Человеком быть… или казаться им?

***

«Белая фабрика» — пьеса Дмитрия Глуховского*, которую сперва поставили на сцене, а уж потом издали на бумаге. По крайней мере, в России на бумаге она точно появилась позже сцены театра. К слову, пьесу признали лучшим независимым спектаклем Великобритании. Можно сказать, в Европе Глуховский* не затеряется. Причём это ведь не единичный случай. Есть у него и переводные издания, и те, что выходили (пока что) только на иностранных языках.

…1939 год. Лодзь. Фашисты проводят политику Германизации в Польше. В город Лодзь постепенно образовывается еврейское гетто. То, что сперва казалось обычным переселением, на деле оказывается еврейским геноцидом. Семья Кауфманов пытается выжить в тяжелейших условиях…

Итак, немного вводной. «Белая фабрика» — пьеса, то есть текст разбит «по ролям». 34 главы, два временных пласта повествования. После каждой главы есть лаконичная графическая вставка на целую страницу. Конечно, нужно это для того, чтобы книга казалась чуть объёмнее. По количеству символов произведение и правда короткое. С другой стороны, как его ещё издавать? Не особо-то любят у нас в России делать омнибусы. Слишком много нюансов.

В центре повествования семья Кауфманов. Йосеф (юрист), Ривка, его жена, их дети – Вольф и Герман, а так же отец Ривки – Йехезкель. Так же стоит отметить Румковского (старейшина гетто) и Коппе – группенфюрер СС. В целом, сюжет не выглядит чем-то совершенно новым. Если вы смотрели фильмы\читали книги (биографии) о Холокосте, то вряд ли что-то вас удивит. Холокост – тема тяжёлая, кровавая и печальная. С такими книгами\фильмами знакомятся не для того, чтобы «приятно провести время» или «скоротать вечерок».

Конкретно «Белая фабрика» берёт тем, что ставит вопрос: быть человеком или казаться им? Глуховский* и не скрывает, что его волновал именно этот аспект. Бороться со злом или подстроиться под него? И может даже показаться, что подстроиться (на примере героев) – лучший вариант. Но кафкианский финал даёт чёткий ответ и посыл.

Заключение: сильная пьеса. Глуховского* нельзя назвать автором «одного жанра». Он уже давно вышел за пределы фантастики. Это было заметно ещё по «Тексту». А ведь недавно появились ещё и «Топи».

9 фабрик из 10.

*Признан иноагентом.

«Пирамида власти»

Мини-рецензия на «Наследие Собянина» Дмитрия Глуховского*

Официально данный рассказ не входит в «Рассказы о Родине», хотя мог бы в них войти, поскольку развивается как будто в той же сатирической вселенной. Впрочем, даже если его соберутся где-то издавать, будет видно, насколько безнадёжно он устарел.

Будучи написанным в 2011 году, «Наследие Собянина» было попыткой автора вообразить, что ждёт Москву и Россию в 2023 году. То есть теперь уже в недавнем нашем прошлом. Шерлок Холмс утверждал, что по капле воды можно догадаться о существовании Атлантического океана, но автор данного рассказа, к упомянутому году признанный иностранным агентом (*), способен лишь выдать, что каплю воды сменит капля масла, причём не той марки.

Не раз и не два в творчестве Дмитрия проскальзывает фантазия, что Россия станет заново империей, с князями и богоизбранными царями. Тут можно возразить, что даже некоторые государственники наблюдают повсеместно признаки неофеодализма, но, во-первых, именно что повсеместно, а во-вторых, это остаётся не более чем попыткой скевоморфизма для описания современности. К тому же Сурков подзабылся, а Собянин никуда не ушёл, ещё и развёлся давным-давно.

Подобный рассказ явственнее всего говорит о торопыге-авторе, его желании выдать желаемое за действительное. Гиперболизировать недостатки, высмеять преимущества. В лучшем случае — зарыть песчинки логичных предположений под толстым слоем предубеждений. Возможно, остановись он на плиточно-асфальтовом круговороте в Москве, получилось бы сносно, ибо экстраполяция ему не даётся.

«Христофор Робин»

Мини-рецензия на «Подавление и вытеснение» Дмитрия Глуховского*

Подобно «Причастию» (2010) и «Кормлению тайских сомиков» (2011), главным героем «Подавления и вытеснения» (2012) становится тогдашний президент. Однако если раньше его так и величали: Президент, — то теперь Действующим Президентом. Мелочь, скажете вы, но явный намёк на конец его каденции.

Что любопытно, это единственный рассказ, так и не вышедший на бумаге в России, а точнее, в «Русском пионере», для которого был написан. Только когда автор стал иноагентом (*), под изначальным названием «Alter ego» его напечатали в Польше. Текст написан в духе предыдущих «Рассказов о Родине», разве что местами ещё более хлёстко, безапелляционно, а по сути — беззастенчиво.

Слегка напомнило фильм «Кристофер Робин», где к взрослому герою, помнится, тоже юристу, приходят его старые игрушки (Винни-Пух и все-все-все) и заговаривают с ним. Что приводит к приключению на всю ленту. Здесь схема примерно та же, только игрушечный и почему-то безымянный мишка безвозвратно удаляется от выросшего хозяина. Сквозь весь текст тянется какая-то обида идеалиста на выдуманный им же реальный мир. Всё же сатира нужна не для того, чтобы больнее куснуть окружающий мир, а подсветить недостатки и путь к их решению. Без этого получается не столько фельетон, сколько памфлет, которые слишком быстро покрываются пылью.

«Госсовет»

Мини-рецензия на «Причастие» Дмитрия Глуховского*

Почему-то не так уж много «Рассказов о Родине» написано о третьем российском президенте. В нынешней порции только этот да «Кормление тайских сомиков». На самом же деле оба раза главный герой соприкасается с идущей вразрез с его стремлениями реальностью, и каждый раз та побеждает, подчиняет его.

Другими словами, «Причастие» вовсе даже не о Президенте. И даже не о Госсовете, который здесь предстаёт могущественным орденом, как будто даже тайным. Речь о народе, по которому автор, ныне признанный оторванным от него статусом иноагента (*), проходится жёстко. Мол, пьющий, тёмный, против инноваций и модернизаций. Так ли это? Быть может, государственная машина, в силу выдающихся габаритов, может быть неповоротливой и медлительной, но, как показывают минувшие со дня написания «Причастия» годы, народ гораздо более проактивный и бойкий. И в рейтингах пьющих стран постепенно уступаем другим.

Если же абстрагироваться от особенностей понимания народа в сюжете, останется сама идея: желание власть имущих знать и проводить волю народа. Показано это грубо, небрежно, будто что-то плохое. Я всё же полагаю, что власть и народ общими усилиями, пусть и не в мгновение ока, рождают новое, технологическое будущее. И если что не так, ни одно большое дело не пройдёт, столкнувшись с всеобъемлющей апатией. Автор сначала обозначает эти встречные пути, но потом, словно не разбираясь, точно его герой в начале истории, оставляет только один, отчего впечатление смазывается.

«Один фасад»

Мини-рецензия на «Пока стоит» Дмитрия Глуховского*

Любит же в своих «Рассказах о Родине» автор что-нибудь отбирать у государства, а потом делать вид, что потому всё так и работает, как он напридумывал. Главное, не начать верить в собственные фантазии, а он, кажется, не сдержался и спустя десять лет наговорил на статус иностранного агента (*), но остался при своём надуманном мнении.

Рассказ соткан из двух линий: одна касается Национального лидера, которого преследует один и тот же ночной кошмар; другая же посвящена мужчине, пытающемуся добиться наказания человека, искалечившего судьбу единственного сына. Способ при этом автор выбрал такой, что речь даже не идёт толком о поисках справедливости. Тут он замахивается на выдумывание такого положения вещей, при котором всё хорошее и плохое — лишь оценочные суждения действующих лиц.

Дмитрий пытается убедить, что государство определяют страх и деньги, а всё остальное надстраивается через телевидение. Однако не учитывает, что система взаимосвязана, а значит, если убрать столько звеньев, сколько навытаскивал он, картинка не сложится. Выходит, что как раз сам рассказ и есть фасад пустотелой фантазии, и за ней разглядывать нечего.

«Турбийоны»

Мини-рецензия на «Реформу» Дмитрия Глуховского*

Тысячелетия назад человечество разделило сутки на часы, их — на минуты, а оные — на секунды и меньшие доли. Сутки склеивались в недели, месяцы и годы. Нам так легче и удобнее, времени же наплевать на чаяния букашек на незаметном камешке в небе. Так почему бы и не угодить чаянию самого времени?

Конечно же, это бред, это ерунда, это бессмыслица. Не для того люди придумали часы и календарь, чтобы от них отказываться. Однако в последнем на сегодняшний день рассказе, написанном до объявления и его самого, и газеты, где тот был опубликован, иноагентами (*), автор решил пофантазировать под Новый год о невозможной реформе. Идея-то, наверное, лежит на поверхности: слишком уж жирный намёк дан на безвременье, коему потому и не нужны ни стрелки, ни часы. И, возможно, на пенсионную реформу, на что намекает последняя фраза, но с остальным сюжетом плохо бьётся.

Причём начиналось-то всё с убранных стрелок на курантах. Вскоре после выкладки в Сети я открывал этот рассказ, но сразу не дочитал. Так и пребывал в убеждении, что только курантов и коснулась реформа. Как выяснилось, там дальше краски ещё сгущаются и в немилость попадают любые часы. Но люди так устроены, что нам всё равно надо как-то ориентироваться в пространстве-времени, отчего самая идея кажется лишённой логики и обоснования.

«Никель»

Мини-рецензия на «Серу» Дмитрия Глуховского*

Интересная судьба сложилась у данного рассказа. Впервые я о нём узнал, когда в 2020 году вышла короткометражка, его экранизировавшая. Автор, одновременно выступивший и сценаристом, заявил тогда, что «Сера» находится в одной вселенной с «Топями» — сериалом, который он сочинил ещё в 2013 году, но тогда лишь готовившимся выйти в начале 2021 года. А двумя годами позже (после выхода экранизации), когда Дмитрия признали иноагентом (*), «Серу» принялись переводить на другие языки и включать в состав новых изданий «Рассказов о Родине». Которые сами по себе образуют сатирический, даже иногда фантасмагорический авторский цикл. Получается, что и «Топи» в каком-то смысле рассказ о Родине? Только побольше.

Впрочем, не о «Топях» речь. Их я смотрел, а сценарий пока не надумал читать. Зато помню, что общность между ними и «Серой» уловил в том, как влияют вредные испарения на человеческую жизнь. Какие страшные и мистические события порождают они внезапно для всех. Но это в короткометражке. Исходный рассказ мало от неё отличается, даже кашель обозначается ремарками, как в пьесах. Однако вся эта тема с серой и голосами мёртвых здесь лишь пыль в глаза, и на деле остаётся только житейская история, отдающая чернухой.

Насколько тяжела жизнь в Норильске, лучше расскажут его жители. То, как его обсуждают героини «Серы», позволяет выстроить антитезу, благодаря чему осуждённая и следовательница к концу рассказа проникаются друг к дружке пониманием и в каком-то смысле меняются ролями. Происходит это плавно, без вывертов речи, в отличие от схожего по структуре «Танго», что говорит о том, что автор, по крайней мере, за три года подтянул выписываемые им диалоги.

«Шансон»

Мини-рецензия на «Танго» Дмитрия Глуховского*

Если предыдущие «рассказы о Родине» (не вошедшие в сборник 2010 года) были написаны не позже 2011 года, то этот — пятью годами позже. Втиснувшись между «Метро 2035» и «Текстом». На пять лет ближе к признанию автора иностранным агентом (*) и на пять лет дальше от упоминаемых в рассказе «тучных нулевых».

Практически весь текст состоит из разговора Филиппа, Тимура и, реже, Татьяны. Как раз в то время у автора сложилось странное отношение к построению диалогов, что раньше было не так явственно видно, но к 2015 году достигло апогея. Парцелляции, эллипсисы, недомолвки и обрывки фраз — будто герои не умеют разговаривать, а силятся выплюнуть из себя первую набредшую на ум мысль, а её место занимает новая. В «Танго» эффект сглаживается, но чтобы ухватить нить разговора, нужно вникать чуть ли не в каждое многоточие.

Иронично, что рассказ прохаживается по дебютному роману Владимира Сорокина «Норма» — автора, по-прежнему попадающего в какие-то скандалы, но, в отличие от Дмитрия, иноагентом до сих пор не признанного. Я даже подумывал назвать настоящую мини-рецензию «Нормой», но в отрыве от контекста тут ни разу не норма. Ведь помимо прочего, «Танго» ступает на поле «451 градуса по Фаренгейту», только вместо сжигания книг здесь топление их в унитазе. В итоге впечатление от текста соответствующее: будто читателя макнули в толчок и оставили отряхиваться.

«Билетик»

Мини-рецензия на «Откровение» Дмитрия Глуховского*

Или же «Лифт». Зачем было переименовывать рассказ, в толк не возьму, хотя могу допустить, что тем самым сделан намёк на сюжетный поворот в финале. До того же сюжет раскручивается наподобие «Призыва». Разница лишь в том, что там простых людей возносил определённый человек, а здесь они сами находят в себе средства подняться.

Хорошо обыграна метафора с социальными лифтами. Подводка к ним получилась не ахти какой изящной, даже, можно сказать, ложной, но дальше история сама выправилась. Коснулась и меритократии, и служебного рвения, и жажды власти. Однако между строк читается, что вроде бы рабочая схема не так уж и хороша, хотя автор сам же и пишет, что Валерик оказывал услуги, а не брал взятки.

Финальный поворот оказался на удивление забавным. Разом все иносказательные придирки автора, впоследствии признанного иноагентом (*), развеиваются как морок фантазий главного героя, и он остаётся наедине со своей законной сдачей в десять рублей.

«Время летит»

Мини-рецензия на «Год за три» Дмитрия Глуховского*

Истории о простых людях всегда кажутся более искренними, чем сильных мира сего. Законы литературы ещё диктуют наличие конфликта, дрожащий нерв, чтоб за душу брало, иначе это и не литература вовсе, а так, бумагомарание. Порой в погоне за яркими образами писатели сваливаются вовсе даже в чернуху. Беспросветная безнадёга, где единственной отдушиной становится разговор в голове угасающего главного героя.

Описанная ситуация не представляет собой поначалу ничего особенного. Человек напился палёной водки и тихонько умирает в своей квартире, один-одинёшенек. Пока он ждёт вызванной из последних сил скорой, перед нами проносится вся его жизнь. Автор не жалеет героя и измывается над его судьбой до последнего. Попутно, будто зарабатывая на место в реестре иностранных агентов (*), не забывает проехаться по социальной стороне вопроса, как всегда, соединяя заскоки поругавшихся супругов с глобальным положением вещей.

По прочтении кажется, словно обухом по голове ударили. Вроде бы герой даже в финале ещё может выкарабкаться, но общее впечатление таково, будто всю радость надежды откачали напрочь.

«Посторонний»

Мини-рецензия на «Оппенгеймера» Дмитрия Глуховского*

Пусть с выхода рассказа минуло целых 15 лет, в каком-то смысле я изрядно вовремя его прочитал. На дворе только-только отгремел Новый год, а «Оппенгеймер», внезапно, происходит накануне того же праздника.

Несмотря на то, что Роберт Оппенгеймер в рассказе упоминается, название совершенно не соответствует содержанию. Да и содержание весьма противоречивое. Грубое, мрачное, местами пробивающее на дежурное сочувствие нелёгкой судьбе героев, но в конце всё заканчивается вроде как новогодним чудом.

Подозреваю, что именно благодаря такому «ядерному» заглавию на рассказ обратили внимание западные издательства после объявления автора иноагентом (*) и приближения Часов Судного дня к метафорической полуночи. Однако ж, как это часто оказывается в «Рассказах о Родине», мысль закладывается одна, а вскачь несётся другая. И новогоднее чудо на ракетной шахте кажется лучшим ходом, чем схематичные размышления о трудностях службы солдат и офицеров в 2010-е годы.

«Встроенный модуль»

Мини-рецензия на «Телефонное право» Дмитрия Глуховского*

Чем отличается фантастика обычная от сатирической? В обычной фантаст берёт идею и начинает её раскручивать в рамках сюжета. Роботы-судьи? Круто! Ща мы вам покажем киберпанк! Решаясь же на сатиру, писатель действует обратным способом: подводит сюжет под какую-то идею, да так, чтобы создавалось ощущение, что от реальности отличалось лишь слегка обозначенным гротеском.

Подобно нескольким предыдущим рассказам, после объявления автора иноагентом (*), и даже немного раньше, «Телефонное право» переводили на другие языки. Причём в более раннем венгерском переводе названия отражено именно фантдопущение, а не оригинальное заглавие. Как будто сам того не заметив, автор озвучил мысль, может ли быть душа у роботов? Да и есть ли она вообще — душа.

Из роботов-судей действительно могло бы получиться произведение в жанре киберпанка. Не проблема задуматься, насколько бездушная машина вправе вершить судьбы живых человеков. Однако автор прикручивает им телефонное право, и тут сразу вопрос: зачем такие сложности, если достаточно посылать код на телефон судье из плоти и крови? Фантастическое допущение оказывается ненужным. Я бы сказал, что получился рассказ с двумя разнонаправленными мыслями, и должного удовлетворения от такой двойственности не пришло.

«Блеск оловянных глаз»

Мини-рецензия на «Кормление тайских сомиков» Дмитрия Глуховского*

Только я сетовал под рассказом «Куда деваться», что действовавший в год написания президент не отражается в сюжете, как тут же наткнулся на рассказ именно о нём. Несмотря на мимолётные имперские аллюзии, основную часть истории кажется, что автор испытывает к герою симпатию.

Забавно, как распорядилось время: тот президент не забыл об инновациях, но стал жёстче, его прозвали Железным Димоном; а его тёзка-писатель обзавёлся строчкой в реестре иностранных агентов (*), и сейчас два Дмитрия на разных мировоззренческих полюсах. Тем не менее, «Кормление тайских сомиков» содержит несколько забавных, хотя и не новых мыслей. Есть такой прикол, что работник — как квант, пока на него начальник не посмотрит, ничего толком делать и не будет. Вот так и здесь.

Критикуется в равной мере и ручное управление, и бездействие местных властей, и распилы бюджета. Однако автор не пытается на страницах собственного произведения предложить свежее решение, а наоборот, замыкает проблему на себя. Может быть, так и должна работать сатира, но остаётся ощущение, будто бойкий сюжет под конец покрылся оловом.

«Системный администратор»

Мини-рецензия на «Куда деваться» Дмитрия Глуховского*

Как и «Призыв», данный рассказ был опубликован в одном из выпусков журнала «Русский пионер» за 2011 год, а впоследствии, уже когда автора признали иноагентом (*), в зарубежных изданиях «Рассказов о Родине». Ходит история вокруг да около той же самой темы Национального лидера. Только на сей раз не исследовал его биографию, а смотрел в тогдашнее будущее — многажды выписанный на обложке тетради 2012 год.

Продолжается тема отождествления фотографий Национального лидера с иконами. На мой взгляд, совершенно вычурное, хотя и художественно ёмкое сравнение. Почему-то почти игнорируется президент, находившийся тогда у руля. И ещё как будто два разных уровня выборов смешивается в сюжете под высокопарным названием «Ритуал».

Душевные терзания Сисадмина не совсем понятны, как и то, почему Дума обозначена тремя партиями, хотя уже тогда их было четыре. Я думал, в конце будет «внезапный поворот» с идеей смены Второго на Первого, но даже это верное предсказание здесь просто-напросто отсутствует. Получилась от силы сатира на саму себя.

«Детсад»

Мини-рецензия на «Призыв» Дмитрия Глуховского*

Пятнадцать лет назад свет увидел авторский сборник «Рассказы о Родине». Почти сразу был заявлен и второй. Предполагалось, что он будет собран году этак к 2012-ому. Может быть, чуть позже. И ещё. И ещё. Однако автору, с одной стороны, не хватало материала на полноценную книгу, с другой стороны, он больше писал романы и статьи для глянцевых журналов.

Собственно, происхождение «Призыва» из одного такого журнала — «Русского пионера». Частью полноценных книжных изданий рассказ становился трижды, и все — на иностранных языках. Последние два перевода — на немецком и польском — вышли как раз в то время, когда в России автора признали иностранным агентом (*), хотя кто знает, может, отечественный сборник тоже ещё возможен, пусть и не такой объёмистый, как первый.

Мне кажется, автор слишком зациклен на биографии Национального лидера, хотя главный герой «Призыва» — человек простой, мастером на заводе под Костромой трудился. Налицо социальный диссонанс, поскольку жизнь героя резко меняется, и тут можно углядеть утрированную претензию к подбору руководящих кадров, как это видел автор в 2011 году.

Ощущение неоднозначное: то ли он отказывает простым людям в головокружительной карьере лишь на основании того, что когда-то учились с одним важным человеком, то ли даёт сатирическое обобщение ряда частных случаев. Я бы тут отметил вот что: жизнь — действительно непредсказуемое явление, и никто предугадать не может, как сложатся биографии тех, кто когда-то был с нами рядом, в одной детсадовской группе, школьном классе и далее.

«Memoria Isleuda»

Мини-рецензия на «Infinita Tristessa» Дмитрия Глуховского*

Давным-давно у автора «Метро 2033» была задумка расширить свою вселенную за счёт небольших апокрифов. Её плодами стали рассказ «Конец Дороги» и пьеса «Infinita Tristessa». Дальше дело не пошло, если не считать запущенного в 2009 году межавторского цикла «Вселенная Метро 2033». Тем не менее, у обоих апокрифов судьба сложилась разная. Рассказ на бумаге вышел только за рубежом, зато был неоднократно учтён в книгах и играх в рамках вселенной. Пьеса же как будто осталась забытой.

Ничего удивительно, в общем-то, здесь нет. Пьесы — вообще форма специфическая, а тут ещё и камерный сюжет о любви Тристана и Изольды, будто сбежавших из древних рыцарских романов. Название, судя по всему, отсылает отчасти к Тристану, но также второе слово представляет искажённое испанское слово «печаль», то бишь целиком — «Бесконечная печаль». Это чувство пронизывает весь текст, заставляет проникнуться утратами героев.

Недавно, даже несмотря на признание иноагентом (*), были напечатаны киносценарий сериала «Топи» и пьеса «Белая фабрика». Также автор несколько лет работал над одним либретто, которое так и не было ни опубликовано, ни поставлено. Мне пока не довелось прочитать вышеупомянутые изданные произведения, но очевидно, что сам формат писателя не отпускает. «Бесконечная печаль» написана в далёком 2005 году, и видно, что опыта автору тогда не хватало. Много уточнений, разъяснений, и главный сюжетный поворот лучше раскрыт как раз там, а не в основном сюжете. Зато заглавное чувство передано убедительно, что уже немало.

«Трасса в будущее»

Мини-рецензия на «Конец Дороги» Дмитрия Глуховского*

Впервые я взялся за этот рассказ году то ли в 2011, то ли в 2012. Однако читал урывками. Меня тогда больше интересовали особенности сеттинга, а не художественные достоинства текста. Впоследствии «Конец Дороги» нашёл отражение в нескольких романах «Вселенной Метро 2033», но на бумаге издан был только за рубежом.

Со времени написания рассказа минуло почти двадцать лет — примерно столько же, сколько в нём самом с Последней войны. Задолго не только до того, как автора объявили иностранным агентом (*), но и до появления самого закона у нас. Однако несмотря на вполне развлекательный характер жанра, «Конец Дороги» представляет собой сиюминутный метакомментарий к событиям середины нулевых годов. За уютными описаниями деревенского быта, увлекательными байками о других городах да странах и беспокойными стычками с мутантами кроется недовольство недостроенной Дорогой.

Под Дорогой имеется в виду автодорога «Амур» от Читы до Благовещенска, которая в начале века ещё не была доделана, хотя и формально открыта; не везде лежал асфальт, то есть посреди качественной трассы зиял длиннющий разрыв. Скорее всего, автор ещё не определился тогда с датой Третьей мировой и уж тем более никак не мог предсказать, что всего через четыре года после написания сего произведения «Амур» будет достроен.

Как часть вселенной «Метро», данный рассказ смотрится прекрасно. Будучи камерным по своей сути, он затрагивает столько всего, что потом авторы-последователи и разработчики игр будут лет пятнадцать встраивать в собственные произведения. Но финал, к которому читатель приходит, устарел те же 15 лет назад и это немного смазывает общее впечатление.

Честно говоря, это моя вина что мне не понравилась эта книга. Почему-то, наверное по аннотациям, я ждал исторического материала про современную российскую историю, чего-то вроде Зыгаря. Но это совершенно не оно. По двум причинам:

1. Это не историческое произведение. И даже не журналистское. Нет аналитики, проверки фактов, разных точек зрения и прочих положенных вещей. Грубо говоря, в текстах и сопроводительных материалах только эмоции (мнение, взгляды, суждение) автора. Наверное, ближе всего подходит слово «пропаганда». Или «личный взгляд» если помягче.

2. Напрямую вытекает из первого — автор не церемонится со терминами и оборотами. «Фашистсий режим», «бандитская власть», «своровали всю Россию»... Для целей автора (хлёстских статей на злобу дня) — такое подходит. Читать такие обороты в книге с претензией на историчность — скажем так, кринжово.

Кому понравится книга:

1. Если ваши взгляды на современную российскую власть совпадают со взглядами автора — получите много примеров и подтверждений.

2. Просто для иллюстрации одной из точек зрения. Для контраста, не знаю, Прилепина чтоли добавить. Хотя из двух крайних взглядов полную картину не выстроишь конечно. Тема ждёт своих исследователей уровня Слёзкина, не меньше.

Очень хорошая пьеса. Чувствуется, что автор пытается сказать о настоящем через прошлое. Жаль, что на эту книгу почти никто не обратил внимания. Возможно, это лучшая книга, вышедшая в 2024 году.

По сравнению с «Метро», которое я начал и не смог дальше читать из-за языка — тут с языком всё отлично, чуть-чуть затянуто только.

Проблемы героя как раз наложились на мои — отношения с родителями. Основная идея — как смартфон и текстовая переписка может заменить человека как минимум на неделю, настоящая кража идентичности. Действия героя иногда очень переменчивы и не очень логичны — хотя можно объяснить чувствами. Ностальгические описания Москвы 2016го хороши.

Читал в первом издании, соответственно, где-то в 2007-2008-м. Помню, очень впечатлило.

Я стараюсь в своем цикле чтения читать хотя бы одну-две книги, чьё действие разворачивается в интересных мне экзотических локациях: Индия, Китай, Япония, Латинская Америка, Магриб (извините). «Сумерки» как раз удовлетворяют этому критерию.

Да и недавно на форуме столкнулся с прямо противоположным мнением по поводу романа — якобы пусто и пафосно. Решил перечитать.

Роман в романе — это всегда любопытно.

Автор через персонажа делает нас соучастниками перевода-расследования. Очень иммерсивно.

Капитулы о жутких и тяжелых приключениях экспедиции испанцев прерываются домыслами переводчика, сопутствующей справочной литературой, лихорадкой, безденежьем, разрушительными катаклизмами где-то далеко в Азии и Америке, кровавыми убийствами и исчезновениями причастных.

Мистика и сверхъестественное заползают на страницы исподволь — удачная встреча, появившаяся откуда не возьмись репродукция в справочнике, ступенчатая пирамида (эта была реальной, до сих пор стоит на Красной Площади), монстры на лестничной площадке.

По воспоминаниям, жути было больше и начиналась она раньше.

Устами же персонажа автор нахваливает и рекламирует рукопись, которую переводит главный герой. Нахваливать необходимо, потому что без восторженных восторгов не очень понятно, что уж такого необычного в дневнике экспедиции.

В последней четверти Глуховский, не скрываясь и упоминая об этом прямым текстом, подводит нас к махавакьям упанишад:

«Религиозные вольнодумцы — в особенности, придерживающиеся восточных верований, не исключают, что вместилище мироздания — некое великое, всеобъемлющее божественное сознание. Тут вполне может сказываться присущая человеку гордыня: собственным эгоцентризмом он согласен поступиться, только если таким образом приобщится к чему-то невыразимо более могучему, прекрасному и величественному, чем он сам.

Однако кто может, ничтоже сумняшеся, исключить, что вместилище это — не заполненное нестерпимо ярким светом безграничное сознание Будды или Иеговы, а тесное, пахнущее старыми купюрами и нафталиновыми шариками «Я» одинокого ностальгирующего пенсионера, умирающего от рака мозга?»

Солипсизм от второго лица.

В очередной раз не получилось войти в одну и ту же реку, и виной тому, пожалуй, немалый читательский багаж, накопленный за семнадцать лет, прошедших с предыдущего прочтения «Сумерек». В 2007-м роман воспринимался свежее и ярче.

Практически все составляющие книги недокручены, за исключением собственно дневников экспедиции. Экзотичность же экспедиции удалась на славу. Нарочитая приземленность и архаичность слога оттеняется нарастающей майавщиной.

К счастью, не так пафосно, как пугали одни, но и не так страшно, как уверяли другие.

7(ХОРОШО)

А по воспоминаниям бы десятку поставил.

Скучная попытка написать приквел к работе, представляющая собой переработку чужого материала.

Если кто не знает, то Глуховский (признан иноагентом(да я прогнулся)) благодаря продюсеру Бекмамбетову написал сценарий по верх мультфильма Шеин Экера «9». В версии Шеина героями являются осколки души учёного, воплощающие в себе его черты личности (можно оценить в правильном переводе Гоблина или в оригинале, кому как удобней). А в отечественной версии куклы воплощали в себе представление учёного об окружавших его людях или вроде того. Так в оригинале учёный сам собрал артефакт, а в русской версии его нашли. Но тут как кому больше нравится.

Сам мультфильм «9» является уникальным, но не сказать что шедевральным произведением.

В целом история представляет собой краткие размышления ведомого наивного идеалиста учёного с закономерным и печальным концом. Ну и ладно бывает.

Возмутило меня так расхождение с видеорядом из мультфильма, т.к. когда куклы ожили люди ещё сопротивлялись машинам. и сами они только подходили к тотальной зачистке от всего живого.

Читала (точнее, слушала аудиокнигу) с целью развлечься. Моя цель удовлетворена на 100%. Хотя, нет, даже на 120%, так как после разношерстных отзывов никаких претензий решила не предъявлять и ожиданий не ожидать). Но, похоже, все равно какие-то ожидания у меня были, в данном случае заниженные.

Так что тем, кто не собирается делать роману аналитико-художественное препарирование, однозначно рекомендую. Слог легкий, все сцены прописаны очень живо, на моментах чернухи не зависал и не смаковал. Короче, все в меру, очень качественное произведение в своей категории.

Казалось бы, что Дмитрию Глуховскому на фоне успеха своего дебютного романа «Метро 2033» только и остаётся, что ковать железо пока горячо, выпуская год за годом продолжение за продолжением и зарабатывая на продажах большие деньги, попутно затирая сеттинг своего творения до полного износа. Но нет, следующий роман Глуховского под названием «Сумерки» оказался совсем не продолжением «Метро 2033» и в целом берёт за основу совершенно иной нарратив и тон повествования.

Глуховский создал из «Сумерек» многослойное произведение, которое имеет несколько сюжетных веток, которые стройно завёрнуты в единый сеттинг и повествование. Ключевой акцент сюжета сосредоточен на истории переводчика, к которому в руки попадает старинная рукопись на испанском языке, по мере изучения которой протагониста постепенно начинают одолевать странные и почти сверхъестественные события. Вторым слоем местной истории является рассказ испанского конкистадора, переданный в эпистолярной форме дневника, который оказался сокрыт в тех самых рукописях, доставшихся главному герою книги. Третьим слоем нарратива романа выступают стихийные бедствия, которые охватили весь мир и являются предвестниками конца света. Ну и, наконец, финальным штрихом «Сумерек» является местный весьма неожиданный финал, выполненный в лучших традициях некоторых произведений Филипа Дика, да и к тому же заставляющий предаться размышлениями о скоротечности жизни человека и его смертности.

Сразу стоит упомянуть, что данный роман может отпугнуть нетерпеливых читателей своим размеренным темпом, так как местное, весьма приземлённое повествование не особо торопит местные события. Плюс к этому Глуховский через протагониста своего романа то и дело норовит экстраполировать свои политические взгляды, что немного ломает целостность восприятия. Вот ты целиком настроился на сгущающуюся мистику, приключения конкистадоров, предвкушаешь скорый апокалипсис – и тут спонтанно протагонист начинает размышлять о том, как государство превратило День Победы в политический фарс, что немного выбивает из колеи сложившегося нарратива куда-то в сторону.

В остальном же «Сумерки» оставляют после себя довольно приятное послевкусие. Книга по ходу знакомства с ней интригует в первой половине романа, начинает немного пугать во второй половине произведения, а в финале серьёзно удивляет своей концовкой, заставляя даже проникнуться философскими размышлениями о глубине нашего внутреннего мира, который однажды умрёт вместе с нами. Глуховский, собрав в единое целое несколько, казалось бы, плохо сочетающихся нарративных компонентов, смог их неплохо подогнать друг к другу и заставить работать в одном направлении, чтобы породить историю, которая действительно цепляет.

С творчеством Глуховского я познакомился в тех далеких годах, когда еще только начали расходится первые волны популярности от «Метро 2033». Книга была по своему интересная и необычная, а выстроенный мир заслуженно оказался живуч. Но чрезмерных восторгов у меня не было, поэтому далее с творчеством автора я не пересекался до текущего лета.

На новые подвиги, то бишь чтение его книг, сподвигли просмотренные на ютубе интервью с Дмитрием. Казалось, что человек очень неглупый, со своими убеждениями и определенным мировоззрением. Кажется, именно там я и услышал про «Пост», книгу, название которой можно воспринимать и как постапокалипсис, и как пост на границе, и как церковный пост. Вроде как наслоение различных смыслов, попытки предсказать будущее и все в таком духе.

Первым делом «Пост» почему-то напомнил мне все то же «Метро». Снова постапок, снова железнодорожные пути, снова молодой парень с упрямым характером и собственным путем… Будто начал читать продолжение первой книги автора, но с событиями, которые происходят уже не под землей, а наверху и не в Москве, а у черта на куличках.

Тем не менее, чтение затянуло. Слегка картонные герои? Есть такое. Окружающий мир набросанный отдельными мазками тоже имеется. Слишком прямолинейное поведение отдельных героев, некоторые несуразности происходящего. Да, недостатков у романа хватает. Но, справедливости ради, его интересно читать.

По структуре и форме текст книги почему-то показался похожим на сценарий. Написано сухо и просто, но зато происходящее отлично разбивается на отдельные сцены, хоть бери да снимай на камеру. Вполне возможно, автор при написании и мыслил такими категориями — написать сценарий и продать какой-нибудь киностудии. Я бы не удивился. И фильм посмотрел бы.

Идея интересная. По поводу реализации можно спорить, но с точки зрения создания динамичного романа действия автор справился. А искать здесь каких-то особых глубин бессмысленно по определению. Хотя здравые мысли и поводы о чем-то задуматься есть. Иногда так и хочется заткнуть уши и закрыть глаза, чтобы остановить поток входящей информации.

После прочтения оказалось, что есть продолжение, вторая книга. Но желания ее читать нет. Мир стал понятен после первой, идея тоже вполне раскрыта, а экшен ради экшена мне не сильно интересен. Тем не менее о прочтении данной книги не жалею. Это было интересно.

Есть такое понятие, как реткон, когда в сюжете нового произведения меняются какие-то известные факты и устанавливается новая каноничность тех или иных событий, которые хронологически произошли в произведениях, выпущенных до события реткона. Так вот, рассказ «Евангелие от Артёма» является таковым ретконом событий романа «Метро 2033». С одной стороны, данное произведение значительно расширяет историю контакта протагониста с мутантами Чёрными, добавляя новые подробности в эту известную историю. И в то же время местный реткон только укрепляет убеждённость в том, что Артём не был избранным, а вся его история изначально была не такой искренней по отношению к читателю, как могло показаться изначально.

Описанные в рассказе события от лица самого Артёма значительно сильно меняют отношение и к данному персонажу, и его поступку в финале оригинальной книги. А ещё здесь более подробно описано, как так вышло, что Чёрные, которые на самом деле не особо то и хотели войны с человечеством, при контакте с представителями людского рода, в итоге приводили смерти последних. Эпилог истории Артёма выполнен заметно мрачнее, чем оригинальный роман, но здесь, в финале всё равно виден луч надежды, который светит маяком в мире после конца света.

Справедливо будет заметить, что Глуховский написал данный рассказ не просто для новых сюжетных поворотов, а для того, чтобы постепенно подвести события романа «Метро 2033» непосредственно к событиям видеоигры «Metro: Last Light». Хотя, казалось бы, игровая адаптация оригинальной книги была довольно самостоятельной и по-своему независимой от первоисточника и вроде нет нужды ещё сильнее переплетать события книг и игр, которые в плане лора и так местами противоречат друг-другу, создавая эффект ненадёжного рассказчика по отношению к читателю или игроку. Оставим этот момент на совести автора, который имеет полное право поступать со своей вселенной так, как ему заблагорассудиться.

Можно относится к данному рассказу и описанным в нём событиям по-разному: принять его таким, какой он есть, или ревностно доказывать, что данный реткон не нужен и его нельзя учитывать в рамках лора. Но, как не посмотри теперь это новый, обновлённый канон известной нам истории. Сам рассказ в итоге, в более поздних переизданиях романа «Метро 2033» стал ещё и полноценным эпилогом, а не просто сторонней историей, что доказывает всю серьёзность намерений Глуховского, который поставил перед собой задачу переписать известную нам историю задним числом.

Интересная судьба у данного произведения. Ещё до того, как в названии появились цифры, отсылающие к году разворачивающихся в романе событий, книга называлась просто «Метро». Издательства отказались публиковать роман, ибо концовка в изначальном тексте обрывала сюжет на полпути, когда главного героя убивала случайная пуля. Да и сам объём произведения больше тянул на большую повесть, нежели на полноценный роман. Тогда Дмитрий Глуховский опубликовал текст романа на своём сайте, и читателям настолько он понравился, что они стали требовать нормального продолжения. И через несколько лет автор, таки собравшись с силами, взял и переписал своё произведение, наконец, нормально его закончив. И вот здесь уже издатели таки заинтересовались романом, и «Метро 2033» получив те самые цифры в названии, наконец, издали на бумаге.

Сеттинг в книге довольно любопытный, но несколько нереалистичный, что признавал даже сам Глуховский в своих интервью, который использовал фантастические допущения для интересного повествования и создания антуража. Поэтому, несмотря на то что по сюжету прошло около 20 лет после ядерной войны, укрывающиеся в московском метрополитене люди не только выжили в ядерном пекле, но и относительно неплохо себя чувствуют: разводят свиней, растят грибы и даже не испытывают особых проблем с кислородом в замкнутых тоннелях. Конечно, в случае реальной ядерной войны, вероятно, от Москвы и местного метрополитена осталась только огромная оплавленная воронка, но, придерживайся автор такого реализма, мы бы не получили в итоге интересную историю.

Нужно отдать должное Глуховскому за то, что он смог создать интересный сюжет без упора на боевик (чем грешит многая постсоветская фантастика, где обычно половина книги представляет собой сплошные перестрелки), сосредоточившись вместо этого на атмосфере и философских посылах своей истории. Последнее включает в себя размышления на тему поиска себя в этой жизни и поиске опоры в виде религии или политической идеологии для обретения смысла своего существования. Все эти темы тонкой линией проходят через диалоги местных персонажей и весь сюжет. А завёрнуто всё дело это в обёртку постапокалиптического мира, где люди даже после последней мировой войны ищут повод для того, чтобы убивать себе подобных, и где во тьме тоннелей живут чудовища. Бонусом вся эта конструкция местного сеттинга сдобрена лёгкой мистикой.

Пожалуй, главным достижением «Метро 2033» можно назвать лёгкость романа, который можно проглотить по главам буквально за день-два — настолько книга цепляет и увлекает за собой. Несмотря на поднимаемые книгой серьёзные вопросы и темы, роман не пытается уходить в излишнюю мрачность с целью погрузить читателя в депрессию, вместо этого равномерно распределяя сеттинг, философские вопросы и местный сюжет на равные пропорции. Было это сделано, чтобы книга была отчасти поучительна для тех, кто ищет в художественной литературе не просто развлечение, а новые концепции и идеи для собственных размышлений, и чтобы параллельно этому данный роман был интересен и массовому читателю. С обеими задачами автор вполне успешно справился, пусть и со второй попытки.

Ну вот и встал паровоз перед зеленой пеленой. Описанное Глуховским будущее стремительно врывается в настоящее. При всем моем неуважении к автору за «Метро», на этот раз попадание в «десяточку». Остается только пожимать плечами и сетовать, как мы до этого дошли...

Мистический триллер, яркий и захватывающий. Глуховскому удалось как-то наложить два совершенно различных мира, современную Москву и американскую сельву с конкистадорами и майя. Оба мира ярких, опасных, неспокойных, и в результате, одинокого смертоносных.

Сюжетная интрига захватывающая, и динамичная. С массой авторской фантазии, и неожиданными поворотами. Вроде смирился с мыслью, что Глуховский привёл в Москву майанских демонов, так нет же, «действительность» романа оказывается ещё круче. Сценизм высокий и колоритный. Простых персонажей в принципе нет, даже в образы эпизодических героев автор вкладывает немало.

Кроме мистической линии, ясно просматривается и некоторая личностная драма. Уж не знаю, пишет Глуховский с себя, или с кого-то другого, однако в образе ГГ мы явно видим реального человека. Слишком много комплексов, фобий, и жизненных драм, характерных для жителя большой столицы. Либо таков уж талант Глуховского.

Роман захватил, прочёлся на одном дыхании.

Люди, которые пишут негативные отзывы и дочитали «Метро» до конца, додавились сим опусом — вы герои и титаны. Я сдался странице на пятидесятой. Стало жаль времени, ведь я могу его использовать с большим толком, пыль вытереть, например, волосы из носа подёргать. Ну а те пятьдесят прочитанных мною страниц невыносимо скучны, написаны плохим языком, нединамичны; идея вторична (я люблю всем сердцем классическую дилогию Fаllout и я всё это видел и переживал, только кратно больше, ярче, талантливей), мир неубедителен: какие фашисты? какие коммунисты? они в постапоке зачем? автору нет другой возможности поквитаться с представителями ненавистных ему течений?

Короче, бросил.

Людям, которые кроме букваря ничего не читали, зайдёт на «ура». А у меня ещё не весь Ремарк читан.

Дилогия получилась очень сильная, но настолько страшная, что перечитывать не скоро захочется. Уж очень живо и красочно описан весь этот ужас, происходящий по пути с героями.

Тот самый случай, когда столь большое количество негативных отзывов вызывает лишь недоумение.

Я мог понять претензии к первой части трилогии из разряда — мир нереалистичный, боги из машин(последнее я и сам отмечал).

Я мог понять неприятие второй части, так как она, скажем так — на любителя.

Но претензии к третьей части трилогии выглядят, мягко говоря — странно. Но давайте разберемся.

С чего книга вообще стартует?

Артема переполняет чувство вины за случившееся с черными, а потому он желает найти какой-то альтернативный метод по спасению человечества. Из того самого судного дня всплывает смутное воспоминание, что якобы перед самым ударом ракет в рации прозвучали позывные о помощи откуда-то вне Москвы. Было ли это на самом деле или нет — не помнит уже и сам Артем. Герой буквально-таки зациклен и помешан на идее того, что людям необходимо выходить из-под земли, искать пригодное жилье на поверхности и восстанавливать цивилизацию. Артем до сих пор помнит день, как он с матерью в солнечный довоенный день разгуливал по заполненному зеленью и счастливыми людьми парку ВДНХ, и если будет иметься хоть какая-то малейшая возможность, хотя бы призрачный шанс восстановить то мирное время — Артем за него ухватится.

Никто из родных и близких фанатизм Артема, из-за отсутствия прямых доказательств, в серьез не воспринимает. Но по ходу сюжета ситуация немного... поменяется.

И прежде, чем я начну разглагольствовать про посыл произведения и его трактовку — хотел бы затронуть приключенческую и сюжетную стороны романа.

А читается роман, без преувеличений, очень бодро.

Что бы ни говорили фанаты первой части трилогии, но даже там были откровенно скучные моменты: крысиные бега и история, как Артем неделю толчки чистил — ярчайшие примеры.

Третью часть же мне было интересно читать от начала до конца. Далеко не последнюю роль в этом играет и стиль автора, который в более поздних произведениях импонирует мне куда больше, чем в первых. Где-то любопытная метафора проскользнет, из разряда — «Мина была страшная, как власть». Где-то будет довольно интересный и, главное, живой диалог. Вообще не пойму тех, кто говорит, что диалоги ненатуральные. Если не согласны — попробуйте просто прочитать их вслух, причем с выражением. Поверьте — сами во всем убедитесь.

Помимо этого и сами события пестрят разнообразием. Каждая ситуация в чем-то уникальная, захватывающая, а главная — запоминающаяся. Что кабинет Свинолупа и приключения с курицей, что каторга у фашистов и бунт на красной линии, что поездка до Балашихи и штурм радиоцентра — все это описано в красках и подробностях. Картина рисуется четкая, а главное — страшная и запоминающаяся.

Если же говорить о тематике, то тут я сталкиваюсь с ее массовым неприятием. Одни пишут, что Артем просто истеричка и его позиция ничем не подкреплена. Другие говорят, что автор просто русофоб и обвиняет людей в говноедстве.

Давай-те подробней.

Ответьте для начала на вопрос — а в чем Артем не прав?

Буквально через всю книгу, да что там, всю трилогию идет линия скорби об утраченном величии былой цивилизации. Мы далеко не один раз убеждаемся, насколько жизнь в метро убога и бесперспективна по сравнению с былой. Люди истребляют сами себя непонятно ради чего и зачем, дело, как показывает практика, далеко не всегда в еде и ресурсах. Если человек хочет оставаться существом цивилизованным — нужно вставать с колен и идти дальше к развитию. Или вы хотите сказать, что лучше остаться в метро и ничего не делать? Продолжать жрать глистов, собирать карательные отряды ради истребления генетических больных, расстреливать толпы протестующих за неимением альтернатив, заниматься проституцией? Хотите сказать — весь этот бардак лучше, чем хотя бы мизерный шанс снова стать человеком разумным? Ведь действительно, если ты испачкался, тебе не нужно идти помыться, тебе нужно перестроить собственное сознание, чтобы получать удовольствие от запаха говна.

Не смешите. Вы возможно не поверите, но для достижения цели нужно вставать, и что-то делать, и эта книга об этом буквально твердит.

Другой вопрос — что люди якобы тупое быдло, которое ничего не соображает. Виноваты ли сами люди в этом — нет. Они просто не видели альтернатив, другой жизни, им даже не дали возможности представить, что свою жизнь можно улучшить. Правящей верхушке попросту удобно такими править — вот они этой тактики и придерживаются. И не удивительно, что Артема они воспринимают за шизофреника — ведь для них его слова действительно звучат как бредни. Они всю жизнь думали, что Москва — единственный уцелевший город. Повод им верить какому-то чудику без доказательств? Они и так привыкли к своей размеренной жизни. За неимением альтернатив — она и кажется им наилучшей. А что там на поверхности — смерть, известный факт. Всем известный, кроме Артема.

Но как же окружающая их жизнь чернуха?

Да вот именно, что «чернуха» — Гомерова правда.

Будем честны — никому особо не хочется лишней грязи в книгах или фильмах, для примера. Ни вам, ни тебе, ни мне. Нам в жизни и своих проблем хватает, и в искусство мы идем, как правило, чтобы развеяться, отвлечься от мирской суеты, а не копошиться в ней лишний раз. Но такие чернушные книги все же нужны, и это трудно отрицать.

Под конец все же хочется сказать — это история не о том, что в рашке живет тупое быдло и надо из нее валить. Нет. Это история о том, что если ты живешь, мягко говоря, не очень, то надо не продолжать сидеть в болоте, а вставать, выходить за рамки своего мини-мирка, что-то делать, и выбираться в люди. За тобой не придет Артем-спаситель и не потянет за собой. Даже если и придет, вполне вероятно, ни вы, ни я ему либо не поверим, либо струсим. Риск ведь.

Нет никакой правды. У всех своя правда.

2033 год. Весь мир лежит в руинах, человечество почти полностью уничтожено. Москва превратилась в город-призрак отравленный радиацией и населённый чудовищами. Немногие выжившие люди обитают в московском метро, где каждая станция стала городом-государством и туннели между ними полны опасностей ....... Житель ВДНХ Артём, пускается в опасное путешествие чтобы спасти родную станцию. На пути к цели он встретит сектантов, нацистов, коммунистов, дикарей-людоедов и других странных персонажей разной степени опасности, поднимется на поверхность, станет подземной легендой и придёт к «оригинальному» выводу, что «не всё так однозначно». Без сомнения один из самых известных российских романов, о котором я давно и много слышал, но прочитал только сейчас. Ну что я могу сказать ...... Глуховский неплохой писатель. Действительно, неплохой. Книга оставила неоднозначное впечатление, но в целом мне понравилось. Сначала о минусах. Начало немного натужное и невнятное — причины и события отправившие Артёма в дорогу показались мне вымученными и неубедительными. Ну да ладно, главное перестал болтать и наконец-то тронулся. Вообще, герои действительно слишком много болтают. Практически на каждой станции находится разговорчивый человек, который с готовностью выложит нашему страннику всю нужную и ненужную информацию в формате длинного монолога, страницы на две. Да и сам Артём регулярно выступал в роли этакого ретранслятора точки зрения автора, когда Глуховскому хотелось пофилософствовать. А хотелось, к сожалению часто. На мой субъективный взгляд человека, которому мысли Глуховского не близки и не интересны, роман бы только выиграл от кастрации болтающейся «болтологии» и оставления лишь одного «голого» сюжета. Мир в целом неубедителен, ни один из героев романа не получился живым и сопереживательным. Больше похоже на расставленных на цветастой клеёнке оловянных солдатиков, движимых исключительно рукой и прихотью автора. В принципе герои любой книги и являются таковыми, но искусные мастера литературы создают из этого иллюзию жизни. Глуховский мастер, но не искусный. Не Буратино а лишь его деревянная заготовка, если угодно ....... Ну а теперь о плюсах. Да, мир неубедителен, но тем не менее атмосферен и кинематографичен. По крайней мере в процессе чтения у меня сложилась вполне чёткая картинка. «Болтология» и типа философский бубнёж Глуховского, замаскированный под мысли Артёма конечно раздражал, но не убивал интерес к рассказываемой истории ....... свежеиспечённый иноагент всё же чувствовал момент, когда надо заткнуться. По крайней мере в своём дебютном романе. Финальный «оригинальный» вывод Артёма конечно за версту «пахнУл» романом Ричарда Матесона «Я — легенда», но тем не менее логичен и по хорошему эмоционален. В итоге, на мой взгляд культовость и все прочие достоинства «Метро 2033» несколько преувеличены, тем не менее квест был интересным и чувство сожаления о потраченном времени в гости не заходило.

*признан иноагентом

В далеком 2019 году я, валяясь на больничной кровати после операции и маясь от скуки, качнул себе на планшет этот опус. Хотел похохотать, ибо читал, играл и не ждал от автора иных коммерческих изделий. Прочитал — и прошел в негодование! Как он смел! Кто он такой? Находясь в нынешней реальности, я начинаю думать о том, что перспективы, описанные в книге, имеют место быть уже сейчас. Сами-знаете-что за ресурсы длится сами-знаете-сколько и это только начало.

Совершенно не понравилась эта книга, такая тягомотная и скучная(( Ещё никогда такого не было чтоб я бросил книгу, прочитав на 90% Ну уже невозможно просто со сном бороться.

Суровый бытовой хоррор-реализм от Глуховского. Писатель в своем творчестве часто использовал темы хоррора. Они присутствовали почти в каждом романе, кроме разве что затянутого и пресного «Будущего». Здесь же не нужно никакой фантастики и бабаек, чтобы напугать читателя. Реальная правоХОРОНИТЕЛЬНАЯ система и реальные суды пугают гораздо больше. Можно приписывать писателю морализаторство, но мне кажется, что он описал вполне реалистичный характер героя. Где он сначала поквитался с крайне мерзким злодеем, разрушившим его жизнь, а также получил возможность избежать наказания за месть, но под конец вдруг начинает мучаться угрызениями совести и фактически

Также книга показалась мне лучше фильма, а аудиокнига в исполнении Игоря Князева еще лучше книги. В фильме вообще не раскрыли тему отсидки главного героя в тюрьме. Только показали как он дружески прощается с сокамерниками, будто из санатория уезжает. В книге же рассказывается, что ему там не сладко было. Приходилось постоянно лавировать между тюремной администрацией и остальными сидельцами, которые были отнюдь не дружелюбными рубаха-парнями. Собственно это и было одной из главных тем книги, тут либо прогибаешься под отморозков, либо подвергаешься опастности, что тебя уничтожат физически и морально за отказ от своих принципов.

Хорошая книга.

Понравилась.

Книга о будущем московии.

И это будущее уже наступает...

Средь фанатов серии «Метро 2034» принято считать полнейшим провалом на фоне всем полюбившейся и хайпанувшей первой части. Так ли оно на самом деле? Давайте разбираться.

Сюжет в этот раз нам рассказывает о старике по кличке Гомер — житиле станции Севастопольская и не очень удачливом писателе. Его родной дом постоянно подвергается атакам мутантов из-за чего возникают серьезные проблемы с продовольствием и боеприпасами. Благо, денег с выработанного на гидроэлектростанциях электричества хватает, чтобы скупиться у Ганзы. Но в один день караван, ушедший за припасами, не вернулся домой, а потом пропала и разведывательная группа, ушедшая в том же направлении. Во всем разобраться вызывается наш старый знакомый — Хантер, оставшийся после событий первой книги в живых, но очень сильно потрепанный. Гомер увязывается с ним в поход, в надежде, что сможет разыскать вдохновение для своего исторического романа.

Первое, что мне бросилось в глаза — красивый язык. Если сравнивать его с первой частью трилогии, то это левел ап раза так в два, а то и в три. У Глуховского в принципе довольно узнаваемый стиль. Он умеет одним предложением или словом вызвать нужные ощущения. Здесь же язык ближе к «Семеркам», а именно более образный и метафоричный, благодаря чему просто получаешь эстетическое удовольствием от чтения. До сих пор помню сравнение витающей в воздухе пыли с подводными минами. За это отдельный плюс.

Если говорить о непосредственно событиях, то тут их довольно немного, тем более если сравнивать с первой частью. Путешествие довольно коротенькое и не пестрит каким-то экшеном, разве что ближе к концу оный появляется. По больше части герои спокойно ходят туда-сюда и как-то взаимодействуют друг с другом. Правда, у меня почему-то сложилось ощущение, что последние главы были написаны немного впопыхах — порой описания менее подробные, если сравнивать с предыдущими. Да и концовка вроде бы логичная, подводит конфликт к логичному завершению, но вот остается ощущение какой-то неотшлифованности. Как будто все должно было быть чуточку иначе, но с примерно с той же сутью.

В первой половине книги нас еще балуют приключениями, а во второй акцент только больше смещается в сторону героев. Но зато присутствующие приключения получились очень даже здоровскими. Мутанты и локации в этот раз описаны подробнее и внушают натуральный ужас. Туманная Нагорня так и вообще заняла особое место в моем сердечке.

Но если приключения кончаются, то с чем же нас оставляют? Тут мы и переходим к главной фишки книги — персонажам.

На удивление, они мне очень даже понравились. Я жаловался, что в первой книги герои не раскрыты? Пожалуйста — теперь их переживаниям и мыслям уделена чуть ли не добрая половина. И для меня это определенно плюс.

Гомер.

Старик, живущий прошлым. Доживая свой век, его в первую очередь волнует вопрос — а что останется после меня? Запомнят ли меня или я сгину навсегда из памяти жителей метро? Он загорается идеей написать исторический роман, в котором даст место каждому из погибших в ссудный день и каждому жителю метро. Ему хочется верить, что все прожитое было не зря, что все, что он чувствовал и пережил, не забудется когда-нибудь навеки. Он готов пойти на жертвы ради своего опуса.

За его мыслями, воспоминаниями и желаниями, пожалуй, было наблюдать интереснее всего. Мне знакомо желание оставить после себя какой-то след, поэтому каждое действие Гомера я понимал, как и его ситуацию с вдохновением, и почему он так страстно рвался дальше двинуться с бригадиром в поход, и почем взял с собой Сашу. Также занимательным нашел то, что в мыслях Гомер использует больше литературных слов и более витиевато строит мысли. За этого героя тоже отдельный плюс.

Хантер

Безэмоциональный терминатор, вырезающий все живое на своем пути. По началу он не вызывает такой большой интерес, разве что его мотивация. Но когда нам раскрывают все карты, ситуация принимает иные обороты.

Саша.

Подросток, просидевший всю сознательную жизнь на заброшенной станции и не выходивший за ее приделы. Она абсолютно абстрагирована от реальности и ничего о ней не знает, а потому читать ее ощущения от окружающего мира было отдельным удовольствием, тут тоже вышло хорошо. Единственное, что помогло ей не одичать — гребаный чайный пакетик с красивым пейзажем. Это только больше наталкивает на мысль, что одно из составляющих человека — тяга к творчеству и прекрасному, что еще далее раскроется. Отец говорил ей, что нет ничего ценнее человеческой жизни.

Леонид.

Бродячий артист, верящий, что творчество и музыка способны исправлять людей, возвращать в них ту самую человечность. Но даже учитывая его тягу творчеству, в нем все равно имеются свои темные стороны.

Но самый спорный момент книги — концовка.

Подводя итог, скажу, что «Метро 2034» — довольно неспешный и необычный, но очень добротный психологический и философский роман. Остается тогда вопрос — почему многим он не пришелся по душе? Во-первых, как мне кажется — сильное отличие от первой части. Тут гораздо меньше путешествий и приключений, и акценты расставляются совсем иные. Во-вторых — герои могут попросту быть вам не близки и тогда большая часть их рефлексии вам будет скучна. Далеко не все будут тут копаться, но те кто собираются, явно что-то для себя да подчерпнут. Потому если вам не хватило прописанных персонажей и человеческих переживаний в «Метро 2033», я бы порекомендовал вам попробовать «Метро 2034».

После серии метро, автор не особо вызывал у меня доверие, но почитал отзывы и решил ознакомиться сам.

Как писатель, автор все таки шагнул вперёд в некотором плане. Во всяком случае герои тут прописаны более менее нормально и уже не вызывают ощущения совсем картонных болванчиков. Да конечно роман далеко не идеал в описании персонажей и наделения их «чувствами и характером», но более менее.

ГГ лично мне показался очень неприятным и как бы не хотелось сочувствовать и переживать за него. Эдакая нетакуся с подростковыми комплексами (а если судить по возрасту героя, вроде бы основной такой рубеж должен был уже пересечен). Вот уж не знаю, то-ли у автора такая фишка для атмосферы произведения, то-ли просто так само по себе выходит (в той же первой метро ГГ дубина с уровнем развития школьника), здесь хоть наделил и более описал характер и на этом спасибо.

Сюжет и «вселенная».

Не знаю кому как, но мне опять не зашла эта вселенная. Ну не вызывает она отклика и не кажется какой то реальной. Говорят атмосфера гнетущая получилась. Не знаю, на мой взгляд это не атмосфера гнетущая, а просто сам мир так описан, рубленно непонятно и неинтересно. И оставляет себя эдакое послевкусие. Это возможно спутать с гнетущей атмосферой мира, а на самом деле просто оставляет туман в голове по причине своей серости и потому что не получается у писателя погрузить читателя в этот мир и сделать его «живым и реальным». Ну естественно это моё мнение.

Сюжет.. Далеко на любителя, подаётся рубленно. Местами интересные моменты чередуются с откровенно мутными и читая тянешься через них. Ну и по идеи как и что будет и кто виноват по сути можно догадаться ещё в самом начале завязки. Пропадает интерес.

А когда например смотришь как ГГ с трупами у себя в уме разговаривает, возникает что смотришь плохую театральную постановку. Понятно что автор хотел добавить какой то атмосферы, получилось так себе

Другие персонажи так же как то не вызывают отклика. Вроде как и говорил, реально писатель старался сделать для них душу, но вот судьба их все равно неинтересна. Девчонке точно соперживать неохота, да и

Мать ГГ вообще какая то карикатура, так и не понял зачем делать акцент на её национальности (не раз за книгу). Чтобы оправдать то что она говорит и заставить верить? Клише какое то

Отчим ГГ помоему единственный вненяемый человек.

Ещё интересно касательно продовольствия. Земля отравленная, вот сельскохозяйственную продукцию выращивать нельзя. Хотя другие выращивают

В общем роман оставил после себя какое-то неприятное чувство. И дело не в тягущей атмосфере, а просто ноль интереса вызывает. Не советую

Поиграл в одноименную компьютерную игру, мне она довольно понравилась и захотелось посмотреть что это за книги то там? Серия прошла мимо меня в свое время (нет я конечно слышал и видел этот жёсткий пиар, но как то не обратил внимания).

Сразу хочу сказать, не ставлю акцент на самой личности писателя, что он за человек оказался и т.п, просто оценю саму книгу.

Если коротко, то это ужас какой то.. Начнём с того писатель наверное видел метро только на картинках и абсолютно плавает в этой теме. Создал так сказать мир, который не может по сути существовать)

Ну и все другое, на чем держится этот мир.. Сразу возникает вопрос, откуда в метро вообще появилось оружие? Пулемёты, автоматы и т.д? Я бы ещё понял если бы были только ружья (ну тоже нет, очень сомневаюсь что в МСК в этот момент когда произошёл трындец, шлялась целая куча охотников которые транспортировали свое оружие). Вот пистолеты более менее понял бы ещё. Мало ли там бандиты, милиционеры забежали в метро.. Но откуда в таком количестве боевое оружие в виде автоматов? Предположим была ещё куча военных которые так же укрылись (ну и ППС с автоматами). Но откуда такое количество военных? Наземной войны не было, ЯО прилетело. Так откуда взялось то такое количество? То что оружие притащили сталкеры с поверхности вообще не выдерживает никакой критики. Где бы они его там взяли? Ну ладно, пусть кучу военных вдруг занесло в метро.. Но это оружие и осталось бы у этих военных и они навели шороху (ни о каких бы «станций государствах речи не шло»).

Местная валюта патроны. Ну ладно, какая то логика тоже есть. Типо хочешь жить, вот лучшая валюта. Ну опять таки возникает вопрос, откуда боеприпасы в таком количестве? Вагонами в метро загнали? При первом же кипише в начале трындеца (я уже опустил момент откуда оружие) патроны бы закончились при внутренней бойне и взять их больше негде. То есть патрон это уже в будущем даже не валюта, а бесценный артефакт который может быть у единиц. А уж с оружием ты вообще бог

Про свиней, грибы и что вообще люди жрут промолчу, тут и так все ясно.

Костры на станциях? Хммм. Так дрова наверное вообще самый ценный ресурс. Наверное были специальные лесорубы сталкеры которые дрова вагонами завозили.. А на поверхности то по книге ядерный ад (хотя конечно в реальности было бы все по другому) . Не страшно интересно такими дровами убежище засирать (про вентиляцию и прочее конечно тоже промолчу)

Ну тоже касается остального всего с поверхности. Сталкеры в общем тащили сверху всякую зараженную дрянь и никого это не смущало. Это ведь другое.

Мутанты всякие на поверхности. Откуда они появились птеродактели и т.п. Из птиц мутировали? А чего так быстро и такие здоровые? А в городе только друг друга жрали? Или исключительно сталкеров ждали покушать. Как бедные все не умерли в этой экосистеме.

И прочее прочее.

В общем выдуманная вселенная нежизнеспособна. Да и черт с ней. Что с сюжетом то, может ради него стоит все простить?

Примерно тоже самое. ГГ по уровню развития подросток, который берет квест и идёт к цели. По пути ему попадаются картонные болванчики с тупыми диалогами. Так сказать вольные стрелки или состоящие в какой то группировке. И по сути все. Вкупе с нежизнеспособной глупой вселенной, это все мягко сказать смотрится очень плохо.

Можно долго продолжать искать здесь косяки, но не вижу смысла. Книгу можно читать, если делать совсем нечего и при этом выключить мозг. То есть почитать можно чтобы, например, тупо убить время когда едешь на работу и лень во что-то вникать интересное. Но это тоже плохой вариант, ибо можно найти массу другой литературы где так же можно выключить мозг, не напрягаться и получить удовольствие.

Оценка пять по моей шкале, это фуфло, но некоторым зайдёт. Во всяком случае явные физиологические позывы не вызывает. Но в любом случае никому не советую это читать

Привет роману-рулетке!

Лет 10 с лишним назад был такой модный поджанр книг и фильмов о конце света, предсказанном майя на 2012 год. Когда обещанного конца света не случилось, тема угасла сама собой. «Сумерки» – как раз дань предсказаниям майя и, похожее, лучшее, что мне встречалось на эту тему, а попадалась ведь и всякая глупая фигня.

Главный герой – одинокий переводчик, живет один, на жизнь зарабатывает нерегулярными заказами технических переводов. Похоже, ни с кем не общается. Несколько раз упоминал каких-то университетских друзей, но так с ними и не связался. Разве что иногда в снах к нему приходит давно умершая собака. Кроме того, он еще и цепляется за технологии прошлого века и работает на древней печатной машинке.

И вот в один не слишком прекрасный день этот сыч за неимением других заказов соглашается взять вырезки из старой книги на испанском, который он когда-то учил, но едва помнит.

Это оказывается дневник конкистадора, который во главе отряда пробирается по дебрям Юкатана. (Почему-то то ли герой, то ли сам автор упорно считает, что Юкатан находится в Южной Америке, и это притом, что герой даже изучал карту из большого атласа). И наш переводчик неожиданно для самого себя увлекается историей. Увлекается настолько, что у него буквально ломка начинается, когда заканчивается очередная глава. Ему хочется узнать, что было дальше, и он идет в бюро переводов за новой главой как наркоман — за дозой. Его даже не пугают кровавые смерти людей, державших дневник.

А тут еще начинается всякая чертовщина в лучших традициях мистических триллеров плюс катаклизмы во всех частях света, включая мощное землетрясение в Москве.

Тоже отмечу многословность. Кое-где длинные рассуждения можно было и подсократить, чтобы усилить динамику повествования. Хотя если автору захотелось не чистого триллера, но и немного порассуждать, то это его дело. Временами попадались моменты, которые заставляли глянуть на год написания книги и убедиться, что это не последние год-два, а уже лет пятнадцать назад.

Итог: хороший мистический триллер, написанный умным человеком.

Пока я читал «Сумерки», мне казалось, что вышли они в далеком 2012 году. Помните? Все ждали конца света (или правильно писать «Конец Света», с заглавных?), который так и не случился. Полки в книжных магазинах были забиты дешевыми поделками с кричащими заглавиями вроде «2012:космогенез майя» и «2012. Предсказания майя: будет ли конец света?». Газетные заголовки, новостные сюжеты по телевизору, разговоры на улицах… Так вот, «Сумерки» вышли в 2007 году, успешно опередив всю эту майянскую волну, и позже не менее успешно были переизданы с припиской «2012» в заглавии. К чему все это длинное вступление? «Сумерки» — они о майя и конце света.

Главному герою, переводчику-фрилансеру, в бюро предлагают заказ на перевод некой рукописи с испанского. Наш герой в испанском языке не особо хорош, но («бабла не бывает много») перевести берется. Рукопись – путевой дневник конкистадора, описание его путешествия по Юкатану, с целью найти майянские манускрипты. С этого момента жизнь героя сворачивает на весьма странную колею. Во-первых, история рукописи внезапно сильно увлекает героя. А во-вторых, вокруг начинают происходить странные, а иногда пугающие вещи. Реальность словно прогибается, и чем дальше продвигается перевод, тем сильнее трещат ее, реальности, швы. А мир накрывает волна катастроф.

У меня ощущение, что после успеха «Метро 2033», автор решил не столько развлечь читателя, сколько поговорить о вещах его, автора, волнующих. Это, возможно, один из главных минусов романа – многословность. Поначалу история раскачивается медленно и подробные описания быта переводчика скорее играют в пользу атмосферы. Но позже читать небольшие, но лекции о Дне Победы, о православии и о религии вообще, о новогодних обычаях, утомляет.

Мистическая часть замечательная. Атмосфера нагнетается постепенно, маленькими шажками – то собаки во дворе залают, то кто-то громко вдохнет посреди пустой комнаты, а чуть позже кое-кто исчезнет, оставив после себя 5 литров крови, размазанных по стенах. Медленно, но уверенно, герой срывается в пучину паранойи, а все с ним происходящее заставляет читателя задуматься – все ли с героем в порядке?

Финал все расставляет на свои места, хотя последний «вотэтоповорот» кажется в немного банальным. Но что поделать?

«Сумерки» — очень неплохой мистический триллер на популярную тогда тему.

П.С. А еще «Сумерки», зная финал и читая книгу сегодня, получают весьма свежее прочтение. Но это скорее личное.

Думаю, глупо отрицать, что Глуховский построил себе карьеру в первую очередь благодаря этому роману. В каком-то плане — даже заслуженно. Книга стала прототипом для культовой игры и побудила многих авторов попробовать себя в писательстве(закроем глаза на качество). Пусть Глуховский и занял почетное место средь уважаемых мною отечественных авторов, но не благодаря первой части трилогии Метро, и я объясню — почему. Не будем сразу книгу ругать, начнем по порядочку.

Сюжет.

Во время третьей мировой войны на Москву обрушились осколки ядерных боеголовок. Радиоактивный пепел похоронил под собой город и все живое. Выжили лишь те, кто находился во время ссудного дня в Метрополитене. Теперь людям предстоит бороться с проблемами пост-апокалипсиса, с мутантами и самими собой. Главный герой — Артем — живет на станции ВДНХ. Ему поручают задание добраться до оплота местной цивилизации — Полиса — дабы спасти все метро от надвигающейся угрозы.

Начнем с хорошего.

Мир, описанный автором, получился очень даже завораживающим. Хорошим решением было добавить различных историй и баек, солганных об ужасах, таящихся в темных туннелях. Они по настоящему захватывают дух и послушать спустя n-ое количество страниц очередную историю от дозорного было очень приятным дополнением. Кроме того сами локации изобилуют таинственной атмосферой. Чего стоят перегоны, где пропадают люди, метро-2, парк победы или Ленинская библиотека. Основной упор явно делался на вселенную и в целом автору это удалось. Не буду придираться к реалистичности подобного расклада. Докапываться до мира, как по мне — неуважение к автору. Он сделал его таким, каким хотел. И если бы в нем что-то отличалось, это уже была бы совершенно другая книга. В целом мир получился очень даже уникальным и притягательным. Тебе хочется его исследовать и раскрывать новые загадки, за это отдельный плюс.

Помимо этого мне понравились описания местных сект и группировок.

Далеко не все здесь описаны подробно, к примеру те же коммунисты или сатанисты вообще в сюжете участия не принимают, но те, на которых сделан акцент — вполне себе любопытны. Проглядываются определенные параллели с местными фашистами, вгрызаются в память кланы Полиса, Свидетели и Червопоклонники. Любопытно наблюдать, как людям удается сохранить единство в таких условиях и предложенные вариант стоят определенного внимания.

Сюжет.

Начиная со второй половины, события начинают лететь галопом и оторваться от книги становится сложно. Он обретает целостность и предложенные в нем ситуации куда больше привлекают внимание, чем в первой части. Заметно, что вторую половину автор писал несколько позже и в целом, это пошло на пользу.

Но самые весомые плюсы — это концовка и эпилог.

Именно они заставили качнуться мое мнение в куда лучшую сторону. Они подводят логический итог всем странствиям гг и вопросам о человечестве, периодически всплывающим на протяжении романа. Поэтому если у вас возникнут трудности во время чтения, то лучше порекомендую идти дальше, ведь финал будет того стоит.

Теперь поговорим о том, почему я считаю этот роман самым слабым в творчестве Глуховского.

Основная проблема — главный герой. Артем попросту ничего из себя не представляет. У него нет каких-то ярко выраженных черт характера или личности, он практически ни о чем не переживает(начинает лишь ближе к финалу). Он просто проводник читателя по миру метро и на этом его роль заканчивается. Какие-то выводы касательно окружения уже делает сам читатель, просто потому что мысли героя не описываются. Спойлер, рассуждения о жизни метро присутствуют в финале, но до него нужно еще дойти.

Помимо этого и другие персонажи прописаны не очень. Интерес вызывают разве что Сухой, Хантер, Хан, троцкисты и лидер червопоклонников за счет своей харизмы и в некоторых случаях загадочности. Но каких-то других граней их личностей нам все равно не открывают(разве что последний, может быть, исключение).

При этом автор умеет или научился прописывать персонажей, что заметно по другим его работам и даже всеми ненавидимому «Метро 2034». Здесь же автор либо не хотел этого делать, либо попросту не смог. Как я уже говорил, человеку интересно читать историю о других людях, а когда их тут особо и нет, погрузиться становится труднее. Благо, сам мир перекрывает этот недостаток.

Ну и последнее — боги из машин. Их тут просто до хрена... Каждый раз нашего малолетнего дебила кто-то спасает из передряги. Это более-менее оправдывается в финале, но именно что оправдывается. Данный ход заметно режет глаз и в целом малость отталкивает от книги.

Подводя итог, скажу, что «Метро 2033» — это, в принципе, неплохой образец пост-апокалипсиса с интересным мироустройством. Правда, книга получилась довольно ученической. Порой не хватает каких-то дополнительных деталей или описаний. Те же мутанты вообще практически не описываются. Но в целом я не пожалел, что прочитал эту книгу. Как минимум, она уникальна в своем роде и откладывается в памяти за счет рассуждений, атмосферы и финала. Тем же, кому эта книга вообще не зашла, порекомендую обратить внимание на более поздние романы Глуховского(Будущее, Сумерки, дилогия Пост), скачек в качестве там весьма заметный. Сейчас я читаю «Метро 2034» и мне оно без иронии кажется на голову выше первой части трилогии, но об этом в другой раз.

Знаете, мне кое-что понравилось. Роман критикуют (порой справедливо), но я хочу поговорить о хорошем:

- Это не пустой боевичок, как его изображают многие критики, но ироническая галерея идеологий в постапокалиптическом исходе.

- Неожиданностью для меня стали какие-то даже лавкрафтовские мотивы безумия. Я не ценитель Лавкрафта, но оный в антураже московского метро — это забавное смешение житейского и фантастического. Автору удалось создать свой миф, изобразить мистическую темноту в подземных туннелях. Полагаю, в этом — одна из причин успеха романа.

- Череда забавных находок, например:

- Хтонизация кремля. Пророческая.

- Первые 3 главы действие толком не развивается, персонажи рассказывают друг другу байки (хошь верь, хошь не верь) о дальних станциях метро — в ущерб динамике повествования (согласитесь, нетипично для «обычного боевичка»). С помощью этого приёма можно многого добиться: увлекательно дать экспозицию, развесить ружья, охарактеризовать самих рассказчиков, ненавязчиво обосновать спорные штрихи сеттинга (в дискуссии с недоверчивыми слушателями), сгустить атмосферу и т.д. Автор использует сильный приём, хотя и злоупотребляет им.

- Герой находит первую попавшуюся фотографию и хочет верить, что на ней изображена его мать. Один этот штрих делает героя эмоционально достоверным — и возвышается над всем остальным романом.

- Я слушал роман в замечательном исполнении Алексея Данкова. Он придал персонажам текстуры, характерной убедительности. Подчеркнул стилистические особенности их речи. Если стиль романа и заслуживает нареканий, чтец это сгладил.

- Финал.

К недостаткам отнесу постоянный «Deus ex machina» (который, впрочем, в романе рефлексируется и сюжетно обоснован), многословное разжёвывание подтекстов и перебои в динамике повествования.

Долго стояла на полочке эта книга, пока не попалась на глаза, я, если честно, про неё и забыл. Первая книга трилогии очень понравилась, сразу вспомнилась история про Артёма, думаю, ну пора прочитать продолжение. Взяв книгу с полки, решил заглянуть на фантлаб за отзывами, и какое было моё удивление прочитать кучу негатива, а ещё большим удивлением было узнать, что это вовсе не продолжение))) Но что делать, книга была уже на прикроватной тумбочке.

Расскажу кратко своё мнение. Да, это не продолжение, но замечательный роман в своём жанре, с новыми, колоритными персонажами. Многие здесь писали, что это первая книга, которую они не дочитали, но, не знаю... Как по мне захватывающая история, прочитал с удовольствием. Да, это не Метро 2033, но всё же книга достойна прочтения, так что, все любители жанра, не обращайте внимания на отзывы, а берите и читайте, и опять попадёте в постапокалиптический мир метро, но уже с новыми героями, Хантером, Гомером и девочкой Сашей.

Книга, которая в 2022ом вдруг заиграла новыми гранями. Я все равно оценил бы ее не слишком высоко, все таки Глуховский не мой автор, но да, слушая это в 2023ем, невозможно отделаться от аллюзий к современности. К

По форме, начало первой книги — это тягучая мрачная драма о людях, влачащих жалкое существование в какойто дыре. Реалистичный быт, «фантастика» почти не напоминает о себе, короткие упоминания об особенностях местного постапока быстро тонут в бытовухе и переживаниях героев. Действие разгоняется медленно и более менее расходится лиш к последним главам — возможно, стоит быть к этому готовым заранее.

«Пост» и «Пост. Спастись и сохранить» принято считать дилогией, но, как мне кажется, правильнее их назвать двумя частями одного цельного романа, которые неразрывно связаны и дополняют друг друга. Ознакомился с произведением в печатной версии, аудио сериал слушал только фрагментально, и то лишь чтобы сравнить некоторые моменты и эпизоды.

Данная работа, пожалуй, наиболее ярким и прямым образом отображает мысли и отношение автора к сегодняшней действительности, поэтому если вы не разделяете политических взглядов Глуховского, то не буду рекомендовать вам читать эту книгу, если же вы готовы ознакомиться с его мировоззрением и предложенным вариантом будущего, то добро пожаловать.

Действия разворачиваются в образовавшемся после гражданской войны государстве — Московии(во владениях Москвы остались лишь близлежащие земли). Интернет и мобильная связь заглохли, другие страны объявили блокаду, а что происходит на отколовшихся территориях неизвестно даже самому государю. Сюжет стартует в Ярославле, где границу охраняет специальный Пост под руководством Полкана — бывшего милиционера. Единственный способ попасть в город — перейти по железнодорожному мосту через отравленную реку. С того берега никто не приходил уже как несколько лет, а потому местное население живет себе спокойно у шинного завода, разводит кур и питается привезенной из столицы тушенкой. Жизнь идет размеренно, но все меняется, когда очередная поставка провианта задерживается, а с моста приходит глухой священнослужитель — Даниил.

Сюжет.

Первая часть идет очень неспешно. Событий довольно мало, на протяжении всего повествования вывешиваются чеховские ружья, которые потом разом стреляют в конце. Основной же упор сделан на обрисовку атмосферы, положения дел на Посту, а также персонажей и химии между ними. Но не смотря на медлительность, первая половина скуки не навевает. Автор хорошо описывает локации и различную жуть. Порой у самого мурашки пробегали от описаний того же моста или разговоров Егора с трупами. Все эти фишки грамотно реализованы и хорошо дополняют чтение. Последние главы так и вовсе вызывали натуральный страх и тревогу, за что отдельный плюс.

Вторая половина куда больше насыщена событиями и за счет этого читалась взапой. Также здесь дается куда больше подробностей о местном мире и ответы на многие вопросы.

Персонажи.

В основной массе герои вышли довольно проработанными и натуральными, за исключением, пожалуй Тамары и частично Мишель в первой половине книги. Коротко о каждом:

Егор — по началу он кажется местным Холденом Колфилдом — импульсивный и эмоциональный подросток, сочиняющий песенки и влюбленный в местную красотку — Мишель. Он часто ссорится с окружающими и делает то, что ему заблагорассудится. Ближе к середине он все же утихомиривается и начинает принимать обдуманные решения, а под конец части и вовсе раскрывается во всей красе.

Мишель — как уже говорил ранее, где-то до конца первой части Мишель не вызывает какого-то особого интереса. Она тоскует по Москве и пытается всячески вырваться из осточертевшего ей Ярославля. На этом все. Разве что ее чувства к Кригову автору удалось хорошо выписать, а так она практически не меняется вплоть до второй части, где раскрывается гораздо лучше.

Полкан — ни хороший, ни плохой, а типичный батя, если в двух словах. Если же серьезно, то Полкан довольно-таки неоднозначный. С одной стороны он довольно хороший руководитель и отчим. Он по делу отчитывает Егора, но готов простить ему проступки. Вспомним, как Полкан вернул пасынку отобранную гитару. Также он довольно принципиальный и неподкупный.

Тамара — пожалуй, наименее яркая из всех. Сам по себе образ гадалки, смотрящей в будущее из-за страха потерять семью и искупающей грехи в вере, получился прикольным. Но она не выходит за рамки заложенного характера. Под конец она практически не меняется, в чем ее основная проблема. В целом моменты с ней были интересными, просто из этого персонажа могло получиться нечто большее, чем инструмент нагнетание обстановки.

Кригов — времени ему уделено не так много, но имеется что сказать. Саша дамский угодник, что упоминалось во второй части, потому не исключено, что его отношения с Мишель были таким же служебным романом. Но при этом он не плохой человек. Кригов патриот, желающий только блага для своей страны и, судя по всему, хороший друг и командир. Жизнь обошлась с ним не очень справедливо но это, впрочем, уже совсем другая история.

Во второй части добавляется еще несколько героев:

Юра Лисицын — также, как и Кригов, патриот, разве что более повернутый и радикальный. Считает государя чуть ли не святым и даже помыслить не может, что тот имеет злой умысел. Его хорошие стороны раскрываются в отношениях с Катей и друзьями. Эпизоды, где он вступился за товарища перед императором и с письмом возлюбленной заслуживают отдельной похвалы.

Катя — на деле оказалась эгоисткой, но не простой.

Император Аркадий Михайлович — образ государя получился довольно-таки интересным и оригинальным.

Затронутая проблематика.

Думаю, и так все читавшие согласятся, что роман более чем злободневный. Развитость Москвы и низость провинциальных глубинок говорят сами за себя. НЛП, перепрашивающее личность и мозги, использование веры в политических целях, засекречивание и искажение массовой информации, повышение статуса «по дружбе» и много чего еще. Все это частично или полностью нам уже знакомо. При этом я не могу назвать автора русофобом. Он не оскорбляет ни народ, не правящую верхушку, ни солдат. Казаки здесь показаны бравыми и верными присяге.

Концовка.

Из явных минусов хотел бы отметить редактуру печатного издания. Она, мягко говоря, не очень. Много опечаток и неправильных построений предложений, это время от времени мозолит глаз. Причем в оригинальной аудио версии предложения построены грамотно и откуда появились ошибки в печатной — непонятно.

Подводя итог, скажу, что Пост — это довольно-таки хорошая антиутопия и захватывающий пост-апокалипсис с элементами хоррора. Здесь есть многое, за что зацепиться и многое, что обсудить. Книга, может и дает малость наивный ответ на вопрос — как сделать правильно, но более чем грамотно обрисовывает саму проблему. Выводы из нее уже каждый сделает сам. Гвозди в помощь.

Авадон, Щихрур.

Довольно необычная книга как для своего жанра, так и для автора. Прочитал ее у Глуховского третьей и остался по большей части доволен, но есть свои нюансы. Давайте по порядку.

Сюжет.

Роман рассказывает о повседневной жизни переводчика-затворника, которому дают задание перевести главы из дневника испанского конкистадора. Гг постепенно погружается в историю культуры майя и начинает из личного интереса искать дополнительную информацию о них. По итогу его все больше затягивает водоворот мистических событий, наводнивших реальность, и новостей о грядущем конце света.

Начну, с чего понравилось:

Отличное погружение в историю.

До этого я не увлекался цивилизацией майя, и все прочитанное мной в книге было в новинку. Автор явно постарался собрать как можно больше доступной информации и включить ее в повествование, за это отдельный респект. Новые факты мы узнаем на протяжении всей книги вместе с главным героем, что лишь больше с ним роднит и погружает в происходящее. Как минимум в чисто исторической и познавательной форме роман имеет определенную ценность.

Мистическая составляющая.

Ближе ко второй половине в сюжет станут проникать различные необъяснимые явления и потусторонние сущности. Некоторые сцены были малость затянуты, как было с големом, некоторые захватывали дух и вызывали холодок по коже, как в случае с зеркалом-колодцем или «марионеткой». Благодаря всему этому вторая половина читается взапой и накаляется и без того тревожная атмосфера. Эти чувства тоже достойны вашего времени.

Финальный сюжетный поворот и концовка.

Поговорили о хорошем, теперь можно о плохом. Минус для меня в этой книге, по сути, один, но довольно критический:

Первая половина романа НЕРЕАЛЬНО затянута. До появления мистики буквально ни хрена не происходит. Описывается лишь как гг готовит себе еду, переводит рукопись и роется в исторических источниках. Это очень сильно утомляет. В первый раз я бросил книгу из-за катастрофического налета скуки и потому что пару раз в буквальном смысле слова уснул за чтением. Я не очень люблю повседнещину в литературе, (исключение, пожалуй, только Дорожные Работы Кинга) и как на зло первая половина практически целиком из нее состоит. Кому это также не по душе могу порекомендовать лишь перетерпеть, после человека-ягуара дела пойдут намного лучше, так как дальнейшее развитие сюжета того стоит.

Подводя итоги скажу, что Сумерки — пример хорошего триллера с историческим экскурсом. Если уж вы и нацелились на эту книгу, то не останавливайтесь на полпути и штурмуйте ее до конца. В полном объеме она раскроется лишь ближе к финалу, который не оставит кого-то равнодушным.

Неплохая книга из жанра фантастики, достаточно просто написана, с понятным сюжетом, несмотря на это в ней скрывается не каждому понятная мысль о том что даже во время войны, голода, массовых смертей, человек остаётся человеком, преследуя свои корыстные цели, дабы выжить в постапокалиптическом мире.

Говоря о трилогии нельзя не отметить, то что с каждой книгой смысл перестаёт прослеживаться, трудно вспомнить о том с чего начиналась книга, о чём пытается рассказать автор, такое чувство что в какой-то момент автор и сам забыл с чего начинал и свернул в какие-то дебри. Как говорится начал за здравие, а закончил за упокой.

Это единственная книга из трилогии, заслуживающая хорошей оценки, в ней больше раскрыта история персонажей, не так примитивен сюжет и главное книга заканчивается неоднозначно, концовка оставляет надежды на лучшее, ведь судьбы героев остаются не раскрытыми.

Но говоря о хорошем, нельзя не упомянуть плохую сторону, по какой-то неизвестной причине автор ушёл от основного сюжета и главными героями сделал неизвестных персонажей, которые ранее в трилогии если и фигурировали, то только косвенно. Не понятно для чего было делать эту книгу продолжением первой части (Метро 2033). Гораздо лучше было бы вынести произведение за рамки трилогии, описав историю второстепенных персонажей, как послесловие.