Неплохой роман. Как будто бы посмотрел фильм в жанре мокьюментари. Прямо идеальная книга, чтобы по ней экранизацию ставить.

Повествование идет о документалке про жуткую секту, где ее последователи совершили плохие вещи. Произведение написано довольно кинематографично и бодро, мало провисаний, чем грешат в подобных фильмах. Сюжет интересный за счет хорошей реализации, правда заезженный, типичный для фильмов этого жанра (именно фильмов, потому что тут попытка написать чисто киношную историю в виде романа); если смотрели парочку мокьюментари или «найденные пленки», ничего нового для себя не найдете. Некоторые сцены, особенно в начале, довольно жуткие. Под конец правда роман немного сдувается после объяснений сверхъестественных событий, благо читать остается уже мало.

Отдельно хотелось бы отметить подход автора к описанию истории, уж не знаю следует ли здесь говорить о достоверности или реализме, но интервью людей внутри книги и факты о самой секте составлены очень грамотно. Прямо веришь, как будто описывают настоящую историю о реально существовавшей секте.

Рассказ делает жизнь лучше? Нет, он как дурной сон в душную ночь только мотает нервы, так, что на утро встаёшь разбитым и не мил белый свет.

Рассказ пугает? Нет, скорее ноет как больной зуб.

Рассказ чему-нибудь учит? Нет, скорее порождает уныние и тушит «души прекрасные порывы».

Рассказ чему-нибудь… Нет! Да это даже не хоррор! Просто поток сознания тёмного, серого, вонючего, хрустящего как растоптанный сухарик. Прочитал и забыл. И вот когда забыл — тогда стало легче. Только стоит ли за такое облегчение отдавать 40 минут жизни?

PS Слишком поспешно я осудил этот рассказ. Один вопрос он у меня всё же зародил: а зачем главному герою вообще нужна вот такая жизнь?

PPS Постскриптум не является призывом к суициду.

Начну с основного — роман понравился. Он оказался немного не тем, что я от него ожидал, увидев сначала «Жёлтые зубы», но быть может тем лучше. Адам Нэвилл — мастер атмосферы. При описаниях богато ухоженного дома главного героя — Себастьяна Логана, читателю с достаточным уровнем воображения нетрудно будет почувствовать себя в его шкуре, ощутить прикосновение лучиков солнца, раскинувшего свой свет вдоль всего залива Торбей и примкнувшего к нему городка Торки. Достаточно загуглить — автор всё так описал, что в итоге получаются практически одинаковые картинки: та, что рисуется в голове читателя вполне сопоставима с реальным изображением.

Но вот Себ замечает «что-то не то». На самом деле это происходит с первых же строк, но в последствии приём несколько раз повторяется. Замечает — и вся экспозиция уютного мирка сразу рушится, как будто пробили дыру в окне в 40-градусный мороз. Сколько её не заделывай — всё равно будет веять холодом. И вот на смену ухоженному интерьеру и греющему солнышку приходят гниющая влага, затхлая пыль, неразборчивый шёпот и прочие фирменные приёмы Нэвилла. Но все они органично вплетены в повествование, не перетягивают на себя одеяло, а потому смотрятся каждый на своём месте. Так почему роман не то, что ожидалось?

Для начала — он оказался «судными днями». С тем же подходом к сюжету, почти с той же сектой (которая на самом деле по сюжету граничит с храмом последних дней) и чуть не с Кайлом Фриманом в главной роли — поменялся разве что круг увлечений.

Во-вторых, от самих «Жёлтых зубов» не так много и осталось то.

И всё же лично мне (тут, я уверен, со мной многие не согласятся) «Надзор» понравился больше уже упомянутых «Судных дней». Наверное, здесь просто больше разнообразия, а не бесконечные хождения из деревни в деревню за очередным интервью. Но повторюсь, это прям ИМХО.

Ещё показалось интересным, как автор обошёлся с оригинальным рассказом. Здесь Себ как бы помнит прошлый визит Юэна к себе домой, но без всякой чертовщины, которая имела место там быть. Просто неприятный гость, избавиться от последствий которого удалось относительно легко.

В остальном крепкий ужастик, читается как и весь Нэвилл в лёгкую, саспенс в наличии, зло, в отличии от «Дома малых теней» и частично «Никто не уйдёт живым» — вполне реальное и уйти от него не так то просто, как может показаться сначала. При этом, как уже выразился один из рецензентов — хоррор этот абсолютно бескровный, тот же «никто не уйдёт живым» почти сплаттерпанк в сравнении с данным произведением. Что, конечно, совсем не уменьшает его ценности. Достойный финал в наличии.

Ценителям густой атмосферы точно зайдёт, ценителям драйва — видимо не очень, хотя себя я и к последним тоже отношу. От себя же 8 тощих ленов из 10

Рассказ вызывает смешанные чувства: с одной стороны, это может быть аллюзия на утрату детской невинности, с другой — реальный ужастик.

Эта история напоминает «Историю игрушек», но в хоррор-версии. Рассказы о вымышленных друзьях детей и психических проблемах родителей — распространенный троп, но здесь он использован с оригинальной подачей.

Открытая концовка оставляет читателя с вопросами и различными возможностями интерпретации происходящего.

Главный герой живет в чистой и упорядоченной квартире, пока к нему не приходит бывший одногруппник, которого он не видел 10 лет.

Рассказ погружает в атмосферу отвращения и страха. Автор детально описывает упадок чистоты и порядка, что создает ощущение вторжения и разрушения личного пространства.

Рассказ вызывает универсальный страх утраты контроля и нарушения комфорта, знакомый многим. Этот вид хоррора не пугает внезапностью, а вызывает отвращение своей натуралистичностью.

Несмотря на неприязнь к визуальным ужастикам, текстовое восприятие вызвало чувство беспокойства, что добавило интереса к рассказу. В целом, произведение оставило положительное впечатление.

Рассказ Гиппокампус Адама Нэвилла разворачивается на заброшенном корабле.

Рассказ вызывает интерес и эстетическое удовольствие, но не оправдывает ожиданий по части сюжета.

Темп повествования статичен, что создает атмосферу беспокойства, но не удовлетворяет желание узнать, что же будет дальше.

Хотя рассказ и привлекает внимание своим стилем, он не достигает цели создать захватывающую историю. Автор умело использует язык, но цели автора и мои ожидания как читателя не совпадают.

Неплохо, хотя на мой взгляд хуже любимых мной Ритуала и Судных дней. Но, ребята, это же невозможно читать. Открываем начало и видим:

Если вдруг кто-то хочет бумажную книгу — с радостью подарю, второй раз не осилю читать. А сама история — очень даже неплохая.

Признаться, у меня очень непростые отношения с уважаемым Лавкрафтом. На уровне идей, концепций, воплощенных в литературе существ — это однозначно гений, чье творчество до сих пор влияет на множество умов, как читателей, так и писателей (лично меня больше всего впечатляет создание им зла такого уровня и масштабов, с которым просто бессмысленно бороться: что бы ты ни делал — это будет стрельбой слюнявыми бумажными шариками из полой ручки по ядерной подлодке, и сколько бы этих плевателей — хоть миллион — вокруг лодки не собралось, это никак не повлияет на ситуацию). Заслуженное количество его фанатов и последователей недооценить нельзя. А вот в качестве литератора — тут прям настоящая беда. Читать его не то, что сложно, а очень и очень... скучно. Это реальное занудство и тягомотина, словно пробираешься сквозь дикие джунги с мачете в руках и буквально бъешся за каждый пройденный метр с желанием остановиться и дать себе передхонуть. Не самое лучшее воплощение — все-таки! — развлекательной литературы.

Поэтому на сборники «Эксмо», в частности «Боги Лавкрафта», я возлагал большие надежды. То есть, как я полагал, последователи будут брать большие и сочные идеи основателя, но воплощать их с куда большей динамикой и литературным мастерством. Пусть даже каждый по-своему. И первый же товарищ, Адам Нэвилл, сделал... все то же, что до него делал и Лавкрафт. Сочинил рассказ, максимально интересный на уровне концепции и изложенных деталей и так же максимально скучный и занудный в чтении. Следишь глазами за полетом букв, а он, этот полет, прямо стремиться превратиться в неспешный шаг, а затем и вовсе закрыть тебе глаза и напеть колыбельную, чтобы ты вообще захрапел над книгой. И только личное упорство и желание узнать, что же было дальше, заставляет двигаться и двигаться вперед, позевывая и похрюкивая от разочарования.

Весь кайф получишь только уже после прочтения, когда начнешь осмысливать и вспоминать прочитанное. О, да. Тогда действительно, все эти образы будущего, эти сумасшедшие старики, культы, медленно пробуждающийся целые века Бог, неизбежное разрушение планеты, бескомпромиссность того, что все умрут, отличный поворот в конце с сиделкой, оказавшейся не настолько простой, как казалось — все это будет очень и очень приятно вспомнить. Но вот как тебе все это удалось дочитать до конца и не заснуть — лучше не вспоминать. Вышел действительно типичный Лавкрафт. Только Адам Нэвилл.

Развязка у рассказа в целом ожидаемая, но мне понравилась такая авторская концепция. У каждого, вероятно, может быть свой персональный ад (или лиминальное, переходное к другой форме жизни, пространство).

Роман состоит из двух частей, разных по атмосфере, но дополняющих друг друга.

Поначалу, когда персонажей было много, эта самая атмосферность немного страдала, но постепенно стало вполне неплохо. Понравилась как первая часть, так и вторая. В первой четверо обессиленных друзей пробиваются через бесконечный дикий лес, преследуемые неизвестным страшным существом. Во второй остается один из них, но появляются новые персонажи – совершенно отбитые, но весьма оригинальные и интересные.

В целом роман очень неплох, разве что хотелось бы более однозначную концовку – слишком уж все детально и неспешно описывается, чтобы потом оставлять многоточие.

02.06.2024. Ритуал. Адам Нэвилл. 2011 год.

Четверо друзей отправляются в пешее путешествие по дремучему шведскому лесу. По местам, столь отдаленным от людских поселений, что возможно человек никогда не ступал по этим чащобам. Чем дольше длится поход, тем все больше друзья понимают, что не знают где они находятся, и где дорога назад. А тут еще и начинают встречаться с трудом объяснимые вещи.

С первых страниц, при погружении в северный лес полный хтонического ужаса, не покидало стойкое ощущение присутствия шведских блэк-метал групп, чего-то типа Marduk, Hypothermia, Silencer. В итоге во второй части предчувствия подтвердились.

Не первое знакомство с творчеством Адама Нэвилла, ранее был прочитан роман «Судные дни». И в «Ритуале» видны те же черты, которые присутствовали в предыдущей работе.

Снова ощущение киношности (оказывается, уже снят фильм), присутствие культа из далёкого прошлого и концовка перенасыщенная экшеном, с кровью, расчлененкой и ужасными тварями.

Вновь плоские персонажи. Люк, главный герой, и то описан чуть ли не одним предложением. Слабая предыстория, странноватый характер. Об остальных и сказать почти нечего. Друзья главного героя блеклы, различать их удается лишь к середине первой части. Антагонисты второй части, карикатурно-гиперболизированные.

Сюжет опять же не нов у представителей данного жанра. Мрачное безлюдье, странные находки, что-то старое и непонятное. К тому же очень странным показалась вторая часть книги, когда неплохой ужас превратился в какой-то фарс. На мой взгляд, это сильно повредило книге и царящей в ней обстановке.

Что удается автору, так это атмосфера. Мрачная, безнадежная, унылая. Шведский лес вышел очень неплохо. Присутствие чего-то древнего и ужасного так же передано отлично. Хорошо получились и вставки-оммажи на музыкальную тематику. Писатель вновь постарался углубиться в эту тему.

В целом, не будь второй части оценка была бы выше, а так 5 из 10.

На первый взгляд кажется, что эта очередная история о плохом доме, которую автор судя по всему очень любит. Я прочла у Нэвилла пять книг, и три из них были на как раз на тему, что из потустороннего может скрываться в человеческом жилище. Однако это только на первый взгляд. Главные герои действительно переезжают в новое место, в анонимную деревню расположенную где-то в глухой британской провинции. Дом стар, дряхл и жуток на вид, а предыдущий владелец покончил с собой по непонятным причинам. Но источник зла будет скрыт отнюдь не в нем, а в ...соседях! И этот внезапный факт еще только предстоит выяснить персонажам книги, отцу семейства Тому, его жене Фионе и их маленькой дочки Грейси. Где-то год назад я читала роман «Не самые хорошие соседи» шведского автора Маттиаса Эдвардссона, на подобную тематику, и там хоть и жанр другой, всего лишь психологическая развлекательная драма, но тоже довольно неприятно и доходчиво показано, как рядом живущие личности могут на нас повлиять, а заодно и на нашу судьбу. Можно даже решить совсем не общаться и воротить нос, но общаться возможно захотят с вами, насильно. Да, с соседями, как и с коллегами по работе должно просто повезти.

Вот Тому и его семье совсем не повезло, впрочем не только с этим. С самого начала истории становится ясно, что вся авантюра выглядит очень хлипкой. Дом куплен на с трудом накопленные сбережения, хотя можно сказать, что купили они только землю, настолько он ужасен изнутри и снаружи и требует просто огромных финансовых и моральных вложений. Жить даже нормально негде, приходится кое-как ютиться в холодных, затхлых комнатах, а ведь у них маленький ребенок еще. Все ужасы ремонта, острая нехватка денег обрушиваются на новых жильцов, тут без всякой чертовщины нервы будут сдавать. А Том ранее нафантазировал себе много чего, далекого от реальности. Надо всего лишь потерпеть временно, и у них будет большой и просторный домик, свой участок, рядом лес с пикниками и ягодами, Грейси будет расти бок о бок с природой и дышать свежим воздухом, дружба с соседями, которые будут, если надо, приходить на помощь, и пусть идет подальше этот шумный и грязный город с его тесными квартирами и т.д. и т.п. Увы, розовые очки рано или поздно приходится снимать. И кстати, о соседях. Мало того что оказались вредными и заносчивыми стариканами, которые сразу дали понять, что новым жильцам они совсем не рады, роман все-таки принадлежит к жанру ужасов, поэтому здесь все козни будут иметь оттенок чертовщины. Вокруг Тома и его родных начинают закручиваться странные и непонятные события, которые как-то связаны с людьми за забором, и скоро становится ясно, что бороться придется не только с домом-рухлядью, а кое с чем пострашнее и опаснее.

В книге явственно ощущается гнетущая и мерзкая атмосфера, сравнимая разве что с другим романом автора — «Домом малых теней». Достаточно жутких и очень неприятных моментов, граничащих с настоящем безумием и абсурдом. Во многом это бытовой хоррор, где и без черной магии хватает проблем, хотя с ней конечно веселее и интереснее. Многие читатели даже увидели в произведении второе дно с ненадежным рассказчиком, якобы у Тома просто не выдержали нервы и он психически заболел, автор же оставил вариации, был ли «мальчик» или не был. Хотя для меня все тут довольно однозначно, повествование идет ведь не только от лица гг, а еще и от дочки, которая тоже будет свидетельницей страшных явлений. Вообще произведение написано в довольно холодном и отстранённом стиле отрывистыми предложениями, проникнуться и привязаться к персонажам не получится, даже особо жаль никого не будет. Хорошая задумка, ничего лишнего, просто читать и ужасаться. Тут использован эффект стороннего наблюдателя, где читатель как завороженный смотрит со стороны на творящиеся на страницах мистические и не очень, безумные события, с порой очень раздражающими главными героями. Меня например особенно вынесло со сцены, когда Том в очередной раз отправился скандалить с соседями, где те ему логично намекают, что за своим ребёнком нужно следить , и старый лес за их домом совсем неподходящее место для игр в одиночестве. Разозленный батя же в ответ несет какую-то пургу о том, что этот лес не собственность Мутов(фамилия пожилой пары), и его дочь(которой четыре года всего) пусть где хочет там и ходит, даже в лесной чаще. Рукалицо.

Вместо эпилога Нэвилл добавляет довольно интересное послесловие о том, что книга первоначально задумывалась как просто сценарий к фильму, который пока так и не вышел на экраны, а также о главной теме, о роли соседей в нашей жизни, с ними конечно лучше дружить, но это уж как получится. У автора здесь большой опыт и видно, что наболело походу. «Колдуны» мне очень даже зашли, и они в отличие от других произведений писателя имеют четкую идею и такое же четкое исполнение. Тут нет резкого поворота в другую сторону, какого-либо контраста с изначальной сюжетной линией, роман прост и довольно краток, без вовлечения в страданиях персонажей, тут есть все от деталей жанра «хоррора», будут и мистика, и мяско и психованная давящая атмосфера, с, внезапно, даже стебным оттенком.

Плюсы: атмосферно, местами действительно пугающе, ну и лично меня всегда завораживала тема древних существ/богов. Тут они здорово прорисованы и поданы.

Минусы: в какой-то момент возникло ощущение, что где-то повествование подзатянуто, и стало скучно, но с другой стороны, может и нет (не могу сформулировать, что именно было лишним). Ну и ещё лично мне не хватило проработки характеров героев (всех кроме Люка).

В целом, добротный ужастик. Прочитать однозначно стоит.

30.04.2024. Судные дни. Адам Нэвилл. 2012 год.

Кайла Фримена, режиссера фильмов про сверхъестественные явления, находящегося на мели, нанимают для создания очередной картины. Тема – история секты, последние дни которой омрачены кровавыми событиями. Гонорар такой, что закроет все долги и даже что-то останется. Кайл берется за дело, но с каждым интервью начинают происходит все более и более странные события.

И вновь после прочтения книги возникает ощущение, что произведение изначально пишется с целью стать основой для экранизации. Очень уж по киношному выглядят многие моменты:

- Немного избитые образы персонажей:

- Популярная тема с культами-сектами, последняя время часто встречающаяся в кинематографе. Не сказать, что она уже избита, но и новой ее также не назовешь.

- Яркий финал, с перебором экшена. Такое бы неплохо могло смотреться на экране, но при чтении впечатления так себе.

- Секретное общество, хранящее древние артефакты. Без такого хода сейчас никуда.

Несмотря на эти пункты в романе весьма занимательный сюжет. Чувствуется, что автор ответственно подошел к теме сект и имеет хорошую базу. Читать про это интересно вопреки повышенной затянутости и смутности. Впечатление от сюжета портит сумбурная концовка, с которой писатель явно переборщил в угоду зрелищности.

Хотелось бы отметить хорошую атмосферу. От страницы к странице история, происходящая в романе, делается все мрачнее и таинственней.

В итоге, как сценарий для фильмов ужасов неплохо, как книга средне. 6 из 10.

В одно заурядное британское утро Карл, мужчина средних лет, отягощенный бесконечными неудачами в семейной жизни и на работе, и ко всему прочему еще и подхвативший тяжелый грипп, просыпается от странного, похожего на колокольный, перезвона. С трудом добравшись до окна он с удивлением видит пустую улицу и безмолвные дома с настежь распахнутыми дверьми; телефон, интернет, телевизор — не работают. Завершает тревожную картину алый, пульсирующий нездоровой краснотой окоём неба, наплывающий на город со стороны. Помыкавшись по окрестностям, Карл не находит ничего кроме запустения и разорения, и никого, кроме тяжело больной соседки и двух детишек, мальчика и девочки, брата и сестры 12 и 6 лет, что разоряют местную кондитерскую. Несмотря на то, что брат девочки не доверяет ему и не идет на контакт, Карл все же решает взять над ними опеку, по крайней мере до того момента, когда они выяснят что же все-таки произошло. Делает он это вовремя ибо вскоре Карл сталкивается с неизвестным созданием, хищным и опасным, что появляется в красном тумане, несомненное напрямую связанным с того же цвета небом (и с исчезновением практически всего населения). Троица решает бежать подальше от наступающего на них неба и опасных тварей, и быстро покидает город. По дороге им встречается еще несколько выживших, один из которых, с виду явно уголовной наружности, по итогу похищает девочку. Несмотря на творящийся вокруг хаос, Карл и мальчик бросаются в погоню, в сторону побережья, куда и уводят следы похитителя.

Открывает свежий роман весьма символичная цитата из Г. Уэллса. Символичная потому, что Нэвилл написал довольно типичный британский постапок, спокойный, обстоятельный, размеренный, без засилия экшна, очень близкий по духу к «Войне миров», «Дню триффидов», «Отравленному поясу» и пр. и пр. Уверен, что в каком-нибудь интервью он расшаркивается перед вышеперечисленной классикой.

В тексте довольно много типичной нэвилловской рефлексии, ритм повествования размеренный, в чем-то убаюкивающий; абсолютная предсказуемость. Во многом текст перекликается с нэвилловской же «Lost Girl», отдельные локации и движитель многих эпизодов весьма схож (в виду своей заурядности, увы). Отдельно, наверное, стоит отметить, что в романе практически нет мистики (хотя призраки вроде как встречаются, но объяснений этому явлению нет: галлюцинации? воздействие красного неба? психотропное оружие инопланетных существ?, непонятно). Существа до боли похожи на своих коллег из какого-нибудь «Тихого места» или «Птичьего короба», да и вообще — похожи. Кто они, откуда, инопланетные ли существа или какие-нибудь Древние — тоже не очень понятно. Формально — первое, но никаких объяснений или даже внимательного взгляда на их природу лучше не ждать.

Попроси меня кто охарактеризовать «Исчадия» одним словом, то я бы использовал «непримечательный». Все это уже было, было лучше, раньше, интереснее. При всем этом «Исчадия» — добротный роман. Простая и понятная история, за которой можно неплохо скоротать пару вечерков. И благополучно забыть, как и десятки других ему подобных. Тот самый случай, когда хвалить не за что, а ругать не хочется.

Хорошая книжка. Люблю, когда тему полых холмов и всяческую мифологию вкраивают в хоррор. Но потустороннее в этой книжке — ток одна сторона медали. Есть и вторая, и она ужастик куда пострашнее. Это я щас говорю о бытовом хорроре, в котором погрязло многострадальное семейство главного героя. Автор очень хорошо описал финансовый крах ячейки общества, переживания, тревогу из-за отсутствия каких-либо перспектив и вот это вот всё — короче, всё, что знакомо практически каждому взрослому человеку XD Итого — всесторонне любопытный ужастик, который определённо заслуживает внимания.

Эта книга стала флагманом серии «Мастера ужасов». Первая книга серии сразу взяла высокую планку доверия читателей, благодаря чему серия до сих пор цветет и пахнет. В свое время я не успел купить книгу именно в этой серии, она очень быстро продалась, поэтому пришлось брать другую версию, с кинообложкой. Так вот, «Ритуал» с кинообложкой вышел суммарным тиражом 15300, а «Ритуал» из серии МУ — 7200. По-моему, отличный показатель! С учетом специфического жанра, конечно...

Итак, чем же «Ритуал» собирается нас пугать? Четверо английских закадычных друзей решают сходить в поход в пустоши Швеции. Но чья-то вывихнутая нога и болючие мозоли заставили друзей свернуть с длинной дороги на открытой местности в лес, чтобы значительно сократить расстояние до города. Перспектива прогулки по густому дремучему лесу вряд ли порадовала друзей, но на тот момент это был лучший вариант. Плохая дождливая погода, усталость, накопленный негатив — вряд ли на все это рассчитывали ребята, которые просто хотели снять накопленный в обычной жизни стресс. Неожиданно они натыкаются на заброшенный покосившийся домик, в котором обнаруживаются кости, черепа, трупы животных и мумия козлочеловека на втором этаже. Все это наводит панику на друзей и интерес у читателей.

В общем, все по классике — заблудившаяся группа людей, страшные находки, назад дороги нет, только вперед, в гущу, вопреки проблемам. Роман поделен на 2 части. В первой части мы наблюдаем блуждание по лесу, страшные находки (расчлененный олень на елях, например), подозреваем, что в лесу творится то ли маньячество, то ли бесовщина. И это действительно весьма атмосферная и интригующая часть романа. Да, она неспешная, в ней не так много экшена, много разборок между друзьями (оказывается, не такие уж они и друзья на самом деле). Кажется, они сами готовы друг друга поубивать, но зачем это делать, если есть НЕЧТО в лесу, которое это сделает более изощренно.

Вторая часть романа практически полностью отводит страшный шведский лес на второй план. И вот тут начинается то, вокруг чего много споров у читателей. В книге появляются новые герои — группа 18-летних блэкарей, которые пьют самогон, гримируют свои лица в пэйнткорпс, рассказывают Люку (один из друзей) о том, что Норвегия страдает от навязанного христианства и что скоро будет кое-что интересное, надо просто подождать. Эти странные ребята рушат ту волнительную атмосферу, которая была в первой части. Но при этом они добавили в сюжет экшена и разнообразия. Блуждания по лесу уже начинали немного надоедать и в первой части, поэтому смена фона вполне себе хорошее решение.

Другое дело, что блэкари в книге как будто из начала 90-х, те самые, классические тру. Я не могу представить, что сейчас кто-то будет красить себе лицо просто так, сам для себя, чтобы поскакать возле костра под тремоло Бэтори и Дарктрон. Да и разговоры у молодых металлистов тоже какие-то не шибко интеллектуальные. Постоянно талдычат про одно и то же. Тут оправданий есть несколько — алкоголь и наркотики. Причем первое — подтвержденный в книге факт.

И в какой-то момент начинает казаться, что эти молодые люди и есть то самое чудовище, и все сведется к банальному «нет хуже чудовища, чем человек», но это не так. Юные блэкари — это лишь маленькое звено в цепочке страха. Их могло в книге и не быть, но автор решил иначе. Причем тем, кого расстроила вторая часть книги, рекомендую почитать интервью (https://www.revenantjournal.com/contents/interview-with-adam-nevill-author-of-the-ritual-2011/) Адама Невилла, в котором он отвечает на вопрос о том, почему вторая часть именно такая. Невилл до сих пор считает, что ничего плохого в подростках нету, они гармонично смотрятся в сюжете, образы рисовал он с классического норвежского тру-блэка, да и сам иногда слушает блэк-метал. А говорить о том, что времена уже не те, я бы не стал, так как, к примеру, можете загуглить историю про Павла «Смутак» Селюна, который в порыве ревности убил свою жену и ее ухажера, голову ухажера отрезал, сварил и возил в сумке в электричке. История всего 10-летней давности. И все из блэк-метал тусовки, кстати. Так что...

А книга хорошая, легко и быстро читается. Но ей действительно чего-то не хватает. Я бы все-таки хотел увидеть продолжение классической истории без музыкантов и бабушки с лесным питомцем. В лесу действительно страшно, особенно ночью, особенно под дождем и особенно, наверное, на границе Швеции и Норвегии.

По книге снят фильм, там многое изменено, поэтому после книги сразу же возьмусь за фильм, чтобы сравнить впечатления.

Тьма ближе, чем свет!

Адам Нэвилл умеет писать увлекательно, этого не отнять!

Что делает эту книгу захватывающей, так это то, насколько реалистично тяжелое положение Стефани: она находится на нижней ступени социальной лестницы, она совершенно сломлена, и она в отчаянии. Эти факторы определяют ее поведение и, в конечном счете, судьбу. Вытесненная на обочину бедностью, отсутствием постоянной работы, Стефани переезжает на съемную квартиру. Условия жизни в доме граничат с нищетой. Дом по Эжхилл-Роуд — мрачное здание с темными коридорами, странными звуками по ночам и сквозняками, царство пыли, плесени и ржавых труб. Жуть!

Адам Нэвилл мастерски нагнетает атмосферу, добавляя в повествование все новые и новые детали. Уже на первых страницах Стефани ощущает чье-то невидимое присутствие у себя в комнате. Но до поры до времени реальная угроза в лице домовладельца — отвратительного типа по имени Драч — кажется гораздо страшнее потустороннего мира. Ситуация становится еще более угрожающей, когда к домовладельцу приезжает кузен Фергал — неимоверно высокий, нескладный тип. Он скорее аватар насилия и ненависти, чем раскрытый развитый персонаж, еще более опасный и дикий, чем его родственник. Стефани Бут вскоре понимает, что она совершила самую большую ошибку в своей жизни, этот дом имеет злую историю полную недоброжелательности и кошмаров. А побег — всего лишь сон в мире кошмаров! Кульминацией истории стало время, проведенное Стефани по ту сторону двери!

Во второй части книги писатель внезапно меняет темп и стиль, заставляя вас испытывать чувство дезориентацию. Что происходит? Эта та же история? Меня не покидало ощущение, что я начала совершено другую книгу! Но потом нам открывается замысел автора.

На выходе мы получаем добротный хоррор! Несколько слов хочу сказать о переводе. Читатель регулярно спотыкается о трехэтажные словесные конструкции. Они совершенно не воспринимаются на слух! Не повезло роману с переводом...

Путь осилит идущий. Мощный психологически хоррор от Адама Нэвилла внезапно ворвался в мою жизнь. Очень захватывающее приключение, которое не отпускает от первой и до последней страницы. Очень тонкое переплетение мистики, мифологии и настоящего реального ужаса. Волей, неволей читая роман я задумывался, что бы делал я в данной ситуации, как повел бы себя. Присутствуют отголоски на повесть «Ивы», о чем писатель лично указал в благодарностях. Экранизация безусловно уступает роману, хотя потенциал сюжета очень сильный, можно было бы снять конечно покачественнее. В целом спасибо Адаму за время проведенное с книгой.

Сегодня я расскажу вам о Ритуале. Не о жертвоприношении конечно, хотя оно тут есть. Речь же сегодня пойдет о ещё одной прочитанной книге Адама Невилла.

«В Мексике для Бога солнца вырывали сердца. В древней Британии слуг ритуально душили и хоронили вместе с хозяевами. Простолюдинов, обвиненных в колдовстве, давили большими камнями и сжигали на кострах. В токийском метро людей травили газом. Под завязку заправленные топливом самолеты с пассажирами врезались в небоскребы. Если бы мы только могли восстать. Все мы, несправедливо погибшие ради безумных Богов. Нас было бы очень много.»

Собственно, история начинается с того, что четверо университетских друга собираются в поход, что бы полюбоваться красотами шведской природы да отвлечься от повседневных забот и рутины. Но вот незадача. Они оказываются не готовыми к такому времяпрепровождению. Один из товарищей стирает себе ноги до кровавых мозолей, а другой подворачивает ногу. Недолго почесав репу, их негласный лидер решает свернуть с протоптанной тропы и срезать путь через лес, где не ступала нога человека. Гениально?! Гениально! Спустя некоторое время они понимают, что заблудились и натыкаются прямо в чаще на давно заброшенный дом, который буквально кричит, что здесь проводились какие-то непонятные жуткие ритуалы. В принципе читать-то вполне интересно, но порой от однообразия клонит в сон, хоть и понимаешь для чего это сделано. А сделано это для удушающей, гнетущей атмосферы шведского леса. Основой их страха служит, понятное дело то, что они заблудились в лесу. Да и ко всему прочему на них охотится непонятное нечто, что в свою очередь добавляет произведению элемент постоянного напряжения и делает выживание группы намного сложнее. История происхождения этой сущности описана вскользь, да и видим мы его от силы пару раз. Но тем менее его присутствие возле компании ощущается явственно.

«Думаешь, кто-нибудь счастлив? – Откуда мне знать. – Как ты и сказал, в эти дни главное – пиар. Управление брендом. Социальные сети. Акционирование собственного опыта. Мы все рекламируем себя, как можем. Но какой это оказывается чушью, когда сталкиваешься с чем-то подобным.»

Вообще книга разделена на две части. Если первая это больше психологический триллер с огромной долей мистики, то вторая часть это яркий образец слэшера. Атмосфера произведения, конечно остаётся, но она становится не такой густой. Разбавляет ее более быстрый темп повествования и элементы, присущие этому поджанру литературы ужасов. Концовка получилась на удивление отличной, поскольку в «Судных днях» она какая-то никакая. Хоть и хотелось, что герой прыгнул выше своих возможностей и предпринял кое-что. Перед итогом, скажу, со стилем ( переводом ) имеется косяк. Порой прямая речь часто сливается с описаниями и другими репликами, это в свою очередь сбивает с ритма и приходить нередко перечитывать.

«Если где-то на свете и есть боги, то лишь здесь.»

Как итог, скажу что «Ритуал» — это вполне себе неплохие ужасы, неровные в плане повествования. Со скоротечной второй частью, которая смотрится отчужденно от первой, но с крайне проработанной атмосферой безысходности и отчаянья.

P.S В тексте рецензии использованы цитаты из книги Адама Невилла «Ритуал».

Если к настоящему моменту вы, как и ваш покорный слуга, прочли все вышедшие на русском языке романы Адама Нэвилла, то наверняка заметили, что очень часто главными героями в произведениях данного писателя становятся люди, чьи жизни отягощены ворохом различных проблем, среди которых ярко выделяется острая нехватка денег. Вот и персонажи книги «Колдуны» не избежали подобной участи.

Речь в романе идет о Томе и Фионе — супружеской паре, которая переезжает из тесной съемной квартиры в просторный деревенский дом, дабы в атмосфере уюта и спокойствия, которая редко встречается в современном мегаполисе, растить свою четырехлетнюю дочку Грейси. Казалось бы, отличная идея! Но как обычно не обошлось без нюансов.

Во-первых, будущее семейное гнездышко еще надо привести в порядок, ведь предыдущие владельцы здания не особо следили за его сохранностью. Во-вторых, Том совсем недавно потерял работу и следовательно провести ремонт дома, требующий значительных финансовых вложений, в сжатые сроки ему явно не удастся. И в третьих, единственные соседи героев — странная пожилая пара — оказываются совсем не в восторге от присутствия рядом приезжих и начинают потихоньку вставлять палки в колеса счастью Тома и Фионы.

Постепенно вражда между домами приобретет широкий размах, а глава семьи выяснит, что он воюет не с обычными вредными стариками, а с существами куда более жуткими и коварными, чей источник внутренней силы спрятан в недрах кургана, скрытого в мрачном лесу позади двух особняков.

Не стану скрывать, что изначально я хотел поругать книгу Нэвилла за ряд явных минусов, к которым можно отнести вопиющую избитость сюжета (сколько раз мы встречали историю о персонажах, перебирающихся на новое место, где уже поселилось некое зло?), поверхностно прописанных героев (которые скорее выполняют четкие функции, нежели живут на страницах произведения), и не оригинальную хоррор-составляющую (ну серьезно, я без труда могу набросать список из сюжетов про кошмары, выползающие из под полога древнего леса и, в частности, из недр подозрительных на вид холмов).

В общем, у меня было желание обругать Нэвилла на чем свет стоит, но прочитав его послесловие к роману, я осознал, что все мои претензии не имеют смыла. Суть в том, что первоначально «Колдуны» создавались в качестве сценария для скромного фильма ужасов, чья идея смотрелась бы привлекательно для потенциальных инвесторов (иными словами, чтобы скрипт будущей картины можно было легко продать людям, которые, в свою очередь, смогли бы перенести его на экран, не тратя огромных средств). То есть, «Колдуны» должны были стать малобюджетной лентой, которая заехав в кинотеатры, собрала бы десяток-другой миллионов долларов, после чего спокойно уехала бы на цифровые носители.

Но видимо сценарий все-таки не выстрелил и, дабы работа не легла в стол, Адам принял решение переделать ее в книгу (автору ведь тоже надо кормить свою семью). Однако то, что могло бы прилично выглядеть на пленке, превратилось в скучный предсказуемый текст, который ты добиваешь скорее из уважения к Нэвиллу, чем из-за какой-то шикарной интриги.

Хотя нельзя не признать, что отдельные эпизоды романа писателю все-таки удались. Особенно тот, в котором Грейси получает травму. По словам Адама эта сцена — одна из самых неприятных вещей, которые он когда-либо воображал. И действительно, когда читаешь о несчастье, постигшим маленькую девочку, то весьма живо чувствуешь ужас, который испытывают в этот момент ее родители.

Ну и за образы стариков-соседей Нэвилл тоже заслужил похвалу, ведь те вышли настолько упертыми мразями, что даже перед лицом смерти не стали идти на попятную, не смотря на то, что это могло бы спасти их души от забвения. Короче, антагонисты определенно удались!

В сухом же остатке мы имеем следующее: по большей части шаблонную книгу, не лишенную пары-тройки крутых напряженных эпизодов. В принципе, если не ждать от «Колдунов» слишком многого, то роман может и понравиться. Но все-таки жаль, что эта история не переросла в фильм. Так хотя бы меньше времени пришлось потратить на знакомство с ней.

Мое первое знакомство с локомотивом серии Мастера Ужасов от АСТ. Особо много о романе не скажу.

Сюжет: четыре университетских друга, которым уже далеко за 30, отправляются в Шведские леса в поход во время отпуска. Там в попытке срезать путь они забредают в глушь и натыкаются на некоторое стремное дерьмо.

В наличии: кошмарные сны, зловещие хижины, кости и черепа, древние капища, руны и перевернутые кресты, заброшенные церкви, сатанисты и язычники, драки и выживание, блэк-метал, немного Мейчена и Блэквуда (и Лавкрафта?), северная хтонь и бесконечные дожди, кишки/кровища, блевотина и все прочие естественные выделения и многое другое.

Роман не шедевр, но вполне себе добротный. Особенно интересно было наблюдать за взаимоотношением друзей во время похода, как их бросает из крайности в крайность: от ненависти и презрения друг к другу до преданности и взаимоуважения. Также отмечу финал: он получился очень напряжённым и захватывающим.

Но есть вопросы к самому тексту: книга либо сама по себе написана не ахти как (особенно первая часть), либо переводчик делал свою работу спустя рукава. Скорее всего верно второе.

Это четвёртый прочитанный мною роман Нэвила. Первый был «Дом малых теней», потом «Ритуал» и «Судные дни». Сказать что я в восторге от творчества автора не могу. Зачем читаю? : чтобы разнообразить между другими жанрами. Конечно предпочёл бы что то в стиле Кинга или Маккаммона, но так как всё уже прочитанно, довольствуюсь тем что есть. Ничего особо ужасного в книге нет, немного драматизма ( под конец книги с Грейси). И сюжет довольно прост, в отличии от тех же «Судных дней». Объём книги не велик, и читается она очень легко. Лично я прочёл за день. Причём с перерывами и без всякого напряга. Если это и не самая лучшая книга писателя, то в тройку лучших наверное входит. ИМХО. Оценку поставил бы 7 баллов. Это в целом для рейтинга Невилла высший бал. Потому что я считаю его писателем среднего уровня. До Кинга ему как до луны пешком. А так, на безрыбье почитать можно. И ещё: в предыдущем посте Нэвила сравнили с Гифьюном. Ну не знаю . Гифьюн мне показался вообще каким то не вразумительным. А впрочим я читал только «Сезон крови» и для сравнения этого мало.

За «Колдунов» Оценка: 7 баллов.

Главный вывод после прочтения — это то, что Нэвилл не исписался. У меня получился промежуток в знакомстве с его произведениями: «Номер 16» «Ритуал», «Судные дни» — и сразу «Колдуны». То, что было в промежутке, еще предстоит прочитать.

Так вот, «Колдуны». Роман о соседях, о том, как тяжело приобрести в Англии собственное жилье, о том, как легко может разрушиться вроде бы крепкая и дружная семья, о прОклятом лесе, где происходит всякая жуть, и о том, что даже самый обычный человек может противостоять могущественным сверхъестественным силам. Роман страшный, и не только действительно пугающими моментами, вроде того, когда злобные старики, наполовину обратившиеся в животных, ломятся в дом, в котором тихо и мирно почивает семья главного героя. Страшно представить себе, что твои соседи могут оказаться не любителями поорать песни после 23:00 или же посверлить отверстия в бетоне в 6 часов утра, а адептами древней, жуткой магии, готовыми зайти сколь угодно далеко ради достижения своих целей.

Дело друидов в Англии живет и процветает!

В книге немало весьма «неаппетитных» моментов, отчего она только выигрывает в правдоподобности. Самое страшное это, конечно, когда 4-летняя девочка наступает на доске, и та втыкается ржавым гвоздем ей в голову.

Но есть огромный, жирный «минус»: перевод. Горе-переводчицу следовало бы отдать этим самым колдунам на растерзание. Не повезло мне прочитать подряд две переводные вещи с чудовищными переводами: «Жуткое» братьев Крауч и теперь Нэвилла. Где-то прочитал версию, что переводил ИИ. Не знаю, как оно на самом деле, но результат вышел отвратительный, а редактор даже не попытался хоть что-то исправить.

Но закончу все же на мажорной ноте. Считаю удачным выбор названия, ибо попытка как-то адекватно перевести «Cunning Folk» не привела бы ни к чему хорошему. Ну и шикарная иллюстрация на обложке, намного лучше, чем у английского издания.

P.S. Странно, у меня почему-то во время чтения ни на секунду не возникло предположение, что вся эта чертовщина может происходить лишь в мозгу главного героя. Я как-то сразу и безоговорочно поверил в колдовство))

P.P.S. Оп-ля, а это ведь точно ИИ переводил. Сейчас вот обнаружил, что совсем недавно читал две вещи в переводе той же Акимовой («Злые обезьяны» и «Кость бледная»), и там такого откровенного безобразия с переводом не наблюдалось.

В силу неясной несправедливой причины люди зачастую преуменьшают ужас школьной травли. Я часто слышала и слышу сонм советов в духе: «Ты не обращай внимания и все. Дети просто шутят. Развивай чувство юмора. Обозвали и подумаешь». В детстве маленькая я верила взрослым и не понимала, что со мной не так. Почему не выходит не обращать внимания на боль от удара ногой в живот, на последствия таскания за волосы, на сломанные пальцы? Через годы, став взрослый и начав работать с детьми, выяснила, большинству родителей и учителей невыгодно видеть вещи в истинном свете, то есть называть травлю тяжелой формой физического и психологического насилия. Гораздо легче обвинить ребенка в недостаточном чувстве юмора и умыть руки.

«Дом малых теней» именно об этом. О непроходящем неисцелимом кошмаре ребенка, которому отказали в помощи, не защитили, не помогли. Жесткий реалистичный текст акцентирует внимание на том, что школьная травля против воли превращает человека в магнит. В дальнейшем к нему притягиваются сексуальное насилие, прессинг на работе, всевозможные жуткие ситуации в социуме. И я, и многие знакомые люди с этим сталкивались. Школа остается позади, но уже во взрослой жизни встает необходимость тратить огромные деньги на десятки психотерапевтов. Единцам везет сразу. Часто поиск своего специалиста затягивается на годы. Потом начинается долгий путь из откатов в прошлое и неподъемных шагов в будущее. Параллельно уже выросшего ребенка могут критиковать, ругать, называть «слабым», «больным», «странным». Самое чудовищное заключается в том, что те, кто бил, издевался каждый школьный день, для общества остаются нормальными социально успешными людьми. Им не говорят ни слова.

Кэтрин Говард, чье имя напомнило о песне «Catherine Howard's Fate» и о реальной жене Генриха VIII, всю свою жизнь проводит в тени школьной травли. Ничего не помогает. Ничего не лечит. Все хорошее напоминает карточный домик из песка и тумана. Работа оценщицы антиквариата приводит её в Красный Дом, где все подчинено одному единственному выводу. Только еще большее насилие способно справиться с насилием. Весь роман об этом. Нечего и добавить.

Читая, я узнавала в Кэтрин себя в детстве и вспышками сейчас, что поразило и встряхнула. Не ожидала от безусловно талантливого Адама Нэвилла такого мастерства. Возможно, кто-то из близких пострадал от травли. Отдельные сцены, проблема с психотерапевтами настолько достоверно описаны, что иного объяснения не представить.

Роман очень хороший. Не о вымысле, о реальной жизни.

Великолепный роман! Прежде читала «Ритуал», который совершенно не понравился в силу вопросов моей веры, и впечатливший до страшных снов «Номер 16».

«Колдунов» Адам Нэвилл в послесловии описывает как комический роман ужасов о соседях. Я же восприняла историю как чистый реализм под невесомой пудрой галлюциногенной выдумки.

Том с маленькой дочкой, с щенком спаниеля и с банковской служащей в виде жены переезжает в собственный дом. Первый в жизни. У него нет опыта жизни подле леса в герметичной сельской местности. Нет склонности узнавать истории давно минувших лет, нет инстинктивной потребности подстроиться под окружающую среду, чтобы со временем статью частью местной экосистемы. Вместо этого он хочет перекроить окружающий маленький мир, подстроив под личные наивные чаяния. Закономерно его силовые мечты встречают сопротивление.

Самый сильный аспект «Колдунов» для меня – прямолинейный разговор о правде, повсеместно встречающейся в нашей обычной жизни. В Англии, в России, в Финляндии. Всюду. Пугающие захоронки в старом доме – не вымысел, не пугалка. Во время чтения я вспоминала историю своей семьи. Абсолютно реальную. Маме на свадьбу задолго до моего рождения подарили икону. Несколько лет назад открылся «сюрприз». Совершенно случайно мама обнаружила, объемная иконная доска была полой и забитой изнутри гнилым поролоном. Я к тому времени была уже взрослой женщиной. Никогда не забуду тревогу и отторжение при виде того, что только «притворялось иконой». Знакомая дама в подаренной пуховой подушке после нескольких лет сна нашла маленькое гнездо из оплетенных черными нитками веточек. И это только яркие примеры. С похожим сталкивались моя сестра, подруги, коллеги на работе. Почти всех роднило первичное чувство стыда из-за боязни прослыть сумасшедшими в таком фальшивом рациональном обществе.

Адам Нэвилл очень хорошо описывает отрицание, недоверие, нежелание принять реальность во всей её иррациональной полноте. В некоторых рецензиях ругали главного героя Тома, видя в нем невротичного ненадёжного человека. У меня же он вызывал симпатию, сопереживания и уважение, потому что, пересилив опасный скепсис, начал бороться, противостоять. Принял то, что ранее казалось безумием. Это дорогого стоит.

Серый скучный город, трудовые отупляющие будни. Перёд главным героем Джеймисом мелькает привлекательная длинноногая сотрудница Электра. Куда бы её пригласить?

Она сама решит! В заброшенный сорок лет зоопарк!

А дальше- Лавкрафтовский и зоохоррор с привкусом...

Предыстория зоопарка: его обитателей убили члены секты. Всех, кроме рептилий. (Запахло Инсмутом?) И чем-то ещё...

Именно поэтому зоопарк закрыли.

Но как только Джеймисон в него заходит, он понимает, что что-то всё ещё тут обитает... Смотрит из зарослей над головой...

Из бассейнов, и ему не нужно выныривать, чтобы вдохнуть... ( Инсмут, Инсмут, здравствуй Инсмут!)

А последняя сцена с раздвиганием...

И раскрывающимся террариумом...

Нэвилл, Дом малых теней

Честно, не ожидал и близко ничего такого от Нэвилла. Первые 200 страниц, считай половина книги — ничего не происходило. Интереса, в общем то тоже не было, ну там какие то чучела из крыс, какие то куклы с головами животных, набитые пухом, в старом пустом особняке на отшибе, в котором живут две старушки — хозяйка и прислуга. И в этот дом приехала по работе, составлять опись всякой старины для продажи, женщина средних лет, наша героиня, о которой мы знаем, только то что ее обижали дети в школе. Я даже не помню описания внешности этой женщины... Не знаю тут Нэвилл не постарался, или у меня такая память.

Но, книга меня поразила в хорошем смысле этого слова. И даже напугала. Было неуютно, непонятно и страшно. Но только в конце.

Для меня, пока, это самая сильная вещь у Нэвилла из прочитанных — Номер 16, Ритуал, Судные дни. На втором месте Ритуал. Но там концовка — смех. В Судных днях, концовка — кринж из трэшовых фильмов ужасов, да и главный герой как то не вышел, так и остался каким то бегунком, а не персонажем, за которого переживаешь. Номер 16 — самый слабый роман, запомнился только несколькими оригинальными сценами и на этом все, сама история банальна и не интересна (на мой взгляд).

И вот Нэвилла все ругают у нас на форуме фантлаба за слитые концовки. К тому же у этой книги самый низкий рейтинг, около 7 баллов, даже ниже чем у совсем уж слабого Номера 16. С такими чувствами, абсолютно ни на что не надеясь я дошел до середины книги Дом малых теней, к тому времени героиня ожила, ее я уже стал воспринимать как личность, хозяйка-старуха и домоправительница также обрели краски хорошо описанных персонажей. Нэвилл явно набил руку и к этому роману его мастерство точно возросло. Да, много описаний всяких предметов, каких то кажется не самых важных деталей, комнат дома и прочего. При этом, в голове у меня план дома, к сожалению так и не выстроился в единую картину.

Язык Нэвилла и стиль все так же хорош и предельно прост, читается быстро, кроме последней четверти книги. Но ухудшается и усложняется текст не так сильно. Я думаю это из за того, что переводили два человека — Д. Прияткин и Г. Шокин. Предположу, только и всего, что последнюю часть переводил Шокин. Тут встречаются крайне-редко употребляемые словечки из позапрошлого века (там где они совсем неуместны) и трудносоставимые предложения, которые приходилось перечитывать ВПЕРВЫЕ за три книги Нэвилла, которые я прочел (и первой половины этой, к слову). Но не все так плохо, все же Нэвилл пишет хорошо и переводчик не так уж сильно подпортил. Так моментами и только в самом конце. Но ругаться не хотелось! И уж тем более бросать чтение. Так как в конце оно началось — ужас и страх, развязка истории, все завертелось и начало происходить такое, что я никак не ожидал от книги судя по ее оценкам и от Нэвилла судя по концовкам в других его книгах, которые я упоминал. Конечно я не буду ничего раскрывать. Скажу лишь, что книга вам точно понравится, если вы любите мистику, тайны, если ужас для вас это нечто непонятное, что неукладывается в привычную картину мира, от того и так сильно пугает, что это нечто нельзя никак объяснить и загнать в стандартные рамки. Если вам нравятся такие фильмы как Сайлент Хилл и Ключ от всех дверей, то скорее всего вам понравится и Дом Малых Теней Нэвилла.

После этой книги я по другому стал воспринимать Нэвилла, из автора простого но качественного бульварного чтива, вторичного по сути, того что я тысячу раз видел во многих фильмах ужасов, он превратился в писателя, способного создавать оригинальную литературу ужасов, которая может удивлять и даже пугать. По крайней мере чувство горечи, страха за героиню у вас точно появится. Также как и чувство какого то неуютного, гложащего темного кошмара с изрядными крупицами безумия.

Да, в Малых тенях, пожалуй, впервые стали появляться интересные мысли, обернутые в красивый художественный стиль. Таких предложений мало, но они встречаются. И это говорит о прогрессе в писательском мастерстве, который заметен в сравнении с более ранними работами.

Подводя итог. Моя рекомендация, всем любителям мистики и ужасов, оригинальных и даже безумных образов и сцен! Читайте! Нэвилл превзошел сам себя в этой книге. Конец истории яркой грустью отпечатывается в памяти.

Недостатки есть, их возможно, я опишу позже.

Твердая и уверенная восьмерка из десяти балов.

Что черт подери это такое?!Вот лейтмотив второй части и в итоге всего произведения.

После вполне сносной, слегка затянутой первой части ожидаешь логического завершения темы лесного божества, с этими вашими рунами и ритуалами. Тут же внезапно из-за угла появляются

По итогу довольно атмосферная, густая история конце превращается в неуместную сатиру.

Искал что то про криптидов через классификатор . Нашел .

Это все ОЧЕНЬ —

скучно, неинтересно,вторично.

Действия персонажей скучные ,нелогичные ,предсказуемые . «Ритуал» в принципе понравился и ожидал хоть чего то подобного . А тут :

В начале книги «я» себя плохо чувствую,меня тошнит от того что 100-200-300 тысяч лет назад разделывали друг друга и ели . А в конце

Считаю за свое достижение что это,дочитал .

Единственное,что удивляет и является хоррором в этом произведении обилие высоких оценок и отзывов .

«Колдуны» – мистический хоррор с фольклорными мотивами и большим вниманием к социальным элементам. То есть ужас в романе нагнетается не столько этими самыми колдунами, вынесенными в название, сколько бедственным положением главных героев.

История начинается с переезда. Том, Фиона и их дочка Грейси въезжают в новый дом и сразу погружаются в кошмары ремонта, страхи, связанные с нехваткой денег и кризисы в отношениях. Ну и чтобы точно не было скучно, рядом проживает пара неприятных соседей, которые явно не рады семье Тома. Казалось бы, реализм как он есть, только поданный под необычным углом, чтобы вышло помрачнее. Нэвилл такой фокус уже проворачивал в «Никто не уйдет живым». И дав читателю прочувствовать всё положение главных героев, автор вводит в повествование хоррорный элемент, необычный по форме, но стандартный по сути.

Колдуны – это соседи, якшающиеся с некими сверхъестественными силами, наподобие фейри. Сами по себе они не особо страшные, но вот их дела если не пугают, то, как минимум, напрягают. Нэвилл неплохо поработал с материалом, и бытовой магии с ритуалами здесь уделено довольно много внимания. Жаль только, что ничего кардинально нового автор не привнёс. И существа, и атмосфера очень «нэвилловские». Ну да это мелочи.

А вот что не мелочь, так это главный герой. Том мне показался очень неприятным персонажем, который реагирует на проблемы по одной схеме: сначала накручивает себя, а затем отправляется наломать дров. На первых страницах он ещё пытается разбираться в ситуации и выстраивать диалог с окружающими, но очень скоро соседи воспринимаются исключительно врагами, а мнение жены вообще не учитывается, потому что, как Том считает, она ничего не понимает в происходящем. Короче, все вокруг гады и злодеи, один он в белом плаще. С другой стороны, Том вызывает эмоции, так что, наверное, Нэвилл так и задумывал.

Отдельно хочется выделить неоднозначность романа.

В целом, «Колдуны» понравились мне больше «Багрянца» и «Под неусыпным надзором», но меньше «Судных дней» и «Ритуала». В прошлом году Нэвилл выпустил роман «The Vessel», по возможности, прочитаю и его.

Из всех романов Нэвилла, больше всего мне понравились «Дом малых теней» и «Номер 16». Крепкий середнячок — «Ритуал» и «Судные дни». Сильно разочаровали — «Никто не уйдет живым», «Под неусыпным надзором» и «Багрянец».

«Колдунов» я ждал.

Надеялся, что Нэвилл сумеет меня удивить?

Да.

Он умеет удивляет. Жаль только, что это удивление чаще сродни разочарованию, но отнюдь не восторгу.

Прочитал с интересом, но ожидал большего, а всё потому, что не сумел меня мистер Нэвилл удивить. Совсем.

Понравилась игра, которую автор вёл с читателями: а действительно ли всё, что происходит вокруг реально, а не плод воображения нездорового рассудка главного героя?

Здесь всё отлично.

Касаемо, брата и сестры Мут… На мой взгляд, напрасно Нэвилл сразу обозначил их, как источник некоего зла и тем самым пожертвовал неспешным развертыванием сюжета и постепенным нагнетанием атмосферы. Атмосфера передана не на самом высоком уровне, к сожалению.

Тем, кто прочёл роман, сюжет и его развитие кажутся предсказуемыми. Позволю себе не согласиться. Предсказуемости не обнаружил, но какого-нибудь неожиданного авторского хода, повторюсь, ожидал.

P.s. Все симпатии на стороне малышки Грейси и её пингвина Уоддлса.

Итог: 7 Уоддлсов из 10. С натяжкой.

Адам Нэвилл решил сыграть на поле Лиготти, сконструировав замысловатую антуражную готическую историю и припудрив ее узорчатыми оттенками сомнамбулизма.

Автор словно водит нас по старинному музею, коим является так называемый «Красный дом», подробно конспектируя за нас каждый уголок, обращая внимание на любую мелочь. Описание экспонатов М.Г. Мэйсона впечатляет, хочется увидеть эти коллекции своими глазами, и даже потрогать их, прочувствовать на себе их леденящий взгляд, то есть побывать в шкуре главной героини – Кэтрин Говард.

Нам сразу дают понять, что судьба Кэтрин трагична, жестока и бессердечна, она с раннего детства изгой для общества, но при этом, когда она возвращается в родные пенаты, то ностальгирует по былым временам и всячески восторгается призрачными раритетами ушедшей эпохи.

Атмосфера готической топи, мрачнотеневого декаданса проявляется во всем, начиная от самого убранства дома и заканчивая его странными обитателями. Первая половина книги, когда героиня знакомится с ними, воспринимается напряженно, нервы спиралевидно перетягиваются и нам становится не по себе.

Дальнейшие мрачные описания заброшенной деревушки, и вместе с тем пугающее присутствие чего-то неизведанного, незримого, непонятного и чуждого, обитателя чужой вневременной ипостаси, доводят страхометр до высшей точки. Вот он, хоррор нашей мечты, изящный, стильный, давящий, пугающий, в бездну зовущий, пробирающий до мурашек.

Но тут случается вторая половина книги, а вместе с ней и каламбурная концовка.

Исчезновение с переднего плана чудовищных кукол, чучел и вообще всей необходимый для жуткого ремесла требухи вызывает множество вопросов, так как становится совершенно непонятно, для чего нам в первой половине книги так усердно рассказывали и показывали эти гениальные творения безумного кукольника и таксидермиста. Уверен, что любой читатель ждал активного сверхъестественного проявления именно среди бесценных экспонатов, душа требовала предсказуемый спектакль кошмарных перевоплощений.

Но Нэвилл решил снабдить героиню приступами парасомнии, размывая границы реального и воображаемого, отправляя странствовать в поисках неведомых кадатов, безликих персонажей, искаженных предметов.

И перед нами предстали многомерные трансформации, а все, что было с таким усердием предъявлено, оказалось подменой и сумасбродным перевертышем.

Любой предмет, обстановка, манекены, даже люди, могли быть иллюзией, пеленой метафантастических измерений. И больше всего жалко красивый старинный дом, который лучше бы был тем, что никто не замечает, домом на стыке времен, попасть в который дано лишь избранным, таким как Кэтрин, такой ход был бы по мне интереснее.

А так читатель оказался марионеткой в руках автора, как и главная героиня, которую все подчиняют и водят по шахматной доске, и начальник, и любимый Майк, и обитатели дома, как зримые, так и скрытные.

Добивать последние страницы приходилось отчаянным штурмом, так как разбираться в метаниях героини во сне и наяву стало сложно и неинтересно, я бы даже сказал утомительно. Каждый раз, когда зловещий образ растворялся на глазах, оказавшись сном, либо сном во сне, постигало глубокое разочарование и досада: вот они ретроспективные конвульсии творений М.Г. Мэйсона.

Увы, от произведения безжалостно сквозит вторичностью, вспоминаются известные фильмы (концовка кричит нам это название), а также заметно влияние источника вдохновения автора — уже упоминаемого Томаса Лиготти. Спасибо на том, что Нэвилл не стал уподобляться маэстро сюрреалистичного гротеска и пощадил наш разум, но искренне жаль, что он недокрутил так прекрасно порхавшее в чертогах усмехающейся тьмы произведение.

Это второй, после «Ритуала», прочитанный мною роман Адама Нэвилла. О нем так же было написано множество восторженных отзывов, которые поспособствовали формированию у меня изначально завышенных ожиданий. Если сравнивать «Судные дни» с «Ритуалом» (здесь я буду делать это регулярно), то данное произведение выглядит более зрелым, продуманным и целостным, но при этом оно не лишено тех же недостатков, что и роман-предшественник.

Повествование начинается с того, что непризнанный гений неформальной режиссуры, отличающийся нестандартным подходом к процессу и снявший несколько известных фильмов о субкультурах (в т.ч. и блэк-металлистах — отсылка к «Ритуалу»), получает сочный заказ на съемки документального фильма о секте «Храм Судных дней», члены которого в 1975 году массово самоустранились при загадочных обстоятельствах. В противовес предыдущим фильмам об этой секте, заказчика интересует не столько история и быт сектантов, сколько их мистическое наследие: то потустороннее, которое они смогли пробудить во время своей деятельности. В процессе съемок нужно взять интервью у шести человек, имеющих отношение к событиям давно минувших дней. Шесть мест, три страны, одиннадцать дней. И еще несколько дней на подготовку, чтобы ознакомиться со всеми материалами и продумать съемки.

Как и в случае с «Ритуалом», автор хорошо подготовился, прочитав некоторое количество книг о сектах и партизанских съемках, что позволило ему вновь блеснуть терминологией и энциклопедическими познаниями. А также как следует вдохновился, посмотрев несколько псевдодокументальных фильмов ужасов. Весь сюжет романа крутится вокруг двух моментов: истории секты от создания до краха и неведомой хтони, которая не против перекусить как бывшими сектантами, так и взявшим у них интервью режиссером. Разберем подробнее.

- Историю секты автор вещает устами трех (+ четвертый скрытый) трясущихся от страха бывших сектантов, которые дрожащим голосом, с придыханием и завыванием, рассказывают о пережитых ужасах и издевательствах, коими их обильно почивало главное вселенское зло сестра Катерина. При виде мест, где они некогда терпели тиранию галактического масштаба, несчастные страдальцы впадают в кататонию и, нервно сглатывая и неровно дыша, выдавливают из себя откровение: здесь водится еще большее зло, чем сестра Катерина, ласково именуемое «старыми друзьями», которое преследует их всю жизнь и обязательно найдет, чтобы затащить в Ад. Ибо бывших сектантов не бывает.

На протяжении всей книги автор раскрывает жуткий собирательный образ деструктивной тоталитарной секты и ее лидера сестры Катерины. Ключевое слово: собирательный, ибо ничего нового и оригинального в нем нет. Все это мы уже миллион раз видели и слышали. Напиши он такое хотя бы в 90-е годы, вау-эффект был бы обеспечен. Но, увы. Если первые описания секты еще как-то интригуют, то дальше становится скучно. Автор переливает одно и то же из пустого в порожнее и пытается надавить на эмоции («Не, ну ты видел? Видел?!»), но лучше бы надавил на фантазию. Я не читал ни одной из книг, перечисленных автором в «благодарностях», но зато очень давно читал «Уцелевшего» Чака Паланика, и всю дорогу меня не покидало ощущение будто я его перечитываю. Понятное дело, что жирной изюминкой секты должны были стать «старые друзья», но с ними тоже не все так ладно.

- Если в фильме «Звонок» основную порцию жути нагоняла вылезающая из телевизора полуразложившаяся девочка, то в «Судных днях» эта роль была отведена вылезающим схожим образом из стен кусачим скелетам. С этим образом, как и с образом секты, автор снова опоздал лет на 20 как минимум. В процессе своих ритуалов сестра Катерина прорубила окно в параллельную инфернальную реальность, откуда как тараканы начали выползать ее новые еще на тот момент друзья, которым, в обмен на суперспособности, она разрешила кошмарить сектантов. Но только их. Честно сказать, я так и не понял, почему инфернали, которые могут вылезти в любой момент из любой стены любого дома, трогают только сектантов. Если в «Звонке» подобная избирательность объяснялась правилами игры Садако, то здесь правила, как я понял, устанавливает главная сектантка, которая указывает зубастикам, кому можно делать кусь, а кому нет. Странно, конечно, но едем дальше.

То, о чем я написал выше, было понятно уже после первой сотни страниц, и ничего принципиально нового автор в дальнейшем не дает. Он постоянно ходит кругами, и подает под разными соусами одни и те же сцены, пытаясь нагнать побольше жути за счет их количества, а не качества: мокрые пятна, тухлый запах, кусачие скелеты, либо застрявшие в стене и оставшиеся в виде контура, либо прорвавшиеся на земной план. Изначально они пытаются завладеть новым телом, вызывая у человека измененные состояния сознания, а если не получается, то делают ему кусь. Ближе к концу романа автор проводит исторический экскурс, призванный пролить свет на данный феномен, но диких восторгов он не вызывает. Причина в том, что вся эта история по сути ни на что не влияет. Да, мы узнали как скелеты оказались в стене, но ничего не узнали о «мире ином» и не прикоснулись к древнему демоническому сознанию. Если в «Звонке» (скорее уже в книге, чем в фильме) история раскрывалась малыми частями в процессе расследования, и читалось это интересно, то здесь, после четырех сотен страниц хождений вокруг мокрых пятен, ее выдают одним большим куском. У автора не получается закрутить сюжет и наполнить его загадками. Если бы, скажем, вылезающий из стены скелет оказался бабушкой главного героя, то это был бы неплохой твист. Да, не пахнущий утренней альпийской свежестью, но хоть какой-то. Справедливости ради, стоит отметить, что в книге все-таки есть как минимум один неплохой сюжетный поворот.

Финал меня абсолютно не разочаровал. Он напрашивался именно таким: чуть более динамичным и кровавым, чем предшествующие события, и таким же малосодержательным, не внесшим в историю ничего нового и напоминающим типичный хоррор-боевичок или мистический шутер, где нужно пройти по кишащей монстрами локации и убить главного босса. Закваска финала очень напомнила концовку романа «История с привидениями» Питера Страуба, в котором три неподготовленных человека (70-летний дедушка, подросток и писатель), вооружившись кухонными ножами, отправились на битву с древним злом. Здесь герои, будучи в схожем составе, оказались чуть более подготовленными, а сама битва — более наполненной и реалистичной.

Подытожим. Несмотря на то, что «Судные дни» мне понравились больше, чем «Ритуал», здесь я увидел те же самые проблемы: потенциально интересный, но предсказуемый линейный сюжет, плоские персонажи, пресные диалоги, концептуальная слабость. Задумка шикарна, но используемые образы сильно устарели и лишены оригинальности. Книга написана простым лаконичным языком, легко и быстро читается, при этом ощущается пустой и вторичной, будто собранной из других игр, фильмов и книг. Как и в «Ритуале», автор, ощущая идейную пустоту, начинает под конец толкать устами героев объемные монологи на глобальные исторические темы, проводя параллель между сестрой Катериной и такими историческими личностями, как Сталин и Гитлер. Смотрится это как икринка на большом плоском блине, нежели вишенка на торте. Как и в «Ритуале», главный герой до последнего не хочет вооружаться, дабы хоть как-то себя обезопасить, предпочитая разыгрывать писающегося от страха великомученика. Диагноз тот же: снова не шедевр, но для разгрузки мозгов — самое то.

Начитался восторженных отзывов о творчестве Адама Нэвилла и о «Ритуале», в частности. И решил купить книгу.

В процессе чтения не покидало ощущение, будто смотрю типичный американский ужастик про заблудившихся в лесу и столкнувшихся там с древним злом четырех подростков. С той лишь разницей, что здесь героями являются взрослые, но ведущие себя как малые дети, 35+летние дяденьки.

Для начала автора стоит похвалить, благо есть за что. Локация прорисована шикарно: древний шведско-норвежский лес, рунные камни, церковь, кладбище, чёрные лесные хижины — всё это описано подробно и выглядит крайне реалистично. Плюс неплохо раскрыта тема выживания в дикой природе: кочки, овраги, камни, заросли, насекомые, змеи, траты энергии, травмы, лимит на еду и воду, нервные срывы. Автор не стал сочинять отсебятину, а хорошо изучил тему: если верить послесловию, сам ходил в походы и прочитал некоторое количество книг о шведских лесах. За описательную часть однозначно 5+.

Так же автора можно похвалить за лаконичность. Если бы «Ритуал» писал Стивен Кинг, то первые 200-300 страниц герои бы только собирались в лес, слёзно прощались с родственниками и, пакуя рюкзаки, вспоминали все свои детские психотравмы, ибо это очень важно для встречи с древним злом. Здесь же всё происходит достаточно быстро, и автор не утомляет читателя бесконечными описаниями, воспоминаниями, переживаниями, американизмами и психологизмами. Лично для меня это плюс, ибо хотелось почитать именно бодрый хоррор, где не нужно подолгу продираться через дебри повествования и по частям извлекать сюжет из маринада. Да, во второй части динамика проседает, но об этом позже.

Перейдем к слабым сторонам:

- Сюжет. Он сильно избитый, и всё это мы уже миллион раз видели: группа людей попадает в дикую природу и сталкивается со сверхъестественным, которое не прочь полакомиться путешественниками. Увы, ничего нового и оригинального в этом нет. Я бы на месте автора убрал рогатого бабайку и ввернул мистику в виде каких-нибудь лесных духов, жестоко убиенных во время древнего кровавого ритуала, которые решили сыграть в смертельную игру с заблудившимися героями. Идея также не нова, но здесь шире простор для фантазии, которая, как мне показалось, у автора работает плохо.

- Диалоги. Они пустые, примитивные, неинтересные. И их очень много. Каждые два шага герои обмениваются малосодержательными фразами, курят, ругаются и посылают друг друга. Читается скучно, и лучше бы автор больше развивал сильную сторону романа: описательную. Это касаемо первой части. Зато во второй диалоги, в ущерб динамике, становятся объемными, а главный герой проявляет красноречие, достойное политика на трибуне. При том, что с его травмами головы он должен лишь хрюкать, хрипеть, отплёвываться кровью и, в лучшем случае, мычать одно-два слова в час.

- Вторая часть. Она не то чтобы плоха, но лишняя, взятая будто бы из другой книги. Блэк-металлисты смотрятся здесь как на корове седло. Т.е. можно, конечно, но зачем? Языческая община, показанная в фильме, выглядит куда более естественной. Автор зачем-то сталкивает лбами язычество и христианство. И, в целом, вся вторая часть выглядит как жирный плевок в лицо язычеству и блэк-металу. Единственное, что хорошо здесь показано, это то, как герой превращается из жертвы в охотника, мучительно ломая об колено свои ментальные блоки на применение физической силы.

Если смотреть на весь диптих целиком, то в глаза бросается следующее: до эффекта «Вау!» автору постоянно не хватает нескольких штрихов. Он вводит в сюжет множество интереснейших элементов, но развить и сделать их по-настоящему страшными и интригующим никак не может. В этом романе есть все, из чего можно слепить шедевр: дремучий скандинавский лес, черные лесные избушки, трупы на деревьях, рогатое чудо-юдо, инфернальная бабуля со скелетами на чердаке, кислотные сны героя, древние языческие ритуалы — простор для фантазии огромный, но повествование в итоге скатывается преимущественно к физическим страданиям, а вся мистика делится на десять и уходит на задний план. Здесь нет загадок и, как следствие, разгадок. Единственный вопрос, который возникает на протяжении как минимум второй половины романа: выживет или нет? При этом книга не безынтересна, иначе бы я не проглотил ее за пару дней.

Итог: прочитав вдогонку ещё «Судные дни», могу смело назвать автора талантливым мистификатором, который умело, как мозаику, собирает по кусочкам свои творения из разных фильмов и книг, а недостаток фантазии и литературного мастерства компенсирует энциклопедическими познаниями, собранными на скорую руку перед написанием очередной книги. До шедевров его творениям как до луны, но для разгрузки уставших мозгов — очень даже неплохо.

Не зашло...Пытался пару раз,еще давно...И все ингредиенты,вроде бы ,присутствуют для этого жанра,и автор — неплохой и крепкий ремесленник в хорроре...Не,не зашло..Ритуал и Судные дни — очень хорошо,остальное у Нэвилла — 50/50 : не слабо откровенно,но много самоповторов и однообразия из романа в роман.

Напомнило его же, Нэвилла, рассказ «На всех линиях лондонского метро» («On All London Underground Lines»). И это закономерно: рассказ почти с того же временного периода. И выразительные средства в описании пугающих персонажей здесь используются такие же: герой видит вроде бы человека, а вроде бы и не совсем, то ли просто неприятную внешне старуху, то ли всё-таки какое-то демоническое создание. Метафоры приводятся пугающие и резкие, но какой-то острой внешней реакции героя при этом нет, поэтому всё время пытаешься понять, что же это: гипербола, состояние психики рассказчика или на самом деле происходит какая-то жесть, которую он пытается объяснять рационально.

На мой взгляд, отличный образец именно психологического хоррора, в котором эффект зависит прежде всего от способности читателя влезть в шкуру рассказчика, представить себя на его месте и на какое-то время принять образ его мышления как свой собственный.

Наверное сюр – это не моё.

Первая половина романа — это только завязка: знакомство с персонажами, какие-то флешбэки из детства главной героини, знакомство с домом и куклами, псевдо история таксидермиста и его кукол, описание деревни с калеками и подобный сюрреализм не вяжущийся с сюжетом.

Во второй половине книги сюр только нарастает: героиня бродит по дому, то во сне, то наяву, не понятно, когда она спит, а когда бодрствует — толи это ее глюки, толи действительно с ней происходит.

В конце вроде всё должно сплестись в один клубок, но концовка вообще, как будто из другой оперы: дом другой, куклы исчезли (для чего они вообще описывались в первой половине книги, а также описания военных диорам из маленьких крыс, кукольных фильмов и т.п.).

Пока что это самая слабая книга Нэвилла из прочитанных, даже Номер 16 была поживее, не смотря на то что там страниц на 100 больше, но история Дома малых теней похожа на галюны человека, который лежит с температурой под 40 во время гриппа.

Произведение действительно неоднозначное. Возле отличного Ритаула и более-менее Судными днями этот роман и рядом не стоял.

Первая половина книги — растянутая тягомотина: бесконечное описание кошмарных снов и глюков главного героя, мерзких видений и тошнотворных запахов, а также описания из дневников почившей бабушки главной героини, которая оставила в наследство квартиру в доме (на самом деле Эйприл получила в наследство квартиру 39, хотя из аннотации может показаться, что она наследница именно 16 квартиры. Я не совсем понял расположение квартир: в доме 9 этажей, 40 квартир, шестнадцатая квартира на 8 этаже, тридцать девятая на 9 этаже). Все это никак не движет сюжет, заставляет скучать и так пугает, а вызывает отвращение. Но во второй половине книги сюжет начинает набирать обороты, в некоторых местах не только противно, но и страшновато.

А вообще если прочитать завязку в первых 3х главах, а потом перескочить глав 19 и продолжить читать с 23 главы, то нить сюжета абсолютно не теряется и роман оставит только положительные впечатления.

Скучный и предсказуемый сценарий для скучного и предсказуемого фильма.

Ожидаемый сюжет, без особой фантазии и неожиданных поворотов. Сценизм с низким драйвом и блеклым антуражем. Нудные диалоги, по одним и тем же схемам.

Автор честно пытается хотя бы оживить персонажей, описывая их жизненные коллизии и слезливые эмоции. Но и этого не удаётся.

Линия хоррора так же крайне блеклая. на уровне древней черно-белой игры.

Роман не понравился, и быстро наскучил.

Не зная броду…

***

«Сосуд» Адама Нэвилла – короткая книга, которую английский мастер хоррора превратил в роман из сценария. Впрочем, это не секрет, Адам и сам говорит об этом в конце произведения.

…Джесс – молодая мама, которая с трудом справляется с финансовыми трудностями. У неё есть дочь (Иззи) и бывший муж по имени Тони. Тони больше не живёт с Джесс и Иззи по определённым причинам. Джесс наконец-то находит работу сиделкой у старушки Фло. Фло давно парализована, она ест только печенье и самозабвенно смотрит в сад за окном. Вот только на деле дом Фло оказывается далеко не простым жилищем, а старушка – не простой пожилой женщиной. Вскоре Джесс понимает, что ей нужно опасаться не только за свою жизнь, но и за жизнь дочери…

Итак, Нэвилл устал ждать, когда его сценарий снимут (а ведь у него есть две неплохие экранизации, хотя это в большей мере относится к великолепному «Ритуалу»), при этом сам сценарий ему настолько понравился, что он переработал его в роман. И это заметно по кинематографичным сценам (кольцевая композиция с экстерьером), по коротким предложениям. Автор не скрывает любви к ужасам (фильмам), но помнит и о любви к литературе. В итоге даже в фамилии главной героини есть пасхалка, отсылающая читателя к одному из кумиров Нэвилла в жанре ужасов.

«Сосуд» строится вокруг одной сюжетной линии, хотя несколько раз автор сознательно уходит в главы, где ПОВом является не Джесс, а Изи. По сути здесь ровно одна локация (остальные – просто дополнение) – это викарий, дом Фло в деревне Эадрик. Это тихое, идиллическое место, хотя Джесс замечает странные вещи. И в доме подопечной, и в соседях. Постепенно автор нагнетает обстановку. И с этим у Нэвилла нет проблем. Работает всё, в том числе стиль повествования – в настоящем времени. В итоге текст оказывается тягучим, читатель в нём буквально утопает. При этом Адам не забывает всаживать в нервные окончания иглы ужаса. И, конечно же, читателя ждет неплохой такой твист. А значит, автор здорово проработал тропы.

Что сказать о минусах? Роман короткий. Слишком короткий. Со всеми вытекающими. Хоррора могло быть и побольше. Боди-хоррора почти нет. И всё же стиль Адама узнаваем.

Заключение: хороший роман, тягучий и злободневный. Жаль, что Нэвилл решил уйти в стезю сценаристов. Вернее, не столько жаль, а жаль, что ему это удается с трудом. Всё же наиболее сильным автор выглядел в своих полноценных романах. В «Ритуале», в «Номере 16», в «Судных днях». И всё же лучше хотя бы такой роман-сценарий, чем ничего.

PS: отдельное спасибо за фолк-мотивы. Нэвилл очень уж любит эту тему.

“Пропавшая дочь» — микс фантастики (роман-катастрофа), мистики, триллера и детектива. И беда в том, что каждый компонент слаб сам по себе, и вместе они не дают ожидаемого эффекта. Начнем по порядку:

1) Фантастика в виде наступившего и продолжающего наступать апокалипсиса — пожары, повышение температуры, засуха. А в середине книги еще и пандемия добавляется. Правда, в основном все это происходит где-то там «за кадром». В целом, если бы убрать этот компонент, то изменилось бы только то, что главного героя арестовали бы еще сразу на первых страницах книги. Только жару мы видим постоянно. А пандемия так вообще появляется как «чертик из табакерки» внезапно и просто — видимо, просто чтобы была, ну и объяснила несколько сюжетных допущений, которые иначе выглядели бы очень глупо.

2) Мистика. Тут все стандартно для Нэвилла — потусторонние сущности, посмертие. Как всегда у Нэвилла описано хорошо, атмосферно, но абсолютно не является чем-то важным именно в «Пропавшей». Вся мистическая часть, хоть и является самой интересной в книге, но по ощущениям добавлена просто, чтобы была — раз у автора она выходит лучше всего.

3) Детектив плюс триллер. Тут все очень слабо. Расследование у героя простое и прямолинейное. Успехи его больше основаны на удаче и «роялях в кустах». Все неожиданные сюжетные повороты — действительно, неожиданные, так как возникают просто из воздуха на ровном месте. Заранее на них нет ни намеков, ни подсказок. Героя, по сути, не ловят лишь по причине того, что у «нас тут творится лютый ужас и всем не до тебя». Да и сама мотивация героя появляется лишь по этой же причине. А если убрать это допущение, то сразу видится, что сама детективная линия очень слабая.

В целом, у Нэвилла хорошо получилось то, что получалось всегда — мистика и хоррор с потусторонними силами. А вот все остальное очень слабо и натянуто.

Увидел в книжном магазине, очень понравилась обложка (издание 2018 года), поэтому и прочитал. :) Перед прочтением случайно натыкался на отзывы (в массе своей не сильно хорошие), уже ждал худшего, но, в общем и целом, всё не так плохо. Аннотацию пересказывать не буду, спойлерить тоже, пройдусь по плюсам и минусам.

Плюсы. Атмосфера древнего леса, похода в неизвестность, блужданий показана весьма и весьма неплохо, картинка визуализируется в сознании. Нечто ужасное, незримо присутствующее где-то рядом с героями, атмосфера страха и неизвестности — очень хорошо. Детали похода, проблемы группы с разной физической подготовкой туристов, конфликты, поведение в стрессовых ситуациях, решения, принимаемые под воздействием переутомления — практически на отлично, во всё происходящее верится.

Минус(ы). Возможно все основные минусы из-за плохого перевода, не знаю, оригинал не читал. Во-первых, перевод сам по себе, с художественной точки зрения, сильно так себе. Во-вторых, брутальные мужики «хнычут», массив дерева именуется «древесно-волокнистой плитой» и так далее, и тому подобное. Всё это мелочи, но их очень много и они отвлекают, раздражают и не дают в полной мере погрузиться в повествование, банальная замена неудачных слов на близкие по смыслу радикальным образом исправила бы ситуацию. В-третьих, есть ощущение что две части романа сшиты друг с другом на скорую руку, насколько первая часть хороша, настолько же вторая так себе.

Читается хорошо, героям сопереживаешь, но какого-то «вау-эффекта» нет. Возможно, повторюсь, по большей части в этом виноват перевод.

В романе происходят съемки фильма-расследования о секте религиозных фанатиков с их жутким предводителем, который умеет переселятся в другие тела. Глава за главой нам приоткрываются тайны и история этой секты через долгие интервью от немногих уцелевших бывших участников секты, которые после этого странным образом умирают. А также долгие и тщательные описание локаций и интерьеров строений, где проживали служители секты и их подробная иерархия.

Периодически, в ходе съемок, с главными героями происходят какие-то жуткие моменты в виде пятен на стенах, вони, скрипов, но весь экшн оставлен на последнюю часть романа, когда проявляются ужасные последствия этого расследования. Тут уж главным героям неизбежно приходится выбирать — либо дрожать от страха в своей квартире и ждать смерти, либо самим вступить в схватку с потусторонними сущностями, которые охраняют своего предводителя.

После великолепного и страшного по атмосфере Ритуала от Адама Невила некоторые моменты Судных дней показались затянутыми и нудноватыми.

Дети часто видят и чувствуют то, что взрослые не замечают. Или стараются не замечать.

В огромном старом доме маленькая Юки постоянно видит крохотных странных существ, которых она называет куклами. Их много, они снуют по всему дому и выглядывают изо всех щелей. Они говорят, что жили в этом доме всегда: люди приходят и уходят, а они остаются. А еще есть некая сущность, которая называет себя Махой и является для Юки лучшей подругой, и даже больше чем подругой. В этом странном обществе Юки довольно весело проводит время, и, кажется, вовсе не нуждается не только в компании мальчишек и девчонок своего возраста, но и в опеке родителей. Но все меняется, когда отец Юки случайно видит ночью одну из «кукол». И меняется отнюдь не в лучшую сторону.

Неплохая история с японским колоритом, получившая дальнейшее развитие в романе «Дом малых теней». Мрачно, жутко и атмосферно.

Довольно не плохой зомби-хоррор в декорациях вестерна. Драгун, ветеран Техасской войны, идет по следу некоего пророка Легия, представителя одной из ветвей мормонов, укравшего его сестру. Но Легий — не просто мормон. Вернее сказать, он уже не совсем человек или даже совсем не человек. Также как и его многочисленная паства. И бывшему солдату, если он хочет отомстить за поруганную честь своей сестры, придется не только преодолеть нелегкий путь по выжженной пустыни, но и рискнуть жизнью.

Да, все шаблонно и предсказуемо, но стильно и атмосферно.

Молодой человек покупает первый в своей жизни дом и собирается в него переселиться. Вот только старая мебель, принадлежащая предыдущим хозяевам, почему-то осталась не вывезенной. Мебели уже почти полвека, она, хотя и сделана очень добротно, изрядно обветшала за прошедшие десятилетия, да и выглядит чересчур старомодно. И новый хозяин решает как можно быстрее заменить ее на более новую и современную.

Но прожив в доме несколько дней, он вдруг обнаруживает, что желание избавиться от наследия предыдущих хозяев начинает исчезать. Окружающее его старье приносит ему какое-то непривычное умиротворение и покой. А после того, как старый кухонный гарнитур пришлось таки разломать и выбросить за дверь, он вдруг начинает ощущать непонятную тревогу и душевный дискомфорт. А ночами приходят кошмары и странные видения.

На мой взгляд, один из лучших рассказов сборника. Правда ужасов как таковых здесь нет, разве что в самом конце. Зато есть довольно неплохая атмосфера: унылая и тягучая, как кисель, но при этом лиричная, навевающая какую-то вселенскую грусть и заставляющая задуматься о старости и бренности бытия.

Небольшая зарисовка из жизни английских переселенцев в Новую Зеландию, которых угораздило поселиться на «нехорошем месте». Рассказ трудно назвать шедевром: сюжет избит до банальности. Сходу становится понятно, что будет дальше и чем все закончится. Разве что небольшой сюрприз в конце все же присутствует, но его явно не достаточно. Атмосферы как таковой тоже нет, да и трудно ее создать на таком маленьком объеме текста, все же автор — не Лавкрафт.

При всем этом, явных недостатков рассказ также лишен: короткий и стремительный сюжет, яркая, хотя и предсказуемая, концовка. Эдакий палповый ужастик «на каждый день»: прочитал и пошел кофе варить.

В общем, больше всего рассказ подходит по категорию «байки из склепа», которые хорошо воспринимаются ночью у костра, но, увы, напрочь не заходят дома на диване.

Мне рассказ, как ни странно, понравился. Может быть потому, что в собственной жизни пришлось пережить подобное, хотя конечно и не в описанных масштабах. Поэтому переживания ГГ оказались очень близки.

Присутствие в личном пространстве чужого человека всегда напрягает в той или иной степени, даже если это близкий друг или родственник. А уж если это некий асоциальный элемент, пария, неряха, алкоголик и психически больной человек, житие под одной крышей с таким человеком превращается в сущий ад. Бессилие, уныние и обреченность, многократно усиленные невозможностью избавиться от ужасного постояльца, создают тяжелую мрачную атмосферу, которую буквально физически ощущаешь при чтении.

Ужасов как таковых тут нет, разве что один эпизод в самом конце. Но элементы сплаттерпанка безусловно присутствуют. Любители натуралистических сцен останутся довольны.

Рассказ, судя по всему, впоследствии лег в основу романа «Под неусыпным надзором». Поэтому прочитавшим роман, рассказ покажется вторичным. Но тут уж ничего не поделаешь: Нэвилл просто обожает самоповторы. Если не брать в расчет последнее обстоятельство, то рассказ получился довольно не плохим.

Судя по всему, перед нами предтеча довольно не плохого «Ритуала». Рассказ же не лишен очевидных недостатков.

Слабовато прописаны мотивы поступков главных героев. Сама причина и необходимость поездки в дебри чужой страны, без знания языка и местных традиций, настолько высосана из пальца, что сходу поселяет сомнение в достоверности рассказа. А эффект достоверности в подобных произведениях очень важен. Дальше «рояли в кустах» только множатся: друг, которого и другом то можно назвать с большой натяжкой, побросав собственные дела, выдвигается на помощь и раз за разом поступает, как форменный идиот. Оставаясь при этом живым и невредимым. Атмосфера вроде бы и присутствует, но бестолковые поступки ГГ ее постоянно разрушают.

По сути, весь эффект рассказа покоится на одном единственном эпизоде в норвежской лесной избушке, который действительно можно назвать удачным. Но одного эпизода мне показалось маловато, — времена Лавкрафта, когда этого было достаточно, увы, прошли.