыт

В общем, 10 луж блевотины из 10 возможных

Задумка отличная, но исполнение — такое себе (впрочем, для малой формы, пожалуй, сойдет). По большому непаханому полю автор прошелся всего лишь одной бороздой. Жанр, кстати, ужасы, но рассказ вместо страха навевает одну зевоту

Как и подавляющее большинство романов русской классики, очень затянутое произведение. Много лишних описаний, которые, впрочем, удачно эстетически обыграны и разделены на своеобразные мини-рассказы, а их уже буквально можно сохранять целиком в золотой фонд цитат чего-то там. Задумка автора интересна: своеобразное сопоставление двух миров (свободы, жизни ради удовольствия простого русского мужика и несчастной жизни закованного в цепи собственных сомнений и каких-то высших терзаний студента-интеллигента) в лице двух героев (собственно, Санина и Юрия), на фоне которого разворачиваются весьма эмоциональные драмы с участием третьих лиц. Драмы интересные, но не до конца обыграны, что ли. Слишком мало герои осознают свои мучения, особенно если сравнивать с Достоевским. Сам Санин вышел, пожалуй, главной звездой этого произведения. Немного я встречал за свою пока еще непродолжительную читательскую карьеру столь харизматичных героев. У Санина есть собственная философия, которая выводит его за пределы общепринятых норм морали или идеологических классов (ух, сколько шумихи, верно, наделал этот роман в год первой публикации). Он на все кладет свой огромный (или не очень) и могучий (или не очень) и живет простодушной жизнью, близкой к существованию животного, но при этом в нем самом этой самой жизни гораздо больше, чем в его оппоненте, чья жизнь и похожа, собственно, на существование. Впрочем, за внешней простотой Санина скрывается гибкий и пытливый ум, способный смотреть туда, куда не сможет дотянуться своим взором даже сам Кличко.

В целом книга мне очень понравилась. Стиль изложения приятный, весьма поэтичный. Многие моменты, если говорить откровенно, брали за душу и пробуждали эмоции. Автор также умело создает декорации, делая серьезный акцент на деталях, но в меру, не превращая себя в Толстого, что позволяет наслаждаться во время чтения красивой картинкой. Словно фильм смотришь, да. За объем и недоработку душевных страданий 9/10.

Ах да, еще концовка замечательная. Что Юрий, что Санин завершили свое участие в этом произведении именно так, как это и требуется

Мир был тускло-желт, душен, безнадежен. Стучали колеса, вопил паровоз, несло гарью в маленькое зарешеченное окошечко, а за окошечком проносилась унылая безнадежная страна, страна беспросветных рабов, страна обреченных, страна ходячих кукол…

“Обитаемый остров” — это редкий пример удачного сочетания НФ и художественности повествования. Атмосферная антиутопия, прекрасно передающая мрачный дух пропаганды и тирании государственного аппарата, сопровождается интересным сюжетом, в котором довольно уместно смотрится оставленная авторами недосказанность. И если, читая какого-нибудь Оруэлла, читатель вряд ли почувствует себя на месте главного героя и вряд ли все его (героя) приключения на одном дыхании пронесутся у него (читателя) прямо перед глазами, то “Обитаемый остров” с лихвой компенсирует подобное упущение. Куда бы ни несла нелегкая Максима Каммерера, — от радиоактивных лесов, наполненных все еще “живыми” и смертельно-опасными роботами погибшей империи, и до превратившихся в выжженный песок берегов юга, у которых мирно покоятся белые субмарины; от бравых гвардейцев на службе у государства и до подписавших себе смертный приговор партизанов, — читатель пройдет весь этот путь вместе с ним. Этой книге не нужен снятый по ней фильм, чтобы передавать все образы в самых насыщенных (и это при сером-то мире!) тонах и красках.

Также нельзя обделить вниманием богатое содержание, несущее в себе массу занятных идей и актуальных размышлений :)

“Свидание с Рамой” — откровенная графомания. Подобное произведение может быть интересно только с технической стороны, а вот во всем остальном… Деревянные персонажи и картонные диалоги, которые, как мне кажется, были введены лишь затем, чтобы создать хоть какую-то видимость художественности в произведении. Нет никакого сопереживания героям, нет даже самих героев, а есть только стойкое чувство того, будто все персонажи — это аллюзии на тостер, миксер, холодильник и стиралку. Машинные разговоры, машинные реакции… Невероятно интересные декорации полностью теряются в неумении автора описывать происходящее. Все сливается в сплошную серую кашу. Сюжетные повороты отдают какой-то примитивной жюльвернщиной. И если для Жюль Верна это было достижением, то во времена Артура Кларка подобное можно считать чем-то уж совершенно избитым. Автор до последнего держит интригу (казалось бы плюс, но нет) — читал в основном в надежде на то, что вот уже в следующей главе произойдет что-то крайне интересное и раскроются все карты. В итоге интрига себя не оправдывает, а из главы в главу читателя кормят все такими же нудными и унылыми порциями гречки, манки и прочих сортов каш. А концовка так и вовсе превратила львиную долю произведения в “ни о чем”. 4 из 10 только за оригинальную идею и твердое соответствие рамкам НФ

Меня эта книга однозначно впечатлила смелостью выбранной темы и ее последующей психологической шлифовкой. Признаться, второе вышло настолько удачно, что часто проводил параллели между собой и Калибаном, что несколько меня пугало. Его мысли, слова и отношение к жизни и к обществу местами заставляли ловить себя на том, будто герой озвучивает мои собственные страхи, желания и убеждения. Пожалуй, единственное, в чем мы точно с ним не похожи — это его пассивность и равнодушие перед лицом любых проявлений абстрактного и творческого мышлений. Миранда же, а с ней, к счастью или несчастью, я себя не ассоциировал даже поверхностно, получилась просто (и это не обычное маленькое просто, а гигантское запоминающееся ПРОСТО) живой. Ее образ вышел далеко за пределы страниц, где она изначально проживала. Она стала ярким призраком, нагло проникнув и поселившись в моем воображении. И для писателя-мужчины, я считаю, возможно, наибольший почет заключается в том, чтобы изобразить портрет такой вот женщины, которая будет не ватно-вафельным недоразумением, полным клише и мужицких замашек, а чем-то по-настоящему живым и настоящим.

Теперь немного сухих подробностей: стиль повествования необычный. По сути, все произведение представляет собой совмещенный дневник двух людей, похитителя и жертвы. Все это позволяет посмотреть на ситуацию с обеих сторон и прочувствовать, что двигало как самим похитителем , так и что пугало его жертву. Очень даже неплохо автор сумел обойтись с интригой, а также, поместив ее в концовку, оставил весьма приличный простор для воображения читателя. Концовка, к слову, вышла удачной. Думаю, именно такой и должно быть окончание подобного повествования.

В целом книга вышла если и не гениальной, то однозначно отличной и обязательной к прочтению людям, ищущим интересные художественные и психологические сюжеты, смело выходящие за принятые в обществе рамки допустимого.

P.S. не может не огорчать, что тема произведения является не порождением нездорового воображения автора, а примером множества подобных жизненных историй, которые происходят по всему миру даже в это самое время

Приятная с эстетической стороны повесть. Автор умело работает с текстом, зарождая в голове читателя до боли знакомые образы неприметного уюта нашей бытовой жизни. Психология персонажей, на мой взгляд, тоже передана удачно. Каждая реплика не в бровь, а в глаз разит кусочком характера героя и его исключительным видением ситуации.

Однако за всей этой красотой диалогов и русской повседневности бытия чувствуется некая пустота. Словно бы автор и сам не знал, для чего он это начал и чем должен был это закончить. После прочтения сложилось ощущение того, будто я просто посмотрел на красивую картинку, чей образ вылетит из головы через несколько дней

Самая любимая сказка детства, с прочтением которой связаны наиболее приятные воспоминания. Возможно, поэтому я буду необъективен.

Пока читал произведение, моим постоянным спутником было чувство уюта. В этих смешных, но вовсе не пустых диалогах, в которых местами можно даже проследить нотки чего-то более серьезного, глубокого и из которых практически на 99% и состоит сказка, есть нотки домашнего очага и вкусного запаха с кухни. Это не общие диалоги, которые мог бы произнести обычный обезличенный персонаж какого-то иного произведения. Нет. У каждого героя здесь имеется свой характер, который отличает его от остальных, и каждая брошенная им фраза отвечает особенностям этого характера. Поэтому возникает ощущение того, будто где-то действительно существует квадратно-круглый лес, в котором, возможно, прямо сейчас нежатся на поляне под солнышком неудержимо мыслящий заяц Аромо, заслуженный артист цирка лев Зигфрид Брукнер и многие другие. Они живут своей жизнью, а страницы сказки служат порталом, который позволяет незаметно подсмотреть за их приключениями.

Иначе говоря, для меня эта книга является волшебной и особенной

Редкий момент в жизни, когда я каждой частичкой своего мировосприятия ощутил прикосновение к прекрасному.

Полный изящества и символизма слог настоящего ювелира слова сумел подвергнуть великолепной обработке алмаз библейских мотивов.

Ни один мой отзыв не передаст красоты этого произведения. Буду лаконичным: 10/10

Пожалуй, одна из лучших основных идей в произведениях научной фантастики, что я встречал. Первоначальная и довольно проработанная, обоснованная метафизика мира, быт жителей Города, довольно логичная структурированность на систему гильдий и их фанатичное нежелание смиряться с гибелью — ни рельса назад, как говорится, — все это захватывает с первых же страниц и заставляет изрядно поломать голову, пытаясь осмыслить и во все это вникнуть. Но вместе с тем чувствуется художественная скованность автора. Персонажи вышли какими-то серыми, однообразными, а те моменты, где нужно постараться передать что-то человечески чувственное, — любовную линию, мотивацию поступков или хотя бы просто описать диалог, — выглядят как откровенная графомания списавшегося робота.

Сложно сказать что-то по существу. Повесть небольшая, а простора в ней и того меньше.

Демиан стал моим третьим произведением Гессе после Сиддхартхи и Степного волка. Уже после второго произведения я начал замечать определённую схожесть в содержании и основных посылах романов. К счастью или к сожалению, но Демиан не оказался исключением: тот же избитый мотив о становлении героя, его поисках себя, принятии всех сторон своего «я», включая сущность страсти и животных инстинктов, обязательное присутствие духовного наставника и так далее и тому подобное. Конечно, нельзя сказать, что все эти произведения копируют друг друга. Вернее будет сказать, что Гессе на протяжении многих лет пытался нарисовать некую картину, которая уже лежала в его воображении, каждый раз используя разные краски и техники, чтобы найти оптимальную. Демиан — одна из его самых ранних работ, поэтому подобная картина чувствуется в нем несколько размыто, но зато более лёгкий стиль облегчает понимание основных идей Гессе, которое (понимание) в поздних работах теряет свою ясность, заставляя читателя иногда сбиваться и додумывать что-то от себя. Но подобное сходство произведений не является минусом. Это не нищета Гессе как писателя, а лишь его желание найти оптимальную форму для своего творения. А вот плюсов тут действительно много. Ко всему вышесказанному можно добавить: изящный, полный эстетизма стиль повествования, который буквально так и просится, чтобы его разобрали на цитатки; умение ловко войти в мистику, заинтриговать читателя поисками «Святого Грааля» и породнить его с героем произведения с помощью проникновенных описаний его душевных терзаний и порывов, в ряде из которых можно и вовсе обнаружить свое с ним сходство; тщательный обход стороной бессодержательных диалогов и повествований, что негативно сказалось на объёме (Демиан совсем крошечный), но зато увеличило общую ценность художественного произведения. Также мне понравилось, что герой, с которым читатель начинает ощущать некую связь буквально с первых же страниц, в процессе постепенного развития духовного и психологического, заставляет меня чувствовать все то же самое на себе. Каждое его переосмысление бытовых норм, каждая его попытка бунта против общества казались мне частью моих собственных мыслей. Отличная книга, к которой, равно как и ко всему творчеству Гессе, стоит подходить лишь в том случае, если есть желание по новому взглянуть на себя

Отбери у человека палку, и он снова станет обезьяной.

Психологически тяжелое произведение о том, как в мире слепых душой и телом очень трудно оставаться зрячим и не потерять себя. Жестокая и гнетущая атмосфера в бывшей психбольнице передана в лучших традициях подобных остросоциальных антиутопий. Люди превращаются в зверей прямо на глазах читателя. Одна за другой рушатся нравственные рамки и моральные устои. Местами человеческая натура изобличается настолько откровенно, что и читать становится мерзко, подступают позывы тошноты и рвоты. Цензура в этом произведении отсутствует напрочь, что для ряда читателей может показаться серьезным минусом.

Автор старается подвести к мысли, что люди не должны существовать разобщенно. Сила в коллективе, а эгоизм — зло. В неумелых попытках слепых самоорганизоваться чувствуется коммунистическое начало писателя, а многие события, связанные с распределением продовольствия, являются метафоричными выпадами в сторону иных политических философий, представленных здесь крайне негативно.

Из серьезных недостатков стоит отметить следующее:

- персонажи получились ни хорошими, ни плохими. Словно бы они есть, а словно бы их и нет. Сочувствуешь событиям, через которые проходят герои, но никак не самим персонажам. Писателю не удалось их оживить; не удалось вложить душу в свои детища. Они обезличены.

- стиль повествования крайне специфичный и очень неприятный для среднестатистического читателя, привыкшему к более общепринятым стандартам. В самом начале чтение дается невероятно сложно, даже не сразу понимаешь, где именно начинается диалог. Восклицательные и вопросительные знаки превращаются в запятые, отчего разговоры кажутся безэмоциональными и пресными. Впрочем, это создает иллюзию компактности произведения.

В своих мыслях и суждениях Сарамаго до крайности витиеват и вычурен. В этом есть некая эстетика и удовольствие для читательских глаз, однако в этом же и заключается ложная растянутость произведения. То, что можно было бы описать пятью словами, Сарамаго своим «красноречием» превращает в пять строк. Поэтому можно смело заявить, что весьма значительная часть «Слепоты» является водой.

Считайте меня мазохистом, но целом книга мне понравилась. Уверенная четверка, но не более того

Занимательное произведение в плане экскурса во вьетнамскую эсхатологию. Есть пара интересных мыслей, определенная мораль... Но в остальном это весьма и весьма типично-шаблонный представитель классической китайской (и иже с ней) прозы, имеющий в своем арсенале довольно таки сухой стиль повествования. Для своего времени, может, оно и было чем-то достойным в художественном плане, но ныне если и имеет какую-либо ценность, то только культурологическую