Каков ваш возраст? Шестьсот пятьдесят миль...

Именно столько нашему герою Гельварду Манну, в этом возрасте он выбирает гильдию разведчиков будущего.

Ещё в этот же день Гельвард получает невесту, такую же шестисот пятидесяти мильную молодую девушку.

На следующий же день он отправляется на службу за пределы города. Именно там он начинает понимать, что мир устроен совсем не так просто, как ему казалось в Городе.

Существуют какие-то люди, которые живут в неких деревнях по пути Города, их нанимают для работы по строительству пути, укладке рельс и шпал. Но каких-то подробностей об этих людях — нет, почему они оказались вне Города? Как они выживают там?

Становится понятно, что социальная структура города сложная и весьма несправедливая. Положение женщин весьма незавидное, видимо отражается проблематично 1970-х, как раз вторая волна феминизма и обсуждаются социальные и трудовые права женщин, автор встраивает тогдашнюю повестку в свой роман.

Но в чём же секрет города и мира? Почему время течёт по-разному? Можно ли выйти из этой гонки?

Мы будто бы получаем часть ответов, хотя не все. И не во все мы готовы поверить. Мы не хотим поверить, что всё это было просто так, мы хотим верить...

И Гельвард хочет верить. Или не может не верить. Он победив дракона сам стал драконом. Есть ли что-то за его верой?

Что символизирует Виктория и что Элизабет? Почему именно так складывается отношения с ними, почему каждая желает блага ему, так много почему....

Прист сделал мне начало года этим романом — это действительно большая вещь, и пожалуй — это кандидат на перечтение в будущем! Не так часто я закрываю книгу с таким мощным впечатлением.

Рекомендую всем — это великая и недооценённая вещь!

С творчеством Кристофера Приста я знаком лишь по роману «Экстрим», и знакомство это прошло не слишком удачно. Отличная идея, но вот реализация подкачала. В комментариях мне советовали не ставить крест на авторе, а познакомиться с другими его работами, и чаще всего предлагали прочитать «Опрокинутый мир». Что ж, я внял советам, да и прочитал. Скажу сразу, роман действительно хорош.

Жанр научной фантастики становится все более и более требовательным к своим читателям. Они должны иметь неплохие знания в физике, астрономии, химии и биологии. Примеров этому масса: «Задача трёх тел» Лю Цысиня, «Ложная слепота» Питера Уоттса, «Неандертальский параллакс» Роберта Сойера и т.д. Хотя «Опрокинутый мир» был написан в 1974 году, требований он представляет не меньше. В противном случае читателю будет непросто разобраться в происходящем, и он увидит лишь приключенческий роман. Хотя, это тоже неплохо.

Самый большой плюс романа – это его сеттинг. Перед нами город, который постоянно двигается по рельсам. При этом пути беспрестанно разбираются позади и достраиваются впереди. Город двигается за невидимой точкой оптимума, и, если он сильно отстанет, жителей ждут страшные бедствия. Обитатели города делятся на две категории: обычные граждане и гильдиеры. Только последним известны причины этого движения, и их основная задача – обеспечивать его. Остальные люди занимаются тем, что обеспечивают город всем необходимым. Власть в городе принадлежит Совету навигаторов. Всего в городе шесть гильдий: разведчики будущего, мостостроители, движенцы, стражники, торговцы и путейщики. У каждой есть свои задачи и полномочия. Обычным людям запрещено покидать стены города, т.к. это не безопасно. Поначалу нам ничего не объясняют о причинах постоянного движения. Законы физики в этом мире работают странным образом, и это одна из задачек романа. Город живёт по заветам своего основателя уже более 7000 миль. Да-да, время тут измеряется именно в милях, которые прошел город. Примерно 3 мили за 10 дней. Именно такая скорость нужна, чтобы сильно не отставать от оптимума.

За всем происходящим мы наблюдаем глазами главного героя – Гельварда Манна. На начало романа – это юноша, желающий, подобно отцу, стать разведчиком будущего. Правда, перед этим ему предстоит пройти обучение в остальных гильдиях. Вместе с Гельвардом мы постигаем загадки этого мира. Главный герой получился практически без минусов: смелый, умный, внимательный и любознательный. Правда, о внутреннем мире героя мы узнаем совсем мало. Мне кажется, автор задумал это намеренно, желая сделать из персонажа беспристрастного наблюдателя. Признаю, что такое понравится не всем. Нет развития конфликта с отцом, который уделял ему мало времени. Даже история с женой, которая его предала, не получила должной сюжетной линии. Зато мы видим развитие истории максимально беспристрастно. Гельвард учится в разных гильдиях, постигает их премудрости. Вместе с путейцами устанавливает рельсы, со стражниками защищает город от местных, с торговцами нанимает рабочих и женщин. Дело в том, что в городе есть проблема с демографией. Большинство рождённых детей – мальчики, и никто не знает в чем причина этой проблемы.

С каждой новой страницей Кристофер Прист рассказывает чуть больше о своем мире. Постепенно начинает казаться, что все понятно, но новый сюжетный твист снова разрушает сложившуюся картину. Да, роман получился очень многослойным. Радует, что в финале автор все-таки приоткрыл нам завесу тайны, хотя всё равно остаётся немало места для размышлений. Автор, как я понял, очень любит играть с реальностью и ее восприятием. Что же реальнее: то, что мы видим и чувствуем, или то, каким оно является на самом деле? Извечный вопрос без ответа.

Итог: «Опрокинутый мир» – замечательный роман с отлично прописанным сеттингом. Это своеобразная книга-загадка, над которой интересно поломать голову. Раз за разом открывающиеся подробности постоянно держат в напряжении и не отпускают до самого финала. На мой взгляд, отличный образец научной фантастики.

У этого романа есть практически всё, что я считаю главным в книгах — это интриги и загадки. Главный герой романа — молодой парень по имени Гельвард Манн. Он родился в «живом» городе, который перемещается по рельсам. То есть это такая огромная махина, в которой живут люди. Часть людей работает в гильдиях, которые обслуживают Город. Занимаются разведкой, охраной, ремонтом и переносом путей, вербовкой наёмников среди туземцев. Сразу после школы парню предлагают работу в гильдии, а заодно пора жениться на девушке, с которой вместе учился. У Гельварда не возникает сомнений, почему всё так надо и никак иначе. Он конформист — сказали надо, значит надо. Тем более, есть возможность наконец-то покинуть Город, выйдя за его пределы (это могут делать только гильдийцы). Познакомившись с работой каждой гиьдии, у Гельварда начинают всё-таки возникать сомнения, всё ли правильно. На его ответы опытные сотоварищи говорят, что сомнения были у всех, но потом он сам поймёт, что так и надо. Главное, молчать и никому не говорить. Зачем Городу нужно постоянно перемещаться? Почему дальше к югу земля начинает «плыть»? Почему некоторые гильдийцы резко стареют? Почему нельзя есть то, что растёт вне Города? Почему солнце имеет форму волчка?

Безусловно, это всё интригует. И на всё будет дан в итоге ответ. Причем ответ довольно банальный. Я догадался до истины раньше, чем дошёл до конца. Точнее, у меня было просто несколько догадок и одна из них подтвердилась. Так часто бывает в жизни, когда кто-то ставит свои рамки, свои законы, а люди им верят, боятся усомниться в правильности догм. По сути, мы сами живём в опрокинутом мире. Смотрим на мир сквозь призму историков, философов, экономистов, политиков, религиозных лидеров. Так надо!

Хороший роман. Не зря получил награды и премии. Я надеялся, что концовка меня сильно поразит, но у Приста не очень получилось. Разве что действия главного героя в самом конце вызвали у меня искреннюю улыбку. Вот тут автор отлично пошутил=) 8/10.

«Машина пространства» — это качественный фанфик по Герберту Уэлсу. К сожалению, у Уэлса я не читал ровным счётом ничего. Как оказалось, данный роман подразумевает, что читатель знаком с «Войной миров» и «Машиной времени». Можно, конечно, читать и так просто, но многие моменты будут непонятны. Чувствовалось, будто за спиной стоит Прист и улыбается — «Видел, как я красиво отсылку сделал, ты понял, да? Понял?». А я не понял... Прист сделал качественный мэшап. Он выводит главного героя на изобретателя машины пространства. По старой доброй традиции, пока учёный был занят, молодому оболтусу и его подруге захотелось самому покрутить ручки и случайно что-то сломать, из-за чего машина перемещает героев на Марс, на котором готовится вторжение на Землю. Вот так два романа встретились в одном сюжете.

Сама история меня не сильно заинтриговала. Сюжет простоват. Уэлсу многое прощалось, потому что он сумел в конце 19-го (!) века заглянуть далеко в будущее и построить базу для будущих фантастов. А Прист-то написал роман в 1976 году, тут, простите, уже другие требования. Но что действительно у Приста вышло замечательно — это стилизация. Вот реально было ощущение, будто читаю роман Уэлса. Такие же наивные герои, та же культура и манеры того времени. А какая любовь! Ух! Ну и сам Уэлс на страницах романа — это, конечно, признак огромной любви Приста к великому писателю.

Как просто роман, я бы поставил ему 6, но как ода любви к Уэлсу, как качественный мэшап, поставлю роману 7/10. У Приста действительно получилось реализовать задуманное на отлично.

Ричард Грей работает оператором-новостником на лондонском телеканале. Он рисковый, модный, популярный. Ради сенсационного кадра готов лететь в любые горячие точки и бегать там с камерой под пулями. Но оцените иронию судьбы, из всех опасных командировок он возвращается без единой царапины, а вот на улицах старого доброго Лондона ухитряется попасть под случайную бомбу безымянных террористов. Взрыв, реанимация, инвалидность, долгое восстановление — и полная потеря памяти о последних месяцах жизни.

Стремление восстановить потерянный кусок прошлого приводит Ричарда к Сью, девушке, с которой у него, по ее словам, был роман. С ее помощью он открывает для себя волшебный и пугающий мир — мир невидимых людей. Их много, они среди нас, они ходят рядом с нами по улицам, заглядывают в наши дома, едят нашу еду, спят в наших постелях — но мы их не видим, не в смысле «физически не видим, как у Уэллса», а просто наш мозг, как под гипнозом, отфильтровывает информацию о них. Это и есть «гламур», не в современном значении слова, конечно, а в первоначальном. Чары, туманящие взгляд. Опасное древнее колдовство. Гламур.

Дальше — больше. Ниалл, бывший бойфренд Сью — один из невидимок — начинает ревновать ее к Ричарду, всячески преследовать, избивать, насиловать. И никто не может ничего с этим сделать, потому что Ниалла невозможно увидеть. У Ричарда развивается паранойя, ему кажется, что Ниалл вездесущ, следует за ним повсюду, следит, шпионит, по ночам прокрадывается в его квартиру, ездит с ним в автомобиле и метро. Параллельно Ричард начинает находить в своих воспоминаниях необъяснимые нестыковки и противоречия, от чего его психика пошатывается еще сильнее.

Ого, думает читатель. Такой филип-диковской паранойи я не ожидал от академичного Приста, думает читатель. Правда, откровенного софт порно можно было бы и поменьше, нафиг оно тут не нужно, тем более так кринжово описанное, ну да ладно, потерпим, думает читатель, предвкушая мощнейшую развязку всего этого клубка страстей.

Но тут автор заявляет (литералли, открытым текстом от своего лица заявляет, я не шучу и не преувеличиваю) — дружище читатель, хочу тебе напомнить, что

То есть по сути вся книга была написана чисто ради этой — исключительно глупой, на мой взгляд — финальной выходки. Как на том авторском вернисаже, где сначала выставлены пейзажи, потом натюрморты, далее портреты, а в конце висит огромная картина, крупным планом изображающая голый зад художника, испражняющегося типа прямо в лицо зрителю. Современное искусство, штош. Постмодерн. Метаирония.

6/10, чисто за большой писательский талант Приста; в его мастерском исполнении даже подобная муть читается легко.

«Экстрим» – мое первое знакомство с Кристофером Пристом, и прошло оно не совсем удачно. Нет, роман совсем не плох, но мной он так и остался непонятым. Этому есть множество причин, которые разберем далее. Возможно, вам он понравится больше.

Первое, что меня привлекло в романе, – это его аннотация. Странные беспричинные убийства в разных частях света, расследование ФБР, виртуальная реальность – звучит очень интригующе. По факту же, все это играет не столь существенную роль.

Главным фантдопущением «Экстрима» является «экс-экс» – виртуальная реальность или симуляция, которая повторяет реальные события. Человеку в затылок внедряется имплант, затем в центре «экс-экс» в него шприцем помещаются наночипы, переносящие в выбранный сценарий. Создают симуляции как государственные, так и частные организации. Собираются свидетельские показания (зачастую ментально) десятков, а порой и сотен, очевидцев, считываются их эмоции, мысли, мотивации в этот момент времени. Затем все собранные данные компонуются в небольшой виртуальный мир, где можно провести некоторое время, стать участником событий. При этом пользователь «экс-экс» может как подчиниться сценарию и просто наблюдать за событиями глазами очевидца, так и пойти наперекор его желаниям и творить собственную историю. Есть совершенно разные сценарии: можно поупражняться в стрельбе, стать героем эротического приключения, задержать опасного маньяка или на время самому стать этим маньяком. Стоит ли говорить, что «экс-экс» стали очень популярны? Ну и корпорации, конечно же, получили новый источник огромного дохода.

Главная героиня, Тереза, работает в ФБР и многократно сталкивалась с тренировками в «экс-экс». Там агентов на реальных сценариях учили действовать в тех или иных условиях. Совсем недавно она потеряла мужа, который был убит взбесившимся преступником. Теперь Тереза отправляется в небольшой британский городок Булвертон, где в тот же самый день, в который был убит ее муж, другой преступник открыл стрельбу на улицах, из-за чего погибло множество людей. Зачем все это? Она и сама не может внятно ответить на этот вопрос. Разбираясь в этом деле, она находит множество странностей и несостыковок. Например, почему у убийцы было два абсолютно одинаковых комплекта оружия? Почему он начал кровавую резню именно после посещения местного центра «экс-экс»? К сожалению, большинство вопросов так и останутся без ответов. В этом основной минус романа для меня.

Ещё одной важной темой романа является посттравматический синдром после потери близких. Нередко мы слышим, что тот или иной маньяк вдруг слетает с катушек и начинает убивать случайных людей направо и налево. Таким образом любой из нас может оказаться банально не в то время не в том месте и погибнуть. ФБР пытается разработать теорию, согласно которой между убийцей и жертвами всегда существуют связи, зачастую совсем неочевидные. Традиционная криминалистика совсем не уделяет внимания подобному. Практически все персонажи в романе в той или иной мере стали жертвами беспричинного насилия. И речь не только о Терезе. Жители Булвертона в большинстве своем потеряли в той бойне друзей и родных. Даже спустя время городок не может вернуться к привычной жизни. Тень трагедии ещё долго не покинет Булвертон.

Автор не говорит напрямую о нереальности нашего бытия, как, например, это сделано в «Матрице». До определенного момента Прист даже не намекает на это. Однако события финала заставляют задуматься. На финале стоит остановиться поподробнее. Понравился он мне? Скорее нет, чем да. Подошёл бы роману иной? Опять же нет – он закономерен.

Итог: «Экстрим» – не самое удачное знакомство с автором. Слишком книга сложна. Автор не стремится хоть как-то объяснить происходящее. Вопросов после прочтения намного больше, чем ответов. Можно лишь бесконечно строить теории о том, что же имел в виду Прист. Плюсом к этому, роман очень непрост в эмоциональном плане. Ожидал я от автора именно описания крутой виртуальной реальности с хорошей динамикой и элементами киберпанка, но как говорится: наши ожидания – наши проблемы.

По мне дак, это судьба СССР — настойчивые разговоры что надо отменить социализм, и вот тогда заживём!» — как нас призывали СМИ в 1989 — 1991 годах.

Только в романе — недописанная история, так что это и привело к распаду.

Кристофер Прист — провидец (писал-то он роман ещё при живом Брежневе!), но печальный финал в случае отказа от социализма, был умному человеку и так понятен — даже в 1970-е годы и даже за границей!..

Такое сложилось стойкое впечатление под конец книги.

С точки зрения Запада, мы и правда, были рабами и фанатиками, но с точки зрения российско-советского менталитета и климата, законы реального мира работают по-иному.

Роман — это метафора на социальные законы, выраженные в искажении физических законов мира-гиперболы.

Гипербола здесь выступает в обоих смыслах — и как модель физического мира, и как литературная гипербола, т.е. преувеличение.

Как написано в одной рецензии на сайте букмикс, это социальный гротеск, доведённый до предела.

Теперь о личных впечатлениях.

Роман при окончании первого прочтения произвёл ошеломляющее впечатление. Катарсис я испытал еще тот! С детства не испытывал такого удовольствия от чтения книг, подсел я на духовный наркотик! По окончании даже взял на неделю отпуск, чтобы почитать не отвлекаясь, ещё какую нибудь книгу для повторения кайфа (но таких же сильных книг уже не нашел).

Читал я зимой, в начале 2018 года, с компьютера, куда скачал выложенную в сеть первую сокращённую версию перевода О. Битова из журнала «Иностранная литература» восьмидесятых.

Узнал я о таком романе случайно, один улан-удэнский литератор старше меня в ходе разговора случайно упомянул роман, прочитанный им в детстве, про город, «который движется по рельсам, а в случае остановки им всем придёт конец». Он не помнил ни названия, ни имени автора.

Но я довольно быстро нашел роман в интернете по ключевой фразе о рельсах и движущемся городе.

Заодно скачал схожие книги: Ф. Рив «Хроники хищных городов, Чайна Мьевиль про рельсы, посмотрел начало и трейлер фильма «Сквозь снег»; пробежал описания, анонсы и отзывы на ещё несколько невразумительных бледных графоманств про антиутопическое постапокалиптичное безобразие (все по ссылкам на фантлабе), но наиболее впечатлил Опрокинутый мир.

Вначале читается как приключенческая н. ф. с хорошей интригой. Затем к концу переходит в то, о чем я в этой рецензии начал сразу, взяв быка за рога: Иносказание и одновременно роман-предуреждение о крахе Советского Союза.

По мне так это социальный гротеск, Притча. И именно о социалистическом государстве, о соцлагере, в первую очередь о Союзе (не о Китае! — у них наоборот, фактический отказ от плановой экономики привёл к повышению уровня жизни).

И неделю назад (в июне 2024 г.) купил на Озоне новый полный перевод романа. Подробное, практически, дневниковое начало еще более убеждало, в том, что вИдение мира Элизабет — не единственно правильное.

В этом случае тоже есть неувязки. Но вырисовывается факт, гибель города неминуема. И конечно не зависит от психологического настроя. К тому же роман недописан, финал открытый и гибель города

Вот здесь и виден главный порок методик саморазвития и личностного роста и вообще всей идеологии успеха в капитализме и мифа о среднем классе: аффирмация «Всё в жизни зависит от тебя!» работает в пределах среднего класса и уже в гетто в той же Америке не работает.

А тут еще и историко-культурные различия с Россией, ментальность этносов, не менее важные, чем социальные классовые.

«Эту книгу я не могу до конца назвать фантастикой. На мой субъективный взгляд, это утрированная до крайности реальность, в которой так часто люди говорят об одном, но на разных языках, видят одно и то же, но совсем по-разному»,- пишет автор рецензии рецензии на роман К. Приста «Опрокинутый мир» на сайте букмэйт.

Потому и очевидная неувязка галлюцинаций под воздействием генератора поля и реальных искажений геометрии пространства и времени, не так важна.

29.05.2024. Престиж. Кристофер Прист. 1995 год.

Эндрю Уэстли воспитывался в приёмной семье. Однажды он получает по почте книгу фокусов и трюков «Тайны сценической магии». Издание столь небольшого тиража, что распространялось лишь между профессиональными иллюзионистами. Оказывается, автор этой книги родственник Эндрю.

Книга состоит из историй четырех героев, связанных между собой. Персонажами являются два фокусника Альфред Борден и Руперт Энджер, живущие на стыке девятнадцатого и двадцатого века и враждующие между собой, а также их потомки Эндрю Уэстли, от лица которого начинается и заканчивается произведение, и Кейт Энджер.

Отличный стиль текста, неспешный, обволакивающий, красочный, в духе классической английской прозы. Такое впечатление подчеркивает еще то, что большая часть романа оформлена в виде дневников иллюзионистов. Читая их воспоминания, все больше и больше погружаешься в жизнь и работу престидижитаторов, с их конкуренций, тайнами и страстями.

Герои, а в особенности Альфред Борден и Руперт Энджер, вышли очень даже неплохими. У них относительно цельные рассказы о их жизни, со своими взлетами и падениями, неплохое развитие персонажей со временем, а также насыщенная история многолетний вражды. Эндрю Уэстли и Кейт Энджер получились как-то послабее. Истории у них более сумбурные и менее достоверные.

Сюжет весьма занимательный. Автор, сам исполняя роль фокусника, отвлекает внимание читателя разными мелочами и неважными ответвлениями, чтобы скрыть основной секрет. Но на мой взгляд писатель переборщил с концепцией книга в книги, и линия современности, откровенно лишняя, да и концовка по этой причине выглядит как-то скомкано.

В целом, книга знакомит читателя с миром профессиональных фокусников, содержит в себе неплохой сюжетный поворот, а к тому же попросту приятна в прочтении. 7 из 10.

Меня зовут Денис, мне 34 года и эту книгу я хотел бы прочесть если бы не читал Лотерею (The Affirmation).

Тема виртуальной реальности у Приста как будто и не могла выглядеть иначе. Переплетение жизни и вымысла в результате изменения виртуальной модели (или нет?!). Здесь Прист себе верен. Прогулки в «матрице» в основном типичны для плеяды опусов на заданную тему, но проскальзывают занимательные детали: возможность в разной степени обособиться от персонажа, вплоть до общения с ним, внутри него или «волшебная» (в хорошем смысле слова) фиксация пистолета в дрожащей руке и плавный спуск крючка. Тема создания виртуальной реальности проработана основательно: корпорации, клубы, дельцы, воздействие на сюжеты, законы. Пожалуй самая занимательная часть романа.

Там где начинается социально-психологическая тематика, хочется умыть руки. Тема Инглиш мэн ин Нью-Йорк заурядная вкусовщина. Английская провинция сама по себе тоже малоинтересна. Психология серийного убийцы (его мысли и побуждения), может быть, но мало (аннотация говорит нам, что книга о шутинге). Да и в целом ощущение, что у Приста был чек-лист того о чем надо написать: оружие, прогулки, теракт, взаимоотношения жертв, страдания, гостиница, бар, поиск себя, прогулки. Получилось очень о многом, но непонятно зачем.

P.S. Если хочется искать логику и здравый смысл в действиях героев, тут точно не к Присту. Писать про смысл поездки в Англию как-то даже неприлично, ну поехала и поехала. Прист про другое.

«Наконец-то мне исполнилось шестьсот пятьдесят миль. За дверью собрались гильдиеры: там должна произойти церемония, где меня примут в ученики гильдии. Трепетный знаменательный миг – словно итог всей моей предыдущей жизни», — так начинает свой рассказ главный герой «Опрокинутого мира», юноша по имени Гельвард Манн. Гельвард родился и вырос в неком Городе — странном циклопическом сооружении, медленно ползущем по рельсам, которые постоянно прокладывают путейцы и мостостроители. Гельварда принимают в гильдию разведчиков будущего, и теперь он имеет право покидать Город. А окружающий мир оказывается совсем не таким, как Гельварду рассказывали в школе. Взять хотя бы солнце — не шар, а скорее волчок...

Читая роман, я то и дело ловила себя на размышлениях, как бы этот сюжет выглядел в исполнении современного автора или в виде экранизации.

Потому что будем честными: в кратком пересказе роман выглядит как фантастический янг-эдалт типовой. Главный герой — юноша, выросший в антиутопическом обществе, где все подчинено строгому регламенту гильдий, который внезапно узнает, что мир-то на самом деле не такой, каким он привык считать (власти скрывают!). Его невеста — деятельная молодая девушка, недовольная положением женщин в этом обществе и страдающая от невозможности что-то изменить. У современного автора они непременно объединили бы усилия и сломали систему, свергнув замшелых стариков из Совета и обнаружив потом, что как раз этого-то и не надо было делать. Но автор бы подсуетился и подсунул им парочку роялей из кустов, а то бы и вовсе забил, сместив фокус на отношения между героями. Прист, надо сказать, практически не уделяет внимания этой линии и о семейной жизни Гельварда и Виктории рассказывает — устами самого Гельварда — довольно сухо.

У меня сложилось впечатление, что Приста вообще мало интересуют его персонажи — он придумал интересный мир с фантастическими допущениями и любуется им, поворачивая то так, то этак. А Гельвард выступает в роли аудиогида на экскурсии.

Гид из него, надо сказать, не самый лучший. О своей жизни и открытиях он рассказывает сухо и деловито, абсолютно не показывая, что пережитое хоть как-то на него повлияло. Хотя, опять же, если пересказывать вкратце — жизнь Гельварду выпала довольно насыщенная, да и события, свидетелем которых ему довелось стать, у кого угодно выбили бы почву из-под ног. Когда Гельвард решает, что понял наконец, как устроен мир, он надежно замыкается в этом понимании, и ничто не может его переубедить, даже встреча с женщиной не из Города, живущей фактически в другом мире и по другим законам, в том числе физическим.

Именно поэтому от финала «Опрокинутого мира» не возникает ощущения катарсиса. Гельвард узнает правду о Городе и происходящем вокруг — но отказывается в нее поверить, потому что у него уже есть своя правда, которая устраивает его куда больше. Да, в ней полно темных пятен и вопросов, на которые у него нет ответа. И что? И ничего.

- Они — враги безопасности Города!

Неплохое сочетание твердой, холодной научной фантастики и страстного поиска смысла в абсурдном мире (в данном случае буквально).

Что ж, это один из самых странных миров. Тайна, окутывающая причудливый мир мобильного города в безжалостном марше выживания, чертовски увлекательна. Откуда они? Где? Когда? Город на колесах (ладно, рельсах)? Хм!.. У вас много вопросов? Социальное устройство города — это механизм. Точно так же, как медленно движется город, так и читатель вместе с автором, пробирается по строчкам романа. Это началось странно. Но потом я была очень заинтригована. В середине книги было несколько более медленных / более скучных моментов, а потом повествование снова меня захватило, и в конце концов концовка разочаровала меня.

Изображенная стерильная среда отражена в бесстрастной природе персонажей и их взаимоотношений друг с другом: Гельвард против своей жены Виктории и Гельвард против своего отца. Сухо и беспристрастно нам преподносят мир Города и мир за его пределами.

Конечно, читать эту книгу непросто. Здесь есть разговоры разговоры о числах, функциях и электрических полях, которые, я думаю, некоторым читателям понравятся, но не мне. И если сам Город — это отлично организованный практически самодостаточный и относительно понятный человеческий социум, то то, что творится за его стенами, просто невозможно представить и тем более понять. Я до самой развязке была уверена, что персонажи попали под воздействие черной дыры. И на Землю они не смогут вернуться!..

Мне понравилась концепция романа, но концовка мне показалась поспешной и скомканной. Лучше бы герой сам додумался до истины, пришел к ней постепенно. Персонажи были довольно поверхностными, но в некотором смысле они укрепляли идею о том, что Город был главным героем. «Опрокинутый мир» Кристофера Приста — это исследование безумия на стыке упорства и летаргического существования.

Опрокинутый мир сперва может казаться обычной антиутопией или постапокалипсисом, в котором реальность переплетается с непостижимым.

Автор повествует нам о загадочном Городе Земля, его порядках и неустанном движении.

На протяжении всего романа читателя откровенно водят за нос и показывают лишь сторону одной медали, таким образом не давая возможности думать иначе.

Есть установленная истина, которой необходимо следовать, коли хочешь выжить в этом странном и опасном мире.

Так и главный герой данного произведения, Гельвард Манн, старается разобраться в происходящем и обуздать неизведанное.

Поэтапно юный гильдиер узнает больше информации о месте своего рождения и причинах его бесконечного переезда.

История раскачивается неспешно: сперва Кристофер Прист объясняет городские обычаи и принципы работы гильдий, непростую обстановку, царящую за стенами. Шокирующую правду читателю открывают лишь в самом конце.

Повествование здесь ведется в основном от лица Гельварда, но также присутствуют и две второстепенные героини, которые сыграют ключевую роль в жизни протагониста и романа в целом: его жена Виктория Леру и медсестра Элизабет Ханн.

Книга читается без натуги, сюжет интригует и увлекает. Финал оказался весьма неожиданным и в какой-то мере даже печальным. В целом, произведение мне понравилось: здесь есть над чем поразмыслить. Читатель будто путешествует вместе с главным героем по загадочным просторам, окружающих Город, удивляется и переживает вместе с ним.

Последний роман большого литератора Кристофера Приста начинается крайне обещающе — с истории американской актрисы, которая в 1949 году села в самолет в Нью-Йорке, перелетела океан, в Лондоне вышла в аэропорт и... бесследно исчезла. Далее действие переносится в современность и в повествование вводится некий кинокритик, одержимый кинематографом Золотого Века в целом и данной актрисой в частности.

Ага, думает читатель, сейчас кинокритик будет по документам и воспоминаниям расследовать загадочное исчезновение 50-летней давности! Звучит неплохо!

Но не тут-то было.

Весь этот пролог занимает от силы страниц двадцать, а затем автор начинает излагать историю всей жизни кинокритика, начиная с раннего детства. Изложение супер детальное и насыщенное фактами, именами, датами, в модном стиле mockumentary, от реальной биографии не отличить. К сожалению, жизнь у кинокритика довольно скучная, он в основном летает по всему миру на разные кинофестивали, смотрит разные артхаусные фильмы и рецензирует их (несколько таких рецензий Прист честно написал от имени героя и добавил в книгу). Пропавшая американская актриса никак не упоминается. С годами критику приходится все больше времени проводить в бесконечных утомительных перелетах, и он все больше ненавидит аэропорты. В какой-то момент он знакомится с пожилой английской актрисой, которая появилась в Лондоне в 1949 году словно бы из ниоткуда, об ее прошлой жизни никто ничего не знает, но на полочке в ее доме стоит фотка бывшего мужа американской актрисы. Не придав этому ни малейшего значения, кинокритик продолжает жить своей жизнью и летать на фестивали, трансферы и ожидания рейсов становятся все более запутанными и кафкианскими. В финале романа до героя наконец доходит запоздалое озарение, но оно уже не интересно ни ему, ни читателю, ни, кажется, самому автору. Все очень устали от этой бесконечной череды перелетов и хотят домой.

В целом книга оставляет ощущение, что уже сильно пожилой Прист (роман вышел, когда ему было уже 80, незадолго до смерти) просто решил желчно излить на бумаге свою нелюбовь к самолетам и путешествиям. Говоря словами автора,

<< Аэропорт — это негативная среда. Он делает вид, что приветствует вас предложениями хорошей еды, цивилизованных напитков, места, где можно провести время с семьей или друзьями, обещанием комфорта и отдыха. Реальность же абсолютно противоположна. Пребывание в аэропорту вызывает у вас стресс, беспокойство, желание как можно скорее покинуть его стены. Еда здесь почти не имеет вкуса и есть ее приходится наспех. Напитки обычно пьют стоя, по сути на бегу. Разговаривать здесь практически невозможно из-за шума объявлений, музыки, давления толпы. Рейсы постоянно задерживаются или отменяются, а если и вылетают по расписанию, на них трудно успеть вовремя. >>

Если вы чувствуете по отношению к самолетам, аэропортам, путешествиям что-то похожее, то, возможно, Airside вам понравится и затронет некие струны души. Я же летать очень люблю, и меня эта книга, к сожалению, оставила полностью равнодушным.

P.S. Будем считать, что Прист закончил свою карьеру не литературным произведением, а 300-страничным брюзжательным эссе, что в целом вполне в его характере :)

Выверт сюжета в последней части спас этот роман в моих глазах от совсем низкой оценки. Я ведь мог его и не дочитать...

Да, мир сфантазирован круто, и вникать в него интересно, и даже герои поначалу какие-то более или менее живые, как минимум вот этот вот путеец со славянской фамилией (не помню). То есть, первая часть на твердые 7-8.

Но дальше... Герои, начиная с главного, оплощаются, видно, что автор не хочет и/или не умеет их вглубь прописывать. И эта вот картонность, плюс спешливая голливудщина сюжета вкупе с недоумением по поводу возникающей таки картины устройства «вывернутого» (имхо, более точный перевод) мира — начинает раздражать.

Ну да, вопросы физматематические в последней части снялись — оказалось, что роман не об этом вообще. Оказалось, что, слава богу, роман хотя бы о чем-то. Что это попытка «литературы идей», поскольку до «литературы людей» здесь как до Пекина раком. Далеко не самая удачная попытка: идея о субъективности восприятии таки достаточно банальна.

Да, роману 50 лет, и для тех времен, наверное... Но я-то прочел сейчас. Ну что ж, любопытно, более или менее читабельно.

Я пришел к этому роману из «Дихронавтов», которые были написаны как своеобразных ответ.

С первых страниц завлек уникальный сюжет жизни Города на рельсах (вот откуда растут ноги у «Хищных городов». Кстати автор отметил что первоначально город был на гусеничной тяге но траки быстро стирались, поэтому перешли на рельсы).

Из достоинств можно отметить уникальнейший (на момент написания книг) мир, все-таки передвижной город на своих рельсах (!) это не миллионное описание замка с эльфами и драконами. Понравилось довольно продуманное описание социального и производственного устройства города. Да, похоже на средневековье, ну так и цель была застыть в развитии и просто двигаться.

Не понравилось резкое ускорение сюжета к концу книги — такое ощущение, что автор или устал, или не успевал в срок, поэтому буквально в три страницы вогнал почти все ответы на вопросы. Так как мир, без сомнения, оригинальный, то автор не до конца продумал тонкости взаимодействия горожан и селян, особенно в вопросах физики.

Класс! Представьте, если бы в наш век были такие законы? Многие ли вокруг нас были одеты? Бесподобно!

Все бы ничего, но автор странно определяет понятие «смерть». Если есть работа мозга — это как минимум клиническая смерть, т.е. есть надежда на «воскрешение». А у него уже свидетельство о смерти выдано. Но это все придирки. Вещь достойная.

»... Я , старый солдат и не знаю слов любви» , не дала мне природа писательского таланта , я крайне косноязычен и мне довольно трудно формулировать свои мысли не только в разговоре , но и в письменной речи , но все таки постараюсь оставить более или менее развернутый комментарий со своей оценкой .

Этот роман у меня стал вторым произведением , которое я прочитал у Кристофера Приста , первым был — «Престиж» . В «Опрокинутом мире» Прист попытался создать довольно интересный мир , который очень сильно противоречит обыденному опыту обывателей , плюс попытался нарисовать кастовое общество разделенное на обычных людей живущих внутри Города и на членов гильдий , которые в курсе о реальном положение дел . По ходу прочтения , мне становилось все более и более интересно , как автор сможет объяснить причуды связанные с геометрией пространства и времени , попытается объяснить причины такого отношения жителей Города с аборигенами окружающих территорий , но в итоге узел из противоречий он развязать так и не смог , а разрубил введением персонажа в четвертой части . И если честно , то я остался несколько разочарован развязкой и концом , по мне Прист просто не смог найти изящного выхода из своих логических построений , единственное что понравилось , это описание как главный герой — Гельвард Манн к концу превратился в упертого фанатика отрицающего те факты , которые противоречат его наблюдениям и суждениям .

Но стоит отметить , отличный авторский стиль и перевод Олега Битова , которые заставили меня проглотить книгу за два дня . И даже несколько скомканный финал не очень испортили мне удовольствие от прочтения . Приятно когда текст пытается тебя заставить пошевелить и поскрипеть своими извилинами . По этому поставлю вполне заслуженную крепкую восьмерку .

ЧИТАТЬ

любителям Уэллса.

Очень здорово всё начиналось, стилистика «под викторианство» выдержана, запах детства: Э.А.По, А.Конан Дойл, Ж.Верн, ну и Герберт Уэллс! С ма-а-а-аленькими нюансами, которые можно вначале отнести к иронии Приста над той эпохой. Первая глава, там где про людей, очень интересная.

А вот там, где начинается «фантастика», где начинается «уэллс», там, ИМХО, не хватило автору убедительной наивности первоисточника. Как не хватило в концовке оригинальной уэллсовской трагичности.

Но ЧИТАТЬ.

PS.

Улыбнуло: и Пристли и Уэллс посчитали, что если стрелять с Марса из пушки по Земле, то легче попасть в остров на краю континента, нежели в сам континент.

Познакомился я с творчеством Кристофера Приста, а конкретнее с его Архипелагом Грёз, давненько. И знакомство это прошло, мягко говоря, не очень. Дело в том, что прошлому мне, с прошломоими желаниями экшна и угара, совершенно «не зашла» медленная и размеренная «Лотерея». Позже, начитавшись хвалебных отзывов, я решил сделать повторный заход и прочел одноименный, «Архипелаг Грёз», сборник рассказов. И влюбился.

Я очень плох в составлении первого впечатления.

Если не знать, что «Сближение» относится к миру Архипелага, то читатель не особо потеряет от своего незнания. А если знать о вселенной Приста, то почти всю книгу недоумеваешь – где же острова с их бесконечной войной? Но Архипелаг проявит себя во второй половине, зато как проявит.

А пока вот история фотографа Тибора Тарента в недалеком будущем. Жена Тибора погибла от нового и весьма странного оружия – на месте ее смерти остался лишь выжженный равносторонний треугольник. Бедного Тибора берут в охапку спецслужбы, стремясь максимально быстро доставить его на допрос из Турции в Исламскую республику Великобританию. Да-да, будущее по Присту именно такое. И это, не считая кошмарных ураганов, прокатывающихся по миру.

А вот рассказ о Томми Тренте, фокуснике, вызванного на фронт во времена Первой мировой. Задание Томми — создание маскировки для самолетов-разведчиков. А чтобы вы не подумали, что роман простенький, вот история механика Майка Торранса и его встречи с Кристиной Рошкой, польской летчицей, которая ищет своего жениха Томаша. А внутри этой новеллы рассказ Кристины, в которой некоторые детали не сходятся…

Эти сюжеты переплетаются с путешествием Тибора Тарента, и эта вязь, поначалу, вызывает недоумение. А потом…

Прист развешивает звоночки в самых неожиданных местах. Кристина Рошка говрит, что мать называла ее «Малина» — *дзинь-дзинь-дзинь* звенит у в голове. Где-то это уже было, и больше не повторится потом. Начинаешь замечать схожесть имен героев, Трент/Тарент/Торранс/Томаш, или, например, пилот Первой мировой Симеона Бартлетта и пилот Второй миров Саймон Барретт. Не зря и судьбы у них схожи — они в поиске утраченной любви и так или иначе столкнулись с войной. В этот момент колокольчик в голове неистово трезвонит. Может так и задумано? Может другие буквы в имени Руллебет/Руддебет не баг, а фича? Может здесь больше двух параллельных миров? Не просто *наш мир* и *Архипелаг*? Что мешает каждой истории, каждой части романа, иметь место в *своем* мире? Ведь где есть две параллельные вселенные, там может быть и бесконечность. Технология Сближения ведь так работает, разве нет? Она переносит угрозу в другой, самый близкий к изначальному, мир...

Прист хитер и коварен! Как рассказывает фокусник из «Улицы зверей», а сам автор проговаривает его устами всю соль романа — он прячет один предмет, привлекая внимание к другому. Он прячет *миры* отвлекая внимание читателя на *истории*, на поиск аналогий и параллелей, разве нет? Что если вся история Кристины Рошки была правдой? А не совпадает она с реальностью потому, что Кристина перешла в другой, очень похожий, мир. Ведь такое тоже возможно.

Герои «Сближения» скорее свидетели, чем активные участники. Тибор буквально вызван свидетельствовать о смерти жены; фокусник приезжает и уезжает, ничего не сделав, но насмотревшись на ужасы войны; механик выслушивает историю К. Рошки и становится свидетелем ее финала... Уже на самом Архипелаге, конкретнее на острове Прачос, мы видим одну и ту же историю, но с двух точек зрения… и здесь тоже не все просто. При помощи того, что происходит в «Сближении», автор дарит своему фанату ключ к его роману «Островитяне». Но об этом тактично умолчим.

А может все не так и вышеописанное я придумал, натягивая сову на глобус и интенсивно ища глубинный смысл. И это даже лучше — здесь есть простор для читателя, для полета его фантазии, для построения его же теорий. Каждый найдет что-то свое, отличающееся от остальных версий, и это прекрасно! Снимаю шляпу, мистер Прист, и благодарю от души — я нуждался в чем-то таком, хотя сам об этом не подозревал.

Пару слов об ассоциациях. Вся история Тибора Тарента и его борьба с бюрократией, и не только это, очень напоминает работы Кафки. Истории о пилотах и самолетах напомнили два фильма Хаяо Миядзаки – «Ветер крепчает» (Крепчает ветер – жить спеши!) и «Порко Россо». Финал истории Кристины очень сильно напоминает эпизод-байку о небесах погибших пилотов из второго. Как-то так. И Прист и Миядзаки любят самолеты, это ощущается.

Осталось проговорить последнее: «Сближение» прекрасный и сложный роман, до мурашек. Это книга о, казалось бы, простых истинах, о том, что любовь — это хорошо, а война — страшно. О том, что игра человека в Бога никогда не заканчивается добром, а благими намерениями выстелена дорога сами знаете куда. А также о том, что любая технология, созданная для защиты, рано или поздно будет использована для нападения. А еще об истинной любви, которая проведет влюбленных через любые миры, лишь бы они были вместе.

Концепция мира описанного автором интересна и очень необычна. Она завораживает и заставляет постоянно задавать вопрос «Как такое может быть?»

Мы смотрим на мир глазами главного героя, который из вполне симпатичного молодого человека познающего странный искаженный мир, в котором он живет, неожиданно превращается в фанатика не способного принять открывшиеся истину о настоящем положении дел.

И вот когда автор полностью обрисовывает концепцию мира, а у читателей в голове возникает четкая картина происходящего, сюжет делает неожиданный финт и все скатывается в какую-то психоделику...

Складывается ощущение, что автору либо все надоело, либо он сам себя завел творческий тупик и не знает как закончить роман. В общем концовка скоротечная и скомканная. И оставляет гораздо больше вопросов, чем дает ответов.

P.S. Это мое второе прочтение романа, первый раз слушала в конце 2012 года, но в памяти ничего не осталось, видимо то время было не самым удачным для аудио книг.

Так что сейчас читала можно сказать читала с «чистого листа»

Опрокинутый мир.

Кристофер Прист.

«Опрокинутый мир» — это фантастический роман, написанный Кристофером Пристом и впервые опубликованный в 1974 году. Роман является уникальным и захватывающим произведением, которое заставляет читателей задуматься о природе реальности и ее пределах.

«Мы живем в плену аксиом...»

У романа «Опрокинутый мир» есть множество плюсов, которые делают его достойным внимания читателей. Во-первых, здесь представлена уникальная и оригинальная концепция мира — город «Земля», который находится в постоянном движении, чтобы поддерживать жизнедеятельность его обитателей. Город движется на рельсах, преследуя определенную точку под названием «Оптимум». Рельсы, оставшиеся позади, разбирают и спереди собирают заново.

Во-вторых, Кристофер Прист создает увлекательный сюжет со множеством тайн и загадок, что удерживает внимание читателя на протяжении всей книги. Все путешествие героя по миру наполнено волнением, опасностями и неожиданными поворотами событий. Мы познаем мир через глаза главного героя Гельварда Манна, который, как и мы, ничего не знает об окружающем его мире. Вышедший в свое совершеннолетие из «Яслей», где его обучали привычному нам мироустройству, он попадает в мир, который далек от привычного, даже Солнце имеет иную форму, а не знакомый нам шар. Даже сам социальный строй внутри Города имеет достаточно интересную концепцию.

Книга разделена на пять частей. Три больших и две маленьких, финальных. В первых частях нам накидывают интриг и загадок. Только ты начинаешь думать, что всё понял, как тебе переворачивают мироустройство вверх ногами и опять по-новой, и так раза три точно. А главное, интрига сохраняется до самого конца.

«Из того, что человек неправ, еще не следует, что он дурак.»

Однако, роман « Опрокинутый мир « также имеет несколько минусов. Ввиду характера научно-фантастической концепции, некоторым читателям может быть сложно понять и принять логику и правила этого мира. Некоторые аспекты сюжета могут показаться запутанными, хотя написано всё достаточно просто.

«— Там слишком уютно, — заявил он. — Половина народу в Городе и знать не знает, что творится снаружи, и не думаю, чтобы им очень-то хотелось об этом узнать. — А зачем им знать? В конце концов, если у нас все идет гладко, это просто не их забота.»

Отдельно я бы отметил и концовку, так как она для меня и плюс и минус. Она, увы, не всё объясняет. Многие моменты и взаимодействия, с которыми сталкивается Гельвард так же не объяснены. Возможно, имеет место объективизация восприятия рассказчиком, кем главный герой и является. Так как первая и третья части рассказываются главным героем — Гельвардом Манном — от первого лица, вторая и четвёртая — от третьего лица.

«Разве вам невдомек, что наш мир таков, каким мы его воспринимаем? Ваши органы чувств обманывают вас.»

Определенно, «Опрокинутый мир» — увлекательное фантастическое произведение, которое вызывает мысленные размышления и заставляет строить разные теории по ходу чтения. Я бы причислил этот роман к разряду книг, где путь к финалу лучше, чем сам финал. В любом случае, советую к прочтению.

Если оценивать, то 4 из 5 или 7 из 10.

За новый роман Кристофера Приста я взялся с опаской – он, конечно, Большой Писатель, но возраст есть возраст, в восемьдесят пишется уже не так, как в сорок.

И был приятно удивлен! Роман очаровывает и затягивает с первых же страниц. Прист в своей неспешной манере излагает историю жизни двух близнецов в конце XIX века, где один брат – несостоявшийся оперный певец, мотающийся по самым отдаленным уголкам земного шара в надежде найти свои пять минут славы, а второй – домосед, климатолог, одержимый идеей глобального похолодания и гибели цивилизации (вообще, истории науки о климате посвящена огромная доля текста, так что к щедрой дозе научпопа лучше приготовиться заранее). При этом оба брата с детства слышат непонятные голоса, которые обращаются к ним то ли с того света, то ли из будущего. Но и это не все – одного из братьев постоянно преследует полиция по обвинению в преступлениях, которые он очевидно не совершал, но все пострадавшие его безошибочно опознают, все улики неопровержимо указывают на него, короче, творится явная чертовщина.

В общем, типичный Прист в своей лучшей форме. Не оторваться.

Но в книге есть и вторая сюжетная линия, история жизни двух близнецов (далеких потомков вышепомянутых братьев) в середине XXI века, когда все плохо и Земля в буквальном смысле сгорает в пламени глобального потепления. Один из братьев – журналист, мотающийся по отдаленным уголкам земного шара в надежде найти свои пять минут славы, а второй – домосед, полицейский профайлер.

И тут начинается полная, абсолютная дичь. Насколько ярко и атмосферно Прист умеет описать ушедшую эпоху, настолько же дедушка беспомощен в плане реалий современности и близкого будущего. Он сетует на одержимость людей 2050 года модными гаджетами, такими как, сядьте покрепче, «цифровые таймеры». Его герои общаются в интернете строго через емейл, ну еще иногда «проверяют свой профиль в соцсетях». Он описывает компьютер как «металлическую коробку с множеством кабелей, печатных плат и слотов расширения (??) внутри». У героя есть друг-программист, который время от времени пишет «апгрейды для его текстового редактора и другого софта».

Этот же друг по ходу дела разработал приложение для анализа ДНК, настолько продвинутое, что ему для работы даже не нужен образец ДНК – достаточно описать требуемого человека и ввести дату, и приложение откроет врата времени в указанный день и даст возможность мысленно пообщаться с выбранным человеком.

А потом героя внезапно нанимает всемирная фармацевтическая гигакорпорация в качестве эксперта, с феерическим пояснением «ну вы же полицейский профайлер, а нам нужен эксперт по климатологии, это практически одно и то же, просто прочитайте документы и составьте свое мнение, мы вам за него заплатим много миллионов евро».

А потом раскрывается тайна прошлого – оказывается, близнеца из XIX века обвиняют в чужих преступлениях просто потому, что в Лондоне живет преступник, который на него очень похож внешне, говорит с таким же акцентом, точно так же одевается, точно так же стрижется, носит точно такие же усы. Ну просто так совпало, ха ха, чего только в жизни не бывает.

А в финале автор устами героев сообщает нам, что глобальное потепление, глобальное похолодание, вся эта непонятная бесовщина не особо и важна, потому что ПРИРОДА В ИТОГЕ САМА ВСЕ СБАЛАНСИРУЕТ.

Старость, как говорится, не радость.

4/10 (по справедливости должно быть меньше, но я чуток завысил за отличное начало романа и общую любовь к Присту)

Это что?Это кто написал и зачем?Зачем уважаемому автору Архипелага Грез,Separation,Опрокинутого мира и пр. было издавать этот опус?Ну написал,не получилось,положи в ящик стола и не позорься.

В романе два сюжета-история Адольфа Бека в конце 19-нач.20в.(в Вики есть) и жизнь в 2050 г. уволенного из полиции профайлера Чада,кот.пользуется неким устройством дабы связаться в прошлом с Адольфом Беком и его братом-близнецом Адлером,т.к. они предположительно являются его родственниками.Связь между этими сюжетными линиями ну никакая.

Попутно автор нам скудными штрихами рисует будущее-всемирное потепление.

По ходу действия Чада нанимает серьезная корпорация дабы оценить мнения разных ученых а также сопутствующие факты касаемо долгосрочного прогноза погоды и сделать вывод(!).Типа-так я же полицейский профайлер и ничего в этом не понимаю!Ничего,разберешься...

И разбирается,ага.Получает хорошие деньги за это и уезжает жить в Норвегию где попрохладеннее.

Ах да,попутно он успокоил Адлера Бека-дескать Адольфа оправдают.Занавес.И зачем я грыз этот кактус?

Хорошее приключение, в чем-то наивное, но интересное и способное после середины подарить, что называется, чтение взахлеб.

Замечание первое. Я много слышал об авторе и давно хотел почитать его вещи. Говорят, в цикле «Архипелаг грёз» он очень хорош, изобретателен и разнообразен. Не говоря уж о «Опрокинутом мире» и популярном «Престиже». Но вот как-то всё не складывалось. И вот добрался до самого позднего по времени из всех переведенных романов автора.

Замечание второе. Есть целый поджанр современной прозы про теракт 11 сентября. Погуглите «9/11 novels». В чартах субжанра есть два удивительных момента: 1) не во все топы входит «Жутко громко & запредельно близко» Фоера и 2) ни в один лист не входит «Распознавание образов» Гибсона! Оба романа читал, рекомендую.

Пока просматривал списки, подобрал ещё пару вещей к прочтению: «Падающий» ДеЛилло и «Край навылет» Пинчона (ну этот-то роман давно в списке, с момента выхода на русском). Не увидел в чартах данную вещь Приста, но думаю потому, что она относительно свежая. Ну и, кстати, считаю данную тему несколько эксплуатационной. С другой стороны, сложно заподозрить упомянутых авторов в желании похайповать.

Замечание третье. Держим в уме, что автору на момент написания было уже семьдесят четыре.

Шотландец Бен, научный журналист, вспоминает погибшую подругу юности, находится в счастливом браке, пишет статьи, кисло слоняется по Лондону. Описано всё гладко, не придерёшься, в духе мейнстрима, но скучновато. Да и сам персонаж как под водой находится, слишком уж уравновешенный. Как тот мультяшный пёс «I'm happy».

«Войны никогда не начинаются из высоких побуждений, какой бы софистикой они ни сопровождались. Война – самая низшая, самая постыдная деятельность человека. Война – это всегда спор из-за территории и собственности, нехватки воды, нехватки еды, потребностей в минеральных ресурсах, антагонистических политических теорий, религиозного фанатизма, расовых предрассудков, обыкновенной кровожадности.»

Бен не верит официальной версии событий 11 сентября, и знаете, у него есть на это десятки причин! Прист писал роман на документальном материале, и все указанные в романе нестыковки — действительно имеют место быть. Так автор, а за ним и герой, становятся скептиками-активистами и конспирологами.

«Кто изменил списки пассажиров, переданные прессе? Кто организовал снос трех небоскребов в Нью-Йорке и как это сделали? Как на самом деле были сделаны телефонные звонки с угнанных самолетов? Кто подделал данные о рейсе самолета, на котором находилась моя возлюбленная?

Вопросы оставались.»

Весь роман журналист сталкивается с людьми, чьи семьи так или иначе пострадали от теракта.

Постепенно в нарративе появляется столь любимая всеми авторами параноидальных конспирологических триллеров рассуждения о конфабуляции, ложных воспоминаниях. «Всё, что было не со мной — помню».

В романе есть персонаж — полубезумная тёща главного героя, пережившая инсульт. Иногда кажется, что вот сейчас она скажет что-то пророческое и шокирующее, но нет, просветление проходит, опять начинается бессвязное мычание. Временами кажется, что это она писала роман.

Автор то ли робок, то ли стар. Линия за линией уходят в песок: целых две математическо-социологических теории; рукописи с правдой о событиях; тайна гибели бывшей девушки Бена; конфабуляции тёщи. Даже линию того, что главный злодей стал вице-президентом, автор не докрутил.

Прист, возможно, хотел написать свой магнум опус, очередной великий британский роман. Много природы, много мелких внутренних невротических переживаний. Вообще, общая избыточная подробность текста сначала умиляет, потом вызывает недоумённую ухмылку и, затем, раздражение. Но больше всего раздражают своей невнятностью теории учёного Татарова.

Автор стоит на демпозициях: злодей у нас из республиканцев; Брекзит — плохо; ЕС — хорошо.

Роман написан в 2017-м и автор, зачем-то, мимоходом, живописует ужасы Лондона будущего (2022-23 год), вышедшего из ЕС, и благоденствие независимой Шотландии, вступившей в Евросоюз. На улицах столицы Британии мешки с песком; бетонные надолбы, лежачие полицейские, бронированные коп-мобили и тяжеловооруженные охранники в вестибюле каждого бизнес-центра.

Что я понял — хочешь написать хороший роман о 9/11, не пиши о 9/11. И Фоер, и Гибсон касаются теракта самым краем, но получается сильно.

Прист пытается робко открыть нам глаза, шёпотом вопиёт о заговоре правительства. Отстав от берега официальной позиции, автор не набрался храбрости проговорить всё, как есть, тем самым не пристав к берегу задорной конспирологии. Ни рыбо, ни мясо; не холоден и не горяч.

Новой классики конспирологии из «Американской истории» не вышло. И теперь, кстати, понятно, почему романа нет в чартах лучших книг о 9/11.

5(СРЕДНЕ)

После«Островитян», «Сближения» и «Градуал» читается довольно блекло. Автор продолжает знакомить нас с жизнью Архипелага Грез. ГГ учёный едет читать лекцию в северную тоталитарную страну архипелага, знакомится с женщиной- полицейским. Уже точно не припоминаю фабулу, но хотелось скорее дочитать чтобы узнать финал, кот. оказался довольно скучным. Читать любителям Приста (каковым я являюсь)

Грустная, отдающая сюрреализмом история. Вот так живёшь, строишь планы и вдруг бац, по чьей-то бесжалостной воле — букашка в янтаре. Циничные фотографы забив на эффект бабочки, без стыда и совести давят несчастных насекомых в большом колличестве. Что поделаешь, искусство фотографии требует жертв.

Изященый финал дарит забвение и успокоение, до следующей шоковой разморозки...

Удивительная книга, которая проворачивает те же трюки, что и последующий второй бестселлер автора, роман «Престиж».

Начинается он с горы тайн. Есть некий ГОРОД, который год за годом едет по рельсам, стараясь не отстать от некоего «оптимума». Есть Гильдии, которые обеспечивают жизнь города. В сложной замкнутой системе трудная иерархия, правила, клятвы и законы.

Главный герой — юный будущий гильдеец, который сталкивается со всеми этими удивительными штуковинами, а вместе с ним — и читатель. И это очень круто, таинственно, мощно.

Но финал, находящий всему очень прозаическое, скучное, псевдотвёрдое научное пояснение поясняет лишь основные моменты, а многие остальные оставляет натянутыми красивостями. Я уже говорил про «Престиж»? Там было тоже самое, только там этот резкий «момент истины» был по-настоящему шокирующим и жутким. Здесь? Ага, ну короче, вот смотри, ничего ИНТЕРЕСНОГО.

Делает ли это роман сильно хуже? Ну, скорее нет. Но жаль, что потрясающую концепцию вместе с героем решили разобрать вот так глупо. Но роман для 1970-х веховой, важный, яркий, провокационный и инновационный, как ни крути.

Кристофер Прист очень быстро для меня перешел из стадии «не знаю, кто это такой и как к его романам относится» до стадии «ух ты, Прист, хочу еще!!!». Я нечасто читаю такую довольно странную литературу с глубоким сюжетом, но зачастую практически полным объяснением происходящего. Как будто автор смеется над нами и говорит — это просто мир в моих книгах такой, это альтернативная реальность, а может даже сон в жаркий летний день.

В «Сближении» Прист нам рассказывает несколько историй с разными героями, происходящее в разное время и в разных местах мира, очень похожего на наш. Поначалу кажется, что основная история — самая первая (она же появляется в нескольких разных главах по всей книге). Фотограф Тибор Тарент потерял жену в Турции при странных обстоятельствах — рванула бомба, оставившая после себя треугольное выжженное пятно. Но нет никаких последствий взрыва — ни останков людей, ни повреждений возле места взрыва. Просто огромное выжженное пустое треугольное пятно, за которым тянется след действий террористов. Тарент возвращается в родную Англию, которая стала неожиданно Исламской республикой. Он не знает, что сказать родителям жены, переживает за случившееся, пытается вернуться к обычной жизни. Но ему вдруг попадаются люди, которые знают нечто большее, чем знает он. Идти вслед за ними может быть чревато последствиями, но правда манит.

И вдруг начинается новая история — про фокусника, которого отправляют на фронт с непонятным заданием — то ли показывать фокусы солдатам, то ли спрятать летящие самолеты в небе.

А дальше по щелчку пальцев мы переносимся в 1943 год, где летчик случайно знакомится с красивой девушкой, принявшей летчика за своего пропавшего жениха.

Параллельно совсем в другое время ученый, рассказывает журналистке и фотографу свою историю жизни, заодно показывая фокусы с предметами, которые неожиданно исчезают, а потом опять появляются в кадре.

Роман настолько туманный, что про него действительно сложно рассказывать. О чем он? Каждый увидит свое. Кто-то начнет искать параллели и пересечения в историях. Кто-то начнет листать книги по физике, чтобы понять научный аспект, поднятый в романе. Кто-то просто разочаруется, найдя роман длинным, затянутым, скучным и не понятно о чем.

Я же почему-то нашел книгу чувственной, эмоциональной. О любви, об отношениях. Абсолютно все истории рассказывают о потерянных чувствах. Как будто после какой-то временной точки ты попадаешь в другую реальность, в которой нет того человека, который вчера гладил тебя по голове и шептал на ухо красивые слова. И герои ищут знакомые лица рядом, путаются, не могут понять, что произошло и как вернуть то, что было раньше. Со мной тоже случалась когда-то такая мистика, когда в снах я забывал о том, кто моему сердцу дорог. Или когда расстался с первой любовью, задумался, не попал ли я в другой мир, в котором я могу помнить вчерашний день, а кто-то нет.

Если вы ищете ответы на вопросы, «Сближение» может только разозлить вас. У Приста нет ответов. Как я уже сказал, он просто стоит в сторонке и смеется над нами. Это как раз тот самый случай, когда хочется зайти к автору в гости на чашку кофе и расспросить его подробно о том, что происходит в книге, ведь он явно не все рассказал, что мог. «Сближение» роман о черных дырах в нашей жизни, которым нет объяснений. Примерно в такую же дыру свалилась Алиса, побежавшая за белым кроликом. То, что может сразу показаться бредом, на самом деле будет объяснимой реальностью. Просто дыры так работают. И эти дыры может быть в вашей голове, может быть в окружающем мире, может быть в вашем сне, может быть в мире миров с сотней альтернативных героев, чьи имена начинаются на букву Т и которые потеряли то, что еще вчера казалось незыблемым.

«Американская история» — это история про известные драматические события в США, рассказанная англичанином, то есть представителем всё того же «коллективного Запада», но все-таки наблюдающего их как бы немного со стороны. Хотя сам роман вышел спустя более чем 15 лет после катастрофы 11 сентября, поднимаемые в нем проблемы наверняка еще долго будут актуальными. И, наверное, даже хорошо, что книга написана не по «горячим следам», а тогда, когда страсти вокруг взрывов башен ВТЦ более или менее улеглись, ведь такие трагедии лучше анализировать, воспринимая их в общем контексте глобальных политических, экономических и социальных изменений. Это произведение едва ли можно отнести к фантастическому жанру, скорее, это книга-расследование, в которой автор знакомит читателя со своим видением ситуации, очень аккуратно и ненавязчиво предлагая ему картину происшедшего, альтернативную официальной версии в странах Запада. Что характерно для Приста, книга написана хорошим литературным стилем, от того легко читается и в целом оставляет приятное впечатление. Пожалуй, единственное, что его портит – это периодически совершаемые скачки во времени из прошлого в настоящее и обратно, из-за чего иногда бывает трудно уловить хронологическую последовательность событий.

Возможно, что многим почитателям Кристофера Приста будет интересен его сайт, являющийся весьма интересным личным «блогом», не зависящим от социальных сетей с их правилами http://christopher-priest.co.uk. По книге «Опрокинутый мир» я не стану писать рецензий, я прочитал её в школьной юности. И я был впечатлен.

Шикарный роман, не ответивший на часть сюжетных вопросов, да ещё и без концовки.

Проблему концовки я решаю так – представляю, что это последний экземпляр книги в наблюдаемой Вселенной, и последние страницы съели библиотечные мыши (конченные сволочи, других слов нет), так что шансов узнать, чем всё закончилось нет никакого.

Проблему нераскрытых сюжетных вопросов –

Читать обязательно, при чтении учитывать предложенные решения.

Иногда кажется, что в литературе, как и в музыке, все давно уже было написано. Очень трудно удивиться чему-то, особенно когда твой опыт в чтении растет не по годам, а по часам. Но иногда все же удается познакомиться с чем-то совершенно необычным по форме подачи. Именно такой книгой и стала для меня «Островитяне» Приста.

Вообще, наверное, без подготовки, то есть знакомства с написанными ранее книгами цикла, эту лучше не трогать. Ибо кое-какие моменты будут связаны с ними. Моменты не критичные, не супер важные, но они есть. Архипелаг грез — придуманный мир Приста. Это сеть островов, для которых очень сложно, практически невозможно, составить карту, ибо их тысячи и они не поддаются магии компаса или еще каким географическим и топографическим приспособлениям. В предыдущих книгах Кристофер Прист рассказывал разные истории, которые случались на этих островах. Архипелаг грез находится между двумя воюющими государствами, и туда любят съезжаться все, кому надоела война и кому хочется просто отдохнуть от проблем и переживаний.

От «Островитян» я тоже ждал какой-то новой истории, но как же я был разочарован, когда спустя десяток прочитанных страниц понял, что на этот раз Прист решил просто подробнее рассказать о крупных островах или их группах всего Архипелага. Я как будто открыл учебник по географии — столько-то населения, такой-то климат, такие ветра, такая природа. Очень сухо, местами зачем-то сильно подробно — зачем??? Я был несказанно расстроен, ведь в книге целых 448 страниц. 448 страниц описания выдуманных островов. Ужас! Как можно было додуматься до такого? Неужели Прист решил, что его мир так любим читателями, что они готовы читать не только художку, но и псевдо-справочник?

В голове уже начал формироваться гневный отзыв с низкой оценкой, но тут вдруг я заметил, что в описание начали проникать кусочки сюжета. Где-то там кто-то там когда-то там приезжал куда-то и с ним была вот такая история. Переходим на другой остров, а там тоже какие-то зацепки. И вот так потихоньку, по капле, Прист начал нам рассказывать совсем другую историю, скрытую под скучной энциклопедией. И это сразу поменяло мое отношение к книге! Вот же жулик этот Прист! Сначала убаюкать и расстроить, а потом с хитрым прищуром начать рассказывать о том, что нам действительно было бы интересно прочитать с начала. Хитрый прием!

Мне стало жутко интересно искать в каждой главе какие-то намеки, подмигивания, зацепки, связанные с продолжением историй. Хоть ты бери листочек и выписывай имена, даты, улики. При этом не каждая глава может дать подсказки, хватает и пустышек про климат и фауну. Тем не менее такой роман-загадка мне пришелся по душе. Я даже был практически уверен, что в итоге поставлю 9 или даже 10, потому что не читал ничего похожего ранее. Но все же итог оказался на уровне 8. Почему? Потому что я ждал, что все истории в самом конце на каком-то из островов сольются в одном финале, в котором нам все детально объяснят. Но такого мощного финала таки не было. Прист играл с нами до самого конца, заставив меня в итоге запланировать перечитывание романа в будущем. Потому что я уверен в том, что какие-то важные моменты я упустил, когда думал, что ничего интересного в книге нет и не будет. Поэтому выбора два — или перечитывать, или согласиться с туманом тропических островов, в которых загадок больше, чем разгадок.

Чудесный роман, 8/10. Но лучше не читать отзывов, чтобы испытать весь спектр эмоций=)

Любопытная книга из цикла про Архипелаг Грез. Композитор Алессандро Сасскен живет в государстве Глонд, которое ведет бесконечную войну с безликим врагом, путешествия в другие места запрещены, а карт других мест нет, т.к. это засекреченная информация. Он ведет скучноватую жизнь буржуа и постоянно пишет ноктюрны и симфонии, при этом его вдохновляют писать музыку далекие острова Архипелага грез. Прославившись, он отправляется туда с концертами, получая загадочный жезл, а когда возвращается, обнаруживает, что вместо нескольких недель прошло более года, его квартира пришла в упадок, а жена его бросила. Добивает его требование от правительства написать военный патриотический гимн. Остается единственный выход — снова бежать на острова, в глубину туманных временных парадоксов.

Наверное, даже в этом описании больше экшна, чем есть в книге. Проблема случайных читателей Приста в том, что они смотрели «Престиж» — и думают, что им дадут экшн про битву фокусников. Это жестокая ошибка. Прист — писатель для любителей «большой литературы», он ближе к новой волне (Баллард) и постмодернистам вроде Фаулза. Его «Лотерея», например, — это почти «Назову себя Гантенбайн» Фриша, если вы понимаете, о чем я. Источником вдохновения «Градуала» Прист называл чилийца Роберто Боланьо, а у меня вызвал ассоциацию с прекрасным «Знаком обнаженного меча» (https://fantlab.ru/edition67804) Брукса, где люди уходят на войну неизвестно с кем, и немного — c «Бледным огнем». Герой теряется и слышит музыку островов, чтобы понять, что он должен быть чем-то большим.

Меня особенно покорила мысль о том, что милитаристские государства живут вне потоков времени, т.е. чтобы ощутить время, надо ехать на острова, хотя так примитивно Прист это не артикулирует.

Для меня не стоял вопрос читать или не читать этот роман, потому что все предыдущие книги цикла «Архипелаг Грёз» становились истинным открытием. Это необычные, ни на что не похожие книги.

Когда писатель создаёт по настоящему живой и интересный мир, в какой-то момент этот мир начинает жить своей жизнью — автор может вводить новых героев, рассказывать новые истории из этого мира, а мир, тем временем, продолжает жить. В мир «Архипелага Грёз» невозможно было не вернуться. Этот мир невозможен, но он живой.

«Градуал» это по сути первый роман цикла, действие которого происходит собственно в мире Архипелага. «Лотерея» и «Сближение» были историями о взаимопроникновении нашего мира и мира Архипелага. Одноимённый «Архипелаг грёз» был сборником повестей и рассказов. А «Островитяне» написаны в форме путеводителя по островам.

«Градуал» рассказывает о герое, композиторе, который живёт в одном из государств северного материка, которое называется Глонд. Это фашистское тоталитарное государство с холодным климатом, жители которого практически ничего не знают об островах. (Да, это очень своевременная книга.) Однако, главному герою удаётся попасть на Архипелаг, где он сталкивается не только с романтикой и красотой, но и с непостижимыми явлениями, которые оборачиваются для него серьёзными потерями. Не стоит забывать, что в этом мире несколько иные физические законы.

В данной истории не обошлось без изрядной доли кафкианства — до определённого момента герою кажется, что он единственный, кто не понимает, что происходит, в то время как окружающие отказываются делиться с ним информацией, либо им просто нет дела до происходящего.

Как и в прочих частях цикла здесь важную роль играет тема эскапизма — бегство в лучший мир, который и символизирует Архипелаг Грёз.

Роман не лишён недостатков — местами затянут, имеет «рояли», многое остаётся без объяснений. Но пройти мимо него никак нельзя, а прочитав — не приходится жалеть.

Научная фантастика vs сюжет.

Есть интересные моменты (пока мы разбираемся с миром), но остальное — декорации, как и невнятная развязка (необъясняющая ничего).

Не рекомендую (в сеттинге космического корабля/изоляции, где все деградировали — возможно зашло бы лучше)

ПС:

Почему все игнорируют измения возраста людей побывавших в «прошлом» или «будущем»?

Почему жители города не задаются вопросом, откуда берутся поселения/обезьянки в «будущем»?

Почему они с ними не общаются?

Почему первые жители города проигнорировали окружающую их Землю?

Почему...

Актуально. Что лучше жить в холодной унылой северной стране, управляемой военной хунтой и ведущей уже много лет непрекращающуюся войну или путешествовать по тропическим ( и не только) островам?.. Это конечно не единственный вопрос книги, но если все упростить, то наверное основной. ГГ выбирает путешествие, благо на острове, на котором он живет якорей у него нет. Логично.

Вообще с логикой построения мира или сюжетными поворотами у Приста, с моей точки зрения, регулярно возникают вопросы и после прочтения его произведений часто ловишь себя на мысли, что здесь все было нелогично, а здесь автор судя по всему запутался, здесь сам себе противоречит... Но фокус в том, что несмотря на все претензии к логике я продолжаю покупать и читать его книги.

Этот роман не исключение, но при всех стандартных нелогичностях, всех необъяснениях, подкупает атмосфера и в общем-то светлый финал. В один прекрасный день брат вернется с войны, свергнут ненавистного диктатора, в голове возникнет идея новой музыки и можно вернуться домой, где ...может быть тебя будет ждать не только любимая кошка, но и ... Все так нелогично, но как же хочется надеяться, что случиться чудо и все будет хорошо. В профессии фокусника (престидижитатора, как же не вспомнить), главное, по мне, чтобы зрители даже не пытались задуматься, как устроена механика фокуса, главное, чтобы зрители наслаждались зрелищем от и до. По мне, в этом произведении Прист с ролью фокусника справился.

Литературные циклы бывают разные. Некоторые потенциально бесконечные, а другие нуждающиеся в вовремя поставленной точке. Но в любом случае злить «литературных богов» не стоит — все рано или поздно стоит останавливать.

Мне кажется, что и истории об Архипелаге Грез Кристофера Приста тоже пора завершать. Точнее закончить их следовало на прекрасном романе «Сближение». Да, баллада о двух влюбленных в конце истории, Апокалипсисе, слишком избитый ход, но зато отлично действующий в большинстве случаев. Что у Шолохова, что у Приста, да простят мне такое сопоставление. И ведь какая артиллерия приемов, сюжетных ходов и повествовательных наслоений использовалась в этом романе. Как отлично фрагментированная мозаика собиралась в целостную картину в финале истории, как грандиозно и загадочно перемежевывались разные реальности и времена, какие филигранные фантастические допущения вводились и как они связывали все романное полотно. И, в конце концов, как сопереживал героям и какими живыми они были. Да, правда, по прошествии времени многое из «Сближения» позабылось, как и из «Островитян», сборника «Архипелага Грез», «Лотереи», но каждое из этих произведений оставило в туманах памяти приятное послевкусие. И зачем-то Прист решил написать «Градуал»...

Что добавляет «Градуал» к циклу? Мы кое-что узнаем о Глонде — одном из континентальных государств, ведущих бесконечную (как оказалось, не очень-то бесконечную) войну, от которой в нейтралитете и аномальных водах скрываются островитяне. Весьма серое — во всех смыслах — государство, одни и те же черты которого дублируются десяток-другой раз на протяжении всего романа. Видимо, для наиболее забывчивого читателя, утратившего из книжной быстрой памяти картины снегов, серости, авторитарных ограничений и прочих черт этой страны. Притом же воспроизводящаяся однотипная информация ничего конкретного не говорит о Глонде. Дескать, когда-то там был переворот, пришли некие Демократические вожди, не совсем все, но ограничили, особенно запретили чуть ли не смотреть на Острова, вели войну, которая, как я уже заметил, оказалась вовсе не бесконечной. И это, кстати, существенное противоречие, которое разрушает ауру «внеисторичности» и легкой «миражности» вселенной Приста. Ведь еще с «Лотереи» реальность Архипелага рисовалась не совсем реальной. Какой-то околоутопичной, недоступной для житейской мерзости и разрушительно-мрачных процессов вроде войн. Скрытым океаном, международными договорами, пространственно-временными аномалиями, обывательскими очками людей с большой земли и самой пеленой реальности местом, при вторжении непрошенного гостя расплывающегося на какое-то фрактальное, небытийное множество. Красивый, сказочный, тропический уголок, который легко можно было относительно подробно расписать в «Островитянах» и «Архипелаге», ведь флер иллюзии и неописуемости Островов Мечты не развеивался от более-менее подробного описания некоторых из них. Все эти описания меркли перед фундаментальным авторским ограничением для этой вселенной, которое служило вселенским же расширителем и потенциальным двигателем для бесконечного письма об этих почти райских землях: островов в Архипелаге Грез бесконечное количество. Всех их описать невозможно, поэтому подробное описание немногих из них не разрушит пелены приятной тайны. Но «Градуал» как будто направлен именно на разрушение так долго оттачиваемого, вплоть до «Сближения», мантии загадки этого мира.

Казалось бы, обычная и мало примечательная книжная вселенная благодаря уставленным заранее фундаментальным законам этого мира стала крайне любопытной и плодотворной почвой для генерирования и построения интересных историй, коротких и больших, раздробленных и слитых воедино. В авторской простоте скрывалась зияющая сложность для игры воображения. Но красота Архипелага остается таковой лишь при соблюдении самим автором созданных правил. Не конкретизировать не конкретизируемое, например. А тут у нас две странные, вечно зачем-то воюющие страны, вдруг из красивых, по-хорошему абстрактных метафор становится грубыми конкретностями. Глонд становится весьма грубой моделью — без всяких интересных отличий — авторитарной системы. Даже не тоталитарной — там-то можно было бы что-то интересное придумать, а тут правители столь глупы, что дали главному герою денег на важный проект, а он тупо сбегает. И никакой слежки даже за ним не велось. «Ну тупые!» (с). Бесконечная война становится вполне ограниченной десятилетием, пусть и немного странной. Тень убивающей живость миражного Архипелага коснулась и самих островов. Одно дело писать истории к сборнику «Островитяне», показывая своеобразные визитные карточки и необычности разных островов, а другое дело создавать морское роуд-муви для главного героя «Градуала». Острова неотличимы друг от друга и столь же серые, сколь и Глонд. Возможно, в этом и заключался авторский месседж, да вот только он и убил эту причудливую своей простотой, ставшей ее визитной красотой, вселенную.

Сам этот главный герой — серая серость. Даже не буду его, уж простите, называть по имени. Вообще какой-то прозрачный, ни о чем персонаж. Еще и все повествование от его имени ведется. Блин, да даже извержение вулкана от него читать — скука смертная. Описание им измены, встречи с женой, жизни до первого отъезда на острова — все это читается как максимально убогая по создаваемой скукоте маршрутная карта. Никакого развития у него нет. Он просто говорит «со мной случилось А, Б, С, а еще мне не понравилось это и это, ну и вот я вернулся». Вот такая простота — максимальная пошлость. Действия героя не всегда поддаются какой-то логике, и вообще он больше похож на необходимую функцию, куклу, которая должна была нас познакомить с тремя главными инновациями «Градуала» (включать в них баги с потоками времени, наверное, не стоит — они появлялись и в более ранних работах Приста). Адепты, жезлы и слышащие острова. Да, в некоторой степени первые и третьи совпадают, но не суть важно. Есть странные искусники, адепты, которые корректируют отставания или убегания отдельно взятых людей от базового потока времени. Они это делают при помощи меток на специальных деревянных жезлах. Ну и еще есть другие адепты, которые представители творческих профессий. Они слышат острова, сочиняют свои произведения. Ну, поняли, это типо сам Прист. Он слышит звуки и истории далеких островов грез, сочиняя собственные острова грез. Вот же классно, да? «Очень». Повороты сюжета насквозь предсказуемы. Ну правда, кто-то думал иначе, что после первого путешествия главный герой таки благополучно встретится с Алинной? И ее не выпилят из сюжета? Их история отношений — это вообще отдельный момент какого-то бог весть как взявшихся союза и чувств. Точнее только по воле автора, но не сил сюжета уж точно.

И т. д., и т. п. Я могу еще долго так продолжать, но роман этот — самый низко оцениваемый мною из всего цикла. Кристофер Прист может не просто в разы, а на порядки лучше. Ну черт подери, то же «Сближение» если взять! Красота и содержания, и формы. А здесь какой-то вялый, никудышный, слишком традиционной и предсказуемый по форме и повествованию роман, непонятно зачем вообще написанный. Ну, для стопки-другой банкнот, наверное. Правда, читается все равно одним рывком. Но без всякого интереса. Легко, но без какого-либо серьезного желания. Историю главного героя этой книжки можно было бы уместить в одну коротенькую новеллу из «Островитян», к примеру. На страниц 15 максимум. И закончить как-то изящнее. Не просто герой возвращается, но либо возвращается, так сказать, в нужное время и что-то меняет, воссоединяется со своей странной и бледной (в плане созданного автором образа) Алинне, либо он все же пишет свою великую мелодию, под которую происходит революция... Кстати, нам даже ни одного злодейства режима не показали. Ох и ах! Как же важно завершать вовремя даже бесконечные истории. А ведь есть еще один роман, 2020-ого года, из этого же цикла. Благо или зло, но, видимо, с нашим Глондом и стиранием/разрыванием информации с внешним миром мы его еще не скоро увидим в переводе. Быть может, и хорошо. Ведь «Градуал» и близко со «Сближением» не стоял.

Первое прочтение Лотереи принципиально отличается от последующих.

Полноценное участие в игре Питера требует как минимум знания общих мест и фабулы романа, в идеале закладок и комментариев. Эта книга которую можно просто проглотить: где-то удивиться (раздолбанный дом и пустые бутылки), где-то взяться за голову, где-то нахмуриться и посетовать на потерю логической цепочки (борьба между двумя барышнями), а в конце насладиться отсутствием точки в последнем предложении (вот она эффектная концовка, а не то, что написано перед открывающейся пустотой). В чистом виде история про шизофреника Питера, дела которого расходятся с его ощущениями, максимум занимательна, на фоне многократного раскрытия темы другими авторами. Здесь другое.

Если принять вызов Приста, попытаться вместе с Питером проникнуть в тайны его рукописи, приложить какое-то усилие к поиску скрытых знаков, параллелей и связей между двумя мирами, тогда и только тогда книга раскрывает свой потенциал. В конечно итоге не принципиально что есть реальность, а что вымысел. Намного занимательнее, например, вопрос созвучности Греции и Грации, идентичности эвтаназии и атаназии, в конце концов взаимосвязи и взаимозависимости двух миров. Стоит только начать искать исходники для вымышленного мира, как сразу теряется почва под ногами. Пытаешься «выставить часы» и начинаешь ходить по кругу. Пространство и время здесь не являются надежными ориентирами. В конечном итоге единственным что можно взять за точку опоры — стопка белой бумаги (белый лист), который и является подлинной концовкой (в общем и началом) книги

«Меня зовут Питер Синклер, я англичанин и мне – или мне было – двадцать девять.»

Мурашки видите? А они есть или

Начерти гиперболу школьным мелом,

и пройдись по ней, как енот по тропке

(лучше дайте, Ося, мне парабеллум,

или бросьте совсем, как героя, в топку!)

Тысячу лет мы ползем, как крабы,

видно, точку сборки попутал дьявол…

но всегда – чем южнее, тем толще бабы,

и на силу тяжести нет управы.

Карлик обнимет все эти горы,

и девицы Рубенсу платят дани,

но бессмысленны, в сущности, наши споры

о причине этих страстных скитаний.

А пойдешь на север – сдуреть от ликов,

будто писаных пьяным в хлам Модильяни.

Александру хоть трижды прослыть великим,

далеко будет, видно, до местной пьяни.

Мы живем в миражах, что скользят по рельсам

войны и мира, как по Толстому,

только клянусь вам последним рейсом:

Чем кривее мир, тем душа бездонней.

Начинается произведение очень интригующе и интересно. Сама концепция города, бесконечно едущего по рельсам в будущее, искривление пространства и времени впереди и позади города — все это очень оригинально. История захватывает, читается легко, с эффектом полного погружения. Но, к сожалению, ближе к середине романа, появляется ощущение, что автор стремится его по-быстрому закончить, скорость повествования увеличивается и начинает скатываться к перечислению событий. Разочаровывает и финал, который резко обрывает историю довольно примитивным объяснением того удивительного феномена, который автор так старательно описывает всю первую половину книги.

Входит в антологию «Английский уклон НФ: Умозрительные рассказы», 1968 г. Новая волна.

Сумбурный непонятный сюжет для понимания смысла. Ну есть некое социальное неравенство, которое почему то уничтожают атомной бомбой. Вот — на домысел читателя, но этого мало для восхищения сюжетом.

Этот сборник рассказов напрямую связан с циклом «Архипелаг грез», поэтому начинать с него не рекомендуется. За моими плечами прочитан роман «Лотерея», из которого мы узнаем о существовании альтернативного мира Архипелаг грез, за границами которого проходит война. И только на островах, поддерживающих нейтралитет, жизнь течет своим чередом. Рассказы нам дают представление об этом мире — о чем люди думают, чем живут, чего боятся, о чем мечтают.

Большая часть рассказов связана с военными. Кто-то не хочет воевать, кто-то вернулся с войны, у кого-то из семьи забрали на передовую, кто-то уже на передовой. Красная линия сборника — зачем вообще нужна война? Учитывая, когда были написаны рассказы, становится понятно, что Прист переживает о бессмысленности военных операций, которые могут привести к полной разрухе, вместо того, чтобы жить на островах и получать удовольствие от жизни.

Местами Приста уносит в легкий хоррор, триллер, любовные перипетии и достаточно обильное количество секса.

В целом все рассказы умеренные по развитию сюжета. Все как обычно — какие-то рассказы более удачные, какие-то менее. Будет интересно почитать тем, кого зацепила «Лотерея» или «Островитяне». Для нейтрального читателя сборник проходной. Единственное, хочу отметить один замечательный рассказ «Груда камней», который удивил меня неожиданным сюжетным поворотом (если вы не страдаете гомофобией только).

Когда выключили генератор,по сути все должны прыгать по песку и праздновать победу.Почвы плодородные,живи не хочу.Но Г.Г. по видимому погибает хотя,понимая всю бессмысленность затеи возвращается к тому же празднованию к своей новой дивчине.Со словами,я докажу я отвезу тебя в прошлое и обнаружив что ни хрена не происходит,многозначительно чешет репу.Хотя вопросы остаются ,это некое окно овертона,катастрофа,с научной точки зрения нужно будет посылать экспедиции в прошлое в скафандрах,предварительно эвакуировав всех жителей,изучивши это поле и обуздав эту энергию,кризис человечества решиться сам собой,если это не глюки конечно.Например поле действуя особым образом действует на сознание и начинаются глюки.Один забавный факт,если генератор использует энергию планеты и нужно постоянно перемещаться,что бы лампочки горели,Как только город выйтет из этого окошка всё лампочки потухли,все превращаються в «мартышек» или остается перетаскивать генератор на подобие ковчега и путешествовать по Атлантике...

Группа ученых проводит необычный социальный эксперимент. Все они находятся внутри так называемого «Проектора Ридпата», где общими ментальными усилиями, и с предварительной подготовкой, создали мир будущего. Подсознание каждого участника создало его альтер-эго, которое ничего не помнит о реальном мире. Исследованием своих альтернативных личностей и занимаются ученые. Остров, где они все живут, называется Уэссекс – туристический центр, рай на земле, Мекка для серферов. Но время идет, и совет попечителей не видит особой выгоды в дорогостоящем эксперименте.

Главная героиня, Джулия, возвращается из отпуска на базу Уэссекского проекта. Она в расстроенных чувствах из-за встречи с Полом Мэйсоном, бывшим парнем, который морально уничтожал и тиранил ее годами, и от которого еле сбежала. Цель Джулии в проекте – вытянуть заплутавшего, уже как два года, в виртуальной реальности Дэвида Хакмана. Но все портит новость, что Пол Мэйсон, на правах представителя попечителей, станет новым участником проекта.

Мир будущего по Присту, геополитически, получился интересный – почти половина мира, включая обе Америки, приняла мусульманство, Европа и большая часть Азии составили коммунистический блок, некоторые страны сумели сохранить независимость, а от стран третьего мира мало что осталось.

Тему виртуальной реальности, неотличимой от реального мира, Прист разовьет чуть позже в «Экстриме», но то, что он проворачивает в финале «Снов об Уэссексе», сложновато понять и невозможно забыть. Очень круто получилось вплести философию Аристотеля (как я понял, если неправильно – не кидайтесь камнями) – Пол Мэйсон будучи амбициозным и самонадеянным, войдя в Уэссекс, искажает проекцию мира, перестраивая ее «под себя».

Атмосфера книги варьируется от ужаса и безнадеги Джулии в реальном мире, до волшебного, прекрасного, летнего чудо-острова Уэссекс, где погода всегда прекрасна, а люди радуются жизни. Опять же, вайб подобного острова Прист повторит чуть позже в Архипелаге грез.

Можно ли назвать «Сны об Уэссексе» вехой в творчестве Кристофера Приста? Я не осмелюсь это утверждать, но то, что в «Снах» заложены идеи, получившие развитие в более позднем творчестве автора – видно невооруженным взглядом. «Сны об Уэссексе» — роман, в котором нет ничего лишнего, о взаимосвязи между реальностью и выдумкой.

Из-за ядерной войны, миллионы беженцев из Африки хлынули в другие страны. Несколько миллионов добралось до Британии, и разверзся ад.

Глазами интеллигента, преподавателя в колледже, типичного англичанина, Алана Уитмена, показана плачевная ситуация с беженцами, или как их тут называют африммами. Сюжет то и дело прыгает между нескольких временных линий, давая возможность читателю проследить всю хронику африканской иммиграции, приход неорасистов к власти, крах экономики, гражданскую войну.

Формально это роман-катастрофа. По разорванной войной Англии путешествуют группки беженцев, торгуют едой, занимаются мародерством, убегают от военных. Городки превратились в форпосты, оградились стеной, ощетинились оружием. Новостей не узнать – по радио или музыка, или тишина, газеты теперь похожи на расистские агит-листовки. Алан ограничен в информации, как и читатель вместе с ним.

Постепенно жизнь Алана приоткрывается, выпуская наружу неудовлетворенность женой, бесконечные романы-однодневки. Но есть и светлые моменты – любовь к дочери или первое свидание с будущей супругой. Алан не такой уж мудак, как кажется поначалу. Именно поиск похищенных жены и дочери ведет его вперед, и этот путь демонстрирует попытки Алана остаться человеком, пока окружающие становятся ближе к зверям. Например, Рафик, глава группы Алана, в прошлом мыслитель и мечтатель, получив оружие готов воевать за ополчение и вести за собой своих людей.

«Фугу для темнеющего острова», как пишет в предисловии сам автор, хвалили за антирасистскую позицию, а позже хейтили за пропаганду расизма. Если абстрагироваться, «Фуга» отличная демонстрация социальной катастрофы, которая в современном мире выглядит уж очень актуальной.

Кристофер Прист для меня новый автор, поэтому я понятия не имел, чего можно ожидать от «Лотереи».

Это роман о человеке, который решил спрятаться от тяжелых будней в собственноручно написанном тексте. Молодой 29-летний Питер Синклер в какой-то момент ощутил, что на него сильно давит черная полоса (смерть близкого человека, потеря работы и разрыв с любимым человеком), наметившаяся в его жизни, и он решает ее переждать в английской глубинке, самостоятельно делая ремонт в доме знакомого. Там он находит пишущую машинку, и решает начать писать роман о себе, но в другом мире, в котором у него нет проблем, а будет еще меньше, ведь он неожиданно выиграл в лотерею, главный приз которой — операция, дарующая бессмертие.

Роман одновременно поднимает несколько тем — раздвоение личности, убегание от реальности, любовь, бессмертие. Во многих отзывах, которые я читал после прочтения романа, почему-то упоминается эгоизм главного героя, хотя я вообще в упор его не вижу. Мне кажется, «Лотерея» будет понятна не тем людям, которые всю жизнь жили в счастье. Которые жили в идеальной семье и потом создали еще одну такую же. Наверное, им не понятна ситуация, когда хочется уйти в лес и жить в землянке, а душа живет в другом мире. Для кого-то это мир компьютерных игр, ролевых игр, книжный мир или воображаемый мир фей и призраков. И иногда для полной гармонии с этим миром в ход идут различные транквилизаторы, благодаря которым начинает стираться грань между реальным и вымышленным мирами.

«Лотерея» — роман-загадка. Автор не только путает главного героя, но и нас в том числе, ведь герой пишет роман о себе в вымышленном мире грез, в котором он же пишет книгу о реальном мире. Этот прием не нов, но он довольно хорошо работает. Поэтому если вам интересно копаться в догадках, то «Лотерея» сможет порадовать вас на протяжении нескольких вечеров.

По поводу любви — что-то похожее я начинал сам писать, когда бывшая подруга после лет 5 отношений решила, что наши отношения изжили себя. Тогда я тоже начал гадать, а вдруг я живу в другом параллельном мире, вдруг меня кто-то схватит за руку и скажет — «Проснись! Неужели ты забыл все на свете? Все на самом деле не так, как ты думаешь!». И ты становишься перед выбором — поверить новой знакомой, которую видишь впервые, утверждающей, что на самом деле ты с ней был все это время, или пробовать искать ту, которую ты помнишь, но которой оказался не нужен. И тут же вспоминается все любимое творчество Филипа Дика...

Роман неплох и вполне интересен. Вот только концовка все-таки подкачала. Я ожидал несколько иного.

Эта книга взрывает мозг. Причем сначала в хорошем, потом в плохом смысле.

Большую часть книги читатель вместе с главным героем исследует перевернутый мир, при этом исследует досконально и на практике т.к. во первых тут принято сначала ощущать, а потом получать разъяснения, во вторых потому что главный герой туповат и фигурально выражаясь не понимает что влез в болото пока не погрузиться по шею.

А вот в конце книги случается двойной когнитивный диссонанс, и если у ГГ его появление вполне оправданно, то внимательный читатель получает его совершенно незаслуженно, этим и вызваны многочисленные тут жалобы на концовку.

Все это хорошо, но непонятно одно

А так, конечно очень хорошо!