цитата

Рецензируя новый роман Харуки Мураками каждый автор оказывается перед двумя серьезными проблемами. Во-первых, довольно странно писать о книге, которая не до конца переведена на русский язык. Любая твоя догадка, вероятно, будет работать против тебя. Просто потому, что я не Мураками и до конца вникнуть в загадочную японскую душу мне не дано от природы. А если писать об английской версии — то невольно становишься спойлером. Третий том обещают перевести на русский к концу года. Будем ждать.

цитата

И — да, поклонники, фанаты, стругацкоманы — вот уж кто будет благодарным читателем. Вот кто будет искать совпадения и огрехи по сравнению с первоначальным текстом «Обитаемого острова». Это же, в сущности, такая литературная игра: а слабо представить, что там происходило с героями любимой книжки за ее пределами — «до» и «после»? Предупреждаю, что чтение рассчитано исключительно на понимающую аудиторию — как минимум вы должны любить фантастику как таковую, как максимум — знать близко к тексту перипетии канонического «Обитаемого острова», кто там кому Вася (что непросто, учитывая, что в «ОО» действующих персонажей, включая эпизодических, — под сотню). Это ведь как любимая компьютерная игрушка, где на один «движок» можно накрутить бесконечное число новых сценариев.

цитата

Антологию «Мифы Ктулху», подготовленную Джимом Тёрнером, ведущим специалистом по творчеству Г.Ф.Лавкрафта и его последователей, можно смело рассматривать как ретроспективу «ктулхианы»: самые ранние произведения написаны еще при жизни ГФЛ, самое позднее — в начале 1980-х. Выборочный отчет за полстолетия, лучшие рассказы классиков хоррора, загипнотизированных зовом Ктулху, «the beast of beast».

цитата vvladimirsky

"Бомбовоз Его Величества".

цитата Влад Толстов

Первая книга новой фантастической серии, в которой развиваются и улучшаются

цитата Крафт

Бомбовоз Его Высочества

цитата Крафт

А почему он решил, что эта книга — первая?

цитата

– А как попадают к вам авторы «с улицы»?
– На сайте «Вселенная Метро 2033» есть формы, куда каждый может присылать рассказы, музыку, изображения, графику. Текст, пройдя премодерацию, вывешивается, после чего читатели начинают голосовать «за». Раньше они могли голосовать еще и «против», но то и дело возникали склоки, на сайте стали «гасить» конкурентов, развернулась нешуточная война, так как проект дает реальный шанс быть замеченным, опубликоваться. В итоге по просьбам тысяч пользователей функция с отрицанием была отменена. У нас работает система «Алло, мы ищем таланты», когда в жесткой конкурентной борьбе с другими новичками ваш роман побеждает на сайте. Выбирается один из двух-трех тысяч. С дебютантами и я, и редактор много работаем над текстами, так сказать, граним. Можно сказать, я — худрук проекта, но у меня мягкий стиль руководства. И всё-таки сложно раз в месяц находить что-то выдающееся на портале, а издательство просит меня держать темп «книга в месяц». Поэтому мы берем и романы профессиональных авторов, которым не чужд этот жанр литературы. Я не только отбираю авторов и редактирую тексты, но еще свожу и развожу сюжетные линии, чтобы они друг другу не противоречили. Задача – создать такую единую горизонтальную сагу, которая бы рассказывала о том, что происходит в мире 2033 года по всей Земле.

цитата

Необычный и сильный текст. Фоновая картинка — лязгающее движение двух империй на пути к столкновению, причём нарастающее напряжение чувствуется чисто физически. Базовый скелет, мир романа, построен вокруг редчайшего в наших реалиях полноценного фантдопущения. Гигантской и сложной «биосферы» космического масштаба, порождающей миры и то, что принято относить к области сверхъестественного.

цитата

Наконец, единственный в повести собственно фантастический эпизод — видение (так оно в тексте и названо) о явлении белого призрака. Как говорил Достоевский в известном письме о “Пиковой Даме”: вы не знаете, как решить. Достоевский допускает оба решения — психологическое и мистическое — и заключает: “Вы не знаете, как решить: вышло ли это видение из природы Германна” — решение психологическое — “или действительно он один из тех, которые соприкоснулись с другим миром, злых и враждебных духов”. Достоевский выносит по этому случаю общее суждение о фантастическом в искусстве — оно имеет “предел и правила. Фантастическое должно до того соприкасаться с реальным, что вы должны почти поверить ему”14.

Соприкасаться, соприкоснуться — то же слово вторично является в кратком эпистолярном тексте. У Достоевского это глубокое слово: только что созданы “Карамазовы”, где работает это слово: “тайна земная соприкасалась со звездною” (“Кана Галилейская”). Достоевский принял всерьёз фантастический эпизод, он принял пушкинскую фантастику как мистическую реальность. Два его решения, психологическое и мистическое, тоже соприкасаются, как и в самом эпизоде. Повествователь при этом молчит, не давая единственного решения. Так и образуется повествовательная и сюжетная ткань: два ряда нитей тоже соприкоснулись.

“Внутренняя фантастичность <…> — таков закон пушкинского сюжета”. Это сказано Л.В. Пумпянским15. Внутренняя, неявная фантастичность. На этот счет совсем недавно замечена подробность, которую мы при чтении не замечаем16. Пропускаем две короткие фразы: “Швейцар запер двери. Окна померкли” — после чего через несколько строк он ступил на крыльцо и взошел в освещенные сени. Т.е., если связать все звенья в тексте, он прошел через запертую дверь, как потом в фантастическом эпизоде и явившаяся к нему женщина в белом. После Германн проверит: “Дверь в сени была заперта”. Получается, что через запертую дверь прошли они оба — но она-то видение Германна, а он сам? Существо, проходящее через запертую дверь, — воля, напор, насилие?

Есть и еще незамеченная подробность — ее впервые как будто недавно заметил М.Л. Гаспаров, читая “Пиковую Даму” в присутствии Ю.Н. Чумакова, о чем тот рассказал недавно тоже: “Однажды на моих глазах он вычитывал поэтические фразовые конструкции из “Пиковой дамы” и вдруг прочитал вслух: “Мертвая старуха сидела, окаменев””. Так Германн видит ее уже на обратном пути из спальни, после того как она “покатилась навзничь и осталась недвижима”. — Вы не находите, что позы умершей не совпадают? — спросил Гаспаров, и Чумаков согласился. “Одного такого наблюдения достаточно, чтобы от него распространить анализ на всю вещь”17.

цитата

Призраки (с помощью детей, конечно) разыскивают криптоживотных — таинственных животных, о которых ходит больше слухов, чем правдивой информации. В двух прошлых книгах разыскивались йети и лох-несское чудовище. В этот раз дети охотятся на дракона. У криптоживотных нужно отобрать амулет, обладающий определённой силой. Считается, что призраки лучше сохранят амулет, чем криптоживотное, которое почти невозможно найти. Кто будет спорить, что призраки надёжнее!

цитата

Роман «Нас не бывает» — это такой «уютный триллер»: погоня, за которой приятно следить удобно свернувшись калачиком на диване или развалившись в шезлонге в отпуске — собственно, улучшенный вариант «романа в романе», который пишет героиня выдающегося романа Барикко « City », эдакая современная Мэри Поппинс. Если угодно, еще сюжет этой истории можно сравнить с мячиком, брошенным собаке, за которым собака бежит, бежит, наконец ловит его пастью и, тряхнув головой, изворачивается, чтобы бежать обратно, ловя взглядом одобрение хозяина.

цитата

Для советского образованного человека 60-х – 80-х годов американская фантастика была, в подавляющем большинстве случаев, очень приятным чтением. А поскольку фантастику в целом наши же литературные критики и публицисты возводили на пьедестал «литературы крылатой мечты и научного поиска», то и произведения заокеанских коллег автоматически должны были оцениваться как полезные.

цитата

Старший из братьев-фантастов, героев русской литературы второй половины ХХ века, Аркадий Стругацкий был главным катализатором в первые годы их совместного творчества. С его смертью в 1991-м писательская история АБС закончилась. Через некоторое время прекратил существование Советский Союз. Видимо, потому, что некому было писать его идеальную историю.

цитата

Во-пер­вых, где про­ис­хо­дит дей­ст­вие? С ро­ман­ной плат­фор­мы го­во­рят – это го­род Ле­нин­град! А при чём тог­да го­су­дар­ст­во Ге­ге­мо­ния, ко­то­рое со­зда­ли под­ро­ст­ки? С фон­та­на­ми и са­да­ми на кры­шах до­мов, с соб­ст­вен­ным ми­ни­с­тер­ст­вом ино­ст­ран­ных дел, де­сант­ны­ми вой­ска­ми, кра­си­вой фор­мой, с яв­ка­ми, па­ро­ля­ми, до­го­во­ра­ми о друж­бе с раз­лич­ны­ми хан­ст­ва­ми и ре­с­пуб­ли­ка­ми на тер­ри­то­рии го­ро­да трёх ре­во­лю­ций... Кто раз­ре­шил? Где со­вет­ская ми­ли­ция? И что это – скры­тое вос­пе­ва­ние под­ро­ст­ко­вой пре­ступ­но­с­ти, от­ри­ца­ние ро­ли пи­о­не­рии и ком­со­мо­ла? Или не­что худ­шее? Но да­же ес­ли за­крыть гла­за на этот иде­о­ло­ги­че­с­кий бес­пре­дел, то что мож­но ска­зать (не от­кры­вая по­ка вто­рую бу­тыл­ку) по по­во­ду жа­н­ра? Это фан­та­с­ти­ка, ос­т­ра­нён­ная про­за? Или ре­а­лизм?

цитата vvladimirsky

роман Юрия Казакова "Пустыня отечества"

цитата ameshavkin

Да, только не Казакова, а Козлова, и не отечества, а отрочества

цитата vvladimirsky

судя по рецензии не реализм ни в малейшей степени.

цитата vvladimirsky

(Рецензия на роман Максима Макарова

цитата Крафт

Максимова

цитата

Сюжет по-хорошему безумный, с непредсказуемыми поворотами, не какой-нибудь набивший оскомину «сточкеровский» квест. Но, как и в других сочинениях писательницы, главная изюминка романа не в сюжете. У Карины Шаинян отлично получается то, что характеризуют одним емким словом: «колорит». Яркие, выразительные герои, от индейского шамана с образованием физика-теоретика до московского художника, видящего во сне пугающе-реалистичные сны о последних днях Че Гевары. Живописные экзотические пейзажи. Бойкий, образный язык. Особая атмосферность — идет ли речь о душных и влажных джунглях Боливии или о рынке бижутерии в московской гостинице «Севастопольская», мелкие узнаваемые детальки писательница подбирает сноровисто и ловко, как бусины для ожерелья: начинаешь слышать звуки, различать запахи, ощущать фактуру предметов... Картинка обретает объем, насыщенность.

цитата

— Вы много общаетесь с профессиональными литераторами — и сами принадлежите к их числу. Есть ли, с вашей точки зрения, некие правила, которых должен придерживаться человек, планирующий жить литературным трудом — возможно, с небольшой примесью журналистики?

— Да, есть. Самое важное на мой взгляд — никогда ни за какие деньги не писать того, от чего потом будет тошнить, за что потом станет стыдно. Писательский талант вещь хрупкая, переламывая себя, свои принципы и устремления, очень легко повредить оболочку того сосуда, в котором светится, извините за пафос, божья искра. И всё — писатель станет ремесленником, производителем штампованных текстов «на поток». Не то, чтобы я была против работы с проектами или коммерческих материалов, сформировавшемуся зрелому автору одна книжка в «серию с точками» вряд ли повредит. Но очень важно не искать себе оправданий, не дурить голову себе и людям, не пытаться засунуть в продажный текст порцию великих мыслей, а потом вздыхать, почему же тупой читатель их не нашел. И конечно же не халтурить, приберегая серьёзную работу над текстом для будущих нетленок. Взялся писать — пиши хорошо.