Долго не могла определиться с оценкой, сомневалось между синенькой и зелёненькой. Минусов у книги немало, но в своём жанре она неплоха... Наверное, будь я лет на десять помладше, она бы понравилась мне больше.

Завязка совершенно стандартная: в магическую школу поступает учиться не-такая-как-все колдунья, которая вообще не в теме происходящего, и через неё нам раскрывают магический мир. На этот раз он с налётом славянской культуры, но какой-то очень уж поверхностной. Вот вам герои со славянскими именами, вот упоминания нескольких древних Богов, вот преподаватели с именами-аллюзиями на героев сказок. Мило, но хватает глубины и проработанности.

Из однозначных плюсов могу назвать отсутствие одного центрального персонажа. Изначально кажется, что эта история про Полину, но фокус сразу же смещается на нескольких человек, и каждый занимает своё место, а в финальных события уникальная водяная колдунья вообще не участвует, уступаю сцену подругам. Правда, они мало чем выделяются и отличаются одна от другой, никакой индивидуальности ни у кого нет (только формально обозначенные черты характера, на деле никак не проявляющиеся).

В целом скорее понравилось, чем нет, но хочется большего погружения в атмосферу и более прописанных персонажей.

Довольно странно оценивать на 7/10 роман, который считаешь абсолютным шедевром, но вкусовщина такая вкусовщина. Я не любитель эпистолярного жанра, а здесь ещё и хронология событий нарушена, поэтому воспринимать было сложно, причём сложность эта кажется искусственной, надуманной. С огромным удовольствием прочитала бы то же в традиционном формате и в бОльшем объёме. У автора невероятный слог, стилизация под римскую традицию просто великолепна! И — что огромная редкость, буквально жемчужины в море произведений-где-повествование-ведётся-от-лица-разных-персонажей, — его герои говорят по-разному, их можно отличить по стилю писем, это добавляет достоверности и глубины. Много важных мыслей, много идей «на подумать», очень умная книга.

Интереснейшая тема, много подробностей про быт и обычаи Тибета, но написано очень куцо и сухо. Захватывающие приключения автора: британский лагерь для военнопленных в Индии, два побега, полуголодное существование во время путешествия, хитроумные попытки проникнуть вглубь страны — всё подано крайне скупо и исключительно с описанием фактов. Нет эмоциональной вовлечённости, поэтому роман воспринимается как упрощённая Википедия.

Ожидала роман о политике, а получила роман о людях. Собственно, основная линия меня совсем и не затронула, закулисье губернаторской жизни оказалось грязным ровно настолько, чтобы Хозяин не перестал выглядеть хорошим. Зато побочные линии — в первую очередь все части, происходящие в Берденс-Лендинге, неожиданно отозвались в душе. К атмосфере маленького городка в неспешные годы начала века отлично подходит тягучий стиль повествования Уоррена, совершенно усыпляющий меня в других случаях.

Хотя все главные герои довольно раздражающие, это оттого, что они правдоподобные. Но в истории выглядят как статисты, которых автор просто ставит то в одну сцену, то в другую.

Есть несколько зацепивших моментов, одна по-настоящему сильная линия судьи Ирвина и... несколько сотен страниц рассуждений и описаний.

Книга попала ко мне с рекомендацией Галины Юзефович: «...книг, которые рассказывали бы о «здесь и сейчас», о том, как живет наша страна сегодня, причем делали бы это, с одной стороны, честно, а с другой — без надрывной безысходности.»

Как же я люблю такие книги! И тут же бросилась читать.

Увы, разочарована. Ксения действительно талантливый автор, у неё есть стиль и есть глубина, но в этом сборнике она как-будто сама себя ограничивает. Мне бы хотелось такой роман — или даже несколько романов по мотивам разных историй, потому что в формате коротких рассказов не успеваешь проникнуться героями и погрузиться в их мир, но успеваешь этого захотеть. Причём если первая часть вполне соответствует рекомендации, то вторая и особенно третья уже скатываются как раз в чернуху, так что хотелось быстрее с этим покончить. Напомнило мне поздние романы Галины Щербаковой, тоже современные, жизненные и вызывающие на эмоции, но чернушные, так что хочется и читать, и в то же время помыться.

Вроде донельзя примитивная история с картонными персонажами и поворотами сюжета в духе «бежать нельзя драться», однако есть в ней какое-то очарование, которое заставляет закрыть глаза на все огрехи и проникнуться чудом происходящего. Ибо это история о возвращении древних Богов и о пробуждении древнего зла, но ещё она о дружбе и любви, верности и предательстве — словом, о том, о чём поведывают все хорошие истории.

Роман написан более тридцати лет назад и сейчас выглядит невероятно наивным и штампованным, но тогда все так писали, так что можно сказать, что «не баян, а классика». Написанные в конце 90-х Хроники Рейстлина стоят на голову выше, хотя тоже сложностью не блещут.

Отдельно хочу сказать про погружение в мир: здесь его нет, тебя швыряют в гущу событий, куча персонажей, знакомых друг с другом со множественными намёками на предысторию, которые так и не раскрываются. Если бы я с этой самой предыстории не начала, вникать было бы тяжело, так что рекомендую начать с «Кузницы души» и «Братьев по оружию», хоть хронологически это и неверно.

Есть книги, которые, пожалуй, стоило написать, но которые вряд ли стоит читать. «Уличный кот по имени Боб» — как раз из таких. Да, история, безусловно, трогательная, рада за Джеймса (и за Боба), но книга — высосанная из пальца автобиография, хоть там и помогал какой-то писатель её составлять. Здорово, если кого-то она вдохновит на изменения в собственной жизни. Здорово, если снизит стигму по отношению к бездомным, к бывшим наркоманам. Здорово, если поможет уличным котам обрести новый дом. Но как литературное произведение можно даже не рассматривать.

Многого ожидала от этого романа, но не получила ничего. Возможно, основное действие разворачивается в следующих томах, потому что пока это выглядит как четырёхсотстраничное вступление. Рваный стиль повествования Форда мне не нравится, но в «Солдат всегда солдат» выглядел органично и даже обогащал историю. Здесь же ты просто не понимаешь, что происходит и что за чем следует, какие предпосылки, как из одной сцены получилась другая и т.д.

Отдельно бесили абсолютно все герои. Титдженс такой хороший-идеальный, что зубы сводит, Сильвия стерва и дрянь, остальные просто статисты — прописаны буквально никак, но успевают вызвать раздражение, потому что у каждого есть сцены, где он ведёт себя довольно неприятно (или очень неприятно).

Сказки — они на самом-то деле о том, что долг платежом красен ©

Не могу сказать, что роман выдающийся, но он невероятно хорош в своём жанре! Этакая взрослая сказка (причём характер мифологии отсылает именно к народным сказкам, а не к фэнтези) в стиле сестрицы Алёнушки, Василисы Премудрой и прочих знакомых и любимых героев.

Роман очень тонкий и поэтичный: замечательный ироничный юмор (сколько раз хотелось смеяться от «еврейскости» некоторых сцен и поступков — а чего стоит решение Мирьем вопроса с кладовыми серебра!); нежная и невесомая любовная линия; оживающие под буквально двумя-тремя штрихами второстепенные персонажи, не менее важные, чем ключевые; тема важности семьи и дома, красной нитью проходящая через все истории; необычное королевство Зимояров и его соприкосновение с человеческим миром, их система магии, основанная на равном воздаянии...

И да, здесь правят бал женщины (как кто-то метко заметил, отзеркаленный тест Бехдель роман бы не прошёл). Когда мужчины не справляются, или их просто нет, они берут дело и судьбу в свои руки. Нравится вам это или нет :)

Очень удивилась, узнав, что это сборник рассказов. Как по мне, это полноценный роман, разделённый на главы, и каждая не воспринимается как отдельный рассказ: в них нет цельности, завершённости, идеи, наконец. А вот вместе они рисуют обширное полотно человеческой жизни.

Долго колебалась, не зная, какую поставить оценку. Манро замечательно, сильно пишет и тонко чувствует героев, вот только все они под её пером выглядят невероятно жалкими, а их жизни — бессмысленным самодовольным копошением. Это обычные люди, обычные жизни, и невольно мучает вопрос: неужели и я, и все мы <i>вот такие</i>?

На первый взгляд, «Беглецы» — типичный YA со всеми присущими жанру достоинствами и недостатками. Но при этом в романе ставится ряд очень серьёзных и прямо-таки философских вопросов, более глубоких, нежели привычные «тварь ли я дрожащая» и «какого хрена?!»

Что такое душа? Что такое вообще человек? Как он себя осознаёт? Является ли он суммой своих частей или чем-то большим? Можно ли сказать, что человек жив, если живы все его части по отдельности? Есть ли воспоминания у руки или печени? Меняет ли человека пересаженный ему чужой орган, становится ли он немного _тем_ человеком (донором)?

Замечательные, не шаблонные герои. То, какой внутренний путь прошёл Лев, поражает, крайне мощный персонаж. Очень красиво проведена линия Хэмфри Данфи, невероятно трогательное завершение. А самая сильная и страшная сцена, выводящая роман на совершенно иной уровень, это встреча СайФая с родителями Тайлера.

В минус могу поставить только одно: исходная предпосылка настолько нереалистична (из серии «Этого не может быть, потому что не может быть никогда»), что поверить в реальность происходящее не получается (абсолютна та же история у меня была с «Рассказом служанки», кстати). Заданный мир остаётся абстрактной смоделированной картиной, а потому не пробирает так, как должен.

Но ни при памяти ясной, ни в пьяном бреду я не стану больше тратить жизнь на войну!

© Крематорий «По ту сторону зла»

Роман оставил смешанные чувства. По отдельности меня всё очень зацепило, но общий план впечатление смазал.

Любовь до войны. Сильно, красиво, страстно, искренне. С удовольствием бы почитала об этом больше и глубже.

Война. Сильно, страшно, напряжённо, больно. Очень-очень больно.

Любовь после войны. Взаимоотношения Стивена и Жанны выстроены настолько неровно, что отдельные фрагменты не складываются в цельную картину. Как из этой сцены могла вырасти следующая, почему после одного происходит другое? Мне нравится идея отношений между ними, но реализация оставила в недоумении.

Современность. Самая бессмысленная и бесполезная часть, пятая нога какая-то. Да, я читала, зачем автор её ввёл, но получилась очень слабая линия на фоне прошлого.

Как итог, есть несколько впечатляющих сцен, но большая часть повествования рваная, а второстепенные персонажи картонные, а потому оставляют равнодушными.

Книга хорошая, но очень советская. И, к сожалению, перекос в сторону идеологии настолько сильный, что роман читается скорее как учебник по политвоспитанию.

Нежно люблю атмосферу в советских детских произведения: вера в лучшее, общая идея, поддержка, товарищеские отношения между людьми. Здесь этого в избытке.

Замечательные герои, прекрасные сюжеты из их жизни, автору удаётся в одной сцене передать многое, всю судьбу человека отразить в нескольких деталях! И написано легко, живо. Нет ключевых персонажей, все раскрыты в равной мере, с разных сторон. Главный герой, если можно так выразиться, коллектив. Идеи подчинения личности коллективу, счастья в работе на благо общества, ответственности каждого за всех подавляют вообще всё остальное.

Наверное, самое горькое произведение Диккенса из всех, что я читала. Здесь он ни капли не пытается смягчить происходящее, не старается морализаторствовать; нет, он громко и чётко обличает героев и творящуюся несправедливость. Самый социальный роман, где художественная часть настолько задвинута на второй план, что он выглядит даже скорее публицистикой. Но если вы подумали, что от этого его сложнее читать, то спешу вас уверить: проглатывается мгновенно (чему способствует и объём, что опять же наводит на мысли о журналисткой направленности).

Сюжетные повороты, судьбы героев оказались для меня неожиданностью. Где счастливый конец, награждение достойных, исправление и прощение негодяев? Не ищите здесь типичного диккенсовского финала, напротив, он жизненный и злободневный. Искалеченные души не вылечить, злодеев не образумить, поломанные жизни не исправить. Но есть надежда на будущее, на наших детей, которые будут лучше нас...

Невероятная пронзительная, нежная и щемящая история одной любви. Хочется одновременно и смеяться, и плакать (от переизбытка чувств), наблюдая такую силу веры. Замечательная авторская ирония придаёт даже самым горьким эпизодам лукавую усмешку, не позволяющую опустить руки.

Огромная любовь и благодарность Гари к своей матери заставляет взглянуть на эту историю иначе, нежели как на историю болезни. Да, отношения, как сейчас бы сказали, нездоровые, проекция родителем своей неудавшейся жизни на ребёнка и так далее. Но... что-то не позволяет так однозначно оценить. Был ли счастлив мальчик? С одной стороны, под грузом ТАКИХ ожиданий, едва ли. С другой, окружённый такой любовью, мог ли быть несчастлив? И последний поступок матери показывает всю силу её любви и понимания...

Одно несомненно, и он сам об этом говорит:

Как бы разные люди не воспринимали суть романа, нельзя отрицать, что Гари потрясающий писатель. Его удивительный стиль, юмор, тонкость поражают.

Неожиданно сильно зацепил сборник, задел что-то очень личное в душе. Одиннадцать историй, жизненных зарисовок, без определённого начала и конца не выглядят, однако, вырванными из контекста, как часто бывает с рассказами; они как фонариком освещают какую-то сцену или момент человеческой жизни, а потом просто переходят к следующему окошку в следующую жизнь, и это выглядит естественно и спокойно.

В одном и том же эпизоде каждый видит что-то своё: один «одиночество пациента, чья супруга считает себя «почти вдовой»», а я — одиночество женщины, которая «ни вдова, ни мужняя жена».

Несмотря на горечь, которой пропитаны истории, они не вызывают ощущения беспросветности, напротив, как бы говорят: каждый одинок по-своему, но мы можем дарить друг другу тепло и скрашивать это одиночество.

Душевные терзания, отрицание себя и своей природы, страстное желание оказаться «нормальным» и наивный самообман — всё это актуально сегодня так же, как 70 лет назад. И хотя в некоторых поступках герой проявляет себя весьма неприглядно, невозможно не испытывать к нему сочувствие. Он так и не снял маску, о чём красноречиво свидетельствует последняя сцена, обрывающая роман. Произведению не хватает завершённости, как если бы статуе прекрасного юноши забыли приделать руку.

Высоко ценю Вагнер за дилогию «Вонгозеро» и с нетерпением ждала её новый роман. Но, к сожалению, на этот раз, на мой взгляд, не вытянула.

Мне кажется, дело в количестве персонажей. Их слишком много, поэтому каждому отводится слишком мало внимания. Их судьбы пересказываются между делом, и это очень интересные и многообещающие, пронзительные истории, так хочется прочитать полноценную книгу про каждого! Так хочется проследить более детально за развитием отношений. Увидеть, как из любви пришли к тому, к чему пришли, а не просто прочитать «и вот он её разлюбил».

Сам детектив вышел неплохой, развязка достаточно неожиданная для меня.

Всё это, конечно, очень мило, забавно и по-доброму, но невероятно многословно и затянуто! Вот знаете, есть такие люди: много говорят, вроде ненапряжно, послушать их приятно, но через какое-то время их болтовня начинает раздражать, как зудящая муха, хотя в самих словах ничего неприятного нет. Вот тут то же самое, только книга.

Начнём с того, что половину книги занимает знакомство с героями и диспозиция. Мы узнаём миллион совершенно ненужных подробностей о них, их знакомых и знакомых знакомых. Сами истории вроде захватывают, но не сильно, не настолько, чтобы не оторваться на что-то более интересное. В середине романа все основные действующие лица наконец собираются вместе, становятся «Добрыми друзьями» и отправляются в путешествие, несколько глав весело и задорно приключаются, но потом разворачивается обильно политый сахарным сиропом финал, который настолько подробно всё разжёвывает и расставляет по местам, что от тоски зубы сводит.

Возможно, знатокам и любителям Британии и ценителям английского юмора роман действительно понравится, ведь его соль в мелочах. Но со стороны он довольно скучен.

Диккенс и так один из моих любимых авторов, но здесь он превзошёл сам себя! «Тайна Эдвина Друда» — его самый саркастичный роман, не переставала ухмыляться на протяжении всего (увы, недолгого) чтения. Дедушка Диккенс на старости лет перестал маскировать язвительность под юмор и отрывается по полной. Так ярко и жестоко высмеивать своих героев!

Детективная составляющая хороша, интрига разворачивается медленно и плавно, а в конце остаёшься с кучей загадок. И именно его автор не дописал, ну как так!

Для меня довольно очевидно, что

Даже стилистически роман стоит особняком — не столько из-за язвительности, сколько благодаря несвойственной Диккенсу экспрессии. Он же вывел совершенно гротескных персонажей: Грюджиус, Тартар и другие менее заметные. При этом они замечательно живые и симпатичные.

С удовольствием почитала бы ещё и ещё, но увы — некоторым тайнам суждено оставаться неразгаданными.

Очень люблю советские детские книги, но «Улица младшего сына» оставила двойственное впечатление. С одной стороны, она мне, безусловно, понравилось, в ней есть всё, за что я люблю такую литературу: герои, которыми восхищаешься, приключения, настоящая дружба, чистые искренние чувства и, конечно, мощный посыл добра и правильного отношения к жизни. С другой, здесь под это подведено столько пропаганды, что адекватно воспринимать невозможно. Повесть — продукт своего времени, и из-за обилия идеологии читать её сейчас тяжеловато.

Похоже на то, что скоро я буду шарахаться от книг с характеристикой «тёплая, уютная, добрая». При том, что я очень люблю такие романы! Но чаще всего за подобными отзывами скрываются слащавые и абсолютно наигранные произведения с серьёзной, важной, интересной темой (в данном случае это оккупация Нормандских островов во время Второй Мировой войны — невероятно интересно!), бесспорно, но которую не видно за слоем сахарного сиропа. Меня это ужасно расстраивает! Я возлагала на «Клуб...» огромные надежды, а до него на очередной роман Фэнни Флэгг (у неё есть и потрясающие находки, вроде «Помидоров...», и я каждый раз надеюсь), а до него на «Вторую жизнь Уве», а до него на что-то ещё. Но увы. То ли я стала старая и циничная, то ли миллионы леммингов могут ошибаться.

Новая тема в творчестве Ремарка — концлагерь. Сам он в нём не был, но поверить в это сложно, настолько реалистично он описывает происходящее, настолько выстраданные мысли вкладывает в уста героев.

Несмотря на ужасно тяжёлую тему, роман получился очень светлым. Наверное, потому, что акцент в нём делается не на то, что потеряли, а на то, что сохранили. Та самая искра жизни, которая не дает сдаться, умереть, отупеть. Даже когда нет сил, нет надежды, люди могут оставаться людьми. Это главное.

Очень странная книга. По сути это сборник эссе и предисловий, уже ранее издававшихся, объединённых общей идеей. Но при этом они частично пересекаются, причём дословно, да и темп получается рваный, неудобно читать.

Что касается содержания, то это личный опыт Рэя Брэдбери, приправленный воспоминаниями и рассуждениями, больше похоже на мемуары, чем на «учебник письма». Любителям автора понравится, для стороннего человека в общем мало осмысленно.

Невероятные нежные, тонкие и пронзительные истории. Написано так красиво, что хочется плакать. Каждый рассказ в отдельности — хрупкое совершенство, на которое страшно дышать.

Но вот все вместе они, к сожалению, уже не смотрятся так прекрасно. Слишком похожи друг на друга герои, слишком предсказуем финал. Рассказы сливаются и надоедают, а что может быть хуже этого? Если читать их больше двух-трёх подряд, хочется удавиться. Ни одного долгого счастья. Никакой надежды. Всё тлен.

О любви ли «Тёмные аллеи»? Едва ли. О страсти, о скуке, которая толкает в чужие объятия, о случайных встречах. До чего же несчастны герои! До чего бессмысленно это всё.

Мне сложно поставить оценку этой книге, потому что непонятны критерии. Это очень личная книга, она описывает уникальный жизненный опыт конкретного человека (у каждого он уникальный) и... всё. Думаю, для автора написание романа стало своеобразной психотерапией, но другим он вряд ли будет интересен. Если только вы не любите произведения формата «болтовня с подругой обо всём и ни о чём» — тогда рекомендую.

Мне интереснее всего было читать про Италию: нравится формат туристических записок. Индийские эпизоды, повторюсь, очень личные, а потому совершенно мне не близкие. А месяцы на Бали так просто скучные.

Понимаю, почему эта книга стала бестселлером — люди любят красивые сказки. Но мне не хватило какой-то будничности, чтобы в эту сказку поверить.

«Обломов» оказался для меня одной из любимых книг школьной программы, и вот спустя десяток лет я решила его перечитать. Общее впечатление не изменилось, но теперь хочется его структурировать и отметить некоторые моменты:

Обломов не отрицательный герой. Не зря Штольц называет его «самой чистой душой», он действительно очень хороший, светлый человек. Более того, он и умён, и полон деятельных порывов. То, что все они варятся внутри него и не находят выхода, горе в первую очередь для него самого. Судьба его действительно трагедия: наибольшую грусть вызывают главы, описывающие детство Ильи Ильича, где красочно показано, как все его детские желания, активности, стремления подавляются чрезмерной опекой, удушливой заботой, страхами мамок и нянек. И он же осознаёт это, вот что страшно! Понимать происходящее с тобой и не иметь сил изменить...

Замечательный персонаж Агафьи Матвеевны! Добрая и чистая женщина под стать Обломову. При этом как Обломов погружается в «спячку» рядом с ней, так сама она «просыпается», встретив его, и, не понимая того, оживает. Благородства её хватает на то, чтобы отдать сына на воспитание Штольцу, и этот финальный штрих дорисовывает достойный портрет.

Семейная жизнь Штольца и Ольги чрезмерно идеализирована. Прям ни секунды они не позволяют себе отдохнуть, всё мыслят-творят-путешествуют, и такие они распрекрасные неспящие души.

Когда-нибудь я обязательно перестану жрать кактус и читать японскую литературу. А ещё когда-нибудь я начну знакомиться с отзывами до прочтения, чтобы не приближаться к магическому реализму. Но этот момент ещё не настал.

Как и у большинства японцев, проза Абэ невероятно атмосферная, полностью погружает в происходящее и буквально физически обволакивает тебя. Она нетороплива, размеренна и также неторопливо засасывает читателя в своё болото. Ты вроде понимаешь, что всё происходящее — метафора, и на самом деле никто не живёт на дне песчаной ямы только для того, чтобы постоянно отгребать песок, иначе он эту яму засыплет, а за ней и соседние. Но бесит всё равно (см. пункт про атмосферность). И мало им самим так жить, они ещё и других людей туда сбрасывают, а то рабочих рук, видите ли, не хватает, деревня загибается.

Метафора человеческой жизни слишком очевидна, чтобы впечатлять, поэтому только и остаётся, что скрипящий на зубах песок, который даже не выплюнуть.

«Имею скафандр — готов путешествовать» — одно из самых известных произведений Хайнлайна, относящихся к его периоду «юношеских» романов. Главный герой — любознательный подросток, бредящий космосом, вляпывается в приключения, которые, конечно, обязаны закончиться хорошо, но перед этим заставят поволноваться.

Сам Кип персонаж привлекательный, но полностью теряется на фоне своего отца — одного из чудеснейших и живейших отцов. которые вообще Хайнлайну удаются отлично. Его мысли, его образ жизни и его прекрасные цитаты, которые можно выписывать и клеить на стену.

Для меня в романе два минуса: во-первых, он всё-таки очень явно подростково-наивный, надо читать вовремя. Во-вторых, он напичкан техническими описаниями, которые тем, кому это неинтересно, приходится просто пропускать.

Современная (или условно современная) китайская литература известна у нас достаточно слабо. И даже этот роман — по большому счёту не художественное произведение, это автобиография или, скорее, книга воспоминаний. Пройти мимо него я не могла — здесь, во-первых, весь путь, который прошёл Китай в XX веке, и мне, как бывшему историку, это очень интересно, а во-вторых, положение и судьба женщин в этот период!

Манчжурия как часть императорского Китая, но под пятой Японии, гражданская война, становление коммунизма, маоистский Китай и репрессии — целый век страну перемалывало в мясорубке, и все эти события отразились на судьбе каждой семьи. В целом похоже на происходящее с Россией и СССР в то же время, но у нас это не принимало такого масштаба: когда я читала о «митингах борьбы» или «танцах верности», у меня просто волосы на голове шевелились!

Несмотря на то, что, конечно, видно, что это не художественный роман и какой-то литературной ценности он не несёт, Юн Чжан нашла идеальный способ подачи информации. Говорится ровно столько, сколько нужно, без излишеств и без затмевающего всё личностного отношения — редкое качество в автобиографической прозе. Мы смотрим отстранённым взглядом стороннего наблюдателя, и тем ужаснее встающая перед нами картина. При этом автор не скатывается в брызганье ядом и постоянно подчёркивает то хорошее, что происходило в указанный период.

Очень хорошая и качественная попытка осмысления происходящего. Прекрасная, очень тяжёлая книга. Читать, думать, делать выводы.

Очень необычно. До ТАКОГО действительно пока никто не додумывался. Вот только «небывалый» не равно «хороший». Может никто не писал о календарных войнах, потому что это бред полнейший?! На протяжении всей книги не оставлял вопрос «Что курил автор?», но не с мыслью «дайте мне тоже», а наоборот — «отберите у него это».

Дело даже не в том, что никакой вводной по миру нет, что тебя бросают сразу в гущу войны и закидывают непонятными терминами, так что во всех этих календарях и формациях окончательно разбираешься только к концу первого тома. Это можно пережить, если тебя захватывает происходящее и ты интуитивно понимаешь суть. Но очень сложно воспринимать роман, когда не покидает ощущение «этого не может быть, потому что этого не может быть никогда». «Гамбит» заявлен как фантастика, но это обычное космическое фэнтези в техническом антураже. Все технологии — магия в чистом виде, нелогичная и необъяснимая.

90% книги занимают сражения, что сильно на любителя. Только буквально в последних главах герои наконец перестают походить на ботов, появляются зачатки их психологии, но это всего пара обрывочных сцен, так что проникнуться всё равно не получается. При должном усердии можно разглядеть проблему ответственности командира за своих солдат, оправданность жертв, цена победы и всё такое. Но это именно что натягивание совы на глобус.

Как. Же. Скучно. Честно говоря, я грешу на перевод, потому что роман [вроде как] очень задумчивый и поэтичный, но выражено это неимоверно нудно.

Период один из моих любимых — гражданская война в США, и приём беспроигрышный: одна линия от лица солдата описывает фронт, а другая, от лица девушки, тыловое существование. Много флешбеков, эпизодических персонажей со своими историями, и всё это должно широкими мазками создавать богатую картину жизни южных штатов.

Но герои какие-то неживые. Автор говорит об их чувствах и ощущениях, но не показывает, поэтому им не веришь. И конец (да и весь роман) не воспринимается не как драма, не вызывает слёзы, не заставляет переживать.

У Нила Стивенсона страсть писать тысячестраничные талмуды, с этим нужно просто смириться. «Ртуть» является первой частью трилогии, но при этом сама состоит из трёх частей, каждая из которых вполне может считаться отдельный книгой.

«Ртуть» — роман о познании мира, о раздвижении границ известного мира, о вызове природе. Новое время — период выдающихся открытий, перевернувших картину мира. «Король бродяг» внезапно переносит нас из Кембриджа и философских дебатов в высших кругах на дно общества. Беспризорники, воры, солдатское отребье, рабы, наложницы кружатся в авантюрном приключении, перемежаемом финансовыми махинациями. Контраст с первой частью настолько разителен, что непонятно, как они уживаются под одной обложкой. «Одалиска» сводит их воедино, но это всё же в большей степени очерк о дворцовых интригах.

Роман потрясающий, несколько сложный для неподготовленного восприятия в части науки, так что мозги скрипят, но это даже плюс. Множество исторических деталей полностью погружают в эпоху, воссоздают атмосферу, а здоровый авторский цинизм не даёт забыть о реалиях того времени.

Последний роман Фэнни Флэгг ничуть не отходит от предыдущего творчества (и с чего бы?), он всё такой же добрый, тёплый, светлый, наивный и приторно-сахарно-скучноватый. «Изюминкой» в нём служит тот факт, что он объединяет все остальные истории в одну большую летопись города — от рождения (основания) до смерти (всё больше людей уезжает в крупные города). Здесь мы встретим полюбившихся персонажей, но также и новых, которые могли бы стать любимыми, если бы им было уделено больше внимания. В частности, я бы с огромным удовольствием почитала о первых поселенцах, Лордоре и Катрине, грустно было их отпускать.

Не стоит ожидать от «Города» чего-то большего, однако если хочется укутаться в книгу, как в одеяло, то он именно то, что нужно.

С одной стороны, хочется много хорошего сказать о романе: о тихой стойкости главного героя, о величестве идеи важности твоих поступков, а не твоей религии, о превратностях миссионерской деятельности, о любви к Богу, которая пронизывает всю жизнь Чисхолма. С другой, как-то оно слишком слащаво. Примерно до эпидемии чумы на это можно было не обращать внимания, но вот вторая половина книги просто невероятно идеализированная. Фрэнсиса пинают и пинают, а он всё кротко улыбается и подставляет вторую щёку, и в итоге, конечно, все его любят-обожают.

Роман, которому удалось пробить мой полугодовой нечитун! Был прочитан в рекордно короткие сроки, несмотря на внушительный объём. Захлёбываясь от восторга, постараюсь как-то выразить свои впечатления.

Во-первых, это очень английский роман. Диккенсовская размеренность повествования, остеновская ирония и, конечно, неподражаемый британский юмор в стиле «Овсянка, сэр!» с максимально серьёзным выражением лица. Действие происходит в период налеоновских войн и около, и историческому контексту уделяется пристальное внимание. Помимо непосредственно влияющих на сюжет событий, в романе фигурирует множество реальных исторических персонажей.

Во-вторых, о персонажах. Нельзя сказать, что они как-то подробно прописаны (включая главных героев), особой психологичности здесь нет, но при этом они живые и очень славные. Отрицательных среди них нет, даже главный антагонист не воспринимается как «плохой» — он просто следует свой не-человеческой природе. Конечно, невозможно устоять перед обаянием Стренджа, но моему сердцу не менее мил старый брюзга Норрелл, а уж как хорошие слуги — Стивен и Чилдермас!

В-третьих, Кларк создала мир, в который невозможно не поверить! Замечательный приём со сносками на «исторические события», предания и цитаты из книг придаёт ему глубину, в которую хочется всматриваться и всматриваться. Сожаления по ушедшей магии и тоска по временам Короля-Ворона не отпускают.

Наконец, посыл. Каждый видит своё, для меня главная тема романа в том, что любое действие (или бездействие) имеет последствия. И классическое «Чем больше сила, тем больше ответственность». Опрометчивый поступок Норрелла в самом начале приводит ко всем тем трагическим событиям, которые затрагивают не только непосредственных участников, но и всех, кто их окружает. А страстное желание Стренджа обратить на себя внимание Джона Аскгласса?

Финал впечатляет. Последняя сцена очень в духе характера Стренджа! Мораль: любой волшебник (ученый/гик) — просто маньяк своего увлечения, а всё остальное в общем-то неважно. Love it or leave it.

Редко какое произведение не просто вызывает восторг, а прямо-таки завораживает, погружает в мир и ведёт за собой. Трилогию Бэккера сравнивают с такими мастодонтами как ВК и ПЛиО, и это абсолютно оправданно.

Максимально проработанный, достоверный, масштабный мир. Легко представить, как он живёт, что происходит «за кадром», соотнести точки на карте. Прекрасно прописаны соотношение и взаимодействие магических школ. В него не просто верится — он уже живёт. То же с многочисленными сложными именами/названиями/понятиями. Сначала разобраться в них очень сложно, но потом они идеально встраиваются и дополняют вселенную.

Персонажи чуть более схематичны, они больше похожи на фигуры на доске для игры в бенджуку; они вызывают эмоции, переживания, сочувствие, но скорее не как люди, а как силы и идеи, которые они воплощают. Но для эпического полотна мне такой подход показался даже более подходящим.

Бэккер лихо закручивает интригу. Первая книга по сути только показывает расстановку сил, знакомит с героями и выводит их на позиции. Но уже в ней задаются загадки, которые не терпится отгадать.

Поразительно, как в современном (ну почти — вторая половина XX века) мире могла произойти такая история! Чтобы люди сорок лет прожили вдали от цивилизации, не имея с ней никакой связи, не пользуясь никакой техникой, лекарствами, кормясь исключительно натуральным хозяйством, самостоятельно изготавливая инструменты, одежду... Совершенно потрясающий пример человеческой натуры. Как в фантастических романах.

Ко всем поздним романам Мастера у меня, по сути, одна претензия: концентрация на сексуальном взаимодействии — оно поставлено во главу угла, все герои сексуально раскрепощённые и это постоянно подчеркивается и т.д.; абсолютная одинаковость положительных персонажей — что главные герои, что их окружение вылеплены под копирку — ощущение, что это одно существо в разных декорациях: ведут себя одинаково, выражаются одинаково, без указания даже невозможно понять, от чьего лица ведётся повествование.

Что касается сюжета, то, с одной стороны, идея множества вселенных, как бы нанизанных на некую ось, и перемещений между ними, показана увлекательно, но как-то бедно: чуть ли не половина действия сконцентрирована в одной из них, и эти метания по Марсу с бесконечным бла-бла-бла быстро надоедают. Крутое воплощение выдуманных миров, а пантеистический коллективный солипсизм и вовсе привёл меня в восторг! Лучше б по ним дольше попутешествовали.

В финале автор сводит воедино все свои миры и всех героев, что забавно, но от концентрации диалогов, состоящих исключительно из болтовни ни о чём, и не перемежающихся никаким действием, быстро начинает болеть голова.

«Том Бомбадил», которого мог бы написать Терри Пратчетт — вот что такое «Последний единорог».

С одной стороны, классическое (дотолкиеновское) фэнтези — архетипичная история в антураже сказки. Маг, рыцарь, принцесса, волшебное создание и, конечно, чёрный властелин — в наличии и даже действуют в соответствии со своими ролями. Вот только маг — недоучка, рыцарь совершает подвиги от скуки, чёрный властелин замкнулся в себе, а принцесса и вовсе не от мира сего. Все они смешны и нелепы, но при этом вызывают щемящую тоску, нежность и восхищение.

Удивительно поэтичный роман, метафоричный, восхитительно переплетает реальность и легенды, балаганные фокусы и истинное волшебство, красоту и уродство мира.

Может я недостаточно умна для этой книги. Так я думала первую половину романа. Продираться сквозь дебри сугубо технических процессов, не понимая даже сноски, было тяжело, но разворачивающийся сюжет увлёк, так что я мужественно боролась. И вот наконец события вступили в активную фазу! Сейчас мои старания вознаградятся, обрадовалась я. Спойлер: нет.

То, к чему свёл повествование автор, стало для меня огромным разочарованием. Нет, сама идея вот таких инопланетян, такой формы жизни, такого контакта оригинальна и интересна и описана действительно достоверно. Но при этом она (для меня) лишила смысла всё происходящее. Зачем было это всё?

Оглядывая роман целиком, я вижу, что он состоит из отдельных фрагментов, как чудовище Франкенштейна. Слишком много всего в нём намешано: тут и проблемы общества, всё больше уходящего в виртуальность, и сращивание людей и машин, и первый контакт с инопланетной цивилизацией, и какие-то совершенно дурацкие «вампиры» (как супер-люди, только при этом впадают в истерику при виде креста). И толком не раскрыто, как люди к этому пришли, что не так с Сири, почему это плохо, в конце концов?! История с Челси эта ещё... До чего противный персонаж: пытается сделать из Сири «нормального человека», хотя ему это не надо, а у неё всё равно ничего не выходит, но она с садистским упорством впихивает его в свои собственные рамки отношений.

Словом, совершенно неудобоваримое чтиво с претензией, но свежей оригинальной идеей.

Этот роман, конечно, менее примитивный, чем «Ведьма», но это его не спасает. Юмора тут меньше, больше иронии, зато потерялась лёгкость. Большую часть книги читать попросту скучно, особенно первую треть.

Единственный однозначный плюс: для любителей золотого века НФ щедро раскиданы напоминания, намёки и прямые отсылки к известным произведениям. В остальном совершенно шаблонный сюжет и клишированные герои, ничем не запоминающиеся (разве что космический дикобраз Петрович умилил).

Лучшее в книге — это авторские сноски, в них гораздо больше оригинальности и юмора, чем в тексте.

Это чудовищная книга. Я вообще люблю жанр постапокалипсиса, атмосферу безнадёжности, вскрытие человеческого нутра. Но всегда это укутано в уютный кокон «какое счастье, что на самом деле такое невозможно» (если предпосылки совсем уж фантастические, как, например, в Рубановской «Хролофилии») или «это же так далеко и не по-нашему» (как у любимого Кинга). А здесь…

Эпидемия гриппа – обычное дело, каждый год не по разу. От него, вообще-то, даже умирают, но в абсолютном большинстве случаев выздоравливают без последствий, так что это совсем не страшная болезнь. Теперь представим, что появился новый штамм гриппа (дело тоже совершенно обычное). Вот только развивается он очень быстро, лекарствам не поддаётся, а правительство как всегда скрывает масштабы с целью не нагнетать панику до тех пор, пока не приходится изолировать целые города – естественно, слишком поздно.

Больше всего пугает то, как легко поставить себя на место главных героев: «глупых маленьких буржуев», живущих в коттедже под Москвой, работающих в столице, наведывающихся туда к родителям и бывшим жёнам с детьми, привозящих из свадебного путешествия корзину ракушек, распивающих вино перед камином и огромным телевизором со спутниковой антенной. В один миг их уютная жизнь разваливается на куски, и вот они уже мчатся к далёкому заброшенному озеру в карельских лесах, не успев оплакать ни маму, ни дом, прихватив с собой самых неподходящих спутников.

От романа невозможно оторваться, напряжение не отпускает, каждую страницу ждёшь, что на тебя выскочат военные с автоматами или просто разбойники, или обычные люди, которым так нужны твои машины и продукты. Герои раскрыты довольно слабо, но это должно быть исправлено в следующей книге, здесь главное – дорога. Холодная, заснеженная, тёмная. Бесконечная.

Пять с плюсом за идею, два за исполнение. Итоговая четвёрочка с минусом.

Сначала о прекрасном. Мир будущего, его общественное и экономическое устройство. Свежее, совершенно новое представление, буквально глоток чистого воздуха! При этом очень логичное и непротиворечивое, что редкость. Описано понятно и подробно, да, местами напоминает википедию, но для меня это скорее преимущество, чем недостаток — погружение в мир полное.

Теперь о хорошем. Сюжет и персонажи. Итак, наш главный герой, человек XXI века Джастин Корд просыпается после трёхсотлетней заморозки в государстве, основа которого — личная инкорпорация. Ему это представляется рабством, и, естественно, он лезет в чужой монастырь со своим уставом и начинает причинять всем добро и наносить справедливость, что неизбежно приводит к гражданской войне. Банально, но могло бы быть интересно, если бы не... До «не» мы ещё дойдём.

Джастин, как и положено типичному ГГ, красив-умён-богат-смел-благороден и от своей сахарности застревает в зубах. То же можно сказать про типичную подружку ГГ Нилу.

Зато антагонисты в романе на удивление хороши. Злодей-всея-корпорации Гектор Самбьянко — совершенно адекватный человек, с понятной и логичной мотивацией, ему сопереживаешь даже больше, чем унылому Корду, — он борется за систему, в которой живёт, которую искренне считает самой полезной и привлекательной (потому что она действительно работает и люди в ней счастливы). Он готов идти на огромные уступки противнику, лишь бы сохранить этот строй. Кроме того, он по-настоящему человечен, что мастерски раскрывается в одной из последних сцен.

Есть ещё таинственный Председатель, на протяжении большей части романа находящийся за кадром, но незримо присутствующий везде, а в финале он делает такой финт ушами, что... Что это надо читать самому, в общем.

И, наконец, о плохом. Это, как я и сказала, исполнение. Пресловутая читабельность. Её нет. Продираться сквозь семь сотен страниц невыносимо скучно. Максимально серые диалоги и описания. Несколько раз я хотела бросить, но интерес к происходящему не давал. Словом, это было мучительно, к счастью, следующие три книги (да, внезапно авторы раскатались на целую тетралогию) у нас не переведены.

Отлично понимаю, за что роман получил Прометея, но вряд ли буду кому-то рекомендовать, увы.

Как я зачитывалась в детстве этим романом! Каким прекрасным романтическим героем представал мне Дантес! Какими захватывающими приключения! Перечитывая в очередной раз в возрасте 25+, внезапно посмотрела на него совсем другими глазами...

Опустим очевидный факт, что Дантес — это махровейший Мэри-Сью. За какой-то десяток лет он изучил все науки, все языки, все виды искусства, мастерски овладел всеми видами оружия, гениально разбираться в людской психологии, узнал все возможные тайны своих врагов и так далее, и тому подобное. Допустим, это отвечает жанру и времени написания. Но Дантес же ещё и сволочь редкостная! Что вполне объяснимо, учитывая обстоятельства его жизни, но в образ романтического героя уже никак не укладывается. Даже своих любимых людей (Морреля, Максимилиана, Гайде) он максимально мучает до последнего, а потом царственно дарует им счастье. А они за это превозносят его до небес и прыгают вокруг как восторженные собачки.

В общем, нельзя такое читать в циничном (простите, во взрослом) возрасте. А в юном — рекомендую, тогда вся эта история предстаёт как в высшей степени справедливое возместие за причинённое зло. Приключенческая составляющая на высоте, тут не придерёшься. Читается запоем, не оторваться.

Если б не выпавшая в «Игре в классики» тема «Классический детектив», я бы не стала читать вторую повесть про приключения Холмса и Ватсона. Потому что вообще не фанат детективов, да. Но при этом «Этюд в багровых тонах» мне понравился очень! А «Знак четырёх» не впечатлил совершенно.

Читать было скучно. Интрига не вызывала жгучего желания узнать, в чём же секрет, потому что и так в целом понятно — все истории про сокровища похожи друг на друга. А кроме интриги ничего не держит, взаимодействия между персонажами отчаянно не хватает. Если б перед моим воображением не вставали неподражаемые Камбербетч и Фриман, я бы совсем скисла.

Первый раз я читала этот роман, когда его проходили в школе (девятый класс? десятый?). Впечатление осталось вполне однозначное: муть какая-то, не считая глав про Иешуа, они прекрасны. И вот десять лет спустя сподобилась наконец перечитать. И знаете, что оказалось? Что всё ещё хуже!

Никак не могу перестать недоумевать над восторгами поклонников. Точнее, тех, кто воспринимает МиМ с юмором, даже стёбом, понять могу. Мне такое не близко, но могу. В конце концов, колоритнейшая свита Воланда и правда не может не вызвать улыбку. Особенно Бегемот, ну как его не любить?! Поставь, Гелла, скобку! В скобке пиши «боров»...

Но воспринимать это всё всерьёз? Великая любовь? Гениальный талант? Совершает благо? Кааак?! Мастер — такой жалкий, слабый человечишка, что смотреть противно. Только и делает, что ноет, стонет «Оставьте меня!» и страдает над судьбой своего романа (аж одна разгромная рецензия, жизнь кончена!). Маргарита так просто беспринципная дама, живёт с богатым мужем, к любовнику уходить не торопиться, хотя и декларирует, что мечтает об этом. Если б не Воланд, магическим образом решивший все вопросы, так бы и изображала собаку на сене.

А как можно увидеть в дьяволе и его прихвостнях не отрицательных персонажей? Походя разрушают человеческие жизни на каждом шагу из озорства или потому, что человек им мешал, но при этом не злые, что вы, просто забавные шутники! И не важно, что кому-то в итоге сделалось лучше, сути это не меняет! Люди могут быть глупы, наглы, самовлюблённы, но никто из них такого не заслужил!

Что касается так поразившего меня когда-то романа Мастера... Он нравится мне по-прежнему. В нём есть то, чего так не хватает основной части: чистота, искренность, простота. И пусть Иешуа выглядит слегка нелепо, от сочувствия к Пилату разрывается сердце. Ради этих четырёх небольших глав стоило читать всё остальное.

Давно меня ни один цикл так не захватывал, чтобы я его читала подряд! Вот «Тёмная башня» разве что, а до неё — «Игра престолов» три года назад, а до неё вообще не помню когда такое было.

Завязка истории такова, что 40 000 лет назад наш мир «расщепился» на две Вселенные: в одной из них сознание возникло у нас, хомо сапиенсов, в другой — у неандертальцев, а сапиенсы вымерли. И случайно неандертальские квантовые физики открыли портал из их мира в наш. И понеслось!

Больше всего мне нравится, что это действительно научная фантастика. Ненавязчиво узнала кучу интереснейших фактов и новейших (на момент написания цикла — 2003 год) исследований.

Второе, что меня привлекло, — это явная феминистическая направленность. От автора-мужчины особенно неожиданно. А уж то, какое развитие эта тема получила в третьем романе, даже немного жутковато. Сразу вспомнился старый и нежно мной любимый анекдот: <i>Представьте себе мир без мужчин. Ни одного преступления и много счастливых толстых женщин</i>.

Отдельно впечатлили социальные отношения барастов (сиречь неандертальцев). Люблю необычные семейные конструкции, и эта однозначно одна из моих любимых, с удовольствием бы в ней жила. Пожалуй, даже круче моего предыдущего фаворита — концепции линейного брака на Хайнлайновской Луне.

Давно так не наслаждалась чтением.

Идея «звёздного ковчега» встречается у многих фантастов «золотого века». Затерянный в космосе островок Земли, превратившийся в отдельный мир, потерявший связь с прошлым. Новые поколения, родившиеся на корабле и не знающие мира за его пределами, — до какого порога вырождения они дойдут? Образ всегда интересный и завлекающий.

Общее ощущение незаконченности, вырванного куска, сильно портит впечатление. Хотя картина в итоге складывается, финал остаётся не то что открытым — его вообще нет. Что станет с Кораблём и его Экипажем? Про Хью и Ко всё понятно: колония из семи человек не способна воспроизвести человечество. Но «Авангард»? Найдётся ли, пусть через много поколений, умник, способный повторить путь Хью к знаниям? Сможет ли он завершить Путешествие? А учитывая потерю последней шлюпки? Вот что терзает меня и не даёт поставить высокую оценку.

Возможно, дело ещё и в малом объёме, хотелось бы про мир корабля почитать больше, более длительный период захватить, тема-то жуть какая интересная!

Диккенс, старый добрый Диккенс! Где бы мы были без ваших прекрасных романов, без тех примеров для подражания, которых вы ненавязчиво в них выводите, без этого представления о хороших честных людях, которыми все мы можем быть...

Не могу передать словами, как мне понравился «Дэвид Копперфильд«! В нём есть всё: чудесные яркие живые персонажи, которые мгновенно становятся твоими друзьями; драматические события, заставляющие рыдать взахлёб; тонкий юмор — не тот, от которого ухахатываешься, катаясь по кровати, а вызывающий постоянную весёлую улыбку радости; захватывающие приключения; и, конечно, финал, где каждый получает по заслугам.

Если выбирать любимого персонажа, то это будет бабушка Тротвуд. «Дженет! Ослы!» А самым раздражающим, внезапно, Дора — ух, как она меня бесила! Я, безусловно, согласна, что лучше быть доброй дурой, чем умной стервой, но не такой же феноменальной идиоткой, не желающей думать вообще ни о чём!!! Единственную стоящую фразу в своей жизни она сказала про будущее их брака...

Крайне поучительна история доктора и миссис Стронг. За них болела душа, и оба они являются самыми лучшими супругами.

Пока что это лучшее, что я читала у Диккенса, и однозначно отправляется на полку любимых книг.