Бурных восторгов роман не вызывает. В начале прочтения я решил было, что это «Неукротимая планета» в переложении для микробиологов, но далее всё скатилось к производственному роману с внутрикорпоративными тайнами, интригами, расследовании. И всё это в мире неорабовладельческого строя.

Не хочу сказать что потратил время впустую. Чтиво, несомненно занимательное, несмотря на некую корявость перевода (читывал переводы и более убогие — меня этим не напугаешь). Но перечитывать не буду — это точно.

Первое и без сомнения последнее что я прочитал у данного автора. Крайне скучно и нудно подано, сюжет не внятный, ничего не раскрыто, лишь описание никому не интересной, пустой и бессмысленной жизни главного героя. Уверен с этим «писателем» мемуаров мне не по пути. ИМХО.

К «Хронолитам» я присматривался довольно долго. Отзывы на книгу говорили о том, что весело будет вряд ли, а кому-то даже и очень скучно. Когда у тебя куча нечитанной крутой литературы, браться за специфическую как-то не очень интересно. Перебороло меня обещание, что психологических сложностей и моральных терзаний в книге хватает, ведь обычные бытовые человеческие вещи никому не чужды.

Роман начинается с двух основных проблем, которые обрушиваются на голову главного героя, Скотта Уордена. Он уехал жить с семьей на Тайланд, чтобы жить там хипповской жизнью. Вдруг недалеко от места жительства Скотта с небес падает монолит в виде памятника некоему Куану, который, судя по табличке, выиграл сражение на Земле. Это и есть аномальный хронолит, который на самом деле играет фоновую роль. Вторая проблема — это уход жены, которая забирает с собой и дочь. В итоге Скотт остается один на острове, без денег, без жилья и без семьи. Скотт возвращается домой в Штаты, пытается вернуться к нормальной жизни. А хронолиты продолжают падать на Землю в разных частях мира... Любители фантастики конечно же сразу прилипнут к этим самым огромным памятникам из будущего. А это на самом деле обманка. Вместо хронолитов могло быть все, что угодно, чему нет объяснения. Для меня роман характеризуется как наблюдение за поведением людей в экстремальных условиях. Случилось нечто, чему нет объяснения, мир паникует, потом привыкает к этому и начинает даже с ума сходить (образуются секты, кто-то на этом зарабатывает деньги, начинаются непонятные кровавые разборки).

В это время жизнь-то не остановилась, и люди продолжают влюбляться, жениться, заводить детей, бороться с болезнями, думать о летнем отпуске и т.д. и т.п. Все мы иногда задумываемся о конце света и о том, что мы будем в это время делать. И нечто похожее мы уже переживали буквально пару лет назад (да и до сих пор мир все еще «шатается») — коронавирус. Люди массово болели, умирали, но продолжали жить обычной жизнью. Жениться, разводиться, праздновать Рождество, новый год, дни рождения. Скотт Уорден проживает именно такую жизнь. Ему на самом деле эти хронолиты жить не мешают. Просто интересно подъехать поближе да сделать пару снимков. А секретные службы решили, что Скотта с хронолитами связывает нечто большее, поэтому его жизнь пошла немного по-другому пути, чем он ожидал.

Дочь потеряла слух, бывшая жена вышла замуж за какого-то идиота, появились секты, которые боготворят хронолиты, и именно туда попала дочь Скотта.

В целом, «Хронолиты» я бы написал одной картинкой так — уставший от жизни безработный мужчина средних лет сидит на возвышенности с бокалом пива и грустно смотрит на падающий вдалеке с неба кусок камня, который должен приземлиться на лагерь фанатиков-суицидников, сбежавших из дома, чтобы встретить пришествие нового бога. Рядом с мужчиной сидит женщина с короткой прической, опустившая голову вниз. Между пальцами у нее зажата дымящаяся сигарета.

Из минусов — про хронолиты вы не узнаете ничего. Книга не об этом. Странно, правда? Скотт — вялая амеба.

Из плюсов — легко и быстро читается. Психологических измышлений действительно куча.

С оценкой было очень сложно определиться. Роман и правда неоднозначный. Абсолютно не шедевр, но найти кое-что интересное можно. На любителя. 6,5/10.

За что я люблю фантастику?

За то что есть вот такие произведения, которые словно окно в будущее.

Ведь жизнь наша такая короткая!

А столько интересного впереди, а мне не суждено этого увидеть, испытать, прикоснуться...

Иногда даже важнее описание самого будущего, чем какие то там любовные и прочие отношения.

Но здесь есть всё: и любовь, и социалка, политика, биология — невероятная, — чужой планеты, с которой придётся столкнуться людям, чудесные примочки и гаджеты, в общем-то правильное описание чужеродной среды (а не это — съем-ка я этот плод...на вид как яблоко)...

Зоя Фишер была детищем Трестов, их инструментом — человеком с детства «изготовленным» для покорения планеты Исис в системе звезды Кронос, одной из 4-х клонов, подопытным кроликом корпорации...

Земля будущего — клановая, кастовая. С бедными, но управляемыми рабочими и аристократами.

Обжиты Марс, возможно спутники Юпитера, Сатурна.

Пояс Койпера тоже обитаем. И, как полагается, его обитатели обосновали свою республику.

Миром правят корпорации, члены семей, мафия. И вот в жерновах их оказывается Зоя, как камешек особой твёрдости...

Зою отправляют на орбиту планеты Исис, вооруженную усовершенствованным телом, здоровьем и скафандром. Потому что цветущая и прекрасная Исис не поддаётся освоению, ибо её биосфера пошла совсем по другому пути развития, а затраты и потери людские, денежные уже давно перевесили научные и медицинские интересы корпораций, трестов, семей и кланов..

Окончание произведения неутешительное: люди — это единственный вид разумных одиночек. И им придётся измениться, чтоб не быть одинокими во Вселенной, полной разума планетарного.

Кое в чём «Биос» похож на «Сизигию» Коуни и «Вернись домой, охотник» Маккенны. Но насколько похож, настолько и более продвинут что ли?

Впечатление испортило лишь окончание.

Я всё ждала — что Зоя останется жива и вместе с Тэмом они рука об руку будут гулять нагишом в райском (ой, в Исиском) саду, вкушая плоды...

Но нет. Автор жестоко и правдиво решил «убить» всех

P.S. Книга о контакте с разумом планеты + ещё одна попытка объяснить жестокость человечества.

Начало книги бодрое, и захватывающее — масштабная мембрана окутавшая планету, неизвестно кем и неизвестно с какой целью интригует и заставляет с нетерпением ждать развязки и поначалу все идет неплохо.

Человечество, оценив проблему, в попытке сохранить вид создает масштабную программу по терраформингу Марса, заселению его людьми, и изучению природы барьера. Однако в середине акцент с фантастической составляющей ушел на отношения героев. И это на мой взгляд провал, потому что герои кроме Джейсона (он обладает хоть какой то выпуклостью и характером) пустые статисты. О них невозможно сказать ничего, они стерильные и выхолощенные. Одна пустышка любит другую пустышку 20 лет подряд. Это неинтересно, это неуместно и это примитивно. В итоге от фанастики в книге процентов 30, остальное попытка в семейную драму и любовь, которые категорически не удались.

Ну а идея хорошая, хоть и реализована не полностью

Прочитав ночью очередную главу и выйдя на улицу посмотреть на небо, я понял, что ни у какого Стивена Кинга не читал ничего страшнее «Пылающего рая». Некое живое существо поселилось в атмосфере Земли, и оно манипулирует человечеством. При этом эта гиперколония, как её называют, даже не обладает разумом: это просто сборище огромного количества маленьких сферических частиц, умеющих работать вместе. Что-то вроде муравьёв, которые, не обладая сознанием, способны тем не менее создавать довольно сложные вещи.

Гиперколония время от времени посылает вниз особые клетки, которые попадают в организм человека (или животного) и переделывают его систему размножения: теперь у него родится так называемый симулякр — эти ребята внешне похожи на людей (хотя внутри у них всё немного по-другому, в первую очередь кроме крови в жилах течёт какая-то зелёная гадость), но на самом деле части гиперколонии. Это даже не «Кукловоды» Хайнлайна, где инопланетяне-паразиты временно брали контроль над личностью, это значит, что человек, которого ты, может быть, всю жизнь знал и ничего про него такого даже не думал, оказывается, и не человек вовсе.

В «Спине», кстати, происходили похожие вещи: тоже вокруг планеты появилась какая-то хуйня, которая, как потом выяснилось, была чем-то вроде инопланетного организма (там он был создан искусственно, но может быть, и здесь так же). И Уилсон опять придумал экологию этих существ: есть гиперколонии, которые берут под свой контроль планету с разумными существами и заставляют жителей работать на себя (во-первых, запрещают воевать и вообще развивать вооружение и космические полёты, во-вторых, строят их руками специальные штуки для размножения своих спор на соседние звёзды). А есть другие существа, паразитирующие на первых: они прилетают туда, где гиперколония уже захватила контроль, внедряются в неё и используют построенные ей (руками людей) штуки для своего размножения.

В романе вся эта информация даётся постепенно, пока происходит экшен, где члены секретного общества, знающие о гиперколонии, попадают в центр своеобразной битвы между двумя инопланетными сущностями. Ближе к концу происходит интересная сцена проверки главных героев на принадлежность к симулякрам: при помощи забора крови и осмотра её цвета на предмет зелёного. Нечто подобное было в фильме «Нечто». Выяснилось, что один из персонажей, Лео, как раз был симом. А уже в последней главе оказалось, что ребёнок Томас тоже. Но до этого я уже и сам догадался. Во-первых, он никогда не был персонажем-рассказчиком, как Кэсси, Итан, Нарисса и Бек (Лео тоже не был). Во-вторых, у него не было никакой роли в сюжете: его просто таскали повсюду за собой.

В конце гиперколонию уничтожили, после чего человечество снова отправилось воевать друг с другом (они пропустили Вторую мировую, нужно было навёрстывать), то есть непонятно, счастливый конец или нет. А Нарисса сильно расстроилась из-за того, что Томас скончался вместе с гиперколонией. Как выяснилось, её мужу Итану паразиты предлагали сделку: он поможет им как следует размножиться (чего не хотела оригинальная сущность), а они будут тогда управлять Томасом как обычным ребёнком, и никто этого не узнает. Но тот отказался: лучше знать правду. Нарисса с ним, как я понял, не согласилась.

При помощи массива космических телескопов человечество наблюдает за экзопланетами. Для создания композитного изображения и улучшения разрешения используются самомодифицирующиеся нейросети на базе квантовых компьютеров. Разрешение улучшается. И продолжает улучшаться даже после того, как космические телескопы постепенно выходят из строя. Учёные с энтузиазмом изучают жизнь на экзопланете, ведь уровень разрешения изображения позволяет буквально следовать за каждым обитателем другой планеты и видеть всё, что он делает.

Роман написан в 2003, но вышеописанное очень-очень напоминает современность, когда человек получает от нейросетей не ответы на вопросы, а «то, что вы хотели получить».

Я очень-очень надеялся, что в конце окажется, что учёные с энтузиазмом анализировали бред нейросетки и с энтузиазмом расходовали на это бюджет. И я болел за Рэя, директора института, осваивающего все эти бюджеты, потому что было бы отличным «вот это поворотом», если бы плохой учёный, плохой администратор, плохой муж и отец и вообще сволочь-человек оказался прав и самообучающаяся нейронка показывала учёным то, что они хотят видеть.

Но нет, надежды не сбылись, в финале оказывается, что нейросетка саморазвилась и подключилась к источнику вселенской истины. Снова автор капитулирует перед бездушной вселенной и придумывает в ней доброжелательные сущности.

Это второй роман Уилсона, который я прочитал. Следующим будет «Спин».

Отношение мое к данному рассказу менялось не только в процессе прочтения, но и при дальнейшем его переосмыслении в течении нескольких дней. Уже за одно это — то, что он не вылетает из головы почти сразу, а над ним вольно или невольно продолжаешь размышлять, чтобы понять, что к чему и зачем и где тут, собственно, кнопка, Урий, — за одно это автору можно передать большой, но стабильный рахмет от моего не настолько глобального сознания, как Флот.

Честно скзать, зачем в этой истории линия с молодой героиней, ее страданиями от ужасного отчима-«торговца счастьем» и мамашей-наркоманкой с трудной судьбой, мне так до конца и не ясно. Чтобы показать, с чего все начиналось, и что это за человек, сумевший пусть и в измененной форме пережить века и тысячелетия и обрести бессмертие? Тогда зачем это нелинейное повествование с переплетением временных линий, вроде как дающее понять, что речь идет о чем-то большем? Разум мой не постиг.

А вот сюжетная линия про космических существ, сверхразум и еще более можный сверхразум, кажущийся поначалу угрозой, а потом оказывающийся совершенно иным, то есть, тем же самым, с теми же поступками, но уже осознанными со знаком плюс, а не минус — это действительно глобально, круто и интересно. Опять-таки, возможно, только для нас, фэнтези-дрочеров, не избалованных твердой научной фантастикой, но тем не менее. Масштабность происходящего прям прёт из всех щелей и, читая, подчас реально чувствуешь озноб, осознавая свою молекульность, песчикообразность на просторах Вселенных. Передать Уилсону это ощущение точно удается на сто процентов.

Пожалуй, главное достоинство этого романа в том, что невозможно без спойлеров написать отзыв к нему. Это признак, действительно, очень добротной фантастики. Но лично мне предложенная автором комбинация «фантастическое допущение» + «объяснение» не нравится. Я все же ожидал нечто вроде «Затерянного мира» А. Конан Дойля.

Только 7 баллов:

(-1) за абстрактные информационные надсущности ¯\_(ツ)_/¯

(-1) за то, что мало «биологической» фантастики

(-1) за то, что мало «альтернативной» истории мира

С автором познакомился благодаря «Спину», который сильно меня впечатлил(на все 10 баллов). Только вот ни продолжения «Спина», ни «Хронолиты» схожего впечатления произвести не смогли.

А теперь настал черёд «Слепого Озера».

Сразу хочется отметить, что вся фантастика у Уилсона(по крайней мере, из прочитанного мной) «приземлённая». Зачастую повествование ведётся со стороны персонажей, которые просто «рядом стояли». Оттого и обилие простых бытовых сцен, в духе походов по магазинам, вечерней готовки, разговоров на кухне после рабочего дня. Но читать всё это не скучно, наоборот, добавляет персонажам какой-то живости и правдоподобности. В этом Уилсон, лично для меня, созвучен с Кингом. И также, как Кинг, Уилсон любит по ходу текста забрасывать «крючки». Что-то наподобие: «он не знал, что ничем хорошим это не закончится» или «они не представляли, что это их последний совместный ужин». Каюсь, я на такое попадаюсь очень легко.

Собственно, здесь «Слепое Озеро» от авторских канонов не отходит. Да, место действия — закрытое научное поселение. Да, практически в самом начале, без объяснения и очевидных причин, «Озеро» подпадает под строжайший карантин. Но это всё ещё «маленький американский городок», в котором обычные(большей частью) люди живут обычную жизнь. А в описании подобного Уилсон, я считаю, хорош.

Порадовала и персонажная многоголосица. Несколько точек зрения позволяют автору поддерживать интерес читателя, и давать чуть более полную картину происходящего. Сами персонажи, на мой взгляд получились достаточно объёмными. У каждого свой характер, свой голос, а иногда и какие-то тёмные страницы прошлого, с которыми непросто примириться(благо, «скелеты» без перегибов).

Из недостатков хочется отметить общую неконфликность повествования. Даже в ситуации полного карантина «Слепое Озеро» не сваливается в состояние хаоса. Возможно, потому что коэффициент всевышних образований на душу населения там близок к 1(а может и больше):-))). Так или иначе, большую часть времени персонажи пребывают в состоянии ожидания чего-либо.

Тут и общий сюжет развивается и доходит до завершения, как будто, сам собой. Главные герои, конечно же, замечательные, смелые люди, готовые на поступки. Но смогли ли бы они хоть что-то изменить, отсрочить, предотварить? Кажется, что нет(глубинный комментарий автора о неотвратимости фатума?).

8(ВИЗИТОВ К ГИДРООКУЛИСТУ)

Это первый роман Уилсона, который я прочитал. Это самый грандиозный «вот это поворот» в книге, встретившийся мне за последнее десятилетие.

Первая часть книги рассказывает о катастрофическом пересечении земной жизни с другой биологией: огромный круг на поверхности Земли с центром в Европе становится terra incognita. На протяжении 170 страниц происходит знакомство человечества начала XX века с новым миром и его странными обитателями, новая эпоха географических открытий. По тексту стратегически разбросаны упоминания журнала Argosy и сочинений Р. Чамберса. Читатель ждёт уж рифмы «Ктулху», тем более что упоминаний творчества Лавкрафта также стратегически нет – ведь автор не может присутствовать в созданном им мире. Чтение гладкое и прекрасно проработанное, персонажи убедительны, читатель с удовольствием совершает эту прогулку по накатанной дорожке, со сдержанным любопытством предполагая, откуда на этот раз внезапно, но так ожидаемо выкатятся шогготы.

Однако после первой части следует интермедия, которая совершенно неожиданно восхитительным образом меняет перспективу. Спойлеров писать не буду. Напишу, что радикально меняется не только масштаб картины, как было в «Материи» Бэнкса по мере движения «наружу», но и сама природа персонажей – и при этом новая перспектива полностью hard sf.

В сюрпризе на странице 171 не только главное достоинство книги, но и главный её недостаток. Ничто в остатке книги не сможет сравниться с этим восхитительным чувством удивления. Оставшаяся часть романа во многом кажется шаблонной, пусть и написанной с большим талантом и вниманием к деталям.

Итого: для меня это был лучший спойлер десятилетия. За подарок удивления на 171 странице стоит отнестись к автору с уважением и дочитать роман до конца.

Читая Уилсона всегда нужно помнить, что пишет он не фантастику. Фантастика у него на заднем плане, красивый антураж. Пишет Уилсон в первую очередь о людях и их взаимоотношениях.

Спин не исключение. По большому счету, книга это семейная драма. Причем драма скучная шаблонная и примитивная, будто один из эпизодов Санта Барбары.

И где-то фоном немного фантастики. В первую очередь Спин — некий инопланетный артефакт, загородивший Землю от космоса. В начале книжки, ему уделяется много времени и читать интересно. Но потом Спин становится просто бэкграундом для социальной драмы. Кроме Спина в книге поднимается вопрос терраформирования Марса. Тут ничего особо нового и интересного. Несколько напрягает, что Марс терраформируют забив болт на магнитное поле, как будто без него возможна жизнь и существование атмосферы. Так же напрягают устаревшие данные о Марсе (например, Уилсон считает, что там практически нет воды, хотя мы теперь знаем, что это не так), все таки за 20 лет книга устарела. Под конец добавляют еще немного зондов фон Неймана (вся их концепция тут вообще на уровне магии).

Есть в книге немного места и социальной фантастике. Уилстон рассматривает последствия Спина. В первую очередь подъем религии. Вышло посредственно. Во-первых, Саган в Контакте эту тему достаточно хорошо раскрыл и Уилсону тут нечего добавить. А во-вторых, вспышка религиозности при контакте с пришельцами (а тут очевидно, что это пришельцы, а не какая-то божественная сущность) мне кажется преувеличенной. Да и вообще, социальные последствия вроде постоянного напряжения в обществе тут кажутся высосанными из пальца. Куда правдоподобней выглядит недавний фильм «Не смотри наверх», в котором всем буквально пофиг на конец света. Думаю, случись Спин на самом деле всем и правда было бы пофигу, а общество не стало бы деградировать, как нагнетает Уилсон (кроме разве что последнего дня, хотя там тоже перебор).

В целом же книга показалась скучной. При такой невероятно крутой идее и интригующем начале, книгу было неинтересно читать. Где-то на трети начал некоторые моменты читать по диагонали, а потом и вовсе пропускать целые страницы. На половине и вовсе хотел бросить, но было интересно узнать что же такое Спин.

С переводом тоже проблемы. Старый — это тихий ужас:

A wireless Internet browser the size of her palm — Беспроволочный браузер-наладонник. (конечно, сложно догадаться, что тут имел ввиду автор (скорее всего КПК), но беспроволочные технологии, это конечно круто)

California rolls — калифорнийские рулетики. (удивлен, что в 2010 году еще были люди не слышавшие о суши и роллах Калифорния)

«Right, he's a fucking genius» — Он, блин, у нас гений г-грёбаный, fuck его мать… (без комментариев)

Новый чуть более читабельный.

Итог: читать можно ТОЛЬКО если нет отвращения к тягомотной бытовухе и второсортной мелодраме.

Деленные на бесконечность

Многомировая интерпретация, апология вечной жизни и бессмертия сознания в бесконечных мирах бесконечной вселенной.

Рассказ написан в 1998 году. Спустя шесть лет Аластер Рейнольдс напишет свою «Неистощимость» с тем же самым сюжетом. Суицид, как способ попасть в лучший мир, буквально. У Рейнольдса получилось лаконичней, напряженней, цельнее, научней. Уилсон, увы, не смог обойтись без столкновения нейтронных звезд, гибели Земли и инопланетян-сколопенд.

Наиболее любопытная находка рассказа — «аномальный опыт». Чем более маловероятен человек, тем чаще с ним происходят странные события. Чаще всего чудесное связано с появлением неизвестных романов известных писателей:

«Лично я думаю, что существует некий критический порог — высокая степень накопленной маловероятности, при которой иллюзия нормальности начинает рушиться. — Мне не понравилась его улыбка. — Происходят утечки. Думаю, чаще прочего «протекают» книги: ведь они — островки рассудка. Они тянут авторов за собой, через феноменологические границы, как потерявшихся щенят. Поэтому я их люблю.»

И тема странных книг мало того, что приятна любому книголюбу, еще идейно смыкает рассказ Уилсона со свежим романом Зарубина «Повести л-ских писателей», на что мне указал уважаемый FixedGrin.

Хорошая, но несколько рыхлая фантастика с неуместными сюжетными поворотами, сбивающими фокус с основного посыла.

7(ХОРОШО)

В один прекрасный осенний вечер с неба исчезли звезды. Чуть позже становится известно, что Землю окутала неизвестная оболочка, мембрана, названная Спином. Казалось бы, автор прибег к приему, когда сразу известен финал, а дальнейшее повествование ведется о том, как человечество к этому пришло, но нет. Спин — лишь начало.

Рассказ от имени Тайлера Дюпре ведется довольно медленно, со всеми подробностями его общения с друзьями — Джейсоном и Дианой Лоутонами. Один гений, а во вторую парнишка влюблен, сам того не понимая до конца. Вставками рассказывается об общем положении дел на планете, под влиянием Спина начинающей сходить с ума. Сюжет раскидывается параллельно в двух временных линиях — постепенно от детства к взрослому возрасту героев и небольшой период, где уже взрослые герои скрываются от властей по неизвестной до самого конца причине.

С одной стороны, у Уилсона была отличная возможность показать всю разрушающую силу ксенофобии, паники, страха и неизвестности через призму этих трех персонажей, но автор ударился в крайности. Джейсон во всей своей гениальности и по эгидой властного отца начинает творить историю, Диана бежит от семьи в религию. А сам Тайлер... Впечатление от персонажа максимально серые, обычный посредственный человек, живущий свою жизнь в тени блистательного друга. И только благодаря последнему Тайлер оказывается посвящен в секретные секреты.

Мне понравилась концепция истории, к чему в итоге вывернул сюжет, понравилось, что одним Спином дело не обошлось, а оказалось всё куда сложнее. Но в целом как будто прочла затянутую любовную драму с крутой научно-фантастической составляющей.

Роберт Чарльз Уилсонт остается верен себе! Фантастическая часть романа является лишь фоном для семейной драмы. Но у этого романа были интересные персонажи и правдоподобная предыстория. Описание как инопланетной жизни, так и технологии, позволяющей исследователям их изучать, детально проработано. Наука, стоящая за квантовыми компьютерами, никогда не объясняется, но от этого наблюдения за инопланетянином/субъектом не перестают быть интересными.

Слепое озеро — это научно-фантастический роман, действия которого разворачиваются в ближайшем будущем. В небольшом исследовательском городке — Слепое озеро — ученые наблюдают за инопланетной жизнью на далекой-далекой планете. Люди в нем живут, работают, воспитывают детей. И в один из прекрасных дней ученые оказываются изолированы от внешнего мира. Очень интересный, хорошо написанный научно-фантастический детектив об ученых, играющих с вещами, которых они не понимают. Уилсон умно нагнетает напряжение и интригу. У нас есть 11-летняя Тесс, которая страдает (или нет?) из-за синдрома Аспергера.

В целом этот роман о человеческих отношениях и жизни в чрезвычайных обстоятельствах, поэтому «наука» истории действительно вторична. Никто не может выйти или войти в город, а связь с внешним миром потеряна. Что происходит за пределами Слепого озера? Кто их запер? А концовка просто феноменальна!

По всему миру начинают появляться огромные монументы, отмечающие военные победы неизвестного военачальника. То, что начиналось как научная фантастика, вылилось в семейную даму, которая ни к чему так и не привела. Это должна была гонка со временем, чтобы обойти людей, которые уже знают, что вы собираетесь сделать, потому что вы уже это сделали. Каковы будут его последствия для общества? Важная сюжетная линия — та, которая показывает, как мир запутывается в сетях, — сводится к слухам.

Роман очень плохо продуман. Существование и цель Хронолитов никогда полностью не раскрывается. Как они создаются? В сюжете отсутствуют научные детали. Он также включает в себя события, которые никак не влияют на развитие сюжета. Так изнасилование дочери главного героя ни на что не повлияло. Она стала бесплодной. И что? Это никак не отразилось на становлении характера главного героя. Проблема бесплодия и инфекционных заболеваний не раскрыта!..

И главный вопрос... Где становление Куана?..

Роман-разочарование!

Прочитал книгу по рекомендации в журнале «Мир Фантастики» за февраль 2023 г., назвавшего «Дарвинию» лучшей НФ романом года. Мне так и осталось не понятным за что такая преференция была дана книге, написанной в 1998 г. Абсолютно проходной роман. Идеи есть интересные, но зайдет он скорее поклонникам творчества Г. Олди. Если это лучшее в жанре НФ за 2022 г на российском рынке, то как же измельчал он. Обидно... В который раз убеждаюсь, прочитав из топ-листа «Мира Фантастики» некоторые произведения, что выбор в пользу лучшего представителя того или иного жанра и кандидатов на это звание очень субъективно подбирает редколлегия журнала, состоящая из пары тройки пресыщенных литературными деликатесами критиков. Куда более объективны и честнее рейтинги и отзывы Фантлаба.. Вот на него и буду впредь ориентироваться.

Приступая к чтению этой книги, я уже была наслышана о противоречивости отзывов, а также об очень разных оценках одного важного сюжетообразующего элемента, делящего книгу на «до» и «после». И признаться, несколько самонадеянно думала, что для меня необычность книги и сочетание в ней неожиданных элементов не станет проблемой.

Увы, стало.

Первая часть хороша. Это атмосфера классических приключенческих историй об исследовании земель, «на которые не ступала нога белого человека» — с поправкой на природу «Чуда» и легкую долю псевдомистики. Пожаловаться могу разве что на отсутствие детальных описаний чужой флоры и фауны, хотя, казалось бы, у нас тут целая компания ученых и один фотограф — кому как не им детально описывать и изучать новые виды.

Но вся атмосфера ломается после первой же интерлюдии. И «научная» часть мало того, что стирает атмосферу приключений и исследований, так ещё и оказывается куда менее продуманной. Есть две стороны. Одни плохие — просто по своей природе, и поэтому хотят всех уничтожить. Другие — хорошие. Но они тоже делают (а точнее не делают, а чего-то ждут) что-то непонятное, подчиняясь своим скрытым мотивам.

К слову, локальное противостояние получилось странным. Стороны бесконечно интриговали, собирали информацию, прятались и тяготились своим бременем, изредка прерываясь на более активные перестрелки. Но при этом действующие лица обеих сторон не знали точно «а зачем это всё», действуя по указке «богов» или своих прежних «я». И всё это в итоге ради одной несчастной битвы, целью которой был один единственный «прыжок». И почему бы не провести эту битву раньше, а то и вовсе не доводить до неё, разобравшись со всеми задачами раньше и меньшими силами?.. Нет ответа.

Ещё это, конечно же, попытка порассуждать о человеческой природе и о смертности, подтянув под это философию о едином космическом разуме. Но получилось слишком странно. И автор удивительно жесток к своим персонажам, заставляя их проходить через трагедии только для того, чтобы сдвинуть вялотекущий сюжет чуть ближе к развязке (например жестокость по отношению к семье Гилфорда я считаю чистой воды неспособностью автора иначе направить персонажа в нужное русло).

В общем, интерес к происходящему в книге очень быстро стал падать, а несчастные последние 10-15 процентов текста я дочитывала на протяжении пары месяцев. И то только потому, что обидно бросить книгу, когда 90 процентов уже позади.

Чисто технически текст написан неплохо, но я категорически не оценила попытку автора поиграть в смешение жанров. Оценка как индикатор того, насколько хорошо было читать в начале книги и насколько скучно и с множеством вопросов к логике происходящего — в финале.

Обладатель почти всех всевозможных премий!!!! Заслуженно. Как СверхРазум. не контактирую с земным человечеством, спасает его от уничтожения как вида. Автор избрал стратегию вмешательства негуманоидного Разума. Это уже захватывает воображение. Но основа сюжета — это психология поведения человека в условиях угрозы уничтожения планеты, хотя из-за отсутствия вообще контакта этой угрозы нет. СверхРазум сам по себе действует- есть жертвы, но что они значат по сравнению с глобальностью событий.

На заре 21 века «твердая» научная фантастика стала редким явлением, поскольку большинство авторов ушло в социальную и гуманитарную фантастику, в фэнтези и магический реализм, в постапокалипсис и киберпанк – то есть жанры, выгодно отличающиеся визуальными эффектами и не требующие серьезного погружения в научные вопросы.

Канадский фантаст Роберт Чарльз Уилсон пошел против мейнстрима и написал интересный полноценный научно-фантастический роман под названием «Спин», открывающий одноименную трилогию. Роман получился интригующим не только благодаря убедительно описанной идее, но и из-за хорошо прописанных героев, живого мира, не натянутого конфликта и драматической составляющей.

По сюжету, в недалеком будущем планету Земля накрывает защитная сфера неизвестного происхождения под названием Спин, тем самым не давая возможность видеть звездное небо, Луну и Солнце, вместо которого появляется зеркальное отражение для поддержания света и тепла. Вскоре ученые устанавливают, что Спин является не только физическим, но и временным барьером, и когда на Земле проходит 1 секунда, за барьером в космосе проносится примерно три года. Таким образом, Земля со страшной скоростью несется в будущее, к тепловой смерти Солнца, когда оно раздуется до размеров гиганта и взорвется сверхновой. Это означает, что человечество погибнет примерно за одно поколение.

Перспектива страшна, а что делать, неизвестно. Главный герой Тайлер Дюпре и его друзья пытаются найти ответы на этот вызов и понять, кто установил Спин, как уничтожить барьер, как спасти человечество в случае неудачи, как уничтожить враждебную цивилизацию, если это ее рук дело (в чем нет сомнений, ведь Спин явно искусственного происхождения).

Здесь Уилсон мог бы уйти в производственный жанр и описать процесс последовательного решения разных инженерных и научно-технических задач, но вместо этого выбрал путь философской драмы. Автор, не спеша и со вкусом решил рассказать о том, как сложилась судьба трех протагонистов на фоне глобального проекта всего человечества по спасению. Уилсон оказался весьма убедителен в психологии, и не столь искусен в технике, ограничившись поверхностным описанием цивилизации «гипотетиков», портала для телепортации и излучателей Спина на полюсах. Ожидания тоже слегка обмануты, возможно по причине растягивания всей истории в трилогию – финал первого романа не разрешается значимым конфликтом и открыт. Книгу это не портит.

Есть некоторая недосказанность в отношении «гипотетиков»: хотя в финале раскрывается их происхождение и суть всего замысла по установке Спина, внеземная цивилизация остается скрытой за завесой тайны, причем не дается вообще никаких зацепок, позволяющих воссоздать их образ, культуру, философию и миссию. «Гипотетики» выхолощены до уровня примитивного и обезличенного ИИ, тем самым превращаясь в Deux ex mashina, отчего возникает ощущение искусственности происходящего.

Тем не менее, «Спин» Уилсона на фоне немногих научно-фантастических романов первого десятилетия 21 века выглядит внушительно. Хоть сама идея некоего Барьера, воздвигнутого могущественной внеземной цивилизацией, не нова, технический ход с ускорением времени придает всему сюжету главный драматизм и остроту – словно несешься в поезде под откос к обрыву, и выскочить невозможно. Невольно, приходится совершать выбор – отсекать лишнее, определять главное. Искать смысл жизни перед лицом надвигающейся смерти.

Прелесть в том, что каждый находит свой ответ, и здесь нет правильных или неправильных решений. Автор очень хорошо это показал на примере героев. «Спин» однозначно заслуживает внимания и вносит свой вклад в развитие жанра на новом этапе.

Частенько мы становимся жертвами своих ожиданий. Но, как говорится, ваши ожидания – ваши проблемы. Забегая наперед, делают эти неоправданные ожидания плохую книгу из «Дарвинии»? Не делают. А вот настолько ли она хороша? С моей точки зрения – нет. С вашей точки зрения возможно все. Но давайте по порядку.

И да, внутри будут небольшие спойлеры. Осторожно.

В 1912 году произошло Чудо – на месте старой Европы материализовался неизведанным материк, населенный невиданной флорой и фауной. Страны, города, люди – исчезло все. Новый материк назвали Дарвинией.

Через 8 лет, в 1920 году, молодой фотограф Гилфорд Лоу отправляется в составе экспедиции Престона Финча на Дарвинию с целью исследования этой, полной загадок, земли.

Теперь стоит применить формулу «Ожидания – реальность».

Ожидания. И обложка, и аннотация, и первая часть романа обещали, даже кричали, о целом таинственном материке. Я предполагал, что экспедиция будет детально исследовать животных и растения, продвигаясь вглубь материка. Тайны, ответы, порождающие еще больше тайн, и так до развязки. Также интересен зарождающийся конфликт между Финчем и Салливаном. Первый верит в божественное вмешательство, второй – в научный скептицизм. Это мог быть роман об ученых, исследующих совершенно непохожий на наш мир, с точки зрения молодого фотографа. Или история о выживании в чуждых человеку условиях. Повторюсь – первая часть романа была похожа на все вышеописанное. Интриги добавляли сюжетные ветви жены Гилфорда в новооснованном Лондоне и Элиаса Вейла – менталиста из США, верящего в собственную одержимость богом. Ах да, еще мистичные сны самого Гилфорда.

Реальность. Первая же интерлюдия дала понять в чем тут сюжетный поворот. Из многообразия флоры и фауны автор представил перед читателем по парочке видов растений и животных, достаточно. Вникать в это не будем. Был эпизод с откладыванием меховой змеей (местный аналог ездовых животных) яиц, и хватит. Зато в финале второй части перед читателем вываливают экспозицию и раскрывают все секреты. Гилфорд Лоу из простого фотографа становится неким избранным, и таких избранных миллионы. Сюжетная линия жены Гилфорда нужна только чтобы показать краткий миг войны. Здесь надо немного деталей – Каролина Лоу очень бесящий персонаж. Очень. И существует она только для того, чтобы бесить и почти сразу после исчезновения мужа прыгнуть в кровать к солдату, квартирующему у ее дяди.

Подведем субъективные итоги. Во-первых, потенциал приключенческого романа растрачен впустую. Во-вторых, причина появления Дарвинии – очень ленивый твист. В-третьих, персонажи либо не вызывают эмоций, либо раздражают. Единственный, кому сочувствуешь – сам Гилфорд и его желание прожить простую жизнь.

Все вышеописанное делает «Дарвинию» в моих глазах простеньким романом, на один раз.

Живу в России я, а жил в Союзе я

Но это всё была иллюзия

На самом деле весь мир нам кажется

Вокруг нас матрица, как в фильме «Матрица»

(М. Елизаров, «Матрица»)

Однако не все так просто в романе «Дарвиния», хотя структура Вселенной/ Вселенных этого мира действительно оцифрована, и каждый сверчок здесь имеет свой консенсус.

Весьма грамотно и увлекательно подана и обрисована идея и структура инородного вкрапления в ткань Земли — чуждые и чужие растения, вредные и опасные многоногие насекомо-хищники, атмосфера иного мира, по впечатлениям людей старой Земли. Хотя безусловно, описания природы весьма краткие, не Берроуз в общем.

По сути книга имеет приключенческий формат — избранные люди на стороне правильной части вселенной бьются против других избранных людей, но с обратным знаком. У этих избранных есть определенная специфика как происхождения, так и формы, а цель противостояния — классическая до вывиха челюстей — абсолютный порядок против абсолютного хаоса.

Заметно влияние корифеев жанра, тот же колодец, где

Роман сделан добротно, читается увлекательно, логика в основном присутствует, хотя со стороны проклятых

В целом, неплохой вариант для культурного отдыха.

В первую очередь хочется сказать о названии. Вообще-то роман называется просто «Жатва» (можно перевести ещё как «Урожай»; кажется, планировалось даже перевести название как «Расплата»), но в русском издании для красоты прибавили эпитет «Звёздная», что сделало название более запоминающимся, но немного более банальным и попсовым.

Далее немного спойлеров о завязке действия.

Это книга о необычном Контакте. Хотя, если рассуждать логически, примерно так и должен выглядеть контакт с инопланетной цивилизацией, которая на порядки превосходит в развитии нашу. Это контакт не с «жукоголовыми» пришельцами, а с инопланетянами, которые будут казаться нам скорее богом или новым законом природы, а не братьями по разуму.

Это книга о Выборе с большой буквы. Все герои романа делают такой выбор, и каждый, кто будет читать роман, обязательно задумается о том, какой бы выбор сделал он на их месте.

Это книга о людях. Фантастические идеи романа можно было бы выразить и в форме небольшого рассказа, но основная часть повествования отведена подробному описанию личностей персонажей, их психологии, характерам, действиям. Мы узнаем о биографии главного героя, о его взаимоотношениях с дочерью и коллегой по работе, у которой есть брат-инвалид; о девушке, которая встречается с парнем, увлекающимся вандализмом и мелкими кражами, и о том, чем он заразил свою девушку; о бывшем военном и его психических отклонениях; о пожилом отшельнике и его жизненной философии и т.д.. Те, кто уже читал Уилсона, знают, что он пишет именно так — не о фантастических событиях, как таковых, а о живых людях, попадающих в фантастические обстоятельства.

Как мне кажется, основная причина разочарования от книг Уилсона в том, что они часто попадают не в свою целевую аудиторию. Он пишет настоящую научную фантастику, но не твёрдую. То есть, он, условно говоря, ближе к Клиффорду Саймаку, чем к Артуру Кларку. Те, кто ищут в нём именно твёрдую НФ, могут обмануться в ожиданиях. Но лично я читая Уилсона испытываю примерно те же ощущения, которые испытывал в 17-20 лет, впервые знакомясь с произведениями классиков фантастики.

Да и «Звёздная жатва» не такой уж современный роман — он написан в 1993 году, соответственно и действие в нём происходит в альтернативные 90-е годы. И в жанре и в мире в целом многое изменилось за эти 30 лет. И в романе описан мир, который переживает бурные внезапные изменения.

Это книга прежде всего о мире, который никогда не будет прежним, и о том, как пережить его изменения. И поскольку наш мир тоже постоянно меняется, и зачастую тоже внезапно, этот роман, конечно же, остаётся актуальным.

Я прочёл эту книгу за два присеста, что для меня очень удивительно при таком объёме. Не шедевр, но не мог оторваться от чтения. Автор действительно великолепный рассказчик. Начиналось всё, как некая «Плутония»/«Затерянный мир», а кончилось

Фантаст однодневка

Чуда не произошло. Уилсон, так же как и Питер Гамильтон, выдал весь свой потенциал в первой книге трилогии и всё. Далее просто придумывание какой-то истории на основе первой книге, не давая ничего нового и существенного. Как заметили многие — Ось и Вихрь можно и не читать.

Есть два произведения «Создатель звезд» Степлдона и «Ветеран войны» Ф.Дика — вот лучше две эти книге прочитать и получите концентрат того, что пытался изобразить Уилсон в Вихре.

Если честно, то я надеялся, что у Роберта Уилсона хватит фантазии расширить своё сознание дальше чем примитивные Гипотетики, что он придумает путешествие по другим галактикам, что будет более логичным вообще появление Гипотетиков и нужны ли они, а то получается что причина появления спина является сам спин — а это бред. Плюс людей всегда интересует кто же создал Вселенную, где Творец. Есть много версий того, что наша Вселенная связана с другими Вселенными. Есть ведь и другие измерения. Но нет, у Уилсона потолок — СПИН и всё.

Книга простой проходняк. Так в общем ничего плохого, но можно и не читать после СПИНа.

Уникальный коктейль фантастики

Тут стоит сразу заметить, что лучше всего эту книгу читать после «Звезды Пандоры» Гамельтона. Тогда ты понимаешь насколько Р.Уилсон более профессиональный писатель, чем Гамельтон. Если у Гамельтона фантастика выглядит как пластилиновый кусок нашпигованный саморезами — настолько неуместны там все эти выдумки о будущем, то у Уилсона не меньше различных «диковинных штуковин», но они настолько гармонируют с текстом и концепцией, что читать гармонично, ты просто воспринимаешь всё как само-собой разумеющее. У Гамильтона сюжет сводится в какой-то детский лепет — у Уилсона с каждой страницей фантастика набирает более научный подход и свою мощь впечатлений.

Теперь о СПИНе — это удивительный коктейль из:

«Дитя человеческое» Джеймс

«Марсианские хроники» Рея

«Что может быть проще времени» Саймака

и еще много различных фантастически идей, включая совершенно уникальные идеи, которые как раз и легли в основу сюжета СПИНа.

Я довольно много прочитал научной фантастики и Уилсон меня приятно удивил. В лучших традициях Артура Кларка и Филиппа Дика. Единственный отрицательный момент — уж слишком много в книге религиозных фанатиков, различных болезней и странной зацикленности на сексе. Это создаёт возможно атмосферу апокалипсиса, но явно не правдоподобную, потому-что большинству людям нужно только одно — поесть-попить, размножиться и повеселиться. Вся их жизнь так или иначе связана только с этим. Поэтому, никто бы не убивался из-за того что звёзды пропали и вокруг Земли образовался пузырь — всё что им для счастья нужно, никуда не делось. Да и часто ли мы вообще смотрим на небо — не смотря на то, что я увлечен астрофизикой, я бывает месяцами вообще на небо не смотрю. Вот этот момент конечно огорчил у автора. Еще может напрягать сопливое взаимоотношение между героями, которое начинается с самого начала книги и по сути никак не меняет на протяжении. Это своего рода бытовая возня, создающая ощущение что перед нами живые люди, а не картонные декорации. Но всё равно роман занимает 9 из 10 баллов за свою гармоничность и неповторимость идей.

На орбите Земли возникает гигантский инопланетный корабль. Но пришельцы не спешат вступать в контакт, лишь спускают на планету несколько загадочных механизмов. Корабль молчит больше года, а затем здоровье людей, даже тяжело больных, начинает стремительно улучшается без очевидных причин. А потом планета погружается в спячку, засыпают всё-всё население Земли, и во сне каждый слышит вопрос: «А ты хочешь жить?». Жить вечно? «Нет» ответил в среднем лишь один из десяти тысяч. И эти несогласные наследуют Землю...

Роберта Чарльза Уилсона очень не жалуют пуритане от НФ, которые считают, что главное в фантастике – это пыщь-пыщь из бластеров, тентакли пришельцев и подробное описание принципов работы очередного межзвёздного корабля. Например, отзывы на Fantlab к «Хронолитам» полны стенаний о том, что это «бытовая мелодрама» и «семейные дрязги», а рецензенты «Слепого озера» страдают из-за наличия «детско-родительских отношений», «социальной драмы» и «описаний плохой погоды». Таким читателям к романам автора, и в особенности к «Звёздной жатве» вообще лучше не подходить. Во-первых, здесь тоже есть описания плохой погоды. Во-вторых, Уилсон не из числа авторов-«заклёпочников» или палп-борзописцев. В своих книгах он описывает изменения, которые происходят с обществом под влиянием какого-либо масштабного события, будь то визит инопланетян, исчезновение Европы, появление артефактов из будущего или возникновение барьера вокруг Земли. Фантастический элемент в его романах зачастую сугубо рудиментарен и нужен чтобы подстегнуть к действию киснущих в бытовухе персонажей, показать раскол общества или его единение. «Звёздная жатва» так и вообще сосредотачивается на том, как десяток «отказников» учатся жить в новых реалиях. Так что прям фантастики-фантастики здесь немного, и, в основном, в самом начале. Дальше – только бытовуха, только взаимоотношения персонажей, только попытки решить один кризис, чтобы затем натолкнуться на другой...

Вообще, по мере чтения, у меня крепло ощущение, что в «Азбуке» что-то напутали с именем автора на обложке. «Жатва» отчаянно напоминает некоторые книги Стивена Кинга – «Противостояние», «Томминокеров», «Туман», «Бурю столетия», «Под куполом», «Спящих красавиц» (несмотря на то, что последние три Кинг написал уже после выхода «Жатвы»). Вплоть до того, что можно играть в «Выпиваем со Стивеном Кингом», не открывая, непосредственно, романы Кинга:

- действие происходит в маленьком американском городке (пьём, но полстакана, потому что городок расположен не в штате Мэн);

- в определённый момент место действия отрезано от мира силами природы – пьём;

- среди персонажей: религиозная фанатичка, старик, несмотря на возраст ещё ого-го, при этом не любит людей, но помогает главному герою, хулиган, который проявляет немотивированную и абсурдную жестокость, любвеобильная молодая девушка – пьём за каждого;

- антагонист со стороны кажется уравновешенным и адекватным, но на самом деле безумен в клиническом смысле – пьём;

- флэшбеки о том, как над антагонистами издевались в детстве – пьём;

- неестественно умные и одарённые дети удивляют и пугают взрослых – пьём;

- агрессивные/фанатичные/сумасшедшие родители – пьём;

- у главного героя до начала событий романа умер кто-то близкий – пьём;

- проявившаяся в критический момент повествования хроническая болезнь или застарелая травма у второстепенного персонажа – пьём;

- персонажи «чувствуют» важные повороты сюжета, не зная наверняка – пьём;

- персонажи тупят на вещах, о которых должны думать в первую очередь (например, врач вспоминает о запасах лекарств только в последней трети книги) – пьём;

- встроенные в текст цитаты из фильмов, песен, постоянные отсылки к поп-культуре – пьём;

- горько-сладкий конец, до которого доживут не все положительные персонажи – пьём.

Продолжать можно очень ещё долго, не хватает только главного стивенкиноговского тропа – главный герой всё-таки не писатель.

Но я не имею ничего против Стивена Кинга (когда Стивен Кинг пишет хорошие истории) и не имею ничего против Роберта Чарльза Уилсона, так что это даже не придирка, а просто интересная деталь. При этом, большинство совпадений можно объяснить схожестью тем, выбранных Кингом в вышеупомянутых историях и Уилсоном в «Звёздной жатве». Если тебе надо показать общество в кризисной ситуации, то логично выбрать местом действия маленький город и показать персонажей, каждый из которых пусть и кажется стереотипом, но при этом является репрезентацией того или иного социального класса и/или характера. Если так подумать, то большинство сюжетов, в основе которых глобальная катастрофа или выживание последней горстки людей зиждется именно на таких маленьких городах, стереотипных характерах и ограниченном наборе сюжетных поворотов, а то, какие романы получаются из таких нарративных кирпичиков – дело личного мастерства автора. У Уилсона и ситуации и герои вышли вполне убедительные. Персонажи живые, в их мотивацию и поступки веришь, несмотря на то, что с выбором, который они сделали – жить и умереть простым человеком, вместо того, чтобы вместе со всеми остальными присоединиться к комплементации человечества – я не согласен. Но так даже интереснее – понятно, чем руководствовались те, кто отбросил свои старые тела, как ненужную оболочку, и выбрал вечную жизнь в виде чего-то большего, но чем руководствовались те, кто решился сказать «Нет» на столь заманчивое предложение? В этом конфликте мнений, в спорах и нерешительности скрывается основная изюминка «Звёздной жатвы». Эта книга не про инопланетян, не про целительные наномашины, она даже не про выживание малой группы людей в нестандартных обстоятельствах. Она про то, что нужно пытаться понять и принять ближнего, даже если человек рядом с тобой кажется совсем уж инопланетянином. Как это сделать? Что ж, хороший вопрос, но в книге таких ответов не будет – Уилсон принципиально отказался в тексте от каких-то оценок, от осуждения или поощрения, позволяя читателю самому сделать выбор – хорошим или плохим был выбор каждого из персонажей, и «отказников» и «согласившихся».

Прочитайте, и решайте сами.

Я из тех, кому 1 я часть трилогии понравилась меньше, чем 2я и 3я.

«Спину» я бы поставила твёрдую 6: всё повествование ведётся он имени одного героя, который просто хороший. У него минимум характеристик, минимум эмоций по поводу происходящего, в его жизни показано минимум индивидуальности. Нет захватывающего языка повествования, минимум персонажей, которым можно сопереживать. На мой вкус не хватает огонька, увы.

В «оси» и «вихре» появляется некий «экшен», детективная составляющая, повествование ведётся от лица нескольких персонажей. При этом соц. повестка не исчезает, в «вихре» становится только острее. Поэтому, 2й и 3й книге ставлю более высокий балл

Большая часть Евразии начала XX века исчезает, сменяясь неизведанной необитаемой землёй, где, по-видимому, эволюция пошла другим путём. Туда отправляются экспедиции. Удачно показаны в рамках «альтернативной истории» социальные последствия феномена (например, конфликт США и остатков Англии), рассуждения и гипотезы о чуде...

»...я не поставлю собственное невежество в алтарь и не назову его Богом»

Это первая линия. Вторая, неожиданно, приводит в какую-то, казалось бы, нездоровую мистику с одержимостью людей то ли «богами», то ли «демонами» (напомнило недавно прочитанный «Чёрный ход» Олди).

Разгадка же, данная в интерлюдии, ещё более неожиданна, и обнаруживается, что мы на самом деле читаем твёрдую НФ, продолжающую во многом тематику «Спина» (сказать больше значит раскрыть громадные спойлеры). Хорошо, что в этот раз отзывы заранее не глянул, скачок фабулы доставил удовольствие.

Часть сюжетной линии ГГ (оказывающегося одним из «аватаров»), имхо, немного подзатянута, но в целом, книга достойна прочтения.

Это тот редкий случай, когда книгу мне продала обложка – настолько красивый и атмосферный арт. Да и аннотация намекает на увлекательные приключения в духе старой доброй классики. К сожалению, ожидания мои не оправдались.

В 1912 году случилось Чудо – на месте Европы, Северной Африки и части «Русских степей» возник новый континент, который поначалу в шутку назвали Дарвинией. Потом название прижилось. Рельеф, реки и береговая линия остались теми же, но полностью отсутствуют следы людей, и флора с фауной совершенно другие. Даже морские прибрежные обитатели совершенно поменялись. Таким образом, почти весь старый свет оказался в мгновение ока уничтожен. Главенствующую роль на политической карте начинает играть Америка, потеснив исчезнувшую Британскую Империю. Дарвиния объявляется территорией свободного заселения, т.е. любой желающий может поехать туда и остаться жить. Привилегированные права остаются только за Англией, которая начинает заново обустраивать свой остров, основав заново Лондон. Представители остальных европейских стран слишком малочисленны, чтобы повлиять на политику. Освоение нового неизведанного материка происходит крайне медленно. К ядовитым растениям и членистоногим (да, крупных позвоночных хищников тут почему-то нет) добавляется и другая опасность – люди. Не все бывшие европейцы согласны с таким переделом их исходных территорий. Некоторые из них образуют банды, которые нападают на поселенцев. Однако многих не останавливают опасности Дарвинии, и всё новые экспедиции исследователей отправляются покорять новый континент.

В начале автор нам показывает одну из таких экспедиций. Главный герой, Гилфорд Лоу, отправляется на Дарвинию в качестве фотографа. Чудо он застал в детском возрасте, и неизведанный новый мир глубоко засел в его душу. У него есть жена и маленькая дочь, которым немало отведено места в сюжете. Гилфорд пытается убедить себя и их в том, что эта поездка для него лишь шаг по служебной лестнице. На самом деле, главный герой и сам не может понять, почему же его так тянет на Дарвинию. Цель экспедиции исследование Альп, сбор биологических и геологических материалов. Так глубоко вглубь материка никто ещё не забирался, и экспедиция обещает быть чрезвычайно опасной.

В этой части романа поднимаются очень интересные вопросы – этакая борьба биологии с теологией. Эволюционная теория Чарльза Дарвина уже набирала популярность, как вдруг произошло Чудо. Что это если не вмешательство божественных сил? И как в этом случае можно оспаривать идею Творения? Всё большую популярность набирает так называемая Ноева биология и геология – учение о реальности Всемирного Потопа. Однако всё не так однозначно. При более пристальном взгляде на Дарвинию становится понятно, что она была создана не за один день: на деревьях годовые кольца, присутствуют следы вымерших существ, да и эволюционные доказательства в наличии. Возникает парадокс. Если Бог мог создать новый континент с иллюзорной историей, то где тогда доказательства, что и весь остальной мир создан не вчера. Подобное мировоззрение ломает любое понимание прогресса и ставит науку в тупик. Так кто же в итоге прав: эволюционисты или теологи? Роберт Чарльз Уилсон даст нам ответ на данный вопрос буквально в первой же интерлюдии.

Первую часть романа я прочитал с огромным удовольствием. Приключения вышли немного не такими, как я ожидал, но интересные философские размышления это вполне компенсировали. Однако тут случилась первая интерлюдия. Чтобы понять весь смысл, пришлось её перечитывать. Автор будто старательно пытается запутать читателей, давая максимально абстрактное объяснение происходящим событиям. В дело вступают вселенские силы и высший разум. Возникает ощущение, что местами автор вдохновлялся «Матрицей». Столь резкий переход от захватывающих приключений к подобным аллегориям мне не пришелся по вкусу. Во второй и третьей частях, происходящих через 20 и 40 лет после первой силам добра предстоит побороться за будущее мира со злобными захватчиками. Мне совсем не понятны мотивы «тёмной стороны». Они слишком примитивны, как в дешёвом боевике.

Итог: Роман оставил после себя двоякое впечатление. Возможно, мои ожидания были изначально завышены, и, не получив желаемого, я был разочарован. Если вы ищете приключение о покорении новых неизведанных земель, то лучше пройти мимо. Однако уверен, что роман найдёт своего читателя, так как написан он довольно неплохо.

Первое, что скажу об этой книге — не верьте её внешнему виду, аннотации и даже отзывам критиков. Тем более слова вездесущего Стивена Кинга на обложке русского издания «Дарвинии» примите со скепсисом.

Над именем Кинга написано «Уилсон просто потрясающий рассказчик».

Да, это было сказано на самом деле. Ещё в 2006 году, но по отношению к роману Уилсона «Спин», который как раз получил премию «Хьюго» и был номинирован на «Локус». Кроме этих слов, через год Кинг назвал Уилсона «вероятно, лучшим писателем-фантастом, который сейчас пишет». Потому что вышло продолжение «Спина», которому, нельзя исключать, тоже нужна была реклама.

Вот только «Дарвиния» была написана Уилсоном в конце 90-х, а первое издание датировано 1998-м. И слова Кинга к этой книге никакого отношения не имеют, хотя и не врут.

Но это просто ремарка по теме. Так что давайте расскажу о том, чем именно мне понравилась «Дарвиния», чем впечатлила, что стоит отметить. Ну и о том, чем не понравилась, тоже упомяну. Я же не Кинг, я за объективность.

Так вот — не верьте обложке, фрагмент которой использован выше и на карточке статьи. Наши издатели не стали заморачиваться и скопировали её с первого издания. Обложка совершенно не отражает сюжета книги и это, на самом деле, большая ошибка. Можно даже сказать — обманка для завлечения читателя.

Ведь в 1998 году просто не знали, как нарисовать на обложке идею, в эту книгу заложенную. Поэтому следовали невнятной аннотации, которая готовит читателей к путешествию в затерянный мир.

Да, сюжет с этого и начинается. В 1912 году в мире случилось Чудо — на месте Англии, Европы и Северной Африки возник кусок совершенного другого мира. Чудо это сопровождалось полным исчезновением населения всех стран, попавших под катаклизм. Но, так как Америку он не затронул, событие считается не катастрофой, а Чудом.

Получился этакий обратный эффект «Робинзонов космоса» Фрэнсиса Карсака (ведь в его книге есть намёки о том, что кусок Франции не просто отправился на другую планету, а был замещён её куском на Земле). Вот и Чудо являет фрагмент неизведанного в привычном нам мире.

Само собой, Америка открывает «новый фронтир»: сначала на месте бывшей Англии создаётся человеческий форпост, затем в глубину Дарвинии отправляются экспедиции в поисках новых знаний и богатств.

Но, стоит чуть проникнуться духом приключений вместе с главным героем книги, фотографом-естествоиспытателем Гилфордом Лоу, как история покорения нового мира заканчивается. Не будет ни опаснейших тварей, ни невиданных растений (всё это так и останется фоном). Ведь вместо обещанной альтернативной истории перед нами развернётся... научно-фантастическая «Дарвиния», реально-нереальный мир.

Всё начинается, как ни странно, с мистики. Таинственные сны, явления призраков, тема избранности богами, отголоски столкновения религии и науки. Всё это постепенно закручивается, а идея «обратной колонизации Америки» постепенно отходит на второй план.

И внезапно, вместо альтернативной истории начала прошлого века, словно обухом по мозгам, бьёт жесточайший посткиберпанк! Причём с элементами вполне лавкрафтовского хоррора, вот так необычно.

Причём сначала написана книга таким слогом, будто читаешь Жюля Верна — недаром время повествования идёт 1920-е годы, период географических открытий и первопроходцев. Такое повествование увлекает в тот самый «затерянный мир» и внезапный переход на тему могущественный внеземных и даже внегалактических цивилизаций — это очень сильно.

Рассказывать о сюжете дальше — значит жёстко спойлерить, так что оставлю просто намёк: не исключаю, что многими элементами из «Дарвинии» могли вдохновляться Вачовски при написании сценария для «Матрицы». Несколько очень явных отсылок в фильме к книге есть, хотя может это всего лишь мои домыслы. Но первое издание в 1998 году и выход на экраны «Матрицы» в 1999-м лично для меня теперь связаны.

Вторая половина книги очень сильная, причём не только своей научно-фантастической частью. Хорошо прописаны личные отношения главных героев, их характеры, мотивы и эмоции. Тут соглашусь с Кингом — Уилсон и правда хороший рассказчик.

И во всей книге после её окончания для меня оказался всего один, но очень сильный недостаток...

Она устарела. Будь она издана у нас в начале 00-х, это была бы бомба! А сейчас, даже при том, что идеи в «Дарвинии» всё равно поражают и заставляют задуматься, они уже стали вторичными. Выпустив этот роман Уилсона двадцать лет назад, наши издатели вполне могли бы получить культовую книгу на уровне той же «Матрицы».

Так что, если не боитесь некоторых привычных любителям киберпанка «штампов» (а в год написания книги они ими не были) — смело берите и читайте «Дарвинию». Книга хороша, заложенные в ней идеи не устарели, написано с хорошим погружением в эпоху начала прошлого века и далёкого, очень далёкого будущего.

Суть гипотизы симуляции в том, что находясь внутри, не будет сущесвовать ни одного способа, чтобы ее доказать.

Но вернемся к книге. В одну приятную звездную ночь происходит нечто, что меняет все правила игры, да и мир в целом. При всем при этом, это не то, чем кажется. Написанный позднее «Спин», к слову, начинался с похожей завязки, но в этом нет ничего плохого.

Повествование не очень ровное, но поднимает темп ближе к концу. И из «затерянного мира» превращается скорее в «преломление», что скорее плюс.

Персонажи не такие яркие, возможно, как хотелось бы. Ни Гилфорд «здравствуйте, разлюбезная моя Катерина Матвевна» Лоу, нм его «на кого вы меня все покинули» Каролина. Но есть атмосфера, таинственность и ощущение открытий. И это главное.

Единственное, что не понятно, к чему эти риверансы в сторону Берроуза в частности и упоминание Марса вообще.

Начало — то, что надо, именно такое, как я люблю. Происходит событие, влияние которого на наш мир переоценить невозможно, причём природа происходящего — абсолютно загадочна и необъяснима. Что будет дальше? Это начало конца (очень на то похоже)? Или же благо для человечества (верится с трудом)? Как далёкий мираж дрожит и плавится оценка 10.

Читаем дальше. Автор держит интригу, карты не раскрывает, наоборот, постепенно, мастерски нагнетает обстановку, добавляя новые загадки. Но вместе с тем, на первый план выходят и, прямо так, выпячиваются мелодраматические взаимоотношения персонажей. Ничего не имею против, надо же чем то разбавлять фантастический экстракт, но хотелось бы, чтоб что-то происходило с героями, чтобы их жизнь показалась мне интересней... моей, например. Десятка плавно трансформируется в семёрку.

Прочитана первая треть: фантастики всё меньше — бытовухи больше. И ладно бы эта бытовуха кардинально влияла на сюжет, но нет. Это просто скучное жизнеописание. Всё происходит крайне обыденно, неспешно и вяло (а готовится, между прочим, небывалая миссия, о которой мы знаем только в общих чертах, к сожалению), словно в окно смотришь: вон трое на великах катаются, вон парочка целуется, вон другая парочка, похоже косяк дуют; а вон «скорая» у подъезда стоит, а рядом катафалк; — практически это все события за пять часов чтения. Крепнут подозрения, что будет испорчена неплохая идея, раздражаюсь, семёрка превращается в пятёрку. Печаль...

Ан нет, слава Уилсону, да будет благословенно всё, что его окружает; он как будто слышит мой недостойный ропот и переключает фокус на Спин, на Марс, на гипотетиков. Снова на горизонте семёрка.

Вот чёрт, показалось — не семёрка , а двойка. Автор от начала текста до, приблизительно, последней трети, издевается над читателем, взявшим в руки НФ-роман, заставляя его (меня) продираться через болото «Санта-Барбары», как метко заметил Zorastro. Несколько раз ловлю себя на мысли бросить чтение и ознакомиться с кратким пересказом в вики, чего ни разу ещё не делал (и Вы не делайте), дабы понять, что же всё-таки, есть Спин. Ох, печаль...

Домучился через силу до места, где ГГ поехал спасать Диану, Спин приоткрылся и, слава Красной Телице, описание ожило, покатилось по горячей автостраде, набрало скорость и, воткнувшись в зрачок Джейсона, вылетело таки в чёрный космос, облетело галактику и плюхнулось в Индийский океан рядом с Аркой...

Вот такие противоречивые чувства обуревали меня в процессе. Резюмируя всё, что пришлось пережить, путешествуя по Спину, — поставил бы семёрку или даже восьмёрку Повести «Спин», которая была бы втрое короче, а роману — с большой натяжкой 5.

Начиналось бодро и многообещающе, а закончилось какой-то Матрицей. Да, задумка очень интересная, хоть и не оригинальная, стиль и слог повествования выше всяких похвал. Чувствуется влияние творчества Г. Уэлса. Правдоподобно, хоть несколько однобоко показан мир, столкнувшийся с невероятным феноменом- исчезновением всей Европы. Мир, конечно, очень деградировал от этого, даже приостановился в развитии, поскольку на момент Чуда большая часть учёных жила в Европе, а США ещё не были той страной, к которой мы привыкли сейчас. Однако концовка получилась какая-то слитая. Объяснить всё виртуальной реальностью, это сродни тому, что объяснить влиянием магии. Честное слово, замени компьтерные вирусы на демонов, а жителей ноосферы на богов, и получится стандартное фентези. Да, интересно слышать современные термины, вроде Бозона Хиггса, в романе, стилизованном под позапрошлый век. Это как если бы Берроуз или тот же Уэлс вдруг приоткрыли научный справочник 2022 года и решили часть его материала использовать в своём творчестве. Однако в целом произведение проигрывает от того, что сводит всё к условной битве с с условными агентами смитами. Всё таки надо было придерживаться другой тональности и сделать упор на мир Дарвинии, возможно даже показать и Европу, перенесенную на другую планету и начавшую осваивать девственный мир. Кстати, европейцам бы в этом случае было бы гораздо проще, чем Американцам. Ставлю 8, но только за первую половину романа.

Уилсон, как и Роберт Сойер продолжает лучшие традиции «классической НФ». Никаких пророчеств, мессий, вечных императоров. Дорогу научным проблемам!

Второе, что делает весьма непохожих писателей похожими фантастами — это ВОРОХ научных и научно-фантастических идей в каждой книге. Всего за пару сотен страниц вы окинете взглядом панораму развития человечества за пару сотен лет — освоение транснептуновой зоны, разделение цивилизации на койперитов и землян (и кризис, который пережила Земля), становление антиутопической цивилизации аристократической и суперкапиталистической бюрократии, которая сделала обычных людей регулируемыми и модифицируемыми сотрудниками Рабочих Трестов, и, наконец, крах этой бесчеловечной системы. Этого мало! Вас познакомят с весьма оригинальной архитектурой галактической цивилизации и мимоходом дозволят решить «парадокс Ферми», весьма своеобразным, пусть и фантастическим образом.

Наконец, основной пласт повествования связан с исследованием абсолютно чуждой и весьма необычной биоты (привет, Переландра! Привет, голые землекопы!) планеты Исис. Мир смерти на научном харде — никаких тебе смертокрылов, только примитивные животные и, что гораздо страшнее — бактерии, прионы и вирусы.

В каждый из пластов автор заложил определенный сюжетный твист, каждый работает на другие. Любовная линия основана на антиутопии, но завершается решением загадки галактической социологии, биологические изыскания — приводят к политической ошибке и социальной трагедии. Негодяя ждет воздаяние, а влюбленные обретают бессмертие. Тайный подвиг увековечивается революцией против несправедливого правления.

Кажется, я закончил с дифирамбами. Потому что написано это также старомодно. Герои неглубокие, а стилистика такова, что ты не начинаешь переживать за них как за собственных близких. Повествование не особо детализированное (с другой стороны, это позволяет уложить все описанное выше многообразие научных идей в весьма скромный объем). Эта книга не создаст глубоких эмоциональных связей с персонажами, не поразит вас ВОТ-ЭТО-ПОВОРОТОМ, не заставит лихорадочно перелистывать последние страницы. Но если вы пришли не за фантастическим развлечением, не за приключениями легкого тела, побеждающего неторопливый разум и тяжелый на подъем дух, то совершенно точно она доставит вам удовольствие. Просто как и все романы Уилсона... сдержанное.

Может быть, может быть, может быть именно такого сдержанного удовольствия и не хватает в целом современной гиперэкзальтированной культуре.

Подумал, и накинул балл. 8 артуровкларков из 10.

Уилсон один из моих самых любимых писателей; всё, что я у него прочитал, мне нравится, и «Дарвиния» не исключение. Как и прочие его романы, он цепляет уже одной своей аннотацией, идеей, мимо которой невозможно пройти — это мир, который до 1912 года развивался, как наш, а потом вдруг в нём исчезла Европа, а на её месте оказалась фантастическая часть света, покрытая девственными лесами с неизвестными науке растениями и животными.

В этом романе Уилсон исследует в числе прочего любимую тему Филипа Дика — реальна ли реальность, и можно ли отличить реальное от нереального. Но делает это Уилсон без присущей Дику психоделики. В «Дарвинии» постепенно раскрываются гораздо более глубокие фантастические допущения, чем изначальное явление Чуда — нового континента. Основные концепции оказываются на вселенском уровне.

И снова, как всегда у Уилсона, герои — живые люди. Это как будто наши друзья или соседи, настолько у них живые характеры.

Произведения Уилсона хороши тем, что это настоящая научная фантастика, по настоящему современная, с глубокими и оригинальными идеями, но при этом его могут читать люди, не читающие фантастику постоянно. Многие другие авторы, в отличии от него, требуют подготовки. Например, чтобы читать Питера Уоттса, хорошо перед этим познакомиться с творчеством Кларка. А если неподготовленному читателю, не читавшему Уоттса и Лема, предложить книгу Яцека Дукая, то такой читатель её с ужасом отбросит. Уилсон же понравится как начинающим, так и продвинутым фанам.

Рассказ очень заумный. Местами, конечно, увлекательно читать, мнится, что вот-вот случится какой-то экшн. Но нет. Вместо этого очеловечивание какого-то дрона, обезличевание человека, и все это приправлено высшей космологией и размышлениями о том, как непросто жить подросткам. Странное чувство. Странное название. Сильно на любителя.

Очень круто! Начало просто затянуло и дальше неслось как по маслу! Жаль, что такие произведения выходят не столь часто!

Вроде и хорошо, вроде и интересно. Закрытая лаборатория, инопланетяне, семейные драмы. Но как-то чего-то не хватает. Тема с пришельцем нагнетается, развивается и как-то исчезает вникуда, присутствует какое-то ощущения недожатости, недосказанности. Сложно вырвали весомую часть повествования. Эмоциональная часть конечно супер, но это всё же не фантастика

История не знает сослагательного наклонения. Зато человек знает. Наверное, каждый из нас задавался вопросом: «Что, если?..». Особенно часто к нему обращаются писатели-фантасты: «Что, если бы динозавры не вымерли?», «Что, если мы не одни во вселенной?», «Что, если в далёком прошлом случайно раздавить бабочку?» и так далее. В «Дарвинии» Роберт Чарльз Уилсон задаётся вопросом: «Что, если бы в 1912 году почти половина планеты исчезла, а на её месте возникли пространства и живность, невиданные человеком?». Интересный вопрос. И весьма занимательно раскрытый.

Р. Ч. Уилсон известен своей любовью к особой схеме повествования. И «Спин», и «Хронолиты», и «Дарвиния» сделаны примерно по одним лекалам: в самом начале в сюжет вводится некое глобальное фантастическое допущение, а затем всю книгу автор моделирует развитие общества и жизнь главных героев под влиянием этого самого допущения. При этом само допущение как будто отходит на второй план, автору важнее наблюдать за своими персонажами, нежели раскрывать секреты происходящего.

В «Дарвинии» сюжет стартует в 1912 году с исчезновения Европы и части Африки. Там, где были крупнейшие и важнейшие города Старого Света, теперь можно найти лишь дикие джунгли с неизвестными доселе животными и насекомыми. Это событие назвали Чудом. Естественно, экономика получила сильнейший удар. Естественно, всему миру пришлось адаптироваться к новым реалиям. Естественно, к науке стали относится с недоверием, а религия наоборот, укрепила свои позиции. Естественно, началась вторая эпоха географических открытий, вдохновляемая колонизаторским духом, и отзеркаливая освоение Америки.

Когда случилось Чудо, Гилфорду Лоу было всего 14. Но именно Чудо определило его жизнь на годы вперёд. В 1920 году Гилфорд оказался в составе исследовательской экспедиции в качестве фотографа. Целью экспедиции была Дарвиния, именно так назвали земли, появившиеся на месте Европы после Чуда. И вот эта часть романа, посвящённая исследовательской миссии, написана очень в духе классических приключенческих романов Жюля Верна и Генри Хаггарда. Есть ещё и явные отсылки к произведениям Берроуза. Но в какой-то момент Уилсону наскучивает писать приключения, и он «выжимает педаль в пол», рьяно выруливая на трассу твёрдой научной фантастики с постсингулярностями, виртуальными вселенскими Архивами и всем таким. Тут уже «Дарвинию» хочется сравнить с «Падением Гипериона» Дэна Симмонса и «Городом в конце времён» Грега Бира. И на мой взгляд такой переход получился чересчур резковат. На фоне масштабной картины миры, обозначенной автором во второй половине романа, очень личная история главного героя, бережно выстраиваемая в первой половине произведения, смазывается и несколько теряется. Не то чтобы это было сильно критично, финал всё равно яркий и отлично работающий как в глобальном масштабе, так и на уровне судьбы главного героя. Но у меня всё равно осталось ощущение, что в бочке мёда без небольшой ложки дёгтя не обошлось.

Тем не менее, «Дарвиния» — это хороший пример удачного совмещения приключенческого романа и твёрдой научной фантастики. Да, весь сюжет построен вокруг одного допущения, зато как построен и вокруг какого допущения! Рекомендую всем любителям жанра.

Все, что вам нужно знать об этой книге — действие целиком и полностью протекает в виртуальной реальности.

Поскольку:

Как только становится ясно, что все происходящее понарошку, интерес к книге стремительно теряется. В общем, замах на рубль, а выхлопа — на копейку. Сама книга довольно старая — 1998 года. Возможно, в свое время она и была неким открытием (хотя кого я обманываю), но ныне решительно не могу советовать ее к прочтению.

Настоящая классическая НФ, какой она должна быть. Литература идей. В неполные двести страниц умещается и космический боевик в стиле «Неукротимой планеты» (только без гротескных монстров; все битвы с гиперагрессивной биотой здесь ведутся на клеточном/бактериальном уровне), и социальный комментарий про жуткие перспективы корпоративного капитализма, и яркие характеры, и история Любви, и ворох занимательных рассуждений на самые разные темы, от «какая часть нашего Я реально наша, а какая сформирована фармацевтически» до «почему во вселенной нет следов чужих цивилизаций».

Холодная, отстраненная, мрачная (но не пессимистическая!) проза. За героев переживаешь до последней страницы, даже когда уже, казалось бы, шансов на спасение нет.

Уилсон, как всегда, держит уровень. Сразу по прочтении — уверенные 9/10. Если первые восторги поутихнут, исправлю оценку на 8.

Замечательный роман, который умудрился довольно крепко сесть на все повествовательные стулья.

«Спину» удалось создать масштабную картину будущего Земли, которую накрыл неведомый барьер и описать дотошно планы и идеи человечества разузнать о случившемся и решить эту занятную проблему. Высокие технологии, терраморфинг, исследование космоса — с одной стороны, с другой стороны — грызня правительств и корпораций, раскол общества, появление многочисленных культов — всё это раскрыто в должной степени увлекательно, ярко и правдоподобно.

С другой стороны, роман достаточно приземлённый и повествует о жизни и судьбе доктора Тайлера Дюпре, который оказывается в центре всей истории волею судеб. Личные переживания и отношения Тайлера со своим лучшим другом, его семьёй, коллегами и другими героями немного вылезают за пределы желаемого объёма и глубины, но всё же получились достаточно трогательными, проработанными и увлекательными.

Да, глубокого погружения в философские и этические темы нет, едкого социального анализа — тоже, а сам темп и динамика романа весьма плывущие и неспешные.

Но это важное современное произведение НФ, которое стоит прочитать всем любителям жанра. Понравится или нет — трудный вопрос, это не однозначное «Да», но я остался очень доволен и последние двести страниц проглотил буквально за один вечер.

Роман оказался немного не тем, чего я ожидал. Вместо контакта с алиенами мне подсунули семейную драму с очень странным концом. Нет, конечно инопланетяне тут присутствуют, есть даже размышления на тему контакта и принципиальной его возможности, но на первом месте тут конечно семья. Сильная и независимая женщина в разводе, ребенок со странностями, неадекватный бывший муж-ревнивец и новый мужик — рыцарь на белом коне. И во круг этой Санта Барбары (причем весьма шаблонной) и крутится весь сюжет, пока где-то на втором плане светятся инопланетяне.

Впрочем, куда сильнее обескураживает очень странный и неожиданный финал с богом из машины (буквально). В итоге после прочтения книги чувствуешь себя обманутым. Ожидал что-то типа Контакта или Гласа Господа, а не вот это вот все. Хотя в целом, книга конечно интересная и стоит внимания.

Роман о контакте человека и неземного разума.

В центре сюжета — жизнь и работа группы журналистов, ученых и ребенка в закрытом городке, в котором наблюдают и изучают жизнь инопланетных форм жизни.

Жанр романа — научная фантастика, что подразумевает наличие некоторого количества научных терминов, которые, в свою очередь подаются так, что их поймет неискушенный читатель. Повествование ведется от имени нескольких лиц — главных персонажей.

Книга написана легким языком, повествование удерживает внимание на всем протяжении истории, темп почти нигде не проседает. Роман выдался добротным.

Отдельного упоминания стоит мастерство автора и переводчика — первая часть книги, которая знакомит читателя с местом действия, героями и сеттингом, в которой по большому счету ничего не происходит, и апогеем которой является прибытие в закрытый городок грузовика с продуктами — написана с таким сапиенсом, что оторваться решительно невозможно. По эмоциям эта часть романа подобна эмоциям, которые вызывал у неподготовленных зрителей короткометражный фильм с прибытием поезда братьев Люмьер. Браво! Далее повествование только набирает обороты, и превращается в динамичный триллер.

В книге описан первый контакт с инопланетным разумом с необычной для меня лично стороны и в необычных условиях. В целом книга — отличный остросюжетный роман.

Думаю, данную книгу можно рекомендовать всем любителям жанра.

Хорошие идеи, хорошее описание, хорошие переходы в новые идеи, но блин, скучновато. Не скажу, что содержание не цепляет, но нет такого, что сел и в один присест не смог оторваться. Скажу так, не жалел, что читаю и было интересно, но из-за отсутствия «нервотрепки» и второстепенных сюжетных линий как-то затянуто и пусто. Есть первая идея и вокруг нее жвачка-жвачка-жвачка....потом новая идея и то же самое...вторую книгу сразу читать не захотел, взял паузу, но со временем обязательно прочту.

Чудеса мимикрии

***

Книг про контакт много. Некоторые действительно выделяются на общем фоне. Среди выдающихся романов можно назвать «Анафем» Стивенсона и «Ложную слепоту» Уоттсона. Довольно занятный роман у Мьевиля «Посольский город». Увы, «Слепое озеро» нельзя отнести к этому списку. От слова «совсем».

«Слепое озеро» — герметичный НФ-роман, действие которого происходит на Земле. Существует некий проект – Слепое озеро, цель которого – наблюдение за Субъектом. Причем проект закрытый, в него вовлечены сотни людей, им приходится в прямом смысле жить на территории базы. В Слепое озеро удается попасть тройке журналистов (Крис, Элейн и Себастьян). И как только им это удается, Слепое озеро подвергается принудительной изоляции от внешнего мира. Изоляция касается не только людей как таковых, но даже и информации. Люди попросту не знают причину происходящего. Что делать? Как выживать? Продолжать ли свою деятельность? Вот основные вопросы для жителей Озера.

В целом, идея интересная. Замкнутое пространство, элементы триллера. Уилсон накидывает немного детективной интриги, чуток драмы, конечно же, социального толка (как было в «Хронолитах). Особенно интересно выглядят рассуждения людей об абстрагировании от антропоцентризма. Пожалуй, здесь Уилсон постарался. Жаль, что это единственный плюс в копилке автора.

Потому что минусов в романе невероятно много. Во-первых, огромное количество воды. Из нее состоит практически все. Сюжет можно было бы скомпоновать не то, чтобы в повесть. В рассказ. Коротенький. Все остальное – попытка угодить в социальную драму. Даже с уклоном в феминизм. Если честно, то Рэй тут малого кого не выбесит, независимо от пола читателя. Во-вторых, никакие герои. Все они картонные, пресные. Выделить некого. В-третьих, отсутствие некоторых подробностей. Начиная от того, каков механизм изоляции, и заканчивая БЭК-кольцами. В-четвертных, жанровая составляющая. Точнее, наполнение этой жанровой составляющей. Уилсон писал социальную драму с элементами НФ. Лишь дважды он вспоминает, что пишет научную фантастику – на конференции и в самом финале. Причем первый момент притянут за уши, автор просто выкатывает огромного слона в маленькую комнату. Собственно, в «Хронолитах» была эта же проблема. Наконец, еще один минус – финал. Скучный, мало объяснений. Ну и притянутость за уши. Опять же, как в «Хронолитах».

Заключение: не лучший роман у автора, не лучший роман в серии. При довольно интересной идее полностью слитые интриги и никакая НФ-составляющая. Как роман о контакте «Слепое озеро» мало кому конкурент. Как герметичный роман о куполе – тоже. Чего стоит произведение Кинга, например. Социальная фантастика? Снова мимо. Читать скучно, даром что роман короткий.

6 слепых озер из 10.

Концепция у романа очень интересная, как у Кинга «Под Куполом», только в космических масштабах, здесь же интересные идеи со временем и космической эволюцией. По началу все выглядело очень интересным и многообещающим, но под конец, на мой взгляд, автор не выдержал свою идею и окончательный итог был не таким «эпохальным» как хотелось бы.

Плюс, меня сильно раздражала главная героиня и иногда герой-рассказчик и из-за этого постоянно спотыкалась, но это уже субъективное отношение.

Короче говоря, идея не плоха, но автору не хватило запала до конца.

Третью часть не осилил, бросил, где-то ближе к середине. Скажу честно, это одна из самых посредственных трилогий, которые мне доводилось читать. Насколько громко звучат хвалебные возгласы о первом романе, настолько же вперед паровоза убегает слава о нем, и настолько же реальность не соответствует ожиданиям при прочтении. Приступаешь к первому тому с чувством, что прочтешь ты как минимум нечто гениальное, на выходе получаешь какое-то очень тусклое повествование с шаблонными героями и ни к месту вкрученным в этот картонный мир фантастическим сеттингом. Потому что, у нас тут, типа, социальная фантастика с размахом, вопросами и т.д.

Второй том хорош только тем, что он заканчивается. Еще я неплохо отработал волевые навыки, следуя от страница к странице. Ровным счетом ничего не заинтересовало.

Ну и третий том. Казалось бы, дочитать стоит как минимум для того, чтобы получить ответы на вопросы. Но вот беда, никаких вопросов к спину у меня нет и не было. Я всегда боролся с этим «культовым явлением» в жанре НФ.

Почему так получилось? Всему виной, на мой взгляд, продвижение романа. Если бы его изначально презентовали в нашей стране как просто фантастический роман, без всяких визгов и восхищений, оно, может быть, и читалось лучше.

Мое мнение: совершенно неинтересный третий том и вся трилогия в целом.

Детерминация будущего

***

…когда из ниоткуда появляется первая колонна, которая в будущем получит название «хронолит», наш привычный мир уже перестает быть привычным. Мало того, что хронолит (по сути – памятник) привносит хаос и разруху в место, где он появляется, так еще он является «посылкой» из будущего от некоего Куана. В посылке чётко говорится, что Куан выйдет победителем в войне, которая произойдет через пару десятков лет. Скотт становится одним из первых, кто увидел хронолит. И уж его жизнь это точно изменило.

Вот примерно так выглядит завязка для романа Роберта Чарльза Уилсона «Хронолиты». Звучит неплохо? Вполне. Однако под обложкой «Хронолитов» таится отнюдь не твердая НФ в привычном понимании. Это скорее социальный триллер, для которого НФ – лишь фон. Плохо это или нет? Судя по отзывам и средним оценкам, это скорее плохо, чем хорошо. Возможно, дело в ожидании. Но ожидания-то тоже надо правильно подготавливать.

Итак, в чем же плюсы и минусы данного романа? Из плюсов стоит отметить теоретическую базу. Все эти «тау»-штучки и пространство Калаби-Яу. Ощущается, что автор в теме подкован. Вот только не подкован главный герой – Скотт. А поскольку он тут один ПОВ, он прямо заявляет, что во всем это он не разбирается. Поэтому не ждите внятного объяснения по части НФ. Поэтому плюс это условный. Интересной выглядит концепция влияния на прошлое. Речь про «Лед Минковского», который и становится по итогу краеугольным камнем. В общем, наличие таких идей и концепций – это плюс. Но не реализация.

По части минусов всё будет хуже, чем по части плюсов. Во-первых, это герои. Такой плотный картон, что трудно с чем-то его сравнивать. Чопра – фанатичка, хоть и умная. Скотт – бесхребетный. Все остальные – банальные статисты. Интрига? Уже где-то на середине становится понятно, что тайна хронолитов раскрыта не будет. Акцент смещается на изменения, которые эти самые хронолиты породили в обществе. Сами изменения – это, пожалуй, всё-таки плюс. Довольно любопытно наблюдать за этим. К минусам так же относится композиция и повествовательный стиль. Роман довольно мал по объему, важные события пишутся крупными мазками без мелкой детализации. Порой между событиями происходят огромные пробелы. И не сказать, что это положительно влияет на динамику.

Заключение: роман-хамелеон. Обычно от НФ делает упор на научную составляющую, редко – на социальную. Здесь же Уилсон упирает на изменения в обществе. Сама идея любопытна, но вот реализация – все эти сектанты их непостижимой идеологией, эти «медноголовые» — скучно. Тайна хронолитов так и не раскрывается. Присутствует один твист в самом финале. Но…разве это твист? Сам роман достаточно скучный. Его нельзя назвать совсем неинтересным. Уж идеи-то точно занятные. Но не реализация, увы. Остается надеяться, что другие романы Уилсона (трилогия «Спин», а так же «Слепое озеро») будут поживее. И без какой-то внезапной мимикрии.

6 хронолитов из 10.