За последние годы отечественные детские книги, рассчитанные на младшую аудиторию, оказались в своеобразном слепом пятне издателей. Часто редакторы предпочитают или работать с переизданиями историй, сказок и стихотворений таких широко известных и безусловно замечательных авторов, как Чуковский, Барто, Маршак, или же брать первое, на что упадет взгляд. Однако с развитием электронных площадок ситуация начинает меняться, давая шанс попасть в руки читателей большему количеству произведений. Ася Михеева больше известна конкурсными рассказами, которые публиковались как в сети, так и на страницах журналов и сборников. Однако ее новая история, сказочная повесть «Волшебный шар», написана совсем в другой манере.

Что такое сказка, как не странствие в поисках ответов или помощи? Или же в поисках волшебного предмета — загадочного шара. И ведь слышали про него многие жители сказочной страны, да вот беда, ничего конкретного и полезного сказать не могут. Но разве такая ерунда остановит отважного Женьку, которому нужно любой ценой спасти маленькую Лушу? Путь-странствие, превращающееся в череду встреч и событий, новых знакомств и небольших открытий.

Высыпьте на стол детские сокровища, и на первый взгляд они покажутся вам бесполезным мусором. Обычные стеклышки, семена клена, палочки и прочая дребедень. Нужно выбрать правильный ракурс и посмотреть внимательнее, чтобы оценить забавность искажения в стекле, аккуратность палочки — точь-в-точь посох чародея — или увидеть вертолетный парк в горстке крылаток. Точно также происходит и с россыпью отдельных сцен в книге Михеевой. Несмотря на кажущуюся простоту, они словно по волшебству открывают чудесный мир, немного наивный и забавный, но становящийся от этого лишь привлекательнее. Ведь доброта и простота — очень редкий и ценный гость в наше время.

Кроме того, автор следует хорошо известному принципу «развлекая — наставляй». Это и доходчивые притчи и запоминающиеся зарисовки, подмигивания-отсылки к сказкам и преданиям, а также вкрапления исторических фактов, обычаев разных народов и красочных описаний природы. А удачные находки, вроде ответа на вопрос, чем естествоиспытатель отличается от ученого, порадуют даже взрослого. Да и созданные образы могут порой удивить и весьма искушенного читателя. Хотя автор и делает осторожные намеки, развязка оказалась довольно неожиданной и, что не менее важно, душевно светлой, как и положено в сказках.

Итог: светлая детская сказка с любопытными советами и образами.

Этот рассказ условно можно разделить на две составляющие — фантастическую и социальную. В первом слое произведения автор выдвигает достаточно интересную теорию о том, что вещие сны потомков и предков могут пересекаться и благодаря этому факту есть шанс изменить будущее, которое, прямо скажем, не слишком задалось для человечества. Идет война с некой инопланетной расой, интрианцами, и люди это противостояние явно проигрывают. Надо сказать, что Ася Михеева не дает ответов на такие вопросы, как — кто такие интрианцы, откуда они взялись, как происходил первый контакт и что привело к конфликту двух рас, и конечно из-за этого момента рассказу не хватает объемности и у читателя остается чувство недосказанности.

Второй же слой, социальный, заставляет задуматься над более важной проблемой. Проблемой родителей и детей. Мы видим ситуацию, в которой овдовевший отец не хочет «отпускать» свою дочь, боясь остаться старым, больным, никому ненужным стариком. И действительно этот аспект социальной жизни существует в современном обществе, когда некоторые родители действуют по принципу — «вот я тебя воспитал, поставил на ноги, а теперь ты обязан холить и лелеять меня в старости», забывая при этом о том, что прежде всего нужно подумать о счастье своих детей, а потом уже о себе. И благодаря этому, «Неклассические исследования» очень напоминают отличный фильм «Приходи на меня посмотреть» с великолепными Олегом Янковским, Ириной Купченко и Екатериной Васильевой в главных ролях.

Повесть Анны Михеевой «Социальный эксперимент» — яркий и очень типичный представитель «гуманитарной НФ». Причем гуманитарной во всех смыслах. Во-первых, речь идет не о технике, а о человеческой психологии. Во-вторых, основное научно-фантастическое допущение повести из области общественных наук (в данном случае социологии). И, наконец, в-третьих, это история гуманистическая, без чернухи и безнадеги — чем, кстати, очень напоминает «мягкую» НФ 60-х.

Текст четко структурирован и разделен на четыре части, не считая пролога. Социальный статус героев растет от части к части, и, соответственно, растет их информационный допуск, а заодно и осведомленность читателя. Итак, у нас есть гладиатор, электрик, эмбриолог («яичник») и профессор физики.

Первая часть, пожалуй, наиболее проблемная. Автор безо всякой подготовки бросает нас в самую гущу жизни огромного корабля, населенного тысячами людей и летящего в «пространстве Гейла» от одной терраморфной планеты к другой. В прологе кратко объясняется, каковы задачи экспедиции, автор снабжает нас схемами родственных отношений на корабле, однако все это едва-едва помогает пробиться сквозь первые страницы повести. Несколько выпадает первая часть и из общего гуманистического посыла, потому что ее героиня зарабатывает на жизнь гладиаторскими боями — по сути, легализованными убийствами. Ну и параллельно подрабатывает грузчиком, таская на верхний уровень корабля мешки с удобрениями. Несмотря на объяснение, которое дает автор (поломка лифта), подобное занятие на космическом корабле представляется довольно сомнительным. Позже я еще к этому вернусь.

Во второй части автор показывает нам эпизод Высадки — увы, неудачной. Почему неудачной, объясняется в последней новелле, однако в этой части есть интересные находки, в частности, «баньши». Жаль, что баньши никак не увязаны с той биологической опасностью, с которой столкнулись участники Высадки. Здесь же становится яснее схема родства, и читатель б-м усваивает, кто же такие эти сиблы, сиблинги и кумовья. Эта часть больше всего напоминает чистую космическую фантастику о тяжелых буднях первопроходцев.

Третья новелла об эмбриологах-«яичниках». Здесь впервые появляется нравственный и сюжетный конфликт (герой сталкивается с давлением преступника, вынужден принимать тяжелые решения, подвергает себя опасности, почти теряет любимую девушку). Здесь присутствует детективная интрига, остросюжетность, очевидно развитие характера героя. Пожалуй, чисто литературно это наиболее удачная часть. Попутно нам дополнительно объясняют законы контроля рождаемости на корабле и рассказывают о самих контролерах.

И, наконец, четвертая часть, в которой раскрываются последние секреты, намечается дальнейшая перспектива и поясняется, для чего все оно было нужно. Высший уровень допуска. Все карты выложены на стол, остается подвести итог.

Итог, с одной стороны, радует, с другой, несколько огорчает. Нам представили любопытную ситуацию в вакууме (или в пространстве Гейла), некий вариант умственной игры: как сделать так, чтобы большое количество людей, засунутых в подвешенную в пустоте коробку, не одичало за несколько поколений, как сохранить инфраструктуру и целеполагание? Автор дает интересный ответ, в заданных условиях хотя бы отчасти рабочий и даже соответствующий заветам Стругацких («из всех решений надо принять самое доброе»). Хотя здесь, скорее, не доброе, а взвешенное, прагматичное и в то же время гуманистическое. Как и от многих историй мира Полдня, от повести Михеевой веет духом производственного романа. Здесь люди тоже стараются наилучшим образом выполнить свою работу, и все поле конфликтов ограничено производственными неурядицами (плюс небольшая любовная драма).

Очевидна также параллель с романом Гаррисона «Плененная вселенная». Вводная примерно такая же: гигантский корабль с многими тысячами переселенцев отправлен с Земли для освоения новых миров. Но если у Гаррисона все держится на религиозном страхе и подчинении, то в мире Михеевой правят законы генетики и социологии, порядок и разум.

А вот дальше начинаются минусы.

Первая новелла, «Гладиатор», довольно плохо укладывается в обозначенные рамки. Непонятно, зачем автор выбрала именно такую героиню и такую ситуацию. Как это соответствует взвешенности, тотальному контролю, поддержанию гомеостаза?

Далее, социологический компонент повести явно перевешивает литературный. В плане атмосферы интересен только краткий эпизод с баньши. В плане сюжета — третья новелла. По тексту рассыпаны мелкие конфликты, но не они тащат на себе повествование, а именно сквозная идея эксперимента. Для научно-популярной книжки это было бы неплохо. Для художественного произведения... скажем так, не очень хорошо. Если продолжить параллель с Гаррисоном, то его герой — пассионарий, бунтарь — мгновенно приковывает внимание и тащит на себе сюжет, в конечном счете приводя к революционным изменениям на корабле. Герои Михеевой, несмотря на достаточную объемность и яркость, скорее, статисты в умело разыгранной пьесе. Их задача, повторюсь, не менять систему, а поддерживать ее в равновесном состоянии. Это приводит к опасности стагнации в мире «Эксперимента», а также к потере читательского интереса. Хорошо, что автор выбрала формат повести, а не романа.

Если говорить о достоверности, то смущают грузчики на космическом корабле, смущают бумажные книги и техника даже не двадцать первого, а двадцатого века. Конечно, не в железяках суть, но хотелось бы, чтобы каждая деталь играла на общую картину, а тут этого не происходит.

В целом, с НФ составляющей все отлично, однако для литературы, повторюсь, здесь не хватает конфликта. Слишком гладко уж все происходит — за всю историю корабля одна атака экстремистов, одна вспышка преступности, да и то вследствие неудачной высадки. Автор объясняет это... скажем так, тщательным подбором персонала. И все же интересней было бы увидеть и взгляд с другой стороны, не столь взвешенный, более бунтарский, более человеческий. Почему на корабле нет никакой оппозиции? Какова была бы судьба группы несогласных, пожелавших обзавестись биологическим потомством? Такой подход позволил бы сделать историю более объемной, вывести за рамки производственного романа.

Впрочем, здесь уже начинаются мои домыслы. А в целом повесть весьма любопытная и, несомненно, заслуживающая прочтения. Пожелаю автору дальнейших творческих удач.

Ю.З.

Рассказ душевный, идея с кладбищем интересная и трогательная. Вот только осуществлять её надо на Земле. Не вырастут такие многолетние растения, как деревья без солнечного света. Хотя, может на потолках пещер освещение соответствующее создано, но об этом в рассказе ничего не сказано. Дуб и сосна – одни из самых светолюбивых деревьев. Сосна вообще не переносит затенения.

А почва? Природа на создание одного сантиметра гумусового горизонта тратит столетия. Здесь – технологии будущего позволяют, можно и согласиться. А глубже? Растениям и минеральные вещества нужны. Глина, песок, известняк и прочие? Они откуда возьмутся? Из гравия? Его тогда надо еще измельчать и измельчать. Корневая система, например, у дуба и у сосны – стержневая. И этот центральный корень может прорасти очень глубоко. У дуба – аж до двадцати метров пронзает скалы в поисках воды. Автор упоминает про цистерны с водой. Значит, корни будут в воде. Загниют деревца и засохнут…

А вот народу Бодхи я бы и две десятки поставил :) прямо очень он меня задел)

Довольно интересная идея в рассказе. Хотя мне в голову она тоже приходила.

Я помнится тоже своим говорил «когда я умру, закопайте меня в лесу, а надо мной посадите деревце. Оно прорастёт корнями в моё тело, напитается моими минералами и получится, что в дереве будут мои молекулы, т. е. я как бы найду в дереве вторую жизнь.»

Здесь же идея пошла дальше, но суть похожа. Дело происходит на другой планете, где специальная установка преобразовывает покойника в полезное удобрение и его используют для роста кладбищенских деревьев. Я очень криво, конечно пересказал, но в принципе всё так.

В рассказе хорошая атмосфера, хотя так до конца и не говорят, где происходят все события. Вроде как другая планета. Да и есть различные «словечки» понятные, наверное, только автору. А в целом впечатление осталось приятное.

Последняя фраза несколько режет слух, до нее все было замечательно. Читается легко, хороший слог.

А мне понравилось. На первой странице действительно много терминов, но мне показалось, что они нагромождены друг на друга специально — герой над собой и своей ученостью посмеивается. Плюс побаивается — как-то вся эта нереальная научная парадигма окажется применима к практике. Дохтур-индеец в мокасинах, перьях и белом халате довершает несколько безумную картину: платформа личностных диспозиций, говорите? А у параши поспать не желаете?:) сумеешь ли отбиться, теоретик?

А матрица Руматы действительно скверная вещь:(. Как ни кинь — все клин выходит. Антропологам из мира рассказа нужно ее как-то иначе назвать, уж больно персонаж несчастливый...

Перечитала (наверное, в четвертый раз), и в очередной раз подивилась общей точности картины. И это при том, что употребление слова «подросток» в художественном тексте мне лично режет глаз, а первая часть («Ускорение») кажется (опять же, лично мне кажется, не претендую на объективность) сказкой в том смысле, что верится с трудом.

Но фрагмент «Работа» написан просто безупречно, кусочек про Рагнарёк отлично передает совершенно особое боевое настроение, и в целом мозаика складывается так ладно, что остается только радоваться за складный мир. В общем, очень люблю этот текст :smile:

Странный рассказ. Видимо это своеобразный реверанс в сторону Стругацких. По сюжету здорово смахивает на «Трудно быть Богом», а под конец и вовсе Румату упоминают. В начале ещё Камеррер мелькнул. К тому же автор первую страницу пишет на какой-то своей волне, с кучей терминов, которые не трудится пояснить. Лишь потом когда главный герой, неведомым мне образом, прилетел в прошлое и заселился в бурсу, стало более-менее интересно.

А так ничего особенного интересного в рассказе нет. Скучноват.

Оч.мило и сбито крепко. Что-то в этом рассказе есть...

Некоторые места улыбнули и тронули:

- «И его, и Ее душил смех при одновременных попытках — с одной стороны — побриться, с другой — наложить макияж».

- «- А ты зайди к нему, погляди. У людей иногда фотки в рамочках стоят возле компьютера, а у него зеркало. Он ему улыбаааа-ется... Воображаю, что он дома перед зеркалом устраивает...»

- «Она там была, как Тин и боялся. Но ни обвинения, ни печали в ее глазах — то, к чему он был бы внутренне готов, не было — нет, испуг кошки, застигнутой над ворованным мясцом. На Ее груди по-хозяйски лежала рука массивного блондина».

В целом понравилось.

Вердикт: название плохое, рассказ — неплохой. :super: