Роман удивляет. Удивляет тем, что это роман о телепатии. Беляев знал, что это такое? Телепат внушает мысли на расстоянии — так телепатия и работает, только аппарат для этого не нужно. Внушить животным тоже ничего нельзя, хотя нацисты думали, что это возможно, действовать телепатически на собак. Роман как бы известен в узких кругах, но совершенно не оценен. Беляев жил в мире, где обсуждение телепатии было обыденным делом!!! Грин, кстати, владел дальновидением. Очень непростое произведение. С исторических перспектив.

По мне, это один из самых недооценных романов советского фантаста. По сюжету, немецкий изобретатель Штирнер открывает волны, влияющие на человеческий мозг. На их основе, он создаёт аппарат, передающий мысли на расстоянии. И теперь он может управлять людьми. Сначала он внушает любовь девушке, которая холодна к нему, затем становится богачом и управляющим главным банком страны, а в итоге все рычаги управления государством — экономические, политические находятся у него в руках. Он одним усилием мысли разгоняет военные и полицейские отряды, и кажется, что с таким чудо-диктатором справится просто невозможно. Но Штирнера давит груз зла и совершенных ошибок, власть и богатство не приносит ему радости. Но если не станет диктатора, куда человечество применит оставшееся после него открытие?

А. Беляев в этом романе предвосхитил мобильные телефоны, абсолютную власть диктатуры, задал вопросы о гуманизме и человеческой культуре и о силе, что, будучи напраленной в верное русло, принесёт человечеству мир без войн и боли.

Криминально-авантюрный научно-фантастический роман Александра Беляева по праву является одним из величайших шедевров мировой фантастики. Эта книга о смелых людях, борящихся за правду против могущественной медицинской мафии была высоко оценена таким мэтром, как Герберт Уэллс.

Мари Лоран, молодой медик, устраивается на работу к светилу хирургии профессору Керну. Все бы хорошо, но Мари обнаруживает в квартире Керна голову недавно погибшего при туманных обстоятельствах профессора Доуэля, наставника Керна. Голова, отделенная от тела мыслит и говорит. Сам же Керн, помимо опытов с оживлениями занимается ещё некоторыми противозаконными делишками «во славу науки». Несогласных же с его моралью, светило науки сдаёт в частную клинику доктора Равино, пансионат для душевнобольных, откуда не так-то легко выбраться. Мари, сын профессора Доуэля Артур и их друзья собираются прекратить противозаконные опыты Керна и выведать тайну головы Доуэля.

Конечно, по сегодняшним меркам, криминальности в романе никакой. Максимум, что можно пришить Керну — это хищение трупов из морга. Но атмосфера тридцатых годов соблюдена идеально. Тяжелые автомобили, варьете, городские особняк и многое другое. Читать всем!

Александр Беляев снова доказал, что он — один из самых ярких и прогрессивных авторов своего времени. Его роман «Человек, потерявший лицо» я бы оценил на 9 из 10. Это произведение, написанное в 1929 году, поражает своей смелостью, актуальностью и глубиной мысли. Для своего времени это настоящий прорыв, и даже сегодня многие современные авторы не могут приблизиться к уровню Беляева.

Сюжет книги захватывает с первых страниц. История человека, который теряет своё лицо — как в прямом, так и в метафорическом смысле, — заставляет задуматься о важных вопросах: что делает нас личностью? Как общество влияет на нашу идентичность? И что происходит, когда мы теряем связь с самими собой? Беляев мастерски сочетает научную фантастику с философскими размышлениями, что делает книгу не только увлекательной, но и глубокой.

Мне особенно понравилось, как легко и в то же время выразительно написана книга. Беляев умеет донести сложные идеи простым языком, не перегружая текст лишними деталями. Это делает чтение приятным и доступным, но при этом оставляет пространство для размышлений.

Однако, на мой взгляд, автор чуть-чуть «не дожал». Некоторые сюжетные линии и идеи могли бы быть раскрыты более полно, а финал оставляет ощущение лёгкой недосказанности. Возможно, это было сделано специально, чтобы читатель сам додумал концовку, но мне хотелось бы большего.

Тем не менее, «Человек, потерявший лицо» — это книга, которая заслуживает внимания. Она не только развлекает, но и заставляет задуматься о важных вещах: о человеческой природе, обществе и ценности индивидуальности. А сам Беляев, как личность и автор, вызывает огромное уважение. Его смелость, фантазия и умение предвидеть будущее поражают.

Рекомендую эту книгу всем, кто любит научную фантастику с философским подтекстом. Это произведение, которое не теряет своей актуальности даже спустя почти столетие.

Первый роман, прочитанный еще в детстве. С него все и началось. Взялся за чтение осознанно, с некоторыми сомнениями, с целью понять насколько увлекателен для меня мир книг. По мере прочтения стало понятно, что он будет не последним) Что запомнилось? Легкость чтения. Наверное, это было важно для 10 летнего школьника, не то как-то будучи студентом на первом курсе пытался читать Аристотеля и ничего не понял)) ( а это, между прочим, была первая попытка приобщиться к мудрости, к философским знаниям, концепциям и если бы не Платон…). Ихтиандр — яркий положительный загадочный герой, это обстоятельство также помогало продираться сквозь тернии к звездам. Кстати у автора талант описывать как положительных так и отрицательных героев. С тех давних пор роман не перечитывал. Боюсь, если перечитаю, магия исчезнет)

Современным искушённым читателям фантастики нет смысла рекомендовать книги Беляева. Многие его произведения устаревают и сейчас покажутся скучными. Они устарели как идеологически, так и технически. Беляев писал, в частности, про всемирное распространение радио и телевидения, про строительство космических станций на орбите Земли. Сейчас это всё стало не то что привычной реальностью, а даже недавней историей. Но всё же Беляев был талантливым сочинителем, и некоторые его произведения могут быть интересны не только с точки зрения истории фантастики, а с точки зрения оригинальности сюжета, идей, персонажей.

«Прыжок в ничто» — это, наверное, фантастика самого дальнего прицела у Беляева; в ней речь идёт о путешествии на другую планету.

Этот роман был издан в 1933 году, когда до настоящих полётов в космос оставалось ещё лет 30. Конечно, сейчас мы понимаем, что по настоящему космические полёты не могут выглядеть так, как их описал Беляев. В романе большое количество нелепостей. Но с точки зрения научных знаний тех лет «Прыжок в ничто» это настоящая твёрдая научная фантастика. В нём нашлось место даже релятивистской физике. Заметно, что некоторые сцены написаны только для того, чтобы продемонстрировать те или иные законы физики или технические идеи.

По сюжету в мире разгорается пожар мировой социалистической революции. Богатейшие люди Европы, капиталисты-миллионеры, понимая, что на Земле для них скоро не останется места, решают вложить деньги в строительство звездолётов, на которых они смогут сбежать в космос. Они ещё не знают, где именно найти убежище — в замкнутой системе космического корабля или на какой-либо пригодной для жизни планете. Тут сразу вспоминается Илон Маск, по сути такой же капиталист, вкладывающий деньги в исследование космоса, хоть и по другим причинам.

Таким образом, в романе большинство персонажей — отрицательные, неприятные личности. Среди пассажиров корабля только трое — безусловно положительные герои (и они, конечно, коммунисты, хоть и скрывают это), к которым после примыкают ещё несколько. Но Беляеву удалось всех персонажей сделать интересными и яркими. Да и сюжет наполнен, как бы сейчас сказали, экшеном и саспенсом, разбавленными юмором. Если отключиться от идеологии и архаичности, то получаем масштабное ретро-фантастическое приключение.

Аспирант института экспериментальной медицины Никитина Нина для стажировки должна выбрать себе научного руководителя. Кандидатов всего два — либо профессор Сугубов, строгий, но справедливый, либо профессор Лавров, мечтательный энтузиаст. Каждый из них интересен по-своему и чашу весов в итоге может склонить какая-нибудь незначительная мелочь. Например, настойчивое стремление Лаврова отодвинуть старость с помощью весьма оригинальной технологии.

По своему стилю это творение Беляева нужно отнести к утопиям. Во-первых, слишком уж настойчивы упоминания в тексте про «неустанную заботу партии и правительства о здоровье и благоденствии народа». Институтские профессора ЛИЧНО озеленяют городские улицы, заботятся о регулярном очищении канализационных стоков и воздуха. Даже под мостами ими организован «тепловой занавес», нейтрализующий температурный контраст и сквозняки! Здоровый образ жизни превратился в главный закон государства и любые болезни (даже не совсем серьезные) воспринимаются как чья-то халатность, которую необходимо устранить в самые короткие сроки. Идиллия — иначе и не скажешь! Во-вторых, труд ученых стал по-настоящему свободным: каждый может заниматься тем, чем хочет — главное, чтоб результаты были положительные. Цель у обоих профессоров одна — повышение продолжительности жизни человека, — а вот методы разные. Сугубов ищет методы оздоровления плоти человека, а Лавров — его духа. Для этих самых нужд и создана «лаборатория W», название которой вынесено в заголовок повести. В общем, автор устроил нам социалистическое соревнование престарелых ученых за право именоваться «спасителем человечества» от смерти. А главная героиня должна выбрать, чья методика является наиболее подходящей. В-третьих, ученые «коммунистического завтра» настолько гениальны и плодовиты на идеи, что любое открытие или изобретение получается у них на три счета. Хотите ядерный двигатель? Раз-два-три — получайте! Задумали победить старческий маразм? Да нет ничего проще! Главное — усилить свои мозговые волны с помощью весьма оригинального облучателя. В-четвертых, о денежном финансировании институтских работ даже речи не идет — либо деньги уже заменены на «трудодни», либо правительство институтских профессоров не стесняет никакими рамками. Чем не утопия? И это при том, что произведение написано в период апогея сталинских репрессий! Не знаю, как его воспринимали современники, но думаю, что оно являлось своеобразной страховкой писателя от разного рода обвинений со стороны. Слишком уж слащав и оптимистичен его тон. Не удивительно, что сам автор позднее признал его самым слабым своим творением. Это даже не литературное произведение, а очередной репортаж с «полей страны», полный фальшивой бравады и ложной патетики. Читать его крайне неприятно — того и гляди, что набьешь оскомину! Не думаю, что у кого-то может возникнуть желание сделать это повторно.

---------

РЕЗЮМЕ: слащавый дифирамб гениальности советских ученых, ставших почти что богами в своей отрасли. Ее эпиграфом будут знаменитые слова Сталина: «Жить стало лучше и веселее!»

Астроном абастуманской обсерватории Тюменев открывает необычную комету, летящую прямо к Земле. Проходит некоторое время, и комета вдруг превращается в двойную звездную систему, случайно залетевшую в окрестности нашего Солнца. Сближение обещает быть очень тесным, что дает повод астроному разработать весьма смелый план перелета к чужой звезде внутри ... подводной лодки.

Думаю, все произведения сборника 2019 года рассчитаны не на взрослого читателя, а на детей. Тем более, что данная повесть некогда была размещена на страницах детского журнала «Искорка». Уж слишком простой и немудреный стиль у этого произведения. Почти что сказочный: жил-был профессор, задумавший слетать к чужой звезде на ковре-самолете... Как тут не вспомнить известную сказку про Емелю, который очень любил разъезжать на собственной печи? Никакой наукой в повести даже и не пахнет! Тесное сближение двойной звездной системы с Солнцем не оказалось бы таким легким и невинным, а катастрофически отразилось бы на всех планетах. Многие из них были бы выброены в открытый космос, превратившись в своеобразных «космических бродяг». Да и само Солнце тоже претерпело бы некоторые изменения, которые вполне могли бы превратить его в Новую. А то, что выдумал автор, больше напоминает мне полет Алладина на ковре-самолете: звезда-гостья притягивает к себе только ту часть поверхности океана, где находится гидростат с героями произведения, — эдакий булавочный укол, произведенный с поразительной точностью! Причем, за время полета эта «океанская капля» не промерзает насквозь, а только слегка покрывается снаружи ледяной коркой. Как это удобно! Словно сама природа поместила тебя в настоящий звездолет с очень прозрачными иллюминаторами. И обязана доставить его строго по назначению — ко второй планете голубой звезды. Похоже, молодой аспирант Турцев разрешил-таки нерешенную и поныне «задачу трех тел», заранее просчитав траекторию одного из составляющих ее объектов. Да так точно, что при посадке гидростат не только не разбился, но очень даже аккуратно опустился на какой-то мудреный и клейкий лист инопланетного дерева. Стыдитесь, снайперы: вам никогда не развить в себе такой меткости! Если вам и это не кажется удивительным, то добавлю еще один безумный факт.

Ну а если говорить серьезно, то взрослому читателю лучше не знакомиться с данным произведением известного писателя. Если вам хочется чего-то необычно-сказочного, лучше прочтите современную сказку Лазаря Лагина «Старик Хоттабыч» и почувствуйте себя счастливыми. А эту книжку верните назад на полочку.

-----------

РЕЗЮМЕ: рассказ об очередном успехе советских ученых, сумевших слетать в другую звездную систему на подводной лодке. Подождите смеяться — писатель вовсе не думал шутить! Он просто наставлял пионеров на великие дела.

Давным-давно у западного побережья Африки существовал большой остров, где процветала могущественная цивилизация атлантов, покорившая три части света. Шло время, но вместо прогресса цивилизацию ждал упадок и деградация, подведшие общество к краю пропасти. И всё окончилось в один день и бедственную ночь: взбунтовавшаяся природа поставила жирную точку в истории острова, которая сегодня превратилась в вопросительный знак — а была ли на самом деле описанная в хрониках Платона Атлантида?

Честно говоря, я ждал от романа Беляева чего-то нового или хотя бы увлекательного. Но получилось то, что получилось. Судя по всему, автор строго следовал платоновским описаниям этой истории, не отступая от них ни на шаг. Остров, элита которого погрязла в лени и разврате. Огромные богатства, сосредоточенные в руках богачей, и одновременно с этим — бедность и бесправность истинных тружеников. Стагнация в культуре и науке и полное нежелание менять что-либо к лучшему. А далее — законная расплата за беспечность. Только вместо гнева богов мы имеем буйство природной стихии — массовое извержение вулканов. Правда, по Платону, была еще и огромная волна, разрушившая скальную перемычку Геракловых Столпов и затопившая пол-Европы. А также небольшое похолодание, вызванное непрозрачностью атмосферы. Но на такие мелочи автора почему-то не хватило.

Впрочем, всё его творение настолько шаблонно, что вызывает мало интереса. Персонажи настолько картонны, что за них совершенно не переживаешь. Да и кому тут сочувствовать? Царю Атлантиды, которого чуть было не свергли, или же Верховному Совету жрецов, устроившему заговор против своего правителя? А, может, сыну жреца, влюбленному в простую рабыню, или же несчастному архитектору, добившемуся взаимности от дочери царя? У каждого из названных лиц кроме положительных качеств целая куча грехов, которые в рай их точно не пустят. И странно, что последним человеком из Атлантиды автор называет только одного из них — Акса-Гуама, — хотя в катастрофе выжила практически вся элита, уплывшая на кораблях задолго до «бедственной ночи». Кстати, имена у всех атлантов какие-то странные, «цокающие». Словно бы это ацтеки, а не атланты. По современным представлениям, язык атлантов был близок к берберскому, т. к. предки жителей острова некогда пришли из западно-африканских пустынь. Так что никакого «цокания» в их языке и быть не могло! Хотя понятно, что таким образом автор хочет показать нам связь всех месоамериканских цивилизаций с Атлантидой. Имя Шишен-Итца должно напомнить нам древний майянский город (который сегодня произносят как Чичен-Ица). А уж про имя военного министра Кетцаля-Коотля и говорить ничего не нужно: и так ясно, что он носит имя главного бога ацтеков. При этом столица Атлантиды отчего-то носит греческое имя Посейдонис, да и само название острова не очень-то согласуется с «цокающим» языком его жителей. Словом, ляпов в области географии и топонимики автору избежать не удалось. Как и фальшивого драматизма сюжета. Драматизировать события следовало только в том случае, если в арсенале имелось несколько ключевых персонажей, ставших близкими для читателя. Но в реальности у писателя получилась не драма, а комедия абсурда, в которой все действующие лица были обычными марионетками, не имевшими собственного мнения. А с таким контингентом поставленных перед романом целей не добьешься.

------------

РЕЗЮМЕ: попытка показать трагедию Атлантиды глазами ее жителей. Для достижения цели автору явно не хватило исторического правдоподобия и масштабности в описании происходящих событий.

По сути, два романа в одном. История талантливого актёра, вынужденного всю жизнь кривляться. Это шоу-бизнес. Голливуд. И зрителям, и продюсерам нужен не столько талант, сколько уникальный образ. Когда такая жизнь становится невыносимой, человек меняет внешность с помощью гормонов. И сразу звезда становится ненужной. Ведь даже Чарли Чаплин имел настоящий успех только в своём привычном образе. Обозлившись, Престо пытается отомстить всем и сразу. После этого возникает развилка. Первая версия романа, 1929 («Человек, потерявший лицо»), и версия 1940.

К Престо первой половины романа много вопросов. Чего он, собственно, ожидал? Слуги, разумеется, не могли его опознать и были правы. Продюсер опознал, но новый Престо ему не нужен. Красавцев у нас много, в том числе и талантливых, а такой уродец один. Был. А сколько денег в него вложили. Тоже по-своему прав. Девушка, за которой Престо ухаживал, никогда не давала ему никаких надежд, ни в старом, ни в новом образе. К ней-то какие претензии? А когда Престо начинает мстить, то сразу опускается ниже всех своих оппонентов. Мстить-то, в общем, не за что, тем более так мстить. Гормонотерапия никогда не остаётся без последствий для организма. Во второй версии романа этот эпизод вообще оказывается лишним, но автор, видимо, не нашёл сил от него отказаться. Хотя и понял (думаю, сам понял), что так заканчивать нельзя.

Вторая часть абсолютно реалистична, вернее, лишена фантастики. Но она мне нравится больше, несмотря на явное присутствие идеологии, довольно вялое развитие сюжета и не совсем правдоподобную мелодраму в финале. Беляев вообще-то любил вставлять в финал элемент мелодрамы, и не всегда удачно.

Итак, Престо разруливает свои проблемы (оказывается, это не так и сложно), превращается из капризной звезды в человека и начинает новую жизнь, действительно достойную человека. А это трудно. Но всё-таки можно, даже в мире бизнеса. Теперь ему симпатизируешь. А мелодрама в конце, она для того, чтобы лишить роман хэппи-энда. Ну какой может быть хэппи-энд в мире капитализма? Но вот эта некоторая искусственность финала и создаёт впечатление, что конец ещё не наступил. Ещё будут шансы разрулить и эту ситуацию.

Со временем телевидение перевернет жизнь всего человечества. Ничего не будет: ни кино, ни театра, ни книг, ни газет — одно сплошное телевидение (цитата из фильма «Москва слезам не верит»)

А также, помимо перечисленного в аннотации, были предугаданы мобильные телефоны с функцией передачи изображения, индивидуальные летательные приспособления (правда, у Беляева они выполнены в форме крыльев и приводятся в действие мускульной силой человека, а не просто летающее крыло-дельтаплан или параплан), ну и прочие мелочи типа телевидения. Но многие другие его «признаки будущего» явно ненаучны. Например, питание таблетками с небольшим глотком воды — Беляев сам предсказывает утрату зубов и превращение нижней челюсти в рудимент, но забывает о том, что есть такая штука, как вообще весь пищеварительный тракт, который неизвестно куда «двинется» от утраты основной функции. Или вот этот американский моногород-небоскрёб, высотой «выше самых высоких гор на Земле» — ну явная нелепица. Но всё-таки главным содержанием романа становится образ того возможно-вероятного будущего, о котором он повествует в книге. Всё и везде управляется посредством радиоволн, вся связь, управление машинами и прочая инженерия.

Но второй важной темой становится борьба общества коммунистического с остатками капитализма на Земле — в качестве основного врага изображаются США, и добрая половина книги посвящена борьбе с капитализмом на его последней территории. Конечно же, прогрессивное человечество побеждает, однако неожиданный финал романа всё-таки раскрывает нам тайну появления главного героя в этом самом будущем…

Космонавтом быть хочу!

На заре семидесятых этот роман прославленного советского фантаста уже читал. Но тут внезапно почувствовал, что хочу вновь окунуться в атмосферу славной светлой мечты о космических полётах и о научных горизонтах и открытиях.

Основной темой книги стало пребывание людей на искусственном спутнике Земли, который в память о научном мечтателе был назван «КЭЦ» — Константин Эдуардович Циолковский. И хотя автор придумал мотивацию главных героев для путешествия на «КЭЦ», однако на самом деле самым главным стала попытка описать все нюансы проживания людей в ближнем космосе в условиях невесомости или слабой искусственной гравитации (создаваемой вращением).

Конечно, какие-то детали и нюансы Беляев описал довольно точно. В тоже время что-то явно не соответствует фактической действительности. Например, воздействие космических лучей на организмы животных и людей. Просто изменяемость живой материи под влиянием условий жизни на орбите — у Беляева возможные мутации происходят с чрезвычайной скоростью, так, что отдельные животные за довольно короткое время пребывания на «КЭЦ» изменяются так, как могли бы измениться представители этого вида в течение длительного времени (сотен, а может и тысяч лет).

Отдельно стоит рассматривать главы о полёте на Луну и исследовании её поверхности. Нашим космонавтам чрезвычайно везёт, ибо в первой же не слишком длительной экспедиции они находят и следы былой жизни на спутнике Земли, и останки животных, а возможно, и жизни настоящей. И вдобавок, обнаруживают странную форму Луны — её обратная сторона буквально расколота глубочайшей трещиной и потому Луна может расколоться от не слишком сильного воздействия.

Конечно, довольно нелепо выглядят рассказы о полётах в астероидный пояс или к кольцам Сатурна, об «охоте» за отдельными астероидами, об открытиях астероидов, состоящих из чистого золота или серебра, и т.д.

Но главным несуразным предположением стала мутация с космической собакой с кличкой Джипси. Под влиянием внешних условий обычный пёс не только изменился морфологически, но и обрёл довольно развитый разум…

Но не будем слишком сильно придираться. Всё-таки наш роман написан в 1936 году, когда до космических полётов было ещё два десятилетия. И главным для автора было не угадать все детали и подробности пребывания на искусственном спутнике Земли, а просто представить себе и показать читателям саму возможность строительства огромной исследовательской научной станции на орбите Земли. Того, чего и сейчас пока что ещё нет. Ну и попутно увлечь людей, человечество мечтой о полётах в космос и о мирном его освоении. С этой задачей Беляев справился.

В далекой-предалекой стране Аргентине жил-был талантливый доктор Сальватор. Спасал жизни местным индейцам и экспериментировал с пересадкой органов от одних особей другим. Однажды ему принесли умирающего ребенка, который был настолько слаб, что практически не мог уже дышать собственными легкими. И доктор внезапно понял, что ничем не может ему помочь. Если б только удалось заменить легкие ребенка на акульи жабры... Но такие операции запрещены в обществе, где большую роль играет католическая церковь. Тогда что же — сидеть и наблюдать, как ребенок будет умирать у него на глазах?! Такого доктор не мог себе позволить сделать! Решившись на столь рискованную операцию, доктор решил обеспечить себе алиби, сообщив безутешному родителю, что его ребенок не выжил. Между тем операция прошла необычайно успешно, и ребенок стал Ихтиандром — первым в истории человеком-рыбой. Половину дня он проводил на суше, а другую половину — в море. Неоднократно видевшие его ловцы жемчуга были уверены, что имеют дело с морским дьяволом. И всеми силами старались избегать случайных встреч. До тех пор, пока один из местных нуворишей не задумал поймать человека-рыбу, чтобы сделать из него покорного и эффективного работника...

Наверное, автор романа когда-то читал известное произведение Уэллса «Остров доктора Моро», где главный герой — тоже доктор — занимался такими же биологическими экспериментами, превращая диких животных в разумных существ, подобных людям. Несмотря на явное заимствование идеи, роман Беляева всё же был принят «на ура» советскими читателями, ибо про Уэллса тогда еще никто не знал, а других похожих произведений в советской литературе еще не было. В советское время любое фантастическое творение было практически на вес золота: писателей подобного жанра у нас было катастрофически мало. Особенно таких, как Беляев, писавших только полностью выдуманные истории. Сравнивать их было не с чем, так что все эти произведения воспринимались как настоящие «открытки из будущего», своего рода предсказания, какими путями должно развиваться наше общество и наука. Вплоть до 50-х годов прошлого века советские люди были уверены в том, что именно нам принадлежит приоритет в научно-художественных предсказаниях. А потом выяснилось, что подобные открытия уже давно были сделаны западными писателями. Поэтому сегодня самые первые фантастические произведения советских авторов воспринимаются уже не так свежо и восторженно, как это было в эпоху первых пятилеток.

Тем не менее, «затравка» у романа Беляева весьма неплохая, чем-то похожая на детективную историю. Раскрытие каких-либо тайн литературными героями практически во все времена было беспроигрышным приемом, ибо ум любого человека всегда подсознательно ищет новых знаний и впечатлений. Слово «таинственный» стояло тогда в заголовках многих произведений, только одним этим обеспечивая им сумасшедшие тиражи. Впрочем, Беляев писал не столько о разгадке каких-то тайн, сколько об их влиянии на современное общество. В «Человеке-амфибии» эта линия очень хорошо видна. Профессор Сальватор держит в тайне все свои эксперименты, чтобы всячески избежать возможного скандала: западное общество (по мнению автора) еще не готово принять и по достоинству оценить такие смелые поступки. Что и подтверждает концовка романа, где подробно описывается суд над профессором. Поэтому у романа такой пессимистический финал: профессора сажают в тюрьму, а Ихтиандр уплывает в неизвестность, порвав все свои связи с людьми.

Честно говоря, произведение Беляева весьма противоречиво: с одной стороны утверждая величие человеческого разума, оно предостерегает нас от столь смелых прорывов, которые с большой вероятностью отрицательно будут приняты обществом. Виной тому — косность нашего мышления, привыкшего к плавности и постепенности всех изменений. Но великие открытия всегда представляют из себя резкие скачки — как в области знания, так и в области практического применения. В начале ХХ века над автомобилями не смеялся только ленивый — настолько они были неуклюжи и неудобны в использовании. Зато сегодня без этого транспортного средства уже довольно сложно представить себе нашу цивилизацию. Какие-то новации приживаются необычайно быстро, а другие до сих пор кажутся нам чистой фантастикой. Такие, как описанная в романе Беляева идея создавать новый вид человека — homo aquaticus. Наука не видит в этом большой практической надобности, хотя в отдельных странах мира перенаселенность является проблемой №1 (например, в Японии и Индии). А просторы океана — это более 70% площади земного шара. Заселить их можно, только кардинально изменив физиологию самого человека. Никакие подводные города с воздушными куполами или искусственные острова тут явно не помогут. Но даже сегодня вмешательство в генетику человека по-прежнему считается чуть ли не кощунством, в то время как одна только фармакология помогла вдвое увеличить продолжительность жизни людей! Такая нелогичность в суждениях — один из очевидных атавизмов нашей психики, преодолеть которые будет ох, как непросто.

Напоследок — об экранизации. Так уж вышло, что фильм я посмотрел раньше, чем прочел саму книгу. Может поэтому мне кажется, что творение Чеботарёва и Казанского вышло получше: в нем нет той тягомотины и того сюжетного сумбура, что присутствуют в романе Беляева. Сценаристы фильма превратили произведение в приключенческую историю с острым социальным подтекстом — передовой ученый против застрявшего в своей косности общества. Сальватор представлен как передовой ученый, которого весьма угнетает капиталистическая система воспроизводства. Зурита же, напротив, нарисован его антагонистом — как жадный и очень опасный делец, способный исказить понятия о добре и зле не только у себя самого, но и у окружающих его людей. А Ихтиандр — только жертва противостояния этих двух персонажей, не обладающая свободой собственного выбора. Тем не менее, интрига у кинофильма довольно высокая — повыше, чем у романа Беляева. Добавляет ему очарования и необычная музыка Андрея Петрова, экспериментировавшего с электронным звуком (поскольку никаких синтезаторов тогда еще не было, источником необычных звуков был неизвестный ныне «терменвокс» — творение советского изобретателя Льва Сергеевича Термена). Актерская игра сегодня кажется несколько экзальтированной, но всё же достаточно правдоподобной (все «латиносы» такие эмоциональные!). Коренев в роли Ихтиандра очень романтичен, Вертинская в роли Гуттиэре необычано женственна (чего ей не мог дать литературный источник), а Козаков в роли Зуриты (точнее, дона Педро) — настолько самовлюблен и пренебрежителен к остальным, что кажется почти что Сатаной. В общем, лучше это видеть, чем читать. Тем более, что под самый конец роман фактически погряз в словоблудии, а его сюжетная интрига практически исчезла.

--------------

РЕЗЮМЕ: не совсем счастливая история первого в мире человека, способного одновременно жить в двух разных средах — на земле и в воде. Хотя автор намекал на нежизнеспособность капиталистической системы, настоящая причина подобного конфликта лежит всё же не в области политики, а в человеческой психологии.

Советская фантастика — особое явление в литературе. Там можно отыскать как шедевры ( Александр Беляев — Человек-амфибия (сборник) — так и откровенные провалы. Этот короткий роман — ровно посередине. Идея в него, впрочем, заложена актуальная и довольно антиутопично-мрачная: некий богатей решил собрать весь воздух Земли в баллоны с жидким воздухом и начать им торговать, получая баснословные барыши. Но у этого замысла есть пара существенных недостатков: несмотря на вроде бы научные описания, мне так и не удалось поверить, что подобное технически возможно; кроме того, весьма слабо прописана мотивация главного злодея. Ну добьётся он лишения всей Земли атмосферы, что дальше? Допустим, богатеи будут платить ему за воздух и специальные костюмы для дыхания, а рабочие станут трудиться всего лишь за право дышать. Но ведь всё живое на планете погибнет, и где тогда брать пищу, воду? Потом, достаточно сомнительна «торговля» с Марсом — скорее всего, это прикрытие для тайных связей с другими миллиардерами, но опять-таки, а им зачем гибель всей планеты? Вдобавок, в романе нам несколько раз показали, что главный злодей Бэйли едва ли не безумец, но ведь сумасшедшему подобный план в голову прийти не мог. В общем, мотивации так и не видно, как и ответов в концовке на пару поставленных в середине вопросов.

Зато есть очень интересные приключения в районе Верхоянска. Суровая природа описана живо, очень понравился один из персонажей — якут Никола, этакий более продвинутый Дерсу Узала. Интересна связь изобретений Бэйли с местными мифами.

Произведение читается легко и быстро, за пару вечеров одолеете. Послевкусие больше приятное, хотя всё-таки указанные недостатки немного смущают. Ещё немного раздражают элементы советской пропаганды против капиталистов, но в те времена без этого было сложно обойтись.

8 из 10

Увы, не понимаю таких многочисленных восторженных отзывов.

Читать было неинтересно и скучно. Невероятное количество роялей в кустах и т.д. Все очень гладко и просто.

Язык автора довольно скуп. Написано явно для подростков.

Уверен, в то время ,когда роман был написан , читался он намного интереснее и воспринимался иначе. Но сейчас в 21 веке , если роман оценивать субъективно , оторвавшись от даты написания и страны происхождения автора , при всем уважении , очень слабо.

На далёкой звезде Венере Солнце пламенней и золотистей, на Венере, ах, на Венере у деревьев синие листья (Николай Гумилёв)

В своё время Беляева было прочитано много. Любимые, понятное дело, «Человек-амфибия» (кино смотрено-пересмотрено сто-питсот раз), «Продавец воздуха», «Властелин мира» и «Голова профессора Доуэля». Они запомнились более всего. А вот с космической беляевской фантастикой как-то не срослось, помню, что читал «Звезда КЭЦ», но без подробностей, не говоря уже о деталях.

А вот теперь я знаю, откуда взялись мартыновские «пустолазные костюмы» (роман-трилогия «Звездоплаватели») и «спецкостюмы» ранних Стругацких («Страна багровых туч») — они «выросли» из эфиролазных костюмов наших звездолётчиков. Да и само определение космического корабля как звездолёта тоже пошло от Беляева, хотя, по сути, мы имеем дело с планетолётом, до звёзд «Ноев ковчег» пока дотянуться не может. И, кстати сказать, пейзажи и описания Венеры у Беляева затем почти что продолжаются Георгием Мартыновым в его «Звездоплавателях». По крайней мере, представления о Венере Беляева долгое время проникали в фантастику более позднюю, пока современная наука с её более точными методами исследований не закрыла «обитаемую» Венеру для романтиков.

Вообще этот роман гораздо в большей степени научно-популярный и познавательный, нежели фантастический. Потому что по мере прочтения мы получаем довольно серьёзную лекцию о космонавтике и о космических полётах, о астрофизике и астронавигации, о принципах реактивного движения в безвоздушном пространстве (в эфире), ну и о космических оранжереях и телескопах, о способах создания имитации тяготения на космическом корабле, и даже о теории относительности — в общем, массу всевозможных любопытных сведений. Конечно, по современным меркам многое уже не является откровениями и открытиями, а кое-какие технические решения и вовсе весьма спорные, но давайте не будем забывать, что книга написана автором в лохматом 1933 году, и до начала космической эры была ещё добрая четверть века. Так что для своего времени книга, конечно, была довольно смелой и привлекательной. Да и сейчас читается она без ощущения скучности, разве что иногда добродушно и ласково улыбнёшься над некоторыми нелепостями и банальностями :-)

Главными персонажами рассказа являются Гане и Иоганн. Г

Рассказ написан с юмором, что нехарактерно для Беляева. Обычно он писал гораздо более серьёзные произведения.

Не характерный рассказ для Беляева. Фантастики здесь нет. В том, что человек одичал в джунглях Бразилии, вроде как нет ничего фантастического. Если что, мёртвая голова является реально существующей разновидностью бабочек, тут Беляев ничего не напридумывал. Не удивительно, что Морель разучился говорить за пятнадцать лет жизни в джунглях. Хотя удивительно, что он так быстро научился говорить заново.

Знаменитый роман советского писателя-фантаста, опубликованый впервые в 1925 году.

Роман читается очень быстро, очень увлекательно. Отчасти он автобиографичен. Беляев говорил, что идея романа пришла в период болезни, когда он был парализован на 3 года, и практически ощущал себя головой без тела.

Если задуматься, то это довольно страшно и жутко — очнуться и понять, что у тебя больше нет тела, голова мыслит и существует, но разве это жизнь? Это хуже ада.

Пока я читал, то переодически вспоминал повесть «Собачье сердце», которая тоже увидела свет в 1925 году, хотя там велись эксперименты иного рода, и посыл несколько иной у автора. Да и запрещена была вплоть до 1987 в отличие от Беляева.

Хотя стоит заметить, что несмотря на то, что «Голову» опубликовали, критики ткнули в автора тем, что у него в романе нет ни классовой борьбы, ни социальной идеи, а еще просматривается явный след влияния западной развлекательной литературы.

Тем не менее, роман хорош. Роман жив, переиздается по сей день. И если вы, только знакомитесь с жанром фантастики, либо с ее советским периодом, то от души рекомендую.

«Продавец воздуха» – роман известного советского фантаста Александра Беляева. Он менее известный, чем «Человек-амфибия», прочитанный мною ранее. Однако для лучшего знакомства с советской фантастикой решил ознакомиться и с данным произведением. Скажу сразу, нисколько не пожалел. Роман обладает массой приятных черт, хотя его сюжет и кажется по современным меркам несколько простоватым.

Главный герой, метеоролог Георгий Клименко, вместе со своим спутником, якутом Николой, отправляется в экспедицию к центру холода. С климатом происходят какие-то загадочные изменения, и учёным предстоит разобраться с их причиной. Дело в том, что на Земле радикально поменялись воздушные потоки. Все зацепки ведут к мистическому месту – ноздре бога Ай-Тойона. В результате несчастного случая двоих исследователей затягивает воздушным потоком в недра горы, где они находят скрытый подземный город. Таким образом герои оказываются заложниками на фабрике мистера Бэйли. Покинуть это место они не могут, однако не теряют надежду на спасение.

План мистера Бэйли прост, но опасен для всего человечества. На фабрике производится не что иное, как сжиженный воздух. Тем самым воздуха лишаются жители Земли. Сам Бэйли утверждает, что продает воздух марсианам, но правда это или выдумка коварного капиталиста, до конца не ясно. Для чего это делается, и как главный герой сможет спасти жизнь на родной планете, вы можете узнать при прочтении романа.

Роман относительно небольшой (чем мне зачастую и нравится фантастика той эпохи), и читается на одном дыхании. Происходящие события держат в постоянном напряжении – заскучать точно не получится. Дополняет приятное впечатление замечательный образный язык.

Не всегда мне хватало эмоциональности главного героя. Поразила его спокойная реакция на гибель одного близкого ему человека. Складывается впечатление, что судьба человечества заботит его намного больше, чем окружающие люди. Хорошо это или плохо каждый решит для себя сам. Есть в этом некий элемент жертвенности и альтруизма, свойственной советским людям. Возможно, без этого аспекта было бы сложно пройти достаточно жёсткую советскую цензуру.

Присутствует в романе и политический вопрос, что опять же является веянием того времени. Например, когда на Земле возникает тотальная нехватка воздуха, и людям приходится покупать кислородные баллоны, чтобы просто выжить, весь мир обвиняется в этом СССР. Советский Союз против всех – весьма типично для литературы того времени. Ну и конечно же всемирный заговор капиталистов, призванный подорвать влияние нашей страны.

При чтении не возникало желания придираться к техническим подробностям, хотя стоит признать, что ляпы тут есть. Однако это можно списать на развитие науки того времени или недостаточные научные знания. Возможно, Беляеву стоило проконсультироваться с учёными.

Основная идея романа, а именно «деньги из воздуха», актуальна сегодня, как никогда. Многие производства пренебрегают экологическими нормами, нисколько не заботясь об окружающей среде. Да и сама концепция создания дефицита товара с последующей продажей по возросшей цене процветала во все времена. Например, сегодня многие вынуждены покупать воду в супермаркетах, хотя это самое распространенное вещество на земле. Поэтому, кто знает, возможно и про воздух Беляев смотрел в будущее. «После нас хоть потоп» – таков девиз капиталистов во все времена. Личное обогащение стоит превыше всего. А тем временем наш мир стремительно движется к экологической катастрофе. Подобную тему поднимал позднее Стивен Кинг в романе «Бегущий человек». Правда там ей уделено гораздо меньше внимания.

Любовная линия прописана весьма посредственно и неубедительно. Она скорее служит лишь функций, призванной поднять накал страстей.

Итог: «Продавец воздуха» – интересный роман, который остаётся актуальным и по сей день. Уже сейчас некоторые люди покупают консервные банки с надписью «Чистый воздух» на этикетке. Да, пока это воспринимается по большей части как шутка, но кто знает, что ждёт нас в будущем? Рекомендую к прочтению.

Интересная и необычная повесть. Про сопряжение планету и миров писали не раз, но про путешествие таким способом я прочитал впервые)). Плюс этой истории что она подается с юмором. Одно удручает — это резкий, обрезанный финал. Складывается впечатление недописанного романа.

Не самое увлекательное произведение Беляева, производственная повесть на злобу дня, возникшая в период гонений на фантастику. Зарисовки и путевые заметки о «светлом и великом будущем» превозносящим достижения и разум человека, и напрочь игнорирующем экологию и окружающую среду. Ну и о вредителях, как же без них. Беляева мы полюбили совсем за другие произведения.

Несмотря на малоизвестность, этот производственный роман Беляева мне показался ничем не хуже прочих его произведений, и уж куда лучше «Лаборатории Дубльвэ», и сравним с «'Подводными землевладельцами».

«Человек-термо» не входит в состав «Творимые легенды и апокрифы», это отдельный рассказ из цикла, и, как отдельный рассказ, он и был напечатан во «Всемирном следопыте». Не понятно, откуда пошла практика включения его в состав «Творимых легенд...».

Отличный приключенческо-фантастический роман. Не зря Беляева называют русским Жюль Верном, это произведение проникнуто его духом, да и сюжет скроен по его лекалам.

У Беляева легкий, лаконичный слог, читается быстро, и вместе с тем, увлекательно. Герои его романа яркие и трагичные, хотя по настоящему раскрыться им не позволяет формат, 150 страниц это очень мало и для действия, где уж тут раскрыться чувствам, да и сух автор в их описании. Но финальная сцена с Норой не оставит никого равнодушным.

Александр Беляев оставался ярым коммунистом, отсюда невозможность издавать многие произведения сегодня. «Продавец воздуха», «Человек-амфибия», «Ариэль» и «Голова профессора Доуэля» — произведения издающиеся в сериях для подростков. Но есть часть произведений, этакий «красный Пинкертон», который свойственен 1920-1930-м годам в советской фантастике.

«Борьба в эфире» написана в 1927, издана в журнале в 1927, через год вышла книга, следующее переиздание случилось только в Перестройку. Однако между этими годами было издание в США, которое спонсировало... ФБР. Ну зачем? Ну, чтобы знали врага в лицо.

Тут довольно традиционная для Беляева утопия. Мировая революция в будущем не охватит только США, однако на наших глазах произойдёт окончательная победа коммунизма с пролетарским лицом. Сам процесс попадания в далёкое будущее — сон, не объясняется ничем, но как и во всяких историях со снами вопрос: сколько же человек спал, если даже фаза быстрого сна не выдержит столько.

Попадает он в мир победившего радио. Но, как говорил Илья Ильф: Радио есть, а счастья нет.

Радио там и книга, и оружие, и всё на свете.

Организмы эволюционировали. Капиталисты вообще превратились в толстое тело с ручками. Но для машин есть специально выведенные люди.

Но сюжет настолько утопичен и штампован, что и читать неинтересно. Интересны идеи, как видели далёкое человечество, но и там, как всегда у Беляева, идей собственных по минимуму. Так, надёргал из Уэллса и роман готов.

Нет, взрослому человеку читать такое очень трудно. Неужели участникам экспедиции без шанса на возвращение было не страшно расставаться с друзьями и семьей? Неужели Тюменеву не было жалко любящую его жену?!

И как же мало удалось узнать о далекой планете. Мы видим в книге только поле с гигантскими растениями.

Удивителен персонаж Архимед, с его потрясающей скоростью вычислений. Теперь это поручают компьютерам.

Есть в повести и забавные эпизоды, например, рыбная ловля внутри ледяной планетки.

Первая часть, где подводные лодки бороздят Большой театр /зачёркнуто/ океан в поисках Атлантиды, интереснее: действие происходит в относительно наши дни, герои носят современные имена и совершают современные поступки, всё знакомо и понятно. Взять хоть историю происхождения миллиардов Солли — гособоронзаказ, куда уж современнее и понятнее.

Вторая часть про последние дни атлантов тоже хороша, её стоит читать хотя бы за сцены извержений вулканов. Но в сравнении с первой проигрывает. Во-первых, нет интриги, заранее известно, чем кончится. Некоторый саспенс можно найти в готовящемся восстании рабов, удастся — не удастся, но даже восстание теряет остроту, когда ждёшь, что с минуты на минуту погибнет весь материк. Во-вторых, вымышленные истории из античности про людей с невыговариваемыми именами всегда немножко нудные. Ничего не поделаешь, врождённая особенность жанра.

И в-третьих, обманутые ожидания. Когда говорят об Атлантиде, представляется что-то чудесное, почти волшебное, во всяком случае необычное. А Беляев описывает типовое государство с жестоким и тщеславным царём, чья власть опирается на лживых интриганов жрецов, а экономика поддерживается трудом рабов, которые, к тому же, намереваются поднять бунт. Поэтому, в-третьих-с-половиной, политическо-революционная составляющая повести слегка затмевает фантастическую, а в “Последнем человеке” фантастики и так не слишком много. Вымышленный мир у Беляева выглядит таким правдоподобным, что будто читаешь художественную версию учебника истории.

Но всё это ерунда, потому что самое клёвое в “Последнем человеке” — маленький математический ляп. В Атлантиде церковь финансируется из госбюджета, традиционно жрецы получают десятину. В начале есть эпизод, где царь хочет сократить их финансирование. Он заявляет, что такими темпами жрецы скоро станут богаче него, поэтому “довольно будет с них и пятой части”. И жрецы, которым вместо десятой теперь полагается пятая часть государственных денег, возмущаются, что Гуан-Атагуераган уменьшил их доходы вполовину.

Отрадно, шьортпобьери, видеть, что великие писатели и их редакторы не знают правил сравнения дробей, и я говорю это без грамма иронии. Примиряет с собственными недостатками.

Итого: “Последний человек из Атлантиды” хорош. Не остросюжетный триллер, но достаточно интересно и написано превосходным языком талантливого писателя. Есть антирелигиозная и революционная темы, но в меру. И есть мелкий ляп, который не портит впечатления и даже наоборот, добавляет повести пикантности, которой ей как раз не хватало ввиду полной предсказуемости сюжета.

Можно, конечно, обвинять роман в недостаточной развлекательности... Но настоящую задачу он решил:

О.Ю.Шмидт, 1935:

«Мы не можем пожаловаться на недостаток людей, стремящихся работать в Арктике. Этот наплыв желающих я считаю очень радостным явлением. Паши успехи в Арктике. в значительной степени объясняются общественным подъемом, который возник вокруг этого дела. Смелые люди, которых так много в нашей стране, охотно едут в Арктику, где так нужны хладнокровие и смелость. По еще больше нужны нам знания. Поэтому мы стараемся брать наиболее квалифицированных, наиболее опытных товарищей. Выполнение заданий нашей партии в Арктике дает работникам огромную радость и удовлетворение».

В детстве (лет в 10) книга очень нравилась, виделась весьма таинственной и драматичной.

Сейчас понимаешь, что роман во многом грешит теми же недостатками, что и другое значимое произведение Беляева — «Голова профессора Доуэля». Это и простой (не хочется говорить «примитивный») сюжет, и совершенно нереальные совпадения в этом сюжете (что не идет в плюс автору), и несколько «плоские» персонажи, а также некоторые характерные для сознания обычного человека 100-летней давности штампы (напр., что женщины — такие существа, которым имманентно присуща любовь к драгоценным побрякушкам). Впрочем, такие штампы живы до сих пор.

Из плюсов стоит отметить географическую составляющую (хоть и небольшую) и драматическую.

В целом, это простой фантастический приключенческий роман для юношества, написанный в духе своего времени, со всеми присущими этому времени особенностями. Сильнее «Головы профессора Доуэля».

Книга неплоха, но ничего выдающегося с позиций настоящего времени не представляет.

Простой приключенческий роман для юношества, написанный преимущественно так, как было принято писать еще во второй половине 19 века. В некотором смысле — дань Жюль Верну, хотя лучшие произведения Жюль Верна (например, «Таинственный остров»), конечно, сильнее лучших произведений Беляева (коим наряду с «Человеком-амфибией» считается и «Голова профессора Доуэля»). Незамысловатый, грешащий нереальными совпадениями и местами нелогичный непродуманный сюжет, слабо прописанные характеры персонажей (в основном, по принципу «хороший — плохой»). Драмы лично мне тоже как-то не хватило.

Про научную составляющую романа с высоты 2023 года говорить даже как-то несерьезно.

В целом, несмотря на вышеприведенные нелестные оценки, роман не так уж плох. Во всяком случае, уж точно не хуже основной массы фантастической литературы дня сегодняшнего. Но читать рекомендовал бы только тем, кто детально интересуется историей фантастики и/или советской литературой межвоенного периода (одним из знаковых произведений которого было и это произведение Беляева).

Подземный теннис, сухопутный корабль-вездеход с геликоптером и питание от ветрогенераторов на водородном змее, негр, полюбивший Арктику, видеочат с подлодкой и охота на медведей с пулеметом. Симпатичные бытовые детали очень привлекают.

Ума не приложу, почему эта книга считается едва ли не лучшим произведением Беляева. Как по мне, ей до «Человека-Амфибии», как до луны пешком. Даже незаслуженно забытый «Властелин мира» на два порядка сильнее.

Сюжет слишком прост, не сказать примитивен. Нереалистичных поворотов и деталей хоть отбавляй:

Образец приключенческого романа своего времени. Роман иделогичен, но для 1928 это было нормально. Сюжет развивается быстро, но не пунктирно, логично, но местами неожиданно. Отдельные загадки так и остаются неразгаданными. Много интересной информации по тем временам, да и по нашим тоже. Язык очень лёгкий. И даже развитие характеров имеется, хотя и не на уровне лучших романов Беляева. Самый интересный, пожалуй, персонаж, это как раз плохой капиталист.

А вот для чего мистер Бэйли копил воздух? Похоже ведь, действительно, торговал с марсианами. Или с теми, кого он принял за марсиан. Альтернативная версия о заговоре капиталистов не выдерживает критики. Не станут олигархи вот так уж тупо рубить сук, на котором сидят. Да, конечно, у Бэйли были партнёры. Одному такое предприятие не поднять. Но в какой-то момент события стали развиваться непредсказуемо. Движение воздушных потоков такая штука, что его лучше не нарушать. И тогда Бэйли кинул своих земных партнёров задыхаться вместе со всеми. Ничего личного, только бизнес.

И вот тут самое интересное. Батарея сверхмощных вентиляторов смогла нарушить движение воздушных масс на всей планете. Причём, об этом прямо говорится, тот объём воздуха, который выкачал Бэйли, не мог сам по себе изменить климат и вызвать кислородное голодание на всей Земле. Всё дело в том, что нарушение атмосферных потоков влияет на климат сильнее глобального потепления. И восстановить прежний режим их движения будет непросто, если вообще возможно. Сместить сравнительно легко, а куда они вернутся, никто точно не знает. Нам это ничего не напоминает? Ветровые электростанции уже в нынешнем количестве тоже отбирают энергию у воздушных потоков и, значит, меняют их силу и направление. Просчитать последствия пока никто не может, не хочет и не смеет.

Дочитав её, я задумалась, что такое классика. И что, если она не выдерживает критики? Прошёл уже год, как я не читала ничего, к чему бы я отнеслась положительно... Даже начала сомневаться в себе.

Автор прекрасно владеет стилем. Кроме того, было приятно встретить элементы научности в художественном произведении. Я читала отзывы... многие пишут, что автор чрезмерно перегружает повествование советской идеологией. Но я не согласна, с этим у Беляева явно нет проблем в романе. Чувствуется, что автор — советский человек, но он не делает идеологию основой произведения.

Однако «Продавец воздуха» вызвал у меня столько негодования...

🔹ряд нестыковок в череде причинно-следственных связей в основе сюжета (я читала и думала: это всё невозможно при таких условиях!)

🔹ГГ бездействует практически на протяжении всей истории, он почти непричастен к разрешению ситуации

🔹антагонист крайне карикатурен: он творит зло просто потому что хочет, и это смотрится крайне глупо, учитывая, что он фактически готов убить всех и умереть сам ради прибыли, которую он не успеет потратить или кому-либо передать

🔹разрешение конфликта происходит благодаря роялю в кустах, практически само собой

...

В общем, дело вкуса. Знакомьтесь на свой страх и риск 🤷🏻‍♀

P.s.: по рекомендации начала осваивать его же «Человек-амфибия»... он вообще не способен захватить моё внимание; кажется, не дочитаю.

Динамичный сюжет, легкий язык, замечательная идея. Но чего-то в этом всем не хватает. Но думаю, причина в том, что ждешь от такой интересной фантастики современных стилистических решений, современной атмосферы хоррора. Потому что очень, я бы сказала, оптимистичный язык для происходящих там событий. А события происходят действительно страшные. Сначала человек попадает в плен к ужасающему в своем цинизме капиталисту, попытки побега не удаются, а люди по всему миру буквально задыхаются и умирают от нехватки воздуха… и это далеко не самые страшные события. Как спастись самому и помочь любимой? Как спасти мир?

И потому хочется напряжения, внутренних терзаний героя, которых здесь очень не хватает, и даже все-таки снова элементов хоррора. Но общий сюжет и идея, безусловная, гениальные. Настоящий бриллиант фантастики, которая завлекает и пугает. Но о перечисленных недостатках можно судить только с колокольни современности. Уверена по тем временам это было что-то поистине невероятное. Эпоха, конечно, дает о себе знать — без советской агитации никуда. Но мне всегда было занятно наблюдать, как органично она вплетается в сюжет произведений Беляева, поэтому с этим проблем не было.

Прочитался «Продавец воздуха» практически на одном дыхании, и к прочтению я бы его рекомендовала!

«Звезда КЭЦ» это твёрдая НФ. Твердейшая. Алмазной твёрдости. Экономно и жестко написанная, с лёгкими проблесками юмора, впечатляющая убедительная панорама «близкого Космоса», начального этапа освоения околоземного пространства.

Беляев очень изящно вводит читателя в мир завтрашнего дня — на первых страницах Ленинград выглядит вполне «сегодняшним» и только после включения сюжетного мотора — классического мак-гаффина в форме погони за загадочным и безликим персонажем, функция которого лишь в том, чтобы столкнуть героя-рассказчика с насиженного места — мы начинаем замечать, что в «Зведе КЭЦ» описан всё же не сегодняшний день. Мы плавно въезжаем в будущее, не заметив границы между «сегодня» и «завтра». Таких повествовательных трюков в «Звезде КЭЦ» полным-полно, но это не щегольская демонстрация литературного мастерства, а своего рода «смазка» для разворачивания масштабной картины применения технологий близкого будущего. Здесь имеет место показ именно технологий и ближайших последствий их применения — социальное устройство общества остаётся за кадром, о нём упоминается вскользь, между делом, как о чём-то общеизвестном. И это тоже мастерский штрих в композиции «Звезды КЭЦ». Увидеть коммунистическую пропаганду в повести Беляева может только какой-то совсем уж спятивший правый или антикоммунист.

Технологии освоения космоса в «Звезде КЭЦ» выглядят нестолько неустаревшими, что почти невозможно поверить в дату написания книги — 1936 год, когда западная НФ ещё барахталась в душных объятиях авантюрного трэша.

Отсюда прямиком выходит зрелый Артур Кларк и даже ранний Станислав Лем с их технопоэзией, гимнами во славу интеллекта, рационализма, инженерного гения. В самом деле, мир Звезды КЭЦ, при всей деловитой сосредоточенности на решении конкретных технических задач, очень поэтичен. Это поэзия футуростремительности, радикальной устремлённости к новым горизонтам.

По современным меркам, роман, конечно, далёк от идеала: слишком уж всё гладко и романтично, приключенческая составляющая в духе Жюля Верна и Герберта Уэллса. Но на то она и классика первопроходца, от таких произведений чуть позже отталкивались последователи — авторы в жанре научной и социальной фантастики.

Очень необычным мне показалось раннее знакомство читателя с главным героем, имя и состояние которого выведено на титульную страницу книги. Обычно классические фантасты закручивали вокруг загадки интригу, чтобы зацепить читателя, плели недомолвки, странные встречи в ночной тишине, косые взгляды и запреты входить в мрачную комнату. Разгадку же давали ближе к середине произведения. А тут голова профессора Доуэля предстаёт перед читателем уже на третьей странице, после чего излагается суть экспериментов, обстоятельств гибели и последующего существования профессора. Надо полагать, такой приём способен ошарашить читателя, не знакомого с романом или его сюжетной идеей. Впрочем, думаю, подобного читателя ныне уже не сыскать — произведение знаменитое, хотя бы даже своей экранизацией 1984-го года.

Посему погружаться в обсуждение научно-фантастического и социально-фантастического здесь не будем — всё это уже давно известно, роман тысячу раз обсуждён и разобран по полочкам.

Озвучу лишь два момента из личных впечатлений.

Первое — был приятно удивлён, насколько глубокое исследование провёл автор в части психологической и морально-этической стороны проблемы. Как известно, Александр Романович называл этот роман в известной степени автобиографическим, ибо сам по болезни был на несколько лет прикован к постели, не ощущая нижнюю часть своего тела. Так что, быть мыслящей, а следовательно, существующей головой, лишённой тела — для автора это был далеко не абстрактный, мысленный эксперимент.

Второе — это описанная во второй части романа карательная психиатрия частной клиники-тюрьмы. В биографии Беляева нет намёков на знакомство с этим вопросом, однако написано впечатляюще. Как правило, эта сюжетная линия остаётся в тени обсуждения основной идеи, на мой взгляд — незаслуженно.

Таким образом, в целом у нас получается классический роман, в котором сюжетная канва поставлена на службу научно-социальной составляющей. И это замечательно!

Я поставлю высокую оценку, это был интересный роман и я его прочитал с удовольствием.

Но, однако, не могу не отметить — это старинный советский роман об тяжелой жизни угнетённых классов, хотя это особо не выпячивается. Беляев в ранних произведениях ещё не пел дифирамбы земледельцам. Язык изложения суховат, чувствуется неуверенность. Но это простительно писателю в начале пути.

В наше время слабоват, нет изюминки, человеком с жабрами не удивишь — сейчас подавай вторжение чужих, хроноклазмы, генетические эксперименты, звёздные ковчеги. Поэтому на современном фоне такая ретро-фантастика теряется, ей не чем удивить. И она автоматом скатывается в фундамент фантастической пирамиды. Такие произведения, вроде есть и на них покоится вся пирамида, но где-то там в невидимой глубине. Там полно почитателей произведений, написанных намного хуже, я сам в их числе.

Почитайте раннего Игана или Уилсона, на крайняк, Уоттса или Нила Стивенсона — вот современная научная фантастика, зачем ворошить этот муравейник? Жизнь коротка, сзади уже наседают. Memento mori.

В описании в примечании почему-то совсем не упомянут рассказ Фезандие «Тайна Сирены», опубликованный в СССР намного раньше. Ситуация, как с лего, все знают, что кубики придумал Хилари Пейдж, но продолжают делать вид, что не догоняют, кто это. Я совершенно случайно прочёл рассказ и поразился почти полному сюжетному сходству. И сразу стало понятно откуда растут ноги у этого произведения, кроме упомянутого в примечании «Иктанэр и Моизетта». Получается Фезандие это правая нога, Жан де ля Ир это — это левая. А там ещё аргентинская газетная заметка. Этакий Франкенштейн.

Проскальзывает пафос созидания нового общества, преодоления границ, сверкающая энергия будущего. Дух сплочения, братства, единства в достижении цели. Светлая энергия, в общем.

Подано по-беляевски несколько безыскусно, но с определенным чувством, описанным выше, что даёт некоторый своеобразный заряд произведению. Кстати, отмечу промелькнувшее чувство юмора автора: «Коли женился ты на мне, так и живи со мной, а не с горбушами или сельдями! Какой ты муж после этого, когда тебе селёдка милей, чем жена?» — пилит Конобеева жена Марфа, а я думаю о том, что «...Земледельцев» вполне можно было бы и экранизировать в нынешней России.

В конце концов, даже и патриотический посыл в произведении есть, как к этому ни относись сегодня. А описания подводных и прочих баталий героев книги против японского капиталиста Таямы могли бы быть вполне эффектными сценами в фильме.

Меланхолия. Угасание. Движение вперёд вопреки обстоятельств. Движение вперёд вопреки воле богов и глобальной катастрофе.

Псевдосовременные вставки можно было бы и выбросить. На фоне основного сюжета и величественно несомого им месседжа эти вставки совершенно теряются.

Жалко, что у этой книги нет продолжения. Да, с виду это не бог весть какая хорошая книга: псевдоисторическая реконструкция типа «срез жизни», в которой собственно катастрофе посвящено довольно мало текста. Но всё-таки было бы интересно почитать, как автор экстраполировал этот вариант этой идеи дальше...

Да, где-то есть огрехи. Но ведь написано душевно! Без скатывания в псевдонаучную блажь!

Повесть явственно выражает надежды на новый строй, его прогрессистское будущее, на грядущее обновление мира. Крах Атлантиды символизирует уход старой, архаичной, отжившей цивилизации. Он изображён как естественное природное событие, что мягко намекает на попытку легитимации режима, который существовал во время написания повести. Но, кстати сказать, и СССР оказался Атлантидой. Впрочем, развивать мысль о циклах развития любых исторических общностей здесь не буду.

А выживший Акса-Гуам, ставший культурным героем для прото-европейцев, видимо, по замыслу автора, должен изящно символизировать собой идейный и иной экспансионизм нового, невиданного доселе, уклада. Несущего, как говорил, по-моему, один из его апостолов, «подлинное возрождение народов» (цитата неточная).

Не сказать, что «Последний человек...» так уж изящен литературно, даже показался несколько схематичным. Но автор ввёл, в том числе и этим произведением, в русскую литературную традицию такие приём и жанр как псевдо-мифология и альт-история, став тем самым одним из первопроходцев нового течения. И задав определённый минимальный уровень для последующих продолжателей. Плюс, простота общей фабулы и оптимистический посыл воодушевляют читателя. Посему – положительная оценка.

Научно-фантастическое произведение невозможно без фантастического допущения. Особенно это заметно в жанре твердой научной фантастики. Идеи устаревают, вместе с ними устаревают и книги. Логично предположить, что книга не потеряет актуальности, если заключающаяся в ней идея верна. Но я провел мысленный эксперимент и пришел к выводу, что некоторые комментаторы называют Александра Романовича Беляева фигурой, равной Альберту Эйнштейну, а то и выше. В те годы ученые спорили друг с другом, не имея возможности что-либо доказать. А писатель должен был слетать на другой континент и пояснить, в крайнем случае догадаться. Что за манера: взять старое произведение, найти в нем несостоявшуюся гипотезу, забыть о том, что это — гипотеза, привести современные доказательства и заявить, что приведенное автором фантастическое допущение в реальности невозможно. Как и 100% фантастики на время написания. Хотя главной задачей автора было показать то, что свет — это поток частиц, обладающий скоростью. И Александр Романович Беляев изобразил данное явление настолько живо и замечательно, что никто не сомневается в реальности самого факта.

Это совсем не бред, а настоящая закономерность. В советских журналах довольно часто встречаются рассказы-загадки, в которых планеты лишают или добавляют им разные свойства. И у самого Беляева такие имеются. Он лишь сделал из простой загадки полновесное художественное произведение. В нем множество тем. И интересно, буквально, всё. «Светопреставление» — конец света. Но в русском языке слова «свет» и «мир» имеют разное значение. Вот вам и игра слов. Читателя увлекают невероятной интригой: есть секретный договор между СССР и Германией. И лишь внимательный читатель теперь заметит, что договор СССР подписывал с Веймарской Республикой. Действительно, кому нужна Веймарская Республика, если такие новости не интересны даже самим журналистам. А они продолжают делать новости. И за их приключениями наблюдать так же интересно. Ведь приключения героя ведут к неожиданному финалу. Пускай это и всего лишь оперетка, которых можно выдумать тысячи. Но из такого количества вариантов что-нибудь может произойти и в действительности. Разве не интересно, что автор хотел сказать? То, как он это сказал? И важно ли сказанное до сих пор? Ведь времена меняются, но, именно, благодаря этому история идет своим путем. Ну и заявить, что научная составляющая рассказа устарела тоже можно и нужно. Ведь рассказ рисует перед нами детальную картину, восприятие которой меняется со временем. Благодаря чему, Мы легко можем сравнить то, что видели «тогда» и то, что видим «сейчас». В этом отношении рассказ «Светопреставление» является не только отличным произведением, но и был, и остается тождественным описанному в нем явлению.

Неудивительно, что изобретения профессора Вагнера кажутся возможными и будоражат умы. Ведь каждый рассказ исполнен в разном литературном стиле и, даже, жанре — для создания эффекта постоянной корреспонденции. И лишь сам профессор Вагнер выступает, как живой здравомыслящий собеседник, по сравнению с сообщениями с мест. Так и «Чертова мельница» — это не что иное, как народная сказка. Здесь и упоминания «хозяина», который должен вернуться за своей потерянной конечностью, и сама «черная рука»; Вагнер предстает в образе чуть ли не черта, одаривающего простого человека сомнительной пользы приспособлениями; «самобежка», на которой Вагнер разъезжает, как Емеля на печке, заставляя разбегаться честной народ. Но в новой, советской, реальности старые сказки выглядят смехотворно. Достаточно вспомнить обязательный трудовой кодекс и страхование. Всё от того, что сказка потеряла основу в виде старой морали. Какой-нибудь Иван-дурак был достоин чуда потому, что мог прожить и без него — своим трудом, — но без чуда так дураком и оставался. А, вот, если показать то, что за каждым чудом стоят человеческие жизни — это более соответствует повестке, но становиться уже как-то жутковато, при новой-то справедливой власти. Рассказ кажется пропитанным духом времени рационализаторства и внедрения. Но раз это сказка, тем более народная, то и народная мудрость, и наблюдательность в ней, все-таки, есть. Модернизация идет повсюду. И разве не согласится вдова Туликова с тем, что её покойный супруг был честным человеком и сам бы хотел после смерти продолжать обеспечивать семью? Это выгодно. А какая цена может быть у выгоды? И на эти сказки профессор Вагнер возражает тем, что он мог бы оживить мертвые конечности, но для этого нужно заставить легкие снова дышать и сердце снова биться. Не так уж профессор и кровожаден, по сравнению с тем, что люди могут выдумать.

Электромонтер Доббель ослеп при экспериментах Всеобщей компании электричества. Чудом получил компенсацию. И потерял все деньги, потратившись на разрекламированного врача-мошенника. После чего согласился быть подопытным в экспериментах доктора Крусса, которому позарез нужен отчаявшийся, готовый на всё и бесплатно, но знающий человек, чтобы побыстрее проверить свое изобретение. Ведь, гальванометр разговаривать не умеет, а хорошую практику, даже имея мастерство и приличное наследство, наладить невозможно, не выбив с рынка более удачливого конкурента. И в конце доктор Крусс честно возвращает Доббелю зрение, избавляет мир от очередного шарлатана и становится известным, продав патент на изобретение той же самой Всеобщей компании электричества, лишив работы еще тысячу вполне здоровых Доббелей. Доведя людей до такой степени отчаяния, что они готовы добровольно лишить себя зрения, ну, или продать почку, например. Так Доббель понимает, что окончательно прозрел и у него есть силы:«Снести эту чертову мельницу».

Кстати, у Александра Романовича Беляева есть и рассказ «Чертова мельница». В нем неутомимый профессор Вагнер решил переосмыслить поговорку «на Том Свете отдохнем» и начал делать новые типы двигателей. И хотя это было рационально и соответствовало прогрессивным рвениям того времени, даже он понимал, что у людей непременно возникнет инстинктивное желание уничтожить такую «бездушную машину». А инстинкт этот развился за тысячелетия эксплуатации человека человеком. Пиком которого стало общество на основе идей капитализма. Где прогресс не возможен без творчества и знаний, но обман себе подобных должен оставаться законом биологического выживания.

Рассказ — политическая коммунистическая пропаганда. И она работала, пока все не забыли, что были времена, когда люди жили целыми семьями в картонных коробках на городских окраинах, потому что в самом городе — бизнесмены слишком часто из окон небоскребов падали.

Молодой инженер, не найдя себе достойной работы по специальности, решил влиться в отрасль смеха. Изучил все возможные примеры, доказал законы, вывел формулы. И дал индустрии новые скорости — хохот в минуту. Его профессионализм и опыт стали настолько велики, что он начал читать людей, заставляя чуть ли не умирать со смеха. А там, где это не работало, звезде помогали деньги. Мистер Смех мог посмеяться над всеми. Но попав в простейшую житейскую ситуацию, наш герой начал биться, как муха о стекло, ища возможный выход. И когда нашел, понял, что обокрал сам себя. Разве это не отличный финал отличной комедии? Только почему-то никто не засмеялся, все читатели остались озадачены. Ведь, когда садишься на сломанный стул случайно, или чтобы смешить публику — это не то же самое, когда знаешь, что все хотят видеть человеческое падение.

Мы давно живем в мире искусственного массового смеха. В годы написания рассказа такого еще не было. И идею механизации смеха можно записать в предсказания знаменитого советского фантаста Александра Романовича Беляева. Но и в те времена в Голливуде уже был великолепный комик, решивший никогда не улыбаться.

Советская развлекательная литература первых десятилетий СССР носила характер просвещения, популяризации науки и политической грамотности. Не миновала эта участь и Александра Романовича Беляева. Для понимания различий экономических систем СССР и Запада, в рассказе довольно логично и доходчиво представлены противоречия, лежащие в основе рыночной конкуренции капиталистического мира. Но Беляев не был бы великим фантастом, если бы и здесь не сумел осуществить какой-нибудь прорыв. Буржуи мило беседуют с гениальным ученым и от чистого сердца раскрывают ему все свои планы. Потому, что думают — он, такой же. Ведь, перед нами очередной сумрачный гений, породивший еще одну дьявольскую машину. Далее всё должно пойти по заранее известному плану: либо будет «Властелин мира», либо «Продавец воздуха». Но зачем писателю лишний раз повторяться? Немного советской идеологии, и перед нами совсем другой человек. Древнее, обсмеянное всеми, клише получило новый и довольно реалистичный, по тем временам, путь развития. Прорыв в жанре, как он есть! Создается новая пролетарская литература! Хотя, на сегодняшний день, Нам и представить трудно, что фантастика способна совершать такие кульбиты.

Но именно просветительская составляющая делает «ВЦБИД» произведением наивным. Мы прекрасно понимаем, что никакой СССР не нужен для того, чтобы обычная рыночная конкуренция позволила убить гениального изобретателя при первом отказе сотрудничать — как в нормальном американском боевике. И маленькими культурными достижениями своих соотечественников Мы тоже не сильно гордимся, если Нам не дают посопереживать участи обманутых работяг. А, ведь, в американской фантастике первой половины XX века, так же, были рассказы о том, что бизнесмены никакого отношения к экономическому благополучию не имеют. Но куда-то эта тема исчезла до очередного экономического и политического кризиса. А в недостатках плановой экономики СССР в общем, и литературного творчества Александра Романовича Беляева в частности, приходится убеждать людей и сегодня. Почему только мир так несправедлив?

Александр Романович Беляев в своих произведениях очень умело связывает человеческую психологию с общественными недостатками или достижениями. И вот перед Нами небольшая зарисовка коммунистического будущего. Озеленение городов, продуманная планировка, полная автоматизация и четкие разграничения транспортных путей. Магазины, театры, кино, парки развлечений и даже телевидение — всё в шаговой доступности. Всё для того, чтобы Человек не тратил драгоценное время на пустые поиски вместо полезного развития. И это дало свои плоды. Пяти часовой рабочий день в несколько смен: работа заводов не прекращается, но из такого графика выходит, что и население увеличивается. Больше времени на себя и вот: мастера, осваивающие несколько профессий; простые рабочие превратившие хобби в искусство; само искусство перестало быть закрытым, т.е. ремеслом. Некоторые из их произведений даже достойны музеев. Но поскольку хранить «ширпотреб» смысла не имеет, в эти музеи могут прийти люди и забрать то, что понравилось, если обычные товары не устраивают или сам сделать не можешь. Новые люди избавились от бича общества потребления — шопинга. Рабочие на рабочих местах, дети в школах — Город кажется опустевшим. Зачем такое огромное пространство для шестидесяти тысяч человек. А увиденные плоды своих трудов, в купе с правильным воспитанием, научили горожан ценить свой город и не мусорить на улицах.

Но увы и ах! Всё человеческое здесь забыто и свобода личности подавлена верой в памятники вождям. Пускай главный герой пишет другу, что сам почти стал новым человеком и дает себе полный отчет в том, что не видевшие этого города его не поймут. Пускай сам автор говорит, что в жизни есть вещи намного важнее. Но внимательный читатель видит то, что жить ему предлагают в крохотном загончике — куда-то после этого описания сразу исчезает вся монументальность и продуманность общежития Будущего — и в конце Нас всех ждет только крематорий. Поживете, и пустят вашу тушку на удобрения. Хотя, даже если с почестями прах развеют — удобрением станем. Да и в Библии написано: прах к праху. Знаете ли Вы, что в славянской традиции гроб называют домом для покойника? Всю жизнь надо думать о личном. А о том, что Александр Романович Беляев всю жизнь от паралича мучился вспоминают только, если повод есть. Мечтал человек летать, плавать, путешествовать — и хватит с него. А Беляев, всё равно, рисовал картины общественные. Но, видимо, действительно лишь для Людей Будущего. Так, что этот город всё еще остается Городом Победителя.

Природа, свежий воздух, физкультура, здоровый сон. Может это всё и ненастоящее, но, если всегда будет полезно и нигде до сих пор не найти, то почему уныло? Самое интересное место статьи — автострада. Скоростное шоссе, асфальтовое покрытие... и вдруг, паровоз. Оказывается и сейчас вполне реалистичная неосуществимая мечта. Почему бы, действительно, не захотеть побывать в таком санатории? К проблеме квартирного вопроса можно вернуться и в любой другой момент.

Рассказ пропитан советской пропагандой. Изобретатель-самоучка, после мытарств по стране, решат попробовать свои силы в Казахстане. Единственное препятствие — советская бюрократия. Ни уговоры, ни угрозы не помогают. Тогда «заочный инженер» подговаривает местных комсомольцев пойти стахановцами в забой, чтобы из сверхплановых излишков выкроить себе часть добытой меди для эксперимента. Что стало с нашим изобретателем, рассказчик не говорит. Лишь замечает, что на обратном пути видел, как в окнах его дома всю ночь горел свет. Видимо, НКВД всю ночь вело аресты и обыски. А какие, Вы думаете, еще проблемы могли быть в строящейся заново стране?

В рассказе, конечно, ничего этого нет. Даже о проблемах дефицита автор говорит честно и открыто: не только, как о жизненном факте, но и, как о позорном недостатке. И действительно, разве в стране с огромными ресурсами не глупо заказывать лампочку из столицы? Рассказ написан в соответствии с политическими реалиями времени. И время это было всегда разное. Кончилась эпоха революционной демократии, нет больше коллективной ответственности — началась массовая индустриализация. И тот же бюрократ знает, где и как его могут обвести вокруг пальца, потому что знает, что с ним будет за хищение народной собственности. Все его прекрасно понимают потому, что собственность, действительно, — Народная. А если так, то почему не поработать для Народа: в конце концов, работаешь на себя и делаешь свое маленькое дело ради общего. И комсомольцы уходят в забой перевыполнять план. Тут пригодилась писателю и метафора направления своевольной степной реки в нужное русло. Где взять в далекой глуши настоящего, не «заочного», инженера? Может его надо воспитать? Изобретательство, дистанционное обучение — это, конечно, хорошо и прогрессивно. Но что-нибудь изобрести с нуля наш «инженер» сразу сможет. А, вот, собрать с нуля сумеет? Этот рассказ фантастичен не из-за опущенных подробностей бытовой неустроенности. А из-за того, что он про будущее!

Но Мы все прекрасно понимаем, что для того, чтобы читать советскую литературу правильно — нужно читать между строк. И уметь самостоятельно заполнять пробелы. Иначе, как можно увидеть всю полновесную, сугубую, посконную правду, о которой Нам уже пятьдесят лет талдычат из каждого утюга? А пробелов в рассказе, действительно, предостаточно. Фактически, после каждого слова. Хотя, может быть, нормальные человеческие отношения, все-таки, лучше, чем вопрос: где достать лишний килограмм меди?

Александр Романович Беляев — одна из знаковых фигур советской литературы. Более того, он увековеченный еще при жизни фантаст и визионер, вложивший в свое предвидение больше умственной работы, чем просто фантазии. Как говорится, к его творчеству не зарастет народная тропа. И до сих пор меня крайне удивляет та шизофрения, которую вызывают восхищение Беляевым и ненависть наших современников к стране, в которой он жил и творил. Была передача «Гении и злодеи». В ней, под плашкой «док. фильм», без точных фактов и путая даты вбросили идеи: о том, что Беляев-«гений» не признавал «уравниловку», потому его герои и живут не в СССР; о том, что с детства он обладал пророческим даром и о том, что в 1942 году его с почестями хоронили фашисты под советскими бомбами. В современном собрании сочинений в аннотациях к произведениям соседствуют друг с другом утверждения о том, что в СССР не нужны были таланты, поэтому лично Сталин гнобил известного писателя и о том, что Беляев был настолько гениален, что создал фантастику «ближнего прицела» задолго до появления самого понятия. Какой-то непонятный бело-эмигрант выдал роман «Властелин мира» за свой, и появилась байка будто бы Александр Беляев не умер, а ушел с немцами. Отчасти ситуация такова потому, что советская приключенческая литература началась с высмеивания клише западных детективов и фантастики, чем авторы не переставали увлеченно заниматься. Идеи, описанные в рассказе бредовы. Естественно, ведь это — не теория относительности, а концепция, созданная с нуля лишь из знания о несовпадении часовых поясов, без примеси науки. Если не задумываться, то читается совсем не плохо. Но я, в очередной раз, пересмотрел комментарии к рассказу и пришлось включать голову.«Держи на запад!» Это же — говорящее название. О каких прятках от цензуры может идти речь? В рассказе есть главное детище евгеники — Великий Ум, который должен облагодетельствовать всё человечество. Но в конце он спасает только себя. Он даже не замечает, что стареет (или устаревает). Он лишь отвечает на вопросы Умов поменьше, для которых самое гениальное решение — спросить правильный ответ у Великого Ума. Вы сколько угодно можете гадать, кого именно из «любимых вождей» изобразил Беляев. Но, не аналогия ли это с писателем-фантастом, живущим лишь за счет популярности у публики. И это очень обидно для «природных талантов». Ведь, писатель должен просвещать читателя. Жить, развиваясь самому, ради пользы для развития читателя. Иначе появится замкнутый круг, как в этом рассказе. Во всем виноват Великий Ум, но инициативы появляются не от великого ума.

Читается повесть интересно, захватывающе. Однако о моральной стороне лучше не задумываться. Профессор Вагнер мне представляется крайне отталкивающей личностью. Например, его реакция, когда мозг бедолаги учёного попросил организовать для него тело: «ой а что ж вы раньше не сказали, что хотите тело, теперь то уже поздно». Ну да, конечно сам то профессор и подумать не мог, что Ринго захочет вернуть себе жизнь, а не быть просто игрушкой для опытов. Да и вырезать мозг у живого слона ерунда для милого профессора. Вообще слонов очень жалко было во время прочтения повести. Но я в принципе люблю этих животных.

В детстве книга очень нравилась, хотя я обычно пролистывал подготовку к полёту и сам космический полёт (они казались мне нудными) и сразу переходил к самой интересной части: к приключениям на Венере. Тогда идеологическая повестка произведения не особо бросалась мне в глаза, а отрицательные герои-буржуи вызывали не неприязнь, а скорее смесь раздражения и сочувствия, будто это какие-то противные дети.

Сейчас я перечитал эту книгу с ещё большим интересом, потому что уже знал, в каком политическом, социальном, культурном и научном контексте писалась книга. 1933! Мои бабушка и дедушка по маме ещё были маленькими детьми, а родителей отца и вовсе ещё не было на свете. Нашему прадеду, прожившему почти сто лет, было 27. Казалось бы, не так уж много для исторического процесса — но в двадцатом веке колесо истории начало вращаться с бешеной скоростью. И нам теперь трудно представить, насколько мировоззрение людей из тридцатых годов отличалось от нашего.

Да, в тридцатые годы действительно верили, что однажды красные флаги поднимутся над всем миром — точнее, у нас действительно верили, а за рубежом многие действительно боялись. Да, в тридцатые годы действительно были такие простые представления о космической технике («взрывной двигатель» и т.п.) — ничего более сложного ещё не было придумано. О Венере тоже знали очень мало, потому что планета скрыта от астрономов облаками. Как знать, что там, под плотным облачным слоем?.. Раскалённые пустыни? Огромный океан? Пышные джунгли каменноугольного периода? Всё это казалось вполне допустимым (даже венерианские зонды более поздних времён имели антенны-поплавки на случай, если зонд окажется под водой).

Беляев и не скрывал того, что использовал при написании труды Циолковского. Последний, надо сказать, путём сугубо теоретических рассчётов правильно «предсказал» множество аспектов космических полётов, Беляев же придал им художественную и даже идеологизированную оболочку.

Венерианская часть, которая в детстве казалась такой длинной и насыщенной событиями, на поверку оказалась чуть ли не самой короткой. Тут уже книга типично приключенческая, несколько сродни «Аэлите» и «Марсу» Берроуза. Именно в начале двадцатого века появилось представление о космическом фронтире: вся Земля уже была известна и изучена, и мест для неведомого и невероятного на ней почти не осталось. «Дикий запад» переместился в космос, сперва на ближайшие планеты, а затем — далее, в другие солнечные системы. И во всех книгах о космическом фронтире (неважно, тридцатых годов или двадцать первого века) можно найти общие характерные черты: причудливые миры с причудливой и разнообразной живой природой, множество неведомых опасностей, схватки с чудовищами и аборигенами, несметные богатства, никому не принадлежащие, расколы и интриги внутри коллективов исследователей, «тарзаны», приспособившиеся выживать в чуждом мире. Всё это есть и в «Прыжке», и описано достаточно кратко и скупо — но достаточно, чтобы взбудоражить детское воображение.

И вот в этом новом мире начинают выживать земляне, ещё в полёте разделившиеся на две группировки. Да, и подлые капиталисты, и благородные коммунисты изображены очень наивно и стереотипно. Но всё же их образы, ярко представившиеся ещё в детстве, я помню до сих пор неизменными. Концовка довольно резкая, почти что обрывающаяся. Помню, при первом прочтении ожидал, что герои или решат, что с коммунистами всё же лучше, подготовятся к обратному полёту и сами вернутся на Землю, или дождутся новой земной экспедиции. В итоге произошёл третий вариант: и не совсем то, и не совсем другое.

Электромонтёр Доббель потерял зрение в результате аварии на производстве. Попытка его восстановить оказалась неудачной — Доббель нарвался на шарлатана от медицины, который за пару месяцев лишил его всех накоплений с нулевым, конечно же, результатом. На счастье Доббеля в приёмной шарлатана он повстречался с неким доктором Круссом, пообещавшим вернуть бывшему электромонтёру зрение в обмен на участие в научных опытах самого Крусса.

Рассказ можно рассматривать с трёх точек зрения. С точки зрения науки всё довольно мутно. При всей грандиозности описанной картины, открывшейся перед Доббелем, невозможно понять что же он действительно видит и за счёт чего. Получается, что любое электромагнитное излучение во всех диапазонах, но это абсурд. К слову автор постарался не акцентировать внимание именно на научной составляющей, что довольно мудро. С социальной точки зрения все верно — богатый стал богаче, бедный остался при своём. Но вот с точки зрения психологии финал порождает множество вопросов. Человек, проживший без зрения около года, обретя его вновь, может испытывать только одну эмоцию — переполняющее счастье, ну и немного благодарности. Все остальные мысли и эмоции придут позже, а тут сразу агрессия абсолютно необъяснимая. Вот за этот неправдоподобный финал оценку пришлось снизить.

Плюс к позитивным отзывам можно добавить ,что книга была написана в 1928 и это шедевр фантастики

Тем кто минусует не нравится эта книга?

Я читаю эту книгу не впервые — когда-то очень давно она была одним из первых произведений, пробудивших во мне любовь фантастике вообще и научной фантастике в частности. Но за давностью лет все воспоминания о сюжете сводились к тому, что любой может увидеть на обложке — живая голова профессора.

Небольшая, но очень увлекательная книга не позволила найти каких-то несостыковок в сюжете, поиском коих я последнее время грешу при чтении. История об ученом, присвоившем себе чужие заслуги, открывает широкий простор для рассуждений и анализа человеческого поведения и нравственной составляющей. Но истинное восхищение вызвал во мне доктор Равино — вот уж где действительно беспросветная мгла в душе и мастерское владение психологическими приемами.

Некоторые провели аналогию с Булгаковым и его «Собачьим сердцем», но я вспоминала Уэллса и его доктора Моро. И пусть вивисекции тут не было, но проводимые операции точно нельзя назвать гуманистическими.

В 1923 году в Голливуде появился на свет немой и чёрно-белый фильм «Остров потерянных кораблей» (The Isle of Lost Ships) режиссёра Мориса Турнера. Если верить порталу imdb, а верить приходится, ибо плёнки с фильмом не сохранилось, речь там шла о потерпевшем крушение корабле в Саргассовом море, жестокий капитан которого принуждал несчастную женщину в двадцать четыре часа выбрать себе пару из разношёрстной компании. Судя по этому синопсису трэшак был знатный. Не знаю, какими судьбами плёнка попала в Советскую Россию, но первая часть романа Александра Беляева оказалась именно «новеллизацией» этого фильма, о чём читатели «Всемирного следопыта» честно предупреждались. Отсюда и калейдоскопическое мелькание сцен, бедные характеры персонажей и общая неправдоподобность. А вот во второй части, которую можно было бы назвать «Возвращением на Остров» фантазию автора уже ничего не сдерживало, и он нам выдал привычного «русского Жюля Верна» с рассказами про океанские течения, морских обитателей и историю кораблестроения. Так что не спешите с обвинениями в плагиате.

Стоит сказать пару слов о советской экранизации «по мотивам». Довольно типичный перестроечный фильм с небольшой дозой эротики, низкопоклонством (Ларису Долину перекрасили в чёрный цвет ради песни на английском, сейчас бы за такое закидали тапками, а тогда прошло на ура) и простой моралью — цените то, что имеете. Сам фильм фактически «украл» Константин Райкин, персонажа которого у Беляева вообще не было. Посмотреть из любопытства стоит.

Сколотивший состояние на мировой войне американский миллиардер Солли решает сделать подарок человечеству, а именно разыскать затонувшую Атлантиду. В поисках к нему присоединяется одержимый той же идеей учёный Ларисон. Несколько лет целая флотилия из малых подводных лодок прочёсывает дно Атлантики, и всё безрезультатно. Вот уже миллиарды Солли превратились в миллионы, он всё глубже погружается а в бездну отчаяния, и только энтузиазм Ларисона не убывает. Археолог пишет воззвание к нациям мира с просьбой о помощи в поиске древней цивилизации, и те откликаются на зов. Легендарная Атлантида обнаружена. По прошествии нескольких лет изучения того, что от неё осталось, Ларисон напишет книгу о последних днях Атлантиды.

Чувствуется, что при написании книги Александр Беляев играл не на своём поле. «Последний человек» — не фантастика, а мифологическая история. Чем всё закончится для многочисленных персонажей с труднопроизносимыми и труднозапоминаемыми именами ясно заранее. В молодого парня, который создал многокилометровый барельеф на скале, на руке которого помещается целый город (и это всё в бронзовом веке), вообще не верится. Ну а главное, в процессе чтения частенько приходится откровенно скучать.

Искупают недостатки два момента. Во-первых, впечатляюще выписана картина катастрофы. Литосферным плитам абсолютно безразличны страсти копошащихся на поверхности планеты людей. Они продолжат своё беспощадное движение миллиарды лет, меняя облик планеты. Во-вторых, показана ценность знания. Носители которого — последние атланты зажигают огоньки цивилизации по всему миру.

Профессор Берлинского университета Бройер ради скорейшего завершения дела всей своей жизни — решения проблемы голода на планете перебрался на остров Фёр, что в Северном море. Но совсем отрешиться от проблем внешнего мира не удалось, на острове профессор познакомился со старым Гансом, медленно умирающим от голода на своём маяке. Сочувствие к старику, а также необходимость испытать «вечный хлеб» на постороннем привели к тому, что секретный состав покинул лабораторию профессора. А как говорил «старина Мюллер»: «Что знают двое — то знает и свинья». С этого момента мир был обречён.

Повесть не столько про голод или революционное открытие, сколько про людей. О них и напишу. Профессор Бройер — однозначно преступник, виновен в халатности. Если уж хочешь накормить Ганса и узнать, чем закончится поедание твоего «хлеба», то приглашай его к себе ежедневно и корми. Тогда и целей достигнешь и секретность соблюдёшь. Что касается рыбаков, то их вины в произошедшем нет. Люди выросли в крайней бедности, у них просто нет умения обращаться с деньгами, отсюда и биллиардные шары, зубоврачебное кресло и труба. Собственно оттуда же и анекдоты про «новых русских» из 90-х годов прошлого века.

Что касается «биомассы» (Кто сказал Туранчокс?), то достаточно было хранить её в сосудах с изменяющейся площадью горлышка, чтобы регулировать скорость роста. Причём параметр этот можно подобрать так, что рост «хлеба» вообще прекратится.

Есть в повести нечто сродни антикварности (даже Северное море названо Немецким, а Фризские острова Фридландскими), что заставляет воспринимать её с почтением и не фокусироваться на недостатках.

Лаконичная, умная, интересная и убедительная повесть о шести этапах внедрения нового.

Первый этап. Старый профессор делится своим открытием с умирающим с голода старым рыбаком. Понимает, что делать этого не следует, опыты не закончены, но просто пожалел человека. Берёт слово, что открытие останется в тайне. Обе стороны собираются выполнять свою договорённость.

Второй этап. Об открытии узнают соседи рыбака. Их семьи тоже голодают. Кризис. А тут заведомый бездельник ест от пуза, а те, кто трудятся день и ночь, живут впроголодь. Несправедливо. Надо делиться.

Третий этап. Накормить надо всех. Самый эффективный способ для этого — пустить хлеб в продажу. А те, кто первым проверил действие хлеба на своём организме, должны получить от торговли некоторые бонусы.

Четвёртый этап. В дело вступают корпорации. У них есть необходимые капиталы, знание рынка, деловой опыт, деловые связи, умение построить логистику. Они смогут накормить всех людей по всему миру. Ну, почти всех.

Пятый этап. В дело вступают правительства. Только они смогут связать новое открытие с государственными интересами, навести порядок, построить всех должным образом, пресечь возникающую анархию и назначить виновных, раз уж без этого не обойтись.

Шестой этап. Глобальная катастрофа. Под угрозой не только существование человечества, но и все формы жизни на Земле. И ведь действительно никто не виноват. Все хотели, как лучше.

Продолжаю закрывать пробелы в литературном школьном образовании. На этот раз выбор мой пал на советский научно-фантастический роман Александра Беляева «Человек-амфибия». Его можно по праву отнести к классике XX века.

По своему духу роман напомнил мне известные произведения таких мастодонтов приключенческого жанра, как Артур Конан Дойл и Жюль Верн. В этом стиле минимум воды и максимум приключений и научных фактов.

Роман начинается с того, что шхуна под названием «Медуза» промышляет ловлей жемчуга у побережья Аргентины. Таким опасным делом местные рыбаки добывают себе деньги на пропитание. Ремесло это действительно опасное – можно не рассчитать свои силы и не выплыть вовремя или же стать жертвой акулы. Однако по-настоящему ловцы жемчуга боятся только мифического морского дьявола. Всё дело в том, что уже давно по побережью ходят легенды о невиданном существе, катающемся на спине дельфина и трубящем в огромную раковину. Иногда морской дьявол спасает рыбаков, а порой вредит, разрезая сети. Вот и в этот раз он приходит на помощь ловцу, отгоняя от него акулу. Вдохновившись образом морского дьявола, Педро Зурита, владелец «Медузы», возжелал заполучить его себе, чтобы ещё больше заработать на ловле жемчуга. Поручает миссию по поимке человека-амфибии он пожилому индейцу Бальтазару, который в прошлом был лучшим ловцом жемчуга.

История только поначалу кажется мистической. Оказывается, у всего этого есть научное объяснение. На берегу находятся владения богатого ученого Сальватора. За его успехи в медицине и биологии местные жители считают ученого чуть ли не богом. Его владения обнесены высочайшим забором, и никто не знает, чем же он там занимается. Вскоре нам удаётся немного приподнять завесу тайны: оказывается, профессор проводит там свои дерзкие генетические эксперименты, создавая гибриды различные животных. Чего только нет в его коллекции! Она поистине поражает воображение. Венцом его творения является юноша по имени Ихтиандр – не кто иной, как тот самый морской дьявол. Его ещё младенцем принесли к Сальватору. Малыш был безнадёжно болен – его лёгкие отказывались работать. Тогда профессор решился на безумный эксперимент – пересадил ребенку жабры акулы. Теперь же Ихтиандр вырос и чувствует себя превосходно, как в воде, так и на суше. Правда, периодически ему приходится менять среду своего обитания, чтобы не переутомлять тот или иной орган дыхания. Ихтиандр получил хорошее академическое образование от своего приёмного отца, но, проведя всю жизнь в закрытом имении, практически ничего не знает о людях. Однажды он спасает красавицу Гуттиэре, после чего решает лучше познакомиться с миром людей.

В романе есть довольно интересная любовная линия. Гуттиэре и Ихтиандр влюбляются друг в друга, но их чувствам препятствуют многие факторы. Ихтиандр практически ничего не знает о человеческих взаимоотношениях. В этом плане он больше похож на совсем ещё ребенка. Не стоит также забывать о том, что он тесно связан с водной средой. Гуттиэре, являясь приёмной дочерью Бальтазара, полностью зависит от него. Старый индеец хочет выдать дочь за богатого Зуриту. Будет ли у отношений Ихтиандра и Гуттиэре счастливый финал – узнаете, прочитав роман.

Отдельно хотелось бы отметить яркий и выразительный язык Александра Беляева. Особенно ему удалось описание морских глубин. Складывается ощущение, что сам ныряешь с аквалангом в синюю пучину тропического моря.

Поначалу может показаться, что роман рассчитан на школьников. Действительно здесь можно найти всё то, что необходимо для подобной литературы: красочные описания, приключения, романтическая линия, рассуждения на научные темы довольно простым языком. Однако, если посмотреть повнимательнее, то можно увидеть очень серьёзные взрослые темы. Население Аргентины прозябает в нищете, нанимаясь практически на рабских условиях к таким людям, как Зурита. Эксперименты Сальватора уже не кажутся столь безобидными. Что если Ихтиандр не был первым подопытным? Да и гуманны ли подобные опыты над людьми, даже если это теоретически может пойти им на благо? Сам юноша, воспитанный вдали от общества, оказался совершенно не готов к встрече с реальным миром. Непорядочные люди всячески пытаются эксплуатировать его. По сути, для него нет места ни в океане, не в мире людей. Он везде чужой, а таких наше общество хочет уничтожить. Автор довольно резко критикует полицию и религиозных служителей, которые показаны в мрачном свете. Всё, что идёт в разрез с учением церкви, должно перестать существовать. Благими побуждениями и верой можно оправдать даже убийство.

Итог: Роман однозначно заслуживает внимания. Люди разных возрастов смогут найти для себя много интересного. Занимательными показались размышления автора о людской сущности и разнообразных пороках общества.

Это была шикарная книга. Но сто лет назад. Без малого сто.

Сегодня Беляев почти нечитаем потому, что так уже не пишут. Но идея, заложенная в «Продавце воздуха» остается оригинальной и прекрасной. Перепиши кто-нибудь эту книгу хорошим языком на современный лад, будет бестселлер. Вообще Беляев — трагически недооценённый писатель, или человек, который пришел слишком рано. Сцена с Норой, кстати, потрясающе хороша.

Сюжет самого известного романа Беляева лихо закручен, но при этом мало отступает от стандартов приключенческой литературы того времени. Идея интересна, но не уникальна даже для двадцатых годов прошлого века. По-настоящему восхищают картины подводного мира, редкие в литературе. И интерес к людям, ещё более редкий в фантастике.

Герои романа не сказать, чтобы так уж глубоко проработаны, но на удивление реалистичны. Они ведут себя так, как могли бы вести себя живые люди. Гуттиэре вроде бы влюбилась в Ихтиандра, но выходит замуж за Зуриту, а потом и за Ольсена. Ольсен старается вести себя, как друг (именно старается), терпеливо ожидая своей очереди. Бальтазар, человек в принципе честный, служит главному злодею и даже норовит выдать за него свою дочь. Злодей же на редкость обаятелен и удачлив, хотя удачлив в рамках возможного. Даже прохиндей-адвокат старается быть честным в интересах клиента, раз уж сам взялся за невыгодное дело. Всё реально, хотя на первый взгляд и по канонам жанра.

Ихтиандр получился менее убедительным, чем второстепенные персонажи. Видимо, в силу своей идеальности. Тем не менее, автору удалось главное. Показать жуткое одиночество хозяина океана, его стремление оказаться среди людей. Вызвать к нему сочувствие. Пусть Ихтиандр иногда раздражает, его жалеешь, как очень немногих героев фантастических романов.

Вот Сальватор – самая спорная личность не только в романе, но, возможно, во всём творчестве Беляева. Автору он нравится, читателям не очень. Несомненно, это гений. Причём умный гений. Но вот такие гениальные или просто талантливые учёные и строили первые атомные бомбы. То, что он с удовольствием издевается над зверьми, превращает их в уродов, это полбеды. Значительно хуже другое. Сальватор ненавидит людей. Врач по призванию и по профессии, он отказывает в помощи всем пациентам, кроме индейцев. Видимо, потому, что индейцев в Аргентине практически не осталось. Отказывать всем вообще нельзя – пойдут разговоры, да и материал для опытов необходим. И Ихтиандр ему потребовался для опыта. Потом, да, Сальватор привязался к своему созданию. На кого-то надо излить задавленные человеческие чувства. И всё равно старается держать эти чувства под контролем, не показывать их никому и никогда. Неприятный человек Сальватор. Но на два порядка сложнее множества подобных ему персонажей мировой фантастики.

Все таки некоторые книги лучше всего читать в подростковом возрасте. Перечитывание их будучи взрослым может откровенно разочаровать.

Итог: первые две трети книги, даже несмотря на некоторую наивность тянут на 9/10, однако дальше всё очень сильно скатывается. Поставлю всё-таки 8 за оригинальные идеи, пусть и не слишком изящно воплощённые, ну и за мои светлые воспоминания детства.

Сложно поверить, что данный роман написан почти сто лет назад советским человеком. Погружение такое, что нет сомнений в месте действия, в правдоподобности возможности описанных научных изобретений и причастности героев к банковским делам.

Согласен, написано достаточно просто, но только с художественной точки зрения, то есть нет долгих заходов и лишних разговоров, а эпитеты все же есть, причем достаточно меткие, чего только стоят описания островных мест.

Главный персонаж прописан объемно и двояко, что, несомненно, плюс произведения.

Каких-то сильно идеологических направленностей я не заметил, наверное, потому что не искал. Возможно, я под впечатлением, из-за обманутых ожиданий в лучшую сторону.

Чувствуется некоторая ломанность повествования и где-то торопливость в описаниях событий, но ничего не могу поделать, мне было очень интересно, даже не смотря на эти моменты

Самый кинематографичный роман из книг такого рода. Меня всегда удивляло, почему снимали фильм по «Аэлите», которую Протазанов не смог толком экранизовать, и никто не обратил внимание на этот чудный образец социальной фантастики. Если вспомнить модный в тот период атлантизм, то у Беляева он вышел убедительнее, чем у Толстого, изящно и без бульварщины. По «Прыжку в ничто» можно было бы снять целый сериал, как много там всего вкусного. И социальный конфликт, и детективная линия, и строительство космодрома для ковчега, и техника будущего, и сказочные венерианские пейзажи. При достаточном бюджете получился бы фильм года, достойный самых престижных премий. Но увы, это только мечты.

Трудно победить в себе фюрера...

Опять повезло заполучить великолепный вариант аудиоспектакля. Отлично срежиссированного, качественно озвученного — и актёрские голоса и разные необходимые для усиления восприятия звуки. А от автора и вообще Игорь Костолевский читает — помните его голос?

Наверное, это самый фантастический и одновременно и самый реалистический из романов А. Беляева. С глубокой проработкой сути фантдопа, который на момент написания романа и фантдопом-то почти не являлся — настолько близкими и доступными казались передача и чтение мыслей на расстояние. По крайней мере, в этом направлении проводилась активная работа, ставились вполне научные опыты и высказывались вполне научные гипотезы. И хотя ничего из того, о чём написал Беляев в романе на практике не достигнуто, однако отголосок этой темы долго выплёскивал то в одном фантастическом романе, то в других повестях и рассказах (ну, вот навскидку — одна из глав «Полдень, XXII век» братьев Стругацких, там где про ридеров и всё такое). А в реальной жизни то и дело возникает информация то об одном уникуме с невероятными мыслечитательными способностями, то об другом мощном гипнотизёре — тема жива.

Да и приключенческая составляющая Беляевым явно не высосана из пальца и не надумана — легко можно представить попытки завладеть миром с помощью такого рода изобретения — управлять волей других людей всегда было занятием соблазнительным и привлекательным. И в этом смысле Штирнер фигура вовсе не гротескная и не гипертрофированная. Фюреров всех мастей пруд пруди.

Конечно, в этом романе есть и оттенки утопического коммунизма, по крайней мере описания советского общества, в котором широко используется мыслепередача, явно тянут нас дальше, к роману Ефремова «Туманность Андромеды» и прочим коммунистическим утопиям — уж больно идеализирует советских людей Беляев. Однако некоторые детали описания этого общества напрямую подводят нас к … Матрице и другим вариантам перехода людей из мира реальности в мир иллюзий и виртуальности. Вся активность как бы переходит в мир обмена мыслями, мир замолкает, однако всё громче шумит ментально.

И вот что точно предсказал писатель-фантаст — это массовое воздействие на психику людей и управление их волей — индивидуальной и общей. Правда сейчас это делает не с помощью каких-то машин с рычагами и рукоятками, однако и не без помощи цифровых устройств. Имеются ввиду возможности СМИ и глобальная информационная сеть. Ну, а примеров массовых «помешательств» и прочих массовых же действий вы и сами вспомните сколько угодно.

ГОЛОВА МОЯ МАШЕТ УШАМИ

«Черный человек! Ты прескверный гость!

Это слава давно Про тебя разносится».

Я взбешен, разъярен, И летит моя трость

Прямо к морде его, В переносицу...

...Месяц умер, Синеет в окошко рассвет.

Ах ты, ночь! Что ты, ночь, наковеркала?

Я в цилиндре стою. Никого со мной нет.

Я один... И — разбитое зеркало...

(Сергей Есенин «Чёрный человек»)

С удовольствием прослушал аудиоверсию романа «Человек, потерявший лицо». Т.е. именно тот вариант, который был задуман автором изначально и исполнен с мастерством. Второй роман, переделанный и переименованный, читать не буду — и потому, что читал его ранее (впрочем, первый роман тоже уже читал когда-то в отрочестве), и потому, что мне не слишком понравилось, как и куда привёл автор своего героя во второй книге.

Железы и гормоны, ими вырабатываемые — на самом ли деле они так всемогущи, или автор допустил преувеличение? Вопрос этот, конечно, повисает в воздухе уже при чтении книги. А, ответ, я думаю, ясен, ибо если бы всё дело было только в гормонах, то медицина уже давным давно гребла бы гульдены, исполняя прихоти богатеньких и капризных граждан и гражданок.

Однако на тот момент, когда роман задумывался и создавался, надежды такого рода, видимо, были сильны, и потому Беляев взял на себя смелость пофантазировать на эту тему. Однако, помимо вот этого фантдопа писатель раскрывает ещё не менее важную тему : что является нашим настоящим лицом — наша внешность, или то «Я», которое сидит внутри нашей физиологической оболочки? Как говорится, встречаем по одёжке, провожаем по уму. Как пел Высоцкий «Но тот, который во мне сидит, изрядно мне надоел!» — и это ещё вопрос кто кому больше надоел — тот умник, который сидит в теле и якобы управляет им, или тело, капризно требующее регулярного выгуливания, кормления, сексуальных удовольствий, отправления естественных надобностей и сна.

Понятно, что на самом деле всё одинаково важно и равновелико, опять же поговорка учит, что в здоровом теле и дух здоровый. Однако ведь и в самом деле, когда встречается перекос в ту или иную сторону — телу не нравится образ жизни, ему навязываемый, или дух неудовлетворён своими внешними статями, формами и размерами, — то начинаются болезни всех мастей и страдания как психического и психологического рода, так и физиологические.

А ответ прост: мир не добрый, мир не злой — он просто есть, такой, какой есть. И себя нужно принимать таким, какой ты есть, а если что-то не слишком нравится, то помаленьку переделываем, перестраиваем и переоформляем, но всё-таки лучше без ножа хирурга, а за счёт собственных ресурсов и упорного труда.

А возвращаясь к роману — он явно делится на две части. И если первая часть посвящена драме человека с некрасивым телом и лицом, страдающего от этих своих особенностей, то часть вторая превращается в приключенческую авантюрную историю мести. И если в части первой ты сострадаешь Престо и сопереживаешь с ним, то в части второй он, по сути, становится неким своеобразным «Зорро», а до Робин-Гуда не дотягивает, ибо прихваченные денежки не раздаёт обездоленным, а тратит по своему усмотрению. И тут хотя и понимаешь Престо, но уже не радуешься всему тому, что он проделал и сотворил. Вор у вора дубинку украл.

Одна голова — хорошо, а две — лучше (типа проф. Керн)

Ламповая кондовая классическая научная фантастика первой трети 20 века. Хотя сама идея сюжета родилась у автора ещё в 20-е годы — любопытствующий читатель легко найдёт слова самого автора о некоторой своеобразной… автобиографичности этого романа.

Первый раз я эту книгу читал где-то в начале 70-х, т. е. полвека тому обратно. И вот вдруг захотелось вновь окунуться в этот странный мир. Понятно, что о сюжете писать — впустую чернила тратить. И потому только о своём сегодняшнем восприятии этой книги и об отношении к ней.

Мне повезло: нашёл (случайно наткнулся) качественный вариант радиоспектакля, причём в озвучке (в исполнении ролей) были задействованы вполне респектабельные и маститые актёры и актрисы — Евгения Добровольская, Егор Бероев и Василий Ливанов в их списке точно имеются. И потому (но и не только поэтому) воспринимать текст романа было легко и приятно. И хотя нюансы сюжета за прошедшие полвека изрядно подзабылись, однако основная нить событий в памяти ещё была жива, а забытое легко вспомнилось при прослушивании.

Конечно, конец XIX — начало XX веков были совершенно революционными временами. Причём революционностью были пропитаны не только политические и социальные темы, но и другие научные и научно-прикладные. В том числе вовсю муссировались и опробовались идеи апгрейда человеческого тела — вот вам и фантдопы «Человека-амфибии», «Головы профессора Доуэля», «Острова доктора Моро» и прочих научно-фантастических произведений того времени. И так мечталось, что учёные-медики сумеют пересаживать сердца и другие важные органы, возвращать людям жизнь и наделять их новыми телами…

Показательно, что действие романа помещено автором в Париж, т. е. в страну капиталистическую. Понятно, что Россия 20-х годов вряд ли могла называться передовой страной учёных, но всё-таки Беляев показывает помимо чисто медицинских аспектов ещё и чисто гуманистические — т. е. полное бездушие и погоню за сенсационностью со стороны врача Керна, да и мелькнувший в сюжете врач-психиатр мало чем от Керна отличается. Однако всё-таки справедливость торжествует и зло наказано по-закону и по справедливости.

Сильное произведение и атмосферная фантастика

Роман Александра Беляева с запоминающимся названием «Голова профессора Доуэля» стал для меня неоднозначным. Произведение является хорошей фантастикой, но в то же время дается для чтения сложно. Размах достоин лучших книг Герберта Уэллса. Приближенные к реально возможным открытиям события, запоминающийся сюжет, колоритные персонажи, социальный подтекст — все это под одной обложкой мастера отечественной фантастики.

Ученый-социопат, который готов на различные эксперименты ради достижения своих научных целей, не останавливается перед этическими нормами, готов их перешагнуть. Для него важна истинная цель — получение работающей технологии.

Беляев отлично показывает мрачный мир, что окружает главных героев. Таковым мир становится как раз из-за персонажей, постепенно уводя читателей все глубже в эту приближающуюся бездну неотвратимого будущего. Также мрачность достигается благодаря умелому описанию различных операций с человеческими телами, что достаточно сложно читать простому человеку. В какой-то момент вдруг осознаешь, что теряешь ту грань между фантастикой и реально возможными событиями. Настолько интересно рассказывает свою историю автор. Конечно большинство сцен вызывают скептическое отношение, та же голова, что отделена от тела и в целом достаточно неплохо живет с помощью специальных поддерживающих в ней жизнь технологий. Но на то она и фантастика. Ты знаешь заранее, что этот мир нереален, а, значит, в нем возможно и такое повествование. Ты же, как читатель, принимаешь правила игры, которые диктует Беляев.

Вызывает вопросы и некоторые другие сцены. К примеру, осознание человеком того, что от его живой плоти осталась только голова. Как-то быстро героиня смирилась с этой новостью, что меня несколько не убедило. Но так видит автор. Это его полное право.

Понравилось и еще одно. Беляев ставит перед читателем вопрос о том, как могут ужиться голова одного человека и тело другого. Что станет определяющим фактором в поведении, чья личность предстанет перед нами. Ведь после произошедшего «сращивания» человек стал кем-то другим, иной личностью. Вопрос открытый и до сих пор. Сегодня можно видеть подобные темы в различных фильмах и сериалах про паранормальные явления, где, например, донорские органы, что были вживлены другому человеку, оказывали некоего влияние на него. В этом человеке проявляются черты донора-умершего. И действительно, идея достаточно интересная, заставляющая размышлять на тему переселения душ. Беляев одним из первых задается таким вопросом в своей книге.

Александр Беляев подарил нам интереснейшее и атмосферное произведение. Не скрою, после прочтения «Головы профессора Доуэля» у меня до сих пор остался какой-то неприятный осадок от показанного мира, мира, где такое возможно. Но если книга отзывается где-то внутри, значит она зацепила. И я знаю, чем. Здесь живые и настоящие персонажи, которые хорошо проработаны, пусть не без огрехов, что так свойственны героям произведений тех далеких лет. Здесь отличное повествование и атмосферный мир, который живет по своим законам. Ну и самое главное — мастерство автора, из-под пера которого строчка за строчкой появляются страницы, что так интересно читать.

7 из 10

Перечитал спустя сорок лет. Хотел взглянуть что изменилось во мне, в мире, в моём восприятии мира. Первый посыл сказать: не изменилось ничего. Но нет — кажется, раньше не было замечено огромное количество нюансов психологических, социальных, идеологических. Не без грусти отметил про себя, что молодости (в моём случае) свойственно наверное скакать по верхушкам, торопясь к новым высям и далям, что манят сладкоголосым счастьем...

И сейчас только вижу: Беляев прекрасный писатель, умеющий лёгкими штрихами набросать достоверный портрет персонажа, невесомым пунктиром убедительно обозначить сложнейшую гамму мотиваций героев повествования, оставляя читателю возможность самому додумать, до-заполнить отсутствующие пазлы сюжетной канвы.

Ясно вдруг стало, сколько Автор этого художественного конструкта сделал для многих из моего поколения, для меня лично.

Прочитал его лет в 9-10 (не позже точно). Тогда второй том из собрания Беляева 1957 года был его единственной книгой в доме. Она мне попалась, и я ее просто проглотил.

Так вот о «Продавце воздуха». Это, конечно, самая захватывающая повесть в томе. И прошла она абсолютно на ура.

В ней все, чтобы увлечь тогдашнего пионера. Романтика экспедиции, таинственное подземелье, побег, диковинные изобретения и, разумеется, победа наших над капиталистами.

Особенно я любил перечитывать место, где говорится о последствиях «показательного взрыва» — как местных, так и глобальных. Читаешь и зримо представляешь, как взрывная волна огибает земной шар.

И года три-четыре назад решил перечитать, вполне отдавая отчет, что могу разочароваться — и оказалось неплохо! Беляев все-таки не графоман и писать умел.

Та же история, что и с «Властелином мира» — можно вполне снять осовремененный римейк. Выкинуть идеологию — которой, кстати, немного — и выйдет хороший приключенческий фильм. Да, знаю, что роман уже экранизировали — но вполне можно сделать это еще раз.

Фантастический роман «Ариэль» — последнее произведение Александра Беляева. Писал в период обострений болезни, вкладывая все силы и душу в этот роман.

По свидетельству близких, «Ариэль» писался как своеобразный ответ Александру Грину, его известному роману «Блистающий мир». Роман А. Грина был опубликован в «Красной нови» ещё в 1923 году и произвёл своеобразный фурор среди читателей и литературной богемы смелостью выдумки, нетривиальностью сюжетных ходов, многовариантностью трактовок. В этой книге Друд, появившийся ниоткуда и выступающий в цирке, летает без всяких приспособлений, просто силой мысли и воли. Позже, когда Юрий Олеша стал хвалить роман за смелую фантастику, Грин почти обиделся: «Это не фантастический роман, а символический! Это вовсе и не человек летает, это парение духа!»

Беляев создаёт своего летающего человека Ариэля, стараясь поставить его необычайные способности на какое-то подобие научной основы. В романе учёный — авантюрист Хайд находит способ позволяющий любому живому существу летать, используя броуновское движение. Он проводит эксперимент над юношей Ариэлем, и тот обретает способность к полёту. Руководители школы «Дандарат» в Индии хотели использовать юношу в религиозно- оккультных целях для запугивания и внушения веры прихожанам.

Но Ариэль сбегает из школы по воздуху, унося с собою маленького мальчика Шарада, чьим наставником он был.

Беляев очень скрупулёзно и подробно описывает жизнь послушников в индийской школе — монастыре «Дандарат», где юношей подвергали различным психическим и физическим испытаниям. Писатель не жалел сатирических красок для теософов и оккультистов, а также для толстосумов и повелителей «большого мира», готовых замучить человека ради наживы и развлечения.

Примечательно то, что «Ариэль» — достаточно грустный роман. Умение летать не приносит счастья ни Ариэлю, ни его окружающим. Добрый и доверчивый юноша то и дело попадает в хитро расставленные сети; его преследуют, захватывают в плен, его используют, его ищут по повелению сестры героя Джейн (Аврелий — Ариэль был похищен в детстве) хитрые и предприимчивые адвокаты.

Лихорадочно спасаясь от преследователей, Ариэль попадает то в Калькутту, то в Бенгалию. Ему приходится спасаться от вездесущего Пирса, жить пленником у богатого раджи, служить у англиканского священника Кинглси, работать на американских предпринимателей, показывая чудеса в спортивных соревнованиях. Но всё это приносит юноше только страдания. Постепенно он научится использовать опасные ловушки и трудные ситуации на свою пользу. Единственным светлым периодом будет жизнь в лесу в хижине крестьянина Низмата и его внучки Лолиты, которые почитали Ариэля за Бога.

Несмотря на общий грустный тон, в книге всё же звучит какая-то романтика полёта, стремление к свободе и счастью. Это была мечта самого Беляева и в своём «закатном романе» ему удалось это передать.

Книга Беляева не лишена недостатков и определённых тенденций и штампов своего времени. Но она остаётся одной из лучших книг писателя!

Мне довелось познакомится с романом ещё в школе, и с тех пор в душе живёт какая-то лёгкость, чувство крылатого счастья, интерес к Индии и её обитателям. Я стал собрать литературу о летающих людях. В этом собрании книги А. Грина, П. Вежинова, В. Орлова, К. Чапека, М. Булгакова, А. Ломма, О. Николаева, В. Распутина и прочих авторов (да и сам написал роман «Люди как птицы»).

Очень жаль, что я не прочитала эту книгу в подростковом возрасте. Сейчас приключения Ариэля воспринимаются несколько иначе:

во-первых, искушенная большим разнообразием фантастических идей в современной литературе, четко ощущала год написания книги. Чисто интуитивно понимаю ценность сюжета в то время, признаю произведение заслуженной классикой, но в целом роман воспринимался некоей сказкой, рассчитанной на подростковую аудиторию для поучительных целей. То есть основной посыл прошел мимо, хотя эстетическое удовольствие получено.

Во-вторых, «с высоты прожитых лет» слишком усердно выискивала двойное дно там, где его нет, замечала то, что мешало петь оды автору. Например, Беляев прекрасно обыграл исполнение мечты человека летать как птица, без всяких приспособлений. Но в сюжете видим, что Ариэль был заложником чужих желаний, он сам НЕ мечтал летать, он лишь хотел любым способом покинуть школу, в которой дети содержались как в тюрьме. Конечно, он обрадовался новым способностям, но мы также видели, что получил он их как подопытный кролик... (страшные аналогии приходят сейчас на ум, но не буду о них писать). И в дальнейшем Ариэль лишь переходит из одних жадных рук в другие, каждый строит на него планы и способы своего обогащения. Признаюсь, даже думала, что автор все-таки убьет героя по принципу: «Так не доставайся же ты никому».

Таким образом, выделила бы главной заслугой поучительную мысль автора именно для становления личности: не все мечты воплощаются во благо, будь готов к злоупотреблениям; ищи свое место в жизни; цени тех, кто искренен с тобой; помогай (в силу своих возможностей) нуждающимся независимо от их уровня бедности и расовой принадлежности и т.д. и т.п. На самом деле, книга довольно многогранна и каждый найдет своё.

Беляев мой самый любимый писатель-фантаст из детства, а это было около 35 лет назад. Читал его романы я тогда и у меня самые теплые и приятные воспоминания, читал запоем, по принципу: сначала дочитать, а потом спать. Поскольку в его работах нет, в отличии от тех же Стругацкий, какой-то советской или временной пропитки, то я думаю актуальность не теряется и сегодня и очень рекомендую и автора в целом и его Остров погибших кораблей, в частности. Конечно тем, кто привык к современным фантастическим боевикам или ЛитРПГшкам, может у Беляева не хватить экшена, но в любом случае произведения качественные и скучно не будет.

П.С. я помню как мне нравился этот роман и как я расстроился увидев советский фильм, который вышел по мотивам романа. Я не мог поверить, как возможно такую интересную книгу превратить в ужасный фильм :)

Беляев мой самый любимый писатель-фантаст из детства, а это было около 35 лет назад. Читал его романы я тогда и у меня самые теплые и приятные воспоминания, читал запоем, по принципу: сначала дочитать, а потом спать. Поскольку в его работах нет, в отличии от тех же Стругацкий, какой-то советской или временной пропитки, то я думаю актуальность не теряется и сегодня и очень рекомендую и автора в целом и его Человек-амфибия, в частности, тем более это одна из самых популярных его работ. Конечно тем, кто привык к современным фантастическим боевикам или ЛитРПГшкам, может у Беляева не хватить экшена, но в любом случае произведения качественные и скучно не будет.

Беляев мой самый любимый писатель-фантаст из детства, а это было около 35 лет назад. Читал его романы я тогда и у меня самые теплые и приятные воспоминания, читал запоем, по принципу: сначала дочитать, а потом спать. Поскольку в его работах нет, в отличии от тех же Стругацкий, какой-то советской или временной пропитки, то я думаю актуальность не теряется и сегодня и очень рекомендую и автора в целом и Голова профессора Доуэля, в частности, тем более это его одна из самых популярных работ. Конечно тем, кто привык к современным фантастическим боевикам или ЛитРПГшкам, может у Беляева не хватить экшена, но в любом случае произведения качественные и скучно не будет.

Беляев мой самый любимый писатель-фантаст из детства, а это было около 35 лет назад. Читал его романы я тогда и у меня самые теплые и приятные воспоминания, читал запоем, по принципу: сначала дочитать, а потом спать. Поскольку в его работах нет, в отличии от тех же Стругацкий, какой-то советской или временной пропитки, то я думаю актуальность не теряется и сегодня и очень рекомендую и автора в целом и его Ариэль в частности. Конечно тем, кто привык к современным фантастическим боевикам или ЛитРПГшкам, может у Беляева не хватить экшена, но в любом случае произведения качественные и скучно не будет.

Семь из девяти читателей классифицировали рассказ как детектив. Хотя какой здесь, к хренам собачим, детектив. Это суровый реализм, в основу которого положен реальный случай, произошедший в далёком 1925-м году.

Суровое послереволюционное время, когда молодое и неокрепшее советское государство лихорадило как от неведомой тропической болезни. Уничтожив во время Революции всю вертикаль, в том числе милицейские структуры, бороться с разгулом преступности приходилось малоопытным и малограмотным людям. Не имея опыта, не имея оперативных наработок и элементарно выстроенной системы, получалось так, что преступность была более организованной, чем милиция. А страдали от этого обычные люди, работники, которых запросто могли ограбить в тёмном переулке или даже у себя дома. А местные бандиты, которых все знали, держали в страхе округу. И страх обычного горожанина вместе неопытностью милиции мог привести к подобной оказии.

Рассказ зацепил атмосферой. Есть в нем что-то дремучее, холодное, озлобленно-колючее. Рассказ напомнил фильм «Мой друг Иван Лапшин», где речь также идёт о работниках милиции в 30-е годы. Он тоже атмосферный и интересный по подаче, где атмосферу строят реплики, зачастую бессмысленные, простых людей.

Кроме атмосферы, пожалуй, сложно ещё что-то выделить. Рассказ как рассказ. Словно прочитал газетную статью в колонке происшествий, но выполненную в художественном стиле.

У меня творчество Александра Романовича Беляева оставило только хорошие впечатления. И профессор Вагнер не последний персонаж, к жизни и идеям которого автор подошел основательно. По этому к рассказам о плагиате у Беляева я отношусь скептически, особенно после того, как прочитал Де ля Ира. У нас мало говорят о Буратино или Изумрудном городе: все сходства видны не хуже, чем различия и это признано официально. В ответ на упоминание, что Истории о докторе Айболите вдохновлены историями о докторе Дулиттле — многие просто разведут руками. Но это детские книжки. А Беляев где-то что-то переписал, где-то взял «чужую» идею. Тем более, что «первоисточники» забыты и у некоторых такие открытия вызывают шок.

«Ковер-самолет» — это тоже переделка. История блошиного прыжка Вагнера повторяет рассказ Олдена (William L. Alden) «Прыжок профессора». И, возможно, сам рассказ Беляева основывается на нескольких рассказах о профессоре ван Вагнере (случай с ботинками может отсылать к «Прогулке по воздуху»). Довольно странно, что Беляев взял за основу небольшие юмористические рассказы конца XIX века. Наверное, чтобы никто не догадался. Но, на самом деле, здесь кроется завидная доля иронии. Тем более: зачем известному автору чуть ли не полностью копировать чужое произведение в 1936 году, если он по нему прошелся в 1929 («О блохах» говорит и о пружинах, и о прыгающих солдатах ван Вагнера). Дело в том, что истории Олдена — анекдот, а профессор ван Вагнер — взбалмошный старик, считающий любую, даже самую вздорную, идею вызовом современной науке. Он постоянно в синяках, а испытания его изобретений заканчиваются нагоняем от жены и дают повод зевакам обсудить возможную причину будущей смерти «естествоиспытателя». Олден намеренно делает ван Вагнера плохим примером. Вагнер Беляева — его полный антипод. Иван Степанович Вагнер живет в такой же отсталой стране, как и всякое американское предместье, но никакие домыслы ему не указ — с ними он борется. Пускай он так же взбалмошно ставит перед собой совершенно нелепые и откровенно никому не нужные задачи, но и они сами, и их решения становятся всё сложнее и сложнее. Потому, что именно так, незаметно для Нас, наступает Будущее. И еще через несколько лет профессор Вагнер покажет что-нибудь совершенно не вообразимое. Рассказы о профессоре Вагнере перекликаются друг с другом, давая сложную картину восприятия научных идей: с точки зрения науки, наблюдателя и сплетней в газетах. И из всего этого рождается сложная и противоречивая фигура изобретателя, который делится своим знанием с читателем.

Анекдоты будут всегда. В них меняются только имена и названия. Я думаю, Александр Романович проделал большую работу, чтобы вывести своего персонажа на новый уровень и противопоставить его косности мышления толпы. Если же найдутся люди, считающие плагиатом все, — вплоть до наскальных рисунков, то можно сказать — что это бродячий сюжет. Такого в фантастической литературе, как ни странно, много.

Первое и единственное прижизненное издание романа А.Беляева «Чудесный глаз» было опубликовано им во время жизни в Киеве – куда он переехал в конце 1920-х из-за подходящего для его здоровья климата) – на украинском языке («Чудесне око», 1935 г.).

Так же, кстати, как и первое книжное (нежурнальное) издание «Звезды КЭЦ» («Зірка КЕЦ», 1936 г.), ранее опубликованной на русском в журнале «Вокруг света».

В тот период, в контексте государственной политики «коренизации» («украинизации») в УССР, все новые иноязычные литературные произведения старались публиковать в переводах на украинский язык.

В УССР в этот же период большинство издательств были кооперативными, ориентированными на рынок и получение прибыли; издавали лишь тех авторов, которые могли бы этому соответствовать. Видимо, поначалу они не считали А.Беляева таковым.

Тем не менее, как и было мной указано выше – 2 книги писателя были тогда опубликованы именно на украинском языке.

Тем не менее, тогда существовали и государственные издательства Украины и масса филиалов почти всех (!) общесоюзных издательств. За период 1930-35 гг. они в среднем ежегодно печатали книг:

– на украинском: 4897 названий тиражом 48904 экз.

– на русском: 1302 названий тиражом 11354.

– на других языках (идиш, немецкий, польский, крымско-татарский, болгарский, молдавский и др.): 461 назв., 2265 экз.

Выходило 44 периодических издания на языках нацменьшинств, в частности – 16 еврейских, 11 немецких, 6 польских, 6 молдавских, 3 болгарских, по 1-му греческому и крымско-татарскому.

Также тираж ежедневной еврейской газеты «Дер Штерн» имел19,5 тыс. экз., немецкой «Дас Нойе Дорф» — 16 тыс., польской «Серп» — 10,5 тыс., болгарской «Колективист» — 9 тыс. экз.

Относительно развития языков и книгоиздания нацменьшинств в РСФСР этого периода – меня «терзают глубокие сомнения» :(

Думаю, никаких обид за требования украинотекстовости А.Беляев не держал – раз уже, кроме вышеуказанных произведений, уже после возвращения в Россию, опубликовал в украиноязычных переводах, позитивную рецензию на роман украинского фантаста В. Владко «Аргонавты Вселенной»/«Аргонавти Всесвіту» (1939) и написал сценарий «Когда погаснет свет»/«Коли згасне світло» (1940) для Одесской киностудии художественных фильмов.

А «Чудесный глаз» на русском опубликовали лишь в 1956 г. в переводе с украинского, так и оставив вместо «глаза» – украинское слово «око».

«Чудесное око» пришлось переводить с украинского – русского оригинала не нашли (либо он отсутствовал).

Первое издание в переводе на русский было сделано в 1956 г. для двухтомника избранных произведений (изд.-во «Молодая гвардия»).

Второе (и все последующие) издание – при формировании первого собрания сочинений А.Беляева в послевоенный период (8 т. в 1960-х гг.).

Данный рассказ принадлежит к циклу «невозможных» историй профессора Вагнера. Речь в нем идет об очередном безумном эксперименте одиозного профессора, связанном с овладением гравитацией. Как всегда, описанное действо совершенно нереально с технической точки зрения и абсолютно глупо по сути. Разве поверит кто-нибудь здравомыслящий, что профессор за считанные часы раскрутил Землю до такого состояния, что центробежная сила превысила силу гравитации? И зачем вообще он это сделал? Изначально все изложенное кажется очередной неуместной шуткой, пародией на западных ученых и их «научные» эксперименты. Но на этот раз не всё так просто: в сюжете имеется «двойное дно», которое в корне меняет суть повествования. Сила гравитации тут вообще ни при чем!

Если говорить о научном обосновании этого параноидального бреда, то его уровень в рассказе определенно превосходит то, что описано в рассказе «Хойти-тойти». Во-первых, раскрутить Землю до указанного состояния практически невозможно: потребуется уйма энергии и бездна времени. В принципе, сделать это может огромный спутник, вращающийся вокруг Земли за несколько часов, только вот вращение это будет недолгим — законы механики вынудят его удалиться от Земли на такое расстояние, где его приливная сила уже не будет оказывать на нашу планету такого катастрофического влияния. Кроме того, масса спутника будет настолько велика, что либо он разорвет Землю на кусочки, либо сам будет разорван Землей (наглядным примером такого действия являются метеоритные кольца планет-гигантов). Чтобы центробежная сила полностью «уничтожила» гравитацию на экваторе, Земля должна делать один оборот где-то за 1,4 часа. Боюсь, при такой скорости вращения она еще раньше начнет разваливаться на части. Никаких драматических картин улетающих в космос людей не будет — до этого просто не дойдет дело. Люди погибнут от массового излияния на поверхность разогретого вещества мантии или отравятся ядовитыми газами, рвущимися из недр. А вот атмосфера Земли останется при ней до самого конца: воздух весьма разрежен и не так подвержен воздействию приливных сил. Так что внушенные профессором видения неточны вдвойне. По-видимому, автор не особо вдумывался в детали: он просто хотел шокировать читателя небывалым размахом стихии, чтобы показать, какой вред могут нанести планете непродуманные как следует эксперименты зарубежных ученых. Можно сказать, что его задумка удалась — картина умирающей Земли еще долго будет стоять перед глазами того, кто прочитает данный рассказ.

--------------------

РЕЗЮМЕ: рассказ-предостережение об ответственности ученых за результаты своих экспериментов. Они никогда не должны превышать того разумного риска, который диктуется законами природы и человеческим разумом. К сожалению, не все ученые следуют этому простому правилу. Доказательством такого безответственного отношения являются взрывы атомных зарядов на атоллах Муруруа и Бикини, а также весьма опасные эксперименты с синтезом сверхмассивных частиц на ЦЕРНовском суперколлайдере. Этим ребятам определенно нужно почитать Бредбери, Саймака и Беляева.

Ученых уже давно занимал вопрос: как изменится наш мир при небольшом изменении мировых констант? Сохранит ли он привычные нам свойства, если немного увеличить гравитационную или электрическую постоянную? Сохранится ли в таком мире Земля и возникнет ли на ней разумная жизнь? Подобные «игры разума» были очень популярны в начале 20-го века, когда Александр Беляев и начинал свою литературную деятельность. Видать, он что-то слышал о них, раз написал рассказ, в котором как раз и применил один из мысленных экспериментов по изменению одного из важных параметров пространства-времени — скорости света. Якобы произошло это потому, что Земля в своем движении по Вселенной попала в одну из спиральных туманностей, которые так обильно разбросаны по небу. В 20-21 годах два корифея наблюдательной астрономии — американцы Харлоу Шепли и Гебер Кёртис — затеяли между собой спор по поводу природы спиральных туманностей, открытых еще Гершелем в 17-м веке. Шепли считал, что это действительно газовые туманности, как это и отражено в их названии, а вот Кёртис был уверен, что спиральные туманности — это другие галактики, подобные нашему Млечному Пути. Каждая из сторон приводила убедительные доводы и наблюдательные данные, подтверждающие ее правоту, но число аргументов «за» всегда равнялось числу аргументов «против». Не удивительно, что Большой Спор (Great Debate) закончился боевой ничьей — ключевые наблюдения не были еще сделаны. Их провел еще один великий американец — Эдвин Хаббл. В 1925 году он опубликовал результаты своих наблюдений Туманности Андромеды и Туманности Треугольника, из которых следовало, что эти объекты слишком далеки от центра Галактики, чтобы быть ее составными частями. Так наш мир увеличился в тысячи раз, а у астрономов появилась «линейка», позволившая им измерить Вселенную. Ее делениями стали цефеиды — переменные звезды со строгой зависимостью светимости от периода пульсаций. Новые галактики оказались весьма похожи на нашу, отличаясь от нее размерами и составом звездного населения. Кстати, Млечный Путь тоже оказался спиральной галактикой, во многом подобной Туманности Андромеды. Так что авторское допущение о особых свойствах этих объектов лишено всякого основания. «Заморозить» свет они никак не смогут. Этот факт еще в 1917 году доказал немецкий физик Эйнштейн, создавший теорию относительности на базе одного из своих «мысленных экспериментов». В итоге получается, что правдивой научной основы рассказ Беляева не имеет (как и все остальные рассказы «невозможного цикла»). Остается лишь его вторая ипостась — в данном случае, детективная: один из журналистов, пользуясь нагрянувшим «светопреставлением», крадет секретные документы прямо со стола первого секретаря министра иностранных дел Германии! Автор мастерски использует свое фантастическое допущение, демонстрируя читателю парадоксальные свойства изменившегося мира. Следить за разворачивающимся действом интересно и забавно. В этом компоненте у рассказа всё в полном порядке. Читать можно, а вот верить в прочитанное — нельзя.

-------------------

РЕЗЮМЕ: авторская версия Конца Света в прямом смысле этого слова, местами смешная, местами серьезная. Сюжет увлекает и тем самым нивелирует тот «научный бред» (science fiction), которым на Западе именуют жанр научной фантастики. Впрочем, научности в беляевском цикле всё же не видно. Да это ему особо и не нужно.

Герою данного рассказа в самом прямом смысле пришлось влезть в шкуру слона: известный по циклу рассказов Беляева профессор Вагнер пересадил мозг погибшего в Абиссинии ученого ... в слона. Почему в слона? Вы, наверное, улыбнетесь, узнав из рассказа, что в любую другую черепушку этот мозг поместиться уже не мог: профессор раскормил и нарастил его с не вполне ясной целью. Вообще стоит сказать, что подобных странностей в произведении моего земляка достаточно много. Например, почему нельзя было пришить к челевеческому телу какую-нибудь «расширенную» черепную коробку (путь даже и искусственную — профессор был мастак на такого рода изобретения)? Операция проходила бы в лаборатории, в комфортной и безопасной среде и — главное — с объектом можно было общаться нормальным для людей способом. Нет, нам же нужны трудности! Лучше отправиться в неосвоенные районы Африки, чтобы с риском для своей жизни поймать там слона (как это делалось — отдельный сказ) и в антисанитарной обстановке, прямо посреди буйной тропической природы провести сложнейшую операцию по пересадке мозга! Можно, я не буду комментировать такую несусветную чушь? Итак, человек стал слоном. И что? Какой от этой смены тел толк? Разговаривать он не может, проводить какие-либо исследования — тоже. А ведь весь кавардак затевался с целью спасти его как ученого! Какой науке толк от ученого слона? Тем более, что Вагнер со своим ассистентом даже не позаботились о безопасности своего пациента, в результате чего он сбежал от них в джунгли. Весьма беспечная в своих поступках парочка — нечего сказать!

К чему я клоню? А к тому, что научная составляющая рассказа почти равна нулю. В отличие от «Головы профессора Доуэля», где автор старался сохранить и логику, и научную правдоподобность, здесь банально нет здравого смысла. Такое впечатление, что вся научная деятельность профессора Вагнера — чистая пародия на «забугорную» науку, которая «с жиру бесится», не зная, чем ей заняться. Либо научная составляющая рассказа — второстепенная деталь, своеобразный фон, на котором развивается чисто приключенческий сюжет о скитаниях человеко-слона в диких джунглях Африки. Лично я склоняюсь к последней версии. Вот почему я поставил данному творению 8 баллов и не стал «рубить» его на корню: «рассказ в рассказе» у Беляева вышел куда лучше по стилю, интересней по фабуле и обоснованней сюжетно. В большей степени «Хойти-тойти» — именно приключенческий рассказ, а не фантастика. Что-то типа лондоновского «Белого клыка», где повествование ведется от лица собаки. Мы же не относим такой роман к фантастике! Вот и я решил не зацикливаться на критическом анализе изобретений профессора, а оценил их последствия. Получилось неплохое чтение на один вечер.

----------------

РЕЗЮМЕ: рассказ о скитаниях слона по Центральной Африке, показанный от лица человека. Если не касаться научной стороны произведения, то рассказ вполне правдоподобный и даже захватывающий. Читать можно всем. Умным просьба при чтении отключить мозги (но не выбрасывать их, как это сделал профессор Вагнер).

Гурманов от фантастики следует предупредить сразу: данный роман — далеко не лучшее произведение русского писателя. Производственный жанр как раз имеет один существенный недостаток — не слишком увлекательный сюжет. Авторы, как могут, разнообразят его разными вставками из других жанров (обычно, приключенческими или детективными), но даже такая хитрость помогает не всегда — нужен особый талант писателя. Короче, не у всех желающих получится хороший производственный рассказ, а уж тем более — роман. Не то, чтобы Беляев не умел писать произведения такого рода (на роман «Воздушный корабль» в свое время написал хвалебный отзыв сам Циолковский), только вот «Подводные земледельцы» слишком уж нехарактерен для писателя. Сюжет его прост, как таблица умножения: освоение советскими людьми богатств дальвосточных морей. Уже в наше время на эту же тему похожее произведение написал современный фантаст Сергей Павлов. Роман «Акванавты» оказался настолько успешным, что его экранизировали (правда, не совсем удачно). Почему же у Беляева не вышло?

1. Скучный сюжет. Всё действие крутится вокруг подводной фермы, которую создали три энтузиаста: комсомолец Иван Топорков, бывший зверолов Конобеев и агроном Волков. Их планы так и остались бы на бумаге, если б не талантливый инженер-изобретатель Микола Гузик. Именно он в одиночку (!) обеспечил будущий совхоз необходимым оборудованием и техникой. Собственно, весь роман — про становление подводного совхоза и его однообразные будни. Автор пытался чем-то их разнообразить (вплоть до полета Ванюшки внутри воронки смерча или сражения с осьминогом), но выглядит это слишком картонно и неинтересно. Понимая это, Беляев включает в сюжет острое противостояние совхозников с японским предпринимателем Таямой Риокици, заставляя последнего чуть ли не объявить войну всему Советскому Союзу. Роман это всё равно не спасло, так как образ самурая-промысловика опять же вышел слишком упрощенным и шаблонным. Сложно сопереживать недорисованному персонажу.

2. Неинтересные персонажи. Все трое совхозников не блещут богатством образа: Топорков туповат, нагловат и задирист (не считая того, что, вдобавок, имеет дефект речи); Конобеев странноват в своих привычках и нелюдим; Гузик слишком гениален и талантлив, а Волков, напротив, тривиален (едакий серый человек с незапоминающимся лицом). Какую бы ерунду не придумал комсомолец, два старика с энтузиазмом его поддержат, а инженер уже на следующий день создаст необходимое оборудование. Как тут сопереживать?!

3. Слишком мелкий размах производства. Подводная ферма, где работают сотни (!) трудящихся (которых автор так и не покажет до самого финала), выращивает какую-то ламинарию. И всё! Ни кораллы, ни жемчуг, ни косатки, а именно водоросли! Не знаю, как для кого, а на мой взгляд — не наша это культура. Японцы ее с детства едят и используют, а в России прорва других источников белка и клетчатки, за которыми не нужно лезть под воду. Россия — страна огромных ресурсов (в отличие от Японии), поэтому население не привыкло их экономить. В 80-х годах прошлого века на фоне провалившейся Продовольственной программы деятели от науки и политики попытались поднять «водорослевую» альтернативу, но не преуспели: народ не купился на их призыв. Я сам пробовал эту морскую травку, но удовольствия не получил. Вот картошка — это наше всё, а ламинарию даже бараны не едят.

4. Слабая приключенческая составляющая. Герои круглый день сидят под водой и занимаются всякой ерундой. Только Ванюшку вечно кидает из одной крайности в другую: то на смерче прокатится, то ученых в пещере напугает, то японцам нахамит. Его похождения так же несуразны, как и его детский дефект речи. Разве можно такого персонажа воспринимать всерьез? Это всё равно, что восторгаться походом в магазин или на стадион. Вроде действие имеется, а никакого огонька романтики во всём этом нет! Даже конфликт с Таямой не впечатляет ни своим масштабом, ни оригинальностью.

5. Использование заезженных и отживших штампов и сюжетных шаблонов. Тут вам и организация производства a la «Поднятая целина», и упорный комсомолец a la Павка Корчагин, и коварный антагонист с маской вежливости на лице, и «пятая колонна» во вражеском стане, и мировая революция на горизонте. Эдакая ожившая агитка социалистического строя, своеобразное приложение к программам первых пятилеток. С этими программами у меня всегда были проблемы на курсе истории КПСС — я их постоянно путал между собой.

6. Отсутствие интриги. Действие складывается так, что читателю ясно: ничего плохого с главными персонажами не случится. Их не унесет смерчем, не завалит обвалом, не поглотят океанские глубины, не съедят звери и не победит мировой капитализм. Они пройдут через лед, пламень и медные трубы, не получив ни царапины и не изменив выражения на лице. Не люди, а чистые памятники!

У меня создалось впечатление, что «Земледельцев...» Беляев писал не по своей воле, а по заказу ВКПб. Наверное, эти деятели хотели дать нашей молодежи пример инициативности и принципиальности от лица авторитетного писателя-фантаста. Мол, будущее в ваших руках — дерзайте! Подобной работой в то время занимались многие: Маяковский, Блок, Горький, Островский, Шолохов, Фурманов и прочая, и прочая. Почерк у всех одинаковый, потому и узнаваемый. К борьбе за дело Коммунистической партии — будь готов! Всегда готов!!!

---------------

РЕЗЮМЕ: производственная агитка коммунистического типа. Отважные комсомольцы, мудрые партийцы и коварные буржуины присутствуют. И всё же читать сей труд рекомендую только историкам и биографам. Все остальные — читайте Павлова и Казанцева.

Что и говорить, данный роман — истинно-фантастическое произведение, написанное в стиле Герберта Уэллса. В нем всё по стандарту: вполне реальные открытия, которые могут быть сделаны в будущем, захватывающий сюжет и запоминающиеся персонажи, а также неявно выраженная мораль по поводу всего случившегося. Во многом «Голова профессора Доуэля» напоминает мне уэллсовского «Человека-невидимку». Оба романа написаны по одной схеме и в сходном стиле. И там, и там действует некий изобретатель-ученый, первым раскрывший тайну некой технологии (невидимости, оживления мертвых тканей). Оба ученых вынуждены таиться от общества, которое еще не готово принять их разработки. Содержание открытий дается достаточно подробно — с научным обоснованием проблемы. Весь сюжет основывается на противопоставлении научных интересов и общественной морали. Проводя свои опыты и эксперименты, ученые волей-неволей нарушают этические нормы тех стран, где они живут, что фактически превращает их в своеобразных изгоев. Интрига нагнетается после провала очередного эксперимента (убийства свидетеля, побега испытуемой), и фабула из чисто научной вдруг становится приключенческой с элементами детектива. В итоге оба ученых изгоя терпят поражение, а их открытия оказываются никому не нужны. Но авторы намекают, что эта неудача временная и в будущем всё повторится — на этот раз удачно. Только вот когда наступит это самое будущее?

Роман Беляева довольно-таки мрачноват. Во-первых, это следствие основной идеи — спасения умерших посредством пересадки тел. Увы, хирургия не пахнет розами... Во-вторых, действие происходит во Франции, т.е. на «гнилом Западе» — значит, можно создать гнетущую атмосферу, приписав отрицательным героям самые невероятные пороки. Автор довольно точно описывает все необходимые медицинские процедуры, которые своей откровенностью могут шокировать впечатлительного читателя. Некоторые стороны процесса описаны правдиво (анестезия, физиологические тонкости), другие вызывают сомнения (как заставить голову без тела говорить и можно ли хранить срез головы в физиологическом растворе с обезболивающим агентом). У меня вызывает сомнение тот факт, что «пришивание» головы заняло у Керна всего 55 минут. Он, конечно, способный хирург, но без ассистентов и соответствующего оборудования такую сложную процедуру едва ли можно выполнить так скоро. Неясен и вопрос о важности и необходимости препарата «Доуэль-217», предотвращающего свертываемость крови: последняя свертывается лишь в контакте с внешней средой, но не в герметичном контуре. Психологические аспекты описаны более убедительно, например, изуверские методы ломки воли в клинике Равино. Хотя и тут есть свои тонкости: я лично не уверен, что оживленная женщина так быстро примирится с тем, что от нее осталась одна лишь голова. Впрочем, Брике была ресторанной шансоньеткой и вполне могла свыкнуться с ужасами «низовой жизни». Выше всяких похвал — идея о том, как новое тело влияет на сознание и поведение другой личности. Вульгарная и капризная певичка вдруг становится скромной и стыдливой натурой, когда начинает использовать тело юной итальянской дивы. Автор ставит перед читателем вопрос: что же определяет наши манеры — рассудок или биохимия? Думаю, и сегодня, почти 100 лет спустя, ответить на него будет всё так же сложно. Как ни странно, вполне разумна и логична керновская мораль по поводу пересадки голов — современная хирургия вовсю ее использует при вживлении в тела людей органов доноров, погибших в разного рода катастрофах.

Как и во всех ранних произведениях данного жанра, сшивка сюжета не обошлась без определенных натяжек, грубых стежков, известных как «рояли в кустах». Невероятным выглядит совпадение, будто Артур Доуэль был лично знаком с любовником самой Анжелики Гай, которая так удачно погибла в железнодорожной катастрофе. Слишком притянутым кажется и решение Керна нанять совершенно незнакомую ему сиделку для выполнения крайне щекотливого дела — обслуживания отрезанной головы недавно умершего профессора. Не мог нанять более надежного лица? В реальности Лоран без рассуждений сдала бы этого хирурга столичной полиции, и сюжет пошел бы совсем в ином направлении. Неубедителен и побег Брике из клиники: редко какая женщина решится спуститься из раскрытого окна на связанных простынях! Сомнительно, что психлечебница Равино будет служить исключительно для «скрывания концов» нелицеприятных дел состоятельных граждан: к закону во Франции относятся с определенным пиететом (французы считают себя прямыми наследниками Римской империи, давшей миру юриспруденцию).

Но в целом эти огрехи несильно влияют на впечатление от прочитанного. Действие живое и захватывающее, персонажи натуральные и запоминающиеся, идея злободневная и интересная. Из всех высказываний мне особо понравилось одно: «Вы женщина. Это плохо. Вы красивы — это еще хуже.» Чисто мужская чуйка сработала верно, но не помогла своему персонажу, а, напротив, ожидаемо сгубила его. C'est la vie!

-------------

РЕЗЮМЕ: характерная для Запада история о маньяке-ученом и путях выхода в свет всех научных открытий. Классика фантастики, обязательная к чтению всеми категориями читателей (кроме особо впечатлительных).

В списке книг, которые я НИКОГДА не буду перечитывать — эта на первом месте. Не потому, что она в чем-то не дотягивает до какой-то моей планки. Дело не в книге — она прекрасна. И я зачитывался ей в детстве, да и в юности.

Дело во мне — я ей уже не соответствую. Ну вот представьте — вы пару лет не мыли окна. А тут — в солнечный весенний день — взяли и помыли. Ну и какими красками заиграл мир за окном!!! Вид из окна — тот же самый. Но насколько ярче стали краски! И картину за окном — видишь словно в первый раз.

А тут — обратная история. Эта вещь — не для старых дядек с замутненным взглядом, которые давно растратили попусту все свои запасы романтики и свежести восприятия. Книга — чудесна, а я уже давно не верю в чудеса. Волшебный мир, куда мне дорога уже закрыта...

Прекрасный фантдоп, даже и для нынешних продвинутых времен — хочется аплодировать стоя... Прекрасный латиноамериканский антураж — для автора, который толком мало что сам видел. Прекрасная романтическая линия. А сколько назад это было написано!

Для меня — это вершина творчества Беляева. Настоящая Литература — именно так, с большой буквы.

Ну и есть некий печальный момент. Думаю, сколько шедевров НЕ написал Беляев... потому что времена на дворе начали меняться, гайки закручиваться, и со временем подуло холодным ветром под названием «Фантастика ближнего прицела».

Как-то написал статейку для одного журнала. Как раз про эту самую «фантастику ближнего прицела». И как раз этот номер — и не вышел... проблемы со спонсором, и все такое... Ну, бывает. У нас в 20-х годах прошлого века — был расцвет литературы, в том числе и фантастической. А 30-40-ые года — засилье «серости» в основном.

А ведь Александр Беляев — был в душе романтик, такой же как и Александр Грин. А пришлось ему, наступив на горло собственной песни — я почему-то так думаю — писать эту самую «ближнеприцельщину». Да, у него и в этом жанре были очень хорошие произведения...

Но «Человек-амфибия» — прекрасное произведение...

Александр Романович Беляев, возможно, даже больше, чем «советский Жюль Верн». Место и время обязывает. Описывая принципы работы писателя-фантаста, он поднял планку ответственности перед читателем невероятно высоко. Вплоть до того, что автор сам должен уметь разобраться в научных новшествах. Но, и сам он следовал этим принципам постоянно. «Звезда КЭЦ» и «Прыжок в ничто» — это романы полностью построенные на идеях К.Э.Циолковского. Белеяв не мог отказаться от них или игнорировать, т.к. на тот момент это были главные теории по космонавтике. Их Александр Романович не просто использовал, но и дополнял новой информацией, и преображал своей фантазией.

И все же, этого было не достаточно. Сам Беляев в одной из своих статей (рецензия на «Аргонавты Вселенной», кажется) писал, что научная фантастика: и советская, и иностранная — повторяется, использует один и тот же способ описания невесомости — вездесущий шарик с водой, парящий в воздухе. Писал он о том, что неплохо было бы авторам эту сцену показывать хоть чуть-чуть разнообразней — с выдумкой. Эти слова звучат, как приговор всей научной фантастике. И тем приятней сознавать, что сам Александр Романович в свое время преодолел эту напасть — сумел победить злосчастный шарик.

Это Беляев, как он есть.

Это блестящий роман. Это наивный роман. Это поучительный роман. Это роман, который заставлял его юных читателей шевелить извилинами.

По сути это то, что сегодня назвали бы «Young Adult», да оно и было таким в момент написания. Не потому что он предназначен для «молодых взрослых», а потому что он предназначен для «взрослых с молодым сознанием». А в 30-х таких было большинство. Людей, открытых не только для новой идеологии, но и для нового мироощущения. Готовых менять мир и меняться самим. Они были уверены, что история не может их ничему научить. Ведь, они строили нечто настолько новое, что просто не могли повторять ошибки предыдущих поколений. Они были уверены, что идут по дороге по которой еще никто не ходил. Поколение рожденное без цинизма. Поколение, не желающее понимать полутонов и как все дети, признающие только крайности.

Для них и был написан этот роман.

Мне по настоящему грустно, что у Беляева нет больше тех читателей, для которых он писал. Тех читателей, которых он стремился создавать своими произведениями. Слишком мало осталось людей «идеи», слишком много стало тех, кто мечтает жить как в «Швейцарии» богато, тихо и мирно... почему то не задумываясь о том, зачем у каждого взрослого гражданина кантонов, под кроватью лежит пулемет, а в шкафу висит военная форма ... ;)

Да, роман можно критиковать за наивность классового подхода, да его можно критиковать за излишнюю «черно-белость». Но при всем при этом, в нем есть отличная приключенческая составляющая и великолепно описанные, человеческие характеры и эмоции. А как красиво Беляев стебется над Тарзаном! Это ж, настоящая песня!

Именно на этом произведении, мой маленький «я», начал проникаться простой истиной — можно бежать очень быстро, можно бежать очень далеко, но как бы быстро и далеко ты не бежал, от себя убежать не получится. До сих помню вот этот кусок:

«Один лишь Шнирер приберег семена. Исполнялась его мечта о новой жизни на новой Земле. И он серьезно принялся за хозяйство. Но в первый же день он убедился, что изобретать философские системы для него много легче, чем копать грядки. После первого же часа физической работы он начал стонать, охать, не мог уснуть и размышлял. В его философской системе была какая-то ошибка, которую он не мог найти. И нашел только к утру: для счастливого существования на новой Земле ему не хватало... рабов, которые бы все делали за него, в то время как он предавался бы высоким философским размышлениям ...»

Плод своего времени, тем не менее, остававшийся интересным для читателя вплоть до распада СССР и появления конкурирующих фантастических по идее произведений. Я читал роман в детстве, как и большинство произведений Александра Беляева, и хотя практически все в его творчестве мне тогда нравилось, но эта книга запомнилась как самая впечатляющая.

Конечно, политику в отношении «проклятых буржуинов» мозг отфильтровывал и тогда, кстати, не согласен с ругательством в этом отношении в адрес автора. Если нормальному ребенку ещё в советское время была понятна малозначительность комми-пропаганды в совокупной оценке качества труда, то какой смысл гневно осуждать сейчас понятную причину наличия этой «шелухи»? Единственно, что даже ребенку запомнилась нелогичность строго классового подхода к моральным качествам человека — почему если он типа трудящийся — слуга, то обязательно положительный персонаж и всегда поддержит противников своего работодателя? Какие то роботы, упоминаемые вскользь. А вот «эксплуататоры» прописаны вполне ярко и отнюдь не целиком вызывают негатив, а скорее сочувствие.

Но самое хорошее впечатление, несмотря на ненаучность, оставили описания полета и особенно — Венеры и путешествия по ней юного аристократа, кстати, успешно выжившего и доказавшего, что он вовсе не дегенерат.

В общем, не знаю, возникнет ли у меня решимость на перечитывание этого романа, но людям, которым интересно мироощущение советских людей тридцатых годов, вовсю через разного рода тернии рвавшихся к звёздам (и почти прорвавшимся), эта книга сумеет помочь в этом вопросе, вдобавок к увлекательному, хотя и устаревшему по форме приключенческому сюжету.

Именно такую литературу нужно читать в школьном возрасте. За локомотивом приключений неизбежно потянутся и другие вагончики. Кого-то заинтересуют любовь, кого-то возможности научных экспериментов, кого-то вечные общественные противоборства религии, суда, работодателей. Причем, эти вагончики не претендуют на обязательное изучение, вроде «Войны и мира», а просто завязывают узелочки в сознании, которые могут вывести на самые неожиданные направления. Например, казалось бы, на оскароносный фильм «Форма воды».

Конечно, как и положено в подростковой приключенческой литературе, здесь многое упрощено — Зурито писан антрацитом, Сальватор надевает одежды Спасителя (легкий обыгрыш имени). Человек-рыба или сиротка Гуттиере аки невинные ангелы, а усатая матрона дышит озлобином. Слог. разумеется, тоже не набоковский. Но ведь нельзя после ознакомления с распределительным законом сложения сразу переходить к биному Ньютона. А, если учесть, что на дворе зачатки коллективизации и индустриализации по заветам великого Маркса, то только настоящий талант будетвкладывать в доступные окружающей среде формы, вроде угнетения бедных индейцев, философские мотивы одиночества от опережения своего времени.

Конечно, в выделении у Беляева именно этого романа большую роль сыграла удачная экранизация, остальные, вроде «Продавца воздуха» или «Головы профессора Доуэля» заметно хуже, а множество замечательных произведений вообще обойдено вниманием киношников.

Одннозначно в список литературы, которую следует прочитать, прежде, чем умереть. Пусть даже поздно, если не посчастливилось в нужном возрасте, чем никогда.

Сначала показалась немного непривычной скорость повествования — как будто автор перепрыгивает временные промежутки и несётся по сюжету, сломя голову. Но постепенно вместе с автором и ты втягиваешься в воронку и не можешь остановиться. Чётко прописанные герои, отличный сюжет — автор не упускает ни одной важной детали.

Книга о Создателе и его Творениях.

Представлены концептуально новые идеи в фантастике, когда маститые впоследствии писатели прошлого века не умели не только писать, но и читать

Продемонстрирован подлинный образ «западных партнёров» задолго до их появления

Первое и единственное прижизненное издание романа А.Беляева «Чудесный глаз» было опубликовано им во время жизни в Киеве – куда он переехал в конце 1920-х из-за подходящего для его здоровья климата) – на украинском языке («Чудесне око», 1935 г.).

Так же, кстати, как и первое книжное (нежурнальное) издание «Звезды КЭЦ» («Зірка КЕЦ», 1936 г.), ранее опубликованной на русском в журнале «Вокруг света».

В тот период, в контексте государственной политики «коренизации» («украинизации») в УССР, все новые иноязычные литературные произведения старались публиковать в переводах на украинский язык.

В УССР в этот же период большинство издательств были кооперативными, ориентированными на рынок и получение прибыли; издавали лишь тех авторов, которые могли бы этому соответствовать. Видимо, поначалу они не считали А.Беляева таковым.

Тем не менее, как и было мной указано выше – 2 книги писателя были тогда опубликованы именно на украинском языке.

Тем не менее, тогда существовали и государственные издательства Украины и масса филиалов почти всех (!) общесоюзных издательств. За период 1930-35 гг. они в среднем ежегодно печатали книг:

– на украинском: 4897 названий тиражом 48904 экз.

– на русском: 1302 названий тиражом 11354.

– на других языках (идиш, немецкий, польский, крымско-татарский, болгарский, молдавский и др.): 461 назв., 2265 экз.

Выходило 44 периодических издания на языках нацменьшинств, в частности – 16 еврейских, 11 немецких, 6 польских, 6 молдавских, 3 болгарских, по 1-му греческому и крымско-татарскому.

Также тираж ежедневной еврейской газеты «Дер Штерн» имел19,5 тыс. экз., немецкой «Дас Нойе Дорф» — 16 тыс., польской «Серп» — 10,5 тыс., болгарской «Колективист» — 9 тыс. экз.

Относительно развития языков и книгоиздания нацменьшинств в РСФСР этого периода – меня «терзают глубокие сомнения» :(

Думаю, никаких обид за требования украинотекстовости А.Беляев не держал – раз уже, кроме вышеуказанных произведений, уже после возвращения в Россию, опубликовал в украиноязычных переводах, позитивную рецензию на роман украинского фантаста В. Владко «Аргонавты Вселенной»/«Аргонавти Всесвіту» (1939) и написал сценарий «Когда погаснет свет»/«Коли згасне світло» (1940) для Одесской киностудии художественных фильмов.

А «Чудесный глаз» на русском опубликовали лишь в 1956 г. в переводе с украинского, так и оставив вместо «глаза» – украинское слово «око».

«Чудесное око» пришлось переводить с украинского – русского оригинала не нашли (либо он отсутствовал).

Первое издание в переводе на русский было сделано в 1956 г. для двухтомника избранных произведений (изд.-во «Молодая гвардия»).

Второе (и все последующие) издание – при формировании первого собрания сочинений А.Беляева в послевоенный период (8 т. в 1960-х гг.).

Двое учёных, Лавров и Сугубов, ведут научную битву за продление жизни человека. «Друзья-соперники» используют радикально отличающиеся подходы. И если Сугубов стремится добиться успеха методами, максимально приближенными к природе, то разработки Лаврова оказываются совсем не безопасными. Впрочем, настоящего учёного этим не остановить и он начинает испытания на себе...

Повесть далеко не так плоха, как можно заключить из оценок и предыдущих отзывов. Да, она заметно устарела, но читается довольно бодро и не лишена интересных моментов, связанных с научной этикой и с авторскими представлениями о технических достижениях будущего. Тот же виртуальный «обход» пациентов лечащим врачом, не вставая с кресла у себя в кабинете, вполне современен.

Интереснее другое, почему повесть практически не переиздавалась в советское время, ведь не мгновенно же она устарела? На эту тему у меня появились следующие мысли. Во-первых, некоторые поступки героев вызывают недоумение не только с точки зрения представлений о светлом коммунистическом будущем, но и с точки зрения простого здравого смысла. Химик завода «Синтез» изобретает «безвредный» галлюциногенный газ и приглашает к себе на квартиру свою невесту с подругой, чтобы коллективно «отнюхать» получившийся продукт. Ну дичь же! Во-вторых, большая часть сюжета крутится вокруг попыток вернуть из старческого слабоумия заслуженного профессора Михеева, чтобы тот овладел, наконец, «внутриатомной» энергией. Сама мысль о том, что кроме этого самого Михеева с задачей никто не в состоянии справиться, противоречит и реалиям и идеологическим установкам. Ну и воскрешение из мёртвых подводника Глебова вообще никак не проистекает из предыдущих событий.

Но в целом, повторюсь, смысл прочитать повесть есть, любителям отечественной фантастики так уж точно.

Какое всё таки до безобразия детско-наивное произведение! Нет, оно все же не для детей, но сравнить его тянет, например с сюжетом Незнайки, где был найден странный камень, лишающий всё в округе притяжения, только у Незнайки это смотрелось не в пример забавнее и интересней. При этом оказывается и это произведение у Беляева не самостоятельное, а «по мотивам», как я понял, Андре Лори...

Из тех произведений, что я читал у автора, это, по моему, первое, где действие всецело разворачивается в антураже страны победившего коммунизма, без тлетворного влияния злобного Запада. Это уже само по себе плюс, так как помнится, в одном из своих отзывов я критиковал автора, зачем он пишет об этом самом Западе, если он по его текстам такой человеконенавистнический, пусть лучше напишет, как это должно быть в «правильной» стране. И вот в «Небесном госте», через 50 лет после «Изгнанников Земли» Лори, мы можем лицезреть, как просто должно быть советскому учёному жертвовать собой ради эфемерных призрачных целей. А самое главное — требовать этого и от других. Ведь всё это совершается ради науки, ведь экспедиция Тюменева совершит столько замечательных и важных открытий (вооружённая молотком, радиоприёмником и подзорной трубой), ценой всего нескольких жизней (двое молодых перспективных учёных и один взбалмошный старик — сам Тюменев)...

А.., простите, что за открытия они сделали? Автор забывает нам об этом поведать, просто масса открытий, одно другого важнее.. только радио сломалось. И это ради продления жизни старика Тюменева молодые Савич и Архимед жертвуют своей долей пищи. А зачем? Что он сделал за эти несколько дополнительных дней, боясь отойти от корабля, то бишь батискафа, со своей подзорной трубой?

И я уже не говорю про саму бредовую идею лежащую в основе. Хотя... Если Земля третья планета солнечной системы и с неё снесло треть её гидро- и атмо-сферы (а, — не жалко и не проблема) неожиданно пролетающей мимо двойной звездой, то что должно было произойти с остальными, расположенными дальше от Солнца планетами??? Но нелепость концовки затмила всё и самостоятельно отобрала у моей оценки ещё 2 бала.

Такая романтическая идея произведения — удовлетворить давнее стремление человека покорить небо... Просто, без крыльев, без техники — захотел — полетел! Правда недавно случайно узнав, что, например, и «Остров погибших кораблей» и «Человек-амфибия» — это всё идеи, сюжеты взятые автором из чужих произведений. Теперь и по поводу Ариэля у меня возникают аналогичные сомнения возможного плагиата, так как мечта свободного полёта явно давно бередила умы человечества, наверно даже и до Икара.

Тем не менее всё равно всё очень красиво и романтично: бедный юноша утративший родителей, попавший в такую странную школу в дикой и экзотичной Индии... И я бы оценил роман выше, если бы не эта навязчивая идея противопоставления злобному, меркантильному, человеконенавистническому «Западу», которая просачивается из каждой главы и каждой щели. В Индии жестокий раджа издевается над женой и прислугой, прислуга отвратительно и добровольно пресмыкается перед ним, у раджи страсть к жестоким развлечениям, всё покупается и продаётся. Тут же злобные колонизаторы-британцы, сагибы, устраивают свою извращённую школу Дандарат, подальше от европейских глаз, проводят на людях эксперименты и с измалку воспитывают себе приспешников. Духовенство преследует свои, отнюдь не духовные, цели по выполнению плана обращения новой паствы и по соответственному продвижению по служебной лестнице. В Америке правят бал гангстеры, для которых не осталось ничего святого. Уважаемый автор, ну зачем столько места нужно было уделять в своих произведениях этому загнивающему Западу, да ещё заимствуя у них сюжеты, если там всё так плохо и такие низкие люди? Почему не писать сразу о той стране, где так вольно дышал человек?, А, не было значит о чём там писать? Тогда зачем было так унижать весь остальной мир? А почему по книге у меня создаётся впечатление, что только нищета делает человека благородным, добрым и совестным? Ведь даже Джейн, сестра Ариэля, в конце выглядит такой высокомерной дрянью, как и большинство героев книги, кроме несчастных париев.

По Индии заметно шаблонное описание страны, которой автор воочию не видел. Ну и концовка: нашёл герой свою Лолиту? А чем на хлеб будет зарабатывать, дрова рубить или таки фокусы с левитацией показывать, как сестра предрекала, это — путь правильного советского человека?

Каких только образов Атлантиды мы не встречали в литературе! Были и Атлантиды высокотехнологичные, с лазерами и космическими кораблями. И мистико-оккультные Атлантиды — сокровищницы тайных знаний, утраченных человечеством. И Атлантиды жестокие и варварские, заслуживавшие своего уничтожения. И хотя в 21-ом веке мы уже прекрасно понимаем, что никаких бесследно исчезнувших материков и цивилизаций не было, хотя атлантомания и теософия давно остались в прошлом, образ Атлантиды до сих пор будоражит наше воображение.

Александр Беляев — тоже знаковая фигура из прошлого. Научная фантастика в его произведениях тесно сплетается с романтикой и почти что со сказкой. Образ Атлантиды, описанный им, тоже получился чем-то на грани криптоистории и мифа. Пейзажи Атлантиды, её природа и города, быт народа и царей, битвы и священнослужения описаны весьма старательно и детально. Мистики или невероятной фантастики в произведении нет; Беляев пытался построить свою Атлантиду предельно реалистично, в качестве рабовладельческой цивилизации бронзового века. Присутствуют намёки на возможные следы атлантов в известных нам культурах. В частности, имена: Адиширна-Гуанч (в гуанчах когда-то усматривали потомков атлантов), Шишен-Итца (Чичен-Ица) и Кетцаль-Коотль (Кетцалькоатль, наследие атлантов пытались искать и в Месоамерике), Крицна (Кришна? Да и ряд других имён звучанием напоминает индийские).

И вот в этой богатой и великой Атлантиде, грозной стране, царящей над всем Старым Светом, намечается сразу несколько сюжетных линий: любовь царевны к рабу, любовь сына жреца к рабыне, заговор и намечающийся дворцовый переворот, ученик мудреца узнаёт главную тайну Атлантиды, простонародье готовится к восстанию... Эти истории довольно наивным образом связаны между собой и довольно предсказуемы, но, тем не менее, читаются увлекательно, как красивая сказка. Но, увы, ни одной из этих историй не суждено дойти до логичной развязки: с первых же глав сквозь повествование проходит предчувствие беды, которая не пощадит никого. Катаклизм показан красочно и пафосно, в духе старого кинематографа:

Мотив исхода атлантов и основания ими цивилизаций Египта, Месопотамии, Месоамерики и т.д. был очень популярен в атлантологии (см., например, «Учители учителей» Брюсова). Беляев использовал и его — но тем самым создал неувязку с самим названием книги. Почему последний человек, если исход был массовым?

Финал, правда, я ожидал увидеть несколько иным:

Книгу можно было бы экранизировать как фильм жанра «пеплум».

Ради смены впечатлений после более современных книг, иногда приятно перечитать такое уже достаточно немолодое отечественное произведение приключенческой классики. Хоть и оно, как оказывается, плагиат, что малость разочаровывает... Хотя, помнится, давным-давно, я кажется уже его читал, или читал что-то подобное. По крайней мере некоторые сцены побуждали во мне подобные воспоминания, особенно, когда в трюме корабля с соседнего острова нашёлся одичавший человек.

Лёгкое занимательное чтение, определённо теперь больше рассчитанное на подростковую аудиторию. Типичное приключенческое повествование, с обрывками разных картин, чтоб приключения были разнообразными, хоть они и не имеют прямого отношения к основному сюжету. Тут вам и рыбалка с прилипалами на черепах, и подводное погружение, и бой морских хищников, эпизод таинственного морского существа посетившего их корабль и на этом пропавшего из повествования, спуск в трюм за бочками с золотом и т.д. При этом в целом местами отрывочно и наивно, например, почему на большом пароходе выжило только три наших героя, если пароход не пошёл на дно, почему все остальные или покинули его или утонули? А как жители острова решали проблему топлива и питьевой воды? Все корабли пострадавшие, покорёженные, в общем в неподобающем состоянии, а как туда занесло исправную подлодку?

Тем не менее определённо нужно дать почитать своим детям, пока возраст подходящий...

Роман представляет собой очень интересный литературный памятник эпохи: только отгремела гражданская, набирает ход коммунизация России, а обыватели, отбросив религию, верят во всемогущество науки. И книга рассказывает о науке на службе лубочного зла, которое действует согласно расхожему выражению: «…при 300 процентах нет такого преступления, на которое он (капитал) не рискнул бы, хотя бы под страхом виселицы.» Ведь самое выгодное это продавать жизненно необходимые товары: еду, воду. А ведь без «воздуха» (кислорода) жить невозможно. В этом и состоит основная завязка повествования.

Читатель переживает историю от лица человека «новой формации» живущего в Стране Советов и несущего самые прогрессивные взгляды на мироустройство и моральные ценности. Пусть во втором десятилетии XXI века это уже смотрится как минимум наивно, но не забывайте, что роман впервые был опубликован в 1929 году.

Для современного читателя будет приятной особенностью хорошо прописанные второстепенные герои и их моральные метания, в романе вообще мало однозначных персонажей. Очень хорошо удалась романтическая линия.

Касательно фантастического допущения, то, оглядываясь на историю XX века, оно удалось. Ведь сейчас жители мегаполисов и городских конгломераций готовы платить за возможность дышать свежим и чистым воздухом, а хронические заболевания дыхательных путей уже никого не удивляют, даже среди коренных городских жителей. По сути, посыл романа намного более экологичен, чем вопли современных экологов.

Оценка: Хороший представитель советской литературы довоенного периода, прочитать однозначно стоит.

Как часто случается с сочинениями, о каких слишком много слышишь до того (из обзоров творчества автора либо из сравнения их с другими произведениями, когда рецензент рассматривает одну книгу в тесной связи с остальными), как прочтёшь сам, понемногу образуется впечатление о его акцентах, фабуле и персонажах, которое, естественно, является всего-то идеально подогнанной под какую-то личность версией «произведения по мотивам». Понятно, что автор мог иметь совсем другое в уме, когда создавал нечто своё, пусть и из тех же предпосылок, но всё же одно то чересчур персонифицированное представление может привести к безапелляционному выводу: «не нравится!»

К чему я это пишу? К тому, что данную книгу я принял прохладно, ибо ожидал чего-то вроде на редкость милой «Звезды КЭЦ», где наибольшая опасность для живущих на станции хороших людей (притом как будто даже не слыхавших о самых банальных вредных привычках) — долгое пребывание под неучтённым заранее космическим излучением, а старые сердечные союзы расторгаются так по-джентльменски и новые заключаются так легко, что кажется: «это Чернышевский пробует себя в фантастике!» Впрочем, не сказать, чтобы атмосфера и персоналии «Звезды» и «Под небом» так уж различались, скорей сеттинг второй книги (или попросту обстановка / место действия) далеко не так приглянулись, как в случае с «КЭЦ».

С другой стороны, едва ли было возможным продержать героев почти всё время под каким-то защитным куполом в Арктике, под которым и находился бы растущий среди вечных льдов рукотворный курорт: освоение таких изначально негостеприимных и труднодоступных мест требует выходить в поле как можно чаще, дабы проверить в деле уникальный вездеход с тремя типами привода или же новейший способ укладки изб из ледяных плит!

Одним словом, этот роман мне показался проходным — читался он легко, отдельные эпизоды были весьма любопытны и разбавляли весьма ровный ход развития сюжета, но захватывающим его трудно назвать... или это чистая вкусовщина?

Как утверждает пользователь negrash: «В 1950-е в РНБ сотрудники составили список произведений Беляева — без указания, что и где публиковалось. Там этот рассказ был. Я на этот счет с ними несколько лет назад беседовал.»

В 1930 году Беляев опубликовал «рассказ из колониальной жизни», названный «Рами». Действие его происходит в Индии. Рами — маленькая девочка, принадлежащая к касте неприкасаемых. Невольно вспоминаются те страницы романа «Ариэль», где рассказывается о странствиях героя, его встречах с беднотой…

Ляпунов Б. В. Александр Беляев; Критико-биографический очерк. М.: Советский писатель, 1967. стр. 75

Прекрасная романтичная фантастика, очень жалею, что не прочитала это произведение в детстве, поскольку сегодня оно кажется мне очень наивным. Но все же, если учитывать время написания – Беляев провидец, столько всего предсказал. Много внимания в романе уделено коммунистической идеологии, но такое было время. Несмотря на это произведение злободневно и сегодня – это касается особенностей геополитической обстановки, развязывания войн и революционных движений.

Полет в космос удался. Думаю, в 30-е годы ХХ века это произведение было настоящей научно-фантастической бомбой!

Конечно, идея самолёта с прицепами в виде планера, не разумна. Воздух не шоссе, аэроплан не грузовик. Мне даже страшно представить, что будет с этой системой при любом маневре. Да, что там — даже при торможении. Идея с воздушными столбами тоже не слишком. Ну, скажите, зачем так мучить пилота? Обычный, моторный самолёт куда эффективней. А вот само путешествие на дирижабле, которому посвящена книга, это уже читается с интересом.

Вот только возможно не стоило делать итальянского археолога таким комичным: даже собственную экспедицию организовать не смог. Довольно странно отношение экипажа к его спасению. Им вроде бы спасать просто неохота, да не решаются нарушить обычай помощи?! Мол, много времени потеряем. Во — первых по сравнению с общим временем полёта — немного. Во — вторых спешить-то куда? Они ведь не людей спасать летели. Но всё равно ставлю твёрдое семь.

Кстати. У Булычёва, в «Падчерице эпохе» почему-то написал, что проводники бежали, потому что археолог был эксплуататором и расистом. Мол, тогда так требовалось писать. Ничего подобного. Он просто плохо организовал экспедицию и проводники просто поняли, что погибнут с ним вместе. При чём оставили ему еду и верблюда, да ещё сутки ждали, не догонит ли он их. Как-то не похоже на народный гнев. Впрочем Первушин уже ловил Булычёва на неточностях в описании ранней советской фантастики. То ли намеренных, то ли восприятие у него было такое избирательное.

А вот отношение автора к археологическим находкам итальянца действительно странное. Когда их вынужденно якобы сбрасывают с дирижабля, (впоследствии выясняется, что сбросили лишь пустой ящик, следует фраза, что освободившись от груза прошлого дирижабль устремился в небеса. Фраза явно символическая. Лично у меня она вызвала недоумение. А автор вообще знал, зачем нужна археология и каковы ценности её находок. Не знаю как тогда, но сейчас малюсенькие осколочки черепков собирают.

Впрочем, это критика с позиций нашего времени, тогда могло восприниматься и по-другому.

Практически идеальный научно-фантастический роман, входящий в золотой фонд отечественной литературы как таковой. Логичный и выверенный сюжет, не забывающий о приключениях, немного печальные размышления о важности и сути человеческой жизни, о том, как мы в будущем будем взаимодействовать с прогрессом и к чему это приведёт.

Для меня отдельное удовольствие было перечитывать этот роман, ибо «Голова профессора Доуэля» в принципе одна из первых прочитанных мной книги ещё лет в семь. Если и не самая первая, то как минимум в первой десятке. Было очень любопытно и странно узнавать персонажей, их мысли и действия, пользуясь воспоминаниями из тёмных глубин памяти. Пожалуй, только тогда понял, как сильно когда-то эта книга на меня повлияла, внеся немалый вклад в мои художественные вкусы, мировоззрение и понятие о хорошей истории.

Чувствуется уважение Беляева к выдающемуся коллеге-фантасту, ГербертуУэллсу, и в то же время обида на то, что этот умнейший человек не понимает очевиднейших для автора вещей в деле электрификации огромной страны. Достаточно изящно, но в то же время более чем корректно, не опускаясь до срача, Беляев объясняет Уэллсу, почему он не прав. Не может не радовать, что ошибался в вопросе возможности электрификации СССР именно зарубежный фантаст...

В общем, получился, фактически, образец публицистической полемики. Есть эмоции и искренность, но они не затмевают голос разума и аргументацию, но в то же время крайне интересно и познавательно объясняет сутЪ для незнакомых с темой. «Огни социализма, или господин Уэллс во мгле» пропитаны свойственным Беляеву духом первооткрывательства и жажды невероятных изобретений и достижений.

Достаточно трогательный и подробный очерк, посвящённый Беляевым человеку, которого он явно считал своим учителем и наставником. Биографическая справка, причём не формальная, «для галочки», а настоящая, позволяющая понять, что это был за человек, плюс рассказ о его творчестве и работе. К сожалению, я мало знаю о Циолковском и не могу оценить статью с точки зрения достоверности, но она достаточно подробна и интересна, чтобы по-настоящему заинтересовать этим неординарным человеком.

Рассказ о том, как у промышленник Гильберта начались серьезные проблемы с бизнесом. И тут появляется некто Карлсон с фантастической идеей замораживать рабочих, а когда они потребуются оживлять их. Рассказывая как на этом можно заработать.

Рассказ довольно неплохого качества, как будто читаешь кого-то из хороших ранних фантастов типа Жюль Верна. Сам текст хорошо прописан.

История тоже интересная. По сравнению с первой русской фантастикой на эту тему прогресс очевиден.

Персонажи живые и цепляют. Советская идеология еще не успела сильно повлиять на творчество фантаста. Так что получилось интересно.

Рассказ о странном человеке который стал появляться по ночам в зоопарке и терроризировать животных, включая крупных хищников. Попытки его поймать не увенчались успехом, т.к. он обладал удивительными способностями.

С точки зрения науки рассказ конечно неправдоподобен. Т.к. никаким гипнозом или иным воздействием невозможно пробудить в обычном человеке такие сверхъестественные способности которые якобы были у древних людей.

Да и доктор такой прям волшебник может что-то выборочно дать главному герою (сверхспособности), а что-то забрать. Если бы это было возможно, то все спортсмены шли бы к таким докторам, а в реальности они пока к ним ходят только за допингом...

Если убрать откровенно нереальные сверхспособности героя, а оставить лишь, приближенные к реальности редкие способности, то как ни странно рассказ мог бы получится. Или можно было бы оставить сверхспособности, но тогда причину их возникновения придумать более фантастическую.

Но, год написания произведения 1929г., так что спишем все на дату.

Рассказ как недавний выпускник Американского вуза, несмотря на успехи в учебе оказался никому не нужен на рынке труда, как специалист. Мечтая об успехе он чем только не занимается. Поняв, что деньги можно грести на юморе он погружается в теоретическое исследование и в практику юмора.

Да, вроде неплохой рассказ. Особенно когда он достиг таких высот, что смог использовать юмор как оружие. Это было интересно.

Но концовка, когда автор обязан, что нибудь плохое написать про Американцев портит финал рассказа.

Думаю куда было бы веселей, когда он всего достиг, и решил добиться успеха и на любовном фронте, в разбитии сердца красавицы, описать, что она так просто не далась. И когда он ее наконец завоевал бы, описать уже в конце ее и ее рассуждения как ловко она заманила в свои любовные сети такого отличного жениха. И кто-кого победил, а? Да, это было было более лучшей концовкой, чем обязательное мрачный финал, раз речь идет в рассказе о Капиталистической империи.

Рассказ о полете первого в Советском союзе сверхзвуковом самолете — стратоплане. И нештатной ситуации.

Начало рассказа очень хорошее, ничего не понятно, нам рассказывают о радистах из разных стран принимающих сигналы SOS. Газете где получают телеграммы о пролете какого-то болида из разных точек земли. И раздумьях и догадках редакции о странных болидах летающих над странами и размышлениях, какой же материал дать об этом срочно в номер.

Это было интересно, аля Жюль Верн.

Но как только автор перешел во 2 части рассказа к самому полету и конструкторам, рассказ стал грубовато слепленным и неинтересным. Да и первый в мире полет вокруг земли описан без торжеств, как будто его и не было.

Автору не удалось добиться сопереживания главному герою, полет и действия инженеров на земле были описаны слишком скучно. Наверное как оно на самом деле и есть, но такое обыденное описание событий читать увы не интересно.

Рассказ как электромонтер потерял на работе зрение. Американская медицина оказалась нашпигована врачами, главной задачей которых оказалось лишь высасывание с клиентов денег, а не лечение.

Отчаявшись больной соглашается на предложение стать подопытной крысой некого Доктора Крусса, взамен пообещавшего вернуть ему зрение.

Хороший рассказ. Беляев смог создать неплохую картину происходящего, за которой интересно следить, сопереживать персонажу. Радоваться, тому как он смог видеть то, что никому до селе не видно, своим необычным зрением.

P.S.

Что любопытно, несмотря на то, что рассказ идет вроде от лица слепого, язык не поворачивается назвать его главным персонажем. Тут как бы их два, второй это Доктор Крусс, хотя мы его слышим лишь в разговорах с исследуемым. Тут автор мастерски поработал над текстом Доктора Крусса.

Единственно, что возможно концовка чуть-чуть скомкана:

Может надо было сделать, что бы он вернулся позже к доктору, с просьбой вернуть все как было во время эксперимента, а доктор, как добрый человек сообщил бы, что не будет этого делать (т.к. есть причины), но готов помочь ему с работой, например в своей клинике? Ну и написать сцену, как они стали хорошими друзьями и дружно беседуют о чем нибудь.

Образцовый панегирик в хорошем смысле слова, какими они и должны быть. Великий учёный представлен восторженно, но без откровенной лести. Его идеи здесь могут здорово удивить своей смелостью и масштабом, несмотря на некоторую наивность.

«Человек-амфибия» — история молодого человека Ихтиандра, обреченного всю жизнь провести в одиночестве. В детстве Ихтиандр был тяжело болен, и чтобы спасти ему жизнь профессор Сальватор пересадил мальчику жабры. Теперь Ихтиандр принадлежит обоим мирам: человеческому и морскому. И в обоих мирах он чувствует себя чужим.

Читая эту историю сейчас, воспринимаешь ее совершенно иначе, чем в детстве. Тогда это была грустная история любви Ихтиандра и Гуттиэре на фоне конфликта с другими людьми. Сейчас же при чтении ловишь себя на мыслях, что, во-первых, роман насквозь пропитан одиночеством. Здесь каждый персонаж страдает от отсутствия родственной души рядом и отчаянно, в меру своих сил, старается это преодолеть. А во-вторых, «Ихтиандр» — это словно современный реалистичный взгляд на комиксы. В смысле, я понимаю, что роману уже более 90 лет, но, по своей сути, перед нами история сверхчеловека, ищущего свое место в мире, где его сверхспособность приносит больше несчастий, нежели радостей. Совсем недавно подобные сюжеты активно обыгрывались в кинокомиксах и были в новинку.

Пара слов о финале:

Хорошая история, которая не зря считается классикой советской фантастики. Сейчас она смотрится слегка наивно, но по-прежнему подталкивает к интересным размышлениям.

Автор затрагивает крайне сложную в литературе вообще тему. Беляев абсолютно верно рассуждает, что важно достоверно изобразить человека какого угодно будущего, потому что люди заметно меняются не то, чтобы за тысячу лет, но и за сто. Особенно, если меняются базовые константы общества, вроде общественно-экономической формации. Здесь я даже спорить не буду, но как историк замечу о зеркальной проблеме — достоверности изображения людей в прошлом. Уже сейчас, снимая фильмы о советском времени, наши «творцы» производят чушь, не понимая как выглядели наши предки, как они разговаривали, одевались, вели себя, размышляли и т.д. Ленятся посмотреть фильмы того времени, обратиться к документальной хронике, к фотографиям, да хотя бы к воспоминаниям старших родственников и людей, заставших время, в котором происходит фильм\сериал\книга. И в итоге мы получаем абсолютно современных персонажей, которые говорят, мыслят и действуют по современному, а от советского гражданина в них лишь самые распространённые стереотипы.

Я примерно так начинаю объяснять своим друзьям и товарищам, почему не перевариваю почти все исторические художественные книги и фильмы. Если снимают чушь и херню о событиях пятидесятилетней давности, то представьте, как для историка выглядит ахинея о древних временах?

И ведь только халтурщик заметит, что писать о будущем проще — ведь его ещё не было, можно из головы взять что угодно! Но для добросовестного автора наоборот, ибо научно-исторической литературы и мемуаров с документами хватает. За 20-ый век — полно фото и кинодокументов, бери и пользуйся. Создавая же достоверный мир будущего, надо напрячь мозг гораздо сильней, чтобы не допустить фальши и изобразить какой-нибудь 30-ый век хотя бы относительно правдоподобным. Меняется же не только техника и наука, меняются сами люди и общество.

Одновременно и забавная, и в то же время довольно мудрая статья. Под прикрытием не переиздававшейся 88 лет книги, Беляев рассуждает сразу о нескольких серьёзных проблемах советской фантастики.

1. Оторванность как от мировых авторов жанра, так и советских друг от друга. Сотрудничество и общения помогли бы не только избежать бесконечного дублирования тем, то и помогать друг другу советами. Сейчас эта проблема, по факту, решена интернетом.

2. Простор тем для творчества. Про написанный в 1933-ем «Прыжок в ничто» Беляев пишет, что это 701-ая книга о межпланетных путешествиях. И это ещё за многие-многие годы до расцвета творчества Хайнлайна, Азимова, Кларка, Нортон и прочих. Как в такой ситуации не скатиться в бесконечные повторения повторенного? Но как показало время, таки опасения были напрасными — хорошие истории за счёт авторского видения и особенностей всегда будут уникальны, а плохих всегда и в любом случае будет большинство.

3. Чистая функциональность советской фантастики, зачастую выступающая в роли чисто научно-популярной брошюры и поэтому забивающей на характер и проработку персонажей. И непонятно, кто в этом больше виноват, редакторы, требующие лучше подробней описать атомный реактор вместо личных конфликтов, либо всё же писатели. И готов поверить, что это было реально сложной проблемой, ибо прочитал немало прочей литературы тех времён и знаю — в прочих жанрах такой дичи не творилось, даже идеологическая нагрузка, на самом деле, была далеко не везде. Ну или я этого просто не заметил.

Это крайне интересная статья человека, Писателя, искренне переживающего и думающего о том, что и как предстоит писать лично ему и как в целом будет развиваться его любимый жанр.

Своеобразный привет из тех времён, когда литература в целом и фантастика в частности, кому-то что-то были должны. Так это или нет — отдельный, очень долгий и бессысленный спор. Но здесь очень заметно, что Беляев защищает свою область деятельности и интересов, достаточно толково обосновывая ценность фантастики как самодостаточного литературного приёма, позволяющего показать те или иные вещи под определённым углом. В общем, я убедился, что Беляев не только подлинный классик отечественной фантастики, но и неплохой теоретик литературы, даже жаль, что ограничивался одними только статьями, не написав специализированной работы по теме. Этим, кстати, он очень напоминает Олди, хотя у них всё ещё впереди и они даже выпустили одну такую книгу под прикрытием треш-беллетристики «Шерлок Холмс против марсиан».

Спустя восемьдесят лет актуальность этой статьи сильна как никогда. Иллюстрации сейчас в принципе встречаются очень нечасто, а те, что есть — зачастую не имеют вообще никакого отношения к книге и написаны художником по краткому описанию. И это хороший вариант, ибо рисунки иногда и из бесплатных банков данных берётся и драконы на обложке книги, где летающие ящеры не упоминаются вообще — норма.

Восхитило, как ловко Беляев уходит и оправдывает нежелание изображать классовую борьбу). Но если серьёзно, то эта статья интересна прежде всего объяснением мотивов и стремлений писателя. «Что и как он хотел сказать и почему так написал?»- каждый же поклонник любого автора рано или поздно задаётся такими вопросами, вот Беляев здесь и объясняет, почему ему не хотелось искать лёгких путей и дешёвой популярности.

Насколько я в целом восхищаюсь советским периодом нашей литературы, искренне считая его периодом расцвета и «золотого века», настолько же мне непонятно пренебрежительное отношение к фантастике. Да, были Обручев, Адамов, Ефремов, Снегов, Стругацкие, да и сам Беляев в конце-то концов! Но насколько больше их было бы, имей фантастика полноправное положение с остальными жанрами? И если ещё с большим-большим скрипом я могу понять, хоть и не согласиться, с негласным запретом на эротику и боевик, то фантастика-то что? Действительно, очень жаль, что по стереотипам ответственных людей она попала в гетто детской научно-популярно-пропагандистской литературы. Сейчас, к слову, такие же проблемы испытывают и игры с комиксами — якобы всё это для детей.

Олди, конечно, уже в наше время подробно в своих статьях разобрали явление и отношение к фантастике и убедительно доказали, что она — всего лишь маска, под которой может скрываться любая литература. И очень глупо относиться к книге предвзято только лишь из-за наличия в ней фантастического допущения. Но очень интересно было ознакомиться и с мнением одного из отцов современной отечественной фантастики по этому поводу.

Единственный недостаток — слишком мало, меньше двух полных страниц. Такие мелкие, милые истории, что искренне жалеешь, когда они заканчиваются спустя полторы минуты чтения. А больше никаких претензий и быть не может — это образец малой формы прозы о животных, идеально подойдёт детям, но и взрослые могут увлечься и улыбнуться.

Вроде и не особо замысловатые, простенькие истории, но в то же время такие милые и душевные, что невольно начинаешь чувствовать себя ребёнком и по-детски улыбаться. Здесь нет ни единого сюжета, ни пропаганды, ни технических изобретений — просто старый и всем известный дрессировщик-циркач Дуров и его животные. Очень позабавили и повеселили секреты их дрессировки, а ещё моментами очень напоминало по духу и отношению к животным Джеральда Даррелла.

А ведь действительно, до меня даже не сразу дошло, что рассказ написан за 17 лет до завоевания Индией независимости. Причём автор предсказал не только «непротивление злу насилием», но и то, что англичан помимо этого серьёзно давили и те индусы, которые вели вполне себе вооружённую борьбу. И ещё большой вопрос, кто именно сыграл большую роль. Но исторический контекст лишь делает рассказ интересней, он и сам по себе прекрасен — описание жизни простой индийской деревушки, ошеломлённость вчерашних «хозяев жизни», которые столкнулись с простыми людьми и обнаружили, что те их ВНЕЗАПНО «недолюбливают». В целом, прекрасная остро-социально-политическая история.

Смахивает больше на романтичную, героическую легенду из тех, которые рассказывают друг другу у костра. Отважный, свободолюбивый «джигит» лишь с помощью верного коня (быстрее ветра, конечно же), да ружья противостоит целому военному диктатору. Куча погонь, немало стрельбы и несколько невероятных эпизодов из тех, которыми неминуемо обрастает биография любого героя, если его настоящая история не слишком ярка.

Сильно, остросюжетно, интересно. В рассказе две очень сильных линии — само спасение Бойко (сначала побег от белогвардейцев, потом выживание в дикой природе), и напряжённо-замалчиваемое противостояние, в котором оба персонажа бояться и словом промолвиться, чтоб не разрушить своё хрупкое перемирие. Да и в целом Беляев, ещё, фактически, «по свежим следам» ребром ставит вопрос трагичности Гражданской войны, когда расширяющаяся веками пропасть между «низшими» и «высшими» сословиями всё-таки прорвалась в такой кровавой форме. Но оказавшись посреди дикой природы, в отрыве от своих социумов и окружения, этой «пропасти» просто не замечаешь.

Единственное, что напрягло — это потрясающая хищность и хитрость одичавших лошадей. Они здесь стаями способны охотиться покруче любых волков.

Можно сказать много слов про то, что человек сам куёт своё счастье и все неудачники сами виноваты в своих проблемах. Но в чём виноват ГГ данной истории? Да, он усугубил своё положение и сделал его совсем безысходным, но был ли у него хоть единственный шанс избежать такой ситуации в принципе? «Весёлый Таи» показывает типичную ситуацию в любом бедном, капиталистическом государстве, где даже законы не являются защитой простому человеку, потому что нет силы, способной этот закон подкрепить. Впрочем, в принципе ни один человек в современном мире не застрахован от подобной ситуации. Рассказ получился оченть жёстким, пессимистичным и беспросветным. Простой человек на фоне своего хозяина-капиталиста выглядит здесь ничтожной песчинкой, у которой в одиночку нет ни единого шанса что-то изменить.

Фантастический рассказ о супер мыслителе и как он решил проблему старения.

Сейчас этот рассказ напоминает сказку.

С другой стороны, сколько тут научных изобретений и предвидений!

- Предвидена генетика!

Тут он называл ее Евгеникой. Сам супермозг был выращен с помощью нее.

- Магнитная запись информации на катушки с проволкой.

Такие устройства реально были! Единственное, что нужно уточнить были ли они уже в 1929 году? Оказывается были.

В 1903 году немецкий изобретатель Курт Штилле (Kurt Stille) с целью опытов привёз в свою мастерскую телеграфон Поульсена, и в 1924 году начал продажи улучшенной версии телеграфона, в которой носителем по прежнему являлась стальная проволока, но в конструкцию был добавлен электронный усилитель, чтобы использовать это устройство в качестве диктофона. Позже (в 30-е) стальную проволоку заменили на стальную ленту, так как лента меньше рвалась и путалась.

- Ракеты летающие вокруг земли!

Напомню, что именно в нашей стране была первыми выдвинута идея в фантастике, летать в космос на ракетах, а не иных устройствах. Тут автор конечно не первый русский фантаст пишущий о ракетах, но продолжающий эту мысль.

- Упомянута и теория относительности. Например, автор пишет, что при другой скорости движения объекта в пространстве, время для этого объекта может идти с другой скоростью чем на земле.

Достаточно тяжёлый и трагичный рассказ, вроде и особо виноватых нет, а кровь всё равно полилась... На фоне разгула бандитизма, свойственного любому «смутному времени», показывается опасность «молчания», укрывательства и потакания разбойникам и бандитам. И чуть трусоватый начальник почты, всё же решается и жизнью рискнуть, и в бой с «врагом» вступить. Милиция показана примерно такой, какой она и была в то время, судя по множеству свидетельств — молодой, неопытной и немногочисленной структурой, своей кровью добывающая необходимый для борьбы с преступностью опыт. Так-то рассказ во многом иллюстрирует известную истину:«Все инструкции по технике безопасности написаны кровью». Сейчас таких эпизодов практически не бывает, к счастью, и «откройте, милиция» прочно закрепилась в сотнях книг, фильмах и миллионах жизненных случаях.

Что особо понравилось — здесь чувствуется дух сурового реализма, рассказ и герои очень живые и правдоподобные, чего, к сожалению, зачастую будет нехватать в фантастических творениях автора.

Весьма красноречиво, хоть и кратко, показано, почему многие люди принципиально не могли простить и смириться по-настоящему с советской властью — не из-за репрессий, смертей и неизбежной революционной жестокости, а просто из-за смены социального положения. Раньше они были уважаемыми господами, а теперь обычные люди, которые ничем принципиально не лучше и не богаче так презираемого ими раньше «быдла» — подобное не прощается! Такие и на саботаж, и на откровенное и прямое вредительство пойти спокойно могут, но это я отвлёкся.

Очень сильный сюжетных ход рассказа — резкое, кардинальное изменение повседневного пространства обычным, простым человеком. Который не стал ныть и жаловаться, а сам начал работать, рассудив в стиле «кто, если не мы?» и делом улучшать жизнь окружающего его общества. Атмосфера перемены и движения к «светлому будущему» здесь ярко контрастирует на фоне пассивности и мещанства первых двух частей. И хоть действие «Трёх портретов» и происходило почти сотню лет назад, актуальности эта история не потеряла до сих пор.

Такие детективы мне нравятся! Нет здесь бравого комиссара или хитроумного сыщика, которые изящно смогут распутать дело — здесь обычные правоохранители, не обладающие сыскным гением, а просто добросовестно выполняющие свою оперативную работу. Так и здесь, вроде бы стандартное, казалось бы поначалу, хищение крупных денежных средств оказывается куда сложней, запутанней и страшней. В только-только пережившей Гражданскую войну и интервенцию стране подобные моменты встречались повсеместно. И лично я согласен с высказанным автором предположением, что

В общем получается даже не рассказ, а печальная и пессимистичная жизненная зарисовка о глупости, жестокости и беспринципности людей.

А вот и отечественная версия сумрачного гения-изобретателя! Небольшая серия фантастических рассказов примечательна в первую очередь тем, что это единственный «цикл» из всего творчества Беляева, объединённый одним главным героем. Здесь даже достаточно чётко прописывается характер героя — Вагнер крайне легкомысленен, безответственен — хотя, возможно, ему просто всё равно, что будет дальше с его творениями. Зато он является образцом трудолюбия и бескорыстности. Это истинный гений, который творит не за деньги, в которых, впрочем, у него всё равно никогда нет недостатка, а за идею. Ещё Вагнер — специалист многопрофильный. Здесь сразу гениальные изобретения и в области физики, и в химии, и в медицине, и в биологии, и вообще во всех областях знаний сразу.

Играет на пользу историям и то, что автор не гнушается здесь юмора и не стремится занудствовать, благодаря чему читается всё предельно интересно.

Очаровательные путевые заметки о поразившей автора достопримечательности. Думаю, именно так и должны выглядеть путеводители, если даже мне, убеждённому домоседу, захотелось пройтись по тому же маршруту. Не могу сказать, что «Восхождение на Везувий» интересней лучших рассказов Беляева, но, пожалуй, живей и естественней. Нет никакой наигранности и вымысла, полное ощущение правдоподобности и реализма. Здесь усмехаешься предприимчивым аборигенам, готовым любой ценой выманить у туриста лишнюю монетку, соприкасаешься с античной историей, хотя о ней толком и не говорится, заглядываешь в кратер вулкана и вместе с автором убегаешь от ядовитого облака. Прекрасная история, в общем.

Забавная история про жадных детей. Получилось достаточно мило, наивно (в хорошем смысле), остроумно и поучительно. Корыстные и рвущиеся к подаркам дети получили жизненный урок и, хочется верить, стали немного умней. Никаких циничных экспериментов с животными, никаких удивительных изобретений и открытий, ни единого полубезумного учёного и продвижения прогресса страны вперёд — только чистая, дистиллированная новогодняя история для детей.

Ясное дело, что в рассказе полно допущений: не учитывается разница в биохимии, гормональном фоне, функциях мозга и т.д, но почему бы не принять как факт, что гениальный Вагнер сумел всё это предусмотреть? Так-то получается сильный и масштабный литературный эксперимент, мол, что станется с обычным человеком в теле слона. В целом Ринго можно только позавидовать — пройти путь от мертвеца до всемирно известного и преуспевающего циркового артиста, это не так уж и плохо. Больше всего здесь понравилась дотошность автора — он очень подробно изобразил, как именно такой вот разумный слон будет вести себя на выступлении, в дикой природе, во время охоты на него, при забастовке и т.д.

Единственное, что удивило — игнор некоторых вопросов, вроде инстинкта к размножению, желанию повидаться с семьёй и друзьями, прославиться по-настоящему, под своим истинным именем. Но больше никаких претензий нет.

Во главу угла поставлен действительно непростой морально-этический вопрос. Можно ли ставить опыты над уже по факту мёртвым человеком? Вагнер ведь действительно уже не воспринимает своего «подопытного» как живого, ни разу не назвав его «Ринго» и обращаясь исключительно как «Мозг Ринго». Но в конце и даётся ответ, сам же Ринго говорит, что лучше уж так, чем никак. Хотя естественно, что у многих людей будут собственные ответы — более подробно это разобрано в «Голове профессора Доуэля», здесь же меньше морализаторства, больше приключений и удивительных научных открытий\достижений. При всём этом читается «Амба» всё же как яркий приключенческий рассказ с интересным сюжетом и любопытными рассуждениями.

Получилась очень крутая смесь типично беляевского «изобретательского» рассказа со шпионской интригой о похищении ценнейшего учёного гения и его попыток сбежать. Нашлось место и экшен-сценам, и пространным полуфилософским рассуждениям, и описаниям удивительных изобретений, и политическим спорам.

Забавно, что не смотря на то, что это первый рассказ о Вагнере, здесь он всё равно предстаёт наиболее взрослым и ответсвенным, моментами совершая невероятное — задумываясь и замечая неблагоприятные для окружающих последствия его деятельности.

Своеобразные размышления автора о вечности, Вселенной и бренности её существования. Ведь и все мы можем быть лишь порождением ещё одного полубезумного учёного, полностью подвластные его желанию экспериментировать. В общем, достаточно неплохой философский элемент неплохо разбавляют попытки Беляева написать остросюжетную историю о похищении спецслужбами такого опасного учёного, как Вагнер.

В ходе прочтения возник естественный вопрос:«А как часто Вагнера бьют?» Его беспардонность и некоторая отмороженность заставляют поверить, что он способен практически на всё, что угодно. Рассказ читаешь в постоянном напряжении, мол, он это всерьёз? И хоть после прочтения остаёшься в недоумении, но всё-таки сильное произведённое впечатление не оставляет никакого сомнения в качестве и оригинальности рассказа.

Намеренно дикое и абсурдное изобретение оказывается удивительно уместным в этом чуть ли не сатирическом рассказе. Лучше всего, считаю, здесь показан конфликт «старого-нового», в будущем в советском кино\литературе это будет достаточно популярный сюжет, как молодой и образованный техник\агроном приезжает на село и пытается учить местных как правильно заниматься сельским хозяйством, то бишь тем, чем они всю свою жизнь и десятки поколений до него занимались.

Да и чуть ли не детская наивность Вагнера в вопросах людской психологии заставляет слегка улыбнуться, сам-то он, несмотря на своё разгильдяйство, искренне верит, что и остальные люди способны соблюдать простейшие правила и меры безопасности. Хотя учитывая то, что профессор в этом рассказе делов натворил как минимум на 15 суток...

Не знаю, намеренно это было или нет, но Вагнер здесь начинает по-настоящему пугать — всё же и тогда, и сейчас такие идеи смотрятся достаточно омерзительно и жутко. Во всяком случае, это раскрывает некоторые новые черты его характера.

И снова под прикрытием научно-технической работы Вагнер весело творит всякие безумства, моментами поражающие людей, а моментами приводящими их в ярость в такой степени, что впору скрываться на той самой механической лошади. И мне однозначно нравится цикл об этом чудаковатом разгильдяе учёном — «Ковёр-самолёт» на удивление приятный рассказ. Здесь нет ничего кроме бурлящего энергией изобретателя, рассказчика, изобретений и сопутствующих приключений. Именно за такой хорошей историей зачастую ихочется отдохнуть.

Душевный рассказ, злободневный, поучительный и жизненный. «Когда нет денег, нет любви, такая сука, эта селяви» (с.) «Ленинград». На что готов пойти молодой специалист в капиталистическом обществе, ради того, чтобы хапнуть денежек и наконец обрести семейное счастье с любимой девушкой? Как показал Александр Беляев, практически на все, но всеядность должна быть наказана, да и любовь не купишь, поэтому сюжет из комедии помалу перетекает в драму.

Рекомендую.

Обычно Беляев в своих рассказах не любил прописывать характеры изобретателей — у него это чаще всего абстрактные учёные, которые сотворили чудо и вот о нём-то и речь! А изобретатель — это так, статист. Здесь же автор делает из Вагнера полноценного персонажа-личность, со своим индивидуальным прошлым, чертами, особенностями и прочим. При этом — профессор изображается весьма нетривиально — прямо же говорится, что все эти истории не более, чем фантазии и сплетни о нём, возможно, реальной была только последняя. И хоть Вагнер там предстаёт разгильдяем с напрочь отсутствующим чувством ответственности, но он всё равно очень харизматичен и интересен, это классический, архитипический изобретатель, пусть и не безумный, но с весьма и весьма своеобразным мышлением и видением мира.

Очень понравилась сама манера повествования, по которой рассказчик лишь собирает удивительные истории о выдающемся изобретателе, и ещё только предстоит проверить их подлинность. Да и в целом эти истории без лишней воды и зауми — просто весёлые, интересные рассказы.

Здесь безответственность Вагнера проявляется прям в полнейшей мере... Но понятно, что для автора это было лишь поводом выдать ГГ удивительное изобретение, с помощью которого он переживёт во льдах несколько приключений. Читается на удивление бодро, особенно эпизод противостояния с белой медведицей. В целом — неплохой чисто развлекательно-приключенческий рассказ из поджанра «новая крутая штука в руках у неумеющего с ней обращаться человека».

Забавная и остроумная история, весьма напоминающая старенький и не перегруженный смыслом и научной логикой фильм «Дорогая, я уменьшил\увеличил наших детей». Читается как любопытная городская легенда, о которой все слышали, но лично никто не присутствовал и наверняка подтвердить не может. Так же крайне порадовало наличие юмора и некоей назидательности — автор явно пытался привести пример, как из пустоты рождается выдумка и как её можно легко опровергнуть элементарнейшей логикой и образованием, которые никогда не позволят поверить в гигантских прыгающих на сотни метров блох.

Простенький недодетективный рассказ со свойственной автору безжалостностью к животным. Лошадь жалко, конечно, было бы, если б не финал и раскрытие подлинных событий. Приятно удивился, что пара явных ляпов оказались не багами, а фичами

Вагнер — этакий типичнейший сумрачный гений, полубезумный изобретатель с околонулевой ответственностью и способностью реализовать любую ахинею, прекрасно разбирающийся в науке, и абсолютно бестолковый в повседневной жизни. Такой типаж не был в новинку уже в 1920-ых, сейчас же это просто-таки популярный архитип из комиксов и мультсериалов. Здесь он представлен достаточно забавно, и если допустить, что это такая сатира, то получается вполне себе неплохо.

Рассказ в большей степени приключенческий, а самым фантастичным в нем, на мой взгляд, является нахождение одним из персонажей аж двух алмазов в многократно изрытой копи. Тем не менее, написано интересно, хотя авторская идея-интрига в 1929 году была отнюдь не вершиной научной мысли.

С другой стороны, не все прогнило в капиталистическом мире, есть и у коварных злодеев остатки совести — а это уже второе авторское фантастическое допущение.

В общем получился нормальный рассказ развлекательного жанра, вполне приемлемый для неискушенного читателя Страны Советов того периода.

Рассказ откровенно детский для Мурзилки или даже Весёлых картинок. Теоретически особого смысла загадывать на двадцать лет вперёд особого смысла не было, «стратолеты» вполне заменимы аэропланами или кораблями, для отражения временной разницы при пересечении линии перемены дат это без разницы.

А вот персонажа — главгероя — это характеризует совсем не лучшим образом — выпускник ВУЗа забыл о наличии часовых поясов, да ещё в светлом коммунистическом будущем. Это уже попахивает откровенной клеветой на самый прогрессивный общественный строй со стороны автора!

Хороший рассказ с хорошей идеей — получением электричества для бытовых нужд в голой степи за счёт фотоэлементов на крыше здания. Четко показан принцип любого улучшения положения трудящихся в СССР — только за счёт «самоокупаемости и самофинансирования» — то есть, за счёт сверхпланового бесплатного труда.

Поскольку соцреализм есть реализм с человеческим лицом, финал рассказа оптимистичный, по факту, конечно, пришлось бы энтузиастам добираться до наркомтяжпрома, не меньше, чтобы выбить несколько метров медного листа, и сомневаюсь, чтобы сии затейники получили с завода потребное.

Но это же фантастика, так что все в полном порядке.

Обыкновенный познавательный рассказ для подростков на тему отсчёта времени. Не люблю такую фантастику, где автор считает меня за дурака (особенно когда я был значительно моложе) и рассказывает азбучные истины. У меня был анекдотический случай, когда пришлось лететь в служебную командировку в Токио и назад, вот где время перепуталось. А рассказ для историков фантастики.

Любопытно показан дивный новый мир в понимании Александра Беляева. Этакий человейник, причем без разницы агрогород или промгород — быт одинаков — скромные маленькие с минимумом мебели комнаты, абсолютно одинаковые, много устройств и приспособлений, даже автомат для бритья (сразу анекдот вспомнился:), всеобщая одержимость спортом, досуг — творчество ручного труда (идея Уэллса в «Освобожденном мире»). И никакого личного пространства. Неудивительно, что дети отделены от родителей, родильный комплекс — «фабрика новых красненьких коммунаров». В общем город без семей, без религии (но с культом пролетарских вождей) и без любви (за исключением опять же этих самых вождей) — идеал коммунистического будущего, превращение человека в муравья.

Один из первых романов Александра Беляева, написан аж в 1926 году. Как сообщает Фантлаб, это — новеллизация голливудского фильма, с добавлением научно-популярной составляющей. Я оригинального (не советского) фильма не видел, что же касается текста Беляева, то он действительно выглядит кинематографично — отдельные яркие сцены, грубо сшитые малозначительной информацией. Однако читать вполне интересно, хотя явная «детскость» и нарочитость как событий, так и поведения персонажей «понижают градус восприятия». Относительно же достоверности и речи не идёт, сплошная клоунада и буффонада, да и «научной составляющей» не заметно . Но для тогдашней советской аудитории, большей частью молодежи из сельской местности, а также отличников «Ликбеза» этот продукт был легкоусвояем, поэтому сыграл свою роль в «окультуривании» населения. В настоящий же момент ситуация весьма интересная — развитие человека похоже закольцевалось, и нынешняя молодежь по уровню развития вряд ли превосходит молодежь двадцатых годов прошлого века, но вот беда — книг она не читает. Поэтому книга, похоже, утратила актуальность.

Душевный рассказ, 1988 год, электропланы с оригинальной теорией создания потока заряженных частиц от воздушных станций до приемников на борту, симпозиумы на острове Врангеля и «рогатый мамонт» в национальном стиле народов российского Севера. Создан труд в 1938 году, то есть, прогноз на пятьдесят лет вперёд. И ведь могли на самом деле достичь подобных вершин, вместо целины, бескорыстной помощи братским народам и бессмысленной милитаризации.

В общем краткая зарисовка будущего, России, которую мы потеряли.

Недавно, будучи на даче у тестя, большого любителя фантастики, в поисках, что бы почитать, наткнулся я на том из беляевского трехтомника, в котором был и «Властелин мира». Я его до этого читал, и не раз – и решил перечитать еще.

И после прочтения немного грустно стало, что твердая фантастика практически умерла.

Ведь фантастика (говорю азбучные истины, конечно) начиналась именно как твердая. Именно благодаря описаниям невиданных устройств и изобретений фантастика снискала популярность у читателя.

Верн – «Наутилус», Уэллс – человек-невидимка, Толстой – гиперболоид, Беляев... У Беляева практически что ни произведение, то какая-то идея – причем не все воплощены в реальность и до сегодняшнего дня.

«Властелин мира» — одна из подобных книг.

Главная идея – передача мыслей на расстоянии. Ведь до сих пор это не осуществлено. Даже столь массового гипноза, описанного у Беляева, нет. Какой-то гипноз вроде бы есть (Мессинг, например) – а столь мощного и целенаправленного (пусть даже с помощью усилителей) – нет.

Да, это все будет потом повторяться, и не раз – мыслепередачи у Шефнера в «Девушке у обрыва», башни-излучатели в «Обитаемом острове» у Стругацких и так далее и тому подобное – но Беляев был по сути первым.

Что же касается собственно сюжета – есть хорошо закрученная интрига и прописанные характеры героев. Только Качинский в этом смысле немного подкачал – но, собственно, от благородных рыцарей никогда не требовалось психологизма или тем паче рефлексии; меч – и в бой. Ну и Дугов, но это персонаж по сути эпизодический.

В плюс роману идет и практически полное отсутствие идеологии.

Единственный ляп Беляева (раньше на него не обращал внимания, а сейчас наткнулся и позабавился) – борщ в немецкой тюрьме (борщ в Германии, Карл!).

Резюмируя – книга хороша. Причем хороша вневременностью сюжета – если экранизировать роман по типу «Шерлока», оставив фабулу, но перенеся действие в наше время, ничего страшного не произойдет.

Потому что честолюбцы и жаждущие власти – вечны.

С трудом и очень большой натяжкой причислил данное произведение к фантастике. Нет её здесь практически. А так вполне неплохой психологический рассказ о том, что даже в преступнике ещё остаются остатки совести и раскаяния в содеянном. А вот как они могут пробудиться об этом и есть данный рассказ. А интрига оказалась очень занимательной. Хотя один вопрос остался, где же и когда один из героев в полях сумел изготовить пластинки с записями песен своих коллег и об этом никто их не знал?

Люди, попавшие в страшные аварии, в результате которых они теряют многое, спустя некоторое время адаптируются к новому состоянию. И несмотря на все потери спустя некоторое время они уже находят себя не такими несчастными. У них меняется понятие нормы. По такому же пути прошел и герой книги, чье имя указано в названии. Как он сам говорит: «Я бунтовал только потому, что мне тяжко было привыкнуть к моему новому существованию». И этот бунт был явлением временным. Вместе с ощущением новой нормы вернулась и научная любознательность.

Человек, безусловно, ничто без своей телесности. Но как показывает произведение Беляева, телесность – понятие растяжимое. Как много нужно человеку, чтобы все-таки оставаться человеком, а не скатиться до животного состояния? Зависит от человека. Чему есть примеры в тексте. Является ли наличие всех частей тела достаточным условием для того, чтобы быть человеком? Тоже зависит от человека. Чему тоже есть примеры в тексте.

Плохо продолжать жить в виде головы, если до декапитации ты эту часть тела практически не использовал. Это видно на примере других пациентов доктора Керна. Но верно и обратное. Для человека, все смыслы которого находились в области мысли, вполне возможно нормально существовать по определению Декарта: существовать до тех пор, пока мыслишь.

P.S.

Мало где есть такое детализированное описание смерти и последующего возврата к жизни. Несколько раз перечитывал. Очень реалистичный экземпляр НФ.

Все те хорошие слова, что можно отнести к роману, можно написать и здесь. Здесь уже чувствуется потенциал для того, чтобы развернуть историю и прописать её подробней и с немного иным исходом, сохранив при этом и «фантастическое допущение», и характеры персонажей, и основную сюжетную линию.

Это Беляев, то бишь — классика Светлого Храма Фантастики, и уже одно это — вполне достойная причина для того, чтобы прочесть книгу. Само собой — ежели ты, уважаемый потенциальный читатель, ещё этого не сделал.

Книжка излишне политизирована, но это скорее плюс, чем минус, поскольку речь идёт о капитализме и коммунизме в контексте пролетарской идеологии, миссии государства рабочих и крестьян во всемирном, так сказать, масштабе. Это настолько умилительно наивный подход к проблематике добра и зла в политике, что создаётся вполне устойчивое впечатление некоего «детства человечества» с точки зрения восприятия оной проблематики. Ведь в то время (20-ые — 30-ые годы ХХ-го века) книжка отнюдь не рассматривалась ни «наивной» ни «детской», тогда практически все книжки трактовали возможные события именно в таковом ключе. Именно ЭТИМ книжка — прежде всего интересна. Некое подобие Машины времени — по крайней мере в части психологии Социума: попытаться прочувствовать «вкус ноосферы» тогдашнего времени, ощутить себя частью ТОГО мира. Очень интересный опыт.

Один единственный злодей противостоит целому сонму государств. И — не просто «противостоит», а ещё и — вполне даже успешно. Спецслужбы — беззубы и беспомощны, террористов — нет, использовать технологии в политических целях никому даже в голову не приходит.

АпсЮрд... И тем не менее. Именно ТАКИМ был наш мир всего каких-то 90 — 100 лет назад. Осознание того, что Первая мировая навсегда и бесповоротно изменила самосознание Социума — в сторону главенства цинизма, прагматизма и прочих не менее мерзких измов — это осознание тогда ещё только начиналось.

Это сегодня оно уже — давно свершившийся факт. А в книжке — все ещё «детство человечества»

Остроумно, но в то же время и жутковато. Немного пугает и власть, полученная ГГ, и то, с какой методичной циничностью он разобрал юмор на составляющие и вывел универсальную формулу смеха. Фактически, это пример эталонного манипулирования человеческим сознанием — технологии, которая непрерывно развивалась и совершенствовалась с самого появления человека как такового. Думаю, рассказ и писался как предостережение против подобного «оружия».

Плюс — хорошо, пусть и немного в китчевой и гипертрофированной форме показана разница в отношении к изобретением при плановой\рыночной экономике. Минусы — почти всё остальное. Возможно, это чисто субъективщина, но Беляев очень уж равнодушно отнёсся к этому рассказу, снабдив его хорошей идеей и схалтурив на диалогах, персонажах, описаниях, чувстве меры и прочем.

Да, это именно классика, один из базовых, фундаментообразующих кирпичиков Светлого Храма Фантастики. Вот только... интересно ли такое читать именно сегодня..., когда читателя буквально избаловали обилием жанров, стилей, форм и прочих лит-фокусов. Хороший вопрос.

Это самое разнообразие — палка о двух концах. Оно — развращает, создаёт устойчивое осознанное (пусть и не всегда прямо формулируемое) требование к Автору — «...давай, удиви меня...», выдай на-гора что — нибудь такое — этакое, чтобы душа сначала развернулась, потом скаталась в трубочку, а потом — по-новой...

Вполне явственно это прочувствовал, когда втискивал в мозги трилогию Лю ЦыСиня (Задача трёх тел, Темный лес, Вечная жизнь Смерти). Потому как мыслено сравнивало творение оного китайца именно с «Человеком — амфибией», и — как не трудно догадаться — не в пользу последнего. Но — минуло сколько-то там месяцев, и — поймал себя на мысли: при всём уважении, восхищении, преклонении (это я про китайца) — перечитывать не буду, не осилю просто ещё раз, скуШно будет. А вот Беляева — читал, читаю и буду читать. И внукам, вместо Сказки перед сном — за милую душу. Да — наивно, да — почти что раритетно с точки зрения реального технического прогресса. Ну и что. Зато — интересно.

Вот такое кино

Тематически и по духу очень близко к «Анатомическому жениху». Точно так же достаточно подробно, остроумно, но в то же время злободневно разбирается, как чудесное изобретение может повлиять на организм человека, его жизнь, и, самое интересное, что с этим человеком будет после «выздоровления». Вдобавок, история пронизана настоящей научной романтикой, атмосферой необычного, открытия чудес, которые до неузнаваемости меняют жизни и отдельных людей, и всего человечества в целом.

Крайне удачная и остроумная история об очередном безумном учёном, который решил хорошенько заработать с помощью угрозы конца света. Причём весьма своеобразного... К сожалению, я не настолько просвещён в микробиологии, чтобы подтвердить или опровергнуть достоверность «Нетленного мира», но выглядит всё более чем правдоподобно. Да и вообще Беляев здесь проявляет лучшие черты своей фантазии, рассказывая, как люди взаимодействуют и справляются с последствиями очередного гениального изобретения.

Крепкая история про ждущие лётчиков-испытателей опасности. Здесь есть и изобретения, и трагизм, и героизм, позволяющий избежать катастрофы в лучших традициях беляевского оптимистичного светлого будущего.

Поставила высокую оценку только благодаря описаниям тренажеров и подготовки к полету и такой чудесной, удивительной красивой планете. Словно в отпуск съездила в незнакомое место. Венера, Александру Романовичу удалась, прям вот хочется крикнуть:«браво!» А в остальном, конечно же сейчас очень трудно воспринимать книгу серьезно. Толи и правда она уже слишком устарела по своим социальным взглядам, то ли читать такое надо в детстве. Ну очень уж дуалистично. Прям черно-белое повествование без каких-либо оценок. Есть благородные, трудолюбивые, честные рабочие, сочувствующая интеллигенция и просто сочувствующие люди и есть полная им противоположность в лице банкоров, дельцов, аристократии и духовенства с их комичной тупостью, жадностью и ленью. Не герои, а функции или карикатуры.

Что касается шикарного туристического космического челнок, можно даже сказать космического лайнера, совершенно неправдоподобного описания путешествия на нем, и конечно же нереального описания Венеры, то не документальная ведь книга, не будем придираться к книге, которой уже не так долго осталось до столетия и вообще к фантастике.

И все же, как хороша Венера! Пожалуй, я буду перечитывать именно заключительную часть романа, именно в ней все самое интересное. Во всяком случае для меня.

Беляев — весьма специфический Автор. Для него фантастика — всего лишь средство донести до читателя Благую Весть. О красоте окружающего нас мира, о Гармонии, свойственной Мирозданию изначально, по замыслу Творца. О красоте человеческой Души, способной на Поступок. О непередаваемой прелести таких понятий как Свобода, Бескорыстие и Человечность.

И — ещё... Атмосфера «естественности счастья» в его текстах — настолько правдоподобна, настолько достоверна, настолько почти что «физиологична», что он, как Автор Фантастики — не устареет НИКОГДА. Его просто некем заменить, у него элементарно — в этом отношении — нет конкурентов.

Лично для меня самая сильная сцена книжки — когда Ариэль, после длительной «вынужденной транспортировки попутчика», скажем так, решил «полетать налегке удовольствия ради». Это — шедевр Фантастики.

Тебе обязательно надо познакомиться с этой книжкой, уважаемый потенциальный читатель. Это чтиво — на все времена. Это — из «обязательной» программы

Хорошая и остроумная иллюстрация того, насколько ловки и предприимчивы могут быть людская жадность и стремление разбогатеть. Вообще забавно и интересно наблюдать некоторую дихотомию в творчестве автора — предприимчивость и стремление чего-то достичь могут быть капиталистическими-эгоистическими, а могут быть коммунисто-альтруистическими, бескорыстными. Насколько такое «подразделение» имеет право на существование, каждый пусть сам решает, но мне это показалось достаточно любопытным.

Очень круто и атмосферно получилось! Настоящий человек науки, Учёный оказывается в ситуации Робинзона, только нацелен не на спасение, а на продолжение научных изысканий любой ценой. Получилось одновременно и остроумно, и романтично, и грустно-печально моментами. Так или иначе, Беляев здесь изобразил пример настоящего человеческого упорства, целеустремлённости и приспосабливаемости. Искренне считаю «Мёртвую голову» одним из сильнейших рассказов автора.

Понравился здесь и классический старик-буржуй, ноющий, что нормального покорного слугу теперь не найдёшь, и его старинный «живой» слуга, и их переживания по поводу поиска «замены», и предприимчивые дельцы, всегда готовые подсуетиться, чтобы ограбить доверчивого обитателя. Прекрасное сочетание юмора, «фантастического допущения» и рассуждений на тему взаимодействия человека и механизмов.

Хорошая и нравоучительная история о неминуемых противоречиях прогресса и дикой, необузданной природы. В этой истории должное внимание уделено и юмористическим эпизодам жизни Адама в крупном городе (мне вспомнилось, как охотника Дерсу Узала в начале 20-го века оштрафовали за то, что он в центре Хабаровска начал рубить деревья на дрова, не понимая, зачем платить за них деньги), так и серьёзным вопросам человеческой природы и души. Получилось крайне, я бы сказал, предельно реалистично, не сомневаюсь, что примерно так оно бы всё и выглядело, но от этого только грустней становится.

Забавное сюжетное перенесение человеческого разума в плоть животного. Раньше я на такое почти не натыкался — разве что в одном из текстовых квестов «Космических рейнджеров», да в веб-комиксе «Out of Placers». Получилось и интересно, и забавно, и познавательно. Даже жаль, что Беляев не стал развивать такую благодатную тематику.

Сокращённая и обезжиренная, более ранняя версия «Когда погаснет свет». Почти всё, что можно сказать про одно творение, можно отнести и ко второму. И там и там с некоторой долей юмора рассказывается, на что готов пойти не самый ловкий и умный человек, ради осуществления простой человеческой мечты — любить и быть любимым. Только здесь финал всё же более реалистичный).

Конечно же, сейчас подобные теории развеяны, но почти столетие назад, под влиянием популярности историй о Маугли и Тарзане они были крайне всотребованны. Да и вообще миф о мифологических «скрытых» резервах популярен до сих пор. Ведь это так красиво — не прилагая ни малейших усилий, каким-нибудь чудесным образом раз! И начать использовать 85% якобы неиспользуемого мозга, начать бегать со скоростью мотоциклиста, стать сильней гориллы и т.д. и т.п. Но ведь даже в пещерные времена это достигалось бесконечными вынужденными тренировками, когда ты чуть ли не каждый день бегаешь, чтобы не умереть с голоду, и естественным отбором. И сейчас кратковременные «чудесные» способности человека порой раскрываются только благодаря адреналину в экстремальной ситуации, а не «инстинкту предков».

Но это я занудствую. История прекрасна, интересна и бодра, но действительно сильно сдаёт во второй части, особенно тяжко становится тем, кто немного разбирается в антропологии и биологии и понимает, какую ахинею с точки зрения современной науки, несёт автор.

Остроумно, интересно, оригинально. Описанный метод ловли преступников оооочень спорный, хоть и оказался в данном исключении действенным. Хотя мне показалось, что здесь автор высмеивает саму концепцию детектора лжи, который сам по себе определяет на «правду\вымысел», а лишь фиксирует сердечные колебания человека. Ну и радует, что здесь Беляев проявил лучшие черты своего таланта и в очередной раз доказал, что может сочинять неглупые, юмористические истории, хоть и не любил это дело.

Рассказ и о жуткой человеческой природе, которая может дойти до полного расчеловечения «ближнего» своего, и о полной ненужности человека, который принципиально не соответствует своему времени и месту. У Уоррена Эллиса в гениальном комиксе «Трансметрополитен» в одном из выпусков тоже есть сюжет о таких вот «размороженных», которые оплатили свой анабиоз сотню-две лет назад по причинам неизлечимых тогда болезней, но в мире будущего оказались просто многотысячной толпой никому не нужных бомжей. Этакое «где родился, там и пригодился».

Так и здесь персонажи, как и герой «Машины времени» Уэллса, отправились в будущее, искать своё место в жизни. Грустно, красиво, романтично.

Классическая «парадоксальная» фантастика, возводящая в центр внимания какое-нибудь удивительное изобретение, с которым непонятно что надо делать и неизвестно, как с ним вообще справляться. Есть юмор, есть «катаклизм», который на время своего действия действительно меняет жизнь на Земле, есть и ответственность учёного за свою работу и добросовестные попытки исправления собственных ошибок.

Рассказ интересен не сколько сюжетом и «фантастическим допущением», сколько прекрасной демонстрацией того, кто такие «вредители», почему они такие поганцы и зачем оно нужно. Отрицать их существование как минимум — нелепо, а почитать порой интересно. Хотя, конечно же, впечатление немного портится обязательным и неизменным хеппиэндом.

Не самое лучшее творение Беляева, и даже ниже среднего по его меркам, но всё равно категорически не понимаю стремления некоторых людей видеть всюду оголтелую пропаганду и снижать оценку только потому, что потенциальное и уже несбывшееся будущее показано не так, как им хотелось бы. Любой творец имеет право писать то, что хочет, и видеть в его историях по умолчанию «приказ» — это как минимум неуважение к автору. Неуместный сарказм по поводу данных о совхозах у шпиона вызывает только лютый фейспалм, ибо любой человек хоть раз в жизни хотя бы поверхностно интересовавшийся принципами работы и целями разведок понимает, что данные о хозяйственной деятельности страны и её экономических показателях как минимум не менее важны, чем данные о вооружённых силах. И возможность просчитать что, как и в каком объёме может вырастить сельское хозяйство потенциального противника может напрямую повлиять на противостояние крупных держав.

Странноватый рассказ... Сама по себе история нелогична — поверив смутным слухам, пусть даже любимых учеников, маститый профессор бросил всё и рванул в далёкие края? Да и безответственность шутников, не уважающих и не ценящих чужое время, тоже не может не поражать. Да и в целом в «Рогатом мамонте» мало интересного, даже читать скучно, что бывает лишь с очень редкими творениями автора.

А ведь прекрасная вещь — одновременное смешение литературы и задач по физике. Мне вот очень нравилось в школе додумывать к задачам интересные условия). Фантазию автор здесь проявил прекрасно, размять мозг было как минимум любопытно. И не соглашусь с тем, что это всего лишь «иллюстрированные задачи», «Необычайные происшествия» — вполне себе самодостаточные тексты, даже если принципиально не задумываться над ними.

Очень напомнило шедевральный фильм «Плата за страх». И там и тут люди в безвыходном положении вынуждены за деньги рисковать своей жизнью, участвуя в крайне опасных капиталистических афёрах, но в итоге ломаются и не достигают ничего. Достаточно жёсткая и нетипичная для Беляева циничная история.

Хороший и мотивирующий рассказ про добычу ещё одной жутко полезной для Родины штуки. Вроде и ничего выдающегося нет, а прочитать всё равно приятно — люди работают, чего-то достигают, стремятся, продвигают общественный прогресс вперёд. Да и написано всё ладно и интересно, пару таких историй вполне можно было б и в школьную программу задвинуть.

Мало рассказов, которые приводят меня в такое искреннее чувство восторга! Кто сказал, что хорошая история должна пестреть интригами, десятками персонажей, сюжетными поворотами ВНЕЗАПНЫМИ и прочим? Хорошая история зачастую как хороший нож — проста, красива, остра. А ведь всего-то влюблённая парочка попросила своего знакомого профессора помочь им с «отворотным зельем»... И тот помог! Естественно, сугубо в рамках и ради науки и с использованием бессмертных исследований академика Павлова.

Хороший шуточно-юмористический рассказ. Особой фантастики я здесь не заметил, но её и не надо. Здесь есть на удивление тёплая и уютная дружеская атмосфера, настроение лёгкой путаницы и оплошности... Да и не знаю, что ещё сказать. Это просто хороший и добрый рассказ. Ну и да, тема бескрайних просторов страны, когда мой родной Хабаровск уже спит, а на другом конце страны ещё разгар рабочего дня, раскрыта прекрасно.

Глубокий и даже в какой-то степени экзистенциальный рассказ. Уходят в прошлое старые порядки — тяжело, злобно, огрызаясь и не брезгуя кровью, но смена шаманизма\религии материализмом и просвещением неизбежно. Скорее всего, автор действительно верил в это, не подозревая, что ждёт страну впереди.

«Сильнее бога» повествует, как к себе домой возвращается отучившийся в городе чукча, планируя принести прогресс в свои родные края. Естественно, многие не хотят изменений и не желают новой жизни. Рассказ вообще хорош демонстрацией противостояния прогресса и реакции.

Эй, хотите немного фантасмагории и кучу абсурдистики? Читайте! Конечно же, автор прекрасно понимал бредовость и нелепость всего, что он здесь пишет, рассказ ведь и не как серьёзная фантастика писался. Это явная издевка, сатира, пародия, а возможно, и самопародия. Но от осознания этого рассказ лучше не становится. Я предвзят, конечно, но всё же искренне считаю «Держи на запад!» самым слабым рассказом Беляева, если не считать парочку пропагандистских агиток без сюжета и смысла, конечно же.

В двадцатых годах тема Атлантиды была на пике популярности. Уже тогда многие изображали её как высокотехнологичную цивилизацию, погибшую от своих технологий. Другие изображали, как империю чёрных культов, погибшую через эти культы. Беляев пошёл по наиболее традиционному пути. Его Атлантида — классическая империя древнего мира, вобравшая в себя все характерные черты античности, как её тогда представляли. Пирамиды, как в Египте, храмы, как в Риме, городские сады, как в Антиохии. Золотые сады взяты из Куско, маяк взят из Александрии. Даже гигантская статуя бога Солнца с городом на его ладони имеет реальный прототип. Александр Македонский незадолго до смерти заказал себе такой прижизненный памятник, но, к счастью для подданных, не успел начать строительство. Имена царей и жрецов напоминают об Эламе и Ассирии. Держится Атлантида на труде рабов, подобно другим древним цивилизациям, как полагали сто лет назад. Правда, уже тогда выяснилось, что в древности рабы составляли главную рабочую силу только в Римской республике, и то на протяжении жизни не более пяти-шести поколений, но инерция мышления сохранялась. И восстание рабов напоминает классические революции рабов из литературы тех лет. Интересно, что Беляев не дал повстанцам победить, хотя в реальной истории такие прецеденты имелись. А действительно, что делать дальше? Описывать массовую резню, голод, распад державы, перерождение новых порядков в старые и последующую гибель континента как наказание революционерам? Пусть уж лучше проиграют.

Итак, нового сказано мало. Но повесть замечательная, несмотря на её традиционность и даже эклектичность. Атлантида вышла физически ощутимой. Я, правда, не большой специалист по Атлантидам, но не встречал такого яркого и запоминающегося её изображения. Автор, кажется, сам восторгался погибшим миром. И всё уместилось на сотне с небольшим страниц. Книга насыщенная без малейшей торопливости. Умел человек. Всё поместилось — бесконечная череда картин из жизни первой в мире империи, история революции, история гибели континента, напряжённый сюжет и даже развитие характеров. С этим, правда, похуже, чем в главных романах Беляева, но ведь это один из первых его опытов в литературе. Все бы так начинали.

Средненький пафосный рассказ, где нашлось место и романтике, и героизму, и самопожертвованию, и новым невероятным изобретениям. Конечно же «Шторм» звёзд с нема не хватает, но абсолютно не понимаю предыдущих комментаторов, считающих, что сейчас такое читать не стоит. А что стоит? И чем ещё плох «Шторм» помимо соцзаказа? Не очень понятно... Ясное дело, что дряни всегда порядком хватало, но ведь конкретно это творение и сейчас неплохо читается в сравнении с современной литературой, если только нет аллергии на тексты, восхваляющие какой-то определённый социальный\экономический уклад.

Забавно и интересно с точки зрения реализации, конечно, хотелось бы такого... Но всё же это именно статья, ощущение, что из буклета рекламного, а не рассказ. Как бы симпатично не выглядел данный проект, но сам текст унылый и скучный до предела. Такое вот противоречие — круто было бы на практике, но тоскливо на бумаге.

Своеобразное переосмысление истории о Левше. Тут тоже самоучка, способности которого граничат с гениальностью, бьётся лбом о бюрократию в попытках сделать для своей страны всё как можно лучше. Естественно, пробелы в системном образовании здорово этому мешают, но в отличии от депрессивного и упаднического финала истории Левши, здесь энтузиазм «заочного инженера» всё-таки побеждает. В целом — добрый и достаточно прогрессивный, с точки зрения «фантастической» идеи, на тот момент рассказ.

Слабо для пропагандистской листовки. Конечно, то было время, когда наше общество только-только начинало выкарабкиваться из повальной нищеты, в которой жило подавляющее большинство людей за пределами крупных городов, и абстрактная общественная мысль искала возможные дальнейшие пути развития общества. Но «Город Победителя» как-то совсем не убедителен. Всё как-то сухо, описано даже без присущего Беляеву искреннего восторга при описании будущих изобретений. Есть интересные мысли, но их мало, а остальное и безыдейно, и бессмысленно.

Раньше я как-то не задумывалась над значением слова «светопреставление» и вообще в это слово у меня как бы напрашивается «Д», т.е. светопреДставление более привычно для моего слуха, а оказывается в рассказе Беляева происходит именно «светопреставление», т.е. своеобразный конец света. Представьте, что все вокруг стало происходить как в очень замедленном кино, в котором звук опережает действие, вся реальность преобразовалась так, что вы сначала слышите гром на фоне голубого неба, шум ветра, звук падающих капель, а через десять минут видите саму картинку, как гнутся деревья, сверкают молнии и льет дождь в абсолютной тишине какая бывает после ливня. Странно да? Мне это показалось очень интересным, вроде бы ничего уж такого страшного не происходит, ведь нет же современных страшилок как нашествие зомби, всемирного потопа или падения метеорита, но ведь и в таком «замедленном» мире можно, к примеру, попасть под машину, не видя ее, получить мелкую травму сев в кресло, которое минут десять назад как передвинули, быть обкраденным в собственном доме, т.к. вор останется незамеченным, а когда проявится изображение, то его уже не окажется рядом. И если вдуматься, то это тоже страшно.

Что касаемо непосредственно действия, происходящего на фоне этой катастрофы, то автор смешал шпионский роман, детектив и сатиру 20-х годов, что тоже оказалось вполне читабельным. Как такового сопереживания герои не вызывают и иногда даже раздражают, но вот образ немецкой девушки 20-х годов, короткостриженной спортсменки Валькирии с голосом Лорелеи и поступью солдата запомнился.

В огромный восторг привела эта история, которая то ли про детектив и шпионские интриги, то ли про любовную драму и ревность, то ли вообще катастрофа! Понравилось буквально всё — и приспособление людей к миру, где свет плетётся со скоростью улитки, и охота за важными документами, и использование людьми и хитрыми дельцами светового катаклизма в своих интересах. Беляев здесь продемонстрировал самое интересное в фантастике — не какое-то крутое изменение или катастрофу, а то, как люди с этим взаимодействуют.

Однозначно — лучших рассказ-повесть Беляева.

Мудрый и достаточно необычный для автора рассказ. С одной стороны продолжая сохранять верность и не отрекаясь от духа изобретательства, Беляев рассказывает достаточно жутковатую и поучительную историю, которой не случилось бы при соблюдении элементарных правил безопасности. Почти что иллюстрация к древней мудрости:«Все правила безопасности написаны кровью».

Рассказ с безумным «фантастическим допущением», но достаточно остроумный и интересный. Естественно, здесь есть недочёты и допущения, но суть нечестных методов конкурентной борьбы указаны верно. Страховые компании, даже если бы они были в сюжете, потребовали бы за такой «остров» безумные суммы, а после затопления взвинтили бы их настолько, что проект всё равно был бы похоронен.

Мне искренне нравится фантазия Беляева, генерировавшая идеи невероятных изобретений, исследований и открытий, но здесь она оказалась всё же слишком безмерной. Звезда, которая отрывает от Земли треть атмосферы и гидросферы? Которая поднимает в воздух всё, что не приколочено? Путешествие туда в большой «капле» воды и возвращение назад? Настолько бредово, что уже даже неинтересно. Тем более, что и прочих достоинств здесь замечено особо не было.

Моментами было очень смешно, когда Беляев начинал фантазировать насчёт будущего телевидения. Сейчас уже понятно, как он заблуждался, считая, что ТВ станет выполнять образовательную функцию (зачем, если ток-шоу и реклама приносят на порядки больше денег?) и про то, как западная пропаганда будет его запрещать. По факту же, конечно, ТВ стало сильнейшим рупором пропаганды в истории, а образовательной функцией сейчас от него почти и не пахнет.

А так — стандартный неплохой приключенческий-исследовательский роман. Интересно было исследовать дно океана, вместе с героями, охотиться за сокровищами, бороться с происками капиталистов... Вообще забавная сказка, вызывающая удивительное чувство сопричастности.

Прекрасная история про то, как любовь и приключения нашли Главного Героя вне зависимости от его желания. Нет, в самом деле мне очень понравилась нетипичная для Беляева завязка — не герой отважно бросается исследовать и первооткрывать неизведанные просторы, а его буквально «берут на слабо» и принуждают к великим свершениям. А там — путешествия, космос, луна, слава выдающегося исследователя и в целом переворот в мировоззрении, взросление и переход к более активному образу жизни.

Пожалуй, после «Человека-Амфибии», «Головы профессора Доуэля» и «Подводных земледельцев», это моё любимое творение Беляева.

Лихое, масштабное и поражающее воображение путешествие на Луну. Спутник Земли здесь предстоит прям воплощённым концентратом загадочности и тайн. Героев, конечно же, ждут опасности и приключения, пусть и нелогичные, моментами нелепые и наивные, но всё равно ж интересно.

Старый-добрый производственный роман, сейчас таких, простите за ворчание, уже не пишут. Простая и не сильно замысловатая история, как группа инициативных товарищей предпочла мешки ворочать и чуть ли не на голом энтузиазме организовала настоящей подводный колхоз, в промышленном масштабе пополняющим закрома Родины морской капустой! Роман получился даже вдохновляющим и красивым, мне напомнило «Трагедию капитана Лигова», правда, здесь финал оптимистичный.

Персонажи, как и почти всегда у автора, не переусложнены и не страдают лишней рефлексией — это цельные, взрослые личности, нацеленные на конкретные задачи и с блеском их выполняющие. Читать об их взаимодействии, работе и приключениях было по-настоящему интересно. Ну и круты происки злобных японских капиталистов! Это я без иронии, если что, почти. Глупо же, в самом деле, отрицать такое понятие, как конкуренция и то, что зачастую многие очень хотят своих конкурентов прикопать в укромном месте, ну или здесь — утопить.

И да, считаю, роман ни на каплю не устарел. Подобные масштабные, амбициозные проекты нам сейчас очень нужны, и кто знает, кого и на что могут вдохновить такие вот незамысловатые книжки?

Несмотря на то, что Ариэль — это явный Ихтиандр, поменявший место жительство и способность с подводного плавания на полёты, «Ариэль» остаётся одним из сильнейших творений отечественной фантастики. Конечно же, как во всех подобных произведениях, фантастическое допущение играет здесь второстепенную роль, главное — взаимодействие персонажей и их реакции на происходящие события и чудеса.

Здесь самые сволочные и самые лучшие люди только дополнительно оттеняют друг друга и показывают свою сущность. И конечно же, главное и здесь, и в «Человеке-Амфибии», очень сильны мотивы свободы, бескрайних просторов, в которых всегда можно скрыться и ни одна сволочь никогда тебя не найдёт.

Достаточно замысловатая производственная повесть про учёных, бьющихся над решением задачи долголетия людей. И всё это в мире, посвящённом науке, где усилия чуть ли не всего общества можно направить на улучшение жизни и долголетия особо выдающихся исследователей. Здесь уже достаточно развитая сюжетная структура, персонажи, меняющие свои взгляды, пусть и незначительно, и проблема ответственности творцов за свои порождения.

Конечно же, это далеко не лучшее творение автора, и даже не в первой десятке, но и скучным его не назовёшь. Несмотря на дежурный хеппиэнд и отсутствие ответственности как таковой, когда персонажи отделываются в качестве наказания чисто угрызениями совести и чувством вины, наблюдать за противостоянием двух принципиально разных научных школ действительно интересно, хоть и здесь дежурное сотрудничество и взаимовыручка прикрыли извечное стремление прикопать и подсидеть соперника.

Очень странное произведение. Освоение новых территорий, это, безусловно, хорошо, но не ценой же такого масштабного и беспредельного истребления дикой природы. Местные персонажи именно гордятся тем, что истребляют местную живность и разоряют древние леса. Был, мягко говоря, шокирован таким произведением. Нет, как историк я понимаю, что люди вообще обычно не задумывались о благополучии природы при освоении новых земель, но пропагандировать такое отношение в популярной литературе — это уже перебор.

Во всём остальном — стандартная беляевская история про отважных исследователей-первопроходцев.

Пожалуй, самая слабая треть «Под небом Арктики», много абстрактных рассуждений, мало смысла, очень много нереалистичных планов. Читать было откровенно скучно и даже пришлось открыть заново книгу, чтобы вспомнить, о чём здесь вообще речь шла.

Наверно, олицетворение мощи и концентрации прогресса. Он как огромный паровоз пробивает себе дорогу вперёд, сквозь глухой лес, и постоянно подвергается опасностям, который сам же и создаёт. Вообще это очень символично — прогресс и наука постоянно создают проблемы, которые только они же и могут решить. Решения создают новые проблемы, над которыми начинают работать и так по кругу уже десятки тысяч лет существования человеческого вида.

Если не заморачиваться философской подоплёкой, то имеем неплохой пропагандистский рассказ про отважных первопроходцев с интересными приключениями.

Каюсь, по какой-то странной наивности я был убеждён, что зловещие нацистские учёные, проводящие зловещие эксперименты в зловещих замках для установления зловещей власти Третьего Рейха во всём мире — чисто западный штамп, который встречается чуть ли не в каждом первом комиксе, фильме и книге о Второй Мировой войне. А у нас-то такой пошлости никогда не было! Но в оправдание Беляева можно возразить, что «Замок ведьм» был писан ещё даже за несколько месяцев до нападению на Польшу, самые страшные зверства нацистов были ещё впереди, но их сущность умным людям была уже ясна.

В целом, рассказ достаточно бодр и интересен, упрекнуть его не в чем. Как часто у Беляева, простые люди сталкиваются с воздействием на их жизнь гениальных изобретений и пытаются что-то с этим сделать. Особо понравился местный закос секретных научных экспериментов под мистику.

Довольно взрослое и зрелое дополнение к «Потерявшему лицо». Больше социальной составляющей, больше борьбы трудящихся за свои права, пусть и в рамках киноиндустрии, чуть больше романтики и хеппиэндов — и всё это уже достаточно серьёзно, почти без шуток. Герой серьёзно взрослеет и становится отцом кинопрофсоюза. Позабавил правда тот момент, когда он осознаёт, что контроль над кинокомпанией уже почти что ушёл из его рук — так ведь сам того же и добивался).

А ещё здесь гораздо больше аналогий и параллелей с Чаплиным — во многом повторяется именно его биография и характер.

Присоединяюсь ко всем предыдущим отзывам практически без возражений. Однозначно поддерживаю рефрен «...приятные воспоминания детства...». Да, для бэби-бумеров и поколения Х книжки Беляева — это целый мир, Эпоха, Вселенная.

Но... удивлён отсутствием одного существенного аспекта восприятия (в отзывах). Ещё тогда, в стародавние советские времена — был поражён спецификой «разрушающей силы», её паталогическим воздействием на Личность (в рамках событий, описанных в книжке).

До сих пор помню сцены, связанные с «водружением шлема на голову»: аморфная оплывшая безвольная туша почти трупа мгновенно преображалась в деятельного, энергичного человека. Это же типичная специфика наркоты, любой — вне зависимости от химического состава, специфика «разрушающей силы», формирующей паталогическую зависимость от внешней мотивации воли.

Повторюсь: удивлён, что таковая особенность текста не отмечена особо

Несмотря не некоторую наивность действия, здесь уже в полной мере чувствуется гений автора и его фирменный стиль. Гениальный изобретатель, катаклизмы и изменения, к которым приводят его преобразования, и сторонние, в принципе, люди, которые пытаются ему помещать. Относясь к типу «гений злой», местный ГГ довольно толково и с фантазией подходит к завоеванию мира, помешала ему в итоге только собственная амбициозность и тщеславие.

А ещё именно здесь Беляев понял, что для хорошей истории нужно не только увлекательное повествование, изобретения чудесные, но и характеры персонажей. Не обязательно вычурные и со скелетами в шкафу, но любопытные и уместные. Все они проходят здесь немалый путь, кто-то из них побеждает и начинает преобразовывать мир, кто-то гордо прячется, кто-то просто взрослеет... Сейчас мне очень жаль, что эта книга не попалась мне в руки в детстве, в своё время она могла бы сместить фокус интересна в пользу отечественной фантастики и я намного раньше приступил бы к плотному знакомству с ней.

Действительно странная история — важнейшие исследования, которые проводятся в глухом лесу безо всякой охраны? Убер-оружие, которое помогает отбиться от любых злодеев? Прожжённый капиталист, который перековывается нашими, но всё же ничем им так толком и не помог? Нет, история всё-таки интересная, но как-то чересчур наивна и безыдейно, явно не уровень Беляева.

1931 год — начинается эпоха великих строек, когда за десяток лет было построено более десяти тысяч крупных заводов и основаны десятки городов. История, в которой люди перегораживают целые реки и орошают пустыни — вполне в духе того времени. Как древние цивилизации богатели за счёт оросительных каналов, присосавшихся к крупным рекам, так и здесь советское государство озабочено многими тоннами бесхозной, испаряющейся без всякого прока воды.

Тогдашнюю сиюминутную задачу, «Земля горит», наверно, выполнила. Но в будущем была заслуженно забыта. Да и единственный опыт реального поворота рек особой удачей не закончился — Аральское море не даст соврать.

P.S. Посмеялся над некоторыми отзывами про «противоестественный для природы» коммунизм. Он нервно курит в сторонке в сравнении с самым демократичным капитализмом, который ежедневно целыми футбольными полями вырубает леса, меняя природу в куда худшую сторону, чем поворот рек для орошения пустынь.

Очень остроумная и злободневная даже спустя 90 лет социальная драма-почти что апокалипсис. Меня вообще всегда пугала теория «серой слизи», неостановимой и всепоглощающей, здесь же это вдобавок приправлено одними из худших черт человеческой природы. Конечно же, не делай добра — не получишь зла, и оставь местный гениальный учёный умирать одного старика с голода, это избавило бы его от кучи проблем. Но и жадность людей, для которых нажива и эгоизм превыше всего, показаны во всей красе.

Масштабный роман-катастрофа в древнем антураже — нравится мне такое. Здесь есть и внушающее описание могучей тиранической цивилизации, выстроившей по струнке все тогдашние более-менее развитые народы, и предвестия грядущей катастрофы, внутренняя политическая грызня, любовные и личные драмы, немалая доля классовой борьбы... Всё это более чем интересно и сейчас — хорошая литература не имеет срока годности, и «Последний человек из Атлантиды» как минимум не хуже подавляющего большинства современных книжных новинок.

Наивная, в хорошем смысле, фантастика из тех времён, когда литература искренне, кажется, пыталась учить людей взаимовыручке и убедить в светлом будущем. Здесь отважные исследователи проводят рискованные испытания, помогают случайным спутникам, мужественно и умело преодолевают все попадающиеся им испытания... К сюжету придираться даже не хочется, конечно же, всё очевидно заранее. Но и не ради сюжетных поворотов «Воздушный корабль» писался, это и сейчас вдохновляющая история, призывающая людей к большим свершениям.

Начинал читать с некоторой усмешкой, ибо достаточно сложно поверить в капиталиста, который не будет до смерти защищать своё «непосильное нажитое» и начнёт массово стреляться и бежать на другие планеты. История показывает, что если некуда бежать, то разгорается более чем кровавая и упорная классовая борьба, которая порой затягивается на десятилетия. Но Беляев вполне имел право на подобные заблуждения.

К тому же дальнейшие космические приключения с лихвой компенсируют идеологические проседания. Пассажиры «Ковчега» разбираются с авариями, выращивают еду в теплице, исследуют новые планеты... При этом заметен разный подход к решению проблем — условно «пролетарский» и «буржуинский». Посыл-то авторский понятен — показать превосходство и деловитость рабочего человека, но получилось не всегда удачно и убедительно, хоть и удалось избежать совсем уж карикатурных крайностей. В общем и целом — добротные космические и инопланетные приключения, которые и сейчас любопытно почитать.

История, которая в своё время чуть было не отпугнула меня от творчества Беляева. Слишком примитивные и картонные герои, слишком предсказуемые сюжетные повороты, слишком нереалистичное «фантастическое допущение». Не, моментами «Остров погибших кораблей» интересен, но общее ощущение скуки меня не покидало вплоть до последней страницы и я всерьёз раздумывал, стоит ли читать работы автора дальше. Допускаю, что на самом деле это хороший и качественный роман, а у меня к нему просто какая-то личная непереносимость, возможно. Но в любом случае это крайне неудачный вариант для первого знакомства с выдающимся писателем.

Вполне себе неплохой почти что шпионский триллер! Яркий капиталистический злодей пытается поставить на колени весь мир, заодно хорошо на этом заработать, уничтожить страну с опасной для него идеологией и вообще самореализоваться как яркая, инициативная личность).

А противостоят ему простые советские граждане, которых десятки миллионов... Читаются все эти приключения как яркая, «событийная» повесть. Поход по дикой природе, пребывание в плену у злодея, выяснение его эгоистичных планов, которые подчинят ему всех простых людей, но не навредят таким же капиталистам, попытки сбежать и предупредить своих... Круто же! Мне понравилась даже романтическая линия.

Конечно же, «Продавца воздуха» можно упрекнуть в некоторой наивности и явных ляпах, но о них даже вспоминать не хочется. В принципе, это неплохая история про то, как вели бы себя с «Доктором Зло» обычные люди, а не джеймсбонды.

Почти что биопанк! Местный гений-изобретатель ещё недалеко зашёл, ведь таким способом можно было б создавать и сверхсолдат с супербронёй, сверхсильных и быстрых, или натурально наводящих панику монстров. Замысел — хорош, очень. Но опять же — всё это лишь фон для трагедии человека в жёстком капиталистическом обществе, где у него почти нет шансов вырваться из очерченных ему финансовых рамок. Правда, на определённом этапе серьёзная драма ВНЕЗАПНО прекращается и сменяется весёленьким балаганом, где ГГ лихо мстит обидчикам и гордый уплывает в закат. Это не то, чтобы портит историю, автор имел полное право на такой финал, но всё равно как-то не отвечает духу и настроению остальной книги.

«Продавец воздуха» – еще одно научно-фантастическое произведение Александра Беляева, написанное им в начале прошлого века и попавшееся пару недель назад Кабаше под руку.

Объективно воспринимать роман сегодня может помешать ярое восхваление большевизма на страницах книги и не менее ярое уничижение «проклятых капиталистов», воплощенных в лице господина-врага Бэйли.

Если же попытаться отбросить или пропускать сквозь себя всю подобную риторику, то перед глазами вырисовывается интересный сюжет с бодрой динамикой и хорошей развязкой, вполне достойный того, чтобы получить залихватскую экшн-экранизацию в стиле Джеймса Бонда.

А бесстрашного советского метеоролога товарища Клименко мог бы сыграть товарищ Тор, простите, Крис Хемсфворт. Тогда касса фильму, Кабаше кажется, будет обеспечена. В общем, господа кинопродюсеры, задумайтесь, пожалуйста.

Написанный в начале прошлого века, научно-фантастический роман «Голова профессора Доуэля» до сих пор видится Кабаше как своего рода ответ лавкрафтовскому Реаниматору, а доктор Керн – это все тот же одержимый идеей сохранения жизни фанатик Герберт Уэст. разница лишь в подходе, при котором мистика и тайны заменены на науку. приправленную хирургией экстра-класса.

Это одно из наиболее известных произведений Александра Беляева, но, на взгляд Кабаши, все же уступает по уровню и «Продавцу воздуха», и знаменитому роману «Человек-амфибия». Тем не менее, отличный повод почитать на выходных.

В середине 80-х гг. роман получил экранизацию от Ленфильма, где в качестве головы выступил латвийский актер Ольгерт Кродерс. Несмотря на то, что в фильм были взяты лишь основы романа, смотрится он тоже легко, правда также легко и выветривается из головы после просмотра.

С первого взгляда «Борьба в эфире» действительно может показаться бурным полётом фантазии. Но если вчитываться чуть внимательней, то можно заметить достаточно серьёзную умозрительную работу — да, с точки зрения современного развития науки и техники здесь немалое количество ляпов и наивностей. Но мы говорим про книгу, где всё это было описано ещё до реализации подобных изобретений! Сюжет же довольно логичен и описывает завершение противостояния капитализма и коммунизма. Хоть и со значительной долей иронии, но автор даже подвёл базу под то, как должны будут выглядеть представители этих обществ — достаточно серьёзная работа по теоретическому моделированию общества будущего.

Больше толком сказать и ничего — характеров здесь нет, но они и не нужны. Персонажи здесь лишь картонки, которые рассказывают и восхищаются удивительными изобретениями. Мне понравились местные лихие приключения, достаточно бескровные, к слову. Вся битва за Америку унесла, если я правильно понял, лишь несколько десятков жизней.

Несмотря на то, что моментами здесь описываются самые тёмные и худшие черты человеческих душ и люди на контрасте морских «тварей» выглядят истинными чудовищами, всё равно воспринимается «Человек-амфибия» как добрая, человечная сказка. Нет, финал не заканчивается однозначным хеппиэндом, герои просто продолжают жить, наверняка даже не каждый день вспоминая описанные приключения.

И как во всех лучших романах Беляева, упор здесь не на изобретения и научные открытия, а на людей, на их характеры и судьбы. Да, по-моему скромному мнению, автор никогда не стремился выписывать особо замороченных персонажей с целым складом шкафов со скелетами, но оно здесь и не надо. Простые человеческие характеры в непростых жизненных обстоятельствах — зачастую большего для хорошей истории и не надо.

Просто до слёз умилительная и наивная, в хорошем смысле, история. Но наивность не равна глупости, и под нарочито простоватыми героями, не имеющими никакого двойного дна и скелетов в шкафу, скрывается вполне себе серьёзная социальная драма. Обычный человек, не умный, не глупый, немного бестолковый, перебивается случайными заработками, пока не влюбляется по гроб жизни и начинает отчаянно искать способ хоть как-то заработать...

Хорошая история, после себя оставляет только хорошие впечатления. С небольшими корректировками она остаётся актуальна и до сих пор. Вполне можно было бы экранизировать как мощную драму под прикрытием лёгкой, придурковатой комедии, где несчастье и трагедия — способ заработать и привлечь публику, а сам по себе человек нужен и дорог лишь нескольким ближайшим людям.

Попалась под руку книжка, с которой познакомился когда-то школьником, и за один присест перечитал. Думаю, нет нужды пересказывать идею, вряд ли кто-то не слышал об этой классике фантастики.

Казалось бы, с возрастом становишься циничнее, но, как ни странно, впечатление произвела ещё большее.

Это и проработка технических деталей, и невероятный психологический хоррор в хорошем смысле этого слова. И осмысление того, чем мы есть; что для нас значит разум и тело — такие вещи воспринимаются полнее с приходом жизненного опыта.

Читал в детстве в 5-6 классе и в фантастическо-научную ноту не попал, но понравилась детективная история. Как и в «голове Профессоа Доуэля» — ну так, в те годы это было фантастикой, и до сих пор, зхотя и готовятся к пересадке головы, но пока все-таки фантастика. Беляев проник в тему отторжения органов и тканей, что говорит о том, что он очень тщательно изучал научные труды. Не могу представить себе Беляева — фэнтезиста. Никак.

Это не просто «фантастика», это фантастика ПЕРВОРОДНАЯ. И суть — не в самом слове «классика» (ну, или двух слов — «классика жанра»), все гораздо глубже и — символичнее. Это как разница между театром и кинематографом. На экране — все ярко, сочно, зримо и максимально правдоподобно. Именно поэтому кино резко, сходу «приватизировало» нишу политпросвета («...из всех искусств для нас важнейшим является кино...»), именно поэтому «автоматический видеоряд» составляет основу нынешней массовой культуры. Напрягаться не надо. Можно лениво прикрыть веки и — вкушать попкорн под визг тормозов и грохот взрывов на этом самом экране.

Театр — требует духовной состредоточенности. Но прелесть его — не в этом, в театре можно с огромным удовольствием внимать — и комедии и водевилю и всяким прочим вольностям. Суть — в ином. В театре ты сам выбираешь грань между реальностью и волшебством, можешь в любой момент отвлечься и оценить реакцию зала на особо удачную реплику или шутку персонажа, можешь открыто поплакать, утирая слезу — или просто сдавленно глубоко вздохнуть, пряча эмоции от соседей по ряду.

Вот и эта книжка — она не «примитивна», как это может показаться на первый взгляд, и Автор — он далеко не наивен. Просто это чтение предполагает соучастие читателя «в волшебном действе восприятия текста», его (читателя) заинтересованность и понимание.

А ностальгия редких «знатоков сути такого чтива» именно в том, уважаемый потенциальный читатель, что лет 50 тому — почти все книжки были ТАКИЕ.

Ты представляешь? — Какой это был КАЙФ?

Беляев — писатель высочайшего уровня вне жанров и времени. Презираю точку зрения, утверждающую, что Беляев морально устарел со своими советскими фантазиями. Александр Романович олицетворяет собой взлетающий звездолёт, веру людей в прекрасное будущее, в Родину, в справедливых и отважных людей. Я понимаю, для поколения, выросшего в немые чёрные 90-е эти категории — нечто маргинальное, равно как и диссидентам советского периода... Но сотни миллионов людей времён «Звезды КЭЦ» верили, что «на пыльных тропинках далёких планет останутся наши следы», в этом смысле «Звезда КЭЦ» — не единственное произведение Беляева, посвящённое торжеству разума народа, науки и техники на службе справедливого общества. Мне довелось ещё пожить в те времена, когда подобное мировоззрение ещё не окончательно погибло, и мне повезло, что в средней школе моими любимыми авторами были Беляев, Верн — великие мечтатели о прекрасном будущем.

На первый взгляд – простое «как три копейки» произведение. Сюжетные ходы намеренно упрощены и лаконичны, многое кажется наивным и безвозвратно устаревшим. Но с другой стороны — в нем безусловно есть своя неповторимая «изюминка». После прочтения понимаешь, что оно и должно быть именно таким! Искренний, наполненный мечтой и полетом фантазии ретро-футуризм. И именно в этой свободе — от какого бы то ни было усложнения, от излишней драматической насыщенности, вообще от любых «необходимостей» и заключается его прелесть.

Беляев сумел создать простые и понятные образы главных героев, к которым я, как читатель, постепенно проникся большой симпатией. А романтическая линия, при своей кажущейся незатейливости, добавила много приятных ноток в роман. Придерживаясь коммунистической идеологии в своем произведении, как и было положено в то время, Беляев, тем не менее, сумел отпустить свою безграничную фантазию, насытив книгу множеством технических идей, живых, красочных и невероятно подробных описаний жизни на станции «Звезда КЭЦ», на Земле, и за ее пределами. Неподдельная вера автора в этот мир будущего, которое может настать уже сегодня, полностью искупает вольность многих допущений.

Отдельно хочу отметить главы, где были с невероятным фантастическим размахом подняты темы селекции, намеренной мутации и генетического вмешательства в растительный и животный мир, а также тема влияния космического излучения на психофизиологию живых существ. А ведь роман был написан в 1936 году, как раз в ту эпоху, когда генетика была объявлена «лженаукой»…

Финал показался мне очень симпатичным и трогательным, добавив «ощущение реальности» всему происходящему в книге. Дать объективную оценку этому произведению – невозможно. Но впечатление оно, безусловно, оставило.

Книга начинается резко, автор просто выбрасывает читателя в кабинет профессора Керна, пропустив момент завязки, перейдя к открытым действиям. Лично мне этот ход пришелся по душе, поскольку динамичное и яркое повествование является любимым. Первая часть работы вызвала бурю эмоций, она разбиралась на цитаты, которые в свою очередь увидят анализ, вторая же вызвала скорее недоумение.

Первая часть заканчивается моментом, когда Артур узнает про то, что голова отца функционирует. Далее же непонятный и крайне абсурдный экшен с кучей нелогичных действий и спешки. Из-за них оценка стремительно падает вниз.

Однако стоит уделить внимание более приятной первой части, особенно фразам, которые пришлись мне по душе.

«Я мыслю. Следовательно, я существую». — выражение древнего философа Декарта поразительно четко вписывается в канву повествования. Хорошо подобрано само слово «существую». Очевидно, что существую не равно живу и наслаждаюсь этой жизнью. Для профессора Доуэля его научная деятельность, продукт работы его сознания, составляла всю жизнь. Сознание являлось главенствующим, тело же принималось, как данность.

Представленная фраза доказывает это. Вероятно, следует определять сознание не как главенствующий элемент человека, а как определяющий.

Далее следует уделить внимание ужасному профессору Керну, творившего форменное безобразие по отношению ко всем окружающим. Он, в отличии от профессора Доуэля, не великий ученый, боготворящий Идею (правильно это или нет, вопрос иной), а обычный человек, желающий боготворить себя. Его мало волнует научный прорыв, возможности, открывающиеся перед миром, важны лишь награды и почести первооткрывателя. Да, он хороший хирург, об этом говорит и сам профессор Доуэль, но лишь с технической стороны вопроса. А мне кажется, что хороший хирург — не машина, способная виртуозно резать и сшивать, но это лишь мое мнение, не претендующее на объективность.

Роман напоминает мне сказку — добрую, порой грустную, с вечной любовью, хорошим концом и наказанием для «злодеев». Ихтиандр покоряет свой простотой, незатейливостью, бескорыстностью. Он представляет собой образ идеального человека, сознание которого не затуманено обществом и окружающей действительностью — у него нет нужды в сокровищах, добыв которые он может жить лучше всех на планете; он умеет сострадать, помогать нуждающимся; он готов любить и идти ради этой любви на многое.

Однако история не сплошь сказочная и романтическая. Здесь есть место и для науки. Сальватор показался мне великим ученым, для которого первоочередное — получение знания, вне зависимости от последствий (если они не влияют на его жизнь непосредственно). На это указывает следующий момент:

Пришелся по душе спор «науки» и «религии».

В целом роман определенно стоит внимания. Своеобразная помесь жесткого реализма и легкого романтизма.

Всем ветрам наперекор

Классика советской научной фантастики. Написанная (страшно представить) в 1929 году, т. е. ещё до коллективизации (с её головокружениями от «успехов») и до всех прочих пятилетних прорывов в машиностроении, технологизации и электрификации страны.

Описывать фабулу романа, значило бы пересказывать разные аннотации и википедические статьи. Да и книга эта была в своё время весьма популярна (в моём детстве она просто стояла дома на этажерке и была в своё время прочитана вместе с романом «Властелин мира», с коим составляла сборник) и потому наверняка многим читателям знакома не понаслышке, а, так сказать, лично.

В принципе, этот роман является, с одной стороны, романом-предупреждением — предупреждением, адресованным человечеству и состоящим в том, что современные тому времени технологии и открытия науки могут при недобросовестном или злонамеренном их использовании нанести громадный вред мирового масштаба, а то и просто поставить всю планету на грань уничтожения.

Однако, по сути этот роман является одной из первых книг в жанре апокалипсиса, можно сказать, одним из предвестников этого жанра и его родоначальников. «Война миров» Уэллса да «Продавец воздуха» — вот азы апокалиптического жанра в современном его смысле. И хотя роман Александра Беляева в Вики в этом смысле не упоминается, однако думаю, что в нашем предположении большой ошибки нет. Правда, в романе Беляева апокалиптическая ситуация до критического конца не доведена, однако мир у Беляева проскочил буквально по краешку лезвия, ибо совсем не факт, что мистеру Бейли удалось бы справиться с теми разрушительными атмосферными процессами, которые он запустил и которыми управлять не умел.

Конечно, кое-какой наивняк и кое-какие несуразности в романе имеются. Например, когда Бейли показывает Клименко сверуплотнённые «воздушные» шарики и предлагает ему поднять один из них, то тот не может это сделать из-за громадного их веса, однако в финале романа Бейли берёт в руку горсть других, ещё более уплотнённых (!) горошин сжатого и сгущённого воздуха и буквально глотает их, после чего его вместе с проглоченными миллионами тонн воздушной массы несут на руках — явная нелепица.

Другая, не то, чтобы нелепица, но либо умолчание со стороны автора, либо прокол со стороны мистера Бейли. Потому что среди нескольких сотен работников его «предприятия» практически нет женщин — Беляев на это обстоятельство прямо указывает в тексте романа. Согласитесь, что собранные в одном довольно тесном месте несколько сотен молодых и здоровых мужчин будут явно испытывать определённый дискомфорт из-за отсутствия возможности нормально организовать свою сексуальную жизнь. Тут пожалуй и Красной Армии не надо, ибо рано или поздно, но они сами всё разнесут по кочкам.

Однако можно снисходительно пройти мимо таких несуразностей и просто насладиться чтением милой старой НФ.

Роман оставил неоднозначные впечатления. Первая половина романа очень впечатлила меня, своим неспешным развитием сюжета, вниманием к деталям, проработкой характеров ключевых персонажей и занимательными диалогами. Вторая половина, когда действие переключается с Мари Лоран на других персонажей, увы, получилась достаточно неровной. Складывается впечатление, что её писал кто-то другой и к оригинальному произведению она отношения не имеет. Или что автор просто уже не знал, что ещё написать и стремился отсрочить неминуемый конец.

Лично я так и не понял, что автор хотел донести до читателя этим произведением. Что цель не оправдывает средства? Что общество ещё не готово принять то, что их пугает? Или что-то ещё? Открытая концовка во многих произведениях даёт поразмыслить над тем, что произойдёт дальше и что может произойти. Поразмыслить над поднятыми вопросами и дилеммами. Высказать свою точку зрения. Однако, именно в этом произведении все самые важные вопросы и мысли о них поднимаются на протяжении романа, а концовка скорее лишь вносит смуту в мысли и озадачивает своей незаконченностью.

В общем, мне достаточно трудно было судить эту книгу. Порой она демонстрировала великолепные сцены и диалоги, заставляющие подумать над собственными ценностями и над своими действиями в подобном положении. Эксперименты Керна и всё, что с ними связано, что-то затрагивают в глубине души. Но порой роман вдруг бросался в крайности и пытался выдать себя как минимум приключенческим боевиком, наплевав на общую канву сюжету и здравый смысл в целом. Тем не менее, достоинства книги, на мой взгляд, перевешивают недостатки, и я посоветую её прочитать. Но многие могут остаться разочарованными тем, чем всё закончилось.

Основной суперспособностью главного героя этого романа оказалось не случайно полученное умение летать, а доброта и непреклонное стремление несмотря ни на что оставаться самим собой. Левитация лишь заставила Ариэля много раз проверить на прочность себя и свои основные ориентиры.

Нельзя сказать, что роман устарел, но атмосфера ранне-советского произведения в нём ощущается, хоть действие происходит и совсем в других краях, в основном в Индии.

«Продавец воздуха» и в наше время производит впечатление увлекательной научной фантастики. Так что его можно с удовольствием читать не только для ознакомления с классикой, но и просто ради интереса.

Фабула романа на первый взгляд кажется не очень оригинальной, но воплощена она талантливо, поэтому читается роман легко.

Моё первое прочитанное произведение Беляева. В общем, ожидания оказались оправданными — повесть написанная более 90 лет назад кажется на сегодняшний день скучной, дочитывал без энтузиазма. Из плюсов можно отметить подробно изображённое место действия (несмотря на гипертрофированную пышность и масштабность всего того, что есть в Атлантиде) и живые диалоги.

Приятный для чтения (как и любой про профессора Вагнера) рассказ. Дело происходит в СССР, никакой идеологии, соответственно, нет.

В данном рассказе имеется три научных предсказания:

1. Реализована замена мускульной лошадиной силы на мощь технических устройств, о которой так сокрушался Вагнер. И хоть по ипподромам не бегают механические игрушки, имитирующие лошадей, в сельском хозяйстве это сделано.

2. Человек-блоха. В описанном варианте это никогда не будет реализовано. Это шутка Вагнера, или Беляева. Автор описывает не некое устройство, а именно простые пружины, прикрепленные к дощечкам с ремнями для их крепления. Фу Беляеву, хотя, скорее — Вагнеру.

3. Сам ковер-самолет. Перво-наперво, он о тексту слишком мал. Если подъемная сила обусловлена водородом, то легко, даже в уме, прикинуть, что для подъема двух взрослых человек (даже субтильных), т.е. 120 килограмм, нужно больше 100 кубических метров водорода, даже считая бериллиево-магниевую пену полностью невесомой. А это означает, что при площади «несколько сотен квадратных метров» толщина будет никак не меньше 10 сантиметров — что противоречит тексту и препятствует свободному обламыванию кусков. Это собственно и губит идею на корню — не нужно это, неудобно; нужны чудовищно громадные «ковры».

Но! С другой стороны в настоящее время изготовлены некие материалы, являющиеся аналогами беляевского — а именно аэрогели, плотность которых (при полной механической прочности!) снижается вплоть до плотности воздуха. Это они обеспечивают теплозащиту, уступающую только вакууму. Это они использовались для ловли межзвездной пыли, летящей с космическими скоростями, в корабле «Звездная пыль». Именно аэрогель останавливал и поглощал пылинки. Что будет, если аэрогель «надуть» водородом — я не знаю; знаю, что это не нужно. Но, в принципе, ковер-самолет Беляева, правда громадных размеров, может полететь.

В одном рассказе Вагнер демонстрирует изумительную (на самом деле нет) прозорливость, бесполезный бред и реальную, но ненужную, технологию. Вагнер сам по себе персонаж достаточно юмористический (как и множество его выдумок). Так что читать «про него» всегда интересно. Лично я — всегда «за». 10 баллов.

Странный, совершенно антинаучный рассказ. В нем абсолютно нет героев, но если это притча, то я не понял её смысл. Не обнаружил также ни юмора, ни идеологии — ничего, что могло бы оправдать его существование. Некоторая хулиганская зарисовка Беляева, бессмысленное умствование, которая может заразить мысли читателей бредовыми идеями.

Само евгеническое начало уже вызывает отторжение. Довольно фашистская идея, хотя и не приводящая к тем последствиям, к которым она вполне может привести в реальной действительности. Слава Богу, что, двигаясь в принципе в том же направлении, реальное общество полагается на кибернетику, а не на евгенику.

И вот основная «идея». Действительно, известно, что двигаясь в направлении вращения Земли, при достижении определенной скорости, можно добиться состояния, когда Солнце будет стоять неподвижно в одной точке. Да это и делалось! Полное солнечное затмение в определенной точке Земли не может длится более 7 минут с какими-то секундами. Но, когда сверзвуковой «Конкорд» с астрономическими приборами, летел в конусе скользящей по Земле лунной тени, то затмение растягивалось на несколько часов. Не надо быть Иисусом Навином, чтобы сказать «Стой, Солнце, над Гаваоном и Луна над долиною аиалонскою!». Но какое отношение замедление или остановка движения Солнца имеет к течению реального времени? Никакого. Иначе спутники, висящие на солнечно-синхронных орбитах, прекратили бы работу ровно также, как и ракеты в рассказе Беляева. А космонавты, также стартующие в направлении вращения Земли (чтобы использовать скорость её вращения), и летящие со скоростями, значительно превышающими озвученную автором, испытали бы ту же неописуемую трансформацию, что и Великий Ум в рассказе Беляева. Кстати, и утверждение, что летящие на Запад пилоты живут дольше, чем летящие на Восток, также антинаучно. Если это и имеет место быть (я не в курсе), то не по озвученным причинам. Летя в любом направлении рано или поздно пилот пересечет линию перемены дат и либо потеряет «съэкономленное» время, либо приобретет потерянное.

В общем, это хулиганство.

Данная тема в достаточной степени обыграна в «Вокруг света в 80 дней» или даже в «Трех воскресеньях на одной неделе». Не считаю необходимым её (идею) таким образом гипрболизировать и извращать.

4 балла за хулиганскую и несмешную шутку.

Никакой фантастики. Рассказ значительного объема (он поделен на главы), лежащий за пределами классических интересов Беляева, являющийся традиционной робинзонадой.

ГГ теряется в джунглях Амазонки и выживает там. Что это робинзонада, кстати, читатель может догадаться уже в первой главе.

Однако даже и тут — хотя это и кажется невозможным — автор умудряется некую марксистско-ленинскую диалектику вставить в текст.

Вследствие того, что ГГ лишен человеческого общества, он, последовательно:

1. Дичает.

2. Забывает собственное имя.

3. Теряет речь.

Тем самым, вопрос коллективизма переходит из бытовой в идеологическую плоскость. Но и это еще не все.

Будучи энтомологом с мировым именем, ГГ, параллельно с собственным выживанием, продолжает заниматься научными изысканиями, коллекционируя, описывая и препарируя неизвестных насекомых (а попутно, и растения и т.д.). К чему это приводит? Забывая родную французскую речь, ГГ, тем не менее, продолжает помнить латынь, необходимую по его научной специализации (даже пишет на ней!), основы классификации видов и т.д. То есть, созидательный труд — это единственное, что не дает ему окончательно превратиться в дикого пещерного человека. Кто из вас считает, что это не марксизм — пусть первым бросит в меня камень.

Конец рассказа мрачен и пессимистичен; мне не понравился (хотя его можно предугадать заранее). Такое впечатление, что загнивание капитализма наблюдается не только на уровне социума, но и проникает в личности отдельных людей.

Беляев порадовал; робинзонады от него не ожидал; за минусом упаднического конца повествования — 9 баллов.

Классический для творчества Беляева рассказ — очень наукообразный, заставляющий ломать голову над вопросом — возможно ли такое когда-нибудь. С другой стороны, описывая события, происходящие «где-то на Западе», Беляев, разумеется, не может устраниться от разоблачения и бичевания «пороков загнивающего капитализма». В связи с этим, рассказ имеет странный конец — это хэппи энд для любого коллективистского общества, но в условиях капитализма он не является счастливым концом для главного героя. Печально.

Рассказ очень короткий, даже намеки на сюжет испортят впечатление от его чтения.

Однако, мне запомнился двумя моментами:

1. Мрачноватым (и уместным) юмором. Рассказ начинается с визита некоего ослепшего пациента к некоторому врачу, при котором в приемной он беседует с другим посетителем данного врача.

Этот второй посетитель сообщает слепцу, что врач, на которого он надеется, есть классический капиталистический шарлатан, который вытянет из него все деньги, а потом скажет, что сделал все возможное. «И это будет правда, — добавляет он — так как после этого ни один специалист уже не сможет вытянуть у вас ни одной монеты». Далее, расставаясь в окрыленным надеждой пациентом, он добавляет: «После общения с врачом вы действительно прозреете ... в некотором смысле».

2. В рассказе очень сильны описания того, что недоступно обычному человеку.

Итак, за наукообразность; идеологию (она в данном рассказе умеренна и очень уместна, хотя и зла); красочные описания и черноватый юмор — 10 баллов.

На мой взгляд, самый «идеологизированный» роман Беляева. Правда, я не ознакомился со всем его творчеством, однако прочитанное большинство романов, дает мне право для такой оценки. Даже «производственные» «Подводные земледельцы» в сравнение с данным романом не идут (хотя бы по масштабам). Это — одна сторона медали.

Вторая — это то, что «Прыжок в ничто» представляет собой беллетризированный вариант совершенно нечитаемого романа Циолковского «Вне Земли». В самом деле, не только Циолковский в своем предисловии признает «популяризаторскую» ценность романа Беляева, но и самый текст (вторая часть) во многом совпадает с текстом Циолковского. Не только ракета Беляева — точная копия ракеты Циолковского (вплоть до размеров); не только все остальное, чем занимаются пассажиры до прилета на Венеру — постройка оранжереи, солнечные двигатели, «эфиролазание» и описание прочих эффектов невесомости — суть есть близкое воспроизведение Циолковского. U-образный тренажер на Земле — изобретение Циолковского; старт из горной местности — это его текст; ракеры-буксиры — это он же. Даже! Начиная чтение «Прыжка в ничто», читатель знакомится в первыми двумя героями — Цандером и Винклером. У меня лично это вызвало нехорошую ассоциацию с Лапласом, Франклином и Ньютоном из текста Циолковского, так как Цандер и Винклер — это реальные ракетные инженеры начального периода космонавтики.

Но — это не плагиат. Во-первых, сам Циолковский (как я указал выше) так не считал. Но — главное — то, что вот как раз текст Циолковского практически не имеет художественной ценности, а только популяризаторскую. Беляев именно беллетризирует сухой документальный практически,текст, насыщает его (в меру сил) реальными героями реальными ситуациями и реальными сюжетными линиями. И, в третьих, заключительная часть «Прыжка в ничто» в романе Циолковского не имеет никаких аналогов. Это самая интересная часть беляевского текста.

Но кроме этих двух общих моментов, все-таки, хотелось бы привести и третью общую оценку (если у медали может быть третья сторона): «Прыжок в ничто» — это идеология; это беллетризация сухого «документального» текста; но это и роман, который порождает у меня стойкое ощущение нереальности всего изложенного.

Я верю в «Человека-амфибию», верю в «Голову...», но с трудом могу поверить во всемирную мировую пролетарскую революцию 30-х годов — хотя бы потому, что ничего подобного не произошло; наоборот, в это время произросла экстремальная форма капитализма — немецкий нацизм. Но пусть это, допустим, идеологическое допущение автора. Но вот то, что буржуи, вместо того, чтобы резать, бомбить, душить газами и убивать «лучами смерти» (упоминаются в тексте) пролетариев; если они вместо этого решают сбежать с Земли в межпланетное пространство — это допущение, не выдерживающее никакой критики. Скорость преобразования Земли (о чем речь ниже), как в плане производительных сил, так и производственных отношений, также совершенно невероятна.

Теперь о хорошем.

1. Представленная читателю капелла буржуев недорезанных являет нам как раз ансамбль тупых, самодовольных и фрикоподобных дегенератов. Думаю, что среди западенцев данный роман популярностью пользоваться не может; да и доморощенные российские буржуи также едва ли будут рады увидеть такую исчерпывающую характеристику их же коллег.

Безусловно, Беляев гиперболизирует. Тупость буржуев превышает всякое вероятие — им говорят, что нечего жрать, но они все равно отказываются работать. Когда епископ, не желая месить грязь, кощунственно подворачивает свою рясу, являя пастве голые колени, то леди Хинтон его примеру не следует — лишь когда она слышит вопли ушедших вперед коллег «Золото! Бриллианты!» — лишь тогда она смиряет свою пуританскую гордость, и начинает скакать по грязи, сверкая голыми лодыжками не хуже епископа. Что дальше? Буржуи выбрасывают из «рюкзаков» одежду и набивают их бриллиантами. И это на Венере! Потом, они же, начинают делить будущую власть. Такая тупость продолжается до самого конца романа. Единственный пригодный для венерианской жизни — это спортсмен-аристократ лорд Генри Блоттон. Но и тут Беляев доводит свою конструкцию до логического завершения. Именно Блоттон, по стечению обстоятельств, отделяется от путешественников и ... совершенно дичает; после обратного воссоединения он уже совершенный троглодит, который с легкостью завоевывает власть над коллегами, пользуясь кулаками. Он же, с наглостью, достойной лучшего применения, «делит» присутствующих женщин, не обращая никакого внимания на их желания. Ему же приходит мысль отобрать все выращенные припасы у «плебса» (сами буржуи — понятное дело — ничего не вырастили). Так что, по Беляеву, ни один буржуй вообще не пригоден ни к чему созидательному. То что на протяжении всего текста, эти «герои» постоянно намереваются захватить ракету, кого-то убить или обратить в рабство — это вообще общее место.

Епископ Уэллер — тут легко догадаться, что и без такого «героя» Беляев обойтись не мог (воинствующий материализм). Однако, ошибка Беляева в том, что он ставит знак равенства между представителем церковной иерархии (причем, западного толка) и рядовыми верующими. Так что, окончательно разложившийся под конец романа епископ, не вызвал у меня никаких негативных чувств к верующим в целом.

Кто у нас остается? Явный пролетарий-пропагандист Ганс Фингер; примкнувший к нему представитель интиллигенции Винклер, «мечтатель-пацифист» и гениальный инженер Цандер. Кроме них — философ-пустозвон Шнирер с дочерью Амели; безликие слуги Жак и Мэри, а также семья врача (также интиллигент) Текера (в том числе его безымянная жена и ребенок), который на протяжении всего текста занимается полезной профессиональной деятельностью (хоть и неблагодарной). Эти обрисованы более приятными красками, хотя и в значительной степени лишены индивидуальных черт, являясь скорее условными фигурами. Читатель, запомнив фамилии героев, с самого начала может предугадать их поступки в дальнейшем, пользуясь классовым подходом. Если это биржевик Стормер — то именно он украдет баллон с кислородом; если на борту ракеты оказываются гнилые консервы — это виновата леди Хинтон, которая выпускала такие специально для «рабочих» и «солдат», а если «дочь философа» Амели — то она непременно вызовется поучаствовать в опасной вылазке. Так что, герои сами по себе не сильны (кроме мерзких буржуев).

2. Третья часть романа Беляева — «Новая Земля» вроде как описывает приключения на Венере. Хотя к концу романа выясняется, что «новая земля» — это не Венера, а как раз преображенная пролетариями родина.

Приключения любопытны, фантазия Беляева тут расцветает пышным цветом — чего только герои не находят в этом новом мире! Да и собственно, сами эпизоды после посадки — весьма драматично и напряженно. За «новую Землю» повышу оценку романа в целом.

Беляев рисует мрачный, дикий, бущующий мир с невероятными растениями и животными; невероятными стычками и невероятными ситуациями.

Должен заметить, что для 1933 года Беляев пользуется передовыми астрономическими познаниями. Но — вот незадача. Практически все, что он описывает, совершенно не соответствует действительности. Кроме всем известной и очевидной непригодности Венеры не только для жизни аборигенов, но и для любого существования человеческого существа, практически на каждой странице идет по несколько «ляпов». У Венеры нет спутника; с поверхности Венеры никогда не видно звезд; там не голубое, а оранжевое небо; там нет смены времен года (и полярной ночи), потому, что ось вращения наклонена к плоскости эклиптики не на 90 градусов, а на примерно 180; там нет гор 30-километровой высоты (максимум — 11 километров) и так далее. Это все идет «плюсом» к тем ляпам, которые перекочевали в данный роман из «Вне земли». У Беляева (как и раньше у Циолковского) ракета есть летательный аппарат с изрядным запасом жидкого топлива, тогда как на самом деле ракета есть громадная цистерна с топливом, к которой прикручен ничтожный по размерам конечный аппарат. Про прочие «косяки» я уже писал в отзыве на «Вне Земли» и тут повторяться не буду. Кстати — уж не знаю, откуда, к авторам пришла безумная идея о том, что ракету можно разогнать до 100000 километров в секунду. И инженер Лось у Толстого разгоняет яйцо до немыслимых скоростей. И даже у значительно более поздних Стругацких «Хиус» также летит с чудовищной скоростью. Зачем все это? На таких скоростях, даже если совершенно фэнтезийные «атомные» двигатели способны их достичь, всю Солнечную систему можно пролететь за часы, а Венеры (или Марса) достичь за минуты.

Зато вот торможение ракеты с помощью сопротивления атмосферы планеты назначения — это та плодотворная идея, которая реализована в натуре всего несколько раз и сравнительно недавно. Респект автору (или Циолковскому — если это его идея).

Завершается роман (возвращаюсь в началу своего отзыва) совершенно идеологизированной победой всемирной пролетарской революции; легионам ракет; перекопанным горным хребтам, мостам через Берингов пролив, плавающим аэродромам; стратопланам и прочей фантастике для которой чисто формально нет времени — пока герои обретались между Землей и небом, равно как и на Венере, даже учитывая релятивистское сжатие времени, нет достаточного временного промежутка.

Итак, герои-пролетарии (и примкнувшие к ним слуги буржуев и безвредные философы) с торжеством возвращаются на Землю; тогда как разложившиеся классы остаются на Венере, причем — даже неизвестно — выживают ли они (пытались заткнуть камнями дюзы взлетающей ракеты — чистые троглодиты).

Перед отлетом, на последних страницах, сначала Цандер, а потом Фингер преспокойно разговаривают по радио с Землей и Марсом, забывая что между вопросом и ответом пройдет никак не меньше минут, или десятков минут — в зависимости от текущей планетной конфигурации; завершающий косячок.

За гиперболизированную идеологию (в том числе и касательно описания героев) балл снижаю; за «удачную», хотя и слишком буквальную, беллетризацию — повышаю; за Венеру высший балл. В целом, где-то 7 баллов.

Читать, как Г.Г. всех затероризировал с помощью смеха было конечно забавно. Но, почему он впал в такую депрессию в конце не ясно. Утверждение, что понявший природу смеха сам не будет смеяться не выдерживает никакой критики. С таким же успехом можно сказать, что познавший как происходит процесс мышления утратит способность мыслить, а у специалиста по безусловным рефлексам, не будет дёргаться нога от удара врачебным молоточком по коленной чашечки. Видимо у героя просто произошёл нервный срыв. (Это в рассказе). А в реальности Беляев просто плохо представлял, как закончить историю.

Да и вообще, так ли уж не уязвим мистер Смех? Как я понял, ему, что бы засмешить до смерти надо не только некий жест сделать, но и что-то сказать. Прекрасно, винтовки с оптическим прицелом тогда уже были. Послать снайперов, что б с большого расстояния стреляли, да наушники им на всякий случай дать, что бы ничего не слышали. Мистер смех превратил стены своего дома в экраны, с которых смешил всех, кто хотел к нему ворваться. Отключить ему электроэнергию. Если же у него там генератор с большим запасом топлива, то его экраны это явно не телевизоры: тогда плоских не было. Значит где-то кинопроекторы, причём явно снаружи. Вычислить точки и обстрелять не сложно. На худой конец, выселить соседей и пустить газ.

Но даже если бы всё это по каким-то причинам и не сработает: он что собирался затворником дома сидеть? Слишком долго не выседит. Продукты кончатся! Как-то не совсем понятно, почему после всего что он наворотил мистер Смех мог спокойно выходить из дома и разъезжать по городу?

Во время написания роман конечно воспринимался по другому, но сейчас уже не то. Телевидение никому пропагандировать не надо, а читать как устроен кинескоп, уже, между прочим, устаревший, как-то не очень интересно. Одна любопытная деталь. Я читал этот текст очень давно и мне почему-то казалось, что Миша Борин это школьник. Перед написанием рецензии решил «пробежать» несколько мест романа глазами и с удивлением обнаружил, что на самом деле он студент. Причина ошибки понятна. Образ написан так, что в нём совершенно не чувствуется взрослости. Да и сочинять сказку для того, что бы усвоить некие научные сведения взрослый человек вряд ли будет.

Так сложилось, что в этот раз я впервые прочитала «Человека-амфибию» сразу после просмотра старого советского фильма с Анастасией Вертинской. Фильма совершенно замечательного, лайт-версии беляевской истории с акцентом на любовную линию. И впервые задумалась о том, что книга-то совсем не о любви и не о человеке-амфибии, отличном от всех других людей и одиноком ввиду своей уникальности. Книга просто о человеке, о его полной беззащитности во всех аспектах жизни.

В романе поднимаются три темы: человек в обществе, человек и наука, наука и общество. Сопредельное существование этих трех явлений раскрывается в сюжете романа с разных сторон. Причем, как мне кажется, здесь человек не синонимичен личности, речь в романе идет именно о физическом сосуществовании трех явлений, личностный, духовный план имеет меньшее значение.

Жизнь Ихтиандра начинается столкновением с наукой. В итоге получается человек-амфибия. Доктор Сальватор гениален и аморален. Ребенок оторван от семьи, подвергнут хирургическим трансформациям, а разрешения ни у мальчика, ни у отца его никто и не спросил. Этот аспект в романе прописан очень жестко. Со слов доктора Сальватора мы знаем, что он долго искал способ пересадки жабр человеку, провел десятки экспериментов на животных. И всё это время индейский мальчик находился у него, живой, возможно, здоровый ребенок, о судьбе которого никто не знал.

Взросление Ихтиандра сопровождается столкновением с социумом — другими людьми. И здесь тоже всё очень грустно. Для людей простых он — морской льявол, его боятся. Для людей более развитых интеллектуально, как тот же Педро Зурита, Ихтиандр становится финансовым инструментом для достижения богатства. Защититься от этого нет никакой возможности, можно только дистанцироваться.

Приближение к социуму создает условия для любовных отношений. И здесь с самого начала виден тупик. Преграда физического различия непреодолима. Близость к любимой девушке требует приближения к социуму, то есть сопряжено с необходимостью всё время скрываться, отражать нападения, убегать, прятаться. Кто не имеет защиты в социуме, не может рассчитывать на счастливый любовный союз, даже если любим своей избранницей.

Отказаться от любви для совсем молодого человека непросто. Ихтиандр медлит. И в итоге происходит его столкновение с властью и церковью. По власти всё понятно: аргентинская провинция, полицейский и судебный произвол, здесь и обычному более-менее социализированному человеку защититься бывает непросто. А вот с церковью отношения складываются страшно. Церковная власть желает уничтожить существо, свидетельствующее о возможности вмешательства человека в замысел божий. И снова защита только одна — бежать, скрыться, дистанцироваться.

Беляев нарисовал нам общество, совершенно не пригодное для жизни человека, не имеющего статуса и защиты.

На фоне невозможности для Ихтиандра вписаться в социум и кульминационных эпизодов в тюрьме мы наблюдаем принципиальный конфликт между доктором Сальватором и епископом де Гарсилассо, между наукой и церковью. До светской власти не сразу и доходит, в чем опасность такого существа, как Ихтиандр. Церковник же видит суть. Наука вторглась в замысел творца всего сущего, результат этого вторжения вполне жизнеспособен и обладает возможностями, превосходящими человеческие в некоторой части.

Что особенно интересно, наука и церковь, конфликтуя между собой, к Ихтиандру относятся совершенно одинаково. Доктор Сальватор в свое время единолично определил его судьбу, лишил парня обычной человеческой жизни из научного любопытства. Епископ де Гарсилассо делает ровно то же самое — хочет отнять даже ту жизнь, которая есть, чтобы в обществе не возникло сомнений в правильности религиозных постулатов. И для доктора, и для епископа человек — всего лишь объект эксперимента, пусть и различного по направленности. При этом доктор Сальватор, формально осуждаемый властью, не слишком переживает за свою судьбу, у него есть чем и как защититься.

Наука и церковь — две конфликтующие части социума, прекрасно интегрированы в него и владеют рычагами воздействия на светскую власть. Беззащитным оказывается только Ихтиандр — человек. У него ведь никакого другого статуса нет: он не гражданин, не сын, не брат, не сотрудник. Защищая Ихтиандра, доктор Сальватор защищает свое научное достижение, не более того.

Финал закономерен. Причем Беляев пощадил читателя. Он увел Ихтиандра в изолированную от социума среду с возможностью контактов с несколькими друзьями, с интересным полезным занятием, даже с некоторой перспективой самореализации в рамках научного сообщества. Альтернатива могла быть только одна — герой умирает. У Беляева Ихтиандр умереть не мог, конечно. Ведь роман призван показать торжество науки над корыстью, невежеством и мракобесием. И наука действительно восторжествовала. Вот только остается ряд вопросов. А не слишком ли много наука на себя взяла, лишив ребенка физического аспекта человечности? Допустима ли такая цена?

Когда доктор Сальватор произносит вдохновенный монолог о том, что он сумел расширить возможности человека, он ведь говорит неправду. Возможности Ихтиандра не расширены, они изменены. За возможность жить в море он платит невозможностью полноценно жить на земле. Он лишь ограниченно земноводный, как тридцать три богатыря из поэмы Пушкина, которым тяжек воздух земли, хотя они и могут выйти из моря и какое-то время им дышать.

Главное же, что наука в романе Беляева по отношению к человеку выступает такой же тиранической силой, как церковь, полицейская система и охотники от свободных предпринимателей. Не сумел защититься, не сумел дистанцироваться, и перестал быть тем, кем рожден.

Книга грустная, главный герой не может быть счастлив в мире людей обычных и не имеет другого мира, в котором были бы люди. Но при этом ощущения безнадежности не возникает. Ведь у Ихтиандра есть океан — огромный, знакомый, понятный ему. Он не заменит нормальную жизнь среди людей с любимой девушкой, но всё-таки это не так уж мало для пионера новой ветви человечества.

Книга замечательная. Из всего прочитанного у Беляева она кажется мне самой яркой и волнующей. И читать ее лучше после фильма. Чтобы не зацикливаться на любви и одиночестве, а увидеть главное — океан впереди.

Люди сами во всём были виноваты. Предупреждали же их: потерпите несколько месяцев и если всё нормально, то все будите в шоколаде. Если не нормально, то я ещё поработаю, усовершенствую. Но все захотели здесь и сейчас. Естественно, потом начинается поиск козлов отпущения: не себя же людям обвинять. Увы, должен признать, что при принятых предпосылках подобное развитие ситуации весьма вероятно. Хотя профессор конечно, тоже сглупил, подобные опыты должны проводиться на добровольцах, которые понимают их суть, например на студентах, а не на дураке Гансе. Скорее всего профессор просто его пожалел. Впрочем, об этом написали до меня.

Должен признать, что текст вызвал недоумение. Микулин собирается с помощью искусственной трансмутации облегчить положение трудящихся. Интересно, каким образом?

Золото само по себе, вне использования в качестве ценностного эквивалента, значит немного. (Сейчас я игнорирую его применение в электронных схемах. На момент написания повести таковых не было. В том же «Прыжке в ничто» из золота в звездолёте смогли сделать только сантехнику, они тогда хотели вывезти его с Земли как можно больше, но лучшего применения не нашлось). Конечно, по методу Микулина можно было было, как я понял, трансмутировать любые элементы, но упор почему-то делается именно на золоте, в том числе и самим гением. Стань известно об его успехе, то в мире тут же разразился бы такой экономический кризис, что великая депрессия, показалось бы светлой мечтой. Потом бы конечно всё устаканилось: перешли бы на необеспеченную валюту, скорее всего. Но мало бы никому не показалось. В общем действия американцев, решивших убить учёного, понять можно. Хотя это конечно была бы только отсрочка. Рано или поздно открытие повторили бы. Я не специалист, но думаю ударило бы и по советской экономике. В то время она очень зависело от импорта высокотехнологичных механизмов, которые ещё не научились производить.

Тайно наделать зотлото и очень осторожно, не сбивая цен использовать его для закупок за границей? Можно, конечно, но тогда совершенно непонятно почему Микулин разбалтывает всё первому встречному человеку. И это в эпоху всеобщей шпиономании.

Почему исследования способные подорвать экономику во всемирном маштабе проводятся не на хорошо охраняемой территории, а где-то в таёжной глуши. Микулов, как оказывается был не так уж и беззащитен, то ведь электрическую завесу требовалось ещё и включить. Если бы не переход Клейтона на другую сторону, то «проклятые империалисты» вполне могли сделать своё чёрное дело.

Есть в повести правда один потенциально сильный момент, когда Микулов предствлен, как человек будущего: с сильными эмоциями, но способный к мгновенному сосредоточению. Но это сделано настолько мимолётно (всего несколько строк, что предшественника Ефремова из Беляева не получилось.

Говорят, Джордж Мартин непревзойдённый мастер внезапных смертей. Да что там “говорят”! Сама читала и прекрасно помню, как в момент казни Эддарда Старка до последней строчки ждала “вот-вот, сейчас кто-нибудь появится, даст Ланнистерам хорошего пинка и всех спасёт”! Стоит ли уточнять, как глубоко я была поражена, когда голова Старка-старшего слетела с плеч? После этого я уже ничему не удивлялась, читая “Песнь льда и пламени”. И до недавнего времени пребывала в полной уверенности, что вряд ли удивлюсь смерти того или иного героя книги, даже если её автор не Джордж Мартин.

Так я думала, пока ко мне не попал “Продавец воздуха”. Видимо, за прошедшие полтора года с момента прочтения первой книги Беляева успела забыть, насколько внезапно, неожиданно и стремительно могут начать развиваться события в его произведениях.

Думаю, не для кого не будет спойлером (всё-таки книжная аннотация не является таковым), если озвучу пару предложений о сюжете. Наша планета Земля теряет атмосферу и весь мир задыхается в прямом смысле слова. Из-за сильно обострившегося классового неравенства простые рабочие вынуждены работать за воздух, так как деньги быстро обесцениваются. Виной этому стал гений-безумец Бейли, научившийся сжижать воздух из нашей атмосферы. Полученные шарики воздушного гидрата весьма успешно продавались, принося Бейли колоссальную прибыль. О последствиях, радикально поменявших климат его не волновали. Если столь глобальные проблемы были не существенны для Бейли, то на простые человеческие жизни ему тем более было плевать.

Звучит жестоко и эгоистично. Хотя, в других его словах всё-таки есть смысл.

На этом я хочу остановить своё повествование о сюжете. Вы сами всё узнаете. Или уже знаете, если читали книгу.

Скажу теперь о плюсах. Как научная фантастика, “Продавец воздуха” хорош и сюжетом, и философскими рассуждениями. Отдельное спасибо за подробные разъяснения о получении воздушного гидрата. Мне, человеку далёкому от физики и химии, было очень интересно и понятно читать.

Что касается героев, то Беляеву как всегда удалось сделать их реалистичными, с яркими чертами характера. Их чувства и эмоции настоящие. А если в сюжете присутствует любовная линия или намёк на оную, то всё обходится без приторности или “люблю тебя, дорогая/ жить без него не могу” на каждой странице.

Поэтому, вечер с книгой Беляева для меня превращается в фантастическое путешествие по необычному миру, где добра и веры в лучшее всё-таки чуточку больше, чем равнодушия и наживы.

История о столкновении благородной, но необузданной силы с цивилизованным обществом. Адаму безусловно сочувствуешь, хотя финал в общем-то закономерен. На первый взгляд кажется будто злодеев здесь нет, ведь строго говоря зла Адаму никто не желает. Но при внимательном рассмотрении это не совсем так, вернее совсем не так. Виноват создавший эту ситуацию профессор Ликорн: именно он, ради своих научных амбиций, вывозит Адама из привычной для него среды обитания. При этом его совершенно не волнует, есть ли у «белого дикаря» семья или племя. Хотя настоящий учёный должен был бы поинтересоваться этим в первую очередь. Как-то очень маловероятно, что Ликорн наткнулся на действительно последнего представителя расы. Но профессору не до того, амбиции голову кружат. Конечно, жизнь Адаму в начале истории он спас, но это ещё не повод делать с ним что хошь. И в повести есть пара слабых намёков, что двигало им отнюдь не человеколюбие, он просто боялся потерять ценный экземпляр.

Подымается ряд важных вопросов.

1. В построении нового, свободного общества не поможет никакая гибридизация. Она только заводит в тупик.

2. Связь с природой важнее достижений технократической цивилизации.

3. Построение нового общества возможно путём внутренней трансформации обычных людей. У них есть для этого всё что нужно. Стоит только отказаться от всего наносного.

С учетом тупика в техногенном развитии цивилизации, экологических проблем, наличием миллионов гибридных людей на Земле, книга не теряет своей актуальности, её нужно только правильно воспринимать. Сейчас важнее, что массово пересаживаются не отдельные части грубого тела, а психика, желания, иллюзии и даже тонкоматериальные тела.

Самое важное — это допущение, что психика и самосознание может не соответствовать телу живого существа. Надо помнить, что при наличии человеческого тела психика может быть совсем животная. Также и наоборот — самосознание может иногда присутствовать у животных, растений и «неживых объектов». Если это понимать. то рассказ представляет определённую ценность. «Фантасты — это люди, которым не хватает фантазии, чтобы понять реальность». Габриэль Лауб

Чтение прошло ровное, я бы даже сказала скучное….

Почему-то воспринимала книгу, как продолжение книги «Остров доктора Моро», типа вторая часть, повествующая о жизни одного из его подопытных… Хотя подобный сюжет и рядом не лежит, но как-то так.

Не зацепила история. Ни чем. Я даже не возьмусь ответить на вопрос «о чем она» — т.к. сама не поняла, а действительно о чем?

Об экспериментах доктора Сальватора? Не так уж и много…. О жизни Ихтиандра? Да тоже нет… О любви? Снова мимо…

А может я ждала большего от книги? Ждала невероятных приключений Ихтиандра, который одинаково может жить, что в воде, что на суше!

В целом книга получилась грустная.. Не смотря на относительно счастливый конец

Забавный рассказ, доносящий до читателя несколько интересных биологических фактов о раках. Он сдобрен яркими переживаниями рассказчика, чем доставляет отдельное удовольствие. На мой взгляд популяризация науки, одно из важнейших применений фантастики.

Очарование – вот что такое этот роман.

Я не скажу, что это самый лучший роман, что я читал, но возможно самый очаровательный из них. Он был таким, когда мне было четырнадцать, он остаётся таким, когда мне практически стукнуло тридцать, и наверняка, когда я прочитаю его снова в будущем, то опять найду его великолепным, очаровательным. Это, наверное, не просто мастерство, а такое весьма редкостное чутьё писателя. Ведь надо так чувствовать и текст и читателя, так уметь ухватить вечное – да хоть ту же идею человека живущего как на земле, так и в воде – ведь это мечта, вечная мечта, иначе не было бы произведений на подобную тему даже сейчас (привет «Рифтерам» Уоттса!). И сделать всё так мягко, так привлекательно, что наслаждаешься каждым моментом. Как прекрасен океан глазами Ихтиандра! Как сочно переданные ощущения, чувства. Это роман, читая который забываешь обо всем. И как удивительно – вот мастерство – следуешь за автором, даже не замечая, что он тебя ведёт. А он ведёт. Он меняет твоё восприятие. Вот как, например, Бальтазар, что вначале кажется человеком жёстким, человеком на стороне негодяя в конце вызывает искренне сочувствие. И как Сальватор вначале кажущийся угрюмым вызывающий лёгкую тревогу (было ведь что-то и во внешности и в работе его такое от гениального, но безумного, а потому злого учёного – эдакий аналог доктора Моро из одноименной книги) медленно превращается в мудрого и даже проявляющего нежность и заботу персонажа. Автор делает всё мягко, без истерики и отталкивающих черт. Даже явный негодяй Зурита не выглядит тут злодеем картинным (хоть и является по факту таковым), не станов приходят как-то мягко, ровно и оттого органично, не вызывая отторжение или замечаний типа: вот де злые капиталисты. Так всё это очаровательно-мягко, без давлений – будто оно возникает не от писателя, а возникает у тебя, читающего. Ты просто наслаждаешься его очарованием, его красотой и чистотой романтичности. И оттого он не кажется ни политизированным, ни антирелигиозным. Хотя ты это чувствуешь, но все эти чувства будто возникают сами собой. Даже что-то библейское возникает – так Ихтиандр чист как человек, не знающий зла, не умеющий врать, движимый только самыми благородными порывами. Всё человечество на его фоне кажется грубым, жестоким, по сути, его недостойным. И что-то есть в том, что природа распределила так – ему приходится выбрать море, а не общество людей. Хотя есть, конечно, персонажи положительные, я бы даже сказал, прекрасные. И в этом тоже какое-то чудо – в том, что есть тут и злодеи и классические добряки, но все они вышли живыми, привлекательными, запоминающимися, ведь очарование романа это ведь и очарование его героев. Прекрасный роман, чистый, светлый и живой – сплошное удовольствие.

Все-таки ранний Беляев мне нравится больше позднего. Да, его первые произведения еще достаточно наивны, просты и даже в чем-то примитивны. Но зато в них автор еще почти не тычет своего читателя идеологической палкой прямо в лоб и не подает совсем уж прямолинейно «что такое хорошо, а что такое плохо».

Перед нами – типичный исторический роман тех лет, только в выдуманных декорациях. Атлантида Беляева абсолютно ничем не примечательна и лишена запоминающихся деталей, о том, что мы не в какой-нибудь древней Греции нам напоминают лишь названия да надвигающаяся катастрофа. Да и сюжет особыми изысками тоже не блещет. Современному читателю концовка может показаться несколько неожиданной, но для историческим романов тех лет она вполне типична. Ведь в реальной истории красивые истории редко имели счастливый финал.

В целом, если не ждать от произведения ничего сверхъестественного, и воспринимать его скорее не как фантастику, а как псевдоисторическое произведение, то разок прочитать можно.

Мимо меня прошел данный роман в подростковом возрасте, о чем теперь остается только жалеть. Отличный сюжет, интересный язык, при этом присутствует мораль, которую может найти любой читающий, например подросток, в частности, в том, что любовь это очень сложное чувство и что иногда нужно действовать по принципу: «если любишь – отпусти». Более сложный вопрос, рассмотренный в книге это отношение науки и религии, на примере собственно Ихтиандра – как усовершенствованной модели человека, путем вмешательство в его природу. И наконец, мораль, к которой приходишь в более зрелом возрасте – это проблема жадности людей, коррумпированности общества, а в более широком смысле капитализма. Из достоинств хочу отметить хорошо прописанные чувства главного героя – Ихтиандра, которому очень сочувствуешь по ходу прочтения. Из недостатков отмечу, что очень плохо прописаны персонажи коих было не так мало, поэтому приходилось ориентироваться только на их имена, а внешнее представление о них у меня так и не сложилось. Также плохо прописаны действия Ихтиандра в городе, который никогда не знал о человеческой жизни на земле и не был приспособленным к ней, но к сожалению автор не затронул эту составляющую, хотя могло получиться очень интересно. Как итог для подростковой книги – это отлично, да и для зрелого возраста, если учесть, что сейчас пишут «взрослые» авторы – очень хорошо.

Уж не знаю, почему столь многие хают это произведение за утопичность и неправдоподобность в наше время — как по мне, так очень даже натурально. Конечно же вдаваться в сферу анатомии или не дай бог, религии — не надо, НО в общем то допущений тут не так и много!

Кроме того книга сильно выигрывает из-за «не полной плохизны» главного антогониста — Керна. Всё же он, хоть и с корыстью, но творит великие дела. Может быть всё же цель оправдывает средства?!

Если говорить о других персонажах, то выйдет, что кроме Керна, живой характер получился разве что у Мари (да она поборница правды, но как она переживает психбольницу...). А вот такие персонажи как, Ларе, Артур, Брике вышли простоваты...: Ромео, Король Артур, да чучело (волшебник изумрудного острова).

Сюжет, в целом, сильный, еси не считать концовки — начиная со штурма психушки... Это уже боевик какой то.

Отдельно отмечу любопытные мысли, вроде города-убийцы.

Все-таки что ни говори, а Беляев был человеком весьма разносторонним, фантазии ему было не занимать. И на темы писал, в общем-то, интересные и актуальные. Проблема голода, не смотря на кажущееся благополучие нашего мира, что тогда, что сейчас в некоторых регионах все еще стоит достаточно остро. Идея произведения, в общем-то, еще в народных сказка с моралью «что занадто, то не здрово», но и в наши реалии этот мотив вписан вполне неплохо.

Увы, но вот литературные приемы автора и построение сюжета нынче смотрятся достаточно архаично. Историй о том, как недалекие капиталисты брали какое-то изобретение и из-за жажды наживы пользовались им так, что это приводило к катастрофе, и у самих капиталистов на самом деле полно. Как и историй о том, как жадные людишки воспользовались даром гения себе же во вред.

Я уже писал, что политизированность автора мне не нравиться, но тут он если и сгущает краски, то лишь на несколько тонов. Проблемы тех же казино и связанной с ними игромании весьма жизненны. Правда, здесь опять все показано достаточно однобоко, где все плохое у них, а если есть что-то хорошее, так это непременно у нас.

В целом неплохой такой образчик ретро-фантастики, одноразового прочтения вполне достоин.

В целом читается книга легко и интересно, но однако, вопросы к ней возникают. Вероятно потому, что книга весьма поверхностна. Описываются детально лишь какие то мелочи типо рыбы прилипалы, а вот характеры главных героев (того же сыщика) и особенности обитания на таком «мёртвом» острове приводятся лишь в общих чертах.

В общем данное произведение — «тень книг Жюля Верна»

Обычно «так больше не пишут» говориться с ностальгическим придыханием, людьми, вспоминающими о старом-добром не-важно-чем. Но иногда эту же фразу можно употребить в менее патетическом контексте, добавив на конце «... и не надо». Взять хотя бы нашего сегодняшнего пациента.

Нынче эта книга не читается совершенно. И проблема тут не только, и даже не столько в моральном устаревании произведения, а в том, что в нем отсутствуют даже элементарные приемы построения художественного произведения, например такая штука, как ККД (это контраст-конфликт-драма, ежели что, а не всеми забытая стратегия в реальном времени). Контрастов в мире победившего коммунизмов практически нет, здесь даже пушки используются лишь для того, чтобы лес в джунглях валить. Конфликты возникают лишь из-за каких-то мелочей или с совсем уж больными людьми, перегревшимися на радиоактивном солнышке. Какой-то драмой почти не пахнет, все ровно, гладко, во врагах у нас только внешние факторы да собственная безалаберность, даже романтическая линия здесь какая-то стерильная. Производственная фантастика в своем дистиллированным виде, на которую хоть ты ярлык вешай «Никогда еще освоение космоса не было таким нудным». Увы, но «Звезда КЭЦ» — дитя чисто своей эпохе, и вне ее читать это произведение сложновато, да и попросту скучно.

Знаете, иногда у меня начинает складываться нехорошее впечатление, что плагиат чужих идей и образов местами прямо-таки в крови у отечественной фантастики. Ни я, ни кто-либо другой по прошествии стольких лет уже наверное не скажет, читал ли Беляев абсолютно неизвестную у нас, да и толком уже забытую у них «The Isle of Dead Ships: A Tale of the Saragasso Sea» или может видел ее экранизацию, а если и видел, то насколько она на него повлияла. Но совпадения в виде фабулы, названия и места действия несколько настораживают. Может, автор просто мыслил в том же ключе, но осадочек как говорится остался.

Если же отвлечься от сумрачных мыслей о заимствованиях, то перед нами просто неплохой приключенческий роман своей эпохи, нынче местами старомодный и наивный. Разок прочесть можно, далеко не худшая книга у автора. И если бы над ней не маячила эта проклятая тень сомнений, действительно ли это полностью его книга… Но к чему нам ворошить дела лет столь минувших, не имея на руках каких-либо веских подтверждений, поэтому лучше просто читайте и получайте удовольствие, если произведение вам пришлось по душе.

Очередной растиражированный пшик, который, хоть и интересен с точки зрения развития русской фантастики, но как самостоятельный текст крайне слаб.

Уворачиваясь от десятков падающих роялей, убегая от мексиканских страстей, вдруг нахлынувших во второй половине романа, я спотыкался о черствый язык, пробирался сквозь дебри логических ляпов и плакал. По трем романам могу сказать, что мнение о творчестве Беляева составил полностью. Писать он умел на редкость неинтересно и скучно, даже впихивая в сюжет уйму страстей и экшна. Писать красиво и выразительно не умел вовсе.

Пока за бугром еще не родили ни каких-нибудь Акваменов, ни Наморов, всяких Эйбов Сапиентов, у нас уже был свой, родной Ихтиандр. Не первый в своем роде, но первый из заметных и более-менее известных. (К слову, экранизация меня миновала целиком и полностью).

Я не случайно помянул буржуйские книги с картинками, ибо во многом это произведение их и напоминает. Ну или скорее типичную приключенческую фантастику тех лет. Таинственный герой с необычными способностями, плохо ориентирующийся в нормальном мире, ученый-экспериментатор, злобные торгаши, кажущиеся нынче наивными научные идеи и все в том же духе. Что же выделяет это произведение из сонма подобных поделок? Образ ученого. Обычно такие же субъекты тогда (а во многом и по сей день) представляли собой одну из двух крайностей: невменяемый маньяк или же милый растяпа и альтруист. Здесь же у нас имеется человек с четко сложившимся мировоззрением и определенным подходом к жизни. Человек, который не изобретает машин судного дня на досуге, но и не стремится облагодетельствовать каждого встречного, который имеет достаточно средств и ресурсов, но не распаляет их на бессмысленные злодейства или подвиги, а лишь для достижения собственных целей и задач. Ей-Богу, лучше бы книга называлась «Профессор Сальваторе» и выводило его как основного героя, потому что следить за похождениями и терзаниями прочих персонажей не столь интересно. И думаю, книга вполне еще заслуживает балла сверху за то, где и когда она писалась. Тогда все это было вполне свежо и смело, особенно в наших краях.

Считается классикой фантастики. Связано это прежде всего с годом написания как мне представляется — ни богатства фантастики как таковой, ни особой глубины или широты произведение не имеет. Несколько несложных мыслей философских и этических. Линейный и незатейливый, довольно неторопливый сюжет. Как многие уже отметили в наше время книга воспринимается наивной и простоватой. Интересно было бы посмотреть оценки современных подростков пресыщенных литературой самых различных масштабов. Думаю они бы не прониклись. А значит во многом приятные впечатления читающих связаны с ностальнгией и, быть может, с некоторой атмосферой неторопливого времени.

Плагиат. Напишу сразу, потому что многие этого не знают и в промышленных масштабах уже наставили десяток.

Костноязычный, схематичный, чрезмерно упрощенный текст. Характеры обрисованы скупо, чем дальше по сюжету, тем более они становятся размыты. Красочных описаний мало. Хороших красочных описаний почти нет. Огромное количество ляпов и несостыковок. Автору просто плевать, где берут пресную воду островитяне, как достают топливо из сгнивших трюмов, пусть читатель сам думает.

Особенно понравилось, как подводная лодка, в которой внезапно закончился воздух (почему?), не смогла всплыть из-за водорослей, но храбрый мужичок сплавал наверх и обрезал водоросли. Под водой разрезал. Ножиком. Водоросли, которые мешали всплыть подводной лодке.

Кстати сказать, автор наверное не догадался, но кроме кораблей, там должен быть и мусор. Вообще любой плавучий объект окажется там, если не успеет разложиться.

Еще очень понравилось, когда во время второго путешествия ПОЛОЖИТЕЛЬНЫЕ герои, которые приплыли просто исследовать, решают бомбардировать остров, населенный обыкновенными людьми, которые этому сопротивляются. Действительно, а чего они не хотят нас привечать? ВОЙНА! И приказ отдал тот человек, который перед этим спас от смерти собственного тюремщика. Какой, оказывается, разноплановый персонаж. Проще сказать, идиот.

Вообще, повторное путешествие на остров совершенно не вяжется с персонажами. Как будто, у них до этого жизни и целей не было никаких. Поэтому они решили срочно ехать туда снова. Сразу после свадьбы. Лучше бы они за золотом туда поплыли, это хоть как-то объяснило бы.

Все это желе существует на фоне повторов, которые автора никак не заботят. Он может трижды в одном абзаце использовать одно и то же слово, даже не попытавшись чередовать его синонимом. Все это на фоне ненужных уточнений, вроде «кивнул головой» или «на палубу судна», как будто можно кивнуть ногой или в океане существует палуба мотоцикла.

Итог. Слабый текст, слабые мотивировки, слабые характеры, логические дыры, которые ставят под сомнение возможность самого существования острова, а значит и самой истории.

Напоследок цитата одного их отзывантов:

«Не понимаю, честно говоря, как можно оценивать подобные шедевры ниже 10...»

Это первое произведение Беляева, что я прочёл. Выбор был сделан как обычно благодаря наличию книги и ее малому объёму. Вообще никогда особо не тянуло к данному автору — больше люблю книги про космос. А название этой для школьника из девяностых вдобавок вызывало ассоциации с диснеевской «Русалочкой».

Написано просто. Читается легко и быстро. Индийская экзотика привлекательна (до сих пор из художественной литературы об этой стране читал наверное только «Лезвие бритвы»). Радует, что способность летать не делает героя суперменом. Полёты полётами, а от общества никуда не денешься. Кажется, хаотичный сюжет отражает неопытность Ариэля. Несколько удивлён сравнительной слабостью освободительного пафоса для середины прошлого века — каюсь, почти до конца думал, что главный герой уедет с друзьями в СССР.

В общем, не даром в книге написано: «Для детей среднего и старшего школьного возраста». Нет, я ни в коем случае не считаю её плохой, просто она кажется простоватой. Действительно, стоило ознакомиться в школьные годы. Возможно, сейчас мне уже поздно читать Беляева.

P. S. В имеющемся у меня издании вроде бы есть купюра в 33-й главе. Интересно, что было изъято? Рисунки Метченко хороши, только он, кажется, перепутал индуистские и буддистские статуи. И ещё, в первой половине XX века было нормой писать: «кивок головой» и «ладони рук»?

Как-то совсем не зацепило. Буржуи, бегущие от коммунистов на Венеру — так себе завязка. То есть автор наверное хотел показать, насколько они трусливые, но вот почему-то для меня скорее выходит, что их противники настолько ужасны и приготовили для них столь незавидную судьбу, что лучше бежать в никуда, возможно навстречу верной гибели. Да и концовка где

Так что для меня «Прыжок в ничто» — просто очередное немолодое фантастическое произведение, что не прошло проверку тем самым безжалостным временем,от которого так пыталась отгородиться одна из героинь.

Молодой да ранний Беляев, уже со злыми капиталистами, но еще без доблестных коммунистов. Местами произведение выглядит несколько наивно и технически устаревшим, но тут вполне можно сделать скидку на его возраст и дебютность. Благо основная проблематика книги никак не устарела и, думаю, никогда не устареет, ведь умение возвращать людей с того света – одно из сокровенных мечтаний человечества. Сюжет звезд с неба не хватает, но изобилует отдельными яркими эпизодами. Мне, например, запомнился эпизод с подбором трупов для опытов и рассуждений касательно того, что «мегаполис это современный молох, требующий ежедневных жертв». Понятно, что подобные слова автор вложил в уста отрицательного персонажа, но определенный резон и логика в них есть. Произведение в основном еще избавлено от того, что меня раздражает в более позднем Беляеве (да, та самая политизированность), поэтому его вполне можно читать и в наше время, наравне с другой ретро-фантастикой подобного типа.

Беляев для меня – писатель весьма противоречивый. В его творчестве оригинальные и смелые (для своего времени) идеи сочетаются явной политизированностью его работ. Но иногда все портит сам подход к построению сюжета.

Итак, наш главный герой – мощный телепат родом из Германии, тот, кого нынче назвали бы «антигероем». Начинает он с трюков с собаками и налаживания личных финансовых и сердечных проблем, а заканчивает противостоянием с сильными мира сего. Но увы, насладиться этим самым противостоянием и в полной мере проникнутся мы не успеем, ибо из кустов в авральном порядке вылазит наш соотечественник, непризнанный гений и просто плохо прописанный персонаж, но готовый показать недругам всю мощь социализма, и запускает в проклятого буржуя удачно подвернувшийся рояль, после чего сюжет очень быстро сдувается, а финал и вовсе скатывается в какую-то слащавую мелодраму. «Эх, а какое мы могли бы получить произведение, живи Беляев в иное время и или твори в иной стране» мог сказать бы я. Но не скажу. Ведь фантастика всех стран и народов и так пестрит сюжетными ходами «герой из неоткуда побеждает хитрого и могучего злодея». Все же думаю, будь книга написана, скажем в Америке, фабула произведения осталась бы примерно той же. Разве что непризнанный гений мог бы стать каким-нибудь бравым воякой.

Так что «Властелин мира» — просто произведение с хорошим стартом и загубленным окончанием. И все недостатки книги вытекают скорее из самой манеры писать автора, а не из его политических предпочтений.

«Голова», наверное, первый фантастический роман, который я прочитала в жизни. Содержание пересказывать не буду, ибо не верю, что есть хоть один человек, не читавший его в детстве.

Роман сам по себе прекрасный. Но почему-то те сцены, где певичка с головой Анжелики, убежав от Керна, начинает новую жизнь, вызывали у меня какую-то щемящую тоску. А в остальном все прекрасно, интересная фантастическая линия, яркие герои, и положительные, и отрицательные, хороший сюжет. И даже конец, хоть и с натяжкой, можно назвать хорошим)

Меня всегда изумляло, как один человек может придумать столько разных фантастических тем — интересных, непохожих друг на друга, и удивительно актуальных. Даже сложно придумать, какую из потребностей человека Беляев не положил в основу своих произведений) Дышать — «Продавец воздуха», кушать — «Вечный хлеб», летать — «Ариэль», плавать под водой — «Человек-Амфибия».

«Вечный хлеб», как и многие произведения автора (пишу «многие», а не «все», потому что читала не все) — написан очень увлекательно, динамично, да что там — талантливо. И единственное, что меня смущает в произведениях Беляева — их идеологическая составляющая. Все капиталисты — негодяи, Красная Армия в одиночку борется с врагами человечества итп. Все-таки, фантастика, на мой взгляд, не должна быть политизированной.

Джентльмен джентльмену -- друг, товарищ и брат. Закон круговой поруки: конвоируемый «преступник» в итоге оказывается лучшим другом. Злодей-губернатор движим исключительно корыстными интересами (деньги, власть + классическое «малютку леди я выбираю сам!») Заметьте, вообще не идет речь о желании «опустить»\принизить Гатлинга, потому что «так надо» и «по понятиям»... Это же великосветское общество, можно сказать, тусовка «новых американцев»... Короче, именно так описывают в классической литературе борьбу Д. и З. (А если бы Беляев задавался целью писать ближе к жизни, то изобразил бы борьбу З. с еще большим З. Чего, понятно, сделать не мог -- 20-е годы...)

Фильм в этом смысле чуть более реалистичен -- но там свои заморочки (сумбурный сюжет, помноженный на молодого и донельзя шебутного Костю Райкина, «Сатирикон», замечательную красавицу Белогурову, а тж совковую «Уитни Хьюстон» -- Ларису Долину в «прикиде» негритянки -- дает в итоге малоприятную смесь, не развитую ни во что серьезное\путное. «Романтика, романтика, романтика, молчи!!» Это, пардон, про что -- про самую романтичную приключенческую повесть той эпохи?.. «И, как четыре паруса, плывут четыре сна. И снова в телевизоре Сенкевич!»

Но все-таки, все-таки, -- книга в детстве была одной из самых моих любимых (как и фильм -- в отрочестве). Хоть я и не имел ее дома, только «зачитывал» вр. от вр. у знакомых.

Ну, а сейчас скажу только одно: классика не стареет. Особенно если это — классика т е х времен. Когда во главу угла ставились пафос героических свершений, жажда борьбы, нежелание сидеть на месте + призывы к действию. Когда советский читатель еще мечтал о красивой жизни, не хуже, чем на Западе. И, кажется, вот-вот мог ее достичь.

— Познакомьтесь: Ихтиандр, человек-рыба, или, вернее, амфибия, он же морской дьявол, — отрекомендовал юношу Сальватор.

Уже не в первый раз берусь за творчество Беляева. Удивительный автор. И не смотря на то, что в «копилке» прочитанных лежит не так много его книг, но определенное мнение уже «устаканилось».

«Человек-амфибия» — классика русской фантастики. Многие смотрели знаменитый советский фильм, который прошел мимо меня. Не знаю, но как-то не складываются отношения с фантастикой. Видимо не все подходит. Но речь сейчас не об этом. Сама книга показалась скучной. Сюжетная линия скачет, из-за чего нарушается восприятие. Люблю последовательность, а здесь все началось , может и хорошо, но как только речь зашла об Морском дьяволе, все, сюжет начал проседать. Любовная линия совершенно не понравилась. Лучше бы был больший акцент на самого Сальватора и его научную деятельность.

Не знаю чего собственно ждала от книги. Может думала, что будет в духе Лавкрафта, что, конечно же, ощущалось. Ни один из героев не приглянулся. Рада, что познакомилась с романом «Человек-амфибия», но в 10, на меня бы произвело большое впечатление, но не сейчас. Очень интересные и важные темы задевал в своей речи Сальватор:

— Разрешите задать подсудимому вопрос, — сказал прокурор, обращаясь к председателю. — Каким образом пришла Сальватору мысль создать человека-амфибию и какие цели он преследовал?

— Мысль все та же — человек не совершенен. Получив в процессе эволюционного развития большие преимущества по сравнению со своими животными предками, человек вместе с тем потерял многое из того, что имел на низших стадиях животного развития. Так, жизнь в воде дала бы человеку огромные преимущества. Почему бы не вернуть человеку эту возможность? Из истории развития животных мы знаем, что все земные животные и птицы произошли от водных — вышли из океана. Мы знаем, что некоторые наземные животные снова вернулись в воду. Дельфин был рыбой, вышел на сушу, стал млекопитающим животным, но потом вернулся в воду, хотя и остался, как и кит, млекопитающим. И кит и дельфин дышат легкими. Можно было дельфину помочь стать двоякодышащей амфибией. Ихтиандр просил меня об этом: тогда его друг — дельфин Лидинг — мог бы оставаться с ним долгое время под водой. Я собирался сделать дельфину такую операцию. Первая рыба среди людей и первый человек среди рыб, Ихтиандр не мог не чувствовать одиночества. Но если бы следом за ним и другие люди проникли в океан, жизнь стала бы совершенно иной. Тогда люди легко победили бы могучую стихию — воду. Вы знаете, что это за стихия, какая это мощь? Вы знаете, что площадь океана равна тремстам шестидесяти одному миллиону пятидесяти тысячам квадратных километров? Больше семи десятых земной поверхности составляет пространство водной пустыни. Но эта пустыня с ее неистощимыми запасами пищи и промышленного сырья могла бы вместить миллионы, миллиарды человек. Больше трехсот шестидесяти одного миллиона квадратных километров — это только площадь, поверхность. Но ведь люди могли бы расположиться по нескольким подводным этажам. Миллиарды людей без тесноты и давки могли бы разместиться в океане.

— Я не спешил попасть на скамью подсудимых, — ответил, улыбаясь, Сальватор, — и потом я опасался, что мое изобретение в условиях нашего общественного строя принесет больше вреда, чем пользы. Вокруг Ихтиандра уже завязалась борьба. Кто донес на меня из мести? Вот этот Зурита, укравший у меня Ихтиандра. А у Зуриты Ихтиандра отняли бы, чего доброго, генералы и адмиралы, чтобы заставить человека-амфибию топить военные корабли. Нет, я не мог Ихтиандра и ихтиандров сделать общим достоянием в стране, где борьба и алчность обращают высочайшие открытия в зло, увеличивая сумму человеческого страдания. Я думал об…

Сальватор замолчал и, резко изменив тон, продолжал:

— Впрочем, я не буду говорить об этом. Иначе меня сочтут безумцем. — И Сальватор с улыбкой посмотрел на эксперта. — Нет, я отказываюсь от чести быть безумцем, хотя бы и гениальным. Я не безумец, не маньяк. Разве я не осуществил того, что хотел? Все мои работы вы видели собственными глазами. Если вы находите мои действия преступными, судите по всей строгости закона. Я не прошу снисхождения.

Конечно, я понимаю, что надо сделать скидку, учитывая год написания и цензуру пропаганды, но мне кажется роман чисто подростковый. Получился чистый и светлый роман, как и сам главный герой. Романтика и невероятные повороты сюжета в стиле латиноамериканских мыльных опер. По сути Ихтиандр несчастная личность, изолированный и без шанса на социализацию. Если взглянуть на роман трезвым взглядом, то начинаешь осознавать всю жестокость судьбы человека Амфибии. Самое главное автор высказал словами хирурга в зале заседания, а в остальном приятный романтически приключенческий рассказ более подходящий для юного поколения.

На самом деле это очень печальная книга, если отойти от простоватого сюжета и обратить внимание на детали загнивающего капиталистического мира. Безработица, нищета, люди, отчаянно цепляющиеся за самую ничтожную работу, лишь бы было чем кормить семью. Богачи, у которых есть свой кусок, и им плевать на остальных. Деградация и застой средств масс-медиа в целом и телевидения в частности. Упадок науки. Все это произошло. Только не у них, а у нас… А вот наивные мечты, что телевидение исполнит роль просветителя, так и остались мечтами. Что у них, что у нас.

Повесть весьма интересна. Слон с мозгом человека... Этакий вариант «кентавра» . Конечно, автор несколько упрощает ситуацию, и она не выглядит совсем уж трагичной...Но если вдуматься -хорошего мало.

Да и профессор Вагнер тут не совсем того... Гринписа на него нет! Как это он о стаде «подвыпивших» слонов: не перестрелять ли их?

Вот так запросто -взять и перестрелять, эксперимент мешают проводить.. Не украшает это профессора, никак не украшает.

Фантастично, но не совсем этично. Наверное -наука, наверное -да, но всё же, всё же ..

А уж как описаны эфиопы — впору привлекать писателя за разжигание межнациональной розни. :-) Однако написано интересно.

Интересно, а как мог профессор разговаривать, если он «не контачил» с внешней средой? Тело его проходит сквозь воздух, а гортань каким то образом издает звуки... Да и подошвы — то держат на поверхности, а потом вдруг проф уходит в землю. Занятный феномен, чистейшая выдумка.

Но читается занятно.

Идея-то — об использовании биодвигателей неплоха, но воплощение — жутковатое. Что-то мрачноват тов. Беляев в сем рассказе. Да и профессор Вагнер немного чумоват. Я его раньше добряком и весельчаком считал, а он вона как...

Золотая основа классики русской фантастики. Настоящая НФ, какой она должна быть: глубоко продуманное фантдопущение не заслоняет собой людей, а позволяет показать их историю ярко, глубоко, с жарким привкусом латиноамериканской экзотики. Особенно цепляет трагичный, но в то же время оптимистический финал. Школа.

Мировые катастрофы – неисчерпаемая тема, которой уделено много внимания в литературе, кино. Необычная главная идея данного произведения никого не оставит равнодушным. Как бы мы повели себя окажись в подобной ситуации? Никто из нас точно ответить на данный вопрос не сможет, зато мы можем предположить и пофантазировать на эту тему вместе с гениальным и богатым на причудливые идеи Беляевым.

Любителям окунуться в существующий вразрез привычным законам физики мир посвящается.

Это не фантастика, а робинзонада, что немного неожиданно для Беляева. Книга без особых философских и научных мыслей, но с весьма оригинальной основной идеей. Немного удивило, что люди в ограниченном количестве и пространстве умудряются вести себя более-менее цивилизованно. Увлекательное и легкое путешествие в неизведанный уголок планеты. Не ждите глубины, просто наслаждайтесь.

В небольшом произведении сосредоточено безумное множество любопытнейших и очень точных мыслей об устройстве нашего общества. Дублировать ораторов не буду, добавлю лишь то, что не было выделено, а зря, на мой взгляд. Автор уделил одной детали совсем немного текста, но она не стала от этого менее яркой и злободневной. Если изобретена дешевая и легкая альтернатива какому-либо дорогостоящему и сложному производству (в данном случае производству с/х машин), такое изобретение сильным мира сего выгоднее уничтожить, т.к. оно ставит под угрозу существование корпораций, на которых базируется вся мировая экономика. Альтернативное топливо – угроза нефтедобычи и всему сопутствующему бизнесу, доступное лекарство от рака – поставит под сомнение всю существующую фармацевтику и медицину. Что там о глобальном.. Даже колготки, которые не рвутся уже давно изобретены, но никто их никогда не увидит.

История о том, что незаурядному и порядочному человеку нет места в обществе, основанном на власти денег. Номинальное обладание крупным состоянием стало причиной трагической судьбы героя: денег хотелось многим, мальчик не был нужен никому.

Он прошел страшную школу взросления, постоянно на грани физических и психических возможностей, на грани безумия. И всё-таки удержался в рамках здорового рассудка и глубокой человеческой порядочности. Гонимый сам, Ариэль научился остро сопереживать другим и при каждой возможности поддерживать более слабого.

На первый взгляд может показаться, что сострадательность является одним из поводов несчастий героя: он не смог оставить Шарада, и затруднил свои возможности к спасению, спас малыша, упавшего в колодец, и оказался в очередной тюрьме, принял участие в спасении якобы похищенного ребенка и снова стал жертвой преступников. На протяжении всего повествования героя окружают обман, интриги, ложь.

Но каждый совершенный из сострадания поступок делает его ярче и сильнее. Не будь Шарада, Лолиты, Низмата, и после разочарования в Джейн герою нечем было бы жить. А так Автор оставил ему капельку надежды...

Роман трагический, тяжелый. Но при этом он пронизан ощущением полета, которое нам дано пережить только во сне, когда высота кружит голову и дарит иллюзию безопасности, пока не начинает сковывать усталость. Страницы, посвященные полетам, самое прекрасное в этой книге. Не в первый раз читаю ее, и всё равно волнующе, кажется, что сама чувствуешь потоки воздуха вокруг плеч.

В детстве я этот роман любила больше других книг Беляева. Перечитав теперь, убедилась, что книга по-прежнему нравится. Хотя финал ее счастливый лишь условно, он оставляет светлое чувство — герой не сломлен, его полет продолжается...

Это первое прочитанное мною произведение Беляева. Истории создания живых существ из неживых в литературе известны давно, но такой подход использовался впервые. Сама по себе история довольно проста: коллега-ассистент профессора Доуэля – Керн из-за зависти и желания присвоить себе все лавры открытия профессора в опытах по оживлению частей человеческого тела не захотел помочь или помог очень рьяно профессору при очередном приступе астмы, в результате чего профессор умер. Керн оживил голову профессора и заставил её работать на себя.

Для ухода за головой и в помощь себе Керн нанимает Мари Лоран, но девушка оказывается не так проста и после всех злоключений негодяя Керна настигает заслуженное возмездие.

Роман читается легко и непринуждённо, написан простым языком. Вполне возможно раньше: лет 20-30 назад «Голова…» производила сильное впечатление, но сейчас, в век современных технологий читаешь роман с улыбкой… Пропущено много технических моментов, описаний и прочего, возможно если было-бы больше подробностей, то произведение выглядело бы более правдоподобно. Но не следует забывать, что рассказ был написан в 1925 года, а роман на его основе в 1937 и поэтому для того времени это было очень даже выдающееся произведение.

Многие, судя по отзывам и оценкам, читали это в детском/подростковом возрасте.

Я принадлежу к числу таковых. Конечно, при другом стечении обстоятельств, я не стал бы это читать в те времена.

Но так уж вышло, что прочитал. Помню, как мне было не интересно по началу. Эта ваша индия: комары да лягухи, змеи да мухи,

антисанитария, малярия, брюшной тиф и т.д. и т.п.; Дурацкие фильмы про: брат-брату сестра, мать-сыну отец, дед-бабке брат, и по этому поводу спляшем все нашу любимую, одинаковую для любого повода, песню, обрядившись в цыганские одежды и поставив на лоб по красной точке. Не вызывала она тогда, да и ныне не вызывает, приятных ассоциаций. Да и язык тяжеловат, тогда мне показался.

Но, несмотря на это, как порой бывает, втянулся. Потому что, в туалете, например, когда сидишь, тоже сначала не интересно знать состав баллончика с освежителем воздуха, но обстоятельства порой вынуждают, и вот ты уже разбираешься в некоторых тонкостях и даже помнишь состав наизусть.

Так вот, до сих пор помню, хотя прошло уже сорок лет, приключения мальчика-левитальщика. Чем дело кончилсоь, я правда забыл совершенно. Но, приятные впечатления остались. Перечитывать не буду никогда. Я вообще жалею времени на перечитывание однажды прочитанных книг. Потому как нового там ничего не появится, а наизусть всё не запомнишь, тем более, что этого и не требуется.

Жаль что я сначала увидел фильм. Нет он отменный и очень интересный, но потом читая этот роман у меня уже были сложившиеся образы героев этой книги. А это не совсем правильно. Я считаю что героев необходимо «увидеть» самому, сквозь строчки.

Что касается книги. Эта книга из списка книг, которые просто необходимо прочесть в детстве и юношестве. А если не успел, то просто настоятельные рекомендации. Правда эффект будет немного не таким. Но читать обязательно. А в остальном-классика, шедевр и этим всё сказанно.

Прекрасная книга для среднего школьного возраста.

Антураж для робинзонады – не традиционный остров, а кладбище кораблей – отличная находка. Во-первых, привносит новизну в избитый жанр, во-вторых, снимает вопросы, откуда у робинзонов взялось то-то и то-то. А раз так, можно упустить технические и бытовые детали, которыми перекормили Дефо и Жюль Верн, и сосредоточиться на взаимоотношениях и попытках спасения.

Конечно, эти взаимоотношения получились наивными, упрощёнными, чёрно-белыми, такими, какими и должны быть в детской книге. А вот с борьбой за возвращение в цивилизацию автор явно напортачил.

Иногда жаль, что литература, в отличие от кино, почти не знает ремейков и «нового прочтения» «старых сюжетов». С удовольствие прочитала бы эту же историю в интерпретации для взрослых от Сапковского, Корнуэлла или Аберкромби.

Приятные воспоминания детства. Книга увлекательная, идеологически выдержанная, идея о мысленном контроле уже тогда была не новой, но в эпоху тотального идеологического контроля приобрела особое двусмысленное звучание. Правда, сам Беляев был весьма далек от того, чтобы предвидеть политику Суслова и то. к чему она может привести, да и не в том была его цель — роман был направлен против угнетения угнетенных. И все равно это было интересно. Сегодня на фоне безумной фантастики Мьевиля или кровавых и суровых героев Аберкромби — Беляев абсолютно детский писатель и пусть остается таким.

В 1928 вышел роман «Человек-амфибия». Так давно. Долгое время я его не замечал в упор.

Первое, что бросается в глаза — классный авторский язык. Действительно, литература серьёзная, а читается легко и непринуждённо. Полагаю, что причина этому — линейно-параллельный сюжет. Небольшими отрезками мы наблюдаем то за индейцами, то за Зуритой, то за доктором Сальватором, то за Ихтиандром. И все сюжетные линии очень и очень интересны. Кроме того, автор создаёт необычайно прекрасную атмосферу Аргентины, что также является несомненным плюсом.

Моральная составляющая также присутствует. Во-первых, в книге дискредитируется капитализм. По сути, проблемы главных героев начались именно из-за капиталиста-Зуриты. Во-вторых, высмеивается религия. Я — атеист, так что мне это бальзам на душу в любом случае. Третье, ода науке. В лице доктора Сальватора автор воспевает биологию, химию и прочие науки.

Об издании. Издательство «АСТ» как всегда на высоте. Жёлтая обложка «Эксклюзивной классики» приятна глазу. Ихтиандр смотрится очень хорошо.

В отличие от некоторых читателей, оставивших отзывы ниже, я отнюдь не склонен считать Сальватора злодеем. Крылатая фраза о гении и злодействе, увы, не является аксиомой для материального мира. Понятие «злодеяния», как и любое иное, здесь двусмысленно. Можно ли считать злодеянием, скажем, эксперименты над крысами? Без опытов над братьями нашими меньшими технократическая цивилизация третьей планеты от желтого карлика, возможно, уже прекратила бы свое существование. Собак Павлова, конечно, очень жалко, но подлежат ли осуждению опыты ученого? Тем более, у меня не возникает никаких отрицательных эмоций деятельность подобного ученого в рамках фантастического романа, главная ценность которого в том, что он доставил радость огромному числу людей. А для писателя (музыканта, актера, режиссера... и так далее) нести добро посредством своего творчества и есть его основная миссия. А вообще, всем известно (по крайней мере, должно быть), что нет ничего важнее Любви во вселенной, и роман «Человек-амфибия» это очередное яркое тому подтверждение.

На мой взгляд книга слабая. Сюжет местами нелогичен, надуман. Но меня оставили в недоумении две вещи: первое — автор не описывает бытовую сторону жизни на острове — для меня загадка как они умудрялись добывать пресную воду, дождя явно не достаточно, где брали топливо — не будешь ведь есть сырую рыбу, и второе — непостижимая для меня вещь — увидя пароход, люди наплевав на губернатора, должны были выскочить радостно на встречу( ведь не все же они преступники), ведь спасительный корабль доставит их назад, в цивилизацию. Вот ещё вспомнила — момент отплытия на подводной лодке — чем они её умудрились заправить и откуда запасти воды. И если лодка была на ходу, почему ранее жители не предприняли максимум усилий к отплытию на ней. Вот эти несуразности делают для меня книгу слабой. Вспомните проработанные до мелочоцей описания жизни Робинзона или Таинственный остров.

Книги Александра Беляева — это золотой фонд нашей фантастики. И данное произведение яркое тому подтверждение. Идея конечно утопична, но воплощена настолько качественно, что поневоле веришь всему происходящему.

Рассказ неплох тем, что автор не лезет в то, в чем не разбирается, а к тому, что излагает, придраться трудновато. Ну и основная коллизия, формирующая сюжет, мне показалась довольно оригинальной. Надо же придумать — авария стратоплана, при которой он не падает, а, наоборот, сесть не может! При этом, скорость полета (465 м/с) для современности выглядит очень малой (равно как и высота полета), а дальность (40000 км) — наоборот, слишком большой, не достижимой при разумной емкости баков, даже с учетом подвесных. Сочетание винтомоторной и реактивной группы на одном стратоплане выглядит диковато; непонятно — зачем вообще винт? Обнаружение летящего стратоплана по его радиосигналам выглядит архаикой — в 1935 году только-только проводились первые опыты с радиолокацией и, разумеется, никаких РЛС и сплошных радиолокационных полей не было и в помине. Однако год действия в рассказе не указан; только числа и ничто не мешало Беляеву продвинуть действие куда-то хоть немного вперед по времени — ведь ясно, что таковой аппарат не мог быть построен одновременно с написанием рассказа.

Недостатком считаю отсутствие описания паники в США при пролете над ними З-1 «со скоростью урагана». Вспомним, как наши «партнеры» обделывались в 1957 году, когда над ними пролетал советский спутник ПС-1.

Хотя Беляев и преподносит Керна как злодея, я не считаю его таким уж прямолинейным злодеем. Он дал новую жизнь Доуэлю, дал новую жизнь Тома, а Брике и вовсе дал новое тело. Брике должна благодарить судьбу за встречу с Керном. И почему Ларе рассердился, узнав о том, что Керн похитил тело Гай? Ведь благодаря Керну тело возлюбленной Ларе заново смогло двигаться, пусть и под управлением головы Брике. В конце концов, сам Ларе прозвал Брике «возрождённой Анжеликой». Неужели Керн — злодей даже после того, как возродил Гай? А вот Равино — настоящий злодей. Он только и делает, что держит людей взаперти и расшатывает их психику. Никакой пользы обществу Равино не приносит.

Я всегда считал, что прежде чем смотреть на звезды, нужно хорошенько изучить то, что под ногами. 90% океана не изучено, а герои романа Беляева начали его еще и осваивать. По сути, перед нами колхоз, с обычными обитателями, с обычными проблемами, с живыми людьми, но в не совсем обычной обстановке. Автор максимально точно и очень интересно описывает жизнь и сельское хозяйство под водой: как устроить жизнь в океане, какие нужны механизмы, как это скажется на психике людей.

Итог: интересная идея, подробное описание, добрый юмор и немножко приключений.

Пожалуй, единственный случай, когда Беляев переписал уже готовую, опубликованную вещь «по настоятельным рекомендациям» издателей. Первоначальный вариант назывался «Человек, потерявший лицо».

Забавный и трогательный уродец, у которого трагедии получались смешнее комедий, надеется продолжить кинокарьеру с новой внешностью.

И обнаруживает, что режиссёры смотреть на него не хотят. Зачем им «штампованный Аполлон» вместо уникального Тонио Престо?! Талант?! Да кому он нужен?!

Но от роскошного банкета все эти бывшие товарищи не откажутся. На банкете Тонио и подсыплет им «пищевые добавки» доктора Воронина. Очень скоро они перестанут узнавать друг друга и сами себя! Ну и пусть полечатся. А он... он исчезнет из кино. И вообще из страны.

Именно так заканчивалась повесть в первом варианте. Кратко, забавно, и с ясной моралью.

***

Именно мораль и не устроила издателей: «Чем же этот Тонио лучше своих бывших сотрудников, если так мелко им отомстил»?!

И тогда появляется вторая часть книги, в которой Тонио добивается успеха в серьёзном кино. Снятом «за свои» = на остатки своего состояния и пожертвования левых партий. В его фильме герой = отнюдь не принц, он безработный. Героиня = прачка.

Съёмки подарили ему и новые идеи, и новые знакомства, и новую любовь. Несчастливую, но кто сказал, что хеппи=энд обязателен?

Главное = состояться.

***

Нет, как хотите, а первоначальный озорной вариант нравится мне больше окончательного = серьёзного, реалистичного и идеологически выверенного.

Насколько автор правильно все видел, судить не берусь.

Напрягало несколько моментов.

Первый, когда героя впервые выводят в открытый космос, без тренировки, без обучения. А потом так снисходительно замечают, ну что же вы, батенька, совсем не умеете???

Второй момент, тоже яркий. Полетели на луну. Какие инструменты взяли — не помнят, колесо сломали, вспомнили, что у них есть запасное и пошли поесть. Так спокойно, а как же, долго ведь летели. А ещё ходить и ходить. Попутно сделали пару открытий, назвали все, что попались под руку, нашли мхи или лишайники и полетели назад. Утрирую.

Но впечатление, что автор никогда не делал даже примитивных лабораторных работ, осталось. Даже Плутония не так раздражала примитивизмом описания научных исследований. Там просто много и бессмысленно стреляли. А здесь бессмысленно все.

Объяснения, почему микробов станет не очень много после некоторого переезда по городу перед полетом вообще на грани фантастики.o_O. За руку здороваться нельзя, а по городу в чистой одежде перемещаться — можно. В общем, мойте руки перед едой.

Можно сказать, что автор предупредил об опасности радиации. Но как это все подано...

В итоге книги первый же отказ гг поступить так, как хочет девушка, делает его в ее глазах мужчиной. Ну, и побеждает наука.

Все безнадежно устарело. Максимум для девяти-десятилетних. Но им, думаю, будет скучно.

Книга прочитана в детстве (лет в 10-11) в красноярском издании 86 года (на синей обложке трое смотрят на затонувшие корабли) и оставила неизгладимое впечатление. Правильно сказала Синяя выдра:Есть книги, которые нужно прочитать в детстве. Помню, как вечерами (жил на крайнем севере) взапой читал и перечитывал. Найденная рукопись: «Числа не знаю. Голова в огне. Руки дрожат. Кругом трупы. Нет сил выбросить мертвых за борт. Сегодня перед восходом солнца умерла на моих руках бедная девушка. Умерла спокойно, с улыбкой на губах. А вечером накануне она в бреду со страхом говорила: «Боги мстят!..» – Бочки с золотом, – кому они…» Здесь рукопись обрывается. — так и стоит перед глазами всю жизнь.

Не понимаю, честно говоря, как можно оценивать подобные шедевры ниже 10...

Это все-таки не рассказ, а повесть. И по объему, и по масштабу событий.

У Беляева это, конечно, не самое известное произведение, и оно незнакомо даже многим из тех, кто читал «Доуэля» и «Человека-амфибию». Причина проста — в нем нет никакого гуманистического и идеологического посыла, это просто такой беспринципный закос под разлекательно-бульварное чтиво. И этим он прекрасен!

Да, некоторые пишут, что тут имеется сатира на капитализм, ни одного положительного персонажа и т.д. Но Беляев не дает никаких оценок своим героям: это обычные люди, со своими человеческими слабостями, показанные в привычной для них среде. Совершенно очевидны ирония и юмор автора, но никак не критика и не сатира.

Я слышал разных зануд, которые критикуют «Светопреставление» за его антинаучность и неправдоподобность. Советую всем потенциальным читателям заранее игнорировать подобные разговоры и просто прочитать эту книжку. Может быть, там все и антинаучно. Но какова сама идея! Когда начинается собственно «светопреставление», до чего гипнотично, зловеще и захватывающе оно описано. Постепенно, правда, фантастика уступает место авантюрному триллеру — кто кого из героев объегорит. Но и этот триллер очень интересный и местами даже смешной.

Заценить определенно стоит.

Рассказ социалистический воспринимать тяжело в современной России, когда мы с тем миром почти и не знакомы. Однако образ дореволюционного чиновничества у А. Р. Беляева зарисован замечательно, и, сравнивая его с современным, отличий и не находишь.

Первые две части рассказа написаны в традициях русской литературы XIX века и сделаны мастерски.

Хоть и не был А. Р. Беляев реалистом, на примере редких рассказов, не связанных с НФ, убеждаешься в его огромном таланте.

[p]Это, действительно, «книга для чтения со словарём на английском, французском, испанском и немецком языках». Брать её в руки русскому человеку не стоит, иначе составится ложное представление о А.Р. Беляеве и его творчестве.

[p]Эту публикацию нельзя назвать комиксом в чистом виде. Скорее это подробные иллюстрации, не более. И это логично – нельзя такой большой и подробный текст, как «Голова профессора Доуэля» уместить на 30 страницах, сохранив все сюжетные повороты.

[p]Если говорить о достоинствах такого варианта «Головы…», то назвать можно иллюстрации. Они выполнены очень красиво, точно переданы образы, правдоподобно описана лаборатория и другие картины. Если бы эти иллюстрации были в полноценном издании, моей радости не было бы предела.

[p]Сама идея познакомить иностранцев с классикой русской научной фантастики очень хороша, но при этом текст потерял так много достоинств, что знакомство вряд ли окажет благотворное влияние на изучение иностранцами, в дальнейшем, произведений А.Р. Беляева.