Роман «Призрак» трудно однозначно отнести к какому-то определенному жанру. Вроде бы научная фантастика, но «научность» в нем изрядно хромает, может быть, мистика, но для мистики маловато загадочного и пугающего. С некоторой условностью роман можно разбить на четыре части — первая, вводная, повествует о событиях на Земле, представляя традиционное для антиутопий изображение будущего (скорее всего, весьма отдаленного), в котором планета перенаселена, необходимо срочно искать новые источники энергии, и для этих целей на отроги вселенной отправляется экспедиция. Во второй части события разворачиваются на космическом корабле, который по совместительству является машиной времени. Сталкивая персонажей в замкнутом пространстве и вводя в сюжет необычные космические явления, Энтони, судя по всему, подражает Лему, во всяком случае, сразу вспоминается «Солярис». Третья часть, наиболее странная, содержит массу аллюзий на «Алису в Зазеркалье» Льюиса Кэрролла. Действие ускоряется, а поступки героев становятся все более странными. Наконец, заключительная часть возвращает нас в русло более или менее традиционной научной фантастики. Автор пускается в философские рассуждения о природе человека, подтверждая свою приверженность дарвинизму. Несмотря на аляповатость сюжета, «Призрак», пожалуй, всё же выгодно отличается от большинства сугубо коммерческих проектов Энтони. В нем присутствуют запоминающиеся персонажи и оригинальные идеи (пожалуй, самая впечатляющая из них — о фантомных галактиках). В то же время, ни одна из них должным образом не раскрывается и не развивается, видимо, автору гораздо интереснее следить за взаимоотношениями и поступками героев, а не проникать в тайны мироздания. Конечно, и по сюжету, и по стилю текста этот роман ближе к «Макроскопу», чем к бесчисленным сериям «Ксанфа». Но до лучших произведений Энтони ему далеко.

Не смотря на то, что роман мне очень понравился, считаю его заметно устаревшим. Как для 1977-го года, то вполне можно назвать шедевром фэнтези, конечно его не поставить в один ряд с Толкиеном, но всё же... С появлением таких произведений, как «Песнь льда и огня», «Колесо времени», «Гарри Поттер» и «Хроники убийцы короля» этот роман во многом теряет свою шедевральность, однако нельзя сказать, что он теряет свою актуальность. «Заклинание для хамелеона» — типичный представитель сказочно-юмористического фэнтези. Тут можно сравнивать со многими классическими романами данного жанра, но лично мне он почему-то напомнил «Ревущую трубу» Лиона Спрэг де Кампа. Наверное потому, что фантастический мир Ксанф прописан просто великолепно. При всём этом, думаю, роман не потеряет своего шарма и ещё лет через десять. Лёгкое сказочное чтиво, поддержанное глубокими мыслями писателя. Не ахти какой шедевр, но имеет полное право на прочтение. Особенно понравился эпизод, когда злой волшебник в итоге оказывается не таким уж и злым, а наоборот — человеком чести и имеющим много достоинств. Этим Пирс Энтони хочет сказать, что всё в мире относительно и то, что заведомо принимается большинством за зло — на самом деле может таковым и не быть. Хороший роман. Читайте — не пожалеете.

Несмотря на некоторую разницу во времени написания, две трилогии «Начинающий адепт» и «Дети адептов», а также примкнувший к ним роман «Сдвиг по фазе» можно рассматривать как единое произведение – большую мыльную оперу, которая, увы, уже к середине повествования превращается в большой мыльный пузырь. Хотел ли этого Энтони или нет, но он в очередной раз погубил хорошее начало истории скверным ее продолжением. На вопрос, стоило ли остановиться на третьей книге, ответ однозначный – стоило. Но, увы, автору показалось иначе… Почему следующие четыре романа оказались столь неудачными? Причин, думаю, несколько: 1) в «Детях адептов» Энтони использовал тот же прием, что и в «Ксанфе», сделав главными героями потомков (сначала детей, а потом и внуков) центральных персонажей первых трех романов. Старых действующих лиц из первой трилогии он тоже сохранил, но теперь они переместились куда-то на периферию сюжета. В результате общее число героев стало очень большим, при этом новые персонажи оказались куда менее интересными, чем их предшественники; 2) в первых трех романах центральное место занимает конфликт Стайла с загадочным противником. Возможно, ставки в этой борьбе не так высоки, как в «Детях адептов», но зато в происходящее можно поверить, а героям — сопереживать. В «Детях адептов» главным героям противостоят некие «враждебно настроенные граждане и адепты». Накал страстей куда ниже, чем в первых романах, сами же персонажи зачастую ведут себя весьма нелогично (при этом у большинства из них по каким-то малопонятным причинам явно повышенное либидо); 3) поскольку Энтони писал «Детей адептов» параллельно с циклом «Ксанф», влияние последнего на канву повествования от романа к роману всё более очевидно. В итоге, читатель погружается в сказку – такую же примитивную, как и многочисленные продолжения «Заклинания для хамелеона», кстати, действительно стоящего произведения; 4) стиль текста тоже не на высоте – изобилие диалогов, зачастую не имеющих прямого отношения к действию, предназначенных, видимо, для увеличения книг до нужного объёма, сопровождается скудными, поверхностными описаниями персонажей и окружающей их обстановки; 5) завершающий цикл роман «Сдвиг по фазе», увы, тоже не оправдал ожиданий. Появление на объединившихся Фазе-Протоне пришельцев-завоевателей и их тайного агента в облике андроида было неплохой идеей, сулящей, наконец-таки, возвращение к какой-никакой SF. И первые главы на проверку оказались написанными несколько лучше, чем три предшествующих романа. Но потом, не удержавшись на этом уровне, Энтони опять съехал вниз, к своему любимому «детскому саду» из Флашей-Машей-Ниппи и т.д., которые, наверняка, уже изрядно поднадоели читателям; 6) представленное в последнем романе цикла описание природы мира Протона-Фазы тоже едва ли выдерживает критику – видимо, Энтони посчитал, что под конец надо дать хоть мало-мальски рациональное объяснение этой самой «расколотой бесконечности», но не смог придумать ничего лучшего, как космический аналог «черного квадрата» Малевича, явно «притянув его за уши». Пожалуй, немногие светлые пятна в истории про детей и внуков адептов – это игры. Когда дело доходит до описания очередной игры, Энтони словно оживает, но стоит игре закончится – снова расслабляется. Может, ради игр всё и было написано? Но тогда уж многовато лишнего текста. Финальный поединок Лисандера с главным эльфом напоминает какую-то детскую игру про животных о том, кто кого съест. Собственно, и весь цикл про адептов тоже мог бы быть предназначен преимущественно для детской и юношеской аудитории, если бы не периодическое муссирование автором темы секса. Впрочем, как однажды было кем-то сказано, «американцы, они ведь как большие дети». Так что будем считать, что эта сказка, прежде всего, для них.

Совместная работа Пирса Энтони и Мерседес Лэки привлекла меня необычным названием – нечасто встречаются произведения в жанре фэнтези, посвященные экономическим отношениям в некотором вымышленном фантастическом мире. В послесловии к роману Энтони признается, что сюжет он вынашивал много лет, взяв за основу одну из сказок «Тысячи и одной ночи», в которой одна женщина берет деньги в долг у мужчины, и тот заявляет, что не обязательно расплачиваться золотом, можно и по-другому. Эта история могла бы принять форму короткого фривольного анекдота, но Энтони и Лэки пошли другим путем и сочинили любопытное произведение о том, как в волшебной стране, в которой власть принадлежит наделенным магическими способностями женщинам, молодая колдунья (или лучше волшебница?) попадает в долговую кабалу и вынуждена предпринимать отчаянные усилия, чтобы выпутаться из этой неудобной ситуации, в которой она оказалась не по своей воле. Возможно, в силу того что большую часть романа писала Лэки, в нем отсутствуют мифические существа, кочующие по многотомным эпопеям Энтони: мы не встретим здесь ни гоблинов, ни великанов, ни горгулий, ни даже единорогов, и это к лучшему. Персонажами романа выступают люди, а также затесавшийся в их компанию демон, но и он наделен чертами, близкими к человеческими. Наверное, благодаря этому, а также тому, что в романе присутствует большое число бытовых деталей, происходящие события не кажутся плодом воображения, полностью оторванным от реальности. Можно отметить и забавные авторские находки, один только налог на разрушенные сооружения чего стоит. Несмотря на некоторую наивность, в целом роман оставляет приятное впечатление. Авторы пытаются донести до читателя простые истины: что любовь и дружба может быть важнее золотой короны на голове, что «не все то золото, что блестит» и что, конечно, долги можно возвращать не только золотом.

Всё никак не могу определиться, какой из двух последних романов цикла наихудший: этот или «Возлюбивший зло»?! Здесь, вроде, сюжет более-менее оригинальный и полноценный, тогда как предыдущий чуть меньше, чем наполовину повторяет события 3-ей, 4-ой и 5-ой книг серии (особенно пятой!). Тем не менее, какая-то особенная легковесность пополам с халтурностью отличают «И навсегда» от всех предшествующих.

Автор уравнивает в необъяснимой импульсивности поступки и юной наркоманки Виты, и пожилого опытного судьи Скотта; материнские чувства призрака Орлин, позволяющие ей буквально сметать все препятствия, в мгновение ока забываются ради интересов новой «работы»… Но это всё – «цветочки»! Пирс Энтони делает ВСЕХ главных инкарнаций членами одного по сути семейного клана!! Как там насчёт непотизма и коррупционного (а какого же ещё?!) сращивания интересов в сферах высшей власти? Где же те самые пресловутые идеалы «свободного мира»?

Хорошая книга, на которую маловато отзывов. Совесть замучила и я решился сам написать. Что можно сказать о книге? Многие сравнивают её по стилю с романами Терри Пратчетта. Отчасти стили действительно похожи, но только отчасти. Если в книгах Терри Пратчетта делается уклон в сторону юмора и приключений, то в этой книге нашёл для себя больше драмы, психологизма и философии. Как по мне, автор вообще мог отказаться от идеи написать книгу в жанре фэнтези в пользу мистического реализма. Книга стала бы гораздо серьёзнее, но юмора стало бы, естественно, поменьше. Что представляет из себя мир, или точнее сказать религиозная система этого мира (так как роман прежде всего описывает бытие надмировых, и скажем прямо, божественных сил)? Видно, что автор кое-что изучал из курса религиоведения. Религия представляет из себя смесь античной греческой и римской мифологии, гностического христианства и, возможно, немного зороастризма. Есть Бог, есть Сатана, оба равны по мощи, оба стремятся разными способами получить власть над миром и его душами. Хорошие души идут в рай, плохие – в ад. Те, кто накопил поровну добра и зла следуют в Чистилище (или если Смерть захочет могут попасть в рай либо в ад). Однако сам механизм мироздания они не обслуживают, слишком мелко для таких сущностей, именуемых Вечными. Этим занимаются инкарнации, или, как их ещё называют, «Воплощения». Воплощение Времени Хронос, Воплощение Природы Гея, Воплощение Судьбы в разных ипостасях, Воплощения Войны Марс. Ну и виновник данной книги и тот, вокруг которого будет вращаться сюжет – Воплощение Смерти Танатос. Каждое Воплощение имеет абсолютную власть, но в своей области. Сам статус Бога, или Воплощения (как угодно) скорее выглядит как титул или должность, ведь ими становятся люди при стечении определенных обстоятельств. Таким образом, в зависимости от того, кто занимает данную «должность» меняется и само её содержание. Так как Воплощениями являются люди, пусть и необычные, естественно, что они хотят победить силы Зла. Ведь Сатана сильно вовлечён в земные дела, не брезгует хитрыми приёмами, в то время как сам Бог играет по правилам и почти не вмешивается в дела смертных. Воплощения не могут победить Сатану в одиночку, поэтому им надо кооперироваться и каждое воплощение старается по возможности помочь другому. В этот бульон и закидывают нашего главного героя. Недавно человек, а сегодня сам Бог Смерти Танатос, которому за время службы придётся в корне переосмыслить понимание жизни и смерти, встретить любовь, а также невольно втянуться в интригу, инициированную его коллегами. Также в книге очень остро встаёт вопрос о Добре и Зле. Танатос лично должен обслужить те души, которые застряли посередине между добром и злом, решить судьбу тех, кто натворил грехов столько же сколько и геройских дел, и ситуации как на зло всегда нестандартные. Танатос по ходу романа всё чаще и чаще будет убеждаться, что мир скорее серый, чем черно-белый. Люди нередко идут на зло, чтобы сделать благо, а добрые намерения не всегда ведут к добру.

Из незначительных минусов мог бы отметить последнюю главу и немного пафосный финал, диалоги можно было выдержать в более нейтральном стиле, какими я в голове их и рисовал. Поэтому все равно поставлю максимальную оценку. Любителям хорошего фэнтези, драмы, философии и психологии рекомендуется.

Почему-то прошел незамеченным перевод романа Пирса Энтони «Больше чем дантист». Роман составлен Пирсом из серии его рассказов про обычного дантиста, которого волей судьбы занесло в Галактическое Содружество. Один из рассказов — «Никто иной, как я», был издан еще в далекие советские времена, и я помню, с каким восторгом прочитал это искрометное, пышущее юмором произведение. Сейчас оказалось, что роман получился у Энтони не хуже, а, может, где-то даже и лучше, более подробно показывая Галактику и различные типы и расы обитающих в ней существ, которые нуждаются в помощи дантиста. И Диллингэм — самый обычный американский дантист — стал дантистом Галактического масштаба. Роман очень смешной, местами едко-сатирический, который, на мой взгляд, не может не понравиться. Не стану подробно описывать сюжет книги, поскольку роман состоит из ряда эпизодов, происходящих на разных планетах с разными существами. Хочу лишь сказать, что я рекомендую прочесть его всем, обладающим чувством юмора и любящих смешную фантастику.

Восемь романов о инкарнациях, о тех, кто определяет судьбы мира.По роману в год.

Оригинальная. непохожая на другие сюжеты, тема. В строке на сайте «похожие произведения « нет ничего. Тем и силён цикл — своей неповторимостью.

Автор разворачивает нам картину борьбы за власть , власть мировую, но борьбу такую, при которой уничтожение мира человечества невозможно. Воплощения всегда успевают договориться, даже с Сатаной.Вот на фоне интриг, легенд, секса, любви — это главная идея романов — умейте договариваться.

Значительная часть цикла посвящена сексу, не просто физиологии, а осмыслению секса как эволюционной составляющей человеческого вида. Поэтому он в романах не безобразен, не аморален, а как основа существования человека. Об этом здесь не расскажешь -надо читать.

Очень много выдумок автора — и юмористических, и философских — чего только стоит диспут об эволюции и божественности создания человека.

Пирс Энтони вложил всё своё умение и душу в создание стройной картины мира воплощений.

Восьмой роман из цикла «Воплощения бессмертия» и все-таки последний. Через 18 лет Энтони написал этот роман цикла, не выдержал.

О Нокс, реинкарнации Ночи.

Неординарный сюжет. Жанр часть из фэнтези. Как писал один классик -«фэнтези — это фантастика которая никогда не может быть, и мы это знаем, но приятно окунуться в невозможное и прекрасное». Вот такой и роман.

Частью роман ретроспективен, повторяет один в один предыдущие сюжеты. Автор здесь глубже показывает проблемы спасения мира, от самого начала создания человека.

Если в предыдущих романах Энтони тему секса не обходил, то в этом романе он ею увлекся не на шутку в 71 год жизни!!! — буквально каждая страница насыщена эротикой. Но вместе с тем эротикой и философской.Только в самом финале автор как бы спохватился и отыграл своё увлечение назад, защищаясь одной фразой — «мораль — это для смертных».

Претензия к переводчику — название романа «Под бархатным плащом» и выражения частые «Под вельветовым плащом» в тексте надо было бы перевести или привести в соответствие одинаково. Какой может быть вельвет в 6-м веке?

Седьмой роман из цикла «Воплощения бессмертия» и по замыслу автора последний. Но через 18 лет Энтони написал ещё один роман из этого цикла, не выдержал.

О Боге, реинкарнации Добра. О Боге , отвернувшемуся от человечества, надоевшему его спасать. О Боге, который занялся самолюбованием вместо работы.

Но об этом в сюжете вскользь.

Основная линия — это подбор новой кандидатуры на должность Бога, реинкарнации. И связанные с этим все приключения. Очень много интриг, необычного.

Интересный фрагмент сюжета -это сопоставление теорий создания мира или Вселенной — эволюционная и божественная, и оказалось разницы нет, отличие в размерности времени.

Неординарный сюжет. Жанр часть из фэнтези. Как писал один классик -«фэнтези — это фантастика которая никогда не может быть, и мы это знаем, но приятно окунуться в невозможное и прекрасное». Вот такой и роман.

Шестой роман из цикла «Воплощения бессмертия». О Сатане, реинкарнации Зла. Сатана преследует ту же цель, что и в первых романах — мировое господство.

Сюжет ретроспективен — все, что написано о Сатане в предыдущих романах, изложено здесь. Поэтому никаких новинок и открытий автора.

Неординарный сюжет. Жанр часть из фэнтези. Как писал один классик -«фэнтези — это фантастика которая никогда не может быть, и мы это знаем, но приятно окунуться в невозможное и прекрасное». Вот такой и роман.

Человек в роли Сатаны в метаниях и поисках.

Пятый роман из цикла «Воплощения бессмертия». О Гее, реинкарнации Природы. О противостоянии Сатаны и Геи и о их любви. Сатана преследует ту же цель, что и в первых романах — мировое господство.

На мой взгляд самый блестящий сюжет цикла. Если прочесть все легенды мира всех народов, то бросится в глаза, что многие сюжеты очень похожи. О любви и смерти, о героизме. Пирс Энтони — если по отдельности вырезать из сюжетов его легенды этого романа — то он преподнес большой подарок в культурное наследие планеты. Потрясающие и неповторимые сюжеты: о поисках ЛЛаны, Песни всех Песней, исцеляющей больных,О любви Сатаны и Геи, любви трагичной и небывалой.

И особенно финал. Обычно в рассказах финал часто оригинален и неожиданный. В романах повествование длится так долго, что нелогичен резкий и оригинальный финал.

Энтони поразил меня — когда я как читатель уже смирился с ожидаемым финалом — так сказать философски -пророчество ни изменить , ни победить. Здесь такой финал, что героиня рыдает от горя и плачет от счастья.Ничего подобного не читал.И очень всё логически построено.

Неординарный сюжет. Жанр часть из фэнтези. Как писал один классик -«фэнтези — это фантастика которая никогда не может быть, и мы это знаем, но приятно окунуться в невозможное и прекрасное». Вот такой и роман. Автор прибавил немного научной фантастики — о душе, о жизни трёх женщин в одном теле, о добрых демонах.

Выдумки автора делают ему честь, и этот сюжет он не обделил. Впечатляет Рыба -Иона, персонаж из Библии, внутри которой весь роман путешествует рок-группа.

Четвертый роман из цикла «Воплощения бессмертия». О Марсе, реинкарнации Войны. О противостоянии Сатаны и Марса. Сатана преследует ту же цель, что и в первых романах — мировое господство.

Увлекательный превосходный роман.

Неординарный сюжет. Пока не встречал подобного. Жанр часть из фэнтези. Как писал один классик -«фэнтези — это фантастика которая никогда не может быть, и мы это знаем, но приятно окунуться в невозможное и прекрасное». Вот такой и роман. Автор прибавил немного научной фантастики — о душе, о жизни трёх женщин в одном теле.

Выдумки автора делают ему честь, и этот сюжет он не обделил. Чего только стоит сюжет принуждения к женитьбе не желающих жениться принца и принцессы. Посвящено 2 главы этому. Или церковь в Аду!

Третий роман из цикла «Воплощения бессмертия». О Судьбах. О противостоянии Сатаны и Судьбы. Сатана преследует ту же цель, что и в первых романах — мировое господство.

Неординарный сюжет. Пока не встречал подобного. Жанр часть из фэнтези. Как писал один классик -«фэнтези — это фантастика которая никогда не может быть, и мы это знаем, но приятно окунуться в невозможное и прекрасное». Вот такой и роман. Автор прибавил немного научной фантастики — о душе, о жизни трёх женщин в одном теле.

В сюжете несколько недоразумений от автора -когда он сначала пишет одну версию событий, затем прямо противоположную и ничем не поясняет такой каламбур. Видно писал ещё что-то в это время и не следил за логикой сюжета.

Но в искупление своих ошибок в двух последних главах преподнес в подарок читателю такие головоломки, что дух захватывает. Преодоление лабиринта и отгадывание головоломок Сатаны. Вот это наиболее сильная и головокружительная часть романа.

Второй роман из цикла «Воплощения бессмертия». О Времени. О противостоянии Сатаны и Хроноса, реинкарнации Времени. Сатана преследует ту же цель, что и в первом романе — мировое господство.

Неординарный сюжет. Пока не встречал подобного. Жанр часть из фэнтези. Как писал один классик -«фэнтези — это фантастика которая никогда не может быть, и мы это знаем, но приятно окунуться в невозможное и прекрасное». Вот такой и роман. Автор прибавил немного научной фантастики — о душе, о жизни напротив течения Времени.Последнее вообще трудно представить.

Хочу отметить ещё- этот роман -это литература!Литература хорошей пробы — не стрелялки и не мордобой. Описание личности Нортона — ГГ — развитие этой личности , её стремление к справедливости и милосердию, самопожертвование — это стоит отметить.

Отличительная черта книги — смесь времён, вроде действие происходит на Земле в наше время, но наслоения культуры и техники иногда из других исторических времён -такая вот непонятная смесь. Это придает особый колорит сюжету.

Конечно, автор несколько увлекся развлекательными эпизодами, но не делает роман хуже.

Первый роман из цикла «Воплощения бессмертия». О Смерти.

Неординарный сюжет. Пока не встречал подобного. Жанр часть из фэнтези. Как писал один классик -«фэнтези — это фантастика которая никогда не может быть, и мы это знаем, но приятно окунуться в невозможное и прекрасное». Вот такой и роман. Автор прибавил немного научной фантастики — о душе. Я много лет удивляюсь — как это сегодня при обилии таких точных наук и достижений в экспериментах не провели исследования, есть ли вообще душа? Или настолько опасно это делать? Автор подробно описал как датчики реагируют на состояние души, её наполненность, пусть эти датчики — камни и магические, но такое он сделал.

Хочу отметить ещё- этот роман -это литература!Литература хорошей пробы — не стрелялки и не мордобой. Описание личности Зейна -ГГ — развитие этой личности , её стремление к справедливости и милосердию, самопожертвование — это стоит отметить.

Отличительная черта книги — смесь времён, вроде действие происходит на Земле в наше время, но наслоения культуры и техники иногда из других исторических времён -такая вот непонятная смесь. Это придает особый колорит сюжету.

Продолжаю комментировать свою «книжную библиотеку». Благодарю за разъяснение в аннотации серии... иначе я бы долго искал, а чьи это романы и рассказы «на самом деле» (т.к в книге тупо написано автор: Э.Ф.Рассел... а «таких рассказов» у него и в помине нет!)

Данный рассказ из сборника произвел на меня двоякое впечатление: с одной стороны ощущения полной белиберды при его прочтении не наступило, с другой не совсем понятны мотивы странного логического решения взаимной оккупации и откровенного уничтожения «излишков общества» в целях справедливого раздела ресурсов для остальной «лучшей части» населения захваченных планет...

Прям евгеникой какой-то попахивает... Автор оправдывает уничтожение миллионов скудностью ресурсов планет и мыслит как человек докосмической эры... А между тем при наличии возможности экспансии всегда есть условия для той или иной колонизации и разработки «близлежащих» планет (астероидов?)... в общем как говорится и на Марсе можно вырастить яблоки... Вот и миллионы «ненужных» сограждан глядишь и «пригодятся»...

Вообще «Фтор» покруче «Хтона» будет в плане разврата и слома табу, тут уже и до сестер дошло. И с мамкой не все так просто. Автор явно 8 лет не зря прожил, чтобы до такого додуматься.

Но... вторая половина книги оказалось до жути унылой. Вообще ВСЯ книга происходит в пещерах, в то время как половина действия «Хтона» происходила на разных планетах. Отсюда однообразие всего и вся. Также акцент с любовных похождений сменяется на драчки и борьбу с Хтоном. Сам Хтон картонный злодей, который хочет всех замочить просто потому что.

После первой части как-то все это приелось. Но некоторые сцены все равно дико удивляют, как, например, эпизод на корабле с червями, людьми и МИНЬОНЕТКОЙ.

В общем, если «Хтон» — это отличный любовный роман для мальчиков, то «Фтор» — это тех же щей, да погуще лей + драчка с боссом в конце уровня.

Если читать с большим перерывом, лет эдак через 8 после основного романа, то скорее всего «Фтор» впечатлит больше. А так — ну, неплохо.

Любовный роман для мальчиков

Даже не смотря на солидный возраст в ~50 лет, книга ничуть не устарела и читается потрясающе легко и интересно. Чаще всего во время чтения я вспоминал знаменитый «Гиперион» Симмонса, но не из-за похожести сюжета или героев, а из-за потрясающего стиля и владения языком. Оба романы написаны так, как не снилось 99% бездарных графоманов, пишущих годами. Хотя впечатление удалось сильно подпортить ужасным переводом и редактурой. Иногда вообще не ясно что сказал герой или что происходит. Увы и ах.

А теперь самая мякотка. О чем роман? О душевнобольном садисте с критическим спермотоксикозом. Причем это выясняется только в середине книге. А еще о неприличных связях с различными дамами. И о запретных гастрономических предпочтениях. Да много о чем запретном.

Разумеется, вишенкой на торте в романе являются МИНЬОНЕТКИ. Это что-то с чем-то. Признаться, я совершенно не ожидал, что сюжет вырулит в ТАКУЮ сторону. Скажем так — автор приятно удивил меня своей фантазией. Очень загадочная история, да уж... Если бы такое в советское время напечатали, то наверное каждый второй строитель коммунизма инфаркт бы словил от подобного текста. Да даже в 21 веке это все до жути неприлично, как мне кажется. Но при этом, повторюсь, книга написана очень красивым поэтичным языком уровня Симмонса и Желязны. Все эти душевные «переживания» читать интересно, особенно с такими-то твистами. Единственное — главы в тюряге не очень, их можно пропускать при желании.

Крайне запоминающаяся книга. Правда оценить ее смогут только мальчики с широкими взглядами на жизнь.

Сюжет производит ошеломляющее впечатление! Захотел бы — не придумал. Фантастический ужас в области генетики и мутаций. Вот такой жанр. Не для слабонервных. Даже после прочтения вызывает протест такой подход прагматический к обеспечению себя пропитанием.

Перевод названия хороший. В оригинале «Цвет ее трусиков», а в переводе «Цвета ее тайны».

Я начал читать этот роман, после 20% текста я начал пролистывать сначала страницы, затем — главы, но так и не «пролистал» полностью, поэтому не ставлю оценку. Давно не встречал такого слабого произведения. Примитивный сюжет, невразумительный мир, убогий язык и перевод... Чего стоит сексуальное влечение ГГ к человекоподобному женщине-роботу, который периодически сдвигает уши, отстегивает груди и другие части тела... Такого идиотизма ещё надо поискать в литературе! Совершенно не ясно на какую аудиторию это рассчитано. А вот продолжение называется «Голубой адепт» — даже страшно представить, о чём там может идти речь... Вообще я не понял этого автора — я начинал читать некоторые его наиболее известные произведения и очень скоро бросал. На мой взгляд лучше стороной обходить стороной такое «творчество» .

«Рекомендую обвинению сделать это таким способом, который не станет побуждать свидетельницу к каким бы то ни было выводам и оценкам, касающимся обвиняемой.»

«В силу названной причины многие расценивают слово «хрен» как одно из завуалированных названий упомянутого органа, в силу чего оно считается не предназначенным для нежного слуха маленьких детей.»

И это детская книга?! Я чуть не уснул.

Сюжет отстойнейший. Описание суда — это вообще за пределами моего понимания. Писатель-фантаст, рассказывая о волшебной стране, волшебных существах, в серии книг, напичканных каламбурами, приколами и прочим весёлым безобразием... тупейшим образом копирует всю дебильнейшую систему суда присяжных в американском варианте. В чём же тут фантазия Энтони Пирса? Где растение СУДебник? Где квохчущий проКУРор? Где присТяжные?

Второй отрицательный момент — это повтор. Уже было противостояние Искаэнного с другим демоном, которое должно было разрешиться в игре обычных обитателей Ксанфа. (книга «Демоны не спят»). Это уже было!!! И вот опять: суд — это, оказывается, новый спор Искаэнного с очередным демоном. Фу!!! Долой повторы!!!

Классный роман. Постапокалиптическое будущее после ядерного взрыва. Будущее, где такие понятия как Честь и Слово как ни странно действительно имеют вес и силу. Где в битве на Боевом Круге можно договориться абсолютно обо всём, взять на ночь женщину, вступить в отряд, решить дальнейшую судьбу человека, главное победить, и одним из шести видов холодного оружия: мечи, кинжалы, палица, булава, «утренняя звезда» и шест. Будущее где остатки уцелевших учёных называются «Ненормальными», которые на «Стоянках» снабжают оружием и едой странствующих войнов, этаких «конанов-варваров», и он тоже среди них, Сос по прозвищу Верёвка, наученный грамоте и письму у «Ненормальных», он отправляется в пустоши иследовать мир.

Роман оказался неожиданно интересным. Прекрасно описаны бои на кругах, история и похождения героя, да и душевная и сильная развязка под конец.

В общем оценка 7.5, читал в книге «Берега Смерти» изд. «Джокер».

Весьма неоднозначная вещь. С одной стороны у нас есть достаточно интересный мир подземной тюрьмы, со своими тайнами и загадками, и в меру увлекательный сюжет.

С другой — главный герой с кучей психических и половых комплексов (которого в итоге автор попытается оправдать чем-то вроде «я был плохой. потому что у меня велосипеда не было»), весьма рваный стиль повествования и масса «воды» в тексте, которой хватило бы, чтобы затопить эту самую подземную тюрьму. И к тому же эти «водянистые» места и проскочить не выйдет, ибо из-за вышепомянутой неровной структуры так можно и пропустить что-то важное.

Так что ознакамливайтесь на свой страх и риск. Произведение может вызвать как восхищение, так и желание от него плеваться. У меня же ощущения смешанные, и оценка соответственно средняя.

Перечитал с перерывом в 20 лет. И снова — восторг. И это уже само по себе на грани чуда. Так ли много произведений Научной Фантастики, которые вызывают желание поставить высшие баллы когда одному и тому же читателю и 20 лет и 40 лет? Тем более, что по прошествии 45 лет после написания НФ произведения? Вопрос риторический.

Суровость происходящего. Хорошая динамика. Проработка психотипов персонажей. Скрытая поэтика. Совершенно новые для книг НФ идеи, навскидку:

Да, макроны и макроскоп — выдумка. Но через неё автор подводит к вполне реальным вопросам социологии и философии, проблематике развития и взаимодействия как схожих, так и сильно отличных друг от друга социумов.

Нет, Дамы и Господа. Пирс Энтони — это не Ксанф или Хтон. Пирс Энтони — это «Макроскоп».

ps

Очередное свидетельство того, что надо уметь вовремя закончить и не стремиться любой ценой написать продолжение — в котором, по всей вероятности, будет дребедень, что собственно здесь и произошло. Если бы всё закончилось счастьем на второй книге серия была бы, можно сказать, хорошей, но...

Автор решил не ограничиваться устроением личной жизни и интимных отношений Стайла — ему подавай глобальную катастрофу и великую битву за спасение двух миров... Всё это, естественно, полная ахинения — с непонятками что и откуда взялось, и множеством роялей в кустах. Кстати, самой «финальной битвы» в книге нет — герой так и не встретился в честной битве со своими врагами — бой описан всего лишь парой страниц — а сами дерущиеся слуги статисты...

Впрочем самый забавный момент не в этом. Шина, которая на протяжении трёх книг беспрерывно ныла и горевала о том, как плохо-плохо быть роботом и как замечательно быть живым человеком имеющим душу... В финале имея возможность по-настоящему превратится в человека от этой возможности отказывается... И интересно же, почему? Барабанная дробь! Потому что человеческое тело очень не функциональное и не удобное — ест, спит, испражняется... Без комментариев! Это наверное самое крутое (сарказм) завершение сюжетной линии о роботе, страстно желающим стать человеком! Мда...

Нет слов. И при этом у серии помимо 3-ёх переведённых в продолжении есть ещё 4 (четыре!) книги... Теперь я понимаю, как автор любит деньги.

Открывал эту книгу с определённым трепетом. Читать цикл начал ещё в прошлом тысячелетии, первые четыре тома получал удовольствие, стремясь прятать возникающие вопросы в глубину подсознания, после пятого осознал, что сюжет зашёл куда-то не туда, к шестому и седьмому накопилась масса претензий, вкратце изложенных в отзыве на «Возлюбившего зло». И вот — продолжение. Что день грядущий мне готовит? Получу ли я объяснения и ответы?

На поверку оказалось — и не то, чтобы да, и не так, чтобы нет. Не буду пересказывать сюжет (благо его первая часть достаточно адекватно изложена в аннотации, вторая — известна читателю по предыдущим книгам, а финал, сами понимаете, разглашению не подлежит), скажу лишь, что тема мести занимает в нём значительно меньше места, чем я ожидал. В отличие от Орб, легко уничтожившей Землю в порыве иррационального гнева, Керина хладнокровна и действует более обдуманно (решение

я не учитываю). Сначала нужно подготовиться, накопить сил, а потом... а потом оказывается, что замены персонификаций всех Воплощений вполне достаточно. Даже если не собственной рукой. Месть исполнена, возмездие свершилось, претензий не имею. Дата, подпись, печать. Некоторые тайны стало легче объяснить, когда автор лишил Хроноса монополии на путешествия во времени, даровав таковую Керине. Наконец-то разрешилось (не без помощи фанатского сообщества, как я понимаю) противоречие о добреньком сатане, отпускающем души в Рай, и честном компьютере Чистилища, заявляющем, что таких прецедентов не было. Есть и попытка разрешить другое — о Боге, который то ли инкарнация, то ли создатель вселенной. К сожалению, не сделано попытки разрешить ещё одно противоречие: между важностью действий инкарнаций для судьбы мира и наличием альтернативных богов и демонов из других религий. Ну и, наконец, концепция альтернативных реальностей... Я до последнего надеялся, что это термины, которыми описывается феномен путешествий во времени. Оказалось — всё-таки многочисленные параллельные миры. Бр-р. Не люблю. Еще со времён прочтения «Конца Вечности». Неужели мне одному кажется, что это не только создаёт проблемы с законом сохранения энергии, но и привносит в действие этический релятивизм?

Ну и последнее. Маркировка 18+ на книге. Да, меня честно предупреждали и помимо маркировки. Но поскольку впервые подобную маркировку я увидел на книгах совершенно другого рода, как-то не придал значения и не отнёсся серьёзно. Мало ли... В конце концов, тема секса и до этого занимала в цикле немалое место. Нет, господа, позвольте со своей стороны вас заверить, что маркировка эта в данном случае как нельзя уместна. Не столько даже вследствие «качества», сколько вследствие «количества». Нередко на улице приходится встречать людей, разговаривающих на матерном сленге примерно в таком ключе: «И тогда [цензура] я [цензура] прихожу [цензура] в этот [цензура] магазин, а там [цензура] оказывается, что [цензура] оно уже [цензура] закончилось, [цензура] [цензура] [цензура]! Вот многие приключения Керины протекают именно так. Только [цензура] прикрывает не матерщину, а постельные сцены. Даже финал-апофеоз грозил скатиться к тотальной оргии, если бы не прямое вмешательство Орлин (чем многие заинтересованные лица остались очень недовольны).

Казалось бы сериал закончен ,но фанаты спустя десяток лет убеждают Пирса Энтони написать продолжение.

Ими была составлена хронология событий

http://www.spundreams.net/~phoenix/IoIChron.html

И написано несколько страниц текста для нового романа.

Действие романа начинается в эпоху Короля Артура и оканчивается в уже знакомое нам время, когда почти все должности воплощений заняты родственниками Ниобы.

Казалось бы что можно сделать ,если все семь воплощений отказались помочь юной красавице Керине ? Оказывается можно стать матерью всех воплощений — Владычицей ночи Нокс .

Еще добавлю замечание по малотиражному переводу . Имена так никто и не выверил Дьявол-Сатана , Жоули-Джоули.

Роботизированная интерпретация сказки про Алладина. Главный герой проявляет смекалку, а в последний момент умудряется обернуть смертельную опасность, что ему угрожает, себе же во благо.

Просто юмор, на самом деле. Логика поступков — особенно это касается джанна — оставляет желать лучшего. Отчего он решил уничтожить своего спасителя, я так и не понял. Опять же, отсрочка — почему? Ведь до этого он предстаёт неглупым существом, которое запросто может раскусить мухлевание.

Много подвисших вопросом, однако стоит ли выдвигать серьёзные претензии к рассказу, задуманному в качестве юморного и лёгкого?

Рассказ, безусловно, производит сильное впечатление и в некотором роде шокирует. Наверняка от него придут в буйный восторг вегетарианцы и защитники животных всех мастей. В этом смысле рассказ, конечно, хорош — сама идея превращения человека в бездумный скот и ужасающая обыденность существования этих коровников заставляет о многом задуматься. Действительно, кто дал человеку право выводить всё более и более тупые и неприспособленные к жизни вне загонов породы домашних животных? Не может так быть, что в других мирах подобная участь уготована именно человечеству? Таким ли уж венцом творения является человек и так ли уж сложно лишить его способности не то что к мышлению, а даже к использованию противостоящего большого пальца? Ограничься рассказ раскрытием этих тем — поставил бы ему одну из высших оценок. Но автор добавил в него столько отвратительных подробностей, что читать его мне было попросту противно. Я далеко не воспитанница института благородных девиц, почитал в жизни много всего разного, от Уильяма Берроуза с Уэлшэм и Паллаником, до Володьки нашего Сорокина, поэтому откровенными и шокирующими описаниями меня не испугать, но сам ход мыслей главного героя показался настолько омерзительным, что это испортило всё впечатление от прочитанного.

По итогу, рекомендовать не могу, но признаю — впечатление он производит. Да и для 1972 года написано, конечно, смело.

Я читал «Хтон» трижды, причем с разницей в несколько лет между прочтениями.

Мне 14, впервые пришел во взрослую библиотеку. Книг много, все незнакомые, какую взять – не знаю. Почему-то выбор падает на не особо приметную книгу в желтой суперобложке. Фамилия автора не говорит ни о чем, название книги тоже. Спустя недельное прочтение в голове будто взрывается сверхновая от провокационности романа и насыщенности его различными идеями. К такому детская библиотека меня не готовила.

Мне 20, позади успешно изученные и сданные различные направления психологической науки. В том числе и психоанализ З. Фрейда. Из глубин памяти всплывают воспоминания об этой книге. В библиотеку идти нет смысла: роман легко найти в электронном варианте. После прочтения взрыва уже не происходит, особого потрясения тоже. Но впечатления приятные, как и ощущения от более глубоко понимания происходящего.

Мне 28, случайно захожу в букинистический магазин. Взгляд натыкается на знакомую, не особо приметную книгу в желтой суперобложке. Чувство ностальгии подталкивает к покупке и перечитыванию. Позади уже много всего: Уоттс, Иган, Бачигалупи, Райяниеми, Пинчон, Симмонс, Герберт, Желязны и т.д. И свежекупленная книга не только тешит ностальгию, но и развлекает своими идеями. Не знаю, будут ли еще перечитывания, но на всякий случай ставлю книгу на полку. На всякий случай.

P.S. Поискал продолжения романов П. Энтони и нашел. Написал их некто Ч. Платт, и там совсем уж упорос с крышесносом. Нечто в духе «Рагнарек произошел, но Атону не спастись от своей судьбы и он оживает, дабы исполнить свое предназначение». После гибели галактики он оживает, ага. Нет, такого счастья мне не надо.

«Хтон» был написан П. Энтони в 1967 году, в самом начале творческого пути автора. И дебют получился очень даже неплохим (номинации на Хьюго и Небьюла показательны), в целом завершенным продуктом. Вернулся писатель к этой истории лишь спустя 8 лет в романе «Фтор». Вернулся очень аккуратно и бережно, накрепко связав обе книги даже не в дилогию, а в единый роман.

После событий «Хтона» прошло 23 года, и мы знакомимся с центральным персонажем продолжения – Арло, сыном Атона. Арло с родителями живет на Хтоне, дружески общается с божеством неорганического разума и испытывает определенные трудности в социализации. Что, учитывая обстоятельства, неудивительно. Ситуация кардинально изменится после встречи Арло с миньонеткой Адой.

Роман ценен тем, что играет важную роль для понимания событий первой части, объясняя вообще все: от происхождения миньонеток и озноба до мотивации поступков большинства персонажей. Последние, кстати, показаны в развитии, причем вполне достоверном. Основной идеей, красной нитью проходящей через все повествование, стала адаптация скандинавских мифов в антураж научной фантастики. Адаптация занятная, но ей не хватило проработанности (это не придирка, а заметка на полях, т.к. очевидно, что Энтони не ставил своей целью переосмысление мифов, а просто вплел их в повествование для большей красоты и выразительности).

Ну и отдельного упоминания достоин финал:

Зато продолжения теперь уж точно не будет. Хотя, постойте…

Цитата: «У цикла есть два романа-продолжения, написанные Чарльзом Платтом (Charles Platt) — «Plasm» (1987) и «Soma» (1988).»

Итак, Атон Пятый попадает в тюрьму на Хтоне. Впереди его ждут суровые испытания и тяжелейший побег. Позади – трагичная история любви (и даже не одна!) и мрачная тайна его происхождения. Постепенно автор раскроет перед читателем все свои карты, но до тех пор приготовьтесь пройти нелегкий путь.

В общем, с главным героем ситуация щекотливая: он не обаятельный и не положительный персонаж. Автор сразу и без обиняков показывает, что Атон – искалеченная, неприятная, но живая личность, к которой все же можно испытывать сочувствие. Увы, но больше живых персонажей в книгу не завезли.

Между тем, в романе присутствует и множество фантастических идей, типа цветов, расцветающих от любви, необычного устройства тюрьмы, хтонического божества, странных и пугающих существ в глубинах Хтона, самобытных и интересных инопланетных рас, запоминающихся приключений и т.д.

Но все это великолепие блекнет из-за перевода. Перенес роман на русский язык некто С. Хренов и перевод очень не очень. Корявые фразы, потерянные слова и смысловые оттенки, просто нелепые адаптации диалогов… Простой пример, который встречается уже на первых страницах:

«- Новичок? Имя?

- Атон Пятый.

- Пятый?

- Не нравится, не ешь.»

Пример не самый вопиющий, но достаточно показательный.

С таким переводом она просто обречена на провал в глазах большинства читателей.

Не в моей привычке дочитывать книгу, если она мне не понравилась. Книг очень много, жизни все перечитать не хватит, да и время в надежде на авось терять не хочется.

Начав больше года назад читать «Макроскоп» я его быстро забросила, начало мне очень понравилось, но чем дальше в лес, тем становилось совершенно не интересно.

Но что-то запало в душу, точнее я знаю что: автор мне нравится, и я обычно читаю все, пусть не совсем интересное, но если автор нравится, значит что-то в этом будет; варианты развития будущего очень заинтересовали, особенно на примере хоботоидов; и все же интересно было, чем все закончится. Отложив книгу, я прочитала многое, и среди многого был Джаред Даймонд с его рассказами о нашем обществе, и тут я увидела, откуда все же пример развития цивилизации хоботоидов взят, ведь это не фантазия автора, а так все же было и у нас. И тут меня потянуло к «Макроскопу» , стало интересно, а что дальше? Как выйти из ситуации и избежать коллпаса? И кто в итоге эти нехорошие личности, из-за которых нам не дают воспользоваться плодами эволюции других?

Читалось местами с большим трудом, боролась с собой, местами не успевала заметить как страницы быстро сменяли друг друга. В целом произведение достаточно не ровное, такое ощущение, что писалось кусками в разные периоды, и, к сожалению, в итоге мне не удалось узнать ответы на многие вопросы. Концовка показалась вообще абсурдной, точнее притянутой за уши. Автор вообще как будто от основной идеи ушел далеко, склонив весь сюжет и смысл в противостоянии личности и проблемах психики человека полученного путем экспериментов по евгенике. Идея макроскопа осталась на заднем плане, а вариант будущего, точнее пути решения проблемы так и не были найдены, как и направления куда двигаться. Или все же там осталась идея, что с такими технологиями, которые даст макроскоп главный герой будет вечен и подобен богу. :-)))

Автор вкратце рассказал что и откуда примерно взялось, но так, как –будто хотел, чтобы отцепились от него, он же в это время чрезмерно разжевывал метания главного героя и посвятил много страниц на описание астрологических прогнозов личностей главных персонажей. Признаюсь в эти моменты мне было очень тяжело читать книгу, наверное потому что такая тематика мне не интересна, включает много воды и переливаний из пустого в порожнее.

В конце автор добавил немного красоты и антуража, чтобы читатель не забыл, что читает фантастику.

Но, в итоге я толком не знаю какую оценку поставить, и какой итог вынести.

Книга неровная, но прочесть ее интересно, именно за многие идеи и размышления, на которые автор наталкивает на протяжении все книги. Можно потерпеть не интересные моменты. Может кому-то по душе придутся душевные терзания главного героя и астрологические выкладки, то тогда книга очень понравится.

Автор заставил о многом задумать и проанализировать. Я нисколько не пожалела о том, что второй раз взялась за ее чтение и дочитала. Ведь не даром она мне часто вспоминалась.

Все книги автора не обычны и не привычны по содержанию, наверное это и определяет авторский стиль.

Потому если есть время и интерес к автору, фантастике и размышлениях о судьбах человеческих, этой книге нужно уделить внимание.

Из произведений автора я читала только цикл Атон, потому говоря об авторы я ориентируюсь на свои ощущения от чтения данной книги и цикла.

PS Отдельно отмечу про игру спраут, описанную в книге, достаточно интересная вещь :)

В рижском издании 1994 перевод очень сильно отличается от текста в «Веке дракона». Интересно, это он же, просто отредактированный до неузнаваемости, или все же есть два разных перевода?

Начало романа мне показалось многообещающим. Но чем дальше, тем становилось хуже. Совершенно никакой космический полёт, нелепые диалоги и невнятные шутки (возможно, погрешности перевода), ну а когда речь зашла о расе разумных тюленей, живущих в сотах на планете с истощёнными ресурсами, я не сдержалась и закрыла книгу. Вероятно, навсегда.

Я знаю, что есть многие произведения, в которые надо долго вчитываться, сживаться с их миром — и только тогда они могут быть по достоинству оценены.

Поэтому оценивать роман «Макроскоп» не стану. Но дочитать не смогу.

Редко бывает, что одна и та же книга может и настолько порадовать, и настолько разочаровать. Тайна могущества Отца Лжи, источник его власти в трактовке автора — впечатлил. Очень изящно само по себе и в духе построенной вселенной. Но вот та самая симпатия, о которой писал предыдущий комментатор... Нет, возможно, существуют позитивные произведения, где дьявол подан в положительном ключе, которые можно любить и при этом не числить себя в рядах сатанистов. Но в «Воплощениях бессмертия» автор начал «обелять» своего сатану только в конце пятого тома, продолжил здесь и, признаться, выглядит это довольно неуклюже. И дело не в стилистике и не в языке, а в самой композиции. Враг может становиться другом, стороны могут не единожды меняться местами (как, например, в «Янтарных Хрониках»), но это должно выглядеть логично. А в «Возлюбившем зло» просто оказывается, что

И в чём тогда, простите, смысл всего глобального противостояния Ада и пятёрки инкарнаций, если сатана — такой замечательный парень, тоже стремящийся к вселенской справедливости? Тем более, что ещё в первом томе он пытался это объяснить (экскурсия Зейна в Ад)? Зачем спасать от него мир? А уж когда этот радикальный авторский поворот получил логическое завершение в последней книге, где выясняется, что

я лично стал называть весь цикл «Сказом о том, как

Отдельный минус — появление Яхве. Нет, автор с самого начала честно предупреждал, что наряду с нашими как-бы-христианскими инкарнациями в описываемом им мире существуют и персонажи других религий и мифологий. Но в первых томах этот факт был как бы за кадром и не бросался в глаза. Миму, напротив, жизнь приложила лицом об стол: ты можешь сколько угодно кричать, что ты индуист и не веришь в существование дьявола, но он-то тебя в покое не оставит. А с выходом на сцену Яхве заданный мною раньше вопрос встаёт ещё острее: в чём смысл противостояния пятёрки и сатаны? Не становится ли оно похоже на детскую возню в песочнице, когда разрушенный куличик становится трагедией вселенского масштаба? Если вдруг наши герои дадут слабину — дадут ли миру рухнуть Один, Зевс, Индра, Мардук, Амон, Ормузд и Аллах? А если сатана в очередной раз окажется повержен, не окажется ли вдруг, что, пока инкарнации обмывают свою победу в уютном Чистилище, в мире разразился Рагнарёк или пришёл Калки? Непонятно...

не впечатлило. Неправдоподобные отношения странствующих рыцарей-дикарей. Как будто разом человечество избавилось от всех своих недостатков и пороков. С чего — вдруг? Очищающее пламя атомного пожара? Какова цель «ненормальных» и «производственников», обрекших себя на заточение в подземелье? Неубедительно. Возможно — если это трилогия — книгу надо читать с ее продолжениями — тогда что либо будет яснее выглядеть. А так — не очень...

Жесткий постапокалиптический роман.

По богатству фантазии и выдуманных сообществ и устройств мира Пирс Энтони здесь вполне может соперничать с Джеком Вэнсом.

Своеобразная одиссея Вара-Паличника и Соли проведет их по всем кругам ада нового мира, жесткого, страшного и безжалостного. Но даже в этом мире есть место для любви.

Интересная книга, поражающая богатством фантазии автора.

Так-то Лили во всём права. Но только это не баг — это фича) Грубо говоря, много вы еще найдете книг, подходящих под это описание? (то есть настоящих книг — со смыслом, сюжетом и языком на уровне) В то же время, запрос на такое существует и не такой уж маленький. Книга написана отлично: захватывающе, психологично, глубоко, самобыно не только по девиантному) смыслу, но и по форме, ряд интересных идей (типа индикатора любви, двойственности природы планет, миньонов, принципа организации тюрьмы, негуманоидного разума на ролях местного божка). Но на любителя. Допустим, я детективы не люблю, но это же не значит, что Агата Кристи и Конан Дойл писали одну лишь чушь собачью на потребу варварского вкуса публики ;) (хотя кого я пытаюсь обмануть — так оно и есть!)

История психически больного дегенерата-садиста, которого автор почему-то всё время пытается представить кавайной няшей и оправдать все его поступки дурной наследственностью и традиционным «не мы такие – жизнь такая».

Текст подан на редкость бессистемно. Ощущение, что был распечатан, накромсан произвольными кусками, перемешан и издан без дальнейших правок. Автор мечется между событиями то в прошлое, то в будущее и, кажется, сам не понимает, чего хочет. Сохрани он нормальную хронологию – текст бы от этого только выиграл. Но не сильно. Потому что всё дело портит главный герой (чьё имя, кстати, подозрительно перекликается с фамилией автора).

Герой на протяжении рассказа занят очень важными и нужными делами: страдает от эдипова комплекса и разыскивает по всей галактике свою эротическую мечту — «миньонетку»

; по ходу дела насилует и убивает других женщин, которые имели несчастье им заинтересоваться; с лёгкостью предаёт и обрекает на смерть сотни своих товарищей; наслаждается агонией людей, пожираемых живьём подземными монстрами; сам с удовольствием расчленяет попутчиков, чтобы их сожрать (ну а что такого? – невинно хлопает глазами автор, – в подземельях-то больше кушать нечего…); и даже попадающихся под ноги невинных зверушек – и тех расчленяет живьём из чистого садизма… Вот оно читателю надо, а?..

И до «миньонетки» он, в конце концов, доберётся. Зачем-зачем… Чтобы

, а как же иначе? Тут попутно автор пытается продвинуть и узаконить для своего мира «мега-идею»: если мужик бабу бьёт – значит, любит. И, мол, вообще, есть такие женщины, которых чем больше бьёшь и унижаешь, тем больший кайф они от этого ловят, честно-пречестно!

Омерзительная книга и полное ощущение того, что автор просто вывалил на читателя все свои тайные маньячные хотелки, в надежде, что глубокие смыслы под них читатель подведёт сам. Но, увы, смыслов нет – ни глубоких, никаких. Одни лишь фрейдистские закидоны самого Пирса Энтони, копаться в которых противно и бессмысленно.

Кстати, всё описанное – только половина книги. Во второй половине глав.герой возвращается на ПМЖ в подземные пещеры (откуда ранее бежал ценой двух сотен человеческих жизней). С собой прихватывает случайно недоубитую им в первой части бабу, от которой у него потом рождается сын. И что же делает мальчик во первых строках истории? Правильно, находит себе девочку, сначала показательно облапывает её за причинные места, затем просит, пардон, на него помочиться, и наконец избивает до полусмерти… Но он не виноват! Это просто у него наследственность. И вообще, жизнь тяжёлая…

На этом месте я бросила читать. Не хочу и дальше играть роль психоаналитика, которому автор вываливает всю свою душевную гниль – причём, не просто денег за это не платит, а ровно наоборот – я почему-то заплатила автору за его удовольствия.

Короче, пойду сожгу эту дрянь и закапаю в глаза святой воды – говорят, позволяет развидеть увиденное…

«Зигмунд Фрейд мне объяснит, отчего мне снятся ноги гармониста» (с) КК

Довольно самобытное произведение, эдакий Тарзан-Риддик в космическом антураже 50-х годов, с прекрасными дамами, Фрейдом, играющим на рояле в кустах, и сексом. Порой кажется, что аудитория романа — молодые люди 15-20 лет, затем возникают сложности.

Забавно, что «Ложная слепота» Уоттса оказалась для меня более понятным романом, нежели данный.

тяжелая тягомотина. не уверен про другие романы писателя, ибо других не читал, но этот — первый из его творчества, с которым я познакомился. и видимо выбрал очень неудачный роман. конечно, чумовых идей завались, ничего подобного нигде не встречал, но что-то в нем не хватает, какой-то изюминки что-ли?...

Всегда испытываю сложность в оценке фентезийного произведения. Это — не исключение.Вроде бы — 3 обьемные книги, достаточные подробности о мирах, образ формируется, все в какой то степени логично, но оставило произведение какое то чувство незавершенности. И плюс к этому, 2-ая книга переведена на редкость бездарно, на мой взгляд. По крайней мере слог разительно отличается от 3ей — лучшей частью цикла, ИМХО. В общем то — цикл вполне интригует, мир науки и магии, связанный вместе, плюс микс знакомых и незнакомых фентезийных персонажей — делает трилогию годной к прочтению

По моему скромному мнению, в этом рассказе нет ничего фантастического.

Рассказ, скорее, о том, как родители вынужденны обманывать детей, чтобы не огорчать их. О том, насколько сын может доверять отцу, который походя предает это доверие. Ведь в данном случае именно отец своими необдуманными словами поставил себя в неудобное положение и вынужден выкручиваться. Выход он находит, изящный, но подлый. И вряд ли он приведет к чему-то хорошему.

Интересная вариация на тему желаний джина из бутылки. Стилистика очень приятная, с этими высокопарными стихами джанна. И название удачно выбрано для представителей цивилизации роботов. Финал просчитывался вроде, но вышел на славу. Моральные устои у джанов внушают уважение, правда интересно, чтобы он стал делать если бы Диллингэм не придумал выход из сложившейся ситуации?

Легкий рассказ для поднятия жизненного тонуса.

Во второй книге об инкарнациях основополагающих принципов бытия речь идет о Хроносе − повелителе времени. Как и Танатос, это тоже обычный человек, переживший жизненную драму, которого уговорили принять песочные часы из рук предшественника, посулив возможность возвращения в счастливые времена. Хронос имеет отличительную особенность − он живет наоборот, из будущего в прошлое. Он знакомится с другими инкарнациями, которые сами его отлично знают, ибо его будущее для них уже прошлое. И, разумеется, с великим обманщиком Сатаной. Сатана преследует свои цели, и если в первой книге его махинациям противостоял Танатос (Смерть), то здесь это выпало на долю Нортона в роли Хроноса.

Забавно, увлекательно, оригинальные, но местами натянутые объяснения временных парадоксов. Интересный мир − наш, земной, но с условием сосуществования в нем магии и науки. В нем живут драконы и призраки, но и научный прогресс никто не отменял.

История Танатоса, изложенная в первой книге была как-то серьезнее и глубже (что не исключало и ее ироничности), Хронос же в основном развлекается. Сатана устраивает Нортону приключения в стилях космооперы и фэнтези с космическими боями и сражениями с драконом. Приключения откровенно пародийные, довольно забавные, но вставлены больше для наполнения книги и оживления сюжета. Основной конфликт книги тот же, что и в истории о воплощении Смерти − борьба с Сатаной, который своими происками пытается захватить власть над миром. Причем для успешного противостояния ему, как и в первой книге, нужно всего лишь одной из героинь стать сенатором и в будущем не допустить принятия какого-то законопроекта, который отдаст США (и весь мир, само собой) во власть Сатаны. Разумеется, для этого понадобились путешествия в прошлое, на которые способен только Хронос, дабы подкорректировать некоторые незначительные на первый взгляд события. То есть, интересна сама идея инкарнаций и ее исполнение, а сюжетная сторона слабовата и по сути повторяет первую книгу.

«Явилась Смерть благая». Очень необычная книга. Такой производственный роман из жизни Смерти. Зейн − обычный, ничем не примечательный человек, разочаровавшись в жизни, решает застрелиться и нечаянно убивает пришедшую за ним Смерть. Согласно правилам, теперь он должен занять ее место. Зейн постепенно осваивается в новой должности. В его обязанности входит забирать только не определившиеся души, в которых поровну Добра и Зла и которые поэтому не могут самостоятельно попасть в Ад или на Небеса.

На что похоже? Мне очень напомнило американские фильмы, в которых обыгрывается какая-то одна оригинальная фантастическая идея, при этом игнорируются логические несообразности, которые не вписываются в схему. И при этом обязательная любовная линия, беготня и бурная деятельность ради спасения возлюбленной и всего мира.

Дойдя до описания бюрократических механизмов Чистилища, я поняла, что книга сатирическая или как минимум ироническая, и потому относиться к ней нужно соответственно, не предъявляя высоких требований к разработке характеров и логике в профессиональной деятельности Смерти. Это же не реализм ни в коем случае.

Таким образом, для восприятия этого произведения пришлось не принимать близко к сердцу схематичность сюжета и персонажей, отставить в стороне придирки к логике и считать роман сатирой. В таком случае претензии читателей к плохой проработке интересной идеи снимаются.

Действие происходит в нашем мире, для нас уже немного устаревшем 20 веке, но здесь рядом с научными технологиями полноправное место занимает магия − волшебные талисманы, ковры-самолеты. А конь бледный, средство передвижения Смерти, во второй ипостаси представляет собой роскошный автомобиль. На каждом шагу навязчивая реклама Ада и удовольствий в нем. Кстати, основной противник главного героя − сам Сатана. Сатана изображается не слишком впечатляюще, но в нем подчеркивается основная черта − то, что он Отец Лжи.

Смерть, несмотря на полученную власть, неуязвимость и магические способности, остается обычным человеком. Он эмоционально относится к своим жертвам, жалеет их, ведет с ними душеспасительные беседы, отговаривает от самоубийств, выполняет последние желания и некоторым даже сохраняет жизнь. С другой стороны, несколько даже навязчиво продвигается идея смерти как желанного избавления от страданий. Зейн старается выполнять свои обязанности как можно лучше и подходит к ним неформально. Ошибки случаются даже в высших ведомствах, и бывает, что человек совершает с благими намерениями деяния, которые классифицируются как грех.

Нет, ну с логикой все-таки не могу промолчать

Откровенно, роман не пошел. Особенно после первых двух, ярких, интересных, с отличным юмором, этот роман оказался скучным, затянутым, что некоторые моменты прочитывала по диагонали, лишь бы побыстрей дочитать (но и бросать не хотелось, в целом-то сюжет вроде бы и интересный, а вот наполнение и повествование оказались далеко не такими, какими были в первых книгах).