Неплохой роман. Как будто бы посмотрел фильм в жанре мокьюментари. Прямо идеальная книга, чтобы по ней экранизацию ставить.

Повествование идет о документалке про жуткую секту, где ее последователи совершили плохие вещи. Произведение написано довольно кинематографично и бодро, мало провисаний, чем грешат в подобных фильмах. Сюжет интересный за счет хорошей реализации, правда заезженный, типичный для фильмов этого жанра (именно фильмов, потому что тут попытка написать чисто киношную историю в виде романа); если смотрели парочку мокьюментари или «найденные пленки», ничего нового для себя не найдете. Некоторые сцены, особенно в начале, довольно жуткие. Под конец правда роман немного сдувается после объяснений сверхъестественных событий, благо читать остается уже мало.

Отдельно хотелось бы отметить подход автора к описанию истории, уж не знаю следует ли здесь говорить о достоверности или реализме, но интервью людей внутри книги и факты о самой секте составлены очень грамотно. Прямо веришь, как будто описывают настоящую историю о реально существовавшей секте.

Рассказ делает жизнь лучше? Нет, он как дурной сон в душную ночь только мотает нервы, так, что на утро встаёшь разбитым и не мил белый свет.

Рассказ пугает? Нет, скорее ноет как больной зуб.

Рассказ чему-нибудь учит? Нет, скорее порождает уныние и тушит «души прекрасные порывы».

Рассказ чему-нибудь… Нет! Да это даже не хоррор! Просто поток сознания тёмного, серого, вонючего, хрустящего как растоптанный сухарик. Прочитал и забыл. И вот когда забыл — тогда стало легче. Только стоит ли за такое облегчение отдавать 40 минут жизни?

PS Слишком поспешно я осудил этот рассказ. Один вопрос он у меня всё же зародил: а зачем главному герою вообще нужна вот такая жизнь?

PPS Постскриптум не является призывом к суициду.

Начну с основного — роман понравился. Он оказался немного не тем, что я от него ожидал, увидев сначала «Жёлтые зубы», но быть может тем лучше. Адам Нэвилл — мастер атмосферы. При описаниях богато ухоженного дома главного героя — Себастьяна Логана, читателю с достаточным уровнем воображения нетрудно будет почувствовать себя в его шкуре, ощутить прикосновение лучиков солнца, раскинувшего свой свет вдоль всего залива Торбей и примкнувшего к нему городка Торки. Достаточно загуглить — автор всё так описал, что в итоге получаются практически одинаковые картинки: та, что рисуется в голове читателя вполне сопоставима с реальным изображением.

Но вот Себ замечает «что-то не то». На самом деле это происходит с первых же строк, но в последствии приём несколько раз повторяется. Замечает — и вся экспозиция уютного мирка сразу рушится, как будто пробили дыру в окне в 40-градусный мороз. Сколько её не заделывай — всё равно будет веять холодом. И вот на смену ухоженному интерьеру и греющему солнышку приходят гниющая влага, затхлая пыль, неразборчивый шёпот и прочие фирменные приёмы Нэвилла. Но все они органично вплетены в повествование, не перетягивают на себя одеяло, а потому смотрятся каждый на своём месте. Так почему роман не то, что ожидалось?

Для начала — он оказался «судными днями». С тем же подходом к сюжету, почти с той же сектой (которая на самом деле по сюжету граничит с храмом последних дней) и чуть не с Кайлом Фриманом в главной роли — поменялся разве что круг увлечений.

Во-вторых, от самих «Жёлтых зубов» не так много и осталось то.

И всё же лично мне (тут, я уверен, со мной многие не согласятся) «Надзор» понравился больше уже упомянутых «Судных дней». Наверное, здесь просто больше разнообразия, а не бесконечные хождения из деревни в деревню за очередным интервью. Но повторюсь, это прям ИМХО.

Ещё показалось интересным, как автор обошёлся с оригинальным рассказом. Здесь Себ как бы помнит прошлый визит Юэна к себе домой, но без всякой чертовщины, которая имела место там быть. Просто неприятный гость, избавиться от последствий которого удалось относительно легко.

В остальном крепкий ужастик, читается как и весь Нэвилл в лёгкую, саспенс в наличии, зло, в отличии от «Дома малых теней» и частично «Никто не уйдёт живым» — вполне реальное и уйти от него не так то просто, как может показаться сначала. При этом, как уже выразился один из рецензентов — хоррор этот абсолютно бескровный, тот же «никто не уйдёт живым» почти сплаттерпанк в сравнении с данным произведением. Что, конечно, совсем не уменьшает его ценности. Достойный финал в наличии.

Ценителям густой атмосферы точно зайдёт, ценителям драйва — видимо не очень, хотя себя я и к последним тоже отношу. От себя же 8 тощих ленов из 10

Рассказ вызывает смешанные чувства: с одной стороны, это может быть аллюзия на утрату детской невинности, с другой — реальный ужастик.

Эта история напоминает «Историю игрушек», но в хоррор-версии. Рассказы о вымышленных друзьях детей и психических проблемах родителей — распространенный троп, но здесь он использован с оригинальной подачей.

Открытая концовка оставляет читателя с вопросами и различными возможностями интерпретации происходящего.

Главный герой живет в чистой и упорядоченной квартире, пока к нему не приходит бывший одногруппник, которого он не видел 10 лет.

Рассказ погружает в атмосферу отвращения и страха. Автор детально описывает упадок чистоты и порядка, что создает ощущение вторжения и разрушения личного пространства.

Рассказ вызывает универсальный страх утраты контроля и нарушения комфорта, знакомый многим. Этот вид хоррора не пугает внезапностью, а вызывает отвращение своей натуралистичностью.

Несмотря на неприязнь к визуальным ужастикам, текстовое восприятие вызвало чувство беспокойства, что добавило интереса к рассказу. В целом, произведение оставило положительное впечатление.

Рассказ Гиппокампус Адама Нэвилла разворачивается на заброшенном корабле.

Рассказ вызывает интерес и эстетическое удовольствие, но не оправдывает ожиданий по части сюжета.

Темп повествования статичен, что создает атмосферу беспокойства, но не удовлетворяет желание узнать, что же будет дальше.

Хотя рассказ и привлекает внимание своим стилем, он не достигает цели создать захватывающую историю. Автор умело использует язык, но цели автора и мои ожидания как читателя не совпадают.

Неплохо, хотя на мой взгляд хуже любимых мной Ритуала и Судных дней. Но, ребята, это же невозможно читать. Открываем начало и видим:

Если вдруг кто-то хочет бумажную книгу — с радостью подарю, второй раз не осилю читать. А сама история — очень даже неплохая.

Признаться, у меня очень непростые отношения с уважаемым Лавкрафтом. На уровне идей, концепций, воплощенных в литературе существ — это однозначно гений, чье творчество до сих пор влияет на множество умов, как читателей, так и писателей (лично меня больше всего впечатляет создание им зла такого уровня и масштабов, с которым просто бессмысленно бороться: что бы ты ни делал — это будет стрельбой слюнявыми бумажными шариками из полой ручки по ядерной подлодке, и сколько бы этих плевателей — хоть миллион — вокруг лодки не собралось, это никак не повлияет на ситуацию). Заслуженное количество его фанатов и последователей недооценить нельзя. А вот в качестве литератора — тут прям настоящая беда. Читать его не то, что сложно, а очень и очень... скучно. Это реальное занудство и тягомотина, словно пробираешься сквозь дикие джунги с мачете в руках и буквально бъешся за каждый пройденный метр с желанием остановиться и дать себе передхонуть. Не самое лучшее воплощение — все-таки! — развлекательной литературы.

Поэтому на сборники «Эксмо», в частности «Боги Лавкрафта», я возлагал большие надежды. То есть, как я полагал, последователи будут брать большие и сочные идеи основателя, но воплощать их с куда большей динамикой и литературным мастерством. Пусть даже каждый по-своему. И первый же товарищ, Адам Нэвилл, сделал... все то же, что до него делал и Лавкрафт. Сочинил рассказ, максимально интересный на уровне концепции и изложенных деталей и так же максимально скучный и занудный в чтении. Следишь глазами за полетом букв, а он, этот полет, прямо стремиться превратиться в неспешный шаг, а затем и вовсе закрыть тебе глаза и напеть колыбельную, чтобы ты вообще захрапел над книгой. И только личное упорство и желание узнать, что же было дальше, заставляет двигаться и двигаться вперед, позевывая и похрюкивая от разочарования.

Весь кайф получишь только уже после прочтения, когда начнешь осмысливать и вспоминать прочитанное. О, да. Тогда действительно, все эти образы будущего, эти сумасшедшие старики, культы, медленно пробуждающийся целые века Бог, неизбежное разрушение планеты, бескомпромиссность того, что все умрут, отличный поворот в конце с сиделкой, оказавшейся не настолько простой, как казалось — все это будет очень и очень приятно вспомнить. Но вот как тебе все это удалось дочитать до конца и не заснуть — лучше не вспоминать. Вышел действительно типичный Лавкрафт. Только Адам Нэвилл.

Развязка у рассказа в целом ожидаемая, но мне понравилась такая авторская концепция. У каждого, вероятно, может быть свой персональный ад (или лиминальное, переходное к другой форме жизни, пространство).

Роман состоит из двух частей, разных по атмосфере, но дополняющих друг друга.

Поначалу, когда персонажей было много, эта самая атмосферность немного страдала, но постепенно стало вполне неплохо. Понравилась как первая часть, так и вторая. В первой четверо обессиленных друзей пробиваются через бесконечный дикий лес, преследуемые неизвестным страшным существом. Во второй остается один из них, но появляются новые персонажи – совершенно отбитые, но весьма оригинальные и интересные.

В целом роман очень неплох, разве что хотелось бы более однозначную концовку – слишком уж все детально и неспешно описывается, чтобы потом оставлять многоточие.

02.06.2024. Ритуал. Адам Нэвилл. 2011 год.

Четверо друзей отправляются в пешее путешествие по дремучему шведскому лесу. По местам, столь отдаленным от людских поселений, что возможно человек никогда не ступал по этим чащобам. Чем дольше длится поход, тем все больше друзья понимают, что не знают где они находятся, и где дорога назад. А тут еще и начинают встречаться с трудом объяснимые вещи.

С первых страниц, при погружении в северный лес полный хтонического ужаса, не покидало стойкое ощущение присутствия шведских блэк-метал групп, чего-то типа Marduk, Hypothermia, Silencer. В итоге во второй части предчувствия подтвердились.

Не первое знакомство с творчеством Адама Нэвилла, ранее был прочитан роман «Судные дни». И в «Ритуале» видны те же черты, которые присутствовали в предыдущей работе.

Снова ощущение киношности (оказывается, уже снят фильм), присутствие культа из далёкого прошлого и концовка перенасыщенная экшеном, с кровью, расчлененкой и ужасными тварями.

Вновь плоские персонажи. Люк, главный герой, и то описан чуть ли не одним предложением. Слабая предыстория, странноватый характер. Об остальных и сказать почти нечего. Друзья главного героя блеклы, различать их удается лишь к середине первой части. Антагонисты второй части, карикатурно-гиперболизированные.

Сюжет опять же не нов у представителей данного жанра. Мрачное безлюдье, странные находки, что-то старое и непонятное. К тому же очень странным показалась вторая часть книги, когда неплохой ужас превратился в какой-то фарс. На мой взгляд, это сильно повредило книге и царящей в ней обстановке.

Что удается автору, так это атмосфера. Мрачная, безнадежная, унылая. Шведский лес вышел очень неплохо. Присутствие чего-то древнего и ужасного так же передано отлично. Хорошо получились и вставки-оммажи на музыкальную тематику. Писатель вновь постарался углубиться в эту тему.

В целом, не будь второй части оценка была бы выше, а так 5 из 10.

На первый взгляд кажется, что эта очередная история о плохом доме, которую автор судя по всему очень любит. Я прочла у Нэвилла пять книг, и три из них были на как раз на тему, что из потустороннего может скрываться в человеческом жилище. Однако это только на первый взгляд. Главные герои действительно переезжают в новое место, в анонимную деревню расположенную где-то в глухой британской провинции. Дом стар, дряхл и жуток на вид, а предыдущий владелец покончил с собой по непонятным причинам. Но источник зла будет скрыт отнюдь не в нем, а в ...соседях! И этот внезапный факт еще только предстоит выяснить персонажам книги, отцу семейства Тому, его жене Фионе и их маленькой дочки Грейси. Где-то год назад я читала роман «Не самые хорошие соседи» шведского автора Маттиаса Эдвардссона, на подобную тематику, и там хоть и жанр другой, всего лишь психологическая развлекательная драма, но тоже довольно неприятно и доходчиво показано, как рядом живущие личности могут на нас повлиять, а заодно и на нашу судьбу. Можно даже решить совсем не общаться и воротить нос, но общаться возможно захотят с вами, насильно. Да, с соседями, как и с коллегами по работе должно просто повезти.

Вот Тому и его семье совсем не повезло, впрочем не только с этим. С самого начала истории становится ясно, что вся авантюра выглядит очень хлипкой. Дом куплен на с трудом накопленные сбережения, хотя можно сказать, что купили они только землю, настолько он ужасен изнутри и снаружи и требует просто огромных финансовых и моральных вложений. Жить даже нормально негде, приходится кое-как ютиться в холодных, затхлых комнатах, а ведь у них маленький ребенок еще. Все ужасы ремонта, острая нехватка денег обрушиваются на новых жильцов, тут без всякой чертовщины нервы будут сдавать. А Том ранее нафантазировал себе много чего, далекого от реальности. Надо всего лишь потерпеть временно, и у них будет большой и просторный домик, свой участок, рядом лес с пикниками и ягодами, Грейси будет расти бок о бок с природой и дышать свежим воздухом, дружба с соседями, которые будут, если надо, приходить на помощь, и пусть идет подальше этот шумный и грязный город с его тесными квартирами и т.д. и т.п. Увы, розовые очки рано или поздно приходится снимать. И кстати, о соседях. Мало того что оказались вредными и заносчивыми стариканами, которые сразу дали понять, что новым жильцам они совсем не рады, роман все-таки принадлежит к жанру ужасов, поэтому здесь все козни будут иметь оттенок чертовщины. Вокруг Тома и его родных начинают закручиваться странные и непонятные события, которые как-то связаны с людьми за забором, и скоро становится ясно, что бороться придется не только с домом-рухлядью, а кое с чем пострашнее и опаснее.

В книге явственно ощущается гнетущая и мерзкая атмосфера, сравнимая разве что с другим романом автора — «Домом малых теней». Достаточно жутких и очень неприятных моментов, граничащих с настоящем безумием и абсурдом. Во многом это бытовой хоррор, где и без черной магии хватает проблем, хотя с ней конечно веселее и интереснее. Многие читатели даже увидели в произведении второе дно с ненадежным рассказчиком, якобы у Тома просто не выдержали нервы и он психически заболел, автор же оставил вариации, был ли «мальчик» или не был. Хотя для меня все тут довольно однозначно, повествование идет ведь не только от лица гг, а еще и от дочки, которая тоже будет свидетельницей страшных явлений. Вообще произведение написано в довольно холодном и отстранённом стиле отрывистыми предложениями, проникнуться и привязаться к персонажам не получится, даже особо жаль никого не будет. Хорошая задумка, ничего лишнего, просто читать и ужасаться. Тут использован эффект стороннего наблюдателя, где читатель как завороженный смотрит со стороны на творящиеся на страницах мистические и не очень, безумные события, с порой очень раздражающими главными героями. Меня например особенно вынесло со сцены, когда Том в очередной раз отправился скандалить с соседями, где те ему логично намекают, что за своим ребёнком нужно следить , и старый лес за их домом совсем неподходящее место для игр в одиночестве. Разозленный батя же в ответ несет какую-то пургу о том, что этот лес не собственность Мутов(фамилия пожилой пары), и его дочь(которой четыре года всего) пусть где хочет там и ходит, даже в лесной чаще. Рукалицо.

Вместо эпилога Нэвилл добавляет довольно интересное послесловие о том, что книга первоначально задумывалась как просто сценарий к фильму, который пока так и не вышел на экраны, а также о главной теме, о роли соседей в нашей жизни, с ними конечно лучше дружить, но это уж как получится. У автора здесь большой опыт и видно, что наболело походу. «Колдуны» мне очень даже зашли, и они в отличие от других произведений писателя имеют четкую идею и такое же четкое исполнение. Тут нет резкого поворота в другую сторону, какого-либо контраста с изначальной сюжетной линией, роман прост и довольно краток, без вовлечения в страданиях персонажей, тут есть все от деталей жанра «хоррора», будут и мистика, и мяско и психованная давящая атмосфера, с, внезапно, даже стебным оттенком.

Плюсы: атмосферно, местами действительно пугающе, ну и лично меня всегда завораживала тема древних существ/богов. Тут они здорово прорисованы и поданы.

Минусы: в какой-то момент возникло ощущение, что где-то повествование подзатянуто, и стало скучно, но с другой стороны, может и нет (не могу сформулировать, что именно было лишним). Ну и ещё лично мне не хватило проработки характеров героев (всех кроме Люка).

В целом, добротный ужастик. Прочитать однозначно стоит.

30.04.2024. Судные дни. Адам Нэвилл. 2012 год.

Кайла Фримена, режиссера фильмов про сверхъестественные явления, находящегося на мели, нанимают для создания очередной картины. Тема – история секты, последние дни которой омрачены кровавыми событиями. Гонорар такой, что закроет все долги и даже что-то останется. Кайл берется за дело, но с каждым интервью начинают происходит все более и более странные события.

И вновь после прочтения книги возникает ощущение, что произведение изначально пишется с целью стать основой для экранизации. Очень уж по киношному выглядят многие моменты:

- Немного избитые образы персонажей:

- Популярная тема с культами-сектами, последняя время часто встречающаяся в кинематографе. Не сказать, что она уже избита, но и новой ее также не назовешь.

- Яркий финал, с перебором экшена. Такое бы неплохо могло смотреться на экране, но при чтении впечатления так себе.

- Секретное общество, хранящее древние артефакты. Без такого хода сейчас никуда.

Несмотря на эти пункты в романе весьма занимательный сюжет. Чувствуется, что автор ответственно подошел к теме сект и имеет хорошую базу. Читать про это интересно вопреки повышенной затянутости и смутности. Впечатление от сюжета портит сумбурная концовка, с которой писатель явно переборщил в угоду зрелищности.

Хотелось бы отметить хорошую атмосферу. От страницы к странице история, происходящая в романе, делается все мрачнее и таинственней.

В итоге, как сценарий для фильмов ужасов неплохо, как книга средне. 6 из 10.

В одно заурядное британское утро Карл, мужчина средних лет, отягощенный бесконечными неудачами в семейной жизни и на работе, и ко всему прочему еще и подхвативший тяжелый грипп, просыпается от странного, похожего на колокольный, перезвона. С трудом добравшись до окна он с удивлением видит пустую улицу и безмолвные дома с настежь распахнутыми дверьми; телефон, интернет, телевизор — не работают. Завершает тревожную картину алый, пульсирующий нездоровой краснотой окоём неба, наплывающий на город со стороны. Помыкавшись по окрестностям, Карл не находит ничего кроме запустения и разорения, и никого, кроме тяжело больной соседки и двух детишек, мальчика и девочки, брата и сестры 12 и 6 лет, что разоряют местную кондитерскую. Несмотря на то, что брат девочки не доверяет ему и не идет на контакт, Карл все же решает взять над ними опеку, по крайней мере до того момента, когда они выяснят что же все-таки произошло. Делает он это вовремя ибо вскоре Карл сталкивается с неизвестным созданием, хищным и опасным, что появляется в красном тумане, несомненное напрямую связанным с того же цвета небом (и с исчезновением практически всего населения). Троица решает бежать подальше от наступающего на них неба и опасных тварей, и быстро покидает город. По дороге им встречается еще несколько выживших, один из которых, с виду явно уголовной наружности, по итогу похищает девочку. Несмотря на творящийся вокруг хаос, Карл и мальчик бросаются в погоню, в сторону побережья, куда и уводят следы похитителя.

Открывает свежий роман весьма символичная цитата из Г. Уэллса. Символичная потому, что Нэвилл написал довольно типичный британский постапок, спокойный, обстоятельный, размеренный, без засилия экшна, очень близкий по духу к «Войне миров», «Дню триффидов», «Отравленному поясу» и пр. и пр. Уверен, что в каком-нибудь интервью он расшаркивается перед вышеперечисленной классикой.

В тексте довольно много типичной нэвилловской рефлексии, ритм повествования размеренный, в чем-то убаюкивающий; абсолютная предсказуемость. Во многом текст перекликается с нэвилловской же «Lost Girl», отдельные локации и движитель многих эпизодов весьма схож (в виду своей заурядности, увы). Отдельно, наверное, стоит отметить, что в романе практически нет мистики (хотя призраки вроде как встречаются, но объяснений этому явлению нет: галлюцинации? воздействие красного неба? психотропное оружие инопланетных существ?, непонятно). Существа до боли похожи на своих коллег из какого-нибудь «Тихого места» или «Птичьего короба», да и вообще — похожи. Кто они, откуда, инопланетные ли существа или какие-нибудь Древние — тоже не очень понятно. Формально — первое, но никаких объяснений или даже внимательного взгляда на их природу лучше не ждать.

Попроси меня кто охарактеризовать «Исчадия» одним словом, то я бы использовал «непримечательный». Все это уже было, было лучше, раньше, интереснее. При всем этом «Исчадия» — добротный роман. Простая и понятная история, за которой можно неплохо скоротать пару вечерков. И благополучно забыть, как и десятки других ему подобных. Тот самый случай, когда хвалить не за что, а ругать не хочется.

Хорошая книжка. Люблю, когда тему полых холмов и всяческую мифологию вкраивают в хоррор. Но потустороннее в этой книжке — ток одна сторона медали. Есть и вторая, и она ужастик куда пострашнее. Это я щас говорю о бытовом хорроре, в котором погрязло многострадальное семейство главного героя. Автор очень хорошо описал финансовый крах ячейки общества, переживания, тревогу из-за отсутствия каких-либо перспектив и вот это вот всё — короче, всё, что знакомо практически каждому взрослому человеку XD Итого — всесторонне любопытный ужастик, который определённо заслуживает внимания.

Эта книга стала флагманом серии «Мастера ужасов». Первая книга серии сразу взяла высокую планку доверия читателей, благодаря чему серия до сих пор цветет и пахнет. В свое время я не успел купить книгу именно в этой серии, она очень быстро продалась, поэтому пришлось брать другую версию, с кинообложкой. Так вот, «Ритуал» с кинообложкой вышел суммарным тиражом 15300, а «Ритуал» из серии МУ — 7200. По-моему, отличный показатель! С учетом специфического жанра, конечно...

Итак, чем же «Ритуал» собирается нас пугать? Четверо английских закадычных друзей решают сходить в поход в пустоши Швеции. Но чья-то вывихнутая нога и болючие мозоли заставили друзей свернуть с длинной дороги на открытой местности в лес, чтобы значительно сократить расстояние до города. Перспектива прогулки по густому дремучему лесу вряд ли порадовала друзей, но на тот момент это был лучший вариант. Плохая дождливая погода, усталость, накопленный негатив — вряд ли на все это рассчитывали ребята, которые просто хотели снять накопленный в обычной жизни стресс. Неожиданно они натыкаются на заброшенный покосившийся домик, в котором обнаруживаются кости, черепа, трупы животных и мумия козлочеловека на втором этаже. Все это наводит панику на друзей и интерес у читателей.

В общем, все по классике — заблудившаяся группа людей, страшные находки, назад дороги нет, только вперед, в гущу, вопреки проблемам. Роман поделен на 2 части. В первой части мы наблюдаем блуждание по лесу, страшные находки (расчлененный олень на елях, например), подозреваем, что в лесу творится то ли маньячество, то ли бесовщина. И это действительно весьма атмосферная и интригующая часть романа. Да, она неспешная, в ней не так много экшена, много разборок между друзьями (оказывается, не такие уж они и друзья на самом деле). Кажется, они сами готовы друг друга поубивать, но зачем это делать, если есть НЕЧТО в лесу, которое это сделает более изощренно.

Вторая часть романа практически полностью отводит страшный шведский лес на второй план. И вот тут начинается то, вокруг чего много споров у читателей. В книге появляются новые герои — группа 18-летних блэкарей, которые пьют самогон, гримируют свои лица в пэйнткорпс, рассказывают Люку (один из друзей) о том, что Норвегия страдает от навязанного христианства и что скоро будет кое-что интересное, надо просто подождать. Эти странные ребята рушат ту волнительную атмосферу, которая была в первой части. Но при этом они добавили в сюжет экшена и разнообразия. Блуждания по лесу уже начинали немного надоедать и в первой части, поэтому смена фона вполне себе хорошее решение.

Другое дело, что блэкари в книге как будто из начала 90-х, те самые, классические тру. Я не могу представить, что сейчас кто-то будет красить себе лицо просто так, сам для себя, чтобы поскакать возле костра под тремоло Бэтори и Дарктрон. Да и разговоры у молодых металлистов тоже какие-то не шибко интеллектуальные. Постоянно талдычат про одно и то же. Тут оправданий есть несколько — алкоголь и наркотики. Причем первое — подтвержденный в книге факт.

И в какой-то момент начинает казаться, что эти молодые люди и есть то самое чудовище, и все сведется к банальному «нет хуже чудовища, чем человек», но это не так. Юные блэкари — это лишь маленькое звено в цепочке страха. Их могло в книге и не быть, но автор решил иначе. Причем тем, кого расстроила вторая часть книги, рекомендую почитать интервью (https://www.revenantjournal.com/contents/interview-with-adam-nevill-author-of-the-ritual-2011/) Адама Невилла, в котором он отвечает на вопрос о том, почему вторая часть именно такая. Невилл до сих пор считает, что ничего плохого в подростках нету, они гармонично смотрятся в сюжете, образы рисовал он с классического норвежского тру-блэка, да и сам иногда слушает блэк-метал. А говорить о том, что времена уже не те, я бы не стал, так как, к примеру, можете загуглить историю про Павла «Смутак» Селюна, который в порыве ревности убил свою жену и ее ухажера, голову ухажера отрезал, сварил и возил в сумке в электричке. История всего 10-летней давности. И все из блэк-метал тусовки, кстати. Так что...

А книга хорошая, легко и быстро читается. Но ей действительно чего-то не хватает. Я бы все-таки хотел увидеть продолжение классической истории без музыкантов и бабушки с лесным питомцем. В лесу действительно страшно, особенно ночью, особенно под дождем и особенно, наверное, на границе Швеции и Норвегии.

По книге снят фильм, там многое изменено, поэтому после книги сразу же возьмусь за фильм, чтобы сравнить впечатления.

Тьма ближе, чем свет!

Адам Нэвилл умеет писать увлекательно, этого не отнять!

Что делает эту книгу захватывающей, так это то, насколько реалистично тяжелое положение Стефани: она находится на нижней ступени социальной лестницы, она совершенно сломлена, и она в отчаянии. Эти факторы определяют ее поведение и, в конечном счете, судьбу. Вытесненная на обочину бедностью, отсутствием постоянной работы, Стефани переезжает на съемную квартиру. Условия жизни в доме граничат с нищетой. Дом по Эжхилл-Роуд — мрачное здание с темными коридорами, странными звуками по ночам и сквозняками, царство пыли, плесени и ржавых труб. Жуть!

Адам Нэвилл мастерски нагнетает атмосферу, добавляя в повествование все новые и новые детали. Уже на первых страницах Стефани ощущает чье-то невидимое присутствие у себя в комнате. Но до поры до времени реальная угроза в лице домовладельца — отвратительного типа по имени Драч — кажется гораздо страшнее потустороннего мира. Ситуация становится еще более угрожающей, когда к домовладельцу приезжает кузен Фергал — неимоверно высокий, нескладный тип. Он скорее аватар насилия и ненависти, чем раскрытый развитый персонаж, еще более опасный и дикий, чем его родственник. Стефани Бут вскоре понимает, что она совершила самую большую ошибку в своей жизни, этот дом имеет злую историю полную недоброжелательности и кошмаров. А побег — всего лишь сон в мире кошмаров! Кульминацией истории стало время, проведенное Стефани по ту сторону двери!

Во второй части книги писатель внезапно меняет темп и стиль, заставляя вас испытывать чувство дезориентацию. Что происходит? Эта та же история? Меня не покидало ощущение, что я начала совершено другую книгу! Но потом нам открывается замысел автора.

На выходе мы получаем добротный хоррор! Несколько слов хочу сказать о переводе. Читатель регулярно спотыкается о трехэтажные словесные конструкции. Они совершенно не воспринимаются на слух! Не повезло роману с переводом...

Путь осилит идущий. Мощный психологически хоррор от Адама Нэвилла внезапно ворвался в мою жизнь. Очень захватывающее приключение, которое не отпускает от первой и до последней страницы. Очень тонкое переплетение мистики, мифологии и настоящего реального ужаса. Волей, неволей читая роман я задумывался, что бы делал я в данной ситуации, как повел бы себя. Присутствуют отголоски на повесть «Ивы», о чем писатель лично указал в благодарностях. Экранизация безусловно уступает роману, хотя потенциал сюжета очень сильный, можно было бы снять конечно покачественнее. В целом спасибо Адаму за время проведенное с книгой.

Сегодня я расскажу вам о Ритуале. Не о жертвоприношении конечно, хотя оно тут есть. Речь же сегодня пойдет о ещё одной прочитанной книге Адама Невилла.

«В Мексике для Бога солнца вырывали сердца. В древней Британии слуг ритуально душили и хоронили вместе с хозяевами. Простолюдинов, обвиненных в колдовстве, давили большими камнями и сжигали на кострах. В токийском метро людей травили газом. Под завязку заправленные топливом самолеты с пассажирами врезались в небоскребы. Если бы мы только могли восстать. Все мы, несправедливо погибшие ради безумных Богов. Нас было бы очень много.»

Собственно, история начинается с того, что четверо университетских друга собираются в поход, что бы полюбоваться красотами шведской природы да отвлечься от повседневных забот и рутины. Но вот незадача. Они оказываются не готовыми к такому времяпрепровождению. Один из товарищей стирает себе ноги до кровавых мозолей, а другой подворачивает ногу. Недолго почесав репу, их негласный лидер решает свернуть с протоптанной тропы и срезать путь через лес, где не ступала нога человека. Гениально?! Гениально! Спустя некоторое время они понимают, что заблудились и натыкаются прямо в чаще на давно заброшенный дом, который буквально кричит, что здесь проводились какие-то непонятные жуткие ритуалы. В принципе читать-то вполне интересно, но порой от однообразия клонит в сон, хоть и понимаешь для чего это сделано. А сделано это для удушающей, гнетущей атмосферы шведского леса. Основой их страха служит, понятное дело то, что они заблудились в лесу. Да и ко всему прочему на них охотится непонятное нечто, что в свою очередь добавляет произведению элемент постоянного напряжения и делает выживание группы намного сложнее. История происхождения этой сущности описана вскользь, да и видим мы его от силы пару раз. Но тем менее его присутствие возле компании ощущается явственно.

«Думаешь, кто-нибудь счастлив? – Откуда мне знать. – Как ты и сказал, в эти дни главное – пиар. Управление брендом. Социальные сети. Акционирование собственного опыта. Мы все рекламируем себя, как можем. Но какой это оказывается чушью, когда сталкиваешься с чем-то подобным.»

Вообще книга разделена на две части. Если первая это больше психологический триллер с огромной долей мистики, то вторая часть это яркий образец слэшера. Атмосфера произведения, конечно остаётся, но она становится не такой густой. Разбавляет ее более быстрый темп повествования и элементы, присущие этому поджанру литературы ужасов. Концовка получилась на удивление отличной, поскольку в «Судных днях» она какая-то никакая. Хоть и хотелось, что герой прыгнул выше своих возможностей и предпринял кое-что. Перед итогом, скажу, со стилем ( переводом ) имеется косяк. Порой прямая речь часто сливается с описаниями и другими репликами, это в свою очередь сбивает с ритма и приходить нередко перечитывать.

«Если где-то на свете и есть боги, то лишь здесь.»

Как итог, скажу что «Ритуал» — это вполне себе неплохие ужасы, неровные в плане повествования. Со скоротечной второй частью, которая смотрится отчужденно от первой, но с крайне проработанной атмосферой безысходности и отчаянья.

P.S В тексте рецензии использованы цитаты из книги Адама Невилла «Ритуал».

Если к настоящему моменту вы, как и ваш покорный слуга, прочли все вышедшие на русском языке романы Адама Нэвилла, то наверняка заметили, что очень часто главными героями в произведениях данного писателя становятся люди, чьи жизни отягощены ворохом различных проблем, среди которых ярко выделяется острая нехватка денег. Вот и персонажи книги «Колдуны» не избежали подобной участи.

Речь в романе идет о Томе и Фионе — супружеской паре, которая переезжает из тесной съемной квартиры в просторный деревенский дом, дабы в атмосфере уюта и спокойствия, которая редко встречается в современном мегаполисе, растить свою четырехлетнюю дочку Грейси. Казалось бы, отличная идея! Но как обычно не обошлось без нюансов.

Во-первых, будущее семейное гнездышко еще надо привести в порядок, ведь предыдущие владельцы здания не особо следили за его сохранностью. Во-вторых, Том совсем недавно потерял работу и следовательно провести ремонт дома, требующий значительных финансовых вложений, в сжатые сроки ему явно не удастся. И в третьих, единственные соседи героев — странная пожилая пара — оказываются совсем не в восторге от присутствия рядом приезжих и начинают потихоньку вставлять палки в колеса счастью Тома и Фионы.

Постепенно вражда между домами приобретет широкий размах, а глава семьи выяснит, что он воюет не с обычными вредными стариками, а с существами куда более жуткими и коварными, чей источник внутренней силы спрятан в недрах кургана, скрытого в мрачном лесу позади двух особняков.

Не стану скрывать, что изначально я хотел поругать книгу Нэвилла за ряд явных минусов, к которым можно отнести вопиющую избитость сюжета (сколько раз мы встречали историю о персонажах, перебирающихся на новое место, где уже поселилось некое зло?), поверхностно прописанных героев (которые скорее выполняют четкие функции, нежели живут на страницах произведения), и не оригинальную хоррор-составляющую (ну серьезно, я без труда могу набросать список из сюжетов про кошмары, выползающие из под полога древнего леса и, в частности, из недр подозрительных на вид холмов).

В общем, у меня было желание обругать Нэвилла на чем свет стоит, но прочитав его послесловие к роману, я осознал, что все мои претензии не имеют смыла. Суть в том, что первоначально «Колдуны» создавались в качестве сценария для скромного фильма ужасов, чья идея смотрелась бы привлекательно для потенциальных инвесторов (иными словами, чтобы скрипт будущей картины можно было легко продать людям, которые, в свою очередь, смогли бы перенести его на экран, не тратя огромных средств). То есть, «Колдуны» должны были стать малобюджетной лентой, которая заехав в кинотеатры, собрала бы десяток-другой миллионов долларов, после чего спокойно уехала бы на цифровые носители.

Но видимо сценарий все-таки не выстрелил и, дабы работа не легла в стол, Адам принял решение переделать ее в книгу (автору ведь тоже надо кормить свою семью). Однако то, что могло бы прилично выглядеть на пленке, превратилось в скучный предсказуемый текст, который ты добиваешь скорее из уважения к Нэвиллу, чем из-за какой-то шикарной интриги.

Хотя нельзя не признать, что отдельные эпизоды романа писателю все-таки удались. Особенно тот, в котором Грейси получает травму. По словам Адама эта сцена — одна из самых неприятных вещей, которые он когда-либо воображал. И действительно, когда читаешь о несчастье, постигшим маленькую девочку, то весьма живо чувствуешь ужас, который испытывают в этот момент ее родители.

Ну и за образы стариков-соседей Нэвилл тоже заслужил похвалу, ведь те вышли настолько упертыми мразями, что даже перед лицом смерти не стали идти на попятную, не смотря на то, что это могло бы спасти их души от забвения. Короче, антагонисты определенно удались!

В сухом же остатке мы имеем следующее: по большей части шаблонную книгу, не лишенную пары-тройки крутых напряженных эпизодов. В принципе, если не ждать от «Колдунов» слишком многого, то роман может и понравиться. Но все-таки жаль, что эта история не переросла в фильм. Так хотя бы меньше времени пришлось потратить на знакомство с ней.

Мое первое знакомство с локомотивом серии Мастера Ужасов от АСТ. Особо много о романе не скажу.

Сюжет: четыре университетских друга, которым уже далеко за 30, отправляются в Шведские леса в поход во время отпуска. Там в попытке срезать путь они забредают в глушь и натыкаются на некоторое стремное дерьмо.

В наличии: кошмарные сны, зловещие хижины, кости и черепа, древние капища, руны и перевернутые кресты, заброшенные церкви, сатанисты и язычники, драки и выживание, блэк-метал, немного Мейчена и Блэквуда (и Лавкрафта?), северная хтонь и бесконечные дожди, кишки/кровища, блевотина и все прочие естественные выделения и многое другое.

Роман не шедевр, но вполне себе добротный. Особенно интересно было наблюдать за взаимоотношением друзей во время похода, как их бросает из крайности в крайность: от ненависти и презрения друг к другу до преданности и взаимоуважения. Также отмечу финал: он получился очень напряжённым и захватывающим.

Но есть вопросы к самому тексту: книга либо сама по себе написана не ахти как (особенно первая часть), либо переводчик делал свою работу спустя рукава. Скорее всего верно второе.

Это четвёртый прочитанный мною роман Нэвила. Первый был «Дом малых теней», потом «Ритуал» и «Судные дни». Сказать что я в восторге от творчества автора не могу. Зачем читаю? : чтобы разнообразить между другими жанрами. Конечно предпочёл бы что то в стиле Кинга или Маккаммона, но так как всё уже прочитанно, довольствуюсь тем что есть. Ничего особо ужасного в книге нет, немного драматизма ( под конец книги с Грейси). И сюжет довольно прост, в отличии от тех же «Судных дней». Объём книги не велик, и читается она очень легко. Лично я прочёл за день. Причём с перерывами и без всякого напряга. Если это и не самая лучшая книга писателя, то в тройку лучших наверное входит. ИМХО. Оценку поставил бы 7 баллов. Это в целом для рейтинга Невилла высший бал. Потому что я считаю его писателем среднего уровня. До Кинга ему как до луны пешком. А так, на безрыбье почитать можно. И ещё: в предыдущем посте Нэвила сравнили с Гифьюном. Ну не знаю . Гифьюн мне показался вообще каким то не вразумительным. А впрочим я читал только «Сезон крови» и для сравнения этого мало.

За «Колдунов» Оценка: 7 баллов.

Главный вывод после прочтения — это то, что Нэвилл не исписался. У меня получился промежуток в знакомстве с его произведениями: «Номер 16» «Ритуал», «Судные дни» — и сразу «Колдуны». То, что было в промежутке, еще предстоит прочитать.

Так вот, «Колдуны». Роман о соседях, о том, как тяжело приобрести в Англии собственное жилье, о том, как легко может разрушиться вроде бы крепкая и дружная семья, о прОклятом лесе, где происходит всякая жуть, и о том, что даже самый обычный человек может противостоять могущественным сверхъестественным силам. Роман страшный, и не только действительно пугающими моментами, вроде того, когда злобные старики, наполовину обратившиеся в животных, ломятся в дом, в котором тихо и мирно почивает семья главного героя. Страшно представить себе, что твои соседи могут оказаться не любителями поорать песни после 23:00 или же посверлить отверстия в бетоне в 6 часов утра, а адептами древней, жуткой магии, готовыми зайти сколь угодно далеко ради достижения своих целей.

Дело друидов в Англии живет и процветает!

В книге немало весьма «неаппетитных» моментов, отчего она только выигрывает в правдоподобности. Самое страшное это, конечно, когда 4-летняя девочка наступает на доске, и та втыкается ржавым гвоздем ей в голову.

Но есть огромный, жирный «минус»: перевод. Горе-переводчицу следовало бы отдать этим самым колдунам на растерзание. Не повезло мне прочитать подряд две переводные вещи с чудовищными переводами: «Жуткое» братьев Крауч и теперь Нэвилла. Где-то прочитал версию, что переводил ИИ. Не знаю, как оно на самом деле, но результат вышел отвратительный, а редактор даже не попытался хоть что-то исправить.

Но закончу все же на мажорной ноте. Считаю удачным выбор названия, ибо попытка как-то адекватно перевести «Cunning Folk» не привела бы ни к чему хорошему. Ну и шикарная иллюстрация на обложке, намного лучше, чем у английского издания.

P.S. Странно, у меня почему-то во время чтения ни на секунду не возникло предположение, что вся эта чертовщина может происходить лишь в мозгу главного героя. Я как-то сразу и безоговорочно поверил в колдовство))

P.P.S. Оп-ля, а это ведь точно ИИ переводил. Сейчас вот обнаружил, что совсем недавно читал две вещи в переводе той же Акимовой («Злые обезьяны» и «Кость бледная»), и там такого откровенного безобразия с переводом не наблюдалось.

В силу неясной несправедливой причины люди зачастую преуменьшают ужас школьной травли. Я часто слышала и слышу сонм советов в духе: «Ты не обращай внимания и все. Дети просто шутят. Развивай чувство юмора. Обозвали и подумаешь». В детстве маленькая я верила взрослым и не понимала, что со мной не так. Почему не выходит не обращать внимания на боль от удара ногой в живот, на последствия таскания за волосы, на сломанные пальцы? Через годы, став взрослый и начав работать с детьми, выяснила, большинству родителей и учителей невыгодно видеть вещи в истинном свете, то есть называть травлю тяжелой формой физического и психологического насилия. Гораздо легче обвинить ребенка в недостаточном чувстве юмора и умыть руки.

«Дом малых теней» именно об этом. О непроходящем неисцелимом кошмаре ребенка, которому отказали в помощи, не защитили, не помогли. Жесткий реалистичный текст акцентирует внимание на том, что школьная травля против воли превращает человека в магнит. В дальнейшем к нему притягиваются сексуальное насилие, прессинг на работе, всевозможные жуткие ситуации в социуме. И я, и многие знакомые люди с этим сталкивались. Школа остается позади, но уже во взрослой жизни встает необходимость тратить огромные деньги на десятки психотерапевтов. Единцам везет сразу. Часто поиск своего специалиста затягивается на годы. Потом начинается долгий путь из откатов в прошлое и неподъемных шагов в будущее. Параллельно уже выросшего ребенка могут критиковать, ругать, называть «слабым», «больным», «странным». Самое чудовищное заключается в том, что те, кто бил, издевался каждый школьный день, для общества остаются нормальными социально успешными людьми. Им не говорят ни слова.

Кэтрин Говард, чье имя напомнило о песне «Catherine Howard's Fate» и о реальной жене Генриха VIII, всю свою жизнь проводит в тени школьной травли. Ничего не помогает. Ничего не лечит. Все хорошее напоминает карточный домик из песка и тумана. Работа оценщицы антиквариата приводит её в Красный Дом, где все подчинено одному единственному выводу. Только еще большее насилие способно справиться с насилием. Весь роман об этом. Нечего и добавить.

Читая, я узнавала в Кэтрин себя в детстве и вспышками сейчас, что поразило и встряхнула. Не ожидала от безусловно талантливого Адама Нэвилла такого мастерства. Возможно, кто-то из близких пострадал от травли. Отдельные сцены, проблема с психотерапевтами настолько достоверно описаны, что иного объяснения не представить.

Роман очень хороший. Не о вымысле, о реальной жизни.

Великолепный роман! Прежде читала «Ритуал», который совершенно не понравился в силу вопросов моей веры, и впечатливший до страшных снов «Номер 16».

«Колдунов» Адам Нэвилл в послесловии описывает как комический роман ужасов о соседях. Я же восприняла историю как чистый реализм под невесомой пудрой галлюциногенной выдумки.

Том с маленькой дочкой, с щенком спаниеля и с банковской служащей в виде жены переезжает в собственный дом. Первый в жизни. У него нет опыта жизни подле леса в герметичной сельской местности. Нет склонности узнавать истории давно минувших лет, нет инстинктивной потребности подстроиться под окружающую среду, чтобы со временем статью частью местной экосистемы. Вместо этого он хочет перекроить окружающий маленький мир, подстроив под личные наивные чаяния. Закономерно его силовые мечты встречают сопротивление.

Самый сильный аспект «Колдунов» для меня – прямолинейный разговор о правде, повсеместно встречающейся в нашей обычной жизни. В Англии, в России, в Финляндии. Всюду. Пугающие захоронки в старом доме – не вымысел, не пугалка. Во время чтения я вспоминала историю своей семьи. Абсолютно реальную. Маме на свадьбу задолго до моего рождения подарили икону. Несколько лет назад открылся «сюрприз». Совершенно случайно мама обнаружила, объемная иконная доска была полой и забитой изнутри гнилым поролоном. Я к тому времени была уже взрослой женщиной. Никогда не забуду тревогу и отторжение при виде того, что только «притворялось иконой». Знакомая дама в подаренной пуховой подушке после нескольких лет сна нашла маленькое гнездо из оплетенных черными нитками веточек. И это только яркие примеры. С похожим сталкивались моя сестра, подруги, коллеги на работе. Почти всех роднило первичное чувство стыда из-за боязни прослыть сумасшедшими в таком фальшивом рациональном обществе.

Адам Нэвилл очень хорошо описывает отрицание, недоверие, нежелание принять реальность во всей её иррациональной полноте. В некоторых рецензиях ругали главного героя Тома, видя в нем невротичного ненадёжного человека. У меня же он вызывал симпатию, сопереживания и уважение, потому что, пересилив опасный скепсис, начал бороться, противостоять. Принял то, что ранее казалось безумием. Это дорогого стоит.

Серый скучный город, трудовые отупляющие будни. Перёд главным героем Джеймисом мелькает привлекательная длинноногая сотрудница Электра. Куда бы её пригласить?

Она сама решит! В заброшенный сорок лет зоопарк!

А дальше- Лавкрафтовский и зоохоррор с привкусом...

Предыстория зоопарка: его обитателей убили члены секты. Всех, кроме рептилий. (Запахло Инсмутом?) И чем-то ещё...

Именно поэтому зоопарк закрыли.

Но как только Джеймисон в него заходит, он понимает, что что-то всё ещё тут обитает... Смотрит из зарослей над головой...

Из бассейнов, и ему не нужно выныривать, чтобы вдохнуть... ( Инсмут, Инсмут, здравствуй Инсмут!)

А последняя сцена с раздвиганием...

И раскрывающимся террариумом...

Нэвилл, Дом малых теней

Честно, не ожидал и близко ничего такого от Нэвилла. Первые 200 страниц, считай половина книги — ничего не происходило. Интереса, в общем то тоже не было, ну там какие то чучела из крыс, какие то куклы с головами животных, набитые пухом, в старом пустом особняке на отшибе, в котором живут две старушки — хозяйка и прислуга. И в этот дом приехала по работе, составлять опись всякой старины для продажи, женщина средних лет, наша героиня, о которой мы знаем, только то что ее обижали дети в школе. Я даже не помню описания внешности этой женщины... Не знаю тут Нэвилл не постарался, или у меня такая память.

Но, книга меня поразила в хорошем смысле этого слова. И даже напугала. Было неуютно, непонятно и страшно. Но только в конце.

Для меня, пока, это самая сильная вещь у Нэвилла из прочитанных — Номер 16, Ритуал, Судные дни. На втором месте Ритуал. Но там концовка — смех. В Судных днях, концовка — кринж из трэшовых фильмов ужасов, да и главный герой как то не вышел, так и остался каким то бегунком, а не персонажем, за которого переживаешь. Номер 16 — самый слабый роман, запомнился только несколькими оригинальными сценами и на этом все, сама история банальна и не интересна (на мой взгляд).

И вот Нэвилла все ругают у нас на форуме фантлаба за слитые концовки. К тому же у этой книги самый низкий рейтинг, около 7 баллов, даже ниже чем у совсем уж слабого Номера 16. С такими чувствами, абсолютно ни на что не надеясь я дошел до середины книги Дом малых теней, к тому времени героиня ожила, ее я уже стал воспринимать как личность, хозяйка-старуха и домоправительница также обрели краски хорошо описанных персонажей. Нэвилл явно набил руку и к этому роману его мастерство точно возросло. Да, много описаний всяких предметов, каких то кажется не самых важных деталей, комнат дома и прочего. При этом, в голове у меня план дома, к сожалению так и не выстроился в единую картину.

Язык Нэвилла и стиль все так же хорош и предельно прост, читается быстро, кроме последней четверти книги. Но ухудшается и усложняется текст не так сильно. Я думаю это из за того, что переводили два человека — Д. Прияткин и Г. Шокин. Предположу, только и всего, что последнюю часть переводил Шокин. Тут встречаются крайне-редко употребляемые словечки из позапрошлого века (там где они совсем неуместны) и трудносоставимые предложения, которые приходилось перечитывать ВПЕРВЫЕ за три книги Нэвилла, которые я прочел (и первой половины этой, к слову). Но не все так плохо, все же Нэвилл пишет хорошо и переводчик не так уж сильно подпортил. Так моментами и только в самом конце. Но ругаться не хотелось! И уж тем более бросать чтение. Так как в конце оно началось — ужас и страх, развязка истории, все завертелось и начало происходить такое, что я никак не ожидал от книги судя по ее оценкам и от Нэвилла судя по концовкам в других его книгах, которые я упоминал. Конечно я не буду ничего раскрывать. Скажу лишь, что книга вам точно понравится, если вы любите мистику, тайны, если ужас для вас это нечто непонятное, что неукладывается в привычную картину мира, от того и так сильно пугает, что это нечто нельзя никак объяснить и загнать в стандартные рамки. Если вам нравятся такие фильмы как Сайлент Хилл и Ключ от всех дверей, то скорее всего вам понравится и Дом Малых Теней Нэвилла.

После этой книги я по другому стал воспринимать Нэвилла, из автора простого но качественного бульварного чтива, вторичного по сути, того что я тысячу раз видел во многих фильмах ужасов, он превратился в писателя, способного создавать оригинальную литературу ужасов, которая может удивлять и даже пугать. По крайней мере чувство горечи, страха за героиню у вас точно появится. Также как и чувство какого то неуютного, гложащего темного кошмара с изрядными крупицами безумия.

Да, в Малых тенях, пожалуй, впервые стали появляться интересные мысли, обернутые в красивый художественный стиль. Таких предложений мало, но они встречаются. И это говорит о прогрессе в писательском мастерстве, который заметен в сравнении с более ранними работами.

Подводя итог. Моя рекомендация, всем любителям мистики и ужасов, оригинальных и даже безумных образов и сцен! Читайте! Нэвилл превзошел сам себя в этой книге. Конец истории яркой грустью отпечатывается в памяти.

Недостатки есть, их возможно, я опишу позже.

Твердая и уверенная восьмерка из десяти балов.

Что черт подери это такое?!Вот лейтмотив второй части и в итоге всего произведения.

После вполне сносной, слегка затянутой первой части ожидаешь логического завершения темы лесного божества, с этими вашими рунами и ритуалами. Тут же внезапно из-за угла появляются

По итогу довольно атмосферная, густая история конце превращается в неуместную сатиру.

Искал что то про криптидов через классификатор . Нашел .

Это все ОЧЕНЬ —

скучно, неинтересно,вторично.

Действия персонажей скучные ,нелогичные ,предсказуемые . «Ритуал» в принципе понравился и ожидал хоть чего то подобного . А тут :

В начале книги «я» себя плохо чувствую,меня тошнит от того что 100-200-300 тысяч лет назад разделывали друг друга и ели . А в конце

Считаю за свое достижение что это,дочитал .

Единственное,что удивляет и является хоррором в этом произведении обилие высоких оценок и отзывов .

«Колдуны» – мистический хоррор с фольклорными мотивами и большим вниманием к социальным элементам. То есть ужас в романе нагнетается не столько этими самыми колдунами, вынесенными в название, сколько бедственным положением главных героев.

История начинается с переезда. Том, Фиона и их дочка Грейси въезжают в новый дом и сразу погружаются в кошмары ремонта, страхи, связанные с нехваткой денег и кризисы в отношениях. Ну и чтобы точно не было скучно, рядом проживает пара неприятных соседей, которые явно не рады семье Тома. Казалось бы, реализм как он есть, только поданный под необычным углом, чтобы вышло помрачнее. Нэвилл такой фокус уже проворачивал в «Никто не уйдет живым». И дав читателю прочувствовать всё положение главных героев, автор вводит в повествование хоррорный элемент, необычный по форме, но стандартный по сути.

Колдуны – это соседи, якшающиеся с некими сверхъестественными силами, наподобие фейри. Сами по себе они не особо страшные, но вот их дела если не пугают, то, как минимум, напрягают. Нэвилл неплохо поработал с материалом, и бытовой магии с ритуалами здесь уделено довольно много внимания. Жаль только, что ничего кардинально нового автор не привнёс. И существа, и атмосфера очень «нэвилловские». Ну да это мелочи.

А вот что не мелочь, так это главный герой. Том мне показался очень неприятным персонажем, который реагирует на проблемы по одной схеме: сначала накручивает себя, а затем отправляется наломать дров. На первых страницах он ещё пытается разбираться в ситуации и выстраивать диалог с окружающими, но очень скоро соседи воспринимаются исключительно врагами, а мнение жены вообще не учитывается, потому что, как Том считает, она ничего не понимает в происходящем. Короче, все вокруг гады и злодеи, один он в белом плаще. С другой стороны, Том вызывает эмоции, так что, наверное, Нэвилл так и задумывал.

Отдельно хочется выделить неоднозначность романа.

В целом, «Колдуны» понравились мне больше «Багрянца» и «Под неусыпным надзором», но меньше «Судных дней» и «Ритуала». В прошлом году Нэвилл выпустил роман «The Vessel», по возможности, прочитаю и его.

Из всех романов Нэвилла, больше всего мне понравились «Дом малых теней» и «Номер 16». Крепкий середнячок — «Ритуал» и «Судные дни». Сильно разочаровали — «Никто не уйдет живым», «Под неусыпным надзором» и «Багрянец».

«Колдунов» я ждал.

Надеялся, что Нэвилл сумеет меня удивить?

Да.

Он умеет удивляет. Жаль только, что это удивление чаще сродни разочарованию, но отнюдь не восторгу.

Прочитал с интересом, но ожидал большего, а всё потому, что не сумел меня мистер Нэвилл удивить. Совсем.

Понравилась игра, которую автор вёл с читателями: а действительно ли всё, что происходит вокруг реально, а не плод воображения нездорового рассудка главного героя?

Здесь всё отлично.

Касаемо, брата и сестры Мут… На мой взгляд, напрасно Нэвилл сразу обозначил их, как источник некоего зла и тем самым пожертвовал неспешным развертыванием сюжета и постепенным нагнетанием атмосферы. Атмосфера передана не на самом высоком уровне, к сожалению.

Тем, кто прочёл роман, сюжет и его развитие кажутся предсказуемыми. Позволю себе не согласиться. Предсказуемости не обнаружил, но какого-нибудь неожиданного авторского хода, повторюсь, ожидал.

P.s. Все симпатии на стороне малышки Грейси и её пингвина Уоддлса.

Итог: 7 Уоддлсов из 10. С натяжкой.

Адам Нэвилл решил сыграть на поле Лиготти, сконструировав замысловатую антуражную готическую историю и припудрив ее узорчатыми оттенками сомнамбулизма.

Автор словно водит нас по старинному музею, коим является так называемый «Красный дом», подробно конспектируя за нас каждый уголок, обращая внимание на любую мелочь. Описание экспонатов М.Г. Мэйсона впечатляет, хочется увидеть эти коллекции своими глазами, и даже потрогать их, прочувствовать на себе их леденящий взгляд, то есть побывать в шкуре главной героини – Кэтрин Говард.

Нам сразу дают понять, что судьба Кэтрин трагична, жестока и бессердечна, она с раннего детства изгой для общества, но при этом, когда она возвращается в родные пенаты, то ностальгирует по былым временам и всячески восторгается призрачными раритетами ушедшей эпохи.

Атмосфера готической топи, мрачнотеневого декаданса проявляется во всем, начиная от самого убранства дома и заканчивая его странными обитателями. Первая половина книги, когда героиня знакомится с ними, воспринимается напряженно, нервы спиралевидно перетягиваются и нам становится не по себе.

Дальнейшие мрачные описания заброшенной деревушки, и вместе с тем пугающее присутствие чего-то неизведанного, незримого, непонятного и чуждого, обитателя чужой вневременной ипостаси, доводят страхометр до высшей точки. Вот он, хоррор нашей мечты, изящный, стильный, давящий, пугающий, в бездну зовущий, пробирающий до мурашек.

Но тут случается вторая половина книги, а вместе с ней и каламбурная концовка.

Исчезновение с переднего плана чудовищных кукол, чучел и вообще всей необходимый для жуткого ремесла требухи вызывает множество вопросов, так как становится совершенно непонятно, для чего нам в первой половине книги так усердно рассказывали и показывали эти гениальные творения безумного кукольника и таксидермиста. Уверен, что любой читатель ждал активного сверхъестественного проявления именно среди бесценных экспонатов, душа требовала предсказуемый спектакль кошмарных перевоплощений.

Но Нэвилл решил снабдить героиню приступами парасомнии, размывая границы реального и воображаемого, отправляя странствовать в поисках неведомых кадатов, безликих персонажей, искаженных предметов.

И перед нами предстали многомерные трансформации, а все, что было с таким усердием предъявлено, оказалось подменой и сумасбродным перевертышем.

Любой предмет, обстановка, манекены, даже люди, могли быть иллюзией, пеленой метафантастических измерений. И больше всего жалко красивый старинный дом, который лучше бы был тем, что никто не замечает, домом на стыке времен, попасть в который дано лишь избранным, таким как Кэтрин, такой ход был бы по мне интереснее.

А так читатель оказался марионеткой в руках автора, как и главная героиня, которую все подчиняют и водят по шахматной доске, и начальник, и любимый Майк, и обитатели дома, как зримые, так и скрытные.

Добивать последние страницы приходилось отчаянным штурмом, так как разбираться в метаниях героини во сне и наяву стало сложно и неинтересно, я бы даже сказал утомительно. Каждый раз, когда зловещий образ растворялся на глазах, оказавшись сном, либо сном во сне, постигало глубокое разочарование и досада: вот они ретроспективные конвульсии творений М.Г. Мэйсона.

Увы, от произведения безжалостно сквозит вторичностью, вспоминаются известные фильмы (концовка кричит нам это название), а также заметно влияние источника вдохновения автора — уже упоминаемого Томаса Лиготти. Спасибо на том, что Нэвилл не стал уподобляться маэстро сюрреалистичного гротеска и пощадил наш разум, но искренне жаль, что он недокрутил так прекрасно порхавшее в чертогах усмехающейся тьмы произведение.

Это второй, после «Ритуала», прочитанный мною роман Адама Нэвилла. О нем так же было написано множество восторженных отзывов, которые поспособствовали формированию у меня изначально завышенных ожиданий. Если сравнивать «Судные дни» с «Ритуалом» (здесь я буду делать это регулярно), то данное произведение выглядит более зрелым, продуманным и целостным, но при этом оно не лишено тех же недостатков, что и роман-предшественник.

Повествование начинается с того, что непризнанный гений неформальной режиссуры, отличающийся нестандартным подходом к процессу и снявший несколько известных фильмов о субкультурах (в т.ч. и блэк-металлистах — отсылка к «Ритуалу»), получает сочный заказ на съемки документального фильма о секте «Храм Судных дней», члены которого в 1975 году массово самоустранились при загадочных обстоятельствах. В противовес предыдущим фильмам об этой секте, заказчика интересует не столько история и быт сектантов, сколько их мистическое наследие: то потустороннее, которое они смогли пробудить во время своей деятельности. В процессе съемок нужно взять интервью у шести человек, имеющих отношение к событиям давно минувших дней. Шесть мест, три страны, одиннадцать дней. И еще несколько дней на подготовку, чтобы ознакомиться со всеми материалами и продумать съемки.

Как и в случае с «Ритуалом», автор хорошо подготовился, прочитав некоторое количество книг о сектах и партизанских съемках, что позволило ему вновь блеснуть терминологией и энциклопедическими познаниями. А также как следует вдохновился, посмотрев несколько псевдодокументальных фильмов ужасов. Весь сюжет романа крутится вокруг двух моментов: истории секты от создания до краха и неведомой хтони, которая не против перекусить как бывшими сектантами, так и взявшим у них интервью режиссером. Разберем подробнее.

- Историю секты автор вещает устами трех (+ четвертый скрытый) трясущихся от страха бывших сектантов, которые дрожащим голосом, с придыханием и завыванием, рассказывают о пережитых ужасах и издевательствах, коими их обильно почивало главное вселенское зло сестра Катерина. При виде мест, где они некогда терпели тиранию галактического масштаба, несчастные страдальцы впадают в кататонию и, нервно сглатывая и неровно дыша, выдавливают из себя откровение: здесь водится еще большее зло, чем сестра Катерина, ласково именуемое «старыми друзьями», которое преследует их всю жизнь и обязательно найдет, чтобы затащить в Ад. Ибо бывших сектантов не бывает.

На протяжении всей книги автор раскрывает жуткий собирательный образ деструктивной тоталитарной секты и ее лидера сестры Катерины. Ключевое слово: собирательный, ибо ничего нового и оригинального в нем нет. Все это мы уже миллион раз видели и слышали. Напиши он такое хотя бы в 90-е годы, вау-эффект был бы обеспечен. Но, увы. Если первые описания секты еще как-то интригуют, то дальше становится скучно. Автор переливает одно и то же из пустого в порожнее и пытается надавить на эмоции («Не, ну ты видел? Видел?!»), но лучше бы надавил на фантазию. Я не читал ни одной из книг, перечисленных автором в «благодарностях», но зато очень давно читал «Уцелевшего» Чака Паланика, и всю дорогу меня не покидало ощущение будто я его перечитываю. Понятное дело, что жирной изюминкой секты должны были стать «старые друзья», но с ними тоже не все так ладно.

- Если в фильме «Звонок» основную порцию жути нагоняла вылезающая из телевизора полуразложившаяся девочка, то в «Судных днях» эта роль была отведена вылезающим схожим образом из стен кусачим скелетам. С этим образом, как и с образом секты, автор снова опоздал лет на 20 как минимум. В процессе своих ритуалов сестра Катерина прорубила окно в параллельную инфернальную реальность, откуда как тараканы начали выползать ее новые еще на тот момент друзья, которым, в обмен на суперспособности, она разрешила кошмарить сектантов. Но только их. Честно сказать, я так и не понял, почему инфернали, которые могут вылезти в любой момент из любой стены любого дома, трогают только сектантов. Если в «Звонке» подобная избирательность объяснялась правилами игры Садако, то здесь правила, как я понял, устанавливает главная сектантка, которая указывает зубастикам, кому можно делать кусь, а кому нет. Странно, конечно, но едем дальше.

То, о чем я написал выше, было понятно уже после первой сотни страниц, и ничего принципиально нового автор в дальнейшем не дает. Он постоянно ходит кругами, и подает под разными соусами одни и те же сцены, пытаясь нагнать побольше жути за счет их количества, а не качества: мокрые пятна, тухлый запах, кусачие скелеты, либо застрявшие в стене и оставшиеся в виде контура, либо прорвавшиеся на земной план. Изначально они пытаются завладеть новым телом, вызывая у человека измененные состояния сознания, а если не получается, то делают ему кусь. Ближе к концу романа автор проводит исторический экскурс, призванный пролить свет на данный феномен, но диких восторгов он не вызывает. Причина в том, что вся эта история по сути ни на что не влияет. Да, мы узнали как скелеты оказались в стене, но ничего не узнали о «мире ином» и не прикоснулись к древнему демоническому сознанию. Если в «Звонке» (скорее уже в книге, чем в фильме) история раскрывалась малыми частями в процессе расследования, и читалось это интересно, то здесь, после четырех сотен страниц хождений вокруг мокрых пятен, ее выдают одним большим куском. У автора не получается закрутить сюжет и наполнить его загадками. Если бы, скажем, вылезающий из стены скелет оказался бабушкой главного героя, то это был бы неплохой твист. Да, не пахнущий утренней альпийской свежестью, но хоть какой-то. Справедливости ради, стоит отметить, что в книге все-таки есть как минимум один неплохой сюжетный поворот.

Финал меня абсолютно не разочаровал. Он напрашивался именно таким: чуть более динамичным и кровавым, чем предшествующие события, и таким же малосодержательным, не внесшим в историю ничего нового и напоминающим типичный хоррор-боевичок или мистический шутер, где нужно пройти по кишащей монстрами локации и убить главного босса. Закваска финала очень напомнила концовку романа «История с привидениями» Питера Страуба, в котором три неподготовленных человека (70-летний дедушка, подросток и писатель), вооружившись кухонными ножами, отправились на битву с древним злом. Здесь герои, будучи в схожем составе, оказались чуть более подготовленными, а сама битва — более наполненной и реалистичной.

Подытожим. Несмотря на то, что «Судные дни» мне понравились больше, чем «Ритуал», здесь я увидел те же самые проблемы: потенциально интересный, но предсказуемый линейный сюжет, плоские персонажи, пресные диалоги, концептуальная слабость. Задумка шикарна, но используемые образы сильно устарели и лишены оригинальности. Книга написана простым лаконичным языком, легко и быстро читается, при этом ощущается пустой и вторичной, будто собранной из других игр, фильмов и книг. Как и в «Ритуале», автор, ощущая идейную пустоту, начинает под конец толкать устами героев объемные монологи на глобальные исторические темы, проводя параллель между сестрой Катериной и такими историческими личностями, как Сталин и Гитлер. Смотрится это как икринка на большом плоском блине, нежели вишенка на торте. Как и в «Ритуале», главный герой до последнего не хочет вооружаться, дабы хоть как-то себя обезопасить, предпочитая разыгрывать писающегося от страха великомученика. Диагноз тот же: снова не шедевр, но для разгрузки мозгов — самое то.

Начитался восторженных отзывов о творчестве Адама Нэвилла и о «Ритуале», в частности. И решил купить книгу.

В процессе чтения не покидало ощущение, будто смотрю типичный американский ужастик про заблудившихся в лесу и столкнувшихся там с древним злом четырех подростков. С той лишь разницей, что здесь героями являются взрослые, но ведущие себя как малые дети, 35+летние дяденьки.

Для начала автора стоит похвалить, благо есть за что. Локация прорисована шикарно: древний шведско-норвежский лес, рунные камни, церковь, кладбище, чёрные лесные хижины — всё это описано подробно и выглядит крайне реалистично. Плюс неплохо раскрыта тема выживания в дикой природе: кочки, овраги, камни, заросли, насекомые, змеи, траты энергии, травмы, лимит на еду и воду, нервные срывы. Автор не стал сочинять отсебятину, а хорошо изучил тему: если верить послесловию, сам ходил в походы и прочитал некоторое количество книг о шведских лесах. За описательную часть однозначно 5+.

Так же автора можно похвалить за лаконичность. Если бы «Ритуал» писал Стивен Кинг, то первые 200-300 страниц герои бы только собирались в лес, слёзно прощались с родственниками и, пакуя рюкзаки, вспоминали все свои детские психотравмы, ибо это очень важно для встречи с древним злом. Здесь же всё происходит достаточно быстро, и автор не утомляет читателя бесконечными описаниями, воспоминаниями, переживаниями, американизмами и психологизмами. Лично для меня это плюс, ибо хотелось почитать именно бодрый хоррор, где не нужно подолгу продираться через дебри повествования и по частям извлекать сюжет из маринада. Да, во второй части динамика проседает, но об этом позже.

Перейдем к слабым сторонам:

- Сюжет. Он сильно избитый, и всё это мы уже миллион раз видели: группа людей попадает в дикую природу и сталкивается со сверхъестественным, которое не прочь полакомиться путешественниками. Увы, ничего нового и оригинального в этом нет. Я бы на месте автора убрал рогатого бабайку и ввернул мистику в виде каких-нибудь лесных духов, жестоко убиенных во время древнего кровавого ритуала, которые решили сыграть в смертельную игру с заблудившимися героями. Идея также не нова, но здесь шире простор для фантазии, которая, как мне показалось, у автора работает плохо.

- Диалоги. Они пустые, примитивные, неинтересные. И их очень много. Каждые два шага герои обмениваются малосодержательными фразами, курят, ругаются и посылают друг друга. Читается скучно, и лучше бы автор больше развивал сильную сторону романа: описательную. Это касаемо первой части. Зато во второй диалоги, в ущерб динамике, становятся объемными, а главный герой проявляет красноречие, достойное политика на трибуне. При том, что с его травмами головы он должен лишь хрюкать, хрипеть, отплёвываться кровью и, в лучшем случае, мычать одно-два слова в час.

- Вторая часть. Она не то чтобы плоха, но лишняя, взятая будто бы из другой книги. Блэк-металлисты смотрятся здесь как на корове седло. Т.е. можно, конечно, но зачем? Языческая община, показанная в фильме, выглядит куда более естественной. Автор зачем-то сталкивает лбами язычество и христианство. И, в целом, вся вторая часть выглядит как жирный плевок в лицо язычеству и блэк-металу. Единственное, что хорошо здесь показано, это то, как герой превращается из жертвы в охотника, мучительно ломая об колено свои ментальные блоки на применение физической силы.

Если смотреть на весь диптих целиком, то в глаза бросается следующее: до эффекта «Вау!» автору постоянно не хватает нескольких штрихов. Он вводит в сюжет множество интереснейших элементов, но развить и сделать их по-настоящему страшными и интригующим никак не может. В этом романе есть все, из чего можно слепить шедевр: дремучий скандинавский лес, черные лесные избушки, трупы на деревьях, рогатое чудо-юдо, инфернальная бабуля со скелетами на чердаке, кислотные сны героя, древние языческие ритуалы — простор для фантазии огромный, но повествование в итоге скатывается преимущественно к физическим страданиям, а вся мистика делится на десять и уходит на задний план. Здесь нет загадок и, как следствие, разгадок. Единственный вопрос, который возникает на протяжении как минимум второй половины романа: выживет или нет? При этом книга не безынтересна, иначе бы я не проглотил ее за пару дней.

Итог: прочитав вдогонку ещё «Судные дни», могу смело назвать автора талантливым мистификатором, который умело, как мозаику, собирает по кусочкам свои творения из разных фильмов и книг, а недостаток фантазии и литературного мастерства компенсирует энциклопедическими познаниями, собранными на скорую руку перед написанием очередной книги. До шедевров его творениям как до луны, но для разгрузки уставших мозгов — очень даже неплохо.

Не зашло...Пытался пару раз,еще давно...И все ингредиенты,вроде бы ,присутствуют для этого жанра,и автор — неплохой и крепкий ремесленник в хорроре...Не,не зашло..Ритуал и Судные дни — очень хорошо,остальное у Нэвилла — 50/50 : не слабо откровенно,но много самоповторов и однообразия из романа в роман.

Напомнило его же, Нэвилла, рассказ «На всех линиях лондонского метро» («On All London Underground Lines»). И это закономерно: рассказ почти с того же временного периода. И выразительные средства в описании пугающих персонажей здесь используются такие же: герой видит вроде бы человека, а вроде бы и не совсем, то ли просто неприятную внешне старуху, то ли всё-таки какое-то демоническое создание. Метафоры приводятся пугающие и резкие, но какой-то острой внешней реакции героя при этом нет, поэтому всё время пытаешься понять, что же это: гипербола, состояние психики рассказчика или на самом деле происходит какая-то жесть, которую он пытается объяснять рационально.

На мой взгляд, отличный образец именно психологического хоррора, в котором эффект зависит прежде всего от способности читателя влезть в шкуру рассказчика, представить себя на его месте и на какое-то время принять образ его мышления как свой собственный.

Наверное сюр – это не моё.

Первая половина романа — это только завязка: знакомство с персонажами, какие-то флешбэки из детства главной героини, знакомство с домом и куклами, псевдо история таксидермиста и его кукол, описание деревни с калеками и подобный сюрреализм не вяжущийся с сюжетом.

Во второй половине книги сюр только нарастает: героиня бродит по дому, то во сне, то наяву, не понятно, когда она спит, а когда бодрствует — толи это ее глюки, толи действительно с ней происходит.

В конце вроде всё должно сплестись в один клубок, но концовка вообще, как будто из другой оперы: дом другой, куклы исчезли (для чего они вообще описывались в первой половине книги, а также описания военных диорам из маленьких крыс, кукольных фильмов и т.п.).

Пока что это самая слабая книга Нэвилла из прочитанных, даже Номер 16 была поживее, не смотря на то что там страниц на 100 больше, но история Дома малых теней похожа на галюны человека, который лежит с температурой под 40 во время гриппа.

Произведение действительно неоднозначное. Возле отличного Ритаула и более-менее Судными днями этот роман и рядом не стоял.

Первая половина книги — растянутая тягомотина: бесконечное описание кошмарных снов и глюков главного героя, мерзких видений и тошнотворных запахов, а также описания из дневников почившей бабушки главной героини, которая оставила в наследство квартиру в доме (на самом деле Эйприл получила в наследство квартиру 39, хотя из аннотации может показаться, что она наследница именно 16 квартиры. Я не совсем понял расположение квартир: в доме 9 этажей, 40 квартир, шестнадцатая квартира на 8 этаже, тридцать девятая на 9 этаже). Все это никак не движет сюжет, заставляет скучать и так пугает, а вызывает отвращение. Но во второй половине книги сюжет начинает набирать обороты, в некоторых местах не только противно, но и страшновато.

А вообще если прочитать завязку в первых 3х главах, а потом перескочить глав 19 и продолжить читать с 23 главы, то нить сюжета абсолютно не теряется и роман оставит только положительные впечатления.

Скучный и предсказуемый сценарий для скучного и предсказуемого фильма.

Ожидаемый сюжет, без особой фантазии и неожиданных поворотов. Сценизм с низким драйвом и блеклым антуражем. Нудные диалоги, по одним и тем же схемам.

Автор честно пытается хотя бы оживить персонажей, описывая их жизненные коллизии и слезливые эмоции. Но и этого не удаётся.

Линия хоррора так же крайне блеклая. на уровне древней черно-белой игры.

Роман не понравился, и быстро наскучил.

Не зная броду…

***

«Сосуд» Адама Нэвилла – короткая книга, которую английский мастер хоррора превратил в роман из сценария. Впрочем, это не секрет, Адам и сам говорит об этом в конце произведения.

…Джесс – молодая мама, которая с трудом справляется с финансовыми трудностями. У неё есть дочь (Иззи) и бывший муж по имени Тони. Тони больше не живёт с Джесс и Иззи по определённым причинам. Джесс наконец-то находит работу сиделкой у старушки Фло. Фло давно парализована, она ест только печенье и самозабвенно смотрит в сад за окном. Вот только на деле дом Фло оказывается далеко не простым жилищем, а старушка – не простой пожилой женщиной. Вскоре Джесс понимает, что ей нужно опасаться не только за свою жизнь, но и за жизнь дочери…

Итак, Нэвилл устал ждать, когда его сценарий снимут (а ведь у него есть две неплохие экранизации, хотя это в большей мере относится к великолепному «Ритуалу»), при этом сам сценарий ему настолько понравился, что он переработал его в роман. И это заметно по кинематографичным сценам (кольцевая композиция с экстерьером), по коротким предложениям. Автор не скрывает любви к ужасам (фильмам), но помнит и о любви к литературе. В итоге даже в фамилии главной героини есть пасхалка, отсылающая читателя к одному из кумиров Нэвилла в жанре ужасов.

«Сосуд» строится вокруг одной сюжетной линии, хотя несколько раз автор сознательно уходит в главы, где ПОВом является не Джесс, а Изи. По сути здесь ровно одна локация (остальные – просто дополнение) – это викарий, дом Фло в деревне Эадрик. Это тихое, идиллическое место, хотя Джесс замечает странные вещи. И в доме подопечной, и в соседях. Постепенно автор нагнетает обстановку. И с этим у Нэвилла нет проблем. Работает всё, в том числе стиль повествования – в настоящем времени. В итоге текст оказывается тягучим, читатель в нём буквально утопает. При этом Адам не забывает всаживать в нервные окончания иглы ужаса. И, конечно же, читателя ждет неплохой такой твист. А значит, автор здорово проработал тропы.

Что сказать о минусах? Роман короткий. Слишком короткий. Со всеми вытекающими. Хоррора могло быть и побольше. Боди-хоррора почти нет. И всё же стиль Адама узнаваем.

Заключение: хороший роман, тягучий и злободневный. Жаль, что Нэвилл решил уйти в стезю сценаристов. Вернее, не столько жаль, а жаль, что ему это удается с трудом. Всё же наиболее сильным автор выглядел в своих полноценных романах. В «Ритуале», в «Номере 16», в «Судных днях». И всё же лучше хотя бы такой роман-сценарий, чем ничего.

PS: отдельное спасибо за фолк-мотивы. Нэвилл очень уж любит эту тему.

“Пропавшая дочь» — микс фантастики (роман-катастрофа), мистики, триллера и детектива. И беда в том, что каждый компонент слаб сам по себе, и вместе они не дают ожидаемого эффекта. Начнем по порядку:

1) Фантастика в виде наступившего и продолжающего наступать апокалипсиса — пожары, повышение температуры, засуха. А в середине книги еще и пандемия добавляется. Правда, в основном все это происходит где-то там «за кадром». В целом, если бы убрать этот компонент, то изменилось бы только то, что главного героя арестовали бы еще сразу на первых страницах книги. Только жару мы видим постоянно. А пандемия так вообще появляется как «чертик из табакерки» внезапно и просто — видимо, просто чтобы была, ну и объяснила несколько сюжетных допущений, которые иначе выглядели бы очень глупо.

2) Мистика. Тут все стандартно для Нэвилла — потусторонние сущности, посмертие. Как всегда у Нэвилла описано хорошо, атмосферно, но абсолютно не является чем-то важным именно в «Пропавшей». Вся мистическая часть, хоть и является самой интересной в книге, но по ощущениям добавлена просто, чтобы была — раз у автора она выходит лучше всего.

3) Детектив плюс триллер. Тут все очень слабо. Расследование у героя простое и прямолинейное. Успехи его больше основаны на удаче и «роялях в кустах». Все неожиданные сюжетные повороты — действительно, неожиданные, так как возникают просто из воздуха на ровном месте. Заранее на них нет ни намеков, ни подсказок. Героя, по сути, не ловят лишь по причине того, что у «нас тут творится лютый ужас и всем не до тебя». Да и сама мотивация героя появляется лишь по этой же причине. А если убрать это допущение, то сразу видится, что сама детективная линия очень слабая.

В целом, у Нэвилла хорошо получилось то, что получалось всегда — мистика и хоррор с потусторонними силами. А вот все остальное очень слабо и натянуто.

Увидел в книжном магазине, очень понравилась обложка (издание 2018 года), поэтому и прочитал. :) Перед прочтением случайно натыкался на отзывы (в массе своей не сильно хорошие), уже ждал худшего, но, в общем и целом, всё не так плохо. Аннотацию пересказывать не буду, спойлерить тоже, пройдусь по плюсам и минусам.

Плюсы. Атмосфера древнего леса, похода в неизвестность, блужданий показана весьма и весьма неплохо, картинка визуализируется в сознании. Нечто ужасное, незримо присутствующее где-то рядом с героями, атмосфера страха и неизвестности — очень хорошо. Детали похода, проблемы группы с разной физической подготовкой туристов, конфликты, поведение в стрессовых ситуациях, решения, принимаемые под воздействием переутомления — практически на отлично, во всё происходящее верится.

Минус(ы). Возможно все основные минусы из-за плохого перевода, не знаю, оригинал не читал. Во-первых, перевод сам по себе, с художественной точки зрения, сильно так себе. Во-вторых, брутальные мужики «хнычут», массив дерева именуется «древесно-волокнистой плитой» и так далее, и тому подобное. Всё это мелочи, но их очень много и они отвлекают, раздражают и не дают в полной мере погрузиться в повествование, банальная замена неудачных слов на близкие по смыслу радикальным образом исправила бы ситуацию. В-третьих, есть ощущение что две части романа сшиты друг с другом на скорую руку, насколько первая часть хороша, настолько же вторая так себе.

Читается хорошо, героям сопереживаешь, но какого-то «вау-эффекта» нет. Возможно, повторюсь, по большей части в этом виноват перевод.

В романе происходят съемки фильма-расследования о секте религиозных фанатиков с их жутким предводителем, который умеет переселятся в другие тела. Глава за главой нам приоткрываются тайны и история этой секты через долгие интервью от немногих уцелевших бывших участников секты, которые после этого странным образом умирают. А также долгие и тщательные описание локаций и интерьеров строений, где проживали служители секты и их подробная иерархия.

Периодически, в ходе съемок, с главными героями происходят какие-то жуткие моменты в виде пятен на стенах, вони, скрипов, но весь экшн оставлен на последнюю часть романа, когда проявляются ужасные последствия этого расследования. Тут уж главным героям неизбежно приходится выбирать — либо дрожать от страха в своей квартире и ждать смерти, либо самим вступить в схватку с потусторонними сущностями, которые охраняют своего предводителя.

После великолепного и страшного по атмосфере Ритуала от Адама Невила некоторые моменты Судных дней показались затянутыми и нудноватыми.

Дети часто видят и чувствуют то, что взрослые не замечают. Или стараются не замечать.

В огромном старом доме маленькая Юки постоянно видит крохотных странных существ, которых она называет куклами. Их много, они снуют по всему дому и выглядывают изо всех щелей. Они говорят, что жили в этом доме всегда: люди приходят и уходят, а они остаются. А еще есть некая сущность, которая называет себя Махой и является для Юки лучшей подругой, и даже больше чем подругой. В этом странном обществе Юки довольно весело проводит время, и, кажется, вовсе не нуждается не только в компании мальчишек и девчонок своего возраста, но и в опеке родителей. Но все меняется, когда отец Юки случайно видит ночью одну из «кукол». И меняется отнюдь не в лучшую сторону.

Неплохая история с японским колоритом, получившая дальнейшее развитие в романе «Дом малых теней». Мрачно, жутко и атмосферно.

Довольно не плохой зомби-хоррор в декорациях вестерна. Драгун, ветеран Техасской войны, идет по следу некоего пророка Легия, представителя одной из ветвей мормонов, укравшего его сестру. Но Легий — не просто мормон. Вернее сказать, он уже не совсем человек или даже совсем не человек. Также как и его многочисленная паства. И бывшему солдату, если он хочет отомстить за поруганную честь своей сестры, придется не только преодолеть нелегкий путь по выжженной пустыни, но и рискнуть жизнью.

Да, все шаблонно и предсказуемо, но стильно и атмосферно.

Молодой человек покупает первый в своей жизни дом и собирается в него переселиться. Вот только старая мебель, принадлежащая предыдущим хозяевам, почему-то осталась не вывезенной. Мебели уже почти полвека, она, хотя и сделана очень добротно, изрядно обветшала за прошедшие десятилетия, да и выглядит чересчур старомодно. И новый хозяин решает как можно быстрее заменить ее на более новую и современную.

Но прожив в доме несколько дней, он вдруг обнаруживает, что желание избавиться от наследия предыдущих хозяев начинает исчезать. Окружающее его старье приносит ему какое-то непривычное умиротворение и покой. А после того, как старый кухонный гарнитур пришлось таки разломать и выбросить за дверь, он вдруг начинает ощущать непонятную тревогу и душевный дискомфорт. А ночами приходят кошмары и странные видения.

На мой взгляд, один из лучших рассказов сборника. Правда ужасов как таковых здесь нет, разве что в самом конце. Зато есть довольно неплохая атмосфера: унылая и тягучая, как кисель, но при этом лиричная, навевающая какую-то вселенскую грусть и заставляющая задуматься о старости и бренности бытия.

Небольшая зарисовка из жизни английских переселенцев в Новую Зеландию, которых угораздило поселиться на «нехорошем месте». Рассказ трудно назвать шедевром: сюжет избит до банальности. Сходу становится понятно, что будет дальше и чем все закончится. Разве что небольшой сюрприз в конце все же присутствует, но его явно не достаточно. Атмосферы как таковой тоже нет, да и трудно ее создать на таком маленьком объеме текста, все же автор — не Лавкрафт.

При всем этом, явных недостатков рассказ также лишен: короткий и стремительный сюжет, яркая, хотя и предсказуемая, концовка. Эдакий палповый ужастик «на каждый день»: прочитал и пошел кофе варить.

В общем, больше всего рассказ подходит по категорию «байки из склепа», которые хорошо воспринимаются ночью у костра, но, увы, напрочь не заходят дома на диване.

Мне рассказ, как ни странно, понравился. Может быть потому, что в собственной жизни пришлось пережить подобное, хотя конечно и не в описанных масштабах. Поэтому переживания ГГ оказались очень близки.

Присутствие в личном пространстве чужого человека всегда напрягает в той или иной степени, даже если это близкий друг или родственник. А уж если это некий асоциальный элемент, пария, неряха, алкоголик и психически больной человек, житие под одной крышей с таким человеком превращается в сущий ад. Бессилие, уныние и обреченность, многократно усиленные невозможностью избавиться от ужасного постояльца, создают тяжелую мрачную атмосферу, которую буквально физически ощущаешь при чтении.

Ужасов как таковых тут нет, разве что один эпизод в самом конце. Но элементы сплаттерпанка безусловно присутствуют. Любители натуралистических сцен останутся довольны.

Рассказ, судя по всему, впоследствии лег в основу романа «Под неусыпным надзором». Поэтому прочитавшим роман, рассказ покажется вторичным. Но тут уж ничего не поделаешь: Нэвилл просто обожает самоповторы. Если не брать в расчет последнее обстоятельство, то рассказ получился довольно не плохим.

Судя по всему, перед нами предтеча довольно не плохого «Ритуала». Рассказ же не лишен очевидных недостатков.

Слабовато прописаны мотивы поступков главных героев. Сама причина и необходимость поездки в дебри чужой страны, без знания языка и местных традиций, настолько высосана из пальца, что сходу поселяет сомнение в достоверности рассказа. А эффект достоверности в подобных произведениях очень важен. Дальше «рояли в кустах» только множатся: друг, которого и другом то можно назвать с большой натяжкой, побросав собственные дела, выдвигается на помощь и раз за разом поступает, как форменный идиот. Оставаясь при этом живым и невредимым. Атмосфера вроде бы и присутствует, но бестолковые поступки ГГ ее постоянно разрушают.

По сути, весь эффект рассказа покоится на одном единственном эпизоде в норвежской лесной избушке, который действительно можно назвать удачным. Но одного эпизода мне показалось маловато, — времена Лавкрафта, когда этого было достаточно, увы, прошли.

Рассказ — некая разновидность историй о «доме с привидениями». Мне он, увы, показался довольно проходным.

Да, автор пытался создать атмосферу, и вроде бы частично у него это даже получилось. Но мне все равно чего-то не хватило. Сюжет настолько избит и банален, что одной атмосферы явно не достаточно. Хотелось бы какой-нибудь изюминки, чтобы зацепило.

Хотя не исключено, что целевая аудитория рассказы — дети и подростки. Но даже в этом случае — слабовато. С тем же Стайном не сравнить.

Так и не смог понять, о чем повествует этот рассказ.

Суть такова: главный герой, проживающий на съемной квартире в обществе неких загадочных персонажей (то ли людей, то ли нелюдей — не ясно), начал пить некую субстанцию, которую он называет молоком. В процессе потребления этого «молока» тело его претерпело странные изменения, превратив его в урода. Но отказаться от загадочного напитка он уже не может, как впрочем и покинуть свое опасное жилище, хотя и пытается из всех сил. Вокруг этого конфликта собственно и крутится сюжет.

Происходят ли описываемые события в реальности, или у ГГ попросту «едет крыша» — так и осталось для меня не понятым. Хоррора как такового я в рассказе не обнаружил. Разве что «вирд фикшн», да и то с большой натяжкой.

Пока что это самый жуткий хоррор из тех, что я читал — саспенс нагнетается с каждой страницей. В отзывах пишут, что первая часть хорошая, а вторая провальная, но по мне так это полная чушь — мне понравились обе части одинаково — они разные, но это даже лучше, как будто читаешь два разных произведения. Сами герои не являются картонными и вызывают эмоции, от неприязни до сочувствия, ну а отморозки вызывают просто ненависть.

Тут просто комбо в жанре ужаса:

- нагнетание страха и ужаса;

- приключение в непригодных для жизни условиях девственной природы;

- выживание в жутких условиях непроходимого леса, когда даже спрятаться негде от неизвестного, тебя могут застать врасплох в любую секунду и только это уже страшно, когда рядом с тобой умирают люди, а ты не понимаешь от чего и когда смерть придет за тобой;

- а также тема мести, когда жертва мстит своим мучителям, тоже вызывает бурю эмоций и переживаний за главного героя и ненависть к его обидчикам, этим нелюдям, извергам и садистам, ведь справедливость от части восторжествовала, хоть и участь самого главного героя до конца не ясна — может он и умер, а может и выжил, тут на фантазию читателя.

«Ангелы Лондона» – лучший рассказ сборника «Hasty for the Dark: Selected Horrors», но при этом очень типичный для творчества Адама Нэвилла.

Смотрите сами: главный герой Фрэнк работает охранником и еле сводит концы с концами. Он вынужден жить в очень злачном месте, хозяин которого крайне подозрительный и неприятный тип. Сразу же вспоминается «Никто не уйдёт живым». Вскоре выясняется, что со всеми остальными жильцами не всё ладно, более того, на верхних этажах скрывается нечто жуткое. Теперь на ум приходит уже «Номер 16». Плюс россыпь того, что Нэвилл так любит и использует почти везде: непонятные шорохи в темноте, неестественные фигуры, вязкие кошмары и так далее. Ещё основа сюжета напомнила мне «Полуночный поезд с мясом», но это уже рассказ Баркера, так что подробно останавливаться на нём не буду.

Как вы уже поняли, «Ангелы Лондона» не смогут удивить искушённого читателя. Но сам по себе рассказ неплох, и если вам ещё не надоел тип хоррора, который пишет Нэвилл, то и от этой истории вы сможете получить удовольствие.

Скажу сразу, что меня совершенно не впечатлили, расхваленные многими, книги Нэвилла — Судные дни и Ритуал. Но все же прочитались они очень легко, на одном дыхании. Эти книги показались мне скорее переосмыслением популярных фильмов ужасов, таких как Искатели могил (Судные дни) и Ведьма из Блэр (Ритуал), нежели чем оригинальными произведениями.

Но учитывая, что они скорее мне понравились, чем нет, я решил взяться за следующую книгу Нэвилла, правда с опаской, так как рейтинг и отзывы у нее довольно критичные.

И да. Опасения подтвердились. Никакого чтения «влёт» не случилось, мучил ее на протяжении, наверное, месяца.

На днях, наконец, домучил, чему несказанно рад.

Концовка не удивила. Перечитывать точно не буду.

Много воды, заезженный сюжет. Из достоинств это, конечно, узнаваемый легкий слог повествования Нэвилла. Местами интересные мысли. Но тут всё то же что и в его других книгах, только затянутее и водянистее, к сожалению. Да и тема избитая донельзя. На ум приходит рассказ Кинга 1408 и фильм, в который развернули этот в общем то не плохой но весьма средненький и короткий рассказ. (фильм шедевральный, пересматриваю каждый год, но только режиссерскую версию).

И так выходит, что книга Нэвилла, Номер 16, в сравнении с рассказом, а тем более фильмом, 1408, меркнет полностью.

Даже не знаю, что выделить из того, что запомнилось. Тут нет ничего особенного. Разве что раскрытие семейной жизни старшего портье, в конце книги, показалось действительно страшным и пугающим.

А так, это Нэвилл, причем ранний, тут есть всё что есть в других его книгах — тонкие, худые монстры, страшные картины и т. д. Герои, которым не совсем веришь, что они настоящие люди. Резкие, обрывчатые переходы из одной локации в другую.

Для такого объема, хоть и искусственно раздутого в российском издании, в романе, как и непосредственно описываемом особняке мало событий и героев. Складывается ощущение, что кроме трех стариков и трех портье никто в нем не живет.

В общем, сложно рекомендовать эту книгу кому-то. Разве что фанатам Нэвилла и любителям историй таинственных домов с привидениями.

Напоследок пару слов про перевод, уверен, замечательной женщины Елены Королевой (ах, какое имя! а какая фамилия!).

«По временам… По временам… По временам…»

Но кроме этого выражения, которое я более нигде не встречал — ни в жизни ни в литературе, более придраться не к чему. Перевод просто отличный! Читается текст легко и приятно, без запинок. Могу точно сказать, что из всей плеяды молодых переводчиков, которые поработали над книгами этой серии, Елена Королева, одна из лучших. Ей большое спасибо, жду дальнейших качественных переводов от нее!

История о том, как большой город ломает неподготовленных людей через колено, лишая их человеческого облика. История о том, что не нужно лишний раз лезть не в своё дело, иначе последствия могут круто повернуть вашу жизнь без возможности вернуться на старый путь. История о том, что в стремлении открыть завесы непознанного, можно навсегда затеряться между жизнью и смертью.

Роман большой. Немного затянут. Это и история с приведениями в духе классической английской школы. Но в тоже время это и современный вирд со своими сюрреалистическими образами. Описывая ужасающие картины на стенах или места в альтернативной реальности, автор не до конца и зачастую вскользь обрисовывает подробности, давая читателю самому додумать в голове у себя картину.

Если и начинать знакомиться с Адамом Нэвиллом, то «Номер 16» и «Судные дни» — прекрасная точка для входа. Дальше его произведения становятся чуть сложнее.

Роман понравился. Есть таинственный культ, причастный ко множеству смертей, про который нужно сделать репортаж. Есть таинственный наниматель со своим огромным шкафом, полным скелетов. И главный герой, находящийся в бедственном безденежном положении, вынужденный принять заказ, перешагнув через свои принципы. Небольшая команда начинает путешествовать по двум континентам, погружаюсь с каждой главой всё глубже в пучину кошмара без возможности выбраться из неё.

Роман так и просится на экран. При этом можно было бы снимать и как мокьюментари в виде репортажа, так и совмещать с классическими видами съемок. Таинственный английский особняк в викторианском стиле, мрачные бараки на проклятой мертвой земле в пустыне или разрушенные постройки во Франции, декорации не стоили бы дорого, но смотрелись бы эффектно и атмосферно. Особенно, если вспомнить храм, внутри которого всё закрашено черной краской, поглощающей свет, поместить в центре героев и столкнуть их не только с кромешной темнотой, но и с иными сущностями. Жаль, что вместо него экранизировали «Никто не уйдёт живым».

Любите ли вы раскрасить лицо белым с черным и бегать по лесу с топором под блэк-метал так, как люблю это я? Наверное, нет. Удовольствие это, мягко скажем, для искушенных. Вот и Адам Нэвилл, автор опуса под названием «Ритуал», видимо, попробовал, и ему не понравилось. Сильно не понравилось. Настолько, что он пошел домой, снял испачканные в грязи кроссовки, залез в интернет и прочитал несколько статей про группы «Mayhem» и «Gorgoroth», выписал оттуда все возможные и невозможные штампы про жанр и про исполнителей; после чего, злобно хихикая, придумал просто сумасшедшее, не поддающееся логике чудовище и его тысячу молодых, скучного протагониста и его друзей, и на тяп-ляп сваял сюжетец. Так родился «Ритуал», якобы основанный на тру-фактах хоррор, а на самом деле просто плохой роман. Но это было бы еще полбеды. Откуда-то набежали киношники и сваяли по «Ритуалу» на удивление годный фильм (без блэк-метала, зато с уместным и пугающим чудовищем). И уже в самом конце данной истории набежал я, грешный, и фильм посмотрел. А посмотрев, решил ознакомиться с первоисточником, и лучше бы я этого не делал.

В общем, замут здесь такой: скованные одной цепью и связанные одной целью туристы идут в поход к черту на рога, где внезапно выясняют, что у черта на рогах не то чтобы приятно и весело проводить время. Они типа друзья, которых связывает ужасающее трагичное событие, но на самом деле «химии» между ними нет от слова вообще. И чем дальше в лес, тем больше они раскрываются с самых негативных сторон, хотя, блин, у них и общее горе в прошлом, и общая беда в настоящем. Ни ради памяти, ни ради идеи сплотиться они не могут. Ага, друзья, хренли.

Где-то в начале первой части псевдодрузей начинают пугать и успешно пугают на протяжении доброй сотни страниц. В качестве жутиков выступают всевозможные трупы животных, заброшенные дома и т.д., то есть, суповой набор маньяка-расчленителя из фильма категории «Б». И знаете, в фильме категории «Б» все это сработало, потому что жутики визуализированы. Смотришь на страшный алтарь в доме — и такой: даааа, страшный алтарь в старом доме, нихрена, какое понаделали! Актеры стараются, опять же. А вот с книгой все сложнее. Видите ли, пишет Нэвилл так, что и страшный алтарь в старом доме, и страдания персонажей (кстати, хороший показатель: спустя полгода после прочтения я не помню ни одного имени, даже главгероя) так и остаются знаками на экране. Нэвилл у нас не Кинг и не Кэмпбелл, откровенно говоря. То ли к моменту написания «Ритуала» он руку еще не набил (хотя, судя по более позднему «Багрянцу», который еще хуже, аж по сю пору не набил), то ли таланта не хватило, то ли сам сюжет выше фильма категории «Б» не прыгнул бы даже в руках мастера. Не знаю, сложно судить. Сказать можно одно: первая часть, несмотря на ангст, ужас и постоянные погибели персонажей читается немногим веселее среднестатистического ужастика-участника сетевых конкурсов.

Зато вторая часть, та, что с блэк-метал коммуной, дает стране угля, о да!

Я не знаю, где в 2011 году (а именно тогда был написан «Ритуал») Нэвилл увидел настолько гротескные образы ценителей тяжеляка, но вряд ли в реале. Может, в мультике «Металапокалипсис», он тогда, вроде, уже выходил. Не суть. Суть в том, что они (образы) на момент выхода книги успели устареть лет на десять, а то и больше. На человека не в теме они, возможно, подействуют, но я, к сожалению, в теме, так что... В общем, смотрите: вот есть у нас роман Стокера «Дракула». Он уважаемый и для своего времени крутой, и образ вампира там по тем же самым «своим временам» свеж. Но станет ли условный переписанный «Дракула» откровением сегодня? Да нет, конечно. Вот и со всей этой тру-нордически-язычески-сатанинской тематикой то же самое. Все вопросы касательно потешного блэк-метала с лесными разборками и кровавым угаром были успешно закрыты в конце девяностых, так что любая попытка их перенести в 2011 год — не более чем попытка вновь написать Мине Харкер депешу из Трансильванского замка и ожидать, что кого-то это поразит. Смешно и наивно как минимум, откровенно бредово, просто до нервного смеха — как получилось в «Ритуале». Плюс, как бы так помягче сказать. Блэкари в книге тупые. Мотивация у них очень тупая. Взаимоотношения с протагонистом запредельно тупые. Гибель сказочно тупая. Буквально все, что связано с нашими любителями потрясти патлами под жужжалочку, можно описать этим словом. Михаил Задорнов бы прослезился.

К счастью, во второй части книги есть еще и инфернальная бабулька, и дурацкое чудовище, с которым протагонист вступает в душераздирающую схватку, над которой я смеялся. Они слегка скрашивают общее впечатление. Но на выходе все равно получается вот что:

Часть 1: скучная,

Часть 2: абсурдная, но местами гомерически смешная.

Если их сшить вместе, выйдет помесь бульдога с носорогом. Любопытная зверушка, способная как позабавить, так и пораздражать. Учитывая, что раздражает она не в меньшей степени, чем забавляет, 5/10 — это такая троечка с минусом, минимально возможный балл немилому студенту, которого просто не хочешь лицезреть на пересдаче.

Простой, но, довольно жуткий рассказ.

В глухих шведских лесах, издревле, обитали некие существа. Предания говорят, что раньше, этим «хозяевам леса» приносили жертвы.

История про современного англичанина, который решил поселиться в одиночестве среди дикой природы Швеции.

Небольшая, но, очень атмосферная зарисовка.

Вышедший аккурат к Хеллоуину новый роман Нэвилла оказался самым маленьким у автора. Всего сто семьдесят страниц (и это с не самым коротким послесловием автора).

Сюжет узнаваемый. Испытывающая финансовые трудности и скрывающаяся от абьюзивного (ненавижу это слово:) мужа, мать-одиночка по имени Джесс Макмэн устраивается на работу сиделкой в старинный особняк. Ухаживать ей предстоит за хозяйкой дома, — старушенцией по имени Фло Гарднер, тяжело страдающей от психического расстройства (ну и вообще). Понятное дело, что особняк Гарднеров странный, вещи в нем тоже странные, лужайка за домом — и та странная. Отношению между Джесс и Фло не складываются от слова совсем. Вдобавок, вскоре ее ночные смены начинают наполняться тревожными эпизодами, загадочными деталями и жуткими видениями (нужное подчеркнуть). В одну из таких смен она вынужденно приводит в особняк свою дочь Иззи и с удивлением наблюдает, как Фло из старой карги превращается в милую бабульку, и обе они в восторге от общения друг с другом. В общем, очень скоро, используя странный (же) сверхъестественный... навык?, ритуал?, — Иззи наказывает своих школьных обидчиков, а Джесс окончательно убеждается в том, что Фло совсем не та, за кого себя выдает.

Прочитывается роман за один вечер, очень быстро. И дело не только в его малом объеме, но и в его... легковесности что ли. Здесь совсем нет свойственных Нэвиллу описаний, будь то интерьеры запущенных английских усадьб или же бесконечной подавленности главного героя (хотя и то и другое присутствуют). Персонажи скорее примитивные функции, нежели те депрессивные, замученные бытием личности из предыдущих романов автора (хотя архетипы в истории типично нэвилловские, один в один). Сюжет стремительный, киношный. Главы короткие, в три-пять страниц. Кто сказал сценарий?

Да сам Нэвилл в послесловии и сказал:). Именно так. Роман «The Vessel» — это литературно обработанный автором сценарий, написанный им же на пробу для экранизации. Отсюда и объем (близкий к стандартному ТЗ сценариста), и скудость обычно присущих Нэвиллу приемов, и вообще вот это все. Оценить такую работу очень сложно. Вне всяких сомнений, роман по-нэвилловски узнаваем, но при этом он во всех смыслах беден, схематичен. Фильм вряд ли был бы лучше.

Если б роман, как в случае с Ритуалом, был покороче — ещё ничего. Да, атмосфера Нэвиллу удается на славу, густая и напряженная. Словом писатель умеет владеть, как и образами. Но в остальном — нудноватый и скучноватый роман получился. До финала я еле дотянул. Экранизация книги тоже не блещет, но она хоть покороче))

Классный триллер/хоррор.Все нужные составляющие есть и в идеальной пропорции.Атмосфера — отлично!Напряжение мастерски нагнетается,местами.Несколько раз перечитывал.Экранизации так и не дождусь,наверное))Нэвилл-хороший писатель в своей нише,но это его,на мой взгляд-один из самых удачных романов.

И не надейся спастись

***

Адам Нэвилл – британский автор в жанре хоррор и мистика. Есть у него и опыт написания триллера (вкупе с романом-катастрофой). Но именно на поприще хоррора автор сделал себе имя. Романы «Ритуал» и «Никто не уйдёт живым» экранизированы Netflix. Причём экранизации получились достаточно толковыми. Пусть и «Никто не уйдёт живым» изменён довольно сильно. «По неусыпным надзором» – очередной хоррор-роман Адама, в целом, выдержанный в его фирменном стиле.

…автор мистических ужасов Себ (к чёрту такие условности, как фамилии!) работает над очередной книгой. Он любит погружаться в тему, удивляет ли его таинственный человек, который якобы следит за ним? Сперва не особо. Но когда Себ узнаёт в нет Юнэса, друга со студенческой парты, всё резко меняется. Юнэс буквально уничтожает былой уклад жизни Себа. И писатель теряет понимание, где реальность, а где – макабрический вымысел. Он буквально тонет в ужасе и паранойе…

Писатели нередко прибегают к методу, когда их главный герой – это коллега по их цеху. Зачастую так можно попытаться приоткрыть дверь на «внутреннюю кухню». Самым именитым автором с таким приёмом является Стивен Кинг. Так было, например, в великолепной «Мизери». Адам Нэвилл использовал знакомый приём – писатель Себ трудится над книгой, сроки начинают поджимать. На намечающийся цейтнот накладывается токсичный персонаж – Юнэс. Нэвилл рассказывает немного о студенческом прошлом Себа и Юнэса, больше уделяя внимания переживаниям Себа, нежели фактам. И в этом раскрывается главная фишка романа – это роман, где восприятие ставится во главу угла.

Нэвилл буквально проводит липкими пальцами ужаса по ледяному позвоночнику пытливого читателя. Вторгается миазмами всепоглощающей вони, поднимающейся от гниющих клеток кожи, грязных волос, сальных желез. Ввергается стальным сверлом в перегруженные барабанные перепонки, добираясь до среднего уха. Впивается раскалёнными иглами в оголённые зубные нервы. Всё это – приёмчики Нэвилла, которые он разбрасывает густыми потоками практически на каждой странице. Неподготовленный читатель рискует погрязнуть в нечистотах ужаса, зависнуть в них подобно несчастному Себу…

Нередко Нэвиллу ставят в укор неумение работать с композицией. Речь даже не о слитых финалах (даже Кинг лучше сливает). Речь о не самых удачных решениях, как было, например, в «Никто не уйдёт живым». Конкретно в романе «По неусыпным надзором» Адам снова решил поиграться с композицией. Но этот эксперимент выглядит органичным, пусть и с небольшой натяжкой. Сам же финал однозначно один из лучших у Нэвилла.

Отдельного упоминания достойны дополнительные фишки. Во-первых, в книге есть вставки с отчётами и наблюдениями. Сделаны они так себе (не Мариша Пессл, прямо скажем), но приоткрывают завесу тайны. Во-вторых, отсылки к собственным творениям. Снова приёмы Кинга? Возможно. В-третьих, это тематика. Отчасти она напоминает «Судные дни». Снова секта, снова эпатажный лидер. В Хаззарде трудно не увидеть Хаббарда.

Заключение: «По неусыпным надзором» – один из лучших романов Адама Нэвилла. Здесь есть буквально всё – густая атмосфера безысходности, токсичные злодеи, вялый главный герой (не всем же быть Каслом!), интересная тематика (ИСС, секты, сновидения, ирреальное и чужеродное зло). И даже, что редко для Адама, достойный финал.

9 бестелесных призраков из 10.

Роман неплох. Всего в меру: где-то порадовался атмосфере, где-то поскучал. Невиллу удалось создать пространство страшной сказки, и это здесь главное достижение. Герои — сумасбродная американка и рохля-портье — не слишком интересны. Монстры куда «симпатичнее», а монструозные поклонники безумного художника — отличная галерея уродов! Поставить книгу на полку рядом с «Каньоном холодных сердец».

Для меня роман «Ритуал» Адама Нэвилла стал первым в его скромной, но уже достаточно титулованный библиографии. И, скорее всего, он останется последним. Роман — довольно занятный диптих: первая часть посвящена блужданиям четырёх героев, друзей 30+, решивших уединиться и отдохнуть от мирской суеты в лесах Скандинавии и встречающих тут неведомую древнюю хтонь; вторая часть — роман о секте, псевдоспасителях, готовых совершить тот самый «ритуал».

Так вот, к обеим частям есть большие претензии, хотя есть и достоинства. Первая половина — довольно атмосферный и мрачный выживач заблудившихся в лесу пополам с мистическим чудищем из леса. Только всё происходящее кажется новеллизацией какого-то бесконечно много раз просмотренного кино, в первую очередь конечно «Ведьмы из Блэр». В отношения героев, их характеры вкатываешься очень плохо, местные диалоги хорошо смотрелись бы в молодёжном ужастике, а не в литературе, хотя в описательном мастерстве писателю отказать нельзя. И только ты наконец погрузился, отпереживал, осмыслил, как эта сцена меняется на иную. Как будто началась новая книга.

Часть II — «Техасская резня бензопилой» по-скандинавски. И тут вроде бы плен, страдания раненого, ужас — всё на месте. Но тема блек-метал подростков с одной стороны звучит весьма отсылочно (всем Варга Викернеса в студию!) и даже правдоподобно, а с другой — дико смешно. И сочный сплаттерхоррор с кровищей, ранами и мочой становится не пугающим и напряжённым, а каким-то китчево-смешным. И снова — это всё ужасно шаблонно и душно.

То есть вроде бы всё на месте, написано достойно, но не более того. До «мастера ужасов» Нэвиллу, простите, как пешком до Норвегии. Но фанатам жанра, коим себя всё же считаю и я, должно понравиться.

Лиам Нисон представляет

***

Адам Нэвилл – знаковый писатель в современной хоррор-литературе. Вряд ли будет много мнений о том, кто нынешний король ужасов (критерии – современник, основной жанр – ужасы, и не 1-2 книга, плюс продажи и на закуску – наличие экранизаций). Нэвилл пишет атмосферно, пишет достаточно жутко и интересно. Это не банальные слэшеры, не книги про маньяков, а произведения про иррациональное абсолютное зло. Не забывает Адам и про подтексты в своих романах. Именно у Нэвилла в романах о фолк-чудовище соседствуют вопросы дружбы, а рядом с потусторонними явлениями – сектанты (не обязательно сатанисты). И когда у такого автор выходит триллер о пропаже ребёнка, то подобный роман сложно пропустить.

…близкое будущее. В мире экологический, продовольственный и гуманитарный кризисы. Всюду царит упадническое настроение, правоохранительные органы не справляются, беззаконие набирает обороты. С самой обычной английской семьей случается несчастье – пропадает маленькая дочь, ей всего 4 года. Копы толком никого не ищут, не задают вопросы. Спустя некоторое время Отец решает действовать, наплевав на беззубый закон…

Во-первых, стоит сразу определиться с жанром. «Пропавшая дочь» – это триллер с элементами детектива (лёгкого) и романа-катастрофы. Нэвилл занимается не только сторитейлом (сюжетная линия Отца), но и пишет картину будущего широки мазками. Обычно будущее раскрывается в новостных сводках или в разговорах между героями. Ни слова о хорроре. Во-вторых, стилистика романа весьма примечательна. Здесь не так много диалогов, а сцены смеют друг друга не всегда в линейном порядке. То есть мы сперва можем увидеть середину\конец сцены, и лишь потом – начало. Это не стандартный приём флешбека, а что-то новенькое. Удался ли приём Нэвиллу? Скорее нет, чем да. Галочку за старание автор, конечно, заслужил.

Теперь по пунктам.

Мир. Поскольку впервые автор использует мир, отличный от нынешнего (условно), то мы вправе порассуждать о ворлдбилдинге. В целом, Нэвилл не стремится объяснить всё и сразу. Информация подаётся порциями, причем они весьма маленькие. Но картина рисуется, пусть и медленно. Будущее у Адама получилось жутковатым и неприглядным. Чем-то оно напоминает «Безумного Макса». С одной стороны, можно много вопросов задать автору по миру, но с другой стороны, мир тут вторичен по отношению к сюжету.

Персонажи. Главных героев тут совсем мало. Это Отец (без имени, кхе-кхе), мать (Миранда), которая появляется лишь эпизодически, девочка (эпизодически), голос Йоханссон и коп. С учётом того, что все герои (кроме Отца) – статисты, то особо пристального внимания заслуживает именно Отец. Беда в том, что Отец уверенно попадает в топ самых серых\скучных\банальных героев. Сопереживать ему? Вряд ли. Он просто идёт по пути мести и ничего более. Он не рассуждает, не играет в благородство. Когда автор пытается «оправдать» его за интрижку, то выглядит это жалко.

Сюжет. Адам Нэвилл построил линейный роман с одним героев, который идёт с пункта А в пункт Б. Иногда Пункт Б показан раньше пункта А, вот и все изыски. В остальном это банальный квест с обилием неписи (NPC). Ещё раз – Отец идет от одного контакта к другому, периодически навешивая тумаков и выхватывая по щам. И так будет до самого конца.

А теперь давайте без купюр, почему книга действительно плоха? Нэвилл написал безликий оммаж на прекрасную «Дорогу» Кормака Маккарти, взяв из отличного романа далеко не лучшую составляющую. А именно ту, над которой Маккарти особо и не трудился (образ будущего). Оттуда же Нэвилл взял и вторую не самую лучшую составляющую (роуд-тейл), низведя её в ранг беспросветности. Почему безликий оммаж? Да потому что роман напоминает любой из последних десяти (а то и двадцати) фильмов Лиама Нисона (кроме SW), где папаня отправляется спасать дитя. Уже даже Джейсон Стэйтем вышел из роли «я-отомщу-всем». Вышел оттуда и Кейдж. Даже Уиллис играет плохих парней. Нисон продолжает играть одну и ту же рольиз раза в раз. И вот «Пропавшая дочь» – это как фильм про Нисона в главной роли. Добавьте сюда слабых персонажей, никакие диалоги, откровенно эксплуататорские приёмы. Не забудьте про отсутствие крутых твистов и наличие роялей в кустах.

Так ли всё плохо? Будь это не Нэвилл, можно было бы сказать, что роман сер и безлик, но терпим. Но когда автор великолепного «Ритуала» или «Судных дней» пишет подобную эксплуататорскую литературу… Это ведь не Кинг, у которого можно сослаться на вещества\аварию\позднего Кинга\политику\возраст как таковой.

Заключение: откровенно слабый роман в себе. Он прямой, топорный, пресный на язык и экшен, без двойного дна, без классных подтекстов, без интересных твистов или героев. Всё, что в нём действительно интересно – это образ будущего и финал. Обычно финальные акты Нэвиллу не удаются. Но они хотя бы оставляют какой-то осадок, пусть и неприятный. Здесь же финал – это концовка, которая аккурат подходит к данной книге. Тут вообще концовок может быть лишь две. И при любой автор бы проиграл. Увы.

5 пропавших дочерей из 10.

В этом рассказе автор соотносит всю природу Земли с действиями спящего Ктулху. Звучит абсурдно, но и главная героиня всего лишь старушка с деменцией, которая глотает таблетки горстьми. Все её предки по женской линии сходили с ума и все изучали океан. Во время действия рассказа Земля находится на грани уничтожения человеческого вида. Днём стоит невыносимая жара и старикам выходить из дому запрещают. У старухи Клео есть сиделка Йоланда, которой она рассказывает историю Земли в своём понимании, исключающем Бога в истинном понимании этого слова, а под конец вообще решает, что Бог это Ктулху. Назревает затмение, а из соседних домов престарелых люди выбрасываются в океан, выкрикивая имя Ктулху. Занятно, что им в этом помогают работники секты, а впрочем и новой религии Открытия Глаза. Это меня позабавило. У Ктулху что, один глаз? Нигде у Лавкрафта такого не было. И вот

Ну вот я и добрался до самого первого романа, чрезвычайно популярного современного писателя, работающего в жанре «хоррор» Адама Нэвилла, изданного на русском языке еще в 2011 году, после которого началось уверенное шествие мистера Нэвилла по книжному рынку на радость русскоязычных читателей.

«Номер 16», как и большинство работ автора, оставил двоякое впечатление. Я не могу сказать, что книга не понравилась. Работы Нэвилла отличает любовь к деталям, атмосферность и тон, задаваемый им всему повествованию. Он загадал читателям загадку и на протяжении всего романа подбрасывает подсказки, которые смогли бы связать воедино все узлы этой странной истории, чтобы разрозненная на первый взгляд картина, предстала пред нами цельной и понятной.

Ясно, что в квартире под номером 16 творится какая-то чертовщина. Но нужно понять, почему она творится именно в этой квартире и отчего. Или это игра сознания, временное помутнение рассудка. Но если у одного человека и может разыграться воображение, то у нескольких сразу — нет уж, увольте.

Я не сразу понял, что к чему. Автор переборщил со странными видениями, посещающими Сета, ночного портье, что привело меня к совершенно иной их трактовке. Потом всё стало ясно, нашлось объяснение и тому, почему именно Сет стал их видеть, а не кто-нибудь другой.

Нэвилл сумел удивить, припасенным в рукаве козырем. Речь идёт о мальчишке в капюшоне и еще об одном персонаже, чье имя я, конечно, называть не буду. Как выяснилось, у него была своя роль во всей этой истории.

Финал удался в соотношении 50:50.

Итог: 8 из 10. Атмосферная, местами жутковатая и психоделическая картина настоящего ужаса, который поселился в простом номере 16, но с которым не так просто справиться.

Фрагмент из романа:

«С утра Себ подготовился к работе над новой книгой. Сам процесс едва ли походил на то, как он работал над предыдущими романами. В этот раз создаваемые им образы не производили требуемого впечатления, сюжет был банален, наводнен совершенно непонятными, картонными персонажами. Все это было совсем не то, что он хотел написать. Шесть месяцев ушло на то, чтобы понять: его фантазия иссякла. Вся внутренняя энергия была растрачена или, возможно, вытекла еще тогда, когда он писал свой предыдущий роман. Себ писал его, руководствуясь читательским чутьем – чутье же, словно стрелка компаса, захваченного магнитной бурей, бешено вертелось в круговороте сомнений и неоправданных ожиданий, не говоря ничего определенного насчет качества книги. Когда он отдавал рукопись издателю, то все еще не был в ней уверен. В итоге, когда роман опубликовали, даже его самые ревностные почитатели оказались разочарованы».

Мистер Нэвилл как в воду глядел. Будто предчувствовал, какую реакцию вызовет его очередной роман, выросший из рассказа «Желтые зубы».

После «Никто не уйдет живым» я решил, что больше не прочитаю ни одну книгу Адама Нэвилла. Когда был издан «Под неусыпным надзором», я прошёл мимо, несмотря на интригующую аннотацию и атмосферную обложку. А когда увидел, какой невысокий балл у произведения, и подавно расхотелось его читать. Но прочёл все-таки. Сначала «Багрянец», который Нэвилл не вытянул (мистика должна оставаться мистикой, присутствие людей в ней всё портит; имею в виду красный народец и их вполне человеческого главу), затем «Под неусыпным надзором», допустив, что всё не так уж и плохо, и не обязательно, что и я войду в число читателей, которым роман одинаково не понравился.

Мне понравилось начало. Даже Юэн Александер. За противостоянием двух старых друзей, в котором Себастьян Логан терпел поражение, было интересно следить.

Но появилось ОПИ и всё испортило.

Снова Нэвилл разбавил мистику, порушил атмосферность, которая пронизывала почти весь роман. Удивительно как часто писатель наступает на те же грабли. (Претензий практически нет только к роману «Дом малых теней» (надо бы его перечитать, кстати). История получилась не совсем понятной и в этом вся её прелесть).

Многие отмечают вторичность романа.

Честно сказать, cначала я даже и не понял, а где она эта самая вторичность? Крошечный эпизод с куклами? Малюсенький. Я бы не вспомнил «Дом маленьких теней». Равно как и «Судные дни» и «Никто не уйдет живым». Ощущение повтора присутствовало, но сказать, что оно пошло роману во вред — не могу, как не пошло оно и на пользу.

Не ясно, для чего Себастьян сразу не поставил жирную точку, как он в итоге поступил в конце книги? Для чего он терпел всё это? Мотивировка его поведения осталась для меня непонятой.

Итог: 6 из 10.

P.S. Ждём издания в «Мастерах ужасов» — «Номер 16». Обязательно прочитаю этот роман.

Наконец добрался до «Пропавшей дочери» Нэвилла. Кайф. Всегда бы так.

Творчество Нэвилла, видите ли, делится на два четко выраженных типа (подобное я замечал, кстати, за Бентли Литтлом): «классический» экшн-хоррор — «Судные дни», «Ритуал», «Багрянец» — и атмосферную (в идеале, к коему Нэвилл, на мой взгляд, и близко не подошел) мистику с набором излюбленных штампов как-то: главгер-неудачник, крайне медленное развитие сюжета и зашкаливающее количество однотипных кошмарных сновидений перемежающихся с реальностью, в которых какие-то тощие изуродованные фигуры блукают в темноте вокруг дрожащего протагониста, а заканчивается все крайне невнятно («Номер 16, «Дом малых теней», «Никто не уйдет живым», «Под неусыпным надзором»). Все это почти наверняка будет приправлено каким-нибудь диким учением очередных культистов. Просто представьте, что Хичкок после «Психо» таскал бы ударную сцену в душе из фильма в фильм, причем в каждом фильме она повторялась бы раз по пять. Само собой, в романах первого типа, «драйвовых», так сказать, все эти авторские штампы тоже присутствуют, но как приправа, а не основной сюжет. Наверняка вы уже догадались, что мне очень нравится «драйвовый» Нэвилл и очень не нравится Нэвилл «атмосферный», хотя здесь со мной многие не согласятся.

К счастью, «Пропавшая дочь» — это именно Нэвилл драйвовый. Я бы даже сказал, очень драйвовый.

Рассуждения о судьбах мира здесь перемежаются с бойким экшном, мистика (впрочем, поставленная под сомнение) гармонично вплетается в реальность не столь далёкого и, увы, вполне вероятного будущего. Не дай Бог, конечно, но коронавирус уже пришел, причем намного раньше, а угроза ядерной войны, да не между Индией и Пакистаном, а, что гораздо хуже, ведущими мировыми державами, стремительно перестает быть иллюзорной. Экологически-политической тематикой (которая, впрочем, проходит скорее тревжащим фоном) и невеселыми размышлениями о человеческой природе, роли индивидуума в обществе и неизбежном социальном неравенстве Нэвилл заставляет вспомнить британских классиков — Оруэлла и Уэллса. Зато уровень жестокости и грязи, через которые проходит Отец в поисках похищенной неизвестно кем маленькой дочери (вполне голливудский сюжет, решенный, однако, с неголливудским уровнем рефлексии), вполне позволяет отнести эту вещь к лайт-сплаттерпанку 80-х — 90-х — Хатсон, Кетчам, Маккаммон, etc. Так и видишь «Пропавшую дочь» в черной обложке давно почившей серии «Джокер» от издательства «Рипол».

Из минусов:

В остальном — это один из лучших романов Нэвилла, если не лучший. И уж точно один из самых динамичных, без нескончаемых повторов и унылого брожения в темноте тощих доходяг. Правда, совсем без них, равно как и без жутких культистов, снова не обошлось — ну пунктик у мужика такой, что поделаешь, но здесь это умеренно и уместно. Так что, дорогие любители хоррора, ежели вас отпугивал заявленный в названии серии «детектив» — берите смело. Книга того стоит.

Неплохой сценарий для боевика. Но для романа, видим нераскрытые портреты героев, в том числе «Отец», не удостоенный даже имени. Впрочем к поверхностным потугам зарубежных писателей уже начинаешь привыкать.

Подавляющее большинство писателей, рисующих в своих произведениях различные картины разнообразного апокалипсиса, отождествляют его не только с угрозой существованию самого человечества, но и с беспредельным разгулом преступности и бандитизмом. Вот и Адам Нэвилл в совсем нехарактерном для себя романе «Пропавшая дочь» оставляет безутешного отца один на один с бандами, убийцами и маньяками на фоне катастрофических изменений климата и его последствий. Для усиления психологичности картин происходящих событий автор не раскрывает перед читателем имени главного героя и в основном называет его Отцом, превращая его персонаж в некий собирательный образ, прописанный достаточно убедительно и очень достоверно. Мрачную атмосферу дополняют и усиливают страшные картины мира, который явственно вырисовывается на обломках прежнего мироустройства. Откровенные ляпы, на мой взгляд, в романе отсутствуют, а присущие недостатки не играют главенствующей роли, хотя на фоне всевозможных преступлений отморозков картины обезглавливания, по моему мнению, выглядят перебором. В результате на выходе имеем вполне качественный и добротный триллер, явно отличающийся от предыдущих романов автора и представляющий несомненный интерес для читателя.

В сентябре прошлого года в своем блоге «Newsletter for the Damned» (Информационный бюллетень для проклятых) Адам Нэвилл поделился историей создания романа «Никто не уйдёт живым». В частности, писатель рассказал о том, что в основу книги легли его собственные страхи, ведь в период работы над текстом он, будучи отцом маленькой девочки, нередко размышлял о тех ужасах, с которыми вынуждены сталкиваться молодые женщины по всему миру (особенно об ужасах, исходящих от представителей сильного пола).

Стоит ли удивляться, что через год после публикации «Никто не уйдёт живым» в продажу поступил новый роман Нэвилла «Пропавшая дочь», в центре внимания которого оказался убитый горем мужчина, пытающийся всеми способами найти свою крошечную дочурку, похищенную прямо из палисадника рядом с их домом.

Данный сюжет разворачивается в недалеком будущем, отягощенном множеством политических, экономических и экологических проблем: перенаселенность; голод; военные конфликты из-за территории и ресурсов; беженцы; разгул преступности; засухи; наводнения; ураганы; вирусы всех мастей, постоянно сменяющие друг друга.

Именно в таком хаосе придется выживать Отцу, попутно выслеживая людей, забравших у него самое дорогое, ведь полиция из-за высокой загруженности уже давно бросила заниматься этим расследованием. Однако, среди блюстителей закона нашлось и несколько неравнодушных, которые решили помочь главному герою в его нелегкой миссии. Миссии, которая изменит его навсегда.

Удивительно, но не смотря на то, что в романе почти нет хоррора, «Пропавшая дочь» выглядит по-настоящему мрачным и местами пугающим произведением. А все потому, что Адаму удалось нарисовать не только жуткую, но и весьма правдоподобную картину грядущего мироустройства. Читая книгу просто невозможно не задуматься о том, что вся описанная автором жесть вероятнее всего ждет нашу планету уже в середине текущего века (с поправкой на то, что глобальная пандемия заглянула в гости раньше заявленного Нэвиллом 2053-го года). И честно говоря, от этих мыслей о скором крахе цивилизации становится реально не по себе.

За привычный же хоррор отвечает сюжетная линия с похитителями ребенка, которые одержимы исследованием послесмертия — некоего измерения, куда должна отправиться душа каждого человека после его кончины. Но тут я в принципе не увидел ничего нового. Адам уже много раз в своих работах затрагивал тему загробной жизни и населяющих его сущностей, которые, как правило, враждебно настроены к живым людям (особенно к слишком наглым и любопытным). Так что тайны послесмертия вряд ли захватят ваше воображение, тем более что они служат лишь размытым фоном для центральной драмы, связанной со злоключениями Отца.

А вот за последними было крайне интересно наблюдать, пускай они и вышли довольно однообразными. Добавить бы в них чуток неожиданных поворотов (сократив очень похожие друг на друга пассажи, касающиеся упадка Земли) и было бы совсем хорошо. Но даже в своем итогом виде роман оставляет неплохое впечатление и является тем самым добротным триллером, на который не стыдно потратить время.

В своих отзывах я частенько сравниваю литературные произведения с близкими по духу фильмами. Так вот, в случае с «Пропавшей» я бы охарактеризовал ее как синтез двух шикарных картин: «Дитя человеческое» Альфонсо Куарона и «Пленниц» Дени Вильнёва. Поэтому если указанные ленты вам по нраву, то и книга Адама Нэвилла вряд ли разочарует.

В очередной раз восхищаюсь тем, как Нэвилл раскручивает, казалось бы, незамысловатый сюжет. Есть странный дом со странными обитателями, есть подозрительные куклы — уже выглядит привычно. Но нет, Адам создает вокруг знакомых образов такой мир, из которого не хочется выходить, пока не узнаешь всех деталей. Интрига действительно есть и раскрывается она весьма неожиданно. А на пути к раскрытию предстоит додумать не мало намеков, символов и недосказанностей. Мастер, что уж говорить. Твердая 10-ка.

В 2015 году Адам Нэвилл неожиданно отказался от своего рецепта успеха и выдал книгу без шепотков и шорохов, раздающихся в пустых комнатах, жутких силуэтов, мелькающих на периферии зрения, и болезненной атмосферы. Вместо всего этого читателю предлагается история-путешествие, мрачная и жестокая, но почти лишенная привычной авторской мистики.

В «Пропавшей дочери» ощущается влияние «Дороги» Кормака Маккарти. Вот безымянная фигура отца в главной роли, вот долгий путь на фоне апокалипсиса. Только если у Маккарти апокалипсис уже произошел, и путь не имеет особой цели кроме выживания, то у Нэвилла апокалипсис ещё набирает обороты, а Отец живёт и движется вперёд ради вполне конкретного желания.

По сюжету книги на дворе 2053 год, и на человечество беды и несчастья сыпятся как из рога изобилия. Температура повышается, льды тают, где-то засухи, где-то наводнения, сотни тысяч беженцев пытаются спастись, миллионы людей голодают, постоянно происходят военные конфликты, а ещё набирает обороты эпидемия гриппа. На фоне этого Отец ищет свою дочь, украденную два года назад. Ищет долго и упорно, пробираясь через множество передряг и злачных мест, сталкиваясь с маньяками, убийцами и просто опасными людьми. Желание вернуть своего ребёнка стало для Отца смыслом жизни и он скорее умрёт, чем остановится или свернёт со своего пути.

Книга написана добротно, Нэвилл хорошо постарался и атмосферу обозначить, и напряженные скитания главного героя передать как надо. В финале автор выходит даже на такую моральную проблему, какую лично я вообще не ожидал. Единственное, что мне показалось странным – это отсутствие имени у главного героя. Как я уже упоминал, это, судя по всему, отсылка на «Дорогу», но у Маккарти безымянность была стилистически обоснована, а у Нэвилла имени лишён только Отец, при этом, как зовут мать и дочь читателю сообщается.

В целом, получился интересный эксперимент автора вне хоррора. Учитывая, что «Под неусыпным надзором» вышел слабоватым, надеюсь, что автор продолжит экспериментировать.

Однажды Кайлу Фриману, независимому режиссеру, находящемуся в весьма плачевном финансовом и психологическом состоянии, поступает «предложение мечты». Мало того, что ему предлагают за работу огромные деньги, которые решат все его проблемы, так и работа — возможно, фильм всей жизни Кайла. За неделю с небольшим он должен объехать часть Европы и Америки, чтобы снять документальный фильм о становлении и конце секты сестры Катерины — историю ужасную, но интригующую. И с этого начинается погружение главного героя в глубины ужаса и безумия.

После неплохого «Ритуала» и очень посредственного романа «Багрянец» Нэвиллу решено было дать еще один шанс. И «Судные дни» не подвели. Книга держит в напряжении, саспенс нагнетается в каждой сцене. Описание съемок в старых домах, полуразрушенных и заброшенных зданиях, посторонние звуки в темноте, проявляющиеся неизвестные пятна на стенах — что это — игра испуганного воображения или реальное проявление инфернального зла. Нэвиллу удается создать гнетущую и пугающую атмосфер. Каждая съемка — это отдельный маленький хоррор эпизод. А все вместе постепенно складывается в пугающую цельную картинку.

Из минусов

Добросовестный труд. Адам Нэвилл действительно переключился в новый для себя жанр социальной фантастики на фоне экологической катастрофы мира середины этого столетия. Но от мистики все же не отошёл, и хотя мрачные зарисовки у него присутствуют, все же это не хоррор.

Суть дела изложена в аннотации. Отчаявшийся Отец при поддержке неравнодушных людей в остатках правоохранительной системы рыщет по гнездам педофилов и торговцев людьми в поисках украденной дочери. Безусловно, уровень везучести зашкаливает, как и наивности в описаниях бандитских группировок — разборок.

Экологическая катастрофа проходит фоном — в беседах, новостях, воспоминаниях, относительно нагрева Земли, таяния льдов, голодных войн, массовой миграции, разрушения социальных институтов и моральных устоев. Фон этот чувствуется не особо, муссируется тема с поглощением водопроводной воды в рамках лимита гостиничных номеров, где залегает главный герой, но в остальном не особо заметно. Удивило всеобщее пьянство на жаре под сорок градусов. Конечно, наливаются благородным ромом, но все равно выглядит это на редкость неестественно.

К сожалению, сентиментальность занимает немало места, как и соучастие персонажей альтернативной ориентации.

В целом книга читается с интересом, пусть и вызывает обоснованное недоверие какой-то абсолютной детскостью в части описания организованной преступности, и подарками — роялями главному герою от большинства персонажей, даже антагонистов.

Жесткий страшный рассказ. Начинается как вроде бы обычное описание,

Давненько ничего не читал из серии «Мастера ужасов», а все потому, что авторы по большей части лажают, кроме разочарования ничего не остается (но не след думать, что всё так плохо, есть и удачные работы, например: Роналд Малфи «Кость бледная», Грег Ф. Гифьюн «Сезон крови»).

А тут вот неожиданно возник Адам Нэвилл со своим «Багрянцем».

Хотя и не совсем неожиданно.

Я был уверен, что буду продолжать знакомство с этим автором. Но последняя его работа «Никто не уйдет живым» смазала впечатление о нём, как о весьма неплохом авторе, с занятными сюжетами и умением создавать настроение и атмосферу.

Вышел «Багрянец», но я не стал его приобретать.

Прошло время, и я к нему вернулся.

Решил рискнуть.

Что получил в итоге?

Разочарование.

Обидно.

И обидно не за себя, что я повелся на аннотацию, кстати, очень завлекательную (будь роман написан по аннотации (именно так!) получилась бы шикарнейшая вещь).

Обидно за мистера Нэвилла!

Он что называется, напал на годный сюжет для крепкого мистического романа («horror» составляющая только прибавила бы ему пикантности; соглашусь с тем, что это один из самых кровавых романов; по жёсткости ему в пару можно поставить «Клан» Килана Берка), с интересной темой «мифического красного народа», звуки ритуалов которых записал брат одной из героинь романа, за что и поплатился, и вылить все в такую печальную историю, написанную в жанре «реализм», сдобрив все кровью и дымом от марихуаны

Непонятный, пресный, никчемный финал.

Даже намек на то, что в жизни одной из героинь еще не все кончено с «краснотой», нисколько не делает концовку достойной. Недосказанность хороша, но только когда она оправдана, а оправдывается они сильным действием и кульминацией в нужном месте. В «Багрянце» все это отсутствует.

Талантливый писатель, но все чаще мажет, и от этого грустно.

Итог: 6 из 10.

Этот роман определенно повеселее предыдущего, по крайней мере, прочитан (прослушан) был влет, некоторый интерес присутствовал. Содержание весьма традиционное, во многом перекликающееся с рядом вещей навроде «Стража» Маклина или практически всего творчества Г. Гифьюна. :) Т.е. читателю до конца непонятно придумывает ли все происходящее вокруг сознание ГГ или же, наоборот, все это взаправду. Тут до самых последних глав кажется, что все это воспаленное сознание ГГ, но финал как бы заставляет пересмотреть все в обратную сторону (хотя, если быть въедливым и занудным, то оно все равно не шибко убедительно и финт можно интерпретировать как продолжение болезни). Сюжет в двух словах такой: семья заезжает в старый дом, а соседи — пожилая пара, — напротив очень странновастые. Есть в романе оммажики Блэквуду и Мейчену, местами очень похоже на позднего Кэмпбелла; оккультная составляющая весьма типичная для Нэвилла, зверек — тоже очень даже его. В целом, без восторгов, но читать можно. И опять же ну очень похоже на Гифьюна, прям не оставляло ощущение что его и читаю (Rogue, Devil`s Breath, Deep Night etc.).

Первый вопрос после прочтения, который задаешь сам себе в надежде, что вихрь донесёт его до Нэвилла и тот ответит тебе во сне, это «Почему номер 16»? Почему не номер 13? Банально? Но весь текст романа, кроме пары мазков, по сути является репродукцией множества картин с жуткими домами, хранящими в своих ледяных объятиях мерзкие и удушающие секреты. Вспоминается рассказ Кинга «1408», где значение этих цифр легко угадывается. Если уж автор выбрал имя Сэт для одного из ведущих героев, то есть попытался изначально наделить своё произведение символизмом, то и дальше нужно было логически развивать этот приём, и не тыкать в номера наугад, бросая шарик на рулетке. А имя Эйприл вызывает стойкие ассоциации с рыжеволосой подружкой черепашек-ниндзя.

Но это всё мелочи, главное, это начинка, та картина, которую тщательно мазюкал Нэвилл. А по-иному и не скажешь. Читая роман, даже не верится, что это написал автор «Судных дней» и «Ритуала». Настолько роман слабый, неровный, скучный, неинтригующий, нелогичный, противоречивый, словно ты вместо выставки знаменитых картин увидел каляки-маляки детсадовцев.

Главных действующих лиц всего двое, Сэт и Эйприл, но даже они нарисованы будто сломанным карандашом, бледно, неровно, грубо. И если Сэта ещё автор как-то пытается нам представить, расписав его жизнь, его стремления, его историю появления в мрачном доме, то Эйприл до самого конца остается загадкой, не раскрыт её характер, исходя из этого не всегда понятны мотивы её поступков. Про остальных героев можно и не говорить, их словно нет, они как пустые рамки в картинной галерее, для объемности происходящего.

Возникает куча вопросов по логической составляющей романа

Да, атмосферу Нэвилл создает до предела мрачную, это получилось здорово, но ошибка его в том, что он наполнил её тягучей трясиной, и это может многих раздражать. Описание медленного погружения Сэта в безумие — один из ярких штрихов, но вялостью и апатией текста Нэвилл просто добивает разум читателя, заставляя откладывать книгу и бороться со сном. Эпизоды в номере 16, когда Сэт приводит к чудовищам жертв, напоминают фильмы ужасов, где всё самое интересное остается за кадром. И по настоящему напугать из-за этого у автора не получается, вроде бы хоррор есть, а вроде бы его и нет. Ну а вторичность произведения проносится вихрем буквально в каждой главе, и даже там, где можно повернуть во что-то более интересное, Нэвилл предпочитает ехать по прямой, давя на сцепление вместо газа.

В общем, подобное мы читали, не раз, и в лучшем обрамлении. Да плюс ещё и перевод подкачал. Тем не менее, следующими произведениями автор будет только радовать, так что можно воспринимать это как тренировку перед серьёзным боем.

Обычно меня не очень радует ситуация, когда тот или иной автор начинает увлекаться самоповторами. Именно по этой причине я пока не стремлюсь знакомиться с «Институтом» Стивена Кинга и его относительно свежей работой «Позже» (ибо сколько уже можно пережевывать один и тот же сюжет об одаренных подростках?!).

Прочитав все выпущенные на русском языке книги Адама Нэвилла, я могу сказать, что и он страдает вышеуказанным недугом. Чаще всего в его произведениях мы встречаем героя-одиночку, который совершенно случайно влипает в крупные неприятности, имеющие какую-нибудь сверхъестественную подоплеку. Ну а далее ему приходится бороться, как правило, с некими призрачными сущностями, сбежать от которых без потерь не представляется возможным.

Вот и роман «Под неусыпным надзором» отлично подходит под обрисованную мной схему, заимствуя мотивы из «Номера 16», «Судных дней» и «Никто не уйдёт живым». Книга повествует о писателе хоррора Себастьяне Логане, находящемся в творческом кризисе. Внезапно с ним связывается его бывший приятель Юэн — личность до ужаса наглая и отталкивающая. И не просто связывается, а прямо-таки вторгается в дом Себастьяна, требуя чтобы тот написал мемуары о его потустороннем опыте, суть которого заключается в контролируемом выходе души из тела и возвращении ее обратно в тесные оковы плоти.

При этом впоследствии выясняется, что Юэн — не единственный, кто способен на такие фокусы и что существует целое «Общество психологических исследований», значительно продвинувшееся в вопросах астрального проецирования. Заинтересовавшись этой темой Себастьян весьма быстро попадает в поле зрения членов «ОПИ» и понимает, что уйти живым из под их неусыпного надзора будет ох-как не легко.

Роман получился прям ну очень нэвилловским. Здесь есть и как бы оторванный от мира герой, который в трудной ситуации может рассчитывать только на собственные силы. И загадочная секта, заигрывающая на свою беду с высшими материями. И жуткие создания, имеющие возможность достать человека в любом месте, где бы он ни находился.

Но вот что удивительно, все эти уже привычные для прозы Адама элементы почему-то совсем не раздражают, ибо автору удалось грамотно их объединить. То есть, все составляющие книги находятся в гармонии друг с другом и ни одна из них не перетягивает одеяло на себя. Нэвилл смог раскрыть характер Себастьяна, не утомляя читателя долгими экскурсами в его прошлое; выстроить расследование деятельности адептов «ОПИ», попутно связав их лидера М. Л. Хаззарда с небезызвестным «Храмом Судных дней»; и расписать во всех красках отвратительных обитателей Хантерс Тор Холла — поместья, где размещалось «Общество».

Отдельной похвалы заслуживает финал истории, в котором, с одной стороны, ставится жирная точка в череде злоключений Себастьяна, а с другой остается легкая недосказанность, намекающая на дальнейшую судьбу невезучего писателя.

Однако упрекнуть роман тоже есть за что. Все-таки Нэвилл немного перестарался с плохими снами, посещающими главного героя (эти фрагменты текста вполне можно было бы сократить без потери их смысла). Кроме того, в распоряжении автора был довольно любопытный вурдалак по прозвищу Тощий Лен, которому в книге уделили преступно мало внимания. В общем, Адам наступил на те же грабли, что и с Черной Мэгги из «Никто не уйдёт живым», поленившись в полной мере использовать придуманного им антагониста.

Хотя мерзкие сущности — это только часть пугающего арсенала романа. Гораздо больше тебя заставляет нервничать картина посмертия, изображенная писателем. Читая о том, какой страшный путь придется пройти каждой душе навстречу божественному свету, невольно задумываешься, удалось бы тебе самому добраться до Райского пояса или ты бы навечно застрял в Серых землях, как некоторые из учеников Хаззарда.

Короче говоря, «Под неусыпным надзором» — весьма качественный и атмосферный хоррор, который достоин того, чтобы потратить на него время. И если бы Нэвилл еще чуток поднапрягся и довел до ума некоторые моменты книги, то она вполне могла бы встать в один ряд с прекрасными «Судными днями».

Великолепно, правда. Я не читал рассказ «Желтые зубы», потому как его в переводе не видел, а английский не так хорош, как раньше. Возможно, это в какой-то мере зарешало и я получил от книги максимум удовольствия.

Что касается Нэвилловского самоповтора, он есть, но я бы эту книгу скорее отнес ко вселенной. Нэвилл не стесняется сплетать свои романы. Поругать Адама за то, что в «Никто не уйдет живым», «Судные дни» и «Под неусыпным надзором» есть точки соприкосновения, на мой взгляд то же, что поругать Лавкрафта за всех Богов в одном мире. Нэвилл грамотно вписал в простой, реальный мир потустороннее. Это добавляет книгам глубины и объема. Читая о напастях Себа (которые, к слову, описаны невероятно детально) ты понимаешь, что где-то в мире, где живет Себ, есть дом №82 по Эджхилл-роуд, понимаешь, что АПР (ОПИ) это не плагиат Храма судных дней, а просто другая организация, которая иначе (а может и глубже) подошла к вопросу вечности. Она под другим углом заглянула в те самые сферы и под другим углом раскрыла тему загробной жизни. Нэвилл описывает единый мир, в котором не мало сверхъестественного зла. Конечно, небольшой кризис идей здесь есть, но писательский талант полностью эти пробелы компенсирует.

Здорово, что из рассказа получилась целая книга, в которой блестяще прописана атмосфера грязи и безысходности. К тексту претензий нет. Читается легко и интересно. Я не претендую на объективность, это мое мнение и лично я для себя не нашел пунктов, за которые могу занизить оценку. Вопреки тому, как встретили этот роман в России, я поплыву против течения и от души поставлю 10.

Почти со всеми авторами предыдущих отзывов согласен. Нэвилл, видимо, исписался, выдохся, занимается прямым и косвенным самоцитированием. Дефицит новых идей. Но одно достоинство всё же у романа я обнаружил. И оно никак не связанно со сверхъестественным. Писателю (не протагонисту:) мастерски удалось изобразить персонажей-абьюзеров: ох, как они виртуозно способны выжать из приличного человека всё что им нужно, довести его до белого каления и умопомрачения, добиться небрежным и наглым шантажом, неприкрытыми манипуляциями и грубейшим вероломством полного расчеловечивания. Липкое мерзкое ощущение. Когда тебе с приторной сладостью «делают предложение, от которого невозможно отказаться» (как обязательная вакцинация). В этом, а не «мистических» передрягах главному герою точно не позавидуешь.

Если вкратце — журналистка Кэт и мать одиночка Хелен, случайно сунули свои любопытные носы в дела некой зловещей секты «красного народца», исповедующей страшный, древний каннибальский культ и очень быстро пожалели об этом..... Впечатления от романа неоднозначные. Первые 200 с небольшим страниц можно охарактеризовать строчкой из Высоцкого — «бег на месте общепримиряющий». Сюжет вроде бы и завязывался, вроде бы даже и намекал на некое движение, но ощущение бега на месте было полным. Собственно единственное что не позволило бросить чтение — как раз таки культ и секта, нравится мне читать про это. Оставалось только бухтеть про «картонных» и «ходульных» персонажей, оживить которых у автора явно не хватило мастерства и про посредственную реализацию интересной, в общем-то идеи. «Эх, из этого всего писатель уровня Роберта Маккаммона или Дэна Симмонса конфетку бы сделал, а Адам Нэвилл....ну, Адам Нэвилл». Но всё таки после 200 страниц очень и очень лайтового намёка на заинтересованность, Нэвиллу таки удалось взять свою историю под узцы, хорошенько пришпорить и разогнать если и не до скорости болида, то до скорости фаворита скачек точно. Персонажи конечно не хлебнули живой воды и не стали менее картонными и более сопереживательными, но у истории появился драйв и сюжет наконец-то перестал топтаться на месте, а во всю прыть понёсся вперёд. Да так понёсся, что я уже не отрывался и оставшиеся 300 страниц проглотил залпом. И снова пожалел, что потенциал романа не реализован до конца более талантливым и мастеровитым автором. Для меня Адам Нэвилл всё таки «хоррорщик» из «второго эшелона», навроде Бентли Литтла. Где скромные возможности не позволяют даже из самой блестящей идеи выжимать все 100%. Но всё таки позволяют от средненькой оценки 5 за первые 200 страниц книги, допрыгнуть до вполне высокой восьмёрки, благодаря финишному спурту.

Когда (коту нечего делать) у писателя кризис идей, то он начинает писать о писателе, у которого кризис идей. И так выдавливая строки, он постепенно набирает объем и закачивает в текст сюжеты предыдущих книг. В кратком изложении будут вторая часть «Ритуала», «Судные дни», и заброшка напоминающая «Дом малых теней» и «Никто не уйдет живым» вместе взятые. Причем именно сюжеты.

Порадовало лишь создание автором пасхалок создающих единый мир из своих книг. Как любит Стивен Кинг. Так Юэн слушает Blood Frenzy, Марк считает, что про секту ОПР отличный фильм мог бы снять Кайл Фримен, да и глава секты ОПР первоначально состоял в Церкви последних дней.

Невероятно затянутая однообразная тягомотина. Нэвилл как будто поставил себе цель написать как можно больше страниц — на мой взгляд, очень хорошо видно, как он намеренно топчется на месте и ходит кругами, растягивает на несколько абзацев то, что можно было уместить в один, не потеряв при этом ни в атмосфере, ни в образности, ни в создании напряжения. Хуже всего то, что роман слишком поверхностный и лишенный интриги, а ведь в лучших своих работах Нэвилл всегда умел прыгнуть выше головы. В «Судных днях», например, впечатляла история города, в котором сущности впервые явили себя миру, в «Доме малых теней» одни из самых ярких эпизодов — демонстрация инсталляций из крысиных чучел. В данном же романе есть набор стандартных авторских тем, которые кочуют из одной его книги в другую, и ничего сверх этого. Женщина с поломанной душой не в ладах с миром — есть. Проходящие через все повествование сны — тоже есть. Сущности, приходящие из тьмы — в наличии. Камерное место действия (старый дом или квартиры) — и это есть. Всё, роман этим практически исчерпывается, он создан по проверенной автором схеме без тени воображения, в нем нет интриги, он просто скучен и однообразен.

Мне очень хочется надеяться, что это единичная неудача автора, всего через год после великолепнейшего «Дома малых теней», который, возможно, забрал все его силы, вынудил создать бездушную отписку ради закрытия какого-нибудь контракта, и... Я даже не знаю, что еще предположить. Очень не хочется думать, что автор банально исписался. Ну а «Никто не уйдет живым» я не могу оценить больше, чем на пять баллов, увы.

8/10. Драйвовый слоубёрнал в лучших традициях Нэвилла. Немного затянул, но слог компенсирует все нудные моменты. С концовками Адам дружит плохо, но конкретно здесь все вполне закономерно и уместно. Имхо, немного не хватило масштабов злу, оно здесь бытовое, «кинговское», не всеобъемлющее, а вполне конкретное, от которого еще и избавится не так уж сложно. Атмосфера и персонажи на высоте. Мир приятно переплетается с «Судными днями» (есть отсылки, именно отсылки, а не самоповтор), общие элементы придают объем всей истории. Если и грешить на какие-то повторения, то это фирменные «иссохшие, тощие образы». В остальном книга зашла на ура, хотя я от нее ничего не ждал.

Не могу назвать книги ужасов своим любимым жанром. Скорее просто есть небольшой интерес, когда хочется отдохнуть от фантастики.

У Адама Нэвилла прекрасная репутация, т.к. его книги являются лучшими в серии «Мастера ужасов» АСТ. Именно с него я и решил начать знакомство с серией.

Молодой режиссер, погрязший в долгах, получает предложение снять документалку о секте, которая 70-х годах прошлого века закончила свое существование кровавым месивом с отрезанием головы главы секты. Тема, конечно, стремная, но деньги большие. Нужно просто за две недели немного полетать по странам, поснимать места, в которых жила секта, поспрашивать немногочисленных участников секты, которым чудом удалось выжить.

Довольно быстро выясняется, что мир сектантов был связан с таинственными сущностями (то ли ангелами, то ли демонами), и эти самые сущности стали преследовать главного героя...

В целом жанр мокьюментари (псевдодокументальный фильм) мне интересен. Сам Адам Нэвилл не скрывает, что писал книгу под впечатлением от «Ведьмы из Блэр». И хочу сказать, что половина книги вызывала у меня интерес, тем более, что тут еще затрагивается интересная мне тема сект. Но во второй половине я стал подозревать, что развязка будет весьма средненькой, и она легко просчитывается. Так оно и оказалось. Концовка не стала для меня откровением. По книге смело можно снимать фильм, и вот он, наверное, немного меня может испугать неожиданными появлением сущностей, но книга не особо пугала, если честно. В общем, мои ожидания немного не совпали с реальностью. Так бывает.

Книга написана простым языком, читается очень быстро, пугает мало, тема сект ничего нового не открыла (блаблабла, придут ангелы, нас спасут, давайте молиться сущностям и есть друг друга). Один раз прочитать ок.

Тот факт, что Адам Нэвилл увлекается самоповторами стал мне известен еще две его книги назад. Хотя в «Багрянце» автор старается разбавить хоррор боевиком, в большинстве остальных книг читателя ждут жуткие силуэты, мелькнувшие на периферии зрения, таинственные фигуры, преследующие главных героев, шепотки и шорохи, раздающиеся в пустой комнате, и прочая, и прочая. «Под неусыпным надзором» в этом плане не только не предлагает ничего нового, но и открыто заимствует целые сюжетные ходы, схемы и сцены из предыдущих романов Нэвилла. И это печально.

Жил-был Себастьян Логан. Был он преуспевающим писателем ужастиков, на которого напал творческий кризис. И вот в разгар этого кризиса к Себу заваливается его университетский приятель Юэн и превращает его дом в свинарник, а жизнь – в ад. Собственно, предыдущее предложение – это краткий пересказ первой части романа, а заодно и рассказа «Желтые зубы», лёгшего в её основу. Дальше Себ переживает мистический опыт, сталкивается с таинственными Сущностями и раскапывает много информации о загадочной секте. Тут уже начинается перефраз «Судных дней» и, частично, «Номера 16».

И вот эта вторичность постоянно мешала сосредоточиться на романе. Ведь сам-то по себе он неплох, с мрачной и гнетущей атмосферой, любопытной мифологией, психологически достоверным главным героем, но… Слишком уж много в «Под неусыпным надзором» повторения пройденного. Даже если не брать в расчёт творчество самого Адама Нэвилла, можно припомнить тематически близкую «Тёмную половину» Стивена Кинга. Вот и получается, что опытному читателю хоррора в книге ловить особо нечего.

На данный момент это самый слабый роман Нэвилла из прочитанных мной. После него в «Мастерах ужасов» вышел «Отряд» Ника Каттера, и он уже едет ко мне. Надеюсь, будет интересно.

«Жёлтые зубы 2»?

«Судные дни 2»?

«Под неусыпным надзором»!

Есть романы, которые выросли из более коротких историй. До «Что-то страшное грядёт» было «Чёртово колесо», до «Улитки на склоне» – «Беспокойство», до «Противостояния» – «Ночной прибой», и т.д.

«Под неусыпным надзором» вырос из рассказа «Жёлтые зубы», который был опубликован в сборнике Some Will Not Sleep. Он рассказывает о человеке, к которому в гости завалился Юэн, старый университетский товарищ. Ну как товарищ – безумный бомж-наркоман, пробивший самое дно жизни. Едва переступив порог, Юэн тщательно превращает жизнь рассказчика в ад: захламляет квартиру, денно и нощно гоняет записи группы Blood Frenzy (отсылка к «Ритуалу»), курит в постели, и т.д. Слабовольный хозяин квартиры не может ни выгнать непрошеного гостя, ни заявить на него в полицию. Вскоре выясняется, что Юэн одержим неким божеством...

А теперь почитайте аннотацию к «Под неусыпным надзором».

Рассказ-первоисточник мне понравился, поэтому я с нетерпением ждал, когда роман опубликуют на русском. Хотелось того же – мусора, грязи, декаданса – только больше. Но увы, получил я вовсе не то, что ожидал.

Роман разбит на три части. Первая пересказывает события «Жёлтых зубов», только гораздо подробнее и на новый лад. Герой, Себастьян Логан, зажиточный писатель, только и делает, что пьёт, изредка приглашает в гости любовницу и пишет новый роман. Последние его книги были откровенно слабыми в плане критики и продаж, но Себ работает над новой книгой, хоть и чувствует, что выдохся. Его размеренный быт разрушается, когда Себ видит старого «приятеля» Юэна – сначала в галлюцинациях, а затем и наяву.

И снова дом писателя превращается в свалку. И снова Себ не может выгнать незваного гостя... из-за слабоволия, или из-за необъяснимого притяжения к Юэну... а может, из-за того, что такова писательская воля.

Есть и отличия от «Жёлтых зубов». Себ видит реалистичные сны, которые лично мне напомнили сцены из ужастика «Астрал». Позже оказывается, что Юэн научился путешествовать в загробный мир, и теперь хочет, чтобы Себ написал книгу об этих странствиях...

Вторая часть посвящена расследованию деятельности одной странной секты, члены которой презирали мирские радости во имя «жизни вечной». Здесь появляются отсылки к «Судным дням». Многие рецензенты пишут, что «Под неусыпным надзором» – фактически те же «Судные дни», только пожиже. Соглашусь и добавлю ещё пару ложек дёгтя. Роман – это квинтэссенция того, что Нэвилл писал ранее. В сцене, когда Себ слушает запись интервью с одной из сектанток, вспоминается «Никто не уйдёт живым». В одной из глав возникает зловещий особняк, в одной из комнат которого лежат зловещие куклы – явная самоотсылка к «Дому маленьких теней». Пусть каждый решает самостоятельно, воспринимать эти сцены и образы как самоплагиат или нет. Лично у меня сложилось впечатление, что Нэвилл испытывал творческий кризис, и скроил сюжет «из того, что было», добавив невнятную идеологию сектантов и мноооого-много воды. Получился этакий литературный слоубёрнер, который можно было сократить до повести, и от этого бы он только выиграл. Если вас не смущают самоповторы и нравится атмосферный бескровный хоррор, то читайте на здоровье – готов выслать вам книжку задёшево.

Надо бы перечитать «Дом маленьких теней». Вот это слоубёрнер так слоубёрнер. Отдайте его Ари Астеру, пожалуйста, фильм будет хоть куда.

И в аду есть свои герои, а в жанре современного хоррора – свои шедевры. И вот один из таких. Книга Адама Нэвилла «Судные дни». В оригинале «Last days». Почему переводчики так распорядились названием, я не вполне понимаю. Быть может «Последние» и «Судные» в понимании англоговорящего человека – это как бы синонимы, и поэтому наши сделали выбор в пользу более брутального варианта.

Сюжет без спойлеров:

Снимите это немедленно!

Давно я не читал такой добротной книги в рамках жанра. История составлена мастерски, как в плане сюжета и его развития, так и в повествовательной части. С первых страниц события буквально материализуется перед глазами. Цепляет достоверность – тебе рассказывают о событиях, которые правда случились. Ты ведь о них слышал уже не раз, читал в газетах, смотрел по ТВ. А теперь узнаешь немного больше, да еще из первых рук!

Подробное описание того, как снимается сюжет, как оператор подходит к герою, что хочет снять концентрируют твое внимание на каждом моменте, на каждой детали. Ощущение, что ты сам член этой съемочной группы, сам прямо сейчас с замиранием дыхания слушаешь показания бывших сектантов. А потом пытаешься спастись от того, что открылось...

Наш мир знает немало жутких историй с культовыми убийствами, самоубийствами и прочими безумствами одержимых людей. Адам Нэвилл ловко пролистывает перед глазами читателя реальные дела, вроде зверств семьи Мэнсона (не Мэрлина Мэнсона), ставя свою историю в ряд с ними. И все это делает историю невероятно интересной.

Про Адама, «Ритуал» и Кинга

Так вот, «Ритуал», с моей точки зрения – хороший, интересный хоррор. Но «Судные дни» – просто огонь! И магия в том, что автор, вроде бы, не делает ничего такого, чего читатель не смог бы предугадать. Мы все это уже видели в том или ином ракурсе, но это только усиливает историю – это показывают по-новому, свежо – испуг и восхищение приходят из тех закоулков, которые мы считали уже исследованными.

Morale

***

Вердикт – если вы хотите прочесть качественную жуткую книгу, где сверхъестественное будет точно и будет занимать большую часть повествования – это к Адаму. Он исправно завозит такое мясо в свои романы, здесь вас не ждет что-то типа – было ли или не было. Всё было, всё будет. Вместе с тем я бы отметил, что автор избегает всяких особенно мерзких описаний и сцен, в этом смысле все более чем сдержанно. Мое почтение Адаму Нэвиллу и издательству АСТ за знакомство. Продолжаю читать.

P.S. И да, дайте фильм по «Судным дням»! История так и просится на экран!

Совсем недавно посмотрел фильм по мотивам этой книги, почему-то раньше он мне не попадался, хотя жанр я люблю. Фильм понравился, довольно удачный и действительно жуткий, напряженный! Посмотрел кино, значит, и захотелось узнать, что же там было в книге...

Прочел за два-три вечера, читается легко и отрываться не хотелось. Пасмурная погода очень способствовала вхождению в атмосферу истории. Как знают все те, кто уже прочел книгу и посмотрел фильм — где-то на середине повествования кино с текстом расходится, да и изначально авторы фильма изменили саму суть конфликта между персонажами. Но в целом оба варианта достойны внимания, если вы любите хоррор.

Не хочу накидывать спойлеров, поэтому скажу в целом — книга понравилась, автор смог пометить в сравнительно небольшой текст и яркую страшилку, и историю о дружбе людей сквозь года, поднял проблему, скажем так, жизненного пути и выбора, проблемы необоснованной жестокости. И всё это простым языком, без провисания и отвлечения от экшена.

Когда брался за чтение, смущали комментарии о том, что вторая часть книги совсем не такая, как первая. Все ждал, что сейчас история вдруг перестанет быть интересной. Действительно, повествование здесь берет новый неожиданный поворот, но не становится менее захватывающей.

Это хоррор, не психологический триллер, здесь будет настоящая жестокость, нечто нечеловеческое и даже будет место каким-то неясным, но очень вкусным фольклорным элементам. При этом будет и над чем подумать. Рекомендую к прочтению. Через некоторое время возьмусь за другой роман Нэвилла «Судные дни».

Очень увлекательный роман про Очень Древнее Зло. Конечно, любители творчества Невилла узнают многие темы и типы персонажей (это отмечено многими рецензентами) — но самоповторами это назвать нельзя, вдобавок книжка написана очень энергично и не дает заскучать и задуматься. Подземные обитатели омерзительны и кровожадны; мясо и кишки летят во все стороны, мне это показалось чрезмерным, но, как я заметил, другие читатели сочли, что «градус насилия» слабоват, так что не буду спорить. Конечно, очень занятно, что основное внимание уделяется героиням, проявляющим недюжинную силу и смекалку, однако сами страдания героинь выписаны несколько схематично (я, например, так и не понял, что за тяжелейшую травму скрывает прошлое Кэтрин, и почему прекращение отношений, в котором она отчасти сама и виновата, на протяжении десятилетия изводит героиню такой хронической жутью). Но опять-таки ладно; положим, это я такой черствый... К тому же образ Хелен выписан убедительнее.

Что до адептов зла, которые получают много разных бонусов за служение «красноте» — здесь Невилл, по-моему, недотянул; кто-то банально боится «красных», кто-то «рубится за бабки», а кому-то насилие доставляет несказанное удовольствие (этих, впрочем, меньшинство). Но прописаны все побудительные мотивы схематично. В финальных флэшбеках, когда речь заходит о причинах возвращения зла, Невилл пытается на эту тему рассуждать, но сводит все к банальной ревности. И само хтоническое зло — мерзкое, вопящее, прожорливое... Ну, что-то с ним немного не так... Это не Ктулху с Дагоном, побуждений которых смертным просто не понять, никакой это не макрокосм, а просто «черви земли»...

Умилительная забота о гибнущем Девоншире красной нитью проходит через весь роман; регион пребывает в упадке, непродуманные туристические проекты его только губят, а проблемы Девоншира журналисты и политики замалчивают. Только с фолк-хоррором у Невилла совсем не получилось, местные обряды (собственно, только одна сцена на ярмарке) выглядят чужеродным дополнением, эффектной вставкой в углу мозаики... За подлинной древностью Девоншира — это к другим авторам; Невилл, впрочем, этой цели и не ставил, он, как явствует из послесловия, погулял по местным холмам не без пользы. И роман сочинил

Впрочем, о главном источнике вдохновения писатель отчего-то умалчивает. История о Соуни Бине и его кровожадном племени давно стала народной, переведена она и на русский язык (автором этих строк), и в простых строках того рассказа есть жуть и смысл, которого недостает роману Невилла. Неизбежное уничтожение «старого уклада» порождает стремление к побегу — и к разрушению; итогом становится кровавая бойня...

Невилл написал неплохой и занимательный роман, но никакого «второго дна» в книге нет, как нет и глубины мысли; очень уж просто и даже предсказуемо... Не могу представить, что я буду перечитывать эту книгу — хотя один раз прочел, и прочел быстро

ПС: Кстати, прочитал несколько негативных суждений о переводе — но заметил, что ни один критик не привел ни единого примера. Напоминает это банальное сведение счетов, неведомых мне. Перевод нормальный, как и роман — не хуже и не лучше, чем в других книгах Невилла, которые тоже шедеврами назвать никак нельзя

Главная проблема — автор «не дожал»:

1. Злодеи — пожилые и корявые хиппи-наркоманы с каменными топорами.

2. Древний бог тут как бы присутствует, но он настолько на заднем плане, что его можно вообще не учитывать. Более того, если б

3. Обе главные героини очень похожи одна на другую.

Книга не очень понравилась.

Сборник Адама Нэвилла «Wyrd» составлен из рассказов, написанных в форме, которой сам автор дал наименование «derelictions» — я бы перевел это как «безлюдья». Это рассказы без действующих лиц, рассказы, в которых люди в результате какого-то события исчезли или погибли еще до начала действия. Но кое-что после них осталось – вещи, машины, дома, города. Тела, в конце концов. И эти брошенные неодушевленные предметы способны пролить на случившееся некоторый свет.

Если вы вспомнили рассказ Брэдбери «Будет ласковый дождь», вы на верном пути. Только Брэдбери в «Марсианских хрониках» работал на территории условно научной фантастики, и причину гибели человечества в его рассказе вычислить было нетрудно. Нэвилл же пишет мистический, «странный» хоррор, а значит, ни в одном из семи рассказов читатель так и не сможет до конца постичь причины произошедшего. Можно составить общее представление, можно даже краем глаза заметить погубившую людей сущность – но истинная суть случившегося все равно останется скрытой. А в задачи незримого рассказчика, служащего проводником по каждому из этих «безлюдий», вовсе не входит что-то объяснять. Он может только указать на важную деталь, подтолкнуть в нужном направлении, но выводы читателю придется делать самостоятельно.

В этом главная особенность сборника, его изюминка — и в этом же, возможно, будет заключаться для части аудитории главная его слабость. Хоррор – все-таки жанр, воздействующий в первую очередь на эмоции, однако «безлюдья» Нэвилла предполагают скорее отстраненное интеллектуальное восприятие. Да, автор умело создает атмосферу – это вообще, наверное, самая сильная сторона Нэвилла как писателя – и ощущение места со всеми его красками, звуками и запахами; да, картины, которые он описывает, действительно кошмарны – но это тот случай, когда кошмарность скорее осознается умом, чем прочувствуется. Без героев, через которых мы воспринимаем ужас и безысходность ситуации, нет эмпатии, нет ощущения, что все происходит здесь и сейчас. Все уже случилось, и случилось не с читателем, которому достается скорее роль сыщика, из разрозненных обрывков восстанавливающего картину событий.

При таком подходе особенно важно, чтобы процесс восстановления был увлекательным, а сама картина поражала воображение. С этим Нэвилл справляется, хотя и с переменным успехом. В большинстве случаев ему удается поддерживать интерес читателя; даже когда канва сюжета – например, «люди потревожили древнее захоронение и стали жертвами возмездия» — традиционна, она будет насыщена достаточным количеством странных и неожиданных подробностей, чтобы результат читался свежо. Это не говоря уже о более оригинальных рассказах, скажем, завершающем сборник «Hold the World in My Hands for Three Days and All Will Be Changed», где масштаб событий оказывается подлинно космическим. Но есть и пара осечек. Наиболее досадная – это «Turning the Tide»,

(И раз уж зашла речь о повторяющихся темах, нельзя не упомянуть вот о чем. Знакомые с творчеством Нэвилла читатели могли заметить, что в своих романах он склонен приводить историю, с чего бы та ни начиналась, к тематике культов и сект. Не обошлось без них и здесь, и не в одном рассказе).

Главное, чем рискует писатель, строя целый сборник на единственном приеме, – это показать его ограниченность, и этого, к сожалению, Нэвилл не избежал. В случае с его «безлюдьями» дело не в тематическом однообразии – те же «морские» «Turning the Tide» и «Low Tide» на самом деле отличаются друг от друга достаточно сильно – а в однообразии интонации. Все рассказы написаны более-менее в одной бесстрастной манере, из-за чего порой создается ощущение чтения единого неразрывного текста, в котором меняются только декорации. Это не страшная беда, учитывая невеликий размер сборника – сто страниц, семь рассказов – но, опять же, в книге есть один-два более слабых рассказа, без которых целое, возможно, воспринималось бы лучше.

«Wyrd» — это любопытный эксперимент и один из самых необычных сборников хоррора, которые мне попадались. Но он, хоть и интересен сам по себе, не доказывает, что у рассказов-«безлюдий» есть будущее за пределами одной книги. Слишком узкое пространство для писательского маневра, слишком похожими получаются тексты. Однако Нэвилл уже показал себя как неленивого писателя, готового к поиску не слишком исхоженных тропок в своем жанре – и, может быть, следующая выведет его на более плодородное поле.

Вот я прочитал «Судные дни».. До сих пор меня не отпускает чувство того, что Нэвилл очень хорош, но и очень похож. Я натыкался на подобные мнения и должен признаться, что теперь полностью их разделяю. С одной стороны это очень хорошо. В том плане, что автор нашел свою область хоррора и с каждой книгой наращивает свои умения и мастерство. Но вот с другой стороны, мне до сих пор не дает покоя, что если объединить все его книги в один единый цикл, то это произойдет «без шума и пыли». Вот настолько от каждой из трех прочитанных мною книг веет схожестью, что даже не знаю, как избавиться от этого ощущения. Вроде и сюжеты и герои разнятся, а чувство после прочтения нет.. Как-то это странновато, но давайте я больше расскажу о своем опыте знакомство с книгой «Судные дни»:

— Идея — Очень интересная авторская задумка, которая дает свежий взгляд на происходящее не с точки зрения писателя(как это обычно происходит), а с точки зрения человека со схожей специальностью. Реализовано это тоже достаточно хорошо и грамотно. Идейно книга просто отличная. Ставлю 9 из 10.

— Сюжет — Выверенный и прекрасно разделенный сюжет, не позволяет заскучать при чтении. Лично у меня не было особо больших вопросов к сюжетной составляющей, потому что мне, в принципе, не нужно было ничего додумывать. Книга вообще выглядело, как «кино на бумаге» и это получилось очень хорошо. Поставлю 9 из 10.

— Персонажи — Герои здесь в большинстве своем хорошо продуманные, однако некоторые персонажи вообще не очень раскрыты. Я не до конца понял мотивацию некоторых персонажей и вообще не понял необходимость их присутствия. Когда происходили определенные события, то я не мог сопереживать некоторым людям, просто потому что я не мог понять персонажей. Последние страниц 100-200 у меня вообще куча-мала началась с героями, что смазало ощущения. Можно сказать, что это 7 из 10.

— Атмосфера и погружение — Мне нравится атмосфера всех книг Нэвилла, которые я прочитал. Вот умеет он нагнетать. Можно даже охарактеризовать его книги, как кинематографический хоррор. Все основные декорации и детали удачно дополняют общую картину, что только добавляет книге преимуществ. Погружение тоже прошло достаточно гладко. По ходу книги, я не испытывал скуки или дремоты. Соответственно и оценка будет 9 из 10.

— Жестокость и другие неординарности — С этим здесь все в порядке, причем даже не нужно будет долго ждать. Здесь можно встретить, как скрытое присутствие, так и полномасштабное рубилово. И это все очень дозировано и аккуратно изложено. Не было для меня лишнего в плане жестоких или кровавых моментов. За это книгу можно безусловно похвалить. Поставлю же я 9 из 10.

Подводя итог, «Судные дни» безусловно интересная книга, о прочтении который Вы навряд ли пожалеете. Практически все здесь исполнено профессионально и качественно, а если что и настораживает(как меня), так это несносное ощущение того, как будто я прочитал одну часть из общего цикла книг, а не полностью самостоятельное произведение. Но в любом случае, книга должна Вас порадовать..

Спасибо за внимание.

Адам Нэвилл – талантливый британский хоррорщик, которого большинство российских читателей знает по роману «Ритуал» и его экранизации. Остальные книги писателя не так популярны. «Дом маленьких теней» ругают за вялый сюжет, «Судные дни» – за неправдоподобную концовку, «Никто не выживет» – за самоповторы. В общем, любит наш народ покритиковать.

Так вот, недавний «Багрянец» тоже ругают – и зря.

О чём роман? О таинственной ферме, которая принадлежит бывшей звезде фолк-рока. Обитатели этой фермы, таинственный «красный народец», не радуются чужакам, из-за чего в округе регулярно пропадают люди.

И вот один дельтапланерист, облетая местность, обнаруживает неподалёку от этой фермы пещеру, а в ней – резные фигурки, древние орудия и тысячи костей. Находка привлекает толпы исследователей, а вместе с ними – журналистку Кэт, работающую на некое гламурное издание. Кэт слишком глубоко зарывается в расследование, и рекция не заставляет себя ждать...

Вторая сюжетная линия посвящена молодой матери по имени Хелен, у которой пропал брат. Несколько лет назад он записал странные звуки, доносящиеся из пещер, а затем бесследно пропал. Хелен отправляется к источнику звуков, ещё не подозревая, что они изменят её жизнь.

Читатели, охочие до нэвилловских самоповторов, наверняка закатывают глаза, перелистнув последнюю страницу «Багрянца». Из «Ритуала» в новый роман перекочевали древние божества и культ вокруг них, из «Судных дней» – уединённая ферма, из «Номера 16» и «Никто не выживет» – женщины с ворохом личных проблем, из «Дома странных теней» – экзистенциальный ужас перед действительностью. Возможно, всё так и есть.

Но лично я, читая книгу, не задумывался о самоповторах. Первая же страница утянула меня на неприветливое побережье Девоншира, по которому решил прогуляться незадачливый путешественник. За пять-шесть абзацев Нэвилл поставил персонажа в крайне неуютную ситуацию. Ещё пара – и путник, весь грязный и измученный смотрит в окно: за столом сидят двое окровавленных людей, между ними на столе лежат куски мяса.

Дальше – больше. Виды побережья, древние пещеры, заставляющие задуматься о том, насколько ничтожен человек. Подробное описание древних практик каннибализма. Спустя пару сотен страниц такая сцена происходит на глазах у одного из героев, и описана она так, что авторы сплаттерпанка позавидуют. Сильный эмоциональный финал.

В «Багрянце» Нэвилл впервые балансирует на грани между мистикой и реальностью. Если герои и сталкиваются с чем-то потусторонним, то только во снах или во время наркотических трипов. Под конец становится даже жаль, что баланс сместился в привычное для Нэвилла русло.

«Багрянец», может, и заимствует сюжетные элементы из предыдущих романов, но в данном случае они служат чернозёмом, из которого вырос мощный роман ужасов. Он не разделён на две неравные части, как «Ритуал» и «Никто не выживет», он не страдает от отсутствия динамики как «Номер 16» и «Дом малых теней». Наконец, героини. Каждая из них развивается интересно и закономерно, каждой сопереживаешь так, что хочется листать и листать страницы, пока не узнаешь, как сложилась её судьба.

В общем, книга была захватывающей, спасибо Нэвиллу и «Астрель-СПб», читал запоем.

Рассказ затянутый и представляет собой сомнительные и не совсем канонические фантазии о жизни Ктулху. 2055 год. Климатические катастрофы, глобальное потепление, войны, эпидемии привели человечество на грань вымирания. Одна старая женщина, всю жизнь изучавшая водоросли и прибрежные организмы, видит сны о конце света и приходит к выводу, что расплодившиеся до 9 миллиардов люди своим безответственным отношением к природе пробудили Ктулху. И Он приходит... Нэвилл добавил от себя, что несколько массовых вымираний на Земле произошли из-за того, что Ктулху гневался и уничтожал рыб, динозавров, а потом ложился спать на миллионы лет, за это время на Земле возникали новые формы жизни, и Он снова уничтожал их, а теперь пришло время разобраться с людьми. Насколько я помню, Ктулху у Лавкрафта не вёл себя как психопат-разрушитель. В общем, рассказ меня не впечатлил.

Это какая-то неудачная компиляция из некого подобия фолка, нытья, блэк метала (складывается ощущение, что это писал какой-то подросток, решивший впечатлить знанием тру блэк метал групп).

В общем всё вяло и бесяще.

Что самое пугающее в серии «мастера ужасов», это даже не сама хоррор литература (хотя кое-что хорошее всё таки есть), это огромное количество книг бездарного Нэвила. На данный момент я прочитал две книги, но меня охватывает оцепенение и ужас, когда я осознаю, что мне предстоит ещё читать этого автора.

Не в первый раз Нэвилл разделяет чёткой ватерлинией части романа, и пусть вторая является логичным продолжением первой, но она сворачивает на другие тропы жанра и здесь уже иная подача.

Первый акт. История о четырех заблудившихся в лесу друзьях неминуемо вызывает стойкие ассоциации с Ведьмой из Блэр, но Нэвилловский лес приютил в себе нечто древнее, имеющее отсылки к дохристианской эпохе народов севера. И у него получилось хорошенько так нагнать жути, завести читателя в непроходимую дикую глушь, опутав нас атмосферой отчаяния, сырости и животного страха. Отлично прорисован конфликт одноклассников, то, как они менялись на протяжении похода. И совершенно неожиданным для меня явилась

С каждой страницей ты всё больше понимаешь отчаянное положение четверых друзей, ты вместе с ними идёшь туда, откуда выбраться уже невозможно. И жуткие находки на пути ещё больше усиливают тревогу и накаляют обстановку. Читая это, понимаешь, что в поход тебе уже расхотелось. Одна из сильнейших сцен в книге, это та, где герои находили себя после сна в хижине. Вот это самый натуральный первобытный страх, от которого холодит. И дальше всё только усугубляется, и когда уже герои начинают становится жертвами, становится понятно, чем завершится эта охота. Последняя сцена ставит эффектную точку, и по сути роман можно заканчивать, оставив читателя домысливать судьбу Люка.

Но нет, нас ждет второй акт. История героя, спасшегося от древнего зла, но попавшего в силки безумцев-сектантов, которых Нэвилл решил загримировать под сатанистов-блэкарей. Вызывает ассоциации с Техасской резней, только антураж другой. Если бы это была отдельная книга, то она бы являлась просто типичным представителем поджанра «Заехали не туда». Но после первой части резко меняется сцена действия, мистика уже отходит на второй план, хотя она никуда и не делась по сути. И это сбивает настрой, становится неожиданным. Ты ждёшь продолжения лесного приключения, но здесь тебе приходится наблюдать за узником, который должен стать алтарной жертвой чему-то древнему.

Сами любители блэк-метала кажутся немного карикатурными, и я бы сказал «позерами», хотя они считают иначе. Они не навевают страх, скорее, представляя их, на лице появляется слабая усмешка. Но за упоминание трэш и блэк метала Нэвиллу респект, ценителям тяжмета приятно встретить на страницах книги названия знакомых групп и осознать факт, что писатель явно любитель подобного, раз заостряет на этом внимание. Но всё же воспринимать серьезно скримящих на улице пьяных блэкеров, считающих, что тем самым они призывают зло... Ну просто невозможно. И несмотря на годную концовку, эта вторая часть разрушила ту самую дремучую лесную атмосферу, тщательно созданную автором в первой части.

В который раз хочется отрезать солидный кусок от произведения Нэвилла, зафиналить намного раньше, но авторы очень болезненно относятся к подобной корректуре. И потому нам явно придется ещё не раз сталкиваться с подобным в творчестве этого, без сомнения, сильного и важного для жанра писателя. Ритуал, что проделал с нами Нэвилл, очень хорош, пусть и двойственен и нестабилен. Данный роман просто просился на экраны, что, собственно, и произошло. А это лишнее доказательство тому, что автор написал книгу, зацепившую очень и очень многих. Вполне подойдет для знакомства с Нэвиллом и для путешествия в мрачные скандинавские леса, мифологию, культуру.

Пока что Нэвиллу не удается вернуться на олимп, который он сам и создал Судными днями и Ритуалом.

Не скажу, что книга проходная, просто учитывая потенциал вначале, он мог значительно сильнее закрутить вторую половину и конец. Конец уложился буквально в 30 страниц, скомкан и не внятен.

Немного жаль, что намеки на шедевр в первой половине книги перетекли в триллер с «додумай сам».

Черная Мэгги выбрала тебя

***

В этот раз Адам Нэвилл решает вновь прибегнуть к замкнутому пространству («Дом малых теней», частично «Багрянец», «Номер 16»), но за основу хоррора берет приведений. Казалось бы, что тут еще можно написать нового? Призраки – тема заезженная во всех направлениях. Вот только у Нэвилла есть свой ответ на поставленный вопрос.

…Стеф – молодая англичанка, она на мели, у нее нет дома, она рассталась с парнем. И она наконец-то нашла съемную комнату за совсем небольшую плату в доме №82 по Эджхилл-роуд. Кажется, что жизнь налаживается. Но в первую же ночь Стефани слышит голоса, кто-то копается в ее вещах, нечто скребется под её кроватью. Включение света помогает. Помогает понять, что всё – иллюзия. Но следующая же ночь опровергает прошлые мысли. Стеф, конечно же, хочет покинуть дом №82. Нужно лишь договориться с Драчом (занавес, имя у хозяина дома – нечто, особенно склонение, сделавшее его не Драчем, а Драчом). Но всё не так просто.

Композиция романа представляет собой 2 части. Причем первая часть обрывается на самом интересном, что вызывает некоторое недоумение. Вторая же часть мало того, что отличается на тональном и на смысловом уровнях, так еще и отдалена во времени. В результате переход между частями получается грубым. Намеренно ли это сделал Нэвилл? Всё-таки автор не новичок в литературе и в хорроре. Скорее всего, так автор олицетворяет борьбу двух восприятий – рационального и сензитивного.

В плане хоррорной части и саспенса роман неплох. Замкнутое пространство, безнадёга, а потом и вовсе откровенный абьюз, перешедший в беспредел – всё это действует неплохо. Более того, Нэвилл умело чередует напряжение от призраков с напряжением от бесчеловечного поведения. И уж совсем круто выглядит Черная Мэгги. К сожалению, на этом поприще Нэвилл как-то не разыгрался. Потенциально такой вид призрака – что-то новое и удивительное. Согласитесь, мы привыкли, что [

Что касается минусов, то уже вышеназванный разрыв между частями – самый явный. Так же не радует эксплуатация на заезженном тренде – речь о притеснении женщин. Еще один минус – неявное объяснение некоторых моментов. Черная Мэгги раскрыта слабо. Поле для разгона тут было. Это же касается таких моментов, как финальный поиск. «Закладка» могла оказаться много где. Ее нахождение – это почти рояль в кустах. Ну и плюс нелогичность некоторых событий. Стеф могла бы всё предотвратить намного раньше, проще и безболезненнее. Но как сделала, так сделала.

Заключение: неплохой роман для Нэвилла. Особенно его выделяет то, как раскрыта тема призраков. Оригинальный ход. Могло ли быть лучше? Определенно да. Но и худшей эту книгу у Нэвилла нельзя посчитать. Адам всё равно остается главных хедлайнером хоррора в последние годы.

8 Черных Мэгги из 10.

Про Адама Нэвилла и его творчество ходит сейчас довольно много противоположных мнений и пересудов. Большинство хвалит его книги, особенно: «Судные дни«и «Ритуал». Есть и такие, кто считает, будто произведения Нэвилла слишком переоценены в современной литературе ужасов. И вот вышел «Багрянец»...

В аннотации издательства, я заметил ключевую фразу: «пожалуй, самый экстремальный роман Нэвилла на сегодняшний день». Признаюсь, был довольно заинтригован подобным заявлением, особенно если учесть, что после «Ритуала» стало понятно, что автор может работать в кровавой манере, не теряя атмосферности произведения.

Сразу оговорюсь, я не буду использовать сюжетные линии и имена персонажей в своей рецензии, а постараюсь изложить все для тех, кто, как и я, раздумывает о том, а следует ли вообще читать данную книгу. Опираться я буду на несколько базовых тезисов, которые знакомы всем. Итак:

— Идея — В книге она представлена достаточно интересно. Очень много схожих моментов с Ритуалом, однако, они скорее идейные нежели сворованные сами у себя. Очень необычно было читать, как автор рассказывает историческую подоплеку, которая русскому читателю навряд ли смогла бы прийти в голову. Большое количество географических терминов и деталей не отпугивало, хотя кого-то вполне может. Но в целом — идея интересная и не избитая. Поэтому за идею 8 из 10..

— Сюжет — Несмотря на то, что сюжет не зациклен на ком-то конкретном, он хорошо разбит по страницам. Не успеваешь заскучать на главе с кучей описаний и рассуждений. Динамика, на мой взгляд, вполне себе хорошая.Сюжетные ходы и повороты хоть и могут показаться предсказуемыми в некоторых моментах, все равно не испортили мне удовольствия от прочтения данной книги, поэтому за сюжет я поставлю 8 из 10.

— Персонажи — Им можно сопереживать, особенно если настроиться на нужную волну и представить себя в ситуации этих героев. Истории жизни персонажей показаны достаточно детально, но, опять же, без лишних нагромождений слов и букв. Было интересно следить за их историями, а потому я с уверенностью поставлю 8 из 10.

— Атмосфера и погружение — Мое вливание в книгу происходило в достаточно-среднем темпе. Но это не значит, что следует бросать книгу после первых 100 страниц. Книга раскрывает себя неспешно, но захватывает ближе к середине своим драйвом и напряжением. Признаюсь, ближе к концу книги, уже не терпелось узнать, как все закончится и что будет с героями. Атмосфера книги тоже располагала не только описанием событий, но и некоей неспешностью, может даже расчетливостью на читательский разум. Поэтому уверено поставлю 8 из 10.

— Жестокость и другие неординарности — Здесь следует обязательно отметить, что книге есть чем Вас удивить. Но, как по мне, ожидать чего-то сплаттерпанковского не стоит. Есть жестокие и неприятные сцены, но они больше выглядят, как дополнительные эффекты. По сравнению с идейным братом « Ритуалом», книга не так щедра на подобные сцены, но все-таки это немного не то, что я ожидал. Возможно я слишком опирался на слово «экстремальный» в анонсе.. 6 из 10.

Подводя итог, хотелось бы еще раз отметить, что Нэвилл очень талантливый и необычный писатель. Каждую свою книгу, он продумывает во многих аспектах и «Багрянец» не стал исключением. Вас ожидает путешествие полное боли, переживаний и неизвестности. Все зависит лишь от того, захотите ли Вы этого сами или бросите то, что начали. «Багрянец» — это книга, которая может раскрыть не только страшные моменты из жизни обычных людей, но и показывает, что каждый из нас может сам стать тем чудовищем, против которого борется.

Спасибо за внимание..

Ужас из глубин земли

***

Адам Нэвилл – хедлайнер хоррор-романов последних лет. Автор пишет достаточно атмосферно, не скатывается в сплаттерпанк (сплаттер сам по себе – это хороший подвид хоррора, но всё-таки достаточно простенький). При этом Нэвилл не использует одну и ту же заезженную схему. У него есть готические романы («Номер 16» и отчасти «Дом малых теней»), есть фолк-роман («Ритуал»), есть хоррор, который близок к лавкрафтовскому («Судные дни»), причем с интересной тематикой сект. В этом отношении «Багрянец» стал сплавом «Судных дней» и «Ритуала», но с уклоном в реалистичность. Что, опять же, необычно для Адама.

…сюжет отправляет читателя в Южный Девон, в Англию. Неподалеку от маленького городка Брикбер найдены пещеры, а в пещерах найдены останки древних людей. Исследователи устремляются на изучение наших предков, делая необычные открытия. Вместе с тем журналистка Кэт знакомится с женщиной по имени Хелен, у которой несколько лет назад случилось горе – ее брат, он же исследователь подземных звуков, совершил самоубийство. Без каких-либо явных причин и без записки. Обе женщины оказываются в водовороте событий из убийств, хищений людей, наркотического трипа, фантастических тварей и так далее.

Композиция романа довольно проста. Есть две основные сюжетные линии. Это линия Хелен (мать, сестра самоубийцы) и линия Кэт (журналистка, встречается со Стивом, бездетна, страдает от мук былой любви). Побочные сюжетки коротки по количеству страниц, поэтому они лишь дополняют общую историю. Первая треть романа – это лишь расстановка сил на поле боя. Адам очень методично расписывает Хелен и Кэт, обрисовывая их внутренних демонов, их мотивации и желания. Нельзя сказать, что Адам делает это скучно, но любители термоядерного хоррора останутся недовольны. Первая треть течет медленно. Вторая треть романа – чистый конфликт. Нэвилл резко повышает градус действия, мы углубляемся в хоррорную составляющую. Ну и третья часть книги – эскалация конфликта и завершение. Здесь Адам вскрывает всю подноготную багровых людей и фантастических существ.

Что сказать о плюсах романа? У Нэвилла всегда есть методичный подход. Подобному тому, как он раскрывал «Судные дни», так и тут Адам придумывает фолк-музыканта, на котором строится большая часть сюжета. И пусть это выдумка, Нэвилл пишет так, будто музыкант существовал. Еще один плюс – фолк-составляющая. Городская легенда – прием простой. Но раскрутить его тоже надо уметь. Автор умеет, это факт. Еще один плюс – лавкрафтовская составляющая. Она действительно присутствует, пусть ее и немного. Зло здесь до последнего остается тайной, его космогония чужда для шаблонного креацинизма. И это отдаляет зло, делает его лавкрафтовским, пусть и отчасти. Плюс сама природа зла, чуждая для человека. Наконец, нэвилловские приемы по созданию атмосферы и сама атмосфера. Адам делает текст густым, описывая детали обстановки, звуки происходящего, даже запахи. Нэвилл не стесняется углубиться в текст, не боится того, что нерадивый читатель назовет водой. Потому что искушенный читатель назовет это смачной атмосферой мрака, ужаса и безысходности, где пугают даже те самые звуки, записанные под землей.

Что касается минусов. Тут некоторая вторичность (снова секты, снова фолк, но раньше это шло по отдельности, а тут рядом). Наркотические трипы. Честно говоря, сама тема наркотиков выглядит как-то пошло в исполнении Нэвилла. Ну и, наконец, мотивация сектантов в их поклонении – странное дело.

Заключение: это не лучший роман Нэвилла, который объективно выстрелил в «Ритуале» и «Судных днях», был очень хорош в «Номере 16». С другой стороны, роман показался интереснее «Дома малых теней». Роман читается легко и интересно. Пугать у него не получается. Но он мрачный, атмосферный и густой. Даже с «Багрянцев» Нэвилл остается на вершине горы современных хоррор-авторов.

8 багровых людей из 10.

Очередной раз убедился, что аннотация — это некая реклама, созданная для завлечения потенциальных покупателей книги, а не краткая характеристика того, о чем это произведение.

Конечно, все ждут от Нэвилла очередного «Ритуала»! Ага, «безымянные боги», «доисторические артефакты», «странные звуки» и «зловещая сила». Плюс — обложка многообещающая. Понятно, читатель надеется встретить реликтовых монстров, древних каннибалов, и, этих самых «безымянных богов».

Но, роман вовсе не об этом.

Книга, (да, впрочем, как и «Ритуал»!) о фолк-музыке, сектах, ритуалах и наркоторговцах.

А, по-большому счету, произведение ( опять же, как и «Ритуал»), о герое (вернее, двух женщинах-героинях), которые живут в состоянии депрессии. Проблемы, неудавшаяся личная жизнь, кризис среднего возраста. Семья, работа. И, большую часть книги занимают психологические самокопания двух дам.

Сказать что книга плохо написана я не могу:

— Интересные главные герои. Детально прописанные, живые и разные.

— Отличные пейзажи Девоншира. Море, скалы, вересковые пустоши.

— Кульминационные моменты и сцены отлично проработаны.

А в остальном — я разочаровался. Ждал «древних богов», реликтовых тварей, каких-нибудь, не совсем вымерших троглодитов. Хотелось мистического хоррора, жуткого и таинственного. Думал, будут «лавкрафтианские мотивы». Не дождался.

Мистики в романе совсем чуть-чуть. На уровне наркотического бреда. Смутные видения, страшные сны. Все кто видит и слышит сверхъестественные образы и звуки — обкурившиеся в хлам люди.

В реальности — секта наркодиллеров, марихуана и человеческие жертвоприношения. Под dark folk музыку. Да-да, как и финальной части «Ритуала».

Красивая обложка и интригующая аннотация.

Не знаю, просто Нэвилл «выстрелил» одним бестселлером, теперь все ждут от него повторения. А этот роман, на мой взгляд, абсолютно проходной. Да, ещё и перевод «так себе». Нет, все читабельно, но, есть и неудачные места.

Хоррор? Да, есть страшные моменты, «расчлененка» присутствует, много крови. Саспенс? Мне кажется, тоже есть, особенно, в первой части. Кошмарные находки в пещерах, ожидание пробуждения чего-то древнего, ужасного.

Жаль вот, эти ожидания так и не оправдались...

Нет, не полный провал, но, вот в целом, мне книга не понравилась. Хотелось совсем другого.

Сам не знаю почему, но читая последние переведенные на русский язык романы Адама Нэвилла, я каждый раз испытывал легкий диссонанс между тем, что было заявлено в их кратких аннотациях, и тем, чем оказались изданные тексты в итоге. Конечно, мои ожидания — мои проблемы, но думаю, многие согласятся, что в «Доме малых теней» этих самых теней было с гулькин нос (при том, что тема наделенных сознанием кукол обладала огромным потенциалом), а в «Никто не уйдёт живым» вся мистика служила лишь фоном для развития чисто криминальной истории (хотя в распоряжении автора был отличный хоррор-элемент в лице Черной Мэг, которую он по какой-то причине постеснялся использовать на полную катушку).

Вот и свежая книга писателя «Багрянец» вызвала у меня противоречивые чувства. Роман повествует об обнаружении на побережье Южного Девона сети подземных комнат, где на протяжении тысячелетий обитали первобытные люди. Найденные там артефакты привлекают внимание как научной общественности и журналистов, так и простых людей, интересующихся древностью. Однако никто из них не догадывается, что Брикберские пещеры не настолько пусты, как кажется на первый взгляд. В них до сих пор обитает нечто ужасное. Нечто, способное свести с ума одним лишь своим видом. Нечто, что не стоило раскапывать...

Чтобы долго не ходить вокруг да около, начну с того, что мне не понравилось в «Багрянце». Во-первых, это его неприлично затянутая экспозиция. Я понимаю, что Адам стремился как можно подробнее рассказать о месте, где будет разворачиваться сюжет, и о персонажах, которые примут в нем участие, но мне кажется, что тратить на это почти две сотни страниц текста, право слово, не стоило (тем более, что вся матчасть свелась к пережевыванию одних и тех же не слишком-то будоражащих воображение фактов). Да, кое-какой пугающий экшен в первой трети книги все же есть, но его настолько мало, что особого эффекта он не производит.

В общем, только ближе к середине роман разгоняется и перестает навевать сон, однако делает он это не в том ключе, в каком хотелось бы (по моему скромному мнению, естественно). Суть в том, что львиную долю внимания автор уделяет, скажем так, защитникам Брикбера, которые свято чтут его жуткие тайны и готовы расправиться с каждым, кто захочет поведать о них миру. В целом, мне было любопытно читать о них и об их жестоких ритуалах. Но печалит то, что сами мерзкие существа, населяющие подземелье, остались где-то на заднем плане. Выглядит это так, как если бы в фильме «Спуск» (The Descent, 2005) героини большую часть хронометража беззаботно гуляли по пещерам, и только за двадцать минут до финала натыкались бы на слепых монстров, жаждущих их теплой человеческой крови. Короче, если вы надеетесь на какой-то крутой сплаттер с первобытными чудовищами во главе угла, то искать его в «Багрянце» нет никакого смысла.

А теперь о плюсах книги. Прежде всего, это мрачная давящая атмосфера Южного Девона, где определенно не стоит гулять в одиночестве. Причем, абсолютно в любое время суток! Иными словами, Нэвиллу удалось очень ярко изобразить захолустье родной Англии, мало изменившееся после завершения очередного ледникового периода.

Отдельной похвалы писатель заслужил за цепляющую и довольно правдоподобную историю Красного народа. Мне всегда нравились сюжеты, в которых присутствуют деятели культуры, ушедшие на покой и занимающиеся в уединении некими темными делами. Поэтому я был рад познакомиться с бывшим фолк-музыкантом Тони Уиллоузом и его общиной, скрывающейся на пришедшей в упадок ферме Редстоун-Кросс.

Ну и еще один приятный момент — наличие отсылки к роману «Никто не уйдёт живым». Все-таки здорово, что Адам пытается выстраивать свою литературную вселенную. Это придает дополнительный вес и глубину его работам. Расширяет границы иррационального, всегда незримо окружающего нас.

Сейчас весьма модно составлять личные рейтинги произведений тех или иных авторов. Если говорить о Нэвилле, то его последняя на сегодняшний день книга не смогла пробиться на первую строчку в моем топе, которую похоже навсегда заняли «Судные дни». Да и «Ритуал», если честно, был получше и пострашнее Брикберских ужасов. А вот третьего места «Багрянец» вполне достоин. Хороший хоррор, хоть и не без недостатков.

Неужели Адам Нэвилл сдулся?

С трудом дочитал сие творение и могу с уверенностью заявить: мягко говоря не впечатлило. А жаль, потому что я с таким предвкушением начинал знакомство с романом, думая с головой окунуться в очередной шедевр автора, но... Как оказалось, зря надеялся. Ведь сюжет не цепляет, от слова совсем; персонажам не сопереживаешь, они будто из картона и концовка как всегда скомканная.

Что могу подитожить: Багрянец- первая книга автора, которая точно не будет стоять на моей книжной полке.

Крепкий и на данный момент самый жуткий из серии «Мастера ужасов» (благодаря атмосферной до мурашек первой половине) хоррор-роман. Четыре друга отправляются в поход в дикие шведские леса, куда много столетий не ступала нога человека, и путешествие не задается с самого начала. Усталось, неподготовленность и странные сны в заброшенном доме — это лишь «разогрев» перед встречей с древним злом, открывшим свой кровавый сезон охоты.

Пусть Нэвилл иногда спотыкается в описаниях, но талант у него определенно есть. Весь ужас и все страдания героев при чтении можно легко пропустить через себя, а переживать за них уже к середине приходится как за родных. Вторая половина книги пусть и отличается от первой, но крайне важна для задумки автора, рассказывающего не просто страшную и банальненькую историю выживания, а сюжет о становлении героя, убедительный и умный. Выигрыш для читателя тоже получается двойным — классный нешаблонный хоррор с немалой долей рассуждений о кризисе среднего возраста, дружбе, предназначении и стремлении бороться и жить. Жаль только, что читал я его в метро, а не где-нибудь на тихой даче рядом с темным лесом, эффект был бы хоть куда.

Любая впервые издаваемая книга Нэвилла для меня обязательна к прочтению. Нэвилл, на мой взгляд, задал очень высокую планку для жанра ужасов. Я имею в виду его книги «Ритуал» и «Судные дни», в которых он действительно сумел создать прекрасную атмосферу ужаса, способную реально напугать читателя. А первая половина «Ритуала» – вообще безусловный шедевр жанра ужасов. С другой стороны, его книга «Дом малых теней» (равно как и «Номер 16») это крайне скучное, занудное и неинтересное чтиво, эдакая сюрреалистическая шизофрения с вердиктом по прочтении: «жалко потраченного времени». Тем не менее, изданную позже «Никто не уйдет живым» прочитал с удовольствием, несмотря на крайне затянутую вторую половину книги (Нэвилл вообще мастер сливать концовки, тут уж ему не откажешь в этом умении).

Последний нэвилловский роман «Багрянец» ожидал с нетерпением. Тем более, что аннотация была весьма многообещающей – побережье Англии, старинные пещеры, древние обряды, старые божества…

Что же, аннотация не обманула – есть и побережье Англии, и пешеры, и обряды, и подземные существа, и загадочный «красный народец», и каннибализм. Однако, несмотря на все эти интересные фишки, книга у Нэвилла получилась скучная и малоинтересная. Совершенно нет атмосферы ужаса и драйва, которые были в «Ритуале» и «Судных днях». Довольно неплохое начало книги, потом идет жуткое провисание сюжета, практически никакой движухи, т.е. на мой взгляд автор полностью слил первую половину книги. Да и концовка показалась какой-то сумбурной и скомканной.

Ну и надо отметить очень плохой перевод книги, корявый и трудночитаемый, который только ухудшил впечатление от и так не самой лучшей книги.

По итогу: «Багрянец» это бледная копия того Нэвилла, который написал «Ритуал» и «Судные дни». Средненький триллер, изувеченный кривым переводом. Очень жаль.

Полностью разделяю нелестное отношение к данному произведению предыдущего комментатора — и все по тем же, уже упоминаемым и мною в предыдущих рецензиях на последние произведения Нэвилла, причинам. Самоповтор на самоповторе! Самобытными произведениями у него являются лишь гениальный «Ритуал» (по моему мнению — лучшее, что было написано в жанре) и «Судные дни» (если сделать вид, что «Номера 16» не существует в природе или что он был написан позже «Судных дней», так как по всем фронтам им проигрывает (хотя без «Номера 16», подозреваю, не было бы и «Судных дней»)), а также «Дом малых теней» (последний, не смотря на всю свою самобытность, мне показался чрезвычайно скучным и не страшным, но атмосферность — выше всяких похвал). В готовящемся к выходу в марте издании сего произведения в серии «Мастера ужасов» к этому неприятному моменту, как водится, добавят еще один в виде ужасного перевода. Радует, что на этом все мои нарекания исчерпываются)

Теперь же о романе в целом и, в первую очередь, о сюжете. Повествование ведется от лица успешного автора ужастиков, Сэба Логана, который, несколько пресытившись непрестанным купанием в лучах славы и толпами фанатов, переезжает в удаленную усадьбу на побережье дабы насладиться уединением и всеми прелестями жизни отошедшей от дел знаменитости. Но не тут-то было — в его жизнь внезапно вторгается опустившийся донельзя старый университетский приятель, помешанный на всем паранормальном и, в частности, повернутом на идее жизни после смерти. Сэб не очень-то стремиться продолжать (возобновлять) знакомство с сим малоприятным (читай: бомжеватым, нагловатым, неряшливым, немытым и, соответственно, дурно пахнущим) и фанатичным персонажем, но приятель оказывается тем еще манипулятором и ввергает бедного писателя в бездны ужаса, которые нам и не снились (вернее, снились всем, кто читал «Судные дни»)).

Манера письма и фирменный стиль Нэвилла на месте — он мастерски нагнетает атмосферу обреченности и ужаса и именно по этой причине, раз уж мы так любим раздавать титулы, полностью разделяю мнение фанатов писателя о том, что Нэвилл, как никто другой в современной литературе, заслуживает звания Короля Ужасов. Хотя, принимая во внимание качество всех следующих после «Ритуала», «Судных дней» и «Дома малых теней» романов, можем смело утверждать, что автор исписался.

Среди творчества Адама Нэвилла «Багрянец» можно поставить рядом с «Ритуалом». Во-первых, был схож процесс написания романов, а во-вторых, общими оказались некоторые важные сюжетные элементы. Вообще, берясь за книгу, я ожидал чего-то близкого к фильму «Спуск», но вместо этого получил замысловатую смесь из сектантов-реднеков, реликтовых существ, фонового сплаттерпанка и привкус «Крыс в стенах» Лавкрафта.

«Багрянец» начинается очень неспешно. На первой трети происходит только экспозиция с минимумом хоррора, читать которую не то чтобы захватывающе, но, в целом, интересно. Хотя поначалу даже не понятно: кто тут главный герой и чего вообще ждать от истории. Сюжет разворачивается вокруг неких пещер в английском захолустье, внутри которых обнаружились сенсационные следы жизнедеятельности человеческих предков и не только. И пока ученые узнают все больше подробностей о жутком прошлом этого места, местные жители всё глубже погружаются в пучину страха. Некий Красный Народец терроризирует округу, в глубине пещер как будто живёт древнее нечто, а столкнутся со всем этим две женщины, каждая из которых уже слегка психологически надломлена.

Нэвилл немного отошел от своих привычных пугалок, и вместо непонятных звуков и силуэтов в темноте читателя ждут вполне определенные и материальные враги. Ну а помимо кровожадных красных людей текст будет кошмарить вас отвратительной погодой, постоянными неудобствами, дискомфортом от психологического состояния основных персонажей и ожиданием появления чего-то сверхъестественного. Читается книга бодро, последняя треть вообще пролетает на одном дыхании, финал получился логичным и, по-своему, впечатляющим.

Российское издание выглядит отлично, от иллюстрации на обложке становится немного не по себе. Перевод выглядит несколько небрежным, но ощущается получше, чем в «Никто не уйдёт живым».

Кровавый напряженный хоррор. Следующей книгой в «Мастерах ужасов» будет сборник Нейтана Баллингруда. Автор этот мне не известен, так что будет интересно познакомиться.

Вначале я посмотрел экранизацию, потом уже книжный оригинал. Книга и фильм отличаются, но мне понравилось и то и то. В каждом есть некая изюминка.

Нельзя сказать, что «Ритуал» Адама Невилла это прямо шедевр. Но это крепкий, ни на что не претендующий, ужастик.

Порой хочется чего-то такого, не сильно напрягающего. Прогулка с четырёх друзей среди древнего леса самое оно. Признаюсь, первая половина книги понравилась больше. Там крепче мистическая составляющая, сильнее саспенс. Но в целом романом доволен.

Хорошая книга. Советую!

Очередной рассказ на тему таинственных скандинавских лесов, в которых не известно что может водиться. Однако довольно качественный.

Автор смог использовать все классические Лавкрафтовские приёмы, при этом оставив действие в 21-м веке.

Один из героев на год уезжает в уединённый домик в Швеции, и сталкивается с местными легендами. Которые, конечно, не просто легенды. Мобильник там не берёт, по этому он пишет друзьям письма. Потом один из друзей, обеспокоившись его последним письмом, едет его выручать, воочию видит то, что обитает в лесу и с трудом уносит ноги. И всё это он потом рассказывает нашему главному герою, от лица которого ведётся рассказ.

В итоге: письма — есть, рассказ от первого лица — есть, «ужас охватил меня при виде этого существа» — есть, частичное описание внешности существа, при этом сильно недосказанное (ночь, темно) — есть, чудом спасшийся — есть, нагнетание атмосферы — есть, и так можно долго перечислять. Но это всё не недостатки. Штампы плохи не сами по себе, а когда их использую неумело. Адам Нэвилл, безусловно, писать умеет и все вроде бы штампы использовал мастерски, ровно настолько, насколько это надо.

Несмотря на отсутствие каких-либо привязок к «мифологии Ктулху», этот рассказ можно смело назвать лавкрафтианой и публиковать на соответствующих сборниках, причём смотреться он будет лучше, чем 80% того, что последнее время публикуют в этих сборниках!

Адам Нэвилл — признанный специалист по проклятым домам и неприятным комнатам. В таких романах главная задача писателя — объяснить, почему же эта бедная девушка никак не хочет убежать из темного, страшного дома, в котором сами по себе открываются двери и кто-то шепчет под кроватью. С этой задачей Нэвилл бился на протяжении всего повествования и худо-бедно, но все же справился. Удивительно, до чего бедность может довести человека. Хотя я, признаюсь честно, лучше бы поспал на вокзале.

Удачной стоит признать и атмосферу романа. Вся первая часть книги — это один сплошной вязкий, давящий кошмар. У читателя нет ни минуты отдыха, нет никаких тихих гаваней в виде дневных забот или разговоров на работе. Липкая чернота, пресс из садизма, ужаса и безысходности. И без того тяжелая тема сексуального рабства здесь умножается на безумие сутенеров и древнее зло, которое таится в комнатах особняка № 82. Как апофеоз — сцена на первом этаже, которая прописана просто мастерски. Тот самый случай, когда ты не просто читаешь про «замершее сердце героини», но и сам чувствуешь то же самое. Читать это не просто. И для меня даже было некоторым облегчением переход во вторую часть, где автор наконец-то дал всем нам глоток свежего воздуха. И именно фон в виде вновь вернувшейся нормальности, делает таким жутким появление черной пыли на белоснежных полах нового дома. Вторая часть не такая страшная, но все же достаточно удачная.

Можно ли было усилить концовку? Наверное. Можно ли было дать больше оснований героине не покидать дом? Не знаю. Мы сами должны понимать, что убегающая в первую же ночь из страшного дома девушка перечеркнет всё. Возможно, роман затянут. Возможно, неприятен. Но он дает то, для чего и покупают подобные книги с страшным существом на обложке.

Он пугает.

С Нэвиллом и «Ритуалом» я познакомился благодаря одноименному фльму, который оказался для меня одной из самых увлекательных и атмосферных картин ужасов последних лет. Естественно, мне очень захотелось прочесть первоисточник, который как раз был переиздан. К сожалению, роман оказался далеко не таким интересным. Первая его половина не вызывает никаких претензий: убедительный хоррор с неторопливо нарастающим напряжением и загадочным злом, таящимся в тенях деревьев. Текст очень живописный, даже додумывать ничего не нужно, поскольку автор не упускает ни единой детали обстановки.

Но вторая половина, где главный герой попадает в руки троицы блэк-металлистов, мигом скатывается в абсурд и китч. Нэвилл, безусловно, знает о Black Metal и метал-музыке в целом не понаслышке (даже части книги озаглавлены названиями песен Slayer и Sepultura). Однако его представление о Black Metal остаётся поверхностным, ограниченным клише «блэк-металлисты — злобные подростки-нигилисты, которые ненавидят христианство». Это клише в какой-то мере верное, но является лишь ложкой дёгтя в бочке дёгтя. Дурацкие персонажи, которых Нэвилл создал для второй половины книги, в реальности не встречаются (поверьте старожилу идейной Black Metal-сцены). Встречаются похожие на них, но не настолько плоские и откровенно тупые. Помимо того, темп второй половины романа резко становится высоким, а структура — рваной. Вся прелесть пошагового приближения к финалу рушится на глазах, поскольку многие события вообще не играют никакой роли в сюжете. С грехом пополам Нэвилл доводит повествование до конца, однако для меня первое положительное впечатление было испорчено.

Фильм намного лучше в том плане, что тройки невесть откуда взявшихся болванов в нём нет. Он до самого конца сохраняет устойчивый ритм и атмосферу, и выродившиеся язычники, заменившие в нём блэк-металлистов, действительно вписываются в общую канву. Так что перед нами редкое исключение из бессмертной аксиомы «книга лучше».

В очередной раз убеждаюсь, что Нэвилл могёт в хоррор, ух, могёт!

Тут вам чистый мрак, ужас, страдания, агония и безысходность, без иронии и шуток, которыми даже дядюшка Кинг разбавлял свои самые жуткие вещи.

Локация не блещет оригинальностью — прОклятый дом, в который из-за безнадеги и нищеты попадает главная героиня. Ей и до этого в жизни не очень везло, а тут просто-таки как кур в ощип, без преувеличения «Девять дней в аду» (с). Можно задаваться риторическим вопросом «а что ж сразу-то не сбежала», но автор довольно ясно и адекватно описывает ее мотивы («а куда бежать-то?»), да и свойственно человеческой натуре до последнего надеяться на лучшее.

В результате, с одной стороны на ГГ набрасываются жуткие призраки, со всеми прилагающимися атрибутами (при этом автору удается описать происходящее так, что становится по-настоящему страшно), а с другой стороны — парочка вполне реальных опасных маньяков. Судьбы девушек, попадавших в дом номер 82 на Эджхилл-роуд, страшны сами по себе, даже без примеси потустороннего.

Ну а Черная Мэгги великолепна в своем ужасающем воплощении.

Кому-то повествование может показаться тяжеловесным и затянутым, но я настолько прониклась происходящим, что порой читать было мучительно непосредственно из-за страданий героини, а не из-за их затянутости или обилия.

Приветствую, друзья!

Вот и прочитан мной еще один роман из серии «Мастера ужасов — Судные дни» Адама Невилла. В этот раз обойдемся без прелюдий, а сразу перейдем к содержанию.

«Скептицизм — привилегия тех, кого не затронуло.»

Итак, сюжет таков... Спойлеров нет, поскольку я, как правило, рассказываю не больше чем есть в аннотации. Находящийся на грани банкротства режиссер Кайл Фриман получает предложение, от которого не может отказаться. За внушительный гонорар снять фильм о давно забытой секте Храм Судных дней, почти все члены которой покончили жизнь самоубийством в далеком 1975 году. Почему далеком?! Да просто время действия приближено к настоящему времени, а конкретно события разворачиваются в 2011 году. Так вот все предельно просто: три локации, десять дней и готовность нескольких выживших рассказать историю Храма на камеру. В процессе съемок режиссера преследуют странные видения, гибнут люди, а из стен проступают скелеты неведомых существ. В плане сюжета у меня нареканий нет. Все крайне интересно и динамично, насколько это определение вообще применимо к хоррору. А некоторые моменты пробирают до костей. Подгадило впечатления от книги то, что сюда зачем-то впихнули сюда политику. Она смотрится как будто притянутой за уши. И еще наивность главного героя, о которой будет рассказано чуть позже. Да и концовка вышла вполне неплохой, но все же я ожидал чего-то более...более эпохального.

«Этот напор, постоянный напор других людей, отчаянной нужды во внимании, желания превратить собственную жизнь в драму, личностей, которые так хотели, чтобы ритуалы повседневного общения все увидели, услышали и запомнили. Белый шум эгоизма.»

С героями обстоят дела хуже. Одни образы получились добротными, а другие вышли совсем уж слабыми и плохо прописанными. Речь идет о режиссере и продюсере, не хватило им индивидуальности. Но тем не менее это не мешает им сопереживать. Так вот о наивности главного героя. Когда к Кайлу приходит понимание, что вокруг него творится сверхъестественная дерьмо и надо бежать как можно дальше, он продолжает влезать все глубже и глубже. Хотя, скорее это не наивность, а идиотизм. Читается текст очень легко, поскольку слог автора скуп на речевые обороты и пресен.

«В наши дни все хотят высказаться. Весь мир — как будто присяжные, которые никак не могут договориться.»

В общем, «Судные дни» — это добротный хоррор с интересным и динамичным сюжетом, но с не особо впечатляющей концовкой.

В тексте рецензии использованы цитаты из книги Адама Невилла «Судные дни».

Жанр ужасов только начинает потихоньку отвоёвывать своё место на моих книжных полках. Нет, покупаю я книги исправно и по мере выхода, чтобы потом не искать где-то нужную книгу. А вот читать... Пока, получается не в пользу ужасных историй.

«Ритуал» — вполне традиционная история в жанре. Четверо друзей, поход в неизвестность, полное отсутствие здравомыслия хоть у кого-то и готово. Очередная жуткая история о древнем чудовище, с какими-то задатками кошмарного разума.

Книга состоит из двух частей. Каждая интересна по-своему, так как описывает происходящее с разных сторон. Очень интересно было следить за взаимоотношениями между друзьями, которые осознали, что их многолетняя дружба ничем не подкреплена и ни на чём не основана. Выяснение отношений и вражда между близкими когда-то людьми, станет наиболее яркими в эмоциональном плане сценами. Ожидание смерти, неизбежность жуткого конца, потеря всякой надежды, всё это автор смог чётко передать и воссоздать.

Во второй части станет гораздо больше действующих лиц. Добавление новых участников, которые не сильно отличаются добротой и человеколюбием, привнесёт в текст необходимый драйв и интригу.

В целом, довольно интересный и качественный представитель жанра ужасов. По сути, ничего нового автор не скажет, особенно для искушённых поклонников жанра, но для меня, эта книга была неплохим путешествием по жутким местам.

После второй прочитанной книги Нэвилла могу вынести собственное ИМХО. Британец — не гений, но очень хороший ремесленник, который выдает хорроры на крепкую «четверку». Были, чего уж скрывать, мысли о том, что кое-где автор словил синдром «многобукаф» — начал отвлекаться и повторяться — хотя есть подозрение, что многие фразы чересчур утяжелил перевод. Да и среди «пугалок» хватает заезженных приемов.

Зато в целом «Дом малых теней» отрабатывает каждый рубль своей цены: персонажи психологически выработаны до мелочей, напряжение поднимается органично, жуть умело нагоняется полунамеками. А интрига-то какая — я вообще не заметил, как первые 200 страниц пролетели. И концовка, одним жестом расставляющая почти все точки над i — красота, да и только. Качественный готический хоррор.

Никогда бы не подумал, что после «Судных дней» и «Ритуала» можно написать такой шлак. Книга неимоверно затянута, при том, что событий в ней кот наплакал. При этом присутствуют жалкие потуги на психологичность, которые ничего, кроме смеха, не вызывают. Главная героиня настолько тупая, что никакого сочувствия не вызывает. В общем, выброшенные на ветер деньги.

«Никто не уйдет живым» Адама Нэвилла — мастерский хоррор-роман. Во всяком случае две его трети так точно.

Молодая девушка Стефани Бут, спасаясь от неудачной личной жизни, долгов и безработицы, снимает по дешевке комнату в старинном викторианском доме в бедном районе Бирмингема. Все бы ничего, но в первую же ночь она слышит голоса в камине и женский плач в соседней комнате, которая по идее должна быть пустой. По коридору ходит некий таинственный обладатель зловонного дыхания, а из-под кровати самой Стефани слышатся звуки рвущегося полиэтилена. К тому же домовладельцы и арендодатели девушки оказываются мерзкими типами — болтливыми, приставучими, навязчивыми и явно что-то скрывающими.

Да, «Никто не уйдет живым» — это почти классическая история о «плохом доме», тут никаких открытий нет. Но я люблю прозу Нэвилла не за закрученные сюжеты, а совсем за другое. И свои фирменные приемы автор здесь выкручивает на максимум. Он создает густую атмосферу таинственности, разложения и упадка, к тому же Нэвилли как никто из хоррор-авторов умеет работать со «звуками». Никто не способен так описывать скрипы, вой ветра, неслышные голоса, шаги и шорохи в темных углах. И порой читатель сам с тревогой и дрожью в пальцах начинает представлять, что ждет главную героиню в очередную ночь в старом доме. Признаюсь, порой мне было неприятно засыпать одному после чтения. Поэтому я засыпал не один (Ха!).

К тому же книга довольна жестокая, что тоже не слабо давит на психику. Не припомню больше у Нэвилла такого уровня насилия. Иногда даже не знаешь, кого здесь бояться больше — призраков и существ, порожденных древним культом либо надоедливых отморозков из числа людей, которые достают и мучают главную героиню. И да, женщин здесь пытают, насилуют, используют как секс-рабынь, душат и бросают на съедение черной богине.

Но есть и ложка дегтя. Многие ругали нэвилловский «Ритуал» за разделение на условные две части, вторая из которых заметно меняла ритм и проседала по сравнению с первой. С этим я лично не согласен и плен у норвежских сатанистов мне показался ничуть не худшим, чем блуждание героев по темному лесу. В случае же с «Никто не уйдет живым» я такого сказать не могу. Лучшая часть романа здесь прерывается, как говорится, на самом интересном месте, после чего следует довольно скучная и несодержательная треть, которая подводит к банальному и несколько вымученному финалу. Мне всегда казалось странным, что в фильмах и романах ужасов какое-нибудь древнее зло, которое неплохо себя чувствовало сотню-другую лет, оказывается победить достаточно легко.

Тем не менее «Никто не уйдет живым» — хороший роман ужасов. Мог бы быть отличным, закончись он историей в страшном доме

Мрачная антиутопия триллер с мутантами, узаконенным людоедством и трагедией маленького человека (в основном) с большим сердцем и чувством справедливости. Вполне годный сюжет, который возможно развернуть в более крупное произведение, увеличив описания этого отнюдь не дивного нового мира.

В целом, по моему мнению, рассказ получился.

Гуще мрака

***

Адам Нэвилл – британский автор хорроров, который имеет свой стиль. Его произведения полны саспенса, мрачности, в них есть предчувствие зла. Нэвилл не чурается подробных описаний, при этом сам сюжет зачастую отходить на второй план. А все потому, что Адам очень сильно вкладывается в атмосферу. Субъективно – Нэвилл – единственный, кто хоть как-то приблизился по уровню нагнетания, который был у Лавкрафта.

«Номер 16» — камерный готический роман. В нем ровно два главных героя, ровно два сюжета, которые по сути являются единым целым. Обе линии сюжета четко отличаются друг от друга. Первая – Сэт. Он – художник-неудачник, работающий ночным портье в Баррингтон-хаусе. Ему еле хватает денег, чтобы снимать комнату на самом дне социальной лестницы. А еще он знает, что в квартиру под номером 16 заходить нельзя. Никогда. Ни под каким предлогом. Эйприл – американка с английскими корнями. От двоюрной бабушки Лилиан она получает наследство, которое совсем не ожидала – квартиру в Баррингтон-хаусе. Девушка начинает вести собственное расследование смерти Лилиан. Сюжетка Сэта – это сомнамбулический параноидальный сон с элементами хоррора. Временами кажется, что Сэт то ли наркоман и видит все под мухой, то ли он болен до глубины души. Сюжета в его истории практически нет. Ветка Эйприл, напротив, несет больше информации и сюжета. Это детектив с элементами триллера. Читать историю Эйприл невероятно интересно. Дело в том, что именно здесь автор разгоняется в отношении атмосферы. Именно атмосфера – фишка романа. Она настолько густая и плотная, что триллер\детектив Эйприл пугает сильнее, нежели хоррор Сэта.

Как уже было сказано выше, Адам Нэвилл уделяет больше внимания атмосфере, нежели сюжету. Многие вопросы останутся без ответов, хотя намеки разбросаны там и тут. Кто-то посчитает это минусом. Откровенно говоря, книге не помешали бы иллюстрации. Чтоб взялся за них, допустим, Бром. Тогда это был бы огненный тандем. Описание картин Хессена слегка прихрамывает. Да, в них чувствуется ужас, но детализации не хватает.

Заключение: пожалуй, «Номер 16» — один из лучших романов Нэвилла. Он определенно хорош. «Судные дни» удивляли тематикой, «Ритуал» берет фольклорной составляющей. Если Вы ждете детального хоррора, где будет все известно о зле – эта книга не для Вас. Если Вы ждете море убийств и расчлененки, то эта книга снова не для Вас. Если Сы ждете множество экшена, то…книга по-прежнему не для Вас. Зато эта будет Вам по нраву, если хотите неспешный хоррор, камерный, готичный, клаустрофобичный.

PS: если бы этот роман был прочитан до «Дома малых теней», то «Дом» показался бы жутко вторичным. Вот только «Номер 16» вышел раньше.

9 исписанных картинами стен из 10. Один балл добавлен за мрачную атмосферу.

В хорроре, как и в любом другом литературном жанре, можно выделить сразу несколько классических сюжетов, к которым наиболее часто обращаются писатели разных поколений. Одним из них является история о нехорошем доме, одержимом злой силой, психологически, а не редко и физически, истязающей его жильцов.

При этом каждый уважающий себя автор, размышляющий над подобной идеей, прекрасно понимает, что дабы не прослыть ремесленником, он непременно должен разбавить коктейль из заезженных штампов хотя бы щепоткой оригинальности. Создать, так сказать, своих «Призраков дома на холме», но «с блэкджеком и шл...хами».

По всей видимости осознавал это и Адам Нэвилл, когда садился за роман «Никто не уйдёт живым». Причем, буквально, поскольку превратил придуманный им дом №82 по Эджхилл-роуд не только в здание с темным прошлым, но и в подпольный кровавый бордель.

Именно туда, преследуемая чередой неудач, попадает молодая девушка по имени Стефани Бут, привлеченная малой арендной платой за комнату на третьем этаже. В первую же ночь она сталкивается с пугающей потусторонней активностью, которая шумно кипит по всему дому. Однако лишних денег у Стефани нет, как нет и тех людей, кто мог бы приютить ее у себя. Поэтому девушка вынуждена мириться с непростой ситуацией, в которую угодила, пока не становится слишком поздно, после чего она понимает, что из дома №82 уже никто не уйдёт живым.

Книга Нэвилла состоит из двух частей, каждая из которых получилась интересной по-своему, но не без недостатков. Первая половина романа, рассказывающая о злоключениях главной героини, может похвастаться густой мрачной атмосферой, изредка прерываемой натуралистичными сценами насилия, и прямо-таки осязаемым ощущением безнадеги, охватившей Стефани.

Портит дело только излишняя многословность автора, с которой он описывает происходящие в доме события, и быстро приедающаяся похожесть этих событий. Монотонность текста прерывается только тогда, когда девушка попадет в доселе запертую квартиру на первом этаже, но практически сразу за этим наступает кульминация основного повествования (к слову, очень эффектная и динамичная) и начинается своеобразный эпилог на двести с лишним страниц, из которого мы узнаем о прошлом здания на Эджхилл-роуд и о природе мерзости, поселившейся в его стенах.

Вторая часть романа вышла не менее многословной и довольно сдержанной в плане хоррора, поэтому особых эмоций лично у меня не вызвала. Жалко, что Нэвилл лишь поверхностно прошелся по истории дома №82 (хотелось бы побольше вкусных подробностей) и свел весь эпичный сюжет к пресному финалу.

На мой взгляд, «Никто не уйдёт живым» — это яркая иллюстрация поговорки «замах на рубль — удар на копейку». Очевидно, что у писателя было множество любопытных идей, которые он по какой-то причине поленился раскрыть в полной мере, утопив их в скучной «воде», которую редактор, в свою очередь, поленился «вычерпать».

«Ритуал» плагиата от Адама Нэвилла. Большинство прочитавших данный роман не будут возражать, что первая его часть – откровенная калька со всем известного мокьюментари фильма, индейских легенд (особенно их воплощения в одном из романов Стивена Кинга), перенесенных на щедрую девственными лесами шведскую почву. К слову, в «Номере 16» Нэвилл уже успешно проделал схожий трюк, без стеснений срисовав реальность Вихря (в частности «тощую тварь с красной головой») с работ Здзислава Бексиньского, но почему-то забыл упомянуть его в благодарностях.

В нынешнее время принято ругать книги и фильмы за глупые поступки героев, которые, вопреки любой логике, лезут к черту на кулички, вернее, на рога. Так и здесь, после того как взрослые мужики в буквальном смысле слова

Не знаю, чему способствовал успех романа у критиков – «глубокие» размышления оказавшихся в безысходной ситуации героев о жизненных ценностях, или то как настоящий друг познается в беде, но все эти мужские сопли напрочь убивают и без того хлипкую (на одном дожде, товарищ Нэвилл, не выедете) атмосферу. Описание которой сводится к нагромождению (почти на каждой странице текста) поваленных деревьев, склизких лишайников и гниющей листвы, пробираясь через которые вместо ощущения подавленности возникает зевота. Скучно, возможно еще и потому что субъективно, «лесной хоррор» должен быть неторопливым и удушающим постепенно, а не превращаться в скачку «с кочки на кочку».

Хоть и не большой, но отдушиной, как ни странно (судя по многочисленным отзывам), стала вторая часть книги. «Выпирающая» под острыми углами шаблонность уступила место по-настоящему живым (и не очень) харизматичным персонажам, грубо втиснутым в сюжет для раскрытия сути происходящего в первой части романа. Но даже здесь автор скуп в своей фантазии – блеклые описания внутренних страданий Люка разбавляются такими же бессмысленными диалогами, наивно пытающимися поставить перед читателем дилемму о человеческой природе и религии. Финал книги (

Вообще, после прочтения складывается ощущение, что при написании романа основной упор делался на внешнюю составляющую. Автор с упоением описывает ветхое внутреннее убранство заброшенных жилищ, мрачные алтари, полуразрушенную церковь, наконец, самого главного антагониста, но все это проходит мимо сюжета, как эпизоды из плохого фильма с хорошей картинкой. Для сравнения также напрашивается соотечественник Нэвилла Чайна Мьевиль, который известен в своем творчестве реминисценциями из различных произведений искусства. Но вот только если у Мьевиля все ладно скроено, то в «Ритуале», как говорят, шито белыми нитками.

В какой-то степени впечатления смазали и завышенные ожидания перед прочтением. И таки да, «Ритуал» способен напугать. Если читать книгу одному в ночном лесу, в палатке под тихий шорох дождя. К сожалению, такой возможности не представилось. Поэтому лишь

Да! Я сделал это!!! Это первые эмоции после окончания чтения мерзотного опуса по названием Apartment 16. Почему я так охарактеризовал сие творение? Что-ж попробую рассказать поподробнее.

Первое что выбешивает в графомании А.Невилла это простыни пространных и сверхподробных описаний. Например:

«Эйприл вышагивала взад-вперед по спальне двоюродной бабушки, прижимая к уху сотовый телефон. Она знала, что мать никогда не оценит того, что обнаружилось в лондонской квартире. Во всяком случае, пока сама не увидит. А она не увидит, потому что патологически боится перелетов. Эйприл же просто не в силах подобрать слова, чтобы описать свои находки и передать атмосферу квартиры: увядшую роскошь, пронизывающее все вокруг ощущение потери; хаотическую линию обороны, которую пожилая женщина выстроила, защищаясь от внешнего мира; потревоженную сокровенную жизнь, все еще отчетливо различимую в пустых комнатах, с ее ритуалами и привычками, которые существовали долгое время, но теперь лишились смысла.»

И вот такие пространные тексты составляют примерно 50% всего объёма произведения. Складывается ощущение, что автор напрочь отказывает читателю в воображении и разжёвывает всё до состояния полупериваренной кашицы.

Второе что бросается в глаза при чтении, так это отсутствие «хоррора» как такового, я сравниваю с рассказом Белькампо «Кровавая бездна», который действительно пробирает как повествованием, так и финалом. Уж умолчу о таком классике жанра как Говард Филлипс Лавкрафт, или попсовом Стивене Кинге. Книги таких авторов действительно завораживают и дают читателю тот самый саспенс, которого он так жаждет. Над Apartment 16 я три раза тупо засыпал. Автор пытается заменить тревожную атмосферу хорошего хоррора описаниями различных катастроф тела. Лично у меня «Цирк уродов» всегда вызывал только научный интерес при заболевании и отвращение в остальных случаях.

Третий минус — это главные герои книги. Тут автор вообще не заморачивался, дав одному из героев книги имя Сет (в древнеегипетской мифологии бог ярости, песчаных бурь, разрушения, хаоса, войны и смерти, входящий в гелиопольскую Эннеаду) убив всю интригу повествования. Вторая героиня штампованная «девушка в беде» – слишком положительная и наивная для книги этого жанра, как раз из породы «давайте разделимся» в фильмах ужасов категории B.

Ещё отдельно хочется заметить качество перевода – оно не достаточное для книги, изданной в бумажном формате. Мало того что в некоторых частях книги чувствуется, что переводчик женщина так и ещё изобретаются новые слова, «меблирашки» это слово меня убило, при этом много вопросов к литературной редактуре:

«Соленые разводы на щеках растрескались, когда Сет зевнул.»

«Синие самодельные татуировки, похожие на синяки, проглядывали сквозь шерсть на иссохших предплечьях.»

«Притащив из кухни небольшую стремянку, Сет увеличил картины в высоту, чтобы усилить впечатление, будто персонажи болтаются в пустоте.»

И так далее, и тому подобное. Меня удивляет как такие перлы пропускает выпускающий редактор.

Оценка: Как вы уже поняли – читать не советую.

Хотя я не отношу себя к любителям жанра «хоррор», роман в целом понравился.

Давно не было такого «стремительного» чтения — 448 страниц за 2 дня. Читается легко, интересно, постоянно в ощущении «а что же дальше?». Завязка истории проста — четверо университетских (когда-то) друзей идут в поход, дело происходит на севере Швеции, и ребята хотят срезать путь через лес, чтобы побыстрее выйти к месту ночлега, какому-то кемпингу. Но — не судьба. Заблудились. И всю бОльшую (она же первая) часть романа они скитаются по лесу. Дикая, угрюмая и неприветливая северная природа выписана классно. Атмосферность — на высоте. Лес — древний, нехоженный, как отдельное огромное существо, враждебное человеку. К тому же — со своими «обитателями», такими же древними, как он сам. Прекрасно показаны психологические моменты внутри маленькой группы уже не очень близких друзей. Как в критической ситуации каждый проявляет себя — и не только с той стороны, как сам от себя ожидал и хотел бы показать. Портретного описания каждого из четверки почти нет, зато их образы, характеры переданы великолепно. Как и поведение в условиях все более опасной, напряжённой и страшной обстановки. Отдельное спасибо за погружение в мир древних шведских культов и легенд. Жаль, что затронуты они не так подробно, мне бы хотелось — полнее.

Вторая часть романа более динамична, появляются новые персонажи. И какие колоритные! Автор тонко троллит хэви-металлистов и, в частности, блэк-метал. Чувствуется, автор «в теме», но само это движение ему, похоже, уже не близко и малосимпатично. Вторая часть мне понравилась больше, она как-то насыщеннее, что ли. Персонажами, действиями, событиями. И непредсказуемостью развязки. «Сдвинутость» и фанатизм блэк-металлистов на атрибутах и штампах скандинавского язычества и древних культов прописаны отлично — и как мотив их поступков, и как образ жизни. Для нескучного времяпрепровождения на 2-3 вечера — вполне подходящая книга.

Прослушал книгу в аудиоформате по дороге на работу. Добротный хорор. Несколько сюжетных линий оказались не разобранными но наверное это туман тайины- закон жанра. Я как поклонник Лавкрафта рад был узнать «Шуб Ниггурат- черный козел лесов с легионом младых».

Наверное, не буду большим оригиналом, если скажу, что интерес к романам Адама Нэвилла, в свое время, был подогрет достаточно неплохими его работами, аля: «Ритуал» и «Судные дни». Правда, книга автора — «Дом малых теней», уже как-то недвусмысленно намекнула, и явно выявила, все слабости и недостатки Нэвилла — как писателя, ну а после прочтения, недавно изданного романа «Никто не уйдет живым», в серии «Мастеров ужаса», и вовсе (в моем случае) поставило жирную точку, для какого-то дальнейшего ознакомления с прозой сей творца.

Как бы это было не прискорбно, но роман «Никто не уйдет живым» — состоит сплошь из одних раздражающих факторов, которыми раньше пестрили работы Адама Нэвилла, плюс ко всему, еще и прибавилось — общее затягивание повествования сюжета. По факту, вторая часть книги,есть ничто иное, как переливание из пустого в порожнее, добитое настолько скомканной, высосанной (ну пусть будет) из пальца концовкой, что в действительности задаешься вопросом: «А знал ли, писатель вобще, как заканчивать книгу?» Подобный прием уже проскальзывал в его «Ритуале», где это еще как-то, по всей видимости по воле счастливого случая, сыграло на руку автору, но в данном случае — это сумбурная кульминация, приправленная смехотворным банальным эпилогом. Казалось, сократи роман на треть, и оставь читателя наедине с догадками,

Не то что спорный, абсолютно — неудачный роман Нэвилла, после прочтения которого, хочется сказать вслух, какое-нибудь обсценное словечко, в духе героев книги — Драча или Фергала!

https://kobold-wizard.livejournal.com/930302.html

Второй раз после «Улисса» я бросил слушать аудиокнигу и начал читать. В первой части романа есть ряд психоделических эпизодов, которые мне было сложно воспринимать на слух. После прочтения я понимаю, что стоило перетерпеть. У «Ритуала» в начитке Владимира Князева есть проблемы с подачей диалогов, но само повествование приобретает нужный градус обреченности, важный для этой книги.

Четыре университетских друга отправляются в поход по национальному парку в Северной Швеции. Им около 35и, и у каждого давно своя жизнь. Безответственность против предразводной затхлости, поденщина против унылой карьеры в банке. Конфликты накаляет страх. Туристы обнаруживают обезображенный труп животного, висящий высоко на дереве. Они не одни в этом заповедном лесу. Некто сильный и быстрый кружит вокруг них. Испугавшись, они заблудились. Страницы заливают желчные комментарии, мордобой, травмы и постоянное напряжение из-за Зверя, который играет с непутевыми людьми.

Тривиальный сюжет дешевого ужастика спасает исполнение первой части. Нэвилл аккуратно обостряет ситуацию столкновения со смертельной неизвестностью. Книга сделано вкусно и ощутимо.

Проблема романа заключается в его разделении на две части. Нэвилл будто бы сшил две повести со сходными замыслами. После завершения первой части роман абсолютно видоизменяется: другие окружающие люди, другой страх, другой темп. Вычеркни во второй части воспоминания главного героя о происшедшем с ним ранее, и история не развалится. Автор не обеспечил целостность сюжета.

Итого: Было интересно посмотреть, как мастер способен оживить заезженную историю. Не все получилось правдоподобно, например живучесть героев при травмах, но как развлекательный ужастик книга хороша.

«Никто не уйдёт живым» — обещает нам в названии автор. Но я вот ушёл живым, хотя и не только я. Причём ушёл из этого созданного Нэвиллом места немного ошарашенным и разноэмоциональным, я бы даже сказал смешанночувственным. Причина подобной двуполярности будет очевидна для тех, кто знаком с этим романом: он разбит на 2 составные части, причём если в первой развивается сам сюжет произведения, основной конфликт, и в концовке многими была бы поставлена точка, то во второй автор цепляется за мифологическую составляющую того зла, с которым столкнулась главная героиня Стефани. Но и во второй части у неё другое имя, что автор легко разъясняет.

Уже читая аннотацию к роману становится жутко, и предвкушаешь адреналиновое и безумное катание на призрачных горках. И первые страницы с лихвой погружают в ледяное безумие кошмарного дома, а 2 злодея навевают не меньший ужас, чем потусторонние сущности.

Более того, по мере развития сюжета понимаешь, кого и чего на самом деле стоит опасаться. И пусть где-то ситуация кажется затянутой и не слишком правдоподобной, ведь многие после первой же ночи не остались в таком месте, согласившись на ночлег хоть под открытым небом, наплевав на залог (да и было сразу понятно, что залог никто не отдаст, как правило потому и арендодатели жилья просят залог, чтобы обезопасить себя от меняющихся решений жильцов). А уж когда Стефани поняла род деятельности хозяев, тут уже было совсем нелогично, что она всё равно продолжала хныкать и ждать того, что подразумевалось. Но на это закрываешь глаза, так как ты сам уже во власти этого дома, он жуткий, грязный, воняет сыростью, и эта атмосфера как раз то, что ты ожидал.

Да, меня все перепетии завораживали и вселяли ужас, и хотелось бы точки после 9 дней Стефани в этом аду. Логичная голливудская точка (ну и можно было намекнуть, что кто-то из злодеев выжил и ещё не всё закончилось, тоже типичная точка во многих произведениях ужасов). Но вот это дополнение, грёзы, сны, преследование, мания, скучные размышлизмы героини, которая уже и не Стефани, навели такую тоску, что просто не терпелось перевернуть последнюю страницу и горестно вздохнуть. Такое ощущение, что Нэвилл решил пографоманить и никак не хотел придумать что-то более динамичное, жуткое и невероятное.

Для меня это значительно подпортило впечатление от книги, первая часть которой меня очень впечатлила. И тем не менее, этот роман стоит ознакомления всеми поклонниками жанра, в нём есть то, что вам нужно, пусть он и полон всякого ненужного.

Неплохой, хотя и слишком простецкий рассказ — ужастик о семье переселенцев из Англии в лесную глушь Новой Зеландии. Сюжет — в лесу водится нечто страшное, и папа, мама, дети разного возраста, их домашние питомцы начинают испытывать все прелести такого соседства.

Описание событий и персоналий вполне грамотное, избыточного многословия здесь почти нет, лишь развязка на мой взгляд, слишком уж типичная, без изюминки.

В целом стандартно-профессиональный ужастик, годный развлекательный продукт, но не шедевр.

Неплохой роман для поклонников жанра. Из плюсов отметил бы любопытные банальные разговоры о жизненных ценностях современного человека, нетривиальных антагонистов и гнетущую атмосферу. Из минусов — книга несколько затянута, а финал мог бы быть поинтереснее. Тягучие ужасы мужчин среднего возраста.

«Никто не уйдёт живым» (в оригинале «No One Gets Out Alive») — это типичный пример того, как НЕ НАДО писать книги и как НЕ НАДО их переводить. И уж не знаю, кто здесь «постарался» больше (сам писатель или его переводчик), но результат этого союза вышел просто чудовищным — книга неудобоварима на чисто физическом уровне. Обилие трехэтажных словесных конструкций (предложениями я это даже с натяжкой назвать не могу) не предназначены для человеческих глаз и они совершенно не воспринимаются на слух, а плюсом все это просто больно читать.

Но это еще не все! (голосом ведущей телемагазина)

Даже если вы будете перечитывать каждое предложение на несколько раз, стараясь прорваться сквозь трясину местного перевода и вам таки удастся добраться до сюжета, то едва ли ваши труды будут вознаграждены по заслугам. Т.к. после ряда действительно годных ужастиков (Номер 16, Ритуал, Судные дни, Дом малых теней) Адам Нэвилл решил написать нечто максимально усредненное, а потому это нечто впоследствии напрочь утратило оригинальность старших собратьев и превратилось в достаточно банальный, серый и в целом крайне не примечательный ужастик, убитый в итоге отвратительным переводом.

Затянутый, сюрреалистичный сюжет практически без динамики, проникнутый зловонием и шизоидным расстройством личности. На мой взгляд, вещь натужная, на реальный хоррор абсолютно не тянет, поскольку попросту скучная, так как нет ключевой идеи.

Далеко не лучшее произведение Адама Нэвилла, не рекомендую.

В творчестве Адама Нэвилла нехорошие дома появляются достаточно часто. Автор регулярно возвращается к этой теме и исследует разные грани ужаса, скрывающегося за ночными шорохами и звуками, казалось бы, обычных квартир. В «Номере 16» молодая девушка Эйприл погружалась в кошмары респектабельного дома в престижном районе Лондона. В «Доме малых теней» молодая женщина Кэтрин вязла в жути поместья известного таксидермиста. В обоих случаях мистическая ловушка строилась на своеобразной творческой составляющей. Чего же ждать от «Никто не уйдет живым»?

Молодая девушка Стефани переезжает в новую съемную квартиру. Положение ее почти отчаянное, поэтому она соглашается на самый дешевый и неказистый вариант. Конечно, Стефани и предположить не могла, чем это обернется. А вот постоянный читатель Нэвилла предположить мог, и потому вряд ли удивится приемам нагнетания ужаса и атмосферы, позаимствованным прямиком из предыдущих романов автора. Да, вновь неясные силуэты, вновь таинственные шепотки, вновь ощущение чужого присутствия в пустой комнате. Но это все на периферии. Как и в «Доме малых теней», в «Никто не уйдет живым» вся мистика поначалу играет пассивную роль. Гораздо страшнее наблюдать за бедственным положением Стефани и ощущать ту угрозу, что исходит от ее новых арендодателей.

Структурно данный роман ближе всего к «Ритуалу». Половину книги перед читателем разворачивается триллер с долей мистики, а затем внезапно сюжет искривляется и уходит в сторону мистического детектива. Нельзя сказать, что это плохо, но недовольство читателей, совершенно не ожидавших подобного крена, вполне обосновано. Тем не менее, без второй половины «Никто не уйдет живым» был бы обычным жестоким триллером, отлично написанным, но ничем особо не примечательным. Именно завершение книги придает истории глубины, а персонажам живости настолько, что роман хочется поставить на полку и временами к нему возвращаться. И Премия им. Августа Дерлета в номинации лучший хоррор роман выглядит вполне заслуженной.

Что касается российского издания, то оно выглядит вполне неплохо, с отличной иллюстрацией на обложке. А вот с переводом роману не повезло. Регулярно встречаются фразы и выражения, которые либо сочатся косноязычием, либо построены не по нормам русского языка, а вопреки им. В результате взгляд читателя спотыкается то о «ванный халат», то о подстрочник в духе: «В то время Вэл была вся улыбки и выкрашенные красным волосы в тон оправе очков, так же она выглядела и сейчас.», то о перегруженные предложения, вроде:

«Она уже готова была сесть и потянуться к лампе у кровати, при свете которой читала перед сном, довольная тем, что быстро нашла новое жилье, когда внезапно все стало хуже, и ею овладел страх, который был бездумным, который был безумием.»

или

«Потому что на похоронах обоих своих дедушек каким-то образом, который Стефани до сих пор не могла объяснить, она чувствовала их рядом и у себя в голове в те ужасные мгновения, когда их гробы уезжали за красный занавес часовни одного и того же крематория в Стоке.».

Перед нами как раз тот случай, когда книга держит в напряжении, когда откладывать историю не хочется, несмотря на все сюжетные провисания и недостатки перевода, когда в персонажей веришь, пусть они и совершают глупости. «Никто не уйдет живым» — добротный хоррор. Да, автор несколько увлекся самоповторами, но у него не так уж много романов, чтобы записывать это в грехи. По крайней мере, пока.

Покупая очередной роман лучшего, по моему мнению, писателя в жанре, и основываясь лишь на отзывах и аннотации, ожидал усовершенствованной версии посредственного «Номера 16» в лихом симбиозе с «Судными днями». Полагал, что сам автор, понимая, что его старый роман, не смотря на довольно небанальную тему, оставлял желать лучшего, небезосновательно решил вернуться к теме и провести работу над ошибками, чтобы на выходе получить нечто, не уступающее «Ритуалу». Радовал и объем новой книги, и обложка. Но, к сожалению, на этом все плюсы и заканчиваются. Роман получился откровенно слабым, банальным и скучным, в нем слишком много ничего не значащих деталей и унылых разговоров. Не сказать, что автор исписался, — я все равно с удовольствием приобрету «Reddening» (хотя уже однозначно не в переведенном и изданном «АСТ» варианте) – но тенденция к понижению качества настораживает. Благодаря паре шедевров, написанных ранее, Нэвилл может служить отличной иллюстрацией того, что уже не автор работает на репутацию, а репутация на автора. Но о самом большом минусе, который присутствует почти во всех книгах этой серии, но в этой достиг своего апогея, став в один ряд с «Алыми песнопениями», я хотел бы сказать отдельно, так как именно он убил и без того ничем не выдающийся роман.

Итак, в полку бездарных переводчиков пополнение, с чем их и поздравляю. А «АСТ» своим неуважительным отношением к читателям и своей репутации методично и целенаправленно вбивает очередной гвоздь в гроб переводных международных бестселлеров. Еще во время анонса данной книги отличного писателя, автора пугающих и атмосферных хитов «Ритуал» и «Судные дни» меня слегка покоробил чудовищно-дословный перевод названия романа, но все же любопытство вязло верх над здравым смыслом, и я приобрел бумажный вариант этой книги. Человек, занимавшийся переводом этого и без того посредственного романа, явно не слышал о таком понятии как «художественный перевод» и понятия не имел о том, что для хорошего перевода художественной литературы мало просто знать язык и даже свободно на нем разговаривать, надо еще обладать фантазией и опытом, чтобы суметь адаптировать текст для русскоязычного читателя, сделать его удобочитаемым и понятным, понимать простую истину, что структура предложений в наших языках разная и ее следует менять… Для наглядности просто приведу пример этого ужаса, открыв (честное слово!) первую попавшуюся страницу: «Когда она поднималась по лестнице, он рассмеялся громко и натужно, так что смех едва ли не проговаривался: «Хо, хо, хо» — сопроводив это издевательской усмешкой, на которую Стефани долго смотреть не стала. Закончив выдавливать из себя смех, он просто пялился на нее, пока она не скрылась из виду»… Или вот: «Драч начал хрипеть, громко, поэтому она придерживала его голову ступней…»… И это еще не самые отвратные пример! Весь текст переведен в этом же корявом и неудобочитаемом стиле (если понятие «стиль» к этому недоразумению вообще применимо), как будто этим занимался не живой человек, а машина… Хотя все, умолкаю, так как все эти причитания ни к чему не приводят, и издатели никаких выводов не делают, с каждой новой книгой делая свой продукт все менее качественным и интересным для читателя.

За перевод и неуважительное отношение к читателю – единица. За роман – пятерка. За все в целом – четверка (накинул балл в благодарность за то, что окончательно убедили расстаться с серией и искать книги в оригинале).

Это уже четвертая книга Нэвилла в серии «Мастера ужасов» и четвертый роман, мною прочитанный. Не раздумывая, купил книгу: понравилась обложка, заинтересовала аннотация, и я был уверен в имени автора на обложке. Все-таки понравились и «Судные дни» и «Дом малых теней» (как по мне, так это наиболее выигрышный роман), и «Ритуал», подкачавший во второй части.

Аннотация кстати расписывает книгу с выигрышной стороны, и я, прочтя более ста страниц, предполагал, что что-то будет, но совсем не то, что выдал автор в итоге —

Автор, конечно, волен помещать своих героев в те обстоятельства и условия, которые ему необходимы по сюжету, в данном случае мистер Нэвилл перегнул и не сумел убедить, что нахождение Стефани в доме №82 обоснованно.

Да, денежная ситуация у Стефани оказалась патовой, трудности в ее жизни на лицо, казалось бы, ситуация совсем безвыходная (в жизни совсем безвыходных ситуаций не бывает, не выйти только из гроба), но я ни за что не поверю, что человек, который столкнулся с подобной чертовщиной,

Черная Мэг образ неплохой. Но до конца так и не понятый. Во второй части автору удалось местами представить тот ужас, который испытывала Стефани от всех тех голосов и призраков, которые она видела, жутковатую обстановку — когда человек в доме один и хотя он заперт на миллион замков, да еще с внешней системой охраны, но он отчетливо чувствует чье-то присутствие; хотя все и напоминает параноидальный бред человека, девять дней проведший в самом настоящем аду, но сумевший выжить.

Нэвилл умеет писать увлекательно, этого не отнять. Отложить книгу в сторону не хотелось — это уже авторская победа, но чем дальше ты продвигаешься в дебри истории Стефани Бут и Черной Мэг, тем больше возникает вопросов. Почему именно такой сюжет избрал автор, а не какой-нибудь другой? (Очевидна некоторая связь с другим романом Нэвилла «Судные дни»). Книга жесткая, жестокая и грязная.

Долго колебался между итоговой оценкой — 6 или 7. Не убедил автор, что пребывание Стефани в доме было логичным, не убедил. Поэтому за это, а не столько за

В целом книга понравилась. Но. Лишь потому что автор — неплохой рассказчик. В остальном роман — одно сплошное клише. Начиная с ГГ, получившей в детстве тяжёлую душевную травму, заканчивая ожившими куклами. Неплохо, но «не фонтан».

Замечательный роман. События развиваются динамично, сюжет не избит, нет лишних соплей. Очень впечатлила история картин Никласа Ферхюльста. Единственное, почему ставлю оценку 9 — концовка могла быть и поярче.

Пришлось ждать дополнительного тиража романа «Ритуал», чтобы с ним познакомиться, а прочесть мне его хотелось, аннотация привлекла. И вот книга куплена и прочитана. Что же тут можно сказать...

«Ритуал» не был первым романом, который открыл для меня творчество Адам Нэвилла. К этому моменту прочитаны «Судные дни» и «Дом малых теней» (вещь жутковатая и не совсем понятная, но с сохранением атмосферы до самой последней строчки). Безусловно, у мистера Нэвилла талант к написанию романов этого жанра. Тут не поспоришь. И «Ритуал» таил в себе скрытые возможности и если бы не вторая часть, впечатление было бы совсем иным. Музыкальная группа «Блад Френзи», состоящая из трех неадекватных подростков (четвертого автор куда-то дел, и потом про него попросту забыл, если я правильно понял, был некто четвертый), считающих себя последователями Одина, все испортила. А ведь по части жестокости вторая половина повествования превосходила первую. Казалось, что в первой части четверо друзей только и будут что делать, как бродить по лесу, пытаясь найти вожделенный выход. Но нет, сначала начались разборки, а когда произошла первая смерть, интерес к роману у меня подскочил. Очень импонировал Люк, который из второстепенного персонажа, стал главным, движущей силой романа.

(Как это не покажется странным, но с Люком я ощутил родство душ; психологическая составляющая «Ритуала» мистеру Нэвиллу удалась. Думаю, что многие найдут сходство с Люком).

Во второй части Люк практически до последних тридцати страниц оставался в сомнамбулическом состоянии и только потом начал действовать, когда понял, что медлить нельзя — если не он, то его, и тогда — хана!

Исключительно из-за Люка, психологии героев и атмосферности первой части ставлю 8 из 10. И жду следующей книги «Никто не уйдет живым». Посмотрим, чем автор сумеет удивить:)

Для чего люди читают ужасы и мистику? Вероятно, мотивация у каждого своя, но ученые установили, что чтение подобных книг и просмотр фильмов сходной тематики повышает выработку гормона норадреналина. Именно этот гормон преобладает у хищников. Адреналин вырабатывается, когда человек резко и непроизвольно попадает в стрессовую или экстремальную ситуацию, а норадреналин – когда эта ситуация была сознательным выбором. Так льву на охоте за буйволом тоже страшно, но он сам решает, когда ему охотиться. У буйвола такого выбора нет, и при нападении в его организме будет вырабатываться адреналин. А что, если любители ужасов таким образом реализуют свой охотничий инстинкт…

Сегодня рассмотрим роман Адама Невилла «Ритуал». Это яркий представитель жанра ужасов, в своё время получивший премию Августа Дерлета. В центре сюжета оказались четверо друзей, бывших очень близкими в студенческие годы, но чьи дороги спустя 15 лет значительно разошлись. Они отправляются в пеший поход по негостеприимным просторам Швеции. Пройдя часть пути, ребята понимают, что двое из них плохо подготовились к путешествию и значительно переоценили свои силы. Чтобы не мучиться ещё больше, друзья решают срезать маршрут через лес. В итоге они, конечно же, заблудились. Из-за недостатка физической подготовки и опыта эта идея оборачивается сущим кошмаром и может даже стоить им жизни. Припасы тают на глазах, участникам похода, страдающим лишним весом, становится всё хуже и хуже, вокруг девственные леса, куда уже сотни лет не ступала нога человека. Но герои и не догадываются, что худшее ещё впереди. Ближе к ночи они натыкаются на таинственный мрачный дом, чья обстановка носит след древних языческих культов. Это место пропитано первобытным диким ужасом. Все попытки выбраться из леса ни к чему не приводят – лес будто не отпускает случайных путников. И Нечто враждебное идёт за ними по пятам, преследует и наблюдает. Что же это за смерть, живущая в лесной чаще?

Нам очень реалистично показана борьба городских жителей с дикой природой. Сразу слетает пелена заблуждения, что человек природу покорил и подчинил себе. Только не в таких местах. Здесь всецело царствует первобытный мрак. Но тьма не только снаружи, но и внутри наших героев. Самые отрицательные качества чаще всего всплывают именно в экстремальных ситуациях. Перед нами открываются сложности взаимоотношений друзей. Оказывается, у всех есть некие скелеты в шкафу. Ну, а когда Нечто начинает убивать, атмосфера накаляется до предела. Эмоциональное и физическое истощение, голод, страх, безысходность, ощущение надвигающейся смерти – всем этим пропитаны страницы книги.

В романе две части, заметно отличающиеся друг от друга. Если в первой части герои борются с силами природы и неведомым монстром, то во второй мистическая составляющая несколько уходит на второй план. В роли угрозы перед нами предстает компания свихнувшихся рок-музыкантов, одержимых идеей возрождения языческих культов. Они верят, что, принося жертвы лесному чудовищу, которого они называют Богом, приближают Рагнарек. Очень хорошо прописаны психологическая составляющая как маньяков, так и их жертвы. Главный герой находится на грани и готов вот-вот сломаться. Он искалечен, унижен и почти потерял всякую надежду, но всё же находит в себе силы бороться. Он должен выжить и рассказать об ужасах этого леса. Тяга человека к жизни очень сильна, и он на многое готов ради выживания. Мне это всегда нравилось в подобных книгах.

Роман очень атмосферный. Во время прочтение не покидает гнетущее давящее чувство лесного мрака. По жанру это психологический триллер с мистической составляющей. Он кинематографичен, и я уже посмотрел экранизацию. По сути это всё же разные истории, имеющие лишь некоторые пересечения. Но тем не менее и книга и фильм достойны вашего внимания.

Явное влияние «Мальпертюи»,жуткий дом из которого не выбраться,странные куклы,некая магия,посредством которой душу человека переносят в куклу,и наконец жуткие хранители дома.

Прочитала роман после просмотра фильма. Сравнивать эти два произведения не имеет смысла, ибо они оба по-своему прекрасны, поэтому думаю стоит поговорить сугубо о книге.

Произведение поделено на две логически завершенные части, первая, по моему мнению, вышла более живой и красочной, хотя и у второй есть свои преимущества. При прочтении, даже мне, человеку который засыпает на ужастиках, иногда становилось жутко. Очень хорошо показаны эмоции людей, которые понимают, что больше не вернутся домой, но все же надеются на это. Конечно, некоторые персонажи погибли из-за собственной тупости и твердолобости.

Отдельное слово хочется сказать о Матери, что так красочно описывалась на протяжении всего произведения. Мне стало ее жалко, ведь по сути она не виновата, что люди «вскормили» её кровью и трупами, а потом кинули на произвол судьбы.

В целом книга очень хороша и лично для меня оказалась интересней фильма, ибо тут уделялось время истории этого леса и ужасов, в нем творящихся, в фильме же ничего не объяснялось

Мой мир огромен,

А я так скромен.

Вся жизнь спектакль —

Я в ней актер (с)

***

Адам Нэвилл – писатель талантливый. Его «Ритуал» и «Судные дни» — локальные шедевры в своем жанре. Автору удается сочетать саспенс и смысловую нагрузку, не уходя в голимый экшен или слэшер. В принципе, Нэвилл – главный писатель в серии «Мастера ужаса», что само по себе достаточно круто. Его очередное крупное произведение – «Дом малых теней» — так же вышло в серии «МУ».

Роман повествует о женщина средних лет – Кэтрин. Кэти работает оценщиком антиквариата. Получив очередное задание от босса, Кэтрин отправляется в Красный дом, в котором много лет назад трудился знаменитый токсидермист Мэйсон. Нэвилл так погружается в тематику, что кажется, будто Мэйсон и правда существовал. Подобный подход для Адама не нов, он это же делал в «Судных днях». Это определенно плюс – так уметь балансировать между выдумкой и реальностью. «Дом малых теней» выполнен в стилистике готического романа. Есть дом («Красный дом»), много мрачных тонов, истории о призраках тонко переплетаются с действительностью, что границу найти крайне тяжело. Примерно до середины произведения роман практически лишен движения и сюжета. Рассказывается о прошлом Кэти, дается вводная, качественно описывается атмосфера. Атмосфера, к слову, очень внушительная. Зато начиная с середины, появляется движение, атмосфера нисходит до нижних границ, повествование становится сумбурным. Это практически «ненадежный свидетель». Вот он Адаму и не удался.

Роман, увы, не лишен минусов. Во-первых, он нестрашный. Совершенно. «Ритуал» был жутковат, как жутковаты и «Судные дни». Во-вторых, сюжет очень банален и примитивен. Всё это уже было. Было в фильме

Заключение: это далеко не лучший роман Адама Нэвилла. Он достаточно абстрактный, он использует избитые темы. Атмосфера присутствует только в первой половине. Не удивляет, что «Ритуал» и «Судные дни» имеют оценки на фантлабе выше, чем у «Дома». Жаль, что автор выбрал перспективную тематику, но реализовать толком не получилось.

7 домов из 10.

Книга жутко понравилась, так как тема сектантов не изъезжена и сама по себе очень любопытна, да и имеет свою жуткую реальную историю. Нэвилл хороший рассказчик, в романе нет провисаний или ухода в сторону, всё логично спутывается в один клубок. Концовка немного не такая, какой её представляешь, учитывая постепенное нагнетание событий. Однако это одна из немногих книг, в некоторых эпизодах которой мне было немного не по себе, я даже пока шёл по квартире, отрываясь от книги, смотрел, нет ли мокрых пятен на стенах, правда это было ночью, но всё же, автор заставил меня испытать то, что я испытываю редко. Грамотное сочетание мистики и реализма, вымышленные и реальные факты о вымышленных и реальных сектах. Детально прописанные типажи главных героев, красочные описания сущностей, и всего окружающего колорита. Книга-развлечение, но и книга-предостережение: опасайтесь фанатиков и сектантов, они нас ни к чему хорошему не приведут, а лишь используют в своих целях. Браво, автор, эту книгу не стыдно порекомендовать даже людям, далеким от жанра.

Роман стал моей первой книгой Адама Нэвилла. На мой взгляд, знакомство вполне состоялось, и в списке личных предпочтений добавился ещё один автор, на которого следует обращать внимание.

Теперь непосредственно о книге. Четверо некогда близких друзей в попытке реанимировать старую дружбу отправляются в поход по скандинавским лесам. Попытка срезать путь, оказалась тем самым «поворотом не туда», который значительно проредил состав группы, подбросив в качестве испытаний как природные факторы, так и человеческие, а чтоб наверняка, ещё и нечеловеческий — демонический.

Роман как-будто сшит из двух повестей, причём «шов» этот виден невооружённым глазом. Первая часть — саспенс в духе «Ведьмы из Блэр». Герои идут по лесу, время-от-времени видят что-то краем глаза, встречают странные/зловещие предметы, попутно страдают от невзгод и выясняют отношения. Экшен начинается ближе к концу части. Вторая часть... У меня возникли ассоциации с «Техасской пилой» — глухомань, группка неадекватных индивидов, общение с которыми не несёт герою ничего хорошего. Для усугубления ситуации автор реализует фантастический элемент — из тени выходит то, что ранее пряталось на периферии сознания, поэтому другая ассоциация — нечто лафкрафтианское, из категории забытого дохристианского божественно-демонического, то что живёт в каждом из нас на уровне генетической памяти. Ритм, в отличие от первой части, совсем иной, исчезла неспешность и размеренность, события сменяют одно другое в режиме нон-стоп.

Резюмируя, о чём книга — автор взял ломтик саспенса, кусочек психопатии, пригорошню фольклора, добавил для остроты щепотку межличностных отношений и на выходе получил вполне удобоваримый супец, оставляющий приятное послевкусие.

Пару слов об экранизации, которую посмотрел с небольшим интервалом после прочтения книги. Фильм старается следовать тексту, но проигрывает ему. Возможно причина в ограниченности полутора-часовым хронометражем, не позволившим включить ряд эпизодов, придающих героям и событиям объём и глубину.

Создатели фильма ввели в сюжет 5-го друга, вина за смерть которого отдалила оставшихся членов компании от ГГ. В книге это отдаление показано более тонко за счёт другого приёма. Здесь нет конкретного поступка, повлиявшего на отношения старых друзей. Скорее это совокупность обстоятельств, различия во взглядах и образе жизни, помноженные на кризис среднего возраста. Тот же хронометраж значительно сократил время блуждания по скандинавским лесам и, соответственно, количество тягот, выпавших на долю персонажей. Другой существенный проигрыш фильма книге — замена колоритных металлистов-маньяков на невнятных селян-приверженцев забытого культа.

В остальном всё здорово, и книга, и фильм вполне способны скрасить вам вечерок-другой.

Вышедшие в серии «Мастера ужасов» книги «Ритуал» и «Судные дни» очень понравились. Мастерски созданная автором атмосфера хоррора, отличные сюжеты, несомненная способность Нэвилла напугать читателя. По сути, только эти две книги в серии МУ, на мой взгляд, можно с полным правом назвать ужасами. Автор меня очень заинтересовал, даже несмотря на явно слабый и неудачный роман «Номер 16». Все-таки была надежда, что после «Ритуала» и «Судных дней» автор выдаст что-то не менее шикарное, поэтому «Дом малых теней» ждал с нетерпением.

Тем сильнее было разочарование и недоумение после прочтения этой книги. Скучно, затянуто, нудно, непонятная концовка, какая-то отписка автора, а не законченное продуманное произведение По жанру книгу отнес бы к триллеру в жанре сюрреализм, но никак не к ужасам. Весьма слабая работа Нэвилла, нудятина уровня «Номер 16». Неудивительно, что за это поделие автор не получил никаких наград (в отличие от «Ритуала» и «Судных дней»). По прочтении книги автор выражает благодарность Т.Лиготти. И тут все начинает вставать на свои места. Нэвиллу, безусловно, в этой книге удалось попасть в струю Лигготиевской бессмыслицы. Конечно, до степени философской шизофрении, представленной в рассказах Лиготти, Нэвиллу пока еще далеко, но такими темпами к этому он придет довольно скоро.

Конечно, на фоне барахла, выпускающегося в серии МУ, «Дом малых теней» не самая плохая книга. Макулатурного уровня Нэвилл пока не достиг, но очень близок к этому, к сожалению. Жаль потраченного времени. 4 из 10 (да и то учитывая прежние заслуги автора).

Настоящий хоррор. Классический, интересный как идеей, так и ее воплощением. Ужас ситуации усугубляется тем, что легко представить себя на месте главных героев — обычных современных горожан среднего возраста, решивших сходить в поход, но повернувших не туда. Мрачный сырой, черный лес, изувеченные останки, преследование неведомым монстром, чёртово капище в лесу — в общем, хватает за что зацепиться сознанию и подсознанию. Книга состоит из двух частей, при этом нагнетание ужаса происходит в каждой части по своему. В первой — типичная «страшная ситуация «, во второй — осмысленная, к собственно преследованию присоединяется ещё социальная составляющая — о существовании чудовища среди людей и не совсем людей. Рекомендую любителям жанра.

«Дом малых теней» Адама Нэвилла на первый взгляд классическая история о мрачном старинном особняке, который хранит призраков и темные тайны прежних владельцев. Таковым он и является, но автор доказывает, что самую заезженную идею можно подать интересно и свежо. После неудачных на мой вкус «Судных дней» я дал Нэвиллу еще один шанс и не прогадал. «Дом малых теней» — прекрасный роман, который я ставлю в один ряд с моими личными главными открытиями последнего времени, «Усмешкой тьмы» Рэмси Кэмпбелла и «Инициацией» Лэрда Баррона. И это самый настоящий хоррор, без скидок.

Ужас здесь созерцательный, если можно так сказать чувственный, на уровне тактильных ощущений. Монстров не покажут, но на протяжении всей книги они будут топать в пустых коридорах маленькими ножками, скрестись в закрытые двери, невзначай касаться, когда ты этого не ждешь. Зло мелькает в оконных отражениях, в покосившихся пчелиных ульях, набитых жирными раскормленными мухами, в жутких диорамах, чучелах и куклах спятившего на войне священника. Который разочаровался в старом боге, но нашел для себя бога истинного.

Не изменяю своего мнения и считаю, что идеальная форма для хоррора — это рассказ. В малой форме жанр остается наиболее чистым (хоть я и ненавижу это определение), тогда как в романах чаще всего становится скорее жанровым приемом. Однако всегда найдутся исключения из правил. Полноценные хоррор-романы, в которых ужасы не перевешиваются драмой, городским фэнтези, детективом, романом взросления или чем-то еще. Это «Сияние» и «Кладбище домашних животных» Кинга, «Проклятая игра» Баркера, «Откровение» Литтла упомянутые произведения Кэмпбелла и Баррона, «Nevermore» Кабира и конечно же «Дом малых теней». Это ли не мастерство? Аплодирую стоя.

Здесь темнота будет спасением, ибо при свете ты вряд ли захочешь выяснить, кто именно шевелится в темных углах. Здесь куклы славят собственных святых и играют с людьми, как с марионетками, а от своеобразного «хэппи-энда» невольно шевелятся волосы на затылке. Здесь мертвые животные становятся отражением человеческих страданий. Здесь калеки маршируют и поют песни. Кукольные люди и люди-куклы

«Не думаю, что кто-то из нас знает, каково быть счастливым...»

*

«Если бы мы могли восстать. Все мы, несправедливо погибшие ради безумных Богов. Нас было бы очень много.»

*

С целью убежать от мирских забот городской жизни четверо приятелей решают провести отпуск активно и, взяв туристическое снаряжение, отправляются в путешествие. Они решают посетить нетронутые человеком красоты шведской природы и совершить поход через тьму лесного царства, где столетиями господствуют мистические твари, а жизнь подчиняется своим законам. Именно здесь им придется заглянуть в глаза самой смерти, принять неизбежное и разобраться в великой ценности такой мимолетной человеческой жизни.

*

Оговорюсь сразу, что не являюсь поклонницей и экспертом литературного жанра хоррор, поэтому оценка книги связана прежде всего с эмоциями, пережитыми мной в процессе чтения. Забегая вперед, скажу, что нисколько не пожалела о потраченном времени и пережила широкий спектр всевозможных эмоций.

*

Книга читается на одном дыхании. Автор не заставляет читателя долго ждать, и неожиданные события происходят уже с первой страницы. Повествование романа разделено на две части, сюжетно взаимосвязанных между собой. Хочу заметить, насколько разноплановыми по событиям, действующим лицам и эмоциональной нагрузке были эти части. Даже сам антураж в них был несхожим. И если в первой части автор захлестнул читателей бескрайними просторами непроходимого леса, то во второй — сжал пространство романа до размера замкнутой комнаты. Признаюсь, что была готова к тому, что буду вынуждена периодически пропускать кровавые моменты с неприятными сценами. Но оказалась приятно удивлена отсутствию в этом необходимости. Автор не ставил своей целью довести до обморока впечатлительных особ, пропитывая страницы романа кровью. Эти моменты были описаны именно в таких подробностях, чтобы читатель мог максимально четко представить масштабы происходящего зверства. И не более того. Скажу больше! Я поймала себя на абсурдной мысли, что несмотря на тот ужас, который происходил в романе, мне было невероятно интересно увидеть воочию ту прелесть первозданной природной красоты, которую упоминает Адам. И это не просто так, ведь в книге речь идет о реально существующих национальных парках Швеции. Невольно ощущалась нескрываемая любовь, которую автор испытывает к описываемым природным местам. И на фоне величественного, эпохального и сияющего леса, вместе с героями, я чувствовала себя крошечной песчинкой, жизнь которой настолько ничтожна в охвате существования вечной природы.  

*

Очень понравились персонажи, которые оставляли после себя не всегда однозначное впечатление. Были герои-перевертыши, отношение к которым по мере чтения менялось на прямо противоположное. Даже сам главный персонаж, на фоне совершаемого геройства, иногда вызывал неприязнь и осуждение. Тем не менее, меня отрезвляла мысль о том, что не каждый человек сможет, попав в подобную ситуацию, сохранить силу духа и стремление к выживанию. Быть последовательным, думать головой, не допускать паники, не идти напролом и не суетиться — вот главные правила, которые твердил себе герой и старался им следовать. Не обошлось в книге и без отталкивающих, откровенно жутких образов, о которых я деликатно умолчу.

*

Зачастую судьба подкидывает нам сложные жизненные обстоятельства, для того, чтобы мы переоценили смысл своей жизни и взглянули на свое существование под другим углом. Эта книга как раз об этом. Как ни печально, но именно перед лицом смерти по-настоящему начинаешь ценить жизнь и близких людей, вспоминая улыбающееся лицо матери, красотку на высоких каблуках и милый стеллаж для книг из «Икеа». Поэтому, были в книге невероятно трогательные моменты, когда слезы наворачивались на глаза. Не скрою, что были и откровенно жуткие и очень тревожные эпизоды. Я наивно мечтала о счастливом исходе событий, хотя бы в пропорции героев 1:4. Однако, примерно на середине книги, я распрощалась со своими мечтами, проанализировав всю безысходность описанной ситуации.

*

Дабы не оставлять за собой даже эмоциональных спойлеров, не буду говорить о том, понравился ли мне финал. Скажу только, что заключительная часть была очень напряженной. И если до сего момента я хорохорилась и говорила, что мне не было сильно жутко, то именно в финале у меня в горле застрял сгусток страха. Я готова была подпрыгивать от эмоций в переживании за главного героя, к которому на тот момент уже испытывала однозначную симпатию. Было жестоко, в какой-то мере кроваво и на все сто процентов справедливо!

*

Очень рекомендую книгу любителям жанра. В свою очередь скажу, что для меня чтение этого романа было очень интересным опытом. Думаю, что когда-нибудь продолжу знакомство с творчеством автора и прочитаю что-нибудь еще. В качестве послевкусия, в голове мысль о том, что такое жизнь человека и как она связана со свободой. Ничего не имеет значения до той поры, пока жестокая смерть не коснулась тебя своей костлявой рукой. И если в теле теплится жизнь, бьется сердце и воздух поступает в легкие, то надо жить и радоваться свободе жизни, понимая, что все это временно. Ведь иногда у человека бывает всего один шанс и один секундный удар, равный длине всей оставшейся жизни.

Дочитал только чтобы удостовериться, что автор не раскроет козырей и не удивит каким-нибудь переворотом. Теперь можно с уверенностью сказать, что рассказ этот унылая поделка, напрочь лишенная фантазии. У детей у костра, что выдумывают страшные истории на ходу, и то зачастую получается лучше. Тут же байка про страшный дом, в котором, условно говоря, гремят цепями призраки. Стайн таких историй за вечер писал по три штуки. Уверен, что, если б рассказ написал какой-нибудь нонейм, его бы ругмя ругали за вторичность. А тут аж 7,5 баллов.

История дома с призраками — одна из основополагающих в жанре ужаса, подобно убийству в закрытом помещении для жанра детектива.

И каждая удача в таком, вобщем-то не самом просто формате для романа, значительно ограничивающим и размеры локаций и количество героев, ценится особенно высоко. Прочитав Дом малых теней склонен относить его именно к удачам жанра, прощая не очень ровное повествование и местами притянутые за уши поступки героев.

Невилл смог создать загадочную и мрачную атмосферу в усадьбе, разыграть в воображении читателя ряд крайне неприятных картин, прописать весьма подходящую предысторию событий в флешбеках и даже воплотить действительно классные твисты в конце. Хороший слог и возможность легко прочитать роман в течении одного дня только еще больше располагает произведение для положительных рекомендаций.

И хотя ДМТ все таки не дотянет по уровню до шедеврального Сияния, он уж точно возвысится на кучей ничем не примечательных подделок.

И очередной личный плюс серии «Мастера ужаса», сумевшей открыть для меня уже нескольких крутых авторов жанра.

Кэтрин явилась в Красный Дом словно во сне...

Именно с этой интригующей фразы начинается роман Адама Нэвилла «Дом малых теней», рассказывающий о злоключениях молодой девушки, приехавшей в старинный особняк, принадлежащий племяннице талантливого таксидермиста и кукольника М.Г. Мэйсона, с целью подготовить каталог работ последнего для грядущего аукциона.

Не сложная, на первый взгляд, задача оборачивается для Кэтрин самым настоящим кошмаром, который подобно раковой опухоли глубоко проникает в ее жизнь, попутно выталкивая на поверхность неприятные воспоминания о странных событиях ее детства.

И уже очень скоро гениальные работы Мэйсона и желанный аукцион отходят для девушки на второй план, а единственно важным становится стремление как можно быстрее покинуть Красный Дом, дабы окончательно не сойти с ума.

Беда только в том, что все это будет происходить лишь на словах, тогда как на деле Кэтрин будет безбожно тупить, одну за другой упуская возможности сбежать из ненавистного ей здания.

Я еще могу понять, когда из-за неблагоприятных обстоятельств персонаж просто вынужден бороться со злом, надеясь обрести долгожданную свободу. В этом случае у меня нет проблем с сопереживанием ему. Но если герой даже не пытается убраться из гиблого места, при условии, что его никто и ничто насильно не удерживает там, то это вызывает у меня лишь недоумение.

Это же чувство я испытал, закончив читать роман и взглянув еще раз на его название, крупными буквами выведенное на обложке книги. Дом малых теней? Серьезно?... Дом был, да. И куклы в нем присутствовали. Только вот реального взаимодействия Кэтрин и этих рукотворных созданий, я, к сожалению, не увидел. Хотя... в самом начале произведения был неплохой и по-хорошему жуткий эпизод, связанный с марионетками, когда девушка осталась ночевать в особняке, но он же остался и единственным. Безусловно, в романе полно различных пугающих сцен, но таких, в которых бы действовали непосредственно куклы, считай что и нет. А это, на мой взгляд, огромный минус для текста, озаглавленного как «Дом малых теней».

Возможно, я бы не обратил внимание на вышеизложенные недостатки, если бы повествование развивалось динамично, не оставляя времени для копаний в сюжете. Однако и здесь автор подкачал. Правда, отчасти, поскольку первая половина книги читалась с большим интересом. Но вот вторая... это какой-то замкнутый круг из повторяющихся блужданий главной героини по особняку и связанных с ними однообразных переживаний. Одним словом, скука смертная.

Эх, не ожидал я такого от Нэвилла. Надеялся получить новые «Судные дни» или «Ритуал», а в итоге отведал пресной каши вроде «Номера 16». Хотя отговаривать от чтения «Дома» я все же не стану, потому как это не самый «ужасный» хоррор на свете.

Попробуйте, вдруг вам понравится.

Первые части романа просто чудо, как хороши. Вот прям читал бы и читал. И регулярно перечитывал. Тяжелая гнетущая атмосфера помножена на загадочность сюжета: не понятно, что именно происходит, и чем все закончится. Но страшно и интересно. В общем, страшно интересно. Как будто идешь по лесной извилистой тропе, и за каждым поворотом с замиранием сердца открываешь очередной мрачный сюрприз. И процесс этот настолько увлекателен, что не замечаешь даже довольно внушительного объема романа. Пожалуй, даже излишне внушительного для обычного «ужастика».

Все испортила последняя часть. Хотя дурные предчувствия начали появляться у меня уже к концу предпоследней части, где главный герой отправляется (вернее его отправляют) в Бельгию. Налет тайны начинает постепенно сползать, а чудесная извилистая тропа сюжета готовится выйти на финишную прямую, которая в итоге оказывается прямой в буквальном (и самом нехорошем) смысле слова: все отчетливо просматривается до самого финала. И — ни каких тебе загадок, и ни какой таинственной атмосферы. Правда оставалась еще слабая надежда, что автор опомнится, что я просто неправильно его понял. Но нет, — автор уверенно и хладнокровно губит концовку, а следом и весь роман.

Ей-богу, лучше бы последней части вообще не было. Только неимоверным усилием воли заставил я себя дочитать этот унылый трэш, который так и тянет назвать дешевым. На нескольких заключительных страницах автор ухитрился повторить все заезженные, избитые, заскорузлые и побитые молью штампы, достойные разве что третьесортного зомби-хоррора для девочек-подростков. А счастливый конец прозвучал как контрольный выстрел в голову читателя. Ну не должно там было быть счастливого конца, не должно! В общем, горько и безутешно рыдал я над загубленным романом, — ведь мог бы получится шедевр. Учитывая угробленный точно таким же образом «Ритуал» (там тоже последняя часть была, что называется «не пришей кобыле хвост»), я всерьез начал опасаться, что у автора войдет в нехорошую привычку разделываться так со всеми своими произведениями. Заставляют его что ли?

В общем, мне пришлось изрядно поломать голову над итоговой оценкой. Без последней части роман заслуживает твердой десятки. Но с учетом последней части — только 8, да и то, учитывая заслуги автора перед жанром.

После «Ритуала» авторитет Нэвилла, как автора, пишущего в жанре хоррора, в моих глазах несколько пошатнулся. И не то, чтобы «Ритуал» был очень уж плохим романом, — нет. Просто такой триллерообразный хоррор — не моё. События скачут как в калейдоскопе: не успеваешь не то, что испугаться, но даже понять, что тебя пытаются испугать. А я люблю спокойный, вдумчивый хоррор, где пугают не кошмарные события или жуткие монстры, а сама атмосфера произведения. Поэтому к чтению «Дома» приступал с некоторой опаской, — вдруг опять триллер подсунут. Но на этот раз Нэвилл, как говорится, не подкачал. Он как будто решил реабилитироваться в моих глазах. Все то, что мне не достало в «Ритуале», в избытке и с лихвой пребывает в «Доме».

Начать с того, что сюжет произведения — достаточно условен. Его не то, чтобы нет совсем: есть некая завязка, которая должна придать хоть какое-то направление и обоснование дальнейшему повествованию. А вот дальше в плане сюжета практически ничего не происходит. Вплоть до самого конца. Хотя и концовку тоже следует признать в достаточной степени условной: с тем же успехом там могла быть любая другая. Зато книгу можно читать не спеша, наслаждаясь и смакуя каждый понравившийся момент, перелистывать назад и вперед, смело бросая чтение на любом эпизоде, — поскольку сюжет стоит на месте, ничего не потеряете. А вот любителям всякого рода экшена можно уверенно проходить мимо, — заснете на первых же страницах. Для любителей «мясца» тут тоже практически нечем поживиться: есть несколько пикантных моментов, но они настолько разрозненны и малочисленны, что вряд ли стоит ради них перелопачивать довольно крупный роман.

Но зато для любителей атмосферного хоррора, для истинных ценителей качественного незамутненного саспенса — здесь настоящий пир. Тяжелая, душная, гнущая к земле атмосфера то ли ночного кошмара, то ли горячечного бреда, от которого нельзя ни проснуться, ни очнутся, буквально сводит с ума. Явь и видения наслаиваются друг на друга, и вкладываются друг в друга на манер матрешки до такой степени, что в какой-то момент перестаешь различать границы перехода одно в другое. Да и сами главные герои: не понятно, — то ли реально существуют, то ли являются порождением этих самых видений. А более всего непонятны мотивы их поступков: то ли некое странное зло ими движет, то ли весьма изощренное добро. В общем, то ли абсурдный кошмар, то ли кошмар абсурда. Сюр и Босх. Честно говоря, я даже порой сомневался: а точно передо мной произведение Нэвилла, а не, скажем, Томаса Лиготти. Правда, в послесловии автор признается, что при написании вдохновлялся как раз творчеством этого самого Лиготти, что многое объясняет. Короче говоря, Нэвилл превзошел сам себя по всем параметрам.

В итоге, лично для меня этот роман стал стопроцентным шедевром и несомненной удачей автора. Но, учитывая вышеописанную специфику, рекомендовать его можно далеко не всем любителям хоррора.

В серии «Мастера ужасов» издана уже 12-я книга, а в планах стоят еще как минимум 6. Это несколько обнадеживает.

«Дом малых теней» — четвертый роман Адама Нэвилла, прочитанный мной, и третий, вышедший в «Мастерах ужаса». Предыдущие его книги я оценил достаточно высоко, что меня и подтолкнуло к покупке этой. Увы, но «Дом…» стоит в стороне от остальных работ автора, и это не тот тип хоррора, что я люблю.

Внешне может показаться, что жизнь Кэтрин Говард удалась: тихая и спокойная работа мечты, уютная квартирка, любимый человек. Вот только за всем этим стоит длительный прием антидепрессантов, психические недомогания и травмы, которые нет-нет, да напоминают о себе. Кэтрин работает оценщицей антиквариата и очередным ее заданием становится оценить уникальную коллекцию кукол ныне покойного М. Г. Мэйсона, которая хранится в его особняке. Кэтрин отправляется туда, даже не подозревая, что так просто это место ее не отпустит.

«Дом малых теней» не использует активных пугалок, он делает упор на атмосферу вязкой жути, которая накапливается очень медленно. Первая половина романа вообще может похвастаться лишь парой странноватых моментов и обилием жизненных горестей главной героини. Создавалось впечатление, что Нэвилл решил пугать не инфернальными тварями, а реальной жизнью, которая подчас гораздо страшнее. Но когда образ Кэтрин получился максимально объемным, началось то, что мы любим: шорохи в темноте за дверью, странные шепотки, пугающие видения и все в таком духе. Увы, это быстро переросло в сюр в духе Лиготти. Множество вопросов остались без ответов, мистика оказалась настолько неуловимой, что после прочтения создается ощущение, будто поиграл в догонялки со здравым смыслом среди очень густого тумана.

Что качается российского издания, то оно примерно на уровне предыдущих книг: стильная обложка, пухлая серая бумага, некоторое количество опечаток, плюс ошибки в духе «в одна тысяча двадцать восьмом году», когда пропущено слово (в данном случае – девятьсот) и «лишь полтора года назад, добравшись до родительского дома в Вустере, за восемнадцать месяцев до этого…», когда редактура дала сбой. В остальном все в пределах нормы.

Объективно – это хорошая книга и качественный хоррор. Субъективно – не моего типа литература, но надеюсь когда-нибудь мне все же захочется к ней вернуться.

Блеклое, однообразное повествование о неинтересной героине, в котором единственными хоть немного оригинальными персонажами оказываются жители Красного дома.

На готический роман «Дом» не тянет, у автора слишком слабая для этого проза, ни изящества, ни стиля. Вместе с героиней он пережевывает одни и те же воспоминания одними и теми же словами на протяжении всей своей толстой книги. Под конец история становится совсем затянутой, героиня в бесконечной истерике, банальные в своей туманности разговоры, повторяющиеся действия на несколько страниц, долгие ненужные описания... читателю все уже давно понятно, хочется, чтобы история, наконец, хоть как-то закончилась, но автор никак не может остановиться и все наращивает объем, ибо других причин такого затягивания финала я не вижу.

Резюме: идея и сюжет более-менее, но писательского мастерства автору не достает, в его тексте много лишнего и беспомощного, вроде постоянных эпитетов «ужасная, безумная». Атмосферы такими лобовыми описаниями не создашь. Разочарован, ибо хотел бы испугаться, но в каком месте здесь должно быть страшно?

«Судные дни» это второй прочитанный мною роман Адама Нэвилла. Книга довольно атмосферная и кинематографичная. Не удивлюсь, что и по ней, как и по «Ритуалу» могут снять фильм. Завязка у книги интересная, мы не топчемся на месте, а почти сразу «прыгаем с места в карьер». Автор постепенно нагнетает ужас, знакомя нас с историей от лица разных второстепенных героев, у которых главный герой берет интервью для фильма.

Первая треть книги интригует и наводит ужас. А вот ближе к середине, немного устаешь, от того, что зловещие сущности однообразны и уже не так и страшно при их появлении. Нет, героям-то конечно страшно, а вот читателям уже не очень.

Но ближе к финалу книга снова набирает обороты, нам раскрывается суть зла, это радует. Так как в последнее время есть тенденция делать открытые финалы, типа додумаешь сам, сколько читателей столько и вариантов концовки будет…

Еще одна особенность этой книги в том, что образы героев почти не раскрыты, но ты за них переживаешь. Обычно, это так не работает. Но в этой книге всё по-другому.

В итоге, в своем жанре роман получился добротный, кто любит тематику сект и культов, может попробовать почитать.

Ох, до чего же жуткая книга получилась у Адама Нэвилла...Если, скажем, «Ритуал» предсталял собой переосмысление темного наследия black metal (холодный,северный лес плюс демоническое чудовище), а «Судные дни» — зловещего мистицизма европейской апокалиптичной секты, то «Дом малых теней» это самый настоящий портал в преисподнюю, в самый ад!

Уже с самого начала книги Красный Дом пугает, заставляет напрячься читателей, потому что Он — иное, темное, другое измерение бытия (в этом, дорогие поклонники хоррора(да и не только хоррора) вы полностью убедитесь в процессе чтения..), но скрытые в Нем тайны окажутся даже пострашнее, чем сама преисподняя!

Несколько слов о сюжете книги: сотрудница аукционной лавки Кэтрин Говард получает задание оценить коллекцию гениального кукольника и таксидермиста М.Г.Мейсона и прибывает в его родовую усадьбу, в Красный Дом...Это странное, очень странное место, пустое и полузаброшенное и наполненное черной таинственностью настолько, что даже окружающая местность ее источает! И вот, этой женщине(с несчастной судбой,что и неудивительно) предстоит раскрыть все ужасы этого места,( не забывайте мои слова про «портал» в Ад)...Причем мастерство Нэвилла подарит нам темную интригу, закрученную до самого конца книги! Герои романа получились интересными...личностями, загадочными и таинственными(тоже раскроются в процессе чтения) и судьбам их ну как то совсем уж не позавидуешь (и это и есть самая черная сторона этой книги...)

Итак, «Дом малых теней» — это великолепный и действительно страшный хоррор — роман, мастерски написанный и...Что еще сказать, конечно рекомендую его всем любителям хоррора, но, все-таки будьте осторожны — жутко по настоящему... Браво Адам Нэвилл.

Неплохая книга для любителей мистики, которую портит отсутствие интриги. Где-то на 10% автор уже «показывает» нам местных монстров, и до конца книги ничего в этой области меняться не будет. Только количество растет. А если что и меняется, то особого значения не имеет. Одинаковые монстры одинаково лезут и пугают героев в темноте, все как в заурядных голливудских фильмах ужасов: мигающий свет, скрипы и очумевшие от страха глаза ничего не понимающих героев.

В начале книга произвела лучшее впечатление, казалось, что тут будет вроде «Коробки в форме сердца» с неожиданными поворотами и эксцентричными персонажами. Но все быстро скатывается к обычным пугалкам и страшным историям, которые должны леденить кровь, но когда слышишь/читаешь это в 100 раз впечатления они уже не производят.

Мое внимание автору удалось удерживать разными мелочами, происходящими с героями, и их реакцией на это. Все таки написано неплохо, но не страшно. Вся же местная мистика банальна и предсказуема. Можно почитать когда хочется фаст-фуда.

Тема сектантства сейчас прочно засела в медиасреде и грубо распихивает прочие локтями. Выходят всякие там фаркраи про угоревшую по квази-христианству деревенщину, снимаются «Американские истории ужасов». Старается во всю прыть Голливуд — там сейчас оркестрируют сразу три картины, в которых центральная роль будет принадлежать небезызвестной «Семейке» Мэнсона. Недавно казнили Секо Асахару — лидера японской террористической секты «Аум Синрике». Теперь, надо думать, и про этих фанатиков зарядят какую-нибудь псевдодокументальную жвачку.

Адам Нэвилл прочно подвизался на ниве мистического хоррора, причем вполне успешно: недавно его роман «Ритуал» экранизировал Netflix. Читал — не понравилось. Сопли, кровь и кишки на скандинавской елке. Новый роман «Судные дни» предлагал что-то более осмысленное, нежели борьба городских женатиков с неведомой хтонью. За него и взялся.

Главный герой — классический вечно подающий надежды талант. Как обычно без гроша в кармане, с толпой кредиторов за спиной, но с саднящей амбицией — снять великий документальный фильм. Неожиданно в его жизни появляется продюсер-миллионер с предложением, которое как минимум сулит решение всех финансовых проблем, а в лучшем случае и вовсе обещает поставить героя в один ряд с Дзигой Вертовым и Робертом Флаэрти.

Задача небезынтересная: снять документальную ленту о таинственном культе Храма Судных дней — тоталитарной полумистической секте, последователи которой совершили ритуальное самоубийство сорок лет назад. По-видимому, идею романа автор заимствовал из истории «Храма народов» Джима Джонса — погуглите (а лучше не гуглите), это по-настоящему жуткая история, закончившаяся массовым суицидом.

Культ из романа в разное время базировался в Лондоне, на севере Франции и, наконец, нашел кровавый конец в аризонской пустыне. По этим локациям и должен проехать молодой режиссер, сделать съемки с натуры и провести ряд интервью с выжившими членами культа, полицейскими и другими очевидцами темных делишек «Храма».

С первых дней работы над фильмом героя и его компаньонов начинает преследовать какая-то зловещая сила. Она пользуется всеми известными методами: загадочными смертями только что проинтервьюированных режиссером людей, полуночными внетелесными полетами и следами потусторонней активности.

Параллельно с этим герои по дням реконструируют историю культа, который создали, в общем-то, не самые плохие, хотя и наивные люди, но затем власть захватила одна персона, самых омерзительных личных качеств. Это наиболее интересная часть романа. Адам Нэвилл очень живо описывает то, как сестра Катерина постепенно захватила власть в секте, и в какой-то момент обрела едва ли не полубожественный статус в глазах своих последователей. Вслед за автором задаешься вопросом: как же такие люди умудряются подчинять своей воле не самых глупых, не самых бедных или отчаявшихся людей? Владычица дум пирует в мрачном замке и блещет на светских мероприятиях, пока ее аколиты ходят в грязных рубищах по улицам, пытаясь всучить прохожим псевдорелигиозные брошюрки, торгуют телом и роются в помоях. Но исследователь из писателя никудышный. Он только задает вопросы, а ответить на них не в силах. Что-то такое Нэвилл тужился выдать ближе к финалу, но кроме недоразумения «а что это было?» его усилия не вызвали никакого иного отклика. За десять страниц до развязки герой начинает рассуждать, внимание, о Вячеславе Михайловиче Молотове! Видите ли, впитавшийся с молоком матери рабский менталитет не позволил тому отстранить от власти коварного сумрачного Сталина в тяжелые дни июля 1941 года. На целых два листа автор пускается в пространные рассуждения о природе человеческого раболепия, порой выдавая совершенно бессмысленные вещи в духе «они принимают своих новых богов, в надежде однажды занять их трон». Автор, придите в себя! Вы о чем вообще? Мазнуть липким и коричневым историю, в которой ни черта не смыслишь, сейчас мало кто стесняется, но обычно писаки хотя бы пытаются это как-то сдружить с лейтмотивом книги. Тут же эта часть выглядит жалкой попыткой автора выдать собственное невежество за глубокую рефлексию героя и вообще вставлена как обязательная иллюстрация, как ссылка, которую нерадивый студент воткнул в диплом, лишь бы смотрелась красиво.

Собственно, поскольку с главной задачей автор не справляется, разваливается и эстетическое обрамление произведения. Описание лондонского особняка не отличается от пейзажей культистского поселения в Нормандии. Ни архитектуру, ни природу представить невозможно — без этих картин не рисуется и представление о загадочной подоплеке культа. История лишается трехмерности, ты как будто читаешь выдержку из интернета, причем не живую и образную статью с Лурки, а компилированные копирайтерские отбросы из otvet.mail.ru. Образы сверхъестественного заимствованы из подростковых страшилок, начитанных картавыми Ютуб-блогерами. «Кривые коленки и склизкая лысая голова существа вдруг появилась из стены…» — буу! — главный герой ссытся и срется от ужаса. Все в панике. Спасения нет, но есть виски на два пальца, а пошло оно все: умирать, так с музыкой!

Под занавес Адам Нэвилл как будто понял, что написал какую-то откровенную хрень и решил замаскировать художественную слабость своего опуса. Каким образом? Он начал заигрывать с самолюбием читателя, подсовывая тому то постмодернистскую антиформу прерывающегося рассказа и беззубые аллюзии на тему звезд шоу-бизнеса и современных лидеров мнений, то клубок слабых детективно-исторических линий в худших традициях Дэна Брауна. Откуда-то всплывают сводящие с ума обывателей, босхианские триптихи, с закодированными средневековыми посланиями. К сюжету они пришиты так криво, что я так и не смог понять, каким образом автор изначально собирался объяснять природу всех тех явлений, с которыми был связан культ. Такое чувство, что он просто ограничился фабулой: «А что если на зов сектантов отозвались с той стороны, и наружу полезло инфернальное дерьмо?»

Слабо, безыдейно и тухло, как в квартире главного героя, когда в очередной раз из стен лезут гонимые дьявольскими псами бабайки. Только сейчас понял, что Нэвилл пытался покуситься присущее всякому человеку чувство домашней безопасности. WASTED! Очередная убогая попытка, но хотя бы понятно, что автор в Silent Hill The Room играл. Пропускайте эту ерунду — не стоит она вашего времени.

Есть ли у страха предел, после которого смерть – лучший исход из возможных?

***

Адам Нэвилл не входит в мэйстрим-волну авторов хоррора. Всё-таки при слове «ужасы» люди говорят о Кинге, Лавкрафте. Возможно, кто-то вспомнит Кунца или Литтла. На этом список ассоциаций закончится. Могу смело сказать, что Адам Нэвилл нисколько не уступает вышеназванному списку, напротив, в некоторых аспектах он даже лучше.

«Судные дни» — книга о расследовании секты Катерины, которое начинает молодой инди-режиссер Кайл. Вместе с ним работают всего двое – Дэн (оператор) и Маус (затворник и специалист по монтажу и технике). И вот такой малой командой они получают интересное занятие, способное принести не только огромные (для них) деньги, но и славу в определенных кругах. Кайл с головой уходит в дело, погружаясь в пучину ужаса всё дальше и дальше. Катерина – сектантка, которая убила себя и несколько своих сподвижников в 1975. Гуггл по этому поводу ничего не выдает, поэтому мы вправе считать, что Адам Нэвилл всё выдумал, что не умаляет достоинств произведения.

Первая половина романа – это псевдо-документалка. Команда ездит из одной локации в другую, одно интервью следует за вторым. И когда кажется, что так книга и будет продолжаться, автор меняет концепцию повествования. До этого он лишь намекал на хоррор, с середины же появляется чистый ужас – Кайл

Стилистика повествования из псевдо-документалки плавно перетекает в тягучий экшен. Не зря в классификаторе произведения есть пункт про «Лавкравтоский хоррор». Действительно, предчувствие зла имеет место быть. Само же зло сперва эфемерное, позже обретает очертания. В «Судных днях» экшен нисколько не превалирует над голым экшеном, что резко отличает его от банальных слэшеров. Читается книга достаточно легко, ПОВ всего один, героев не так уж много. К тому же ощущается, что Нэвилл неплохо владеет материалом – упоминаются Мэнсон и Джонс. Для пущего натурализма автор создает писателя и книгу, в которой изложена история Катерины. Всё выглядит достаточно правдоподобно.

Главные герои получились неплохо. Кайл – борец за свою жизнь, но он не готов идти по головам. Он в трудной денежной ситуации, поэтому и берется за дело, которое ему дает Макс. Дэн – рубаха-парень, простой и легкий на подъем. Маус – гик. Этим всё сказано. Соломон Макс – вот уж интересная и противоречивая фигура. Не раз и не два он заставит читателя удивиться его действиям. Даже интервьюируемые у Нэвилла выглядят неплохо. В них заметен ужас, который он пережили под началом Катерины.

Если говорить о недостатков книги, то их мало и они малозначительны. Композиция книги такова, что действие происходит чуть медленней, чем хотелось бы. Особенно в первой части. Но , с другой стороны, эта же часть и отвечает за погружение в тематику. Автор полноценно дает читателю вникнуть в проблему сект. Еще один недочет – это финал. Он открытый. Не всегда это хорошо. Книгу он не портит, но оставляет легкий привкус обмана. Всё-таки хотелось бы знать, во что выльется это противостояние.

Заключение: роман получился многослойным. В лучших традициях Кинга – его можно понять как мистику, а можно и как помешательство на фоне зловещей информации о сектах. Читается легко, интересно, жутковато. На мой взгляд, Адам Нэвилл – очень недооцененный представитель жанра хоррор. В России у него вышло только три романа, готовится к изданию четвертый. Учитывая хорошие оценки и отзывы, издателям стоит задуматься. Недавняя экранизация «Ритуала» определенно добавляет автору популярности.

Открыл для себя новое имя в литературе хоррора — Адам Нэвилл! Итак, «Судные дни» — это зловещая и очень атмосферная история о европейской секте и страшной судьбе ее членов. Мало того, что почти все участники секты погибли\исчезли\покончили c собой, так еще и зло, разбуженное лидером «Храма...»(название секты), способно затягивать в свой демонический водоворот и совсем непричастных людей! Вот так и соглашаться независимому режиссеру «нестандартных» фильмов на щедрое предложение одного хитрого мецената...Хороший роман, очень советую ознакомиться.

Смешались в кучу кони, люди...

---

Первое, что бросается в глаза при чтении, — отсутствие целостности сюжета. Роман совершенно четко распадается на несколько независимых произведений, которые лишь злая воля автора собрала под одну обложку. Поэтому и оценивать их есть смысл только по отдельности.

Итак, часть первая — четверо в лесу. Сюжет, прямой как ствол скандинавской сосны, не обещает никаких сюрпризов. Финал предсказуем с самой первой страницы. Интрига лишь в том, как и в какой последовательности будут погибать главные герои. Монотонность сюжета разнообразит только экзотика шведского леса, которая действительно завораживает. Во всем остальном — сплошные шаблоны и стойкое де жа вю: где-то я уже это видел. Да, собственно, много где видел. И самом деле, мысленно заменив шведский лес на полярные льды, а загадочную тварь, преследующую главных героев, на Туунбака, легко получаем «Террор» Д.Симмонса. Заключительные моменты первой части отчетливо напоминают «Любовь к жизни» Д.Лондона. А с киноэкрана с укором взирает горячо любимый «Хищник». Воистину, ничто не ново под луной.

При всем при этом первая часть оставила в целом положительное впечатление (не шедевр конечно, но крепкий такой триллер с элементами хоррора), и ограничься автор только ей одной, роман заслуживал бы более высокой оценки. Но автор зачем-то прикрутил к роману часть вторую. Уж не знаю, какими мотивами руководствовался он при этом (ему, как говорится, виднее), но мне вторая часть показалась не иначе, как притянутой за уши.

Итак, часть вторая — в лесу снова четверо (я, естественно, считаю только людей, поскольку присутствующую старушку с ее странным выводком вряд ли можно считать человеком, и в финале эти догадки вполне подтвердятся): главный герой из части первой и трое отмороженных подростков. Сюжет опять же полностью предсказуем с самого начала. И опять интрига лишь в том, кто и какой смертью умрет. Только нет уже суровых лесных красот, а читателя развлекают элементами унылого сплаттерпанка. И опять же повторяются все известные клише и шаблоны, набившие изрядную оскомину. Но автору мало коня и трепетной лани в одной упряжке, и он (видимо, по принципу «лишнего не будет») добавляет в сюжет еще и мистику. И этим окончательно сбивает читателя с толку. В итоге я так и понял: материален главный антагонист или нет. В общем, вторая часть (даже если отбросить в сторону ее чужеродность) вышла откровенно слабой.

Несмотря на все это, в произведении присутствуют и явные плюсы. Прежде всего, нужно отметить, что роман — не просто тупое «гонялово» мужиков по лесу. В произведении наличествует определенная (достаточно интересная) философия. Главные герои получились живыми и объемными, они чувствуют и переживают. И им, в свою очередь, хочется сочувствовать и сопереживать. Сюжет, несмотря на всю банальность и предсказуемость, достаточно динамичен, и до самого финала держит в напряжении: роман читается на одном дыхании. Ужасов как таковых (за исключением буквально пары мест) я не заметил, но атмосфера создана автором мастерски. Она мрачная, тяжелая и гнетущая, особенно в первой части. В общем и целом, роман вполне достоин прочтения. Позволит скоротать пару вечеров.

По сумме двух частей — 7 баллов.

Вот и еще одна книга из той серии «Мастера ужасов». И тоже жуткая, но уже не вязкая, а просто динамичная и цепляющая за нервы. Была некая секта, несколько десятилетий назад совершившая массовый суицид, а сейчас о ней предлагается снять фильм режиссеру, но с условием, что тот побывает во всех жутких местах, имевших значение для основателей секты, и подробно о них расскажет. Само собой, бедняге-постановщику и его верному помощнику, а также таинственному заказчику-спонсору предстоит то еще испытание для психики и разума, когда выяснится, что именно скрывал этот культ и конкретно его основатели. Монстры, вылезающие из стен, и заброшенные дома, полные звуков, мерзких хлюпаний и разлагающихся вещей и тел, прилагаются. Но и сама история рассказывается весьма интересно, действие не стоит на месте, кочуя по разным континентам, а фильм обрастает мясом как в переносном, так и в прямом смысле. Отдельный плюс за атмосферу вечной опасности: даже находясь в родном доме за запертой дверью, персонажи не могут быть уверены, что кошмары не станут явью. Увидит ли фильм свет хотя бы в виде посмертного шедевра партизанской съемки – вопрос на интерес.

В преддверии выхода фильма прочитал быстренько книгу, тем более, что вышла она в так сильно понравившейся мне серии «Мастера ужасов». И это первая книга данной серии, которая меня полностью разочаровала. Четыре великовозрастных долбоклюя, постоянно срущихся между собой, попадают в лесную глухомань Скандинавии, где за ними начинает охотиться какое-то странное чудовище, а потом они еще и натыкаются на культ, поклоняющийся этому монстру. Больше всего по атмосфере напоминает «Ведьму из Блэр», но с уклоном в верования скандинавов. От ужастика здесь только липкий страх неизвестности, но и он подан совсем вяло, героям абсолютно не сопереживаешь, а ближе к финалу и вовсе «болеешь» за существо, особенно когда узнаешь, кто оно такое. Удивлен, что по такой скучной серости решили снять киношку, которая тоже получилась унылым проходняком, но зато с крутым дизайном монстра.

По отношению к этой книге могу употребить два выражения: «ладно скроен» да «крепко сшит». Эталон хоррора. Грамотно начинается, правильно развивает читательский интерес и, самое главное, не лажает в концовке! Нам объяснили тайну (что я не очень люблю, т. к. загадка — одна из главных составляющих качественного хоррора), но так аккуратно, что к этому нет претензий.

Такое чувство, будто посмотрел хороший фильм в жанре found footage. Некоторые сцены — как живые перед глазами (точнее, как мертвые, если учесть, о чем эта книга).

Я не любитель подобного книжного жанра и на это произведение наткнулся почти случайно. Прочитал быстро и было в меру интересного. Хотя нельзя не отметить, что почти все сюжетные ходы банальны и предсказуемы. А те, что я не понял, так и осталось загадкой. И узнать глубже о происходящем не получилось. Автор не стал ничего объяснять и просто оставил все как есть:

Конец вообще ни о чем, стандартный до ужаса. Побитые герои уходят в закат, якобы побежденное зло подмигивает из теней. И опять же, была б предыстория ритуала, вечное зло, ждущее тысячелетиями своего часа и т.п. А так просто получается один обиженный художник, что-то там себе придумал и теперь никому нет спасения от его шизофренических фантазий.

А еще автор очень любит описывать всякие ненужные мелочи. Ох! Стоит зайти в новую комнату и на нас буквально вываливаются все предметы, что только можно тут обнаружить. Долго, нудно, пачками абзацев... Этот ход меня сильно доставал, предпочитаю чтобы описание плавно подавалось в процессе, а не продираться сквозь нагромождения бесполезных предметов, о которых тут же забываешь. Но наверное кому-нибудь это понравится, вроде как атмосфера создается.

Атмосфера старого пыльного дома, заселенного пожилыми социопатами.

Тема «нехороших» домов, квартир или гостиничных номеров, в которых обитает могущественное зло, годами мучающее своих жильцов, является одной из моих любимых в литературе ужасов.

Поэтому я не мог не обратить внимание на роман Адама Нэвилла «Номер 16», рассказывающий мрачную историю об «одержимых» апартаментах в элитном многоквартирном доме Баррингтон-хаус, расположенном в центральной части Лондона.

Точнее, обратил внимание уже давно, но добрался до книги только сейчас, заранее предвкушая увлекательное чтение.

Однако, как оказалось, делал я это напрасно.

Произведение разделено на две сюжетные линии, которые, как нетрудно догадаться, пересекутся друг с другом ближе к финалу.

В первой повествование строится вокруг девушки Эйприл, прилетевшей из США в столицу Великобритании, дабы подготовить к продаже те самые апартаменты номер 16, оставленные ей в наследство двоюродной бабушкой.

Параллельно с этим мы узнаем о непростой жизни Сета — неудавшегося художника, вынужденного работать ночным портье в Баррингтон-хаус.

И как раз данная часть романа — его самая большая проблема, потому как получилась она до жути скучной и однообразной.

Во время чтения приходилось прямо-таки заставлять себя продираться через вязкий текст, описывающий погружение Сета в пропасть безумия под давлением инфернальных сил, обитающих в стенах старого, некогда фешенебельного, дома.

Линия Эйприл, занимающейся расследованием обстоятельств смерти ее родственницы, вышла в разы бодрее, но ее потенциал при этом не был раскручен автором на полную катушку.

Казалось бы, у Нэвилла были все необходимые элементы для создания годного хоррора.

Требовалось только освежить пропахшую нафталином тему хотя бы парой нестандартных идей и нагнать напряжения несколькими пугающими сценами.

В плане новизны можно выделить разве что Вихрь, представляющий собой некий потусторонний мир.

Но его в романе так мало, что особого впечатления он не производит.

Да и страшные эпизоды писатель не вытянул, почти «забив» на интересные детали или оборвав их на полуслове.

Иными словами, «Номер 16» — весьма неровная книга, местами радующая плодами фантазии ее автора, но по большей части раздражающая своими самоповторами и излишним словоблудием.

Поклонникам Нэвилла ознакомиться с ней все-таки стоит (хотя бы для того, чтобы узнать «откуда растут ноги» у Кровавых друзей из «Судных дней»).

Всем остальным тратить свое время я бы не советовал.

Эта книга настолько продирающе прекрасна, что я не знаю точно, как ее описать. Да, Номер 16, да, Ритуал. Но это... До-о-олгий, растянутый кайф. Кайф интриги, что же будет дальше. Насколько автор зайдет далеко в своих фантастических выпадах... То, как главный герой переживает эти «события», это, как будто, с тобой происходит. А описания особняка в стиле арт-деко... Как он вскользь перечисляет детали интерьера — сталь и хром отделки мебели, детали панно, блеск лака дерева во тьме зашторенных зал, все так невзначай, но эти яркие детали на фоне темноты все тяжелее и глубже тянут тебя на дно, в темную яму концовки, где все и завершится. По-моему, концовка — потрясающе коронует всю работу. Это чуть ли не лучашая часть. Конечно, ставлю 10/10.

Шикарная книга, несмотря на не очень удачную вторую половину произведения. Атмосферно, напряженно, пугающе. Первая половина книги самодостаточна. Остановись автор только на первой половине — был бы шедевр.

Чем больше читаю ужасы, тем сильнее убеждаюсь, что лучшая стратегия для автора в этом жанре это не выдумывать что-то новое, а научиться иначе смотреть на проверенные временем образы. Четверо друзей идут через темный лес. Что может быть банальнее для ужастика? Но банальность эта не просто так, она стала банальностью потому что работает как часы. Лес пугает нас. Нам в нем не место. Нас в нем не ждет ничего, кроме опасности которую не рассмотреть за деревьями. Лес это почти море. И для того чтобы добиться успеха, Невиллу нужно было всего лишь как можно более достоверно раскрыть характеры людей, которые оказались посреди этого моря на крохотном спасательном плоту. С этой задачей он справился. Такое чувство, что никакой другой задачи он перед собой и не ставил. Отсюда и странная вторая часть, смотрящаяся отрывком из другого произведения. Без нее роман идеален. С ней завершен. Такое вот противоречие.

Срезать путь — плохая идея. Особенно, если срезаешь через древний, первобытный лес — доказано героями романа Адама Нэвилла «Ритуал».

Герои оказались в ином мире, решив сократить путь. Здесь они столкнутся не только с голодом, жаждой и бесконечным дождём, но и с беспредельным ужасом. «Богом забытая земля. Человеку здесь не место» — слова одного из персонажей романа более чем точно описывают этот мрачное иномирье. Не зря в начале романа читателя встречают строки из прекрасного рассказа Элджернона Блэквуда “Ивы”. Есть места на Земле, где ещё живы первобытные боги и весь наш прогресс, современность, гаджеты и стремления здесь ничто. В этой идее роман Нэвилла даже схож с «Террором» Симмонса. Монстр Нэвилла тот же Туунбак Симмонса только родом из древних лесов Швеции. Тревожная жуткая атмосфера мрачного леса передана отлично. И тут пытаются выжить четверо когда-то друзей: Люк, Хатч, Фил и Дом.

Главные герои раскрываются постепенно. Поначалу достаточно сложно отличать одного от другого. Но по ходу изматывающего бега наперегонки со смертью, герои раскрываются. А позже фокус сместится в сторону одного из них, а уже остальные будут этакими лакмусовыми бумажками, демонстрирующими все его качества. Но это только первая часть книги.

Есть ещё и вторая. Она сюжетно продолжает первую, но её стилистика уже иная. Тонкий, построенный на тревожных предчувствиях встречи с неведомым, хоррор сменяется кровавым слэшером. Однако отторжения этот переход не вызывает, так как психологическое напряжение повествования отнюдь не спадает, а наоборот нарастает от страницы к странице и достигает своего пика в концовке.

Если первая часть вызывала ассоциации с Блэквудом (“Ивы”, “Вендиго”), то вторая ассоциируется с С.Кингом (“Мизери”, и даже “Тот, кто хочет выжить”). Написана она тоже на высоком уровне. И — лишь на мой вкус – немного затянута. А концовка вполне себе логична.

Ещё одна хорошая книга из серии “Мастера ужасов”. Роман мрачный, он держит в напряжение и отлично читается.

Любитель партизанского кино и независимый режиссер Кайл Фримен наделал гору долгов и вынужден подрабатывать на складе. Поэтому, когда к нему обращается богатый издатель разных книг по самопомощи и просветлению Макс Соломон, он превозмогает отвращение и соглашается снять для него историю секты Церковь Последних дней. Такое задание не слишком вписывается в жизнерадостное портфолио Соломона, ведь члены Церкви Последних дней перерезали друг друга при загадочных обстоятельствах. Однако большой аванс — отличное средство от лишних вопросов. Почти сразу после интервью с безобидной старушкой и бывшей сектанткой с Кайлом и его оператором Дэном начинает происходить загадочная дичь. И с каждым новым персонажем дела становятся все хуже...

Меня очень порадовало, как Нэвилл взял режиссера условной «Ведьмы из Блэр» — и сделал его азарт, вовлеченность главным его врагом. Там, где другой человек давно бы все бросил, Кайл хочет разобраться, невзирая на странности. Эта дотошность и желание создать шедевр и приводят его к черте, за которой таинственные существа начинают вываливаться из стен, словно рождаясь из них. Тут уже вспоминаешь офигенный фильм ужасов «Пакт», где убийца умудрялся находиться на расстоянии вытянутой руки в недрах дома, — и никто его не замечал. Нэвилл взял и сшил две классические темы литературы ужасов — ужасы сект и исследователей паранормального, но сделал это хоть и просто, но не без изящества. Хороший жанровый роман, рекомендую.

Оглушающая тишина скандинавского леса

***

…четверо друзей решают устроить встречу «выпускников». Они выбирает нестандартное решение – пройтись пешим маршрутом по лесу Швеции. В группе есть опытный турист. Однако дружба четверых мужчин подвергается жестокому испытанию силами скандинавской природы. Им предстоит не только пересечь густой лес (так называемый «девственный» лес), но и столкнуться со своими страхами, обнажить душу перед лицом надвигающейся смерти и вынуть скелеты из шкафов. Вот и вся завязка для сюжета. Как ни странно, аннотация практически рассказывает всю книгу от и до. Пожалуй, сама форма аннотации намекает на то, что помимо «голого» сюжета будут еще подводные камни. К счастью, камни и правда есть.

Язык и стилистика повествования у Нэвилла очень хороши. Читается книга легко, редкий мат вполне уместен. Оригинальным можно назвать пару моментов. Первый – не сразу понятно, кто есть главный герой. Автор поначалу переключается между двумя персонажами, показывая происходящее с разных сторон. Второй момент более интересный. В некоторых главах, в которых главный герой подвергается избыточным психическим нагрузкам, повествование переключается то на первое, то на второе лицо. Это повышает атмосферу происходящего до звенящего напряжения. Короткие главы, выверенные предложения – всё это положительно действует на динамику романа. При этом Нэвилл не забывает описывать внешнюю сторону происходящего (уж на психологизме это не сказалось, он выдержан на ура) – скандинавский лес, мистицизм событий. В итоге получается очень яркая, мрачная атмосфера. Трагизм, страх, безысходность. Автор не забыл ни об одной главной составляющей добротного хоррора.

Немного хотелось бы рассказать о композиции произведения. Оно разделено на две части, которые существенно отличаются друг от друга. В первой мы видим четверых друзей, оценка ситуации более-менее объективная. Автор немало времени уделяет вопросы взаимопомощи, дружбы и её прекращению по разным причинам. В этой части герои еще не знают, чем всё закончится. Не знает и читатель. Зло выступает практически чем-то совершенно неизвестным, эфемертным. Вторая же часть книги более личная (хотя менее личная в плане переживаний). В ней персонаж уже один. У него нет друзей, нет поддержки. Зло более осязаемое. Добавляется ощущение полнейшей безысходности. Вторая часть чем-то напомнила «Мизери» Кинга. Ну или «Игру Джералда». Но всё-таки первая часть, где тайна – интереснее. Мне даже казалось, что в ней и наступит кульминация (уж так Адам Нэвилл подает сюжет).

«Ритуал» Адама Нэвилла – невероятно многослойное произведение. Пласты восприятия текста поражают воображение – сатанизм скандинавов; противостояние истинной сущности природы; заблуждения между людьми как симптом одиночества; борьба за жизнь; ценность одного-единственного неверного решения; причинно-следственная связь между, казалось бы, незначительным явлением и итоговой катастрофичностью происходящего. Чтение книги буквально походило на распитие настоящего китайского чая, когда каждая чашка отличается от предыдущей своими вкусовыми достоинствами.

Пара слов об экранизации. Она на высоте. Актерская игра, музыкальное сопровождение, визуальный ряд. От канона (книги) нетфликс отошел, но выдержал в целом общий дух. Кое-где перегнули палку с драматизмом (смерть «пятого друга», кое-где не дожали — эмоциональный накал у главного героя в книге сильнее, чем в фильме). Но в целом экранизация на уровне, спасибо нетфликсу.

Заключение: это первый роман, прочитанный мной у Нэвилла. Я твердо намерен прочитать их все, как и его малую прозу – рассказы. Автор цепляет простым языком, но отличным уровнем текста и проработкой атмосферы. Не знаю, стоит ли смотреть сперва фильм (а я сначала ознакомился с ним). Скорее нет, чем да. Между экранизацией и каноном есть разница. В чём-то даже существенная. В общем, «Ритуал» — сильное произведение. Надеюсь, что на русский язык переведут еще какие-нибудь работы Нэвилла.

Эта один из тех хорроров, который не оставил равнодушным. Прочитав описание книги решил приобрести, но в продаже не нашел, а заказывать как то не захотелось, поэтому в кои то веки решил обратиться к аудиокниге. Включил на часок на выходных, и выключил практически когда дослушал, то бишь, часов через 12.

Мрачно, гнетуще, депрессивно, пугающе, первая половина книги это просто блеск для этого жанра, действительно, литературная «Ведьма из Блэр». Понравились неприкрытые острые взаимоотношения между героями, атмосфера безвыходности передана на высшем уровне.

Вторая часть книги это практически другой жанр и другой стиль, но сказать что она плоха не могу. В принципе, в итоге все логично связывается, но если первая часть романа это атмосфера то вторая это больше слэшер.

Кстати, совсем недавно вышла экранизация от Netflix, в фильме конечно существенные отличия и все очень сокращенно, но снято тоже не дурно, хотя с литературным источником не сравнить.

Любителям качественного хоррора, мистики и психологического триллера — рекомендуется к прочтению.

После шикарного романа «Судные дни» в моем списке любимых хоррор-писателей появилось еще одно имя — Адам Нэвилл.

Поэтому я никак не мог пройти мимо другой книги этого талантливого англичанина, получившей название «Ритуал» и не так давно выпущенной на русском языке в полной версии (если я ничего не путаю, то ранее по сети гулял перевод только первой половины романа).

И раз уж я коснулся структуры произведения, то стоит отметить, что оно разбито на две практически равные по объему части.

Первая повествует о компании четырех друзей, отправившихся в поход на севере Швеции и решивших отклониться от туристической тропы, дабы срезать путь через чащу темного труднопроходимого леса (по вполне благовидной причине, а не прихоти ради).

Излишняя самонадеянность героев приводит к печальным последствиям, которые в свою очередь «открывают» вторую главу истории, посвященную выживанию одного из членов группы.

Как я уже отметил, обе части романа вышли почти одинаковыми по количеству страниц, но вот по качеству исполнения — все же разными.

Поначалу было весьма любопытно читать о злоключениях горстки людей, вынужденных скитаться по необъятным дремучим просторам.

Особенно когда их стала преследовать неведомая тварь, чье незримое присутствие изматывало персонажей не хуже окружавшей их непогоды.

Однако когда внимание переключилось на, скажем так, последователей культа монстра, интерес к происходящему слегка уменьшился.

Вроде бы и событий меньше не стало, и атмосфера отчаяния никуда не делась, и градус насилия не снизился... но сюжет перестал цеплять так же сильно как раньше.

И это при том, что вторая половина книги абсолютно органично «вытекает» из первой.

Ну, т.е. лично у меня при чтении вопроса об ее уместности ни разу не возникло.

Тем не менее, под конец я успел устать от романа, который в целом оказался очень даже хорош.

В нем есть все элементы, необходимые для того, чтобы увлекательно провести несколько вечеров с книгой в руках: интригующая история, живые персонажи, натуралистичный экшен и зубодробительный саспенс.

А если вы являетесь поклонником таких фильмов как «Ведьма из Блэр» (The Blair Witch Project, 1999) и «Спуск» (The Descent, 2005), то «Ритуал» доставит вам еще больше удовольствия.

Давненько я не читал старого-доброго «чистого» хоррора. Наверное поэтому роман Адама Нэвилла «Ритуал» показался мне едва ли не шедевром. Многие критиковали его за разделение на части, из-за чего пропадает напряжение завязки, но как по мне, в самый раз. Сначала идет медленная атмосферная завязка, липкая, как ночной кошмар. Потом — кровавый и динамичный финал. В итоге имеем темный зловещий лес, мертвецов на деревьях, заброшенные дома с жуткими чучелами на чердаках, странных людей в масках животных и блэк-метал.

Я уже знакомился с творчеством Нэвилла, но его же «Номер 16» мне почему-то не особо понравился. А вот «Ритуал» зашел на ура. Несколько раз я даже испугался.

Поскольку мне не хватило отечественного «Поезда следующего в ад», я решил почитать что-то более себя зарекомендовавшее. И из всего отобранного на свою электронную книгу по названию, обложке и отзывам выбрал «Судные дни».

Что могу сказать о книге в двух словах? Во-первых мне понравилось. Никаких восторгов, потому что книга не без недостатков, о которых будет сказано ниже, но всё же понравилось. А во-вторых «Судными днями» я утолил своё желание почитать какую-нибудь пусть не шедевральную, но и не бредовую мистику и потому следующая книга будет уже другого жанра :)

Они хотят войти! Но они ненавидят свет! Ненавидят! (с)

Что такое «Судные дни»? В моей голове книга Адама Нэвилла стала своеобразным миксом из эпизода «Поле, где я умер» 4 сезона сериала «Секретные материалы», типового ужастика, в котором то ли кто-то, то ли что-то скребется, свистит, рычит, ходит и иногда даже колошматит по стенам, полу и потолку в темноте, а также довольно неплохой экскурсии в мир тоталитарных сект, в которых за ширмой идей о спасении заблудших творятся беспредел пополам со всеми мыслимыми извращениями.

Представьте, что вы включили какой-то документальный фильм, авторы которого хотят пройти по следам некогда бывшей довольно известной, но уже несколько десятков лет как ушедшей в небытие мрачной секты, чтобы показать и рассказать тем, кто перед экраном историю жажды власти, манившей к себе наивных и сломленных, освобождением от суеты и просветлением. Одни с облегчением, другие с сомнением отдавали якобы избранному свыше лидеру все личные и семейные ценности в надежде в назначенный час пройти сквозь игольное ушко и вознестись в вечность. Лишаясь всего, они отрезали себя от семьи и мира, а избранный самим собой лидер получал возможность жить на широкую ногу, предаваясь едва ли не всем возможным земным удовольствиям. Но никакой обман не может длиться вечно и поэтому даже самый ловкий мошенник вынужден уходить в тень, заметая следы. Всего-то и нужно, что убедить всё ещё верующих в тебя в необходимости добровольного суицида, а уже взбунтовавшихся казнить.

А теперь представьте себя, скажем, помощником независимого режиссёра-документалиста, снимающего ленты, просмотр которых заставляет зрителей задуматься о реальности сверхъестественного. Загадочный богач, владелец студии «Revelations Production» сделал проходящему черную полосу жизни режиссёру-энтузиасту Кайлу Фриману предложение, от которого он не мог отказаться. Вместе с Фриманом и его верным оператором Дэном читателю предстоит посетить заброшенные и потому жутковатые, значимые в истории вроде бы покончившей с собой секты места и взять интервью у выживших, некогда сбежавших из-под контроля алчной психопатки с манией величия сектантов.

Пожалуй, именно так лучше всего можно описать половину или даже две-три книги. Классический, набирающий обороты ужастик здесь сливается в одно целое с той самой подачей документального фильма изнутри. И здесь надо отдать должное Нэвиллу, потому что достаточно большое количество страниц сверхъестественное пугает Кайла с Дэном, но на самом деле не выдаёт ничего особенного мало-мальски знакомому с жанром читателю. И в тоже время вроде бы ничем не примечательное мистическое само по себе и вместе с описанием так называемых партизанских съёмок держит, интригует и щекочет нервишки. Помимо этого, за счёт пока только косвенного столкновения персонажей с инфернальным читателю даётся возможность подумать есть ли во всех этих стуках, скребках, шагах, стонах и свистах что-то не от мира сего или группа документалистов просто-напросто стала жертвой какого хитрого, заранее просчитанного и умело подготовленного обмана?

Естественно, книга не могла так просто закончиться пусть и нервным, но успешным концом работы Кайла и Дэна над фильмом, релиз которого вывел бы их из финансового пике, а секту с дурной славой на чистую воду. Царапавшие всё это время границу меж двух миров пятисотлетние, навеки проклятые, обезумевшие, жаждущие расплаты и возрождения в мире живых мертвецы один за другим стали выбираться из адской вечности. А бывалого, как ему казалось, искателя непознанного Кайла пробрало, когда он узнал гораздо больше, чем ему хотелось, когда стало ясно, что известная история секты «Судных дней» — это лишь один из концов веревочки, которая тянется через века к другой, прогневившей небеса секте, чьё наследие совсем скоро может возродиться.

Вот тут-то и начинаются проблемы. Мистика, в которой пугающие звуки уступили место сумевшим, наконец, прорваться в реальность, охочих до крови, гниющих и тем не менее молниеносных и сильных, осужденных на вечные муки старым друзьям одной алчущей вечной жизни особы продолжает держать планку, а вот Кайл Фриман... Кайл превращается в дрожащего от страха ребёнка, которому уже и не нужен никакой фильм. Все его существо поглощено либо желанием застыть на месте, чтобы ни в коем случае не идти вперёд, а, если что-то убьет его, то так тому и быть, либо бежать в полицию, чтобы стражи закона защитили его от... Не важно! Должны же силы правопорядка защитить жизнь гражданина?

Конечно, сидя в уютном кресле в квартире, из стен, потолка и пола которой не лезет никакая гонимая падшими ангелами мертвечина, неразумно и неправильно осуждать персонаж. В конце концов, кто бы из имеющих интерес к сверхъестественному и оккультизму не испугался бы столкнись с чем-то подобным лично и лицом к лицу? Особенно, если не веришь или откровенно сомневаешься в существовании как Бога, так и чёрта, рассматривая слухи о происках нечистой силы исключительно, как источник заработка. И всё же, нельзя не сказать о том, что перед поворотом сюжета к финалу и тем более в самом финале, Кайл откровенно раздражает своим параличом воли и желанием бежать уже даже не в полицию, а просто куда глаза глядят, предварительно подставив под под чёрные зубы потерявших всё человеческое своего заказчика и нанятого им, способного потягаться телосложением со Шварцнеггером наёмника Джеда. Порой — не раз и не два — кажется, что Кайл сопротивляется даже не замыслу соблазнившего его некогда перспективами Максимилиана Соломона, а задумке самого автора, чья воля продолжает тащить попавшего, как кур во щи, Кайла по сюжету к победе над злом несмотря на все его протестующие вопли =\

Сам финал спорен, возможно, даже очень спорен, но за не теряющую хватки атмосферность, достаточное количество авторских объяснений, которых могло бы и не быть, и в общем неплохой подтекст, о котором пойдёт речь ниже, я, пожалуй, не буду пинать десяток-другой последних страниц.

Какие же идеи, мысли и посылы делают «Судные дни» более или менее ценной книгой? Как видит обыватель лидера тоталитарной секты, человека, поставившего точку в своём замысле, массовым отравлением, самосожжением или перерезанием глоток своих последователей? Безумное чудовище! Алчный монстр! Нелюдь! Нечто невероятно искаженное от образа обычного человека. Так ведь? Разве обыватель не желает известности переходящей в славу и уважения переходящего в дарующее власть поклонение? Так ли далеки от перехода за грань мечтающие о сотнях и тысячах лайках, просмотрах, перепостах и комментариях современные пользователи сети? А звёзды шоу-бизнеса, работающие на камеру ради восторженных оваций и льющегося на банковский счёт потока из сотен миллионов долларов? Или политики чуть не любой ценой и любыми средствами, воплощающие свои замыслы в масштабах не общины, а страны, континента или даже мира? И, если грань, за которую нужно зайти человеку, чтобы стать авторитарным дьяволом в человеческом обличии не так и далека, то как же так выходит, что из века в век человечество ненавидит тиранов и в тоже время с великой охотой жаждет их пришествия, с восторгом возносит их на престол и повинуется до последнего?

Чтобы закончить, скажу о том, что вызовет возмущение у одних и одобрительный кивок головы у других. В паре абзацев одной из глав автор сравнивает возглавлявшую секту «Судных дней» бывшую хозяйку борделя Катерину, а вместе с ней всех прочих больших и малых тоталитарных лидеров с Гитлером и Сталиным. Высказавшись таким образом Нэвилл вспоминает 1 июля 1941 года, когда Молотов с другими важными людьми из советской верхушки шли докладывать Сталину о плачевном положении первых дней Великой Отечественной войны. Затем автор утверждает, что Молотов и его сопровождающие шли серьёзно опасаясь при этом за свою жизнь, когда не надо было бояться, потому что надо было убить Сталина. Погрузившись в воображаемый эпизод альтернативной истории, автор не отрицает того, что СССР неизбежно был бы завоеван вермахтом, но вскоре после этой победы Третий рейх развалился бы сам собой, в том числе благодаря удачному покушению на Гитлера. И мир стал бы чище. Кхм... Прав Нэвилл или нет, по моему занявшая пусть даже одну страничку политота с конкретными именами и событиями в этой книге всё же не к месту.

Как по мне, кинематограф намного более подходящая площадка для хорроров, чем литература. Всё-таки, для большинства людей зрительные образы, как правило, наиболее впечатляющие и пугающие. Поэтому, на мой взгляд, если воспринимать роман Адама Нэвилла «Судные дни» как ужастик, то книга слаба – она не страшная. Но у романа есть другие достоинства.

Первое: книга очень атмосферная. Автору удались описания заброшенных домов, ферм и храмов. Также очень хорошо передано состояние надвигающегося безумия, вызванного бессонницей и постоянным страхом.

Второе: пусть с мистическим ужасом у книги всё не очень хорошо, но вот описания ужасов социальных вызывают оторопь. То, что секты существуют, и вполне нормальные люди могут попасть в их сети и отдать честолюбивому лидеру свои деньги и жизни – вот это пугает. Нэвилл, говоря устами своих персонажей, довольно подробно разрабатывает это ужасное явление: рассказывает о различных причинах, приведших людей к секте, а также о печальных последствиях такого выбора.

Третье: стиль автора очень лёгок и приятен. В книге я не отметил моментов, когда хотелось бы пропустить несколько десятков страниц, потому что скучно и тяжело читать.

Минусом романа является довольно банальный сюжет, хотя стоит отметить интересную попытку связать между собой непохожие исторические события.

На мой взгляд, роман Адама Нэвилла «Судные дни» плох как хоррор, но хорош, как атмосферный триллер. Сверхъестественное в нём не пугает, а вот поведение людей, увы, имеющее место не только в книжном мире, — да.

Для меня в этой книге оказалось слишком много садизма и смакования насилия. Первая половина книги скучна и полностью вторична, такое мы уже видели 100 раз. Вторая же буквально переполнена болью, насилием и отчаянием. Читать все это мне было откровенно неприятно, но любители жанра наверняка оценят произведение по достоинству.

Тихо! Вы слышите? Что это там, в ночи? Ветер, разыгравшееся воображение или это хриплое, вырывающееся из чёрного рта и кто-то действительно шарит рукой по стене, принюхивается, стоя на четвереньках?

Поверьте, во время чтения «Судных дней» подобные мысли посетят вас не единожды, а после тёмные помещения ещё долго будут вызывать страх, как в девстве, — настолько хорошо книгой передана атмосфера саспенса. С самого начала (хотя, казалось бы, весьма незатейливого: загадочная секта-загадочное предложение продюсера-своей парень режиссёр) Нэвилл заражает читателя каким-то необъяснимым беспокойством, тревогой и с каждой страницей эти чувства, ожидание чего-то фатального, становятся всё сильнее, а когда дело доходит до паранормальных явлений — тут и вовсе сложно подавить желание не оборачиваться, чтобы осмотреть комнату, особое внимание уделяя теням. И такое напряжение «Судные дни» поддерживают до заключительных сцен, не оставляя шансов оторваться от чтения — и это при том, что, по сути, автор раз за разом использует одни и те же приёмы. Но Нэвилл — действительно хороший рассказчик, читать его попросту интересно, и каждую встречу с жуткими потусторонними сущностями он умело предваряет не менее жуткой историей омерзительной секты.

В минус же можно поставить только пару моментов. Это некоторая «упоротость» ГГ, который, несмотря на откровенно творящиеся сверхъестественные вещи, упорно продолжает погружаться в процесс съёмок всё глубже и глубже и его мотивация (при том, что он сам признает всю сверхъестественность происходящего) кажется крайне малоубедительной. И, конечно, довольно размытая концовка, поскольку всё в романе подготавливало к некому апокалиптическому (в духе «Зелёного лика» Майринка) финалу, а вышел, так сказать, условный хэппи-энд. Но, как бы там ни было, общее впечатление и настроение после прочтения это испортить не может.

Как итог — сильная и страшная, будто проиллюстрированная работами Босха и Питера Брейгеля Старшего, книга, которая напомнит, как давно вы не боялись по-настоящему.

Подождите... что это там?

Продолжая знакомство с современными авторами хоррора, просто не мог пройти мимо новой многообещающей серии «Мастера ужасов». В связи с грядущей экранизацией, начать решил с романа перспективного британского автора А. Нэвилла «Ритуал».

Сразу бросается в глаза, что роман очень киноматографичный, практически готовый сценарий. Написано простым доступным языком и сцены из предстоящего фильма, так и встают перед глазами. Надеюсь, что экранизация будет максимально приближена к оригиналу, без всякой режиссерской и сценаристской «отсебятины», чем частенько грешат авторы фильмов по произведениям С. Кинга.

Роман состоит из двух частей. Первая – очень депрессивная, мрачная, полная саспенса и неопределённости, пропитанная нагнетающей атмосферой сырого осеннего леса. Эта часть написана в лучших традициях Г. Ф. Лавкрафта, но с более «живыми» и интересными, лично для меня, персонажами. У Лавкрафта, на мой взгляд, персонажи служат как бы сторонними наблюдателями, описывающими ужасающие события и создающими своим повествование нагнетающую атмосферу. Да простят меня истинные ценители его творчества, но сами по себе, персонажи произведений Г. Ф. Лавкрафта для меня интереса не представляют. У Нэвилла же герои являются непосредственными участниками повествования. Характеры их раскрываются постепенно, ровно настолько, что бы понять их мотивацию и поведение в различных ситуациях, и начать им сопереживать. Блуждание героев по лесу, ужасающие находки, жуткое неопределённое существо, которое переодически мелькает между деревьев. Всё это создаёт жуткую атмосферу, которая с каждой страницей становиться только страшнее.

Вторая часть романа – больше напоминает уже кровавый слэшер, но не совсем классический. Так как

Обе части романа написаны довольно мастерски и в лучших традициях жанра. Навскидку сразу могу назвать несколько аналогов (в основном в кинематографе), но только по отдельности первой и второй частей. Самые яркие примеры уже не раз назывались в других отзывах, поэтому не буду их повторять. «Ритуал» – яркий пример как можно совместить две, казалось бы, противоположных ипостаси хоррора: атмосферный лавкрафтический хоррор и динамичный кровавый слэшер. Переход от одного поджанра ужаса к другому выполнен довольно тонко и не вызывает каких-либо негативных эмоций. Немножко разочаровала, чуть смазанная концовка, но в целом она не выпадает из произведения, и не кажется откровенно «слитой», как иногда бывает. Вполне себе классическая развязка для произведения в данном жанре.

В целом же роман определённо удался, и, думаю, каждый ценитель хоррора оценит его по достоинству.

Напоследок несколько слов о русском издание в серии «Мастера ужасов». К качеству бумаги я особо не придираюсь, в остальном же, вполне себе качественное издание с добротным переводом. Единственное, что немного раздражало, так это имя «Дом» одного из персонажей. Особенно, когда герои, натыкаются в лесу на заброшенный дом. Сразу не понятно, в каком контексте употребляется слово «дом», если стоит первым в предложение. Для удобства русского читателя можно было бы, наверное, немного уйти от оригинала и, например, написать имя героя с двумя буквами «м». Но это так, не существенное замечание, которое никак не влияет на положительные впечатления от романа.

Легко читается. Хорошо передана атмосфера ужаса, нарастающего с каждой главой и с кульминацией на последних страницах.

Немного смазан финал.

В прошлом году читала «Ритуал», произвел конечно впечатление, как по мне-лучше нынешнего Кинга пишет. Сейчас прочитала «Судные дни»- захватывающе, все реже такие книги попадаются, что хочется бросить все дела и не отрываться от чтения.

Главный герой Кайл занимается тем, что снимает документальные фильмы. Однажды некий Максимиллиан Соломон заказывает у него фильм про культ Церковь Последних Дней, который существовал лет тридцать назад. Кайл начинает производство фильма, проводит интервью с выжившими членами культа, посещает места, где эта секта базировалась, всякое такое. Вскоре он обнаруживает, что в этом деле была замешана какая-то сверхъестественная чертовщина, какие-то непонятные духи (или что-то вроде того) начинают за ним охотиться. Ситуация не из простых.

Даже если отбросить всю эту мистику, то история секты, рассказанная в романе, достаточно впечатляющая. Люди отдают все свои деньги и имущество лидеру култа — сестре Катерине — сами при этом живут в скотских условиях, в то время как она шикует и делает что хочет. Они готовы выполнить любой её приказ, а так же умереть ради неё. Почему? Какого чёрта? Этот культ-то, конечно, выдуман, но ведь подобные реально существовали (вероятно, и прямо сейчас где-нибудь есть). Странные дела, в общем, надо бы что-нибудь почитать на эту тему, довольно интересно.

Возвращаясь к роману, могу сказать, что поначалу читать было интересно, про секту там рассказывалось, первая встреча со страшным-неведомым получилась довольно впечатляющая. Но потом стало как-то скучновато, всё время одно и тоже. Одно интервью, второе, третье. Одно нападение местных демонов на главного героя, второе, третье. Концовка слабоватая.

Один эпизод, впрочем, оставил впечатление. Главный герой встретил однажды другого персонажа, за которым тоже охотились нехорошие существа, но он с этим живёт уже какое-то время, может быть, месяц или два. И этот товарищ находился в паршивом состоянии: не спал уже чёрт знает сколько, боится всего, заперся в своей квартире, наружу не выходит, стены обвесил газетой (это помогает немного). И вот от такой картины стало как-то жутковато. Одно дело, если на персонажа один или два раза нападают демоны, но совсем другое, когда это происходит уже давно, и он к этому привык немного, научился с этим жить, это стало такой рутиной просто. В общем, жуткая тема.

Итог: неплохой ужастик получился, не могу сказать, что читал зря, но не думаю, что через год хоть что-нибудь вспомню из книги.

Талантливый рассказ в жанре хоррор от имени чудом и частично уцелевшего ребенка. Сюжет незатейлив — в городе существует загадочный дом, про который взрослые старательно не говорят, и про который тайком говорят дети. Своего рода обряд инициации для достойных пацанов — проникнуть в этот дом и что-нибудь оттуда унести. Про поход юных храбрецов в этот дом и ведётся рассказ.

Создать при прочтении чувство ужаса автору, на мой взгляд, вполне удалось.

Очень хороший роман. И писатель, видимо, поскольку и второй его роман, изданный на русском, был весьма неплох. Но что это такое — всего два романа?

Надо три, четыре, пять... Вообще серия «Мастера ужасов» пока удачна, надо ее продолжать и расширять. Другими романами Нэвилла, к примеру.

В 2012-м году, впервые прочитав аннотацию романа Адама Нэвилла «Last Days» и увидев его мрачную обложку, выдержанную в красных тонах, я понял, что очень хочу познакомиться с данным произведением.

Мое желание было настолько сильным, что я даже приобрел оригинальный томик, хотя и понимал, что вряд ли когда-либо стану читать столь объемный текст на английском языке.

Поэтому невозможно описать мою радость, когда сейчас, спустя пять лет, я все-таки дождался российского издания романа, вышедшего под названием «Судные дни».

Поскольку краткое содержание книги, представленное на ее обороте, получилось достаточно подробным, я не стану лишний раз пересказывать его и вместо этого попытаюсь изложить свои впечатления от работы Нэвилла, которые оказались по большей части положительными.

И первое, что хочется отметить — это сама история. Сложная, полная тайн и недосказанностей, насилия и жестокости. Повествующая о разрушительной силе, пришедшей в наш мир из глубины веков. Цепляющая и погружающая в себя без остатка.

«Судные дни» — первое за долгое время произведение, которое заставило меня почувствовать себя по-настоящему неуютно.

А все потому, что ужас в романе не ограничивается только внешними проявлениями, но и серьезным образом влияет на психологическое состояние героев и читателей.

Пожалуй, ничто не пугает больше, чем зло, неотступно преследующее человека. Постоянно изматывающее его и днем и ночью. Доводящее его до безумия, с тем чтобы в момент неизбежной слабости впиться гнилыми зубами в его податливую плоть.

Именно такое зло Нэвилл показал в своей книге и сделал это просто блестяще: напряженный сюжет со множеством интересных подробностей не дает расслабиться буквально ни на минуту!

Причем, вышел он еще и на удивление логичным и последовательным (а подобные качества не часто можно встретить у произведений, написанных в жанре хоррор).

И хотя многие сочтут финал романа не слишком уместным, для меня он стал своеобразной «вишенкой на торте».

На мой взгляд, только так и могла закончится история о съемках фильма о «Храме Судных дней»: стремительно, грязно и кроваво.

Ну а если же говорить о недостатках произведения, то их у него два: это слабая проработка характеров некоторых персонажей (правда, это почему-то совсем не мешало сопереживать им) и отсутствие пояснений о дальнейшей судьбе героев и их документальной картины после кульминации.

Впрочем, вышеперечисленные минусы не слишком критичны и вряд ли смогут испортить удовольствие от книги.

Мне так точно не смогли.

Просто отличнейший роман! С первой до последней страницы. Давно не получал столько удовольствия. Спасибо, Адам!

Зависший на грани банкротства режиссер Кайл Фриман, кажется, вытягивает счастливый билетик. Некий Максимиллиан Соломон, продюссер, предлагает шанс заняться любимым делом — снять фильм. Контракт обещает сказочные условия, гонорара хватит не только заполнить долговую яму, но и насыпать над ней приличный холм. Сюжет фильма сосредоточен на истории секты, так называемого Храма Судных дней. Его одиозная глава, сестра Катерина в конце концов привела своих адептов к кровавой резне, произошедшей в 1975 году посреди аризонской пустыни. В деле осталось много неясных деталей, что послужило благодатной почвой для измышлений самого разного толка. Наниматель Фримана просит взглянуть на историю с «паранормальной» точки зрения, принимая в расчет увлечения сестры Катерины оккультизмом. Кайлу предстоит за десять дней посетить три значимых для секты места: дом в Лондоне, где все началось; ферму под Парижем, где что-то изменилось; заброшенные шахты в пустыне Сонора, где все кончилось. Кроме того, он встретится для интервью с непосредственными участниками событий — выжившими членами секты.

Ну, и не только с ними. Хе-хе.

Понятно, что Фриман не останется бесстрастным наблюдателем и хроникером. Ему и оператору Дэну уготовано проваливаться в кошмары прошлого тем глубже, чем больше они узнают. История весьма захватывающая, особенно для Кайла, адепта «партизанского кино», одержимого своим любимым делом. Благодаря построению повествования, где сцены интервью чередуются с эпизодами исследования и съемки логовищ секты, параллельно разворачиваются две сюжетные линии. Читать признания выживших членов Храма интересно: что подвигает людей вступать в секты, почему так сложно разорвать эти мазохистские связи, как одна сильная личность выстраивает пирамиду культа с собой на вершине. Кроме того, эти взгляды в прошлое дают шанс разобраться, действительно ли в истории Храма крылось что-то сверхъестественное или же всему виной ЛСД.

Щекотание нервишек отдано на откуп второй сюжетной линии, где Кайл и Дэн приступают к съемкам в «нехороших местах». Нэвилл замечательно нагнетает давление ужаса и фиксирует состояние героев — от нервных смешков и шуточек до неумолимого скольжения к краю безумия. Книга вообще по-хорошему кинематографична, сцены легко встают перед глазами. Оторваться поначалу очень трудно, а потом уже поздно, вместе с героем обнаруживаешь, как глубоко ты увяз. Правда, по разным причинам: у Кайла — сгоревший предохранитель на инстинкте самосохранения, у тебя — в руках наконец-то хороший роман ужасов.

Это сильная книга. До поры. Единственный жирный минус в ней — финал. Сложилось впечатление, что автор просто не знал, как увенчать сюжет достойной концовкой, и пошел по пути наименьшего сопротивления, который, как известно, вымощен штампами. Вообще даже занятно наблюдать, как по мере обретения кошмаром вещественности падает градус «страшности» книги (точнее, взлетает; страх ведь холодный). (А когда речь заходит о борьбе со сверхъестественным при помощи огнестрела...это, простите, уже дурной тон). Отсюда — «голливудщина», эффектная в своем ключе, но испортившая созданную атмосферу книги, никак не связанная с ее общим настроением. Она даже вынуждает автора на излете повествования еще и ввести нового персонажа, который выглядит нелепее, чем Чебурашка среди Великих Древних.

Все-таки, чтобы напрочь смазать впечатление, этого недостаточно. Нэвилловский страх показал, каким он может быть, и это нам по душе. Затхлый, тесный, искореженный, иссушенный. Лишенный величественности, но обладающий историей. Страх летящих на дно.

Не так часто в России появляются книги жанра ужасов. Конечно, если имя автора не Стивен Кинг. За исключением “короля ужасов” более-менее неплохо издавались романы Дина Кунца, да и пока неплохо идут дела у Бентли Литтла. Поэтому появление новой серии переводных романов под интригующим лейблом “Мастера ужасов”, не могло не обратить на себя внимание всех поклонников жанра.

Первым автором серии стал А.Нэвилл – уже признанный и обласканный читателями и премиями британец. У меня приятных отношений с его творчеством пока завязалось: на середине романа “Номера 16” я увяз. Поэтому за “Судные дни” я брался с сомнениями. И поначалу они оказались напрасными.

Итак, издатель и продюсер Максимилиан Соломон предлагает обременённому долгами режиссёру Кайлу Фриману снять документальный фильм о секте “Храм судных дней”. Солидные финансовые условия развеивают все сомнения Кайла. Ему нужно лишь хорошо сделать, то, что он итак умеет, а на выходе может получиться настоящий шедевр. По крайне мере так и думает наш герой, взяв первые интервью у выживших членов секты. Но с каждым новым интервью, с каждой новой съемкой он все глубже увязает в паутине кошмарных видений, пугающе реалистичных снов, начавших преследовать с первых дней съемок.

И надо сказать пугать у Нэвилла получается отлично: от первых намеков на ужас во время посещения “проклятого дома на Кларендон-роад”, до, воплощенных в реальность и вполне босховских картин уже в другом доме в финальном эпизоде романа. Злые явления, действующие в романе — инферальные, безжалостные (правда иногда вызывающее в памяти фильм “Спуск”, тоже, кстати, британский), но за ними стоит зло человеческое. И как показывают судьбы людей, призвавших эти сущности — с тёмными силами лучше не заигрывать, потому что тьма очень часто побеждает и скрывает солнце.

Однако нужно признать, что и я немного подустал от некоторой монотонности сюжета в американской части романа. Здесь стоит согласиться с высказанным мнением, что в плане сюжета Нэвилл не мастак. Описание истории самой Секты “Храм судных дней” и все кровавые подробности не захватывают внимание. Книга становится однообразной. Вот нам представляют очередного выжившего. Вот его история, в которой Кайл уловил схожие, пугающие детали уже виденные им. Объяснения же явлениям сил зла в этот мир, исходя из сюжета и деталей истории секты, кажутся вполне логичными, но несколько разочаровывают. Эпизоды с поездкой в Антверпен и зловещим триптихом скучны и кажутся излишними, пусть и получают логическую привязку ко всей истории. Желая ещё больше усложнить сюжет, Нэвилл теряет уже сложившийся темп романа. Финальный эпизод – драйвовый. Некоторые картины как я уже говорил по-босховски жуткие, но всё равно местами напоминают эпизод не очень дорого фильма. Хотя мы же, по сути, и смотрим документалку Кайла Фримана, читая книгу.

Сами персонажи, конечно, не сильно ярко выписаны, но в целом это не так уж влияет на чтение.

Однако, несмотря на минусы и взвесив все плюсы, к коим так же можно отнести то, что роман очень кинематографичен, а так же лёгкость авторского слога, стоит сказать, что книга всё равно оставляет положительное впечатление. По крайне мере заново взяться за «Номер 16» я захотел. Да и для старта новой серии книга, пожалуй, подходящая.

Неспешный, можно сказать, тягомотный рассказ про зло, пребывающее в неком старинном многоквартирном доме в номере №16. Зло свое не получает, но остается не побежденным с перспективой в дальнейшем продолжать творить свое «черное» дело. Дочитал потому, что не хочется бросать начатое. Ну совсем не страшная история!

Одни говорят — Кинг, другие не соглашаются: «Баркер!», а я скажу так — Охотники за привидениями, часть вторая. Это средних размеров спойлер, но положа руку на сердце — если вы читаете «Номер 16» ради неожиданных поворотов сюжета, самое неожиданно, с чем вы рискуете столкнуться — закрыть Нэвилла на середине и пойти почитать что-то другое. Сюжет крайне неспешно развивается вокруг двух персонажей, и если линия Эйприл, которая приехала из Америки разобраться с наследством двоюродной бабушки, а вместо этого оказалась по соседству с чем-то потусторонним, более-менее интересно читать благодаря мистико-детективной подоплеке, то ночной портье Сет, который ме-е-едленно тонет в своем безумии — неимоверно скучен, предсказуем и попросту не нужен — как персонаж первого плана. За Тёмную Сторону отдувается массовка заслуженные ветеранов отрасли испуга — отражения в зеркалах, таинственные фигуры на картинах. Единственное пятно черного в серой беспросветности — мальчик в парке с капюшоном, представитель тропа «Зловещие детишки», но мало-мальски обыгранного.

Само по себе использование проверенных временем средств и ходов не является недостатков — о, нет. Но как их использует Нэвилл — о, да! Он строит из них такой же проверенный временем сюжет про нехорошее место и его заигравшегося с темными силами хозяина, при этом начисто игнорируя все over 9000 подобных сюжетов. Поэтому и Эйприл, и Сэт живут в пузыре авторского произвола, куда не проникают ни вышеупомянутые Кинг с Баркером (чёрт с ними — «Модель для Пикмана» Лавкрафт ещё в 1926 написал, его не то что Эйприл, её бабушка читать могла), ни фильмы ужасов, ни даже мультик про Шэгги и Скуби (ни способность мыслить логически — но это уж как всегда). А вот читатель от такой блокады не страдает. Он, читатель, читал и смотрел многое, что и не снилось героям, оттого всё понимает уже к середине. Но автор вынуждает его продираться к развязке через очередной приступ галлюцинаций Сэта и очередное «открытие» Эйприл, потом ещё глюки, потом ещё «открытие» — и дальше, дальше по рельсам предсказуемой банальности. Или банальной предсказуемости? Одно знаю точно, ничего нового или интересного в этой поездке нет, даже когда состав подкатывается к конечной станции.

Серьезно, двадцать первый век на дворе.

Суровые приключения четырех друзей в мрачном шведско-норвежском лесу переходящие в во встречу с придурками сатанистами-неоязычниками и какой то потусторонней хренью, точное описание которой практически отсутствует. Очень мрачно и жестоко. Примечательно, что никто не выжил, а главный герой похоже сошел с ума или что то около этого. Читать однозначно интересно, хороший добротный хоррор. Фантастики (или мистики) ровно столько, сколько нужно, что для меня несомненно большой плюс. Монстры монстрами, но самый хоррор — это человек, так сказать «разумный». По поводу деления на первую и вторую часть — по мне так все логично, да и название книги «РитуаЛ» — это именно вторая часть. Вообщем всем хорошего чтения.

«Новый» роман Нэвилла Under a Watchful Eye. Я решил свой отзыв разделить на две части: первая будет касаться самого романа в отрыве от предыдущего творчества Нэвилла, а во второй я попытаюсь объяснить, почему я поставил книге мною очень любимого автора столь низкую оценку. Итак, поехали...

Under a Watchful Eye по жанру — это не совсем хоррор, а скорее мистический детектив-триллер с элементами моньюментари (эдакая «лавкрафтщина» 21-го века). Есть парочка жутких моментов, но в основном тут все построено на нагнетающей обстановке, копании в прошлом и настоящем и тд. В центре романа находится писатель, который волею судьбы сталкивается со старым университетским приятелем (привет Yellow Teeth). Встреча эта, как водится в подобных книгах, ни к чему хорошему не привела, а наоборот привнесла сумятицу в жизнь главного героя. Это было в первой трети романа, остальные две трети герой пытается разобраться, что за «подарок» принес на хвосте вышеупомянутый старый приятель (привет Last Days). К сожалению из персонажей внятно прописан только главный герой, все остальные, включая приятеля, — так, на скорую руку. Роман читается легко, затянутых моментов нет, как и лишних сцен. Другими словами — это типичный нэвиловский роман без каких-либо замашек на звание шедевра, который заслуживает своей 8-ки. Если б не одно «но».

А теперь вторая часть — что же из себя на самом деле представляет Under a Watchful Eye (для тех, кто знаком с предыдущими работами автора). Under a Watchful Eye — это феноменальнейшая халтура в плане идеи. Весь роман представляет собой набор самоповторов. Что сделал Нэвилл? Он взял один из своих старых рассказов (Yellow Teeth), придал ему объема и дополнил все это книгой Last Days, по сути ничего не меняя и не придумывания ничего нового. У нас есть главный герой, который расследует дело таинственного культа (прямо вот так, с плеча), в основе которого лежит теория сфер из Last Days. Более того, этот культ прямым текстом ссылается на работы сестры Катерины и секты Судные Дни из Last Days. Я вот закрыл последнюю страницу, и у меня впечатление, что я прочел пересказ Last Days — одна и та же вселенная (романы можно заносить походу в один цикл), одно и то же зло и один и тот же главный герой с той же моделью поведения. По сути Нэвилл продает старый роман под новой обложкой. Ну нельзя же так...

Подводя итог, хочу сказать, что если вы не разбалованный хоррор-читатель и не знакомы с вышеупомянутыми работами автора, то Under a Watchful Eye будет для вас хорошим подарком. В противном случае есть шанс испытать нечто средние между разочаровнием и чувством, когда тебя обманули.

Адам Нэвилл – это тот автор, на творчество которого натыкаешься после того как стандартные ужастики уже приелись, а сплаттерпанк кажется еще слишком хардкорным. «Номер 16» я читал дважды, и оба раза поражался фантазии писателя, способной породить настолько жуткий сюр. Второй роман Нэвилла, который можно найти на русском языке, «Ритуал», впечатляет уже не сюрреалистичными кошмарами, а монструозной смесью «Ведьмы из Блэр» и «Техасской резни бензопилой». В общем, романы данного автора я ждал и жду, однако, когда появилась новость об издании «Судных дней», у меня возникло легкое разочарование. Тема сект мне неинтересна, и гораздо сильнее хотелось бы увидеть «The House of Small Shadows». Но что имеем, тому и радуемся.

«Судные дни» – это мокьюментори-хоррор, представленный на бумаге. Если вам интересно, как можно письменно передать эффект трясущейся камеры, то стоит попробовать почитать эту книгу.

Жила-была девушка, которая жаждала поклонения и власти. Однажды она попала в секту, стала зваться сестрой Катериной и всю власть в общине прибрала к своим рукам. В итоге секта приобрела достаточно печальную известность, и в конце концов ее существование закончилось кровавой трагедией. В наши дни один эксцентричный пожилой продюсер нанимает некогда известного, но уже вышедшего в тираж, режиссера Кайла Фримана, чтобы сделать фильм о той самой секте. Причем не просто снять документалку с упором на криминальную часть истории, а осветить все события с правильной точки зрения, не забыв упомянуть паранормальную сторону произошедшего. Естественно, Кайлу не стоило соглашаться, и теперь темные тайны сестры Катерины легко могут привести его к смерти.

Главная беда книги – она не страшная. Может, это я уже стал невосприимчивым, но за всю книгу мне запомнилась лишь одна жуткая сцена и всего два напряженных момента. Все остальное время занимают разговоры, интервью, описания декораций и прочее. Хотя, может, так и должно быть, в тех же «Ведьме из Блэр» и «Паранормальном явлении» тоже по большей части вообще ничего интересного не происходило. Тем не менее, мне в целом понравилась идея монстров, сцены столкновений с ними и обстоятельства, сопутствующие их появлению/исчезновению. Мне понравился стиль изложения и проработка материала. Книга очень кинематографична и представить все происходящее в виде фильма не составляет труда. Не понравилось мне то, что второстепенные персонажи здесь очень картонные и не все вопросы получили внятные ответы.

К русскому изданию особых претензий нет. Стильная обложка, вполне демократичная цена, газетная бумага и небольшое количество опечаток. Тираж всего 2 000 экземпляров, и всем любителям современного хоррора я рекомендую эту книгу приобрести. Все-таки добротный современный ужас в наших краях не такой уж частый гость.

Первая половина книги — мое почтение, но вот потом пропадает чувство ужаса и страха, и скорее просто весело наблюдать что за хрень автор выдумает дальше =)

Оценка 7, так как за первую часть я бы смело поставил 10, а за вторую 5, ну и в среднем выходит семерка.

Мне напомнил раннего Кинга, когда читала...Давно так книга не пробирала! Плюс, сама недавно заблудилась в лесу, страшно было, так что тема блуждания была очень близка...Еще свет отключили, и вот я, глубокой ночью, в темноте читаю-бррр! Рекомендую! Номер 16 тоже неплох, но не сравнить конечно...

Как по мне, так книга так себе. Первая половина книги меня жутко раздражала через постоянное хныканье и нытье героев. Персонажи по своей сути никакие, смысловой нагрузки не несут, а ГГ просто ничтожный, не способный идти на поступки. Во второй части стало немного интересней, но книгу это не спасает. Много не раскрытых вопросов остается, местами отсутствует здравая логика. Страшного я ничего не увидел, хотя какая-никакая атмосферность присутствует: лес и постройки заставляют поверить в реальность происходящего. Вобщем — так себе.

Хороший роман. Не шедевр, конечно, но определенно заслуживает внимания.

Перечислю несколько вещей, которые мне особенно понравились:

- построение повествования. Если бы это был фильм, то он бы определенно был снят в жанре монументари, где вид идет с камеры главного героя. Весь роман построен на интервью с людьми, связанными с событиями. происходившими со страшным и загадочным культом в 70х годах. Между этими интервью приключаются всякие разные ужасы с главным героем. Постепенно атмосфера накаляется, и к концу романа уровень мистики и обреченности начинает зашкаливать.

- сам сюжет. Автор интересно обыграл идею «амерниканского культа», смешав ее с мистической состовляющей. До самого конца романа хранится некая неопределенность, что же все таки на самом деле произошло 40 лет назад.

Что не понравилось:

- концовка. Да, она реально жуткая, но какая-то простовая на мой взгляд. Не хватает ей нэвиловской «изюминки», когда закрываешь роман и думаешь «ах ты ж елки зеленые, жесть какая».

- немного плосковатые второстепенные герои (напарник и заказчик). Не зватает им своей индивидуальности.

Несмотря на недостаки, роман мне очень понравился. Это уже 4ый роман данного автора, мною прочитанный, и я не перестаю удивляться, почему его до сих пор упорно отказываются у нас переводить (за и сключением одного-двух романов). Как по мне, так Нэвилл уж точно заслужил право находиться на одной книжной полке с остальными Мэтрами данного жанра.

2053 год. Необратимые изменения климата поставили человечество на край его существования. Миллионы голодающих, миллиарды мигрантов, засуха, бури, бесконечные эпидемии... Города — изнывающие от жары и бесчинствующих банд муравейники. С каждым днем ситуация только хуже, и ни единого просвета в конце тоннеля.

Впрочем, кое-что еще по-прежнему неизменно. Вот Отец, вот Мать, вот их Дочь. И кажется, что всё остальное для этих троих не так уж и важно. Небольшой дом в пригороде, сад, удаленная работа, покой. Умеющий радоваться малому познает радости великие, — тот самый случай.

Однако вскоре все в одночасье меняется. Казалось, что еще минуту назад четырехлетняя девочка играла в саду, и вот её уже там нет. Брошенные игрушки. Распахнутые ворота. Шум удаляющегося авто. Беспомощные лица родителей, равнодушие полицейских... Кто, зачем?.. Нет ответов.

Впрочем, после двух долгих лет поисков Отец (читатель так и не узнает его имени) все же выходит на след похитителей. Тот тянется в преступные дебри Бирмингема, в грязный и опасный мир гангстеров, педофилов и культистов. Однако для того, чтобы попасть туда — и не сгинуть при этом, одной только решимости мало. Тамошний мир требует крови, жестокости и злобы, и способен ли Отец ему это предложить — большой вопрос.

Шестой по счету роман Адама Нэвилла не похож ни на один из ему предшествовавших, и вот почему.

Во-первых, несмотря на то что в романе имеет место камео Церкви Судных Дней, в нем почти нет сверхъестественного антуража и его сущностей. Взамен этого автор сосредотачивается исключительно на внутреннем мире убитого горем отца и на коллапсирующей вокруг цивилизации. Получается, надо сказать, весьма убедительно, благо у самого Нэвилла есть дочь примерно того же возраста, что и у главного героя, да и о мигрантах Великобритания знает отнюдь не понаслышке; все-таки нынешний кризис для нее далеко не первый.

Во-вторых, «Пропавшая девочка» — не хоррор. Ни по букве, ни по духу. По большому счету, это линейный триллер, этакое «виджиланте», последовательный и до последней запятой каноничный. Поэтому в его арсенале есть и прострелянные колени, и продажные копы, и погони, и пистолеты... Есть даже обезглавливания, один в один списанные с мексиканских картельных видео.

Ну и в-третьих, при чтении «Lost Girl» хорошо видно, что автор активно ищет для себя новые темы и формы. Некоторый кризис идей у Нэвилла наблюдался уже в «House of Small Shadows» и — особенно — в «No One Gets Out Alive», и потому творческий эксперимент этот вполне ожидаемый, да и уместный тоже. Автор растет, и это хорошо.

Другое дело, что при всех достоинствах, «Пропавшая девочка» каких-то особых жанровых откровений в себе не несет. Да, читать роман интересно, все герои выписаны достоверно и убедительно, каких-то пробелов и заминок в истории тоже не наблюдается. Но в то же время есть чувство, что самой малости книге все-таки не хватает: возможно, чуточки восклицательных знаков, большей яркости, пары нестандартных решений. Тех самых мелочей, что делают «просто хорошую» книгу отличной.

А пока же — «просто хорошо».

Для меня книга разделилась на 2 части. Первая часть, где друзья блуждают по древнему лесу и за ними охотится некое зло, заслуживает достаточно высокой оценки. Присутствует психологизм, реалистическое поведение персонажей, хорошо передана атмосфера диких дебрей с загадочными древними заброшенными строениями. Но после появления детей в эстрадных костюмах блэкметаллистов и сценическом гриме театра кабуки, да еще и с масками зверей, воображение сыграло со мной злую шутку, особенно на фоне недавнего просмотра телешоу «Дикие игры». Читать без смеха дальше я не смог. Отдельно умиляли душевные страдания главного героя «бить или не бить», «они же совсем дети» и подобное. Ну никак не верится, что измученный, совершенно вымотанный и психически сломленный человек, страдающий еще к тому же вспышками агрессии, будет задумываться о проблемах морали и человечности в те секунды, когда решается вопрос его выживания. За первую половину 8/10, за вторую 0. Средняя 4.

Отличный классический роман ужасов. Первая часть великолепна. Мне кажется, она написана, как самостоятельное произведение, и продолжение ей совсем не нужно.

Банальный сюжет, присутствующий во многих романах ужасов: четверо друзей свернули не туда и заблудились в лесу. Но как мастерски описаны их приключения! Великолепными красками нарисован северный лес, очень живые образы друзей. Как в классике жанра, атмосфера страха нагнетается медленно и постепенно. Тут страшный преследователь лишь мелькает в темноте между деревьями, напоминает о себе рычанием, и... Убивает, стремительно, незаметно. Отдельным плюсом романа являются человеческие взаимоотношения между четверкой главных героев. Несмотря на их ругань, ссоры и даже драки, они остаются друзьями, не бросают друг-друга в беде.

Вторая часть романа написана совсем в другом стиле и жанре. Тут уже и боевик и море крови и древняя религия. Динамически развивающиеся события, выстрелы, погони, глохнувший автомобиль и преследователь, вспрыгивающий на его крышу. Эта часть менее атмосферна, по сравнению с первой, где все замешано на таинственности, неизвестности и страхе. Не хочу критиковать вторую половину романа. По-своему, она хороша. Просто — написана в совсем другом жанре, по сравнению с первой частью. Нет гармонии, полного слияния.

Но, по-моему, все равно, в целом, роман прекрасный. Борьба современного, избалованного и неподготовленного человека с первобытным лесом и существами ещё скрывающимися в нем.

После довольно неплохого «Номер 16» и очень атмосферного «Ритуал» ждал с нетерпением дальнейших переводов полюбившегося мне Нэвилла. Так и не дождавшись, решил «была не была» и прочитал оригинал. Сказать, что роман мне просто понравился, это как ничего не сказать. В моем личном рейтинге автор переместился с полочки «подающий надежду» в «мастхэв» (или правильнее сказать «мастрид»). После прочтения «Дома маленьких теней» (ну или как то так) я наконец понял, как мне не хватало до этого свежего взгляда на хорроры. Хороших «пугальщиков» в наши дни и так не особо много, да и большинство из них — это старая гвардия в лице Кинга, Маккаммона, Кунца и остальных, поэтому каждому новому имени в данной нише я радуюсь аки ребенок.

Данный роман, на мой взгляд, очень хорошо построен. В нем нет абсолютно ничего лишнего, при этом в нем достаточно всяческих описаний, позволяющих с головой окунуться во весь тот ужас, происходящий в романе. Сюжет также не заставляет заскучать. Все начинается размеренно, и от главы к главе автор нагнетает обстановку. Последнюю треть читал уже залпом, так как все завертелось-закружилось и откладывать прочтение было выше моих сил. Пусть сюжет и напоминал постоянно мне старый добрый «Ключ от всех дверей», но все равно в конце смог меня удивить, хотя я и ожидал чего-то подобного. Ну и, конечно, меня порадовала главная героиня — ее поступки вполне укладываются в мое пониманием о здоровой и нормальной логике и не вызывают недоуменного «WTF».

По-поводу языка автора ничего конкретного сказать не могу, так как он не родной для меня. Скажу лишь, что даже с моим довольно посредственным уровнем читается роман легко и непринужденно. Вроде даже все понятно.

Я советую данный роман все любителям качественного и атмосферного хоррора. Приятно осознавать, что даже в такой дефицитной нише как жанр хоррор появляются такие авторы как Нэвилл.

Отличный роман. С самого начала чтения и до самого конца ожидал, что «ну вот сейчас всё скатится к бутафорскому сюжету, к потокам мистики», был готов бросить в любой момент. Но, к немалому моему удивлению, этого не случилось, прочитал, сам того не замечая, почти на одном дыхании, а от прочтения осталось необычное впечатление.

После «№ 16» очень сомневался, стоит ли читать этот роман. Даже не знаю, как и решился. И был крайне удивлен, и уж тем более не пожалел!

При всех минусах повествования, которых не мало, он справляется со своей главной задачей. Он именно пугает, насколько может пугать вымышленный текст.

Я бы даже сказал, что это именно самое страшное произведение из художественных, которые я читал вообще. Рекомендую всем любителям жанра.

В общем, 10-ка, и никак иначе.

Наконец-то дочитал крайний роман Нэвилла. Это было непросто, даже, наверное, тяжело. Что могу сказать... По большому счету, это довольно неряшливая компиляция из всех предыдущих авторских идей, причем затянутая самым кошмарным образом. По-моему, в какой-то момент (как, к слову, и с «Ритуалом») автор уже не знал куда ему дальше двигаться, и просто обнулил сюжет, начав повествование фактически заново. Даже имя у главной героини стало новым. Очередное медленное закручивание сюжета и, брямс, негромкий финальный пук.

С сюжетом тоже неважно.

Есть нехороший дом, есть тайна, есть рефлексирующая героиня, есть ее болезненные видения, есть гротескные уродцы-из-подвала, есть-есть-есть... На фоне предыдущих работ автора все это смотрится довольно блекло, банальный самоповтор.

Честно говоря, даже не знаю за что этот роман можно похвалить. Ничем непримечательный середняк.

6 из 10.

К слову, следующий роман автора будет посвящен такой трудной теме, как утрата ребенка. В ГГ ожидаются двое родителей, которые столкнулись с подобной трагедией. Чтобы справиться с депрессией они отправляются на тропический остров и там, вдали от цивилизации, постепенно скатываются в барбаризм, блин. :) Нэвилл обещает что-то на стыке НФ и хоррора.

Прелюдия: Мистика мягко говоря не является моим любимым жанром. Даже такой признанный большинством мастер жанра как Кинг, в моей душе кроме непонимания ничего не оставил (за исключением 4-5 действительно хороших книг). Не мое и все! Конец прошлого года лично для меня в литературе прошел посредственно. Книги попадались средние, маловыразительные. Из той серии, когда через полгода плохо помнишь содержание (если вообще помнишь). Ну вот я и решил, что новый 15 год начнется скорее всего с того же, чем закончился и предыдущий. С Ширпотреба. И наугад взял в руки букридер с «Номер 16». На лестные отзывы внимание не обращал, так как фанов мистики много, смысла читать их отзывы не поклоннику жанра не было никакого. (хотя и обратил внимание на Хоррор в жанрах, но заранее знал что это мистический хоррор а нет тот, поклонником которого я являюсь). И что же получилось в итоге:

Блестящее начало года, просто блестящее! Книга великолепная, держит в напряжении от начала до конца. Сам ход с «нехорошей квартирой/домом» хоть и вторичен, но подача..... просто Шик! Сюжет прописан здорово, стилистика авторского исполнения на высочайшем уровне, сюжет современен, но в то же время есть в нем что то от первой половины 20 века (опять же ряд героев книги именно из того времени) — идеальное сочетание на мой взгляд. Даже такие вроде бы бытовые описания, наподобие того, когда девушка перебирает вещи своей бабули, уже говорят читателю — впереди нас ждет шикарное развитие событий. Один из ГГ Сет прописан блестяще: молодой художник-неудачник, с тонкой душевной организацией и живым воображением, волею судьбы попавший на должность портье — идеальный кандидат Темных сил на должность исполнителя.

Все находки автора крайне удачны: картины, зеркала, художник, которого знают 10 человек в Мире, старые, тлеющие как угольки, жильцы дома, их потомки совсем из другого мира — все это соединено автором в прекрасный сюжет, где одно дополняет другое и ни в коей мере не мешает. Да что говорить: Миссис Рот-2 живет в моем подъезде. Не отличить от героини книги), а однажды (в период чтения книги) проснувшись утром, еще затемно поймал на стене тень, так даже вздрогнул.

Сюжет пересказывать смысла нет. Аннотация к книге представлена. В других отзывах тоже есть кое что. Читать однозначно всем! (как сейчас модно 14+:))

За такую шикарную «Первую книгу года», за эмоции по прочтению ее оценка только одна.

«Ритуал» — это зеркальное отражение предидущего романа Нэвилла «Номер 16». Правильнее сказать — это своеобразный фотонегатив-противоположность.

Если в «Номере 16» отмечалась очень бурная фантазия автора, проявленная в великолепной детальной прорисовке пёстрых монстров, то в «Ритуале» потусторонне мрачно, обыденно, но зловеще. Страх нагоняется не за счёт цветистого слога, а благодаря личной фантазии читателя. Автор намекает, а ты домысли. Тут он ближе к Лавкрафту.

Лично я очень ругал «N 16» за безликих персонажей. Здесь же Нэвилл смиренно покаялся, исправился и очень меня порадовал. Буквально в нескольких ситуациях и фразах ему так удачно удалось смоделировать суть героев, что они стали не похожи друг на друга и запомнились на долго.

Многие не восприняли то, что вторая часть заляпана болтовнёй, диалогами, и по структуре, да и по тематической наполнености очень отличается от первой. Но я считаю, что это придало сочности роману. Первая часть — это джеклондоновская «Жажда жизни» с мистическими декорациями: идут — идут, ползут — ползут. Если бы вторая была такая же, то было бы скучно. Не страхом же единым должен жить читатель... Надо и сознание размышлениями угостить. А так получилось мрачно, жутко, увлекательно и с социальным уклоном.

Название неправильно! Книгу следовало назвать «Живые монстры и мёртвые герои».

Потому что все страшности, потусторонности, нечисть и прочая мерзопакостность, вправду, описана очень живо. И это особо похвально. Монстры вылазят из страниц книги в таком колличестве, как червяки после дождя. И главное они разнообразны и жутки. Они не внушают омерзение своей «кровавостью» (крови здесь почти нет!), но завораживают какой-то своеобразностью. Притом Нэвилл ни разу не повторился, показывая нам одинаково описанного призрака. Поистине, у автора колоссальная фантазия и воображение безумца (что, как раз и необходимо для качественного хоррора)!

Но, к сожалению, на этом преймущества произведения заканчиваются. Персонажи, в отличии от монстров, воистину мертвы. Они или безумно-нелепы (Сет), или героически-глупы (Эйприл) или их образы не прорисованы вообще (Хэссен, Майлз). Единственный вызывающий сопереживание образ — покойная бабушка Лили. Герои здесь задвинуты на задний план, как-бы служат фоном для действий призраков. Может быть в этом и состоял авторский замысел, дабы читатель сосредоточился на страшном. Но если это так, то следовало сделать более конкретной и оригинальной цель поступков монстров.

Сюжет топчется на месте. Автор детализирует маловажные взгляды и проишествия, таким образом складывается впечатление, что он пытался написать мировозренческий труд, создать новый культ Вихря, приобщив к нему свеженьких адептов. Очень смешно выглядит, когда глупенькая героиня из кожи вон лезет, чтобы найти, куда делись картины Хэссена, когда уже в самом начале книги в дневнике Лили чёрным по белому написано, что их сжег её муж Реджи. Интрига отсутствует вообще: все сюжетные ходы предсказуемы. Единственно неожиданным поворотом была история мальчика в капюшоне. Финал же какой-то плоский. Возникает резонный вопрос, для чего эпилог? Такое впечатление, что автора самого затащили в сей пресловутый Вихрь, и он не успел закончить книгу, а дописал это за него кто-то другой.

Так что с огромнейшей скорбью вынужден ставить хиленькую оценочку.

Ну у последнее. У дядечки Лавкрафта есть маленький рассказик. Называется он «Натурщик для Пикмэна» или, в другом переводе, «Фотография с натуры». Так вот это то же самое. Нет, нет, я не говорю, что «Номер 16» — это плагиат. Просто так получилось, что ту же тему, которую Нэвилл раскрашивал на протяжении 200 страниц, Лавкрат ухитрился раскрыть (и, между прочим, мастерски) на 4-5-и страничках. Так что у кого не хватит мужества на длиннющий роман, можете почитать Лавкрафта.

А вы знаете чем пахнет лес? Не та солнечная лужайка, где вы гуляли с мамой, когда были ребёнком. И не тот лес, куда вы, повзрослев, ездили на шашлыки с друзьями, а потом мучались похмельем весь следующий день. Вы знаете как пахнет настоящий, дремучий и первобытный, лес?

Он пахнет сырой землёй, в которой безустанно копошаться тысячи невидимых человеческому глазу насекомых. Он пахнет сгнившими прошлогодними листьями, которые густым ковром устилают землю. Да-да, и никаких тропинок! А ещё он пахнет живой и резкой вонью шерсти. И в этом лесу, в его самых густых ельниках, куда никогда не проникает солнечный свет, живёт первозданное Нечто...

Вот только, конечно же, четверо героев, которые отправились в отпуск, чтобы провести время на лоне живописной скандинавской природы, этого не знают. То, что начиналось как встреча старых одноклассников, превращается в настоящую борьбу за выживание. Завязка романа вполне банальна, но написана хорошо. Нэвилл здесь не только рассказывает о злоключениях заблудившихся в глуши горе-туристов, но и пробует играть роль Стивена Кинга. Пусть до мэтра он (пока что) не дотягивает, но персонажи получились объёмными, ещё лучше, чем в его дебютном романе «Номер 16». Здесь, в Швеции, оживают старые воспоминания и старые обиды. Читать о судьбе и характере угодивших в непростую ситуацию героев так же интересно, как и читать об их приключениях в зловещем лесу.

За вторую часть романа хочется сказать автору отдельное человеческое спасибо. Ибо не знаю я больше книг, где автору удалось бы так отлично описать блэк-металлистов. Особенно радует то, что автор сам явно «в теме» и знает о чём пишет: внешний вид, характерное поведение и названия групп, всё подобрано и описано как надо. Наглядно дана оценка скандинавскому блэк-метал движению 90-ых (кто в курсе, тот поймёт, остальные же могут просто представить себе банду неадекватных фанатов-подростков). И как обычно, самым страшным монстром оказывается человек (как главный герой, так и антагонисты).

Хорошая, крепкая работа в своём жанре. В меру пугающая, в меру напряжённая, в меру раскрывающая характеры людей в непростой жизненной ситуации. А большего и не нужно наверное.

Отдельное спасибо переводчику! Текст читается легко, глаз ничего не режет. Хочется надеяться, что издатели таки обратят внимание на молодого подающего надежды британского автора и уделят ему больше внимания. Честное слово, он того заслуживает

После вполне многообещающего Номер 16 решил попробовать Ритуал. Добротных авторов, пишущих стоящие романы ужасов, в наши дни осталось не так и много, поэтому от Нэвилла ждал чего-то такого, чтобы «аж проняло». И, как это не удивительно, проняло...

Роман получился не совсем ровным (про это уже многие написали), но очень атмосферным. Первой половине я ставлю крепкую 9-ку — настолька она хороша, что в наши дни совсем несвойственно хоррорам. Вторая половина значительно подпортила общее впечатление (как по мне, так лучше бы ее вообще не было). Сюжет довольно прост и предсказуем, но сама атмосфера затмевает собой все огрехи. Слог у автора толковый, читается легко. В общем, все как надо.

В итоге ставлю 9 за первую половину, 7 за вторую — средняя оценка 8. Как всегда закончу свой краткий отзыв рекомендацией — к прочтению советую всем любителям атмосферного сюрвайв-хоррора. Я рад, что в наше время появляются еще такие авторы, как Нэвилл, способные нагнать страха на уже разбалованного и повидавшего многое читателя. Жду с нетерпением локализации остальных романов и искренне надеюсь, что Нэвилл не отпустит планку.

Один из лучших романов ужасов, прочитанных в последнее время. Как уже было написано выше, распадается на две части, довольно сильно отличающиеся друг от друга.

Первая — четверо друзей по университету отправляются на выходные пошастать в шведских лесах, и сталкиваются с чем-то неожиданным и опасным. Хорошо выписаны характеры, неплохо переданы ощущения. Мрачный лес, враг неизвестен, шансы выжить невелики.

Вторая часть — герой сталкивается с более понятным, но не менее опасным противником. Во второй части доказывается, что сумасшедшие болваны могут подвернуться где угодно — даже в глухом лесу. Эпиграфом к ней может стать дикое завывание «ООООдин» из любимого в детстве фильма «Викинги».

Понравилась атмосфера романа.

В целом очень удачная книга о том, что человек самая сумасшедшая и опасная скотина в окружающем мире, и даже древним демонам его стоит опасаться

Изначально пятый роман Нэвилла должен был выйти в мае, однако, Pan`ы, подумав, перенесли его выход на более представительный октябрь. После выигрыша «Ритуалом» Британской премии Фэнтези, при хороших авторских продажах и критике — ход этот был вполне ожидаемым. Как говорится, по Сеньке и шапка. В итоге «Дом малых теней» вышел за две недели до Хэллоуина, с мощной рекламой (роман ужасов на билбордах лондонской подземки — давно ли такое было?) и с явной заявкой на статус национального бестселлера.

Главная героиня романа, Кэтрин Ховард — оценщик в небольшой аукционной лавке, занимающейся поиском и продажей антиквариата. Работа это интересная и, что особенно ценно для героини, спокойная. Особенно на фоне предыдущей, где Кэтрин — в силу разных причин — унижал и оскорблял весь коллектив.

Приглашение ознакомиться с коллекцией известного, но уже подзабытого всеми таксидермиста М. Г. Мэйсона Кэтрин и её шеф воспринимают как подарок судьбы. Долгое время этот знаменитый чучельник берег свои сокровища от внешнего мира, да и позже, после его таинственного самоубийства, наследство мастера не покидало стен Красного Дома, родовой усадьбы Мэйсонов. Судя по той демо-экспозиции, которую Кэтрин довелось увидеть, реликвии эти по-настоящему уникальны, и заполучить хотя бы малую их часть — удача чрезвычайная.

Красный Дом, куда вскоре отправляется Кэтрин, оказывается одиноким особняком, окруженным вереницей холмов и пустошей. Типичное английское захолустье: ни дорог, ни сигнала сотовой связи, ничего. Правда, недалеко от Дома есть небольшая деревенька, которая, впрочем, давно уже заброшена — людьми, во всяком случае.

Нынешняя хозяйка Дома — Эдит Мэйсон, племянница таксидермиста, древняя старуха с явной сумасшедшинкой в голове. За ней ухаживает не менее странная гувернантка по имени Мод, о которой вообще трудно сказать что-либо определенное, за исключением того, что она все время молчит; единственное с чем она обращалась к Кэтрин, была смятая записка с просьбой уехать и никогда больше сюда не возвращаться. Угроза, предупреждение?

И в какой-то момент Кэтрин кажется, что именно так она и поступит — затхлый, окутанный сумраком и запахами формальдегида особняк пугает её до ужаса. Странные, подглядывающие в окна лица, жуткая фигура в ночном коридоре, ульи, в которых вместо пчел гудят трупные мухи, и, конечно же, чучела, куклы, манекены, марионетки… Жуть! Однако Эдит Мэйсон открывает перед Кэтрин все новые и новые комнаты, хранящие работы Мэйсона, и уехать она уже просто не в силах. Такое богатство, такие предметы! А потом, потом, как водится, становится уже слишком поздно…

По словам Нэвилла, «Дом малых теней» создавался на основе его детских воспоминаний и переживаний. У автора, понятное дело, не было проблем с психикой, как у главной героини, однако все остальное вполне ему знакомо: и старые викторианские куклы, и антикварные марионетки, и гротескные шоу на ТВ начала 70-х, и регулярные походы в музеи восковых фигур — все это накрепко отпечаталось в его сознании, получив воплощение в романе. И воплощение — блестящее.

Отдельно, наверное, стоит сказать о декорациях романа, поскольку выписаны они автором с такой любовью и великим вниманием, что могут поспорить с классикой английской готики. От гобеленов и мебели до одежды на куклах и архитектуры Красного Дома — все тут описано настолько подробно и досконально, что иногда хочется охарактеризовать этот роман не иначе как «костюмный хоррор».

Впрочем, его жанровая принадлежность все равно во главе угла. Начиная с милых чучел кошечек за чаепитием и циклопических крысиных панорам, изображающих баталии Первой Мировой, читатель с каждой новой экспозицией все глубже и глубже погружается в болезненное воображение М. Г. Мэйсона, в его личный театр гротеска, в котором и куклы, и люди до ужаса похожи друг на друга. И Нэвилл очень постарался, чтобы погружение это прошло максимально болезненно и волнующе, создав, наверное, самую жуткую, нездоровую и терпкую свою модель страха на сегодняшний день.

Страшно по-настоящему.

Поэтому не удивляйтесь, если «Дом Малых Теней» выиграет для Адама Нэвилла третью «дерлетовскую» Британскую премию Фэнтези подряд. Все абсолютно по делу.

С Адамом Нэвиллом российский читатель может познакомиться всего по двум вещам: это рассказ «Куда приходят ангелы», мелькнувший в анталогии «Ужасы», и роман «Номер 16». Оба произведения мне в свое время пришлись очень даже по вкусу, и, конечно, хотелось «продолжения банкета». Но не тут-то было. Издательства не спешили и не спешат издавать что-то новенькое этого автора, а потому в плане добротных ужастиков для меня наступило длительное затишье. И вот мне попадается на глаза роман «Ритуал», недавно переведенный (допереведенный?) и зарекомендовавший себя как очень атмосферный и жутковатый хоррор. «Ну и чего ждать? — подумал я, мысленно пожав плечами. – Вперед, в бессонную ночь, полную книжного запоя».

Что можно сказать сразу по первым впечатлениям? Знаете, есть такие романы, которые наполнены атмосферой города под завязку? Читаешь и чувствуешь городской смог, слышишь шум улиц, ощущаешь на коже грязь и пыль... Например, «Песнь Кали» Дэна Симмонса к таковым относится. А есть романы, которые заставляют чувствовать тебя окружающую среду. Допустим, «Террор» того же Симмонса, от которого замерзали руки, еда становилась вкуснее, а -30° за окном воспринимались в порядке вещей. Так вот, «Террор» – «зимний» роман, его надо читать в самое холодное время года для особой остроты впечатлений. «Ритуал» – осенний роман. Мрачная природа, враждебный лес, туман, слякоть и промозглость, все это ощущается сполна.

Итак, четверо друзей пошли в лес. В поход. Но с самого начала все идет не по плану, и мужики (нашим героям за тридцать) решают сократить путь, сойдя с известных и проторенных троп в неизведанную чащу. Стандартный сюжет ужастика, не так ли? Что-то похожее, кстати, было в фильме «Спуск», только там четыре девушки полезли в пещеры, причем практические неисследованные. Но мы отклонились от темы. Что же ждет впереди наших героев? Для начала им стоит разобраться в своих взаимоотношениях, пока окружающие их условия ограничиваются лишь жутким лесом да дождем. Дальше будет только хуже. В жутком лесу есть жуткие дома, жуткие находки и, похоже, жуткое существо.

По сути дела, да, перед нами довольно стандартный ужастик, в котором первая часть полностью работает на угнетающую атмосферу, а во второй части роман сносит с катушек и он превращается в жуткий маньячный слэшер. Как верно заметил предыдущий отзывист, смесь «Ведьмы из Блэр» и «Техасской резни бензопилой». С одной только поправкой: выполнена эта история на очень высоком уровне. Эффект присутствия колоссальный, описанные ужасы тошнотворны, а местность крайне неприятна. Что касается героев, то мы знакомимся с ними ровно настолько, насколько нужно чтобы отличать их друг от друга, и не больше. Да и необходимости в глубокой прорисовке характеров здесь нет. Приглядитесь к ужастикам последних лет: персонажи обладают определенным набором характеристик, чтобы зритель/читатель мог легко себя с кем-нибудь из них проассоциировать. И характеристик не будет слишком много, чтобы персонаж не стал личностью и не обрел индивидуальность. Так и тут. Но даже если ни один из персонажей не окажется близок вам по духу, то вы всегда можете ощущать себя пятым страдальцем этой истории, благо атмосферность позволяет.

В общем, если вы, находя в лесу какой-либо предмет, поросший мхом, задумывались о том, каким образом этот предмет попал в лес, если вас всегда интересовала и завораживала лесная чащоба, а точнее то, что она может скрывать в себе, и, наконец, если вам нравятся отличные ужастики, то проходить мимо этого романа определенно не стоит.

Давненько я не читал книг подобного уровня. Роман очень понравился, он пугает и притягивает одновременно. Картины Феликса Хессена описаны отлично — создается впечатление, что я лично их видел, а теперь о них читаю. Адаму удалось так прописать каждый мазок кисти художника, что весь тот ужас, отчаяние и одиночество буквально окатывают ваше воображение холодной водой.

Сны Сэта написаны столь реалистично, что меня начало подташнивать в некоторых моментах. Реальность, с который вынужден столкнуться ночной портье также написано отлично — прекрасно чувствуется ужас и непонимание героя (например случай в супермаркете), а потом и его восхищение работами Феликса Хессена.

Единственный минус, к большому сожалению он есть, — концовка. Она несколько скомкана; повествование прерывается почти что на полуслове, никак не описывая дальнейшие события после происшествия в 16 номере.

Но так или иначе, а книга определенно заслуживает внимания и прочтения.

Жаль, что у нас не издают современных писателей ужасов. Есть ведь среди нового поколения авторов кошмаров очень талантливые и самобытные. Как, например, Адам Нэвилл. Единственный его роман, выпущенный в России, «Номер 16», произвел на меня сильное впечатление. От рассказа я ожидал не меньшего и не прогадал.

Город, в котором временами пропадают дети и домашние животные. Жуткий старый дом. Горожане знают, что в этот дом лучше не соваться, однако разве самых отчаянных мальчишек запреты остановят? Двое сорвиголов решают прославиться в школе как самые смелые и идут в запретный дом. Они увидят там то, что никогда не видели даже в самых жутких ночных кошмарах. Один из них даже сможет вернуться домой, вот только измененным навсегда.

Интриги в рассказе нет, концовка известна нам с самого начала, вся суть в ужасах. Атмосфера Сайлент Хилла + пугающие создания + антураж здания, напоминающего давно заброшенную больницу = отличный ужастик, который стоит прочесть всем любителям пощекотать себе нервы. Я не ставлю оценку выше только из-за отсутствия интриги, все же пугалка ради пугалки, без живых характеров.

Добротный детский ужастик про дом, о котором все знают, что в нем творится нехорошее, но дети — как мотыльки в огонь — все равно идут туда. Эдакая инициация ужасом.

Что понравилось? С одной стороны нам изначально сообщают, что главный герой — мальчик, который выжил. С другой — это не отбивает охоту узнать, что же за чертовщина произошла?

В минус — как минимум — три момента:

1) авторская версия того, что произошло с Пикерингом

2) нет никакой мотивации — почему дом с чудовищами не уничтожен, раз уж все знают о его паранормальной сущности (раз речь идет об отсутствии в городке средств на его реставрацию — значит он в муниципальном владении)

3) оборвана линия няни Элис, а она — на мой взгляд — самая любопытная в истории. Почему

Ответа и даже намека нет — придумывай, господин читатель, сам.

Не вижу смысла пересказывать сюжет, потому сразу об эмоциях. Книга мне понравилась. Думаю, что и любителям «пощекотать нервишки» на сон грядущий, произведение придется по душе. В романе существуют две сюжетные линии: первая детективно-мистическая, связанная с главной героиней и ее предками, вторая мистическо-детективная, про главного героя второго плана. В финале эти линии сплетаются в один большой клубок невероятных открытий. Автор прекрасно передает атмосферу тревоги и неопределенного страха. Читая книгу, в голове всплывали совершенно необъяснимые ассоциации. При описании роскоши особняка (в который приехала главная героиня Эприл за наследством) перед глазами были интерьеры лайнера из фильма «Титаник», а при описании заветного номера 16 и его художественной обстановки, на ум пришел Клайв Баркер и его «Каньон холодных сердец». На самом деле большая благодарность автору , за то что придумал свою концепцию потустороннего зла в нашем мире, поскольку сейчас в литературе данного жанра сплошные штампы и самоповторы. Снизила оценку на пару балов от максимума за небольшую затянутость в середине книги и не до конца раскрытый образ главной героини.

Больше всего меня поразил ВИХРЬ — крайне нестандартная концепция загробного существования.

Творческий путь инди-режиссера Кайла Фримана вышел тернистым и не слишком удачным, впрочем, как и вся его жизнь. В свои тридцать с небольшим он уже на самом дне -- долги, паршивая работенка, отсутствие семьи и, что самое неприятное, никаких перспектив на горизонте. Поэтому предложение Максимилиана Соломона, богатого и слегка эксцентричного любителя оккультной старины, он воспринимает, как свой последний шанс. Пан или пропал.

Тем более, что гонорар за съемки обещан большой -- хватит и на оплату долгов, и на давние творческие планы; да и тема фильма весьма интригующая -- история деструктивной секты, религиозного культа под названием Последний Собор. Известен он стал после того, как в начале семидесятых годов прошлого века члены его аризонского анклава были убиты своими же собратьями, через ритуальные жертвоприношения в том числе.

Впрочем, некоторые нюансы их с Соломоном контракта Кайла все же настораживают. Жесткие сроки, белые пятна в сценарии, недомолвки самого заказчика, который, как выяснится позже, имеет самое непосредственное отношение к секте... Однако, тяжелое материальное положение заставляет Кайла закрыть на все это глаза, и вскоре он и его друг Дэйл начинают работу над фильмом.

Несмотря на то, что Адам Нэвилл еще довольно молод (и физически, и особенно в творческом плане), его уже можно отнести к ведущим британским авторам хоррора. Выигранная «Ритуалом» Британская Премия Фэнтези («дерлетовская») явное тому подтверждение, прямое тому свидетельство.

Нэвилл пишет сверхъестественный хоррор, и пишет его хорошо. В первую очередь, из-за тонкого восприятия чувства страха, гротеска, странного. И способности передать эти ощущения словами -- без какой-либо патетики, пафоса, истерии, заумности; без вываленного перед читателем вороха кишок, разумеется, тоже. Своими наставниками Нэвилл считает М.Р. Джеймса, Блэквуда, Мейчена, Кэмпбелла. И это хорошо заметно в его работах -- трепет в них царит зыбкий и слоистый, страх вязок и угнетает неизвестностью, макабр чувствуешь и видишь лишь краем глаза, да и то лишь мгновение, миг...

«Последние Дни» в этом плане продолжают традиции автора. Потусторонний мир здесь до самого финала проступает лишь мутным пятном: неясные силуэты на пленке, дурманящие сны, странные отметины на стенах, шорохи...

Нэвилл написал своего рода роман-мокьментари. Как он сам признался, в свое время его весьма впечатлили «Ведьма из Блэр» и «Паранормальное Явление», и эта его книга своего рода эксперимент на тему псевдодументалистики в литературе. Здесь много описаний, полученных сквозь объектив камеры, много неустойчивой работы автофокуса и фонящего динамика микрофона. Финальный nightshot и вовсе заставит вас вспомнить последние минуты «Репортажа» Балагуэро и ту костлявую жуть, что утащила героиню Веласко во мрак. В книге большое количество интервью. Практически сценарный voice over, человек перед камерой; персональный нарратив -- без авторских комментариев и атрибуции. И надо сказать, что откровения и воспоминания людей, с которыми общается Кайл, порой пугают почище затянутого темнотой загона, где культисты держали детей, или комнаты, где сестра Кэтрин приказала обезглавить себя во славу Старых Друзей и...

Оккультная составляющая романа прекрасна. Настоящий гротеск, жуткий и отталкивающий, сродни картинам Бэкона и Босха. Черный Свин в митре пляшет, кости трещат, пепел кружит, а дураки и грешники летят в вечную муку, в густой желтый туман. В целом, метафизика «Последних Дней» имеет родство с первыми романами Нэвилла -- «Банкетом для Проклятых» и «Номером 16», но реализована автором куда более удачно и мастерски.

К недостаткам можно отнести несколько сумбурный и боевитый финал, который [имхо] все же не до конца обоснован заявлениями Соломона в завязке романа. Его изначальные и финальные аргументации если и не разнятся, то уж точно вызывают некоторые вопросы.

Как итог, замечательный роман сверхъестественных ужасов от молодого и талантливого британца. Всем кто следит за жанром -- читать обязательно.

P.S. Теперь ждем House of the Small Shadows. Дата выхода: май 2013.

Только на выходных дочитал. Очень хорошая страшилка. Определённо в коллекцию. Правда концовочка слегка обрезана, хотелось бы чуть по-подробнее узнать о судьбе глав.героев после развязки. Но это только моё желание.

Отлично переплетены сюжетные линии, если в случае с Эйприл — это мистическая детективная история (её расследования касающиеся смерти бабушки и этого странного художника и дома в частности), то линия Сета — сплошной хоррор в чистом виде (его путешествие с мальчиков в капюшоне). Обе составляющие качественно прописаны, атмосфера отлично нагнетается. Оценка 10.

На фоне того, что сейчас хороших книг в данном жанре очень мало. То эта книга словно подарок. Советую всем почитать.

Что-то в последнее время жанр хоррора все больше и больше сдает свои позиции, особенно в нашей стране, где радуешься каждому новому вышедшему томику. К сожалению, все чаще радость вызывает лишь только сам факт выхода книги, а вот содержание оставляет равнодушным. Поэтому встреча с хорошей историей становится сейчас настоящим праздником. Несколько дней назад у меня такое событие произошло, прочитал «Номер 16» Адама Нэвилла, на мой взгляд один из лучших переводных романов в жанре ужаса среди тех, что вышли у нас за последние пару лет.

Книга из категории «дома с привидениями». Любой мало-мальски знакомый с темным жанром читатель уже сразу представил себе мрачный особняк, скрипящие под шагами незримого жильца половицы, жуткие звуки, раздающиеся из темных углов и счастливое беззаботное семейство, которому этот дом достался либо в наследство от погибшей загадочной смертью бабушки, либо по очень выгодной и неожиданно низкой цене.

Примерно все так и есть в «Номере 16». Только вместо одиноко стоящего на холме особняка — лондонская квартирка в респектабельном доме Баррингтон-хаус, которая пустует уже целых пятьдесят лет. Явно, что не с проста, и вскоре главные герои Адама Нэвилла в этом убедятся. Еще одна квартира в этом доме достается в наследство девушке по имени Эйприл. Приехав из Штатов, Эйприл намеревалась по-быстрому продать свое наследство, но была вынуждена задержаться. Что-то странное происходит в Баррингтон-хаус, нечто, что возможно послужило причиной смерти ее двоюродной бабушки, которая, судя по рассказам портье, была весьма странной особой, если не сказать, что малость сумасшедшей. Пока Эйприл ведет свое небольшое расследование, стремясь раскрыть тайну Баррингтон-хаус, второй главный герой этой книги, ночной портье Сет, кажется, начинает понемногу сходить с ума. Странные сны, жуткие видения, загадочный мальчик, стоящий под окнами его квартиры, которого кроме самого Сета больше никто не видит – не к добру все это, не к добру.

Как видно, ничего нового сюжетно Адам Нэвилл своему читателю не предлагает. Единственное, что отметил бы, так это интересную концепцию посмертного существования и зловещий Вихрь, который втягивает в себя души умерших. А иногда еще живых, как мы увидим из происходящего. Мрачная и нерадостная картина, по сравнению с которой обычный ад с его вечными муками на раскаленных сковородках кажется уже и не таким страшным местом, чтобы провести вечность. Я вот как-то особо не беспокоюсь о том, что меня ждет после смерти, но вот после таких книг, как «Номер 16», честно говоря, хочется пожить подольше. Лет так до бесконечности. Единственное, что скрашивает ситуацию – осознавать происходящее души не могут. Хоть какое-то облегчение.

Вариант загробной жизни, о котором автор рассказывает автор, так убедителен, потому что Нэвилл просто чертовски хорош в описаниях, в создании атмосферы. Например, одной из важных составляющих любой истории о призраков, как я считаю, является описание той тонкой грани, что проходит между миром живых и миром мертвых. Описание чувств, которые возникают у человека, нежданно столкнувшегося со сверхъестественным. У Невилла этот момент выглядит очень достойно. Так Сет постепенно теряется в видениях, окружающий его мир и люди искажаются, становятся гипертрофированно-уродливыми, отвратительно-отталкивающими:

«…Люди рядом с ним, с серыми лицами, со щеками, усеянными шрамами от прыщей, суетились, выхватывая из пластмассовых корзинок и с полок резиновые шампиньоны, рыбное филе с душком, жирный фарш, дорогущий импортный чили в банках, в которых плескалась мутно красная бальзамическая жидкость.

Сет прошел по другой галерее, но не смог заставить себя остановиться, потому что увидел, как толстая старуха берет с полки брикеты топленого сала в вощеной бумаге. Женщина была почти лысая, и от нее несло потом. Сет даже сквозь ткань пальто и розовый кардиган ощутил ее спину: мясистую и скользкую, едва ли не поросшую грибами…»

Сет еще не понимает, что с ним происходит. Он в недоумении: неужели никто, кроме него не видит то, что лежит на самом виду? Чувство потерянности, оторванности, словно находишься в каком-то жутком кошмаре. А постепенно и тебя самого затягивает в водоворот чертовщины, что происходит на страницах. Редко встречаются романы ужасов с таким ощущением «полного погружения».

Отдельного упоминания заслуживают картины Феликса Хессена, который некогда проживал в Баррингтон-хаус, а после загадочным образом исчез. Но что это за человек, какое отношение имеет к квартире под номером 16 и чем так ужасны его картины, которые могут послужить хорошими иллюстрациями к книгам самого Баркера, – рассказ об этом может послужить спойлером, так что лучше подробно на них не останавливаться.

Что бы я поменял в «Номере 16»? Убрал бы длинноты – некоторые сцены только выиграли бы, сделай их чуть короче. Добавил бы чуть больше диалогов и сократил описания, несмотря даже на то, что они так хороши. Добавил бы главным героям истории – слишком мало рассказано об их прошлой жизни. На этом, пожалуй, и все. В остальном «Номер 16» отличная, добротная, страшная история.

Данте Шо, вокалист не самой известной бирмингемской рок-группы, на пару с товарищем, откликаются на предложение профессора Колдвелла записать акустический альбом по мотивам его книги, и отправляются в Шотландию, в местечко под название Св. Эндрю. Это старинный город-университет, с готическими башенками, шпилями и темными двориками. Со своими темными тайнами, разумеется тоже. Собственно, «Банкет для Проклятых» – это название профессорской книги, этакий метафизический и оккультный нон-фикшн.

По прибытие на место Данте оказывается втянут в цепочку мистических событий, таинственных смертей и ночных кошмаров.

Вот честно: дебютная книга Нэвилла мне совершенно не понравилась. Во-первых, ей явно не помешала бы хорошая редактура. Слишком много пустых необязательных слов, эпизодов, даже глав. Во-вторых, предсказуемая сюжетная линия, с плебейскими интерлюдиями под смерти жертв-статистов, невыразительным и оставляющим равнодушным оккультным семечком, которое, в сути своей, имеет мало общего с названием книги. Не понравилось.

Очень громоздкий и неповоротливый роман. В худших традициях Рэмси Кэмпбелла. Еле дочитал.

Адам Нэвилл – молодой, но талантливый британский автор ужасов. Воспитанный, как он сам утверждает, на творчестве М. Р. Джеймса, Рэмси Кэмпбелла, Томаса Лиготти и Роберта Эйкмана, Нэвилл не без успеха им… нет, не подражает – скорее, подыгрывает. Оттого, помимо атрибутов современной литературы ужасов, в его работах встречаются элементы гротеска («Куда приходят ангелы»), эдвардианской мистики, классической истории с привидениями («Флорри»), иррациональности и сюрреализма («Номер 16»). Классические абрисы на новый лад, если хотите. Богатая фантазия, хороший язык, персонажи, которым не требуется суфлер или авторские зуботычины – все это с лихвой компенсирует те небольшие огрехи, что традиционно преследуют начинающих писателей, и Нэвилла в том числе.

Третий (эротические поделки автора в расчет брать не будем) и последний на сегодняшний день роман Нэвилла – «Ритуал» – изначально носил название «Дети Зверя» (Children of the Beast). Частично он был создан еще до того, как у писателя появился издатель, и это обстоятельство в романе отчетливо просматривается. Он как бы делится на две неравные по объему части, абсолютно разные – и по духу, и по участникам, которые предлагают читателю скорее роман-диптих, нежели нечто целое, единообразное. Не случайно ближайшие аналоги романа – это «Ведьма из Блэр» и «Техасская резня бензопилой». Две, казалось бы, далекие друг от друга ипостаси хоррора.

Наиболее сильная и пугающая часть – «блэрская», блуждание четверых друзей по шведскому лесу. Буреломы, болота, смыкающаяся над головой листва, вечная темень, сырость – такой лес сводит с ума и без распятых на деревьях животных и заброшенных бунгало с чучелами. Нэвилл очень хорошо выписывает чувство безысходности, паники и ужаса, которое охватывает заблудившегося человека. Каждый новый день – все хуже; заканчиваются еда, спички, силы. Все начинают искать виноватого, чуть что срываться в драку, вспоминать старые обиды. А тут еще и вся эта чертовщина…

«Оно то проступало из тени, то снова в ней исчезало. Силуэт сидел прямо и неподвижно в дальнем углу чердака, между скатами покатой крыши. Тесную и тусклую комнату заполняла тьма, клубящаяся за границей света факелов. На её фоне он казался хрупким и неясным, однако и этого хватало, чтобы разглядеть пыль и серебристую паутину на старой черной шкуре. В ворсе её сырых волос отражались отблески огней. Один из факелов протянулся к месту, где располагалась фигура. Мутный, песочно-желтый свет высветил небольшую деревянную коробку размером с детскую колыбель. Она походила на гроб, сколоченный из потемневшего от времени дерева. Второй факел, тот, что был у Люка, высветил рога, выраставшие из пустых черных глазниц. Кость была коричневатого цвета, длинной и толстой.

Две тонких, заканчивающиеся копытами ноги выпирали над остальным телом и изгибались под косым углом в коленных суставах. Казалось, копыта уперлись в стены за миг до того, как рогатое существо выпрыгнет наружу.

Черные губы были раздвинуты, обнажая желтые зубы. Все, что было на этой гримасе выше ноздрей, отсырело. Грудь была покрыта маленькими розовыми сосками, окруженными мехом.<…>

Тонкие черные лапы, или руки, поднимались на уровень плеч и скрещивались в локтях. Потемневшие кисти были вывернуты, ладони смотрели в потолок, словно существо прежде держало в руках предмет, нынче отсутствующий...»

Вторая, «техасская» часть резко меняет вектор. Оставшийся в живых протагонист попадает в руки фриковатой pagan-металл-группы, которая наведалась в этот же лес для проведения Ритуала, целью которого является воскрешение древнего скандинавского божества. Им прислуживает местная дряхлая старуха, умеющая вызывать Нечто из леса, которое молодое недоумки ошибочно принимают за бога своих воинственных предков. Они готовят несчастного туриста к жертвоприношению, но, как водится, в последний момент все идет наперекосяк.

Вторая часть получилась несколько небрежной, излишне динамичной и боевитой, но сказать, что она неинтересна, все же нельзя. Нэвилл ничего не забыл, все ружья выстрелили, пусть и без всякого порядка, никаких секретов не осталось. Сам автор говорит, что ему больше нечего было писать о лесе и, чтобы роман состоялся, ему потребовалось сменить декорации. На фоне первой половины книги все это смотрится бледновато, но книгу в целом не портит. Слишком большой задел был сделан первой частью.

В итоге «Ритуал» – почти идеальный образец романа о «странном» лесе. С экивоками Кэмпбеллу и Мейчену, с выпуклыми персонажами и яркой и мрачной визуализацией страха перед неизвестным. Роман, дурманящий читателя запахом отчаяния и безнадеги, мокрой, пропахшей дымом одежды, сырой земли и гниющих листьев.

А еще, где-то совсем рядом, ясно чувствуется вонь грязной, давно немытой шкуры. Знайте же, так пахнет смерть.

Затянутое произведение.Но может это стиль автора, который нагнетает атмосферу безысходности на протяжении всего романа.

Понравились сцены видений главного героя — магазины, улицы с их уродскими жителями.После этого про Сэта читать стало не очень интересно.Его размышления и видения вызывали лишь тоску.Все обернулось наоборот при прочтении действий героини — чем дальше, тем интереснее.Она выглядит более живой на фоне мрачного повествования.

Интересен стержень всего повествования, а именно — картины.В целом неплохо, но и не очень хорошо.Чего-то явно не хватает(Действия?

Старый элитный дом... Зло, притаившееся в пустующей полвека квартире... Ночной портье Сет, на свою беду заинтересовавшийся странными ночными звуками... Американская девушка, читающая старые дневники умершей бабушки... Страшно? Вот мне было страшно и любопытно, когда читала начало про эти таинственные комнаты, дневники, любопытных портье и не менее любопытных американских девушках. В общем — всё немного в новинку и требует пусть не досконального, но ознакомления. Но чем дальше, тем более предсказуемым становился сюжет. Большую часть книги мне просто приходилось скучать — каждый разговор, каждое действие, каждый шаг, сделанный героями, приводил к вполне предсказуемому следующему разговору, действию, шагу. И никуда от этого не уйти. Чтоб уж совсем не приходилось скучать читателю, автор хотя бы разделил все интересные истории, дающее представлении о зле, поселившемуся в доме, на всю книгу. Никогда не рассказывал всё, что ему известно, за раз, только немного.

После того, как книга была прочитана и закрыта, вздохнула с облегчением от того, что всё закончилось более-менее хорошо — все получили то, что заслуживали и даже немного больше того. Конечно, хотелось бы больше неожиданностей, больше тайн, которые невозможно сразу разгадать. Но чего нет, того нет.

И хорошо, что нет продолжения, хотя концовка оставляет такую возможность.

Роман относительно неплох, по крайней мере свою главную функцию, а именно, напугать читателя, он выполняет на отлично. Хотя это только в начале, затем приемы наведения страха несколько приедаются. Но обо всем по порядку.

В респектабельном районе Лондона, умирает пожилая женщина. Женщина имела дорогостоящую жилплощадь, которую оставила своей внучке Эйприл. Последняя приезжает из Америки, чтоб оценить наследство, а заодно и узнать побольше о своей двоюродной бабушке, от которой долгое время не было ни слуху, ни духу. Эйприл оказывается барышней настырной и очень увлекающейся, а потому она самоотверженно расследует обстоятельства жизни своей погибшей родственницы, читая ее дневники, примеряя одежду, исследуя квартиру и, попадая в ту же самую мистическую ловушку, что и ее бабушка. Такова завязка первой сюжетной линии.

В доме где жила бабушка Эйприл работает ночным портье молодой художник по имени Сет. Художник из него не ахти какой, зато он очень впечатлительный человек. Именно поэтому Сет становится целью воздействия темных сил. В этом суть второй линии сюжета.

Начало довольно интересное, все бодро завязывается в узел, героям сочувствуешь, они ведут себя словно живые люди, а уж атмосфера пугалок просто на высоте (хотя наверное все дело в том, что читал я книгу перед сном, а каждая глава здесь заканчивается чем-то вроде

Подводя итог, не могу не отметить, что это очень хороший и крепкий роман ужасов, который стоит почитать любителям жанра, но который не лишен своих огрехов. И если вам нравится неторопливое повествование и атмосферное описание кошмаров, то эта книга определенно придется вам по душе.

Очень понравилось. Но в часности линия Эйприл, и её расследование что касаемо гибели бабушки, так отлично передана атмосфера дома и квартиры в которую переехала Эйприл. Странные и танственные видения :))

Не очень понравилась линия Сета, т.к. напоминала параноидальный бред вызванный болезнью, когда всё это ему снилось.

Очень хочется ещё что-нибудь жуткого наподобие этой книги почитать, порекомендуйте :)))

Хороший роман.

Первая половина весьма жутковата (походы с парнишкой в капюшоне понравились особенно), а вот дальше похуже. Не сильно, но интерес все равно падает. Тем более, что plot катится по известным уже давно рельсам. Эпилог лишний, финал скомкан, но читалось с удовольствием. Фантазия у Нэвилла богатая, не отнять.

В общем, такое «мог бы написать Клайв Баркер, если бы заразился от Рэмси Кэмпбелла». :) почти (с)

Из-за отсутствия большой любви наших издательств, к жанру «хоррор» (если не брать в расчет «мегазвезд» вроде Кинга, Кунца, Баркера) фактически любая выпущенная книга, этого направления, становится достаточно значимым событием, для тех, кого подобная стилистика интересует хоть в малейшей степени. Именно поэтому, выхода «Номера 16» британца Адама Нэвилла я ждал с нетерпением, так как этот писатель пусть и не входит в «первую лигу», но звания «крепкого профессионала от жанра» достоин уж точно. На данный момент на его счету три романа, рассказы в тематических сборниках, и несколько обзоров книг и фильмов ужасов. В России ранее уже был представлен один из его рассказов, а именно «Куда приходят ангелы» вышедший в антологии «Ужасы», серии «Лучшее»…

Cам Нэвилл свое творчество называет «сверхъестественными ужасами», а вдохновителем классика мистики, и также англичанина Монтегю Родса Джеймса. Да, сходсто несомненно есть, хотя стиль Нэвилла более живой, современный, а потусторонние силы много страшнее. Все это и отражается, в его второй по счету книге “Номер 16». Писатель использует традиционную завязку « о месте, где обитает Зло», но делает это несколько нестандартно, для работ подобного рода.

Например, здесь есть весьма четкое (с моей точки зрения) разделение между собственно хоррором (сюжетная линия Сета) и мистическим триллером (сюжетная линия Эйприл). И если линия Эйприл весьма стандартна и канонична (но отнюдь не плоха), то линия Сета куда как интереснее. Автор подробно и в деталях, подает нам картину человека, ставшего марионеткой злых и порочных сил, их рабом и слугой.

Также автор создал свою «мини-мифологию» о потустороннем мире, и его обитателях, придав им особые, специфические черты. И пусть полностью оригинальной ее не назовешь, но своей гротескностью и сюрреалистичностью, она с лихвой компенсирует данный недостаток.

Ну и наконец, не могу не отметить местный финал — ибо он куда реалистичнее и интереснее многих других концовок, да и еще с намеком на продолжение…

Недостаток тут только один — вторичность самой литературной концепции, благо книг со схожими основами достаточно много. Но могу также сказать, что из всех прочитанных за последние год- полтора книг на русском языке книг в аналогичной стилистике (например «Без окон, без дверей» Шрайбера, «Темное эхо» и «Дом потерянных душ» Коттэма) «Номер 16» без сомнения самая лучшая, как и по сюжету, так и по языку и доступности.

В предисловии говорится, что автор старался писать в стиле М.Р.Джеймса. Мне показалось, что этот рассказ пострашнее будет, чем большинство произведений мэтра.

Ситуация усугубляется, что со злом сталкивается ребенок (пусть и по собственной вине).

Отличный рассказ о доме с привидениями. Мне почему-то напомнил, не Джеймса, а дом из романа Кинга «Салимов удел».

Рассказ вроде бы и не плох, но чего-то «эдакого» (тут у классиков герои шевелили пальцами в воздухе) в нем нет. Пошел мальчик со своими друзьями в страшный дом; один из друзей забоялся, второй оказался самым смелым, сам мальчик — серединка на половинку; ходили слухи, что в доме водятся привидения, в городке регулярно кто-то пропадал — так что же, есть все-таки привидения или нет? Именно таким глуповатым образом ставится в рассказе вопрос, а потом на него отвечается.

Если бы не это, если бы автор как-то иначе все «организовал», могла бы получиться интересная история. Написано-то здорово! Подробно и достоверно, даже если не принимать во внимание, что ощущения ребенка передаются взрослыми фразами. Дом представляется очень хорошо, страх при описании погони охватывает такой же, как иногда в страшном сне, где от кого-то пытаешься убежать и просыпаешься в холодном поту, с колотящимся сердцем... Правда, мешали постоянные воспоминания о фильме про такой же страшный дом на холме, где все время так же пропадали детишки и наводил жути призрак. Может быть, это тоже снизило впечатление от рассказа — фильм-то был не самый лучший.

Незамысловатая история, из которой могло выйти нечто большее.

Да, есть некоторая безыдейность, которую отметил Pickman. Хотя с другой стороны автор на какие-то сверхидеи вроде и не претендует – это именно рассказ-впечатление, байка, история – ну вот случилось так, и все… :shuffle:

Детское мировосприятие местами передано живо вполне и узнаваемо, но к сожалению автор легко с этой интонации сбивается и потом уже не стремится исправиться. Атмосферность тоже есть, неплохая, но скорее уже поздних влияний, киношных, а не тех старых — готических и пре-палповых. Так показалось.

Ну, а за сам факт пастиша классической вещи М.Р. Джеймса балл тоже повышать не рискну, и так попытка с оговорками лишь засчитана.

Узнаю старый, «добрый» ужастик в стиле «дом с привидениями» :smile:

Достаточно хороший рассказ, без лишних выдумок, всё очень просто и... страшно!

Достаточно стандартная история навроде городских легенд, но как атмосферно написана! Просто жуть! Не совсем понятно(но оно и хорошо, остается простор для воображения и читательской трактовки, ведь самые страшные ужасы — те, которые мы придумываем сами:glasses:) кто же в итоге преследовал героев — семейка психов, чудища, или демоны. А может все вместе? Рассказ — пожалуй, сумма детских кошмаров. Тут и зловещий дом на холме, куда родители запрещают ходить своим непослушным чадам, и пропадающие животные и дети, и леденящие кровь сплетни.

Ставлю высокий балл за то, что рассказ действительно напугал меня не на шутку.

Я ставлю этому рассказу низкую оценку не потому, что в М.Р. Джеймсе с недавних пор разочаровался, и даже не потому, что он написан вслед «Плачущему колодцу», одному из слабейших творений классика (или ироничнейших, если угодно). Заковыка в том, что история эта — типичный детский «ужастик»; как бы я ни презирал это слово, точнее вещицу Невилла не опишешь. В «ужастике» нет ни идей, ни психологии; это байка, рассказанная старшим братом младшему или пионером — октябрятам. И, как ни печально, взрослого человека эти образы нередко оставляют равнодушным. Ни рожи, ни кожи. Извиняет автора лишь то, что писал он от души, искренне восхищаясь своим великим предшественником. Что ж, вкусы у всех разные.