Ничтожные и слабые способны на многое — именно потому, что должны стараться изо всех сил, чтобы не показать свою слабость и достичь чего-то. Поэтому концепции «победит сильнейший» и «закон джунглей» — воплощение справедливости по сравнению с тем, что творится на самом деле: побеждает самый изворотливый, тот, кто избегает и закона, и джунглей, но никогда не упустит свой шанс, даже если потребуется самая низкая подлость.

Мне понравилось, как Фицджеральд легко и непринужденно, без лишнего морализаторства и занудства, нарисовал портрет такого человека.

Этот рассказ, наверное, один из самых сильных и запоминающихся в сборнике «Классика зарубежного рассказа».

Часто Хемингуэя сравнивают с Фицджеральдом. До нынешнего дня я полагал, что два этих, без сомнения, одаренных автора действительно похожи в своей «Эпохе Джазза». У Хэма я читал несколько рассказов и романов, у Фица – только рассказы. И вот роман позволил увидеть разницы между этими авторами. Хемингуэй пишет пронзительные, грустные вещи о любви. И зачастую эта любовь экзистенциально одинока, даже если взаимна. Фицджеральд больше пишет с уклоном в социальщину того времени – светские приемы, гуляния, измены. Но давайте перейдем к «Великому Гэтсби».

Главный герой (персонаж уровня Мистера Фримена из Half-life – такой же молчаливый и незаметный) стремительно врывается в светский мир, а если быть точнее, в мир Великого Гэтсби. Ник (протагонист) умудряется побывать на приёме у Гэтсби, даже не зная его (Гэтсби) в лицо. Пожалуй, в этом и есть часть фабулы. Во всех этих праздных гуляниях (шатаниях, чего уж) люди не видят…людей.

Но судьба сводит Ника и Гэтсби. Чем и как – читайте сами, я и без этого выдал изрядную долю сюжета.

«Великий Гэтсби» читается легко, благо объем произведения маленький, это скорее повесть. В ней при этом хватает лишних деталей (знакомства с картонными персонажами, бессмысленные диалоги), которые всё равно играют свою роль (столь же бессмысленную, как жизнь бессмысленных персонажей). Сюжет – это описание нескольких дней жизни. Читать действительно интересно, особенно с появлением Гэтсби – фигуры, овеянной тайной и интригой. И если вы думаете – смотреть фильм с Лео Ди или смотреть (ой, каламбур), то вы зря тратите время, пока думаете. Смотреть обязательно (замечу, что в целом отношусь к Лео скептически, но фильм очень хорошим получился).

Что ещё сказать? «Великий Гэтсби» — штука не претенциозная. Вряд ли вы найдете здесь остроумные цитаты или глубокие мысли. Они (глубокие мысли) есть, но скрыты между строк в фабуле.

Трагедия самого Гэтсби очень ловко обыграна в названии.

И лично для меня соперничество между Хэмом и Фицем выиграл Эрнест. Всё-таки тонкое и пронзительное (а на самом деле депрессивное и безысходное) мне ближе. Но «Великий Гэтсби» – произведение хорошее, качественное. Стоит уделить вечер-два для того, чтобы его прочитать.

«Великий Гэтсби» для меня является произведением знаковым, причём, не только потому, что это один из самых известных романов замечательного американского писателя Скотта Фицджеральда, но и по следующий причине: это творение стало первой книгой, которую мне удалось полностью осилить в оригинале.

Конечно, будучи новичком в непростом деле чтения книг на английском, я ой как сильно поторопился с выбором. Начинать надо было, как я уже потом осознал, с Агаты Кристи или Айзека Азимова — они довольно просто читаются в оригинале. В «Великом Гэтсби» же есть куча длиннющих предложений чуть ли не на полстраницы, которые и прочитать-то трудно, а при попытке понять, что автор имел в виду, и вовсе закипают мозги. Помимо того, в своём романе Скотт Фицджеральд не скупился на всевозможные словечки и идиомы, уже давным-давно устаревшие и в наше время почти не употребляющиеся, даже в литературном языке. И помочь справиться с такой вот тяжёлой артиллерией способен далеко не каждый словарь.

Само собой, мне было дико тяжело со всем этим разбираться, а первая из девяти глав книги мне и вовсе показалась настоящим адом. Ведь мне порой приходилось штудировать один и тот же кусок текста по нескольку раз, постоянно заглядывая в словарь, чтобы хоть как-то понять прочитанное. Но со временем я привык к этому и даже стал получать удовольствие от чтения. И, наконец, сквозь густой туман из трудно выговариваемых слов и витиеватых фраз стал проглядывать, смысл, который Скотт Фицджеральд вложил в своё произведение.

Я осознал, что роман был вовсе не про деньги и не про огромные особняки, как мне поначалу показалось. Он был про… любовь. Да-да, именно про неё. Причём, про любовь удивительную, про такую, которую в разной дешёвой беллетристике обычно называют вечной…

Один из главных героев книги – Джей Гэтсби – через ад Первой Мировой войны проносит в своём сердце тёплое чувство к женщине, с которой он познакомился ещё в мирное время, чувство сильное и неиссякаемое, как вечный источник. И даже спустя много лет, когда забывается и жуткая война, и прежняя жизнь, когда Гэтсби становится богачом, возводит свой громадный особняк и начинает каждую субботу закатывать в нём вечеринки, он всё равно не забывает свою возлюбленную, и чувство по-прежнему теплится в его сердце.

И вот на одной из еженедельных вечеринок Джей знакомится со своим соседом, Ником Каррауэем. Выясняется, что Ник не только знаком с бывшей возлюбленной Гэтсби, мало того, она приходится ему троюродной сестрой. И Джей, само собой, пользуется шансом и просит Каррауэя через своего знакомого устроить им встречу. Они видятся, и с ещё большей силой в нём вспыхивают те, прежние чувства, и теперь для него его богатство кажется мишурой.

В общем, итог очевиден: великая книга о великой любви. И почитать её стоит каждому.

Вот она, великая эпоха джаза, «The Roaring Twenties» и кризиса на Wall Street. Книга создает уникальную картинку и дает читателю полностью погрузится в эту глубокую атмосферу :) Что до самого Гэтсби,то он оставляет за собой впечатление удивительного человека и по праву заслуживает называется Великим :)

Эта книга не столько о судьбах героев, сколько — о людских душах. История о мечтах. О порядочности. О нравственности. Драматический роман с очень сложными персонажами, о потерянных иллюзиях и одиночестве... Всю ценность этого произведения можно понять лишь дочитав до конца. Ненавязчивость повествования первой части событий — медленно, но верно, формирует образы героев, задействованных в романе. Фицджеральд настолько хорошо владеет пером, что читатель даже не подозревает, насколько искусно автор манипулирует настроением читателя, формируя представление о дальнейшем развитии романа и в то же время, дезориентируя его.

Лёгкость, но красочность изложения прекрасно завуалирована колоритностью описания окружающего мира, как вымышленного, так и действительного. именно описание этого воссозданного в «великом» мозгу Джея Гетсби — является основной идеей романа. Человек, стремившийся побороть самый главный, на его взгляд, порок своей жизни, в результате выбрал себе уже не жизнь, а существование в мире прекрасных грёз и безграничных возможностей.

Образ покинутого всеми человека, обличение самых пагубных сторон человеческого характера — прекрасно удались автору. Вескость доводов, приведённых писателем в конце романа утонули отнюдь не в «смутных отголосках музыки и смехе из соседнего сада», а в печальном перестуке дождя, завершивших оду о великом Гэтсби, человеке, свято верившем, что прошлое можно вернуть — стоит лишь дотянуться до зелёного огонька, «света неимоверного будущего счастья»... В этом человеке было поистине нечто великолепное, какая-то повышенная чувствительность ко всем посулам жизни. Он обладал редкостным даром надежды, который его и погубил... Мне, очень понравилась эта цитата: «...Только рухнувшая мечта ещё билась, оттягивая время, цепляясь за то, чего уже нельзя было удержать...» По-моему, сильно.. трогательно..проникновенно.. прекрасно до дрожи.. до щемящей боли в сердце!

По прочтении романа осталась к нему равнодушной и немного разочарованной. Ведь «Великий Гэтсби» — роман, который в авторитетном оксфордском списке «Ста главных книг столетия» и я так много ждала от него. Я даже робела и не решалась прочитать эту великую книгу. Уже читая недоумевала, почему роман считается великим, почему главный герой назван Великим. Ведь это всего лишь никчемный роман о никчемных людях. Романы велики тогда, когда освещают банальные истории с неожиданных сторон, интригующе. А «Великий Гэтсби» скучен и предсказуем. Некоторые очень хвалят роман за атмосферу 30-х годов Америки. Но в романах Стаута я встречала гораздо более насыщенную атмосферу тех лет. Некоторые считают, что роман о великой любви. Но ведь герои никого не любят, они только хотят обладать другими, т.е. выражают чувство собственничества, а не любви. Подводя итоги могу сказать, что во всем произведении мне понравился только его финал и то за его логичность.

Тяжелые чуства остались после прочтения. Долго еще была в некой прострации...

Вроде есть у человека всё, но нет самого главного, ради чего он и добивался этого «всего».

А в итоге «самое главное» оказывается нерешительной дурочкой-пустышкой.

Трагическая история. Возможно, автор и добивался того, чтобы в душе у читателя остался такой отпечаток (и ему это удалось очень хорошо), но он настолько трагический, что я все больше понимаю, что не очень люблю подобные книги.

Книга в целом понравилась, но в ней есть что-то бульварного от нуара. Эти постоянные случайности, целый оркестр роялей в кустах, — как будто автору непременно нужно было закрутить сюжет, где все друг с другом пересекаются, убивают и любят.

Иногда откровенно аляповатые метафоры, я бы сказал «переигрывание» — люди так не думают и не живут.

Но читалось с интересом.

В чистом виде йогическая история о тщетности погони за успехом и пустоте мишуры материального мира. Единственный кто это интуитивно понимает это Ник, который не стал мерить «дружескую услугу» возможной выгодой от знакомства с Гетсби (хотя и мог поправить свое финансовое положение воспользовавшись предложенной наводкой), и понимал его романтическую чистоту..непонятную остальным — искренне восхищаясь его поступками. Ник — участник и одновременно наблюдатель. Том и Джей меряются членами — каждый в угоду своему эго и дело не в Дейзи — яблоко раздора это их заблуждения. это чувство собственной значимости и разнополярность их внутреннего мира. На примере одной истории показана иллюзия и рухнувший карточный домик внешнего благополучия. Каждый получил кармическое вознаграждение за свои поступки. И Джей Гетсби в данном случае в выигрыше, так как выполнив свою программу, и потеряв последнюю душевную привязку (а материальные он уже разорвал подробнее сравнительный анализ http://www.radioazadlyg.ru/content/article/24988519.html Убрать Пробел ) он ушел с Земли, здесь ему больше нет места.

Рассказ, очень созвучный нашему прагматично-циничному времени, когда общепринятые моральные принципы многими начинают считаться совсем не обязательными.

Вот и отыскался в угоду времени у Фицджеральда любопытный психологический этюд на тему, к чему могут привести небольшие изъяны в воспитании. Вещь динамична, в меру увлекательна, только вот... С точки зрения дилетанта-читателя человек, хладнокровно подготовивший и осуществивший убийство нескольких ни в чем не повинных людей, вряд ли начнет следующей ночью стреляться из-за угрызений совести. Выглядит это, конечно, эффектно, но... не верится в такое и все тут.

Доводилось ли вам скрывать от человека правду, боясь, что тот ее просто не перенесет? Особенно если этот человек — женщина, у которой послеродовая шизофрения... Согласитесь, признаться в том, что ее близкий человек погиб, когда до их встречи оставалось буквально несколько минут, довольно проблематично. Мало ли что случится с психикой, не у каждого ведь железные нервы. Кто-то это перенесет спокойно, кто-то поплачет и потом успокоится, а ведь есть и те, у которых это может вызвать психическую травму. А такие раны залечить намного сложнее. Иногда мозг напрочь отказывается воспринять информацию, принимая ее за ложь, только для того, чтобы... защитить, что ли, рассудок. Вот и тут: по началу врачи пытаются отсрочить момент, когда женщина узнает о смерти мужа. Правда, даже когда ей рассказали о трагедии, она отказывается принять правду и каждый день спускается к выходу, так как «скоро приедет муж и заберет ее». Сложная ситуация, но... ничего не поделаешь. Есть случаи, в которых излечить человека невозможно, по крайней мере на тот момент. Но во всем есть и другая, светлая сторона. Своим примером она невольно успокаивает и остальных пациентов. В общем, ситуация спорная. И все зависит от того, кто и как преподнесет «новость». Я уверен, что в одном случае рассказав об этом можно травмировать психику, в другом же немного смягчить удар...

Когда-то начинала смотреть фильм. Ниасилила, настолько это было занудно, досмотрела едва до половины. Теперь вот, читая рассказ, все удивлялась, как можно было его этим фильмом настолько испортить.

В фильме, несмотря на вроде как присутствие кое-какого юмора, все выглядело довольно пафосно. Рассказ же наполнен замечательнейшей сатирой, и здесь весь случай таки и вправду выглядит «забавным». Кроме основной темы, которая интересна сама по себе, есть еще замечательное высмеивание общества. Особо весело читать о потугах отца Бенджамина в переубеждении себя и всех в том, что это совершенно нормальный ребенок. Но весело-весело, да и грустно, так как проблема «не таких, как все» остра и в нынешнее время, и общество все так же с трудом принимает тех, кто чем либо отличается, хотя бы и не с собственной вины.

Вина, кстати, да. Очень интересно уж медперсонал переносит ее на самого отца, а он потом на сына, как позже и жена, и сын Бенджамина. Они постоянно упрекают его в том, что он это делает из упрямства и нежелания быть как все. А он, пережив какой-то период счастья, вдруг видит, что для него нигде нет места. И тогда наступающее младенчество оказывается для него спасением от сложных психологических проблем.

Замечательный рассказ. Думаю, он вполне достоин оценки 10. И язык у автора замечательный. Я все собиралась его как-нибудь почитать, думаю, теперь это «как-нибудь» наступит скорее.

«Великий Гэтсби» — яркий представитель своего времени и социального романа, вершина американской литературы 20 века. Роман можно назвать социальным, несмотря на то, что он несколько замкнут на личных моментах нескольких тесно связанных между собой людей. Социален он потому, что и герои, и основной конфликт романа имеют непосредственное отношение к обществу, являются частным примером. Навязывание иллюзорного благополучия – беда общества. Люди прячутся за деньги и власть и считают, что это показатель удавшейся жизни, но они обделяют и обедняют себя, лишая чувств и искренних привязанностей. Тема «американского образа жизни» — одна из ключевых тем романа.

Сюжет развивается динамично и стремительно, события занимают всего несколько месяцев. Но сколько глубины и смысла вложено в эти события, как глубоко и четко характеризуют они героев и все нью-йоркское общество, дух времени. В сравнительно небольшой по объему роман Фицджеральд вложил колоссальное по своей сути содержание.

Повествование в романе ведется от первого лица, от лица непосредственного участника и очевидца описываемых событий, а потому оно субъективно и пропущено сквозь призму его восприятия. Оценка героев дается автором также через восприятие рассказчика. Автор, а вместе с ним и рассказчик, дают четкие характеристики героям, подмечают тонкости и нюансы, из которых складываются характеры и образы героев. В романе много красочных описаний: интерьеров, пейзажей, зданий.

Роман во многом символичен, хоть подчас символы эти и завуалированы. Так, зеленый огонек на причале у Дэзи – неслучайно зеленый – этот цвет символизирует надежду, а надежда – отличительное качество главного героя. Это цвет природы, гармонии, жизни, но в то же время он символизирует незрелость. И именно на причале Дэзи горит этот огонек, словно указывая на незрелость героини. Глаза с рекламы доктора Эклберга – безмолвный свидетель, взирающий на мир с неким укором, словно всевидящее око, знающее правду, от него не укрыться тайнам, не спрятаться людям. Долина Шлака — символ безличного, равнодушного и даже жестокого к человеческим судьбам рока (особенно на контрасте м поэтично описанным Нью-Йорком и Уэст-Эггом).

Обратимся к героям. Каждый из них — яркий представитель определенного типа людей и, несмотря на то, что их можно четко охарактеризовать несколькими словами, они являются весьма нетривиальными личностями.

Джордан Бэйкер. Ей характерны апломб и некоторая надменность в общении и независимость в поведении и жизни. Но создается впечатление, что это наносное, в душе ей хотелось бы быть хрупкой и ранимой. В ней борются две ипостаси: женщина и спортсмен. Спорт закалил ее характер, научил быть целеустремленной, решительной. Порой она даже жесткая. Часто на губах ее играет холодная, дерзкая усмешка. Вращаясь в светском обществе, в блестящем лживом мире, она научилась подстраиваться под него, стала способна на неблаговидные поступки и ложь. Поначалу ее обоюдная связывает симпатия с Ником Каррауэем, но они слишком разные, у них разные цели и жизненные принципы. Ник — рассказчик, от лица которого ведется повествование. Немного наивный, он мечтал стать писателем, но жизнь заставила его выбрать иной путь, и он погрузился в горы бумаг и цифр. Он честный и простодушный, не терпящий лицемерия и лжи и остро чувствующий, насколько лжив и призрачен мир, окружающий его друзей. Ник рассудителен и щепетилен в отношении собственной жизни, следует правилам. Он пытается оправдать неблаговидные поступки и неприглядное поведение своих друзей, но в какой-то момент понимает, что в этом их натура. Мир жесток, люди лживы и стараются выгородить в первую очередь себя, и Нику сложно с этим примириться. Мы видим, как меняется Ник под влиянием происходящих событий, какие изменения претерпевают его устои и принципы. Поначалу он считает, что окружение Дэзи ему близко и весьма приятно, а вот в Гэтсби воплощено то, что он презирает. Но с течением времени все его взгляды меняются, он начинает видитеть истинные лица людей.

Том Бьюкинен надменный и чуть снисходительный в общении. Он баснословно богат, избалован жизнью и женщинами, пресыщен всеми удовольствиями, познал всевозможные развлечения, привык во всем быть первым. Том ездит по миру в поисках утраченной остроты ощущений. Он властный и жесткий человек, честолюбив и эгоистичен, привык следовать прихотям, не считаясь с мнением и желаниями других людей. Том относится к людям как к вещам. Как только человек перестает представлять для него интерес, он выбрасывает его. Он способен на подлость и обман, чтобы выгородить себя. В нем нет глубины, нет внутренней силы. Он прожигает жизнь и ничуть не озабочен пустотой своей жизни. он составляет отличную пару с Дэзи.

В начале романа Дэзи предстает перед читателем воздушной, милой, хрупкой девушкой, способной вскружить голову мужчине одной лишь улыбкой и взмахом ресниц. Она привыкла к роскоши и праздному времяпрепровождению. Ее мало что заботит, и даже постоянные измены мужа вызывают скорее досаду, нежели страдание. Дэзи – золотая девочка в золотой клетке, которую она сама же и выбрала и даже сама захлопнула дверцу. Она не способна на решительные действия, привыкла к насиженному месту и боится перемен. Даже ее любовь к Гэтсби оказалась вовсе не такой сильной, как она считала или хотела показать. Ей удобно жить так, как она живет, и вряд ли что-то способно заставить ее сменить образ жизни. Она пустая и поверхностная, как оказалось в итоге. Просто красивая кукла, трусливая и не обремененная ни умом, ни чувством ответственности. В ней нет внутреннего стержня, она неспособна на глубокие чувства, на самоотверженные поступки, на бескорыстие. В романе есть две Дэзи: реальная и та, которую придумал себе Гэтсби, нарисовал перед своим внутренним взором, его пылкое воображение наделило ее теми, качествами и чертами, которых в ней нет и никогда не было. Он боготворил ее, она была особенной, необыкновенной, неземной. Он так и не смог увидеть настоящую Дэзи – пустую, избалованную, легкомысленную, — а может, не захотел, ибо он не смог бы примириться с крушением идеала, всех мечтаний, иллюзий и надежд, которые так долго строил в своем сознании. Он положил к ее ногам свою жизнь, а она просто потопталась на ней и сбежала, трусливо подхватив юбки. Все, что делал Гэтсби, он делал ради нее и во имя любви к ней. Он устраивал умопомрачительные вечеринки, лживые во всем своем блеске, безликие, пустые. Пестрая толпа, непринужденное разнузданное веселье, неуемность в возлияниях, бесшабашность – все это в высшей мере соответствует вечеринкам Гэтсби, организованным в эпикурейском духе. Это карнавал, гротеск, карикатура на общество, где никто друг друга не знает, где все носят маски и лживые улыбки, где люди равнодушны к бедам и радостям других, где никому ни до чего нет дела. Калейдоскоп пустых лиц, искусственных улыбок, беспечных масок, безразличия и равнодушия. Но сам Гэтсби вряд ли все это замечал – он жил мечтой, жил надеждой. В этом его дар, запал, но и его трагедия. Фигура Гэтсби окутана ореолом таинственности. Его сопровождают домыслы и сплетни. Он скрытен и одинок. Никто ничего о нем не знает. Гэтсби умеет держать себя в руках, не выдавать эмоций, бушующих в его душе. Он улыбается открытой улыбкой, но вместе с тем весьма сдержан. Однако за этим фасадом скрывается тонкая, ранимая натура, способная на глубокие чувства, бескорыстные, самоотверженные поступки и любовь. В подобной ситуации и в том времени, где оказался весьма честолюбивый и в то же время немного наивный Гэтсби, финал вполне логичен. Единственным вариантом для героя становится гибель. Ибо если не смерть, то ему останется два пути – либо стать циником, либо полностью опустить руки, разочаровавшись в том единственном, что имело для него смысл, ради чего он жил и добивался успеха.

История Гэтсби трагична. Возможно, он не смог приспособиться к царящим в то время нравам и устоям, а возможно, это было просто не его время и не его место. Случай или злой рок соединили его с Дэзи? Это ли погубило его жизнь? Или же это просто совпадение, череда трагических событий, приведших к смерти? Закономерный ли это финал или же злая воля судьбы? Смог бы Гэтсби пережить крушение всех своих надежд, утрату любви? Понял ли он, что его мечты оказались иллюзиями, не выдержавшими столкновения с реальностью?

Смысл названия заставляет задуматься о величии Гэтсби. В чем он велик? По-видимому, это и призрачное величие – в его богатстве и положении в обществе. Но это и величие истинное – в силе чувств, в чистоте помыслов, в безудержной надежде, в преданности и душевной щедрости.

В романе много лирических отступлений: рассуждения о жизни, о людях, заметки, ремарки, словно пометки на полях, наблюдения. С их помощью передается особое настроение романа, внутреннее ощущение, напряженность, дух времени и общества. В романе удивительно пронзительно показана атмосфера томительного ожидания, впечатлительность романтика, острое ощущение обманутых надежд и утраченных иллюзий, ощущение манящего и ускользающего счастья.

Тяжело после «Гэтсби». Аналогичное пришло после прочтения «Идиота» Достоевского. Конечно, романы о разном, но в одном они схожи — человек неконформист, настоящий, с непорочной мечтой, сам непорочный, наивный не выживет в нашем мире. Обществу не нужны такие герои, честность предается в пользу внешних эффектов, так как это то, что пустые люди могут оценить. И эти люди есть большинство, которое устанавливает правила — закон любого социума. А социум требует от своих членов конформизма, не способные на это просто не выживают. Поэтому крайне наивной кажется иллюзия «американской мечты», так здорово прописанная нашей бывшей соотечественницей Айн Рэнд, в том числе в милейшем вдохновляющем «Источнике»: будь собой, делай то, что делает тебя счастливым, не занимайся отражением окружающих в себе, будь эгоистом, будь собой в жизни и в профессии. К сожалению, эта схема не работает, необходимо быть практичным и земным человеком, чтобы существовать в этом мире. Спасибо, дорогой Фрэнсис Скотт Фицджеральд, что напомнили нам об этом. Прекрасная книга о главном в жизни.

Я прочёл вчера эту великолепную книгу. Нет слов на языке, буду с нёба хватать.

Все герои, кроме рассказчика, лгут. Себе, друг другу, по любому поводу и при любых обстоятельствах. Даже Джей Гэтсби остаётся для нас загадкой, лишь фикцией, в отличие от Джеймса Гетца, реального персонажа, о котором мы многое узнаём. Косвенное подтверждение этому мы находим в самом начале романа, в словах отца рассказчика Ника:

Если тебе вдруг захочется осудить кого-то, вспомни, что не все люди на свете обладают теми преимуществами, которыми обладал ты.

Честность — это то немногое, что есть у каждого из нас от рождения и что мы можем предложить за кажущиеся блага. За общество (как Джордан), за счастье (как Дэйзи) и даже за свою жизнь (как Джеймс-Джей).

Вот так и вышло, что я совсем позабыл свои честолюбивые замыслы, занятый только своей любовью, которая с каждой минутой росла. Но мне теперь было все равно. Стоило ли что-то свершать, чего-то добиваться, когда гораздо приятнее было рассказывать ей о том, что я собираюсь совершить.

— Джей Гэтсби.

Эта Книга показывает, что восходя по социальной лестнице, вы, молодые люди, будете сталкиваться с ложью и цинизмом, до тех пор, пока сами, окаменев или побронзовев, не станете ступенями или перилами этого незавидного пути.

Забавно, что эта мысль пришла мне в голову ещё до прочтения произведения Фицджеральда, я выудил её из личного опыта, более того, складывающегося в настоящий момент. Некоторых вокруг меня (а вдруг и меня самого, нельзя быть ни в чём уверенным) ведёт по жизни сентенция: «Ты или охотник, или дичь, или действуешь, или плетёшься сзади». Но не стоит забывать, что и некоторые хищники находятся не на самом верху пищевой цепочки.

Что ж… Как бы то ни было, нужно как Гэтсби верить в зелёный огонёк и плыть вперёд борясь с течением, которое всё сносит и сносит наши судёнышки обратно в прошлое.

Приятный сюрприз — встретить в сборнике рассказов Фицджеральда настоящий детектив. Не сказать, чтобы автор придумал какую-то головоломную интригу, но, по-моему, есть как минимум две причины прочитать «Танцы...» Во-первых, атмосфера, а точнее, место действия — маленький городок на американском юге. Рабство уже давно отменено, но психология по большому счету осталась прежней... И во-вторых, важна здесь личность сыщика. В данном случае расследует убийство не полицейский и не частный детектив, а обычная девушка, посетившая танцы в том самом загородном клубе и к тому же влюбленная в главного подозреваемого. Любопытно, что здесь не просто девушка-главная героиня, но и повествование от первого лица (Ф.С.Фицджеральд не ищет легких путей), да и вообще удивительно «женский» получился рассказ. Мужчины здесь либо сторонние наблюдатели, либо просто «плывут по течению». Итак, все, что происходит в мире, делается ради женщин? С этой мыслью, наверное, можно и поспорить, но проводит ее автор весьма последовательно...

История трогательная, грустная, романтическая и философская. Наверное как и все истории такого плана. Продолжая аналогии начатые ниже Sawwin, могу сказать что что-то близкое по драматичности описывается у Дена Симмонса в Гиперионе. Там тоже история отца и его дочери, которая дожила до 25 лет, а потом после столкновения с загадочным явлением начала жить в обратную сторону: каждый следующий день она молодела на день и помнила только то, что знала в этой жизни к этому моменту(и так вплоть до рождения) в то время когда ее родители и близкие становились старше. Эта история лично у меня оставила самое сильное впечатление от Гипериона.

Грустная история. Что есть течение жизни? Понятная всем дорога от колыбели к смертному одру. А что, если младенцы умнее, опытнее, а на жизненном пути, решая деловые вопросы, человек теряет свою мудрость. Кто оспорит это. Возможно, важнее поступки, совершаемые нами. Жаль, что сын стыдился собственного сына. Такое случается и у своевременно стареющих родителей.

Не ожидаемый поворот событий наполняет рассказ трагичностью, но, может, это к лучшему, что получилось именно так?

Многое я слышал об этом романе, но никогда не мог подумать, что он сможет, всего на нескольких страницах, передать историю одной мечты, одного чувства, одного человека.

Произведение трудно назвать романом или повестью, в нем нет красочных описаний Толстого, аллегорий и метафор Достоевского, но иметься прямота, наглядность и свежеть, которая и сделала его настолько пронзительным и легким для прочтения. Сюжет развивается быстро, даже стремительно в некоторых случаях: один момент мы только-только переезжаем в Нью-Йорк, а в другой мы уже разгуливаем по дворцу великого Гэтсби или едем в централ парк на прогулку с друзьями. Тем не менее, при прочтении создается впечатление присутствия, наверняка вызванного внутреннем желанием прогуляться по залам усадьбы, отведать хваленых коктейлей или прокатиться на стареньком «форде».

Взлеты и падения, успехи и неудачи, счастья и горести, мечты и желания: всего этого нет в рассказе – это не рассказ о трагичной и потерянной любви, о неразделимом счастье, об одиночестве, и даже не о несбыточной американской мечте. У каждого, кто прочитывает рассказ, возникает горькое и непонятно скверное чувство, а так же горсть разочарования. Жизнь-мечта, человек-мечта именно так называли великого Гэтсби, они говорят: «кто высоко взлетает — тот больно падает». Но жизнь-то определяется именно этим,

Anyway, at the end of the day it always about Her...

Как-то неприятно, пусто и холодно на душе- вот такие ощущения испытала я, дочитав последние строки романа. Гэтсби...Жил мечтой- мечта предала, даже дважды, выйдя замуж из-за денег за другого и потом, собрав чемоданы и переехав в другое место (зачем омрачать свою беспечную жизнишку мыслями о ненужном человеке, который итак чуть было не помешал сходить с ума от богатства и безделья и развлекаться параноидальными думами); окружал себя сотнями людей, светом, музыкой-оказалось, что никому он и не нужен и не дорог, после смерти сразу же и позабыли все о нем. Я думаю, он и сам прекрасно осознавал, что окружающее его только иллюзия, поэтому-то и сблизился с соседом, видимо увидев в нем настоящее, живое и понимающее.

Если посмотреть вокруг себя, то сможем увидеть и таких как Гэтсби, которые верят, мечтают, создают нечто человечное, но очень тонкое и хрупкое, и таких как Том и Дэзи, которые способны только ломать, топтать, отбирать у других, при этом быстро забывая о тех других. Жаль, что на одного Великого Гэтсби приходится сотни беспечных холодных каменных, таких как парочка Бьюкенен.

Роман мне понравился, читается очень легко, описание окружающего изложено очень талантливо, картинки всплывают перед глазами, создавая эффект присутствия. Советую прочитать.

Роман прочитан и на душе скверно. История о самой возможности любить, о мечте быть любимым. О том, что честность бывает разной, как и правда: одни и те же факты из жизни, рассказанные сплетниками и самим человеком, имеют разные оттенки. Итог печален: живее всех живых те, кто не способен любить (совсем или пока ещё). Все любящие, искренне и нежно, в финале так или иначе уходят. Никакие богатства не могут купить счастья. Гэтсби велик своим чувством, своей мечтой, своей дорогой к ней.

Прекрасно.

То самое несчастное и утопающее в роскоши потерянное поколение о котором мы так наслышаны.Восхитительный слог и неспешное повествование, описания мыслей и героев — все в этой книге исполнено на высшем уровне.

Я довольно долго читал эту историю , и могу сказать честно , что мне немного жалко расставаться с ними : Диком, Николь, Розмари . Их характеры похоже самые что ни на есть настоящие , я как будто жил сам среди них , шиковал в дорогих отелях , ездил на роскошных автомобилях , отрывался на Французской Ривьере, танцевал под звуки оркестра в рокошных садах на вечеринке у Дайверов и путешествовал по миру ни в чем себе не отказывая . Прекрасная иллюзия , которой можно отдаться , наивная , но несоменно притягательная . Конечно это было лишь одной стороной медали . Мне было жаль многих из них , я был рядом , и видел натянутые улыбки скрывающие разочарование в жизни и окружающих ; видел прекрасных , молодых и очень несчастных людей , как они бросают ничего не значащие фразы, видел напускное веселье , цинизм и лицемерие в необдуманных поступках , которые они так часто совершали. Безумие. Еще читая Великого Гэтсби, я был в некотором роде поражен тем, какой из Фицджеральда психолог, все эти подводные камни, мысли, переживания, воспоминания, то что порой не дает нам спокойно спать, все это рано или поздно выходит наружу. В конце маски всегда отбрасываются в сторону, и это всегда очень больно.

В каком-то смысле, да, это целая эпопея, как бы потешно это не звучало, и она закончилась.

Просто и незатейливо, как и началась. И я не разочарован.Это было приятное времяпрепровождение.

Понравилось намного больше «Великого Гэтсби». Здесь-то я наконец увидел и дух эпохи, и работу с характерами, и внятные мотивации персонажей, и стоящую вне времени актуальность, завязанную уже не столько на крушении отдельно взятой американской мечты, сколько на извечных проблемах человечьих отношений. Действительно, эпохи стабильности сменяются периодами грандиозных потрясений, сметая устоявшиеся классовые схемы, прихотливо перетасовывая расклад нищеты и богатства. Лощёной потомственной аристократии на смену приходят предприимчивые нувориши-дельцы, смотрящим на жизнь сквозь розовые очки американским мечтателям — приземлённые и практичные яппи. Хоть и медленно, но всё же быстрее хода тектонических плит, меняется и отношение простых людей к богатству, и мироощущение этим богатством обладающих небожителей. В этом смысле «Гэтсби» с самого начала обречён на постепенное превращение в витринную картинку, которая (ах, как хотелось бы верить) однажды станет забавным курьёзом из отжившей своё эпохи Доллара Всемогущего. Но есть в мире и вещи, неподвластные практически никаким метаморфозам общественного сознания. Любовь и влюблённость, жертвенность и эгоизм, кризис самоопределения и поиск своего места в жизни неизменно актуальны, покуда люди остаются людьми. Именно поэтому «Ночь» кажется мне куда значительней и глубже «Гэтсби», которого почему-то считают центральной вещью в творчестве Фитцджеральда.

А ведь здесь, если вдуматься, автор идёт гораздо дальше. Безответной любви Джея повзрослевший и многое переживший Фитцджеральд противопоставляет чувство Дика и Николь, которые долгие годы казались со стороны идеальной парой с журнальной картинки. Что же лучше и правильней: мертворождённая любовь Гэтсби или одряхлевшие и угасшие от старости отношения героев «Ночи»? Странно, но даже не смотря на гораздо более оптимистичный финал, история Дика мне кажется немногим более счастливой. Дайвер — личность изначально гораздо более глубокая и цельная, чем Гэтсби. Если Джей чужой на собственном празднике, то Дик — душа компании, обаятельный харизматик, играючи располагающий к себе буквально всех. Но именно эта внутренняя завершённость и самодостаточность играет с героем злую шутку. Хронический экстраверт, привыкший отдавать не считая и не требуя ничего взамен, Дик в один прекрасный момент понимает, что всю жизнь считал любовью случайные интрижки, ни к чему не обязывающий секс. Именно поэтому Николь кажется ему настолько необычной. Не из-за красоты, не из-за денег, которые Дику всю жизнь были по большому счёту параллельны. Сломанная, покинутая всеми душевно больная девушка — идеальная ловушка для до мозга костей донора. Слишком велико искушение собрать её заново, стать центром её мира, вновь научить смеяться, отдать кусочек собственной души. Так Дайвер, благополучно избавившись от одного заблуждения, тут же приобретает другое, спутав любовь и жалость.

Тут полагается привести какую-нибудь красивую аналогию, но далёкому от возвышенной романтики мне приходят на ум разве что сообщающиеся сосуды. То, что в норме зовётся любовью, процесс двусторонний, и даже если один из партнёров скорее акцептор, то и в таком случае его роль неэквивалентна простому потреблению. Николь по идее должно бы придавать смысл существованию Дика, стать для него опорной точкой мироздания. Так, чтобы Дик, глядя в лучащися счастьем глаза жены, до саой смерти не усомнился в том, что всё было не зря. Действительно, никакие профессиональные успехи не стоят счастья любимого человека, потому как оно и твоё тоже, коль скоро речь идёт о любви. А здесь вышло, что все безумные усилия Дика оказались попыткой наполнить водой разбитый стакан. И когда ценой сверчеловеческий стараний совершивший невозможное Дик падает без сил, истощённый и пустой, кран просто перекрывают. Никто не поможет ему, никто не восполнит его жертвы и не даст ничего взамен. Новая, полностью здоровая Николь, в отличие от своего мужа, прекрасно знает разницу между жалостью и любовью. Дайвер выжат до нитки, прежний улыбчивый оптимист уступил место озлобленному на мир спивающемуся неудачнику, и отданное не вернуть. Нельзя даже упрекнуть Николь, будто бы она использовала Дика. Она — уже совсем другой человек, и смешно требовать от неё платы по старым долгам. Герои поменялись местами, и теперь уже Дику нужен кто-то, кто дал бы его жизни новый смысл и цель. Вот только штука в том, что Дайвер был слишком особенным, слишком не от мира сего. И потому он обречён — любить его той же Розмэри уже не за что, а простой жалостью дела не поправишь.

Грустная, но очень честная история о том, что даже самая сильная и завершённая личность может растратить себя в пустоту. И о том, конечно, что даже самодостаточному, твёрдо стоящему на ногах человеку нужна любовь. Просто чтобы кто-то помог удержаться, когда привычный мир однажды рухнет.

Не понравилось. Возможно, не ожидай я шедевра и откровения, оценка была бы чуть выше. Но с великих и спрос выше. Честно говоря, я очень удивлён всеобщим восторгом по поводу романа: это, кажется, одна из немногих книг, на которые мне не попадалось ни одной отрицательной рецензии. В принципе, и мне тоже роман не показался слабым. Но и восторга пополам с восхищением, о которых говорят так многие, мне испытать не довелось.

Среди главных достоинств романа многие выделяют отчётливо и подлинно переданную атмосферу эпохи, дух времени. Честно говоря, мне немного странно судить о подлинности. В конце концов, мы живём совсем в другие времена. Для меня гораздо важнее не правильность и аутеничность деталей, а настроение и эмоции, аура текста, если угодно. А этот роман показался мне совершенно безликим. Вечер, особняк у моря, разгар веселья. Играет джаз-бэнд, пары кружатся в танце. У причала одиноко стоит мужчина в небрежно наброшенном на плечи помятом макинтоше и курит, глядя на тускло-зелёный огонёк вдали. Медленно гаснут последние лучи солнца, и на небе одна за другой проступают звёзды, такие же далёкие и несчастные. Видите, я очень старался выжать из себя хоть что-то. Картинку, впечатление, образ. То, что просто обязано быть в романе, который называют джазом в прозе. Безрезультатно. Видимо, я просто не люблю джаз.

Ещё здесь есть история любви. Одинокой, безответной, преданной и растоптанной. Есть девушка, для которой деньги и положение в обществе важнее чужих чувств и судеб. Да, вы правы, сердцу не прикажешь. Но героиня и мужа тоже не любит. Она вообще странный человек, выгоревший и пустой. Это даже не беспечность — бессодержательность. Ей даже на дочь наплевать. Прочь от таких людей нужно идти, да поскорее. Бедный глупый Гэтсби. Положить доброе имя, богатство, самую жизнь к ногам недостойной. Все недостойны, скажете вы? Правильно скажете. Уж лучше любил бы возвышенный неземной образ идеальной девушки, который создал в мечтах. Вернулся бы к старику отцу, в конце концов. К идолам боязно прикасаться — позолота осыпется. И кто знает, что там, под тонким слоем благородного металла? А Гэтсби всё не отступался, по уши погряз в мерзости и равнодушии за позолоченым фасадом блестящей пасторали высшего общества, но продолжал рвать душу на куски. И всё в пустоту. Он же себя потерял по дороге к своей выдуманной любви. Рогоносец-автомеханик спас его, если вдуматься. Великодушно добил, честно, глядя в лицо. Иначе через что ещё прошёл бы наш Великий, сколько раз ещё переступил бы через себя? А самое жуткое — вдруг у Джея получилось бы стать как они? А так никто больше не ранит его сердце, никто не обдерёт позолоченную душу его, выставив кровоточащие раны на посмещище. Уж лучше пулю в лоб.

Драматично, да. Но в реальной жизни таких историй — десять на дюжину. Раз услышав нет, нужно уходить прочь, и не возвращаться, не возвращаться, не возвращаться. Никогда. Пока люди будут верить, что в силах что-то изменить, пока будут раз за разом прощать предательства, будут новые Гэтсби, такие же великие и такие же несчастные. Прошедший суровую школу жизни, видевший войну и смерть, сделавший себе имя и состояние умом и непреклонной волей, Джей должен был понять: чистая любовь, до гроба и за, и ничего взамен — бесценное сокровище. Из тех, что вручают лишь достойным. А он как деньги выбрасывал на ветер, так и любовь свою швырнул в грязь. Старо как мир.

Не думаю, что возьмусь перечитывать хоть когда-то. Не думаю, что решусь посмотреть фильм, пусть и с неподражаемым Ди Каприо. Слишком уж нервная и жестокая книга. И слишком правдивая, чтобы мне понравиться.

Читал данную книгу в оригинале, но даже чтение оригинала не смогло спасти её банальность и «ничем-невыделяемость». До конца книги ждал какого-то оригинального или неожиданного сюжетного поворота, но к сожалению так и не дождался. Сомнительно как можно признавать такие книги классикой на уровне 1984 и Над пропастью во ржи.

От комментария господина Nekrasov'а стало как-то грустно. Замечательный пустой комментарий ни о чем. Про невозможность генерировать новые идеи, кстати вот Эйнштейн тоже говорил: «Путем чисто логической дедукции из общих положений, лежащих в основе мысленных построений теоретической физики, можно было бы вывести картину, т.е. теорию всех явлений природы, включая жизнь, если этот процесс дедукции не выходил бы далеко за пределы творческой возможности человеческого мышления». Это высказывание принимает само собой разумеющимся, что фундаментальные законы природы имеются только в микромире, а химическая, биологическая и другие макроскопические формы движения материи никаких новых и тем более еще не открытых фундаментальных законов не имеют. Что соответственно было опровергнуто в наши дни. А еще один ученый муж, пардон ибо не помню фамилии, говорил, что все виды животных уже открыты и не осталось ничего того, что можно было бы открыть, как новый вид, подвид, особь. Моя мысль, я думаю, понятна. Буду честен, о вашем комментарии скажу вашеми же словами: «Замечательнейшая банальщина. Скука да и только». Однако не за этим собрались, роман Фицджеральда действительно полон красок и чувств, еще один писатель, Миллер, в своем романе «Вспоминать, чтобы помнить» говорил о том, что художник в отличие от писателя играет чувствами, тонкими материями, самой жизнью в форме красок, что писатель, как ни прискорбно, не способен передать ту чувственную сторону вещей в той мере, в которой их передают мазки художника( если не ошибаюсь, он говорил тогда о Раттнере, если не прав, сторожилы поправят) однако, на мой взгляд, в этом романе писателю это удалось. Поистине эпоха джаза , еще одна сага о падении американской мечты, в этот раз очень правдоподобно доказывающая её(мечты) существование. Чудесная книга для молодых людей, да и людям в возрасте можно перечитать, вдруг найдется что-то новое.

Как становятся классиками? Давно пытаюсь понять этот феномен. Что нужно сделать такого, чтобы твои произведения читали лет так через сто? Или хотя бы не забыли сразу после твоей смерти.

«Нужно быть талантливым и все такое...» Скажете вы. Да, но как определить, что есть талант? Кто вправе навесить этот ярлык? Является ли талантом в литературе умения складать слова, так что выходило шибко красиво? Или помимо этого писатель должен еще и нести в массы то самое разумное, доброе, вечное? А может он просто может рассказать какую-нибудь относительно новую историю и хватит с него?

И вот еще вопрос вдогонку. Если учесть тот факт, что ни одной оригинальной мысли мы уже не можем сгенерировать, что все так или иначе было уже понято, сказано и написано. Нам же достаточно лишь ткнуть пальцем в понравившуюся мысль «Великих» и все. Так нет же. Мы тоже хотим транслировать окружающим свою философию. В том, что она исключительно наша мы не сомневаемся. Нам так хочется.

Вот взять к примеру Фицджеральда. -Он классик? -Да. -Великий? -Ну если классик, то определенно великий. Ведь его же читают до сих пор.

А если все же спросить наоборот. -Почему «Великого Гэтсби» читают до сих пор? -Так ведь это же шедевр великого классика.

Это какой-то уроборос получается. Считают великим, потому что до сих пор читают. До сих пор читают, потому что считают великим.

Замечательнейшая банальщина. Скука да и только.

О Фицджеральде был наслышан,поэтому решил начать с известнейшего его романа.«Великий Гэтсби».Прочел его за какие-то пару дней.Так потрясающе описать атмосферу 20-х,описать все так красиво и проникновенно,что чувствуешь себя самим участником событий,мог только истинный литературный гений!Герои такие живые,а краски такие насыщенные и яркие!Красивая сказка не всегда закнчивается хорошо.Идея книги актуальна как никогда.Неужели мы так и будем продолжать гнаться за Американской Мечтой?Скольких талантливых,умных,добрых,честных молодых людей она погубила?

Потрясающая повесть, в особенности учитывая, что написано это 90 лет назад. Особенно сильное впечатление производит сцена с попыткой дать взятку Богу.

Реквием по американской мечте. Великая песнь мечты и страсти, увенчанная извечным вопросом: оправдывает ли благородная цель грязные средства? Отходная детективному жанру, в которой за бытописательством спрятан натянутый нерв, взрывающий сюжет и переворачивающий всё с ног на голову. Любовный роман? Криминальная повесть? Авантюрная новелла? Нет, это просто «Великий Гэтсби», единственный и неповторимый.

Потрясающая притча о человеческой жизни…

Всего лишь поменяв детство и старость местами и не без иронией описав течение человеческой жизни от старости к детству как «неделовой подход» и «неприличное поведение» Фицджеральд сделал из обычного, в общем-то жизнеописания американца, родившегося незадолго до гражданской войны, что-то безумно-поэтическое, звучащее в унисон с Книгой Екклесиаста.

«…и запираться будут двери на улицу; когда замолкнет звук жернова…

…И возвратится прах в землю, чем он и был; а дух возвратился к Богу, Который дал его…»

Таки это действительно просто случай, хотя и не слишком забавный, я бы, например, не хотел, чтобы со мной произошло подобное. Но главное, что случай сей никак не меняет общее течение жизни. Конкретно для семьи Баттонов он имеет значение, он неприятен и фрустрирует их, но даже жизнь одной семьи история Бенджамина не выворотила на изнанку. В этом плане кажется интересным сравнить рассказ Скотта Фицджеральда и повесть Владимира Михайлова «Не возвращайтесь по своим следам». Фантастическая посылка двух этих произведений весьма близка. В обоих случаях наблюдаем обратный ход времени, что, в общем-то нечасто встречается в фантастике, но персонажи Фицджеральда встречают чудо с истинно евангельским смирением, в то время, как герои Михайлова борются и побеждают в совершенно безнадёжной ситуации. И мне кажется, дело тут не в протестантской идее предопределения, которую исповедует американский прозаик, а в том, что Владимир Михайлов -- фантаст, а Скотт Фицджеральд лишь гость страны «Фантазии». И это вовсе не значит, что рассказ Фицджеральда чем-то плох, а повесть Михайлова имеет изначальный бонус. Перед нами просто два совершенно разных произведения, написанных на одну тему. Кому-то из читателей понравится одно произведение, кому-то другое. И все будут правы.