Просто не могу пройти мимо подобной халтуры. И речь здесь не об истории Стайна.

Ну да, этот выпуск «Ужастиков» не самый удачный, даже ниже среднего. Школьники-друзья на протяжении всей книжки пытаются напугать высокомерную одноклассницу, вот и весь сказ. Идея выдыхается примерно к трети прочтения, дальше стыдно, неловко, невесело. Но и шут бы с ним – прочитал и забыл. Однако, приобрёл я новейшее издание книжки, 2022 года с переводом от некого Григория Шокина и это просто стыд и позор. Начиная от нелепой адаптации названия до тотального непонимания текста, атмосферы, самих персонажей. В оригинале история называется «You can't scare me», что в раннем издании внятно перевели, как «Вам меня не напугать». Но нынешнего фантазера это не устроило и он исхитрился назвать книгу... «Монстры грязи не боятся«! Что это за бред в стиле высмеиваемых отечественных киноадаптаций а-ля «Лесная братва», «Кровью и потом: Анаболики» и иже с ними? В детской повести Стайна речь идёт о двух американских младшеклассниках, которые в корявом переводе Шокина разговаривают то как оголтелые постсоветские школьники-балбесы из какой-нибудь СОШ 32, то как очень старомодные хулиганы. Перлов в тексте не счесть: нелепые « дела в ажуре», «катись колбаской», «печалька», «чепушила» – Стайна здесь просто нет, остался только сюжетный костяк, спасибо что хоть здесь переводчик не поиздевался! Сплошная отсебятина. Если уж такое недержание возникает, то пишите свои рассказы, истории, книги, не надо портить чужие, да ещё и за счёт читателей, которые невольно это убожество спонсируют. Короче говоря, предупреждён – значит вооружён. Искренне советую держаться от словоблудия и надругательства Григория Шокина как можно дальше, теперь буду перед покупкой отслеживать не приложил ли свою лапу этот реверсивный царь Мидас отечественного разлива к другим авторам и их книжкам.

P. S. Забыл упомянуть безвкусную, корявую обложку. Не знаю, что конкретно у этой книжки за проблема, так как есть и другой «Ужастик» нового издания с хорошим переводом и качественным оформлением.

Рассказ неудачный во всех смыслах. Очередной затянувшийся анекдот на тему любви, отношений и... роботов. Автор пытается рассмешить, а мне за него стыдно. Пытается рассказать историю – зеваю. Финальное нападение окончательно спятившей машины вроде как должно вызвать причудливую смесь страха и веселья, но опять-таки нелепость громоздится на глупости. Особое недовольство персонажами: люди так себя не ведут, не разговаривают так стереотипно и безжизненно. Когда ассистентка пытается соблазнить профессора, это выглядит донельзя неумело и вымученно. Когда профессор ведётся на такую неприкрытую, искусственную лесть, хочется назвать его дураком. Но когда по мановению писательского замысла, именно эти отношения в финале и оказываются настоящими чувствами, автор выставляет дураком уже себя.

Разочаровывающая, плоская работа Бориса Виана не состоялась как фантастика, а весь любовный подтекст от человека, не умеющего писать о подлинных эмоциях, вызывает лишь чувство горечи.

Простая и типичная для того времени фантастическая история о внеземных контактах. Сквозь конфликт и все эти выдуманные расы прослеживается очевидный подтекст: проблемы глобального недоверия и ксенофобии. Автор передаёт свое беспокойство через диалог космонавта-исследователя Пола и варна (кошкоподобное существо, наделенное телепатией), причём убедительные аргументы есть и с той, и с другой стороны. Перчинки добавляет и подозрительная смерть брата протагониста. Хладнокровный расчёт или несчастный случай? Обманывает ли пришелец или действительно готов к совместному развитию? В данном случае, я склоняюсь ко второму варианту. Текст просто сочится надеждой и оптимизмом, страстным желанием преодолеть разногласия, сделать первый шаг к общему миру. Смотрится, конечно, крайне наивно, особенно вкупе с переслащенным образом того же варна. Не очень то правдоподобно выглядит отказ целой расы телепатов всем вместе отказаться от влияния на разум других существ просто по причине принципов и убеждений. При этом в чужие сознания варны активно вторгаются, ведь они

. Здесь выручает условность жанра: мы их не понимаем, ведь на то они и инопланетяне. Или же все это один большой обман. Все зависит от уровня читательского цинизма и жизненного опыта.

Концовка открытая, так и не ясно, что ответил главный герой невольному парламентёру. Но хочется сделать вместе с автором шаг вперёд и поверить, что в том мире телепатические кошки и люди научатся доверять друг другу и бороздить просторы космоса в поисках других разумных существ вместе. Человек может мечтать, не правда ли?

Вдумчивое размышление на религиозные темы в фантастической обертке с лёгким налётом детектива и психологизма от Фрэнка Робинсона.

Здесь автор даёт волю фантазии и представляет нам свою концепцию Эдема через призму двух «тертых калачей» – агентов Темплина и Эккерта. Эти парни оказываются в недавно открытом раю не случайно, а расследуя недавнее самоубийство земного атташе. Не вдаваясь в сюжетные перепетии, отмечу, что получился скорее рассказ-наблюдение. Можно не принимать авторский взгляд на землю обетованную, не верить в представленные им события (получилось иронично и мрачновато), но наблюдать за жизнью обычных землян в раю увлекательно. Да и протагонисты вышли живые, настоящие.

Из недостатков отмечу прямолинейную трактовку событий, хотя факт того, что Библейским огненным мечом (именно к нему отсылает название рассказа) стало не насилие, а всего лишь чужой, отстраненный образ жизни инопланетян, нахожу удачным. Под занавес события торопятся, а загадки, заложенная мораль по-учительски, безапеляционно разжевываются автором через уста Эккерта. Да и маловероятно, что планету просто оставят в покое.

Самой главной жанровой цели самобытная история достигает: подталкивает к размышлениям, побуждает мечтать. А значит, время потрачено не зря.

Невнятная выдумка на тему перемещений во времени и пресловутого «эффекта бабочки».

Только вот г-н Селлингс вводит СЛИШКОМ много невероятных совпадений, условностей, при этом совершенно игнорирует логику. Словно охотник, преследующий свою идею-добычу, писатель фокусируется исключительно на ней, не замечая леса вокруг. Автор не раскрывает мир, в котором живут его герои, не объясняет хотя бы на примитивном уровне условия использования придуманной хронофантазии, зато все повествование размышляет на тему скудных семейных отношений персонажей и сексуальных с любовницей. Особую неприязнь вызывает отец семейства. Трусливый человечек, который единственный за весь сюжет хороший поступок совершает исключительно из эгоистических побуждений, а если точнее,

При этом автор его низость превозносит чуть ли не до благородства.

Порекомендовать можно лишь завзятым поклонникам хронофантастики, готовым потреблять сюжеты с прыжками во времени в любом виде и качестве. В целом же, рассказ посредственный.

Мини-рассказ Норберта Винера похож скорее на затянувшийся анекдот. Только вот, если начинал рассказчик с огоньком в глазах, заразительно смеялся, то ближе к развязке интерес у него пропал, речь стала невнятной, да и шутка не удалась. Не совсем понятно, для кого и зачем предназначается эта история. Религиозное вмешательство в эксперимент так и не раскрыто, воспринимать серьёзно «пляски с бубнами» местного уборщика не получается, а если автор старался рассмешить, то уж больно плоско и глупо.

Печальный рассказ об одиночестве. Да, формально Росс Роклин в очередной раз во главу угла ставит проблематику «первого контакта». Как и в прошлом романе сборника перекликается мысль о том, что судим по себе подобным и сами же являемся мерой всего сущего. Горькая ирония связи антропоморфных птиц и ворона Черныша опять же показана уместно, пусть и предсказуемо, плосковато, особенно учитывая год написания. Не обошлось и без наивных условностей, где, казалось бы, развитая инопланетная раса упирается «рогом в землю» и не может признать очевиднуб ошибку. Похоже, автор умудрился наступить на грабли, которые сам же и описывает.

Но больше зацепила линия бедняги Томми. Роклин правдиво отобразил растерянные чувства аборигена, впервые за десятки лет повстречавшего самку, пожирающую душу тоску, первобытную радость человека, который осознал: «Я не один!» Как же печально на этом фоне смотрится развязка...

«Планета моков» — часть самой продолжительной космооперной серии про звёздного приключенца Перри Родана и его разношерстную команду. На сегодняшний день вышло уже более трёх тысяч книг о похождениях звёздного Индианы Джонса – безумная цифра! Конкретно данная история стала «пилотом» подсерии «Перри Родан: Межпланетные истории» и скорее... разочаровала.

На первый взгляд, автор представляет читателям очередную вариацию одной из самых затасканных фантастических сюжетных троп – проблема «Первого контакта». В то же время, настоящий посыл подаётся прямолинейно и безвкусно, буквально «в лоб», от лица рассказчика. А если точнее, то

При этом, сюжет простенький, шаблонный, наивный даже по меркам тех времён. Да и лучше вообще не пытаться искать в происходящем логики, ибо для подчеркивания своей точки зрения, автор раскрашивает все происходящее лишь в черно-белое, категорично отметает все потенциально неудобные моменты. Это касается и героев истории. Самые важные, такие как сам Перри или его верный напарник Реджинальд Булл обладают хоть какими-то характерными чертами. Персонажи второго плана же все на одно лицо. Более того, нет никакой разницы в характерах, разговорах, поступках инопланетян и людей — один и тот же джентльменский набор условностей. А ведь пришельцы здесь Самое удручающее, что даже при небольшом объёме, роман изрядно растянут и перегружен деталями, а писательскому слогу и без того не хватает яркости и звонкости. Или виной тому переводчик?

Из положительного можно отметить удачное использование нескольких POV (Point of view — точка зрения). Любопытно наблюдать за одними и теми же событиями от лица людей, а потом тех самых

Ближе к концовке, история все-таки разгоняется и выдаёт отличную, контрастную сцену налаживания контакта землян с драгами. Как мирно, самодовольно и напыщенно все выглядит для главных героев и каким же мрачным, без дураков, ужасом воспринимается с точки зрения моков.

Подводя итог, «Планету моков» можно осторожно посоветовать лишь неисправивым романтикам-гуманистам, которые живут все ещё там, в 60-х или заядлым поклонникам космоопер. Осторожно, потому как ни те, ни другие не найдут для себя ничего нового, кроме пары неплохих идей и авантюрной атмосферы. А фанаты вечно бодрого и молодого старины Перри книгу и так наверняка уже прочли.

Удачный пример легкомысленного фантастического детектива от мэтра Азимова. Всё на своих местах: уместное фант. допущение, ловко выписанный антураж Марсопорта, необычный конфликт, изящная разгадка. Особняком стоит ловко вплетенный и нетипичный для автора сексуальный подтекст, который служит опорой для всего сюжета (даже помогает в решении головоломки). Также чудесно выстроена второстепенная авантюрно-романтическая линия главного героя и его любовницы, следить за которой не менее интересно, чем за главной историей с контрабандистами. От концовки и вовсе смеяться хочется! Хотя, героя, конечно, по-мужски жалко. Слегка схематично выписаны персонажи, протагонист – вылитый Джеймс Бонд, типичный начальник, типичная кокетка-лисичка в качестве любовного интереса, но это уже мелочи. Отличная детективная юмореска, читать обязательно.

Предсказуемый, но крепкий рассказ о несгибаемости, верности своим принципам и чувству долга. Земляне, а возможно, и читатели, не понимают иноземца Грэма, но ему и не надо ничего доказывать, лишь выполнить свою задачу, остаться мужчиной, Воином с большой буквы в своих глазах. Портит впечатление излишняя дидактичность, банальность истории, автор целиком и полностью на стороне дорсайца, поэтому все условности и повороты смотрятся чересчур наивно. Бросается в глаза также и отрешенная нуарная атмосфера, по личному ощущению фантастический элемент сюжету вовсе не нужен, а в декорациях классического послевоенного Нью-Йорка «Воин» смотрелся бы выигрышнее. Представить Яна не инопланетянином, а гражданином другой страны, космолет-космопорт – самолётами и аэропортом, рассказ совсем не поменяется. Тем не менее, ознакомиться стоит, хотя бы ради напоминания о верности словам и поступкам.

Воннегут великолепен. Блистательный роман, позволяющий взглянуть на человечество совсем под другим углом.

Сначала «Галапагосы» притворяется социальной фантастикой в апокалиптичном сеттинге, но уже за первым слоем прячется самый настоящий пост-модерн. Структура витиеватого потока сознания, приём «ненадёжного рассказчика», слом четвёртой стены — подобного тут полно. Автор беспощаден в своей едкой сатире, с фирменным юмором костерит одновременно все человечество, невзирая на пол, расу и нацию, подмечая больные места, те черты и поступки, которые не хочется замечать, вскрывая изрядно набухшие гнойники коллективного бессознательного. Но не стоит обманываться, воспринимать текст буквально, поддаваться на очевидную провокацию коварного повествователя, ведь и это тоже ширма. За наглой хулиганской ухмылкой скрывается печальная улыбка умудренного годами и опытом человека, который выбирает смех вместо слёз. Книга учит оптимизму, добродушию, заражает неиссякаемой верой в людей, стоит лишь заглянуть глубже и принять циничную манеру истории. В конце концов, даже эпиграф на это указывает. Обязательно стоит отметить мастерский слог Воннегута – роман читается легко и непринуждённо, словно сам по себе. Игра слов, меткость наблюдений, тонкость и точность в описываемых характерах, событиях – текст так и хочется растащить на цитаты. Мастерство старой школы, что тут говорить.

За всеми похвалами и восторгами, запомнилась и небольшая ложка дёгтя. Роман совсем небольшой по объёму, но события в нем грандиозного масштаба, вследствие чего сюжет несколько скомкан, тороплив. Затормозить бы немного бешеный темп авторской мысли, обрисовать чётче картину конца света на Земле, не ограничиваясь Перу и Эквадором, причесать неравномерную структуру и можно смело говорить: шедевр!

Короче говоря, «Галапагосы» можно хвалить долго и по делу, но самое лучшая благодарность и признание труда одного из столпов мировой литературы двадцатого века – взять и прочитать. Искренне рекомендую.

Неоднозначная вещица. Последняя объёмная повесть в этом сборнике, значительно уступающая, как таким же крупным коллегам, там и младшим братьям-рассказикам. Причём, именно за счёт растянутости повествования, бессмысленного размазывания масла по хлебу.

Хотя, надежды были, зачин явно удался. Следить вместе с главным героем за детскими секретами его недавно почившей супруги сначала было увлекательно. Вырисовывалась темная, мрачная, реалистично-жуткая история про детского писателя –педофила, да ещё с намёками на его мистические способности. Расследование в настоящем времени уместно перемешивалось с флешбэками из прошлого, казалось, вот-вот и разгонится история. Но с эпизода, где протагонист-вдовец отправляется странствовать по глуши Западной Англии, текст сворачивает куда-то не в те дебри. И вот уже не хоррор-повесть перед глазами, а унылый туристический гид по английским глухоманям, на который автор безнадёжно старается нанизать уже подстухший художественный вымысел. Сюжетные линии оторвались, растерялись, раскрытия героев так и не состоялось.

Почти до самого финала герой мыкается то тут, то там: покушает, поспит, посмотрит окрестности и, похоже, вместе с создательницей мира Элизабет Хэнд слишком увлекается осмотром и описанием достопримечательностей. Видимо, не так уж сильно ему все эти тайны сдались. На этом фоне совсем уж неприглядно и нелепо смотрится возвращение к мистическим корням на последних шести-восьми страницах, когда весь сюжет уж давно свернул на другие рельсы. Так же оборванно и заканчивается повесть, хотя небольшой твист-подмигивание читателю скорее понравился. В целом, остался разочарован. Довести бы историю до ума, поработать над героями, выстрелить уже из успевших покрыться ржавчиной ружей, да сократить вдвое, а то и втрое праздные шатания протагониста – отличный бы вышел хоррор, эдакая очень темная изнанка Нарнии.

Стивен Джонс удивил. Обычно щепетильный в вопросах чистоты жанра, на этот раз составитель спрятал в хвосте сборника самый настоящий, с оговорками, фантастический рассказ. Но, поймите меня правильно, попрекать его в этом совершенно не хочется. Настоящая жемчужина антологии. Настроением и мотивами Майкл Маршалл Смит написал что-то очень похожее на Брэдбери в самом мрачном проявлении. Сюжет здесь больше условность, как и

, элемент, в котором автору просто надо поверить на слово. Ведь на самом деле это пронзительный вопль о помощи, наглядное предупреждение о пагубности одиночества, бесцельного существования, неумения жить настоящим. Не в силах выбраться из временной петли прошлого, главный герой был обречён заметить табличку и найти свою судьбу в странной хибаре. Но не все так мрачно, пробиваются и лучики света. Несмотря на магистральную депрессивную тематику истории, звенящую, рвущую душу, безнадегу, то тут, то там, украдкой проскальзывает осторожный оптимизм автора, поэтичное, хоть и изрядно приправленное цинизмом, любовное признание к жизни, повседневным мелочам. Читая такие работы, хочется отдать им какую-нибудь отдельную категорию или суб-жанр, особенно выделить. Если есть «странный хоррор» (weird horror), то почему бы не быть, скажем, печальной или тревожной фантастике?

Осенняя меланхолия от Майкла Маршалла Смита несомненная победа, как для автора, так и для составителя сборника. Читателям, не склонным к депрессиям и резким переменам настроения, рассказ строго рекомендуется.

Типичный представитель современной британской готической прозы со всеми вытекающими плюсами и минусами.

Источником вдохновения рассказа послужил английский художник девятнадцатого века Ричард Дадд, а точнее, его работа «Детская задача». Для лучшего понимания текста советую ознакомиться с биографией и работами этой экстравагантной личности — крайне неординарный был человек. Но впечатлившись, подобно Реджи Оливеру, работой с титульным названием рассказа, во мнениях мы с ним не сошлись. Картина на самом деле жутковатая, мрачная, но у писателя речь вообще не о ней. То есть, эпизод, описывающий происходящее на полотне, в наличии, но как то вскользь, между прочим, да и совсем не по сути сюжета. Так что, несмотря на предупреждения автора, лучше все таки воспринимать текст обособленно от Дадда и его работ.

А в наличии имеется очень простая и банальная история. Маленький баронет по семейным обстоятельствам перебирается под крыло к своему дяде, видному аристократу. Дальше рассказ стремительно собирает все возможные жанровые штампы: странное поведение дяди и слуг, новый дом скрывает жуткую ТАЙНУ (хотя угадывается она влет, да и не такая уж страшная), призраки, куда уж без них, и так далее. Впрочем, если удастся принять все эти банальности и условности, все не так уж плохо. Автор владеет языком, красочным слогом, метко расставляет нужные акценты на героях, тонко, чутко выписывает атмосферу, передаёт дух Викторианской эпохи, при этом не ударяясь в отсебятину. Поэтому, если вы любитель подобной чопорной готики или если совсем незнакомы с её представителями, история может понравиться или даже впечатлить, несмотря на жуткую банальщину. Читателям, равнодушным к декадансу, да и просто хоррорманам со стажем, советую сделать поблажку сюжету изначально. Без завышенных ожиданий и претенциозных сравнений с действительно впечатляющей работой Дадда, текст показывает себя в более выгодном свете.

Превосходная миниатюра, идеально могла бы выступить эпилогом к любому сборнику ужасов. Сын легендарного Ричарда Мэтисона предлагает нам заглянуть в голову кровожадного убийцы, узнать его тайны. Исповедь маньяка, несмотря на краткость, раскрывает очень многое: всего лишь на шести страницах изложены и биография, и мотивация, и философия рассказчика. Ну и куда же без кровавых подробностей! Однако, автор берет не шокирующими деталями «в лоб», а производит впечатление бодрящим, ледянящим душу контрастом поэтичности, гибкости ума с извращенным мышлением и звериной натурой искалеченного с детства человека. Повествование от первого лица только усиливает погружение, что уж тут говорить.

Короче говоря, окончание сборника удалось на славу, а это уже залог немалой части успеха. Ведь, говоря словами автора: «Последние слова – это всегда апофеоз.»

Откровенно слабая, проходная фантазия от Лизы Таттл. Муторный, скучный рассказ, утомляющий излишне женской эмоциональностью и страданиями про бывшую стриптизершу, которая выкарабкалась из нищеты, успешно вышла замуж, наладила жизнь. Но есть и подвох. Основным сюжетным конфликтом вроде бы служит загадочный труп в канаве, шаблонный призрак, присутствие которого героиня то и дело ощущает в своём доме. Кто же он? Что ему нужно? Но далее выясняется что раскручивает сюжетную пружину совсем другой эпизод из прошлого, от которого испытываешь натуральный «испанский стыд» за персонажей. Суть в том, что

Вот на этой почве и сдают нервы, заедает танцовщицу совесть. Действительно, Татл ставит во главу угла вопросы Шекспировского масштаба: быть или не быть? Сосать или не сосать? В последний момент, проясняется ситуация и с загадочным призраком, но обставлена разгадка, финальная сцена так безвкусно и предсказуемо, что останавливаться на этом не хочется. Вместе с этим, нужно отметить, что слог у автора матёрый, читается легко, но ситуацию одно это достоинство не исправляет. Уже второй (вместе с работой Анджелы Слэттер) беспомощный, незаслуженно отобранный в сборник тягучий, унылый рассказ. Может, кого-то выбранные писателем темы и заинтересуют, но я «Человека в придорожной канаве» к прочтению не рекомендую.

Обыденный сюрреализм. Такое вот противоречивое мнение сложилось по поводу хулиганства Роберта Ширмена. История про затюканного подкаблучника и его семью, в привычный мир которых вторгаются мистические новые соседи. Они шумят, они вредят, собака лает, нервы тают — скорее всего конфликт и завязка будут понятны даже человеку, который не хлебал горя с такими подневольными знакомыми. Но это лишь полбеды, ведь с каждым днем главный герой замечает: то ли он сходит с ума, то ли весь окружающий мир.

По признанию автора, рассказ получился очень личный, на основе реальных отношений писателя и его соседей. Эта линия явственно прослеживается, а попытки Роберта напустить тумана и завернуть все действие в псевдореалистичную бредовую оболочку кажутся нарочитыми, вынужденными, предсказуемыми, что для абсурда совсем уж непростительно. Справедливости ради, встречаются удачные находки. Такие как: совершенно кафкианская сцена полицейского бессилия, отказ стражей порядка помогать героям или же эпизод в котором главный герой подглядывает через соседское окно за манекенами. Ещё отдам должное концовке, которая не только грамотно закругляет, но и переворачивает сюжет, отношение к протагонистам. Тем не менее, история отлично выглядела бы в роли социального триллера (что-то вроде придумок Бентли Литтла), потому как бытовых проблем Ширмен насыпал щедро: соседи, брак, воспитание детей, утрата чувств к любимому человеку и т. д. Но отмахиваясь веером сюрреализма и подкармливая яркой бессмысленностью, вопросы остаются без ответа, линии обрываются, сюжет не окончен. Судя по неохотным намекам самого автора в справке после «Алисы...» важнее для него было встать в позу, устроить себе терапию, перегнать негатив в творчество и с ложным смирением надеяться, что соседи найдут (!) сборник Роберта Ширмена, прочитают и поймут посыл. Все же лучше попробовать уладить разногласия более традиционными способами, так оно результативнее будет.

Отличный рассказ. Речь в тексте идёт об одиноком, увлечённом обывателе, которому многое в жизни заменили фильмы. Однажды, в опостылевшую рутину героя врывается телефонный звонок с просьбой помочь коллеге выиграть в телешоу. Да и вопросы как раз под стать любому уважающему себя синефилу. Но что то не даёт покоя... Действительно ли просьба случайна? А может, это насмешка? Или что-то гораздо страшнее...

Как не крути, а в малой форме Кэмпбелл выступает значительно сильнее, нежели в романах. В «Недопонимании» британский гранд-мастер выдает неожиданно бодрый, злобный, сатиричный хоррор с приличной долей чёрного юмора и, парадоксально, теплотой к киноманам. Проще говоря, по доброму насмехается. Несмотря на простоту и схематичную краткость, сюжет интригует и не отпускает до конца, главный герой вполне узнаваемый, а в качестве бонуса любители кино могут и сами проверить свои знания. Предупреждаю, вопросы суровый Рэмси задаёт не из лёгких. Еще пришло на ум, что рассказ так и просится на экран в какую-нибудь антологию ужасов. А что? В те же жуткие, ядовитые, но поучительные «Байки из склепа» приключения Эрика Эджворта прекрасно вписываются. Особенно, едкий финал. Дошутился наш герой, ага.

Грамотно исполненным середнячком порадовал единственный, согласно биографической справке, швед, который сделал написание ужасов своей профессией. Написано талантливо, порой текст пробирает своим неуютным настроением, тревогой, а общая скандинавская холодность, отстраненность добавляет атмосферы. Проблема в том, что сюжет рассказа переполнен всевозможными штампами не первой, да и не второй свежести. Главный герой, потеряв жену, перебирается вместе с сыном в небольшой городок, поселившись в хибарке с тёмным прошлым. Ну и как под копирку. Трагедия героя, детишки-призраки, проклятый дом, пожалуй, практически все происходящее давно известно даже неискушенному любителю хоррора. Немного исправляет ситуацию бодрый финал, где автор наконец раскачивается, выдаёт ударную сцену в лесу, однако, накал страстей не выдерживает и сводит происходящее к очередному хэппи-энду. Прочитать разок можно, опять же пишет Линдквист уверенно, но вряд ли захочется возвращаться в гости к Бенгту Карлссону и его новым друзьям, ведь подобным добротным банальностям и так конца-края нет. Однако, к автору все же присмотрюсь.

Совсем короткая, но насыщенная густой безнадегой, философская зарисовка без начала и конца про паренька, который любил притворяться мертвым. Да не просто мертвым, а именно жертвой автомобильной аварии. Естественно, все не так однозначно. Кстати, здесь Этчисон, как и его коллега, выступающий в предыдущем рассказе, черпает вдохновение из воспоминаний детства, выступает на ностальгическом поле. История отличается оригинальностью, автор пытается взглянуть на мир с другого ракурса, задает неожиданные вопросы о сущности реальности, заставляющие поразмыслить. Но этого недостаточно. Объем слишком крохотный, затронутые темы страха жизни и смерти, осознания себя в мире совершенно не раскрыты, история неуместно обрывается, цельной картины не складывается. По личным впечатлениям, получился околоавтобиографический очерк, приправленный депрессивным мировоззрением автора с художественной окантовкой для упрощения восприятия. Стоит отметить, что в послесловии автор довольно подробно препарирует муки творчества своей работы, делится источниками вдохновения и вообще, расставляет все на свои места. Занятно, поэтично, но не более.

Меланхоличная история об очередных секретах маленьких городов, родных местах, тёмном прошлом. Особого впечатления история не произвела, хотя написано складно, поэтично. Может быть, причина в отстранённом, холодном герое, который по ходу сюжета так и не раскрылся. Да и многовато автор попытался уместить в небольшой рассказ, а в итоге половину линий побросал, не раскрыл. Как, например, наблюдения Дилана о том, как его городок медленно утопает в наркотиках. Учитывая концовку, где

, очень вяло проработан момент, совсем не раскрыты местные жители, а потому особых эмоций финальная сцена не вызывает. А ведь здесь ещё и сверхъестественная линия Лесного Странника, и мистический триллер, связанный с таинственным исчезновением младшей сестры героя. Все эти разные по настроению и степени интересности куски связываются под конец, конечно, но уж очень неловко и неуместно. Несколько исправляет ситуацию щепотка нуара, выверенная печальная атмосфера и верно расставленые акценты. Старательный середнячок, но прочтения стоит и своего читателя горькие воспоминания Брайана Ходжа (частично автобиографический текст) непременно найдут.

Вот чего-чего, а темного эротического рассказика да ещё с нетрадиционным уклоном, я от «Книги ужасов» не ожидал. Никаким хоррором здесь не пахнет, автор пролезла в сборник исключительно благодаря издателю да и ужасы то она писать не умеет. (Это сообщает сама Анджела в небольшой статье после текста). Самое слабое звено сборника, на данный момент. Несмотря на тёмные мотивы, наличие призрака отца героини (или все таки больного рассудка?), готический антураж, история не стремится напугать, увлечь, хотя бы заинтриговать. Фактически, на протяжении всего повествования, мы наблюдаем, как героиня (почему то единственный гробовщик в городе) нагло и откровенно пристаёт к дочери усопшего, домогается и чуть ли, извиняюсь, пальцами в причинное место не лезет. Характер злобный, поступки неприятные, сопереживания нет. Заканчивается рассказ обрывисто, неказисто, небольшим, предсказуемым твистом так, для порядка. Из положительного можно только робко отметить, что порой Анджеле удаётся передача настроения, описания. К примера, сцена с гнилым зубом выписана натурально. В целом, неудовлетворительно.

Безумную, сюрреалистичную фантасмагорию развернул перед читателем угрюмый житель Туманного Альбиона по фамилии Краутер. Рассказ по действию и настроению больше смахивает на ночной кошмар, а если так и было задумано, то спонтанная, искажающая восприятие логика сна передана безупречно. В жуткой истории обычного человека из крохотного городка трудно поверить хотя бы одному персонажу или даже предмету: лицедеи, выдаваемые за друзей и соседей тасуют маски, родной дом скрывает мрачные секреты, нервозность и паранойя натурально сводят с ума. Очень атмосферно. Но есть и недостатки. Хоть мистер Краутер и придумал занятного злодея, немного деконструировал один из самых затасканных готических образов, даже бодрым поворотом в конце угостил, секреты свои он совсем не прячет, а даже демонстрирует. Название рассказа уже говорит о многом, а уж когда в сюжет то и дело вкрадывается некая радиопередачка, все происходящее становится очевидно. Подкачали персонажи и диалоги. Особенно, диалоги. Если за мистическим туманом повествования плоских героев можно как то оправдать, мол, они тут представлены условно, главное, то, что и как происходит, то разговоры — хоть вешайся. А их тут в избытке и все очень искусственные, громоздкие, неестественные. Доходит до того, что подобно недоактерам в третьесортной сельской пьесе, персонажи начинают долго и монотонно проговаривать, что они чувствуют и почему. Навроде: «Дорогая, я чувствую, как промок под дождём. Кажется, меня это расстраивает.» А она ему: «Действительно, ты промок, а это портит настроение. Выпей кофе.» Ещё отметил бы плохонький перевод. Отчетливо видно, что переводчик барахтается в стиле автора и не может внятно и отчетливо перенести его прозу на русский язык. Особенно в описаниях, хотя в предыдущих рассказах сборника вроде все было прилично.

К ознакомлению рекомендуется, но принимая во внимание чудовищные диалоги и общую предсказуемость. И помните предупреждение автора: «Привидения в моем рассказе не просто двигают мебель... нет, господа. У привидений в моем рассказе есть зубы. И они кусаются.»

Эмоциональная, чувственная зарисовка для женщин. Практически никакого сюжета, истории нет, вместо этого Кейтлин Кирнан рисует и с удовольствием играет с образом некой мистической, огненной леди. Автор и так, и эдак представляет героиню с разных сторон, словно шляпку перед зеркалом примеряет. Вот она хрупкая жертва, вот весёлая и наивная, а здесь уже мудрая и сильная. В определённый момент, точнее на описании нелепого, утрированно слащавого секса, стало даже неловко читать все эти женские фантазии. Откровенно говоря, это попросту не мой рассказ, что совершенно нормально для любого сборника — всем не угодишь. Однако, ведь и принадлежность к хоррору весьма сомнительная, особенно учитывая жалобы Джонса в предисловии. Томная мечта Кирнан смотрелась бы уместнее в сборниках Эллен Дятлоу, там заигрывания с пограничными жанрами уже давно воспринимаются, как норма.

В целом, рассказ хороший, но для мэтра Кинга слабовато. Здесь автор решил высказаться, поделиться мыслями по поводу боли, а точнее, разности ощущений оной людьми. Несмотря на то, что номинально главной героиней здесь выступает нанятая сиделка Кэт, невооружённым взглядом заметно, что Кинг на стороне неприятного, в общем то, богача Ньюсома. Ведь, несмотря на то, что последний выглядит избалованным, капризным баловнем, в итоге

. Оболочка, в которую писатель завернул простую и понятную идею терпения, сопереживания и понимания страдающим людям, мне не приглянулась. Банальная мистическая экзорцисткая легенда о богаче, его демоне и твёрдом человеке веры. Герои одномерны, намечены нарочитыми штришками. Кроме, пожалуй, Кэт, от лица которой и разворачивается история. Концовка получилась вульгарно простецкая, рубленая. Но как часто и бывает в последнее время у Короля, спасает отточенный стиль, увлекательность, живой язык.

Давайте начистоту. Это старый добрый приятель сплаттер, это ультра насилие, разнузданный секс, смакование грязного и запрещенного. Здесь нет махровых ужасов, выспренного слога, заигрываний с девчачьей мистикой или тёмным фэнтези. Брутально, кроваво, грязно. Действительно, уже классика экстремального хоррора, о чем честно сообщает обложка русскоязычного издания. Визитная карточка Эдварда Ли и здесь он зол, резок, груб и безжалостен. Добро пожаловать в *опу Америки, ублюдок! Здесь нет ничего хорошего — тупые, агрессивные деревенщины, наркоманы, шлюхи под патронажем продажных копов. И лучше тебе не знать, что в этой глуши называют «Головачом»... Не шедевр жанра, но очень добротный представитель. Слабонервных просим удалиться, все остальные... пристегните ремни!

Увлекательный мистический триллер, наполненный интригами, твистами, саспенсом. Отличная история, рекомендуется к прочтению...

Написал бы я, будь это повестью или небольшим романом страниц эдак на триста. Но не все так радужно. Основная задумка понравилась — в небольшом городке Флинт-Сити зверски убит одиннадцатилетний Фрэнк Питерсон. Виновник найден быстро. Внезапно, им оказывается местный тренер бейсбольной команды юниоров, а также лауреат премии «Человек года» Терри Мейтланд. Поверить, что такой замечательный во всех отношениях отеческий символ города замешан в подобной трагедии трудно, но доказательства железобетонные. Тут вам и отпечатки пальцев, ДНК, показания свидетелей — кажется, неумелый преступник наследил по всем фронтам. Вот только неувязка... Алиби у Терри твёрже гороха, не подкопаешься. Как же один человек может быть одновременно в двух местах?

На протяжении двухсот страниц, а точнее, до главы «Суд» (включительно) претензий нет. История закручивается, отслеживать развитие дела вместе с протагонистом, детективом Ральфом Андерсоном, вполне интересно, переплетение судеб персонажей, кто кому кем приходится, грамотно вплетено в повествование. В суровый полицейский детектив незаметно вкрадывается мистическая составляющая, начинает щекотать нервишки. Но сразу после

«Чужак» стремительно буксует. Сюжет топчется на месте, персонажи перестают развиваться, а некоторые совсем уж чурбанеют. Словом, самое настоящее растягивание текста и времени. Но самое страшное для меня в этой книге, что внезапно, без каких либо намёков в историю врывается новый герой — Для меня, преданного читателя Кинга, честно выстрадавшего крайне посредственную трилогию Билла Ходжеса, появление опостылевшей надоеды в новом романе сродни удару в спину. Ну закончился же «Мерседес» этот уже, похоронили , хватит уже! После стало совсем грустно. История окончательно развалилась, потенциально крутого злодея Кинг низвел чуть ли не до статиста, которого затмевает только второстепенный плохиш . На мой взгляд, один из, если не самый, серый, безликий и ненужный злодей у автора. Чем больше растёт круг действующих лиц, тем сильнее упрощаются их характеры. В итоге, хоть как то прописаны и вызвали эмоции тот же детектив Ральф (особенно интересно следить за его попытками поверить в немыслимое, изменить парадигму мышления), Юн Сабло из полиции штата(несколько стереотипный, но приятный, ироничный мексиканец) и, возможно, ещё тот же самый духовитый, несгибаемый тренер Терри. Остальные либо плохо раскрыты, как тот же адвокат Хоуи, либо клонируют героев из других романов (Алек Пелли — Билл Ходжес), либо приторные, как жена Ральфа, либо жутко раздражают, как . Про сюжет уже и говорить нечего, поверьте, во второй половине книги, когда банда добрячков соберётся вместе, вы уже предскажете каждый поворот, раскусите каждую интригу, предугадаете сюжет целиком. Отдельно хочется пожурить беззубый, торопливый финал. А ведь по настоящему страшный же мог выйти монстр, если вдуматься. Вытягивает роман, как всегда, отточенный мастерский слог Короля, умение плести паутину слов так, что уже и не замечаешь, как время летит, а книга заканчивается. Ну и конечно, первые двести страниц, то бишь добрая треть, прекрасный мистический триллер. Жаль, что на дальнейшее запала не хватило.

Простенький, второсортный маньячный триллер. Весь сюжет опирается на один затасканный, шаблонный поворот по типу

. Подобный выверт используют везде и помногу: в других книгах, кино, сериалах, даже в играх. Автор даже не обыгрывает, не маскирует этот приём, зато честно признается, что послужило источником вдохновения. В тексте указывается прямая отсылка на Кинговское .

А впечатлить больше нечем. Сразу раскрывая, куда пойдёт действие и кто здесь антагонист, рассказ теряет все возможное очарование. Бросается в глаза излишний драматизм, нудная атмосфера, незапоминающиеся персонажи. Да и под конец все эти побегушки по «Деревне дураков» изрядно наскучили.

«Вкусно» написанная мистическая сказка про садовника и плоды его трудов. Только если выписано достойно, приятно читать, то смысловая нагрузка жиденькая. Линия про Христофа потенциально занимательная, если бы не однозначно расставленые акценты и вопиющая предугадываемость. Садовник изначально подаётся, как социопат и моральный урод, его не жалко, следить неинтересно. Главным сюжетным конфликтом, двигателем представляется задумка Христофа

, однако, мотивация, в лучшем случае, слабая. А натянутая причина заключается в том, что . Далее, вторая линия про влюблённого юношу и объект его обожания, как по мне, совсем уж лишняя, смотрится не на своём месте и служит «костылем» для концовки. Запрягает автор долго, оригинального ничего не придумывает, бедность сюжета угнетает. Совсем разочароваться в рассказе не даёт отличная игра со словом, живой мир, красочные описания.

Рассказ про ночного любителя поплавать где и с кем попало больше смешной, чем страшный. Забавно было наблюдать за посетителями бассейна, такими узнаваемыми и нелепыми типажами. Толстый мужик, которого сторонится протагонист, тоже не способен напугать, такой он весь комичный. Да и концовка словно намеренно нелепая, шутливая. Причём, зачатки оригинального подхода, здравой идеи здесь есть, их просто перекрикивает общая несостоятельность бледного, банального сюжета. Но уж обманывать людей и публиковать это в антологии «лучших» ужасов- увольте.

Пожалуй, лучший рассказ в сборнике, на пару голов выше остальных. Оригинальный сюжет, уникальная, жуткая атмосфера, достоверные образы детей, гладко написано. Приятной неожиданностью стала концовка — грамотная, выверенная, в меру неожиданная. Впрочем, есть и минусы. Главным для меня стал тот факт, что отслеживая и прорабатывая каркас истории, автор упускает из виду частности. Главный герой слышит жуткие звуки из леса, голоса, атмосфера нагнетается, но по воле рубленого повествования уже через пару абзацев оказывается в школе, в мирной обстановке. Также, моральный выбор между

не работает, так как не раскрыта ни одна, ни другая. Ещё хотелось бы больше узнать про , а то смотрятся они, как дешёвые условности. Хотя, можно извернуться и представить, что , но это уже банальщина. В любом случае, рекомендую к ознакомлению.

Ну когда же будет страшно, интересно? Именно такая мысль преследовала по ходу чтения очередного «лучшего» хоррора. Атмосферный, абстрактный рассказ про некого пугливого мальчика, который почти все повествование сам себя накручивает и боится. Собственной тени, темноты, глупых историй, которые некогда рассказывали друзья-приятели. Но если герою априори страшно, по мнению автора, то во мне вязкий стиль написания без всякого действия, увлекательного сюжета пробуждал только сонливость и скуку. Не удалось ощутить реальную угрозу, беспричинный ужас, овладевший ребёнком. Хотя, если вы панически, до дрожи боитесь темноты и склонны к паранойе, возможно, история не оставит равнодушным.

Что-то я не понял, это дамский роман, которому снится, что он хоррор или наоборот? Прочитал рассказ в рамках хоррор-сборника, да ещё с пометкой «лучшее», а в итоге на протяжении всего действия утопал в розовых соплях. В наличии две сюжетные линии и обе одинаковыо приторно-скучные, особенно, этот любовный треугольник с оголтелой девицей, француженкой, которая добавлена исключительно для нарочитого драматизма и бравым капитаном, он же «Ледяное копье России», прямиком со страниц бульварного романчика для впечатлительных дам. Справедливости ради, в самом конце проявилась мистика, но ситуацию этот факт особо не спасает. Разве что именно исполнение, написание приглянулось.

Хороший рассказ в стиле «мальчишечьего хоррора», напомнил Маккаммона с Лансдейлом. Понравилась дразнящая игра на контрастах: эмоциональное, доброе лето, полное приключений, неуёмного детства и мрачная, холодная, жестокая реальность. Как по мне, все же несколько скомканно, торопливо. Не хватило накрутки, саспенса, тот самый случай, когда увеличение объёма пошло бы на пользу. Ещё не хватило ударной, хлесткой концовки, как то вяленько закончилось действие, неопределённо. Оценил бы даже выше, если бы автор проявил большую креативность, все же попахивает вторичностью, много уже подобных историй прочитал.

Скучный морализаторский рассказ про стереотипную нечисть. По жанру больше напоминает вьедливое русское фэнтези. Такое, знаете, про попаданцев в разных временных эпохах. Сюжет растянут, разнообразные леса и деревни уже успели приесться, а герои однотипные. Вот пришло в голову, как так получается, что западные мэтры жанра умудряются создать грамотного, образного персонажа буквально за пару страниц в рассказах, взять того же Кетчама. А в этом примере «лучшего» хоррора автор тянет резину, раскрытие характеров в час по чайной ложке, одинаковые все. Вязнешь в этой унылой прозе, как в киселе. Откуда вообще пошла мода в далекие исторические эпохи уходить? Пугают то больше необъяснимые события в подходящей, знакомой обстановке, мир который я сам вижу, могу ощутить, а не эти взгляды товарища автора на какие то стародавние времена, которые он сам только в книгах встречал и передать не может.

Обыденный, ничем не примечательный рассказ про зомби. Любой хоррор-фанат читал подобные истории десятками, удивить такого сложно, но здесь автор и не пытался. Предсказуемый сюжет, вялый сеттинг, да ещё и с клюковкой в придачу. Прочитал с надеждой на оригинальный поворот событий, задорные твисты, но ожидания не оправдались. Возможно, понравится ярым любителям боевиков с мертвечинкой, однако, лучше не уповать на авторскую фантазию — посредственно, вторично.

Скучный, незамысловатый рассказ с отсылками на русские мифы и предания. Пишет автор совсем не увлекательно, путано, громоздко. Повествование рассыпается, одни штришки и наброски вместо внятного, уместного, желательно, страшного ужастика. Фишку и отсылку с липовой ногой я понял, в какой то степени оригинально, но вот воплощение подкачало, неудачно обыграно.

Незамысловатая притча про Лондонского работягу и безумную нищенку. Читается легко, но сюжет не раскрыт, скомкан. На многие вопросы автор не отвечает. Где то заставляет принимать натянутые данности, что то и вовсе стыдливо прячет. Загадочного целителя я так и не дождался, например. Многое надо даже не додумывать, а придумывать самому, за автора. Но ведь я читаю чужую историю, а не создаю свою. Чувствуется и нотка вторичности, а также банальные ходы и общая предсказуемость. Да и Лондон немного бутафорский вышел.

Атмосферный рассказ про сирот, но до жути предсказуемый и бестолковый. Повествуется история потоком сознания главного героя, одного из жителей этой загадочной «фермы», описываются типовые будни через призму неуёмного детского воображения. Кракены там всякие, мистика. Вот только сюжета, действия интересного нет совсем, все сюжетные элементы в стагнации. Линия повествования ровная, статичная... скучная. Ни поворотов, ни твистов. Как сидели детишки на ферме, так и сидят — пришли к печке,от которой танцевали. Персонажи пресные, не располагают к себе, за них вроде бы надо переживать, но выписаны дети посредственно, одномерно. Зачем вообще эта сухая демонстрация пары чернушных сиротских дней? Показать злой и жестокий мир? Никогда такого не было и вот опять, как говорится. Местами, кстати, рассказ похож на Баркеровский «Свиной кровавый блюз». Вот только последний при сравнении просто втаптывает в грязь слабенькую «Ферму».

Скучновато. Сперва долгие, заунывные описания леса, охотничьи будни, небольшой просвет в виде экшн-сцены и опять монотонный текст, только уже про моральные терзания. Откуда взялся тот самый «Сученыш»? Почему упырь и как так ловко охотник классифицировал нечисть? Почему вообще Серебров аки Терминатор хладнокровно реагирует на фантастическую встречу? Не каждый же день фольклорные персонажи встречаются, да ещё и убить пытаются. Герой — натуральное бревно какое то, в шкуру его влезть не получается, а значит и сюжетом проникнуться тяжело. Да и написано как то громоздко, иногда приходилось с треском пробираться через авторский слог. Ладно бы рассказ хоть концовкой интересной вознаградил, но куда там.

Достойная маньячная работа. Читается бодро, быстро. Сюжет простоват, без изысков, но интерес не пропадает до конца. Образ главного героя, помешанного на экономии времени, выверенный, но уж больно утрированный. Хотелось бы ещё какого нибудь поворота в конце, чего то неожиданного, но рассказ и так хорошо работает. Крепкий середнячок, приятный психологический триллер.

Что то совсем не моё. Вялая, нудная клюква, в достоверность которой ну ни капли не веришь. Эпоху эдакой русской Америки так и не ощутил, атмосфера куцая. Каких то героев выделить тоже не могу — на русских плевать, на индейцев плевать. Монстр Вендиго банальный, как для галочки, остался не раскрыт. Все же главная проблема — попытка в историю, наверное. Когда сеттинг посредственно выписан, мир плоский, чем уж тут поможешь?

Если кратко, то серенькая бытовуха о кошмарах сетевого маркетинга. Некая фирма заманивает неудачников типичной морковкой про лидерство, успех и прочее. Большая часть сюжета скучная, наблюдать за главным героем безынтересно. Ходит такой тютя по объявлениям, семинарам, жалеет себя, погрязает в рутине. Со временем что то интересное вроде начинает проклевываться, неплохой эпизод с лектором был, наблюдения порой меткие, но банальная развязка все опять возвращает на круги своя, разочаровывает. Выбранную социальную проблематику можно было раскрыть гораздо интереснее, с огоньком что ли, а тут корпоративные страсти показаны невнятно и топорно.

Много формы, да маловато содержания. Коротенькая зарисовка про «особенных» детей, которая стартует из ниоткуда, да и приводит в никуда. Сюжет, герои не раскрыты, мир чуть набросан общими мазками, зато пустопорожних размышлений и раздутых описаний выше крыши. Из разряда «прочитал и забыл».

Сначала вроде интересный, интригующий рассказ, но по ходу чтения скатывается. Вместо обещанного маньяка — нелепый Колобок, в прямом смысле этого слова. Вообще, странно: тема поднималась реалистичная, страшная — похищение детей там, убийца в маленьком городке, где то среди нас. Но уже чуть дальше в сюжете появляются какие то нелепые тени в подъезде, ночные звонки. Ну кого этим удивишь? Алиса тоже тот ещё кадр. То боится нос за дверь высунуть, то в полной темноте по подъезду спокойно гуляет, встречаются такие несостыковки. Концовка

вообще, цирк какой то. В итоге, ни нормального триллера про маньяка не дали, ни ужастик про кошмарное чудовище. Маленький Кирюха вот только удался со своей опостылевшей музыкальной книженцией.

Откровенный проходняк. Нудный, тягучий, скучный. Ранее произведения Татьяны Томах не читал, но по «Аттракционам» сложилось впечатление, что автор просто никудышный рассказчик. Ещё отмечу, что прочитал рассказ в рамках хоррор-сборника и чувствую себя обманутым — любят у нас всякую околофэнтезийную мистику хоррором величать.

Добротное произведение. Здесь есть все отличительные черты Чандлера. Крепкий детектив и сюжетная линия, пусть здесь она заметно перекрученная и некоторая мотивация персонажей выглядит сильно натянутой. Примером этому послужит сцена у психиатра.

Неубедительно, даже совсем. Казалось бы, вроде не такая важная часть в сюжете, а глаз очень режет. Касательно самой загадки — на этот раз она в разы проще, чем в том же «Занавесе.» Я, например, всех раскусил после половины повести. Но минусом это не назову, ставка все-таки делалась в большей степени на другие моменты. Хороши экшн-сцены. Их несколько, выделю любимую. Персонажи, в целом, удались хорошо, но и не так, чтобы совсем запомнились, разве что упомянутый психиатр и голливудский индеец. Последний, конечно, за счет комичности и очень удачной шутки в сцене первой с ним встречи.

Как итог, прочитать советую всем, но предупреждаю: повесть не самая сильная, некоторые моменты могут разочаровать. Однако, для любителей Чандлера, к коим отношусь и я. плюсы и, конечно же, фирменный стиль, перекроют эти маленькие недочеты.

На этот раз крутого детектива Кармади, подобно кошке, сгубило... любопытство. Подавшись импульсу, наш герой ввязывается в новое дело, связанное с femme fatale. Ровный, неплохой рассказ, раскрывающий протагониста с новой стороны. Здесь он даже плату за работу не получает, разве что символичную. В «... девушке» нет закрученного сюжета, скажу больше, первую половину текста, перед нами предстает классический процедурал со сменой локаций, опросами и т.д. Плюс это или минус, каждый решает сам. Лично для меня, подчеркну, в исполнении Чандлера, все-таки плюс, но читателя, требующего действия, история не удивит. Завязка получилась довольно притянутая и сумбурная, даже немного вторичная. Также неприятным открытием для меня оказалось то, что профессионал в своем деле Кармади, запросто

Нехорошо со стороны Рэя выставлять своего персонажа с такой стороны, перечеркивая сложившийся образ несбиваемого, сосредоточенного парня, честно отрабатывающего деньги. Впрочем, вторая половина несколько поправляет ситуацию. Детектив-проц. с элементами боевичка перетекает в зрелый и полновесный нуар с красивой, грустной концовкой. Запомнился образ великана Стива, действительно, большое сердце у человека. Да и здоровский стиль Чандлера никуда не подевался, так что прочитать и ознакомиться с рассказом, думаю, стоит.

Ай да Чандлер, ай да сукин... кхм. Нечего сказать, порадовал! Чем больше копаюсь в его малой форме, тем больше поражаюсь, в самом хорошем смысле этого слова. Этот рассказ должен прочитать каждый любитель криминального жанра. Причем, без разницы, какое ответвление вы предпочитаете. Нуар, хардбойлд, классический процедурал, полицейский детектив, да триллер, наконец. В накладе никто не останется. Лихо закрученный сюжет с мастерски прописанными диалогами и совершенно сногсшибательным финалом подарит вам бурю ощущений и оставит только приятные впечатления. Несмотря на то, что намеки автором даются, пусть их и мало, предугадать конечный исход событий довольно тяжело. Сцены из истории намертво врезаются в память: сцена в автомобиле, заварушка на складе, нагнетающий саспенс момент под конец — все на высшем уровне. И это почти 80 лет назад! Персонажи на этот раз Рэю также удались. Пусть не филигранно выписанные от «а» до «я», но искренние, живые, так и норовят шагнуть в реальную жизнь. Тот же красноглазый, даже

Короче говоря, что долго думать, взять и про-чи-тать. Если не идеал, то довольно близко к нему.

Тоже неплохо. Но понравилось чуть меньше предыдущей повести. Заострю внимание на минусах, так как достоинства все те же: стиль, динамика и т.д. Что еще больше порадовало — здесь Кармади уже вырисовывается, как зрелый самостоятельный персонаж с отличительными чертами. То есть, уже понятно, чем он отличается от того же Марлоу. Несомненный плюс. Однако, здесь сюжет мне показался более притянутым за уши и менее интригующим. Загадки как таковой нет, но отмечу, что в первой половине история без дураков принимает некий сюрреалистичный, кафкианский оттенок. Кому как, а мне понравилось. Жаль даже, что автор потом все подробно разъяснил. Вообще, «Человек...» напоминает некий квест-бродилку больше, чем лит. произведение. Локации да, интригуют — частная клиника (читай, психушка), корабль в открытом море, это все здорово. Но тут Чандлер в угоду экшну отдал персонажей. Кроме главного героя все действующие уж очень карикатурны, одномерны, нет даже попытки представить их в другом свете, что удручает. Но в целом, все то же крепкое, развлекательное чтиво, пусть и с примесью халтурки в данном случае.