Ну камон. Опять детскую книжку выдают за «бестселлер ньюйорктаймс». Я все понимаю, адалт_янг во все поля, но не настолько же. Я отдам эту книжку читать своей восьмилетней дочке. Это просто сказка (увлекательная!): добрая и смышленая девочка помогает своему доброму и смышленому папе победить всех злых и несмышленых врагов. Непонятно, правда, к какому лагерю запишут маму — единственный небинарный персонаж — спрошу у дочки потом, ради этого я дочитывать не стал.

И еще ведьмы! И цыгане! И бронированный медведи! (серьезно... я хочу спросить у автора, почему только медведи? где мои бронированные моржи? я понимаю, для сказки очень красиво, но логика подска... да какая логика в сказке! Королевство бронированных медведей — даже звучит круто).

По поводу заключительной части трилогии:

11 февраля 2023 года Пуллман сообщил в Twitter, что он написал 350 страниц книги.

В ноябре 2023 года Пуллман объявил, что написал 500 страниц из 540-страничного романа, который завершит трилогию. Он добавил, что роман будет опубликован где-то в 2024 году, хотя ему еще предстоит определиться с названием.

В ноябре 2023 года Пуллман объявил, что написал 500 страниц из 540-страничного романа, который завершит трилогию. Он добавил, что роман будет опубликован где-то в 2024 году, хотя ему еще предстоит определиться с названием.

А бог на небе, первый небожитель,

Их злобных козней — друг и покровитель,

Считаем бога первым мы злодеем.

Коль мы его в бою не одолеем

И не отгоним за небес пределы,

Он будет снова запускать в нас стрелы,

Покоя в жизни никогда не даст,

И весь народ проклятью он предаст

«Слово о нартах. Последний бой»

***

Тогда ученики Его, приступив, сказали Ему: «Знаешь ли, что фарисеи, услышав слово это, соблазнились?»

Он же сказал в ответ: «Всякое растение, которое не Отец Мой Небесный насадил, искоренится; оставьте их: они – слепые вожди слепых; а если слепой ведет слепого, то оба упадут в яму».

Мф. 15:12-14

***

Признаюсь сразу: захотелось написать отзыв под впечатлением не столько от самой книги, сколько от других отзывов. А именно — от многократного повторения тезиса о том, что она-де верующих оскорбляет. Если так — признаюсь, как-то грустно за верующих.

Итак, понравилась ли мне книга? Нет. Настроена ли она по отношению к христианству отрицательно? Да. Потому ли не понравилась? Ха-ха...

На мой взгляд, очень мало смысла оценивать заложенные в книге идеи, если автору не удалось их достойно раскрыть. Проблема «Янтарного телескопа» не в том, что он учит юного читателя плохому, а в том, что он не учит ничему. Ну, если, конечно, не считать за учеников ту категорию читателей, которые готовы принять любую идею в любой упаковке, лишь бы она была написана чёрными буквами на белой бумаге от лица «классово близкого» персонажа. Вот хотя бы скажите мне, господа, что именно писал автор — АНТИХРИСТИАНСКУЮ книгу или АНТИКЛЕРИКАЛЬНУЮ?

Поясняю свою мысль: с чего у нас всё начинается? В «Северном сиянии»? Вот есть конкретная церковь, которая проводит бесчеловечные опыты над детьми. Мерзко, отвратительно, нестерпимо. Оскорбительно? Для кого?

Вы знаете конкретную конфессию реального мира, где принято подобное? В нашем мире, вроде как, зверушек-двойников у людей нет. Вы видите тут аллегорию на католицизм? Протестантизм? Православие? И опыты тоже — аллегория, мол, эти фанатики пойдут на всё ради власти и денег? Ну, допустим.

Колёса — зло. Почему? Ну, всё незнакомое — зло. А разве религия — не про это? Вот за такое верующий человек действительно может оскорбиться. Только не потому, что у него на глазах рисуют карикатуру на Бога, а из-за карикатуры на себя самого. Может... но не стоит. Пусть лучше этот карикатурист замрёт с открытым ртом, когда узнает, что верующие люди и на водительские права сдают, и интернет освоили.

Дополняет этот посыл концепция предварительного покаяния в грехе. Абсолютная ахинея с точки зрения аскетики. Покаяние предполагает психологическую трансформацию, делающую человека неспособным к совершению греха. Причём подобный ход автору не нужен от слова «совсем». Если ему так уж требуется оправдать убийство — в реальной Библии масса примеров. Вот взять хотя бы сцену, где Финеес пускает в ход копьё, пронзая пару любовников аккурат во время соития... Вот на такую кальку можно было бы оскорбиться. А оскорбляться на чушь — это значит уподобляться мальчику у Толстого, рассуждавшему о «непростимом грехе хулы на Святого Духа».

Выходит, книга антиклерикальная? Минуточку, но если их Бог позволяет им всё это, значит... Бога нет? Или Бог — первый злодей? Хм, посмотрим, посмотрим...

Посмотрели. И что увидели?

Бога в сеттинге нет? Есть, пусть и весьма специфический. Ему на всё это наплевать? Да нет. Он одобряет происходящее? Напрямую руководит иерархами церкви? Вы будете смеяться, но я такого не увидел. Напротив, вон, Метатрон готовит ангельскую рать для установления прямого небесного правления. Что-то ему уж больно на грешной земле не нравится. Только последние события? Или — а как мне кажется, текст подобное толкование допускает — его как раз раздражает век за веком творимое именем Бога и от имени Бога зло? Так разве вы не этого ждали, не этого хотели? Но герои уже успели набрать разбег, они уже готовы таранить всех подряд, не обращая внимания на цвет знамён. Как, помнится, у Перумова в «Кольце Тьмы»: два тома подряд Фолко взывает с Западу, мол, как вы смеете? Вы — сильные, могущественные, добрые — бросили нас на растерзание Чёрному Злу и не хотите и пальцем шевельнуть ради помощи нам! Стоило в третьем томе силам Запада вмешаться, Фолко тут же разворачивает пулемёт: да кто вы вообще такие, как вы смеете вмешиваться, кто вас сюда звал? Это наша земля, мы тут сами всё порешаем!

Даже в финале — ну определись уже, автор, со своим отношением к Богу! Мы поняли, что он — дряхлый мразматик. Но до этого-то кем он был? Если судить по поступкам — хитрый интриган-властолюбец. Почвы для других выводов нам не дано. Но в момент гибели нам почему-то показывают, что он был и остаётся Добром. Странно...

И так во всём. Логический ляп на логическом ляпе и логическим ляпом погоняет. Авторы других обзоров обнаружили их во множестве, обратив внимание даже на те, которых не заметил я. Поэтому упомяну ещё только один, важный для сюжета.

Оба последних тома просто пронизывает вопрос: в чём сила, брат?

1. Бог-самозванец как-то убедил ангелов в своём статусе творца вселенной и договорился с гарпиями. Ну, с гарпиями-то, судя по всему, договориться любой может, а вот с первым — посложнее. Как ему это удалось? Ну вот как-то.

2. Ангелы изображены вполне себе антропоморфными. Не в плане тела — в плане мышления и возможностей. Пыль — это тоже ангелы. Должно быть, примитивные. Но у Пыли откуда-то есть всезнание, а у нормальных ангелов — нет. Ну вот как-то так.

3. Лорд Азриэл мгновенно из космотуриста и беглеца, неспособного в родном мире выиграть судебную тяжбу, превращается в лидера антибожественного восстания... впрочем, об этом уже писали до меня и неоднократно.

4. Лира и Уилл точно знают, сколько окон можно сохранить. Вы что — измерения проводили? Нет, просто уверены. Как-то.

5. И на этом фоне уже даже не удивляешься, что герои на полном серьёзе собираются чего-то там строить. Ребята, то, что вы разнесли в щепки ангельскую рать, изменили суть посмертия и даже занимались сексом (!), не отменяет того простого факта, что земная церковь пока ещё сохранилась во всей своей силе. Кто вы такие? Что вы можете? Всё, приключения закончились, сейчас вас возьмут за уши и посадят за парты (ну, фигурально). Тоже мне, бунтари-мятежники, школота беспорточная...

Словом, оскорбляться в ответ на такой винегрет — это всё равно что оскорбляться на «Эн, ден, труакатр, мадмазель Журоватр» от пациента психбольницы. Кстати, реальная инквизиция, уважаемый LeoDracula, выносила и такие приговоры особо одиозным мыслителям вроде Постеля. Искренне надеюсь, что по-настоящему верующие люди выше и умнее обид на откровенные бредни. Если уж сильно хочется к чему-то прицепиться — ну, цепляйтесь к Перумову и его Спасителю. Там на пару десятков томов есть одно — целое одно — место, к которому действительно можно прицепиться. Потому что бросаемый Фиделисом аргумент, мол, настоящий спаситель не сортирует спасаемых на плохих и хороших, может хоть как-то быть приложим к реальной жизни и реальной религии. И то — цепляйтесь не для того, чтобы оскорбляться и ненавидеть, а чтобы думать, разумно опровергать и в результате лучше понимать собственную веру.

«Вы не должны зря тратить время на ожидание»

Третья книга Филипа Пулмана из трилогии «Темные начала», опубликованная в 2000 году.

Лира находится в плену у миссис Колтер, которая поит ее сонным зельем, от чего той снится погибший друг Роджер. Уилл встречает Йорека Бирнисона и отправляется вместе с ним на поиски Лиры. А к лорду Азриэлю стягивается огромная армия для борьбы с самим Властителем.

С каким удовольствием я читал первую книгу. Без удовольствия, но с интересом вторую. И как же тяжело читалась третья книга. Скучно, нудно и затянуто. Эти три слова характеризуют заключительный роман трилогии. Автор смешал практически все, что можно было смешать, наворотил такую кучу. Превратил детскую первую книгу во что? Для кого? Половина персонажей и событий книги вообще никак не влияют на сюжет. Подготовка к битве с Властителем была растянута на две книги. И что в итоге? Две страницы событий и забыли. Как же, ведь у нас тут любовь двух подростков, это куда важнее описать, а про битву почитайте, например, у Аберкромби.

Детям не интересно. Взрослым скучно. Для кого написано?

Книга очень хорошо написана, хотя свежестью и сюжетом уступает первой трилогии. В интонациях автора есть место и тонкому юмору, и самоиронии. Присутствует немало скрытых намёков на дальнейшее развитие событий. Но, чтобы это почувствовать, лучше читать в оригинале. Например (цитирую отзыв Slimper753):

«Когда Пан встречает другую девочку без деймона, происходит совершенно непонятный диалог. Он спрашивает про Синий отель, а девочка отвечает, что не знает, что это такое, но буквально через несколько предложений Пан зачем-то спрашивает, не знает ли она, где это место (о котором она впервые слышит, ага), а она говорит, что нет, но где-то в пустыне, и что про него рассказывают другие дети всякие ужасы.»

Это целиком проблема перевода. В оригинале она переспрашивает у Пана про это место, и, узнав о нём дополнительные детали, вспоминает, что знает о чём-то похожем, но под другим названием.

«Прячась в норах, как крыса, ты и сдохнешь, как крыса»

Однажды в дверь прачки и сапожника постучался мальчик в наряде пажа и заявил, что он был крысой.

Из всех прочитанных сказок данного автора эта мне понравилась больше всего. Это довольно интересная интерпретация сказки «Золушка». Следить за приключениями главного героя довольно занимательно. Читается сказка легко, сюжет захватывает, персонажи вызывают сопереживание.

«- Выше нос, Джек. Готов поспорить удача не за горами.

- Конечно, не за горами. Мы в море, хозяин. Тут нет гор»

Старик Пандольфо, которому надоели птицы на своем поле, решил смастерить чучело. И однажды в грозу чучело ожило, нашло себе слугу, мальчика Джека и отправилось путешествовать.

Сказка от автора, подарившего нам цикл «Темные начала». И честно скажу, сказки у Пулмана мне нравятся гораздо больше, чем цикл «Темные начала». Читаются они легче, сюжет захватывает, персонажи вызывают сопереживание, чего не было в цикле. Все-таки Пулман куда больше детский писатель и сказки это явно его конек.

«Может быть, на самом деле существует лишь один-единственный мир, которому как будто снятся остальные?»

Роман английского писателя Филипа Пулмана, вторая книга трилогии «Темные начала».

Лира Белаква, вслед за лордом Азриэлем, попадает в другой мир, в котором на взрослых охотятся таинственные Призраки, а у людей нет деймонов. В этом мире она встречает двенадцатилетнего Уилла Парри, который ищет своего отца.

По сути это промежуточная книга. Первая книга знакомила нас с миром и с основными героями. В третьей книге должна быть кульминация (пока не читал, поэтому не знаю). Вторая же книга как бы подводит нас к заключительной книге трилогии, не предлагая нам ничего нового, кроме главного героя Уилла Парри (который перетянул одеяло на себя, сделав Лиру второстепенным персонажем, что мне очень понравилось). И вообще практически все персонажи первых двух книг прописаны великолепно. Во второй книги второстепенным героям уделили чуть больше времени, и это пошло книге на пользу. Это что касается героев. Про сюжет сказать ничего не могу. Основная завязка попахивает шизофренией. Это уже было в других произведениях (и не только в книжных). И уже там это пахло бредом. Я честно надеялся на крепкий сюжет. В итоге мы получили, что получили.

Детское фэнтези для взрослых, с прекрасными героями и слабым сюжетом. Читать или не читать решайте сами.

Небольшой отрывок входящий в графическую повесть «Граф Карлштайн» и повествующий нам о выступлении доктора Кадаверецци, которого многие считают шарлатаном, однако он бы с этим поспорил. Ничем особо выдающимся отрывок не является. Прочитать детям перед сном, и забыть.

Одним темным вечером в таверне полной людей сказочник Фриц решает поведать одну страшную историю написанную им накануне. Неожиданно на пороге таверны возникает персонаж этой самой истории.

Небольшая сказочная повесть от автора, подарившего нам цикл «Темные начала». В самой сказке, находится еще одна сказка, и две эти истории пересекаются, сливаются воедино. Атмосфера повести довольно мрачная, некоторые персонажи вызывают отторжение. Однако, как и все сказки, она учит дружбе и смелости. К чтению рекомендую, особенно с детьми.

Девочка Лила, дочь известного изобретателя фейерверков, мечтает пойти по его стопам, но для этого ей необходимо отправиться к горе Мерапи, чтобы добыть у огненного демона Развани королевскую серу. Это очень опасное путешествие, но на помощь ей приходят верные друзья — мальчик Чулак и говорящий слон Гамлет.

Небольшая сказочная история от автора, подарившего нам цикл «Темные начала». История, которая призывает ценить дружбу и самоотверженность. Читается повесть легко. Персонажи запоминаются. Очень рекомендую прочитать ее вместе с детьми. Для них она будет особо познавательна.

«Когда о Супермене и Бэтмене никто слыхом не слыхал, прославился другой герой»

Графический роман, написанный в 1989 году, за авторством Филипа Пулмана, подарившего нам трилогию «Темные начала».

Джек Пружинные Пятки, герой внушающий ужас преступникам, и помогающий честным гражданам. В этот раз он решается помочь трем сироткам, которым повсюду угрожают опасности.

Небольшая графическая сказка, написанная живым языком, повествующая о дружбе и добре, а также показывающая до чего может довести жадность.

Советую прочитать своим детям, интересно будет и им и вам.

«Самая нежная душа бывает как раз у тех, кто вроде бы не совсем от мира сего»

Графический роман, написанный в 1982 году, за авторством Филипа Пулмана, подарившего нам трилогию «Темные начала».

В полночь, накануне Дня Всех Душ, Замиэль, предводитель Дикой Охоты, со своей сворой призрачных гончих выезжает из Волчьей лощины, чтобы заключить со смертными сделку. Однако все жители окрестных деревень в этот день отсиживаются по домам. И только Генрих Миллер решился заключить дьявольскую сделку.

Небольшая графическая сказка, написанная живым языком, повествующая о дружбе и добре, а также показывающая до чего может довести жадность.

Советую прочитать своим детям, интересно будет и им и вам.

Книжка вышла по-русски (да, я немножко тормоз), поэтому можно, наверное, воспроизвести мое мнение о книге, прочитанной два года назад в оригинале.

Тяжелая очень книжка для тех, кто «фанатеет» от «Темных Начал», мрак перемноженный на тоску. У так-себе-авторов иногда можно абстрагироваться и сказать, что «история кончилась вот тогда, много лет назад, а сейчас автор написал фигню и ее проще забыть». Но тут так не получится -- нам «подарили», иносказательно говоря, великолепное описание жизни Фродо после Кольца, вписанное в канву той истории с абсолютной достоверностью. Собственно, каждому очевидно, что концовка «Янтарного телескопа» хэппи-эндом была разве что в ночном кошмаре -- и вот 900-страничное тому подтверждение. Очень хочется поцитировать наиболее ударные моменты, но спойлерить нечестно, конечно.

Оценка 10/10 — великолепный текст, читать который могу посоветовать только с заранее обдуманным намерением. И это, как со «вторым томом трилогии» бывает почти всегда, первая половинка истории. Книга задает множество вопросов, загадывает кучу загадок и... обрывается буквально на полуслове. Желание прочитать, наконец, третий том «Книги пыли» за эти два года не ослабело ничуть. Но автор, увы, не написал его еще и на четверть.

ПЭЭС. Твердые «шестнадцать плюс». Когда эта книжка выйдет на русском, совершенно не стоит покупать ее в подарок детям. «Мои герои больше не дети, и вы, мои читатели -- тоже».

ПЭПЭЭС. Абсолютно все отзывы, вплоть до «Таймс», обязательно упоминают факт, что в книге есть сцена группового изнасилования (неудачного). Упомяну и я. Знаете, в чем самая жуть? Что если ее убрать/вычеркнуть/пролистать, мрак не развеется ни на миллиметр.

Еще одна ПЭ...ЭС. К сожалению, не слышал ни одного хорошего слова о русском переводе. Для примера, Natasha_Belka выше упоминает про Пантелеймона-хорька -- но в оригинале он лесная куница, которой и стал в конце «Телескопа».

Мне очень понравились «Темные начала» в старшей школе — это было что-то совершенно странное, вроде и детская фантастическая книга, но местами — с совершенно недетскими вопросами и темами и безумной фантазией. Теперь думаю, что стоило бы их перечитать и посмотреть на сюжет уже другими глазами.

«Тайное содружество» — своего рода продолжение «истории полюбившихся героев». История про Лиру Белакву: она выросла, ей 20 лет, она учится в колледже в Оскфорде. Очень смутные воспоминания о том, что было в начале эпопеи, не позволяют мне оценить эти вводные, да и вообще как-то сопоставить их с тем, что было в первых книгах, так что я воспринимала этот роман по сути как самостоятельный.

Что сказать — у Пулмана отличный, детально прописанный, вполне внутренне логичный альтернативный мир. Это приятно, тем более что не так часто встречается — но понятно, что тут автор пользуется своими многолетними наработками. В этом мире есть злобный Магистериум, представляющий собой одну из религиозных организаций, постепенно выходящую в этом мире на роль инквизиции. Есть Лирины друзья и преподаватели, знакомцы по предыдущим книгам. Есть таинственная Пыль, которая связывает между собой живые существа. И, наконец, есть эмоции.

Нельзя сказать, чтобы у книги не было сюжета — напротив, различные герои весь текст только и делают, что куда-то движутся и что-то предпринимают, происходят драки, погони, расследования, убийства и даже перевороты. Сюжет завязывается вокруг неких таинственных роз, растущих в далекой пустыни, из которых делают некое уникальное масло — и вроде бы оно всегда было, а тут в связи с геополитическими факторами вдруг исчезло. Не то чтобы Лире должно было быть до него дело — но плох тот герой фантастического романа, которому не до всего в мире есть дело.

Но вот беда — параллельно с «большой» историей про розы, которую детально и с интересом рассказывает нам автор и за которой действительно захватывающе следить, есть еще маленькая история про ссору Лиры и ее деймона. Оба «сюжета», если пресловутую на пустом месте возникникшую ссору можно считать сюжетом, развиваются параллельно, и именно отношения с деймоном толкают Лиру в дорогу и отчасти вмешивают в историю глобальную. Это не плохо само по себе — плохо то, что автор то ли не сумел, то ли поленился, то ли решил оставить для продолжения развязку глобальной истории с таинственными розами в азиатской пустыни, из-за которой весь мир посходил с ума. Нам обозначили проблему, прочем очень маняще, розы связаны с Пылью, а на Пыли держится весь их мир — из-за роз люди вокруг умирают, из-за роз происходят все глобальные события в тексте.

Но никакой ответа на вопрос, что же розы, в конце книги нет. Остается ощущение, что автор сжулил, подсунув вместо ожидаемой разгадки «красного дома» в пустыне высосанное из пальца воссоединение Лиры и деймона, которое никого в этой истории не интересовало. В итоге завязка у книги есть, и отличная, а вот развязка — увы. На мой взгляд, такое очевидное читерство недопустимо даже в книжных сериалах, и каждый том все-таки должен быть отдельной историей с разрешением основного конфликта, а не побочного и искусственного.

В первой части цикла мы попадаем мир, в котором каждый человек имеет своего деймона, который принимает облик какого-либо животного. У детей деймоны могут менять свой облик, но по мере взросления деймон принимает облик определённого животного. Деймоны могут говорить, к чужим деймонам нельзя прикасаться. Человек и деймон не могут отделиться. Со смертью человека его деймон исчезает. Кому идеи платоновых половинок хватило бы – вы погодите. На севере живут долгоживущие ведьмы, которые летают по небу на ветках облачной сосны, обладают магией и могут разделяться со своими деймонами на значительные расстояния. В полярных льдах лежит царство панцербьорнов – огромных говорящих полярных медведей, которые не имеют деймонов и носят доспехи из метеоритного железа. Верховная власть в людском мире принадлежит тоталитарному ультраконсервативному фундаменталистскому Магистериуму, сочетающему в себе инквизицию и оруэлловское Министерство Правды, в стиле ортодоксального кальвинизма, кстати довольно лояльному к ведьмам.

В Англии начинают пропадать дети, их похищают и отправляют на север, в Больвангар, где церковники проводят эксперименты по рассечению – отделению деймонов от детей. В результате ни дети, ни деймоны после этого долго не живут. Так церковники хотят избавиться от деймонов, первородного греха, бла-бла-бла, библейский смысл, всё такое… Лира Белаква, осиротевшая ещё в детстве, содержащаяся в Оксфорде в Колледже Вод Иорданских, получив в руки таинственный прибор алетиометр, который при умелом пользовании может дать ответ на любой вопрос, из рук магистра Колледжа, сбегает из-под плена злобной стервы Марисы Кольтер, которая на самом деле её мамаша и руководитель проекта по образанию деймонов, сбегает от полиции и вместе с цаганами, вознамеревшимся спасти своих детей, отправляется на север чтобы спасти своего друга Роджера и вернуть алетиометр лорду Азриелу, местному Индиана Джонс,

Книга эта вовсе даже не детская. Это супер атеистично-антицерковное произведение, великолепное и нетривиальное фэнтези, но которое покажется таким лишь человеку с увесистым культурным багажом. Атмосфера этакого стимпанковского конца 19-го века описывается круто – все эти огромные дирижабли, аэростаты, только-только распространившееся электричество. Церковники, которые и в этом мире являются надменными ублюдками, проводят изуверские эксперименты на детях на своих станциях словно нацисты в концентрационных лагерях. Этот мир в какой-то момент пошёл по пути превосходства Церкви над научно-техническим прогрессом и каждое открытие должно иметь религиозный смысл. Личные деймоны и Серебристая Пыль, которая липнет к взрослым и огибает детей, у которых ещё не окончательно сформировался деймон, превратили основные христианские догматы в конкретные образы этого мира, хотя деймоны олицетворяют части души человека, а Пыль сродни пронизывающему всё Божественному Духу. Пыль говорит через алетиометр, указывающий истину.

Религиозная концепция, лежащая в основе книги, отталкивает тех, кому чужда такая глубокая тема. Им приходится верить тем одержимым открытиями учёным, которые пытаются приложить к основной проблеме — Пыли — формальную логику. Не удивительно, что у самых холодных и расчётливых людей деймон в виде обезьяны — самого похожего на человека существа, быть может, самого рационального из всех.

Магистериум пытается запретить лорду Азриелу исследовать элементарные частицы — Пыль, называя её результатом первородного греха. И это отсылка не только к гонениям на Галилея, которого духовенство преследовало за «атомизм». В XVI–XVII веках делимость материи была чисто религиозной проблемой: если бы католическая церковь признала существование атома, ей пришлось бы отвечать на неудобные вопросы о Святых Дарах, используемых при причастии. Если «тело Христово» состоит из неделимых атомов, значит, каждый из них священен. Как тогда убедиться, что мельчайшая Его частица не была выброшена? Считать ли достойным спасения насекомое, которое могло её съесть? Признание атомизма означало бы пересмотр кучи богословских концепций и переосмысление ритуалов, что было невыгодно. Во вселенной «Тёмных начал» таких проблем нет. Исследования пытаются запретить исключительно из-за того, что служители Магистериума прочли в книге Бытия слово «пыль», связанное с грехопадением, а учёные утверждают, что только половозрелые (то есть «греховные») люди притягивают эти частицы. Магистериум занимается «буквальным прочтением» священных текстов — примерно так же, как и современное российское духовенство, защищающее закон о гей-пропаганде на основании истории о Содоме и Гоморре, которая прежде воспринималась как притча о нарушении норм гостеприимства.

Отрезание деймонов от детей — один из самых жутких сюжетов «Темных начал». Работники Больвангара ставят опыты на детях с целью сделать человечество «менее греховным». Согласно Библии мира Лиры, до грехопадения деймоны Адама и Евы также менялись. Работающие на церковь учёные решаются на эксперимент по отрезанию души от детей, веря, что тем самым они смогут спасти их души от пороков деймонов.

«Северное сияние» — сильная книга по идейной составляющей и драматизму ощущений, история настоящего героизма и силы духа. Эта книга будет понятна не всем, она не наивна, в ней нет занудства волшебных систем и юмора, но есть жестокость. Это самый перекрёсток волшебного фэнтези и реалистического ужаса, продолжение мрачной готической сказки в реалиях очень близкого нам мира с теми же континентами и очень похожими названиями, разбираться в которых автор дал нам самим.

Фильм 2007-года – фигня, но ведь вы уже его явно смотрели, так ведь. А вот свежайший сериальчик, который православный проповедник, дьякон Андрей Кураев называл «откровенно сатанинской сказкой», первый сезон которого и снят по первой части трилогии, просто must watch. Хвала Badcomedian, HBO не поскупились на качественный CGI. Сериал же получился таким, будто бы создатели специально рассчитывали на реакцию христианских фундаменталистов всех мастей. Пока что официальных извинений никто не потребовал.

Первая книга знаменитой трилогии Филипа Пулмана «Темные начала».

Действие романа происходит в мире, где бок о бок существует наука и магия, среди людей встречаются ведьмы, а на Севере живут бронированные медведи. Главная героиня, девочка Лира, живёт в Оксфорде. Ее родители погибли, а воспитанием занимается ее дядя, лорд Азриэл, который навещает Лиру один раз в году, все остальное время он проводит в экспедициях на Севере. Однако вскоре в руки к Лире попадает таинственный прибор алетиометр, который способен показывать правду, и у девочки начинаются невероятные приключения, в результате которых она должна спасти своего друга, поваренка Роджера, похищенного таинственными «жрецами».

Что можно сказать о романе в первую очередь? Почему он включен в список 200 лучших книг по версии BBC? Я не увидел здесь ничего особенного. Хотя больше половины книг из этого списка включены туда явно по блату.

Но давайте по порядку.

Мир. Он похож на наш. Там так же живут люди, ездят автомобили и в квартирах зажигается электричество. Но у каждого человека в этом мире есть деймон. Физическое воплощение его души. Деймон принимает форму животного. В детстве он может меняться, но по мере взросления эта способность исчезает, уступив место одному облику. Помимо людей в мире книги живут бронированные медведи и ведьмы, владеющие (помимо долголетия и возможностью летать) магией. Мир прописан интересно, погрузиться в него хочется с головой. Правда я так до сих пор и не понял почему люди не могут трогать чужих деймонов? Что за негласный запрет? Вы хотите сказать люди следуют какому-то запрету и даже не пытаются воздействовать на чужих деймонов? Не верю. Да любой маломальский преступник или убийца с радостью воспользуется этой возможностью. Не говоря уже о более могущественных организациях, которые 100 % воспользуются возможностью воздействовать на человека через его деймона.

Герои. Главная героиня у нас одна – девочка Лира и ее деймон Пантелеймон (разделить их невозможно, поэтому будем считать их одним человеком). Лире одиннадцать лет, она сирота, воспитывается своим дядей, который практически все время находится в экспедициях. Поэтому Лира в Оксфорде представлена самой себе. Она не ходит на занятия, предпочитая бегать по крыше со своим другом Роджером, дерется с цыганами и даже угнала и утопила у них лодку. Пантелеймон деймон, излюбленный облик которого горностай. Чуть позже по сюжету к девочке присоединяется бронированный медведь Йорек, воздухоплаватель Ли Скросби, цыгане и клан ведьм под предводительством Серафины Пеккалы. Роль «злодея» в первой книге выполняет Мариса Колтер и ее деймон золотая обезьяна. Личность пугающая. Я, как читатель, при каждом ее появлении ждал чего-то плохого для любого из персонажей книги.

Сюжет. Лучшего друга Лиры похищают таинственные «жрецы». Вместе с Пантелеймоном, цыганами и ведьмами, а также с присоединившимися к ним Йореком и Скросби, она отправляется на Север чтобы спасти Роджера и всех похищенных детей. И там она оказывается вовлечена в такую тайну, что все прочие неурядицы блекнут по сравнению с ней. Завязка сюжета оригинальностью не блещет. Большая часть приключений начиналась примерно также, некоторые вообще для приключений даже повода не могли придумать. Куда как интереснее то что Лира узнает в конце своего путешествия. В сюжете постоянно появляются новые герои, элементы мира и тайны. Неудивительно что после прочтения первой книги возникает жгучее желание начать вторую, дабы снова окунутся в этот мир тайн.

Вывод. Захватывающие приключения в «недетской» книге для детей и взрослых, которые не дадут вам заскучать, но которые, однако я не стал бы включать в список 200 лучших (по моему личному мнению). Есть более достойные представители (опять же по моему личному мнению).

На мой взгляд, эта книга однозначно не для детей, как и сами сказки братьев Грим без литературной обработки для детей. Не совсем понятно для чего автор вообще затеял эту книгу, так как сами сказки практически ничем не отличаются от оригинала. После «Золотого компаса» и его экранизации ожидала получить что то подобное с «вау эффектом»

Смотрел я как-то достаточно не плохой такой фильм, «Золотой компас» называется, — яркая сказка, которую можно с удовольствием посмотреть и взрослым. Узнал, что это, дескать, экранизация мирового бестселлера Ф. Пулмана. Захотел ознакомиться, но чтоб два раза не вставать, решил начать сразу с приквела с таким, уж не знаю, живописным или многообещающим названием — «Прекрасная дикарка» и совой на обложке. И вот делюсь впечатлениями.

Во-первых оказалось, что «Прекрасная дикарка» это обычная лодка, каное, которой не шибко ответственные родители разрешают плавать по Темзе своему одиннадцатилетнему пацану, герою романа, Малкольму, куда и когда ему вздумается. Во-вторых и сова тоже оказалась не при чём... Да уж, от названия я ожидал нечто другого и в то же время большего. Да и современных детей на лёд одних отпускать нельзя — найдут где и утопятся, а тут вообще, мальчонка до того распоясался, без присмотра родителей, что дождался потопа, взял ещё подругу на четыре года старше, чужого младенца на подгузниках и молоке, посадил к себе в лодку и уплыл в Лондон искать ребёнку отца. Понятно, что общественность тут же возмутилась и в лице каких то двух противоборствующих организаций пустилась следом, правда уже не на вёслах, а на моторках и вертолётах. Тут же за ними увязался какой-то маньяк Жерар Боннвиль, из этих, из учёных, видимо свихнувшись на почве этой самой пыли. Маньяк хотел заполучить себе девочку, но тут я немного не понял, сначала он вроде бы хотел меньшую, а потом начал кидаться и на ту, что по старше, а может он себе задумал и сразу обеих, как то так.

Книга не ровная по сюжету: первую половину занимают спокойные монотонные описания, как этот Малькольм туда-сюда пошёл, туда-сюда поплыл, там помог, тут помог. Он вообще примерный и всем безотказно помогает, со сверстниками не играет, только дай уроки поучить и помочь кому-нибудь. Потом в школу пошёл, в шпиона поиграл, ставни делал, столы протёр и т.д. Нудно короче. Потом река понеслась, за ней сюжет, стало интересней. Так я даже начал колебаться между 6 и 7 в своей оценке, если первую половину отбросить — то оценка выше.

Но ещё мешают несуразности. Как я уже сказал, 11-летний парнишка который между школой и уроками выбирает вместо поиграть со сверстниками каждый день кому-нибудь помочь — родителям в таверне (дел невпроворот), в монастыре на кухне, плотнику в мастерской и т.д — вызывает у меня сомнения в плане, а давно ли автор видел детей? И вообще как он всё это успевает, ведь в один (каждый) день, кроме школы и домашки, он успевает помочь им всем ещё и сплавать сдать отчёт по шпионажу, ещё и прочитать несколько приличных по объёму книг, походу каждую неделю... Хотел бы и я быть таким продуктивным. Потом, не понял из этой книги концепцию деймонов. В фильме они смотрелись забавно, но какую они функцию выполняют кроме антуража и зачем их придумал автор осталось для меня загадкой. Потом, витает в этой книге некое ожидание важных событий, которые должны будут произойти когда-то, но не в этой книге. Потом контраст между моторками, вертолётами и с ощущением времени по сути средневековья, плюс эльфы, умертвия какие-то... Всё это со знаком минус. И на Оруэла ничего похожего не нашёл, а вот Павлики Морозовы, да, присутствуют, может это было зарождение коммунизма? ;)

В общем прочитать то прочитал, но не в восторге, даже продолжение про компас расхотелось пока читать, но может оно поинтересней?

Темные начала: одна из самых неоднозначных трилогий

Итак, Северное сияние (в американской версии Золотой компас) — первая часть трилогии Филиппа Пулмана — одна из самых часто попадаемых в подборки фэнтези с зимней атмосферой.

Потому что там хороший такой кусок текста дело происходит на севере, а один из самых харизматичных героев — та-дам, белый медведь! Говорящий. Да еще и панцирный. Там вообще целая нация разумных медведей.

А вообще-то трилогия совсем даже не о медведях и не о приключениях на северном полюсе, как можно подумать. А... о пыли. И опять не той, что вы подумали. А о божественном даре, темной материи, и как бы вы там ни называли субстанцию души.

Недаром эта трилогия вызвала в свое время множество возмущений и даже подверглась анафеме церкви. Тут ангелы какие угодно, но только не добрые.

А еще она не про детей и не для детей. Да, главные герои дети, но тут как раз демонстрация, почему не стоит по возрасту героев относить книги в раздел детских

Именно на этом погорели в свое время издатели, начав выпускать ее и преподносить ее как девачковый вариант Гарри Поттера и антипод Хроник Нарнии.

Так вот, если те можно читать в любом возрасте, и там заложены не только сказочные, но и серьезные пласты, то Темные начала детям младше 15-16 резко не рекомендую.

Во-первых, уже с первой книги много жестокостей, а потом и смерти пойдут,много смертей.

Во-вторых,хэппи-энда не ждите. Вот вообще не ждите.

В-третьих,тематика там вообще ни разу не детская: не дружба-жвачка, а абьюзивные отношения, тяжелый личный и глобальный выбор, религия и власть. В общем, тут промах мимо аудитории был конкретный, имхо.

Несмотря на уникальность и интерес к прочтению, у меня трилогия вызвала неоднозначные эмоции. И считаю Потомок Одина Сири Петтерсен гораздо более удачным вариантом сыграть на тех же темах.

Кстати, ее Поток происходит в мире вечной зимы, а потому подойдет для зимних подборок лучше Пулмана! И героиня там взрослее как по годам, так и эмоционально.

По книге Пулмана есть как фильм (неудачный), так и сериал (менее неудачный). Но к книгам даже близко не подходит.

Instagram @olga.bookaddicted

Прошлой зимой я прочитала трилогию «Темные начала», которая произвела на меня очень сильное впечатление. Да, она неоднозначная, но по праву входит в число лучших книг мировой литературы.

В этом году вышло «Тайное содружество» и я, конечно, не смогла пройти мимо. Ведь в ней рассказывается про повзрослевшую Лиру.

И оказалась я несколько разочарована. Сухо, очень сухо всё написано. Персонажи прописаны плохо. Только в самом финале я прониклась сочувствием к злоключениям Лиры. Однако в одной книжной группе поклонник творчества Пулмана, читавший книгу в оригинале, сказал, что её недостатки- это итог перевода. Может так и есть.

Финала (даже промежуточного) в книге нет, продолжение следует. Придется ждать. Несмотря на некоторые недостатки, я хочу узнать дальнейшую судьбу Лиры и Пантелеймона

О самом издании. На обложке красивая иллюстрация. Но почему она такая?! По идее это должен быть деймон Лиры- Пантелеймон. Буквально на первых страницах есть его описание: хорек со сливочно-белым пятном на шее, ярко сверкающем на фоне красно-бурого меха...

Если предыдущая книга мне не особо понравилась, какая-то дерганная и скучноватая, то эта позволила открыть для себя новые стороны мира Темных начал. Лира больше не маленькая девочка, и уж тем более не младенец, как в прошлой книге, которая, кажется, была написана как предисловие к этой, и потому столь сумбурная. Лире уже 20 лет, скоро она станет полностью совершеннолетняя и самостоятельная, и именно в этот период у нее начинаются проблемы, заставившие посмотреть на свою дальнейшую жизнь с точки зрения взрослой девушки, а не ребенка, за которым все присматривают.

В начале чувствуется некая безысходность: разделенные Лира и Пан в ужасных отношениях, они перестали понимать друг друга, что очень хорошо показано в сцене спора о книгах, где о деймонах написано, как о «не имеющих бытия сущностях», что, конечно, для Пана звучит так, словно он плод воображения, а не живое существо, материальная душа Лиры. Помимо этого, он становится свидетелем убийства, из-за чего они оказываются втянуты в очередную мутную историю. За Лирой также продолжает охотиться Магистериум (безуспешно, учитывая огромную власть), продолжающий стремиться к местной антиутопии; и из-за чужих козней ее собираются выселить из колледжа, который она с младенчества считала своим домом. Неожиданно резкое взросление, с которым приходится мириться.

Дальше книга несколько проседает, как по мне. Интересно узнать об «Оукли-стрит», подпольной, но не особо успешно противостоящей Магистериуму, но все остальное слабовато. Пан уходит от Лиры, чтобы найти одного из авторов, чтобы... что? Сказать, что он не прав? Великолепный план, надежный, как швейцарские часы. Слишком уж это натянутое расставание, от Пана надо было избавиться, чтобы отправить Лиру в дорогу, и от него избавились, периодически переключаясь на его «приключения», никак не влияющие на сюжет. Роуд-муви какое-то с наигранной мотивацией.

Авторы тех книг про роль деймонов кажутся какими-то идиотами. Трудно представить, что кто-то может всерьез воспринимать их чушь. Деймоны воображаемые! Серьезно? А почему тогда при причинении боли деймону, больно и человеку? (хотя, похоже, не всегда, когда Пана удушили, Лира ничего не почувствовала, ну или я пропустил этот момент) При смерти деймона, умирает и человек. С тем же успехом можно сказать, что человеку не нужны мозги, так что вот тебе ружьё, избавься от них. И на это ведутся. 1984 какой-то — верь в то, что говорят, а не в то, что видишь. С самого начала казалось, что тема эта мутная и кому-то выгодна. Однако один автор оказался просто автором, а у второго крыша поехала на почве не веры в деймонов и даже страха перед ними.

Главный минус всей книги — невероятные совпадения. Лиру чуть ли не буквально пинают от одного друга к другому; к ней попал список людей, работающих с «Оукли-стрит», встретившись с которыми, она узнавала все новые имена и адреса как раз по пути ее следования . Как пример: на вокзале ее встречает человек, который ее там ждал по чьему-то предсказанию, он отводит ее к горящему человеку, который оказывается сыном мага, живущего на соседней улице, у которого деймон этого горящего человека, и этот маг отвечает на кучу вопросов, вновь пиная Лиру дальше. Еще в храме она встречает тетку, которая тоже ей помогает по доброте душевной, а потом вдруг случайно оказывается на пароме, где плывет Лира. Паром врезается в лодку, одна девочка оказывается разделена с деймоном, а позже ее встречает Пан, и они решают притвориться деймоном и человеком друг друга. И таких совпадений еще десятки. А когда же рядом не оказывается людей, ей невидимо помогает тайное содружество. И каждый раз Лира пересказывает свою историю, чему, похоже, даже сама удивляется, мол, почему я решила им довериться? Даже про алетиометр рассказывает, который сам по себе ценнейшая вещь. Благо, все оказываются на удивление добродушными и не алчными. С Паном похожая история, вплоть до того, что он находит в кустах слепую девочку, которая не может видеть, что он разделенный; думаю, где-то там рядом и рояль стоял.

Когда Пан встречает другую девочку без деймона, происходит совершенно непонятный диалог. Он спрашивает про Синий отель, а девочка отвечает, что не знает, что это такое, но буквально через несколько предложений Пан зачем-то спрашивает, не знает ли она, где это место (о котором она впервые слышит, ага), а она говорит, что нет, но где-то в пустыне, и что про него рассказывают другие дети всякие ужасы. Этой девочкой была Ванга! Самое нелепое, что они с Паном опередили даже Лиру, которую пинали изо всех сил все подряд, ей пришлось нанять проводника и верблюдов за большие деньги, перед этим заселившись в нужный отель по чужой наводке. А маленькая девочка просто пешком быстрее дошла. Конечно, в следующей книге все могут объяснить, но пока так.

Что касается перевода. Не знаю, насчет верности, но перлов целая плеяда. То деймоны вдруг становятся демонами, то вместо поезда подъезд. Есть там и фразы «осторожно спросил осведомился Малькольм» и «она тогда знакома не была знала...» — не смогли определиться и оставили оба варианта.

7/10 — далеко не самый мой любимый цикл, есть в нем изюминка, из-за которой хочется читать, однако истории впечатляют не так сильно, как должны, учитывая необычный лор этого диковинного мира. Магия, магические предметы, ведьмы, разумные медведи, Пыль, параллельные миры — и из этого в этой книге только магические предметы, алетиометры, которые из инструмента, позволяющего получать сумбурную общую информацию, вдруг превратились в артефакт, позволяющий наблюдать за кем-угодно, видеть и слышать все, что и тот, за кем следят, хотя пока и с трудом.

В итоге данную книгу можно описать одним предложением: Лира и Пан поссорились и разошлись, чтобы в разлуке понять, что не могут друг без друга, и в итоге по наитию отправляются в одно место, рискуя жизнью, чтобы помириться. Как-то так. А все эти закулисные интриги, тайные планы власть имущих, беспорядки и творящийся в мире звездец — лишь фон для очень, очень, очень длинного путешествия героев из точки А в точку Б. Да даже убийство в самом начале почти ни на что не влияет, Лира отправляется в путь не из-за этого. В итоге остается ждать третьей книги, где всё объяснят, а что не объяснят, то не объяснят.

Долгожданное продолжение культовой серии

История Лиры продолжается! После событий первой части прошло около 7 лет, Лира уже взрослая девушка, и все вроде бы хорошо... Хотя нет, все плохо. Лира постоянно ругается с Паном, из Иордан колледжа ее мягко просят, да ещё и некто открывает на нее охоту...

Для меня история Пыли, Лиры и алетиометра — личная и по своему любимая. По сути, эту серию я прочел сразу после Гарри Поттера, и поэтому она осталась у меня глубоко в сердце. Конец «Янтарного телескопа» потряс меня сильнее, чем конец истории Мальчика, Который Выжил. Естественно, узнав, что Пулман работает над вбоквелом с явно говорящим названием — «Книга Пыли» — я обрадовался и стал с нетерпением ждать.

Первая часть мне понравилась, несмотря на то, что Лира там была на вторых ролях.

Но вот вторая... Тут, видимо, сработало проклятие трилогий, так как «Тайное содружество» слабее «Прекрасной дикарки». Вроде идёт движ, персонажи на месте не стоят, Пулман прекрасно расписывает их отношения и строит характеры... Но как то не то, не так. Половина линий остались повисшими в воздухе, я так и не понял, зачем надо было убивать того, кого убили, конфликт Лиры и Пана кажется натянутым, но я понимаю, зачем Пулман его сделал — во славу сюжета.

Вторая часть слегка противоречит первой. С одной стороны, нам было ясно сказано, что связь между деймоном и человеком священна, а разрушить ее можно тем способом, который был описан в «Янтарном телескопе». Но тут Пулман решил сменить правила игры! Ну а почему бы и да? И ввел общества Разделенных — людей, лишившихся деймонов, и наоборот — деймонов, лишившихся людей. Вопрос — зачем?

Те, кто ожидал увидеть в этой книге Уилла — нет, не надейтесь. Зато нам показали одного родственника Лиры, тоже взявшегося из воздуха... Нет, не одного, двух.

Короче, ощущение обмана не покидало все прочтение. И вроде написано (читай — переведено) хорошо. Но без третьей части не понятно, что было во второй.

На вопрос, почему такая оценка, скажу сразу — описываю послевкусие, во время чтения не мучился и просто плыл по течению романа. Как-то так.

Приквел

Пользуясь старыми эскизами, Март наметил композицию, стараясь, чтобы похоже было понемногу на всё (второй закон шлягера: новая мелодия должна походить на три мелодии сразу): на Телемтана, Глазунова, Шерера, на позднего Дюпрэ – когда он выдохся и стал копировать себя раннего «Путь побежденных» Лазарчук

Мы говорим «Пулман», подразумеваем «Темные начала». При том, что написано у него в десять раз больше знаменитой трилогии. Отчего так, ополовиненный закон Парето (по нему, напомню, результативными бывают двадцать процентов наших усилий, в то время, как восемьдесят не увенчиваются сколько-нибудь ощутимыми успехами). Поди разбери, да и неважно это, когда так мощно выстрелила трилогия: миллионы поклонников,переводы на все мыслимые языки, аудиокниги, театральные постановки, полный метр и сериал. О чем еще и мечтать литератору?

О повторении успеха? А когда ты уже создал проработанный до детальных мелочей, уютный и логически непротиворечивый мир естественно не рыскать серым волком по литературным весям и пажитям, но вернуться в него. Да и сделать что-нибудь, что хотя бы приблизилось к тому феерическому взлету, за двадцать лет не случилось. Для таких случаев существуют сиквелы — уже написаны ( Lyra's Oxford ; Once Upon a Time in the North). И приквелы.

«Книга Пыли» это как раз предыстория, знакомящая читателя если не с появлением Лиры в мире Темных начал, то уж с приключениями, пережитыми ею в самом раннем беспамятном младенчестве. Малышку, дочь могущественного харизматичного и славного в высших кругах девиантным поведением лорда Азриэла укрывают от злобы врагов в монастыре, монахиням которого помогает на общественных началах славный мальчик Малькольм, сын владельца трактира «Форель», что по соседству. Етишкин тришкин, что за сопли на мармеладе, вы можете представить, чтобы пацан, загруженный по самое не хочу учебой и работой в семейном заведении выбирался еще кому-то там помогать?

Вот и я не могу. И это только самое начало, но первая ощутимая фальшь в картине нового мира настораживает уже на старте. Шестимесячная малышка появляется в монастыре внезапно и должна бы быть тайной, но соседний городок скоро узнает о ней, а Малкольму даже удается познакомиться с чудесным дитем, тотчас же сделавшись преданным рыцарем. Большой мир, меж тем, проявляет к девочке настойчивый интерес, не всегда доброжелательный, и в один не прекрасный день мальчику приходится взять на себя роль палладина, спасая даму (или Грааль этого мира?)

В книге находится место множеству политических интриг, сращению религии с государством и тотальному контролю над подрастающими умами (больше похожему не на мыслепреступления и Большой Брат смотрит из 1984, а на историю Павлика Морозова), бегству от жестокого убийцы, природному катаклизму, уйме приключений и встреч, характерных для спагетти-вестерна, мифологии, психоделике, собственному варианту загробного мира. Не находится живым героям и по-настоящему захватывающей истории.

Может показаться, что я как-то особенно скептически настроена к «Прекрасной дикарке» (это, кстати, всего лишь название лодки), но объясните мне кто-нибудь, почему ярый антиклерикал Филип Пулман кладет в основу романа историю Марии и Иосифа? Ну хорошо, изрядно разбавив мотивами Артуровского цикла, макиавеллизмом и шпиономанией. Неладно это, воля ваша.

Шпионить можно где угодно и про что угодно. Любой человек может оказаться шпионом, в том-то и дело.

Весь невидимый нам свет

Иду сквозь город, тихая, как пламя

И веревка ожерельем. Затянуть? Ослабить?

I move through town, I'm quiet like a fire

And my necklace is a rope I tie it and untie.

Lorde

«Темные начала» заканчиваются «Янтарным телескопом», а я ловлю себя на том, что о главном двигателе сюжета трилогии не сказала ни слова в рассказах о первой и второй частях. Пора исправлять, даже если для этого придется вернуться немного назад. Начальным толчком ко всей истории явилось обнаружение родственником Лиры, лордом Ариэлом неких светящихся частиц, которые в приполярных областях даже можно зафиксировать на дагерротип (что-то связанное с рефракцией света при Северном сиянии).

На изображении видно, как взрослый человек буквально притягивает эту субстанцию, которую условились называть «пылью». В то время, как вокруг ребенка лишь отдельные светящиеся пылинки. Раз непонятное нечто предпочитает искушенного взрослого невинному дитяти — стало быть оно есть зло. Точнее, материализованное воплощение первородного греха, за который наши предки были изгнаны из Эдемского сада. Значит нужно что? Правильно, вывести новую породу человеков, достойную возвращения в рай. Придется подвергнуть вивисекции миллион-другой населения, но когда подобное останавливало идеологов религии?

Эта поразительная косность мышления, характеризует в мире Лиры не одних религиозных фанатиков. Видные ученые, даже практически гений Ариэл, да что там — прожженная беспринципная интриганка миссис Колтер, даже она верит, что Пыль есть зло. И только наша девочка осмеливается усомниться. Логическим заключением от противного: если такие мерзавцы видят в чем-то зло, то очевидно это что-то по своей природе противоположно злу. К началу второй книги она отправляется на поиски источника Пыли, а находит Тени.

Это от платоновых теней на стене пещеры, которые одни способен воспринимать человек своим малым человеческим восприятием вместо подлинной сути вещей. Так полушутя называет свой грозящий лишиться финансирования проект горстка ученых-энтузиастов в нашем с вами мире. С одной из них, Мэри Мэлоун, девочка знакомится, открывается ей, и не то, чтобы заставляет себе поверить, но... да, Мэри верит, а ее последние сомнения рассеиваются, когда убеждается, что Лиру действительно преследуют и помогает ей бежать. И, сама теперь вынужденная спасаться, попадает в иной мир.

Нет, не в мир Лиры и не в Читтагацце (к счастью), но в пространство гигантских форм, где растут деревья размером с небоскреб а слоноподобные Мулефа, здешняя разумная раса, передвигаются, приспособив к конечностям их семена, размером и формой точь-в-точь колеса грузовика. Линия Мэри — такая прикладная антропология негуманоидного сообщества: отважный и умный исследователь находит корень зла в приютившем его мире и помогает хозяевам минимизировать последствия. В ходе своих исследований, Мэри обнаруживает, что и отсюда, из этого мира понемногу убывает золотое сияние (оно же Пыль и Тени). а поскольку она ученый — делает верный вывод, что оно напрямую связано с фертильностью.

Золотой свет не столько сексуальность, как таковая, сколько способность к сублимации — переплавке ее в новые формы, творческому преобразованию мира. То, без чего все погаснет и выхолостится. Потому притягивается к взрослым — способность к зрелой, настойчивой, целенаправленной деятельности, которая отсутствует у детей. Так а что же наши дети, Уилл и Лира? О, они замечательные, они достойны всякого восхищения, только вот бед и горестей, с какими приходится столкнуться, это не отменяет. И кажется, им суждено полюбить друг друга.

Всего не расскажешь, не стоит и пытаться. А главное — зачем, если есть книга, первый условно детский роман, удостоенный звания «Книги года» в консервативной британской литературной традиции. И нет, Ницше ошибался, Бог не умер. Он растворился в мире.

Чтобы ты достался вовремя ножу

Она шагнула вперед со счастливой улыбкой, потому что Ямбе-Акка была весела и беззаботна, ее визиты приносили радость. Ведьма подняла залитое слезами лицо, а Серафина наклонилась поцеловать умирающую, и бережно вонзила свой нож ей в сердце.

Нож, о котором речь в эпиграфе, вовсе не тот, что в заглавии второй книги «Темных начал» Филипа Пулмана. Здесь обычный, ну, насколько вообще может быть обычным атрибут ведовства. Им верховная ведьма Серафина Пеккала прервет мучения своей товарки под пыткой инквизиции. Милосердная смерть в одной из первых сцен книги задает тон всему повествованию. Как бы говоря: если вы ищете розовых соплей и единорогов, какающих жемчужинами — вам не сюда.

Есть три главных архетипа, охватывающих все во Вселенной: Творение, Сохранение и Разрушение (которое в итоге оказывается Растворением). Трилогия «Начал» вся под архетипом Растворения, об этом стоит помнить, не ожидая ни нарнианского восторга Творения, ни охранительного пафоса «Властелина колец». Эти книги о том, чем все заканчивается. О том, что все когда-нибудь обязательно заканчивается, и это не трагедия, а часть мистерии жизни, закономерно встроенная в нее. В условно европейском каноне смерть достаточно табуированная тема, к ней стараются не обращаться, тем более, в литературе, ориентированной на детей и подростков.

Пулман и здесь ломает шаблон. Лире, узнавшей страшную правду о родителях, пережившей потерю друга,предстоит продолжить путь в одиночестве. Нет-нет, конечно, с Пантелеймоном. И все равно, это чудовищной тяжести крест на плечах двенадцатилетней девочки. Тут ведь еще в том дело, что она сама привела Роджера на заклание, уверенная в том, что спасает его. И теперь должна искупить вину, не останавливаясь ни перед необходимостью покинуть пределы своего мира, ни перед спуском в Мир Мертвых. Но то будет позже, а пока Лира с Паном в промежуточном мире Читагацце. Это такая «Мария Селеста»: кажется только что покинутая населявшими ее людьми.

Мальчику Уиллу из нашего мира двенадцать. Но у него взрослое сердце. Кому приходится заботиться о близких, которые сами о себе позаботиться не в состоянии, взрослеет рано. Уиллу приходится. Его мама больна. Не физически, скорее род обсессивно-компульсивного расстройства, имеющего тенденцию обостряться в тревожные времена. а в их жизни сейчас как раз такие. Отца Уилл никогда не знал, мама говорит, что он полярный исследователь. В отличии от абсолютного большинства такого рода семейных сценариев, в этот верится. Хотя бы потому что они живут на деньги , переводимые отцовским поверенным,

В последнее время к ним зачастили странные люди, интересующиеся отцовскими документами, а мама совсем плоха. Но самое страшное — Уилл застал одного из этих шпионов у себя дома и убил его, защищаясь. Теперь он убийца. Отведя маму в безопасное временное убежище, мальчик готовится к жизни бродяги и беглого преступника, и натыкается на окно, ведущее в Читтагацце. Вы уже поняли, что они встретятся. И обретут Чудесный нож, способный разрезать что угодно. То есть совсем Все (дальше предпочитаю не развивать мысль). Но в числе свойств волшебного ножа умение резать саму ткань пространства, создавая проходы между мирами.

Будет много дивных и страшных приключений, рассказать обо всех у меня ни желания, ни возможности. И вторая книга снова не закончится промежуточным хеппиэндом, а завершится, как Пулман умеет это делать, тревожным напряженным ожиданием — что дальше? Ну а Роджер, что с ним? Найдет Лира друга, спасет? Спасти, это вряд ли в таких обстоятельствах. Но да, найдет. И освободит.

Лучезарная тень Нарнии

В том-то и беда, что предадут не ее. Предаст она. И одному Богу известно, сколь горька будет чаша, которую ей предстоит испить.

«Темные начала» уникальны. Считается, что экранизация способствует интересу к литературному источнику — «Золотой компас» убил желание свести знакомство с книгой. Мы с детьми тогда еще ходили на всякую заметную премьеру, «для семейного просмотра». Ждали яркого фэнтези с суперзвездами в главных ролях, получили невразумительную голливудскую киножвачку, из которой только и помню сейчас, что битву белых медведей.

В следующие тринадцать лет при упоминании Пулмана морщилась, подозревая в поклоннике человека не лучшего вкуса. Не случись фейсбучного поста Юзефович, о том, что считает трилогию прекрасным янгэдалт фэнтези, и сразу следом обзорной статьи Александра Стрепетилова; книга-фильм-сериал, так бы и продолжалось. Но сошлось, прошлую неделю жила с этой историей и теперь она у меня. Во мне. Похожая на все сказки, где герой-сирота проходит многие испытания, пытаясь спасти того, кто ему дорог, а в итоге спасая мир — и ни на одну не похожая.

Потому что здесь деймоны. Не знаете, кто такие? Сейчас объясню, волшебные создания (которых, впрочем, никто в мире Лиры не воспринимает волшебными, потому что там нет ни одного человека, у которого не было бы деймона). Симбионт, неразлучный спутник, материализованная и вынесенная вовне часть души. Самой близкой аналогией в нашей реальности мог бы стать домашний любимец, но это совсем не то. Деймоны разумны и наделены речью В детстве они легко меняют облик, примерно к пубертату обретают постоянную внешность. Разделение человека и деймона убивает обоих.

Кому другому одной идеи платоновых половинок за глаза хватило бы на погонные километры прозы, Филип Пулман не таков. У него это вводная, одна из особенностей, какими здешний мир отличается от прочих. Будут и другие? Сколько угодно. В первую очередь, раса паницрбьорнов — говорящих белых медведей в Арктике, искусных в обращении с металлами. Мироустройством стимпанк, электричество (антарную энергию) знают, но это дорогое и еще диковинное удовольствие. В технике преобладают пар и конная тяга, воздухоплавание представлено воздушными шарами и дирижаблями.

Впрочем, ведьмы летают по воздуху без приспособлений. Там и ведьмы есть? И инквизиция, хотя, довольно лояльная к этим дамам. О религии надо сказать отдельно. здесь довольно ортодоксального толка кальвинизм, жестко контролирующий большинство сфер, в числе которых государственная власть и наука. вот теперь главное, что отличает «Темные начала» от других книг (а Римская католическая церковь, чтоб вы знали, гневно осуждает Пулмана) — это глубоко антиклерикальная книга. Не богоборческая, что важно, трилогия пронизана идеями любви и самопожертвования. Но не приемлет ни посреднической роли между людьми и Богом, присвоенной служителями культа, ни мерзостей, творимых Его именем

Сирота Лира Белаква живет пансионеркой при одном из лучших оксфордских колледжей, водит дружбу с поваренком Роджером, коноводит детворой с соседних улиц, вредничает с наставниками и воспитателями, изредка радуется приезду своего знаменитого дяди — лорда Ариэла. Блистательный, байронического типа родственник гениальный ученый, храбрый исследователь неизведанных земель, географ, геолог, биолог, антрополог и живое воплощение понятия пассионарий, а деймоном у него пума. Кроме того, богач и красавец. На девочку, ясен пень, большого внимания не обращает, но она не сильно расстраивается, ища и находя приключений на чердаках, в подвалах колледжа и на соседних улицах.

А тем временем слухи о похищении трущобных детей (таких, которых родители сразу не хватятся, а и захотят сыскать, в полицию предпочтут не обращаться) становятся все настойчивее. Рассказывают о банде мертвяков, которыми руководит прекрасная дама. Да мало ли страшилок рассказывают? — думает Лира. Для игры хорошо, для «поверить» — с трудом, а поверить, что подобное может случиться в твоей жизни с кем-то, кто тебе дорог, вовсе невозможно. Пока не исчезает Роджер. А Лиру не отправляют жить к великолепной миссис Колтер.

Приключений будет вагон и маленькая тележка. Оторваться не захотите даже на минуту. А закончится все так, как ни одна известная вам книга не заканчивалась. Потому что «Северное сияние» только самое начало истории, которая продолжится «Чудесным ножом». Но о нем после.

Да, вот теперь, спустя 17 лет после выхода книжки в свет, мы наконец-то видим, что этот маленький рассказик является связующим звеном между «Темными началами» и «Книгой Пыли». Причем для истории важен не только сам рассказ, но и прилагающиеся к книжке записочки, открытки и рекламные картинки.

...А еще одной ниточкой между книгами стали «Картинки для волшебного фонаря» (Lantern Slides), которыми уже лет 15 сопровождаются некоторые издания «Темных начал», но они на русский ни разу не переводились. Впрочем, эти «словесные иллюстрации» легко найти в Сети.

Я не ожидал, что вернутся в мир деймонов и Магистериума будет настолько приятно и уютно. Даже не смотря на преследование ученых за ересь, правление церкви, тайную полицию и еще много всякого. Мир, описанный Пулманом, такой же, каким я его запомнил — как мягкий и теплый плед. Почему? Не знаю.

Но сама книга оказалась, хмм, как бы сказать... Она хорошая, интересная, динамичная, но оставляет в замешательстве.

Первая часть, а именно, история о Малкольме, появлении в монастыре по соседству Лиры, игры разведок, шпионаж, странный мужчина с трехногой гиеной... Это было прекрасно. Все фанаты «Темных начал» знают, что случится с Лирой, а вот что случится с Малкольмом — тайна.

Но вот вторая часть, она странная. Роман превращается из конспирологического детектива (если позволите такое сравнение), в сюрреалистичный «роад муви» — Малкольм, на лодке, вместе с помощницей из монастыря (и не только) Элис, путешествуют во время потопа в сторону Лондона. И там начинается такое... Эльфы, ведьмы, речные боги, странное посмертие(?), и чем дальше, тем страннее становится рассказ. Как говорила Алиса — «Все страньше и страньше! Все чудесатее и чудесатее!».

Время от времени, то тут, то там, появляются знакомые всем герои — Фадер Корам, миссис Колтер, лор Азриэл. И эти эпизоды украшают книгу, жаль что их мало.

Также автор, устами главных героев, поднимает много интересных вопросов, как о деймонах, так и о политике Магистериума. А Лига Святого Александра, которая предлагает детям доносить на своих родителей, сверстников, учителей — достаточно явный поклон «1984».

В итоге фанаты получили возможность вновь погулять по улицах Оксфорда, окунутся в мир деймонов. Книга получилась совсем не обязательна, но очень хороша в роли дополнения к основной истории.

Эта книжка — предыстория к собственно трилогии. В ней рассказывается почему девочка Лира Белаква выросла без родителей в колледже, откуда у нее альтиметр, почему такой интерес к Пыли и вообще больше рассказывает об этом необычном мире. Мире где у каждого человека есть второе «я» -деймон, выглядящий в виде животного.

А непосредственно это история о Малькольме — мальчике, родители которого содержат гостиницу «Форель». Он учится в школе, помогает монашкам в соседнем монастыре, и у него есть увлечение — лодочка-каноэ. Кажется, что может быть необычного в такой мирной жизни в городе Оксфорде, который и не столица даже? Но автор создал целую чрезвычайно увлекательную историю. С шпионами, погонями, впечатляющим описанием наводнения. И сам главный герой очень интересный — он любознательный (иначе он и не попал бы в историю), всегда готов научится чему нибудь новому, и не погодам самостоятельный.

В общем получилась очень интересная книжка вроде бы для детей, но вполне подходящая и взрослым. Читается она легко, на одном дыхании, написано очень интересно, и в тоже время неторопливо и обстоятельно. Ну и еще в ней сильны даже не совсем антирелигиозные, даже антитоталитарные мотивы.

Хм. 1. В начале книжки при описании Фардера Корама упоминается, что его деймон, очень красивая кошка, и Лира будет любоваться ей через десять лет, а потом еще через десять. (Наверное, все таки «Янтарный телескоп» не конец)

2. Первые книжки, которые Малькольм взял почитать у мисс Релф были «Труп в библиотеке» и «Краткая история времени». Как ни поразительно, книги с такими же названиями существуют и в нашем мире.

“Янтарный телескоп” – неравномерная книга. Она куда больше как по размеру, так и по охвату событий, чем её предшественницы в лице “Золотого компаса” и “Волшебного ножа”. В плане истории она выдержана в том же стиле и вызывает интерес каждой своей страницей, хоть под конец, когда темп закономерно спадает, читать становится немного скучно. Но всё равно главной её проблемой является большее, чем раньше, число контекстуального и исторического, в рамках явленной автором вселенной, “провисания”.

О чём я говорю? Дело вот в чём: книга, завершающая трилогию, к большому сожалению вышла самой слабой из этой трилогии. И дело не в амбициях автора, не совсем в чрезмерном количестве событий и желании их уложить в одну книгу – с этим всё не так просто. Главное дело в другом. Дело в самом авторе. Филип Пулман – писатель с чётким наукоцентрическим воззрением на мир. На основе личностного восприятия он создавал свою вселенную. Она пропитана антитеологическими воззрениями, логикой и алгоритмической последовательностью: ничто не подвластно приапическим желанием чего-то свыше. Всё есть итог происходящего здесь и сейчас. И потому прям бельмом на глазу кажутся моменты, противящиеся бытовой логике, воспринимающие чувственный аспект за догму. Такие моменты кажутся чужеродными, неестественными и притянутыми для этой книги и этого мира. И в “Янтарном телескопе” их непростительно много. Такие моменты не делают книгу окончательно плохой. Нет. Они делают из отличного приключения, призванного громогласно и показательно завершить эпическую историю, нечто простое и просто.. неплохое. А это уже портит впечатление обо всей трилогии. Не столько начинаешь воспринимать книгу, как не самое сильное художественное произведение, сколько просто ощущаешь обиду и банально, по-детски обижаешься на автора за то, что толково, красиво и драматично завершить свою же историю он не смог.

Во множестве своём они ускоряют естественный ход вещей. Знаете, как с интуицией: там, где проблема бы решилась путём долгих раздумий и умозаключений, путём интуиции она решается за одно действие. Вот и здесь схожая деталь. И в таком случае уже вновь возвращаешься к пункту о размерах книги и думаешь: а может и в этом есть слабая черта. Возможно, автор устал и не хотел разделять “Янтарный телескоп” на два романа. Возможно, Пулман посчитал, что читатель вырос вместе с книгами и теперь многое можно предъявлять куда явственнее, “в лоб”. Вышло так, как вышло, и вышло довольно нелепо, без той искорки беспрекословного доверия со стороны читателя, которая была раньше.

В таком контексте это кажется довольно нелепым. И на то есть причины: вся стезя авторской мысли, обогащённая его мировоззрением, рушится или поддаётся каким-то пространным аллюзиям. Одной из таковых является действо, разворачивающееся в последнем акте. По крайней мере так было у меня, когда

Хотя сама структуризация пантеона представляет очень занимательную вещь. Дело в том, что Пулман являет Бога как единицу бессознательную и подвластную чужим планам да намерениям. Он являет его как простое существо, живущее в мире бюрократии мало чем отличимой от того, что мы имеем в реальности, и на основе этого автор выстраивает довольно оскорбительные (если смотреть с точки зрения верующего человека) сцены. Однако в то же время так ниспадают маски, свергаются идеалы и суть всей трилогии в людской ценности самосознания, в важности именно человека как имманенты, становится ясна как никогда.

В конечном итоге остаётся неоднородный осадок. Вместе с чётким понимаем огромного пути, приходит и понимание слегка нелепой завершённости. Подтексты, нелепые и смущающие сцены, всем этим особенно переполнена третья книга. Она же – конечная. Она же, что особенно важно, – самая жёсткая и прям пышущая жестокими сценами. Она же сохраняет некоторую детскую наивность всей трилогии. И из этого формируется такой ядерный коктейль, что осознавать его без гримасы неоднозначности очень трудно. Это хорошая книга – да. Она хуже предыдущих – да. Не дотягивает до красивого, эпического завершения – да. Портит всю историю – нет. Пожалуй так. В любом случае получилось не так нежно и привлекательно, как раньше, но всё ещё интригующе и хорошо. Пожалуй, лично мне, возможно из-за схожих с автором воззрений на мир, это даже понравилось, почему и общее впечатление обо всей трилогии в основном осталось положительным. В 2003-ем ВВС выдвинул трилогию на третье место среди лучших книг всех времен. Это слишком смело и я определённо не могу с этим согласиться, однако с тем, что она достойна быть в принципе в этом списке, я согласен. Пожалуй, так, да, можно описать окончательные чувства касательно всего приключения трилогии “Тёмных начал”.

“Волшебный нож” Филипа Пулмана – это типичный пример продолжения, которое не во многом, но ощутимо уступает оригиналу. В данном случае дело состоит не так, как оно обычно бывает: в изменении стиля или манеры повествования. Нет. Здесь дело в ритмике, динамике и темпе, которые, в отличие от первой части трилогии, “Золотого компаса”, не столько не выдержаны, сколько банально другие. То есть автор намеренно сделал их отличающимися от того, что было ранее.

“Золотой компас” – это динамичное и насыщенное приключение, полное различных героев и нетривиальных ситуаций. На его фоне вторая книга выглядит слегка блекло: она не хвастает количеством локаций и новоявленных интересных персоналий. Хотя на это она намекает, ибо открывается в полной мере концепция множества вселенных. Но персонажи, отчего-то, топчутся словно на месте. Из-за этого сильно просела динамика, сильно просел дух самих приключений. Это благотворно работает на скуку, но плохо работает с увлечением.

Однако в ином, в своём тематическом базисе, книга всё также верна воззрениям автора. Скорее, ради объяснения всех подводных камней многотысячного конфликта Филип Пулман и был вынужден пренебречь динамикой и разнообразием. Я думаю, сделано это было с полным осознанием этого факта.

Вторая книга его трилогии – это предбанник, пролог к заключительной части. Тогда как первая книга несла в себе функцию заворожить и поглотить, вторая являет из себя краткую плеяду ознакомительных глав этой масштабной истории. Если рассматривать “Волшебный нож” с этой стороны, то всё играет уже совсем иными красками: функция, возложенная автором на книгу, выполнена в полной мере. Но роман-то всё равно остаётся слабее и скучнее своего предшественника… А это жаль. В одном он работает так, как надо: в клиффхэнгерах. Пулман именно им завершает книгу. Он понимает, что читатель может разочароваться частотой и динамикой, и потому заинтриговывает уже по-другому. В первом случае это была скорость и разнообразие. Здесь – неведение и интерес, предъявляемый к дальнейшим событиям, покрытым мраком тайны и печали, которая нещадно покрывает умирающие миры.

“Волшебный нож” куда сильнее отражает воззрения автора на религию и на её историю роль, влияние, которое она имеет на мир и человечество. Куда агрессивней роман демонстрирует разность сторон в плане отношения к ним Филипа Пулмана, в плане того, как коррелирует его осознание мира с миром теологическим в границах нашей реальности. Это не сказать чтобы хорошо, ибо крайне чётко обозначает однородную гамму конфликта – те плохие, а те хорошие. Но вместе с тем автор, что благо, не забывает об неоднозначности героев. Пространные предложения Лиры, непростая судьба Уилла и его отца, роль в повествовании Ли Скорсби. Все они – положительные персонажи. Однако каждый из них всё равно остаётся самобытным героем со своим грехом за душой. И, мне кажется, в этом Филип Пулман отражает суть мироздания. То есть он не насаживает своё восприятие, как двадцать лет назад (да и сегодня) утверждали противники его романов. Он скорее демонстрирует глубину человека и работает на этой многогранности и разности сторон. В случае данного романа – он работает сугубо с личностями. Он заостряет внимание на людях, на их переживаниях и эмоциях. И потому, наверное, теряется динамика.

Итого выходит, что вторая книга не хуже. Она… Серьёзней, что ли. Да, взрослее. Она уже куда более открыта к читателю и куда явственней говорит ему о своих темах жесткими, а иногда и жестокими сценами. Кое-где это даже поражает. Но вместе с тем – это закономерное развитие. Столь же интригующее, как и клиффхэнгер в конце. Так формируется вопрос: “А что же будет дальше?”. Теперь остается только на него ответить.

Говоря о трилогии “Тёмных начал” в целом и романе “Золотой компас”, или “Северное сияние”, в частности, нельзя ни слова не сказать про автора – Филипа Пулмана. Дело в том, что Пулман – довольно эпохальная фигура, немало повлиявшее на воззрение своего молодого читателя на церковь и теологию, что, понятное дело, нравится далеко не каждому человеку в этом мире, в котором всё ещё сильна вера в недоказуемую и всесильную сущность. Трилогия “Тёмных начал” – это таковой крик души, в каком-то смысле агрессивно преподносящий помыслы автора и его мировоззрение. Но то лишь в идеологическом плане, и то та самая агрессия – рудимент, который появляется далеко не в каждом моменте и в скорости сходит на “нет” из-за своей нерелевантности в рамках истории. Почему так? Потому как в книге первое место всё отведено приключению.

Заканчивая обозревать автора и начиная говорить о его творении, нужно выстроить таковой смысловой связующий мостик: Пулман написал, в первую очередь, приключенческий фэнтези-роман для всех возрастов. И это самое приключение в нём занимает основное место. “Золотой компас” – это увлекательное путешествие, выполненное в декорациях Викторианской Англии с вкраплениями стиля ар-деко. Книга запоминается своим стилем, своим незамысловатым, но наполненным деталями сюжетом. А главное – героями. Конечно, к главной героине, Лире, к которой мы ещё вернёмся, первично относишься с некоторым подозрением. Но первое впечатление, как известно, обманчиво. Однако об этом позже. Тут стоит сказать о сторонних персонажах: Филип Пулман так выстраивает повествование, так описывает свою немалую плеяду введённых в сюжет персон, что каждый из них чем-то, но запоминается. Какая-то деталь, какие-то определённые повадки, манера речи или что-то подобное. Такие книги, по понятным причинам, стоит читать в оригинале, ибо старания автора толково передать переводчикам не получилось. Однако из ближайших примеров чего-то подобного, что работает столь же хорошо, можно вспомнить у “Гарри Поттера” Роулинг – это схожий случай.

Притом с творением Джоан книгу Филипа Пудмана роднит не только это. Само нутро романа зиждется на тех же столпах – магия, невероятное путешествие прямиком в неизведанное, загадки с родными и близкими, масштабный конфликт, взвалённые на хрупкие плечи ребёнка.

Магия в мире Пулмана – это нечто само собой разумеющееся. Она не пышет через край, она просто есть. Самым главным её показателем являются деймоны – звери, являющиеся частью каждого человека, и отображающие его душевное и психологические нутро. Они формируют пласт для работы фантазии, притом не только писателя, но и читателя: каждое движение деймона того или иного героя что-то значит, его эмоции или чувства. Это порождает загадки и вопросы и в этом очень увлекательно что-то продумывать, искать. То есть открывается дополнительный вопрос: как, если говорить более чётко, “работают” деймоны. В книге на постоянной основе имеется загадка об их природе и принципах их поведения, о том, являются ли они самостоятельными существами или насколько они продолжают человека, которому принадлежат. Уже ради поиска ответа на данный интерес продолжаешь чтение.

Но куда сильнее продолжать чтение мотивирует сюжет. Масштабный, продуманный и неоднородный. Не в том смысле, что его качество скачет от главы к главе. А в том, что силы, расставленные на шахматной доске обширного противостояния в самом начале, кардинально меняются к концу, производя немалое впечатление. Те, кто были союзниками, оказываются врагами. Те, кто были бесстрастны ко всему, внезапно приобретают свои далеко идущие интересы, которые теплились у них в голове, как оказывается, с самого начала романа. Это не только отличный сюжетный ход, но интригующий мостик к продолжению романа – книге “Чудесный нож”. Такая связующая очень мощна, учитывая насколько сильно читатель проникается героями. Ведь их личностный рост, особенно главной героини Лиры, мы наблюдаем с самого начала. Мы видим, как она с малолетнего сорванца превращается в целостного персонажа со своим моральным компасом, который пусть ещё сбоит ввиду постоянно меняющихся данных об окружающих её людях, но всё-таки четко указывает направление, в котором, как она сама считает, ей следует двигаться.

Однако, если вспоминать самое начало книги, то стоит пожурить Пулмана за то, как он изображает Лиру. Не в том смысле, что ребёнок отображён нелепо или неправдоподобно, как раз наоборот. А в том, что изначально Лира не обделена подобием на “Мэри Сью”. Это немного портит первое впечатление и в дальнейшем от него трудно отделаться, хоть далее ситуация и исправляется. Зато не исправляется она в ином: как в самых первых главах, так и до самого конца героине и всем её планам очень сильно везёт. То есть не сама она всё умеет и может. Как раз нет. А уже в самых критических ситуациях себя являет то “Бог из машины”, то удачно запрятанный в кустах рояль и, вуаля, героиня спасается, невероятным образом освобождается, выживает, спасает себя и друзей и так далее. Такие моменты выглядят немного фальшиво, и в жестком анализе подобное можно было бы явить как однозначную слабину сюжета и его построения, но… этого не хочется делать. В смысле, да, это есть и это не есть хорошо. Но общие впечатления это не портит.

Несмотря на все “Золотой компас”, или “Северное сияние”, ‒ это очень красивый и увлекательный роман, переплетающий в себе фантастику и фэнтези, интересный для детей и взрослых, поднимающий неоднозначные темы религии и атеизма. Последнее вовсе пронизывает весь цикл и более подробно об этом стоит уже общаться на основе всей прочитанной трилогии. Однако фигура автора в этом плане чётко даёт понять расстановку сил и потому слегка скучно становится от осознания того, что может, и явно будет, дальше. Ведь сразу понятно, за кого радеет сам Филип Пулман. Однако то, как прописаны антагонисты этого романа, сколь неоднозначными личностями они предстают, даёт надежду: не всё так просто. Нет белого и тёмного. Пулман не сгущает краски до крайностей. Есть средина и лишь конец покажет, в чем же правда этой истории. Как было с финалом первой книги…

Почему решил прочитать: расширил подборку произведений на евангельско-библейскую тему. Небольшой объём произведения.

В итоге: Ещё один взгляд на события Евангелия. Взгляд сугубо антиклерикальный. Пулман известен своими последовательными взглядами. Ещё в цикле ТЁМНЫЕ НАЧАЛА, говорят, он проезжался по поводу института церкви.

Так и в этом романчике, написанном для цикла Мифы издательства Кэннонгейт. Тот самый цикл, для которого Пелевин написал ШЛЕМ УЖАСА.

Про роман — искренний и страстный Иисус и его брат-близнец Христос — рациональный и с недостатком веры. Та ещё и подталкиваемый под руку подозрительным незнакомцем. Очень хорошее и доступное изложение всех событий жизни Иисуса, особенно удалась глава про Нагорную проповедь.

Вот характерный, очень яркий отрывок про то, во что могла, и, в итоге, превратилась церковь:

«…я ясно вижу, что случится, если такое [появление Церкви как института] произойдет. Дьявол станет радостно потирать руки. Как только люди, полагающие, что они исполняют Господню волю, дорвутся до власти — будь то в собственном доме, или в деревне, или в Иерусалиме, или в самом Риме, — дьявол овладеет ими. Очень скоро они примутся составлять списки наказаний за разные невинные занятия, и приговаривать людей к порке или побиванию камнями во имя Господа — за то, что не то едят, не ту одежду носят и не в то верят. Лица высокопоставленные будут строить пышные дворцы и храмы, и расхаживать там с важным видом, и облагать налогами бедняков, чтобы те оплачивали их роскошь; и само Писание станут они держать в секрете, говоря, что есть истины слишком сакральные, чтобы открыть их простецам, так что преподносить их дозволяется лишь в толковании священников, и станут пытать и убивать всех, кто захочет сделать слово Божье простым и понятным для всех; и с каждым прожитым днем их будет все сильнее одолевать страх, ибо чем больше власти заберут они себе, тем меньше станут доверять кому бы то ни было, и счет потеряется шпионам, и предательствам, и доносам, и тайным трибуналам, и уличенных несчастных безобидных еретиков предадут страшным публичным казням, дабы устрашить прочих и принудить их к покорности.

А время от времени, дабы отвлечь людей от горестей и распалить в них гнев против кого-то еще, главы церкви станут объявлять, что такой-то народ и такая-то нация — воплощение зла и должны быть уничтожены, и соберут огромные армии, и пошлют их убивать, жечь, насиловать, разорять и грабить, и поднимут свое знамя над дымящимися руинами некогда цветущей и плодородной земли, и объявят, что Божье Царство тем самым умножилось и возвеличилось еще более.

Но любой священник, который захочет удовлетворить свои тайные страсти, — алчность, похоть, жестокость, — окажется, что волк на пастбище среди ягнят, где пастуха связали, заткнули ему рот и завязали глаза. Никто и никогда не дерзнет оспорить правоту того, что этот святой человек совершает при закрытых дверях; и все его беспомощные жертвы будут взывать к небесам о жалости, и слезы их оросят ему руки, и он вытрет руки о рясу и сложит их благочестиво, и возведет очи горе, и станут говорить люди: как хорошо, что в священниках у нас — такой праведник, как ревностно заботится он о своих детях…

Где будешь ты тогда? Ты посмотришь вниз и поразишь этих богохульных змей ударом молнии? Сбросишь наместников с тронов и сравняешь с землею дворцы их?»

6(НЕПЛОХО)

Автор известен своей антирелигиозностью, что отображается и в данном цикле. В этой книге нам показывают мир, удивительно схожий с 1984 Оруэла, тот же тотальный контроль, промывка мозгов и запрет инакомыслия. Даже описывается момент, когда ребенок сдал церкви своих родителей, точь-в-точь как у Оруэла, разве что там была не религия, а автократия.

История не блещет какой-то оригинальностью, чего-то нового я не увидел, полагаю, сею трилогию как раз и можно будет читать перед основным циклом. Хотя автор все же попытался внести какие-то новые элементы, вроде морского великана, феи и какого-то очередного мира мертвых, но выглядит это не особо впечатляюще. Главный герой другой, иных миров нет, ведьмы появляются вскользь, медведей нет, главный антагонист не вызывает каких-то ярких эмоций, пусть он и сумасшедший, но тупой и нелепый, самое то для противников-детей. Нечто подобное можно сказать и о ДСК, они вроде есть, но погоды особо не делают, бегают где-то на фоне, мол, их надо бояться и от них следует бегать, что и делают герои.

Первая половина напоминает дешевый детектив с ребенком в главной роли, из-за чего история кажется детской и нелепой, хотя для детского чтива слишком много насилия и сексуального подтекста, в том числе и с несовершеннолетними. Вторая часть — роуд-муви в антураже потопа.

7-/10 — история вообще никак не впечатлила, хотя и не то, чтобы прям плохо. Некоторые моменты были неплохи, но в общем история какая-то лишняя, написанная будто между делом, когда как все ждут продолжения, а не приквела о других персонажах, которые в будущем никак не влияют на сюжет. Лучше про отца и/или мать Лиры прочитать. Хотя это лишь первая часть трилогии, но как-то сомнительно, что главные действующие лица изменятся.

Один из основных минусов — перевод. Книгу переводят не те, что переводили основную трилогию, что очень заметно. Язык мне показался довольно скудным, невыразительным, что на фоне однообразности и серости сюжета, превращает роман в скупое описание событий.

«Нам не ясно кто здесь друг, кто здесь враг

Каждый шаг — тайный знак» (с)

Песня из какого-то фильма, которая отлично подходит под этот цикл.

Здесь вообще много неясностей...

Первая неясность: что это вообще за книга... Вроде бы и сказка для детей, а вроде и нет... Минимум для подростков, а то и старше. Да и сказка ли? Сказочного-то ничего нет, если призадуматься. Сказочная лишь обложка и самый поверхностный слой.

Вторая неясность: кто же там друг, а кто враг? Кто хороший, кто плохой? Непонятно... Даже во «взрослых» книгах такое редкость. А тут автор полностью оставляет выводы на откуп читателю.

Третья неясность: автор пишет, что не люди бывают хорошими или плохими, а их поступки. Но проблема том, что в книге тоже неясно какие поступки плохие, какие хорошие.

Четвёртая неясность: в итоге непонятно кто является целевой аудиторией этой книги. Ладно, неясности подросткам полезны — надо самим делать выводы и иметь мнения. Но тут хватает и трагичных моментов, что делает книгу скорее «взрослой». Тем не менее, тут простой слог и много «экшена» (почти нет страниц, где где герои могут отдохнуть), что скорее похоже на попытку сделать книги интересными для подростков.

Героям книги лет по 12 или чуть больше. Обычно герои по возрасту примерно совпадают с целевой аудиторией. Но тут я весьма не уверен... Тут скорее рейтинг 14-16+

В итоге, дума, книга получилась пригодной для всех, но не для каждого.

В ней есть очаровательные идея дейманов (как жаль, что я не вижу своего, но я его почти смог почувствовать), пыли и другие красивые «фишки», которые наделяют эту книгу самобытностью и красотой. В ней есть интересный сюжет, который заставляет побыстрее вернуться к чтению. Есть герои, которые хоть и мало на мой вкус проработаны, но всё же уникальны. Есть о чём задуматься и есть о чём переживать.

Реализм. При всей фентезийности мира, в книге очень много реалистичности. Этому способствуют названные мной неясности. Можете вы людей из реального мира однозначно разделить на хороших или плохих? А их поступки? А понять их цели? Та ещё головоломка. Вот и в «Тёмных началах» так же. Люди (второстепенные герои) там будто живут своей таинственной жизнью и автор не может и не хочет читать их мысли. Он лишь описывает их поступки и то не все, а лишь те, что попадают в кадр.

Герои при всей своей судбоносности являются лишь винтиками в большой игре. Это редкий пример той не очень сказки, где герои своим величием/силой/везением не громят всех врагов и не спасают всех союзников.

Тяжело оценить эту серию. Я ожидал сказку и ошибся. Но книга-то в этом не виновата.

А объективных недостатков не так ух и много. Больше субъективных: скуповат слог, слишком много действия, вопросов больше, чем ответов...

В итоге не назову эту книгу шедевром для себя, но где-то между 8 и 9 могу поставить.

П.С. Если автор удосужится, обязательно прочитаю продолжение. Но шансов на продолжение не много. Разве что фильм приведёт больше фанатов, ждущих именно счастливой сказки.

Я в восторге. В абсолютном, щенячьем восторге.

Я прочитал «Темные начала» в 2013 году и, помнится, остался немного разочарованным. Не в плане сюжета, а в плане нераскрытых вопросов. Но вот, спустя 18 лет, Филип Пулман вновь открывает двери в мир алетиометров, деймонов, Магистериума... и Пыли.

Главный герой — мальчик по имени Малкольм (который, кстати, встречался еще в Темных началах) — волею судьбы оказывается в водовороте шпионских страстей, опасных приключений, драк, погонь и уходом за маленькой девочкой Лирой Белаквой, которой интересуются все, от преступника Боннвиля до Дисциплинарного Суда Консистории.

Книга очень динамичная, интересная, интригующая... Филип Пулман определенно умеет писать и интересно, и волнительно.

Книга Пыли — не приквел и не сиквел, это абсолютно другая история.

Очень советую ознакомиться, эта книга не должна пройти мимо вас!

Увидел что вроде книжка для девочек и хотел своей 6-ти летней почитать, но решил вначале сам ознакомиться. Хорошо, что я это сделал, потому что эта серия явно рассчитана на подростков, а не маленьких девочек. Кровь, убийства, философия, религия, любовь — многовато для ребенка. Но для девочки-подростка эти книги могут стать просто подарком. Особенно если читатель из неполной семьи, так как в «Темных началах» хорошо раскрываются мечты всех одиноких детей — папа/мама не бросили, просто у них очень важное дело, а сами они лучшие на свете — могущественные и богатые.

Серия очень сильно напомнила мне по духу лучшие произведения Лукьяненко: приключения во множестве миров, города описаны прям с любовью, много необычных персонажей и общий гуманизм. Но в отличие от Лукьяненко, присутствует сильный уклон в девчачий романтизм.

В целом очень хорошие книги, просто не для маленьких детей.

Кстати, фильм снятый по первой книге мне понравился, но режиссер конечно выкинул 2/3 материала и сделал фильм гораздо менее жестоким и более простым. Вот фильм смотреть маленьким девочкам вполне можно.

Достойное завершение трилогии.

Действие происходит спустя три года после событий, описанных в «Тени ˝Полярной звезды˝». У Салли дочь, бизнес, и женщина счастлива. Но ненадолго. Вскоре она узнает, что, оказывается, уже давно замужем, и ее муженек намерен отнять у Салли ребенка. Таинственный враг из прошлого затаился в тени и готов уничтожить главную героиню в любой момент. Эта книга самая напряженная, самая динамичная, самая крутая. Здесь Пулман уже расписался вовсю и швырял Салли из одной неприятной ситуации в другую.

Книга толстая, но ее можно прочитать за день.

10/10

Спасибо за внимание)

А я-то думал, что известность Пулману принесли Темные Начала! Оказывается, что цикл о Салли Локхарт принес автору не меньшую популярность.

Прошло пять лет. Салли Локхарт, эмансипированная женщина, работает консультантом по финансовым вопросам, Фред совмещает фотографию с детективным делом, а Джим пишет пьесы для театра. Жизнь героев спокойна и размеренна. И тут госпожа Судьба посылает им новый вызов. Вскоре герои столкнутся с опасным противником — Беллманом — и попытаются разгадать секрет «Полярной звезды».

Что уж скрывать, выдавил из меня слезу автор в конце. Я был уверен, что после Янтарного телескопа Пулман меня не удивит, а он, ехидно ухмыляясь, ждал, пока я прочитаю Тень «Полярной звезды».

В плане детектива эта книга гораздо лучше, чем предыдущая. Автор добавляет больше скандалов-интриг-расследований.

Язык произведения легкий и приятный для чтения.

Однозначно буду читать продолжение.

10/10

Спасибо за внимание)

Неплохо! Не «Золотой компас», конечно, но читается легко и интересно.

Салли Локхарт сирота, ее отец погиб, когда плавал по своим бизнесс-делам. Но вот ей приходит таинственное послание, и Салли с головой окунается в скандалы и интриги. Несмотря на то, что действия происходят в Лондоне 19 века, Салли вовсе не насыщенная леди, она очень эмансипированная девушка. Она не знает литературу и этикет, зато классно стреляет и лучше всех разбирается в цифрах.

Книга очень понравилась своей атмосферой и героями: Фред, Джим, Аделаида... Даже миссис Холланд.

Филип Пулман однозначно умеет писать — что исторические романы, что глубокие фэнтезийные истории.

10/10

Спасибо за внимание)

Пулман попытался написать серьезную книгу для детей младшего школьного возраста. Не получилось (ну, на мой взгляд, конечно же). Сюжет — прост и примитивен, обычный квест по частям («найти медведя» — «найти его броню»). Поступки героев (особенно взрослых) — не логичны. Сюжетные твисты (например, про родителей девочки) — просто смешны и нелепы. В описании мира — полно дыр и нестыковок, особенно все, что касается деймонов. Все настолько плохо, что сценаристы фильма попытались хоть как-то построить логические цепочки, тем самым переработав значительную часть книги (к примеру, у большинства второстепенных персонажей деймоны совсем отсутствуют). И тоже не получилось — настолько сырой материал, что фильм в прокате США провалился, едва отбив треть производственного бюджета. Даже измененная концовка не помогла. Кроме как 10-летним детям советовать эту книгу никому нельзя.

Мне очень понравились первые две книги.

Но третья — это какой-то слив бреда и полное отсутствие логики, к тому же нудную, скучную, затянутую, с брошенными линиями и т.д.

Затевать всю эту бодягу чтобы свергнуть оковы судьбы и поработителя, только для того, чтобы в итоге сказать «спорить с судьбой бесполезно?».

Красота! Пулман, браво!

Позиция автора в целом такова- «я сделаю так, потому что у меня нет логического объяснения, и потому что я тут автор, что хочу то и ворочу!».

Мулефа, гарпии, духи, призраки — не интересно. Почему осталась в живых Анжелика? — да... не важно.

Ужасно. Дочитал через силу.

Великолепно открывшись «Северным сиянием», бодро продолжившись «Чудесным ножом», серия не нашла ничего лучше, чем закончить дни выстелом себе в голову в «Янтарном телескопе».

В книге просто какое-то дикое количество логических несостыковок, оборванных на полуслове сюжетных линий и странных поступков персонажей. Например,

Серия «Темные начала» заслуживала куда лучшего окончания.

Вторая книга в серии. Лира исследует новые миры, знакомится с новыми героями. Сюжет разветвляется на несколько текущих параллельно историй: история Лиры и ее нового знакомого Уилла, Ли Скорсби и ведьмы пускаются в свое приключение. Автор начинает раскрывать замысел лорда Азриела.

Мне показалось, что введение новых миров не пошло на пользу серии: они получились довольно скучными, отсутсвует глубина проработки, свойственная родному для Лиры миру. Сюжет начинает походить на стандартный набор квестов из компьютерной РПГ: пойди туда, принеси то, взамен получишь это, сходи к NPC чтобы раздобыть информацию и все в таком духе. Интересными моментами, пожалуй, являются попытки Пулмана показать, что любой человек можеть быть и хорошим и плохим, и палачем и жертвой, в зависимости от обстоятельств. Так, дети, невинные и приносимые в жертву в «Северном сиянии», здесь становятся одними из главных и самых жестоких антагонистов героев. Таких твистов в сюжете встречается несколько штук. Ну и продолжается развитие религиозной тематики. Причем, я бы не сказал, что Пулман проявляет какую-то ненависть к самой идее религии, а скорее, к религиозному устройству мира когда церковь является единственным посредником при общении бога и человека, когда слово церкви не должно подвергаться сомнению и должно приниматься на веру.

В целом же, от прочтения я уже не испытал такого восторга, как от «Северного сияния», но все же это крепкое фэнтези со своими плюсами.

Прочла всю трилогию. Супер фэнтезийная сказка. Все мне мило было в ней — от девочки Лиры, до ее интересных и ярких приключений. А в ее деймона я просто влюбилась. Фильм разочаровал. Книгу рекомендую к прочтению.

Основа успешного фэнтезийного цикла — интересный, живой мир. В этом смысле у Пулмана полный порядок — к вашим услугам стимпанк версия Земли, в которой церковники занимаются исследованиями элементарных частиц, кланы ведьм воюют друг с другом, а далеко на Севере живут медведи, кующие себе броню из небесного металла. Ах, да, тут еще и души людей ходят рядом с ними. Ощущения камерности, как в том же «Гарри Поттере» с его одной Школой, нет вообще, а на горизонте маячат параллельные вселенные. Полный восторг!

Главный герой — одиннадцатилетняя Лира — не то чтобы прям супер, но все же довольно интересная. У нее есть некоторая история за плечами, которая подготовила ее к поджидающим невзгодам, но в некоторых моментах все-таки не очень верится, что ребенок отреагировал бы на ситуацию именно так. Впрочем, это простительно, с учетом целевой аудитории книги.

Кстати, о целевой аудитории. Хоть книга и позиционируется детской, мне она таковой не показалась: количество смертей и их описания, некоторые другие моменты, скорее подойдет публике подросткового возраста.

Сюжет тоже неплох, развивается динамично, событий хватило бы и на пару романов среднего пошиба, имеется пара (предугадываемых) поворотов.

Отдельно хочу отметить великолепную локализацию Виктора Голышева и аудиокнигу Натальи Корневой — оба справились со всей задачей не отлично!

Книгу рекомендую любителям фэнтези любых возрастов. Это один из лучших образцов жанра!

Когда я выбрал эту повесть отправной точкой. для ознакомления с творчеством Пулмана, то, зная о его взглядах на религию и церковь, ожидал чего-то сопоставимого с «Бог как иллюзия» Ричарда Доккинза. Однако ожидания не оправдались. Да, трактовка, предложенная в книге, далека от ортодоксальной версии событий. Да, отдельные индивиды могут призывать сжечь на костре за такое, но сказать, что получилось нечто из ряда вон выходящие я не могу. По большому счёту это пересказ давно знакомой истории с парой изменений. Есть несколько хороших моментов, но ощущение, что читаешь давно знакомую книгу, где чья-то рука понаделала вставок очень сильно.

Впрочем, нельзя сказать. что получилось плохо. Книгу легко читать, а внесённые Пулманом добавки смотрятся волне удачно.

Прочитала данный цикл лет в 13-14 буквально за пару дней, так как книги очень впечатлили.

Сама идея связать магию, религию и науку таким образом оказалась очень нестандартной, хотя и похожей на другие антиутопии.

Автор умудрился сделать главными героями детей, при этом только затрагивая любовную линию, и не получил скучную простенькую детскую книжку, а выдал нечто очень серьезное и захватывающее.

10 из 10!