Читал, не понимая зачем я это читаю.

Книга вообще ни о чём.

Прочитав треть — книгу выбросил.

Макулатура.

Один из первых романов Пирса Энтони, написанный в те далекие времена, когда он не ленился и не тратил время на сочинение каламбуров. Мне было интересно, что он еще написал на заре своей карьеры, кроме «Хтона» и «Макроскопа». И вот оно «Кольцо» — произведение, которое, судя и по стилю и содержанию, плоть от плоти продукт 60-х годов. Немного сумбурное повествование с наличием, кроме основной, нескольких второстепенных сюжетных линий, содержащее ряд популярных в те времена элементов: эксперименты с наркотиками, галлюцинации и прочее такого рода. Примерно так в те годы писали многие западные писатели-фантасты — Силверберг, Шекли, Дик, всех и не вспомнишь. Но важнее остановиться на том, что делает роман оригинальным и ценным для читателя. Сюжет строится вокруг изобретения под названием «кольцо», которое по приговору суда вживляется в палец нарушителя закона. Кольцо контролирует не только поступки своего носителя, но даже его мысли. Если окольцованный попытается совершить какой-то неблаговидный поступок или тем более новое преступление, даже лишь подумает о нем, кольцо немедленно причинит ему сильную боль. Так в обществе будущего будут заниматься перевоспитанием преступников. Подобные идеи мне уже встречались раньше в других произведениях, по большей части малой формы. Но в «Кольце» тема технологического контроля над личностью исследована куда более обстоятельно, с разных сторон. В книге показано, что новшество так и не сделало улицы безопаснее, а людей не избавило от пороков. Например, наркотики были официально разделены на разрешенные и запрещенные, и под воздействием легальных препаратов люди все-равно могли запросто нарушить закон. Более того, окольцованные оказывались в уязвимом положении — они не могли оказать сопротивления, когда на них совершалось нападение. Если же срок действия кольца завершался (в связи окончанием срока приговора суда), человек уже зачастую не мог перестроить свое поведение и постоять за себя и своих близких в случае опасности. В общем, «Кольцо» — антиутопия. Но до высот известных романов того же жанра Замятина, Хаксли, Оруэлла ему далеко. Нет здесь ни философских глубин, ни крепкого, интересного сюжета. Однако, некоторые полезные идеи, явно опередившие своё время, заслуживают похвалы.

Много shock value, мало смысла.

Авторская идея очень хороша — сначала заставить читателя ужаснуться от общества, где женщин с рождения выращивают в сенсорной депривации, убивая любые зачатки интеллекта, и затем содержат в коровниках... а в финале задать контрольный вопрос, как насчет самих коров и прочего скота, ведь мы их держим в этих же нечеловеческих условиях, как вам это, все нормально, нигде не жмет?

Но, увы, отличная мысль оказалась погребена под смрадной горой чак-паланиковской мерзотности. Если бы рассказ занимал не 40 страниц, а 5-10, была бы бомба. А так... тоже бомба, но фекальная.

7 баллов чисто за идею.

Трилогия «Начинающий Адепт»-1

Перечитывая впечатлившее в молодости

Пирс Энтони в девяностые был популярен: «Хтон», первые тома «Ксанфа». Потом в «Ксанфе» все, конечно, подразочаровались.

Тогда же вышли и первые два романа из трилогии «Начинающего адепта».

Диспозиция на начало романа: планета Протон, саерхбогатые Граждане и бесправные Рабы, ходящие голыми; всеохватная Игра. Игру, надо сказать, Энтони придумал и продумал на пять.

Стайл раб и успешный Игрок. Непонятно, как раб, поначалу целыми днями убирающий навоз, стал профи во всех областях Игры, включающих Силу, Искусство, Ум, Случайность, а также режимы Обнаженный, Приспособление, Машина, Животное. И далее подразделы и подразделы.

Но тут стартует роман и сущности и нестыковки начинают плодиться. Сначала появляется поклонница, оказавшаяся личным роботом-телохранителем, потом подполье разумных самостоятельных машин, заговор против Стайла, случайное знание о параллельном измерении с магией и монстрами. Авторский произвол во весь рост.

Основная нестыковка: робота Шину-Машину только что сделали специально для защиты Стайла — откуда у нее плотные связи в подполье роботов?

Нестыковка вторая: на Протоне действует тотальная контрацепция (скорее всего добавки в питьевую воду), и забеременеть на планете невозможно. Но при этом сам герой родился на планете и среди участников-Рабов много детей и подростков. Зачем было вворачивать про невозможность забеременеть?

Воспоминания: много Игры, интересный магический мир, магия против техники. Реальность: целая глава про навоз и укрощение огнедышащего единорога на полсотни страниц.

Есть фэнтези эпическая, есть героическая, есть плутовская, а есть разжёвывающая. Пирс наш Энтони очень многословен. Каждый нюанс поведения или принятое решение он обмусолит несколько раз с нескольких сторон. Если же дело коснётся магии, нам раз пять-семь напомнят, что к чему, какие ограничения и последствия. Автор очевидно гонит строку или пишет для людей с провалами в краткосрочной памяти.

Приключения на магической Фазе очень напоминают по атмосфере такие же приключения на Ксанфе. Всё какое-то яркое и полумультяшное. И да, ещё вспомнились приключения в стране Оз. Тоже цветные колдуны, своеобразная команда.

В заслугу можно поставить здоровый, хоть и несколько акцентированно-озабоченный подход автора к сексу и отношениям.

Всё, что касается, Игры — реализовано прекрасно. Никогда не думал, что буду с замиранием следить за марафонским бегом, партией в пинг-понг и игрой в го. Энтони мастерски создаёт напряжение.

Стайл осознал себя, как Голубой (почему голубой-то, он Blue в оригинале) Адепт, помог своим друзьям и вплотную приблизился к участию в Турнире.

Отличный клиффхэнгер на вторую часть.

Чуть бы отжать воду, получилось бы эталонное фэнтези про технику и магию. Но и в таком формате вещь стоящая и уже можно сказать — прошедшая проверку временем.

7(ХОРОШО)

Название книги Пирс Энтони, по своему обыкновению, оформил как игру слов: «Cube Route» (Путь Кубика) читается по-английски так же, как «Cube Root» (кубический корень). К счастью для читателей, в тексте никакие корни не участвуют, ни квадратные, ни кубические. Главный персонаж — юная обитательница Ксанфа по имени Кью и по прозвищу Кубик. Она переживает по поводу своей заурядной внешности, за которой нелегко разглядеть её острый ум и доброе сердце. Вот и опять — она познакомилась с красивым и порядочным молодым человеком по имени Райвер, который ей очень нравится, но остаётся совершенно равнодушен.

Добрый волшебник Хамфри сообщил Кубику, что она может стать красавицей, если (совместно с Райвером) выполнит его задание. <Spoiler>

«Cube Route» несколько выделяется среди соседних, как более ранних, так и более поздних книг серии «Ксанф», в ней больше чисто сказочного лиризма, хотя утомительные фокусы с каламбурами и сюрреалистической планеткой Ptero автор так и не забросил (как оно того давно заслуживало).

После «Источника магии» это самый масштабный роман в эпопее «Ксанф». Снова Ксанф под угрозой апокалипсиса со стороны злобного демона. В ходе спасительного квеста герой посещает кучу знакомых читателям действующих лиц, разнося им письма, причём личное счастье в конце книги обретает не один персонаж, как в большинстве других книг эпопеи, а целых четверо — главный герой, его подруга змея Сезам, неутомимый кот Сэмми и полудраконица Бекка из предыдущей книги.

Сам квест проходит скучновато, но конечная глава написана с блеском, за что добавил балл.

Перевод в целом хорош, хотя по непонятным причинам вместо принятого во всех прочих книгах названия «Обыкновения» в этой книге стоит «Мандения», как в старом рижском сборнике «Сказочная фантастика» (впрочем, в двух местах всё-таки стоит «Обыкновения»).

Сюжет «Зоны раздора» существенно напряжённее, чем в предыдущей книге эпопеи — наличествуют обмен телами, решение головоломок, погони, борьба со зловредным демоном за спасение волшебного дерева, роботы-андроиды, есть даже путешествие во времени под эгидой Конпутера. И я бы поставил заслуженную восьмёрку, но всё испортила последняя глава. В ней одной из героинь, которая в начале книги была абсолютной эгоцентристкой, за отличную работу предлагают молодость, избавление от мучительного диабета, неописуемую красоту и — с первым же аистом — желанного ребёнка. Что бы вы ответили на её месте? Никогда не догадаетесь. Она решительно отвергает всё перечисленное и заявляет, что намерена посвятить свою жизнь спасению земных лесов. Я понимаю, что имею дело с фантастикой, но есть всё-таки разница между фантастикой и Житиями святых.

У меня эта книга вызывает смешанное отношение. С одной стороны, в ней временами ощущается тот Пирс Энтони, который мне всегда нравился с первых книг — могучий сказочник с хорошим чувством юмора, умеющий художественно воплотить детское восприятие мира и передать это ощущение читателю. С другой стороны, многое вызывает неприятие.

Прежде всего — нелепая и искусственная конструкция с бесконечной чередой вложенных спутников/спутников, которая появилась в предыдущей книге и так понравилась автору, что он стал её эксплуатировать чуть ли не во всех последующих книгах эпопеи, причём она неизменно густо нашпигована любезными автору непереводимыми английскими каламбурами. На мой взгляд, эта утомительная псевдоастрономическая конструкция неуместна в сказке и к тому же противоречит одному из основных законов Ксанфа — никто не может иметь более одного магического таланта (у принцессы Яне получаются два).

Далее, девочка-бунтарка Брианна по сюжету расстаётся с двумя своими предубеждениями — по отношению к Заговору Взрослых и к зомби. Если первую перемену ещё можно понять, хотя она слабо мотивирована, то второе вообще загадка — зомби ни в одной книге серии практически не сделали ничего такого, за что можно было бы испытать к ним симпатию или хотя бы уважение. Ясно, что это не более чем аллюзия борьбы за равноправие американских негров.

К переводу особых претензий нет, разве что «дежурная жена» многоженца Хамфри (designated wife), как и в предыдущей книге, забавно переведена как «форменная [??] жена». Вероятно, переводчица не читала историю жён Хамфри («Искатель искомого»).

Настоящими героями книги являются Дженни и Джастин, и в посвящённых им страницах узнаётся прежний Пирс Энтони. За это, после недолгих колебаний — 7 баллов.

В греко-римской мифологии фавн — это помесь человека с козлом, весёлый лесной божок, охочий до дриад и нимф. Герой Пирса Энтони, фавн Леспок больше похож на идеального армейского офицера высокого ранга — он благороден, предан друзьям, проявляет незаурядную смекалку и выдержку в отчаянных ситуациях. Загадочное имя фавна (Леспок, в оригинале Forrest) переводчица, вероятно, сконструировала разложением: Forrest = Forest (лес) + rest (покой).

Сюжет романа развивается динамично, с характерным для автора юмором, и я бы поставил оценку 8, если бы Пирс Энтони не опробовал тут экзотическую конструкцию, которой всерьёз увлёкся и применял неоднократно в последующих книгах. Речь идёт о том, что у одной из героинь (Яне) вокруг головы по необъяснённым причинам вертится крохотная луна Птеро, вокруг которой шастает ещё более крохотный спутник и т. д. На Птеро реализуется всё возможное в Ксанфе, а также вообще всё возможное, что развязывает автору руки. Одновременно Пирс Энтони садистски использовал этот приём, чтобы ещё более густо нашпиговать текст специфически английскими каламбурами, большинство которых абсолютно непереводимы на русский, но играют важную роль в развитии квеста.

Переводчики Ксанфа предпринимали героические усилия, чтобы как-то сгладить ситуацию, но, надо признать, безуспешно. Ну как перевести, когда компьютер предлагает поцеловать его в Mouse (мышку), что воспринимается героем на слух как Mouth (рот)? Приходится идти на несуразные ухищрения, например, переводчица зачем-то связала ComPassion с отсутствующей в оригинале коноплёй и даже развила эту тему.

Но даже и в оригинале приключения героя и его компаньонок на вложенных лунах производят неприятное впечатление сюрреалистического кошмара, отчётливо выпадающего из стилистики Ксанфа. Поэтому снизил оценку.

Прочитал данный роман без знакомства с другими книгами цикла, под воздействием случайности. Первое, что могу сказать: произведение вполне самостоятельное, не требующее обязательного чтения всего (или части) цикла. Это плюс. Вначале роман показался весьма интересным, не скучным, что-то напоминало о книгах Питера Бигла — общий подход (мир с разными элементами волшебства), сфокусированность на персонажах и их отношениях, поэтический тон повествования. Но потом текст становится более сумбурным, неровным. Не все образы героев удались автору, оказываются слишком шаблонными и плохо прописанными (в т.ч. Наташа). Хватает и неудачных эпизодов. (Напротив, к сильным фрагментам отнесу описания цыганских дней главной героини). Подводя итог, скажу, что интересная задумка и фантазия автора являются сильными сторонами романа. Но воплощение и литературное мастерство не всегда соответствуют замыслу по своему уровню.

Рассказ запоминающийся, но половинчатый по идее. Уж так внимательно присматриваются к молоку... и ни слова о мясе. Да ладно? Помня о том, что из животных там только «очень мало грызунов» — и всё равно только молочко? И даже с учётом того, что творят всякие ужасы над младенцами? Ну, мне верится с огромнейшим трудом, разве что там изначально жили вегетарианцы или их разновидность.

Кстати, об этих творимых ужасах. Если в первые, даже не месяцы, а недели, детям не давать свободно двигаться, переворачиваться и так далее, да ещё и лишать зрительных раздражителей, то потом они вряд ли научатся держаться на ногах и что-либо видеть, не то что отходить в угол по нужде. ПодрезАть языки, бинтовать ладони и следить за уровнем белка в питании после такой депривации — излишне. Как раз наоборот, можно было не забирать младенцев сразу после рождения, а спокойно оставлять их с матерями-идиотками: они всё равно вырастили бы аналог Маугли. Разве только были опасения, что «сердобольные» работники фермы попытаются с ними говорить и чему-то обучать? Но в целом все эти тёмные ёмкости, обездвиживание и калечение смотрятся как ужастик ради ужастика.

Ну и ради того, чтобы показать лицемерие ГГ. То есть видя только взрослых людей, которых содержат как скот, он начинал размышлять о «гуманности» разумной части населения, об отсутствии войн и прочих благорастворениях, а вот как дошло до детушек, невинных крошек — тут-то и понял, что «так с людьми нельзя»? Впрочем, персонажи не обязаны быть идеалом нравственности, тем более этакие прогрессоры.

Сцена с попыткой удовлетворения то ли девушки, то ли самого себя не слишком шокировала, потому что соответствовала общему настрою рассказа. А вот после неё ожидалось упоминание, что, дескать, есть ещё и мясные фермы... или что если рождается мальчик, то не пропадать же мясу... и что-нибудь про бургеры в местной закусочной, поев которых, ГГ вдруг задумался бы, из чего они сделаны, и его стошнило бы в свою же тарелку. Но, как и было сказано в начале отзыва, не дотянули.

В общем, на фоне всего описанного вообще непонятно, почему не собирать молоко у обычных женщин, которые желают его сдавать за вознаграждение (а бургеры готовить из грызунов). Учитывая себестоимость молока на фермах, где женщин надо было содержать, кормить-поить-лечить, и до полового созревания делать это всё задарма — это устраивало бы все стороны сделки.

Так что ощущение ужастика на пустом месте, ну и лёгкого «фи» в адрес с/х индустрии и немножко работорговли, остаётся после прочтения вместе с некоторым шоком.

Секрет Ксанфа, на мой взгляд — в реализации детского восприятия мира, где немного страшно, но жутко интересно, где никто не погибает (лишь faded out), где нет отпетых злодеев, где предметы и их названия скованы крепкой магической связью, везде тайны и всё одухотворено, каждый день чудеса и приключения, и всё кончается хорошо. Детей в Ксанфе приносят аисты, а чтобы заказать визит аиста, надо целоваться, пока не увидишь многоточие (ellipsis, в переводе АСТ этот абзац испорчен). Имеется в виду многоточие, каким в книгах завершаются любовные сцены. Впрочем, это уже не в первой книге.

Вместе с тем книгу можно рассматривать как яркую и глубокую притчу. Например, поиск человеком в себе скрытого таланта, у каждого своего, неповторимого — это же не просто сказка. Или циклическое превращение жены из ласковой простодушной красавицы в умную злобную стерву и обратно (молчу, молчу).

Я знакомился с книгой по первому переводу (рижский сборник «Сказочная фантастика») и неоднократно благодарил судьбу за это. Перевод Прияткина («Чары для Хамелеоши») абсолютно неадекватен стилю Пирса Энтони. Персонажи у него часто изъясняются на каком-то полублатном жаргоне, да и заканчивается перевод фразой «век свободы не видать» — у переводчика полная глухота к стилю. К сожалению, лексикон 1-й книги пришлось использовать и следующим переводчикам, например, совершенно идиотское «путана» вместо «древопут» (tangle tree). Кое-что шкодливые переводчики и добавили, например, гарпия Хелен (Helen) выступает под украинским именем Гарпына. Единственная удачная находка Прияткина — название «Обыкновения» (в первом издании было неприятное «Мандения», англ. Mundania).

Хотя, конечно, переводить Пирса Энтони адски трудно. Сюжет его книг часто существенно опирается на игру слов — Aisle и Isle, Eye Queue и IQ (уровень интеллекта в «Ogre,Ogre»), фиалка и одуванчик проявляют агрессию (violet — violence, dandelion — lion), кошмары (nightmares) вызывают ночные кобылки (night mares), которые к тому же связаны с лунными морями (Mare Imbrium и т. д. — тут уже латинский). Последние книги цикла переводить вообще невозможно, там всё построено на чисто английских каламбурах. Занятная история произошла при переводе одной из книг цикла: имя тучки (Cumulo Fracto Nimbus) в начальных томах перевели как «Тучная королева»; и только через три-четыре книги обнаружилось, что это мужик, и книга описывает его женитьбу! Переводчику пришлось значительно переделать сюжет.

Цикл из двух романов, объединенных одной мыслью: контакт между двумя цивилизациями бывает разный, особенно, если одна из них негуманоиды — морские звезды, а если изобразить ещё и сексуальные отношения между ними, то это вообще что-то невообразимое. Такого я не встречал в литературе. Писатели уходят от этой темы -темы секса, но без секса нет жизни. Нет нигде -ни у нас, ни у них. Тогда какой же он секс между цивилизациями? Энтони нам представил, но за этим стоят поиски сострадания, иных ощущений, которых не хватает каждой цивилизации.

Увлекательно, необычно, оптимистично -Энтони пишет не в своем традиционном стиле, но талантливо всё равно. Почему ранее не издан и не замечен? Просто всё- все страницы -это сексуальные отношения между Разумами человека и негуманоида. Такое мог издать только самиздат. Хвала и слава самиздату и , конечно, переводчику...

Хорошая повесть. Выглядит обманчиво простой. Удивляет своим откровенным гуманизмом. Нашим цензорам определенно бы не понравилась из-за

взглядов Энтони на вопросы секса, они определенно не пуританские. Энтони вне всякого сомнения талантливый писатель, хотя принято считать, что он свой

талант разменял на деньги. Надо полагать, неплохие. Да и талант не угас, судя хотя бы по этой повести.

Очередной порнороман престарелого Пирса Энтони, дедушка старенький ему все равно. Поэтому на каждой странице едва половозрелые девочки и секс секс секс. Писатель прекрасно знает чего от него хотят немногочисленные оставшиеся фанаты и почему уважающие себя издатели не хотят его издавать. Какие еще воплощения бессмертия? Разве в них дело? Даже если вы ярый фанат цикла (сложно представить но вдруг) — остановитесь на седьмом томе.

Многоплановый сюжет — «Челард» — Человек- Андроид. И сильный сюжет — два вида цивилизации на Земле люди и андроиды ввязались в истребительную войну и итог.... остались только женщина -андроид и два мужика из людей, один из которых люто ненавидит андроидов. Больше никого на планете нет. Андроид !!!!!!задается целью оплодотвориться и продолжить цивилизацию на планете уж какой она получится. Но судьба не дает такой возможности- они гибнут. Дабы спасти ситуацию и восстановить цивилизацию вмешивается инопланетный Сверхразум — который может менять реальность, время и пространство. Финал очень трагичен и гуманистичен. Мысль авторов — а их три- понятна- затуманенный ненавистью разум приведёт только к взаимоуничтожению. Учтите -1966 год написания.

Неплохой сюжет — о бегстве из неприятного нашего мира, перенаселенного и под сапогом военщины , в мир фэнтэзи, где царит идиллия и красота. Вполне потянул бы на роман. Но Энтони написал его по заказу в честь юбилея Толкиена и редактором сборника повесть не была воспринята -не хватило видно полёта мысли у редактора. Стоит прочесть как наследие идей фэнтэзи Толкиена.

Один из ранних рассказов Энтони -1966 год -начал рассказы в 1963-м году. За названием ничем не примечательным -сильный и захватывающий сюжет с ожидаемым и сочным финалом. Авантюризм и выигрыш , страсть и проигрыш. Замечательно!! Немного мрачно и жестоко, но правда должна победить, что Энтони и делает. Маленький шедевр с технологическим уклоном.

Один из самых первых рассказов автора.

И утопия, и антиутопия. Как посмотреть — автор создаёт общество , где можно воплотить все свои мечты и грёзы, но там над этим жесткий контроль. Раздвоение мыслей получается у автора. Есть Правительство( с большой буквы пугающе) и есть свободные поселения со свободными людьми. Интересный сюжет для раздумывания.

Второй роман из цикла «Aliena». Из многих сотен произведений, прочитанных мной за десятилетия, это самый гуманистический сюжет.

автор продолжает сюжет первого романа, только меняет местами человека -мужчину и гуманоида — звезду. Тот же поиск любви и секса, только глазами уже противоположных полов.

Увлекательно, необычно, оптимистично -Энтони пишет не в своем традиционном стиле, но талантливо всё равно. Почему ранее не издан и не замечен? Просто всё- все страницы -это сексуальные отношения между Разумами человека и негуманоида. Такое мог издать только самиздат. Хвала и слава самиздату и , конечно, переводчику...

Из-за надвигающегося урагана круизный лайнер отклоняется от маршрута и останавливается в порту маленького тропического острова, единственной достопримечательностью которого является потухший вулкан. Главный герой рассказа высаживается на остров и встречает там прекрасную аборгигенку, которая оказывается не человеком, а призраком этого вулкана. Энтони в очередной раз затрагивает тему взаимодействия человека с окружающей средой. Рассказ, пожалуй, слишком короткий, и служит для того, чтобы в общих чертах сформулировать основную мысль автора, которая состоит в том, что с природой надо уметь находить «общий язык».

Забавный рассказ — этакий «Старик Хоттабыч» на американский лад. Главный герой купил на барахолке старый матрас. На матрасе висит бирка, на которой написано: «Не отрывать!». Мужик заинтригован: как это так, почему нельзя? И, естественно, её оторвал. Из отверстия в матрасе повалил густой фиолетовый дым, который вскоре приобрел вид человеческой фигуры. Так из заточения был освобожден джинн (или, точнее, ифрит). Но, в отличие от Хоттабыча и иных традиционных джиннов, обитающих в бутылках, лампах и подобных предметах, этот ифрит из матраса (куда он был заточен три тысячи лет назад за непристойное поведение) не собирался исполнять чужие желания. У него и своих было предостаточно.

'Этот роман (или, скорее, повесть, поскольку объем текста небольшой — около 150 стр.) Энтони опубликовал в конце 1970-х гг., во времена расцвета свого таланта, когда еще не разменивал его на всякую коммерческую халтуру. Многие «одиночные» романы этого автора вообще выгодно отличаются от сериалов цельным законченным сюжетом и оригинальными идеями. Тем такие произведения и привлекательны, даже если до сих пор не изданы на русском языке. «Претендента» трудно отнести к жанру фантастики или, тем более, к фэнтэзи. На проверку оказывается, что это историческая повесть с отдельными фантастическими элементами. Причем, вся сюжетная линия про инопланетян в древнем мире представляется лишней, «притянутой за уши» и только сбивает с толку. События развиваются в Вавилоне непосредственно перед его завоеванием персидским царем Киром II (то есть, согласно принятой хронологии, в 539 г. до н.э.) и в первые дни после завоевания. Главный герой повести — юноша Энкиду (имя выбрано явно не случайно, отсылая читателя к мифам о Гильгамеше) оказывается носителем призрачного инопланетного существа, которое пытается направлять его поведение в нужное для себя русло, но не всегда успешно. Повесть, в отличие от многих других книг Энтони, не богата на приключения (пожалуй, в ней больше злоключений) и больше похожа на пространное рассуждение о том, почему монотеизм постепенно вытеснил языческие верования. Привнесенный из Египта культ Атона (вера в единого бога) противопоставляется традиционным для Вавилона верованиям в Мардука, Иштар и других богов. При этом культ Атона в Вавилоне является тайным, отсюда, видимо, происходит и название книги — речь о претенденте на служение тайному божеству, о праве на вхождение в круг избранных для этого служения. Энтони задается вопросом: на какие жертвы способен пойти человек во имя своей веры? И добавляет к нему второй вопрос: на какие жертвы можно пойти ради любви? На эти сложные вопросы трудно ответить, пребывая в рамках легкого литературного жанра. Пожалуй, основное достоинство книги состоит в том, чтобы пробудить в читателе интерес к истории древнего мира и, в частности, Вавилона.

Первый роман из цикла «Aliena». Из многих сотен произведений, прочитанных мной за десятилетия, это самый гуманистический сюжет. Даже не ожидал -прочитал за полдня.

Увлекательно, необычно, оптимистично -Энтони пишет не в своем традиционном стиле, но талантливо всё равно. Почему ранее не издан и не замечен? Просто всё- все страницы -это сексуальные отношения между Разумами человека и негуманоида. Такое мог издать только самиздат. Хвала и слава самиздату и , конечно, переводчику...

Сборник самых ранних и не только рассказов Энтони с комментариями автора. Это интересно читать — история становления писателя не легка и не гладка, трудно пробиваться даже талантам. Некоторые рассказы послужили основой для двух романов. Уже с первых страниц виден юмор, ирония автора, чем и знаменит Энтони в настоящее время.

Рассказы «Hard Sell», «Black Baby» и «Hurdle» изданные в 1972 году в журнале «Worlds of If», вошли в состав романа в качестве первых трех глав.

Чтобы понять глубокий смысл романа или цикла , надо пару десятилетий самому побывать в этой самой шкуре перепродавца. Самый социальный роман Энтони, с юмором, сарказмом , иронией, но это Энтони. Успешный бизнес имеют в мире около 1,5 % населения от общего числа проживающих на планете. Остальные надеются, начинают, разоряются. Причин много. В этом романе и цикле автор очень многое показал, что и как происходит. Поэтому наивысший балл.

В переводе самиздата -«Проблемная продажа».

Чтобы понять глубокий смысл романа, надо пару десятилетий самому побывать в этой самой шкуре перепродавца. Самый социальный роман Энтони, с юмором, сарказмом , иронией, но это Энтони. Успешный бизнес имеют в мире около 1,5 % населения от общего числа проживающих на планете. Остальные надеются, начинают, разоряются. Причин много. В этом романе и цикле автор очень многое показал, что и как происходит. Поэтому наивысший балл.

Входит в цикл «Fisk Centers» и как третья глава романа « Проблемная продажа». Напряженный сюжет гонок будущего, где в итоге кто победил , тот и продал все свои машины. Много морали, из-за этого и финал по принципу -«Аз воздам».

Входит в цикл «Fisk Centers» и как вторая глава романа «Проблемная продажа». Головокружительный сюжет со счастливым финалом. Энтони блестящ в придумывании простых, но интересных ситуаций, и нахождении выхода из них.

Входит в цикл «Fisk Centers» и как первая глава романа «Проблемная продажа».

Мошенники в будущем продают непродаваемое. Юмор, сарказм, ирония. Энтони как всегда великолепен. Финал предсказуем, но интересен.

Входит в цикл «Доктор Диллингэм» и роман «Больше, чем дантист», 1971 г. как первая глава. Начало приключений дантиста. Гусеты высаживаются на Землю, так как у их капитана заболел зуб. В итоге забирают доктора с собой для использования как рабочую силу. И начинаются невообразимые приключения , описанные с блеском, юмором и иронией Энтони.

Входит в цикл «Доктор Диллингэм» и роман «Больше, чем дантист», 1971 г. как отдельная заключительная глава. На сей раз раса хоггоблинов -препротивная раса. Автор с пародией уже составляет повествование, высмеивая пороки этого общества гоблинов. И воссоединяет доктора и его же помощницу после многочисленных приключений.

Входит в цикл «Доктор Диллингэм» и роман «Больше, чем дантист», 1971 г.

Монарх расы бабочек разумных может силой воли перемещаться во времени. Это даёт возможность исправить своё отношение к здоровью. Кажется что тут можно вытянуть из сюжета? Но Энтони блестящ -ирония и сарказм его придают оригинальность сюжету.

По набору иронии, ситуаций, юмору -это шедевр!!! Энтони во всей своей красе. Читал с наслаждением. Набор отдельных рассказов о приключениях поневоле земного дантиста в Галактике среди многообразия галактических рас и все они хотят кушать и имеют зубы или их подобия и эти зубы имеют свойство болеть. Самая восторженная оценка!

Входит в цикл «Доктор Диллингэм» и роман «Больше, чем дантист», 1971 г.

Интрига, напряжение, ирония на каждой странице и не один раз, невообразимая выдумка и финал, но не такой искрометный как хотелось бы. Ирония над робототехникой.

Номинант Хьюго 1969 года.

Входит в цикл «Доктор Диллингэм» и роман «Больше, чем дантист», 1971 г.

Если бы можно было , поставил более 10 баллов. Весь блеск Энтони!! Интрига, напряжение, ирония на каждой странице и не один раз, невообразимая выдумка и блестящий финал, который мы в своей жизни всегда ожидали -поступление в вуз.

Что делать наивному и романтически настроенному парнишке, который переспал с несовершеннолетней девушкой? Правильно. Ноги в руки и бежать. Куда? Ну, разумеется, на другую планету. Именно так и поступил главный герой романа «Вопрос гусеницы». И девушку с собой прихватил. Точнее, это она его туда затащила.

Инопланетные пейзажи, разумные существа, флора и фауна, а также роботы, андроиды, летательные аппараты и всякие разные высокотехнологичные «штучки» описаны очень вкусно. Некоторую неторопливость действия и довольно предсказуемый финал изумительные визуальные ряды искупают с лихвой.

Входит в цикл «Доктор Диллингэм» и является Главой 2 романа «Больше, чем дантист». Конечно в романе есть связь с сюжетом и логика событий. Но и сам по себе рассказ силён. Написан уже после первых произведений Уайта «Космический госпиталь». Тема та же. Так что Энтони позаимствовал идею. Но с присущим ему юмором создал интересный роман «Больше, чем дантист». При этом показал знание предмета -стоматологии.

Невообразимое приключение героя -он и сам не понял , где оказался. Автор горазд на выдумки -такое мог придумать только Энтони. Этим рассказом завершается сборник «Энтонология». Советую прочесть -отличная подборка сюжетов.

Удивляюсь таланту Энтони — из простого процесса колки дров сделать великолепный увлекательный сюжет. Что такого необычного в колке дров- бери да и коли. А здесь галактическое соревнование -Олимпиада по колке дров! Бесподобно! Да ещё и мальчик 4-х лет в ней участвует.

Гипотеза автора о происхождении разума у предков человека. Он был обучен быть охотником. Вот только учитель необычен. Такой версии ещё не встречал в литературе. Чем и интересен рассказ.

Согласен с предыдущим отзывом, но моя оценка прямо противоположная. Я рассматриваю этот сюжет с другой точки зрения — с социальной. На Земле хватает людей с искаженной психикой, проще говоря, садистов. И изучить их психологию надо сейчас, чтобы знать как их загодя лечить и не допускать до чудовищных преступлений. Автор показывает одного и того же персонажа в качестве палача и в качестве пытаемого с особой изощренностью. И что мы видим — человек не исправился -он и остается таким же садистом -т.е. самоорганизацией болезнь не вылечишь -это генное отклонение, которое пока лечить не можем. Хотя Энтони свою идею рассказа трактовал по другому.

Энтони в чем не откажешь? -он может многие ситуации втиснуть в один сюжет. Здесь: суперцивилизация на грани вымирания, принудительный секс с чужаком, вернее чужачкой, иной физиологии, передача генетического материала через гиперпространство для спасения иного рода Разума, даже любовь. Сюжет, который мало кто может написать и предложить издателям. Ну может только Эллисон Харлан.

Оригинально! Эротическая романтическая история , как распознать в существе женского пола инопланетянина депа или человека. Только через зачатие ребёнка. Тема сюжета навеяна автору «Опасными видениями» Харлана Элиссона. Немного реальности не хватило автору в описании ситуации — убивать или не убивать, а так классно.

Сюжет сексуально-юмористический за красными чертами дозволенного. Но финал бесподобен. В этом весь Энтони. Нудное вроде повествование, но автор подводит читателя к кульминации, которую никто не ожидал — ни герой , ни читатель.

как различить среди разнообразия жанров и писателей посредственности, таланты и гениев? Нет критериев как в физике, есть только эмоции послечтения. Когда при чтении чувствуешь второй план повествования, который скрыт и еле-еле обозначен намёками, недосказанностью. Когда надо включиться интеллектом и интуицией и поразмыслить, построить варианты событий, которые подсказал автор, и попытаться далее развить события. И получить наслаждение от хода твоих же мыслей. Вот таков сюжет данного произведения.

Поэтому проспойлерю, т.к. издан в малотиражках и только 4 читателя его прочитали, включая меня.

Похожий сюжет — Янг, «Звёзды зовут, мистер Китс». Тоже птица, тоже чужак.

Гениальные сюжеты!!!

В переводе — «Жизнь лычки». Феерически юмористический сюжет. Такие сюжеты составляют золотые фонды литературы. Мистика, конечно, но как часто показывает жизнь -она иногда становится былью. Проявление таланта автора .

Энтони замахнулся на самое невообразимое -поиск конца Вселенной. Отверг все законы физики, а может они и не законы, и отправил исследовать край Вселенной корабль со скоростью в 12 миллиардов раз превышающий скорость света. И найденное ошеломило их -мертвые галактики. Стоит почитать- рассказ длинноватый , но интересен. Как новая гипотеза о Вселенной.

Короткий лирический и иронический сюжет. Мистика? Навряд ли. Скорее фантастика, близкая к реальности. И желаемая нами — по принципу -отзовитесь , наконец-то, пришельцы.

Интересная история с названием рассказа -по прихоти переводчика- Энтони исказил слово Phog (туман) вместо Fog. Переводчик тоже решил исказить Туман, написав в своей редакции Тман. Ну и ну!

Вобще-то захватывающая история о росте интеллекта аборигенов перед смертельной опасностью планеты. Запоминается инженерная мысль героя, самопожертвование старика и безволие остальных аборигенов.