Читать было интересно, но сложно. Сразу же с первых же страниц – слишком много фамилий, фактов, информации, ведущих в разные стороны ниточек. С какого-то подозреваемого уже сняли все подозрения, а я с трудом вспоминаю, кто он такой и как связан с делом. Признаю, что это моя вина, а не недостаток книги – её надо читать внимательно и вдумчиво, более того, её лучше читать залпом: стоит сделать перерыв хоть на день, и снова теряешься во всём происходящем.

Доставляли неудобства и диалоги. Длинные, с множеством отвлечений, но без единого слова от автора. Чуть ли не в каждом диалоге я рано или поздно терялась, кому же какая реплика принадлежит. Признаю, что в такой подаче есть свой шарм, она задаёт динамику, только ведь сама концепция книги в том, что это не динамичный боевик, а вдумчивая аналитика. Скоропальность диалогов сильно мешала мне этой самой вдумчивостью насладиться.

Как минимум один большой вопрос у меня по сюжету. Провал шпиона был зашит в саму его легенду.

Но при всех недостатках, читать тянуло. Не могла дождаться, когда же выдастся следующий сеанс чтения.

И вот, наконец, книга закончена. И я ретроспективно оглядываю весь сюжет. Это было похоже на поединок фехтовальщиков. Один (советская сторона) в изящном трико и с тонкой шпажкой, второй (американская сторона) в рыцарских латах и с пудовым двуручником. Резидентура США вербует советского агента – резидентура СССР анализирует. Они убивают одного свидетеля, потом другого, мы анализируем. Они топят наш корабль – мы анализируем. Они вмешиваются во внутренние дела третьего государства, потому что имеют там геополитические и экономические интересы, мы – исключительно из желания счастья африканцам. Они посылают в третью страну танки и военспецов, мы, в ответ, медикаменты и агрономов. Я понимаю желание советского писателя изобразить собственную страну мягкой и пушистой, а врагов беспринципными и жестокими, но Семёнов перегнул палку. По сумме всех эпизодов я, конечно, гордилась интеллектуальностью нашей разведки, но за её беззубость мне было стыдно. Очень надеюсь, что в реальности методы примерно сопоставимы. Потому что, каким бы гениальным гроссмейстером ты не был, но невозможно на равных вести партию с оппонентом, если у тебя в руках шахматные фигуры, а у него ломик. Против лома нет приёма. Уж точно не в шахматах.

После вечера Юлиана Семенова мне очень захотелось почитать что-нибудь из его «мускулистой прозы». На литресе попался «Господин большевик» в исполнении Клюквина. Вопрос был моментально решен.

Вот не думала, что меня захватит книга о побеге из концлагеря. Но да!

Вообще, с хорошей прозой проблема в том, что про нее сложно написать так, как она того достойна. «Господин большевик» — это небольшая повесть, и почти весь ее сюжет укладывается в написанное выше предложение – побег из концлагеря. Точнее – в два побега.

Мы встречаемся с героем рассказа (рассказ от первого лица), когда он реализует четко спланированный план – выбирается из лагеря в контейнере с углем. И дальше следим за его передвижениями по немецкой территории. Он один. Холод. Голод. Но вопрос выживания – это вызов. Вызов себе. Потому что одному в лесу страшнее, чем в роте на передовой. А надо дойти до границы.

И хоть побег был удачен, он снова попадает к немцам. Допросы, камера, избиение. Снова концлагерь. Теперь другой. И вот тут он понимает для себя очень важное. Я мол думал, что в лагере сидят и ждут конца. Но тут тоже есть жизнь. Да, хреновая. Иногда очень хреновая. Но и в ней есть место шуткам. Иначе не выжить. Его временный сосед по камере – приговоренный к смерти — каждое утро делает зарядку. Потому что иначе – распуститься и не жить. А если вдруг повезет, то лучше быть готовым. Другой сосед – профессор – читает соседям по лагерю лекции про русских поэтов.

Собственно, вся книга – о выживании. И о неунынии. О том, как не сдаться там, где кажется уже нет никакого просвета. Сохранить себя. Сохранить других и для других.

И еще она про людей. Про нормальных людей. Которые такими оставались, несмотря ни на что. И дело не в каком-то там абстрактном самоуважении. Просто либо ты человек, либо тварь.

И еще о ценности профессионализма. В любой области. Вот хоть тот профессор с лекциями, хоть токарь – который точил детали почти идеальные – разница в микрон. Но именно тот микрон, который все портил. И этот токарь был ценнее десяти бросившихся на амбразуру. Потому что умел сам и мог научить других.

И о многом еще, вроде бы так, между делом. И вот, знаете, не оторваться. Ну может немного вчитаться в начале. Но начиная с момента, когда Степан второй раз попадает к немцам – отложить уже невозможно. Я слушала полночи.

Стоящая. Хорошая. Умная и не скучная. И несмотря на обстановку (понятно, какая обстановка в концлагере) – жизнеутверждающая вещь. Рекомендую, даже если вы не любите тему войны и концлагерей. Она как-то выше этого всего, эта книга.

События романа происходят с 12.02. по 18.03.1945 это больше 17 дней, но название книги дала песня Марики Рёкк, «Семнадцать мгновений апреля, останутся в сердце твоем. Я верю, вокруг нас всегда будет музыка, и деревья будут кружиться в вальсе, и только чайка, подхваченная стремниной, утонет, и ты не сможешь ей помочь…». Кстати в одноимённом фильме этой песни нет, а за кадром звучит главная музыкальная тема сериала композитора Микаэла Таривердиева. Конечно это как всегда у Семёнова обилие фактов, аналитика, но меня лично «зацепила» мысль — Штирлиц не знает точную дату окончания войны (9 мая), но он понимает, что завершение близко, и гибель в последние дни это конечно обидно. Тем не менее он рискует всем, чтобы спасти радистку Кэт, и понимая что практически раскрыт — возвращается в Берлин. Это книга о людях ДОЛГА, которые во имя Дела не жалеют своей жизни и читать её надо, но после двадцати. Когда главное уже не приключение, а понимание ситуации и искусство сделать правильный выбор...

Очередной роман из цикла о Штирлице. Автор хорошо показал, что главное в жизни разведчика (да и не только разведчика) это верность и вера в окружающих тебя людей. Хотя предатели имеют место быть и делают своё грязное дело. Но ведь всегда была проблема отличить патриота от предателя, и слишком бдительные наломали дров. Встреча Штирлица с сыном естественно нереальна, но нужна ведь читателям хоть какая-то компенсация за прочтение сложного в эмоциональном и историческом аспектах романа. Вывод — читать надо, если хочешь ближе узнать Штирлица

Когда читал роман в 1975 году относился к описываемому украинскому национализму, как к давно прошедшему явлению. Сейчас вздыхаю :«ведь нас предупреждали, а мы не поняли». Тогда мне было 16 лет и я не мог понять Члена Союза советских писателей Тадеуша Бой-Желенского, в списках бандеровцев 777-й, который не успел уехать из Львова, потому что его огромная библиотека, которую он подбирал более двадцати лет, работая над переводами Стендаля, Бальзака, Доде, Мериме, Диккенса, Теккерея,

Штирлиц продолжает действовать, но главный в романе не он, а народ Югославии и предающие его интересы политики. Знал об этом периоде истории Югославии очень мало и книга помогла понять феноменальные победы Броз Тито и сложности взаимоотношения югославов с Западом и СССР, так как корни этих процессов выросли из событий весны 1941 года

«Первое дело» Штирлица. Семёнов прекрасно описывает гражданскую войну в Испании («Испанский дневник» Кольцова в помощь), а в биографии Яна Пальмы встречаем подлинные факты из биографии Кима Филби. Но для Семёнова исторический факт это не гвоздь, на который Дюма вешал картину своего воображения, он искусно сплетает правду и литературный вымысел в такое кружево, что разделить их невозможно, да и не нужно...

С одной стороны рассказ необходим, что бы объяснить как Исаев превратился в Штирлица

Второй роман из эпопеи Исаев, где на скрупулёзном материале раскрыты малоизвестные страницы истории Дальнего Востока. Можно долго перечислять достоинства произведения, но главное чего добился автор — прочитавшие книгу никогда не поверят, что Блюхер, Постышев и их соратники могли стать врагами (как не старался облить их грязью Сталин)

,Первый роман из цикла «Политические хроники» (другое название: «Исаев-Штирлиц») по хронологии событий, но не по написанию. Молодой 22-летний чекист Всеволод Владимирович Владимиров уже помощник начальника иностранного отдела центрального аппарата ВЧК командируется в Эстонию, что бы установить, каким образом драгоценности из Гохрана попадают на чёрный рынок. В книге фигурирует и его отец, трагично и нелепо гибнущий от рук бандитов. А главное раскрывается тайна псевдонима Максим Максимович Исаев:

Закатный роман мастера — можно и так назвать... На пересечении сразу двух циклов — про сыщика Костенко и писателя-журналиста Степанова.

1989 год. К полковнику Костенко, вышедшему в отставку, на досуге глубоко погружающемуся в злободневную периодику, неожиданно подкатывается странный тип с предложением работы. Костенко видит вроде бы знакомую физиономию в «Волге», на которой подрулил тип, и у него резко пробуждаются подозрения, что всё это связано с нераскрытым делом Зои Фёдоровой. А дальше — идет довольно многослойное повествование о делах давно минувших дней и о современности — то есть конце 80-х.

Сразу показался деревянным язык. Много риторики (впрочем, как и в других сочинениях Семёнова). Много риторики, фальшь которой раскрылась буквально недавно. Но кое-что интересное, поучительное безусловно есть. Хотя так и осталось стойкое подозрение, что книга была задумана как крайне конъюнктурная. Про спасающихе друг друга космические корабли СССР и США, о которых Семёнов говорил после пресс-конференции Горбачева по результатам встречи с Рейганом в Рейкьявике, написать не получилось. Зато получилось написать про «бериевско-абакумовских оборотней-недобитков». Но тоже чуть ли не в космическом масштабе. Вышло, на мой взгляд, не слишком убедительно. Увы, не все закатные романы оказываются гениальными!

Надеялся, что книга будет уровня «ТАСС уполномочен заявить...» (а она одна из самых моих любимых книг).

Но эта намного хуже. В отличие от «ТАСС...» больше отступлений/размышлений, которые слабо относятся к основной линии действия, но при этом крайне скучны и занудны.

И одновременно в книге мало собственно детективной составляющей. Еле дочитал (из уважения к полковнику Славину).. К концу книга становится интереснее. Но концовка как будто обрезана.

Неслучайно, эту книгу нечасто включают в сборники. Обидно, материал-то богатый, могла получиться ещё одна великолепная книга...

Только что дочитал... Даааа, вот это книга! Получил огромное удовольствие. Достойное продолжение шедевров про разведчиков. Чувствуется, что автор разбирается в том, о чём писал. «Враги» хитры и опасны, а «наши» умнее и на нашей стороне правда, поэтому побеждают. Хотя тоже ошибаются. Однозначно, рекомендую к прочтению и к покупке в домашнюю библиотеку.

Дошли мои глаза наконец до книги. Так как не нравится писать большие отзывы, но мало написать тоже не есть хорошо, постараюсь сказать кратко, но увесисто.

Периодически при чтении возникало далекое ощущение схожести с произведениями М. Пьюзо в части емких фраз – грамотно и красиво. Также понравились дуэли на диалогах – со смыслом, которые заставляют задуматься о формулировании мыслей и предложений. Психологическая составляющая, возможно не такая яркая, но на хорошем уровне. И естественно – геополитические моменты.

Очень понравились две мысли, одна из них внешнего характера: «Он, Гиммлер, будет оперировать с бумагами: они и надежнее людей, и – по прошествию времени – страшнее их…». А вторая внутренняя, про нас с Вами: «Это свойство русского человека за границей – считать соплеменника товарищем, а знакомого, пусть даже случайного, закадычного другом – тоже было точно подмечено Штирлицем, и поэтому он с такой охотой ездил в Париж, где было много русских, и в Стамбул, а ездить ему в оба эти города приходилось довольно часто».

Рекомендую.

Качественный умный детектив с политической подоплёкой.

Книга описывает методы работы ЦРУ по внедрению, воздействию, давлению, экспансии и пр. «исключительных» американцев на страны, где можно легко отжать не только бизнес, но и ресурсы, землю и пр.

Легко находишь параллели с еще не таким далеким прошлым СССР. Семенов скрупулезно описывает всю эту «кухню», где заваривается «каша» протестов и революций. И когда говорят что Семёнова устранили некие гэбисты — верится с трудом, поскольку последнее дело, которое он «копал», было дело о Янтарной комнате. А куда уехала Янтарная комната, которую он так долго разыскивал — не туда ли — куда и музейные ценности разгромленного Ирака, Ливии, Сирии, или Скифское золото — так и не вернувшееся в Крым...?

И поэтому — кто повинен в смертях еще нескольких человек из окружения Семёнова — вполне просматривается след работы спецов из Лэнгли. Не признались же они в подрыве башен-близнецов (о, это тема запретная, даже думать не смейте!)

А в свете последних событий, понятно что ОНИ способны на всё (Хиросима не даст соврать).

Впрочем, отвлеклась.

Журналист Степанов (который весьма близок Семенову, поскольку есть моменты автобиографичные), занимаясь расследованием убийства человека, сочувствующего революционному Гаривасу, (давшему заем или ссуду на укрепление экономики Гариваса и тем самым перейдя дорогу американскому бизнесу), —

невольно раскрывает всю цепочку преступлений которые совершают по указке ЦРУ. Задействовано все: от прессы до биржи, музыканты, писатели, военные — буквально вся Европа нашпигована спецами из Лэнгли.

Очень точно анализируется автором вся подноготная работа спецслужб.

Книга эта — словно учебник по политике и экономике:

»...в

Но написана книга не сухим языком экономиста, а увлекательно и познавательно.

Подноготная всех революций — деньги, власть, которые случаются там, где интересы США ущемляются.

Даже агенты спецслужб имеют денежную заинтересованность в Гаривасе: например Майкл Вэлш (заместитель директора ЦРУ), говорит:

«

«Поле для эксперимента» — нынче и вся Украина для таких вот «нейрохирургов».

А биржевые операции оказывается тоже регулируются с помощью методов спецслужб.

Вот пример из истории:

Типа Байдена, Клинтона, Буша, Моргана, Рокфеллера и пр.

А вот еще:...сейчас я напишу главу «параллели» и приложу таблицу с началом моего поиска и анализа колебаний цен на какао-бобы. И скажу, что Белый дом в течение ближайших недель начнет интервенцию; морская пехота, «спасение жизней американцев» и все такое прочее; статьи в купленных ЦРУ газетах сегодня слово в слово повторяют доминиканское интермеццо; меняются лишь фамилии и название страны...

Неправда ли как сейчас это знакомо и актуально?

Жаль что всё кончится так как и планировалось в ЦРУ.

И невероятно жаль что уже нет Семенова и некому написать правду теперь. Всю правду!

Короче — читайте. И развивайтесь экономически и политически.

Мастер «Совершенно секретных» историй, тайный агент, советский 007, как бы не называли Юлиана Семенова, ясно то что это — человек-глыба, огромных знаний, талантов, до конца недооценненый нами. Давно откладывала чтение, но вот взялась и не могу оторваться. Более того — захотелось прочесть ВСЕ его творения (ну кроме 17 мгновений, которые мы все наверное знаем наизусть)

Книга о том что такое власть, властолюбие, о тайных обществах, орденах, сектах и т.п. со времен Македонского и до наших дней.

Здесь и о исмаилитах — более известных как ассасины, и о тамплиерах, загадочной триаде, масонах и наконец мафии.

Красной нитью прослеживается их связь, их подобие, их законы и убийственное могущество, богатство и влияние на весь мир.

В основе всех этих организаций — пирамида власти, начинающаяся с наркотиков, убийств, грабежей и устранения конкурентов.

Вы думаете их нет?

Вы думаете они исчезли?

Вы думаете полиция (милиция, ФБР, ЦРУ, ФСБ, КГБ, НКВД) боролись(тся) с ними?!!

Тогда вы ошибаетесь.

Спрут жив, здоров и правит до сих пор.

Эта книга не сказать что потрясла, все-таки крупицы истины доходят до нас через громкие дела, через фильмы, журналисткие расследования. Но то что эта пирамида как хамелеон, меняясь, сбрасывая кожу, меняя названия, продолжает существовать со времен зарождения цивилизации, — потрясает.

И теперь по новому смотришь на людей во власти, на ИХ войны, где умирают за ИХ могущество миллионы...

И кстати, в конце книги подробно (чуть ли не под микроскопом) исследуется тайная власть США, где естественно правит совсем не президент, где рычаги управления в руках такой страшной силы...что дай бог нам выиграть в этой войне с НАТО.

Интересно, очень интересно ЧТО бы он написал в настоящее время? И как прискорбно, что его уже нет с нами.

Рекомендую всем читать.

Упорный, въедливый, всепоглощающий, ненормированный по времени труд милиции на пути борьбы со злом — вот суть трилогии о Владиславе Костенко, самой яркой частью которой является «Противостояние».

Трилогия написана в советские годы, когда милиция — это именно милиция. Она охватывает большой период времени, за который Владислав Костенко проходит ступени мастерства «сыщика», специалиста по розыску особо опасных, от молодого талантливого сотрудника до корифея своего дела. Все это происходит на фоне перемен в советской жизни и взглядах на жизнь, что видно из рассуждений автора и его главных героев.

«Петровка, 38» — своеобразное знакомство — показана слаженная работа сотрудников милиции по розыску группы лиц, совершивших несколько правонарушений. Необычно, что сотрудники тонко подкованы в области литературы и театральной жизни. Возможно раньше так и было, ведь не было засилья сериалов с упрощенными однообразными сюжетами, которые подпихивают нам последние десятилетия в качестве искусства.

«Огарева,6» — более сложная цепочка преступлений, более развернутый и изощренный образ главного злодея. Костенко уже руководит расследованием, а не только участвует в нем. Это произведение — развитие. С грустными нотами, трагичное и глубокое.

«Противостояние» — самое сложное и насыщенное расследование трилогии. Своеобразная кульминация повествования о деятельности органов правопорядка. Особо интересна и тематика — розыск затаившегося на годы преступника, перешедшего на сторону фашистов во время войны, оставившего за собой много преступлений, которые по ходу розысков дополняются новыми, свежими эпизодами. Костенко цепляется за любые мелочи — нечеткие описания, образцы еще школьного почерка. Расследование — бесконечное мотание по стране, въедливый поиск и анализ, создание общей картины по крупицам, порой в столкновении с нежеланием обывателей помогать, понимать важность происходящего.

«Репортера» и «Тайну Кутузовского проспекта» я воспринимаю, как нечто отдельное. Произведения другого временного периода, они слишком отличаются от первых трех. Костенко в них такой же профессионал, но... Это уже в меньшей степени детектив, ведь расследованию отдана примерно 10-я часть текста, а 9/10 — сырые рваные рассуждения о жизненных переменах, перестройке и новых взглядах, новом отношении к прошлому. Эти рассуждения, как сорная трава, задавили детективную часть. Они сумбурные и явно напрашиваются на редактирование с целью привести общее повествование в порядок, избавить от лишних деталей, найти правильную пропорцию описаний и философских рассуждений с детективной интригой.

Если говорить именно о трилогии, не учитывая два поздних произведения, то циклу о Костенко моя 10-ка, а с ними увы лишь 8. Тем не менее, цикл весьма стоящий. Хороший образчик детективного жанра, в котором помимо действия есть мышление героев, рассуждения о целях и ценности жизни.

1979 год. Почти 8 лет прошло со времени гибели Садчикова, но полковник Костенко никак не может забыть своего старого друга, а потому беспричинно срывается на пришедшего на место Садчикова майора Реваза Тадаву. В далёком Магаране (не совсем понятно, почему Магадан переиначен, остальные города идут под своими именами) обнаружен расчленённый труп человека рядом с трассой, ведущей в аэропорт. Костенко вылетает в Магаран...

«Противостояние», безусловно, относится к лучшему из литературного наследия Юлиана Семёнова. Собственно, это уже не столько детектив сколько драма о превращении человека в нелюдя. А школа абвера (грим, легендирование, подделка документов, слежка и уход от неё, снайперское дело, владение холодным и огнестрельным оружием, умение входить в контакт с людьми и манипулировать ими) сделала его предельно опасным. По сути он как неразорвавшийся снаряд в черте города, ждущий своего часа. В повести много авторских рассуждений, что ещё больше выбивает её из узкой жанровой колеи детектива — о развитии страны, предпринимательской инициативе, всеобщем дефиците, и даже о необходимости полового воспитания школьников. Надо отдать должное полковнику Костенко, здесь он выглядит живым человеком. Сплав опыта, интуиции и логики позволил чётко вычислить убийцу и просчитать его возможные действия в будущем.

Замечательная повесть о войне, жизни и своём времени, только притворяющаяся детективом.

1971 год. Со времён событий, описанных в повести «Петровка, 38», прошло девять с лишним лет. Многое изменилось. Росляков после ранения и женитьбы ушёл в адвокатуру. Костенко с Садчиковым из МУРа перешли на работу в МВД СССР на Огарёва, 6. Причём теперь Костенко стал начальником Садчикова. Соответственно и масштаб расследуемых преступлений предсказуемо изменился. Одним из таких дел стала серия отравлений людей, имевших при себе крупные суммы денег на покупку автомобиля. Их убивали в Минске, Свердловске и Ленинграде, в Москве потерпевший сумел выжить, но сбежал из больницы, придя в себя. Оказалось, что паспорт у него был фальшивый. Группа Костенко приступила к работе...

В повести раскрыты сразу два преступления. Как серия отравлений, так и махинации на ювелирной фабрике. По сравнению с «Петровкой» чувствуется, что писатель уже набил руку в детективном жанре, схема куда сложнее и масштабнее, действующих лиц больше, а преступники уже не примитивные грабители, а своего рода криминальные таланты. Впрочем, впечатление несколько подпортил неправдоподобный финал повести, уж слишком маловероятен подобный исход. При этом в «Петровке, 38» автор снабдил своих сыщиков двумя сюжетными костылями (расчётная книжка, забытая на месте разбоя и случайный свидетель-футболист «Спартака»), здесь же обошёлся одним.

Достойный образец творчества одного из ведущих советских детективщиков, неплохо раскрывающий атмосферу своего времени.

1962 год. Всё началось с убийства участкового Копытова. Убили его, чтобы завладеть пистолетом. Так в Москве появилась новая банда. И не откладывая дела в долгий ящик бандиты тут же организовали серию вооружённых ограблений. Для борьбы с ними в МУРе была создана следственная группа в составе майора Садчикова, капитана Костенко и старшего лейтенанта Рослякова.

Советский детектив, а посему никаких эксцентричных и гениальных сыщиков. Наша сила в коллективизме! Портреты членов следственной группы получились довольно блёклыми. Садчиков заикается, Костенко замучил «квартирный вопрос», а Росляков спортивен и пижонист. Другое дело преступники, тут уж Юлиан Семёнов разгулялся. Непутёвый Чита, жертва процесса над Берией Сударь и внешне благообразный и безобидный, а внутренне страшный до дрожи старичок Прохор. Вот они-то удались на славу. Всё действие повести занимает пять майских дней, муровцы действуют целеустремлённо и энергично. Каждому дню посвящена отдельная глава, главы разбиты на действия — всё очень кинематографично. Жаль, что сценарий последовавшей экранизации от повести довольно сильно отклонился. Отдельно хочется отметить приметы «оттепели», рассыпанные по тексту. Мол новая милиция не для того чтобы карать, а чтобы устанавливать справедливость.

Хороший образец советского детектива про деятельность милиции, но видно, что писал ещё относительно молодой журналист. Читая «Петровку», сложно предположить, что в дальнейшем автор покажет нам «Семнадцать мгновений весны» и расскажет, про что уполномочен заявить ТАСС.

Книга представляет собой энциклопедию конспирологии — насколько бездоказательную, настолько же и увлекательную: Сен Жермен, Калиостро, алхимики, тамплиеры,тайные ордена и интриги, мистика и преступления — готовый суповой набор для авторов, специализирующихся на фэнтези вроде «Посмотри в глаза чудовищ». Во времена ссср эта книга стала шоком, тк впервые знакомила читателя с эзотерикой, задавая при этом вопросы далеко не материалистического плана. Вред таких сочинений очевиден — читатель находит простые ответы на сложные вопросы и приходит к пониманию, что от него ничего не зависит и планетой рулят высшие кланы и ордена (и кпсс). Проект Кгб по внедрению мемов конспирологии в чистом виде. Эдакий «Маятник Фуко» для советских людей за изломе истории.

Первое большое (относительно) произведение. Огромный соблазн рассматривать эту повесть с высоты «Семнадцати мгновений весны», «Противостояния» и других произведений автора – но тогда всё становится совсем печально. А с другой стороны, стоит ли делать скидку на то, что произведение у автора первое? По такому принципу спортсмену, впервые участвующему на олимпиаде, нужно как минимум давать бронзовую медаль, и не важно, что до финиша он не добежал. А Семёнов тут, откровенно говоря, поломал себе ноги прямо на старте…

Глядя на повесть с высоты более поздних произведений, обманываешься дважды. Обманывает броское название. Шпионской игры тут нет. И дипломатической, по большому счёту, тоже. И обманывает сама история – поглядишь на краткое жизнеописание главного героя и за голову схватишься, от реального Ивана Виткевича тут только рожки да ножки. Где его продвижения по службе, довольно лихие, кстати? Где участия в вооружённых столкновениях с бандитскими шайками киргизов? Где освобождение русских пленных в Бухаре? Где… А, впрочем, сами прочитаете его хоть коротенькую биографию, чтобы удивиться потом, а где в романе Семёнова «это вот всё»? И уж тот ли это Виткевич?

Тот, да не тот.

Биографический роман – дело тонкое. И без акцентов, что лежаться на существующие лица как тени, либо как свет, в них не обойтись. Но с идеологией можно и заиграться. Можно (на сама деле, нельзя, но эта повесть доказывает, что можно) заиграться так, что реальная история проваливается в эдакую альтернативную. Но это не плюс автора, а минус. Это значит, что его умения не хватает, чтобы играть тоньше. Он, по сути, плюёт на всё кроме идеологической стороны. В определённые моменты истории с этим можно далеко пойти. Но можно ли этим гордиться?

И вот кастрированный автором Виткевич превращается в несчастного юношу, Иванку-дурака, чья сила – только любовь и честность. И вот страдает он под царскими начальниками (типичный набор – дураки-министры, садисты-офицеры, сластолюбцы-жандармы… со всеми борется… ну, не он, а его дух). Спасают только друзья – декабристы, сосланные интеллектуалы, Гумбольдт (у которого он был переводчиком, а не просто прорвался вопреки приказу, чтоб поболтать о всемирной свободе), солдат Ставрин (читай «простой народ»), генирал-батюшка Яновский (с женой которого герой потом, кстати, спит, но не с целью потом жениться), генерал-губернатор Перовский (на самом деле, Виткевич стал его адъютантом только после возвращения из Бухары; да и сам Перовский-то хороший только потому, что почти декабрист… но и от него герой, кстати, отрекается, становясь в Кабуле «посланником России Пушкина, Глинки, Бестужева, Даля, Ставрина, Жуковского», но не Перовского!), и, конечно же, свободный бедный и честный простой народ Азии.

Всё бросается в топку идеологии, она накрывает весь роман, до неузнаваемости меняя факты. Эта повесть не про «Большую игру», и не про Ивана (Яна) Виткевича, который уже откровенно не тот Виткевич. Эта повесть про «свободу, равенство и братство», которыми тут пропитано всё хорошее и про «темноту перед рассветом». И всё это так навязчиво, что иногда начинает мутить.

Стоило ли оно того?

Ведь в какой-то момент не веришь в роман даже если и не сличать его с фактами.

Неужто автор не понимал, что превращая Виткевича во всепрощающего русского интеллигента (какого-то даже толстовского), в образ (поляк-русский-азиат), он аннигилирует и его и всю историю.

Итог (сугубо моё личное мнение):

Из хорошего – сочные описания природы, мелькающая восточная мудрость (вот прям «Дюна», которую недавно читал), галерея исторических личностей (которые говорят, правда, всё об одном – о свободе), яркий образ Перовского (видимо, получившийся из противоречия – вроде и «наш», но всё ж царский).

Их плохого – всё остальное.

Даже в «Википедии» история Виткевича интереснее.

(Не думал, что когда-нибудь это скажу).

«Каприччиозо по-сицилийски…» к разряду художественных произведений не отнесёшь. Ибо это на самом деле журналистское расследование и исследование одновременно, ну и отчасти политический детектив. Главной темой которого стало существование мафии, сиречь организованной преступности (как в Италии, так и в США) и сращивание мафии и политических и государственных структур в нескольких моментах. При этом Семёнов приводит в пример события времён Бенито Муссолини и затем более-менее методично идёт вдоль по оси времени, рассматривая те или иные события и анализируя их на предмет участия в них мафии. Тут и многие заказные убийства тех лет (некоторые я помню, например похищение и убийство Альдо Моро), а до этого убийство Кеннеди — президента и затем министра юстиции, и борьба за власть мафиозных кланов как в Италии, так и в США.

Безусловно, что это документальное произведение полностью принадлежит своему времени (т. е. 70-м), однако сама суть излагаемого материала вовсе не устарела. Ибо и семьи остались, и крестные отцы, и похищения с убийствами, и всё прочее. Просто сейчас всё немного сильно поменялось, стало поизощрённее и потоньше. Наверное…

Романтический оптимизм оптимистической романтики вкупе с документалистикой...

Большинство отечественных и просто русскоязычных читателей первой ассоциацией на фамилию Юлиан Семёнов ответят Штирлиц. А чуть задумавшись, добавят Петровка, 38. И если попросить их продолжить ассоциативный ряд, то скорее всего назовут (но не сразу) Огарёва, 6 и ТАСС уполномочен заявить. По крайней мере мой ассоциативный ряд был бы примерно таким.

Однако же как бывает полезно полезть в анналы раннего творчества некоторых авторов и, покопавшись в незнакомых названиях, выбрать что-то почти случайно и потом подвизгивать и читать, читать и подвизгивать. Сразу скажу, что все эти сильные реакции вызваны сугубо личным интересом к теме Заполярья, Крайнего Севера и не менее крайнего Юга, и всяких прочих высоких широт и тесно связанных с этой темой вариантов преодоления себя. И потому такие авторы, как Юхан Смуул, Владимир Санин и иже с ними прочно входят в мой личный топ. И вот тут обнаружилось, что тема эта не прошла мимо интереса и творчества Юлиана Семёнова.

Написанная в 1961 году повесть «...При исполнении служебных обязанностей» со снайперской точностью легла в круг моего интереса, Да ещё при этом оказалась написана со всем тем романтическим оптимистическим мастерством молодого талантливого писателя (на тот момент это было четвёртое его произведение и до появления Штирлица и Костенко ещё были месяцы и годы). И имя Владимира Санина не случайно всплыло одним из первых и упоминается здесь мною уже второй раз — именно санинские мотивы и смыслы не менее отчётливо проглядывают в этой повести Юлиана Семёнова. Романтический героизм и героическая романтика. При этом поданные автором с таким мастерством скрадывания, что на поверхности замечаешь и иронию, и сатирически изображённых собратьев по журналистскому перу, и стремление соединить вот эти черты просто хорошего человека с качествами опытного арктического лётчика и человека долга и мужества, проявляющихся в тех ситуациях, когда именно они и нужны — мужество и чувство долга.

А если новенький с иголочки читатель прочитает эту повесть и не поверит Семёнову, поморщится и скажет «враньё и выдумки», то пусть он возьмёт нехудожественные книги наших полярников Алексея Трёшникова и Михаила Сомова и арктических пилотов Михаила Водопьянова и Ильи Мазурука, там все эти непридуманные случаи и ситуации описаны в отнюдь не романтических деталях и подробностях.

Мой Фантом как пуля быстрый в небе голубом и чистом...

Написанная в 1970 году повесть является безусловно художественной. И одновременно не менее безусловно написанной по мотивам реалий вьетнамской войны.

При этом одним из главных героев повести является корреспондент Степанов — именно тот Дмитрий Степанов, который встречается в нескольких других романах Юлиана Семёнова и по-сути представляет собой альтер эго автора.

Повесть построена в виде двух параллельно происходящих действий, персонажами которых являются в одном случае Степанов и сопровождающие его вьетнамские товарищи, а в другом — американские лётчики и близкие к ним люди. Соответственно действие повести поочерёдно в хронологическом порядке перемещается от одних героев к другим, при этом иногда место действия совпадает для одних и для других героев повести — горная дорога и небо над ней.

Фактически можно повесть отнести к жанру военной приключенческой литературы — просто потому, что автор умело закручивает именно военно-приключенческую составляющую и к концу произведения доводит всё до логического драматического финала.

Не знаю, почему эта повесть практически была неизвестна (по крайней мере мне) — весьма читабельная мастерски написанная книга, привлекательная во всех смыслах. И после прочтения её осталось отчётливое желание найти и прочитать и все остальные произведения Юлиана Семёнова вне зависимости от объёма и даты написания — уж больно хорош литературный стиль автора.

«We're An American Band» — пели в 1973 «Grand Funk Railroad». We are an American gang — а такое «пение» напрашивается сейчас

Ещё один «пятёрочный» политико-детективный роман маститого мастера жанра.

Главный герой — журналист Степанов (не раз упоминался и даже присутствовал в криминальных романах о Костенко и Славине, альтер эго автора).

А предмет литературного исследования — механизмы и способы госпереворотов или, выражаясь современным языком, «цветных революций».

Понятно, что все эти вмешательства замышляются и осуществляются нашим заокеанским партнёром и его спецслужбами, а заказчиками музыки для этого мирового «танцпола» являются американские миллиардеры и прочие великие мира сего.

И в противовес этим сильнодействующим-злодействующим силам пытаются что-то делать несколько смелых журналистов из разных стран мира.

Однако силы явно неравны и потому и госпереворот проходит (это не раскрытие тайны сюжета, об этом напрямую написано в аннотации), и истинные цели, которые были поставлены перед его зачинщиками, достигнуты — штатовский флот на всех парах спешит на «помощь» молодому государству, хотя предлог — сохранить жизни американцев.

Казалось бы, Семёнов многое придумал и преувеличил, и что на самом деле всё совсем не так, и что книга эта заказная и чисто советская.

Однако пробирку Пауэлла все мы помним.

И мир, принесённый на крыльях американских военных самолётов в Югославию, тоже помним.

И другие более современные и свежие события тоже и помним, и понимаем.

Так что ничего Семёнов не придумал. Разве что название страны Гаривас...

Как поступить: по закону или по справедливости?

И вот в этом детективно-политическом романе Семёнов дал волю всему своему мастерству. Да и немудрено, ведь роман был написан в числе последних, вышедших из под пера мастера, и вобрал в себя все наработанные годами и десятилетиями авторские литературные приёмы, формы и методы. Да и центральным героем книги стал полюбившийся читателям полковник Костенко, фигура безусловно положительная и в читательском смысле максимально привлекательная.

Как и сказано в аннотации, предметом расследования стало убийство актрисы Зои Фёдоровой. Вышедший на пенсию Костенко в силу ряда обстоятельств возвращается к расследованию, которое ему в своё время не дали довести до конца прямыми запретами сверху. Ибо слишком громкие имена и фамилии возникали на заднем плане (Брежнев, Щёлоков, Чурбанов, Галина Брежнева…). И слишком скандальные факты прорисовывались.

Ситуация осложнилась тем, что в деле оказались замешаны бывшие сотрудники НКВД-МВД, в своё время осуждённые за применение недозволенных методов ведения допросов и других следственных действий (т. е. попросту во времена Сталина-Берия уродовавшие и калечившие людей, выбивая из них показания и самооговоры). Поскольку некоторые из них свои сроки уже отмотали и вышли на свободу, то Костенко столкнулся с их прямым и непосредственным противодействием. При этом риск смерти был максимально высоким, ибо пошла новая волна убийств для устранения былых свидетелей.

Параллельно вот с этими чисто детективными линиями автор то и дело рассуждает о состоянии правосудия в нашей стране в совсем недавние времена и сетует на актуальную обстановку конца 80-х — уже вовсю главенствовал сухой закон, и в ходу карточки были и дефицит товаров на полках, ну и прочие приметы перестройки. Ну и с общественным мнением было не всё так, как ожидалось кормчим перестройки.

К концу этого захватывающего в приключенческом смысле романа Костенко был поставлен в ситуацию жёсткого выбора между вариантами: поступить по закону или по совести? Нехилый такой выбор. Особенно для бывшего офицера милиции с высоким уровнем морально-этических параметров, человека совестливого и справедливого…

Если кто-то кое-где у нас порой...

Написанный в начале 60-х роман (хотя встречал определение «повесть»), как мне кажется, очень удачно и слегка возвышенно передаёт и атмосферу того времени, и те изменения в работе органов, которые произошли после всех и всяких громких и разоблачительных партсъездов. Но для меня самым главным и центральным в этом произведении были, конечно же, образы главных положительных милицейских героев — майора Садчикова, капитана Костенко и старшего лейтенанта Рослякова. Именно то, как ведут свою сыщицкую работу эти профессионалы, с какими внутренними чувствами и переживаниями они относятся к людям и к своей работе, и стало главным в этой книге. Потому что, конечно, с точки зрения закона прав прокурор, требующий задержания участника вооружённого ограбления. И формально органы были бы правы, поместив Лёньку в камеру (хотя ему ещё нет 18 и тут нужно было бы с ним работать с учётом этого обстоятельства). Однако, как именно сказался бы арест на судьбе этого паренька — трудно сказать. Но этот пример только самый яркий в этой книге, а на самом деле все поступки офицеров говорят об их внимательном и, я бы сказал, бережливом отношении к людям. Вот эпизод с подгулявшим молодым папашей, который ночью громко праздновал рождение сына, был задержан и едва не угодил на сутки — опять с одной стороны формальность и служебное рвение дежурного, а с другой — человеческое участие и понимание.

Понятно, что всё это сплошной пафос, но ведь и правда, что сотрудником органов должен быть человек с чистыми руками, горячим сердцем и холодным умом. И конечно постепенно нарастает степень служебного выгорания, неизбежно происходит некоторое зачерствление и огрубление, копится профессиональная деформация — все эти тенденции давно изучены и озвучены специалистами. Однако умный сотрудник органов должен понимать всё происходящее с ним и соответствующим образом корректировать свою служебную деятельность. А другие службы — кадровая, психологическая — должны плотно этим делом заниматься. Чтобы меньше брака было в этой непростой работе. Слишком цена высока…

В общем, образы этих людей в форме у Юлиана Семёнова безусловно стали образчиком и идеалом того, каким должен быть сотрудник милиции.

Советская милиция против гитлеровской агентуры

В этом романе Юлиан Семёнов сводит в одно целое милицейский советский детектив и отчасти детектив политический (если считать политикой поиск и разоблачение бывших военных преступников и предателей). Главное действующее лицо нам знакомо по предыдущим двум книгам цикла — это полковник Костенко. А вот все остальные его соратники сменились в силу разных обстоятельств. Сменился и главный антигерой — на этот раз в розыске состоит человек, совершивший хладнокровное убийство с расчленением тела убитого. И преступный почерк выводит нас и группу розыска на аналогичное преступление, совершённое в далёком 1945 году. Раз похож почерк, то может быть и преступник то же самый? Так начинается работа одновременно по двум линиям — работа в архивах и с возможными косвенными свидетелями из прошлого, и активные розыскные действия в современности. Понятно, что постепенно обе линии сближаются и в конце концов сводятся в одну точку.

Концовку автор изготовил совершенно уже невероятную: угон воздушного судна (что вполне могло быть) и спецоперацию по поимке опасного преступника, которая вдруг каким-то волшебным образом оказалась полностью подготовлена и в техническом отношении, и по всем прочим параметрам. Ну, да бог с ним, всё же это книга, простим автору некоторую недостоверность в финале. Зато поаплодируем ему же (и Костенко тоже) за его изменившееся отношение к своему новому напарнику по розыскной работе, которое автор так изящно вывел в романе.

Итак, во многом этот роман возвращается к стилю Экспансии. Ну как тоже возвращается — так-то эта книга написана раньше и скорее здесь автор формирует такой стиль в рамках этого цикла, чтоб позже его применить в подцикле Экспансия. Вновь видим динамичный шпионский детектив, та глубинность, квинтэссенцией которого был предыдущий роман цикла — Отчаяние, тут снова отходит. Но зато, возвращается лёгкость, которая тоже хорошо и для кого-то возможно — она и является главным достоинством книги.

Мы видим две временных линии — 1967 и 40е годы.

История развивается вокруг режиссёра Люса, который снимает кино, обличающее старых нацистов. Внезапно умирает Ганс Дорнброк, сын промышленного магната Фридриха Дорнброка. В это время Максим Исаев, уже 67-летний пожилой мужчина, приезжает в Берлин на конференцию со своим аспирантом болгарином Павлом Кочевым, который якобы просит политического убежища в Западной Германии, а на самом деле просто исчезает.

Всё запутано и переплетено — старые «коллеги» Исаева, водородная бомба, Гонконг, Япония, Германия, промышленный концерн Дорнброка, несчастливые браки и разбитые судьбы.

Неплохое завершение цикла, но для меня последней и наверное, лучшей книгой стало Отчаяние. Хотя надо сказать, что данная книга не такая поверхностная, как кажется по началу, всё-таки это нечто среднее между лёгкой Экспансией и тяжёлым Отчаянием.

Ещё не могу, ни отметить поднятую атомную тему, но уже не в более широком контексте — в том числе в экологическом. Впрочем, это проходит скорее по касательной, но всё же затрагивает гибельное влияние радиации на человека.

Хочется сказать, что моё двухлетнее прерывистое чтение цикла Политические хроники подошло к концу и пусть иногда меня раздражали какие-то моменты, но это очень сильная серия и я всем рекомендую с ней ознакомиться. Только читайте что-нибудь ещё в перерывах, а то говорят — если читать подряд, то потом сложно переключаться на других авторов.

Вор должен сидеть в тюрьме

Аннотация слегка обманывает относительно действующих лиц этой повести: да, в центре расследования находятся Костенко и Садчиков (блистательно сыгранные в фильме «Петровка, 38» Василием Лановым и Георгием Юматовым), а вот Росляков (его играл Герасимов) после ранения ушёл в адвокатуру и в расследовании не участвует, а только один раз упоминается в разговоре (а вот в фильме «Огарёва, 6» он как раз есть, причём далеко не на вторых ролях). Зато писатель Степанов здесь появляется, пусть и вполне эпизодически, но всё же он в книге есть. А в аннотации его нет. Так что с осторожностью читайте аннотации…

Повесть написана по всем законам детективного жанра. Происходят некие криминальные события, причём параллельно-одновременно: ограбления покупателей автомобилей с их смертельными отравлениями/передозами (именно этим делом и заняты наши сыщики) и попытка изнасилования актрисы, в ходе которой преступник засветил драгоценные камни. По мере накопления информации по всем расследуемым эпизодам деятельности совершенно разных лиц постепенно оказывается, что некоторые детали расследования сводят их в одно целое, приводят их к одним и тем же подозреваемым. Постепенно ситуация накаляется, происходят исчезновения сопричастных к преступлениям лиц, покушения на их жизни, и всякие прочие детективно-криминальные события, а также розыскные и следственные действия. Параллельно со всей этой детективщиной Семёнов нагружает читателя переживаниями за судьбу Костенко, ибо предполагается, что он серьёзно болен. И накал страстей достигает своего пика в самых последних страницах повести, а трагический её финал тоже вполне в духе автора — победы не даруются свыше и не падают в руки сыщиков подобно манне небесной, а бандиты всегда остаются готовыми на всё бандитами.

Качественный детектив! Настоящий!

Былое и думы

Юлиан Семёнов, прежде чем написать книгу на ту или иную тему, тщательно прорабатывал тему, причём всеми возможными способами и средствами. Т.е. это и изучение архивных документов эпохи, и свидетельства очевидцев и участников событий, и исследование газетных публикаций, и всё прочее. При этом нужно иметь ввиду, что Семёнова допускали и к секретным архивам, т.е. он имел возможность не только потрогать ситуацию в том виде, какой она выглядела в официальном изложении, но и заглянуть внутрь событий и их взаимосвязей. Именно поэтому романы автора пользовались (и, надеюсь, продолжают пользоваться) любовью читателей и интересом с их стороны.

В этой книге Юлиан Семёнов рассказывает читателям о тех глубинных, но на самом деле истинных процессах, происходивших в нашем обществе и в его политической верхушке в 30-е, 40-е и 50-е годы. И конечно же в центре его внимания оказались эпизоды репрессий в отношении старой ленинской гвардии, т.е. та внутрипартийная борьба, которая происходила между Сталиным и всеми остальными ЦеКистами и партийцами.

Вот, кажется, уже писано-переписано об этой теме, и говорено-переговорено. Однако мне этот материал показался интересен прежде всего не тем, что сама тема остра и горяча, а потому, что Семёнов приводит в подтверждение тех или иных своих выкладок и тезисов свидетельства документальные. При этом автор вовсе не претендует на истинно верное толкование: «Литератор не прокурор. Он имеет право на свою версию истории, хотя высшее право беспристрастного судьи присуще именно Истории. Стремление к однозначным оценкам скрывает неуверенность в себе или страх перед мыслью. Лишь те выводы, к которым человек приходит самостоятельно, единственно и формируют его нравственную позицию. Главное, что меня занимало, когда я работал над этой вещью, — это проблема неограниченной власти в годы, именуемые сейчас периодом культа личности. Механика такого рода власти, ее непреклонная и неконтролируемая воля, низводящая гражданина великой страны до уровня «винтика», — вот что трагично и тревожно, вот что следует в первую очередь анализировать — без гнева и пристрастия», — так формулирует сам Семёнов то, чем он занимался и почему.

Верить ему, или с осторожностью подходить к тому, что он писал в этих своих ненаписанных романах — решать каждому читателю, самому, без подсказки. Понятно, что книга имеет все оттенки конца 80-х, т.е. гласность, перестройка, плюрализм мнений и все прочие призывы и лозунги тех лет, и вся риторика оттуда. Однако попробовать отнестись к написанному умом, а не эмоциями, думаю, всё-таки нужно…

Роман из цикла о работе советского разведчика Штирлица, он же Максим Максимович Исаев. Написан в 1967 году Юлианом Семеновым. Книга является продолжением книги «Третья карта». Центральным персонажем в романе является не сам М.М. Исаев («Штирлиц»), а группа диверсантов, в которую входит, в том числе и его сын, А. М. Исаев. Прототипом руководителя советских разведчиков стали трое офицеров- Алексей Ботян (из штаба 4 Украинского фронта), Овидий Горчаков (из штаба 1-го белорусского фронта), и Евгений Березняк (из 1-го Украинского фронта)

Читая этот роман, потихоньку начинаешь осознавать, какой подвиг свершили советские разведчики, да и не только они, в борьбе за жизнь, с таким хитрым и коварным врагом, как немцы, и имя этого врага- нацизм, пронизанный болью, кровью и потом людей, которые положили свои жизни ради освобождения, будущих поколений, права свободно дышать на нашей с вами земле. На секундочку даже начинаешь задумываться, что могло бы быть, если бы победу одержали нацисты? Нашему поколению это представить сложно, а вот наши бабушки и дедушки это хорошо понимали! И хорошо, что благодаря памяти, и в частности, написанным книгам, посвящённым такой непростой теме, наши предки оставили простой, и в то же время сложный завет- помнить!!! Помнить о том, как нелегко давалась эта Победа, и к каким ужасным последствиям может привести повторение подобной ситуации!

В романе описывается не только подвиг разведчика, но и подвиг всех, кто сражался за мир, в широком понятии этого слова! А ведь в такое непростое время, те кто отправлялся на фронт, и любили, и семьи практически у каждого оставались дома, боясь потерять друг друга! Примером такой любви в романе служат отношения майора Вихря, и русской радистки Ани, прописанной красной нитью в романе!

Благодаря слаженной работе диверсионной группы удаётся изобличить провокатора, завербованного нацистами, и вовремя нейтрализовать его, спасти русскую радистку. Но были и те, кто, находясь по ту сторону фронта, кто не был согласен с политикой фюрера! Что это? Попытка сорвать операцию, по спасению Кракова, или же действительное осознание происходящего, и понимание того, что нацизм не выход? — отдельно взятого немецкого офицера! В этом читателю предлагается разобраться самому!

Роман стоит читать и перечитывать! Не только нашему поколению, но и будущему! Не помня своей истории, рискуешь повторить ошибки прошлого, которые омывались кровью советских людей! Главное- ПОМНИТЬ!!! Помнить всегда!

Браво автору!

Послевоенное время в СССР. Жуков попал в опалу, а Жданов возглавляет политику советизации всего и вся, чтоб разрушить культ преклонения перед буржуазными изобретениями. Именно тогда, кстати, появился легендарный первый велосипед, придуманный якобы в Нижнем Тагиле.

А Штирлиц... А Штирлиц попадает в застенки к своим. То, чего боялся, во что не хотел верить — именно это и случилось. Сын и жена арестованы, его склоняют к работе со шведом Раулем Валленбергом, который оказался в советских застенках по несчастливой случайности. Персонаж исторический, его племянница в 2017 году пыталась судиться с ФСБ из-за архивов о его смерти. Но всей правды о его гибели до сих пор не известно, так вот Исаев должен сыграть в комбинации с этим спасителем венгерских евреев. Любопытный факт, Уральская индустриальная Биеннале современного искусства, которая проходит у нас в Екатеринбурге сейчас — свела меня с художественной работой, связанной в Валленбергом. Бехзад Хади посвятил свою инсталляцию в Асбесте — этому шведскому дипломату.

Вся изнанка этого загнанного в угол и пожирающего самого себя общества показана во всей красе. То, что в словах Айн Рэнд звучало издёвкой в прошлой книге — во всей своей ужасной мощи обрушилось на плечи Штирлица.

Но виной всему Старец Сталин. Безумный старец... как-то сразу напрашивается параллель с известно кем, который тоже закручивает гайки всё сильнее, не гнушается бросать под каток системы бывших своих и тоже в народе зовётся стариком или дедом.

И наш «дед» оказался почти также кровожаден, и до Сталина ему не так уж далеко, как казалось в 2021м, когда я писал этот отзыв...

И как ловко автор обыгрывает христологическую тему — семинария Сталина и новая религия, которую диктатор создал для советского народа. Автор хорошо играет с семинаристским образованием вождя, показывая его мысли о своей «пастве». Работа чекистов показана во всём своём ужасном великолепии. Начинаешь понимать — зачем Николай Кузнецов, один из реальных прообразов Исаева — пошёл на самоубийственный прорыв, в котором имел почти стопроцентные шансы погибнуть — он боялся именно того, что случилось с Исаевым литературным. Ужасная трагедия героя показана столь ярко, что ты полностью погружаешься в эту безнадёгу. Постепенно тьма так окутывает тебя, что ты уже точно понимаешь, что надежды на хэппи энд нет... но, впрочем, не буду спойлерить и оставлю этот вопрос без ответа — прочитайте и узнаете, кто из персонажей переживёт эту отчаянную ситуацию.

Хочется закончить этот отзыв такой вот чисто Оруэлловской цитатой о Сталине из письма неуказанного антисоветчика: «В условиях сталинской темницы, при невиданной в истории человечества личной диктатуре, когда люди вынуждены со слезами показного счастья называть „день“ „ночью“, а „зло“ „добром“, как может „коммунистический император“, истребивший цвет страны, терпеть высказывания академика Марра о том, что „язык (звуковой) стал ныне уже сдавать свои функции новейшим изобретениям, побеждающим пространство, а мышление идет в гору от неиспользованных его накоплений в прошлом… Будущий язык – мышление…»

Очень сильный роман — одна из лучших книг цикла!

На живца и зверь бежит...

Роман является неявным и непрямым продолжением книги «ТАСС уполномочен заявить…». Их объединяет многое — и главные действующие герои, и тема разведки-контрразведки/шпионажа-контршпионажа, и сама общая тема — противостояние двух систем и их взаимная борьба. Конечно же атакующей изображаются разведывательные органы Запада (США, Великобритании, ФРГ), ну а наши естественно держат оборону и обезвреживают происки западных недругов (сейчас их бы назвали «партнёрами»?). Но для меня в таком подходе нет никакого противоречия или двуличия, обыкновенная практика — соперника (и врага) называть тем, кем он является. И поскольку сам я местный, СССРовско-российский и русский (на самом деле метис по трём национальностям — ½ русский, ¼ молдаванин и ¼ украинец), то наши для меня всегда разведчики, а ихние — шпионы.

Однако вернёмся к книге. В принципе, аннотация даёт всю вводящую в тему и в содержание книги информацию. Идут переговоры на высшем уровне и имеется перспектива заключения договора, ограничивающего производство и распространение ядерных вооружений. А это грозит падением заказов для некоторых западных концернов, т.е. падением уровня их доходов. И конечно же это невыгодно (с материальной точки зрения) для производителей оружия. Отсюда заказ спецслужбам сорвать переговоры, но так, чтобы обвинить нашу страну в том, что она за спиной договаривающихся сторон наоборот увеличивает производство ОМП и активно размещает (или собирается это делать) поблизости от границ со странами НАТО. Вот вам и весь побудительно-мотивировочный комплекс.

Ну, а на уровне разведслужб зафиксирована активность по одному из известных нам каналов западной шпионской связи и наши спецы начинают поиски вражеского агента/резидента.

Вся эта кухня отчасти построена на вполне реальных именах-фамилиях, ибо фамилия высокопоставленного шпиона-предателя Пеньковского является фактической, и вся история его разоблачения тоже Ю. Семёновым не придумана. И формы и методы ведения шпионской деятельности и проведения спецопераций органов КГБ тоже не взяты с пола-пальца-потолка — всё это вполне реальные моменты.

Ну, а о приключенческо-событийной стороне в отзывах на книги из категории политический детектив лучше не говорить — всё-таки сохранение интриги повествования важнее собственных рассуждений по этому поводу.

Отлично написанная вещь. Увлекательная и познавательная.

Наши разведчики против их шпионов

Уверен, что большинству людей из моего поколения гораздо больше знаком одноимённый фильм, снятый по этому роману. В котором были собраны великолепные яркие харизматичные актёры — Юрий Соломин и Вячеслав Тихонов, Вахтанг Кикабидзе и Борис Клюев, Ивар Калныньш и Ирина Алфёрова — всех и не перечислишь, кто знаком нашему кино-телезрителю и любим им.

Однако всегда есть вероятие, что киноверсия той или иной книги отличается от своего исходника, и потому чтение романов, лёгших в основу сценария, вовсе не всегда является делом бесполезным, а скорее наоборот, представляет особый интерес.

Нужно отдать должное работникам киностудии им. Горького, а также режиссёру Владимиру Фокину, ну и сценаристу Юлиану Семёнову, сумевшим сохранить все важные сюжетно-смысловые линии романа, а кое-какие моменты просто сделать яркими и запоминающимися, хотя в тексте романа они обозначены одной строкой (например, сцена борьбы Ольги Вронской с переодетым и загримированным под Трианона сотрудником КГБ, или эпизод со спецоперацией на мосту, когда агентов/резидентов ЦРУ берут на «горячем» при изъятии шпионской закладки из тайника — в книге об этой операции всего одна строка). Ну и актёрскую игру великолепных актёров нельзя сбрасывать со счетов.

Однако оттого, что сюжет романа почти точно был повторён в фильме, чтение оригинала не стало разочарованием или событием мизерным. Мастерский авторский стиль Юлиана Семёнова, все эти его информационные вбросы, сделанные для того, чтобы читатель мог увидеть в_с_ю ситуацию во всём масштабе и во в_с_ё_м богатстве и сложности противодействия, а также описания внутреннего мира героев и их эпизоды их личной жизни — всё это делает чтение не менее увлекательным, чем просмотр телесериала.

Товарищ Семёнов научился писать динамично и легко, но окончательно стал превращаться в шпионско-детективный сериал... Да, сериал неплохой, но эта лёгкость, вкупе с политизированностью сюжета, несколько клюквенные образы американцев, описание их жизни, которое автор не может оживить полностью, так как не понимает его в полной мере... в общем всё это отбирает какой-то флёр и очарование, которое было у предыдущих книг серии. Как будто бы лишь чистая и высокая тема войны и предвоенного времени давала автору какой-то секретный ингредиент! И вот, чем дальше от мая 45го — тем меньше его остатки в сюжете.

Интересная фраза звучит в книге — искусство – это пророчество, только выражается чувством, а не логикой, или – точнее – чувственной логикой. Так вот искусство самого Семёнова становится больше про чувства и переживания, уходит тот интеллектуальный роман, что был раньше.

Драматизма придают отношения Пола и Кристы, конечно, всё не может быть как в сказке — они не жили, ни долго, не счастливо.

Но как сильно пожилой уже писатель увлекается этой темой женской жертвенности, как рассуждает о подчинённой роли женщины, что умно терпеть измены и надо уметь прощать такие мелочи мужчинам. Зачем так много этого мужского шовинизма? Совершенно непонятно мне. И честно говоря, эти вещи не менее неприятны, как ярко выраженные феминистические мотивы в некоторых современных произведениях. Неужели нельзя просто написать, ну сделай ты такой слабый образ женщинам, но зачем столько страниц тратить на рассуждения о гендерных ролях? Хотя с другой стороны — надо помнить, что повествование идёт со стороны ненадёжного рассказчика Штирлица, воспитанного в царской России и покинувшего СССР в 1926, потому не надо удивляться таким вещам — автор лишь нарисовал нам его видение, это он так мыслит, а не товарищ Семёнов.

Любопытно выглядит ирония над Оруэллом и его 1984, причём в этом моменте участвует другая известная писательница — Айн Рэнд, написавшая знаменитую книгу-антиутопию Атлант расправил плечи. Эту книгу часто рекомендуют различные бизнес-гуру, говоря, что она учит успеху.

Так вот эта самая Айн Рэнд, бывшая во времена проживания в царской России и недолгое время в СССР, Алисой Розенбаум — выступает свидетельницей в антикоммунистической комиссии в Голливуде и рисует абсолютно хтоническую картинку советской действительности, с тотальной бедностью и голодом, где все на всех стучат, царит двоемыслие и в обществе люди говорят одно, а лишь за дверями своих квартир могут пошептаться о том, что на самом деле думают. При этом обвиняя фильм Песнь о России в пропаганде коммунизма, ведь там дирижёр увозит крестьянку из глубинки в Москву, водит в ресторан и затем венчается с ней в церкви. И это действительно было бы невозможно, так как у колхозников не было паспортов аж до 1974 года, так что любой милиционер в Москве остановил бы нелегалку. И венчать в церкви, естественно, в советские годы нельзя было — ведь был институт гражданского брака, то есть регистрируемого ЗАГСами. Ну и с ресторанами после НЭПа стало так себе, ведь строился новый человек, освобождённый от буржуйских привычек, способный покушать на фабрике-кухне или в столовой. Так что, к сожалению или счастью, шутка над антиутопией оказалась не так далека от правды. И опять же — это восприятие Штирлица, который в Союзе не был 20 лет, не видел 1937 год и очень идеализированные представления о жизни на Родине, конечно, по сравнению с этими представлениями — слова Айн Рэнд кажутся крамолой.

Впрочем, дальше рисуется уж слишком кривое зеркало, которое действительно выставляет комиссию чистым злом, с которым не хочется соглашаться...

Любопытно, что позже, когда Штирлиц обсуждает передачу своей доли в коммерческом предприятии аргентинскому коллеги — он говорит ему не надеяться на муниципалитет, строить подъёмник самому. Тут будто звучит эхо Перестройки — ведь роман написан в 1987, когда вовсю разворачивались кооперативы, начиналась советская коммерция.

Вообще вся эта гангстерская линия, которая приделана пусть и неплохо, но как-то всё равно слегка наиграно, начинает утомлять по ходу романа. Но в конце писатель всё-таки ловко разыгрывает комбинацию, за что хочется повысить оценку книге и в целом этой трилогии, в рамках цикла.

Отобрать и присвоить — ещё одно лицо войны

Книга не является ни в малейшей степени художественной. Т.е. сплошь идут факты, люди, события, встречи, диалоги, размышления автора о теме вообще и о каких-то вполне конкретных обстоятельствах, и даже целиком или в выдержках письма и документы. Тем не менее, никакой скучности от такой скученности публицистической и документальной составляющих я не ощутил и не почувствовал. Возможно потому, что эта тема мне была интересна ещё с подростковых времён и о поисках Янтарной комнаты читал ещё в 70-х.

Семёнов провёл не просто журналистское расследование, на самом деле он пытался провести и проводил масштабные целенаправленные поиски не только следов и мест пребывания Янтарного кабинета, но и если бы получилось, то и отыскать и сделать всё для возвращения культурно-исторической ценности домой. Понятно, что в своих розысках он опирался на помощь немецкого энтузиаста этих розысков, ведь не пойдёшь же по городам и весям Германии 70-х — 80-х и не будешь каждого встречного-поперечного расспрашивать. И конечно на определённом этапе и стадии поиски эти были прекращены или свёрнуты в силу разных причин и обстоятельств. В том числе и в связи с загадочными смертями и исчезновениями некоторых людей. Концы в воду? Вполне вероятно…

Но было интересно читать некоторые отдельные моменты книги. Например, о встрече с бывшим генералом Карлом Вольфом (которого в «Семнадцати мгновениях» сыграл Василий Лановой), о беседе с Отто Скорцени (да-да, с тем самым человеком со шрамом, который Бенито Муссолини выкрал), ну и ещё с некоторыми «бывшими» — в кавычках потому, что никакие они не бывшие, а просто постаревшие, но такие же матёрые и зубастые нацисты и фашисты.

Если будет уместно, то считаю, что комнату целиком или частично спёрли от немцев союзнички, и лежит сейчас она в тайных частных хранилищах — об этой версии Семёнов в книге тоже упоминает. Но это уже личное частное мнение.

«Всякая революция лишь тогда чего-нибудь стоит, если она умеет защищаться» (В.И. Ленин)

Хотя роман начинается не ровно с того места, на котором мы остановились в книге первой, однако же, по сути, это прямое продолжение тех событий 1900-1905 гг., о которых нам рассказал автор. И действующие лица те же самые, и причинно-следственные связи, и цели и задачи противостоящих друг другу и противоборствующих сил, и сами эти силы. Да и немудрено — всё-таки книга историческая и особых вольностей по отношению к фактологии не допускает.

Итак, в центре нашего внимания по-прежнему группа польских социал-демократов, членами которой являются такие известные личности, как Феликс Дзержинский и Роза Люксембург, в меньшей степени мы видим разные другие социалистические и демократические по названиям партии и группы, но уже в большей степени польского националистического толка (Пилсудский со товарищи) и прочие; всем им активно противостоит жандармерия — вот, собственно говоря, вся эта г у щ а людей и событий, которая варится на российской и польской политической кухне в указанный период времени. Если вспомнить историю, то мы понимаем, что в России всё ещё идут революционные процессы и царь вынужден реформировать политическое устройство империи. Однако Дума Думе рознь, и если представители либералов и конституционных демократов считают, что с формированием Думы все цели достигнуты и все остальные преобразования возможны эволюционным путём, то большевистская ячейка РСДРП (Ульянов-Ленин и др.) уверены в необходимости борьбы решительной и яростной. Меньшевики (Мартов, Дан и даже Плеханов) тоже не принимают ленинские идеи, и ожидаемого фактического объединения всех фракций РСДРП на состоявшемся съезде не произошло, хотя формальное объединение состоялось. Зато произошло объединение с национальными фракциями, и польская СДКПиЛ присоединилась к РСДРП, а ФЭД был избран в руководящие органы партии. Вот именно тогда произошло и очное знакомство Ленина и Дзержинского, и именно тогда Дзержинский стал верным соратником Ленина.

Как могли бы развиваться события, если бы Ленин отыграл назад и занял менее решительную позицию в отношениях с другими социал-демократическими фракциями — трудно сказать. Наверное нужно оставить эту нишу для писателей-фантастов, творящих в жанре альтернативной истории или в серии с попаданцами и путешественниками во времени. Реальная же история сослагательного наклонения не имеет…

Не понравилось. Все строят хитроумные планы, а Штирлиц на побегушках. Не герой, а собачонка.

Далее, в романе слишком много случайностей. Финал из-за этого получился непонятно какой. Игра Мюллера с СССР оборвана. Да и вообще Центр показан каким-то бесхребетным, Сталин — беспомощным склочником, а Советская Армия — тупой машиной наступления. Зачем так?

Интересна часть про американцев. Вот тут жизнь есть! Гувер со своими интересами, Даллес — со своими, тайные организации, финансирование капиталистами, противостояние с президентом — захватывающее чтение. Красиво выстроено понимание ошибки Рузвельтом. Значительно сильнее, чем германский штаб.

Франция попалась немного, но тоже интересно. И с Голлем, и с Кюри.

Куда-то пропали Великобритания. А ведь там наверняка тоже были свои интриги. Где хитроумный Черчилль?

В целом роман так себе. Половину можно спокойно выкинуть, оставив только интриги внутри союзников.

P.S. объём романа в 1,5 раза больше, чем 17МВ, 800 килознаков против 500 килознаков.

Книги не зря назвали одинаково, добавив лишь номер части — действия продолжаются там, где остановились в прошлом томе.

Штирлиц отправляется из Мадрида в Аргентину. Гелен потирает руки — его человек устроил вброс фотографии Штирлица вместе с Шелленбергом. И тут на арену выходит старый паук Мюллер, жизнь которого в прошлой книги почти не освещалась.

Добавляется новый персонаж — Отто Скорцени — ещё один нацистский руководитель, сотрудничавший с американцами. Организовывал бегство для многих бывших нацистских офицеров. Кстати, по словам самого автора — ему, советскому журналисту во время командировки в Испанию в 1974 удалось даже взять интервью у Скорцени.

Кажется, что в этом романе больше времени уделяется совсем не Максиму, гораздо важнее здесь взаимоотношения Пола и Кристы, как нам известно из прошлой части — именно Криста разрабатывала в Лиссабоне Грегори — друга Пола. И эта бомба ни могла не взорваться. Накал ситуации очень высокий, в браке между двумя разведчиками, итак, всё не просто, а тут ещё и это...

Любопытно, как советским людям рассказывают про продакт-плейсмент 40х годов в США, одна фирма-производитель наборов для маникюра вкладывается в фильм, в котором будет фигурировать один наш известный товарищ.

И это мог бы быть довольно лёгкий шпионский детектив, но мы снова погружаемся в трагедию маккартизма, действительно страшную страницу истории США. Осуждая советские репрессии, нельзя не осудить их американские и охота на ведьм была воистину ужасной.

Спираль всё закрученнее, мы снова ждём противостояния с главными врагами Мюллером и Геленом, но снова до них наши герои пока не дотягиваются. Несмотря на динамику, кажется, что начинаешь уставать от такой объёмной серии. Но всё-таки я продолжаю марафон и перехожу дальше к третей книге.

Эта книга о послевоенном времени. Мы все помним, как Штирлиц почти смог пробиться к своим, но свои его принимать не хотели.

Наступил 1946 год. Штирлиц, благодаря своему рангу и месту службы спасён и вывезен в Испанию. Западный мир ополчается против СССР, и Штирлиц ищет возможности помочь своей стране в новой борьбе.

Мюллер благополучно улетел в Аргентину и плетёт свои паучьи сети там.

Рейнхард Гален, купил свою свободу у американцев за документы, собранные в войну. Выстраивается новая большая игра.

Словесные битвы и мысленные бои с самим собой у Штирлица как всегда на высоте. А отсылки к эмпиризму, стоицизму и другим философским направлениям — шикарны!

Очень поэтично автор описывает такую знакомое любому нашему человеку явление — очередь. В описании очереди в американское посольство в Мадриде летом 1942 — есть что-то знакомое и при этом нечто абсолютно тревожное. Такая безысходность и тоска...

А, впрочем, не будем о грустном. Наконец-то нам представляют доброго американца. Пол Роумен настоящий рубаха-парень, эдакий ковбой, прямолинейный, грубоватый и сильный. Ненавидит нацистов, чем неудобен будущим шефам ЦРУ, которые действительно не гнушались использовать в своей работе бывших сотрудников различных разведок и секретных служб. Хотя, что кривить душой — ведь знаменитое Штази, министерство государственной безопасности ГДР не гнушалось шантажировать нацистов и заставлять работать на себя в качестве осведомителей и шпионов, угрожая тюрьмой, если откажутся от сотрудничества.

Мы увидим здесь некоторых старых персонажей, которых не ожидали. Очень сильна тема любви в этой книги, кажется этому уделено ну очень много текста.

Однако, интересно, что мы видим наконец-то образ женщины-шпионки — коварной, но притягательной.

Основной темой произведения является новый мировой порядок, сложившийся после окончания Второй мировой войны. Дополнительной темой являются взаимоотношения людей на разных сторонах баррикад в этом новом мире.

Идея состоит в том, что этот порядок ужасен, лицемерен, лжив и прогнил окончательно.

Детективная линия здесь очень сильна — никаких больше бомбёжек на фоне, мы полностью погружены в эту мрачную фашистскую Испанию, которая становится ареной удивительных перипетий.

В конце остаётся много вопросов, но надеюсь следующая часть даст на них ответы!

Декабрь 1944 — фронт «союзников» разбегается, доблестные войска «западных демократий» массово сдаются в плен.

Январь 1945 — Черчиль и Рузвельт слёзно умоляют Сталина начать генеральное наступление, чтобы избежать разгрома. Красная армия преждевременно начинает не до конца подготовленное наступление.

Февраль 1945 — США и Британия начинают сепаратные переговоры с Германией о мире и сохранению власти нацистов в Германии.

Вот эти планы подлых «союзников» и должен был расстроить Штирлиц.

Нам повезло, и роман вышел в нормальное время. В перестроечное время Семенов-Ляндрес такое бы уже не написал. Он написал ещё про Штирлица, но уже пасквиль, про «диктатора» Сталина, «кровавую гэбню», и прочую ахинею в угоду западной публике. Запоганил хорошую сагу про советского разведчика.

Но старый роман безусловно хорош. Правда мне попался уже перестроечный вариант, с правками про гулаги, и про истерики Сталина, который грозит подчиненным попаданием в ЧК, наверно не зная, что ЧК к тому времени давно не было. )) Ну да неважно, запад знает про страшную чеку, поэтому вываливаем весь набор: матрёшка-балалайка-медведи на улицах (Сталин, Берия, чека, гулаг, куда обязательно попадали все разведчики и солдаты, вернувшиеся с фронта))).

Перестроище, сходи-ка на рынок!.. (Ю. Шевчук)

Роман написан автором в начале всех перестроечных процессов, запущенных Горбачёвым. И потому вся тема и всё содержание этой книги Семёнова полностью посвящены размышлениям и рассуждениям о тех ментально-бытовых особенностях, которыми была пропитана советская действительность в середине 80-х, и о том, что и как нужно менять нам в нашей стране, причём менять не на уровне «сверху», а здесь, внизу, в глубинке, на уровнях исполнительской власти среднего звена — область, район, предприятие… И на уровнях каждого конкретного человека — хоть работника, хоть администратора. И даже в сфере обслуживания. Ну и конечно же, в сфере информационной, журналистской.

Однако, поскольку книга эта является художественной, то только какие-то отдельные места в ней выглядят как публицистические рассуждения автора или персонажей романа, а весь основной массив представляют детективно-криминальные события, связанные с взяточничеством, коррупцией, тайным преступным бизнесом и всякими прочими извращениями в сфере товарно-денежных отношений. Из числа знакомых нам постоянных семёновских героев присутствует полковник Костенко, однако главным героем романа является не он, а представитель новой перестроечной журналистики. Который пытается распутать дело одного огульно обвинённого и осуждённого директора новой формации, и заодно пытается разобраться с теми реальными «перестроечными» процессами, которые происходят и не происходят на местах, в глубинке.

Интересно ли было читать эту книгу сейчас, когда изменилось и само отношение людей к перестройке и к её результатам? Ну, вот мне, человеку из поколения, которое вовсю жило в советское время и перестройку встретило уже во вполне зрелом возрасте (т. е. мне стукнуло 30 в 1987), читать было вполне интересно — я понимал, о чём идёт речь, понимал весь этот запал автора и людей, поверивших в то, что перестройку в умах можно совершить по воле одного или нескольких руководителей, и понимал, куда и к чему призывал автор этим своим романом. Будет ли интересен роман людям более молодым, современникам века XXI? Честно говоря, имею большие сомнения...

И на обломках самовластья напишут наши имена! (А.С. Пушкин «К Чаадаеву»)

Понятно и дураку, что по современным модным веяниям и сама личность главного героя книги, и эта же личность в истории, и, соответственно, роман Семёнова не только не актуальны, но как бы даже устарели и «насквозь пропитаны» коммунистической пропагандой и революционностью. Думаю, что так могут подумать многие наши современники, родившиеся уже в новейшие времена и получающие «достоверную и полную» информацию из соцсетей и прочих тик-токов. И если я ошибаюсь и фигура Феликса Дзержинского ещё кому-то интересна, а книга Семёнова привлекает ещё чьё-то читательское внимание, то буду весьма рад этому обстоятельству.

Роман написан в 70-е годы и потому совершенно естественным образом отражает и мировоззрение автора, и общий подход к освещению революционной темы в СССР. Однако меня на самом деле привлекли и фигура главного героя, и тот период его жизни, о котором идёт речь в книге. Ведь спроси любого о Дзержинском, и большинство скажет, что он был главным чекистом и учинял красный большевистский террор (впрочем, выражения могут быть и совсем иными, но суть будет примерно этой — глава ВЧК), и будут правы, но ведь всё это было уже после 1917 года. А что делал молодой Дзержинский? Как начинал он свою революционную деятельность?

Семёнов берёт в освещение период начала революционной деятельности Дзержинского. 1900 год, начало столетия и начало нового этапа противостояния революционно настроенных слоёв населения Российской империи и царского самодержавия. Поскольку Дзержинский по национальности поляк, то конечно же мы в основном находимся на территории Польши (за исключением периодов, когда ФЭД сидел в тюрьме и был в ссылках) и в основном отслеживаем особенности революционных процессов в этой западной окраине Российской империи. А там тоже пруд пруди разновидностей революционерствующих и революционирующих групп и партий. И конечно же, большинство из них основаны на национальных польских началах. Т.е. их революционность основана не на идеях марксистского учения об интернациональном характере движущих сил социалистической и коммунистической революций, а на чисто национальных и националистических идеях освобождения Польши от Российского управления, и на том, что любой русский сиречь враг Польши вне зависимости от классовой и партийной принадлежности. ФЭД твёрдо стоит на позициях Маркса и потому вынужден бороться не только с царской охранкой и прочими контрреволюционными силами, но и выступать против действий многих националистических польских группировок и партий. И потому по сути является врагом и для тех и для других. Врагом общим. А если у вас есть общий враг, то вы скорее всего можете быть союзниками, верно?..

В прочитанном издании освещены события 1900-1905 гг, а значит остался ещё один период, о котором написано Юлианом Семёновым — 1906 год. Ну, что ж, библиотека не за горами.

Во время чтения отметил для себя в книге один явный «ляп» — во многих цитируемых Семёновым документах того времени Владимир Ульянов называется псевдонимом Ленин. А ведь если мне не изменяет память, псевдоним этот он взял после так называемого Ленского расстрела рабочих? Полез проверять себя и обнаружил, что первый раз подпись Н. Ленин он поставил под одной из своих работ ещё в декабре 1901 года — а как же тогда версия с Ленским расстрелом? Опять окунаюсь в Вики: «В западной печати до сих пор распространено заблуждение, что В.И. Ульянов стал использовать псевдоним Ленин после Ленских событий. Фактически псевдоним «Н. Ленин» появился задолго до указанных событий — в конце 1901 года». Понятно. Но ведь нам так говорили в нашей советской, совсем не заграничной школе! Эх, вроде мелочь, но неприятно. Верить ли теперь в Закон всемирного тяготения, тоже ведь в школе про него объясняли! :-)

Для познавательной литературы этот огромнейший «художественный очерк» (более 100 страниц) выглядит совсем неплохо: и сведения, предложенные в нём читателю, большей частью любопытны, и читается он удивительно легко и с интересом. А для литературы такого рода это огромный плюс.

Конечно, ничего нового в записках авторов нет — они всего лишь произвели компиляцию любопытных данных из доступных литературных источников и обработали полученные материалы таким образом, чтобы те хорошо читались. Здесь многое зависит от выбора тем, для которых производится компиляция материалов и авторы, естественно, постарались остановиться на самых привлекательных для читателя: погоня людей за золотом (Эльдорадо, Клондайк, пираты, алхимики), утерянные знания, фальсификации и... амазонки. И действительно, все их миниочерки читаются неплохо. Исключение составляют, пожалуй, только страницы, посвященные амазонкам — ну нет здесь ничего нового и интересного помимо того, что и так уже известно любому читателю.

Продолжение знаменитых 17 мгновений весны. События происходят прямо после окончания предыдущей книги. Нам предстаёт старый знакомый враг — Мюллер. Предстаёт теперь в максимальной своей беспринципности и безжалостности — он подстраивает убийство собственного сына, который уличён в антипатии режиму. При этом делая всё так, будто сын погиб от удара советских войск.

Идёт политическая борьба, в которой шеф гестапо хочет получить у армейских доступ к Красной Библии — сборнику компромата на советских высших чинов, которая скоро может понадобиться.

Штирлиц тоже возвращается в игру. Удивительно читать о том, что Штирлиц рассуждает, как немцы обманулись и поверили в идеи НДСАП, возложив вину за нехватку масла и хлеба на евреев, цыган и Коминтерн, в то же время наши современные соотечественники охотно верят, что в низкой зарплате виноваты американцы и Обама чуть ли не в подъезде ссыт.

Но, впрочем, не будем отходить в сторону. Мы видим продолжение сюжета предыдущей книги — Максим рассуждает о том, где он прокололся, вспоминает погибшего Плейшнера. Планирует встречу с Борманом, чтоб продолжить начатое сотрудничество.

Последующая беседа Штирлица с Мюллером очередной образчик семёновского «экшна в диалогах», автор мастерски умеет создать в беседе персонажей настоящую баталию, тем самым компенсируя малое число настоящих экшн-сцен в своих книгах.

Любопытно, что Штирлиц вспоминает стихи Пастернака. Хотя год написания книги — 1983, наверное тогда уже стало можно.

История ЦРУ, созданного из представителей финансово-промышленных групп — выглядит весьма конспирологично. Хотя весьма интригует... правда временами начинаешь путаться.

Автор, рисует нам очень однозначных плохих цру-шников и хорошего Рузвельта. Очень упрощая картинку и натягивая точную оценку чёрного и белого. В то время как в жизни всё было совсем не так ясно и просто, но это всё-таки художественная литература, пусть и в некотором роде квазиисторическая. Особенно, бедный Даллес, несуществующим планом которого конспирологически настроенная публика запуталась всех так, что многие даже здравые люди начали в него верить...

Интересна борьба Штирлица и Мюллера, все их эти словесные пируэты. Мюллер пытается понять своего визави, на самом деле не понимая. Но это не мешает ему раскинуть свою паучью сеть вокруг Максима.

Образ шпионки Драгмар — в типичном для автора стиле — жертвенность, слабость, покорность и верность. Привлекает, но не вызывает того восторга, как Лада из Альтернативы или даже Ингрид из Третей карты.

Чем дальше читаешь, тем более бьёт по глазам политизированность этой книги, очень сильно вяжущаяся с нашей нынешней повесткой — пиндосы враги, везде заговоры, предательства, верить западным партнёрам нельзя и прочее-прочее... это начинает прямо-таки раздражать, всё-таки садился читать шпионский триллер, а не какой-нибудь памфлет, но эти черты романа к сожалению никуда не выкинуть.

Описание Америки, в которой пришёл к власти Рузвельт, той Америки, времен Великой депрессии — это практически зеркало нашей страны, полицейское насилие к митингующим, посадки оппозиционеров, при этом обогащение элит, приближённых к государственному аппарату. В противовес им Рузвельт, словно рыцарь в сияющих доспехах!

Символично в романе сквозит по тексту мысль о выживании — которая есть в названии. Выжить нужно всем — и Штирлицу, ему это приказано, и Мюллеру, Шелленбергу, Борману и другим немцам. И каждый делает для выживания то, что считает должным. Но получиться далеко не у всех, хотя это даже не спойлер — ведь любой может почитать об истории и узнать имена подсудимых на Нюрнбергском процессе, а также имена не доживших до него...

Если отбросить пропагандистские посылы, которые меня откровенно раздражали — то это сильный роман. Достойное продолжение, после которого хочется читать последующие книги, что я и собираюсь делать.

Этот роман был написан Юлианом Семёновым сразу после «Семнадцати мгновений весны». Знать эту хронологию важно, если вы читаете весь цикл не по датам написания входящих в него книг, а по внутренней хронологии. Просто потому, что роман «Отчаяние», написанный автором уже в 1990 году и по настроению и по сути имеет совсем другую окраску, нежели предыдущие разведчицко-шпионские политические детективы. Т.е. если в предыдущих книгах в центре внимания автора были события внешнего мира и попытки Штирлица как-то поучаствовать во всей этой мировой суете сует (при этом много внимания уделялось так называемым главам, рассказывающим о всякой политической мировой кухне и всём таком), то роман «Отчаяние» в полной мере соответствует своему названию. Ибо иначе, как отчаянием и читатель не может назвать обуревающие его эмоции и чувства. Ведь горечь всего совершаемого в нашей стране с теми, кто совсем недавно рисковал жизнью на полях явных и тайных сражений и на всех мыслимых и немыслимых фронтах Второй Мировой войны и по её окончании, несправедливость и равнодушная расчётливость при решении их судеб высшими чинами нашей державы, буквально игровой, покерный подход к анализу того, как ещё можно использовать карту «штирлиц» и абсолютное отсутствие всяческой благодарности за десятилетний труд в качестве внедрённого в самые гущи вражеского государства разведчика-универсала никаких иных эмоций вызвать не могут. И последний абзац о «торжестве» справедливости спустя ещё десятилетия вряд ли может заретушировать описанные в романе события. Собственно говоря, именно эта книга по сути является прощанием в нашим героем. А не «Бомба для председателя»…

Что касается вышеназванного романа, то он посвящён попыткам некоторых сил Западной Германии завладеть собственным ядерным оружием, с тем, чтобы вновь осуществить попытку реванша и вернуть к жизни угасающий германский нацизм. И командированный в Германию совсем с другими задачами Штирлиц-Исаев волей обстоятельств оказывается в самой гуще этих движений. А ещё мы в этом романе вновь встретимся с запомнившимися нам из «Мгновений...» бывшими гестаповцами Холтофом и Айсманом, и вот тут уже стало заметным влияние фильма и актёров, игравших в нём этих персонажей — если с Холтофом всё более-менее совпадает, то тот образ киношного Айсмана, сыгранного Куравлёвым, ну никак не подходит к тому Айсману, который действует в этом романе. По крайней мере так мне показалось.

И родина щедро поила меня берёзовым соком… (из песни)

События непосредственно продолжают те, что были описаны в трилогии «Экспансия». Наконец-то Исаев-Штирлиц после всех своих многолетних испытаний оказывается на Родине. Только родина не встретила своего героя с благодарностью. А принялась искать варианты дальнейшего использования этого старого борца с нацизмом в своих новых играх и игрищах. Конечно, не сама родина, а те, кто действовал от её лица. И на смену высшим эшелонам гитлеровской и других высших иностранных бюрократий, о которых мы увлечённо читали в предыдущих книгах цикла, вышли теперь другие, отечественные персонажи и персоны. Опять-таки высшего ранга, начиная от вождя и далее вниз по иерархической лесенке власти. Собственно говоря, на первый план как раз выходит вся эта около тронная возня и суета; такое впечатление, что всех этих «высших» заботит не то, как быстрее восстановить страну от военной разрухи и обеспечить более-менее нормальное существование её населению, народу, а кто окажется ближе к вождю, кто будет влиятельней и весомей в борьбе за власть, и кто в конечном счёте станет преемником Сталина в державе. А Штирлиц во всех этих раскладах оказывается просто одной из разыгрываемых карт. Правда всё же не шестёркой, а одним из козырей, если не джокером.

Горькая книга. Без ретуши и подмалёвки.

Это вам не «Эвита», это совсем другая история...

Финальная книга заграничных приключений (если всё происходившее можно таковыми считать) Владимирова-Исаева-Штирлица-Бользена-Юстаса…

Поиски доказательств непричастности Штирлица к нескольким убийствам, приписываемым именно ему не без активного содействия нацистских недобитков, а также попытки помешать атомному проекту аргентинского диктатора Перона, да ещё и отыскать и привлечь к ответственности (т. е. к международному суду) нацистских преступников разных уровней — вот, собственно говоря, то, чем занят бывший штандартенфюрер СС Штирлиц — полковник Исаев.

Хитросплетения закулисных политических игр на высших уровнях, перерасчёт сил на мировой политической арене, перегруппировка связей и интересов мировых игроков — всё это безумно интересно и многое что проясняет и в том, что делалось и в последующие годы и десятилетия, и даже в том, что творится сейчас.

К сожалению, в этом романе мы узнаем о гибели нескольких симпатичных нам людей — Юлиан Семёнов совсем не старался свести всё к хэппи-энду, а наоборот, стремился сделать книгу максимально реалистичной. И на мой взгляд, это у него получилось в полной мере.