Книга построена следующим образом: Згарби выбирает какого-то художника и пишет про него очень короткую, буквально на пару страничек, статью. Причем в этом нет ничего от библиографического справочника: из книги Згарби далеко не всегда ясны даты или место жизни художника, какие-то другие формальные аспекты биографии. Он пишет скорее о каком-то значимом для этого художника приеме, разбирает какую-то одну важную картину или даже рассматривает какую-то одну деталь на одной картине. Понятно, что нельзя объять необъятное, и даже про каждого из второ- и третьестепенных ренессансных художников можно сказать очень многое, если ты историк искусства и посвятил этому жизнь. Но Згарби выбрал лучший способ погрузить в это не столь образованного читателя: через цепляющие детали, «человеческие» подробности — без формализма и без искусствоведческих сложностей. Зато с огромным количеством иллюстраций, как картин целиком, так и деталей в них. Иллюстраций больше, чем текста, но текст настолько интересен, что это вполне компенсирует его небольшой объем.
Не считая известных и давно любимых вещей, я открыла для себя из этой книги несколько картин/художников (кое-кого — заново, в другом свете).
несколько не самых известных, но совершенно прекрасных[/b]]Удивительная фреска Франческо дель Косса «Апрель» в Палаццо Скифанойя в Ферраре. Жаль, что мы в свое время туда не попали:
Мелоццо да Форли «Сикст IV назначает Платину префектом Библиотеки», Пинакотека Ватикана. Какие изумительно чистые и строгие линии — и в архитектуре, и в позах, и даже в драпировках!
Антонелло да Мессина «Мадонна Аннунциата», Палермо. Знаменитая картина, но только с комментарием Згарби я смогла ей по-настоящему проникнуться.
Пьеро ди Козимо «Смерть Прокриды», Лондон. Обратите внимание на грустную собаку и других собак, занятых своими делами. «Abour suffering they were never wrong, these old masters», как писал Оден. Вот откуда берут начало прерафаэлиты.
Лоренцо Лотто «Благовещение». Убегающая Мадонна и убегающая в ужасе кошка))
