Как и предыдущая повесть трилогии, «Победоносец» весьма интересен, хотя по многим показателям сильно проигрывает ей. Если «На серебряной планете» имелись научно достоверные описания лунных суток, особенности лунной гравитации и оптики, то «Победоносец» уже гораздо более фэнтэзиен. Несколько напоминает берроузовский цикл про Марс: юный храбрец с Земли оказывается в другом мире и устраивает в нем уйму авантюр и переворотов (словом, имеет все черты поджанра «попаданчества»). Персонажи, увы, не выглядят такими же живыми, как в «На серебряной планете»: тут речь уже не об эмоциях, а о том, как творится история.

Кроме того, имеются некоторые расхождения с предыдущей книгой: например,

Также произведение довольно сатирично, сродни «Гулливеру»: легкомысленные и переменчивые «лунатики» своим поведением хорошо иллюстрируют разные стороны человеческой религиозности (и стороны эти довольно неприглядны). А вот тема противостояния пришельцев и аборигенов высвечена очень плохо, по-берроузовски: враги — однозначные сволочи, которых абсолютно необходимо уничтожить. А заодно уничтожить и всё, что напоминает о них. Хотя местами и проскакивали намеки на то, что шерны по-своему были правы.

Некоторые намеченные сюжетные линии остались неразвитыми и забытыми.

Особенно же замечателен эпилог, в котором приводится сразу три разных взгляда на одни и те же события. Иллюстрация разных интерпретаций истории.

Там, на Луне, на Луне

На голубом валуне

Лунные люди смотрят,

Глаз не сводят,

Как высоко над Луной

Каждую ночь шар земной

Очень красиво всходит и заходит!

Из х\ф «Про красную шапочку»

Впервые я прочел отрывок из этой книги в альманахе «Лунариум», будучи еще ребенком. Очень впечатлило тогда, очень захотелось узнать продолжение... Но, как и все остальные произведения, приведенные в «Лунариуме», оно обрывалось на самом интересном месте (что меня тогда очень огорчило). И вот я наконец выкачал этот злосчастный «Лунариум» и узнал, какие же именно книги я не дочитал в детстве.

Эту книгу Жулавского трудно отнести к научной фантастике. С одной стороны, очень строго и дотошно описана лунная география, цикл лунных суток, лунные либрации и т.д., задолго до каких-либо полетов на Луну автор описал ощущения от низкой гравитации, отсутствия перспективы в безвоздушной среде и т.п. Эта часть полностью или почти полностью соответствует тогдашним научным взглядам о Луне. А вот то, что на ней не может быть ни атмосферы, ни морей, ни животных с растениями, наверное, прекрасно понимали уже во времена Жулавского. Это выглядит невероятным и почти фэнтезийным открытием. Не менее невероятен и сам факт полета героев на Луну — путешествия в один конец, из которого они заведомо не должны были вернуться.

Стилем несколько походит на стиль Жюля Верна — во всяком случае, эмоциональность произведения поистине французская! — но вот безысходность происходящего, чужеродность описанного мира и надвигающееся отчаяние напоминают нам уже о Лавкрафте. Безжизненные ландшафты, безнадежный бесконечный путь, руины неведомого города, неведомо откуда взявшегося... Робинзонада в чужом мире, постепенная утрата привычной культуры и рождение новой мифологии и новой религии... Финальная часть особенно безысходна. Просто сочится тоской героя-рассказчика по навсегда утраченному и полузабытому миру, ставшему для него раем.

Теперь с нетерпением берусь за следующие части «Лунной трилогии». Возможно, почитаю и другие книги Жулавского.

...А все-таки хорошо, что я не дочитал ее в детстве.

«Жил дружок Фома — жалкий выродок,

Сын троих отцов, да пяти сирен...»

Поначалу я был уверен, что перевод названия неправильный и что его следует понимать как «Кошмары об Аисте Марабу» или «Кошмары с Аистом Марабу». Позднее удостоверился, что перевод все-таки правильный и очень удачный.

Полностью парализованный пациент, сохраняющий, однако, сознание, дрейфует между настоящим и прошлым, реальностью и бредом. Несчастный. Родственники приходят к нему и говорят с ним, думая, что бедняга в коме и не слышит их. Их монологи превращаются в исповеди. Рой спешит уйти глубже, чтобы не слушать этот вздор. А там, в глубине, он то переживает снова собственное прошлое, то путешествует по полубредовой Африке, охотясь на Аиста Марабу...

А прошлое его было весьма и весьма грязным. Полусумасшедший отец, тупица-мать и братья с сестрой, соответствующие родителям, жизнь в трущобах. Негодяй, притворяющийся старательным учеником. Свирепый футбольный хулиган. Преступник. Несчастный? Нет, всё больше понимаем мы. Он свою участь заслужил, это редкий случай кармы или божественного правосудия в действии. Или просто закономерный исход?.. Ненависть сопровождает Роя на протяжении всей его жизни, ненависть, постоянно изливаемая различными жестокими и извращенными способами. И вот он бессилен изливать её. Всё, что он может — это бесконечно преследовать неуловимого и дьявольски хитрого Аиста Марабу, безмерно отвратительного, беспощадного, ненавистного.

Пытке нет конца, и заканчивается она лишь с осознанием того, что ненависть, вечно пронизывающая Роя, была лишь ненавистью к самому себе, и он-то сам и есть — тот отвратительный Аист, без которого мир станет лишь лучше. Невольно заставляет задуматься: а не похож ли объект твоей ненависти на тебя самого?.. Может быть, ты ненавидишь лишь свое с ним сходство?..

После прочтения захотелось сказать, как данмеры из незабвенного «Морровинда»:

- К чему всё это?..

Я пролистал все теологические рассуждения, так как уже давным-давно сыт ими, и меня воротит от одних слов «кара», «искупление», «испытание». Я изучал историю, изучал религиоведение, и философию, и оккультные науки, и антропологию, и психологию, и психиатрию... И после всего этого одни упоминания о религиозности вызывают у меня раздражение. Что же осталось после такого листания? Мысленный эксперимент с миром, в котором религия имеет очевидные подтверждения своей правдивости? Где мистические феномены можно подвергнуть статистике?

Надеялся, что в конце герой сделает какое-то внезапное открытие (например, умерев). Скажем, что появления ангелов и видения ада и рая на самом деле были экспериментом неведомой разумной силы, исследующей человечество (кстати, в одном рассказе Столярова разрабатывалась эта тема — только там неведомый разум смоделировал локальный Апокалипсис, следуя тексту Иоанна). Но увы. Ничем так и не кончилось.

Казалось бы, произведение вполне обычно для советской фантастики: земляне на другой планете, жестокое классовое общество инопланетян, злые правители хотят убить пришельцев, но храбрые земляне поднимают восстание против тиранов. Их много было, книг на такую тематику, но почти все они ныне забыты. А вот «Аэлита» вполне читается и сейчас, даже несмотря на совершенно наивную научно-техническую составляющую и не менее наивную идеологию.

Почему? Потому что Марс Толстого выглядит удивительно настоящим, со своей умирающей природой, причудливой флорой и фауной. Руины марсианских городов описаны так, что аж прямо-таки видишь их перед собой в трехмерном виде, ощущаешь странные запахи неземных камней, песка и пыли. Марсиане — отнюдь не непонятные чудаки, появившиеся непонятно откуда и живущие непонятно как (именно таковыми часто представляются инопланетяне в фантастике). У них есть самобытная культура и настоящая история, причем история весьма интригующая (судя по главе об Атлантиде, Толстой явно читал Рудольфа Штейнера или кого-то из теософов). Причем некий период истории от победы магацитлов и до прилета землян остался большим белым пятном, которое придает немалую таинственность и которое дает простор для догадок и читательского воображения.

(Собственно, почему люди Марса и Земли оказались одним биологическим видом?.. Я объяснил это для себя тем, что еще задолго до атлантов Марс заселили лемурийцы, о которых атланты забыли точно так же, как мы забыли об атлантах)

С одной стороны — яркость и выразительность. С другой — таинственность и недосказанность! Вместе они делают книгу странной, почти фэнтезийной и почти мистической. Еще более странно видеть это рядом с раннесоветским антуражем. Пожалуй, это и есть главный секрет «Аэлиты».

А еще оканчивается книга отнюдь не торжественно и счастливо, как большинство книг о космических революциях. Марсианская цивилизация и так умирала — а гражданская война лишь добила её. И не вышло бы никакой советской марсианской республики: спустя несколько поколений немногие уцелевшие марсиане снова превратятся в пастухов и пожирателей пауков. Для героев конец тоже печален.

P.S. И, умоляю вас, не смотрите экранизацию 1924-го года!.. Чтобы так изуродовать сюжет — нужно очень постараться.

Помню, в детстве не понял этот рассказ и почему-то посчитал, что это об охотнике и каких-то животных.

А тут случайно наткнулся на него, и всё оказалось до смешного простым.

А рассказ, где чудовище оказалось паровозом — это было у Брэдбери. Только названия не помню.

Впервые я прочел о трагедии на Отортэне в начале 90-ых, в журнале «Вокруг света». Там тогда печатались главы из какого-то произведения об аномальных явлениях. Помню, как тогда меня, младшеклассника, пугали и привлекали эти рассказы об аномальщине: наверное, наших далеких предков так же пугали и привлекали легенды о злых духах, колдунах, бабах-ягах, кощеях... История группы Дятлова была там описано очень скупо, без каких-либо подробностей. Автор утверждал, что «дятловцы» умерли от страха. И приводил еще несколько примеров похожих смертей, и давал какое-то паранормальное объяснение. Меня это тоже тогда удивило и напугало: шутка ли — внезапно умереть от страха, хотя никакой явной причины для этого страха нет?!

Прошли годы. Я стал скептически смотреть на большинство рассказов об аномальщине (хотя не отрицаю, что некоторые странности действительно могут иметь место). Хотя передачи о паранормальном и сейчас иногда смотрю — обычно в качестве комедий. Книги и фильмы об экспедициях и путешествиях, особенно в холодных краях, я люблю не меньше, чем в детстве — сам-то я никогда ни в какие походы не ходил. Хоррор и загадки — люблю даже больше, чем в детстве. И потому неудивительно, что фильмы и статьи о трагедии группы Дятлова снова попались мне на глаза.

Эта история, страшная и трагическая, стала модной и беллетризированной. Из всех фильмов, просмотренных мной, только один был действительно серьезен и рационально рассматривал случившееся — старый, снятый еще в 90-ых. Кстати, версия, к которой в нем в итоге пришли, действительно правдоподобна и довольно проста. Не буду спойлерить — посмотрите и сами оцените. Влад Некрасов, «Тайна перевала Дятлова». Остальные фильмы, передачи и статьи оказались скорее художественными произведениями, рассматривающими самые дикие и фантастические версии. Появился даже фильм ужасов «по мотивам» — правда, никаких гипотез он не выдвигает, и с историей «дятловцев» связан лишь похожими декорациями.

Данная книга напомнила мне этот фильм: вроде как отсылает к истории, даже перебирает разные гипотезы и критикует их, но в итоге скатывается в довольно посредственную фантастику. Возможно мне кажется, но книгу явно писал русский под иностранным псевдонимом. И пытался при этом подражать иностранным описаниям России. Видно, что с Россией автор знаком не понаслышке: почти нет традиционной «клюквы» вроде ушанок, матрешек, водки и балалаек. Однако фамилии у героев несколько странные, неестественноватые: Басков, Стругацкий... Кстати, вторая фамилия выбрана не случайно — автор очень явно читал «Пикник на обочине».

Поначалу произведение интригует. Снова рассматриваются версии гибели туристов, затем добавляются несуществующие подробности, затем всплывает некий секретный проект... Вот с этого места я и насторожился. Неужели опять кошмарные эксперименты беспощадных советских властей?! Как уже ими задолбали! Далее автор приплетает еще ряд городских легенд, и российских, и зарубежных. Тут и Тунгусский метеорит (куда же без него!), и якутские «котлы», и «чертовы кладбища», и какие-то еще американские инциденты (кстати, никогда не слышал о них — надо будет погуглить)...

И вот персонажи отправляются на Отортен. Персонажи эти на редкость невыразительные. Плоские, как в комиксах. За таких не переживаешь, им не сочувствуешь, за них не боишься. Убили? Ну, убили и убили. Эмоций — как от простреленной ростовой мишени. Описания аномальной зоны очень сильно напоминают о «Пикнике на обочине», а рассуждения о нечеловеческом разуме — и «Пикник на обочине», и «Солярис», и «Лунную радугу». Но те-то произведения заставляют задуматься, они вызывают эмоции, они оставляют мысли и воспоминания... А здесь — просто сцены дешевого фильма, и не более. Заканчивается так же, как и американский ужастик: в общем, все умерли, ничего не прояснилось. Надо будет сравнить даты выхода: а не мог ли автор и этот «Перевал Дятлова» посмотреть?..

«Что такое мечта, что такое мечта?

Это каникулы в будущем!

Вот бы через года улететь нам туда

В корабле прогулочном, в корабле прогулочном!»

из т\ф «Остров ржавого генерала»

Мой отец читал эту книжку еще в раннем детстве. Даже (в моем детстве) пересказывал мне какие-то моменты из нее. Честно говоря, не особо впечатляло. А вот недавно случайно наткнулся на нее — в электронном виде. Решил прочитать. Да, мне в детстве она бы вряд ли особо понравилась. Но для своего времени — неплохая детская книжка. Поучительная. Конечно, полет фантазии здесь не такой буйный и стремительный, как у Булычева и других фантастов нашего детства — но в 60-ых годах это, наверное, всё равно впечатляло.

В детстве рассказ казался очень грустным. Прочитал только что — и не особо впечатлил. Чем-то напоминает рассказ Азимова про дружбу робота и девочки.

Однако сейчас мне чудится, что тема здесь — не судьба биокибера Русули, а скорее родители, которым нет дела до своих детей и они готовы спихнуть их на попечение кому угодно — даже устаревшему роботу. Хорошо хоть, родители заняты монументальным, советским трудом... В реальном будущем они скорее будут заняты виртуальной реальностью.

Очень обычный фэнтези. Совершенно стандартный: люди, эльфы, гоблины, огры, черные маги, белые маги, злобные властелины, непобедимые «назгулы», боящиеся солнца, избранные спешат спасать мир, злодеи гонятся за ними, подлецы всё портят...

Всё это очень предсказуемо и обычно. Не так замысловато и перемудрено, как, скажем, у Перумова, где и шагу нельзя ступить, не наткнувшись на эльфофея, некроманта, вислюга, кобольда или зубодробительное головоломное чародейство. Гораздо проще. Хотя и «наивным фэнтези» это произведение не назвать: написано неплохо, ярко и живо. Честно говоря, не знаю, буду ли продолжать читать этот цикл.

Автор — неплохой писатель, и, надо сказать, фэнтези у него получается лучше,чем триллеры.

Я осиливал ТБ очень долго — частью в бумажном, частью — в электронном виде. Книгу «Стрелок» в мягкой обложке я где-то нашел. «Извлечение троих» мне подарил друг, который ошибочно купил книгу, приняв за отдельное произведение. «Бесплодные земли» я купил на автовокзале, ожидая автобуса в Кривой Рог (а ехать предстояло более пяти часов, из которых один час — по самому Кривому Рогу...). Потом были java-книги на телефоне (как вспомнишь — так вздрогнешь! Но книг с электронной бумагой тогда в продаже почти не было) и fb2 на ноутбуке.

Первые книги нешуточно увлекли. Кинг, непохожий на Кинга! Без монстров, без маньяков и даже без педофилии! Не то постапокалипсис, не то фэнтези... Почти что оккультно-философские размышления о строении вселенных: Башня как ось мироздания, лучи, поддерживающие эту конструкцию, звери, охраняющие лучи... Однако уже на третьей книге интерес начал понемногу затихать. Сюжет тонул в лишних линиях, прирастали всё новые несущественные персонажи и эпизоды, гротескность постепенно росла, начались шизофренические прыжки во времени и по альтернативным реальностям (позднее нечто очень похожее я увидел в сериале «ЛОСТ»- возможно, режиссеры вдохновлялись ТБ). Ну а «основной квест» при этом, если вглядеться, оказался до ужаса прост и прямолинеен: герои идут к своей цели, а автор одно за другим подкидывает им препятствия, одно причудливей другого.

На «Волках Кальи» я впервые подумал: это вообще кончится когда-нибудь?.. Думал я так и позднее, и не раз, и не два. Когда же я наконец дошел до «Темной башни» (а заодно и Роланд дошел до Темной башни), эпопея уже смертельно надоела мне. Концовка оказалась очень безнадежной и разочаровывающей. Видимо, Кингу уже и самому надоело тянуть свою эпопею.

Как по мне — славу этому циклу принесли лишь имя автора и животворящий пиар. Напиши ТБ какой-нибудь Запупышкин, и напечатали бы ее в каком-нибудь издательстве «Забугорский фантарсенал» — цикл остался бы неизвестным и незамеченным.

Единственное, что я вынес из всей этой тягучей саги — это одну цитату. «Отрекись, стрелок, ибо ты увидишь, что комната на вершине башни пуста». Кстати, её можно понимать и как обращение к читателю...

Вот еще одна книга, привлёкшая меня арктической тематикой. Пусть тут и нет неведомых лавкрафтовских цивилизаций, или загадочных инопланетян — зато есть некая таинственная база в айсберге... Собственно, это уже прокол: базу внутри айсберга невозможно построить, разве что какую-нибудь временную. Судьба айсберга непредсказуема: он может уплыть на юг и растаять, может расколоться, может перевернуться. Так что много десятилетий такой базе явно не светило бы.

Других проколов тоже предостаточно. Гидролокатор «видит» сквозь лёд... Причём с его помощью можно наблюдать за людьми внутри ледяных тоннелей... Пули отскакивают от самолета... Если предыдущая книга Роллинса\Клеменса, прочтённая мной, была похожа на голливудские приключенческие картины, со множеством приветов от Индианы Джонса, то эта уже является типичным голливудским боевиком. Естественно, все американцы — супермены и супервумены, готовые сражаться и в снегу, и в огне (не получая при этом ни царапины и чудесным образом спасаясь изо всех ловушек). А враги — естественно, русские. Арабов-то или китайцев в Арктику труднее отправить. И русские эти, конечно же, сволочи, садисты и солдафоны. А кто сомневался? А возглавляет их, конечно же, маньяк-адмирал.

Ну, просто битва на секретной арктической базе — это скучновато. Нужно, чтобы были чудовища, атакующие и хороших, и плохих парней. И бесчеловечные эксперименты над людьми (конечно же, их проводили всё те же русские). Интриги это добавляет, но немного. Как-то не вписываются эти монстры в сюжет, выглядят не то чужеродным элементом, не то каким-то заимствованием.

В общем, чистейший бестолковый боевичок с ненаучной фантастикой. Неплох, если хочется почитать что-то, не напрягающее мозгов.

Возможно, Линкольн Чайлд в своем «Льду-15» подражал именно Роллинсу\Клеменсу с его «Айсбергом» .

Какой-то киносценарий. Да, произведение динамичное, местами даже увлекательное, поначалу — даже интригующее. Антарктика... Таинственные находки... Загадочные подземелья... Неужели какие-нибудь новые «Хребты безумия»?!.

Но увы! Чем больше приближаешься к концу книги — тем больше разочаровываешься. Ужасно много штампов из второсортного кино и дешевой беллетристики. Ужасно комиксовые и неправдоподобные персонажи. Положительные герои — храбрые красавцы и красавицы, изобретательные и находчивые; из любой передряги выходят лишь с легкими ушибами и царапинами. А вот злодеи — злые на 200%, уж если такой злодей появился — то сразу ясно: назлодеит так, что мало не покажется... Сюжет очень предсказуемый и очень прямолинейный.

Собственно фантастическая часть... Да, это не научная фантастика и отнюдь не претендующая на научность. В приключенческой литературе простительны разные вольности. Но тут таких вольностей очень много. И вольностей жутко ненаучных. Да и попросту нелогичных.

В сюжете тоже полным-полно нелогичностей и нелепостей.

Сугубо автобусное чтиво. Читать можно — но не вдумываясь и не размышляя ни о каких подробностях. Чуть-чуть от «Хребтов безумия», чуть-чуть от «Парка юрского периода», чуть-чуть от «Затерянного мира», чуть-чуть от Хаггарда и Берроуза... Для какого-нибудь скучного переезда — вполне сносная солянка.

Очень странный рассказ: простой, наивный, искренний, вроде бы и иронический — но почему-то совсем не смешно от этой иронии; вроде бы и глупости какие-то: лешие, окаяшки — но насколько живо всё и ярко! Некоторые места просто до слёз трогают. А какой колоритный язык! А сколько интересных слов и выражений, давно забытых!

Возможно, первое в мире произведение в жанре славянского фэнтези. )

С одной стороны — вроде как типичный американский экшн. Или, скорее даже, сценарий для фильма. Водоворот событий, прыгающие сюжетные линии, и все в этом роде. Ну, как литература для чтения в автобусе — вполне сгодилось бы.

Но этот экшн — до ужаса картонный, настоящее попурри из стереотипов и банальностей. Картонные персонажи, картонные диалоги, картонные события, картонные повороты сюжета... Всё — шаблонно и предсказуемо, знакомо до боли и до смешного... Главная героиня — естественно, смуглая сексапильная блондинка, прекрасно владеющая фотоаппаратом и пистолетом. Отец героини — естественно, профессор, и, естественно, чокнутый. Естественно, этот чокнутый профессор несет бредовую антинаучную ахинею (правда, в книге она неожиданно оказалась правдой). Раз уж присутствуют наемники — естественно, среди них должны быть страстный латино, маскулинная киллерша и благородный командир-идеалист, похожий на бойскаута (кстати, герои как раз постоянно и сравнивают его с бойскаутом!).

Враги, понятное дело, злы, безжалостны и... картонны: русские — алкаши, солдафоны и сволочи; арабы — безумцы, фанатики и террористы; китайцы — самонадеянные самурайствующие упрямцы (да-да, они получились похожими скорее на японцев), европейцы — разгильдяи и дохляки...

Диалоги и монологи героев — неестественные, рафинированные, как в бульварных книгах столетней давности. Неоднократно замечаются типично киношные фразы и типично голливудские приемы... Характеры персонажей — или плоские, как картонки, или наигранные почти что до фарса.

Собственно фантастическая часть... От нее душа образованного человека прямо-таки кричит от боли: ну нельзя, нельзя сразу вываливать на читателя такое изобилие псевдонаучных «фактов«!.. Карта Пири Рейса, загадочное пробуждение всех форм жизни, тысячи лет пробывших в толще льда, совершенно несуразное приплетение Ветхого Завета с его мифом о нефилимах... Оказывается, и Всемирный потоп, и Ноев ковчег — были правдой... Оказывается, Библия — истиннее, чем более ранние мифы шумеров и аккадцев... И нефилимы — среди нас, они строят коварные планы против человечества...

Поначалу читалось нормально — ну, обычный глупенький экшн. Самое лучшее чтиво для междугородних поездок. Ну, чокнутый профессор, зацикленный на Библии... Ну, его воинственно-гламурная дочка... Ну, растаяли льды Антарктики, ну, погибла половина человечества... Ну, ожили оттаявшие динозавры и зацвели подснежные джунгли...

Но потом началась гротескная библейщина, невнятный демонизм и криптоисторические потуги... После этого читать стало намного скучнее.

Но я все же осилил, ибо было интересно, чем же эта «божественная комедия» закончится, каких еще глубин шаблонности сумеет достигнуть автор. А она... ничем и не закончилась. Вывод: если хотите почитать увлекательный глупенький экшн — выберите другой!

Да, как уже было сказано, произведение не худшее — но и не лучшее. В варговском цикле, конечно. В общих чертах могу сказать примерно то же, что и о «Нечеловеке»: автор с явным удовольствием расписывает садистские сцены, и они в книге первичны, ну а сюжет — вторичен. Сюжет — лишь повод позверствовать над персонажами. А чтобы было гротескней — пусть маньячит клоун, кулинар, художник или еще какие-нибудь ряженые. Это типично по-варговски...

Название тоже типично варговское: к самой книге отношения почти не имеет, просто жуткое и загадочное (по мнению автора) словосочетание. «Молитва отверженного«! «Нечеловек«! «Нечто«! Продолжаю ряд: «Исповедь живодёра«! «Тайна психопатов«! «Завещание гробокопателя«! «Наследие палача«! «Призрак убийцы«! (Хоть бы не прочитал и не использовал, что ли...)

Далеко не худшая книга варговского цикла. Есть выразительные персонажи: Дильс, Тух-Тух, Аммонит (но ужасающе странные и неестественные имена\прозвища! Это как Батис Кафф у Пиньоля, что ли?). Есть и невыразительные: Тимофей и Антон, Яна и Лана, Костя и... как его? Второй сын Дильса. Парами я их не случайно назвал: эти персонажи... сливаются воедино и воспринимаются одинаково. Сюжет интригующий и жуткий, дополнительный плюс — за арктическую тематику, столь любимую мной. Ярких ляпов, характерных для варговских книг, мало.

Из минусов: настоящая сборная солянка, опять-таки, характерная для варговских книг. Желая произвести на читателя как можно более сильное впечатление, автор добавляет в книгу как можно больше странностей, тайн, крови, монстров, безумия и всевозможных маньяков. Но эффект от этого приёма сомнительный: книга перегружается подробностями, многие сцены и сюжетные ходы выглядят инородными объектами, остаётся много белых пятен и неясностей. И хотя явных заимствований из других книг и фильмов здесь нет, всё равно получилась маловнятная смесь: и временно-пространственные аномалии, и странные способности одного из персонажей, и Атлантида, и иностранные авантюристы, и проклятие инопланетной богини (кстати, смерти героев от этого проклятия очень колоритны!), и странная фауна, и неправдоподобные совпадения...

Тем не менее, ставлю 7 из 10-и.

О чем эта книга? О странном проклятии? Об истинной природе отношений между супругами? О лживости и ядовитости современного «корпоративного» человечества? О том, что люди неправильно используют дарованное им?

Нет. Все эти мотивы — лишь клей, объединяющий смерти. А книга — о смертях героев, и писалась просто для того, чтобы посмаковать и красочно порасписывать их.

В начале 90-ых на нашем телевидении появилось неслыханное для нас чудо: реклама. В те поры я был младшеклассником. Многие из тогдашних роликов я помню до сих пор: «Ё-моё... Куплю жене сапоги!» «Баунти — райское наслаждение...» «Хопёр-инвест! Оччччень хорошая компания!» «Это — верблюжонок Кельвин...» Ах да... К чему я клонил?

Среди прочих реклам была и реклама чая «Пиквик». Такая симпатичная, уютная рекламка: чайничек в виде клубники или малины, из него наливают чай, пышущий паром... Прямо-таки чувствуешь его аромат!

О том, что есть книга про мистера Пиквика, я знал по своим детским листаниям Советской Детской Энциклопедии. Там даже был нарисован мистер Пиквик: такой смешной, щекастый, добрый — вроде английского Леонова. Наверное, подумалось мне, и книга про него тоже такая тёплая и уютная, как реклама чая!

И вот я прочёл её... Осилить книгу оказалось труднее, чем заварить и выпить чай: читать Диккенса, особенно летом — нелёгкая задача!

И всё же атмосфера мне понравилась — напомнила конан-дойловский цикл про Холмса — только добрый и без убийств и краж. Старая Англия... Джентльмены в котелках и цилиндрах, камины, кэбы...

Герои повести путешествуют по Англии, то и дело попадая в разные нелепые истории. Ну разве они не чудаки? Неуклюжий и трогательный мистер Пиквик, поэт Снодграсс, стихов которого никто не слышал, спортсмен Уинкль, яростно отказывающийся от каких-либо спортивных занятий, влюбчивый и романтичный толстяк Тапмен? А чего стоит эксцентричный аферист Джингль, от которого за милю веет наигранностью и неестественностью — но которому все охотно верят? Разве такие люди могут шаг ступить, не угодив в дурацкую ситуацию?

Но с каждой следующей несуразной историей становится всё яснее: причина не столько в чудачестве героев-пиквикистов, сколько в странностях и предрассудках общества. И кто же тут больший чудак?! И над кем тут нужно смеяться?..

Можем ли мы познать Вселенную, не познав досконально самих себя?.. Этот вопрос многократно поднимался в фантастической литературе. Тут и «Солярис» Лема, и «Пикник на обочине» Стругацких, и «Гиперион» Симмонса, и еще невесть что…

Дилогия «Лунная радуга» также посвящена этой теме. Герои её – космические десантники. Не правда ли, сразу представляются ураганный огонь, взрывы до неба, моря крови, груды трупов, исполинские космолёты таранят друг друга и обрушиваются на умирающие планеты… Но в «Лунной радуге» всего этого нет. Фанаты «Вархаммера» будут разочарованы. У Павлова космодесантниками называются всего лишь разведчики, высаживающиеся на неизвестные небесные тела.

Еще не успев покинуть пределов Солнечной системы, люди понимают, что вторглись в чужой для них мир, в котором не действуют привычные законы логики и даже наука порой оказывается бессильной. Группа космодесантников, пережив загадочную катастрофу на спутнике Урана, приобретает странные, необъяснимые способности. Их феномен вызывает любопытство и страх. Люди они – или уже не люди? Представляют ли они какую-то опасность? Во благо или во зло произошли их изменения?

Книга одновременно напомнила мне «Рассказы о пилоте Пирксе», «Солярис» и «Пикник на обочине», уже упомянутые выше. Читать было скучновато – вообще советская фантастика уже кажется мне скучной и предсказуемой. Тем не менее, финал «Лунной радуги» я ожидал увидеть другим… Я поддался той же ошибке, что и герои: антропоморфизировал непонятное, увидел некий умысел там, где его не было.

«Поворот не туда», «Спуск» и лавкрафтовский «Затаившийся ужас» соединены воедино и перенесены в российскую глубинку! Итог?.. Еще одна варговская эпигония, и довольно-таки скучная.

По старой варговской традиции, персонажи — одноклассники, собравшиеся в странном месте. Образы героев подобраны по стандартному хоррорному шаблону: умник, паяц, лидер, истеричка и т.д. Однако даже для шаблонных персонажей эти люди слишком «плоские»: прочитал книгу почти до конца — но так и не сложилось никаких образов, никаких характеров. Только два персонажа более-менее запоминаются и обладают более-менее выраженными личностями. Что примечательно, роль лидера здесь играет женщина — довольно редкое явление для хоррорного жанра.

И очень недостоверное произведение. Пусть литература ужасов и не гонится за правдоподобием и научностью — здесь много совершенно нелогичных моментов. Плюс за уши притянуты паранормальные явления (странный туман — привет от «Мглы» Кинга, и телепатия монстров).

Своего рода фолк-хоррор — только происходит в наше время. У меня этот жанр (если он вообще есть, и не придуман мной только что) ассоциируется со средневековьем или, как минимум, с 19-ым веком.

Нет, он не особо страшный. Больше мерзкий. И очень много эпигонии и расхожих хоррорных клише. И герои, и фон, и сюжет довольно поверхностны, и потому повесть напоминает киносценарий. Сразу видно, что писалось чисто ради гонорара и количества авторских знаков.

Выглядит слабо даже на фоне остальных шолоховских\варговских книг, далеко не шедевральных.

Сборник рассказов-ужастиков разной степени убожества, очень предсказуемых, с очень вторичными сюжетами... Многие — вообще какие-то детские страшилки а-ля «гроб на колёсиках». Впрочем, было и несколько нормальных рассказов — те, что без мистики и без фантастики. Понравились мне только «Сапрофиты»: гротескная история о паранойе и о странной коммерческой организации (в русском языке нет слова, которое её правильно охарактеризует — на языке вертится только английское «kafkaesque»).

Но в целом — слабенько и скучно.

А вот здесь варговская серия отклонилась в сторону морализаторства... Автор попытался надавить на актуальные темы: подростковая жестокость, безучастность родителей, опасности интернета, одиночество и непонимание. Темы действительно актуальны — но получилось утрированно, чернушно и неправдоподобно.

Начиналось, в общем-то, терпимо. Даже натолкнуло меня на некоторые размышления о том, что новое поколение действительно отлично от предыдущих, так как современные условия жизни человечества не похожи ни на что, известное ранее. И что, если все поведенческие странности нынешней молодежи (да и не только молодежи) — лишь проявления социальной эволюции, психологические идиоадаптации к искусственной среде обитания?..

Но вот главный герой, ничем не примечательный и ничем не выдающийся, неожиданно обнаруживает, что остался почти единственным островком нормальности среди бурлящего нуара, и с почти супергеройским рвением начинает борьбу... Поначалу было даже интересно — что же за маньяк такой? Может быть, тот тренер? Или тот психолог? Но дальше становилось все мрачнее, и мрачнее, все персонажи — всё уродливей и уродливей; а главгерой всё благороднее и благороднее рвётся в бой... Казалось, на нём вот-вот забагрянеет плащ Супермена или проклюнутся уши Бэтмена...

А финал скатился в какую-то невразумительную техномистику, да еще и с приёмами из дешёвых ужастиков и мистических сериальчиков.

Алкаши против маньяка! Это нечто неслыханное...

Это не детектив, потому что тайны никакой нет: маньяк настолько маньячный, что разве что не носит на лбу повязку с надписью «МАНЬЯК». Это не триллер, так как в нем нет ничего, что могло бы вызвать страх или напряжение. Мерзкие убийства — да. Каннибальская кулинария? Это мы уже читали. И у доктора Лектера получалось интереснее и страшнее. Это не хоррор... Это не приключения... Экшена тут, почитай, и нет вовсе. Главный герой — вообще какой-то сумбур, а не человек: только что был алкаш, потом вдруг оказалось — сыщик (и сыщик совершенно несуразный).

Чувствуется влияние зюскиндовского «Парфюмера» и того же самого Ганнибала Лектера.

Подумал было, что меня ждёт динамичный гротеск вроде гербертовского «Улья Хельстрома». Но, в противоположность «Улью...», эта книга оказалась очень спокойной и размеренной. Ульевое человечество, описанное в ней, выглядит тихим и миролюбивым, почти что идиллическим по сравнению с жестоким и громыхающим миром хельстромитов. Но, тем не менее, в этот «женский мир» поверить труднее: он кажется какой-то имитацией, декорацией, или же экспериментом в ходу, исход которого совершенно неясен и непредсказуем.

Интересны и оригинальны описания нашего времени глазами человека из другого человечества. Я оказался во многом согласен... )

Очень примечателен безысходный финал: он даже не на хронооперу уже похож, а скорее на мистическую историю о неизбежности пророчества.

А еще мне совершенно непонятна истерика главной героини: почему она считает, что любовь — всенепременно должна быть половой?! Если жительницы человеческого улья лишены половых инстинктов — то почему они должны страдать от отсутствия любви к мужчинам?.. Разве крот страдает от отсутствия света? Разве в ульевом мире не может быть предостаточно своих вариантов любви: любви к работе, любви к матерям и сёстрам, любви к кошкам, наконец?.. (Конечно, если в этом мире есть кошки)

А может, я и сам какой-то ульевик?.. Не случайно же я, еще до прочтения и «Улья Хельстрома», и «Избери путь её», совершенно независимо написал рассказ об эусоциальных людях... И да, я действительно считаю, что человечество в конце концов придёт к искусственной репродукции, агендерности и эусоциальности, если только не самоуничтожится до этого.

О чём эта книга?.. Да ни о чём. Просто автору оказалось мало крысиных расправ над людьми и животными, и он решил продолжить эту историю. Вторая книга получилась чрезвычайно похожей на первую, с той лишь разницей, что события происходят не в городе, а в лесу и в сельской местности. Ну и персонажей, предназначенных «на убой», он перестал детально расписывать: «Логово» уже ближе к стандартному хоррору, где герои — просто плоские движущиеся мишени для монстров. «Крысы» были оригинальнее, там сюжет и идея были новыми — а здесь они просто повторились практически без изменений.

Также нельзя не отметить то, что биологию крыс автор знает плохо. Глаза у крыс не жёлтые, а чёрные. «Лица» крыс довольно невыразительны, и разглядеть в них человеческие злобу и ненависть можно лишь при очень сильной фантазии. Крыса, даже если она будет с собаку размером, не сможет дробить зубами кости и вырывать когтями куски мяса. Челюсти и зубы грызуна не предназначены для дробления, они работают как ножницы и как тёрка. Да, крыса может нанести зубами глубокую и долго не заживающую рану — но едва ли ей удастся перекусить чьи-то позвонки или отхватить одним махом несколько пальцев. Когти у них довольно тонкие и довольно ломкие. Повиснуть на ком-то и разодрать его до крови крыса-мутант смогла бы. Но выдирать когтями плоть — нет. Это же не представитель кошачьих, у которых когти — главное оружие. Если бы эти способности появились в результате мутации — то для этого мутанту пришлось бы превратиться в совсем другого зверя, не особо-то и похожего на крысу.

Неясна роль крысиных «королев»: если они совершенно беспомощны и бесполезны, то зачем они нужны крысиному «обществу»? Сначала я думал, что они — единственные плодовитые особи, как у голого землекопа. Но нет: во второй и третьей книгах отчётливо говорится о том, что уродливые «королевы» рожали точно таких же уродов, а «рядовые» крысы плодились сами по себе. Непонятно. Скорей всего, они введены для большего драматизма.

Те, кто не в восторге от первой книги, могут пропустить вторую: ничего нового в ней нет. А вот третья уже посильнее второй... Да и первой тоже.

Ожидал лучшего — перехвалили мне эту книгу... Да и крыс я люблю — как ручных, так и в качестве монстров. Разве можно было такое не прочитать? Но разочаровался...

А оказалось — киносценарий какой-то. Шёл человек, шёл — и вдруг прыг! Кусь! Хряп! И вот он уже лежит в луже крови, и бросает свой последний взгляд на небеса. Вот только не видит их, потому что глаза уже выели. Однако в киносценариях никогда не расписывается до деталей биография героев, обреченных на съедение. Если бы Херберт написал «Мастера и Маргариту», наверное, это выглядело бы так:

«3 мая 1878 года в городе Москве на улице Запупышкина родился Миша Берлиоз. Его родителями были профессор истории Александр Мефодиевич Берлиоз, и Елена Марковна, в девичестве Шуман, дочка зажиточного купца. (дальше целых двадцать страниц описываются детские и подростковые радости и горести Миши Берлиоза, его успехи в гимназии и в карьере, его жизнь после революции и тернистый путь в председатели МАССОЛИТа, его взаимоотношения с женой, особенности их интимной жизни, ее измена и их разлука)

В тот роковой день Михаил Александрович прогуливался на Патриарших прудах, беседуя с поэтом Бездомным, а потом к беседе подключился таинственный незнакомец. Беседа перешла в спор на религиозную тему, затем незнакомец (непонятно, к чему) поведал длинную историю о Христе и Пилате, и Берлиоз даже забыл о том, что должен пойти на заседание МАССОЛИТа. Когда же он вспомнил об этом, и поспешил прочь, он поскользнулся на масле, пролитом кем-то около трамвайных рельс и упал прямо под проезжающий трамвай.

Сперва колесо придавило штанину брюк Берлиоза, обездвиживая его. Впрочем, несчастный и не думал освободиться — лишь лежал, повернув голову, и в оцепенении смотрел на свою надвигающуюся смерть, круглую, из тяжелой черной стали... Мгновения показались ему вечностью, и он успел ощутить и то, как колесо накатывается на его шею, затягивая под себя складку кожи и тут же раздавливая ее в кровавую жижу, и как второе колесо с хрустом сокрушает его левую голень. Берлиоз не успел даже закричать — колесо наехало на его шею, с чавканьем раздавив гортань. Еще полсекунды — и хлынула кровь из сонных артерий и яремных вен, светло-красное смешалось с темно-вишневым, и хрустнули шейные позвонки, а спустя еще миг голова Берлиоза покатилась по мостовой. Тело агонизировало под трамваем, потеряв и вторую ногу. Последним, что успел увидеть Берлиоз, были чьи-то белые женские туфли.

...Маша, работавшая секретарем в тресте «Солдатское мыло» (около двух страниц занимает описание ее работы и ее отношений с начальником, в т.ч. интимных), шла в новых белых туфлях по тротуару. Туфли немного жали — но это была сущая мелочь, ведь туфли ей подарил начальник, заодно сделав ей предложение! Маша мечтательно смотрела в небо, как внезапно краем глаза увидела некий предмет, катящийся ей прямо под ноги! Не сразу девушка поняла, что это только что отрезанная человеческая голова, еще шевелящая глазами и губами! Осознание пронзило ее, как ледяной клинок! И Маша закричала! Она кричала! Кричала! Кричала!!!»

Нет, не скажу, тем не менее, что книга — дрянь. Средненькая. Детальные описания героев и их судеб, вероятно, написаны для того, чтобы подчеркнуть трагизм их смерти, что это были обычные люди со своими радостями и горестями, которые не знали, что этот день в их жизни — последний (и кажется, я почти привёл цитату), и что смерть всегда приходит внезапно и неумолимо. В общем-то, неплохой приём — но автор сильно перестарался с ним. На фоне этих разномастных судеб смерти персонажей выглядят однообразно и штампованно. А еще половая тема, похоже, очень сильно беспокоит автора.

О ужас!.. Что это за кошмар я сегодня прочёл?! Что это за шизофренический бред с перескоками мыслей и настроений, с разорванной логикой и отсутствием сюжета?! Автор описал свой кошмарный сон? Горячечный бред? Белогорячечный бред?

О чем это вообще?! К чему это?! Поясните, добрые люди! Хотя и сам автор вряд ли пояснит, о чем и к чему...

Мерзенько и слабенько... Отчетливо видно, что автор писал повесть, не зная толком, чем она кончится и какая будет развязка. Начинается история с мистики и колдовства — потом внезапно всплывают маньяки, а потом снова выплывает мистика, причем уже совсем не та, что в начале. Много повторов из других варговских произведений. Много заимствований из других книг и из фильмов.

Начало — довольно интересное, интригует: целая фирма, где у всех сотрудников — скелеты в шкафах, вот так совпадение!.. Странная деревня со странными легендами... А дальше малоинтересно: все бегают, кричат, помирают... Как в ужастиках жанра «отпуск с маньяком».

Произведение динамичное, безумное и кровавое. Клоун-маньяк — в общем-то, идея очень старая и очень потертая, но данный клоун получился довольно колоритным и оригинальным. Наличествуют все типично варговские недостатки: неувязки и неправдоподобия, штампы, плохое знание медицины и биологии. Садистские и кровавые сцены автор(-ы?) смакует с очень явным удовольствием (в других варговских книгах это тоже очень заметно). Собственно, сюжет выглядит вторичным, он — только повод, чтобы описать всё это гуро.

Меня не особо увлекло. Не такая тягучая муть, как «Гример» или «Корень зла» — но и далеко не самая интересная книга серии.

На фоне других варговских книг эта удивила. И удивила приятно и неожиданно. Взгляд мой при чтении не спотыкался о нелепости и ляпы, ничто ни разу меня не насмешило. Язык на порядки лучше, чем во всевозможных «Куклах», «Особях» и «Полночах». Книга почти что увлекательна. Был бы неплохой криминальный триллер, но...

Параллельные линии слабо связаны между собой, как брёвна в разваливающемся плоту. И хотя ясно, что в конце они сольются, и что закончится всё финальной битвой — всё равно они воспринимаются раздельно, будто фрагменты разных произведений. Криминальную линию Ростислава можно было бы не писать вообще — уж слишком она киношна, уж очень сильно влияние отечественного кинематографа, недофильмов про братьев, бригады и бумеров. «Не верю!» — сказал бы Станиславский. Описаниям быта и нравов бомжей я тоже не слишком верю — но, увы, мало знаком с этой темой.

Тема пауков вообще выглядит чужеродным элементом: как если бы к разваливающемуся плоту привязали бы, скажем, музыкальный центр. Хотя вполне очевидно, для чего пауки были приплетены: книга писалась для серии ужасов, и криминальный триллер был бы в ней малоуместен. И чтобы сделать из него хоррор — автор решил добавить монстров. (Хотя там и человеческих монстров предостаточно!) Если книга называется «Нечто» — то должно же там быть какое-нибудь нечто! Кроме того, нужно было добавить каких-то приключений в мытарства Ростислава и его друзей. Но получилось неубедительно...

Линия Гюрзы — интересней, но довольно невнятна. О чем эта история?.. О том, что чудовища могут скрываться среди нас? О неизбежности расплаты? А может быть, если бы не было параллельных линий, она была бы чётче и яснее?.. Впрочем, вряд ли я захочу перечитывать.

Кстати, на самом деле бомжей в больницы регулярно кладут. Медработники шутливо называют их «нашими детьми». )))

Что я могу сказать об этом произведении?

Автор явно читал и смотрел Питера Бенчли. Автор явно смотрел «Открытое море». Автор явно читал Лавкрафта. Автор явно читал Кинга. Кусочек оттуда, кусочек — оттуда, кусочек — оттуда...

А в целом получилось невнятное нечто ни о чём. С типично варговскими героями, картонными и кое-как раскрашенными, с обилием типично варговских ляпов и ошибок, с традиционным для автора незнанием иностранных языков (а тут еще и некий выдуманный язык активно употребляется — хотя на Тасмании уже сто лет говорят только на диалекте английского). Но, надо сказать, не самое «забагованное» варговское произведение. И сюжет не так банален и предсказуем, как в большинстве других. Другой вопрос в том, что этот сюжет бестолков и пуст...

Что будет, если слить воедино перестроечную или постперестроечную киношку про бандитов, «иронический детектив» Донцовой, «Поворот не туда» и «Страх и ненависть в Лас-Вегасе»? Правильно. Получится «Приют» А. Варго.

Впрочем, надо сказать, не худшая из варговских книг. Бреда, ошибок и несуразиц в ней тоже предостаточно: джип ездит по лесу, паук ест курятину, какие-то пистолеты «глог» (а еще автоматы Галашникова?..) и т.д. Но всё же они не громоздятся друг на друге, как, например, в «Особи» или «Кукле».

Да, это трэш. Вероятно, и задумана она как трэш. Но, увы, это скучный трэш.

Слабенько... Даже слабее, чем «Дикий пляж» и даже чем «Особь». Если убрать из книги секс, мат, уголовников и некоторые кровавые сцены — получится уровень детской страшилки. Язык — тоже слабенький, от некоторых сравнений и выражений просто смешно становится (например, когда ярость человека, потерявшего семью, сравнивают с яростью... грибника, нашедшего только мухоморы и поганки).

В сюжете всё довольно-таки избитое и потёртое: возмездие спустя много лет, ужасная кукла, сверхъестественная сущность охотится на преступников, а затем перекидывается и на невиновных, маньяк прислуживает этой сущности, и еще ей помогают звери и одержимые дети...

И ко всему впридачу — картонные уголовники, картонная милиция, картонная психбольница... Любезный наш друг автор! Ну не охотятся на крупного зверя с картечью. А пятилетняя девочка у вас разговаривает и рассуждает, как двух-трехлетняя. Ну не может быть так, чтобы на горящей машине (с горящим изнутри салоном!) краска пошла пузырями — а люди, находившиеся внутри, отделались легкими ожогами... Тема часов — вообще непонятно к чему, ни к селу, ни к городу. Латыни автор явно не знает — но пытается использовать (ладно бы просто цитировал фразеологизмы — так еще и попытался изменять их). И многое, многое другое...

Между тем, как ни странно... буду читать его книги и дальше. Очень веселят во время длинных автобусных переездов.

Очень банально и очень предсказуемо. Стандартный для ужастика или катастрофы набор героишек: альфа-самец, гламурное кисо, девушка-серая мышка, паяц, толстяк-паникёр и т.д. Можно даже с большой вероятностью прогнозировать, кто помрёт следующим и кто выживет.

Эпигония киношным ужастикам. Нет — не хоррорам, а именно УЖАСТИКАМ. Плюс попытка подражать Стивену Кингу. Нет, не кошмар, не графомания, встречал я книги и стократно худшие — но и ничего особенного. Как «автобусное чтиво» — сойдёт.

А я вот почему-то ожидал лучшего. Довольно наивный хоррорчик с рядом нестыковок и неправдоподобных совпадений. Если в блокадном районе города была станция метро — то почему крысы не разбежались по нему по всему городу?.. По логике, должны были перекрыть гермозатворы — но автор(ы?) о метро просто благополучно забыл. Опять-таки, что за военные склады посреди города? Да еще и с оружием и боеприпасами? Откуда в зоопарке, едва сводящем концы с концами, взялась такая продвинутая сигнализация?..

А еще автор(авторы?) явно не знает ни медицины, ни биологии, ни латыни. Трупы «с улицы» вскрывает не патологоанатом, а судмедэксперт; и судебные морги не относятся к больницам (хотя нередко всё же находятся на их территории). Ни патанатом, ни судмед не используют ни скальпель, ни трепан. Не бывает никаких «корпусов для больных СПИДом».

Настоящий биолог редко испытывает отвращение к каким-либо животным. Герои-биологи — такие же «бутафорские», как и герои-врачи. Ну, необычные свойства крысы можно простить. Это всё-таки не научная фантастика, а хоррор — а в нём такие неправдоподобия простительны. Мало ли откуда взялась эта крыса? Может, она вообще из лавкрафтовского Ирема прибежала?

Язык довольно слабенький, постоянно наблюдается дурацковатое перебирание синонимов (бабушка-старушка-пенсионерка — повторить одно и то же слово подряд нельзя!!!), метафоры и сравнения — нелепые и детские: «холодный, как сукровица мертвеца», есть и вовсе смешные моменты: «Лида влипла глазом в визир...» (у микроскопа — не визир, а окуляр!!!) Вероятно влияние «Крыс» Герберта, зомби-апокалипсисов и, возможно, малоизвестного фильма «Психи».

Кажется, его произведения всплыли из тёмных глубин в начале 90-ых. Я тогда был младшешкольником, и я помню те книги (или журналы?..) с какими-то курьёзными монстриками на обложках. Тогда я пытался начать читать «Звёздную месть» — но, вероятно, не осилил её. Помню, что впечатление было неприятным. А еще хорошо помню... неприятный запах, исходящий от книги. Не знаю уж, чем она так пахла — то ли некачественной бумагой, то ли некачественными чернилами, но запах был очень специфический.

Много лет спустя я прочёл отзывы об этом «шедевре» (кажется, даже здесь!) и мне захотелось перечитать это нечто...

Неприятный запах вспомнился сразу. Чрезвычайно неприятное произведение. Очень примитивный, почти что быдляцкий язык, бедный словами и выражениями. Нездоровая любовь автора к смакованию разных неаппетитных деталей вроде потоков гноя и мозгов, размазанных по стенам. Сюжет — чрезвычайно бредовый. Местами возникает ощущение, будто автор описывал ЛСДшные галлюцинации, а потом связал их в подобие единой истории. Плюс ко всему — ура-патриотизм и православие головного мозга... Сначала Иван-космодесантник-смертник оказывается витязем Святой Руси, затем — вообще оказывается ведическим воином и начинает фактически использовать магию... А Земле и России угрожают и трёхглазые негодяи из другой вселенной, и нечисть из Ада, и сатанисты-жидомасоны, и некие довзрывники, и еще непонятно кто... И как он успеет со всеми ними разобраться? Но Иван-то — смертник многоразового использования, справится...

Как он справился, я так и не узнал. Осилил только до третьей книги.

Надо отдать автору должное, фантазии ему не занимать. Монстров и тварей он сочинял таких, что и Лавкрафту с Кингом в белой горячке бы не привиделись. Интересные технические примочки придумывал. Может быть, книга была бы даже хорошей, если бы:

а) не примитивный графоманский язык;

б) не рваный бредовый перегруженный сюжет (только что Иван шёл по пустыне, через страницу он уже в лесу, залез в окно избушки на курьих ножках, очутился в горах среди огромных идолов, оказалось, что это не идолы, а космолёты в виде идолов и т.п.), в котором Петухов явно пытался нагромоздить как можно больше всего, чтобы произвести на читателя как можно более сильное впечатление (увы, неудачно);

в) не православно-патриотическая идея-фикс ;

г) не излишне суперменистый ГГ;

д) не приплетение мистики.

Возможно также, хорошей «Звёздная месть» вышла бы, если бы была... комедией или иронией.

Кстати, как бы автора не обвиняли в наркомании или шизофрении — а он всё же не был каким-то безумным дураком. Он очень даже умно подобрал основные «ингредиенты», бывшие в тренде в 90-ых, а для многих граждан актуальные и сейчас: патриотизм, злокозненные заговоры, кровавые бои, отвратные монстры, сисястые девки, уголовные понятия... Вот только использовал он их преотвратительно. Но он всё же нашёл своих читателей и даже фанатов...

О боги, боги мои!.. Какая феерическая мура! Какой безграмотный фанфик, в котором изо всех щелей торчат уши «С.Т.А.Л.К.Е.Р.а», «Фоллаута», «Ходячих мертвецов» и еще многих книг, игр и фильмов! В лучшем случае это можно признать сценарием для компьютерной игры или фильма: вот они идут, идут, на них нападают, нападают, фауна — просто кишит вокруг, и вся, без исключения, опасна и агрессивна (да и флора не отстаёт!), пыщь-пыщь-пыщь во все стороны, вперёд-вперёд, ни шагу назад!

Понравились только дневник жителя бункера и развязка темы «Исхода» (она оказалась несколько неожиданной после всей прочитанной графомании).

Вообще к серии «Метро-2033» я холоден. Уж слишком она вторична после всех вышепомянутых сталкеров-фоллаутов. И зачастую — совершенно недостоверная фантастика. Да-да, фантастика тоже бывает достоверной и недостоверной. А почему я решил прочитать «К свету»? Просто прочёл на одной сайте отрывок из нее (тот самый дневник) и был заинтригован.

Ну а автору желаю вдохновения, оригинальности, учебник русского языка в подарок и хорошей памяти, чтобы герои внезапно не меняли имена.

Пожалуй, самая пророческая книга АБС: читаешь — и удивляешься, глядя на год её «рождения». Неужели это было написано так давно?.. Не в наше время и даже не в 90-ые?.. Тема очень актуальна (в «Граде обреченном» она тоже поднимается, хотя и в меньшей степени): равнозначно ли изобилие и благополучие счастью? Может быть, и в самом сытом обществе возможны «сытые бунты»? Бунты сытых, желающих перенасытиться? Завидующих более сытым? Желающих непонятно чего — но нового, другого? Может быть, и в самом веселом обществе найдутся грустецы, которые хотят грустить? Не покажется ли пресыщенным людям их размеренная слащавая жизнь пустой тратой времени, от которой захочется сбежать?..

Разве удивительно, что в таком обществе появится огромный спрос на все мыслимые и немыслимые развлечения, от спортивных и азартных игр до психоактивных веществ и до жестоких декадентских забав с оружием? То и дело появляются новые наркотики, разрешенные властью: ведь одурманенные люди мало склонны к бунтам, голодным или сытым. Честно говоря, почти до конца книги я был уверен, что слега не существует, что это какой-то миф или массовая истерия, или спекуляция. Но слег все-таки был, и оказался еще одним пророчеством: нехимический наркотик. Чем не прообраз нынешних цифровых технологий, пиксельных пустышек, затягивающих людей в воображаемую «жизнь» ярких бестолковых игр, фильмишек с головоломными спецэффектами, соцсетей, имитирующих общение?

Вы скажете, наша цивилизация непохожа на пресыщенную страну из ХВВ? Да, на первый взгляд — непохожа. Однако большая часть людей сыта, здорова и одета (если сравнивать с нашими предками), и большая часть проблем — сугубо психологические (или «духовные», если хотите): появляются мысли о бесполезности бытия, работа почти у всех вызывает раздражение (если не ненависть), люди путаются в сетях из множества правил и законов, маркетологи то и дело кричат о новых «слегах», банки дают кредиты, создающие иллюзию богатства. Удивительно ли, что, идя по любому большому городу, видишь вокруг себя столько людей, даже на ходу не отрывающихся от гаджетов? Отдающих на воспитание гаджетам своих детей — эдаких маугли 21 века?.. Жизнь пуста. Мир построен для вещей, а не для людей. В этом мире Человек не ценится — нужен лишь человечек, сам полувещь. Вещи правят людьми. Вещи нужнее людей. Вещи враждебно вытесняют людей в воображаемую жизнь (которая сейчас также является товаром для продажи). Агрессивные вещи... Хищные вещи...

Да меня и самого редко можно увидеть без электронной книги в руках. ))) Но я-то хоть Стругацких читаю, а не Донцову...

«Солнце наверх — работать!

Солнце вниз — отдыхать!

Роем колодец — пьём воду.

Пашем поле — едим хлеб.

Говорят, есть державная власть?

Но что она для нас?»

Якобы из древней китайской песни.

Чем не эпиграф к этой повести?

Как-то раз я приехал к бабушке, ноутбуков и интернета в то время еще не было. А бабушкина библиотека была мне неинтересна: одна классика! одна скука!.. Тогда моя тетушка взяла у кого-то «Второе нашествие...»... Вроде и фантастика. Вроде и авторы знакомые... Но до чего же нудной тогда показалась мне книга! Не дорос я до неё тогда.

Начал читать сейчас. Первое ощущение — такое же, как и в детстве. Ну и скука!.. Да еще и имена героев раздражают! Потом к именам немного приспособился, начал читать... Но всё равно не особо затянуло. Ничего нового не узнал: я, проживая в одной печально известной восточноевропейской стране, уже несколько раз наяву видел похожие ситуации (ну, конечно, не такие гротескные), да и сейчас вижу.

В чём же идея? В том, что современного человека не нужно завоевывать силой, достаточно лишь подкупа или даже посулов. А сейчас, в информационный век, достаточно даже грамотной информационной проработки. А другая идея в том, что люди боятся любых перемен и любой неизвестности и ополчаются на них, покуда не найдут себе место в изменившемся мире. А затем приспосабливаются, и живут, как ни в чем не бывало. И если люди сыты, и здоровы, и никто их не обижает — то они даже счастливы. И тогда какая им разница, кто ими правит? Демократы, республиканцы, американцы, марсиане, венериане? Да что нам за дело до этого?

Остался, однако, неразрешенный вопрос: а были ли марсиане?.. Впрочем, желудочный сок же кому-то понадобился... А может, это просто власть захватила фармкомпания, поставляющая донорский сок людям с нулевой кислотообразующей функцией?!

Вариант повести с Атосом мне почему-то нравится гораздо больше, чем вариант с Кандидом. Он, как мне кажется, таинственней и романтичней, в чем-то сродни «Солярису»: высокотехнологичные земляне столкнулись с иным разумом, чьи технологии и представления о жизни сильно отличаются от земных. Вплоть до того, что эту цивилизацию не особо и заметишь.

Линия Переца в «Улитке-2» в значительной степени сатирична, и кажется чуждым элементом. Там были ученые специалисты — а тут какие-то колонисты-бюрократы, не особо-то и удивляющиеся происходящему.

Увы, оба варианта повести кажутся мне неоконченными. Иногда такая неоконченность придает таинственности — но здесь она неуместная, мучительная. Так и не выяснились цели хозяек Пандоры, так и не выяснилось, выбрался ли Атос обратно к землянам...

А знаете ли вы, что высказывались мнения, что с «Улитки...» скопирован... фильм «Аватар»?! Дескать, и там, и там — дикая планета Пандора со своей странной биологией. Впрочем, я не верю в это. Всего лишь совпадение. Зато мне кажется, что «Улитка...» оказала влияние на «Кысь» Т. Н. Толстой.

...В отрочестве и в подростковом возрасте мы воспринимаем мир совсем по-особому. Как мы видим его в раннем детстве? Всё вокруг яркое, светлое и понятное — всё, кроме путанного, неуклюжего и бестолкового мира взрослых. Когда мы становимся старше, мы начинаем различать и разграничивать плохое и хорошее, красивое и уродливое, доброе и злое. Мы видим (или даже совершаем) первые несправедливости и первые жестокости, мы терпим первые настоящие страдания и триумфы. Мир становится контрастным. Темно-светлым. И из закутков его темной половины выползают тайны. Мир полон их, он кишит ими. И тайны не очень-то хотят, чтобы их раскрывали... И большая их часть — довольно-таки жуткая. Сколько фантазий порождает наш юный ум, сколько ритуалов и предрассудков сочиняет, пытаясь отгородиться от темной стороны...

Не все сохраняют рудименты этого периода. Некоторые — так и остаются вечными подростками. Сочинители и рисовальщики, мистики и хикикомори, книгочеи и сновидцы, странные и непонятные, не желающие строить карьеры или строящие странную карьеру — всё это мы, наше племя...

Большая часть людей всё же взрослеет, ибо родители и учителя не дремлют... Но что, если ребёнок оторван от родителей? И что, если хороших педагогов рядом нет? Что, если он оказался в изолированном детском сообществе? И если при этом ребёнок — тяжелобольной?

Вот школа-интернат для инвалидов, или же попросту Дом. Старинный Дом, помнящий множество «поколений» учеников. Или добровольных узников?.. В Доме бытуют странные традиции, то и дело меняющиеся. Здесь нет бессмысленных имён и фамилий, пассивно унаследованных от предков — есть только клички, кратко и ёмко передающие характер носителя. Ученики сбиваются в стаи, возглавляемые вожаками. Среди них бытуют непонятные ремесла, собственная внутренняя мифология и почти что религии. Они смутно догадываются о ином мире, соседствующем с нашим — это самая странная часть мифов, многие видят этот мир во снах или в бреду, и описания всегда совпадают. Но, говорят, есть даже такие, что могут при желании переходить туда...

А вот «наш» мир за пределами Дома враждебен и непонятен. Это Наружность... У обитателей Дома нет ничего, кроме Дома. 18-летие для них — конец жизни. Выпуск — равнозначен смерти. А то и хуже смерти. Каждый выпуск сопряжен с волнением, страхом, бунтами... Каждый раз работники Дома придумывают новые решения, чтобы не допустить очередной вспышки безумия перед выпуском. И каждый раз случается непредусмотренное. Ну а выпуск героев — совсем особый, так как последний. После него интернат будет закрыт, и Дом — снесён... Как же покинуть родной мир, родной и по-своему уютный?..

Целый вихрь образов и ассоциаций возникает от этой книги. Что это — аллегория нашей жизни и смерти? Или сюрреалистичная картина взросления личности? Или своеобразная карикатура на общество? Или всё это сразу?..

Странное дело: после ее прочтения другие книги читаются плохо. Большая часть кажется «плоской» и совершенно невыразительной. После «Дома...» нужно какое-то время, чтобы отойти.

Очень холодная, мрачная и депрессивная книга. Впрочем, это можно даже не читая, предположить по названию. Это типичный нуар — там трудно ожидать чего-то иного. Жизнь вырожденцев и маргиналов, отвратительные способы существования, отвратительные поступки, являющиеся для них нормой поведения...

Но книга, по крайней мере, могла бы быть читаемой! А она, вдобавок ко всему, страшно скучная и тягучая — как горячечное сновидение, как бред после солнечного удара. А если сравнить её с восторженными рецензиями издателей?.. Пиар не только всемогущ, но и лжив.

А меня мало впечатлило. Узнал об этом произведении, когда прочёл где-то упоминание о дикарях, потомках научной экспедиции, ритуально имитирующих научную работу. Очень захотелось почитать о них. Думал — вся книга посвящена этим дикарям. А оказалось, что они мелькают почти эпизодически. Это отчасти и разочаровало меня.

Дальше последовала мелькающая фантасмагория. Да, гротескный и уродливый мир будущего описан интересно. Но события — нет. Все события происходят как-то мельком, словно бы смазанно от быстроты. Герои маловыразительные, как в комиксах. Да, чем-то это и напоминает комикс: яркая картинка, обилие экшена — но глубины нет...

Малоудачное произведение. Сюжет неправдоподобный (захотел — и полетел в далекий космос, на неисследованную планету, а та внезапно оказалась обитаемой — причем людьми), персонажи какие-то инфантильные и карикатурные (кроме Саула), «белые пятна» (не раскрыта тема техники Странников, непонятно, как Саул попал в будущее)... Написано хорошо, увлекательно — но... как-то пусто. Вымученно. А может быть, это просто я избалован современной фантастикой?..

В воспоминаниях БС говорилось, что это произведение рождалось в больших муках. Сюжет несколько раз меняли в процессе работы... Пожалуй, «Попытку...» можно рассматривать скорее как пробу пера перед «Трудно быть богом». Это был первый шаг АБС в области социальной фантастики — да, не особо выдающийся шаг, но именно с него начался этап «настоящих Стругацких».

Не хочу рецензировать книги цикла по отдельности — проще вкратце описать весь цикл.

Качество и интересность книг в цикле разные — в зависимости от автора. Усредненно оцениваю в 7 из 10.

Общие плюсы цикла:

- яркий, необычный и не совсем привычный мир. Правда, читателя, незнакомого с вархаммеровскими реалиями эта смесь космической оперы, фэнтези и антиутопии может отпугнуть или насмешить.

- при всей своей гротескности этот мир продуман до мелких подробностей, с почти толкиеновской дотошностью.

- можно перечитывать повторно, т.к. такие большие объемы плохо удерживаются в памяти. ) Нет, память у меня хорошая: любимые книги я помню прекрасно и могу даже цитировать или пересказывать некоторые эпизоды близко к тексту (даже после первого прочтения).

Общие минусы:

- сильная затянутость.

- перегруженность именами, топонимами, названиями и т.д., не играющими никакой роли.

- плохая запоминаемость и имен, и персонажей (во всяком случае, для меня). Герои-космодесантники (за редкими исключениями) не обладают никакими индивидуальными чертами и воспринимаются однообразными, как оловянные солдатики. Независимо от легиона и независимо от стороны конфликта. Зачастую трудно понять, эпизодический перед нами герой, второстепенный или один из главных. Гражданские персонажи на удивление выразительней.

- очень, очень пафосно!

- местами перевод оставляет желать лучшего. «Ультрамарины» (в оригинале это тройная игра слов) в некоторых переводах оказываются «ультрадесантниками», главгад от книги к книге превращается то в Хоруса, то в Гора, иногда попадаются и вовсе нелепые ошибки (например, «моряки» вместо «десантников» или «скауты» вместо «разведчиков»).

Призна'юсь, эта книга меня немало напугала. Эта антиутопия была написана приличное количество лет назад — и, может быть, на момент написания она казалась просто одной из многих антиутопий, страшной сказкой. Однако сейчас это произведение кажется мне очень и очень актуальным.

Да, страна, описанная автором, не слишком правдоподобна. В конце концов, это же социальная фантастика, а фантастика, как известно — это наша реальность, доведенная до абсурда. Нет, описанное Этвуд не может в точности воплотиться в реальности. Но тут нужно всматриваться не в детали, а в идею, скрывающуюся за ними. Разве мир «451 по Фаренгейту» похож на наше настоящее? Нет. Книги вместе с домами не жгут. Но воинствующий культ потребления, всемирный потоп из рекламы, тупость и ханжество, превратившиеся в предмет гордости, людей, живущих в виртуальных мирах, мы видим вокруг себя ежедневно и отчётливо.

Так и здесь. Я снова и снова вспоминаю «республику Галаад», когда вижу выступления попов по телевидению, когда слышу об уроках «закона Божьего» в школах или об учебниках биологии, где жизнь объясняется божественным замыслом. И когда в соцсетях или в комментариях к новостям очередная кликуша начинает безумно клянуть всех несогласных с ней, грозя физической расправой, кошмарными карами и адскими муками — а публика вместо того, чтобы поставить её на место или хотя бы осмеять, начинает подтявкивать ей. Когда идиот, называющий себя православным активистом, нарушает общественный порядок — а затем удостаивается интервью и статей, где гордо городит шовинистический бред, не имеющий к христианству никакого отношения (но значительная часть публики одобряет его). Когда на серьезном новостном сайте появляется репортаж о мракобесе, называющем ученых колдунами, а науку — бесовщиной... Республика Галаад гораздо ближе, чем кажется. И если дело дойдет до насилия — новые «христиане» перед ним не остановятся.

Пытался читать разные книги из «сталкерской» серии — но только «Холодная кровь» запомнилась мне и вызвала какие-то эмоции. Узнал, что есть продолжение. Решил почитать. (Правда, уже успел забыть большую часть сюжета «Холодной крови») И разочаровался.

Конечно, не такая отвратная макулатура, как 90% «сталкерских» книг, но всё равно читается плохо. Очень странный стиль и язык, нелепый, вычурный и глупый одновременно. Да, герой-рассказчик — шутник и весельчак, но в этом отношении автор явно перестарался. Очень часто используются слова и выражения, скорее подобающие фэнтезийному персонажу. Да и сюжет довольно-таки фэнтезийный: какие-то сверхмонстры со сверхмощными способностями, при этом довольно легко убиваемые... Плюс неправдоподобная петля времени...

...А ведь это — одна из лучших книг серии!

Ничего потрясающего. Просто длинный и скучный детектив с невнятной мистикой. Имя Брэма Стокера использовано лишь для привлечения внимания. Даже рецензировать нечего...