Псевдовикторианская эпоха, стимпанк. Некоторая, не по эпохе эмансипированная особа желает проследить за бывшим женихом, чтобы понять, почему он ее бросил. И попадает на специфическую вечеринку. Больше всего мне это напомнило сцены из С широко закрытыми глазами Стенли Кубрика. Тут вам и женщины в нижнем белье, и сексуальные сцены, и непонятные ритуалы. Вроде бы начало интригует:). Но это только начало. А потом начинается сплошная беготня. Наши герои (кроме этой особы это еще немецкий доктор и китаец в красном плащике) постоянно бегают, сражаются с врагами, неизменно из побеждают, разгадывают загадки, смотрят эротические киноленты и т.д. И так черти сколько времени. Книга жутко затянута. Сократить бы ее раз в три, может быть еще и ничего. Ну и в целом – как-то не проникаешься к героям никакими чувствами, больше всего это комикс напоминает. Эта книга лишь начало трилогии, но думаю тут и остановлюсь, посмотрим.

Вроде-Европа, типа-Викторианская эпоха, как-бы-паропанк, прорывное изобретение, способное изменить картину мира, гротескные злодеи и не менее экстравагантные герои... С одной стороны ингредиенты не сказать, что прорывные, но с другой стороны и всеми любимая оливьешка делается в быту не из лангустов и мяса каймана. В данном случае «оливьешка» не удалась. На мой взгляд получилось слишком «жирно» — объём убивает интригу и заставляет скучать.

За счёт чего объём? Куча подробностей, подробностей ненужных и мало интересных. Для примера: персонаж общаясь с антагонистом закуривает. Он не достал сигариллу и закурил, он достал из внутреннего кармана серебряный портсигар, выбрал сигариллу, отвернулся от ветра, чиркнул фосфорной спичкой, глубоко затянулся, убрал портсигар, запахнул шинель. Зачем эти подробные алгоритмы, если они не влияют ни на развитие сюжета, ни на раскрытие персонажа? Научить читателя курить на открытом воздухе?

Другой пример — героиня завтракает в ресторане фруктами и выпечкой. Зачем подробно описывать состав её заказа, на сколько кусочков она порезало то или иное блюдо, как расположила столовые приборы? На последующий разговор со злодеем ни один из перечисленных моментов не повлиял.

Убрать эти витиеватые описания и обильные подробности (а по факту «воду») и роман сократится вдвое.

Другой минус — повторяющийся алгоритм повествования. Где-то на середине книги начинаешь чувствовать некое дежа-вю: герои куда-то проникают, в одиночку или компанией, узнают какую-то информацию, их ловят (одного или компанией), потом они сбегают, и вооружённые новыми знаниями снова куда-то проникают.

Судя по отзывам других рецензентов, нашлись люди, которым перечисленные мной недостатки показались достоинствами. Значит эта книга для них. Для себя сделал выводы, что к чтению продолжения истории вряд ли приступлю в ближайшее время, если приступлю вообще.

Мой интерес к данной книге убили гротескные герои. Пожалуй, полуслепой убийца, очень эрудированный, но не потому что много читает, а потому что часто общается с библиотекарями ... И, эм, неспособный сбежать от погони в темноте, потому что ничего не видит... Такой оксюморон затмил для меня довольно динамичный, но при этом совершенно неинтересный сюжет.

Все дело в том, что я не люблю комиксы и эстетика различных супергероев в цветном трико со сверхспособностями мне чужда.

Поэтому не дочитала. Не понравилось категорически.

Вообще не соглашусь с критиками, и задумка, и реализация задумки — на высоте. Интересные персонажи, интересный сеттинг, увлекательный интригующий сюжет.

От чтения не оторваться, от корки до корки проглатываешь.

Жаль что 2 и 3 тома послабее.

Но на первую книгу моя оценка 10 из 10 однозначно.

Задумка интересная, но вот воплощение... Любопытна была атмосферная первая треть, когда идет нагнетание таинственности, и начинаешь ждать подсказок к разгадке. Увы. Дальше становится куда менее интересно. Герои бестолково мечутся всю книгу от одного немотивированного действия к другому, надеясь на авось, узнают обрывки информации, которые никуда их не продвигают, и в результате до самого конца толком не ясно, что именно и зачем происходит. Автору бы меньше клиповости повествования и больше последовательности.

Впрочем, отдельные моменты очень удачны.

Есть в маркетинге такой ход — трубить о продукте (в нашем случае — тексте), будто за него слон денег отвалил кучей. Даже если это будут леденцы из гуано — покупатель найдется. К чему сия информация? Сейчас поймете.

Эта книга — завершающая, 3-ья из 3-х (и, Аллах акбар, две предыдущие мне читать не пришлось — автор милостиво проскакал галопом по Европам о содержании прошлых лет, так сказать).

В книге всего и много: тут вам и интриги (одну девушку зарезали, ребенка похитили, двух саблями зарубили), и технологии (синее стекло из синей глины, в которое можно облечь память, психику, наркотики, эмоции и даже душу, если припрет), и некий близкий к стимпанку квази-викторианский антураж. Но с восторгами к авторским трудам как-то припадать не желается. То ли не мой размерчик, то ли не доросла я до сих подарков с явно могучего плеча музы, что принесла эти ушаты букв и смыслов.

И чем дальше я продиралась сквозь текст, тем равнодушней мне было. Но местами автор веселил: доктор Свенсон потерял свою любимую, прирезаную графиней, поклялся её убить, и не находит ничего более логичного при поимке, чем попытаться заняться с ней коитусом под её же рефрен: «Если мы будем вести себя тихо, то гвардейцы нас не найдут». Собственно, а что я логику-то ищу? Нет ничего логичней, чем мужчина, оставивший в живых женщину взамен на минет и соитие. Та же графиня еще сумеет воткнуть свой язык в вагину другой гг (расшифровывайте сами, в силу собственных развращенности или наивности). При этом при всём надо то ли мир спасать, то ли самим спасаться.

Правду говорят, писатели зажаты той эпохой, в которую они живут. Может быть, авторский мир атмосферен и в книгах подняты действительно важные вопросы, но... они замишурены мещанскими сценами с такими же поступками.

Отзыв хочется завершить двустрочием из «Электрического пса»:

И о чем эта песня?

Ах, если б я знал это сам!

Интересный и достаточно нестандартный цикл про приключения героев примерно в Викторианской Англии. Трое совершенно разных людей вынуждены сражаться за свою жизнь. При этом они заключают вынужденный союз между собой, узнают друг друг друга, становятся друзьями и рискуют ради этих новых друзей жизнью. При этом в общем то частные интересы частных людей приводят к тому, что трое новых знакомых практически спасают мир

Как завершение цикла — более-менее неплохо. Много беготни, приключений, драк, опасностей. Все нити автор постарался свести, все узлы развязать. Очень большой сдвиг в сторону эротики.

Я так подозреваю, что автор пытался написать паропанк, но у него не получилось.

Откуда, что, почему — эти главные вопросы любого детективного сюжета остались висеть в воздухе.

Книга напоминает тяжкий бред импотента, которому в эротических кошмарах снятся полуобнаженные викторианские дамы, именно поэтому описание нарядов дам и их чувственных переживаний занимает половину от книги.

Все остальное — они пошли туда-то и нашли то-то.

Все было бы не столь печально, если бы не стоимость.

Да, мне этих денег жаль.

Скучная беготня.

Сюжета просто нет. Ггерои носятся высунув языки на плечо, кровожадно режут, стреляют, взрывают друг друга. И все. Чистый, ничем незамутненый экшен. Иногда, крайне редко, участники соревнований прерывают веселую резню — и тут наступает худшие моменты текста — то что герои говорят иногда просто невозможно понять. Что произнесено персонажем? Это угроза? Зачем один герой угрожает другому? Ведь из предыдущего развития событий этого совсем не ожидалось. Или это не угроза? А что это было? Короче — автор видимо писал текст крайне второпях и не озаботился о связности происходящего в книге. Иногда повествование настолько сложно понять что порой кажется что читаешь описание сна наркомана. Хочется остановиться и спросить у автора — а вот это что сейчас было? Для чего тот или другой персонаж совершил этот поступок или произнес эту фразу? Но так как очевидно это невозможно, в результате непонимание одного события наслаивается на непонимание следующего события — создается ощущение что читаешь не саму книгу — а черновик книги, наброски недоработанные автором.

Сильная сторона — атмосферность. Локации где происходит действо изображены автором на «ять». Поезда, подземные реки, заброшенные замки, огромный город охваченный мятежом, роскошные закаты, загадочные лаборатории, внутренне убранство помещений — все очень красиво и здорово. Эффект присутствия у читателя полный.

Надо отметить — книга получилась неоправданно затянутой. Ггероев автор снова разделил, снова каждый проходит свой индивидуальный квест, каждому предоставлены отдельные главы. Некоторые приключения Ггерои могли бы пережить и вместе, в результате текст сократился бы на сто-сто пятьдесят страниц и книга бы только выиграла.

Жаль что совсем не получилась третья часть. Первая была отличной, вторая — одна из лучших приключенческих книг что я читал, а третья — разочарование. Но в целом — и автор и Ггерои мне запомнятся. Это один из тех редких циклов — когда только знакомишься с жанром и предполагаешь что впереди тебя ждут горы состоящие из захватывающих шедевров и книги читаемые прямо сейчас не слишком хороши. Но потом когда добираешься до «гор шедевров» и понимаешь что эти «шедевры» настоящими шедеврами не являются совсем — и только тогда осознаешь что вот раньше ты читал что то действительно отличное.

7 из 10. Оценка поднята через полтора года после написания рецензии.

Графомания пересилила сюжет. Первая книга просилась на малый экран, вторая еще как-то могла быть прочитана, но третья стала просто ужасной и тягомотной развязкой трилогии. Не советую читать. Лучше бы автор остановился на первой книге и на этом окончил свой труд.

Хорошая, качественная, интересная книга. Девятнадцатый век, Англия, в высших кругах власти раковой опухолью распространяется заговор алхимиков. Еще немного и их уже не остановить, и, скорее всего, человечество погибнет в том виде, в котором оно существует. Случайно на пути заговора становятся три человека, которые всю книгу будут отчаянно сражаться за свою жизнь, попутно пытаясь разобраться в фантосмагорических, местами даже психоделических событиях, разворачивающихся вокруг них. Присутствует и небольшой детективный сюжет внутри основного сюжета...

Я прочитал эту книгу с удовольствием. Единственный ее относительный недостаток — много событий происходит в больших многоэтажных зданиях с запутанными системами комнат, коридоров, залов, башен... Моего пространственного мышления явно оказалось мало, чтобы хотя бы приблизительно составить в уме модель главного из зданий (где происходит большинство событий). В дополнение к книге не помешала бы его карта.

В книге очень много смертей, она до предела насыщена киношным экшеном. Главные герои, те из них, которые выживут, весь сюжет попадают в практически безвыходные ситуации, где их должны убить, но все время умудряются выпутаться. :) В конце уже не столько беспокоишься за их жизнь, сколько пытаешься догадаться, как же они выкрутятся на этот раз? :) Ну и конечно читатель вместе с главными героями пытается понять, что происходит и как действуют эти алхимические технологии.

Так как главных героев несколько, то автор для их лучшей различимости читателем использует популярный прием — у каждого из героев есть свои яркие до гротескности отличительные черты, странности, фобии. А еще в книге три параллельных сюжета, перемежающих друг друга. Одни и те же события по очереди описываются с точки зрения трех главных героев. Но, конечно, их истории лишь частично пересекаются и дополняют друг друга.

Здесь очень много критических отзывов на эту книгу. Я даже сомневался, читать ли ее после того, как ознакомился с отзывами. Ругают и стиль изложения (многословное изложение подробностей происходящего) и киношную «неубиваемость» героев (рассматривайте это как забавную фишку) и то, что книга провалилась в продажах (издатель не смог вернуть заплаченные автору два миллиона)... Мне же все понравилось. Хорошая фантастическая идея, интересный сюжет, английский антураж девятнадцатого века. Советую почитать. Только не ожидайте, что это шедевр с глубоким философским смыслом, и тогда разочарования от прочитанного не будет. :)

Итак, спустя семь лет, мы наконец узнаем, чем завершились приключения Свенсона, Темпл и Чаня. В финале «Dark Volume» двое из них были смертельно ранены, но уже в первой главе «Химической свадьбы» герои встречаются вновь. Им тяжело. Селеста отравлена двумя стеклянными книгами, ее одолевают распутные мысли и чужие воспоминания. Кардинал Чань стал лабораторной крысой — в его тело вживлены куски разноцветного стекла. Доктор пережил смерть дорогой женщины и склоняется на сторону заговорщиков.

Они вновь встречаются, но уже сомневаются в собственных силах: как противостоять втроем целой армии злодеев? Но на этот раз героям помогают союзники — супруги-сутенеры Махмуд и Горин, бандит Пфафф, чиновник Фелпс, который переметнулся на «светлую сторону», и многие другие. Не все выживут, некоторые окажутся предателями, да и главные герои нет-нет, да и помогут врагам — что делать, надо вертеться.

Масштаб событий поражает — тут тебе и теракты, в которых применяется синее стекло, и дворцовые перевороты, и алхимические опыты. Теперь герои испытают на себе стекло разных цветов. И некоторая его часть относится к «Химической свадьбе» — масштабному полотну графа Д'Орканца.

Пусть злодеев на этот раз меньше, зато они тщательнее выписаны. Графиня Лакер-Сфорца и Роберт Вандаариф известны по предыдущим частям. Неплохо выписан Фойзон — правая рука Вандаарифа, убийца, владеющий клинком не хуже Чаня. Но самым колоритным получился Друз Шофиль, о котором умолчу, дабы избежать спойлеров. Остальные легко забываются — цикл велик, персонажей немало, поэтому запоминаются самые яркие.

«Химическая свадьба» получилась ярче и масштабнее своих предшественниц, оособенно безликой «Черной книги смерти». Но все-таки, первый роман — лучший. И небольшая придирка к циклу в целом — лично мне не хватило истории. Откуда взялись эти стеклянные книги? Как граф Д'Орканц открыл эти свойства синей глины? где нашел ее? К сожалению, Далквист не раскрывает всей подоплеки. А жаль, она бы неплохо разбавляла все эти приключения.

Впечатления от книги постепенно менялись по мере углубления в нее. Первая треть или даже половина была очень интригующей. Но дальше события как будто покатились по кругу – погони, драки, пленения, освобождения. Да, еще задушевные беседы с врагами, которые играют с бедными плененными героями как кошка с пойманной мышкой. А в последний момент на злодея сваливается из кустов рояль, мышка спасается и все повторяется сначала …

Удивительно, как автору удалось совместить напряженный сюжет – герои практически безвылазно пребывают в напряженных ситуациях – с такой затянутостью. Персонажи большую часть книги бродят по комнатам, коридорам, подвалам, закоулкам, залам, кабинетам, лабораториям, кухням, спальням и прочим помещениям огромного замка, или отеля, или института, или министерства, или по вагонам поезда. Умудряются в этих закоулках потеряться, скрыться от погони, убить очередного негодяя, спрятаться и подслушать страшные тайны заговорщиков.

Троицу главных героев по их мотивациям можно принять за идиотов, начисто лишенных инстинкта самосохранения. С какого перепугу они решили мстить могущественной организации влиятельных людей вместо того, чтобы радоваться, что выпутались из первой передряги и бежать без оглядки? Герои не являются профессиональными суперменами – хрупкая девушка, доктор, наемный убийца-полуинвалид. Тем не менее им удается проявлять немыслимую крутость в самых безнадежных ситуациях, лихо расправляться с противниками, которые по определению должны быть сильнее и уметь лучше обращаться с оружием. А тут хрупкие девушки запросто (практически голыми руками) убивают направо и налево подонков и просто случайных солдат.

В общем, впечатления как от среднего остросюжетного фильма. Погони, драки, мордобой, лужи крови, неубиваемые герои, которых молотят как в мясорубке, а они тут же встают, бегут и дерутся дальше. Интриги, заговоры, невероятные то ли околонаучные, то ли чисто мистические открытия, бегающие в неглиже дамочки. В фильме, наверное, было бы занятно за всем этим следить, но для книги нудновато.

Что касается самой главной интриги со стеклянными книгами, то к этому вообще множество вопросов. Вся эта теория совершенно не продумана, несмотря на горы лабораторного оборудования, которое так хорошо билось и горело во время потасовок. Мне осталось неясным, как и почему в синее стекло проецировались воспоминания и эмоции, причем по большей части самые низменные.

Книге не помешало бы, если бы ее ужали, сконцентрировали сюжет и получше продумали интригу с синим стеклом, не делая такого всепоглощающего акцента на похоти.

Наконец-то я дожал эту далеко немаленькую книгу. Ощущения противоречивые. Начну с хорошего — в книге этого хватает. Здесь и оригинальные идеи с пси-фантастикой, и теория заговора с множеством интриг, и явные аллюзии на наши дни с ментально подчиненными европейскими политиками-марионетками, и атмосферность, и эротизм.

Автор плетет узор сюжета с помощью трех главных героев, поочередно меняя позицию восприятия одних и тех же событий и раскрывая новые смыслы.

Но главный недостаток книги, который резко снижает значимость всех этих плюсов — необычайная затянутость. Я смог дожать эту книгу только благодаря аудио-формату, когда слушаешь где-нибудь в пробке и все-равно заняться нечем. Причем во второй части повествование делает «штрафной круг», который описывается три раза с позиции каждого ГГ. Я даже несколько раз думал, что случайно перескочил на уже прослушанные треки. Если бы читал текст, не дотянул бы и до середины.

Второй заметный минус неоднократно здесь уже упоминаемый — «рояли в кустах». Думаю, автор больше стремился создать замысловатый сюжетный узор с множеством совпадений, нежели заботился о логике. Соглашусь с предыдущими отзывами — экранизация могла бы быть более удачной. Пространные описания, формирующие атмосферность, могли бы заменить декорации, а нелогичности сюжета, заметные при чтении, на экране обычно сглаживаются. Но опять же все зависит от реализации.

«Нью-йоркский драматург Гордон Далквист проснулся знаменитым, что называется, в одночасье, — когда издательство «Пингвин» предложило ему контракт стоимостью два миллиона долларов на дебютный роман «Стеклянные книги пожирателей снов» и его будущее продолжение.»

К этой аннотации обязательно стоит добавить, что это идиотское решение в итоге обошлось болвану-издателю в 850 тыс. $ убытка. Первую книгу никто толком не стал покупать из стодвадцатитысячного тиража было куплено только 22 тыс. книг.

Бывает, что писатель пишет плохо, случается что книге попадается плохой редактор, переводчик может оказаться бесталанным, а редактор перевода может пропустить какой-нибудь ляп. В данном случае чувствуется совместный титанический труд по производству редкостной халтуры.

Краткое содержание: за умственно-отсталым положительными персонажами гоняются умственно-неполноценные злодеи. Каждый раз когда плохие ловят хороших или наоборот, они не убивают их сразу, пользуясь ситуацией, а решают перед этим поговорить, подлечить их, помучить хитроумный способом, естественно, пленники пользуются этим и сбегают, потом все повторяется ещё раз и ещё и ещё. И так 750 страниц.

Вас также ждут уникальные синтаксические конструкции, немного перегруженные деепричастными оборотами и уточнениями в скобках. Например, такие(эту выдумал я сам, но стиль автора передан на 100%): «Мисс Темпл вошла в комнату и, хотя она съела с утра всего одну тортолетку (которая впрочем была не такой уж маленькой (ведь ее тётя, выросшая в урожайных краях Южного Бумзембурга не умела по другому готовить)) ее рот наполнился густой слюной, которая впрочем не потекла у неё изо рта, а была втянута ею обратно в пищевод посредством простого глотательного движения (ее отец (которого она ненавидела) всегда делал именно так и она не желая этого унаследовала эту привычку).»

Короче говоря, это наглядное пособие о том как не надо писать книги. Дочитал ее только из упрямства, что там случится в конце мне было совсем неинтересно. Двойку вместо единицы поставил только за идею из которой в какой-нибудь параллельной вселенной могла бы выйти замечательная книжка.

Ни в коем случае не тратьте своё драгоценное время на этот мусор.

Книгу начинал читать с большим интересом, который постепенно таял. Дочитал уже с некоторым напряжением.

С одной стороны, если без особых притязаний — в общем, неплохо. Но.

1. Как уже отмечалось, количество роялей в кустах — рекордное.

2. Мотивация поступков героев тоже, прямо скажем, восхитительна.

Когда д'Артаньян вызывает на дуэль каждого встречного — это можно объяснить романтизмом юности.

Но когда люди под сорок, не будучи суперменами и идиотами, начинают лезть в абсолютно гибельные мероприятия непонятно зачем — из мгновенной симпатии к даме непонятного статуса, из привязанности к случайно встреченной проститутке — это уже странно. В особенности странно это для профессионального убийцы, прекрасно знающего что почем в этом мире.

Странно это и для военного, который готов помогать первому встречному, используя своих солдат, находясь при исполнении — только потому, что ему что-то не нравится в приказах начальства.

3. При этом периодически возникают затянутости с описанием запахов, платьев, еды, питья, псевдоэротических сцен. Плюс куча вторичных персонажей (особенно женщин!), в которых начинаешь путаться.

4. Ну и, наконец, то самое — «А чего этого Штирлица арестовывать — все равно выкрутится!». Героев избивают, ранят, пытаются убить — а они из абсолютно безнадежных ситуаций, как Ваньки-встаньки, одни и без оружия — опять в бой. И, в какой-то момент, интерес полностью утрачивается. Если в американских боевиках еще есть кусочек интриги — убьют лучшего друга героя или нет — то тут — все понятно, второстепенных положительных персонажей нет (ну, почти нет), и все пройдет без потерь.

На продолжение меня уже не хватит.

А кино вышло бы неплохое, поскольку долгие размышления героя — а зачем я опять лезу в это? — там незаметны, а думать о мотивах героя — некогда.

http://kobold-wizard.livejournal.com/574830.html

В аннотации указано, что Далквист, в основном, был драматургом, и «СКПС» — его первый роман, причем оплаченный вперед. Сценарность текста очень сильно чувствуется. По нему вполне неплохо можно было снять средненький сериал. Средненький — потому что огрехов в сюжете слишком много, но раскрученность псевдовикторианской атмосферы и прописанная боевка и беготня привлекли бы внимание зрителей. В формате романа мы получили:

1) Практически в каждой главе действует лишь один ГГ — поэтому периодически начинаются обсуждения дОбытой информации.

2) Главы заканчиваются на острых моментах.

3) «Зоопарковый стиль изложения» — « В этот момент мисс Темпл обратила внимание на запах, доносящийся из соседней комнаты. Видимо, она не почувствовала его сразу из-за аромата мыл и масел, но, как только сделала шаг в сторону двери, ощутила тот же самый неестественный запах, которым веяло и от лица женщины в маске, только здесь он был гораздо сильнее. Она прижала ладонь к носу и рту. Похоже, это была какая-то смесь жженой пробки и паленой резины, и она вдруг подумала: интересно, а как может пахнуть горящее стекло, — хотя какое отношение все эти запахи могли иметь к приватной ванной комнате загородного особняка? Она высунула голову в соседнюю комнату, обвела ее быстрым взглядом — стулья, небольшой стол, лампа, картина, но, похоже, никакой новой одежды. Она направилась было к входной двери, но тут услышала звук.»

4) Каждая глава могла бы пойти на отдельную серию. В романе же никаких кульминаций и развязок толком невидно. Перманентный бег.

Вообще книга очень напомнила протокол настольной РПГ. Причем кубики у игроков с утяжелением к максимуму, поэтому удачливость ГГов и тупость антагонистов творят еще тех летающих гномов в полном доспехе.

Ну, и последний минус, который кажется основным, книга чрезмерно затянута. Если в сериале обычно оговорено число серий и сценаристы знают насколько нужно растянуть историю, то роман можно было бы либо урезать в половину, либо(если издатели требовали н-ное количество авторских листов) постараться применить имеющийся объем толковее.

Но книга не так уж ужасна, и дочитал я ее спокойно, хоть и утомленно объемом. Автор неплохо выдерживает атмосферу гедонистического романа в рамках выбранной эпохи. Главные злодеи распределили между тягу к наслаждению, упоение мистикой или наукой, экономическое благосостояние — обычные человеческие страсти. Многие моменты напомнили де-садовскую «Жюстину», разве что в «СКПС» нет антирелигиозной риторики.

Персонажи получились по-РПГшному интересные. На реальных людей они мало походят, но, с точки зрения отыгрыша, выглядят достойно. Если бы авторов было несколько, это многое бы объясняло.

Итого: Читать можно, но далеко не шедевр. И сильно затянута книженция.

Эта книга является торжеством роялей-в-кустах. Благодаря сложной композиции романа — рассказ об одном главном герое наслаивается на рассказ о втором, тот наслаивается на рассказ о третьем, и все вместе они образуют подобие пересекающихся плоскостей — мы часто проходим дважды, а то и трижды через одну и ту же локацию, через одно и то же событие, но видим их с разных ракурсов, с разных позиций, при разных обстоятельствах. В результате все неожиданные спасения главных героев в общем-то не являются неожиданными, ибо мы, фигурально выражаясь, наблюдаем, как герои, потея и ругаясь, затаскивают нужные рояли в нужные кусты. Конечно, даже при всем этом, заметно, что некоторые спасения очень уж опереточные, еще секунда — и все бы накрылось медным тазом, но ведь и в реальной истории было немало моментов, когда все решалось за считаные секунды, так что некоторое подыгривание автором героям вполне простительно. Да и герои весьма колоритны и начинают вызывать в какой-то момент немало сочуствия и симпатии: наемный убийца в кожаном плаще, красной шапке и черных очках, прикрывающих близорукие, все в шрамах от старой травмы глаза, военный хирург с боязнью высоты и зависимостью от табака, и молодая наследница карибских плантаций, привыкшая к самостоятельности и явно не вписывающаяся в лондонское высшее общество. Все они сначала по одиночке, а потом весьма дружно борются со зловещей организацией, в котрой даже и одного главного злодея трудно выделить — их много, и один злодеистей другого (в конце концов эта многочисленность сыграет злую — извините за каламбур — шутку со злодеями), к тому ж у нихнемало миньонов, сикофантов и аколитов; цели у нашей троицы поначалу весьма разные, однако в какой-то момент они отсупают на второй план и главным становится даже не желание выжить — зачем жить, если мир стремительно меняется у них на глазах и этот мир ужасен до такой степени, что лучше погибнуть в попытке помешать заговорщикам, чем жить новой, переделанной жизнью (Впрочем, стоит заметить, что суть происходящего героям не всегда удается уловить — с точки зрения злодеев они несут мир и процветание, создают homo novus, переделывают подлую и низкую душу человека, хотя и с определенной выгодой для себя самих, конечно). Трудно определить, в каком жанре написана книга — я бы сказал паропанк, если бы там был пар, но вместо него почти везде используется особое стекло, так что это скорее некий гласспанк, уникальный и вряд ли кем-нибудь когда-нибудь повторенный субжанр. Дирижабли, книги, содержащие память и эмоции людей, ментоскопирование, живые стеклянные роботы, поднятие мертвых, нейролингвистическое программирование — и все это на роскошном фоне викторианских декораций. Однако надо учитывать, что намеренно архаичный, стилизованный под викторианские романы стиль теряет при переводе большую часть своей атмосферности и красочности — читать Далквиста лучше в оригинале.

Этот роман совершенно не похож на дебютные «Стеклянные книги». Никакой эротики, мрачных тайн, погонь и перестрелок — здесь есть лишь залитый солнцем тропический остров, где жизнь течет размеренно и неторопливо. Четыре девочки учатся быть разными, видеть разные вещи и по-разному их описывать. Рассказчица — одна из девочек — описывает день за днем подробно и педантично, но по мере развития сюжета, сложившаяся в голове читателя картинка вдруг начинает меняться, и чем дальше, тем больше в ней появляется белых пятен, которые непонятно чем надо заполнять. Что такого странного в этих девочках, если новенькая, попавшая на остров случайно, шарахается от них в испуге. От кого они прячутся на острове, что это за злые испуганные люди, готовые убить их «из-за своих верований». Автор выдает информацию по капле, и попытки нарисовать полную и непротиворечивую картину происходящего и есть самое интересное, что может предложить эта книга. Действия там почти нет, а когда на последних страницах и начинается некое подобие экшна, герои не принимают в нем участия, и даже не видят того, что происходит на острове. Однако попытка показать мир с точки зрения не совсем человеческого, или даже совсем нечеловеческого разума, достойна внимания.

На днях дочитала, книга давно лежала и вот я снова в мире Викторианской Англии...

Что могу от себя добавить...Хорошо! Именно благодаря Далквисту я открыла для себя это прекраснейший жанр стимпанк! Теперь читаю и других авторов.

Лихо закрученный сюжет, три абсолютно разных героя, и атмосфера Викторианской Англии...Всё что нужно сердцу!

Продолжение книги не хуже 1-ой, но всё-же есть места где мне было скучно, и пару листов я просто пролистывала, но в целом книга оставила хорошее впечатление, и я С БОЛЬШИМ интересом жду продолжения,

Надеюсь в этом году выпустят. :))

Домучал-таки эту книженцию, хотя и были порывы бросить её подальше и почитать что-нибудь более стоящее. и ведб в общем-то и задумка неплоха, но вот воплощение из рук вон плохо. в первую очередь стоит отметить неудачную мысль автора растянуть действие, длящееся чуть более одного дня, на 800 страниц. сложилось впечатление, что от количества страниц напрямую зависел его гонорар. отсюда просто сумашедшее количество абсолютно лишних и бесполезных деталей в романе. вот не удержусь и процитирую фразу на странице 367. «Пока пассажир, не скрываясь, разглядывал его, Свенсон отметил нездоровый цвет его лица и круги под глазами — вероятно, следствие онанизма». Всё! комментарии излишни. таких вот совершенно ненужных и лишних фраз, мелочей, бутафории как раз хватает, чтобы забить сюжет, который и так не ахти, напрочь. стиль изложения отвратный — множество длиннючих предложений, после которых ещё и пояснения в скобках. уж не знаю, повлияло ли на такой способ изложения драматургическая сущность автора или ещё что, но использование подобного приёма чуть ли не на каждой странице не красит его именно как прозаика. Дальше больше — на редкость неудачные главные герои. Эдакая провинциальная аристократка впервые выбравшаяся в люди, обладающая недюжинными способностями к лишению жизней окружающих и при этом очень застенчивую, когда дело касается неприличных разговоров и взглядов; панически боящийся высоты доктор, который при этом лазает по крышам и несётся на веревочной лестнице в сотнях метрах над землёй, причём не один раз; и наконец, внимание, наёмный убийца с проблемами со зрением. обоняние тоже ни к чёрту, но то ладно. Как по мне верх бреда и алогичности. и эта бравая компания разносит в щепки организацию, собирающуюся подчинить себе весь мир. впрочем какие главные герои, такие и злодении. по своим личностным качестваи недалеко ушли от противников. если начинать перечислять все ошибки, просчёты и попросту идиотские поступки всех действующих лиц романа, то можно накатать практически такой же объём текста.

по ходу чтения была надежда, что, возможно, автор хотел написать своего рода пародию на жанр. но, к сожалению, надежды не оправдались и на выходе имеем самый слабый из прочитанных за долгое время книг и единоличный претендент на главное разочарование года

«Стеклянные книги пожирателей снов»… Такое нарочито пафосно-зловещее название книги никак не настраивало на серьёзный лад. И не зря – воспринимать происходящее на её страницах всерьёз с каждой новой главой получается всё меньше. Это, однако, вовсе не претензия, а просто констатация факта.

Впрочем, завязка сюжета книги удалась на славу и без всяких оговорок. Три главных героя романа, изначально ничем друг с другом не связанные и даже не знающие о существовании друг друга, оказываются так или иначе втянуты в довольно странную цепь событий, происходящих вокруг таинственного процесса… который, в общем-то, так и называют – Процессом; так сказать, кто знает – тот знает, а кто не знает – тому и не нужно. Герои книги, тем не менее, с последним утверждением не соглашаются и начинают копаться в происходящем, выясняя постепенно, что в заговоре, образовавшемся на основе способа переносить чувства и воспоминания людей в особые стеклянные карточки и книги, а самих людей превращать в безвольных кукол, замешаны очень могущественные силы – аристократы, крупные промышленники, члены правительства и даже родственники самой королевы. Могут ли такой силе хоть что-то противопоставить девушка, выросшая в колониях, наёмный убийца и иностранный врач? Ну конечно, могут, разве есть сомнения?

И вот после этого уже и начинается боевик в старых добрых традициях, с быстрой сменой декораций, множеством чудесных спасений героев и велеречивыми злодеями, всегда готовыми дать герою шанс на побег и заодно подложить свинью сообщникам, и чем больше, тем лучше. Апогея всё происходящее достигает, как водится, в последней главе, когда все участники событий выходят на сцену вместе и начинают разбираться друг с другом в открытую, устремляя ход сюжета к финалу… который оставляет кучу вопросов, да и по сути вовсе не является финалом в полной мере, а лишь отметкой о достигнутом этапе с подразумеваемой надписью «Продолжение следует». Читается всё это весьма бодро, несмотря на очень даже солидный объём книги. Некоторое его сокращение, пожалуй, могло бы пойти ей на пользу, но не изменило бы, думаю, общего впечатления.

И ещё. Не один читатель отмечал уже кинематографичность романа Далквиста. Мне тоже по мере чтения не раз приходила в голову мысль, что было бы неплохо увидеть те или иные сцены на экране, и часто эта мысль была смешана с ощущением дежа вю. Со временем я всё же понял, почему. По большому счёту, увидеть подобную историю на экране можно и сейчас, не в прямом смысле, конечно, но легко представить, что события книги происходят в тех же местах и в то же время, что и события «Шерлока Холмса». Не классических книг и постановок, конечно же, но фильма нескольколетней давности с Дауни-младшим в заглавной роли. Персонажи фильма чувствовали бы себя на страницах этой книги как дома: Холмс, Ватсон, а может, и Ирен Адлер с готовностью бы включились в расследование таинственных событий, а зловещий лорд Блэквуд, так умело поставивший себе на службу магические силы, прекрасно вписался бы в компанию местных заговорщиков. И я помню, конечно, что в развязке фильма вся «магия» Блэквуда нашла реалистическое объяснение, но ведь и со стеклянными книгами ещё ясно далеко не всё.

Ну а в целом перед нами вполне достойное произведение – бодрый боевик в достаточно нестандартных декорациях с интересными персонажами и множеством загадок. Что ещё нужно, чтоб скоротать несколько вечеров (одного-двух на такую книгу, боюсь, не хватит)?

Продолжение «Стеклянной книги пожирателей снов» напомнило мне компьютерную игру. Знаете, есть такой термин — add-on. То есть, не полноценный сиквел, а лишь дополнительные уровни, выжимка из фаната-потребителя пары десятков долларов. Так и тут — фактически, новая локация в книге одна — остров, куда герои добрались после крушения злодейского дирижабля. Остальные — те же самые. В самом начале тысячу раз утверждается, что враги, разумеется, погибли: с таким жаром и железобетонной уверенностью, что уже ясно — часть супостатов таки осталась в живых. Несомненное достоинство, в отличие от первой части — книга процентов на 30-40 короче, и это пошло ей в плюс. Меньше ненужных описаний, больше динамики. Еще одно сходство с компьютерной игрой — вы читаете (играете) от лица разных персонажей — доктора, девицы, киллера. У каждого (опять же по логике игры) свои способности — девица умеет выпутываться из самых опасных положений и иногда трогательно возбуждается (возмечтая о мужиках и особах своего пола), киллер виртуозно всех рубит в капусту — в любых количествах, ему, собственно, не проблема, доктор лечит пострадавших, доказывая полезность своей нелегкой профессии. Ничего нового: даже врагов-то новых нет. Зачем их изобретать, если можно воскресить старых? Из-за этого не покидает ощущение: у автора Dark Volume не влезла в прошлую книгу, вот и издал ее отдельно.

Методика поведения героев прежняя. Побежали — на них напали — они выпутались и кое-кого грохнули — опять побежали. Злодеям мало прошлых уроков — они снова и снова оставляют героев в живых, хотя уже по «Стеклянной книге» ясно — ничего хорошего от этой троицы ожидать не приходится. Но злодеев это не пугает — они с маниакальным упорством не хотят резать героев. Враги знают, что те выпутаются из ловушек, как Штирлиц из анекдота, который, заявляясь с вазой фруктов к Гитлеру и забирая из сейфа секретные документы, оправдывался фразой — «зашел апельсинов принести» (с). И это уже куда менее интересно, чем в прошлой части. Честно говоря, я вообще не понял, зачем автору так было нужно продолжение. Закончи он книгу без сиквела — было бы удачнее.

Dark Volume можно назвать качественной халтурой. Прекрасный язык, хорошие описания, погони и схватки. Однако, нет объяснения — зачем все это повторять в абсолютно одинаковой манере «дополнительного уровня?». Читать рекомендую только тем, кому понравились персонажи первой книги, и кто жаждет узнать об их новых (точнее, хорошо забытых старых) приключениях. Чань будет снова сражаться с драгунами (меньше их не стало), мисс Темпл мерять белье и эротически грезить, доктор — вздыхать по потерянной любви и перевязывать тушки раненых. А враги — хищно улыбаться, и оставлять их в живых до следующей главы. Иначе им скучно.

Я не жалею, что прочел продолжение. Но третью часть читать уже не буду. Спасибо, мистер Далквист — мне хватит.

В аннотацию издательства «Эксмо», где сказано, что Гордону заплатили 2 миллиона долларов за эту книгу, разумеется, не будет добавлен факт, что книга с грохотом провалилась в продаже, а американский издатель понес убытки в сумме $850 000:)

http://en.wikipedia.org/wiki/The_Glass_Books_of_the_Dream_Eaters

И в общем, мне теперь понятно, почему. Начиналась книга замечательно. Интересный сюжет, развитие, повествование от лица трех разных персонажей — островной простушки, наемного убийцы и немецкого доктора. Масса экзотических деталей, мрачная атмосфера, экшен — что еще читателю-то надо? Ну, как оказалось — все-таки надо и что-нибудь другое. Увы, книга чересчур растянута, и это ее основной недостаток. Бурный экшен уже после середины начинает утомлять, потому что события несутся со скоростью взбесившегося паровоза. В одном особняке всех покрошили, встретились, обсудили, быстренько покрошили в другом. Детали, которыми сначала восторгаешься, впоследствии попросту перегружают чтение. Уже с середины все ясно, уже понимаешь, что будет, но события не унимаются, в стиле убили-побежали-попались-убили-побежали.

К концу это вообще превращается в фарс. Главные герои прикончили ужас сколько народу. Но каждый раз, захватив их в плен (а это постоянно), злодеи наших красавцев не убивают — они их куда-то тащат, допрашивают, запирают в клетушках — оттуда те, конечно, сбегают. Три раза это нормально, но после десятого уже несколько смешно. Вообще видно, что автор сценарист. Фильм бы из такого сюжета получился просто великолепный, но в случае книги — ощущение, что читаешь сценарий к фильму.

Вспоминается первая часть фильма «Остин Пауэрс», где спародирован подобный момент:

- И что, мы просто так подвесим их над бассейном с рыбами-мутантами, а потом уйдем?

- Да. И оставим только одного охранника. Зачем нам смотреть, как они умирают?

- Слушай, давай сразу с этим покончим. Я приду в комнату, возьму пистолет и пристрелю их.

- Не надо. Не нарушай законы классики.

Из числа плюсов — написано все увлекательно, неплохой язык, и, хотя финал смазан, все же интересно будет прочитать продолжение. Задумка и вовсе великолепна (этакий триллер-стимпанк), и несмотря на ходульность статичных персонажей (особо порадовали злые макленбургские солдаты в черной форме — ну чистый СС XIX века), воплощается нормально. Сократить бы книгу на треть, поменьше беготни, и полного идиотизма главных злодеев — вышло бы чудесно. Впрочем, я не из тех, кто во время кинобоевика считает у героя патроны в пистолете. Финал несколько кисловат, хотя и масштабен в техническом отношении.

Ставлю 7. Книга именно что нормальна, даже стерильна — но по рекомендации ожидал много большего. Я люблю большие книги с одним условием — они должны быть интересными. Но когда на 800 страниц одно и то же — лучше бы их было 400.

Сюжет и антураж в этой трилогии не так чтобы обязательны, она могла разворачиваться в декорациях фэнтезийных, космических или вовсе современных. Но автору понравился стимпанк.

Итак, есть псевдовикторианский мир, несколько напоминающий Англию середины XIX века, на вид довольно условный. В нем трое персонажей — вот в их реальности никаких сомнений не возникает — совершенно живые люди со своими достоинствами и недостатками, не гении, не супермены. Двое мужчин: один — весь из себя крутой, другой — любимый типаж Вячеслава Рыбакова — интеллигент, страдающий мазохизмом в терминальной стадии; и девушка — дочь богатого плантатора-рабовладельца — и это вам не Арабелла Бишоп. В героях нет ни капли мерисьюшности, они для автора — не альтер эго, а объект эксперимента. При этом они отличаются друг от друга настолько, насколько это вообще себе можно представить, и в нормальном состоянии никаких теплых чувств друг другу не могли бы испытывать по определению. Общее у них только одно — они все привыкли жить сами по себе, не столько в том смысле, что никто им не нужен, а в том, что сами они никому на свете не нужны. Они к этому в общем неплохо приспособились, и не слишком огорчались, пока не попались на глаза автору, вознамерившемуся одарить их смыслом жизни. На этом история и начинается.

Автор вырывает героев из их нормального привычного мира и зашвыривает в какое-то кошмарное зазеркалье, где на каждом шагу под ногами открываются ловушки, а из щелей лезут, потрясая тентаклями, жуткие монстры. В одиночку в этом зазеркалье не выжить, да и втроем не очень получается. Автору интересно, сколько времени должно пройти, и что именно должно случиться, прежде чем эти трое не просто смогут согласованно преодолевать препятствия, но и начнут относиться друг к другу иначе, чем к просто случайным союзникам.

Задача сложная — герои вырываются и отбрыкиваются. До самого конца они постоянно недоумевают: что я делаю в этой странной компании? на кой мне сдались эти люди? что вообще происходит? Автор тихо посмеивается у себя за стеклом — он-то знает...

Совместно пережитые опасности и приключения, конечно, сближают, но героям страшно и непривычно. Прежняя жизнь, которую они сами себе выдумали, гораздо комфортнее, им хочется сбежать, спрятаться в свою раковину, и чтобы все было как раньше. Но от автора так просто не сбежишь. Не вышло с первого раза, не беда, пусть сделают еще один круг по зазеркалью. И со второго не поняли — третий круг по тем же локациям.

К своим подопытным кроликам он совершенно безжалостен. Известное правило — «возьми персонажа и сделай для него самое ужасное, что только можно придумать» — автор применяет последовательно и непреклонно. Для каждого героя приготовлена собственная программа. Одному с наслаждением оттаптывают его любовно выпестованную крутость. Другому в общем все равно, что происходит с ним лично — поэтому достается в основном окружающим, а ему прилетает уже рикошетом. У девушки вообще непрошибаемая позиция — «Я всегда права, а кто считает иначе, тот получит в лоб» — поэтому ее корежат изнутри расщеплением личности. После какой-нибудь особо гнусной подлянки автор еще и пинцетиком героя потычет — ты как там, живой? а если живой, так и нечего разлеживаться, встал и побежал быстро! Он безжалостно, с клочьями шкуры и мяса, сдирает с героев, все, что наросло за время их прежней жизни, все их представления о людях, об окружающем мире и о себе. Все страхи, поводы для гордости и стыда, все старые нарывы — все вскрывается и демонстрируется не только читателям, но и им самим.

В этом свете понятны провалы в сюжете — он средство, к тому же не самое главное; понятна подчеркнуто нечеловеческая безупречность главгадов — они не люди, а инструменты, с помощью которых автор препарирует своих героев; понятны многочисленные рояли — автору нужно не убивать персонажей, а только помучить их хорошенько.

И вот в конце, когда сдирать и вскрывать уже больше нечего, когда герои во всех подробностях узнали себя такими какие они есть, а не какими привыкли себя считать — тогда автор может спокойно выпустить уцелевших персонажей из поля зрения. Они теперь и сами никуда не денутся. Не факт, что им будет очень хорошо друг с другом, но жить поодиночке они уже просто не смогут.

Всё же чувствуется, что автор — профессиональный сценарист, способный любую пустышку превратить в многосезонный сериал в триста серий. Вот и получилась... «Санта-барбара». Включайся с любой страницы... пардон, серии и увидишь всё то же самое: одни и теже герои делают одно и тоже, а именно: бестолково бегают, забираются в чужие дома/замки с непонятной целью, обязательно получают по башке, потом очухиваются (и так стопиццот раз), затем следует разговор с каким-нибудь из главгадом, потом страшно тормозящий главгад выпускает «птичку» из клетки. В итоге действие быстро приедается, а по сюжету возникает масса вопросов — стоило ли главгадам проходить хитрые процедуры, чтобы в итоге превратиться в самые большие ручные тормоза от самых больших паровозов?

Несколько слов в защиту книги:

Да захватывает она не так сильно как первая часть: и мир книги уже нет такой привлекательный (первое произведение читаешь как что-то совершенно новое, как будто перед тобой не просто новый выдуманный мир, а само построение этого мира «иное» — может это издержки того, что это был мой перый роман в стиле стимпанк), и интрига уже не та (в истории стеклянных книг все уже известно и принципиально новых идей не появляется), и герои прорисованы менее ярко и сюжет можно сказать является отражением истории приквила в «зеркале синего стекла» — это все так... Честно признаться и чтение ее дается с бОльшим трудом нежели чтение Стеклянных книг, и после прочтения остается некое ощущение опустошенности... Но не это ли нам говорит название книги — Черная книга смерти (или Мрачная глава если дословно) — в ней и должно быть меньше жизни, меньше красок, меньше действия — может в этом и была основная задумка автора, концепция повествования... Да и все ненужные на первый взгляд сюжетные ответвления только подчеркивают эту мрачную вязкость. Плюс те кто уже прочитал книгу могут легко увидеть КАК изменились главные герои, какие «иные», не свойственные им черты характера они приобрели, «познав» синее стекло, и к чему привели эти изменения в итоге... И эти многократные описания изменений в книге тоже неспроста, мне кажется этому в бОльшей части и посвящена книга, и название опять же полностью соответствует. И финал книги предстает как неминуемое следствие этих изменений... Вообще не очень люблю разглагольствовать о том, что же хотел донести до нас автор, о скрытом контексте, но в этот раз слова сами просятся... Буду ждать третью книгу — т.к. уверен — это будет НАСТОЯЩИЙ финал всей истории. И герои так привязались, что просто нельзя не узнать их судьбу.

P.S. Очень интересно пообсуждать сюжет досколнально там, где это возможно. Может кто-то подскажет подходящий форум?

Когда я читала эту книгу, у меня торчала в голове одна фраза: «Мы будем отстреливаться, я дам Вам парабеллум» :smile:

Произведение, действие которого помещено в паропанковский антураж, представляет собой некий гибрид — комикса, авантюрного романа, слегка сдобренного эротизмом, вроде того, что в «Истории О», и раннего детектива про сумасшедших ученых, в котором злодеи и Страшная Злодейская Тайна преподносятся на блюдечке в первой главе. В главных героях – богатая девушка, отправляющая горничную в магазин за нижним бельем и патронами для револьвера, таинственный сыщик-убийца, скрывающийся от врагов в неприметном ярко-красном пальто и темных очках, и доктор из посольства одного германского княжества, в котором расквартирован взвод солдат, время от времени совершающий вылазки в иностранный город для похищения людей у всех на виду. Три упомянутых героя сталкиваются – каждый по отдельности – с некоей Черной Организацией, в которой состоит бОльшая часть остальных персонажей романа, а потом встречаются друг с другом и выясняют, что все трое в той или иной степени от этой Организации пострадали. И поэтому решают совместно мстить врагам до полного уничтожения последних. Весь остаток книги герои шныряют в штаб-квартиры злодеев на разведку, где их ловят, они убегают и снова возвращаются туда же, совершенно не вынеся никаких уроков. Сюжет полностью построен на чередовании роялей и граблей, поэтому страницы после двухсотой, когда их количество становится невыносимым, а логика происходящего приобретает легкий оттенок паранойи, начинаешь милосердно подозревать, что «Стеклянные книги пожирателей снов» — это такая пародийная стилизация. Несколько примеров: начальник охраны министерства иностранных дел верит на слово первому встречному шпиону и отпускает его, поделившись государственной тайной; герои, в спешке убегающие по крыше от врагов, вдруг останавливаются и начинают военный совет, не обращая особого внимания на погоню; состоятельная героиня постоянно ходит в одних и тех же зеленых сапогах, по которым ее все опознают, но не догадывается сменить обувь; герой, сражающийся с группой противников, после того, как уложил почти всех, должен непременно завести очень долгий разговор с последним из злодеев, во время которого кто-то из лежащих без сознания очнется и навернет его по голове.

Но во всех этих нелепостях нет ни грамма иронии. Хотя отрицательные персонажи карикатурны в своей отрицательности и постоянно «злобно шипят, словно хотят ужалить своими ядовитыми словами», а действия героев часто напоминают театр абсурда, автор чрезвычайно серьезен и обстоятелен. Эта его обстоятельность приводит еще к одной особенности романа – в нем очень мало саспенса и очень много подробных, как протокол вскрытия, описаний всего и вся — от пятисекундных схваток до сервировки стола.

Многочисленные дескриптивные паузы, длинные внутренние монологи и диалоги и сделали роман толстым кирпичом: каждый раз, когда люди встречаются, они неспешно изучают обстановку и посвящают друг друга в текущее состояние ситуации, и при этом неважно, кто собеседник — друг или недруг. Ну, разве что обмен информацией с врагом еще дольше, поскольку необходимо сообщить об испытываемом к нему презрении. Из-за этого темп повествования всегда одинаково тягуч и не зависит от того, чем занимаются герои – сидят в засаде, мирно пьют чай или бегут от преследователей.

Роман начинается с тайны, поэтому первая глава читается очень легко. Но после того, как герои, встретившись, снова расстаются и начинается забег по граблям, интерес падает, и с четверти до середины читать довольно тяжело, ну разве что любители не согласятся. Одолев половину, понемногу втягиваешься и даже начинаешь получать удовольствие, в разной степени от разных глав, т.к. пафос иногда достигает немыслимого градуса. Но конец все же удивляет – своим отсутствием: то, что нам предлагается вместо конца – это просто окончание главы, на которой от огромной книги оторвали третью часть.

Из трех линий повествования самой забавной (потому что героический пафос в ней очень блондинистый) мне показалась история Селесты Темпл, нахально лезущей в осиное гнездо, не имея при этом вообще никакого плана действий, кроме завтрака. Девушка с девизом «А на что мне наплевать, так это на мнение наших врагов!». В общем, Натали Вуд из «Больших гонок», которая у Далквиста — волевая мадемуазель, поэтому может время от времени кого-нибудь пристрелить.

Теперь о языке: легко читаемый текст, но несколько графоманский стиль, и, в общем, заметно, что в крупной прозе автор — дебютант . На каждой второй странице встречаются эпитеты с корнем «зло/злоб-» — «злой», «злобный», «злорадный», «зловещий», время от времени заменяемые на «дьявольский». Не могу не поделиться также некоторыми другими образчиками авторского стиля:

«На лице смотрителя появилось подозрительное выражение. Да что там подозрительное выражение — он побледнел как смерть».

«Боль немилосердно вцепилась в его легкие, как разбушевавшийся кредитор»

«Пока пассажир, не скрываясь, разглядывал его, Свенсон отметил нездоровый цвет его лица и круги под глазами — вероятно, следствие онанизма» (случайная встреча с незнакомым человеком в купе поезда).

«Он бросился навстречу объекту своего неутолимого гнева, в поисках кровопролития, которое снова прояснило бы его сердце».

Некоторыми жемчужинами роман обязан переводу, например этой:

«мисс Темпл не забывала (когда вспоминала об этом) посматривать на входную дверь ресторана и поедать взглядом всех входящих».

Кроме того, у перевода не менее своеобразный синтаксис из-за чрезвычайной любви переводчика к скобкам и пояснительным конструкциям.

Не знаю, буду ли читать оставшиеся две части. Возможно, пролистаю, когда выйдет третья. Первая часть, несмотря на некоторые реминисценции героев, отличается милой бездумностью. Тяжесть, которая обещается в остальных частях, роману имхо не пойдет на пользу. Аудиоверсию слушать не советую — все недостатки книги в ней возводятся в куб.

К несомненным плюсам данного произведения относится: 1. Атмосфера приключения, экшна, тайны которую непременно надо раскрыть 2. Идея — подобную тематику, я по крайне мере еще не встречала. 3. Герои- они получились яркие и запоминающиеся, хотя немного, а кому то и очень сильно подпортила впечатление «супер сила» этой тройки — они прямо таки в огне не горят в воде не тонут. К главному минусу пожалуй можно отнести неоправданную затянутость книги, а также невнятность и забитость финала.

Завязка и идея интересные, анатураж тоже, но действие довольно затянуто и однообразно. Погони и драки, секунда передышки, погони и драки. Особый «хмык» вызывает то, что героем постоянно избивают и травят, травят и снова избивают, но они, с синяками во всех местах и изредка харкая кровью, продолжают идти вперёд-- хотя учитывая состояние их здоровья, им следует ползти и медленно.

Одним словом, в книге много атмосферы, экшна и в разы меньше здравого смысла. По ней вышел бы отличный приключенческий фильм или комикс, а как книга она немного бредова.

В «Черной книге смерти» по большому счёту происходит то же самое, что и в «Стеклянных нитях». Злодеи по-прежнему отвратительны, но, кроме выдуманного автором фантастического злодейства, мало чем интересны.

Да и ГГ вызывают скорее раздражение, а не симпатию. Они постоянно убегают. Ох, нет, они сами догоняют и преследуют — хотя результат тот же. Злодеи хитрей, сильней и берут числом. Героев ловят и бьют острыми и тяжёлыми предметами: ножами, саблями, стульями, осколками стекла, кулаками, локтями... По голове, по лицу, по рёбрам, под рёбра, по коленям... В них стреляют. Им очень больно.

Пожалуй, и всё. Других эмоций, кроме отвращения (или удовольствия?) от многочисленных сцен насилия книга почти не вызывает.

И вот из подобной истории автору удалось сотворить неплохое, а отдельными местами захватывающее чтиво. Теперь придётся ждать продолжения, если оно будет. Надо же узнать, чем всё закончится.

Затянутый голливудский боевик. Вернее, компьютерная игра, где с каждым новым уровнем на героев валятся все более тяжёлые камни. Только успевай отбиваться или уворачиваться. ГГ не отступают, чудом остаются в живых, бегут, их снова ловят и бьют, и всё по новой. Пока все живы.

Однако читается не без интереса, поскольку сюжет прописан отлично, даже мастерски, и держит в напряжении. Кроме того, понравилась атмосфера Англии эпохи Шерлока Холмса (мерзкие злодеи ну прямо списаны с отвратительного профессора Мориарти).

Эротика? Этот аспект автору явно не удался. Какая там эротика в комп. игре. Вот такой она и получилась.

Продолжение читать буду. Перечитывать — нет.

В общем, действие книги можно описать так: герои, разделившись, перемещаются из точки А в точку Б, по пути встречая новых врагов, а также старых, которых считали давно погибшими, и с которыми временно союзничают для противостояния новым врагам. Мисс Темпл двигается за счет упрямства, Кардинал стремится врагов уничтожить, доктор постоянно рефлексирует.

Эта книга, естественно, для поклонников цикла, поскольку она является непосредственным продолжением первой книги, а финал ее открытый. Атмосфера своеобразная, мне она понравилась. И автору удалось создать симпатичных героев, в первую очередь мисс Темпл и Кардинала Чаня.

В принципе не рекомендую, вещь достаточно своеобразная, она должна зацепить, чтобы ее читать. Меня зацепила

Книга класс.Но концовку писал явно кто то другой.Весь сюжет основан на том что герои развиваются растут над собой,преодолевают трудности,страхи,выживают не смотря ни на что!А результат?На последних страницах автору как будто просто надоело писать,и он побыстрее всех прикончил что б не мучиться, и успеть до закрытия гастронома.Задействовал всех персонажей которые затерялись где то по дороге и которых не знал куда притулить,втулил таки их в несколько сцен,так по быстрому, и поминайте как звали,может вернется еще,если настроение будет...

К окончанию первой книги герои (и протагонисты, и антагонисты) лишились самого ценного, что у них было. Поэтому, видимо, логика их действий характерами, прописанными вначале, необъяснима. Такое впечатление, что их, как марионеток, куда-то тащат — видимо, к концу — и к тому же рывками — сюжет развивается возвратно-поступательным движением. Что выступает в роли веревочек — жажда власти, жажда смерти, жажда мести, похоть? Финал открытый — но стоит ли ждать продолжения? Я буду, но не слишком нетерпеливо, надо как следует отдохнуть. Надеюсь, в следующем томе зеленые сапожки мисс Темпл наконец-то развалятся.

Это очень странная и очень затянутая книга. Признаться честно, первую книгу, «Стеклянные книги пожирателей снов», так и не осилила — ближе к середине я бросила эту затею. Брать в руки вторую часть, «Черная книга смерти», откровенно опасалась, но все же набралась терпения и решилась. Ну и собственно впечатления.

Однозначно лучше чем первая часть (так, глядишь, Далквист к третьей-четвертой книге вообще шедевр напишет). Сюжет разворачивается также быстро и с такими же крутыми поворотами, как и в прошлый раз, но до конца дочитать нелегко. Начинается все действо с катастрофы на дирижабле, выживает всего несколько человек, среди них мисс Селеста Темпл. Она просыпается в рыбацком домике совершенно незнакомых людей и с её появлением в поселке начинают происходить жестокие убийства. Местные люди говорят, что это сделали волки, спустившиеся с гор, но версия не слишком правдоподобна. К тому же возле каждого места преступления находят странные небольшие кусочки загадочного синего стекла...

Стилистика не очень оригинальна, более того, если бы я не знала что автор мужчина, я была бы на сто процентов уверена что книгу написала дама. 

Ну и последний минус — совершенно неуместные и корявые эротические сцены. 

Вердикт: если понравилась первая книга — читайте, в остальных случаях «Черная книга смерти» вам вряд ли понравится.

То, что книга начинается и заканчивается «суетой сует» — не удивительно. Но вот что и продолжается ею – это странно. На протяжении почти 600 страниц все вокруг либо разрушается, либо предается, либо совокупляется. А в конце концов,

Сам сюжет мне нравится — сверхтехнологии в стеклянной оболочке, порок, кровь, страсть и грязь очень даже притягивает в большинстве случаев. Но почему-то не здесь, слишком уж все динамично на мой взгляд. Чересчур.

Три года ожидания с момента выхода первой книги цикла преодолены и вот перед нами уже красуется своей не менее стильной обложкой долгожданное продолжение — «Черная книга смерти», а в голове читателей сразу же возникает вопрос: стоит ли браться за сие творение?.. Ниже я попытаюсь ответить на этот вопрос.

В предисловии к роману Далквист пишет: «... настоящий том являет собой повествование, где все по-новому ...». Но эти слова являются лишь грамотной авторской уловкой, поскольку построение сюжета осталось прежним. Как и раньше, читателю предлагаются три параллельно развивающиеся истории о Мисс Темпл, докторе Свенсоне и Кардинале Чане, которые в последней главе непременно соединятся вместе, чтобы поучаствовать в эпической развязке, которая, впрочем, опять останется открытой. И если, в «Стеклянных книгах...» эта незавершенность смотрелась вполне органично, то в новом романе она скорее «притянута за уши». В пользу данного утверждения говорит факт отсутствия хотя бы разговоров о третьей книге, поскольку войти в одну и ту же реку трижды абсолютно точно невозможно.

Из минусов также можно отметить необязательность некоторых глав, в которых вроде бы много действия, но в которых история по-существу не развивается (хотя насколько я помню первый роман тоже грешил подобным), некоторую однообразность авторских приемов (например, героя (героиню) кто-то ударяет чем-нибудь тяжелым по голове, а когда герой (героиня) приходит в себя, все его спутники и вещи исчезают в неизвестном направлении :gigi: ) и слабую прорисовку отрицательных персонажей, опять таки в сравнении со «Стеклянными книгами...».

Но если, отрицательные персонажи, потеряли часть своих красок, то положительные их только приобрели! Личность каждого из героев бравой троицы, получает свое развитие. Мисс Темпл становиться более жесткой, Чань, напротив, — более мягкосердечным, ну а доктор все также совершенствуется в искусстве чередования крайней нерешимости с безумной жаждой действия.

Отдельного упоминания заслуживает потрясающая стимпанк-атмосфера романа, как-будто насквозь пропитанная гарью с железной дороги или одного из «Оружейных заводов Ксонка». Не зря же роман получил название «The Dark Volume», т.е. «Мрачная глава» (dark (англ.) — темный, мрачный).

Подводя итог, могу сказать, что несмотря на недостатки, роман заслуживает прочтения. Мне было приятно снова окунуться в полюбившийся мир, встретить знакомых персонажей. Захочу ли я прочесть продолжение цикла, если таковое увидит свет? Мой ответ: да. Буду ли я ждать его также как и «Черную книгу смерти»?.. Нужно время, чтобы ответить на этот вопрос... Слишком смутные чувства вызвала у меня эта книга... (кстати, еще одно значение слова «dark» как раз-таки «смутный» :wink: ).

По сравнению с первой частью, виден прогресс. Растекание по древу описания антуража стало раза в два меньше. Книга от этого только выигрывает. Сам сюжет на уровне предыдущей книги — «Стеклянные книги пожирателей снов». Если не читали первую книгу. то браться за вторую и не стоит.

Не читала, а домучивала. Думала, что не осилю.. По началу так бодренько, захватило, а потом тягомотина, причем пролистать ее не представлялось возможным, ибо внутри этой самой тягомотины скрывались мелкие крупицы разгадки главной интриги. Вот идет пережевывание соплей, когда одна и та же ситуация, иной раз вообще без изменений, описывается глазами каждого из трех героев. Пфф.. А интрига, кстати, настолько запутана, что казалось, автор сам в ней запутался, простите за тафтологию.

Если честно, с трудом понимаю, на какую аудиторию нацелена книга. Если на подростков с их играющими гормонами — так зачем интригу такую закручивать (точнее, пытаться закрутить), если на взрослых — так несостоятельность произведения видна за километр. Скорее, писалось это как сценарий для «огогошного блокбастера».

Хотя персонажи вроде так неплохо прописаны.

Концовка ужаснула: открытый финал..не дай бог, еще и продолжение будет..

Этот роман является прямым продолжением чрезвычайно динамичного дебюта автора под необычным названием «Стеклянные книги пожирателей снов». Хотя, по моему мнению это название, как и название второй части «Черная книга смерти» не совсем соотносятся со стилем описанных событий.

Безусловно, роман очень понравился и запомнился. Отличные темп повествования, авторский стиль, гармоничный мир таймпанка, симпатичные герои. На таком фоне вполне уместно воспринимаются захватывающие события, которые можно назвать приключениями в чистом виде. При этом смысловая нагрузка сюжетных линий отходит на второй план, а иногда и теряется вовсе. Во второй части авторское изложение стало более провокационным, многое оставляется для фантазий читателей. Некоторые кровавые детали, агрессивная эротика и эпизодический скрытый поддекст ставит книгу на грань разряда «только для взрослых».

Я бы не рекомендовал читать этот роман как самостоятельное произведение. Он понравится всем тем читателем, которые остались довольны первой частью цикла.

А в целом, эти книги идеальны для чтения в отпускной период.

Итак, дирижабль упал и утонул...

Холодная, влажная и зябкая атмосфера «Стеклянных книг» сказалась — все больны. Ощущение предлихорадочного нездоровья по Темпл, Свенсону и Чаню — лейтмотив, а народ так просто плох. Синее стекло дымит из ран, кровь из ушей льется, горло вырвано, волосы вылезают... Ковыряют под кожей тупыми ножами, осматривают мертвые и полуживые тела, промокают кровь, сворачиваются калачиком, погружаются в забытье, моются холодной водой, бредят, блюют, мерзнут... или смотрят на то, как это делают другие.

Да, авторская мания описывать кто напротив кого стоит, откуда куда лезет и соответствующие положения конечностей, осталась как была. А вот действие съежилось на досказывании первой книги (утопление дирижабля ничего не решило). Мир лишился интересных деталей. Города, радовавшего прежде, практически нет, простой люд и чиновники стали безликими недружелюбными фигурами. Отсюда некоторые дефекты: перебор с недугами, потеря темпа в финале, да и трех неуязвимых рукопашников на книжку такого объема многовато. И т.п. Отчаянно не хватает тайны, загадки.

Финал опять открытый.

Полиграфия хороша. Перевод — ни хулы, ни хвалы.

Рекомендую только фанатам, которым интересно, что с кем стало.

... И вновь продолжается бой, бой бессмысленный и беспощадный... Хочу сразу отметить, что сие произведение начинается с того момента, которым закончилось предыдущее. И заканчивается отсутствием конца. Так что, трепещите — это надолго. Наверное, не стоило мне сразу же после окончания «Стеклянных книг...» браться за их продолжение. Меня и так уже утомила вторая половина 1ой книги, а вторая — это практически тоже самое. То есть, постоянные схватки, погони, злодеи и проч. по тому же сценарию: мисс Темпл, Чань, доктор и опять: мисс Темпл, Чань, доктор, и снова. Каждую 3ю главу мне приходилось начинать с пролистывания 2х предыдущих, потому что вспомнить, чем закончились приключения этого конкретного героя, не получалось. И если «Стеклянные книги...» у меня оставили некоторое неудовольствие, то сейчас понимаю, что они просто шедевр по сравнению с «Черной книгой...». Начать с того, что там был сюжет, и сюжет интересный: три совершенно разных типажа по воле случая, вляпавшись в смертельную опасность, должны совместить усилия и выбраться из этой передряги, выяснив, что конкретно произошло и избежать эту самую смертельную опасность. Конец немного подхромал и утомил, но тем не менее это был сюжет. Здесь же, на мой взгляд, многократное повторение пройденного. Герои опять разделились (совершенно глупо и необъяснимо), узнали, что злодеи частично живы и полезли в свалку. Зачем? Месть? Вроде отомстили. Страх за свою жизнь? Никто за ними не гонится. По ходу действия они вообще братаются периодически со своими вчерашними врагами, по утру, правда, опять пытаясь друг дружку убить. А злодеи схватились между собой и похоже, самоуничтожились бы и без их помощи, но наши герои болтаются под ногами, и их пытаются прибить как-то несерьезно, отмахиваясь, как от надоедливых мух. Зачем они, я даже не могу определить их действие — лезут в драку? Пожалуй, поведение доктора нам лишь как-то автором объяснено: принц убит, его «начальник» барон Хурн(?) мертв, возвращаться в Макленбург смысла нет — нет ни дома, ни цели существования. Он и бредет по воле волн, по-рыцарски кого-нибудь спасая. У мисс Темпл возникает мысль вернуться в отель, помыться-одеться и вернуться к сытому и спокойному существованию, но как-то тут же необъяснимо пропадает. Про Чаня вообще тишина. На благородных патриотов они не были раньше похожи, но сейчас вроде решили искоренить зло исключительно из человеколюбия. Злодеи стали совсем гротескными, вдобавок появилась еще какая-то частная милиция, солдаты, драгуны, люди, кони... Вобщем, каша. Сплошные схватки, взрывы, погони, ножи, синие осколки, какие-то монстры, и — ну да, как я забыла — обязательное «вожделение» похлеще, чем в «дамских» романах. Н-да, автор в этом вопросе производит впечатление прыщавого подростка, у которого желания просто зашкаливают, а из их воплощения только подглядывание да фантазии по порнушкам.

Вобщем, как-то скучно получилось и утомительно. Наверное, действительно, кино-экшн по этим мотивам получилось бы ого-го: сплошное действие, да если и со «вкусной» картинкой-антуражем сделали бы. А вот для книги, на мой взгляд, слишком мало «наполнения», что ли. Действия много, а смысла — мало.

Хотя, опять-таки, может и правда, надо было сделать перерыв и соскучиться по этим героям, тогда их приключения читались бы запоем, а не позевывая? Ведь задумка-то серии очень хороша.

Увлекшись последнее время стимпанком, в антологии которого ставят и это произведение, прямо-таки облизнувшись, как за вкусный десерт, я присела с книгой в кресло. ...И просидела выходные. Прочитав-проглотив больше половины зараз, а потом что-то притормаживать начала. Книга захватывающая, нечего сказать; интересны ходы, повороты, «вкусный» мир, необычные герои (ну, нет конкретного безупречно-хорошего героя, да и героиня не является по сути Героиней, а просто героем женского пола), тщательно прописанная викторианская атмосфера. Даже неизбежные ляпсусы не царапали взгляд — ну спаслись, ну и ладно: зато как красиво. Но перевалив за середину, я стала чувствовать, что читаю по диагонали, а потом, честно говоря, и пролистывала. Потому что устаешь от такого накала, экшена, кучи событий, которые вроде как идут по нарастающей, но потом создается ощущение, что по кругу. Все бегут, сражаются, убивают-не умирают и опять заново. Помнится, мультик раньше такой был, старый, отечественный, пластилиновый, коротенький про боксеров: дерутся они, дерутся, боксируют-боксируют, потом все медленнее, медленнее, как при замедленной съемке. Был бы фильм, а не книга — можно и за кофе сходить, и перекурить; как в мыльных операх — за время отсутствия ничего существенного не поменялось.

Проблема даже не в этом бесконечном экшн-квесте, а в том, что завладев вниманием зрителей, надо уметь его удержать, заинтересовать, развивать. Вот за поворотом такооое... А тут — всего лишь новый поворот, и еще один. И еще из «неудовольствия»: как-то, пардон, непонятно — а на фига, извините, все это было? Как-то порабощение всех меня не впечатлило, злодеи, конечно, «злодейные», но какие-то ... неумные. И да, вся эта чувственность-похоть — ну перебор, уже даже не приторно-сладко, а приторно-гадко, а потом и вообще уже недоуменно-скучно; у меня единственная мысль по этому поводу — видать, у автора с этим делом большие проблемы.

Но в целом могу сказать, что книга скорее понравилась, чем нет. Может даже когда и перечитаю. И точно почитаю продолжение — уже куплено. Чисто интересно — сумеет ли автор избежать ошибок первого творения, «вырастет» ли. Размер, по крайней мере, поскромнее.

... А идея с синими стеклянными книгами была шикарна...

Очень трудно выставить объективную оценку этому произведению. большое количество как плюсов так и минусов.

По одним критериям не больше пяти-шести по другим можно и девятку поставить.

Интересные идеи и находки, некоторые сцены очень живописные, картинки получились весьма красочными особо отмечу лабиринты дома-тюрьмы, одна мрачная и гротескная подземная башня с ложами-камерами чего стоит (фильм при должном мастерстве режиссера, хорошими актерами и большим бюджетом получился бы потрясающий) стеклянные книги. зеркала, дирижабли и поезда, преображение в стеклянных существ, хорошая динамика некоторых событий. вкусный стимпанковский колорит, интересная проработка некоторых героев, отсутствие беззаветно-добрых героев-спасателей.

Из минусов бесконечный и уже сильно утомляющий к концу квест, много нелогичных поступков, перегруженность действием, да и с эротикой автор тоже малость переборщил, инертность и куча самоубийственных ошибок главных злодеев, обилие чудесных удач и спасений..

Достаточно вспомнить

Если снимут фильм смотреть пойду обязательно. Может Тим Бёртон заинтересуется? Я даже знаю каких актеров хотел бы там увидеть.

Возможно, отчасти виноват неудачный перевод, но книгой я осталась крайне разочарована. Излишнее количество деталей, вязкая и унылая, как кисель, детективная интрига, притянутые за уши эротические сцены, которые так же логичны в теле текста, как логичны сюжетные подводки в порно... Да, есть яркие персонажи (хотя бы и главные герои), но их мотивы неясны, а пути выхода из сложных ситуаций абсурдны, хоть и обречены на успех всемогущей авторской десницей. Да, идея стеклянных книг хороша, но не развивается никак, на самом деле даже не становится движущей силой сюжета. Единственная движущая сила сюжета — нечеловеческие авторские потуги писать дальше. Единственная деталь, принесшая мне удовольствие, — три преображенные трансмутацией дамы. Они прописаны со страстью и большой фантазией. Все остальное — мука. Другие книги серии точно читать не буду.

Все рецензенты, дублируя друг друга, подробно описывают завязку, и хоть бы кто-нибудь в спойлере так же лаконично изложил развязку! Действительно, книга на середине начинает утомлять, но все-таки любопытно: чем там все закончилось?

А если серьезно, то жаль. Довольно стандартная ситуация — начиная читать оригинальную и динамичную вещь, радуешься поначалу: вот оно, вот новый, незнакомый раньше замечательный автор, можно на какое-то время прекратить поиски и получать гарантированное удовольствие от поглощения всех его произведений — не тут то было. Такое ощущение, что романы писателями не планируются, не продумываются и не перерабатываются с начала до конца и с конца до начала, а пишутся стихийно, на одном дыхании, которое на 60-65% текста начинает иссякать. Может быть, так оно и есть?...

Странные у меня ощущения от этой книги. Завязка так многое обещает: есть девушка, покинутая возлюбленным и ввязавшаяся в смертельно опасные интриги в попытке его вернуть, есть загадочный наемный убийца, есть героический доктор , уникальная магия стекла, превосходная стилизация и викторианская Англия!

Я люблю, очень люблю этот неторопливый, со множеством отступлений и подробностей стиль девятнадцатого века, мне нравится его вычурное изящество и «атмосферность», так что эту книгу сделал скучной не он, а жуткое обилие приключений.

Герои экспрессом мчатся из смертельной опасности в смертельную опасность: в поезде, в отеле, в дирижабле; цели заговорщиков становятся все ужасней и все непонятней; герои все неубиваемей, а сюжет постепенно исчезает за неоходимостью вотпрямщас выпрыгнуть из шипованной железной клетки, сброшенной из самолета в жерло вулкана, а потом найти противоядие за пятнадцать секунд, а потом спасти невинность на эротическом маскраде, а потом... и все это спокойным, ровным размеренным викторианским слогом. Неудачный гибрид, даже если учесть одуряющее воздействие такой концентрации смертельных опасностей на одну главу.

И еще — терзает меня крамольная мысль в противовес воздушной стилистике романа — «а пожрать?». Обед, ужин и завтрак там описывается только для того, чтобы герои с горечью оставили ненадкусанный пудинг и пошли выкручиваться из положения, ставящего под угрозу их жизнь, рассудок итак далее, и тому подобное.

Отдельный пункт -эротика. Сейчас, если тебе не понравилось обилие эротики, за это нужно оправдываться, отбрыкиваясь от обвинений в ханжестве. Сама по себе она какбе недостатком не считается. Хорошо — тогда я считаю недостатком желание автора вписать ее повсюду — какая-то разлитая по сюжету изрядно подгнивашая сладость с непременными элементами садизма. Иных вариантов человеческих отношений в книге словно не существует.

Да и об удачной стилизации, в итоге, можно поспорить -удачная стилизация воссоздает дух эпохи, а лондонский туман у Далквиста стерилен...

вывод -если бы эта книга не обещала так много, я не была бы разочарована так сильно...

На фоне многих и многих вещей — очень качественная история с достаточно оригинальным сюжетом. Словарный запас автора приятно удивляет, налицо умело составленные описания, пусть и чрезмерно подробные. Вообще это достаточно качественный текст, который пусть и не является шедевром, ну так это дебют автора в прозе, чего вы хотите. На фоне многих опусов отечественных авторов, чей словарный запас явно ниже среднего, в предложениях по три слова, в словах по три буквы, а герои похожи на сексуально озабоченных подростков, выглядит едва ли не гениальным произведением... что ж, с нетерпением ждем продолжения. Да, там будет продолжение. А вы что ждете, что все умерли?