Компания девушек отправляется отдохнуть в заброшенный курортный отель. Несколько лет назад в этом отеле произошло массовое убийство, и с тех пор у места дурная репутация. Неприятности у главных героинь начинаются почти сразу по прибытии, однако это их не останавливает. А зря. Лучше бы они при первых же тревожных звоночках развернулись и поехали куда-нибудь ещё.

«Bloody Games» показался мне одним из неудачных романов Ричарда Лаймона. Дело в том, что он сильно смахивает на «Тёмную гору», написанную на пять лет раньше, но обыгравшую многие идеи гораздо интереснее. Вот компания персонажей, которая выбралась отдохнуть в глушь, вот долгая раскачка сюжета, вот появление маньяка-психопата, вот опасное проклятье, а вот и кровавая развязка. Но если в «Тёмной горе» персонажи были достаточно разнообразными, сюжет раскачивался всего примерно половину «хронометража» романа, маньяк и проклятье были жуткими, а развязка – яркой, то в «Bloody Games» дела с этим обстоят похуже.

Пять главных героинь прописаны ровно настолько, чтобы в процессе отличать их друг от друга: спортсменка, красотка-тихоня, пацанка, толстушка, любящая ужастики, и девушка без особой индивидуальности. Странно, что настолько разные персонажи дружат спустя несколько лет после завершения учёбы, но допустим. Взаимоотношения между ними не то чтобы очень интересны, однако им посвящено процентов 80 от всей книги. И раскрываются они через разговоры и хождения туда-сюда. При этом больше ничего не происходит, даже убийство одной из девушек, ставшее катализатором основного сюжета, остаётся за кадром. И триллеру такое явно не идёт на пользу. Зато в повествование добавлено много флэшбеков. Не всегда полезных и интересных, но иногда напоминающих о жутковатых странностях, возникавших в «Странствующем цирке вампиров». В общем, главные герои и их дружба оставили меня равнодушным.

«Bloody Games» оказался для меня очень утомительным романом. Слишком низкая динамика, слишком слабая триллерно-хоррорная часть, слишком скучные персонажи. Лучше бы прочитал что-то другое.

Третья книга из цикла «Дом зверя», по объёму получилась больше чем другие три вместе взятые и в то же время, хоррора и фирменного лаймоновского треугольника из «мочилова-секса-юморка» в ней примерно во столько же раз меньше. Ричард Лаймон здесь как Леонид Утёсов, с добродушной улыбочкой напевающий: «Удивительный вопрос, почему я водовоз». Воды в романе, как в море-океане. Подозреваю, что старине Дику платили за каждое слово и он гонял свою водовозку, пока не случилось как в анекдоте:

Штирлиц напоил кошку бензином. Та прошла несколько шагов и упала. «Наверное, бензин кончился», — подумал Штирлиц.

Как обычно у Лаймона, в книге несколько сюжетных линий:

1. Девушка Дэйна, приехавшая в Малькаса-Пойнт на летнюю подработку экскурсоводом в Доме Зверя. Как и положено, шикарная красотка с большим бюстом.

2. Турист Оуэн, прибывший в этот самый Дом Зверя на экскурсию, вместе со своей девушкой Моникой. Оуэн редкий подкаблучник и мямля, а Моника редкая стерва с языком ехидны.

3. Знакомая нам по первой части, повзрослевшая Сэнди. Её линия происходит не только «здесь и сейчас», но и ретроспективно сразу же после событий второй части.

Плюсом к основным героям, довольно много побочных персонажей, большая часть из которых никакой роли в сюжете не играет, а присутствует в основном «для мебели». Естественно, все сюжетные линии развиваются параллельно, почти не соприкасаясь и сходятся вместе в финале. Лаймон крайне редко оригинальничает и двигается в основном проверенным маршрутом, по накатанной дороге.

А вот до финала, бедному читателю ещё нужно дожить. Нет, зверь ни при чём. Главная опасность — не захлебнуться в этом море. Для начала, Лаймон заставил читателя снова, самым подробнейшим образом посетить экскурсию в Дом Зверя и в третий раз ознакомиться с тем, что он уже два раза читал в предыдущих книгах цикла. Этого автору показалось мало и он нашпиговал роман многостраничными пустыми диалогами ни о чём, когда просто хотелось в ярости вырывать эти страницы и рвать их на мелкие кусочки, выпуская драконово пламя из ноздрей и ушей одновременно. Но и на этом садюга не остановился и вместо того чтоб просто накормить народ, привычным своим ассорти из «кровь-кишки-распидорасило», он нагло и обильно высморкался в тарелку сопливой мелодрамой. Ну где Лаймон, а где мелодрама, а? В процессе чтения ни разу не пустил скупую мужскую слезу, но зато захотелось кого нибудь убить с особой жестокостью. Шутка.

Ко всему вышеперечисленному, в истории очень не хватало харизматичного засранца. В «Подвале» был безбашенный полудурок-извращенец Рой. В «Доме зверя» — сволочной подлюга писатель. В «Полуночной экскурсии» стервоза Моника и дурачок Клайд, даже дуэтом не дотянули до уровня тех плохишей. Даже не приблизились к уровню, на расстояние видимости в телескоп.

Всё так плохо, спросите вы? Нууууу ...... не совсем. Линия Сэнди бодрее остальных. Там есть и кровь, есть и кишки, есть и ...... короче есть всё, что и должно быть в романе Лаймона. Правда и без водички не обошлось, но всё таки полная ванна это не море. Ну и конечно же концовка. Вот за что люблю дружище Дика, так это за финишные спурты — весь роман издевался, падла, а концовку выдал как всегда ураганную. Кроваво, угарно, с выскакивающими чертями из табакерки. Я сразу же всё забыл и простил.

Удивительное дело — судьба. Если бы рассказ «В яме» не был бы прочитан раньше «Амары», комментатор так бы и не знал, что именно на его основе и создан этот роман. Более того, «В яме» полностью вошел в текст «Амары» — только со слегка измененным финалом для того, чтобы развернуть коротенькое произведение в бОльшую форму. И это не так уж плохо, потому что и рассказ был хорош, и всегда интересно знать, что же было дальше после уже изложенных событий. Но авторы редко предоставляют нам подобную возможность, если это не какой-то цикл. А тут товарищ Лаймон не только поставил «В яме» в центр событий, но еще и прямо продолжил рассказ, фактически превратив его в небольшую повесть и сделав центральным мифом «Амары», который служит опорой всему своеобразному костяку произведения в целом.

Кроме того, в «Амаре» есть две основные линии и множество подлиний, и после прочтения с уверенностью можно сказать, что действительно Лаймон, видимо, писал несколько отдельных произведений, а потом просто решил слить их воедино. И проделывает он подобный фокус уже далеко не в первый раз. И тут встают два элементарных вопроса, ответы на которые и будут основным критерием удачности романа: насколько отдельные сюжетные линии интересны каждая сама по себе (потому что если хоть одна из них будет неудачной, то провиснет и вся конструкция в целом), и сумеет ли автор связать все эти линии так, чтобы мы поверили, что все так и было изначально задумано.

Что касается первого вопроса, тут все более-менее в стиле старого доброго Лаймона. Если вы читали хотя бы несколько его романов и отнеслись к ним благосклонно, то и истории озабоченных подростков вкупе с неменее озабоченными взрослыми, а так же их неадекватное поведение в любых ситуациях повеселят вас от начала и до конца. В романе довольно много сексуальных сцен, но какого-то особого извращения — особенно по современным меркам — не наблюдается. Более того, там, где мог бы быть финальный ахтунг, Лаймон наоборот идет на смягчение. Например, в кульминации один из героев должен пробить деревянной палкой вагину одной из его мучительниц, и он даже делает это, но... поскольку дело происходит в темноте, впоследствии оказывается, что он воткнул палку не между ног, а в горло. Согласитесь, эффект уже совершенно не тот, но Лаймон решает сделать всего лишь обманку, а не жестить ради самой околоэротической жести.

Что же до неадекватного поведения героев — без этого не обходится ни одно объемное произведение Лаймона. Его герои не клинические идиоты, но логика действий обычного человека далека от них, как никогда. Они без остановки совершают поступки, ровно противоположные тем, которые продиктованы разумом или же экстремальными обстоятельствами. И, конечно, они даже умирая, готовы все, как один, в любое время спустить штаны и кого-нибудь трахнуть или отдаться кому-нибудь — таков мир товарища Лаймона. И все это трудно списать просто на подростовую озабоченность, потому как она перекидывается на любой возраст героя, участвующего в событиях. И ты, как читатель, либо принимаешь правила игры и просто наслаждаешься этим полугротескным цирком, либо тогда произведения автора тебе просто противопоказаны, и не стоит тратить на них время.

Самое слабое место «Амары» — это как раз ответ на второй вопрос: сведение всех сюжетных линий воедино. Писатель просто ведет и ведет нас за ручку по страданиям его героев, чтобы просто под конец привести и их и нас в одно помещение, где и произойдет кульминация. И придут герои в это помещение (дом) так же очень странными дорожками, не имеющими никакого отношения к логике. Этот слабый момент довольно сильно искупает мощный экшУн во время развязки событий и следующая за этим еще одна разборка второго финала. Все схватятся со всеми и одновременно с главным злом, перед которым меркнут их мелкая человеческая возня. Выписано это качественно, длинно, со смаком и производит исключительно положительный эффект. Но после все равно останется ощущение некой искусственности всего произошедшего, конструкции на глиняных ножках, подламывающихся под ее весом. Тем более, что кроме двух основных некоторые более мелкие сюжетные линии просто канут в никуда, предоставив читателю самому решать, что же там дальше произошло.

Итог: забавный полностью развлекательный трэш-роман со своими тараканами. И не удивляйтесь, если после прочтения эти тараканы заведутся и у вас в голове.

Вот и прочел я «величайший шедевр всех времен и народов» — «Подвал» Ричарда Лаймона. Реакция моя такова: «Ну и ЧО?». Без понятия, что имеют в виду люди, которые пишут: «Лаймон круче Стивена Кинга». Он не тянет даже на Дина Кунца. По крайней мере, в этой книге.

Ростовское издательство «Феникс» я знаю по научно-популярной литературе, в частности, там публиковался прекрасный психолог Михаил Литвак. В последнее время они взялись за беллетристику, в том числе завели целую серию «Архивы Лаймона». Одно из знамений того, что ужасы в России действительно становятся популярны.

«Феникс» издал Лаймона в новом переводе, без пошлой отсебятины 90-х Ю. Блинова. Я ту версию читал в 1999 году, в 10 лет, одноклассник дал. Такие были времена, дети могли потреблять что угодно. Собственно, кроме вышеупомянутых пошлостей, я ничего не запомнил.

И вот нормальный перевод. Что я имею сказать? Да, у Лаймона экшн и напряжение в каждой сцене. Да, Рой — наверное, первый убедительный психопат в литературе (у Кинга такие персонажи потом появятся). Да, чудища неплохи. Да, Сэнди и Ларри — яркие и интересные герои. Да, 99% авторов даже так написать никогда не смогут.

Но, собственно, и ничего особенного в книге нет. Это хорошая, но все-таки развлекательная беллетристика для чтения в самолете. Думаю, никто не станет

спорить, что Донна и Джад — герои скучные и банальные. Красивая одинокая женщина в беде и благородный ветеран войны. История их романтических отношений — это пошлость в квадрате, будто из книжонок Барбары Картленд.

Пресловутая скандальность Лаймона, стоившая ему карьеры в 80-е, теперь уже воспринимается как еще один штамп.

В общем, насублимировал мужик — дай боже. Это книга новичка, и она именно так и читается.

После прочтения в голове засела одна мысль, что собственно, человечишке не многое то и нужно для счастья, в данном случае — женщине, а именно, наличие такого диковинного аппарата, какой имеется у главных антагонистов данной картины)

Так же, вспомнился фильм, где чел здоровенный такой в недрах дома жил, но тут конечно поинтереснее тварина, чем просто здоровяк, убивающих всех без разбору без какого либо смысла)

Доброго времени суток!

Лаймон продолжает развлекать меня своими рассказами. Правда, финал немного не получился. Я, всё же, хотел справедливости. А по факту главная мразь осталась безнаказанной))

И так, женщина изменяет своему мужу с 100 килограммовым качком в ванне! Муж тем временем в другом городе. Но случается конфуз — этот качок умирает и придавливает своим весом эту мразь женского пола. Ситуация более чем комичная — потаскуха лежит в собственной ванне придавленная любовником и ей очень срочно хочется освободиться до приезда мужа)))

Что было дальше читайте сами) Хотя, концовку я немного заспойлерил)) Простите))

Итого: Лаймон развлекает. Не все его работы хороши. Есть абсолютно проходные рассказы. Но стиль автора прям мне по душе.

Всем доброго времени суток!

Никогда не писал отзывы на рассказы, потому что не видел смысла в выражении своего мнения о коротеньких историях толщиной в несколько страниц. Но «Живые мертвецы» Лаймона, видимо, стали первым исключением. Если коротко, то рассказ меня позабавил, развеселил, поднял настроение))) Чем? Если скажу концовкой, то это будет немного неверно. Скорее этот феномен я назову Лаймовщина))) — общее настроение его работ. Это юмор, нестандартные и абсурдно жёсткие ситуации в которые попадают ГГшки.

СПОЙЛЕР. НИЖЕ ВЕСЬ РАССКАЗ С КОНЦОВКОЙ. ЛУЧШЕ НЕ ЧИТАЙ ДАЛЬШЕ, А ПРОЧТИ РАССКАЗ АВТОРА)))

Конкретно этот рассказ о мужчине и женщине, которые прятались в кустах у озера от зомби. Что произошло автор не говорит. Просто принимаем то, что случился зомбиАппок. Проходит какое то время и ГГшки немного расслабились и осмелели. После купаний в озере они решили заняться тем чего нет у мужчин в реальной жизни после ЗАГСа))) Но откуда не возьмись появляются три зомби. Мужчина истерит, подставляет свою партнёршу под съедение методом удара в лицо и убегает. И тут ЛАЙМОконцовка))) Три зомбака нападают на эту женщину, но ... не съедают её, а начинают её сношать и ей это нравится))) То есть рассказ закончился групповухой))) Я правда ржал как конь)) Это для меня не было шоком, а больше весёлой неожиданностью))

Понятное дело, что Лаймон очень сильно на любителя, но мне его работы заходят. Это как то кино из 80-х про всякую трешанину. Это развлекает.

Но что я делать точно не буду, так рекомендовать Лаймона кому либо))

На собственный страх и риск)) Я Вам автора не рекомендую))

Всем доброго времени суток!

«Одной дождливой ночью» — это весёлая мясорубка!)) Я Хохотал от некоторых моментов! Ниже расскажу, что же меня так веселило, а пока к сюжету:

Маленький городок накрыло чёрным дождём. Тот кто под него попал становится маньяком и убивает всех кого встретит на своём пути. И это вся завязка. Причина этого дождя мне показалась вторична в рамках всей истории. Всё моё внимание было приковано к двум главным героям: полицейский Тревор и его пассия Морин.

Тревор — ответственный полицейский, который на протяжении всей дождливой ночи пытался помочь встречающимся на его пути людям. Его цель найти Морин. Для того, чтобы не попасть под дождь Тревор обматывает себя полиэтиленом, напяливает шляпу, перчатки и запасается небольшим арсеналом огнестрела из участка, забирается в патрульную машину и отправляется на поиски любимой женщины.

Морин — работает в пиццерии своего отца. В ту дождливую ночь Морин отвозила заказ одной банде малолетних бастардов. Получилось так, что идейный лидер этой банды чуть-чуть надругался над Морин и решил её утилизировать, чтобы та не настучала на него копам. Чудом Морин сбегает от малолеток и попадает под дождь и ...... план побега меняется на месть.

Так что же меня веселило? Это как автор описывает изменение мыслительных процессов у персонажей (Тревора и Морин), попавших под дождь. В эти моменты у меня складывалось впечатление, что это чёрная комедия.

Искать минусы в этой истории я не стал, хотя можно отметить вторичность сюжета, плоских персонажей, жестокость и т.д. А ЗАЧЕМ? Я получил удовольствие от книги и мне этого достаточно.

Буду ли я перечитывать её? Конечно же НЕТ! По моему мнению это одноразовый продукт. Поэтому могу посоветовать скачать в электронной версии, прочесть и забыть))

«Body Rides» начинается как типичный роман Лаймона. Обычный парень Нил отправляется на ночь глядя сдать кассеты в видеопрокат. По пути он проезжает мимо пустыря и слышит женский крик. Выбежав с пистолетом из машины, Нил видит маньяка и его жертву. Далее следует быстрое спасение, после чего незнакомка, желая отблагодарить парня, дарит ему волшебный браслет, который позволяет перемещать сознание в пространстве и заглядывать в разумы других людей. Примерно здесь «лаймоновская» типичность и заканчивается. Потому что сюжет превращается в какой-то дурацкий романтический ситком, где Нил собирает себе небольшой гарем из встречных барышень, и где-то далеко на фоне недобитый маньяк жаждет мести.

«Body Rides», пожалуй, самый объёмный роман, что я читал у Лаймона, и это определённо не пошло сюжету на пользу. Уж слишком сильно проседает динамика после первой сотни страниц. Это было бы простительно, будь Нил более привлекательным персонажем, но меня он большую часть времени просто раздражал. Очень сложно сопереживать герою, который даже не пытается пользоваться мозгом. Собственно, почти все беды происходят именно из-за его глупости.

Но если перетерпеть главного героя и долгое провисание сюжета в середине, то роман не так уж плох. Девушки получились довольно живыми, пусть и, скажем так, своеобразными. Магический артефакт здесь необычный, да и у Лаймона редко такие штуки увидишь. Хотя потенциал его явно не раскрыт в полной мере. А жаль. Можно было весь финал провернуть гораздо круче и без жертв.

В целом, неплохо, хотя потенциала у истории было гораздо больше. Но о потраченном времени не жалею, всё же начало и конец вполне неплохие.

Вампир без клыков

07.11.2024. Странствующий цирк вампиров. Ричард Лаймон. 2000 год.

Дуайт и его друзья — Расти и Слим — решаются на рискованное приключение, посетив Странствующий Цирк Вампиров, обещающий настоящее шоу с вампиршей Валерией. Преисполненные подросткового волнения и фантазий, они мечтают увидеть нечто шокирующее и запретное. Однако, чем ближе к полуночному представлению, тем очевиднее, что цирк хранит свои страшные и зловещие секреты, которые могут обернуться для них фатальными последствиями.

«Странствующий цирк вампиров» Ричарда Лаймона – это произведение, которое, увы, разочаровывает своим безыдейным содержанием, изобилующим пустыми диалогами и несуразными сценами, создающими ощущение искусственно растянутого текста. Превалирующие в книге диалоги между подростками поражают своей односложностью и необоснованной водянистостью. Они не несут никакого дополнительного смысла, создавая лишь иллюзию активности, за которой, к сожалению, скрывается пустота. Это не искусство диалога, а откровенная халтура, нацеленная скорее на заполнение страниц, чем на погружение в интригу.

Отдельно стоит упомянуть навязчивое наличие подростковых фантазий и нереалистичных ситуаций, которые превращают роман в театр абсурда. Автор, не обременяя себя задачей подготовки к важным событиям, стремится внезапно ввернуть детали в повествование, где это выгодно лишь для удобства сюжета. Вся структура повествования выглядит как плохо выстроенная импровизация, лишенная глубины и цельности, что заставляет задаться вопросом: кому же адресована эта книга? Подросткам с трудом удастся пройти возрастной ценз из-за обилия кровавых сцен, а взрослому читателю все это покажется наивной и неприятной выдумкой.

Завязка сюжета с цирком вампиров выглядит, мягко говоря, абсурдной. Пустые страницы наполнены однотипными разговорами и откровенно плоскими персонажами, поведение которых больше похоже на гротеск, чем на реалистичное отражение действительности. Дуайт, Расти и Слим – это лишь схематичные образы, каждый со своими избитыми и предсказуемыми чертами, лишенные развития и драматической глубины. Их реакции и поведение не поддаются никакой логике, а финальная сцена, вместо того чтобы произвести эффект разрядки напряжения, выглядит скорее пародией, чем кульминацией.

Концовка не оставляет даже тени удовлетворения: это настоящий фарс, разрушающий даже малейшие иллюзии о содержательности книги. Сюжетные ходы, так и не приведшие ни к чему значимому, превращают «Странствующий цирк вампиров» в дешевую литературную поделку, лишенную как драматической силы, так и убедительности. Это произведение оставляет ощущение пустой траты времени, не предлагая ни полноценного сюжета, ни эмоционального отклика. Книга Лаймона скорее похожа на неудачную попытку эпатировать публику, нежели на художественное произведение, достойное внимания. 2 из 10.

По всей видимости, Лаймон записал свой сон. Когда-то ему приснился второй замок в Калифорнии, которого на самом деле нет, второй камень-артефакт, который притягивает людей... Неожиданный, сюрреалистический прогресс рассказа, неожиданный финал.

Подумалось, что было бы неплохо прочитать и более объёмное произведение в таком стиле от этого автора, но он, как правило, затрагивает другие темы; а если и описывает сновидения героев, они что-то да значат, не как в этом рассказе — что? Зачем? Сюрреализм в чистом виде.

Креативная вампирская кровавая сказка всего лишь с парочкой недостатков: слабоватым финалом и не слишком внятной физикой вампиризма. Что до второго, вампиры здесь, вроде бы, сильней и с улучшенной скоростью, но при этом отдельные люди ведут с ними «ручные» схватки совершенно на равных, а главная героиня — вообще какой-то необъяснимый берсерк на минималках. Автор пытается объяснить это хорошей формой и постоянными тренировками, но это довольно странноватый аргумент против кровососов. И убиваются эти сверхсущества до того легко, что вообще непонятно, как они до сих пор выживали в людской среде. А финал — хотелось бы какой-то завершающей изюминки, а не просто «стояла, мыла машину, и платье ее развевалось на ветру» — все-таки Лаймон умеет удивлять именно неожиданным завершающим твистом, он это вполне может, что не раз уже доказал.

В остальном — сложно придраться. Хороший добротный боевик про постапок, с жестью, сексом, насилием и условным добром с кулаками, побеждающим более суровое с человеческой точки зрения зло. Не сказать, что предатель в чужих рядах, перевоспитавшийся с помощью высокого чувства любви, вызывает какой-то сильный эмоциональный отклик, но на этот случай у нас есть героиня, которой действительно сопереживаешь и радуешься, что для нее все обернулось хоть и не слишком хорошо — пройти ей придется через море хрени, — но женщина она сильная, выживет, залижет психотравмы и снова ринется жизнеутверждаться в суровые дебри безрадостного будущего.

Рассказ для тех идеалистов, кто видит в детях только светлое и чистое, напрочь забывая период, когда сами были детьми, еще с невдолбленными социальными запретами, нормами морали того общества, в котором проживают, и отсутствием страха, накопленного личным опытом. Возможно, «Хорошее...» и не воспринимался бы так жестко, если бы речь не шла о юных созданиях: всякая дичь со взрослыми людьми идет как-то легче. А тут, когда действие все ближе подбирается к очевидным проблемам, прямо ком к горлу подступает от подсознательного отрицания и даже нежелания знать то, что уже и так инстинктивно знаешь, но не хочешь в это верить. Вот только Лаймон — такой Лаймон, что если что задумал — не остановится и не пощадит читательских слюнявых внутренних неженок.

В данном конкретном случае, не знаю, хорошо это или плохо. С одной стороны, детсткая жестокость, а потом искренний страх перед содеянным — ничего удивительного. Да и саму жертву, мальчика/девочку тут так описывают, что хочешь-не хочешь — ничего кроме физической неприязни к такому персонажу не испытываешь. Этим, в общем-то, и достигается финальный эффект, когда даже такого/такую становится жалко, а подростки, внешне выглядящие поприличней, оказываютя совсем не лучшими людьми. С другой, перечитывать «...местечко» вряд ли когда захочется: это все равно, что хотеть дважды сесть на кактус — только для изысканных мазохистов.

Вагина суженой — огонь!

Моё сознание — порочно.

Но что теперь мы знаем точно:

Она мертва. Но где же вонь?!

Бальзам на душу. И под кожу.

Глаза из яркого стекла.

И смегма по ноге стекла.

Не поняла. Не понял тоже.

Прими, родная, этот фетиш.

Мою почившую супругу!

И мы пройдем сквозь дрожь и вьюгу!

Войду в нее — и не заметишь.

Ты что, не хочешь?! Морщишь лобик?

Ты плачешь. Будто на погосте.

Но я люблю. Пусть даже кости!

Давно спалил её я гробик.

Родная, будь же современной,

Потрогай труп жены за грудь!

О многом не прошу — чуть-чуть!

Её не сдать уж в пункт обменный.

Над вами тяжело дышу.

Раз ты не хочешь жить втроём...

Вот хрень! Гори оно огнём:

Тогда рассказ я напишу!

Ричард Л.

Небольшая творческая заметка про создание одной из самых «трудных» для Лаймона повестей «Злодеи». История завлекает, прежде всего, тем, что можно изнутри посмотреть, через сколько производственных «адов» нужно пройти автору и при этом не только не потерять себя, но и не усомниться в собственной профпригодности. Повесть пережила множество реинкарнаций, превращаясь буквально порой уже совершенно в нечто непохожее на первичный вариант, была несколько раз отвергнута и много лет пылилась в столе Лаймона, прежде чем оказаться в отшлифованном варианте в одном из его сборников рассказов. Как отмечает сам автор, для него опубликование «Злодеев» было равносильно возвращению нескольких потраченных лет жизни, когда он еще был максимально неуверенным в себе автором, а вокруг все было словно против него, сколько бы он ни исправлял и ни переделывал повесть. Для кого-то — развлекательное чтиво на пару часов, а для кого-то — целый жизненный этап, способный повлиять на многие принятые позднее решения.

Интересно и познавательно. Именно с психологической точки зрения влияния казалось бы небольших событий.

В маленьком американском городке Эшбург стоит плохой дом. Но плохой он не из-за каких-то дефектов, а потому что несколько лет назад в нём произошло несколько жестоких убийств, причём маньяка так и не поймали. С тех пор дом пустует и нервирует соседей своей репутацией. И вот однажды некоторые жители Эшбурга получили анонимные приглашения на вечеринку в честь Хэллоуина. В этот самый дом. А незадолго до этого был найден убитым шеф полиции...

Так начинается «All Hallow's Eve» Ричарда Лаймона, и мне жаль признавать, но данный роман – один из самых слабых у автора. При этом начинается он довольно неплохо: есть интрига касательно прошлого, есть загадочные события и напряжение в настоящем. Можно сказать, что завязка романа многообещающая. Но увы, дальше сюжет развивается по самому простому и очевидному пути, основная интрига разрешается слишком рано, персонажи не привлекательные и слабо прописанные, а финал скомкан так сильно, как я ещё ни разу не видел у Лаймона.

В общем, не рекомендую. Очень слабый роман, в котором нет ничего особенного. Даже чёрный юмор отсутствует.

Да, название однозначно заставляет обмануться, но не в лучших чувствах, а ноборот — всегда приятно ощутить читательскую неожиданность, пусть даже на уровне концепции. Более того, пока один из героев общается с мертвячкой и вообще ведет себя словно в середине уже кое-как обжитого зомби-апокалипсиса, все еще теплится сомнение о содержании произведения, но уже через страницу все встает на свои места и можно смело наслаждаться двумя маньяками и одним опытным рецидивистом классом пониже в их высокодуховном общении и бытовых неурядицах.

Перед нами хороший образчик именно черного юмора. Душитель, считающий себя прежде всего выдающимся писателем. Второй душитель, вознамерившийся создать загробную балетную труппу для своего почившего кумира. Сожитель первого душителя, вполне спокойно, лишь с легким раздражением воспринимающий еженедельно появляющиеся на его лужайке трупы молодых женщин (и то, только потому, что они мешают ему наслаждаться утренним кофе). Такая «нормальная» жизнь отдельно взятого американского домика, вокруг которого бурлит вполне себе обычная стандартная жизнь остальных людей.

Иронично, провокационно, чуть более просто, чем может Лаймон, но точно легко и приятно читаемо.

Совсем коротенькая почти зарисовка на тему, чертовски обаятельная и запоминающаяся. Два человека уверены в том, что смогут обмануть друг друга, но только один оказывается прав, поскольку точно знает, где и как второй его пытается нагреть. Противостояние связано непосредственно с продолжением жизнедеятельности, поэтому ставки высоки как никогде, и малейшая ошибка в тактике может привести к провалу.

Никаких рассусоливаний, действие бросается мгновенно с места в карьер, не будет ни живописных описаний природы, ни внутреннего мира парочки из палатки, ни суровой предыстории нападющего. Только чистый незамутненный движ, из-за чего просто не успеваешь подумать о том, как все закончится и финальный твист срабатывает на пять баллов. А ведь обманка настолько проста, что буквально торчит перед носом. Это как с письмом Эдгара По, которое не могли найти, потому что оно лежало на самом видном месте.

Почти идеальный пример микро-рассказа, когда каждый абзац буквально отшлифован до идеального отсечения всего буквенно-ненужного, и оставлено только то, что точно работает на результат.

Ироничная кроваво-фетешистская история про очередного маньяка, не способного совладать со своими желаниями. Но, как это часто бывает, всегда найдется мудрая женщина, которая коня на скаку остановит, в горящую избу войдет и приспособит мужские садистские наклонности под свои повседневные нужды. В который раз Лаймон живописует юшку, как самый возбуждающий экстракт за свете (что не может не наводить на определенные мысли) да еще и приплетает сюда инцестную составляющую в виде будоражащего эпизода с матерью и «незаживающей раной», наличествующей у всех женщин. Радует, что в данном случае все сводится чуть ли не к романтической комедии , а не кровавой бане — подобными концовками автор здорово разбавляет сборник и не дает приучать себя к очевидным завершениям его историй.

Бодрый сочный рассказ с аллюзиями на вагины и менструации. И про то, что мир настолько разнообразен, что на каждое извращение всегда где-то существует нужная вторая половинка, готовая его принять, — надо только лучше искать.

Рассказ, основанный на нескольких перевертышах, где фактически все мужчины примеряют в голове главной героини роль маньяка, но не все таковыми оказываются. Кое-кто хочет ее поиметь, кто-то убить, а кто-то использовать в своих целях. Но каждый может и то, и другое, и третье, а ей придется пройти через все эти грязные самцовые руки, чтобы приодолеть себя, невзгоды и стать только крепче и независемей.

Вот какие истории надо писать современным фемкам, чтобы они заходили не только среди специфической аудитории, но и в дебрях мускулинной кислотности. Здесь есть и напряжение, и четкие гендерные роли, и сексуальное околонасилие, и мужественный (парадокс!) женский характер, и способность к противостоянию слабого сильному. И нет гнилых нравоучений и искусственных подталкиваний в нужную сторону. Из-за чего возникает искреннее сопереживание героине. Конечно, Лаймон вряд ли рассчитывал именно на такое прочтение своего произведения, но невольно заложил в рассказ то, что в наше время смотрится под несколько другим углом. И поэтому до сих пор не менее увлекательно читается.

Лаймон всегда прекрасно себя чувствовал на поле детективного жанра — и у него довольно много рассказов такого направления, да и некоторые романы вполне можно уложить в этот жанр, — а в этот раз он еще и «усугубил» ситуацию, как следует пройдясь по нему сочными нотками пародии. Причем нотки будут такими тонкими, что если не знать заранее о развешенных тут и там крючках, за которые нужно цепляться, то только под конец ты мысленно возвращаешься назад и с удовольствием осознаешь, как же хорошо над тобой глумились. И именно финал, полностью превращающий ситуацию в трупный цирк, в кои-то веки действительно делает все произведение в целом. Сразу становится понятно и про подстреленного клиента, и про отобранную лицензию на ношение оружия, и про то, кто здесь реальный идиот. Но преступление будет раскрыто!

Наверное, это первый раз, когда смеялся с горы свежеиспеченных покойников.

Рассказ, который идеально подходит именно для авторского сборника, где писатель может написать произведение в любом жанре. То есть, читая, ты никогда до конца не можешь быть уверен, во что все это выльется: в ужастик, реалистичную драму, маньячный сексуальный триллер, фарс и т.д. Просто потому, что все это в сборнике наличествует. И это как раз идеальная среда для «Маски», когда финальный довольно простой твист несколько раз подвергается жанровому колебанию и сеет в голове нужные сомнения. И за счет этого даже последняя окончательная точка оставляет приятное послевкусие легкого недоверия к происхождению той самой ссадины, делающей ситуацию якобы очевидной.

Кроме того, в рассказе очень удачно создан качественный романтический флер двух людей, каждый из которых немного не от мира сего, в связи с чем вполне верится, что именно с такими персонажами могло случиться нечто подобное, что — при здравом рассуждении — выглядит несколько странновато для обычного человека без гиперфантазии. Ну кто, спрашивается, из интеллигентного теловычетания товарищей будет бродить ночью по опасным кварталам ради возбуждения внутренних фантазий да и еще после «знакомства» с явно неадекватной женщиной в маске — снова и снова искать встречи с ней? Только истинные витающие в облаках романтики, еще ни разу в жизни не столкнувшиеся с реальным насилием.

Одно из первых произведений Лаймона, но уже здесь чувствуется его специфическое привлекательное «движение» истории. Это еще не выработанный стиль, однако зададки налицо. Сам сюжет прост, и финальный твист в паре его возможных ипостасей считывается на раз: вопрос только в том, ударит ли она его в финале лопатой, или он найдет «сюрприз» в багажнике — и то, и другое не вызвало бы удивления и, конечно, не поразило бы в самое сердце. Тем не менее, даже столь незатейливая история умеет не раздражать своей простотой, и хочется дойти с ней до конца, получая удовольствие от самого процесса чтения. Здесь нет никакой жести, никаких извращений или секс-сцен — и это тоже правильный ход (скорее всего, вызванный определенными условиями издания, куда рассказ посылался, но тем не менее): «Остановка...» не перегружена, а поэтому заходит влет и как небольшой приключенческий обаятельный пустячок вполне способна отвлечь на десять минут от насущных читательских проблем.

Редкий рассказ Лаймона, выполненный в жанре психологического триллера, с легким ироничным оттенком. Итак, Лос-Анджелес, царство Голливуда. Сценарист (конечно же, это интеллигентный мужчина средних лет со специфическим чувством юмора) и продюсерка (конечно же, это очень красивая женщина с роскошной фигурой) сидят в ресторане и ведут деловые переговоры, перемежая их светской беседой. Тут сценарист обращает внимание спутницы на их соседа за несколько столиков. Это известный в прошлом художник. Даже скандально известный. Была с его участием несколько лет назад одна очень зловещая макабрическая история, включавшая в себя зверское убийство. И писака рассказывает женщине все известные ему детали, не утаивая никаких чудовищных подробностей... Рассказ мне понравился: интересный слегка насмешливый тон, классная «вложенная история в истории», очень легкие эротические намеки, а также довольно непредсказуемый финал.

Ночь, проселочная дорога, сломанная машина, беспомощная девушка в беде… Ох, сколько рассказов начинались подобным образом (в т.ч. и у того же Лаймона даже). Ну и вот, значит, пошла наша героиня искать помощи в ближайшем человеческом жилье – заходит в уютный фермерский домик, а там ее встречает радушный хозяин… «А в землянке людоед, заходи-ка на обед!!!» Ой, это из другой истории. Но здешний домовладелец (талантливый эксцентричный художник), как вы понимаете, тоже не прост, и наверняка скрывает что-то мрачное и зловещее. Рассказ интересен легким лавкрафтианским душком, который мне мог приглючиться, а может быть и нет.

Это типичный лаймоновский сюжет – кстати, позаимствованный из его романа «Когда погаснет свет»: там подобная сценка фигурировала как один из «хоррор-фильмов», что демонстрировались в зловещем кинотеатре. Две девушки сидят у костра на берегу озера, болтают и пьют винишко. Тут к ним подходит из темноты мрачный, но безобидный на вид мужичок и предупреждает, что оставаться здесь опасно. В окрестностях озера орудует безумный убийца по прозвищу Дровосек, который уже зарубил своим топором немало туристов, а уж чего он еще с ними делал – так лучше и вообще не знать (впрочем, заботливый дяденька это все равно расскажет во всех деталях). Верить мутному челу или нет, и собирать ли манатки, чтобы срочно валить назад в город – вот дилемма, которая теперь стоит перед барышнями. Что же они решат, и к чему приведет их выбор? Узнаете в финале. Довольно сплаттерпанково, хотя непосредственно «в кадре» как бы ничего и не происходит. Мне понравилось, хорошее чтиво – жестокое и забавное одновременно.

Первая из серии четырех коротких повестей (или длинных рассказов) про S.O.S. – Strange Occurrence Squad. Стечение обстоятельств свело вместе трех крайне непохожих людей. Суровый детектив убойного отдела Клинт, молоденькая телепатка Тереза и эксцентричный тайный агент Малкольм объединяют свои усилия для поиска и нейтрализации загадочного преступника, который может оказаться вовсе даже и не человеком.

Стоит в очередной раз оговориться, что это произведение из серии Fastback – литературы для подростков. Так что не ждите здесь особенно жестких «лаймонизмов», если вы понимаете, о чем я. ;) Но сама по себе история весьма недурная: есть и хоррор, и достаточно колоритные симпатичные персонажи, и саспенс, и прикольные диалоги. Конкретно этот рассказ посвящен вампирской теме (хотя вампир тут немного нестандартный по ТТХ) – а дальше будут и вервольфы, и призраки и всякое другое мракобесие.

Я, как и многие другие, полагаю, повелся на имя автора, на рейтинг книги. Вследствие чего решил оную приобрести и прочитать. Ну что могу сказать? Я абсолютно не разделяю восторженных отзывов других читателей. Эта книга на 80% процентов состоит из воды.

В первую очередь, примерно через страниц 50 ты уже устаешь от пустых диалогов, которые вообще ни на что не влияют в сюжете и возникает ощущение будто Лаймон вписал их в книгу на спор.

Чтобы не быть голословным приведу пару примеров

«У Слим отвисла челюсть, и она уставилась на него, часто моргая.

— Ты что, больной? — наконец поинтересовалась она.

— А у тебя есть идея получше?

— Да любая идея лучше этой.

— Какая например? — поддразнил Расти. — Давай послушаем, что ты нам придумаешь.

— Ну ладно.

— Ну так что?»

И действительно, что? А ничего. 7 строчек абсолютно бессмысленного разговора. Их даже можно не прятать под спойлер. Дальше — лучше.

"— Тогда как ты забрал свою обувь?

— Мою обувь? — он посмотрел на свои ноги. — А! — он коротко рассмеялся и помотал головой, как будто от облегчения. — Ты думал, что я кидал свои ботинки?

— Я видел, как ты кидал их.

— Это были не мои кроссовки, а Слим.

— Кроссовки Слим?

— Конечно.

— Черт. Почему ты не кинул свои?

— Это была ее идея.

— Вот так здорово.

— Не надо меня обвинять. Она сунула мне свои кроссовки и сказала кинуть их, я так и сделал.

— Так что, это ей пришлось идти по лесу и до самого дома босиком?

— Ну да, что такого? С ней все в порядке. И потом, я предлагал ей взять мои кроссовки, но она отказалась.»

Блин, а точно это были кроссовки Слим? Давайте переспросим еще раз 10. Для лучшего понимания. «-Ты кидал? -Я кидал. -Кроссовки? — Кроссовки. — Свои кроссовки? -Нет, не свои. — А чьи кроссовки ты кидал? — Кроссовки Слим — Кроссовки Слим? — Да, кроссовки Слим.»

Вроде разобрались.

Вот только приготовьтесь, что такие диалоги будут вас преследовать на протяжении 80% книги. И вы будете читать книгу с крутящимся в голове вопросом — «А цирк то будет?» Или эти бесконечные диалоги и есть «Цирк вампиров», который высасывает из вас желание продолжать чтение?

По правде говоря, я в определенный момент стал надеяться что Цирк останется неким макгаффином, который стал катализатором приключений группы подростков одним летним днём 1960 года, но Лаймон не так прост.

Примерно за 80 страниц до конца книги нам наконец то представят «Тот самый Цирк».

И за это время Ричард Лаймон вывалит на вас всё то,что он старательно сдерживал в себе ранее. Кровища, убийства, эротику, а заодно выкатит из кустов ставший уже привычным для поклонников творчества, но немного запылившийся конкретно в этом произведении, рояль и пройдется газонокосилкой по персонажам. У нас же тут все таки сплаттерпанк с «Премией Брэма Стокера».

Но даже эта часть вас скорее всего разочарует. Конечно «сплаттер» это не совсем про реализм, но какая то грань должна быть.

В общем, если соберётесь читать, то убедитесь, что под рукой нет ничего более интересного (а найти произведение поинтереснее будет несложно). А если всё таки не найдете, то подумайте еще раз.

3 из 10

Про то, что у людей, по сути, нет мелких страстишек, и каждая способна раздуться и привести тебя к опасной грани, туда, куда лучше никогда не забредать. В данном случае, речь о любопытстве и сладких грезах будущего величия. Было бы еще забавней, если бы оказалось, что кровь капала сквозь авоську от размороженной сырой курицы, которую кто-то нес по городу. Но и то, как Лаймон разрулил историю в сторону сурового ужастика, тоже вышло неплохо. Особенно понравилось, что небольшое приключение, пережитое не в меру впечатлительным главным героем, не окончилось печатльно: обычно в таких случаях авторы предпочитают шокирующие плохие финалы. Здесь всего хватает: действия, нарастающего напряжения, встреч со странными людьми типических слоев населения большого города и неподводящей, хоть и совершенно не сложной, точки закипания событий.

Еще одно милое вампирососное действо.

Вроде, совсем небольшой рассказик, но иногда Лаймону именно в таких коротеньких опусах особенно удается зацепить, что называется, контентом. И удается безо всякой внешней жести, безо всяких расписываний всякого-якого. Как, например, в «Котятах».

Во-первых, нарушается классическое табу, и автор без зазрения совести убивает ребенка. Это главная смерть в истории. И более того, его/ее совсем не жалко! Девочка получилась такой выдержанной качественной маленькой говняшкой, что невольно вздыхаешь с облегчением, представляя, сколько бы жизней она могла поломать, продолжай и дальше расти подбной мерзкой эгоцентричной стервой.

Во-вторых, Лаймон поиграл на одном из современных страхов общества, когда любое невинное прикосновение к чужому дитю или же его совершенно случайное в силу обстоятельств нахождение в комнате наедине с мужчиной может сломать тому жизнь навсегда. И то, что дети сами начинают это понимать и пользоваться в качестве элемента шантажа ни в чем неповинных взрослых. Помнится, в старом советском фильме «Осторожно, черепаха» один почтенный гражданин завел совершенно незнакомого мальчика к себе в квартиру, раздел до гола, усадил в ванну и стал намывать безо всякой задней мысли. И никому в голову тогда не могло бы прийти при просмотре подумать что-то не то. Представляю, что бы было, произойди что-то подобное в современном обществе.

В-третьих, автор весьма элегантно сталкивает реальность и мистику, предоставляя читателю решить, что он слышал и видел. Не в том понимании, как сейчас модно показывать потусторонние элементы, а потом объяснять их с реалистичной точки зрения, а гораздо проще: смотри на мир так, как прочиталось.

И все это — в трех-четырех страницах текста, когда даже не ожидаешь такой насыщенности в истории под милым названием «Котята». Очень неплохо.

Поклонникам Лаймона рекомендуется.

На стоскопеечном количестве страниц сосредоточено практически все, за что товарища любят и ненавидят фанаты хардкорного триллера и жеманные ценители морали, зачем-то постоянно читающие подобные произведения. Речь, конечно же, идет как о достоинствах, так и о недостатках, присущих фактически любому его более-менее объеному излиянию.

Однозначно первое — это любовь к детализации всего на свете. Автор будет подробнейшим образом расписывать мельчайшие действия героев, при этом избегая касаться их внутренних мотиваций и глубоко залезать под кожу. В подобном и есть его главная фишка: кому-то зайдет стиль, где описывается, как человек совершает массу действий, вроде бы не имеющих отношения к делу (на самом деле, именно так Лаймон формирует для читателя образы героев, избегая еще более скучных повествовательных абзацев), а кто-то скажет, что такое больше похоже на заболевание, когда человек не может остановиться, чтобы не описать, как и куда поднимается рука, поворачивается голова, справа-налево или слева-направо читсятся зубы и т.д. и т.п.

Второе — склонность к неадекватому поведению персонажей для нужного развития сюжета. После нападения девушки не бегут в полицию, находя для этого самые идиотские отговорки. Маньяки остаются на месте происшествия или ведут себя так, словно живут в мире без правоохранительных органов. Они же не идут проверять, добили ли они свою жертву выстрелом за сотню метров от себя или нет. Парни девиц отнюдь не спецназовского внутреннего содержания храбро отправляются мстить полностью отмороженным субъектам, для которых убить — что высморкаться. И, конечно, постравматический синдром у жертв насилия так же отстутствует напрочь: уже на следующее утро после пыток, избиений или изнасилований они ведут себя, как ни в чем ни бывало. И даже не испытывают малейшего дискомфорта в общении с другими мужчинами. Все это отдает жуткой трэшовостью при описании, но почему-то именно у Лаймона как-то работает в большинстве случаев. Возможно, благодаря его мастерству рассказчика, упорно, словно человек, копающий и копающий без устали глубокую яму, затягивающего нас в водоворот повествования. А, возможно, потому что, читая его, никак не получается принимать все всерьез, словно точно подсознательно знаешь, что персонажи — актеры, а кровь — бутафорская.

Третье — не обойдется без нескольких сцен сексуального характера, носящих однозначно насильственное направление. Что самое удивительное, Лаймон именно в этих сценах отходит от своего фирменного стиля описывать все до мелочей, то углубляясь в подробности, то вдруг совершенно устраняясь от визуализации образов или вообще «выключая» их на середине или даже начале, словно давая понять, что само наличие шок-контента куда важней, чем его подробнейшая порно-опись. Ты и так все понимаешь, тем более, что уже подкинутых деталей хватает с головой, чтобы дорисовать остальное.

Все эти основные пункты в наличии и в «Злодеях», и если они вас не отпугивают еще на стадии концепции, то вполне можно получить удовольствие от полноценного маньячного секс-триллера с обязательным финалом наказания для плохишей. К тому же, само построение повести несколько необычно, что уже как-то подкупает. Идут две параллельные линии с девушками, одна из которых влипает в жесткие ситуации без остановки, а вторая идет по краю лезвия, постоянно сталкиваясь с опасностью, но каким-то чудом до конца не соприкасаясь с ним. Кажестя очевидной концовкой, что рано или поздно эти сюжетные линии пересекуться, но и тут Лаймону удается нас удивить: будет только два условных касания, но полноценного пересечения так и не состоится. И финальная месть так же будет креативно-неожиданной и последует совсем не с той стороны.

Возможно, эта повесть действительно долго «вымучивалась» и переписывалась, но, на мой скромный взгляд, Лаймон все же сумел соорудить нечто вполне читабельное. Конечно, это ни разу не интеллектуальное чтиво, но то, что «Злодеи» хорошее развлечение в своем жанре — однозначно.

«Негде спрятаться» — это настолько «лаймоновский» роман, насколько это возможно. У нас тут две параллельные сюжетные линии, очень долгое начало с нагнетанием и кровавый финал, который врезается в память надолго.

Джиллиан имеет необычное хобби: периодически она забирается в чужие дома, хозяева которых в отъезде, и проводит там некоторое время. Ничего не ворует, ничего не портит, просто заглядывает в чужую жизнь и пытается рассмотреть её во всех подробностях. Этим своим увлечением девушка мне напомнила Кейси из «Ночи в тоскливом октябре» того же автора. Хотя этим сходство и ограничилось. В начале «Негде спрятаться» Джиллиан забирается в очередной дом, не подозревая, что его хозяин — маньяк, который может вернуться в любую минуту.

Рик и Берт (именно Берт, а не Берта, — девушка не особо любит своё имя) отправляются в поход. Здесь уже ассоциации были с «Тёмной горой», прочитанной недавно. Но Лаймону удалось меня приятно удивить. Дело в том, что Рик походы на природу не любит из-за давней психологической травмы. Поэтому он постоянно параноит, видит везде опасность и предполагает худшие варианты развития событий. Короче ведет себя так, будто понимает, что находится в романе Ричарда Лаймона и знает, что в них обычно происходит. Это было очень похоже на некий мета-юмор, так что мне понравилось.

Пути основных персонажей пересекутся далеко не сразу, но, когда это произойдёт, ожидание окупится сполна. Финал, как это часто у Лаймона бывает, получился жестким, кровавым и даже безумным. В общем, производящим неизгладимые впечатления.

Тот тип хоррора, который неплохо помогает отвлечься от реальности и не даёт заскучать. Это мне от него и нужно было.

Очень короткий, но насыщенный событиями рассказ о находчивости и хитрости. История разворачивается вокруг главного героя, который ночует в палатке в лесу и внезапно оказывается в ситуации, когда его хотят ограбить. Он пытается спрятать оружие и обмануть преступников, чтобы не пострадать.

Рассказ короткий, но насыщенный событиями и динамикой. Он оставил у меня приятное впечатление и понравился своей неожиданной развязкой. Действительно хороший и увлекательный рассказ.

«Тёмная гора» Ричарда Лаймона оказалась для меня похожей на «Ритуал» Адама Нэвилла, причём сразу двумя аспектами. Первый – это завязка. Компания разнокалиберных персонажей отправляется отдохнуть на природу, где их не ждёт ничего хорошего. Второй – структура. Если «Ритуал» сперва притворяется «Ведьмой из Блэр», а с середины берёт резкий крен в сторону «Техасской резни бензопилой», то «Тёмная гора» начинает «Поворотом не туда», а затем бросается в «Пункт назначения». У Нэвилла такой трюк мне понравился, а вот у Лаймона как-то нет.

Итак, две семьи, общим количеством в девять человек, отправляются с ночёвкой на природу. Пока они идут к месту назначения, любуются видами и занимаются своими взаимоотношениями, читатель узнаёт, что в тех краях обитает маньяк вместе со своей мамашей, возможно ведьмой. Напряжение неумолимо нарастает, и ближе к середине книги пути злодеев и жертв неизбежно пересекутся. После чего живописные локации природы сменятся городским антуражем, а главные герои столкнутся с последствиями своего похода в виде жуткого проклятья.

И пока дело происходило в лесу, всё было здорово. Отличный неспешный триллер в духе слэшеров восьмидесятых, но менее кровавый. А вот городская часть оставила меня равнодушной. Проклятье в стиле «Пункта назначения» смотрится несколько инородно, повествование становится рваным, а несчастья главных героев возникают из ниоткуда. Возникало ощущение, что читаю уже какой-то другой роман. Так что смена декораций явно не пошла повествованию на пользу. И когда финал возвращает нас на природу, ловишь себя на мысли, что городская часть «Тёмной горе» не очень-то и нужна. На мой взгляд, стоило проклятье сделать каким-нибудь иным и не выпускать персонажей за пределы леса. Даже самое очевидное решение, типа магии, заставляющей плутать по округе, не находя пути к цивилизации, было бы интереснее. Но Лаймон решил иначе.

В итоге роман не то чтобы плох, но и хорошим я его назвать не могу. Средний. Или самую малость выше среднего.

Есть некий фотограф-убийца. Привлекательный внешне, но чрезвычайно жестокий. Сначала делает снимки, потом издевается над своей жертвой, снова делает снимки и избавляется от того, что некогда было красивой девушкой.

Есть женщина, ей около сорока лет, у неё дочь и воспоминания о своей бурной молодости: тут и хиппи, и дикий секс (такой, что щеки и рот болят целую неделю!) с красивым и поначалу застенчивым пареньком…

Есть ли между этим связь?..

Не сразу я понял, что к чему. Личность убийцы вырисовывается почти сразу, но не понимаешь тех целей, которые он преследует. Постепенно картина начинает проясняться. Внимательный и вдумчивый читатель может найти подсказку во всех этих воспоминаниях из прошлого Ли Уэст (лично я не нашёл).

Получился неплохой, напряженный и чрезмерно сексуальный триллер. Наблюдая за поведением Ли и Дины Уэст вспоминается поговорка про яблоню и яблоко. Обе теряют голову при виде мужчины с выпирающей ширинкой и забывают обо всём на свете. А из-за этого, по законам жанра, появляются неприятности.

В этом романе есть сверхъестественный элемент. Прозвучал он неожиданно. Насколько он в тему, каждый решает сам. На мой взгляд, его можно расценивать, как deus ex machina.

Итог: написано по законам лаймоновского жанра, посему — 10 баллов, невзирая на не самый сильный, но символичный, финал.

Романы «Странствующий цирк вампиров» и «Ночь в тоскливом октябре» можно считать началом нового этапа в творчестве Ричарда Лаймона, скандально известного автора. Кто знает, сколько бы хороших произведений он написал, если бы не исчез в Вечности в 54 года?

Я полностью разделяю восторги тех, кому понравилась «Ночь в тоскливом октябре», книга с особым звучанием, качественно выделяющаяся на фоне его прочих романов. Лаймон выступает здесь художником слова (об отсылках к разного рода произведениям, упоминание Водсворта, Готорна, Хемингуэя, По, Бальзака, Кольриджа, обо всём уже говорилось ранее), а не больным или каким-то извращенцем, несмотря на наличие в «Ночи» эротических сцен.

Героям сопереживаешь, они вызывают положительные эмоции (отдельное спасибо за Рудольфа Киркуса; славный парень, трогательный; и не имеет ровно никакого значения, кого он любит: девушек или парней!) До конца так и непонятой остаётся девушка Кейси, та самая загадочная девушка, которую несколько ночей подряд выслеживал Эд Логан; настоящая девушка-ночь, её символ; и да, как было верно подмечено, её доброе воплощение, тогда как старуха на велосипеде — злое.

Касаемо, негодяя Рэнди. Блеснул яркой вспышкой вначале, чтобы заявить о себе позже. Да, он то самое оружие, выстрел которого ожидаешь, но не знаешь, в какой именно момент он произойдет. Образ Рэнди, на мой взгляд, не доработан. Но так даже и лучше.

Единственный минус среди многочисленных плюсов — финал. Финальная часть не понравилась совсем. В лаймоновских традициях, т.е. с интимным уклоном, но совсем не эффектная (ИМХО),

Но рука поставить оценку ниже десятки — не поднимается. Да и как можно? Октябрьская ночь оказалась поистине незабываемой.

Итог: 10 из 10

В местной достопримечательности, ставшей излюбленным местом туристов — пещере Мордока, той самой, в которой погибла жена старого Эли Мордока, вырубился свет. Больше тридцати экскурсантов разного пола и возрастов оказались в ловушке. Лифты не работают, выбраться невозможно, остаётся ждать помощь извне. Но вот дождёшься её, когда сверху творится какая-то чертовщина по звукам напоминающая ядерную войну?

Предприимчивый гид Дарси Рейнс предлагает выбраться из пещеры через ход, много лет назад замурованный стариком Мордоком, не подозревая, что несколько ударов кирки могут изменить их положение совсем не в лучшую сторону.

Весьма скромный роман. Разумеется, по лаймоновским меркам. Почти нет секса (герои не сношались каждые пять страниц, хотя эротизмом пропитано всё произведение: «трусы», «сиськи», «бюстгальтеры», «эрегированные члены», и ещё раз «трусы»; «Логово тьмы» может претендовать на звание «пуританского» романа), в меру крови, и, к сожалению, минимум драйва и экшена, которым славятся увлекательные триллеры этого «Стивена Кинга без совести». Не ждите чересчур уж жёстких замесов. Как и проработанности образов персонажей. Дядюшка Дик не стал заморачиваться. А вот детальность его конёк. Благодаря ей мы узнаём о героях почти всё, включая какого цвета носки и трусы они носят. Пожалуй, Лаймон единственный автор, который столь скрупулезен в этом плане. За это я его люблю.

Герои симпатичные, но да, особой симпатии не вызывают. Кстати, автор умолчал о сексапильном гиде Линн и мускулистом качке Брэде. Их приключения он бы мог вывести в дополнительную сюжетную линию и у него бы нашлось чем удивить читателей.

Мерзавцы у Лаймона получаются неизменно хорошими. Могут ли быть мерзавцы хорошими? Да, если автору удаётся заставить читателей их ненавидеть, значит, всё получилось, образ удался. Не стал исключением и Кайл Мордок, подросток-извращенец. У всей семейки Мордок проблемы с головой, удивляться, что Кайл вышел ничуть не лучше, не приходится. Да и можно ли обойтись без мальчишки, у которого постоянно свербит в штанах? Финал для него закономерен и совершенно заслужен.

Итог: твёрдые 8 из 10. Минусы я озвучил выше. Но роман на уровне. Ниже поставленной им самим планки Лаймон, тем не менее, не опустился.

«Alarums» – один из слабых романов Ричарда Лаймона. Причём, сам по себе он неплохой: стандартный триллер с лёгким флёром безумия и кровавости. Проблема в том, что Лаймон обычно пишет гораздо менее тривиальные вещи.

Название романа можно перевести как тревога или волнение, и перед нами тот случай, когда название отражает саму суть. Вот Боди, главный герой, и он тревожится за свою девушку Мелани, у которой случаются непонятные припадки. Вот Мелани, и она тревожится за отца, потому что во время припадка ей было видение, что с ним что-то случилось. Вот Пенни, сестра Мелани, и её сильно тревожит непонятный маньяк, оставляющий ей сообщения на автоответчике. Вскоре после начала все трое собираются вместе и начинают тревожится всей компанией, так как выясняется, что отца Мелани и Пенни сбила машина, а его молодая жена возможно не особо-то и верна ему. И теперь получившуюся кашу надо как-то расхлёбывать.

Роман небольшой, но неторопливый. Примерно две трети сюжетного времени посвящено вялотекущей бытовухе с выяснением отношений и небольшой примесью детективного расследования. Лишь ближе к концу действие набирает обороты, кое-кто из персонажей съезжает с катушек, а в сюжете появляется острота, но, увы, я так и остался невпечатлённым.

Роман из категории «Прочитал и забыл». У Лаймона есть вещи гораздо интереснее.

Суровый маньячный рассказ, попытка взглянуть на мир искаженного сознания изнутри. Извращенное удовольствие, которое ставится во главу угла всей жизни и возводится в культ. Сексуальное удовлтеворение путем замены полового акта проникновением молотка в плоть жертв, типичная сублимация секса кровавым насилием с летальным исходом. И все это, как часто бывает у Лаймона, жестко приправлено черным юмором, который легко можно спутать с психозом самого автора.

То, что у него есть определенная зацикленность на некоторых фетишах — однозначно. Есть любимые темы, любимые фишки, любимые извращенные подходы. Но и удивить он способен по-взрослому. В данном случае — действительно веришь, что историю излагает сам товарищ маньяк, и что нормы классической морали ему так же чужды, как и просто не принимаются, отторгаются его специфическим сознанием. Страшновато, конечно, встретить такого в реальной жизни, но нервишки пощикотать подобным заочным общением — вполне себе интересно. Тем более, что Голиаф в одно мгновение со своего пьедестала демона всего мира легко снимается всего лишь одной пулей из рук обычного простого человека.

Если бы автор не выдал себя названием, то мог бы даже удивить развитием событий на определенном этапе. А так, конечно, сюжет легко считывается, но от этого не становится менее увлекательным и как полноценное приключение, переходящее то ли в хоррор, то ли во всплывшие подсознательные страхи, работает если не на все сто, то на семьдесят-восемьдесят процентов точно.

Ретро-стиль несколько вспенивают классические уже для Лаймона приключения полового характера, но и тут как-то все удачно вписывается в общую атомсферу и не портит ее. Эдакое ностальжи, но со свежим взглядом на всю эту египетско-мумифигическую тематику, когда за не очень-то положительным героем наблюдать — одно удовольствие, а его юношеский запал не делает из него полного отморозка, оставляя шанс на то, что в будущем он одумается и встанет на правильный путь. Если, конечно, придет в себя после такого милого суаре.

Просто, никаких дополнительных литературных виньеточек, драйвово и даже с щадящим финалом, что тоже можно расценивать сугубо положительно, потому что все шло к совершенно печатльному концу, и получилась еще одна милая микрообманка.

В историях про перевозбужденных подростков, коих у него предостаточно, Лаймон часто уходит в иронию, черный юмор и даже гротеск, поэтому воспринимать их как-то именно с эротической стороны особо не приходится. Даже там, где идут подробные описания всякого-такого. Тем приятней было натолкнуться на что-то, что действительно можно смело назвать настоящей качественной эротикой, все равно приправленной легкой долей иронии, но при этом безо всякогой чернухи, связанной именно с отношениями полов. Всё вплодь до финала будет чинно, романтично, с милым эротизмом. И хоть и придсказуемым, но все равно оригинальным — такое тоже бывает — финалом, когда догадываешься заранее, чем дело кончится, но при этом ранее нигде ничего такого не читал.

Милая завязка на ромком, необычные быстрые взаимоотношения (но автор умело делает так, что все равно веришь, что ЭТО может произойти здесь и сейчас), а на сладкое — необычный монстрик и не страшный, но печальный анти-хэппи энд. Остерегайтесь случайных половых связей, друзья. Даже если очень хочется!

Лаймон на опасной грани даже для самого себя. И речь, конечно, не о какой-то особенной жести, которой у него и так предостаточно, а о главной героине, подвергающейся всей этой жести. И если бы автор не ушел в стеб и гротеск с человеком-невидимкой и самой девочкой, наслаждающейся кровушкой не меньше, чем ее преследователи, вышло бы слишком даже по понятиям сплаттерпанка (а то, что вот этот рассказик точно подходит под данный жанр, в отличие от многих тут под него заявленных, сомнений не вызывает). Но Лаймон, видимо, сам все понимал, когда писал, поэтому хоть и прошел по самой грани, но все же создал нечто, что очень трудно воспринимать всерьез, поэтому в качестве зарисовки черного-черного юмора получилось весьма провокативно и неординарно. Но, конечно, слабонервных и не способных какие-то совсем крайние вещи (которые вообще не принято возводить в ранг шутки) воспринимать с иронией, лучше заранее предупредить: держитесь от данного рассказа подальше.

Тот случай, когда Лаймону удается вызвать сопереживание маньяку. Правда, начинающему, так сказать, только вступающему на эту «веселую» дорожку, но тем не менее. И — как уже было отмечено — тут действительно такой прям классический Лаймон: то, за что его любят, ценят и ненавидят. Озабоченные подростки, ударные короткие (по фразам, на не по объему) диалоги, мощные образы насилия и, конечно, сочный секс вперемешку с трупами. Слава Блоку, не некрофилия, хотя и это у Лаймона иногда проскальзывает.

Легенда Озера действительно вышла запоминающейся и выдана на гора так, что не смотря на содержание вызывает неподдельный интерес и захватывает. Откусывание под водой мужских шлангов — это прямое обращение к самым ужасным мужским подсознательным кошмарам и одновременно полной физической беспомощности, когда ты находишься во враждебной тебе водной стихии. Финальный поворот вышел не только интересным, но и хорошей иллюстрацией к известной японской поговорке «Зло пожирает само себя» — когда положительных персонажей просто нет, а нехорошие действия приводят к нехорошим последствиям для тех, кто все это затеял.

Забавно, весело, динамично, местами цинично.

Отличная история, фанфик на самого себя от хорошего крепкого профессионала, где он выдает на гора, походя, можно сказать, кучу интересных сюжетов, про большинство из которых вполне можно было бы с удовольствием почитать отдельный рассказ. Здоровая ирония, несколько перевертышей по ходу повествования, очевидный «рояль в кустах» в виде неадекватной соседки и не самый предсказуемый финал в конце, что тоже не может не радовать. Может ли сидение за компУтером и десятиминутное пребывание в соседней квартире читаться, как настоящий динамичный приключенческий рассказ, сдобренный историями про вероятные убийства и прочие «забавные» криминальные происшествия? Лаймон доказал, что может.

Есть в этой истории и стеб над постоянным внешним давлением на автора, есть напряженное ожидание чего-то нехорошего, что должно (или все-таки не должно?) случиться. Есть и добротная сексуальная составляющая — кстати, без какой-либо дополнительной лишней грязи — между ГГ и горячей, но очень сильно расстроенной женщиной за стеной. Все эти ингредиенты удачно подобраны и качественно собраны в полноценную, крепко держущуюся на ногах конструкцию. Когда Лаймон хочет — тогда выдает что-то типа такого.

Рассказ, где как раз хотелось, чтобы автор обошелся без фантастического элемента. Во всем этом была какая-то душевная повествовательность, которая должна была привести либо к хорошо замаскированному маньяку из друзей, либо все-таки к убийству именно заигравшегося в страшилки любителя попугать, которого приняли за реальное привидение. Это казалось лучшим не потому, что было так очевидно, а именно выливалось из всего того, о чем было только что прочитано. Но Лаймон почему-то решил пойти другим путем — возможно, как раз потому, что тоже понял, что от него ждут не этого и решил поступить от обратного, — и выдал какою-то совершенно нелепую человекособаку, которая, простите, выглядит здесь, как «не пришей к п...е рукав». Примерно такие чувства были у данного читателя, когда он насладившись отличным слогом, приятными, хоть и слегка клишированными героями и динамичным повествованием, получил в финале литературный ногой поддых. Но не ощутил его в виде «какой невероятный поворот», а был слегка если не убит, то точно ранен от слитого финала очень и очень симпатичной истории.

Есть в этом какой-то свой дополнительный кайф: читать авторский разножанровый сборник, не зная, куда тебя приведет следующий рассказ, будет ли это детективом, триллером, фантастикой или ужастиком. Иногда это выясняется вообще где-то под конец истории. Правда, для этого нужно любить все жанры, главное — чтобы написано было толково. Эдакое дополнительное удовольствие, особенно приятное, когда рассказы в основном «испечены» ради финального «от-это-поворот!»-а, и как раз это поворот и оказывается главной ступенькой к вершине того, что за жанр ты сейчас прочел.

То же можно смело отнести и к рассказу «Новичкам везет». Если не знать заранее, то под конец эта история могла оказаться чем угодно, вплоть до того, что маньяк вынет свои змееподобные жала и вонзит их в глупенькую голову главной героини, а потом улетит на своей летающей автомобильке в космос. А то, что это оказался просто неплохой детектив, тоже не вызывает раздражения, т.к. он вышел увлекательным, довольно необычным, с толковым посылом о том, как мы слепо доверяемся в руки «закона», даже не думая о том, что это точно так же может оказаться вовсе не то, чем кажется.

К счастью, у героини голова оказалась на месте, вела она себя более чем адекватно и сумела-таки «вырулить» из дебрей покорного подчинения словам офицера в разумные сомнения и дальнейшее находчивое поведение. Весьма симпатиШно, легко и приятно для чтения.

Почему именно в честь этого произведения с кучей рассказов и двумя большущими романами назван сборник, сказать трудно, хотя, надо отдать должное, повесть действительно выделяется в общем составе. Это эдакая смесь Берроуза, Лавкрафта и самого Лаймона, где как-то умудряются сочетаться примитивная, буквально ретро-фантастика, гротескные образы созданий из других миров и неожиданные вкрапления ультранасилия. Смотрится все это несколько винегретом для гурманов, со спорным составом и вкусом то ли «поймет только перепробовавший все на свете ценитель», то ли «и это вообще едят люди?!». И достигается подобный эффект не за счет каких-то сложностей или заложенных двойных-тройных смыслов, а, наоборот, в виде какой-то детской, почти графоманской подачи. Вроде, и интересно, но, в то же время, полное ощущение, что работа очень сырая и написана совсем уж в раннем творочестве автора (а это не так).

Еще один странный момент — Лаймон явно дает понять, что перед нами часть цикла про приключения некой околоправительственной группы, занимающейся расследованиями сверхестественных явлений. Есть даже отсылки к предыдущей их «деятельности». И это тоже странновато, потому как идут упоминания героев и событий, которые совершенно не раскрываются. То же самое касается и персонажей. На них не тратят особо много времени, потому что читатель вроде как уже должен быть с ними знаком. Если подобный цикл рассказов про этих товарищей действительно существует — замечательно. Но в отрыве повесть читается еще более поверхностно, хотя и так не блещет с литературной точки зрения.

В то же время, нельзя сказать, что «Бесследное исчезновение» какой-то уж совсем безнадежный пассажир. Там есть некие крючочки, которые цепляют и заставляют читить до конца. Но опять же — только для тех, кто спокойно относится к ретро-фантастике, при чем совершенно не научного, а бульварного толка. Как будто посмотрел еще одну проходную серию из «Сверхестественного» на минималках, и где-то на той стороне щели между мирами бродят усталые братья Винчестер.

Рассказ (почему, кстати, рассказ, когда повесть?!, тут даже разбивка на главы есть и событий явно больше, чем одно), в котором чувствуется определенный формализм. Как-будто Лаймон вынужден был его написать. То ли потому, что пообещал, то ли потому, что деньги срочно нужны были, то ли потому, что хотел, чтобы у него обязательно была история про классическую ведьму. Как-то всё до боли шаблонно и слишком поверхностно. Герои чудовищно неживые, сделанные наспех и совершенно ходульные. Можно было их раскрыть в действии (привет тому же «Звонку»), но и тут как-то не задалось: какими были блеклыми, такими и остались.

Напугать ужастиковой стороной дела тоже не случилось. Полное ощущение, что не читатаешь, а смотришь какую-то совсем неодорогую американскую Б-эшку с весьма посредственным сценарием. Мотивация ведьмы не раскрыта от слова «совсем». Почему она так хотела закрытия фильма, если правосудие ее полностью оправдало? Почему, если ей уже прямым текстом сказали, что фильм будут снимать и без данной актрисы, она продолжала ее домогаться? Зачем это финальное саморазоблачение, если она всю жизнь списывала все свои дела на других, обеспечивая себе алиби? И таких вопросов — миллион до неба по всему сюжету. Опять-таки, все эти вопросы не были бы так важны, если бы автор вовлек нас в процесс с головой, заставил напрячь совершенно другие мышцы, нежели мозг, но не получилось. И обидно вдовойне, потому как потенциал у истории виден, и автор в этот раз явно не был ограничен количеством нужных к заполнению страниц. Но вышло... не то, чтобы прям плохо, но посредственно. Не знаю, что лучше.

Рассказ из настроения «ретрО». И вовсе не потому, что речь идет про стационары, а просто вот так автор сумел подать материал. В довольно простую и прямолинейную историю он залжил ностальжи-настроение, хорошую динамику, правильные эмоции и обаятельную — не смотря на некое условное ее описание — героиню. Ее поступки выдают в ней откровенно положительного персонажа без второго дна, и искренне хочется, чтобы для такого невинного человека все закончилось благополучно. Зная Лаймона, это могут быть парочка изнасилований, но хотя бы не финализация в труп. К счастью, автор был явно в хорошем настроении, и даже не стал ударяться в жесть, оставив девушке не только жизнь, но и трусы на исходном месте.

Трудно сказать, почему, скажем, его же «Одинокая» вышла устаревшим материалом, а «Звонок» получился ностальгическим ретро. Можно было бы, конечно, все списать на восприятие отдельно взятого читателя, но поскольку я всегда стараюсь быть на стороне автора, пока это возможно, вряд ли дело в этом. Уж больно чувствуется разница в настроении и подаче. Да и задумка с ожившим телефоном, когда никого нет вообще на другом конце провода, все же куда более оригинальна, чем очередная байка про кровососа, пусть даже комплексующего по поводу своей пищи.

Вероятно, как приличный, чуждый всякого насилия почтенный гражданин, я должен начать с того, чтобы отругать негодника Лаймнона за всякую творимую им дичь и прочие извращения, чтобы — не дай БожЕ — никто не подумал, что мне такое может понравиться. Но давайте не будем себя обманывать: мы садимся читать ужастики или книги про маньяков, чтобы как раз по максимуму, на который только хватит фантазии автора, насладиться как раз всяким эдаким, ужаснуться и понять: как же хорошо сидеть на жопе ровно и не находиться внутри всех этих милых событий. И если фантазия у автора тухлая, то и говорить-то в целом не о чем, кроме как о скуке и неумении зацепить читателя пусть даже самым примитивным животным способом. Ведь нам вовсе не хочется быть участинками изнасилования — ну, большинству из нас, — но именно на бумаге или на экране мы готовы увидеть в полной «красе» все этой действо, на подкорке понимая его фальшь, чтобы максимально ощутить ту самую ненависть к маньяку, когда ни о каком законе речи быть не может и единственный путь — это самая кровавая членовредительная месть без всяких примесей снисхождения и моральных делемм.

В этом плане у Лаймона опять получилось. Конченный пи...с кончил максимально по-пид...совски от рук своих жертв, и это действительно стало мощной кульминацией, оправдывающей весь происходящий до этого... психологический бред. А бред, что называется, крепчал от начала к концу все в бОльших и бОльших объемах. Вообще, роман можно смело поделить на две части. До «убийства» Шерри, и после ее «воскрешения». И если до «убийства» части поступков героев еще как-то можно найти оправдания, а главную героиню просто записать в пофигистки и те, кого еще жизнь не била, то во второй половине, когда два озабоченных подростка находят ее «труп», начинается уже что-то на уровне фарса. Понятно, что у подростков действительно озабоченность вывернута в разы, но убедить меня в том, что это нормально хотеть трахнуть труп или даже просто затащить его к себе и повеселиться с ним — лично я не встречал ни таких детей, ни вьюношей, ни мужиков. Если это нормальное подростковое поведение — то я точно ничего не знаю о классическом пубертате.

Поведение героини не далеко уходит от ее так называемых спасителей. Лаймон хорошо разбирается в физических повреждениях, но понятие «психологическая травма» ему, похоже, на период написания романа совершенно незнакомо. Что Шерри, что ее сестра — это не жертвы жестоких сексуальных изнасилований, отягащенных множественными убийствами окружащих, а девушки, перенесшие небольшие тревожные приключения, способные восстановить свою психику на раз, всего лишь залечив ушибы, ссадины, переломы и пулевые ранения. То, что у обеих будет сломано в голове, не слишком заботит автора, ведь ему нужно двигаться к четко прописанному финалу, и это несколько портит доверительное к нему отношение со стороны читателя. Ведь я обязательно в какой-то момент должен поверить, что эти тетки как-то сумели преодолеть самих себя настолько, что их гнев окажется сильней их внутренних проблем. Но с точки зрения реалистичности роман перестает хоть как-то пытаться соответствовать уже где-то с середины, как минимум. Возможно, поэтому дальше уже все воспринимается в несколько гротескном ключе и никакой хорошо прописанный экшУн в конце не может тебя настроить на серьезный лад. Пусть даже там будут всякие непотребства и прочая жесть, к которым, вроде как, нельзя относиться иначе как с ужасанием. И маньяк Тоби враз превращается из серьезной мерзкой угрозы в собственную пародию.

Короче говоря, роман однозначно прочелся, как некий стеб над жанром, даже если Лаймон его таковым и не задумывал. Хотя последняя глава, где все друзья-товарищи превращаются в команду мститетелей, как бы намекает на то, что и автор — возможно, уже дописывая последние страницы, — сам понял, что выдал что-то далекое от триллера, свернув где-то куда-то не туда. И решил все же напоследок подколоть и себя, и читателей, чтобы не относились ко всему написанному слишком серьезно.

Ну, ок. Мы и не будем.