Идеальное произведение о действии советской разведки в логове Фашисткой Германии. Если бы не был поставлен отличный телефильм возможно оно не стало бы таким популярным, но мастерство автора не отнять- поэтому роман заслуживает оценки 9. Есть о чем поразмыслить.

Фильм гораздо лучше книги. Так часто бывает: по довольно средним книгам снимают замечательные фильмы. В книге есть МАТЕРИАЛ, она суховата и интересна с точки зрения взгляда на историю второй мировой войны — но в ней нет того замечательного психологизма и той напряжённости и динамичности, которыми отличается фильм. Имеется изложение интересных фактов и интересных наблюдений и размышлений, не вошедших в фильм. А многое имеющееся в фильме отсутствует в книге — фильм является совершенно самостоятельным произведением, заметно доработанным по сравнению с книгой.

Так что читать стоит — но не стоит ожидать от неё слишком много.

«Семнадцать мгновений весны» — это та самая книга, которую так уже невозможно читать не абстрагируя прочитанное от фильма. 1944 год, в верхушке рейха все чаще и чаще зреют мысли о заключении сепаратного мира с союзниками, для того, чтобы сохранить идеи национал-социализма и стать препятствием распространения большевизма на территории Европы.

Повесть актуальна и по сей день, поскольку диалоги и мысли героев повести созвучны по сей день.

«Мы нужны будем тем, кому сейчас год, два, три, Те, кому сейчас десять и больше ни мы, ни наши идеи не нужны. Они нам никогда не простят голода и бомбежек. А вот те, кто сейчас ничего не понимают, те станут говорить о нас как о легенде. А легенду надо кормить!» (с) Мюллер

«Гитлер виноват ни свой политикой и даже не развязыванием войны. Он толкнул Россию с освоению Урала и Сибири, созданию производственного потенциала. Если Сталин во время войны поднял индустрию, можете себе представить, что он сделает после войны»?(с) Даллес

»...ему не нужно было делать творческих людей мучениками, сажая их в концлагеря. Творческие люди покупаются славой, деньгами и женщинами, становясь зависимыми от режима»(с) Даллес.

Легкое чтение для размышлений.

Такая она, литература 80-х. С одной стороны, возвращённые из-под глыб Набоков, Зайцев, Довлатов. С другой стороны, «Дети Арбата», «Белые одежды», «Демонтаж» или такой вот «Репортёр». С одной стороны то, что моментально стало классикой. С другой стороны литература злободневная, остросоциальная, нужная в строго определённый момент и благополучно забытая, едва такой момент плавно перешёл в следующий. От этого огромного корпуса текстов остались строки в библиографиях и смутные воспоминания читателей, путающих фрагменты романов с телепередачами и публицистическими статьями.

Нужен был этот откровенно сиюминутный роман автору «Семнадцати мгновений»? Наверное, да. Но тратить пыл, время, энергию, ресурс печатной машинки на то, о чём гораздо оперативнее расскажут в «Прожекторе перестройки»?.. Не знаю. Собственно, о том в основном и думал, читая книгу — не о сюжете и героях ведь было думать. Эка невидаль: смелый репортёр, комсомолец и спортсмен; трусы и подлецы в коллективе; полковник Басилашвили, который всё расследовал и расставил по полкам. И барабанная дробь публицистики, не смолкающая ни на минуту; эта самая, блин, злободневность, которая утащила на дно и то немногое, что было хорошего в романе.

Как драматург Юлиан Семенов больших высот не достиг. Его пьеса под названием «Провокация» дожидалась постановки аж 20 лет, но я не могу сказать, что это справедливо. Конечно, в сюжете хватает штампов и «роялей в кустах», но наблюдать за психологическим поединком главных героев действительно интересно. Что-что, а писать о шпионах-интеллектуалах Юлиан Семенов умел как никто другой. Итак, с одной стороны действует советский разведчик Максимов (по легенде — журналист-международник). С другой — немецкий резидент Рогмиллер (по легенде — спасатель на горнолыжном курорте). Каждый из них умен, образован и по-мужски неотразим. И оба влюбляются в одну и ту же женщину. А для разведчика такая любовь — большая ошибка... На фоне этого конфликта политическая подоплека событий (что там будет с архивами испанских интербригад) как-то совсем не увлекает.

Очень популярный в свое время и при этом неровный цикл, объединенный фигурой советского разведчика Исаева-Штирлица. «17 мгновений весны», «Майор Вихрь», «Бомба для председателя» — великолепные романы, классика жанра. А рядом с ними — весьма проходные вещи, где долгие философско-политические разговоры задавили все остальное (трилогия «Экспансия»).

Конечно, этот цикл не разросся бы до таких масштабов (13 романов и еще 1 рассказ!), а Штирлиц не стал бы героем анекдотов, если бы не режиссер Татьяна Лиознова, актер Вячеслав Тихонов, да и вся съемочная группа сериала «17 мгновений весны». Но и заслуги Юлиана Семенова нельзя недооценивать. Можно сказать, что он создал новый жанр в советской литературе. Сам автор использовал термин «политические хроники», я бы сказал — «интеллектуальный политический детектив». Ну а сам Максим Максимович Исаев — новый для 60-х-70-х годов тип героя. Юлиан Семенов показал, что деятельность разведчика — это не череда подвигов, а тяжелая и во многом рутинная работа. И главное для Штирлица — умение размышлять и анализировать факты, а не погони, перестрелки и похищение секретных документов.

При всех претензиях к «саге о Штрилице» ничего подобного не создали ни в советские, ни в постсоветские годы, а место Юлиана Семенова так и остается не занятым.

Один из лучших романов у Юлиана Семенова. Хороший язык, очень тактичное, умелое использование документов, замечательные образы. В первую очередь запоминается писатель Никандров, которого просто пронзает боль о судьбе России и которого судьба самого забрасывает за решетку в холодном Таллине. Его история — типичная судьба русского эмигранта того времени. Еще один интересный образ — граф Воронцов. Замечательны те страницы, где рассказывается о нелегальном приезде графа в Советскую Россию. От него отвернулась жена, бросили друзья. И вот тихим огоньком озаряет существование Воронцова внезапно вспыхнувшая любовь Анны Викторовны. Далее — ограбление Гохрана, гибель подельников, смерть Анны. И вновь — поезд, путь в неизвестность, страдания по тому, что было, и что упустил...

В романе действует совсем еще молодой Всеволод Владимиров(будущий Исаев, Штирлиц). Он умен, ироничен, ловок. О нем говорят «Сева Владимиров с его блеском». Хорошо раскрыт в книге и образ отца, старого Владимирова, меньшевика (идейного оппозиционера Всеволода), так трагично и нелепо гибнущего от рук сибирских казаков. Как всегда у Семенова великолепно прописаны детали, приметы времени.

Приятно и полезно перечитывать.

Собственно, всё ясно — и про роман, и про сериал. Дальний Восток, Гиацинтов и Ванюшин, Блюхер и Постышев, война, смерть, первая и единственная любовь Исаева. Генералы, оставшиеся у белых, и генералы, перешедшие к красным. Японцы и американцы, купцы-министры и министры-купцы, борьба за Россию с одновременной её распродажей. И т.д. Но — фильм лучше и глубже. Роман тоже хорош, типичный семёновский роман с сентенциями, речами, двойным-тройным дном, многозначительностью, но он слишком одномерный. Автор почти всегда надписывает, где хорошие, а где плохие. Хорошие, естественно, красные (хотя среди них встречаются и плохие). Плохие, естественно, белые (хотя среди них встречаются и хорошие). Хорош Блюхер, хорош, по-человечески, по-настоящему, Постышев (если бы он в жизни такой был...). Но настоящий Ванюшин — не в романе, настоящего Ванюшина сыграл Ильин. Генерал Молчанов в романе совсем никакой, впрочем, как и генерал Гржимальский; расцветили эти роли опять-таки актёры. Всего пара реплик, какое-то незначительное движение бровями, пауза, сделанная вовремя — и появляется непредусмотренный объём, а с ним и ассоциации, которые сорок лет назад автор вряд ли держал в уме.

Бессонница, пьяный врач, сон, переходящий в реальность и наоборот. Красивый, лиричный рассказ. Вряд ли оригинальный, если сравнивать с мейнстримом, но и вряд ли кто писал шпионские рассказы в такой манере.