В Мещорской стороне перед нами в основном предстают картины умиротворённого созерцания природы, погружения в искони русские леса и поля, в саму суть Руси.

Благолепие и нега...

Страна мифологического золотого руна и потому частенько неопытными в географии людьми путаемая с греческими землями. Страна, покрытая бесконечными джунглями и болотами, заливаемая дождями и удушливой жарой. И люди, вознамерившиеся переделать климат Колхиды и превратить её в цветущий край. И если в первом очерке мы больше узнаём, как люди меняют облик прилегающих к Кара-Бугазу местностей, то здесь уже акцент делается на те перемены, которые происходят в самих людях в связи с теми запросами и требованиями, которые к ним предъявляет жизнь.

Замечательно живые и яркие образы, интересные характеры, острые ситуации, в которых проявляют и раскрывают себя герои этой повести-очерка.

Повесть, органично вместившая в своём небольшом объёме массу фактических сведений об этом загадочном заливе Каспийского моря и прилегающих местностях, об истории открытия русскими этого опасного места, об трагических событиях Гражданской войны, связанных с Кара-Бугазом и связавших всю эту предыдущность Кара-Бугаза с его актуальным важным народнохозяйственным значением в современные времена (начало 30-х). Мировые по значению и объёмам запасы мирабилита определили интерес к этому региону не только российских предприимчивых людей, но и некоторых иностранных компаний и государств, однако только во времена Советской власти люди сумели привлечь в эти места достаточные средства и силы для того, чтобы увязать всю прилегающую местность в один промышленно-энергетический узел и построить крупный комбинат по переработке этого минерала. Паустовский как раз и описывает в главах очерка несколько поездок по прилегающим к Кара-Бугазу регионам и встречи с разными интересными людьми. Все эти поездки наполнены замечательно точным и образным языком Паустовского и читаются с неподдельным интересом (хотя прошло с тех пор ни много ни мало, а добрых восемьдесят с гаком лет).

В этом своём романе, являющемся второй книгой воспоминаний Паустовского о своей жизни, мы вместе с автором и одновременно главным героем оказываемся в Армии. Хотя Паустовский по случаю слабого зрения в саму армию призван не был, однако как и многие другие граждане России вступил добровольцем в санитарный отряд, с которым побывал почти на передовой русско-германского и русско-австрийского фронта.

Военно-санитарная работа описана с присущей Паустовскому дотошностью и буквальностью и одновременно со всем талантом маститого писателя (роман написан уже в 50-е годы), отчего явственно представляешь себе всё напряжение и бессонные несколько суток в вагоне санитарного поезда, причём часть образов встретил впервые именно у Паустовского

Тут же и пронзительно светлые и одновременно бесконечно огорчительные главы о первой взрослой любви, о драматизме и трагедии высоких чувств и близких отношений и первой потери...

А затем

Роман заканчивается временем Февральской революции, т.е. мартом 1917 года.

Непременно нужно отметить особый, присущий только Паустовскому великолепный язык рассказчика, одновременно и простой и вместе с тем глубокий, образный, насыщенный эмоциями и чувствами. И филигранные описания картин природы, просто буквально оказываешься в описываемом месте и как будто видишь то, о чём повествует рассказчик. Любому начинающему или просто молодому литератору непременно нужно читать Паустовского, хотя бы для того, чтобы понять всё богатство русского литературного языка.

Вот что меня удивило. Очень богато описана природа и все обстановка рассказа, настолько реалистично, что читая словно сам чувствуешь, туман, запахи, росу. Убедительно подробно описаны чувства. Но! полностью вычеркнуты, выхолощены из рассказа любовные переживания (я уж не говорю о сексуальности). А ведь это центральная тема. И при этом она полностью не раскрыта. Может это сделано специально, чтобы читатель все додумал сам? Или это такое целомудрие, советское (почти религиозное) пуританство? самоцензура автора? или это отражение чувств романтичных людей той эпохи, которые даже мыслями своими боялись опустится ниже горизонтов строительства коммунизма? У меня нет ответа. Не знаю. Но впечатление от рассказа странное. Прочитал и подумал, как они к сексу-то перейдут с таким отношением?

Эссе, написанное в угоду редакции журнала Вокруг света. Как говорят сегодня, PR — ход. Да, сначало заставляет задуматся о том, чтоб и по — новому и совсем по — другому видеть те знакомые до боли места и территории. Но потом...поём ассану журналу.

Какое погружение в происходящее... читаешь, и чувствуешь все эмоции, как рассказчика, так и кота...

Тонко, изящно проходишь сквозь невидимую толщу хрустального прошлого, разлетевшегося осколками-минутами, осколками-днями, осколками-годами...

Запах лета на грани острия прошедшего столетия.

Великий писатель Паустовский, непревзойденный.

Спасибо за совет [b]an2001[/b]

«Чего не может аллах и не может Тимур, то могут сделать большевики» Ленин

Замечаю за собой одну интересную деталь. Чем старше становлюсь, тем больше люблю читать описание природы, отступления, посвященные описанию погоды, атмосферы и т.д. Природа никогда не бывает одинаковой в жизни, но и описание природы на страницах книг тоже редко бывает одинаковым, особенно, если этим занимаются действительно мастера описательного слова, как Ефремов, Астафьев или Куприн. Про классиков я вообще молчу. Паустовский же в любом подобном списке не затеряется.

Еще со школы я до сих пор помню такой географическое топоним, как залив Кара-Богаз-Гол из-за его «футбольного» названия. Но кроме названия в памяти моей больше ничего не отпечаталось. И Паустовский дал настоящую историческую справку об этом заливе, объему которого позавидует любая обширная статья из Википедии. Паустовский достоверно изобразил ту атмосферу неприступности, жесткости и таинственности, которым испокон славился этот залив. На фоне исторических событий Паустовский показал, как в свою очередь менялось отношение к этому заливу со стороны человечества. Технический прогресс идет, и вот Человек, отказавшись от суеверных представлений прошлого, широкой поступью вступает в пустынные барханы, чтобы сразиться со стихией и освоить такие сложные и действительно трудные участки Земли, прокладывая дорогу в будущее. И вот, спустя многие годы, залив Кара-Бугаз уже не является таким мистическим местом, которое «черной пастью» (так переводится название залива) заглатывает воды Каспийского моря, а краем, который очень богат на многие полезные ископаемые ресурсы, необходимые для промышленности Советского Союза в особенности, мирабилита.

Собственно, повесть Паустовского — это больше историческо-художественный очерк, нежели полноценное художественное произведение. Написанное в тридцатых годах, оно, безусловно, наполнено большевистской пропагандой, однако, если ее отбросить, получится вполне себе крепкая повесть, состоящая из небольших отдельных историй, — интересная, умная, со многими самобытными персонажами и непередаваемой атмосферой. Особенно запомнилась история про заключенных Миллера и Шацкого: очень жесткая, мрачная, безвыходная и атмосферная (что-то в духе Андреева), затрагивающая трагические вехи нашей общей истории. Но в какое бы русло ни поворачивалась история, какие бы люди к власти ни приходили, а среди нашего народа всегда находятся люди, которые, благодаря своей неуемной энергией, недюжинному уму, жажде к исследованию, продолжают приносить пользу нашему народу.

Грустный, даже болезненный рассказ об одиночестве человеческом, разъединении самых близких, невнимании и чувстве вины, с которым придется жить до конца дней. Наверное, чувство это оказывается острее боли утраты. Не просто же так молодая героиня покинула материнский дом рано утром, потихоньку, избегая встреч с кем-либо. Осуждение в чужих глазах стало бы для нее последней каплей.

Старость — жестокая вещь. Она как бы отделяет человека от жизни. А если он и физически отделен от родных расстоянием, одиночество становится во сто крат горше. Вроде и есть близкие, но нет их, один человек. Катерине Петровне еще повезло, что дальние рядом оказались, хотя бы по дому помощь была, добрые люди не оставили старую женщину.

Неправильно это, когда старики доживают дни свои в одиночестве. Но жизнью нашей постоянно воспроизводится. Уезжают дети в большие города, рвутся в свою жизнь, вперед, достичь чего-то пытаются, И захватывает человека круговерть повседневности, не получается разорвать ее ради старенькой мамы, отца, бабушки. Комментировать это бессмысленно, все мы знаем, что так нельзя, но одиноких стариков от знания этого меньше не становится.

В собственной старости воздастся за это каждому, ибо дети всегда стремятся вперед, а родители, старея, отстают. Меня в этой истории болезненно задело даже не невнимание Насти, и не беззаветная любовь к ней старенькой мамы, а само состояние старости. Человек жив, но уже ни в чем не участвует, выпал из общего потока, изолирован. Это по-настоящему страшно, потому что в большинстве случаев непреодолимо...

Написано очень хорошо. И даже тяжелой эту вещь я бы не назвала. Она именно грустная, пронзительно грустная от осознания неизбежного угасания...

Рассказ о том, как правильно соблюдать пунктуацию и деление текста на абзацы. Образец для начинающих авторов. Но и редактор должен быть понимающим, конечно.

Правка, которая не меняет ничего, но позволяет тексту дышать и преобразовывает стиль в звучащий мелодичнее. А нужно лишь правильно ставить точки.

Похожее в балансе “ножниц” и исходного материала находил в рассказе Джека Финнея «Удивительная ловушка для прилагательных».

В сети я наткнулся на подборку фотографий, среди которых была и такая: великая Марлен Дитрих целует руку Константину Паустовскому. Целует именно за этот рассказ. Этого, разумеется, было достаточно, чтобы я озаботился его прочтением. Не то чтобы он стал для меня полнейшим откровением — тема заброшенности, забытости стариков-родителей своими детьми поднималась неоднократно авторами из разных веков, разных стран и разных калибров. Просто, будучи написанным так просто и так искренне, так обманчиво безыскусно, он, тем не менее, производит на читателя сильнейшее впечатление и навсегда закрепляется в памяти.

Порыскав ещё немного в мировой паутине, я понял, что история этого фото довольно известна, но вместе с тем, я не нашёл рассказа о причинах, побудивших знаменитую певицу сделать это. Хотя, конечно, догадываться можно. Она, быть может, так же не успела или напротив, именно благодаря ему и успела... Хотел бы я когда-нибудь узнать об этом. А пока препоручаю Вашему вниманию этот рассказ.

В этом коротеньком рассказе присутствует маленький кусочек деревенского лета, когда полевые работы, солнце, рыбалка, и вся жизнь людей вертится вокруг этого.

Ребята увлечены рыбной ловлей, деревенские женщины подшучивают над их малой удачливостью, ребята переживают, стесняются. Поимка огромного линя становится настоящим триумфом юных деревенских рыболовов, которые в глазах односельчан сразу приобретают более высокий статус, ведь удачливы и сметливы, вон какую рыбину добыть смогли, в деревне это ценно.

Больше в рассказе ничего не происходит. Но по прочтении его остается полное ощущения погружения в сельское лето с его одуряющими запахами трав, сена, реки и радости жизни. Замечательная вещь!

Наверное, самая волшебная книга Константина Паустовского, кандидата на Нобелевскую премию. Она о том, как можно зорко видеть прекрасное и особенное в окружающем мире, как отбирать ценное из прожитой жизни и отображать его на бумаге, какие магические словесные сокровища можно использовать при создании произведения искусства. Она о том, как научиться писать книги.

Жизнь и книги — это как лепестки золотой розы, созданной когда-то парижским мусорщиком Жаном Шаметом.

Почему с увлечением читается «Золотая роза»? Она написана с вдохновением, свободно, блистательно, сочно, без привязок к фабуле и конкретным героям. И читать ее интересно потому, что самому автору очень интересно жить, видеть окружающий мир и людей и восхищаться ими. И отбирать самое ценное и прекрасное из жизни, как крупинки золотой пыли.

В книге есть явная отсылка к Диккенсу (история Жана Шамета и золотой розы, тут вспоминаются и «Лавка древностей» и «Наш общий друг», где также есть «золотой мусорщик»). Это лишь украшает книгу. Также писатель представил в книге самых любимых своих авторов.

Всем, кто любит прекрасное в жизни, кому интересно, как создаются книги, что есть замечательного в писательском труде — можно рекомендовать «Золотую розу» Паустовского.

Жаль только, что вторую часть «Золотой розы» сам автор посчитал неудачной и сжег. Сохранились только отдельные отрывки.

Странный рассказ — зарисовка о Михаиле Юрьевиче Лермонтове. И самое странное в нем — образ главного героя: психически неустойчивый, подверженный резким переменам настроения и неожиданным спонтанным поступкам. Даже признание в любви любимой девушки — событие, казалось бы, одно из наиважнейших в жизни человека практически не меняет его негативного настроя.

А ведь, в сущности, что еще молодому человеку надо — есть молодость, есть любимая и любящая женщина, есть недюжинный поэтический дар, есть, наконец, какое-то состояние. Откуда тогда постоянное дурное расположение духа, откуда томление души?

Вот этого-то объяснения в рассказе как раз и нет. А без него вообще не очень понятно, зачем это произведение было написано, что хотел донести до читателя Паустовский....

Каждый раз, начиная читать Паустовского, поражаешься, как увлекательно и красиво у него получается писать о самых простых вещах — нашей среднерусской природе, обыкновенных людях, самых простых занятиях.

Вот и эта маленькая повесть: все мы немного знаем о Мещере — озерно-речном лесном крае в сотне-другой километров к востоку от Москвы. И особенно по этому поводу не заморачиваемся — мало ли таких мест у нас в России. А прочитав Паустовского сразу хочется бросить все и сейчас же ехать в эту «Мещерскую сторону» — так интересно, так красиво, так «вкусно» рассказывает о ней автор. О всех этих удивительных мшарах — торфяных болотах, о многочисленных и очень разных озерах, полных самой разнообразной рыбы, о вырытых еще во времена Александра II и давно заброшенных каналах, о светлых сосновых борах, о людях, живущих в этом крае и о многом-многом другом….

Честное слово, читать эту повесть гораздо интереснее, чем многое из того, что понасочиняли наши многочисленные братья-фантасты. :)

Действительно далёкие годы. Более столетия отделяет нас теперь уже от событий, о которых пишет в книге Константин Паустовский. В первой из шести задуманных и написанных им автобиографических книг.

Повесть написана языком рассказчика. В том смысле, что во время чтения совершенно не задумываешься над тем, что ты читаешь книгу — так и кажется, что на самом деле ты просто слушаешь рассказ. Достигается это тем, что русский литературный язык, которым написана книга, чрезвычайно бытовой и повествовательный. В нём нет ни вычурностей, ни многомудростей, ни чрезмерно философских велеречивостей, ни изысканно красивых оборотов (так порой и хочется написать обормотов...) речи, метафор, гипербол и всего прочего литературного. Применение всего этого литературно-писательского инструментария зачастую украшает письменную литературную речь, но столь же нередко и отягощает её, делает такой переусложнённый язык чрезмерно специальным, специфическим, технологичным, искусственно выведенным — как овечка Долли. Иногда такая чрезмерная литературность автору и книге идёт, — и тогда мы говорим о собственном авторском стиле, — но часто книга становится тяжким бременем для читающего её.

Паустовский как раз относится к числу тех маститых и мастеровитых русских авторов, который всегда выступал за избегание искусственности в русском литературном языке. В его книгах, и в этой в том числе, практически невозможно найти что-то чрезмерное литературное специальное— если на улице смеркалось, то именно это слово он и употребит. Казалось бы такое строгое и требовательное отношение к собственному писательству делает книги Паустовского скучными, малообразными, мелкими и некрасивыми. Но думать так будет величайшей ошибкой, потому что в том-то и мастерство Писателя, в том-то и весь его гений, что искусно и мастерски сложенная из простых словесных кирпичиков книга и прочна, и устойчива ко всяким литературным сейсмическим колебаниям, и к придиркам любых изощрённых критиков и критиканов, и красива, гармонична и притягательна.

Говорить что-то по содержанию книги особого смысла нет, потому что можно легко свалиться в пересказ ключевых моментов книги или биографии Паустовского, но ведь всё это лучше узнать непосредственно из уст самого рассказчика и автора. Можно только сказать, что вот если бывают великолепные книги о детстве и юности мальчишки или девчонки, которые читаешь взахлёб и с полным погружением, то эта книга как раз к таким и принадлежит. Отчего удовольствие от чтения двойное.

Красивая лиричная повесть рассказывает читателю историю двух русских семей (дворянской и крестьянской) и одной шведской семьи, чьи жизни богини судьбы чудесным образом переплетают в разных поколениях – во времена декабристов, в 1916-1917 годах и в тридцатые годы ХХ века.

Паустовский будто связывает между собой разные этапы истории — изображает прошлое, отражая его в эмоциях и поступках персонажей, создавая этакий временной «эффект бабочки», — каждый, казалось бы, небольшой поступок дает отголосок в будущем.

Герои книги благородны (истинно – благородство свойство внесословное), чисты помыслами, готовы жертвовать собой ради другого, совершенно незнакомого человека, жертвовать собой ради общего дела…

Книга оставляет глубокий след в душе, возбуждает желание переоценить свои поступки и стремиться к лучшему, любить жизнь, Отечество, созидать прекрасное ради будущего потомков…

Чудесное произведение, отражающее вечное стремление человека что-то изменить в убогости своей жизни, сделать важный шаг, обрести счастье и покой. Всю жизнь Иосиф Шифрин мечтал о далеких экзотических странах, где нефритовое море бьется о белоснежные песчаные берега, где пальмы трясут своими зелеными кудрями, а багровый закат, подобно волшебной лампе, освещает высокие горы.

Он становится талантливым гравером, но вместо далеких стран вынужден видеть лишь бедный еврейский квартал, захудалую типографию, чувствовать на руках надоедливый запах меди. Через время мечта приобретает конкретные черты: мастер стремится переехать с семьей в Палестину, на землю обетованную, скитается, пытаясь заработать, собрать деньги на билет.

Несчастья преследуют его, он теряет жену, а затем дочь, но не в силах отказаться от своей мечты.

Рассказ интересен не только темой, но и подробностями жизни и быта еврейской общины, а также замечательным, гибким, пластичным языком.

Ещё ое рассказывает несколько историй, как писал свои рассказы. И начало книги, история солдата, также вовсе не случайно там оказалась.

Эта повесть основана на многолетних раздумьях художника над сложными проблемами психологии творчества и писательского труда. Словом, в этой повести писатель рассказывает о призыве к писательству, о трудных судьбах таких творческих личностей как: Ван Гог, Мультитатури и другие.

По состоянию на 2014 год весь патриотический посыл сказки убивается её вопиющей непедагогичностью. Ну вот посудите сами. Для удовлетворения пагубной тяги к курению дед посылает несовершеннолетнюю внучку одну через лес за табаком. Ничего что она пешком пойдёт. А если медведь какой? Или беглый? В лесу то по любому зоны будут, только в патриотической сказке про них не напишут.

На станции ребёноку продают табак и не требуют паспорта. Не то время. И никто, никто не говорит, что курить, как бы вредно. Девочка табаком с солдатами делится. И один даёт за это артефакт — колечко стальное. В детстве думала — от ковра оторвал настенного. Сейчас — от гранаты. И ребёнок снова чешет прямо-через лес в одиночестве.

Дома дед так обрадовался махорке, что задымил всю избу, совершенно не заботясь о том, что внучка этим же дышит. И автор считает что всё в порядке.

Основной, по замыслу автора посыл — имела Варя возможность с волшебным кольцом увидеть белый свет, да решила что в родной деревне лучше. По моему и правильно. Желания, даже в сказках, не просто так осуществляются. Пришли б в деревню немцы, действие сказки во время войны, и угнали б Ваню в Германию. Вот так и увидела б весь белый свет

Авантюрно-приключенческий роман с элементами фантастики совершенно не характерный для творчества Константина Георгиевича Паустовского.

Неутомимая тройка героев: молчаливый и подчеркнуто одинокий журналист Батурин, энергичный выдумщик капитан Кравченко и физически слабый, но сильный духом писатель Берг заняты поиском пропавшего дневника летчика — исследователя Нелидова. Дневник имеет научную ценность и весьма вероятно похищен американцем Пиррисоном, работающим в Советском Союзе на киностудии в качестве кинооператора.

Паустовский вводит в книгу популярную для 20-30-х годов шпионскую тему (Пиррисон оказывается именно шпионом), создает завлекательные для читателя сюжетные ходы: тут и поиски Елены Нелидовой, могущей пролить свет на местонахождение Пиррисона, и опасный китаец -убийца Ли Ван, и проститутка Валя, и страшный шторм на море, и покушение на капитана Кравченко неизвестного стрелка.

Но достоинства романа все же не в сюжете, временами несколько наивном и то и дело буксующем, а в людях. Главные герои — живые, полнокровные образы людей 20-х годов, одолевающие не только жизненные препятствия, но и самих себя, «бесов в своих головах», на наших глазах становящиеся более сильными и благородными.

На долгом пути в поисках шпиона Пиррисона, главные герои бывают в разных городах, встречаются с людьми, терпящими нужду и бедствия. стараются им помочь, сделать, что в их силах. Великолепно описаны даже мимоходом появляющиеся персонажи — ростовский маклер Соловейчик, проститутка Валя — Зина, которую так хочет согреть и вернуть к жизни Батурин, капитан в отставке Кузнецов, создающий модели кораблей, актриса с неустойчивой психикой Елена Левшина, которой Берг помогает отстоять право на ребенка, человек с обезьянним лицом Глан, «поэт в технике» Симбирцев и многие другие.

Великолепный стиль произведения, яркие образы людей, с лихвой окупают провисания и распады в сюжетной структуре романа.

Это, наверное, лучшая книга о жизни, которую я читал. Все шесть частей, но лучше всех первая. Использовать ее как исторический документ, конечно, невозможно. О многих событиях своей жизни автор умолчал. Некоторым эпизодам явно постарался добавить более ярких красок. И при этом книга оставляет впечатление абсолютной правды. Повесть о давно исчезнувшей России наших прадедов и прабабушек. Не «свинцовые мерзости самодержавия» и не лубочная Россия верноподданных. Россия живых людей, слабых, энергичных, упрямых, гениальных, туповатых, открытых, веселых, занудных, всяких.

Легко увидеть в ближнем его недостатки. Паустовский старался видеть в человеке прежде всего светлую сторону, не закрывая глаза на его слабости. Почти каждый из героев книги способен, хотя бы иногда, на бескорыстные и благородные поступки. Почти в каждом живет с юности мечта, которую не всегда удается претворить в жизнь, но иногда удается. Почти каждый способен на чистую любовь. Это действительно так, только мы не всегда это видим за привычными масками. Паустовский видел.

Как же мне жалко бедного любопытного барсука! Причем лет сорок уже. Рассказ — шедевр, рождающий в любом нормальном человеке сочуствие и любовь к «братьям нашим меньшим».

Это мой любимый рассказ с раннего детства. Сколько книг было прочитано после, но до сих пор (а мне уж 33) всё равно открываю свою старую книжку с чудесными картинками и перечитываю её снова и снова.

Эта романтичная повесть схожа с прекрасной, возвышенной симфонией. Она хорошо продумана и соразмерно выстроена, ни кирпичика не вынуть из этой тесной кладки. Повесть о любви, о человеческой чести, о перекличке времен, столетий... Русский офицер Павел Бестужев служит (в 19 веке) на далеких Аланских островах, любит замечательную девушку — дочь шкипера Анну Якобсен. Павел, Анна и простой солдат Семен Тихонов спасают от полицейской расправы декабриста Николая Щедрина и его спутника. Бестужев гибнет на дуэли, защищая честь девушки. Царский офицер приказывают запороть до смерти солдата Тихонова за помощь мятежникам. Спустя столетие, молодой художник Алексей Тихонов встречает красивую девушку Мари, прабабушка котрой была дочерью Бестужева и Анны Якобсен... Повесть Паустовского облагораживает, заставляет нас ценить и любить жизнь, приводит к мысли, что все мы сопряжены с историей и даже наш маленький поступок отразится в веках. Иногда произведения писателя упрекают в некоторой красивости, иллюстративности, но согласитесь, нужны и такие, очищающие душу романтичные вещи. Без них наша литература оскудела бы.

Одна из лучших новелл в мировой литературе. Она о том, как случай и поступок иногда преобразовывают жизнь человека, как иной раз можно отринуть опостылевшее настоящее и принять безумное решение, и это наполнит все твое существо настоящей жизнью. Некоторые вещи Константина Георгиевича Паустовского великолепны свои словесным обрамлением, это неуловимая проза, она вроде бы безсюжетна, но очаровывает как музыка. Она оставляет послевкусие, от которого уже никуда не деться. Это не рассказ — симфония! Вещь написана измумительно точным языком, в котором нет ничего лишнего. Все его атрибуты — снег, скрипка, рояль, сани, форель, старый дом, все его герои — маршал, мастер Баумвейс, Мария Черни стоят перед глазами, как живописная картина любимого мастера.

Написано красиво. Хотя периодически автор переходит на панегирики «прекрасной советской стране». Где же ещё все силы целого города могут быть брошены на спасение жизни обычного маленького мальчика ? Типичная социалистическая утопия.